EL LIED ROMNTICO En una poca, en la que el centro de admiracin del pblico es el artista creador, considerado genio, cuya vida

extraordinaria, loca, a veces escandalosa, su hipersensibilidad y autocompasin estn en boca de todos, que acta slo segn sus criterios individuales, no es de extraar que el lied, la cancin sobre poemas romnticas, se convierte en el gnero ms emblemtico del romanticismo. Componer un lied es como escribir un diario, captar un estado de nimo, una sensacin fugaz, un sentimiento, un atmsfera. Es una msica ntima y personal para voz y piano, para entretenerse en los salones burguesas. En el lied podemos captar la mxima libertad del compositor: las canciones no obedecen a una construccin formal fija, son muy variopintos desde el punto de vista formal. La libertad formal del lied se origina, por una parte, del hecho de que el poema tiene su propia forma, y por la otra, que el texto garantiza la continuidad del discurso musical. Los poemas son textos en verso, es decir, textos de forma regular que normalmente obedecen a una construccin estrfica; cada estrofa se forma de cuatro (o seis u ocho) versos isosilbicos con rimas asonantes que emparejan los versos. En el verso el lenguaje cursa de un modo cclico; el oyente, o el lector, va oyendo lo que esperaba or; acentos que se esperaban y llegan, unidades silbicas que se van presentando en los momentos en los que se las esperaba y mucho ms elementos como unidades estrficas, combinaciones de rimas, etc. por medio de los cuales el poeta construye su discurso adaptndolo a la andadura cclica de la realidad. La audicin de un texto en verso depara la confortabilidad del curso cclico; lo que el poeta dice lo vamos oyendo mecindonos en una cadencia regular en la que no puede haber sobresaltos. Todo ello produce un curso rtmico regular lo que acerca el poema a la msica. Sin embargo, an tratando de un texto de forma estrfica predeterminada de ritmo regular, el compositor tiene la opcin de apostar por una construccin formal propia de la msica, semejante o diferente de la del texto. Los tipos del lied Lied estrfico Este tipo de composicin se caracteriza por ajustar la msica a las caractersticas formales del texto: las diferentes estrofas se cantan sobre la misma msica. Con respecto a la forma musical, la forma denominada lied estrfico se forma de una serie de versos, normalmente de cuatro que pueden aumentarse pero siempre son de nmero par. Los versos tienen la misma longitud o, por lo menos, aquellos que rimen, es decir, que forman pareja. El lied estrfico destaca por su regularidad y simetra. El lied estrfico tiene un contenido eminentemente lrico. Lied dinmico (trascompuesto) En este tipo de cancin el texto se trata como si estuviese escrito en prosa. Se pretende formar un discurso dramtico que se refleja en una forma musical libre y de dimensiones amplias, acercando la pequea forma lied a las grandes formas por una parte, y por la otra, volviendo al concepto de forma libre del motete y madrigal renacentistas. Lied estrfico modificado Entre los dos tipos anteriores se encuentra el lied estrfico modificado en el que, al pasar a la siguiente estrofa, la msica se modifica de menor o mayor medida para ajustarse al contenido del texto. La forma empleada en los diferentes tipos del lied Forma Lied estrfico La forma musical se ajusta a la forma del poema en el que una estrofa se forma de 4 versos de igual longitud, normalmente constan de 4 compases cada uno. Forma lied estrfico irregular La irregularidad puede producirse mediante ampliar el nmero de versos normalmente a 6 en lugar de 4 o por el empleo de fraseo irregular, es decir, la longitud de los versos no est predeterminada. Forma lied ternario simtrico; lied ternario asimtrico, lied binario Estas formas son propias de la msica instrumental, sobre todo de la danza. Constan de dos o tres frases, normalmente de 8 compases cada una. El lied ternario tiene reexposicin (A B A).

