GUITAR RIG 2

Manual de instrucciones

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Índice
1 ¡Bienvenido a GUITAR RIG 2!......................................................... 7 2 Cuadro General y Por qué GUITAR RIG 2 es “Cool”........................... 8 2.1 Sobre el Modo “Standalone” . ................................................... 8 2.2 Sobre el Modo “Plug-in” ......................................................... 9 2.3 El Controlador de Pie “RIG KONTROL 2” .................................10 2.4 Precauciones.........................................................................11 2.5 ¡Sea creativo! ¿Quién quiere ser normal?...................................11 2.6 Paciencia, por favor.... .............................................................12 3 Gratificación Instantánea/Inicio Rápido. .........................................12 4 Diseño de Pantalla de GUITAR RIG 2 ............................................13 4.1 Centro de Control (Control Center)............................................13 4.2 Opciones de Vista del Marco Izquierdo . ...................................14 4.3 El Marco Derecho...................................................................15 5 Preferencias ...............................................................................16 5.1 Pref: Sección Global ..............................................................16 5.2 Pref: Sección Presets . ...........................................................17 5.3 Pref: Sección Controller . ........................................................17 5.4 Los Controladores en GUITAR RIG 2: Fundamentos....................18 5.5 Controles del Rack. .................................................................18 5.6 Controles de Preset (Presets Controls). ..................................... 20 6 Guardado de Story-Banks, Presets y Plantillas................................ 22 6.1 Gestion de Plantillas.............................................................. 22 6.2 Gestión de Presets ................................................................24 6.3 Operaciones con Bancos ........................................................24 6.4 Tamaño de las Ventanas Bank y Preset.................................... 26 6.5 Operando la Lista de Presets.................................................. 26 6.6 Atajos de Teclado para Bancos y Presets.................................. 28 6.7 Propiedades (Properties)........................................................ 30 6.8 Buscar (Search). .....................................................................31 7 Componentes Fijos del Rack . ...................................................... 32 7.1 Componente de Entrada (Input) con Rig Kontrol 2 .................... 32 7.2 Componente de Entrada con Rig Kontrol 1............................... 33 7.3 Componente de Salida. ........................................................... 34 7.4 Afinador. .............................................................................. 35 7.5 Metrónomo. ........................................................................... 36 7.6 Tapedeck Uno........................................................................37

GUITAR RIG 2 – III

................................................................................9 Cambiar el Tono y/o Tempo de Reproducción .............. .................. 73 10................................................... ......... Stereo y Recorrido de la Señal.............................................. 42 8...............11 Tapedeck Dos.............................4 Stoned Phaser.............................................................. 38 7.........................61 9 Distorsión......................................17 Bass VT...................................................................................... ......................................72 10... ................ 43 8....................13 Plexi........... 67 9........... 66 9.......72 10.................................. .................................................... 64 9..........................................................................................................................................................................................3 Chorus + Flanger.....................8 Reproducción Bucleada..........1 Tremolo...........70 10 Modulación....... ............... 44 8......................... 59 8........................ 38 7...........75 10............................................................................... ...................12 Twang Reverb.........8 Amplificadores...................9 Treble Booster.................................74 10..............................................6 Mezone....................................57 8............................................................................51 8......................... 63 9. ........................................................................................5 Rotator.............................. 43 8.. 55 8............ 39 7...............................................................................................15 Lead 800...............70 9..........................................5 Guardar y Cargar Plantillas... 65 9.........6 Control MIDI ..3 Controles de Visualización ................................................16 Instant Gratifier Solo Head.2 Controles Comunes.......................10 Grabar .......11 AC-Box...............1 Fuzz Ace............3 Cat................. 42 8......... 45 8..............7 Demon Distortion.......................... 64 9................. ........................................76 IV – GUITAR RIG 2 ............ 56 8....................................... ............................................... 68 9...........................7..............................................4 Skreamer........................................... 53 8.............................................. ................................................ .................... 50 8....................................................14 Jazz Amp.................................2 Big Fuzz......................4 Encendido y Apagado............. 45 8..... 44 8.69 9........................................................1 Mono..10 Gain Booster......................2 Ensemble......................................................................................9 Cabinets & Mics................................................................................... 43 8........... 63 9. 46 8.................5 Distortion.7 Reproducción Estándar.......8 TransAmp....................... ..............................................................................................................7 Carga y Ordenamiento de los Componentes.............. 39 7............................ 40 8 Componentes y Parámetros.... ...........................10 Tweedman.

.............103 14................................................ ...................................................................................................... 83 11......................105 14............................................................................................................. 117 15....................... ................................. ................121 16...... ................................................... .5 Stomp Compressor...........................................................3 Noise Gate.................................................................................................. 82 11.......121 GUITAR RIG 2 –  ........................................1 EQ Shelving...1 El RIG KONTROL Virtual..109 15.... 90 12..............................97 13....8 Consejos para la Ecualización....................81 11.............................................................................4 Noise Reduction..91 12.....3 Asignación de Parámetros a Controladores MIDI ......... ............ 111 15................................................... ............................... ........................................103 14............................................ 115 15......................5 AutoFilter......4 Pro-Filter.................................... 90 12...7 Pitch Pedal..............................5 Sincronización MIDI .........78 11 Filtros..........................................................................................1 Volume Pedal.....6 Input Level Modifier....6 Oktaver...... ................. 93 12...............................................................................3 Quad Delay..................................10....................................... 99 13................... 85 11....... 86 11...............................................................2 Studio Reverb.............109 15..............................................118 16 Control vía RIG KONTROL / MIDI ....................................................................112 15..........4 Step Sequencer...... 87 12 Volumen...............................................................2 LFO.......................................................................................4 Psychedelay.............. 77 10.........97 13..........6 Pedal Wahwah ......................... 98 13......................................................... 92 12.... ................................5 Analog Sequencer...................4 Asignar Parámetros a Notas MIDI..................................... 93 12........................................2 EQ Parametric.......................3 Crossover Mix.............................................................6 Tube Compressor..............2 Split...................107 15 Modificadores.................................................................................7 Talkwah.120 16...............................3 EQ Graphic.....1 Loop Machine.....2 Limiter..... 80 11... .....101 14 Herramientas..120 16................................................................................................................................1 Spring Reverb............................................ ... ..........................................................3 Envolvente................................................................ 84 11...................120 16....2 Calibración de RIG KONTROL........ ................................... 80 11............................................................1 Acerca de los Modificadores ................................. ... . 95 13 Reverbs y Delays.......................................120 16....

.................................... ..........5 Ejemplos Típicos.................................................................................137 Conexiones MIDI ...........................................................146 VI – GUITAR RIG 2 ....................4 Recuerdo Total............................. 141 Series Combinadas de Efectos ..144 Una No-Solución: ‘Ground Lifters’.........140 Colocar los Componentes en el Orden Correcto. ...............144 Glosario...................2 Re-Amping.............................143 Apéndice D: Lazos a Tierra......................................... 141 Efectos Paralelos............................................................132 ¿Cuán Bajo Se Puede Llegar?..............................3 ¡Evite Opciones de Latencia Cero!...........125 18.........................124 18.138 Cambios de Programa y Selección de Bancos............................... ......140 Efectos en Serie y en Paralelo....125 19 Automatizar Parámetros en el Plugin........................................................ ...................................................................138 Controladores Continuos.......124 18.....................................................................................133 Samples y Búfers.........125 18..........................1 Instalar GUITAR RIG 2 como un Efecto................140 El Primer Efecto......................................................................................127 Apéndice A: Optimizando la Respuesta del Sistema................................ .....................................................................................................................................................................17 Conectar Guitar Rig con Otro Equipo....137 Nociones Básicas de MIDI ........................................................................................................................135 Consejos para Minimizar la Latencia ....................................................................................138 Apéndice C: Consejos para crear su propio RIG...........................................136 Apéndice B: Sobre MIDI......................................................122 18 GUITAR RIG 2 con un Programa Anfitrión.. ...................124 18............................131 Uso de Controladores de Baja Latencia.....133 Advertencia: Diferentes Tipos de ASIO...131 ¿Y el Monitoreo Directo?..............................................................................................................................

Olvídese de complejidades. nada de esto hubiera sido posible sin aquellos inventores. la imitación es la forma más sincera de alabanza. a sus sesiones o practique con él en su cuarto de hotel… Las posibilidades son ilimitadas. El amor a la guitarra y a su infinito potencial nos ha empujado en nuestra búsqueda de lo último en equipamiento para guitarra. ruido. bajo u otro instrumento de cuerda a un nivel superior. Estamos más que gustosos al afirmar que. amplificadores y efectos a lo largo de décadas definió el sonido de la guitarra eléctrica tal y como lo conocemos ahora. Y con RIG KONTROL 2 (controlador de pie/DI box/USB 2 sound card/preamp). el punch o crujido anhelado. pedales poco confiables con cables que crepitan y baterías que se agotan a mitad de un solo: GUITAR RIG 2 pone en su laptop u ordenador de escritorio (MacOS X o Windows XP) el más sofisticado. Le agradecemos su apoyo y esperamos que ora esté buscando timbres clásicos de blues. ora sonidos de rock o sonidos sintéticos para baile. artesanos y visionarios cuya obra sobre guitarras. – El Equipo de NATIVE INSTRUMENTS . Sólo necesita unas pocas cuerdas de guitarra y escuchar de alguna forma lo que está componiendo. podrár llevar su música de guitarra.1 ¡Bienvenido a GUITAR RIG 2! GUITAR RIG 2 cambiará su vida musical.GUITAR RIG 2 GUITAR RIG 2 –  . Naturalmente. Todos los que conformamos el equipo de NATIVE INSTRUMENTS reconocemos en sus creaciones una importante fuente de inspiración en el diseño de este software. Llévelo al estudio. en este caso. flexible y maravilloso sonido de una instalación completa de guitarra. GUITAR RIG 2 le proporcione el tono. Ellos merecen tanto nuestro respeto como nuestra gratitud.

2. por favor).2 Cuadro General y Por qué GUITAR RIG 2 es “Cool” GUITAR RIG 2 pone un juego completo de procesamiento de guitarra dentro de su ordenador. • Abra Guitar Rig 2 y seleccione la entrada de audio del ordenador como la entrada de audio de Guitar Rig 2. • Conecte la salida de audio del ordenador a su sistema de amplificación (amplificador. Sólo se necesita un ordenador y una entrada y salida de audio. como se describe más adelante. o a través de un preamplificador) en la entrada de audio del ordenador. • Seleccione la salida de audio del ordenador como la salida de Guitar Rig.). creadores de ambiente como retardo y reverberación.1 Sobre el Modo “Standalone” GUITAR RIG 2 puede funcionar como un equipo de procesamiento de guitarra por sí mismo. etc. El programa contiene los Componentes necesarios para lograr un fabuloso sonido de guitarra y bajo: efectos como distorsión y wah. Aquí presentamos un panorama: • Apague “Direct Monitoring” (remítase al Apéndice A. 26 gabinetes de altavoces diferentes y más.  – GUITAR RIG 2 . sistema PA. • Enchufe su guitarra (por medio de Rig Kontrol. consola de mezclado. 8 cabezas diferentes de amplificador. Todos ellos modelados por el equipo de NATIVE INSTRUMENTS para lograr no solo realismo sino también un manejo fácil y un gran sonido.

Así. Tracktion. MOTU. TASCAM. GUITAR RIG 2 trabaja en conjunto con una aplicación anfitriona como Cubase.En modo standalone. Las Macintosh modernas con OS X con tarjeta de audio incorporada son mejores. Aardvark.2 Sobre el Modo “Plug-in” En este modo. Logic Audio. Pro Tools. Digital Performer. el audio incorporado en la mayoría de las máquinas Windows no tiene calidad de estudio y habrá latencia (demora) entre el momento en que se toca una nota y el momento en que el sonido correspondiente sale del ordenador. Echo (Indigo I/O). Live. etc. GUITAR RIG 2 –  . Si no usa la interfaz de audio Rig Kontrol 2 NI recomienda el uso de una interfaz de audio o una tarjeta de audio específicamente diseñada para aplicaciones de audio. Se inserta en el mezclador del programa como un “efecto virtual”. La latencia es frustrante porque lo usual es escuchar el sonido al momento de tocar una cuerda. etc. como las fabricadas por RME. Frontier Designs. pero aún así hay problemas en la calidad del audio. se obtendrá una experiencia musical mucho más placentera. sencillamente elija las entradas y salidas adecuadas yendo a File  Audio+MIDI Settings. 2. Yamaha. M-Audio. Éstas son de calidad superior e incluyen drivers (software que transfiere los datos desde la interfaz de audio hacia el ordenador) optimizados para una mínima demora. Sin embargo. Sonar.

la cual va hasta su sistema de amplificación. seis interruptores de pie. Los interruptores de pie y el pedal pueden cumplir con diversas funciones dentro de GUITAR RIG 2. el cual se lo pasa a GUITAR RIG 2. se sugiere el uso de tarjetas de audio especializadas para evitar la latencia inherente al ida y vuelta entre el programa anfitrión y el ordenador.El audio pasa por la tarjeta de sonido del ordenador hacia el program anfitrión. GUITAR RIG 2 está incorporado en Cubase SX2 para procesar una pista de guitarra. La salida del anfitrión prosigue hacia una salida del hardware. 10 – GUITAR RIG 2 .3 El Controlador de Pie “RIG KONTROL 2” GUITAR RIG 2’s incluye el hardware RIG KONTROL 2. compuesto por un pedal de expresión. Al igual que con el modo standalone. El preamp es importante dado que acondiciona adecuadamente la señal para lograr un mejor tono y menor ruido cuando está interconectada con otros dispositivos electrónicos o con el ordenador. 2. para un control en tiempo real y “manos libres”. un convertidor de guitarra de preamp/impedancia y una interfaz de audio USB 2.

el Compressor no podrá hacerlas sostener por arte de magia.2. intente otros gabinetes.. varios para hard rock. Cuando esté tocando con GUITAR RIG 2. GUITAR RIG 2 – 11 . a los reductores de luz y a la interferencia causada por ordenadores y monitores. coloque su guitarra de manera que reciba la menor interferencia posible. pero no es un sustituto que le evite alejar la posición de su guitarra de las fuentes de interferencia. no recogen estas interferencias. Puede crear un par de equipos para blues. Pero hay una precaución: La gran variedad de opciones significa que es posible establecer algunas combinaciones de efectos y arreglos que después de todo no suenan tan fantásticamente. no porque el ordenador pueda colgarse sino porque es muy fácil “pasarse de rosca” con un sonido y después uno hubiera deseado haber guardado una versión anterior del mismo.5 ¡Sea creativo! ¿Quién quiere ser normal? Una vez que GUITAR RIG 2 está funcionando y comunicándose con la interfaz de audio y/o el anfitrión. 2. Los monitores LCD causan menos interferencia que los del tipo CRT y los ‘humbuckers’ son menos susceptibles a la interferencia que los pickups de bobina única. También. Puede colocar varios Componentes en cualquier orden -incluso crear rutas de procesamiento paralelo– y guardar sus configuraciones favoritas para utilizarlas después. guarde con frecuencia. A diferencia de un rack de hardware. Tampoco. GUITAR RIG 2 podrá compensar problemas originados en la guitarra.4 Precauciones Los pickups de guitarra son muy sensibles al zumbido. El Componente Noise Gate de GUITAR RIG 2 puede ayudarlo a deshacerse de algo de interferencia. si tiene cuerdas muertas. otro para ensayos. no se hallará sujeto a un número fijo de efectos en posiciones determinadas (y además no tendrá que atornillar y desatornillar todos esos malditos racks). comienza la verdadera diversión. Por ejemplo. puede decidir cuál de todas le gusta más y eliminar el resto. a pesar de lo excelente que es. luego. posiciones de micrófono y cosas por el estilo hasta dar con ese buscado “sonido”. Los pickups piezo.. No hay otro límite que la velocidad de procesamiento de su ordenador. algunos más para bajo. Si está trabajando con un sonido y no se siente satisfecho. GUITAR RIG 2 facilita la tarea de guardar múltiples variantes de un sonido. como los utilizados en la Line 6 Variax.

Uno está preparado para cargar archivos de audio que sirvan como pistas soporte.6 Paciencia. 2. El segundo Tapedeck está preparado para grabar sus ejecuciones o hacer ‘overdubbing’ de partes nuevas sobre partes ya ejecutadas. es más fácil después usar GUITAR RIG 2 como plugin. 3 Gratificación Instantánea/Inicio Rápido Introducir mejoras hasta el último momento ya es tradición en NATIVE INSTRUMENTS. GUITAR RIG 2 es más que un modelador de señal. vaya al Quick Start incluido en el CD-ROM. Si encuentra dificultades. como por ejemplo. Sugerimos probar primero el modo standalone. o también puede estudiar un solo al cargarlo en el Tapedeck y usar el control de tempo para lentificarlo para un análisis más detallado. Le ofrecemos dos opciones: • Haga lo que hacen las personas que detestan leer manuales: pulse botones y vea simplemente qué pasa. por favor.. Lo pondrá al tanto de algunas de las características más importantes de GUITAR RIG 2. Un afinador y un metrónomo lo mantienen afinado y en tiempo. dado los tiempos que involucran la impresión de un manual se hace difícil elaborar una sección de inicio rápido.GUITAR RIG 2 también incluye dos Componentes de grabación en disco duro. llamados Tapedecks. 12 – GUITAR RIG 2 . pero es necesario todavía hacer un par de cosas más. eche una mirada al manual para encontrar las instrucciones adecuadas. por eso.. dado que involucra menos variables. Sabemos que no puede esperar más para descubrir la magia de GUITAR RIG 2. Una vez familiarizado. instalar el programa y asegurarse de que todo esté funcionando en orden. • O mejor aún. es un sistema completo de procesamiento y goce de la guitarra.

• Previous Preset selecciona el preset anterior. Al juego completo de racks. El marco derecho tiene dos secciones principales: La parte superior es el Centro de Control del equipo (básicamente una barra de herramientas con las funciones más importantes).4 Diseño de Pantalla de GUITAR RIG 2 La pantalla de GUITAR RIG 2 está compuesta por dos “marcos virtuales”.1 Centro de Control (Control Center) Esto es lo que se halla detrás de tantos botones y displays. GUITAR RIG 2 – 13 . la sección inferior es como un rack virtual donde se agregan o remueven distintos componentes. Desde el marco izquierdo se administran las secciones Presets. 4. presets y configuraciones lo denominamos un equipo (rig). componentes. Components y Preferences.

