Programa de un Teatro Infantil Proletario, por Walter Benjamin (1928) Todo movimiento proletario, una vez salvado de la discusin

parlamentaria, ve ante s a la nueva generacin como la potencia ms fuerte y tambin la ms peligrosa de las muchas fuerzas a las cuales se halla expuesto repentinamente y sin estar preparado. La autoconfianza de la estulticia parlamentaria se origina precisamente en el hecho de que los adultos permanecen relacionados entre s. En los nios, en cambio, las frases hueras no influyen para nada. En un ao se puede lograr que los nios de todo el pas las repitan. Pero la cuestin es cmo lograr que dentro de diez o veinte aos se cumpla con el programa del partido. Y en esto las palabras rimbombantes no contribuyen nada. La educacin proletaria tiene que levantarse sobre el programa del partido, mejor dicho sobre la conciencia de clase. Pero el programa del partido no es un instrumento para la educacin de la conciencia de clase, porque la ideologa, de por s importantsima, al nio le llega nicamente como frase huera. Simplemente preguntamos y continuaremos preguntando con qu instrumentos se cuenta para educar la conciencia de clase de los nios proletarios. Dejaremos de lado en lo que sigue, la enseanza cientfica; porque mucho antes de poder ensear a los nios la tcnica, la historia de clases, la elocuencia, etc., en forma proletaria, es necesario educarlos en forma, proletaria. Empezamos a los tres aos cumplidos. La educacin burguesa de los nios pequeos es asistemtica a causa de la situacin de clase de la burguesa. Por supuesto que sta tiene su sistema educacional. Pero lo inhumano de sus contenidos se revela en el hecho de que fracasan ante la temprana niez. A esa edad, slo lo veraz puede surtir un efecto productivo. La educacin proletaria de los nios pequeos tiene que distinguirse de la burguesa ante todo por el sistema. Y en este caso, sistema quiere decir marco. Sera un estado insoportable para el proletariado si, como sucede en los jardines de infantes de la burguesa, cada seis meses entrara en su pedagoga un mtodo nuevo con los ltimos refinamientos psicolgicos. En todos los terrenos y la pedagoga no es una excepcin el inters por el mtodo es una actitud tpicamente burguesa, es la ideologa del seguir mal que bien como hasta ahora y de la pereza. De modo, pues, que la educacin proletaria necesita, antes que nada y sin falta, un marco, un mbito objetivo dentro del cual educar. No necesita, como la burguesa, una idea para la cual educar. Fundamentaremos aqu por qu el marco de la educacin proletaria, desde los tres hasta los trece aos cumplidos, es el teatro infantil proletario. La educacin del nio debe abarcar toda su vida. La educacin proletaria debe realizarse dentro de un espacio limitado. He aqu la dialctica positiva de la cuestin. Ahora bien, como la vida entera, en su abundancia infinita, aparece nica y exclusivamente en el teatro dentro de un marco y como espacio; por eso el teatro infantil proletario es para el nio proletario el lugar de educacin dialcticamente fijado.