El lied ternario asimtrico fusiona el lied instrumental (A B A) y el lied estrfico (a a b a). Eso es posible gracias a la estructura binaria de la primera frase (a1 a2 pregunta y respuesta) que permite la reexposicin parcial de la misma. La frase intermedia se limita a un verso. Forma arabesco El lied trascompuesto se forma mediante enlazar libremente una serie de secciones (que pueden corresponder con las estrofas del texto pero no obligatoriamente). Cada una tiene una forma propia que puede adaptar cualquiera de las pequeas formas como la forma lied estrfico, lied binario, lied ternario, puede limitarse a una sola frase o adaptar el pequeo rondo en sentido de una forma lied ampliado. Las secciones pueden ser todas diferentes pero tambin puede reexponer alguna de ellas, sobre todo la primera seccin pero tambin cualquiera de las dems secciones. La libertad caprichosa de esta forma proviene de las caractersticas dramticas del texto. Compositores y poetas El lied alcanza su cima en el romanticismo maduro gozando de gran popularidad entre los compositores alemanes Los liedes autnomos se encuentran agrupados en ciclos enlazndose libremente con el pretexto del titulo del ciclo. Los poetas ms importantes de los que se escogan textos fueron Johann Wolfgang von Goethe y Friedrich Schiller. El poeta viens Wilhelm Mller escribi los textos para dos ciclos importantes de Schubert. Ciclos de canciones El lied romntico nace en Alemania. El repertorio del lied alemn abarca canciones desde Mendelssohn hasta Richard Strauss. El lied traspasa las fronteras de Alemania y llega a pases como Francia o Rusia. Las canciones pueden estar agrupadas en ciclos aunque su relacin textual sea accidental. Los ciclos del lied alemn ms conocidos son Franz Schubert (1797 - 1828) Die schne Mllerin D.795 (La bella molinera) El ciclo se compone de 20 canciones, la mitad con una forma estrfica simple. Winterreise D. 911 (Viaje de invierno) El ciclo se compone de 24 canciones. Las canciones tratan de una serie de temas tpicamente romnticos: el amor, la espera, la decepcin amorosa, la tristeza, la muerte, la bsqueda personal, el viaje, la naturaleza y van desde un optimismo alegre a la desesperacin y la tragedia. Schwanengesang D. 957 (Canto del cisne) Es una reunin arbitraria de las ltimas canciones del compositor pero a pesar de ello mantiene cierta unidad temtica interna. Robert Schumann (1810 1856) Liederkreis op. 24 (Ciclo de canciones) El ciclo se compone de 9 canciones que Schumann compuso poco despus de casarse con la pianista Clara Wieck. Dichterliebe op. 48 (El amor del poeta) El ciclo se compone de 16 canciones sobre el tema de amor. Frauenliebe und leben op. 42 (El amor y vida de una mujer) El ciclo se compone de 8 canciones que describen la vida de una mujer, de su punto de vista, su primer encuentro, matrimonio y vida con el hombre amado hasta su muerte. Johannes Brahms (1833 -1897) Seis canciones op. 3, en ellas destaca la sencillez de la estructura de la cancin popular adaptando incluso textos populares. Magelone op. 33 (sobre textos de Tieck), Cuatro canciones serias op. 121 sobre textos de la Biblia. Interpretacin El intrprete no tiene la obligacin de interpretar todo un ciclo. Puede interpretar una de las canciones del ciclo o seleccionar varias libremente, formando de esta manera su propio ciclo. Por regla general, cuanto menos piezas forman un ciclo ms fuerte es la relacin entre ellas. En la msica instrumental, tres piezas del mismo gnero enlazadas hacen alusin al gnero de sonata: de la misma manera que en la sonata se cambia el carcter pasando de un movimiento al otro, en las obras cclicas de tres piezas se disea cuidadosamente la sucesin de caracteres.