• Redo Edit para rehacer o restaurar el estado que tenía Guitar Rig 2 antes de cliquear en Undo Edit. esto duplicará el consumo de CPU. aunque si se equivoca. “Volume” y “Reverb”. por supuesto. Esta vista también contiene una función de búsqueda para un rápido hallado y carga de presets en base a un número variado de criterios. “EQ”. puede siempre pulsar Undo. Aquí puede visualizar. por lo que recomendamos el modo de alta resolución sólo en ordenadores potentes y rápidos. en vez de exclamar “caramba”.ej. también. al lado del medidor de CPU. “Distort”. cargar y administrar Bancos y Presets. Al seleccionar un Componente de la colección. TapeDeck y Metronome). Show All Available Components muestra la colección completa de Componentes para el procesamiento de señal. Un Preset consiste de lo que está en el rack y de diferentes combinaciones de Componentes. de bajos. “Tools” y “Modifiers”. presets para una guitarra determinada. lo cual resulta en un sonido más “detallado”. haga clic en el botón Undo Edit. de heavy metal. etc. • Undo Edit para deshacer o retrotraer casi todas las operaciones Guitar Rig 2. así que no olvide registrar su software para que pueda ser notificado cuando éstos se encuentren disponibles.. presets de blues. y está clasificada como “Amps”. presets para una sesión en particular. Recuerde que en futuras actualizaciones dispondrá de componentes adicionales. el botón situado más a la izquierda. Típicamente. Úselo con precaución. Pero. un Banco es un agrupamietnto de presets relacionados (p. y con hasta 128 Presets por Banco. Al accionarlo se duplica la frecuencia de muestreo del procesamiento interno. Si hace algo equivocado o que no quiso hacer. 4.2 Opciones de Vista del Marco Izquierdo La sección Vista Izquierda tiene tres vistas que se seleccionan con los tres botones de Left View. guardar.• Next Preset seleciona el preset siguiente. Manage Presets/Banks. Output. “Mod”.). Arrastre el Componente deseado hacia el marco derecho para incorporarlo al rack virtual en el orden que más le convenga: La señal fluirá desde la parte superior del rack hacia abajo. Tome nota también del botón High Resolution presente en la esquina derecha del Control Center. se muestra en la parte inferior de la pantalla una breve descripción del mismo. 14 – GUITAR RIG 2 . • Clear Rack para remover del rack todos los Componentes (excepto Input.

4. Input y Output están siempre visibles. Siempre hay un número fijo de Componentes: Input. bancos y plantillas de Componenentes (presetes de determinados Componentes). Tuner y Metronome pulsando los botones show/hide situados arriba en el Control Center.3 El Marco Derecho Este es el lugar en donde se colocan los Componentes para crear la ruta de procesamiento del equipo. Puede ocultar o tener a la vista los componentes Tapedeck. Metronome.Global Settings and Controller Assigns (botón derecho) personaliza la configuración global de GUITAR RIG 2. Tapedeck One. También asigna controladores desde el NI RIG KONTROL o desde otros controladores MIDI. Tapedeck Two y Output. Tuner. Selecciona el directorio por defecto para los presets. GUITAR RIG 2 – 15 .

5. En esta sección hay tres botones: Global.1 Pref: Sección Global Window Height Puede seleccionar tres tamaños (Minimum. Low (bajo). seleccione Rig Kontrol 2. Si selecciona Disable no podrá realizar modificación del tiempo (timestretch). A mayor calidad mayor consumo de CPU. haga clic en “Reset Pedal Calibration” en el menú Global. para ocupar más o menos espacio de pantalla. Reseteo de la Calibración del Pedal RIG KONTROL 2 calibra su pedal automáticamente para el más amplio rango de respuesta. Tapedeck Time Stretch Quality Aquí se determina la calidad de sonido de Tapedeck One cuando se modifica el tiempo o el tono usando los botones Transpose. Hay cuatro opciones: Disable (desactivar). y Tempo. 16 – GUITAR RIG 2 . Si ya es usuario de GUITAR RIG y prefiere el Rig Kontrol original. seleccione Rig Kontrol 1. Si lo usa. Medium (medio) y High (alto). Sin embargo. Ventana Emergente MIDI Learn Para activar o desactivar una ventana emergente que avisa si se ha detectado un nuevo controlador (New Controller Detected). Tune.5 Preferencias En la Vista Izquierda (Left View). abra el Edit Global Settings and Controller Assigns (Preferencias) haciendo clic en el botón de la derecha. Rig Kontrol GUITAR RIG 2 viene con un renovado Rig Kontrol. si tiene problemas con la calibración del pedal. Medium y Maximum). Presets y Controller.

3 Pref: Sección Controller Hay dos maneras principales para asignar RIG KONTROL. Tal vez quiera volver a esto después de haberse familiarizado durante un tiempo con GUITAR RIG 2. Tenga en cuenta que si cambia el directorio donde los bancos están almacenados. lo mismo que automatizar parámetros del programa anfitrión. GUITAR RIG 2 – 17 . Por ejemplo. remítase por favor al Apéndice B antes de continuar. 5.2 Pref: Sección Presets Choose preset banks directory: haga clic en la flecha y se abrirá un navegador. puede guardar distintos juegos de controladores y luego cargarlos cunado los necesite. interruptores. es decir.) y las teclas del teclado del ordenador a parámetros de Guitar Rig 2. Este es ya una aplicación algo avanzada que. etc. los bancos del directorio anterior serán removidos de la lista de bancos (Bank list) que se muestra en el marco izquierdo. Podrá buscar carpetas ya existentes o crear una nueva carpeta de banco de presets. estamos presentado ahora como referencia. Choose Components templates file directoryhaga clic aquí y aparece un navegador con el cual podrá ir hasta un carpeta existente de plantilla de Componentes (Components Templates). 5. Asignar controladores es algo muy conveniente porque quiere decir que puede cambiar el “color” de su equipo rápida y eficazmente vía el pedal de RIG KONTROL o de otros controladores MIDI. los controladores MIDI (pedales. Es más. el arreglo de controles para un Componente particular.Los pedales externos deberán calibrarse por medio de alguna rutina del software. podría desear controlar distintos parámetros al estar tocando en vivo con el RIG KONTROL. Si no está familiarizado aún con los fundamentos de MIDI. y compararlo con el empleo de una automatización en estudio durante el mezclado. sin embargo. o crear una carpeta nueva para su almacenamiento. pedal e interruptores del RIG KONTROL. Para calibrar pedales externos use la función ‘Resets Pedal Calibration’ en la sección de preferencias globales de GUITAR RIG 2.

parámetros dentro de los Componentes). o un potenciómetro) o de conmutación (interruptores “on/off”. o el teclado del ordenador). Puede asignar. 5. Están separados por una barra que acomoda el tamaño de las mismas (Resize). puede abrir los controles de rack al hacer clic en el botón Edit. • Un controlador puede controlar sólo un parámetro en un preset. entonces. le informa a GUITAR RIG 2 acerca de sus controladores — sean éstos continuos (como un pedal MIDI. un fader.5. una nota de un teclado MIDI. • Un controlador puede controlar un parámetro diferente en un preset diferente (p. haga clic sobre la barra y arrástrela arriba o abajo para agrandar o achicar el espacio ocupado por cada sección respectivamente. Ud.. la función Learn tiene prioridad). Hay cuatro reglas importantes: • Si un controlador controla una selección de presets o bancos. alguno de estos controladores a un parámetro específico en cada preset. ej. el mismo controlador puede afectar “Distortion Tone” en un preset y “Compressor Ratio” en otro). la asignación anterior será desasignada (es decir.5 Controles del Rack Aquí puede definir la tarea de los pedales e interruptores y asignarlos a objetivos (‘targets’ . Nota: si tiene a la vista el gráfico del RIG KONTROL (haciendo clic en el botón show/hide RIG KONTROL en el Centro de Control). 18 – GUITAR RIG 2 . • Si utiliza la función “Learn” (aprendizaje) de un Componente. Desgraciadamente esto es necesario para evitar problemas con las aplicaciones anfitrionas que no permiten que un solo controlador MIDI controle múltiples parámetros. como los interruptores de pie de RIG KONTROL. como se decribe más adelante. no puede controlar ningún parámetro dentro del rack.4 Los Controladores en GUITAR RIG 2: Fundamentos En la sección Controller de Preferencias. para asignar un controlador que ya había sido asignado en la sección Controller de Preferencias. El marco izquierdo tiene dos áreas para la edición de controles: Rack Controls y Preset Controls.

(Nota: Pitch Bend no está reconocido.El pedal RIG KONTROL se asigna al “pedal virtual” del componente Wahwah Pedal. • Puede borrar la asignación haciendo clic en Clear. sólo lo están los controladores continuos) • El nombre de controlador RIG KONTROL (o el número de controlador MIDI) aparece en la pantallita de la izquierda. haga clic con el botón derecho del mouse en la ventanita de “Target” correspondiente y seleccione un parámetro de la lista. Esto también se logra utilizando un botón de la función Learn. • Haga clic en Learn y varíe el controlador que quiera asignar a este controlador. Si el número de controlador no aparece. Haciendo clic en Delete. Haga clic de nuevo en Learn para reasignar a un controlador diferente. hay un problema con la comunicación MIDI de GUITAR RIG 2. • Para seleccionar el parámetro a ser controlado. directamente se remueve el controlador. como se describe más adelante. GUITAR RIG 2 – 19 . Asignar un�������� Controlador • Haga clic en el botón Add Controller. Si no está visible arrástre hacia abajo la barra de tamaño (resize) para hacer visible la parte inferior de la sección Rack Controls.

entonces el controlador cubrirá entre el 20% y el 70% del rango de sus valores. Haga clic y arrastre la imagen hacia arriba o hacia abajo.• En esta área puede “escalar” el parámetro al variar su alcance. 5. 20 – GUITAR RIG 2 . notas MIDI y (en modo standalone) el teclado del ordenador para realizar las siguientes operaciones: • Seleccionar el preset siguiente. Ejemplo: Si la banderilla izquierda marca 2. para uno máximo. Arrastre la banderilla de la izquierda para marcar un valor mínimo y.00 y la de la derecha marca 7. que cuando el gráfico de RIG KONTROL está visible (al hacer clic en el botón show/hide RIG KONTROL del Control Center). Fíjese. • Seleccionar un preset específico. controladores MIDI. • Seleccionar el bank siguiente abajo.6 Controles de Preset (Presets Controls) Puede usar los interruptores de pie de RIG KONTROL. • Seleccionar el banco siguiente arriba.00. • Seleccionar un número de banco específico Los controles de preset se encuentran en un “panel” deslizable. la de la derecha. el cursor se transforma en una flecha doble. • Seleccionar el preset anterior. puede abrir los Controles de Preset haciendo clic en el botón Edit. además. La banderilla izquierda se ajusta para fijar el límite inferior del parámetro Plexi Amp Warm Volume. Coloque el ratón sobre la barra “Resize”.

pero en Target puede especificar el Preset o Banco que será abierto por el controlador de hardware asignado por Ud. • Hay tres campos: el controlador de hardware. Sel o Add Bank Sel.. • El nombre de la función no puede cambiarse. • Accione el interruptor de RIG KONTROL u otro controlador. Para crear una asignación para un preset o banco e particular: • Haga clic en Add Pres. Next Bank y Previous Bank: • Haga clic en Learn. El campo de hardware muestra el controlador seleccionado. GUITAR RIG 2 – 21 . A tal fin. el nombre de la función y el número de Preset o Bank que será seleccionado. haga clic en Clear. si lo que ve son sólo las opciones Preset/Bank Up o Down. Para asignar un controlador de hardware a las funciones Next Preset. haga clic en Delete.Moviendo el panel de arriba a abajo con la barra “resize” se visualizan más o menos asignaciones del Control de Preset. • Accione el interruptor de RIG KONTROL u otro controlador. haga clic en Learn. Previous Preset. • Para desasignar. El campo de hardware muestra el controlador seleccionado. haga doble clic sobre el número que aparece en Target y escriba encima un nuevo número. • Para remover el Preset o Bank. • Haga clic en Clear para desasignar el controlador. • Para asignar un controlador de hardware.

La gestión de plantillas ocurre en este lugar. 6. Presets y Plantillas Imagine que pudiera tomar una “instantánea” de los arreglos de los controles y ‘patches’ de un estudio de guitarra. no podrá guardar la plantilla. junto con las configuraciones para todos los Componentes (menos para los “fijos”: Input. Tapedeck One. • Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable. Para guardar una plantilla nueva • Haga clic en el campo de nombre de plantilla y escriba un nombre. La plantilla se agrega a la lista de plantillas del Componente. etc. Metronome. Un banco (Bank) contiene hasta 128 Presets que normalmente están relacionados de alguna forma (aunque no siempre es así). Tuner. EQ Parametric. si crea una buena configuración de EQ Graphic para country rock. Un Preset almacena los components usados en su rack. podría guardar la misma como una plantilla que luego podría recuperar cuando quisiera tener esa configuración en particular. 22 – GUITAR RIG 2 . La plantilla (Template) de un Componente representa el ordenamiento para el procesamiento de señal del Componente (Quad Delay. • Haga clic en Save. Por ejempo. y luego “rememorarlo” en cualquier momento. GUITAR RIG 2 hace precisamente esto – y más – al facilitar el almacenamiento y recuperación de sus configuraciones favoritas por medio de Templates (plantillas).1 Gestion de Plantillas Cada Componente cuenta con un menú desplegable localizado cerca del nombre del Componente.). Tapedeck Two y Output). Note que si el campo del nombre aparece en blanco. Presets y Banks (bancos).6 Guardado de Story-Banks.

• Si una vez abierta la plantilla. o sobrescribirla. • Escriba encima un nombre nuevo. • Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable. Si una plantilla ya ha sido seleccionada. • Si una vez abierta la plantilla. Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Delete. GUITAR RIG 2 – 23 . puede eliminarla. ha cambiado la configuración de los controles del componente y quiere sobrescribir la configuración guardada. haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Save. Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Overwrite. • Haga clic en Save. La plantilla con el nombre original sigue existiendo. guardarla.Cambiar el nombre de una plantilla • Haga doble clic sobre el nombre que se encuentre en el campo de nombre y márquelo. ha cambiado la configuración de los controles del componente y quiere guardarlos como una nueva plantilla. Estos son los pasos a seguir: • Para eliminarla. La plantilla con el nuevo nombre se agrega a la lista de plantillas del componentes.

Si la lista de bancos no cabe entera en la ventana. haga clic en el nombre del Banco. puesto que Search. Search Result y Properties. Search.2 Gestión de Presets Cuando se abre la página de Preset (haciendo clic en el ícono Manage Presets and Banks de la barra de herramientas). Search Result y Properties están más relacionados con Presets. 6. Primero describiremos la sección Bank. 24 – GUITAR RIG 2 . la ventana de arriba muestra la lista de bancos presente en el directorio de bancos de presets (tal como fue especificado en Preferencias).6. Para seleccionar un banco. utilice la barra de desplazamiento a la derecha para desplazarse por la lista. Botones de Bank Hay cinco botones a la izquierda de la ventana con los que se opera sobre las listas de bancos. se pueden ver cuatro secciones: Bank.3 Operaciones con Bancos Al seleccionarse Bank.

haga clic en el botón Protect del banco protegido. haga clic sobre él y luego haga clic en Remove Bank from List. (esto es así porque el banco se guarda en el disco). Protect protege un banco de eventuales cambios. Se accede a esta función con un clic del botón derecho del ratón sobre el nombre de un Banco cualquiera.New crea un banco nuevo con el nombre genérico de <new bank>. Es una buena idea hacer esto antes de guardar el banco. Save As guarda el banco seleccionado en el directorio de bancos de Presets. Escriba un nombre para el banco. Refrescar la Lista del Banco Refresh cambia la lista de bancos para reflejar los cambio hechos a los presets o a la lista de presets. Eliminar un Banco Para eliminar un banco de la lista. Para desprotegerlo. Al mismo tiempo aparece una ventana de diálogo “save as”. pero le permite cambiar el nombre y lo agrega al final de la lista de bancos. GUITAR RIG 2 – 25 . Esto no borra el archivo sino sólo su aparición en la lista. Los bancos protegidos tienen un sobrefondo coloreado. puede “refrescar” este cambio en otras instancias también. Save guarda el banco y el preset seleccionado en el directorio de bancos de Presets. Esta característica es especialmente útil cuando se trabaja con múltiples instancias en un anfitrión: Al cambiar un preset en la instancia 1.

La barra “resize” ubicada entre las ventanas Bank List y Preset List permite agrandar o encoger las mismas.5 Operando la Lista de Presets La ventana inferior “Preset List” muestra los presets asociados al banco seleccionado. Para ver la totalidad de los 128 presets.Atajos Hay otras dos maneras de cargar un banco: • Arrastre y suelte un archivo con la extensión . 26 – GUITAR RIG 2 . Esto es muy útil cuando hay listas largas de resultados.Carga de Banco . El nombre del banco aparece en letras mayúsculas en la pantallita superior izquierda.BNK en el Bank List. 6. 6. • Haga clic con el botón derecho en algun banco de la lista y seleccione Load a Bank. Al aparecer el navegador haga clic en el banco deseado y se agregará al listado.4 Tamaño de las Ventanas Bank y Preset Abajo se muestra la Lista de Presets para el Banco seleccionado. Cambie el tamaño de Bank List o de Preset List moviendo la barra “resize” hacia arriba y abajo. use la barra de desplazamiento situada abajo.

que se seleccionan con los botones de arriba a la derecha. Compare le permite alternar entre la versión modificada y original de un Preset. pero permite que sea copiado en su locación original. el preset arrastrado reemplaza el original. Delete elimina el preset seleccionado. New crea un preset nuevo con un rack vacio. la inserción de un preset causará una renumeración de otros programas de manera que sigan diferentes Cambios de Programa MIDI. Como los presets responden a Cambios de Programa MIDI (consulte el Apéndice B sobre MIDI). GUITAR RIG 2 – 27 .Hay cuatro operaciones aplicables a los Bancos. el preset arrastrado empuja abajo a todos los presets que están bajo él. haga clic sobre el nombre del mismo. Ctrl-arrastre copia y mueve el preset. Para seleccionar un Preset. Append guarda la actual colección de componentes y sus configuraciones en el siguiente preset vacío con un número superior al del preset seleccionado. Arrastrar y Soltar Presets Los presets pueden arrastrarse hasta cualquier preset vacío. será advertido sobre esto (suponiendo que la opción Ask before inserting presets en Preferencias esté habilitada). Si arrastra un preset entre otros dos (indicado por una línea roja entre ellos). Ejemplo: Suponga que hay cinco presets con el siguiente arreglo: • 1 Rock • 2 Metal • 3 Jazz • 4 Dance • 5 Funk Si arrastra Funk entre Rock y Metal. el orden ahora es el siguiente: • 1 Rock • 2 Funk • 3 Metal • 4 Jazz • 5 Dance Sin embargo. Si arrastra un preset arriba de otro (el cual es cubierto por un rectángulo rojo). note que la numeración cambió para reflejar dicha inserción. pero ahora es Jazz. Ud. Preset 4 era Dance. Por ejemplo.