ESQUEMA DE LA TENSIN No consideraremos si el teatro infantil, del cual hablaremos ahora, mantiene o no una relacin precisa con el gran teatro en los puntos culminantes de su historia. En cambio, afirmamos con toda energa que ese teatro nada tiene en comn con el de la burguesa actual. El teatro de la burguesa de hoy tiene un condicionamiento econmico, est determinado por el lucro. Desde un punto de vista sociolgico es, delante y detrs de bastidores, fundamentalmente un instrumento de sensacin. No as el teatro infantil proletario. As como la primera accin de los bolcheviques fue levantar en alto la bandera roja, as su primer instinto los llev a organizar a los nios. En el seno de esa organizacin, y como su centro, se desarroll el teatro infantil proletario, tema fundamental de la educacin bolchevique. La contraprueba, que no deja resquicio, es el hecho de que nada considera la burguesa ms peligroso para los nios que el teatro. Esto no es tan slo un efecto residual del viejo espantajo del comediante vagabundo que secuestraba a los nios. Lo que se expresa, ms bien, en esta resistencia es la angustiada conciencia de que el teatro despierta la poderosa fuerza del futuro en los nios. Y esa conciencia hace que la pedagoga burguesa proscriba el teatro. Cul no sera su reaccin si sintiera de cerca el fuego que en los nios producen realidad y juego amalgamados y confundidos de tal modo que los sufrimientos representados pueden convertirse en verdaderos y que las bofetadas simuladas se convierten en reales. Sin embargo, las funciones de ese teatro no son, como las de los grandes teatros burgueses, la meta especfica del esforzado trabajo colectivo que se realiza en los clubes infantiles. All, las funciones se producen como de paso, podra decirse por descuido, casi como una travesura de los nios, que de esa manera interrumpen el estudio que, por principio, nunca termina. El director concede poca importancia a esos finales. A l le interesan las tensiones que se resuelven en tales funciones. Las tensiones del trabajo colectivo son las que educan. Ese sistema prescinde del precipitado trabajo educativo, tardo e inmaduro, que el rgisseur burgus verifica en el actor burgus. Por qu? Porque en el club infantil no podra mantenerse ningn director que intentara, de manera tpicamente burguesa, influir en los nios directamente como personalidad moral. All no existe influencia moral. Tampoco existe influencia directiva. (Y en stas se basa la rgie del teatro burgus.) Lo nico que cuenta es la influencia indirecta del director sobre los nios por medio de materiales, tareas, actos. Los inevitables equilibramientos y correcciones surgen de la propia colectividad infantil. A ello se debe que las funciones del teatro infantil causen en los adultos el efecto de una autntica instancia moral. Un pblico que se sintiera superior no tendra lugar posible frente al teatro infantil. El que todava no se haya idiotizado por completo tal vez sienta vergenza. Pero esto tampoco nos lleva adelante. Los teatros infantiles proletarios, para ser fructferos, exigen inexorablemente un ente colectivo como pblico. En una palabra: la clase. Por otra parte, slo la clase obrera posee el sentido infalible de la existencia de

entes colectivos. Tales entes colectivos son el mitin, el ejrcito, la fbrica. Pero tambin lo son los nios. Y es privilegio de la clase obrera el prestar mucha atencin al ente colectivo infantil, al que la burguesa no podr ver jams. Ese cuerpo social irradia no slo las fuerzas ms potentes, sino tambin las ms actuales. De hecho, la actualidad de la creacin infantil no tiene igual. (Remitimos a las exposiciones ms recientes de dibujos infantiles.) Al restar importancia a la personalidad moral del director, se libera una fuerza enorme, que favorece la esencia misma de la educacin: la observacin. Slo ella constituye el ncleo de un amor no sensiblero. Cualquier amor pedaggico que no pierda en nueve de cada diez casos el coraje y las ganas de corregir, al observar la vida infantil, carece de efectividad. Es sensiblero y vano. Para la observacin, en cambio y con ella empieza la educacin toda accin y todo gesto infantil se convierten en seal. No tanto en seal del inconsciente, de lo latente, reprimido, censurado, como pretende el psiclogo, sino en seal de un mundo en el que el nio vive y manda. El conocimiento del nio, que se ha ido gestando en los clubes infantiles rusos, ha permitido formular el postulado de que el nio vive en su mundo como un dictador. Por eso, la teora de las seales es ms que una mera palabra. Casi todo gesto infantil es orden y seal de un medio del cual slo unos pocos hombres geniales abrieron una perspectiva. El primero de ellos fue Jean Paul. La misin del director consiste en liberar las seales infantiles del peligroso reino mgico de la mera fantasa y llevarlas hacia su realizacin en lo material. Esto se lleva a cabo en los distintos departamentos. Sabemos para hablar tan slo de la pintura que tambin en esa actividad infantil lo esencial es el gesto. Honrad Fiedler fue el primero en demostrar, en sus Schriften ber Kunst [Escritos sobre el Arte.], que el pintor no es un hombre de visin ms naturalista, potica o esttica que otra gente. Es un hombre que ve ms de cerca con la mano all donde el ojo no alcanza, que transmite la inervacin receptora de los msculos pticos a la inervacin creadora de la mano. Todo gesto infantil es una inervacin creadora exactamente relacionada con la inervacin receptiva. Incumbe a los distintos departamentos desarrollar ese gesto infantil hacia las diversas formas de expresin, hacia la confeccin de utilera, pintura, recitacin, msica, danza e improvisacin. En todas ellas, la improvisacin es el ncleo central; en ltima instancia, la representacin teatral no es ms que la sntesis improvisada de ellas. La improvisacin es lo predominante; ella es el estado de nimo del cual surgen las seales, los gestos sealadores. La representacin teatral tiene que ser la sntesis de esos gestos, precisamente porque slo en esa sntesis se halla esa sbita unicidad que constituye el espacio genuino del gesto infantil. Lo que se obtiene de los nios por la fuerza, como rendimiento acabado, nunca puede compararse, en cuanto a autenticidad, con la improvisacin. El aristocrtico diletantismo que buscaba esas realizaciones artsticas de los pobres