EL LIED ROMNTICO ALEMN Comentario de audicin de los liedes de Schubert Lied estrfico regular El poema se forma de dos o ms estrofas que se cantan sobre la misma meloda. Al igual que en el texto, la meloda se forma de cuatro versos que pueden ser iguales o diferentes aabb aabc aaba abcd Normalmente se emplea el fraseo simtrico, es decir, los versos tienen la misma longitud normalmente de 4 compases. Cuando dos versos tienen motivos comunes se agrupan a formar una frase binaria (perodo). En el lied el texto en s garantiza la coherencia por lo que la forma puede tratarse con mayor libertad. Schubert: Die schne Mllerin D. 795 (La bella molinera) - Des Mllers Blumen (Las flores del molinero) - Das Wandern (El peregrinaje) Las canciones de La bella molinera son de tono sencillo y de estructura estrfica regular manifestando as su relacin con la cancin popular alemana. Schubert recurre a unos poemas de un poeta de menor importancia, Walter Mller, cuyo apellido significa molinero. Los ttulos, tanto del ciclo como el de algunos liedes hacen referencia al poeta. Por otra parte, el molinero, protagonista de los poemas es el propio artista con el que Schubert se identifica. La msica crea aquel atmsfera que subraya el contenido de los poemas y revela el significado simblico de los textos sencillos. A la cancin se le antecede una introduccin corta al piano que anuncia la entrada del posterior tema y tiene un papel importante para determinar el carcter. A menudo, la introduccin vuelve en funcin de coda al repetirse al final de la cancin. Las dos canciones pertenecientes al mismo ciclo tienen en comn la estructura estrfica regular: la meloda y el acompaamiento se repiten inalterablemente al pasar de una letra a otra. La estrofa se forma de cuatro versos que al igual se agrupan dos en dos para formar un perodo como quedan sueltos. Dos versos forman un perodo (frase binaria) cuando hay algo comn entre ellos: pueden ser completamente iguales (en El peregrinaje a a forman el periodo barroco) o pueden formar entre s una pregunta y respuesta (en Flores del molinero a1 a2 mas b1 b2 corresponden al periodo clsico) que empiezan con el mismo motivo y terminan con cadencias diferentes abierta y cerrada respectivamente. Los versos se componen normalmente de 4 compases. A menudo se dividen en dos motivos el motivo inicial y el motivo cadencial de 2 compases. El fraseo regular, la divisin simtrica enfatizan el tono sencillo. Las flores del molinero es una cancin lrica que habla del amor encontrando en la naturaleza el reflejo de tal sentimiento. Hacia el final se decelera el discurso mediante recortar los versos. El peregrinaje es de carcter ms movido: el acompaamiento ininterrumpido representa el peregrinaje. El poeta reza que aquel molinero al quien no le gusta caminar es un mal molinero sugiriendo que el caminar sin rumbo, la bsqueda sin objetivo, el anhelo, el encuentro con la naturaleza, la soledad todo aquello que se entiende como peregrinaje es propio del artista. La deceleracin final aqu se produce mediante la repetitividad de los ltimos versos. ESQUEMA FORMAL COMPARATIVO Forma: Lied estrfico Las flores del molinero a1 4 D a 3+1 T a2 4 D/T a 3+1 T b1 3 T dbil b 4 D b2 3 T c 4 T

El peregrinaje

Lied estrfico modificado Schubert: Winterreise D.911 (Viaje de invierno) - Der Lindenbaum (El tilo) El poema cuenta la vida del poeta. El tilo de su casa natal es smbolo de la felicidad perdida con la infancia: el poeta cuenta las peripecias de su vida y su anhelo de volver y encontrar la paz debajo de sus ramas. El poema tiene forma estrfica que se refleja tambin en la msica: los cuatro versos (a a b1 b2) se agrupan en dos frases binarias. Sin embargo, la cancin nunca se repite igual del todo; el contenido del texto otorga a la msica una continuidad que se manifiesta, en primer lugar, a travs de cambiar el acompaamiento en cada estrofa incluida la introduccin. Las tres estrofas son regulares pero se modifican levemente: en el principio de la segunda estrofa se cambia el modo, en la cuarta y ltima estrofa se alarga el final para dotarla de carcter de coda. Sin embargo, en el punto culminante, se cuela una estrofa truncada, recortada, abierta y de carcter de desarrollo, aparentemente nueva pero que guarda relacin con la segunda mitad de la cancin original. ESQUEMA FORMAL Forma: Lied estrfico modificado ESTROFAS Secciones (frases) Compases Subsecciones (versos) Compases Cadencias Tonalidades 1 estrofa A B 8 8 a - a - b1 - b2 4 - 4 - 4 - 4 T T D T Mi mayor 2 estrofa 3 estrofa A B C 8 8 8 a - a - b1 - b2 b3 - c 4 - 4 - 4 - 4 4 - 4 T T D T T dbil D mi menor Mi mayor mi menor 4 estrofa A B 8 10 a - a - b1 - b2 4 - 4 - 4 - 4+2 T T D T Mi mayor