Crear más de 128 Presets Es posible crear en un banco más de 128 presets con los procedimientos de copiado. Si todos los renglones está ocupados. después arrastrar y soltar. Estos atajos están deshabilitados cuando se usa GUITAR RIG 2 en modo plugin para evitar conflictos con el anfitrión. emplee las operaciones con el botón secundario del ratón. copiar o cor t ar Preset s : Seleccione el pre set y luego teclee Ctrl + V • Guardar Banco y Preset: Ctrl + S • Banco nuevo: Ctrl + N • Añadir preset: Ctrl + D • C o p i a r e n o t r o l u g a r : C t r l . En su lugar. se le preguntará si desea crear un banco nuevo. 6. pegado. Es decir.6 Atajos de Teclado para Bancos y Presets Los siguientes atajos funcionan en modo Standalone. se puede copiar un preset. que se describen más adelante. abrir un banco distinto y pegar el preset en el nuevo banco seleccionado. entonces tiene que borrar alguno de los presets e insertar el nuevo en su lugar. Al crearse un preset. los presets obedecen los procedimientos estándar de edición de Mac y Windows. adjuntado. 28 – GUITAR RIG 2 .p r e s e t s e l e c c i o n a d o . etc.Además. GUITAR RIG 2 busca primero un lugar vacío dentro del banco a donde el nuevo preset pueda ir. • Para seleccionar múltiples presets (el rack retiene el presente preset): Ctrl + Presets seleccionados • Para seleccionar múltiples presets (el rack carga el último preset seleccionado): Shift + Presets seleccionados • Seleccionar todos los Presets: Ctrl + A • Copiar un Preset: Seleccione el preset y luego teclee Ctrl + C • Eli m i n a r (c o r t a r) u n P r e s e t : S e l e c ci o n e e l p r e s e t y luego teclee Ctrl + X • Pegar. Si no lo desea.

y “junta” los presets para que haya un banco de preset continuo). • Cancelar: Esc También puede acceder a varias funciones con clic derecho sobre el nombre del preset. Escriba el nuevo nombre y luego Enter.• Mostrar propiedades: Ctrl + P • Modo protegido on/off: Ctrl + Shift + P • Deshacer: Ctrl + Z • Rehacer: Ctrl + Y • Buscar: Ctrl + F • Cambiar nombre: Selecione el preset. • Cambiar Nombre • Cortar • Copiar • Pegar • Eliminar • Seleccionar Todo • Clean Up (remueve presets vacios.) GUITAR RIG 2 – 29 . luego teclee F2 (o doble clic o presione la tecla de espacio).

dado que luego podrá realizar búsquedas en base a los criterios ingresados en esta sección.7 Propiedades (Properties) Este es el lugar donde se ingresan las propiedades del preset: • Name (nombre del preset /etiqueta) • Author (Autor) • Style (Estilo) • Tone (Tono) • Instrument (Instrumento) • Last change (de sólo lectura. fecha de la última modificación) • Favorite (una casilla de verificación que indica que un preset es particularmente útil o muy empleado) • Info (un bloc de notas) Tome su tiempo para ingresar la información de sus presets. 30 – GUITAR RIG 2 .6.

Note también que el campo Date (fecha) es muy práctico porque puede buscar un preset que fue modificado en cierta fecha determinada. GUITAR RIG 2 encontrará el preset que contenga dichas palabras. Marcar Favorites le asegura que sólo los patches marcados como Favoritos serán los listados en el resultado de la búsqueda. Si desea comenzar una búsqueda nueva el botón Reset vacía todos los campos. Por ejemplo. como por ejemplo. Al hacer clic en Find (hallar).6. Puede afinar la búsqueda si especifica más campos. En el campo Quicksearch. GUITAR RIG 2 – 31 . verá los resultados de su búsqueda. GUITAR RIG revisa todos los bancos y presets que coincidan con el criterio especificado en dichos campos. puede escribir cualquier aspecto del preset. Puede acceder también posteriormente a estos resultados haciendo clic en Search Result. todos los presets de un estilo particular de un autor determinado en un banco especifico (o en todos los bancos). o antes o después. puede generar un lista con todos los presets de un determinado estilo musical si selecciona Style y luego hace clic en Find. incluso palabras que haya anotado en el campo “info” de Propiedades.8 Buscar (Search) Haga clic en Search y aparecerán varios campos.

7 Componentes Fijos del Rack
En el rack hay cinco Componentes fijos: • Input (Entrada) • Tapedeck One (Tapedeck Uno) • Tapedeck Two (Tapedeck Dos) • Tuner (Afinador) • Metronome (Metrónomo) • Output (Salida) Pueden minimizarse u ocultarse para ahorrar espacio, pero no pueden ser borrados. Todos los componentes de procesamientos de señales se insertan entre Input y Output. Veamos ahora cada componente por separado.

7.1 Componente de Entrada (Input) con Rig Kontrol 2

Este componente hace coincidir los niveles de volumen de su instrumento con GUITAR RIG 2. Consejo: Alimente siempre en los niveles más altos posibles sin llegar a distorsión, como lo indica el medidor de nivel de señal; acercándose lo más posible al rojo (sobrecarga) pero sin llegar a él. Volume (volumen) establece el nivel de la señal entrante. Gírelo (en sentido horario) tan alto como sea posible sin llegar a rojo, que indica sobrecarga. Luego, gire un poco en sentido antihorario para dejar algo de espacio libre (arruinar la tarjeta de sonido sería una catástrofe). Si el rojo del “LED” todavía brilla, reduzca el volúmen un poco más. Si el botón Learn está activado, GUITAR RIG 2 establece automáticamente el nivel óptimo. habilite Learn y toque muy fuerte la guitarra para que genere el nivel máximo posible. GUITAR RIG 2 lo analiza y ajusta el Volumen automáticamente. Completado el análisis, el botón Learn “desaparece”. Los botones Channel controlan la reacción de GUITAR RIG 2 en los modos de guitarra single y dual. • 1: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 1, y silencia Input 2.

32 – GUITAR RIG 2

• 2: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 2, y silencia Input 1. • Both: Envía ambos Inputs a GUITAR RIG 2. El botón Gate enciende o apaga la barrera de ruido (noise gate). El control Threshold fija un umbral; la señal por encima de este nivel pasará por la barrera (el LED de Gate está apagado). Si la señal baja más allá del umbral, entonces la barrera se cierra (el LED de Gate está en rojo). Esto es útil si sus pickups están recogiendo algún zumbido de bajo nivel. Fije el umbral de la barrera justo por arriba de este ruido. Cuando esté tocando, la barrera no dejará pasar este zumbido. Tan pronto como la señal exceda el umbral la barrera se abrirá, pero la señal entonces será lo suficentemente fuerte como para “enmascarar” este zumbido. La función Learn de Gate fija automáticamente un nivel óptimo para el umbral. Sin tocar la guitarra, haga clic en Learn; GUITAR RIG analiza su señal y establece un umbral justo por arriba de cualquier ruido residual. Cuando empiece a tocar, la barrera debería abrirse.

7.2 Componente de Entrada con Rig Kontrol 1

Funciona de la misma manera que con Rig Kontrol 2, salvo las siguientes funciones adicionales. Los botones Channel controlan la reacción de GUITAR RIG 2 en los modos “single” y “dual”; una propiedad asociada a Rig Kontrol 1 (vea el manual original de GUITAR RIG para mayor información). • 1: GUITAR RIG 2 procesa solamente la señal en RIG KONTROL Input 1 y silencia Input 2. • 2: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 2 y silencia Input 1. • Both: Envía ambos Inputs a GUITAR RIG 2. No emplee este modo cuando usa el RIG KONTROL, dado que también escucharía las señales de control que salen de los interruptores de pie y del pedal. (Tenga en cuenta los módulos mono mezclarán estas dos señales conjuntamente). • On: enciende o apaga el detectamiento de RIG KONTROL.

GUITAR RIG 2 – 33

• Auto: recomendado cuando se usa RIG KONTROL porque GUITAR RIG 2 automáticamente reconoce el instrumento enchufado en Input 1, al igual que las señales de control de RIG KONTROL que aparecen en el otro canal.

7.3 Componente de Salida

Este componente hace coincidir los niveles de GUITAR RIG 2 con los de la próxima etapa (mixer, amplificador, sistema PA, etc.), y también le permite compensar variaciones de nivel entre presets distintos. Preset Volume se guarda con el reset. Así, si un preset es más fuerte o bajo que el resto, puede bajar o aumentar su volumen hasta hacerlo coincidir con el el de los otros presets. NI recomienda dejarlo en posición intermedia a menos que necesite compensar variaciones de volumen entre presets. Para fijar el Preset de volumen automáticamente, pulse el botón Learn. Luego toque muy fuerte la guitarra para generar el nivel máximo posible, GUITAR RIG 2 lo analiza y ajusta el Volumen automáticamente. Completado el análisis, el botón Learn “desaparece”. Master Volume (volumen maestro) fija el nivel general del equipo. Tiene que estar ajustado para proveer la cantidad deseada de señal para la etapa siguiente. No debe modificarse a menos que GUITAR RIG sea alimentado con algo más. Meter (medidor) muestra el nivel de salida. Si el LED del medidor se pone rojo, indica una sobrecarga. Baje un poco el Master Volume (o el volumen del Preset en caso de uno inusualmente fuerte). Si todavía está rojo, reduzca más el volumen. El interruptor Clipping/Limiter selecciona la forma en que GUITAR RIG 2 reacciona ante una situación de sobrecarga, que se da cuando la luz roja de salida se enciende. Cuando se selecciona Clipping, la sobrecarga excederá la tolerancia de Guitar Rig 2 y producirá distorsión. Si se selecciona Limiter, se reducirá automáticamente el volumen para evitar la distorsión. Cuando la luz desaparece, el volumen retorna a la normalidad. Si la limitación ocurre a menudo, reduzca el Volumen Maestro o si el Preset es muy alto, el Volumen del Preset.

34 – GUITAR RIG 2

El número hacia la izquierda del display indica el número de la cuerda que se está afinando. Cuanto más rápido se muevan las luces. Para acceder a las funciones extendidas (Extended View).4 Afinador Para un afinado rápido y preciso este es el módulo adecuado. seleccionables con los botones Cent y Strobe. y afinación DADGAD. Hay dos modos de afinación. haga click en el símbolo (+) para ver los botones de afinación. Cuando la cuerda está en el tono apropiado. G y A). la cuerda está afinada. el indicador debería estar en el centro marcando el punto “0”. desde A=425Hz hasta A=455Hz. • En modo Strobe. GUITAR RIG 2 – 35 . • Reference Pitch ajusta la afinación de referencia. cuatro afinaciones abiertas (Open D. La leyenda de este control indica el tono exacto. ahora le explicamos como funciona éste. Ya sabe qué es un afinador. E. 7. Cuando las luces dejan de moverse. • Cents muestra en centésimales la desviación con respecto de la afinación ideal. Mute Sound apaga la salida del audio.Nota: El limitador actúa como una válvula de seguridad. • En modo Cent. inserte el Componente Limiter en la cadena de señal del equipo. para poder afinar sin que el auditorio escuche. ubicados hacia la derecha del display. una sucesión de luces se mueve hacia la derecha cuando la cuerda está en sostenido. Si quiere la limitación como un efecto. Bass. El Menu ������������������������������� Desplegable (Instruments) muestra ‘Guitar’ por defecto. mayor es la desafinación de la cuerda. pero puede elegir también alguna de las otras opciones: Chromatic. un indicador muestra si el tono está sostenido (in­dicador a la derecha del punto “0” ) o bemol (indicador a la izquierda). y a la izquierda cuando está en bemol.

o en su defecto. • Tune Fork . Haga clic en Signat(ure) para abrir un menú desplegable que muestra 28 compases diferentes. el diapasón produce un tono de referencia. Volume cambia el nivel de audio del metrónomo. En modo plugin. 7. utilice las flechas arriba y abajo del display para cambiar la entonación “diapasón virtual” en incrementos de semitono. el campo de BPM le permite modificar el tempo de dos maneras distintas: • Haga clic en el campo de BPM y arrastre arriba o abajo para acelarar o aminorar el tempo. • Haga doble click en el campo y escriba el tempo deseado (hasta en centésimas de BPM) El campo #1 le permite seleccionar un sonido particular para el compás acentuado (downbeat). Haga clic en la flecha y navegue hasta la carpeta con el sonido de metrónomo que quiera usar. cuando está habilitado sincroniza el tempo del metrónomo con el tempo del secuenciador anfitrión si GUITAR RIG 2 está en modo plugin. baje el tono a -1. pero con GUITAR RIG 2 en modo standalone. Para seleccionar el tono. Ejemplo: Si afina todas sus cuerdas un semitono más bajo. ninguno. GUITAR RIG 2 tiene en su carpeta Metronome Samples varias muestras apropiadas. sirve también como un reloj maestro para efectos de sincronizado. Nota: no se reconocen sonidos con resoluciones superiores a 16 bits. O. haga clic en el campo a la derecha del botón de Tune Fork. que se instalan junto con el programa. 36 – GUITAR RIG 2 . Sync. En modo standalone. BPM (beats por minuto) muestra el tempo del anfitrión. Mute apaga la salida de audio del metrónomo.• Drop Tune transporta la escala de afinación.5 Metrónomo El Metrónomo proporciona un ritmo de referencia. y arrástrelo arriba o abajo para subir o bajar el tono. Pero puede seguir viendo el compás a través de un indicador visual.

Muy práctico para aprender ‘licks’ al retrasarlos.6 Tapedeck Uno Este es un módulo muy versátil que permite tanto reproducir archivos como grabar la música que esté tocando… Y mucho más. Nota: no se reconocen sonidos con resoluciones superiores a 16 bits.El campo #2 le permite seleccionar un sonido particular para otros compases distintos que ‘downbeat’. Esto facilita establecer el tempo cuando se está tocando y ambas manos están ocupadas. cambiar el tono sin cambiar el tempo. como se describe más adelante). o cambiar el tempo para apoyar un vuelta de batería y partes similares. o ambas cosas a la vez. GUITAR RIG mide el tiempo entre clics. 7. lo cual determina el tempo correspondiente. Haga clic en Tap para establecer el tempo. Haga clic en la flecha y navegue hasta la carpeta con el sonido de metrónomo que quiera usar. como cambiar el tempo durante la reproducción sin cambiar el tono. comentaremos la funciones que se pueden realizar y cómo llevarlas a cabo. Un clic repetido hace que GUITAR RIG derive a un tempo promedio. GUITAR RIG 2 – 37 . Con Tapedeck One. Puede también asignar Tap algún interruptor del RIG KONTROL (a través de la función Learn. en lugar de describir cada control por separado.

y MP3 pero no acepta resoluciones mayores de 16 bits.7 Reproducción Estándar Para reproducir un archivo. El diagrama muestra Tapedeck One con un bucle. Arrástrelas si desea precisar los puntos del bucle. • Ajuste el Volume al nivel deseado. Las marcas aparecerán sobre estos dos puntos. Por encima del indicador de reproducción aparecen dos “marcas”. reduzca el volumen para prevenir una sobrecarga. 38 – GUITAR RIG 2 . Para comenzar en un punto determinado. haga clic en Loop In cuando quiera iniciar el bucle y haga clic en Loop Out para indicar el fin del mismo. Para que la pieza se repita haga clic en “loop” (el botón a la derecha de Stop). AIFF.7. • Con el botón Play Mode. Hay dos maneras básicas de crear bucles: • Haga clic en el botón Loop (ubicado entre los botones Detener y Grabar). por ejemplo un acompañamiento o un bucle de batería: • Haga click en Load. haciendo que una porción de la misma se repita continuamente. • Haga clic en Transport Play para comenzar la reproducción.8 Reproducción Bucleada Puede crear un “loop” de la grabación. vaya hasta el archivo buscado y ábralo. seleccione Play at Input (cualquier procesamiento afecta la reproducción) o Play at Output (no se aplican procesamientos). Muy bueno a la hora de ensayar o para crear una pista rítmica. Si el LED del medidor de salida se enciende (el rojo indica distorsión). Haga clic en Stop para detenerla. • Con el Tapedeck reproduciendo. con el Tapedeck en marcha o detenido. AIF. que podrán arrastrarse de ser necesario. Tapedeck acepta formatos WAV. 7. arrastre el Play Start Slider hasta el lugar deseado.

Si ya ha creado un archivo. • El modo de grabación ya se encuentra habilitado así que haga clic en Play para iniciar la grabación. Recuerde que en la sección de preferencias (Preferences) puede configurar el “time stretch” del audio.10 Grabar Para grabar sus ejecuciones: • Haga clic en el botón New. póngale un nombre y guárdelo. • El botón Play Mode cambia Record Mode.Note que el botón Loop está “presionado”. abajo a la izquierda. • Después de grabar. Automáticamente se habilita la grabación pulsando el botón Record. haga clic en Save. Tune para la afinación fina. Tempo cambia la velocidad de reproducción entre un 50% y un 150% del tempo original. en un rango entre –50 centésimos a +50 centésimos. vaya hasta la carpeta donde quiera guardar el archivo. simplemente haga clic en Record. y las dos marcas que muestran los puntos Loop In y Loop Out. 7.9 Cambiar el Tono y/o Tempo de Reproducción Transpose transporta el tono de –12 semitonos a +12 semitonos. 7. seleccione tanto Record at Input (graba la señal que alimenta al equipo) o Record at Output (la señal grabada incluye los procesamientos a través de los cuales pasó). Tenga en cuenta que el modo loop no está disponible durante la grabación GUITAR RIG 2 – 39 .

Los controles son similares a los de Tapedeck One salvo que no tiene Transpose. por ejemplo. grabar el ritmo de fondo y la melodía principal ejecutados conjuntamente en Tapedeck Two.” Sin embargo. puede transferir las grabaciones a Tapedeck One. registra todo lo que sale del equipo. Las funciones de Loop son las mismas.7. sino también. Y finalmente. ni controles de Tempo. 40 – GUITAR RIG 2 . Para simplificar este tipo de grabaciones. Tune. Tampoco se puede elegir entre grabación de “Input” o de “Output. Esto es útil no sólo para los ‘overdubs’. ponga el interruptor de Sync en “On” para sincronizar ambos tapedecks. Tampoco se admiten archivos mayores a 16 bits y el looping no funciona durante la grabación. Está puesto justo antes del componete de salida y. transferirlo a Tapedeck One y practicar sobre el mismo la melodía principal. o ‘riffs’ sobre los que pueda tocar. por lo tanto.11 Tapedeck Dos Tapedeck Two está optimizado para realizar ‘overdubbing’ y crear pistas de apoyo. para grabar un ritmo de guitarra en Tapedeck Two.

• Cargue un archivo en Tapedeck Uno sobre el cual desee hacer un overdub y seleccione Play at Output si no quiere procesarlo a través del equipo. GUITAR RIG 2 – 41 . Esto automáticamente habilita la grabación cuando se pulsa el botón Record. haga clic en Transfer File to Tape­deck One y repita el procedimiento de grabación. • Dado que el modo Record ya se encuentra habilitado. • Vaya a Tapedeck Dos y haga clic en New (botón abajo a la izquierda). • Después de grabar. • Si quiere nuevamente un overdub del mismo archivo. vaya hasta la carpeta donde quiera guardar el archivo.Para grabar un overdub • Haga clic en los botones Tapedeck Uno y Dos en el Centro de Control para que ambos estén visibles. haga clic en Play para iniciar la grabación. • Para sincronizar la grabación de Tapedeck Dos y Tapedeck Uno. Si ya ha creado un nuevo archivo. póngale un nombre y guárdelo. simplemente haga clic en Record. active Sync Record en Tapedeck Dos. haga clic en Save.