educandos, al final slo llenaba sus armarios y memorias con baratijas, que se cuidaban con gran piedad para atormentar despus a los propios hijos en memoria de la juventud de los padres. Lo que persigue toda realizacin infantil no es la perpetuidad de los productos, sino el momento del gesto. El teatro, por ser arte perecedero, es infantil. ESQUEMA DE RESOLUCIN El objeto de la labor pedaggica en los departamentos es la representacin teatral como resolucin de la tensin. All el director desaparece por completo. Porque ninguna sabidura pedaggica es capaz de prever cmo los nios reunirn, con mil variantes sorprendentes, sus gestos y sus habilidades en una totalidad teatral. Si para el actor profesional el estreno no pocas veces es momento para hallar las ms felices variantes del papel estudiado, en el nio conduce a su pleno poder al genio de la variacin. La representacin es, en oposicin a la ejercitacin pedaggica, la liberacin radical de un juego ante el cual el adulto slo puede ser espectador. Los apuros de la pedagoga burguesa y de la burguesa en desarrollo se revelan ltimamente en el movimiento de cultura juvenil. Esa nueva tendencia intenta ocultar el dilema que plantean las exigencias de la sociedad burguesa (como las de toda sociedad poltica) frente a las energas de la juventud, que jams pueden despertarse polticamente en forma directa. Esto se refiere sobre todo a las energas infantiles. La cultura juvenil trata ahora de realizar este desesperado compromiso: elimina el entusiasmo juvenil por medio de reflexiones idealistas acerca de s mismo, a efectos de sustituir clandestinamente las ideologas formales del idealismo alemn por contenidos de la clase burguesa. El proletariado no debe acercar a los jvenes a sus intereses de clase utilizando los medios espurios de una ideologa destinada a someter la sugestibilidad infantil. La disciplina que la burguesa exige a los nios es su estigma de ignominia. El proletariado slo disciplina a los proletarios adolescentes; su educacin ideolgica de clase empieza con la pubertad. La pedagoga proletaria demuestra su superioridad al garantizar a los nios la realizacin de su niez. Pero no por eso el mbito donde esto se realiza ha de estar aislado del escenario de las luchas de clases. En forma de juego, sus contenidos y smbolos pueden y quiz deben encontrar muy bien su lugar. Pero no pueden asumir un dominio formal sobre el nio, ni lo pretendern. Por eso el proletariado puede abstenerse tambin de la utilizacin de las mil palabrejas con que la burguesa disimula las luchas de clases en su pedagoga. Se podr prescindir de prcticas imparciales, comprensivas, empticas, as como de las educadoras llenas de amor al nio. La representacin teatral es la gran pausa creadora en la obra educacional. Es en el reino de los nios, lo que el carnaval era en los cultos antiguos. Se invierten los trminos, y as como en las saturnales romanas el amo serva al esclavo, durante la funcin estn los nios en el escenario para ensear y educar a los atentos educadores.

Aparecen nuevas fuerzas, nuevos impulsos que el director a menudo no conoca, que slo ahora, en esa salvaje liberacin de la fantasa infantil, y no durante el trabajo, llega a conocer. Los nios que han hecho teatro de esa manera se han liberado en tales representaciones. Su niez se realiza jugando. No arrastran un lastre que ms tarde inhibir, con sus plaideros recuerdos de infancia, una actividad libre de sentimentalismo. Al mismo tiempo, ese teatro es el nico que sirve al espectador infantil. Cuando los adultos hacen teatro para nios, resultan de ello tonteras. En ese teatro infantil vive una fuerza que aniquilar el gesto seudorrevolucionario del ms reciente teatro burgus. Pues no es verdaderamente revolucionaria una propaganda de ideas que, de vez en cuando, estimulan acciones irrealizables y desaparecen ante la primera reflexin sobria a la salida del teatro. Verdaderamente revolucionaria es la seal secreta de lo venidero que se revela en el gesto infantil.