El esquema slo contiene la parte cantada. La cancin se empieza con una introduccin al piano una frase abierta de 8 compases - que crea el carcter correspondiente y que cerrar la cancin convirtindose en Coda (frase de 6 compases) y esta vez, terminando cerrada. Entre las estrofas reaparece la parte de piano como enlace, intermezzo e introduccin para la siguiente estrofa por lo que se recorta a su motivo inicial (fragmento de 4, 1 y de 6 compases respectivamente). Lied estrfico irregular Como se ha dicho antes, en el lied la forma puede tratarse con mayor libertad lo que produce algunas irregularidades que pueden afectar el fraseo o el nmero de los versos. Schubert: Die schne Mllerin D. 795 (La bella molinera) - Der Jger (El cazador) An die Musik D.547 (A la msica) El primer lied cuenta una casera, la persecucin del cazador detrs de la presa. La meloda, sencilla y de ritmo repetitivo, emplea el fraseo regular simtrico pero se alarga formndose de seis versos: a a b c d d. Los versos se dividen en dos motivos que al principio, son diferentes, sin embargo, en el centro se acelera el discurso que se refleja por no repetir el verso b pero s, repetir el mismo motivo dentro de los versos centrales lo cual produce un carcter obsesionado propio del cazador, junto con el aumento de tensin producido por la constante subida de la meloda desde principio hasta el final. El segundo lied es una alabanza de la msica y del canto: la meloda formada por 4 versos sube y baja majestuosamente siguiendo su propio cauce: en ella nada se repite (a b c d), el ritmo regular formado por valores largos y los intervalos grandes establecen el carcter: el fraseo irregular produce la sensacin de que la msica respire. Este fraseo irregular no slo consiste en que los versos son de diferente longitud, sino que se inician y terminan en partes del comps diferente, de manera imprevisible y produciendo aquella asimetra que aporta al fluir natural de la meloda. Schumann: Dichterliebe (El amor del poeta) - Im wunderschnen Monat Mai (En el maravilloso mes de mayo) - Das ist ein Flten und Geigen (Eso es de flautas y violines) Los liedes seleccionados de Schumann representan una nueva esttica, la esttica del romanticismo. Vamos a comparar la estructura de los liedes de Schubert y Schumann.