Después de un rato ya sabrá lo que cada parámetro hace. 8. Por lo tanto. Esto es importante porque. le daremos algunos consejos para sacar el máximo provecho de algún efecto en particular. casi todas las guitarras son mono. GUITAR RIG 2 vive en un mundo estéro donde todas las conexiones llevan potencialmente señales separadas de canal izquierdo y derecho. cámbielo y escuche qué pasa. cuando corresponda. Stereo y Recorrido de la Señal A diferencia de la mayoría de los equipos de guitarra que sólo utilizan conexiones mono. sus parámetros y.1 Mono. seleccione un parámetro. algunos componentes son propiamente para operaciones mono. será primero convertida a mono. Los siguientes efectos incorporan estéreo a una entrada mono: • Cabinets (al usar Pan y Air) • Tremolo (en modo Stereo Pan) • Stoned Phaser (con Rotate subido) • Chorus+Flanger (en modo Stereo) • Ensemble • Rotator • Quad Delay • Psychedelay • Spring Reverb • Studio Reverb Sin embargo. si bien. Sin embargo. esta sección describe todos los efectos. necesita entender de qué manera los parametros de efectos influencian lo que escucha: arrastre un efecto. o preservan el ‘stereo imaging’ existente para crear una sala de sonido más grande. “prueba y error” toma su tiempo.8 Componentes y Parámetros Para personalizar GUITAR RIG 2 y lograr el sonidos deseado. muchos de los componentes de GUITAR RIG 2 incorporan ‘stereo imaging’. por eso. • Cabinets • All amp head Components • All distortion Components 42 – GUITAR RIG 2 . si alguno de estos components procesa una entrada estéro.

el efecto desaparecerá si se ejecuta a través de un dispositivo mono. Estando apagado. Es más.• Ensemble • WahWah Pedal • TalkWah • Chorus+Flanger Note que algunos efectos están en ambas listas porque pueden convertir de estéreo a mono.) que normalmente van después de un amplificador (vea el Apéndice C para efectos de colocación). 8. sea consciente de que si está buscando un efecto estéreo con un componente mono. el GUITAR RIG 2 – 43 . creando un campo estéro a la salida. La mayoría de los Componentes estéreo incluyen tipos de efectos (reverb. cuando Chorus+Flanger está en estéreo o Tremolo está en modo stereo pan. Éstos son: X Remueve el Componente del rack . 8.3 Controles de Visualización Cada componente presenta uno o más botones en el ángulo superior derecho. Otros componentes simplemente no modifican la señal – entrada mono sale como mono y estéreo sale como estéreo.2 Controles Comunes Todos los componentes comparten varios mandos en común.4 Encendido y Apagado Todos los Componentes presentan también un interruptor de encendido y apagado (on/off) en el ángulo superior izquierdo. el sonido no será más estéreo. No obstante. 8. Por consiguiente. o se reproduce en un sistema mono. etc. terminará con una señal estéreo si coloca un componente estéreo después de uno mono.Minimiza el módulo para que ocupe solamente un solo espacio del rack (¿no le gustaría que en su rack de hardware pasara lo mismo?)) + Expande el componente para mostrar más parámetros (modo “expert” o “extended”). delay.

• Para seleccionar una plantilla.5 Guardar y Cargar Plantillas Todos los Componentes guardan. si desea incrementar la distorsión cuando está ejecutando un solo para luego reducirla al tocar ritmo. Al estar apagado el Componente no consume recursos del CPU.Componente no participa de la cadena de procesamiento (un verdadero puenteo). seleccionan y renombran plantillas (arreglos de controles del Componente) que pueden guardarse separadamente del preset. haga clic en el menú desplegable y seleccione Delete.ej. • Para guardar una plantilla nueva. gracias a una conveniente función “Learn”. guárdelo como una plantilla de componente. sino también para el control de parámetros desde la misma aplicación anfitriona.. Por ejemplo. etc. Esto se decribe con más detalle a principios del capítulo 7. no hay problema – automatice el control “distortion drive”. • Para eliminar un plantilla. haga clic en el menú desplegable a la derecha del campo de nombre y seleccione la plantilla. primero escriba el nombre en el campo de nombre. Por ejemplo. 8. M-Audio Oxygen8. Luego haga clic en el menú desplegable y seleccione Save. • Para sobre escribir una plantilla. cambie el nombre (si es necesario). Lo que sigue es una recapitulación. 44 – GUITAR RIG 2 . o con un controlador MIDI multipropósito (p. o controladores MIDI de una aplicación anfitriona (con GUITAR RIG 2 como plugin). Peavey PC-1600x.6 Control MIDI Uno de los mejores rasgos de los Componentes es que casi todos ellos pueden ser controlados vía RIG KONTROL. Evolution UC-33. luego cárguelo en el mismo componente y úselo en distintos presets.). como si hubiese sido eliminado. Esto no sólo facilita el control remoto. Todo se explica un poco más adelante pero no pudimos evitar adelantar algunos aspectos para que se vaya familiarizando con ellos. 8. Tampoco tendrá que meterse con la asignación de controles. luego un clic en el menú desplegable y seleccione Over­write. si se topa con un grandioso efecto de Quad Delay y quiere utilizarlo en otros presets.

Mover un Componente hasta una nueva posición dentro del rack: • Haga clic sobre el nombre del Componente y el cursor se convierte en una mano. etc. • Arrastre el Componente hasta la nueva posición. EQ. La salida directa de un amplificador tiene zumbido y puede llegar a ser estridente. Recuerde que en el Rack.). • Diga “¡Recórcholis. el tono del amplificador y las características de la distorsión varían ligeramente dependiendo de con cual gabinete se esté conectado. qué sencillo!” 8. los amplificadores deberían estar seguidos del gabinete de su elección. Modulation. Cuando arrastre el componente hasta el rack. el gabinete arriba de la lista determina el comportamiento del amplificador. como con todos los amplificadores de guitarra (incluso los virtuales). Si un amplificador está conectado a varios gabinetes. incluso si este gabinete no está encendido. Como resultado de esto. el gabinete es un pieza importante en el modelado del sonido. Distort. en que la pontencia de salida del amplificador y el gabinete de altavoces interactúan de manera compleja.7 Carga y Ordenamiento de los Componentes Cargar un componente dentro del rack • Haga clic en la ficha de Componentes de la Vista Izquierda (botón del medio). • Seleccione la ficha que contiene el tipo de Componente que desea cargar (Amps.8. la señal viaja de arriba hacia abajo. aparecerá una brillante línea plateda que marca la posición que el componente ocupará si suelta el botón del mouse. • Arraste el Componente hasta la posición deseada en el rack.8 Amplificadores Los amplificadores virtuales se comportan de manera similar a los amplificadores de tubo. GUITAR RIG 2 – 45 . También.

9 Cabinets & Mics Este Componente modela la cadena de grabación estándar para bajos y guitarras: altavoces. Pero esto no es todo. y aparece otra cadena de grabación.8. micrófono y posición de micrófono. con el sonido grabado directamente. con el mismo juego de opciones y controles (como arriba se muestra). 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Name 1 x 12 Tweed Alnico 1 x 12 Custom 2 x 12 Tweed Blue 2 x 12 Tweed Green 2 x 12 Tweed Ceram 2 x 12 Brit 60s 2 x 12 Chief V-30 2 x 12 Custom 2 x 12 Jazz 4 x 10 Tweed Alnico 4 x 12 UK 60s Tall 4 x 12 UK 60s 4 x 12 UK 80s Nr. Las 26 opciones de altavoces son (de 16 a 21 son gabinetes de bajos): Nr. 23 & 25 usan un gabinete abierto. 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 Name 4 x 12 UK 70s 4 x 12 Gratifier 1 x 15 Bass-VT 1 x 15 Bass-WR 4 x 10 Bass-VT 4 x 10 Bass-WR 8 x 10 Bass-VT 8 x 10 Bass-WR Rotator Horn Closed Rotator Horn Open Rotator Bass Close Rotator Bass Open DI Box Nota: 22 & 24 usan un gabinete cerrado. Haga clic en Add. con el sonido grabado a través de ranuras. 46 – GUITAR RIG 2 .

Las posiciones de Micrófono y los nombres de las posiciones dependen del gabinete seleccionado ( Direct Box, naturalmente, no cuenta con opción de micrófono).

Gabinetes 1-7, 9, 10 y 22-25:
• • • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far 5/5 Back (esto se aplica solamente a gabinetes abiertos posteriores, es decir, en está disponible en los 4x12s o en Bass cabinets, los cuales son todos cerrados posteriores. Sin embargo, muchos de los gabinetes de bajos tienen un Horn Tweeter, por lo que incluyen la posición de micrófono 5/5 Horn.)

Gabinetes 8, 11-15, 16 y 20:
• • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far

Gabinetes 17, 18, 19, 21:
• • • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far 5/5 Horn

Los micrófonos disponibles y sus respectivos nombres dependen del gabinete seleccionado.

GUITAR RIG 2 – 47

Gabinetes de Guitarra 1-15:
• • • • • 1/5 Dynamic 57 2/5 Dynamic 421 3/5 Dynamic 609 4/5 Condenser 87 5/5 Tube Condenser

Gabinetes de Bajo 16-21:
• • • • • 1/5 Dynamic 7 2/5 Dynamic 421 3/5 Dynamic 609 4/5 Dynamic 20 5/5 Condenser 47

Gabinetes 22, 23:
• 1/1 Condenser 460

Gabinetes 24, 25:
• 1/1 Condenser 87 En la posición de micrófono 5/5 (Back o Horn), sólo un Micrófono está disponible:

Gabinetes 1-7, 9, 10 (Back):
• Condenser 87

Gabinetes 17, 18, 19, 21 (Horn):
• Condenser 460

48 – GUITAR RIG 2

Parámetros
Size (la aguja situada bajo el gráfico) agranda o encoge las dimensiones (size) del gabinete y su altavoz. Por ejemplo, si con un gabinete de 1x12, coloca la aguja en -20%, éste se convierte en 1x10. Incrementando el tamaño a +25% lo transforma en uno de 1x15, y con +43% crea una combinación altavoz/gabinete de 1x17. Lo que se dice muy ‘cool’, ¿verdad? Volume fija el nivel de salida del micrófono. Pan coloca la señal del micrófono en cualquier punto panorámico estéreo. Desde el extremo izquierdo hasta el extremo derecho. Air controla el nivel reflexiones en la respuesta de ambiente. Distance aparece cuando más de un Subgabinete/Micrófono está activo. Controla la demora causada por la distancia entre el micrófono y el gabinete. La mezcla conjunta de señales de varios micrófonos resulta en la cancelación o énfasis de ciertas frecuencias, dependiendo de las distancias relativas. Bass estimula o recorta el nivel de bajas frecuencias. Treble estimula o recorta el nivel de las frecuencias altas. Phase invierte la polaridad del micrófono. Master Volume establece el volumen general para todo el Componente. Esto es necesario, pues si con el botón de “Add” ha agregado varios gabinetes, los mismos podrían estar empleando niveles de salida diferentes. El volumen maestro le permite subir o bajar el nivel de todos los gabinetes en su conjunto. Maneje este control con cuidado – si mucha ganancia ha sido añadida en etapas anteriores, será necesario bajar este control si quiere evitar que se accione el limitador de salida o que se produzca saturación (según como haya configurado el interruptor Clipping/Limiter del Componente de Salida. Learn es un botón que optimiza el Master Volume configurándolo automáticamente. Al igual que en los otros botones ����������������������� Learn, púlselo y luego toque fuerte. GUITAR RIG 2 analiza su ejecución y ajusta el Volumen Maestro en el nivel óptimo. Después, el botón Learn “desaparece”.

GUITAR RIG 2 – 49

en sentido contrario la reduce. Hoy. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Bass girado en sentido horario desde el centro. Parámetros Volume Bright ajusta el volumen general del canal brillante.8. en sentido contrario. Power Supply entre 50 y 60Hz. realza la respuesta de las frecuencias medias. Comparado con Bass VT amp.10 Tweedman En los `60s el “Tweedman” era un típico amplificador de bajos. sigue funcionando muy bien en su rol de original de ampli de bajos. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. realza la respuesta de alta frecuencia. lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. Treble girado en sentido horario desde el centro. aunque. Ambos controles. está considerado como un gran amplificador de guitarra. por supuesto. 50 – GUITAR RIG 2 . Mid girado en sentido horario desde el centro. Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medioaltas. Volume Normal ajusta el volumen el canal normal “más cálido”. realza la respuesta de baja frecuencia. el Bright y el Normal pueden usarse simultáneamente para fundir los dos sonidos. en sentido contrario la reduce. la reduce. el sonido es un poco más suave y “disciplinado”.

bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Los controles Treble y Bass no tiene efecto sobre el canal Normal. GUITAR RIG 2 – 51 . 8. Se hicieron muchas versiones del amplificador original. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”. lo que influye sobre la distorsión de crossover. Girando hacia arriba. El Top Boost añade el canal Brillante. como con un diodo de silicio. el suministro de fuerza se endurece.11 AC-Box Este ampli replica al famoso amplificador de sonido que potenció la Invasión Británica de la música pop. Disminuyendo el sag. Parámetros Normal Volume ajusta el volumen del canal Normal. Este modelo está basado en aquel que tiene modificado el “Top Boost”. Este control simula dicho efecto también. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. el cual ofrece controles de Treble y Bass. cada una con ligeras particularidades. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente.Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. El canal Normal básico no tiene controles aparte de Top Cut.

Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. incrementa la respuesta de alta frecuencia del canal Brillante. 52 – GUITAR RIG 2 . lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. Girando Response hacia arriba. Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”. Tremolo Speed controla la velocidad de la modulación periódica de volumen. Tone-Cut es un control único para este tipo de amplificador porque reduce la respuesta de alta frecuencia de la salida. Treble girado en sentido horario. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Los controles Treble y Bass no tienen efecto cuando Brilliant Volume está apagdo. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Bass girado en sentido horario. Tremolo Depth controla la modulación de tremolo sobre el sonido. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. incrementa la respuesta de baja frecuencia del canal Brillante. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). como con un diodo de silicio. Este control simula dicho efecto también. en sentido contrario la reduce. produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag).Brilliant Volume ajusta el volumen del canal Brillante. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar los valores de Variac y Sag. como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Disminuyendo el sag. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. lo cual influye sobre la distorsión de crossover. el suministro de fuerza se endurece. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. Power Supply entre 50 y 60Hz. en sentido contrario la reduce. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.

8.12 Twang Reverb

El Twang Reverb replica la riqueza de sonido de los clásicos amplificadores de hace algunas décadas. Es ideal para blues y sonidos ‘crunchy’, y también para sonidos limpios con carácter.

Parámetros
Volume ajusta el volumen general del amplificador. Funciona como un control maestro de volumen; si quiere sobrecargar este amplificador, precédalo con un módulo que suministre mucho ganancia (p. ej., con el pedal de volumen al máximo). Girando Treble en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de alta frecuencia. En sentido antihorario, la reduce. Girando Mid en sentido horario desde el centro, incrementa las frecuencias medias; en sentido antihorario, las reduce. Girando Bass en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de baja frecuencia; a la inversa, reduce la respuesta de baja frecuencia. Bright es otra opción tonal que acentúa las frecuencias altas. Reverb añade efectos de reverberación. Es sumamente realista, no lo va a poder creer. El interruptor Reverb On permite apagar el reverb. Como todos los buenos reverb de software, consume una buena cantidad de energía del procesador. Apáguelo cuando no lo utilice. Speed controla la velocidad de trémolo (pero con la denominación de vibrato, como en los antiguos amplificadores clásicos). Intensity controla la intensidad con la cual tremolo modula el sonido, desde un pulso lento hasta un profundo latido. Oh baby, baby…

GUITAR RIG 2 – 53

Vibrato On apaga el efecto de trémolo cuando no se lo usa. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Power Supply entre 50 y 60Hz. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia, lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”, como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Disminuyendo el sag, el suministro de fuerza se endurece, como con un diodo de silicio. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad, para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. Girando hacia arriba, el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual, lo que influye sobre la distorsión de crossover. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono, bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Este control simula dicho efecto también. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. Reverb Time ajusta la duración del decay del reverb. Reverb Size cambia el tamaño aparente de la sala emulada por el reverb. Si bien este efecto interactúa hasta cierto punto con Reverb Time, en el hecho de que un tamaño mayor ocasiona un decaimiento más largo; Size tiene más que ver con el carácter de un sonido.

54 – GUITAR RIG 2

8.13 Plexi

El Plexi es un clásico que no necesita introducción, es el amplificador que ha pontenciado muchísimos hits de la histora.

Parámetros
Volume I ajusta la ganancia del preamp para el canal brillante (bright channel). Volume II ajusta la ganancia del preamp para el canal caliente (warm channel). Combinando Volume I y II puede obtener una mezcla de tonos brillantes y cálidos. Girando Treble en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de alta frecuencia; en sentido antihorario, la reduce. Girando Mid en sentido horario desde el centro, incrementa las frecuencias medias. En sentido antihorario, las reduce. Girando Bass en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de baja frecuencia; a la inversa, reduce la respuesta de baja frecuencia. Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Power Supply entre 50 y 60Hz. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que se suministra al amplificador. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia, lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (sonido marrón) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce una señal fuerte, y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión GUITAR RIG 2 – 55

lo que influye sobre la distorsión de crossover. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. Este control simula dicho efecto también. Parámetros Volume ajusta el volumen general. Bass girado en sentido horario realza la respuesta de baja frecuencia. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. el cual sirve para añadir chorusing o vibrato. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. si desea escuchar el efecto Vibrato/Chorus en verdadero estéreo. 8. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo.momentánea o sag). el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. como con un diodo de silicio. Jazz Amp produce un tono limpio y cálido. Sin embargo. Nota: No hay modo experto para este amplificador. En consecuencia. 56 – GUITAR RIG 2 . para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos.” como ocurre con un circuito rectificador de válvula. hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso. entonces es mejor apagar este efecto incorporado al Jazz Amp e insertar en su lugar el componente Ensemble (que proporciona verdadero estéreo) después cualquier componente Cabinets&Mics. Disminuyendo el sag. Aumentar el Sag. el Ensemble está incorporado en Jazz Amp. Girando hacia arriba. Una parte esencial de su sonido es el efecto Ensemble. En sentido contrario reduce la respuesta de baja frecuencia para un sonido más “delgado”. el suministro se endurece. para un sonido más “grueso”.14 Jazz Amp Basado en un amplificador fabricado por un respetado fabricante de sintetizadores.

incrementa las frecuencias medias. en sentido contrario. Treble girado sentido horario. Bass girado en sentido horario desde el centro. en sentido contrario la reduce. el Lead 800 proporciona un sonido más luminoso y definido. En sentido antihorario. distorsión y un “borde” al sonido. las reduce. Rate controla la velocidad del efecto Vibrato. Bright este interruptor es otra opción tonal que acentúa las frecuencias altas.Mid girado sentido horario. Chorus o nada (off). Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. en sentido contrario la reduce. Girado en sentido horario añade más drive. 8. en sentido contrario la reduce. Pre-Amp establece la ganancia del preamp. Treble girado en sentido horario desde el centro. GUITAR RIG 2 – 57 . incrementa la respuesta de alta frecuencia. la reduce. incrementa la respuesta de alta frecuencia. Parámetros Master fija el volumen maestro del amplificador. Mientras que el Plexi funciona muy bien en ritmos hunky y leads. Mid girado en sentido horario desde el centro. incrementa las frecuencias medias. Depth controla la intensidad de los efectos Vibrato y Chorus. Vibrato/Off/Chorus es un interruptor que selecciona entre efeco Vibrato.15 Lead 800 Este lead suave e intenso smooth corta el sonido como un cuchillo y ofrece mucha flexibilidad. incrementa la respuesta de baja frecuencia.

hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso. y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. Disminuyendo el sag. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (sonido marrón) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. el suministro se endurece. Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce una señal fuerte. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que se suministra al amplificador. lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. lo que influye sobre la distorsión de crossover. como con un diodo de silicio. Power Supply añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. Power Supply entre 50 y 60Hz. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Este control simula dicho efecto también.” como ocurre con un circuito rectificador de válvula. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. Aumentar el Sag. Girando hacia arriba. 58 – GUITAR RIG 2 .