LA ESTRUCTURA DE LA MELODA EN EL LIED ESTRFICO Caractersticas del fraseo en el lied estrfico - las diferentes estrofas del poema se cantan sobre la misma msica - una estrofa se forma de cuatro versos - los 4 versos pueden formar entre s dos periodos - una frase se forma de 8 compases que se divide en dos semifrases de 4 compases - la frase puede adaptar la estructura estrfica formndose de 4 motivos de 2 compases - el plan tonal es clara; la obra se inicia con acorde tnica en una tonalidad determinada mediante enlaces funcionales; las modulaciones son definidas y conducen a los tonos vecinos, en primer lugar a la tonalidad de la dominante o relativo principal En el lied Im wunderschnen Monat Mai hemos visto nacer la forma abierta. La formacin novedosa que emplea Schumann tiene las siguientes caractersticas - la obra (o la voz cantada) no se empieza con acorde tnica - la obra (o la voz cantada) no se termina con acorde tnica - la obra se inicia en tonalidad indefinida o ambigua (el tema o motivo inicial no empieza ni termina con la tnica de la tonalidad inicial) - la forma es asimtrica, interrumpida o inacabada - la forma es libre o el fraseo es ambiguo: no se forman frases o versos slo se apilan motivos - el plan tonal es irregular o ambiguo Si leemos el poema del lied podemos experimentar cmo aumenta la msica el contenido sencillo y limitado del texto prestndole aquel atmsfera romntica que reside en el anhelo sin objetivo concreto. La forma regular y cerrada del poema choca con la forma abierta de la msica que abre un nuevo horizonte: con la disolucin de la forma cerrada, con la irregularidad o ambigedad de la misma el compositor pretende transmitir una sensacin transitoria. Hasta la estructura de estrofas cambia su sentido: mientras que en el texto la estructura estrfica es preestablecida por lo cual representa la regularidad, en la msica produce una circularidad infinita en la que principios y finales se funden. La introduccin al piano viene desde la nada, como una pregunta emergente, en tonalidad indefinida y final abierta. La voz entrante parece concluir esta pregunta pero a la medida que sigue su curso, sta tambin queda suspendida en el medio de su discurso. Cuando se inicia la segunda estrofa, la repeticin de la introduccin pianstica parece colocar el signo de interrogacin al final de la voz o sea, su papel es doble, se la utiliza tanto para empezar como para terminar pero en realidad no sirve ni para el uno como tampoco para el otro fin. Si la primera cancin nos lleva a un mundo de los anhelos, fantasas y ensueos reflejados adems de la forma, por el ritmo libre de movimiento ondulante de arranques y paros constantes , la segunda nos sorprende con su tono de desesperacin e ira contenida expresada por el ritmo repetitivo y obsesionado. El ritmo regular y repetitivo produce carcter de danza, lo reza el poeta: mi amada est bailando. Es un valse amargo y enloquecido, ya que el poema deja intuir que la muchacha se cas por obligacin y no por amor. Aunque aqu los motivos se enlazan como versos y parecen obedecer a un discurso narrativo, este no llega a su fin y queda interrumpida. El plan tonal parece casual: se peregrina libremente entre algunas tonalidades relativas, la obra queda suspendida en una tonalidad diferente de la inicial sobre dominante que aparece en un ambiente cromtico que debilita todava ms el sentido tonal. El compositor rompe la simetra del poema: la estructura cuaternaria del texto se modifica mediante repetir el 2 y 4 verso. Sin embargo, musicalmente, los seis versos forman dos estrofas de 3 versos que se relacionan de manera que la segunda estrofa parece ser la repeticin variada de la primera pero en la tonalidad de la subdominante, o sea, oscureciendo el color como seal del dolor y sufrimiento. Estructura del texto Estructura de la meloda abbcdd abcabc

La estructura estrfica propia de la meloda se enfatiza mediante la introduccin obligatoria al piano (indicada con x) de carcter abierto, ya que se forma sobre un pedal dominante. La introduccin vuelve en el centro enfatizando la segunda estrofa musicalmente formada. Sobre esta meloda se cantan dos letras diferentes

y, luego se le aade la coda que mas que cerrar hace intuir que la novia seguir dando vueltas hasta caer. La dominante final de la obra adquiere una enfatizacin especial mediante el despliegue cromtico que la rodea. ESTRUCTURA 1 letra Intro Intro Coda A1 A2 X X a b1 c a b2 c 4 4 4 3+1 4 4 4 4 repeticin X X x X X a b1 c a b2 c con la 2 letra 4 4 4 3+1 4 4 4 3+1 2 4 4+6 Cadencias D--D--- rel/T T D--D--- rel/T T D--- D---Tonalidades re re Fa ------sol sol Sib ------la? re sol (Se indica que en el verso c la meloda vocal queda suspendida y es el piano que la concluye.)

La ambigedad tonal es constante. Su origen es el pedal dominante de la introduccin-coda, persistente en el primer verso a, que nunca se resuelve (la tnica aparece fugazmente al principio del verso b pero nunca en cadencia adems, en este verso la tonalidad intuida se desfigura inmediatamente por la modulacin al relativo mayor. Lied ternario regular Frente a la irregularidad de los liedes anteriores en el repertorio de Schubert encontramos algunos que prestan la forma lied ternario con reexposicin, propia de la msica instrumental, en primer lugar, de las danzas. (En la msica de danza la regularidad es imprescindible para poder bailar sobre ella.) Schubert: Winterreise D.911 (Viaje de invierno) - Die Krhe (El cuervo) Las tres estrofas del poema se reparten entre las tres frases de la cancin que configuran el lied ternario. Como es de costumbre, la primera frase es un periodo clsico (se forma de una pregunta y respuesta), la parte media acumula tensiones mediante un proceso modulante que se realiza mediante una progresin secuencial en el marco de una frase binaria abierta. La reexposicin de la primera frase se modifica: en primer lugar por que aquella era modulante, por otra, la respuesta se sustituye por un nuevo fragmento cadencial que se repite alargando de esta manera la frase de 8 a 12 compases, dndole un carcter conclusivo. Entre las frases se cuela un fragmento de la obligada introduccin pianstica para aumentar la cadencia de la frase anterior. ESQUEMA FORMAL Forma: Lied ternario (Lied ternario simtrico) Secciones Compases Subdivisin Compases Cadencias Intro 5 a T A 8 a1 4 T a2 4 rel/T Cad. 2 b1 4 SM/D B 8 b2 4 relD/D enlace 2 A 12 a1 c1 c2 4 4 4 T Coda 6 a T

(SM significa que la tonalidad de la subdominante aparece con cambio del modo a mayor.)

Lied ternario estrfico Schubert: Wiegenlied D. 498 (Cancin de cuna) El lied ternario instrumental puede adaptar al mismo tiempo la estructura estrfica. Para ello hace falta que la frase A sea un perodo, de esta manera es posible que se reexponga slo la respuesta (en realidad se reexpone el motivo inicial con la cadencia conclusiva). Los tres versos entre la frase A binaria y la reexposicin parcial dela misma se completan a cuatro mediante la seccin B que se recorta a un solo verso de 4 compases. Esta cancin muy sencilla se forma slo sobre dos acordes tnica y dominante no tiene introduccin pero la coda sirve para enlazar las tres estrofas del texto y, de esta manera, acta como introduccin para las estrofas segunda y tercera.

ESQUEMA FORMAL Tipo: Lied estrfico Forma: Lied ternario estrfico (Lied ternario asimtrico) Secciones Compases Subdivisin Compases Cadencias A 8 a1 4 D a2 4 T B 4 b 4 D A 4 a2 4 T Coda 4

Lied binario Schubert: Nhe des Geliebten op. 5 no. 2, D. 162 (Cerca de la amada) Este lied binario con introduccin al piano aumenta el contenido de las frases A y B que son de 6 compases. La meloda es continua y fluida, sin embargo, se perciben los tres motivos; inicial, de desarrollo y cadencial, que forman cada frase. Lied dinmico trascompuesto En este tipo de lied se pretende contar una historia, un drama mediante un discurso dramtico ininterrumpido. La forma musical es libre e imprevisible como si naciera en los momentos clave de la historia. El resultado es una gran variedad de formas musicales caprichosas que podemos reunir bajo la denominacin de forma arabesco. Schubert: - Feierabend - Kriegers Ahnung - Erlknig - Aufenthalt Franz Schubert: Erlknig, op. 1, D. 328 (El rey de los Elfos) Este lied cuenta un drama que tiene tres protagonistas: un padre, su hijo y un fantasma; el rey de los elfos que simboliza la muerte. La historia transcurre en una noche cuando el padre lleva a caballo a su hijo enfermo al doctor. El nio est delirando: cada vez ms aterrorizado, cuenta a su padre que le llama el rey de los elfos. El padre intenta tranquilizarle diciendo que lo que ve es slo la niebla. Cuando llegan al mdico, el nio ya est muerto. El tono fnebre y terrorfico se instala mediante el acompaamiento de piano, en modo menor, en registro grave y con acordes percutidos, imitando el galope enloquecido del caballo pero tambin las angustias del nio. Este ostinato slo se interrumpe cuando canta el rey de los elfos (siempre en modo mayor) que, con sus promesas, con su voz dulce y cariosa intenta engaar al nio. La historia se inicia y termina con la presentacin de las ocurrencias por un narrador. El lied trascompuesto es como una minipera. Cada escena es un pequeo lied con forma propia (vase Anlisis). La libertad de la forma es slo comparable con la del motete y madrigal renacentistas. No se reexpone ninguna de las secciones. El nico tema repetido se encuentra en la penltima seccin cuando el dilogo entre los personajes se acelera y el nio va repitiendo su grito cada vez ms angustiado. Por otra parte, el acompaamiento obstinado, la vuelta repetida del motivo inicial del mismo aporta la coherencia de la obra.