Un valor muy alto fatigará el amplificador virtual. GUITAR RIG 2 – 59 . Úselo para alcanzar el timbre y ‘crunch’ buscados. pero utilice el Master para regular la salida general. Imagínelo como un amplificador de cuatro canales (haga clic en el “canal” asociado para seleccionarlo): • Clean • Raw • Vintage • Modern Parámetros Master establece el nivel general de salida. por supuesto. Gain determina la cantidad de exceso (overdrive) del preamplificador. poner un amplificador delante de sus altavoces y el Grati­fier emula un sonido de cabezal único con un potente amplificador de tubo. Su espectro tonal cubre la gama que va desde sonido limpio hasta máxima distorsión.8.16 Instant Gratifier Solo Head Ud. necesita.

como con un diodo de silicio. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). incrementa las frecuencias medias altas. las reduce. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. a la inversa. 60 – GUITAR RIG 2 . Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. en sentido antihorario. incrementa la respuesta de baja frecuencia. produce una señal fuerte. Girando Treble en sentido horario desde el centro. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. Este control simula dicho efecto también. y la tensión disminuye (subtensión momentánea o sag) por el mayor consumo. Aumentar el Sag. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. a la inversa. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. la reduce. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. Disminuyendo el sag. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. reduce la respuesta de baja frecuencia. Girando Presence en sentido horario desde el centro. lo que influye sobre la distorsión de crossover. Girando hacia arriba. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”. en sentido antihorario. el suministro de fuerza se endurece. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.Girando Bass en sentido horario desde el centro. como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Girando Mid en sentido horario desde el centro. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. incrementa las frecuencias medias. Power Supply para elegir entre 50 y 60Hz. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. las reduce. incrementa la respuesta de alta frecuencia. lo que otorga un modulación muy sutil al sonido.

Mid girado en sentido horario desde el centro. se acentúan las frecuencias muy altas.17 Bass VT Este amplificador de bajos proporciona un sonido arenoso y rezongón que hace que los bajos de una mezcla destaquen. Es como un control de ganancia que afecta el “carácter” general del sonido. Mid-Freq regula la zona central de la banda de frecuencia incrementada o recortada por el control Mid. al estar encendido. Parámetros Volume regula el nivel general del amplificador. Esta frecuencia media puede barrerse entre 200Hz y 3200Hz. cuenta con un ecualizador gráfico que permite un corte a medida preciso del sonido. Drive “empuja” la ganancia a la zona de las frecuencias medias. en sentido contrario la reduce. Treble girado en sentido horario desde el centro. Además de sus cualidades tonales. en sentido contrario la reduce.8. incrementa las frecuencias medias. El interruptor Ultra Lo. GUITAR RIG 2 – 61 . en sentido contrario la reduce. saca un poco de la banda media e incrementa la respuesta de baja frecuencia. Al encender el interruptor Bright. incrementa la respuesta de baja frecuencia. Gain aumenta la cantidad de distorsión al girarlo en sentido horario. incrementa la respuesta de alta frecuencia. Bass Bass girado en sentido horario desde el centro.

500Hz. se incrementa la ganancia hasta +12dB.Al accionar el interruptor Ultra Hi se incrementan las altas frecuencias por sobre una banda más amplia que la afectada por el control Bright. Graphic EQ Volume ajusta el nivel general del procesador del ecualizador. 180Hz. no hay ni aumento ni reducción de la banda de frecuencia respectiva. se reduce la ganancia. 2kHz. Lograo. hacia abajo se la disminuye hasta ‑12dB. así. 4kHz y 10kHz. Cuando el deslizante está centrado. se obtiene la misma ganancia a través del EQ. Hacia arriba. Hacia abajo. 62 – GUITAR RIG 2 . Haga clic en (+) para acceder al modo experto que muestra los controles del ecualizador gráfico. 90Hz. Con el deslizante en el medio. Hacia arriba. se incrementa la ganancia (lo cual será necesario si disminuye la respuesta de varias frecuencias por medio de los deslizantes de nivel de banda). un efecto más obvio. El interruptor Graphic EQ habilita o deshabilita el procesador del ecualizador gráfico. al cual se accede sólo en modo experto. 1kHz. Probablemente tenga que hacer esto si incrementa varias bandas de frecuencia. Los controles Graphic EQ Band Level aumentan o recortan la respuesta de nueve bandas específicas: 40Hz. 300Hz.

GUITAR RIG 2 – 63 . los efectos pueden sonar algo tenues y artificiales. hágalos pasar por una combinación de amplificador/gabinete para crear un sonido más consistente y realista. 9. Bass regula el tono de baja frecuencia. Parámetros Volume regula el nivel de salida de Fuzz Ace. Treble acentúa las frecuencias altas.9 Distorsión Los Componentes de distorsión y overdrive son precisas reproducciones de los modelos clásicos de hardware. especialmente cuando se los pone a tope. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Por lo tanto. Es como un control maestro de volumen. al igual que en los originales a transitores. Fuzz girado en sentido horario aumenta la “borrosidad” de la distorsión. Para lograr el mejor tono. Además podrá crear zumbantes sonidos rítmicos de guitarra.1 Fuzz Ace ¿En busca de ese especial sonido borroso de los `60s? El Fuzz Ace hará que sus leads se recorten a través de la mezcla como una motosierra.

enfatiza las bajas frecuencias y reduce las altas. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Sustain ajusta el sostenimiento del sonido al incrementar la ganancia dirigida a la distorsión (girándolo en sentido horario). Pero cuidado: si lo patea muy fuerte. amortigua la gama de bajos y realza el tono de alta frecuencia. Treble acentúa las frecuencias altas. 64 – GUITAR RIG 2 . 9. Tone en sentido horario.9.3 Cat Si lo que desea es un overdrive para blues y rock (ritmo o lead). Esta es la distorsión elegida para lograr serios sonidos de rocanrol. Bass regula el tono de baja frecuencia.2 Big Fuzz Estire al máximo el sustainx. el Cat es el aparato apropiado. como un habilidoso guitarrista de los `70s o incorpore más cuerpo al sonido. Parámetros Volume regula el nivel de salida de Big Fuzz. Es como un control maestro de volumen. En sentido inverso. despertará su interior rebelde y punky.

4 Skreamer Produce un sonido cálido y suave. A la inversa. Filter afecta el color del sonido. 9.00) puede añadir un efecto de casi wa-wa. casi al final (digamos. Tone en sentido horario le da leads brillantes.” Gírelo en sentido horario para obtener más distorsión. chillones y ritmos penetrantes. Drive determina el “factor crunch. Para un sonido más oscuro. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Ideal para ritmo de guitarra y suaves leads. GUITAR RIG 2 – 65 . En sentido antihorario proporciona un sonido más oscuro y melodioso.Parámetros Volume regula el nivel de salida de Cat. Treble acentúa las frecuencias altas. En sentido antihorario.00 a 3. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Tone ajusta el rango de frecuencia. Balls girado en sentido horario se obtiene más punch al final. se logra un sonido más mordaz. de 0. Distortion en sentido horario se tiene más distorsión. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. se obtiene un sonido más brillante y definido. influenciado por el booster incorporado de pre-distorsion de frecuencias medias. Es como un control maestro de volumen. gírelo en sentido horario para realzar las bajas frecuencias. Bass regula el tono de baja frecuencia. Funciona como un control de volumen maestro. A la inversa.

Bass controla el tono de baja frecuencia.5 Distortion Para lograr una distorsión que espante alimañas y a las visitas no gratas de su hogar.Bass ajusta los tonos de baja frecuencia. Mid controla las frecuencias medias. Gírelo para ensuciar bien el sonido. Funciona como un control de volumen maestro. Girando Tone en sentido horario acentúa la gama de medios y hace caer los bajos. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. Clean incorpora sonido no procesado a la distorsión. En sentido antihorario acentúa los altos y estimula los bajos para un sonido más cálido. de cero hasta máximo. 9. Treble determina la respuesta de alta frecuencia. ponga este bebé en su rack y súbalo hasta 11. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. 66 – GUITAR RIG 2 . Distortion es el control principal. Bright determina la respuesta de alta frecuencia.

por lo tanto. Treble en sentido horario manda más frecuencias altas a la sección distorsión. Advertencia para californianos: si pone Bass a tope corre el riesgo de provocar un terremoto. Bass regula la cantidad de sonido bajo a ser distorsioado. GUITAR RIG 2 – 67 . Tenga en cuenta que todos estos filtros están situados antes de la distorsión y.9. Mid controla el incremento de las frecuencias medias. En sentido horario logra más bajo. Distortion para mayor distorsión. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. Treble acentúa las altas frecuencias. Controles de pre y pos distorsión le permiten esculpir el sonido en la forma que se le ocurra. está concebidos para afectar el carácter de la distorsión más que su tonalidad. Gírelo en sentido horario para mayor incremento.6 Mezone Si lo suyo es el metal… aquí lo tien. Mid Freq ajusta la frecuencia en la que ocurre el incremento provocado por control Mid. Mid Freq ajusta la frecuencia en la que ocurre el incremento producido por el controlMid-Q. Funciona como un control de volumen maestro. Bass regula el tono de baja frecuencia. En sentido horario. mayor incremento. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Mid-Q fija la cantidad de incremento en la banda media dirigida a la sección distorsión.

el control Mid no tiene efecto. gire el control en sentido antihorario para tensar el sonido. El interruptor Scoop reduce drásticamente las frecuencias medias.7 Demon Distortion Sin lugar a dudas. Gírelo en sentido horario para distorsoniar la señal entrante.9. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. 68 – GUITAR RIG 2 . Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Mid realza o atenua las frecuencias medias. Funciona como un control de volumen maestro. Bass determina la frecuencia central del control Bass del ecualizador. Bass controla el tono de baja frecuencia. lo que provoca el típico sonido metálico. Demon Distortion proporciona leads filosos y sostenidos. atenuando o realzando las frecuencias más altas. Bottom. Treble determina la frecuencia central del control Treble del ecualizador. Bright para afinar en detalle la presencia de la señal. Gain permite ajustar la sensibilidad de la entrada. Mid determina la frecuencia central del control Mid del ecualizador. Boost ajusta el rango de frecuencia influenciado por el booster incorporado de pre-distorsion de frecuencias medias. Treble acentúa las frecuencias altas. una de las piezas en el equipo de un roquero duro. y explosivos sonidos rítmicos. Si el sonido suena “desdibujado” o retumba. Con Scoop encendido. este control regula la cantidad de bajo que pasa a la distorsión.

8 TransAmp Esta versátil caja de distorsión analógica preparó el terreno para la entrada de la siguiente generación de maravillas digitales. British y California. o a cierta distancia del altavoz. GUITAR RIG 2 – 69 . TransAmp le proporcionará una amplia variedad de tonos. El control Amp selecciona tres tipos de carácter de amplificación: Tweed. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. este interruptor simula el efecto de añadir un gabinete de altavoces y micrófonos. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida de TransAmp. Si lo que necesita es un “fuzz” que se acomode a todo. MicPos sólo funciona cuando la función Cab&Mic está habilitada. Funciona como un control de volumen maestro. Hot sólo funciona cuando la función Cab&Mic está habilitada. Clean produce un sonido más limpio y menos distorsionado. Girado en sentido horario produce un sonido más brillante y caliente. El control Drive ofrece desde sonido ligeramente “crunch” (sentido antihorario) hasta hardcore (sentido horario). Bass controla el tono de baja frecuencia. Treble acentúa las frecuencias altas. Este control ubica el micrófono en distintas posiciones fuera de eje.9. Cab&Mic.

Rory Gallagher. si se baja. Parámetros Es muy simple: gire Boost en sentido horario para incrementar el nivel de la señal. 9.” sabrá que los amplificadores que llegan a 11 son mucho mejores que los que llegan a 10. Tony Iommi. cuando alimentaban amplificadores con alta ganancia. o simplemente para ver si puede realmente llevar su amplificador hasta 11 en vez de 10.9 Treble Booster Estos aparatos fueron usados por Brian May del grupo Queen y por Eric Clapton en su álbum “Beano” (con John Mayall y los Bluesbreakers) para llevar los amplificadores de tubo a distorsiones cremosas y crujientes.9. Boost establece el grado de incremento. Bien. para compensar arreglos que reducen el volumen. Ritchie Blackmore y David Gilmour son otro guitarristas que usaron esta técnica. este Componente puede darle ganancia allí donde la necesite – para obtener cantidades enfermizas de overdrive. muchos ejecutantes de Fender Telecaster bajaban el volumen ligeramente para reducir el bajo y crear un efecto similar.10 Gain Booster Si ha visto la película “This is Spinal Tap. También. reduce en algo el incremento de las frecuencias más altas. 70 – GUITAR RIG 2 . Parámetros Bright.

Si su guitarra tiene un interruptor de fase in/out. Algunas guitarras (particularlamente las del tipo Fender de cuerpo sólido) presentan la característica de atenuar las bajas frecuencias al ir bajando el control de volumen. Esto produce una distorsión brillante y muy vívida. Note también que cuerdas nuevas sostienen más tiempo que las viejas. Use el pickup de bass con el control de Tone puesto para un lograr un agudo mínimo.Consejos para una buena distorsión Estos consejos valen para los distintos Componentes de distorsión. la posición de las series le dará el sonido más pesado y borroso. si baja el volumen aproximadamente 3/4 de vuelta. Así. mueva ligeramente los pickups para que las tres últimas cuerdas estén más alejadas de los pickups que las tres de arriba. • Sonido sucio. de manera más rápida que en las altas frecuencias. • Balance del sonido. los ajustes altos de pickups son fundamentales para obtener una distorsión consistente. la posición “out of phase” le dará el sonido más tenue. • Sonido brillante. las cuerdas altas van a distorsionar más que las bajas. En la guitarra. GUITAR RIG 2 – 71 . Use el pickup de agudos • Interruptores opcionales de guitarra. Si el sonido está muy grueso. • Sonido suave. Si su guitarra tiene pickups en serie/paralelo.

Parámetros Intensity controla la profundidad el efecto de trémolo. En estéreo. Up cambia el aparente “tiempo de ataque” de manera similar. Piense que la modulución de trémolo no actúa como una onda. Tempo Sync sincroniza Tremolo con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción. Una fuente de modulación controla el ritmo de estos cambios de amplitud. Down cambia el tiempo de decaimiento. Note que el efecto casi desaparece cuando Tremolo es seguido de un componente mono.10 Modulación 10. y viceversa. Gire los botones Down y Up al mínimo para crear un efecto ‘hard gate’. este control establece la proporción entre el tiempo que pasó a la derecha o a la izquierda del campo de estéreo. Stereo Pan. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. controla la proporción entre el ciclo LFO cuando está positivo (volumen más alto) y negativo (volumen más bajo). al añadir algunas señales secas.1 Tremolo Este Componente proporciona un cambio periódico de amplitud que hace parecer que el sonido “pulsara”. Down requiere un poco de explicación. proporciona un efecto estéreo: cuando el nivel crece en un canal. Valores más rápidos le dan al sonido un efecto de ligero “estremecimiento”. 72 – GUITAR RIG 2 . en modo mono. sino como un attack y un decay desde un envolvente. Width. se sincroniza con el tempo del metrónomo. como un amplificador. En modo standalone. Rate estable la frecuencia de modulación. decrece en el canal opuesto.

Es similar al chorusing en el sentido de que crea sonidos más grandes. Depth activo sólo en modo Vibrato y es la cantidad de desvío de tono. Mid afecta las frecuencias medias. Establece la profundidad del efecto de coro. Chorus Intensity activo sólo en modo Chorus. o con el metrónomo en modo standalone. Bass regula las bajas frecuencias (gire en sentido horario para incrementar y antihorario para recortar).2 Ensemble Este efecto está basado en un procesador clásico muy popular. Stereo para cambiar de mono (girado en sentido antihorario) a estéreo (sentido horario). Rate activo sólo en Vibrato. Parámetros Volume ajusta el volumen de salida. Temp Sync sincroniza la velocidad del LFO con el tempo de la aplicación. posición media (50-50) y procesado (horario). Mode selecciona las funciones chorus o vibrato. Delay estable el delay del coro (el tiempo en que ocurre la modulación). Dry/Wet establece la proporción entre sonido seco y procesado. GUITAR RIG 2 – 73 . Desde seco (antihorario). pero también provee efectos de vibrato. Treble determina la respuesta de alta frecuencia. ajusta la velocidad del vibrato. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.10.

En modo Chorus. o los timbres “altos” y “bajos”). Speed determina el tiempo que lleva completar un “ciclo” de flanging (es decir.3 Chorus + Flanger Su funcionamiento está basado en el delay. En Pitch Modulation. En Flanger. flanging y modulaciones de tono. Crea efectos de coro. Flanger o Pitch Modulation. pero más intenso y metálico. la cantidad de “animación” y con Pitch Modulation. Stereo crea un efecto estéro super amplio.10. 74 – GUITAR RIG 2 . añade más delay. Intensity. En Chorus. En Pitch Modulation. Con Flanger. más despacio crea un efecto suave de coro. Sync sincroniza la velocidad del LFO con el tempo de la aplicación. el grado de desvío del tono. Width determina la gama de efectos de flanging. el delay de mínimo a maximo. logrando un tono más complejo y difuso. pero se lo recomienda solamente para su uso en vivo – en mono el efecto desaparece. dejando solamente el sonido directo. o con el metrónomo en modo standalone. este control establece la velocidad de vibrato. Chorusing convierte una guitarra en un coro de guitarras. más velocidad produce un sonido más rielado. en modo Chorus. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. el vibrato se vuelve más pronunciado y menos coro cuando se lo gira en sentido horario. Mode selecciona los modos Chorus. incrementa la resonacia para crear un efecto más agudo e intenso. Flanging produce un sonido como el de un jet pasando por encima de nuestras cabezas. Parámetros Speed varía la velocida de modulación. Pitch Modulation es lo mismo que un vibrato – un cambio cíclico de tono.

Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Sync sincroniza la velocidad del faseador con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción. En modo standalone. GUITAR RIG 2 – 75 . Rotate altera la diferencia de fase entre la alimentación del LFO del canal izquierdo y derecho respectivamente. para lograr un efecto estéreo. Haga clic en el numero asociado y arrastre para seleccionar entre 1 y 5 notches. Está basado en la popular tecnología de fase de los años ‘70s. Color crea un cambio de timbre que es una variación del sonido estándar del faseador. Sweep Min establece el límite inferior de la frecuencia de barrido. Notches determina el número de etapas en el decalador de fase. Dry Wet ajusta el mix entre sonido seco y procesado. Parámetros Rate controla la velocidad del efecto. Color Strength establece la intensidad del control de color. Sweep Max establece el límite superior de la frecuencia de barrido.10. Invert cambia la fase de la señal desplazada. se sincroniza con el tempo del metrónomo. produciendo un timbre diferente.4 Stoned Phaser Stoned Phaser añade al sonido un efecto turbulento y animado.

ponga el Gabinete del Bajos y colóquelo (con Pan) totalmente a la izquierda del campo estéro.10. En sentido horario mueve el treble hacia la derecha y el bajo a la izquierda. añada el Gabinete de Bocinas y colóquelo completamente a la derecha. Por ejemplo.5 Rotator Este efecto es el mismo utilizado en el B4. Parámetros Rotator regula la velocidad del altavoz rotante (de lento a rápido). Simula el efecto de un altavoz rotante. luego. Slow disminuye la velocidad del rotor. acelera o desacelera sobre un tiempo. Gírelo totalmente en sentido horario para escuchar solamente los altavoces rotantes. Un verdadero altavoz de rotación tiene dos elementos separados – el rotor inferior y el rotor superior – y este componente emula ambos elementos y también proporciona controles separados para cada uno. Puede apagarlo si solamente desea usar el componente Cabinets & Mics. Cada rotor (treble y bass) tiene los mismos controles Cab Tone activa el efecto de simulación de gabinete de Rotator. Distance edita la distancia virtual entre los micrófonos y el altavoz rotante. En sentido antihorario. Balance establece la proporción entre la bocina de alta frecuencia comparada con el woofer de baja frecuencia. Accel establece cuánto tiempo lleva cambiar la velocidad cuando se acciona el interruptor de velocidad de Rotator. en sentido horario produce un cambio casi instantáneo. Los canales izquierdo y derecho de Cabinets alimentarán los rotores Bass y Treble del Rotator. el aclamado órgano virtual de NATIVE INSTRUMENTS. Girando en sentido horario se consiguen más altos y en sentido antihorario se consigue un sonido más de bajo. 76 – GUITAR RIG 2 . Conecte Rotator después de Cabinets & Mics y apague Cab Tone. el rotor se detiene. Pan cambia las posiciones de bass y treble en el campo estéreo. Haga clic en (+) para acceder al modo experto. Dry/wet controla la intensidad del efecto. Fast aumenta la velocidad del rotor. Puesto a mínimo.

En sentido horario incrementa la brillantez. No coloque reverb. Hay dos aspectos importantes a tener en cuenta: • Oktaver trabaja sólo con notas individuales.Spread amplía la imagen estéreo cuando se lo gira en sentido horario.6 Oktaver Genera dos señales de una y dos octavas por debajo del tono original respectivamente. Controla la distancia entre los micrófonos izquierdo y derecho. 10. Oct 2 cambia la señal dos octavas por debajo del tono original. Parámetros Direct marca el nivel de señal seca. Cutoff cambia el timbre del sonido. GUITAR RIG 2 – 77 . u otros efectos de modulado antes de él. Oct 1 cambia la señal una octava por debajo. Cada octava (1 y 2) tiene los mismos controles. y la estrecha en sentido antihorario. Haga clic en (+) para acceder al modo experto. Sin embargo. el EQ. a veces. no con cuerdas. • Ubique Oktaver más bien al inicio de la cadena. delay. Reso controla el filtro de resonancia. normalmente puede anteponer sin problemas el Tube Com­pressor. el Stomp Compressor y. dado que esto confundiría el circuito que rastrea el tono.

y a la izquierda para ‘pitch down’. pueden sencillamente elegir algunos presets de string-bending. pero lo contrario también es posible – como es tener un extremo sin cambio de tono. el decalador de tono (pitch shifting) trabaja de manera polifónica.7 Pitch Pedal Los fans de GUITAR RIG de todo el mundo nos han pedido que incluyerámos un efecto vibrato controlado por pedal y simplemente no pudimos resisitir la tentación.10. dado que así tendrá las manos libres sobre los controles para cambiar el pitch. y el otro con el deslizante arriba o abajo. más aún. Max Shift establece la cantidad de ‘pitch shift’ cuando el pedal está en máximo (pisado). 78 – GUITAR RIG 2 . El rango es de ±24 semitonos. Se recomienda manejar el parámetro Drag (pitch shift) desde el Rig Kontrol. El rango es de ±24 semitonos. en base a los límites puestos en el modo experto. con cambios en pequeñas cantidades. (Note que a diferencia de Oktaver. Dry/wet ajusta la proporción de sonido secos y procesado. en sentido horario completamente procesado (wet). Min Shift establece la cantidad de ‘pitch shift’ cuando el pedal esta en mímimo (levantado). Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Para aquellos que no les gusta meterse a programar. En sentido antihorario es completamente seco. Parámetros Drag cambia el tono. Generalmente arraste el control deslizante a la derecha para ‘pitch up’. El rango es de ±100 centes. El Pitch Pedal puede proporcionar algunos efectos soberbios de coro y conjunto). Min Detune da la “afinación fina” para el detuning cuando el pedal esta en mímimo (levantado). Los parámetros presentes en el modo experto son cruciales para crear un flexión práctica.

También introduce un delay en la ruta de feedback. luego volverá nuevamente a la entrada y será transpuesta otro semitono y así sucesivamente. Esto produce un serie ascendente de notas. con delays cortos. Cuanto más prolongado sea el delay. si tiene un pitch que transponer hasta un 1 semitono. Delay afecta la suavidad del sonido. El rango es de ±100 centes. GUITAR RIG 2 – 79 . desde 10 a 50 ms. esa señal volverá y será transpuesta otro semitono. mayor será el sentido de una serie de notas. Feedback determina la cantidad de señal de salida que realimenta la entrada. Por ejemplo.Max Detune da la “afinación de detalle” para el detuning cuando el pedal está en máximo (pisado). escuchará más bien una textura.

Gain1 en posición central no hay incremento ni recorte. Parámetros Hay dos formas de ajustar los parámetros: • Haga clic en los puntos del gráfico y muevalos arriba o abajo para incrementar o disminuir la ganancia. Al llegar a la determinada cantidad de incremento o recorte. Estos parámetros son: Freq1 fija la frecuencia para el “estante bajo”. o hacia el costado para cambiar la frecuencia) • Ajuste estos parámetros haciendo clic en (+) para acceder al modo experto. como la falta de alta frecuencia o exceso en los bajos. a la inversa la recorta. En sentido horario incrementa la respuesta.11 Filtros 11. Este tipo de EQ provee un modelado general de tono que sirve para corregir varios aspectos. 80 – GUITAR RIG 2 .1 EQ Shelving Un ecualizador por estantes (shelving equalizer) es un tipo de control de tono que incrementa o recorta a partir de un punto específico. la respuesta se asienta como sobre un estante (shelf) y proporciona una cantidad constante de incrementeo o recorte a partir de ese punto. El gráfico en EQ Shelving ilustra la respuesta creada por los controles y los puntos muestran la exacta frecuencia en Hz y la cantidad de incremento/ recorte en dB. donde el incremento/recorte empieza.

GUITAR RIG 2 – 81 . El ancho de banda (la gama de frecuencias afectadas por el incremento o recorte) es variable. A diferencia del anterior. donde el incremento/recorte empieza. EQ Parametric incluye dos etapas completas. Gain1 y Gain2 determinan si la frecuencia marcada por F1 y F2 respectivamente. a la inversa la recorta. El gráfico en EQ Parametric ilustra la respuesta creada por los controles y los puntos muestran la exacta frecuencia en Hz y la cantidad de incremento/ recorte en dB. Los parámetros son: Freq1 y Freq2 ajusta aquella parte del espectro de audio donde el incremento o recorte ocurre.Freq2 fija la frecuencia para el “estante alto”. O se ajustan los mismos parámetros haciendo clic en (+) para acceder al modo experto. Parámetros Como en el componente anterior. hay dos formas de ajustar los parámetros: O se hace clic sobre los puntos del gráfico (hacia arriba para incrementar la ganancia. mientras que la segunda etapa agregaría un notch de rango medio. su ecualizador gráfico incrementa o recorta sobre un variable continua de rangos de frecuencia. abajo para disminuirla.2 EQ Parametric Un ecualizador paramétrico es una forma de control de tono altamente sofisticada. hacia los costados para cambiar la frecuencia). Gain2 en posición central no hay incremento ni recorte. la primera etapa podría incrementar las frecuencias de bajo alrededor de 100 Hz. En sentido horario incrementa la respuesta. será incrementada (enfatizada) o recortada (desenfatizada). Por ejemplo. 11.

Tenga en cuenta que entre la banda más alta y la banda más baja. 82 – GUITAR RIG 2 .Q1 y Q2 editan el grado de incremento o recorte de las frecuencias de F1 y F2 respectivamente. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. así. mirándo la posición de los botones obtenemos una línea que nos indica la respuesta de frecuencia. La leyenda en cada punto muestra la cantidad de incremento o recorte en una escala de 0 a 10. hacia abajo disminuye. Con EQ Graphic. Un ancho de banda estrecho (girando en sentido horario desde posición media) afecta una parte pequeña del espectro. mientras que un ancho de banda amplio (girando en sentido antihorario desde posición media) afecta una gama más amplia. 800. todas las bandas están igualmente espaciadas (usando razones logarítmicas). 200. 400. 1600. Haciendo doble clic se restauran los valores a cero. Min ajusta las bandas de baja frecuencia. El término ecualizador gráfico se refiere al hecho de que los ecualizadores de hardware emplean controles deslizantes y. Range establece la cantidad máxima de incremento o recorte desde ±1dB (ajuste muy fino) a ±30dB (ajuste amplio). Ejemplo: Si Min está puesto en 50 Hz y Max en 6400 Hz. con un control de incremento/recorte individual para cada banda. Arrastrando el punto hacia arriba se incrementa la ganancia. Parámetros Graphic interface dots (handles) ajusta la ganancia. Max ajusta las bandas de alta frecuencia.3 EQ Graphic Este modulo divide el espectro de audio en ocho bandas. las otras bandas estarán en 100. 11. la imagen muestra la curva de respuesta. y 3200 Hz.

Pero hay todavía más. LFP/BPF/HPF varía entre tres respuestas de filtro: • Pasobajo(LFP) – el filtro deja pasar las bajas frecuencias y atenúa las altas. El Pro-Filter tiene un sonido rico y pleno que funciona muy bien como un control de tono. atando el control Cutoff al pedal Rig Kontrol pedal se logra un gran sonido wahwah. las frecuencias se atenúan a una velocidad de 24dB por octava. • Pasobanda (BPF) – el filtro deja pasar una banda determinada de frecuencias y atenúa las que caen afuera (por arriba o por debajo). los distintos Modificadores son ideales para el modulado cutoff. superada la frecuencia de corte. Ideal para hip hop. También. • Pasoalto (HPF) – el filtro deja pasar las altas frecuencias y atenúa las bajas. tecno y otros tipos de música muy rítmica. GUITAR RIG 2 – 83 . las frecuencias se atenúan a una velocidad de 12dB por octave. Girado todo antihorario.11. lo que produce un sonido más gordo e intenso. Reso edita la precisión (“Q”) de la respuesta de filtro. Particularmente el Step Sequencer puede proporcionar novedosos efectos de filtros que se sincronizan con la música.4 Pro-Filter El ProFilter es un filtro de sintetizador basado en el filtro incluido en el popular instrumento virtual Pro-53 de NATIVE INSTRUMENTS. No hay modo experto para este módulo. Esto produce un sonido filtrado “más suave”. En sentido opuesto. Slope varía entre dos velocidades entre las cuales las frecuencias son atenuadas . Parámetros Cutoff estable la frecuencia en la que ocurre el filtrado. Los valores intermedios incluyen elementos de ambas respuestas. dance.

el filtro retorna a una frecuencia más alta. Parámetros Sens hace coincidir el nivel de su guitar con el del AutoFilter. el filtro retorna a una frecuencia más baja. Range estable la anchura del filtro. incremente la Sensitividad. • Pasoalto (HPF) – el filtro deja pasar las altas frecuencias y atenúa las bajas. • Pasobanda (BPF) – el filtro deja pasar una banda determinada de frecuencias y atenúa las que caen afuera (por arriba o por debajo). cuando las cuerdas decaen. entonces baje el control Sens. el filtro sube hacia frecuencias más altas. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. particularmente la de los `70s. 84 – GUITAR RIG 2 .11. Cuando las cuerdas decaen. Si por el contrario apenas tocadas las cuerdas.5 AutoFilter El AutoFilter es básicamente un wahwah que responde a la dinámica de su ejecución. El sonido del AutoFilter es muy popular en la música funk. Si el filtro no barre sobre un rango lo suficientemente ancho (y y el control Range está puesto correctamente). Gírelo en sentido horario para que barra sobre un rango más amplio de frecuencias. Attack añade un tiempo de “transición” (from 5 to 80ms) entre el momento en que el filtro siente un cambio en la entrada y el momento en que el filtro alcanza su frecuencia más alta (en modo Up) o más baja (en modo Down). al tocar se baja el filtro hacia frecuencias más bajas. Reso edita la precisión (“Q”) de la respuesta de filtro. Up/Down establece el modo Down. LFP/BPF/HPF varía entre tres respuestas de filtro: • Pasobajo(LFP) – el filtro deja pasar las bajas frecuencias y atenúa las altas. el filtro se abre bien amplio. En modo Up. al tocar fuerte.

ante la ausencia de una señal de entrada.Release hace que el filtro decaiga en algún punto entre 50 y 800ms hacia su configuración original. Si añade más señal seca. pasa-banda y pasa-altos). LP-BP-HP controla el mix de características de filtro (pasa-bajos. en los puntos alto. El pedal de expresión RIG KONTROL es ideal para el control de este aspecto. Esto puede producir un sonido “picado”. Freq Min ajusta la frecuencia del filtro con el pedal completamente levantado). medio y bajo del pedal permiten personalizar la respuesta para cualquier tipo de aplicación de wahwah. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. resonancia y nivel. Pasa-banda (BP) actúa como un tradicional wahwah y pasa-altos (HP) atenúa las bajas frecuencia al mover el pedal hacia abajo. El pasa-bajos (Lp) tiene la respuesta de un típico sintetizador de filtro. 11. dado que el filtro podría. de lo contrario. Los arreglos de filtro de frecuencia. Es decir. Parámetros El control deslizante regula la frecuencia wahwah. Con tiempos cortos de release. Deslizándolo hacia la izquierda se baja la frecuencia. “adelgazar” el sonido. GUITAR RIG 2 – 85 . Es particularmente útil con bajos. girándolo de sentido antihorario a horario. podrá escuchar el sonido bajo a pleno junto con el sonido filtrado. Súbalo para un decay más suave. hacia la derecha se incrementa. la frecuencia sube o baja a partir de ésta frecuencia. El control Wet establece el balance entre la señal seca y la filtrada.6 Pedal Wahwah El pedal Wahwah es un filtro que barre un pico sobre un rango de frecuencia y la versión de GUITAR RIG 2 tal vez sea la más versátil del planeta. Offset ajusta la frecuencia central del filtro. el AutoFilter rastrea aun los cambios más leves de la señal.

7 Talkwah Es parecido a Wahwah pero con un tipo de filtro diferente que emula el filtrado que la boca produce cuando pronuncia vocales. Volume Min alter el volumen del filtro con el pedal totalmente arriba. Ejemplo: Un ajuste medio bajo da pocas modificaciones cuando se pisa el pedal desde su posición mínima hacia el medio. Controle esto desde el pedal de NI RIG KONTROL y se asombrará de los sonidos que producirá su guitarra. Res Min regula la cantidad la cantidad de resonancia con el pedal completamente levantado. Res Max regula la cantidad la cantidad de resonancia con el pedal completamente pisado. Volume Max establece el nivel del filtro con el pedal totalmente abajo). Res Mid regula la cantidad de resonancia con el pedal en posición media.). Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Freq Max ajusta la frecuencia de filtro con el pedal completamente pisado. El resultado es similiar al de los “talk box” que fueron muy populares en los ‘70s (Stevie Wonder.Freq Mid ajusta la frecuencia de filtro con el pedal en posicón intermedia. y hacia la derecha se obtiene un “eee”. Deslizándolo hacia la izquierda se obtiene un sonido “oooo”. Volume Mid establece el volumen del filtro con el pedal en el medio. Parámetros El control deslizante regula la frecuencia de Talkwah. 86 – GUITAR RIG 2 . hacia el centro el sonido modifica en un “aaa”. Peter Frampton.” etc. y un cambio mucho mayor cuando se lo lleva a la posición máxima. la posición media del pedal suena como si estuviera en posición máxima. Cuando Mid esta ajustado alto. “Funkytown. 11.

Use el interruptor de bypass para comparar de forma constante los sonidos ecualizados y no ecualizados. Sólo unos pocos dB de cambio pueden hacer una gran diferencia.8 Consejos para la Ecualización La mayoría de estos consejos sirven tanto para los tres tipos de ecualización (por estantes. EQ puede cambiar el carácter de un sonido – por ejemplo.. GUITAR RIG 2 – 87 . entonces. Aunque. Size ajusta el tamaño de la boca virtual. Ud. 11. el paso (headroom) está bien por encima de los 700dB – así que siéntase libre de incrementar todo lo que quiera. Note que. parámetrica y por gráficos). por supuesto. también incrementa el bass. Y al final absolutamente todo esta puesto a 11 (bueno para Spinal Tap. lo que hace sonar muy debil los medios. posiblemente a diferentes frecuencias un ecualizador gráfico trabaje bien. Siempre use lo mínimo. En sentido horario la boca se agiganta.. no querrá. meterse en un callejón donde incrementa el treble tanto que hace que el bass suene muy poco. Crear nuevas personalidades sonoras. Experimente para ver cual de todos produce el resultado que pretende. transforma un sonido impetuoso en algo más melodioso. puede con esto recargar las etapas subsiguientes de Guitar Rig 2. malo para músicos más exitosos). Este tipo de aplicaciones requieren una ecualización relativamente delicada. la boca es pequeña. En sentido antihorario. Debido al procesamiento de señal de coma flotante. y entonces incrementa los medios.Bright es un botón que le da al sonido un carácter más trebly. éstos como la mayoría de los componentes en GUITAR RIG 2 no pueden sobrecargarse internamente y causar distorsión. Comparando. seguramente. Sin embargo. a diferencia de sus homónimos de hardware. Volume cambia el volumen. también funcionan con algunos tipos de ecualización más esotéricos.

Simplemente ponga el ecualizador en máximo recorte y en el ancho de banda más estrecho. Suponga que está tocando una parte rítmica detrás de un vocalista.. Poner un EQ antes de la distorsión puede hacer que un instrumento se vuelva más sensible al tacto. Apague el volumen del ampli. como la guitarra y la voz ocupan un rango de frecuencia similar. Una vez que el control de frecuencia está puesto correctamente. más o menos 3 o 4 kHz usando EQ Parametric o EQ Graphic realza mucho un solo de guitarra. esta es tarea de una ecualización paramétrica. gire al máximo los controles de incremento y ancho de banda.Un mejor lead de guitarra para un mejor mix. Haciendo la distorsión más sensible. hay conflicto. Puede entonces mezclar la guitarra en un nivel más alto sin interferir con la voz. 200Hz a 1kHz) antes de la distorsión. si el ruido genera armónicos necesitará etapas adicionales para sacarlos. Esto es así porque la distorsión afecta normalmente todas las frecuencias por igual. hay poca interferencia con estos instrumentos. y toque la nota muerta repetidamente mientras mueve el control de frecuencia. lo cual hace que la distorsión parezca más sensible. Bajos (y guitarras) algunas veces tienen “puntos muertos” en el neck que parecieran no tener la misma fuerza que las otras notas. sabrá que está en la frecuencia correcta porque el ruido habrá desaparecido). razón por la cual debería apagar primero el amplificador). Agregar un poco de peak. Cuando se da con la frecuencia correcta. reduzca la cantidad de incremento hasta que la nota muerta suene al mismo nivel que las otras. Si la nota suena muy ‘peaky’. Eliminar zumbidos. luego marque 60Hz (50Hz en Europa. Fijar puntos muertos en el bajo. la nota se disparará (de manera no muy agradable. Dado que este es el rango del bajo. reduzca el ancho de banda también. Sin embargo. 88 – GUITAR RIG 2 . las notas que toque en este rango se distorsionarán a niveles inferiores. Ecualizar la guitarra para un mejor apoyo vocal. La guitarra suena fuerte y clara pero no se sobrepone a ningun otro elemento. ej. Un ecualizador paramétrico es una manera excelente de reducir zumbido. Incrementando suavemente la gama de medios en un rango amplio (p. de los toms y de la mayoría de las partes rítmicas de teclados. La solución: arrancar el midrange de la guitarra para hacer lugar para las frecuencias vocales.

Puede necesitar ampliar el ancho de banda un poco si el pico es ancho. lo que las hace difícil de diferenciar. Aquí hay una manera de sortear este problema: • Encuentre y reduzca el pico en uno de los instrumentos. entonces. aplique aproximadamente igual y opuesto incremento en ya sea una frecuencia ligeramente superior o ligeramente inferior que la del pico natural. Ambos instrumentos sonarán ahora más articulados porque cada pico está en una parte diferente del espectro. No habrá. lentamente mueva el control de frecuencia. disponga un EQ para mucho incremento (10-12 dB) y un ancho de banda bastante estrecho (alrededor de un cuarto de octava). interferencia mutua. • Usando la segunda etapa del EQ Parametric. • Fíjese en la cantidad de recorte y ancho de banda que fueron necesarios para reducir el pico. por ejemplo que está mezclando dos partes de guitarra con picos de resonancia alrededor de la misma frecuencia. GUITAR RIG 2 – 89 . Encontrar y recortar determinadas frecuencias puede eliminar conflictos entre instrumentos que compiten entre sí. A tal fin. Los picos saltarán debido al boosting y la estrechez de banda. algunos picos pueden incluso distorsionar. Al tocar juntas enfatizan esa parte del espectro de frecuencia. Suponga.Enfatizar y/o diferenciar instrumentos. Cuando toque el instrumento. Encuentre el pico más alto y recórtelo en esa frecuencia hasta que el pico caiga en balance con resto del sonido del instrumento.

Half Volume fija el volumen a mitad de camino del control deslizante. Min Volume establece el volumen mínimo cuando el control deslizante está totalmente a la izquierda. funciona como un control maestro de volumen. Es un componente ideal para el pedal de pie RIG KONTROL o para otros controladores MIDI. Trabajar esto puede ayudar a otorgar una sensación más confortable”. sino a un nivel suave.1 Volume Pedal Este sencillo control de volumen recorta o incrementa el nivel de la señal que entra o sale de un Componente.12 Volumen 12. El máximo nivel se alcanza cuando el deslizante está totalmente a la izquierda (up). Parámetros El Control deslizante cambia el volumen desde totalmente pisado (extremo izquierdo) a totalmente levantado o arriba (extremo derecho). 90 – GUITAR RIG 2 . dado que tal vez no quiera tener el volumen totalmente hacia abajo. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.

También funciona con efectos de modulación que utilizan grandes cantidades de feedback. un limitador funciona como un regulador automático de motor: no permite que el audio pase de cierto límite. Incremente el volumen general. GUITAR RIG 2 – 91 . mientras el compresor vuelve las partes suaves en fuertes y viceversa para igualar las dinámicas.12. Hold fija el tiempo mínimo que durará el límite cuando la señale supere el umbral permitido.2 Limiter Un limitador es similar a un compresor. Un limitador es ideal para reducir los picos y crear con ello un sonido más “caliente”. Consejos para el Limitador Domar los filtros. y sujete los picos fuertes con el limitador. Uso con voz. pero no afecta ninguna señal bajo ese limite. Añádalo al mismo comienzo de la cadena. girar en sentido antihorario. Sin embargo. Parámetros Volume establece el nivel de salida. dado que modifica el rango de dinámica. Los limitadores se usan mucho con el canto para prevenir sobrecarga si el cantante se acerca mucho al micrófono. pero sin perder las dinámicas suaves. pero si se presentan fluctuaciones de volumen perceptibles trate de acortarlo (valor menor de release). Si un filtro está muy resonante y produce picos que distorsionan las estapa subsiguientes. “dómelos” con el limitador. Release determina el tiempo que le lleva al limitador para volver a su estado normal después de que la señal deja de estar limitada. Limit marca el límite que la señal entrante no puede sobrepasar. Esto hará que se envíe más señal a través de los componentes y se obtendrá un nivel promedio más elevado. Para bajar el límite. Timpos más largos de release normalmente suenan más suaves. inmediatamente después del input.

Una barrera para ruido es el equivalente de bajar el volumen cuando lo que hay es solamente ruido. Sin embargo. la barrera se desvanece según el tiempo de release. haga clic en Learn. 92 – GUITAR RIG 2 . pero también sirve para realizar determinados efectos. es posible simular el efecto de “cinta en reversa”. Cuando una señal excede el umbral. un Threshold más alto es útil para efectos especiales. y subir nuevamente el volumen cuando se está tocando. GUITAR RIG 2 analiza su señal y establece el umbral justo por arriba del ruido residual. cuando el audio se va. Parámetros Threshold determina el umbral por sobre el cual el puente se abre. Sin tocar la guitarra. la barrera debería abrirse.3 Noise Gate Una barrera para ruido ayuda a remover ruidos y silbidos. el ruido se destapa y se vuelve audible. Para entender cómo opera. Con un umbral alto se previene que el efecto ‘gating’ resulte muy percusivo. se cierra. Learn marca automáticamente un umbral óptimo. el componente Noise Gate es más sofisticado y ofrece más parámetros. tales como remover buena parte del decay de cuerdas para hacer un sonido más percusivo o “gating”. Con el control Threshold se marca la línea que divide lo que se considera ruido de lo que se considera señal. suponga que su guitarra esta recogiendo un zumbido eléctrico.12. Cuando la señal está por debajo del umbral. Attack trabaja a la inversa. Hold marca el tiempo mínimo durante el cual la barrera se mantiene abierta. Al tocar. y debajo del cual. el ruido va desapareciendo en un lapso determinado. Mientras continúe tocando. Con tiempos de ataque largos. Release evita que la barrera se cierre abruptamente. Aunque hay una barrera sencilla incorporada en el módulo Input. la señal será normalmente más alta y lo tapará. Poniendo el threshold justo por arriba del ruido asegura que el mismo sea silenciado cuando no haya señal presente. Poner el Threshold muy bajo (sentido antihorario) acomoda las señales con poco ruido.

Noise Reduction analiza la señal y establece un umbral justo por encima del ruido residual. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Parámetros Empiece con Threshold girado totalmente en sentido antihorario (no hay reducción). pero obedece los mismos principios básicos de operación: iguala las variaciones del rango de dinámica. Release determina el tiempo que le lleva al filtro cerrar una vez que la señal de entrada desaparece. al amplificar las GUITAR RIG 2 – 93 . Gírelo en sentido horario hasta que la señal de entrada se desvanezca. 12. los ruidos también se desvanecerán. el filtro del reductor de ruido se abrirá y permitirá escuchar lo que está tocando. De-Hiss. Para un ajuste automático del umbral. en vez de apoyarse exclusivamente en la amplitud.5 Stomp Compressor El Stomp Compressor proporciona un tipo diferente de compresión comparado con el Tube Compressor.12. haga clic en Learn (y no toque la guitarra.4 Noise Reduction Funciona de manera similar al Componente anterior pero su accionar no es tan abrupto porque filtra el sonido bajo un determinado umbral. Es muy fácil de ajustar. Cuando toque. girado en sentido horario acentúa el efecto de filtrado para reducir más las frecuencias de agudos.

Threshold establece el nivel por encima del cual las señales serán comprimidas. suba el tiempo de release para suavizar las cosas.señales suaves y hacerlas sonar más fuerte. La mayoría diría que el sonido es más “apretado” y quizás más limpio que el sonido del Tube Compressor. Esto puede producir un sonido “picado”. Un umbral bajo = más compresión = mayor sostenimiento. después que la entrada pasa por debajo del umbral. En sentido horario incrementa el sustain aparente. el compresor registra aun los cambios más leves de la señal. pero note también que esto puede amplificar otras señales de bajo nivel. Sustain determina la cantidad de volumen a ser incrementada mientras las cuerdas decaen. para retener el sonido del plectro en un sonido de guitarra comprimido. 94 – GUITAR RIG 2 . el compresor deja la señal en paz hasta que la misma vuelva a excederlo. Volume ajusta el nivel general de la salida. como ruidos y zumbidos provenientes de los pickups. haciéndolas más suaves. Si la señal cae por debajo del umbral. Release determina el tiempo que toma el compresor para volver a su estado normal. Por ejemplo. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. El Medidor entre los dos controles mencionados muestra la cantidad de ganancia reducida por la compresión. Un tiempo de ataque largo “deja pasar” más dinámica de la señal original antes de que la compresión empiece. y atenuando las señales fuertes. añada un poco de tiempo de ataque. Funciona como un control maestro de volumen. Attack establece el tiempo de reacción del compresor ante los cambios en el nivel de la. Con tiempos cortos de release. Parámetros El Stomp Compressor tiene varios parámetros que interactúan (es decir que al ajustar un parámetro posiblemente se tenga que retocar otro parámetro diferente).

Un incremento de input causa una mayor probabilidad de que la señal exceda el umbral y de que. Parámetros El Tube Compressor tiene varios parámetros que interactúan (es decir que después de ajustar un parámetro seguramente tenga que volver a otro para retocarlo). Ratio selecciona cómo cambia la señal de salida en relación con la señal de entrada. Esto puede producir un sonido “inconstante”. Por ejemplo. Un umbral bajo = más compresión = más sostenimiento. para retener el ruido de un pico en un sonido comprimido. si se lo sube mucho puede provocar distorsión. Esto proporciona un sonido más controlado con un rango de dinámica más estrecho. Input establece el nivel que entra en el compresor. Es como si una mano invisible subiera el volumen en los pasajes suaves y lo bajara durante los picos. mayor será la compresión y más “estrujado” será el sonido. Threshold determina el umbral por sobre el cual la señal será comprimida. Attack establece el tiempo que le lleva al compresor reaccionar a los cambios de nivel de entrada. el compresor registra cambios muy ligeros. Con un release corto. añada un poco de tiempo de ataque. el compresor deja la señal tranquila hasta que el umbral sea nuevamente excedido. suba entonces el release para suavizar las cosas. por lo tanto. Cuanto más alto sea la proporción. Si la señal baja por debajo del umbral. Gain permite compensar los cambios de nivel de salida causados por el proceso de compresión. un nivel promedio más alto y más sostenimiento. Un tiempo de ataque más prolongado permite el paso de más dinámica original de la señal.6 Tube Compressor Un compresor nivela la variaciones de dinámica al amplificar las señales suaves para hacerlas más fuertes y viceversa. Si embargo. Fije este control de manera que los picos de su ejecución sean GUITAR RIG 2 – 95 .12. Release determina el tiempo que le lleva al compresor volver a su estado normal después de que el input baja el umbral. sea comprimida. una vez que ésta última excede el umbral.

Use el interruptor de bypass para comparar sonidos comprimidos y no comprimidos. Girando en sentido horario se aplana un poquito la dinámica. Puede aprovecharse del hecho de que un aumento de la señal entrante incrementa la compresión cuando busca un lead sostenido y a la vez un sonido rítmico incomprimido. Suba el volumen de los leads de su guitarra y baje el de los ‘rhythm’. • Comprimiendo el lead pero no el ritmo. Knee cambia la respuesta del compresor desde ‘soft knee’ (un efecto de compresión suave) a ‘hard knee’ (una compresión más dura y un sonido estrujado) Dynamic determina la respuesta dinámica del “tubo”. • Una distorsión más suave. incluso si los picos son los mismos. sino solamente incrementar el sostenimiento aparente. algunos con mucha gananancia (como distorsión) pueden amplificar el ruido ya presente en su guitarra. pues provocará un sonido sin consistencia y artificial. Añada compresión antes de la distorsión para un sonido más suave y con más sustain. Saturation añade un elemento de distorsión a las características del tubo. Le resultará útil saber que con apenas un poco de compresión se logra el efecto buscado.los mismo cuando el compresor está activo o pasado por alto. Si bien los efectos en GUITAR RIG 2 no crean ruidos por sí mismos. No comprima de más. Si pareciera que se produce un repentino incremento en la compresión pero Ud. Un compresor no puede compensar cuerdas muertas o instrumentos de sostenimiento pobre. Note que el sonido comprimido sonará más fuerte. Consejos para el Compresor • Minimizar el ruido. Coloque el compresor hacia el principio para que no actúe sobre el ruido de etapas previas. entonces es la señal que entra en el compresor la que pudo haberse incrementado. • “Misterio” la compresión aumenta. • Use la compresión para incrementar el sustain. Recuerde que los compresores no obran milagros. No pueden hacer que las cuerdas de su guitarra vibren eternamente. no aumentó la cantidad de compresión. de eso se trata la compresión. la compresión desaparece o tiene un efecto más moderado. 96 – GUITAR RIG 2 . Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. de ir conduciendo el nivel promedio de la señal. • Lugar óptimo dentro de la cadena. Cuando la señal de la guitarra baja por debajo del umbral.

Parámetros Reverb añade el efecto de reverberación al mix. Spring Length ajusta la longitud del resorte virtual.13 Reverbs y Delays 13. GUITAR RIG 2 – 97 . luego silencie nuevamente la entrada. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. desde seco (sentido antihorario) a 50-50 (medio) hasta reverberación (sentido horario)). Esto es muy bueno para crear “reverb splash”: controle el input mute con un interruptor de pie y deje el input silenciado. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección reverb cuando Input Mute está encendido. Bass controla las bajas frecuencias. Gírelo en sentido horario para aumentar el decaimiento.1 Spring Reverb Este es el clásico efecto de reverberado de los viejos amplificadores. Time fija el tiempo de decay. Los Spring reverbs variaban en longitud. Cuando quiera “salpicar” una nota con reverb. anterior al advenimiento de las unidades de estado sólido. Gírelo en sentido horario para un sonido más bajo. pero deja pasar la señal seca. o a la inversa para uno menos bajo. y las largos que daban un sonido más difuso con un decay más largo. con las versiones cortas que producían un efecto más apretado y metálico. La nota que tocó mientras input mute estaba inactivo continuará reverberando – pero las notas siguientes no lo harán. no se escuchará nada si el control Reverb está girado completamente en sentido horarios (“wet”). desactive input mute mientra toca la nota. Pero esta vez sin ruidos ni zumbidos. Input Mute cierra la señal que va a la sección reverb del Spring Reverb.

Gírelo en sentido horario para incrementar decay. Low Damp. en sentido antihorario para un pequeño auditorio. Room Size determina el volumen del salón virtual.2 Studio Reverb El Studio Reverb provee una emulación natural del sonido de salas y salones.High Damp. 50-50 (medio). girado en sentido horario reduce los altos mientras el reverb decae. pero deja pasar la señal seca. Parámetros Mix determina el balance entre el sonido seco y reverberado. hasta totalmente reverberado (sentido horario). luego silencie nuevamente la entrada. Time establece el tiempo de decay. 98 – GUITAR RIG 2 . Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros). 13. no se escuchará nada si el control Mix está girado completamente en sentido horarios (“wet”). En sentido antihorario deja los altos intactos durante el decay. Girelo en sentido horario para obtener un amplia sala de conciertos. girado en sentido horario reduce los bajos mientras el reverb decae. Esto es muy bueno para crear “reverb splash”: controle el input mute con un interruptor de pie y deje el input silenciado. desactive input mute mientra toca la nota. Cuando quiera “salpicar” una nota con reverb. desde totalmente seco (sentido antihorario). Input Mute cierra la señal que va a la sección reverb de Studio Reverb. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección reverb cuando Input Mute está encendido. La nota que tocó mientras input mute estaba inactivo continuará reverberando – pero las notas siguientes no lo harán. En sentido antihorario deja los bajos intactos durante el decay.

Time fija el tiempo de retardo (es decir. En sentido antihorario deja los bajos intactos durante el decay. Ajústelo según su gusto personal. Feedback determina cuánta salida servirá para realimentar la entrada. Character cambia el timbre de la reverberación. Un velocidad lenta produce un lento y gradual ‘detuning’ que da un majestuoso y rodante sonido de coro o pseudo-flanging. reduce los bajos mientras decae el reverb. y mezclada con la señal pura Parámetros Dry/Wet determina el balance entre las señal retardada (wet) y la directa (dry). cada una retardada por una cierta cantidad de tiempo. girado en sentido horario. el delay causa un efecto más de ambiente. girado en sentido horario. la cantidad de sonido retardado dependerá de cuán “oscuro” quiera el sonido: Incrementar el delay proporciona un efecto de eco envolvente. High Damp. no querrá oir puramente el sonido de la señal retardada. Low Damp. Con ecos más largos. reduce los altos mientras decae el reverb. si se incrementa. Rate establece la frecuencia de la modulación.3 Quad Delay El modulo Delay toma la señal de entrada y la lleva a través de cuatro derivaciones. mientras que en pequeñas cantidadades. 13. GUITAR RIG 2 – 99 . Una más rápido produce un efecto más “burbujeante. el intervalo entre el sonido directo y la aparición de eco). produciéndose así una serie de ecos. Seguramente.Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. La salida puede ser realimentada hacia la entrada. Un feedback mínimo obtiene un único eco. En sentido antihorario deja los altos intactos durante el decay. los ecos se repiten.

En delays largos añadir un poco de modulación logra sonidos tipo coro. Tap Time permite establecer el ritmo del delay haciendo clic en Tap Time. Invert cambia la fase de la señal retardada para que diferentes frecuencias se cancelen al mezclarse la señal retardada con la seca. Sync sincroniza el tiempo de decaimiento con el tempo del anfitrión para que los retardos sigan el ritmo de la canción. sino también de Rate. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. no se escuchará nada si el control Dry/Wet está girado completamente en sentido horario (“wet”). por lo que no habrá nuevos ecos. Diffusion extiende los delays de tap time para las cuatro líneas de delay que componen el efecto. Gírelo en sentido horario para reducir las bajas frecuencias. cuando está encendido. El Quad Delay mide el tiempo entre clics y utiliza esto para deducir el tempo. todos los ecos existentes continuarán hasta desaparecer. combinando Depth a máximo con un Rate rápido puede sonar desafinado. lo cual produce un sonido más “lozano”. pero ninguna señal nueva alimentará el Quad Delay. los tiempos son irregulares (para un delay reverberado) y los LFOs corren libres. Sync Delays. mientras que la misma cantidad de Depth con un Rate más lento suena bien. Por ejemplo. Bass ajusta un filtro pasa-altos. El resultado es notable con efectos tipo Flanger que entrañan delays cortos. Treble ajusta un filtro pasa-bajos. Gírelo en sentido antihorario para reducir las altas frecuencias. al accionarlo. Input Mute cierra la señal que va a la sección delay de Quad Delay. 100 – GUITAR RIG 2 . se sincroniza con el tempo del metrónomo. También promedia el tiempo entre múltiples “taps”. y los LFOs de modulación están en fase para un sonido “duro”. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección delay cuando Input Mute está encendido. los tiempos de delay son regulares (para delays rítmicos). pero deja pasar la señal seca. Cuando está apagado. Un empleo posible sería controlar esta función con un interruptor de pie. pero una modulación excesiva causará efectos de desafinado. En modo standalone.Depth determina la profundidad de la modulación. Note que el parámetro Rate interactúa con Depth porque la cantidad total de cambio de tono depende no sólo de la cantidad de cambio de tono.

13. Detune desafina los ecos hasta ±50 cents. Feedback interactúa con éste.4 Psychedelay Este verdadero stereo delay (ambas entradas y salidas son estéreo) crean sonidos que van desde sonidos eco/ambiente estándares hasta efectos de reversa que recuerdan el sonido “backwards tape” de los años ‘60s. En combinación con feedback hace que ecos sucesivos sufran un creciente ‘desafinamiento’. desde 10 ms a 2000 ms. pero deja pasar la señal seca. GUITAR RIG 2 – 101 . En sentido antihorario es sonido seco solamente. Note que delays muy cortos logran tonos complejos del tipo modulación en anillo. pero ninguna señal nueva alimentará el Psychedelay. Como se dijo arriba en Detune. Un empleo posible sería controlar esta función con un interruptor de pie. Un feedback en mínimo produce un único eco. Input Mute cierra la señal que va a la sección delay de Psychedelay. Reverse toca en reversa los ecos subsecuentes. al aumentarlo se repiten los ecos. en sentido horario añade más delay. Tap establece el ritmo del delay al hacer clic en el botón Tap Time. Esta función mide el tiempo entre clics y usa este valor para deducir el tempo. todos los ecos existentes continuarán hasta desaparecer. Feedback determina cuánta salida relimentará la entrada. Parámetros Dry/wet es el balance entre sonido puro y retardado. Este parámetro está también afectado por el control Stereo-Time del modo experto. no se escuchará nada si el control Dry/Wet está girado completamente en sentido horario (“wet”). Time ajusta el tiempo inicial de delay. por lo que no habrá nuevos ecos. al accionarlo. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección delay cuando Input Mute está encendido. como los sonidos ‘reverse tape’ tan comunes en los ‘60s (especialmente Jimi Hendrix). También promedia el tiempo entre múltiples “taps”.

Detune a +50 cents y Feedback al máximo. Interactúa con el control feedback de la misma manera que Detune (i. Valores menores de 1.. Detune en On. el tiempo del delay se sincroniza con el tempo del Metronome. un valor de 0..e. crea efectos de eco en estéreo. Para efectos sorprendentes.. Pitch añade más desafinamiento al trasportar los ecos a semitonos. cuyos parámetros convierten el Psychedelay en una caja de efectos estéreo. Esto crea un tipo de eco más complejo y polirítmico. lo mismo que cuando el botón principal de reverse está accionado. ¡muy. 200 ms).50 significa que el eco extra ocurre a mitad del tiempo del delay principal).. girado en sentido horario. y Cross al máximo. Cross crea rutas de realimentación que se cruzan entre los dos canales – el derecho realimenta el canal izquierdo. ej. con la cifra decimal indicando división (p. Stereo Time. desde –12 a +12. Las opciones que encontrará aquí son las siguientes. A 1. Ejecute una nota y la misma se estirará y después decaerá . Reverse hace que los delays adicionales se toquen en reversa. y el izquierdo realimenta el canal derecho. cada eco sucesivo será traspuesto una cantidad adicional hacia arriba o abajo. En el panel experto ponga Stereo Time totalmente girado en sentido horario (0. muy bueno! 102 – GUITAR RIG 2 .00 sitúan el eco en el campo estéreo.. el delay está controlado solamente por el parámetro principal de Time. según el valor de Pitch. en el panel principal ponga un Delay bastante corto (p. En modo standalone.50). ej.00. Detune permite que el parámetro principal Detune afecte también los ecos estéreo añadidos. Sync sincroniza el tiempo de delay con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción.Haga clic en (+) para acceder al modo experto.

Play tiene diferentes funciones dependiendo del estado de Loop Machine. Para seguir un ejemplo práctico. luego una armonía. Cuando el loop se repite. El botón se pone rojo. Los bucles pueden sincronizarse con el anfitrión o con el tempo del metrónomo en modo standalone. las capas individuales de sonido o su mezcla pueden exportarse como archivos WAV. Es conveniente poder ir al modo Play y practicar la parte para el próximo loop. reproducir y grabar una capa de sonido sobre otra (overdubbing).1 Loop Machine Loop Machine permite grabar. puede seguir haciendo overdubbing. el botón Play (con la flecha dibujada) tiene un contorno rojo. podría grabar cuatro medidas de rítmo de guitarra. y luego retornar a modo Overdub. algunos deslices rítmicos. El botón se pone verde. Cada vez que lo haga se creará una capa o “layer” (el indicador Layers muestra cuántas capas han sido grabadas). GUITAR RIG 2 – 103 . • Pulse nuevamente para detener la grabación y comenzar la reproducción del loop. etc. Además. • Pulse de nuevo para activar el modo overdub (el botón se torna amarillo).14 Herramientas 14. al pulsar el botón Play se alterna entre los modos Play y Overdub. A partir de este momento. El material existente se reproduce pero puede grabar sobre el mismo. luego hacer overdub de un lead. • Pulse una vez para comenzar la grabación. Parametros Si todavía no se ha grabado nada.

los cuales tienen la extensión .ls. Loop Time muestra el tiempo total del loop. Sync presenta dos funciones dependiendo de si Loop Machine está sincronizando con un anfitrión o con el metrónomo. 104 – GUITAR RIG 2 .Pulse una vez el botón Botón Stop (con la X dibujada) para detener la reproducción del loop. Undo elimina el layer vigente. como el efecto “cinta en reversa” de los años `60s. Así. Nota: con Loop Machine detenida. El botón Load (con la carpeta dibujada) abre los archivos de Loop Machine. los cuales tienen la extensión . Redo restaura el último layer eliminado. Rec Vol ajusta el nivel que alimenta Loop Machine.ls consisten en los archivos de audio más las configuraciones correspondientes del loop. Play Vol ajusta el nivel de reproducción de Loop Machine. pero sólo puede rehacer el último que se deshizo. El botón Beat habilita un indicador centelleante del compás. se detiene y se rebobina junto con el anfitrión. y Rec Time muestra el tiempo actual del loop. Exp Lay exporta el loop vigente como un archivo WAV. puede hacer doble clic en el botón Stop para borrar los distintos layers. Rec Pan ubica la señal grabada en el campo estéreo. Puede pulsar Undo repetidamente para borrar varios layer empezando por el más reciente. El medidor Progress muestra el tiempo actual del loop. Exp Mix exporta la colección entera de loops como un único archivo WAV file. • Synching to host: Loop Machine empieza. El botón tendrá un contorno rojo por algunos segundos. si cliquea nuevamente mientras todavía está en rojo. Reverse reproduce los layers en modo revertido. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. todos los layers se borrarán. Autostart hace que la grabación empiece ni bien Loop Machine detecta que ha comenzado a tocar. un overdub podría ir al canal derecho y otro overdub al canal izquierdo. Overdub Multiply permite grabar un loop largo sobre un loop corto. Estos archivos consisten en los archivos de audio más las configuraciones correspondientes del loop. El botón Save (con el disquete dibujado) guarda los archivos de Loop Machine. Nota: puede borrar varios layers.

Para más información sobre efectos en serie y efectos paralelos (igual que para efectos de colocación). Split A alimenta los componentes Skreamer. Split B alimenta los Componentes Distortion y Wahwah. consulte el Anexo C “Consejos para Crear Su Equipo Personalizado”. 14. incluso si para de grabar un poquito antes o después del compás. GUITAR RIG 2 – 105 . Para crar un segundo (Split “B”). arraste el componente y colóquelo entre Split A y Split B. Este es el aspecto que toma un split en GUITAR RIG 2. Crear un Split Para crear un split (Split “A”). Loop A/B alterna entre dos loops grabados previamente. por consiguiente. efectos paralelos.2 Split Este dispositivo divide la señal en dos direcciónes (splits) permitiendo.• Synching to metronome: cuantifica la longitud del loop en compases. Equalizer Shelving y Ensemble. arraste el componente y colóquelo entre Split B y Split Mix.

y Crossfade está puesto en el centro. Parámetros Crossfade determina el mix entre split A y B. Totalmente a la izquierda. solamente el B. El interruptor +/. Por lo tanto. • Puede emplear más de un Componente Split en la cadena y colocar entre ellos distintos Componentes. puede partir la señal en 106 – GUITAR RIG 2 .El diagrama muestra el recorrido de la señal dividida. Ejemplo: Si A está paneado a la izquierda. escuchará ambos splits salir del canal derecho y nada desde el canal izquierdo. permite procesar separadamente cada canal estéreo.cambia la polaridad (también llamada “fase”) del split B. Pan hay uno para cada split y determina el lugar en que aparece el split en el campo estéro. Totalmente a la izquierda. es posible obtener efectos en serie de cuerdas paralelas. Stereo Input L/R Split. el B. desde el canal izquierdo escuchará solamente el split A y. B a la derecha. Usando esta opción con una Chapman Stick puede ser interesante dado que le permite procesar cuerdas altas y bajas con efectos diferentes. Consejos para el Split El módulo Split es muy potente: • Dado que puede arrastrar varios componentes hacia un split. Si ahora panea A a la derecha. Es muy útil para tocar con dos guitarras a través de Guitar Rig 2 y obtener un sonido diferente para cada una. se eschucha solamente el split A. desde el derecho.

ej. incluso. en este caso. (Para mayor información sobre efectos paralelos y en serie. Crear divisiones de baja y alta frecuencia Coloque los Componentes que procesarán las bajas frecuencias entre las secciones Low y High. “Consejos para crear su propio “rig”). GUITAR RIG 2 – 107 . y coloque los Componentes que procesarán las frecuencias altas entre las secciones High y Crossover Mix. 14.3 Crossover Mix Este dispositivo es similar al Split Mix. permitiendo efectos paralelos. y las altas a través de Ensemble y Quad Delay. Tenga en cuenta que puede colocar un Crossover Mix dentro de otro Crossover Mix. teniendo las bajas un sonido más sólido y directo. dividir la frecuencia baja en baja y media baja. Esto proporciona un efecto de eco reverberante sobre la notas altas. Así.. Sin embargo. puede establecer una línea divisoria o punto de entrecruzamiento(“crossover point”) en la respuesta de frecuencia. y enviar bajas frecuencias a una de las divisiones y altas frecuencias a la otra. Este sonido total puede luego ser procesado por efectos adicionales antes de ir al otro split.dos sendas y usar el crossfade para ajustar el balance de los dos splits. • Puede. El siguiente ejemplo muestra un arreglo que divide las frecuencias bajas de la guitarra en un ecualizador. y la alta en media alta y alta). consulte el Apéndice C. podrá dividir la señal en dos bandas de frecuencia. luego dividir esas frecuencia en otras dos bandas de frecuencia (p. meter un split dentro de otro para obtener más de dos cadenas de señal paralelas. puesto que divide la señal en dos direcciones.

Parámetros Frequency establece el punto de división de la frecuencia. y Crossfade está puesto en el centro. El interruptor +/. el High.El diagrama muestra el recorrido de la señal.cambia la polaridad (también denominada “fase”) del split High. Crossfade determina el mix entre los splits Low y High. 108 – GUITAR RIG 2 . solamente se escuchará la división Low desde el canal izquierdo y sólo la división High desde el canal derecho. Pan separado para cada división. donde las señales se dividen en Baja (Low) y Alta (High). sólo se escucha el split Low. escuhcará ambas divisiones desde el canal derecho y nada desde el izquierdo. y determina dónde aparece la división en el campo estéreo. High lo está a la derecha. Si ahora lleva la división Low hacia la derecha. A la derecha. Totalmente a la izquierda. Ejemplo: si Low está llevado a la izquierda.

Los módulos de modificador incluidos en Guitar Rig 2 llevan el concepto de modificación en tiempo real del valor de un parámetro un paso adelante. GUITAR RIG 2 – 109 . La más simple es cliquear en el botón “Assign” del Modificador y arratrarlo hasta arriba del parámetro que quiere modificar. • Interruptores Rig Kontrol (1-4) – cada uno produce una señal que alterna entre full off y full on. 3. basado en el transiente inicial de entrada de la nota. Si el puntero se transforma en una mano indica que el parámetro puede se modificado. puede modifcar el parámetro de un Componente con el pedal de pie de Guitar Rig 2 o modificar la amplitud de la forma de onda periódica de tremolo. hay una fuente (source) de modulación que genera una señal de control. Cuando toca una nota. Mueva el deslizante del Modificador ya sea para añadir la señal de modulación al valor del parámetro (porcentaje positivo) o para sustraer la modulación del valor de parámetro (porcentaje negativo). el nivel sube hasta full on. Estos son: • Input Trigger – genera una señal de modulación con un nivel constante. por ejemplo. Porque pueden modificar varios parámetros simultáneamente y definir la cantidad de modulación para cada parámetro. Clic-botón secundario sobre el parámetro que quiere asignar. 1. la misma afecta un parámetro en particular. • Pedal Rig Kontrol– el pedal genera una señal cuyo nivel depende de la posición del pedal. En ambos casos. Ubique el puntero sobre los Modificadores. El segundo métod es ideal si tiene muchos Componentes dentro del rack y el parámetro que quiere modificar está lejos del Componente Modificador. Hay dos maneras de hacer esto.15 Modificadores 15.1 Acerca de los Modificadores Usted ya entiende algo del concepto de un modificador (también llamado modulador). 2. Varias fuentes de modulación están disponibles incluso cuando no hay modulos de Modificador insertados den el rack. Pare la nota y el nivel vuelve a full off. llamado el destino (target) de la modulación. puede asiganarle su señal de control a casi cualquier parámetro de Componente. Cuando pone un Modificador en el rack.

cada Modificador lista los destinos que la señal del Modificador alimenta (menú desplegable “targets”). no es necesario pero puede ser conveniente. y a los parámetros de Pedal en Wahwah Pedal. ¿Porqué es necesario ajustar la cantidad de modulación en dos lugares por separado? En realidad. Además. En el ejemplo. Si cambia el valor del deslizante de un parámetro.8%. a Tone de Distortion. el nivel que se muestra en la lista de destinos del modificador reflejará ese cambio y viceversa. la señal de LFO está siendo enviada al Volume de Parametric EQ. el parámetro del pedal Wah Wah pedal muestra (con clic secundario) los modificadores disponibles. Estos también tienen controles de nivel que duplican los controles de nivel de los parámetros mismos.En la siguiente ilustración. La cantidad de modulación de Amp Follower está ajustándose a 38. 110 – GUITAR RIG 2 .

al cliquear en Trigger hace que la forma de onda del LFO se inicie desde un valor de 0 (ni positivo ni negativo) y vaya a positivo. Las opciones son Sinoidal. Start Phase establece el punto de reinicio. Finalmente. Tempo Sync. hace que la forma de onda empiece desde su pico (valor completamente positivo) y vaya a negativo.A veces querrá chequear los parámetros en un para ver cómo fueron asignados. Cuadrada. 15. sincroniza la velocidad del LFO con un valor rítmico. como a continuación se describe. desde 0. haga clic en el pequeño botón Auto. La frecuencia puede sincronizarse también con el tempo. Parámetros Rate establece la frecuencia del LFO. Esto habilita el “auto-trigger”. Waveform (seleccionable con las flechas a la derecha del display) proporciona una imágen de la forma del LFO. Para disparar automáticamente el LFO para que se inicie al tocar una nota. Triangular. En 0 grado (posición central). El mismo da una representación visual de la señal de modulación.2 LFO LFO significa oscilador de baja frecuencia (Low Frequency Oscillator) – una forma de onda periódica que ocurre a velocidad subsónica. algunas veces es más conveniente ver todos los destinos que están siendo alimentados desde un modificador en particular. Un LFO está en el corazón de los circuitos de tremolo. encima del botón Play para que so ponga azul. y el más rápido es la nota 32 punteada. Play inicia el LFO desde un punto determinado. Girado en sentido horario hasta 90 grados. la baja frecuencia varía la amplitud para crear un efecto de pulsación. Polarity cambia la polaridad de la forma de onda.01Hz hasta 10. establecido por control Start Phase. Mueva el control Rate y aparece el ritmo. GUITAR RIG 2 – 111 . Diente de sierra y Aleatoria.24Hz. fíjese en el medidor azul arriba del menú desplegable Targets. El ritmo más lento son 48 compases por ciclo (32 medidas punteadas).

hace que la forma de onda empiece en 0 y vaya a negativo. la forma de onda empieza en 0 y va a negativo. cambiará los niveles. modificará el tiempo. mientras que girando completamente –180 grados. no necesita emplear dos LFOs.Con el control puesto en 180 grados (completamente en sentido horario). En sentido antihorario. Esta es una envolvente de tipo Rate/Level.ej. Si mueve estos puntos hacia arriba o abajo. o use uno de los interruptores de pie Rig Kontrol. • Una forma de onda aleatoria Random LFO. y si mueve los puntos a derecha o a izquierda. más humanizado. hace que la forma de onda empiece desde un valor completamente negativo y vaya a positivo. especifica niveles y los tiempos que demanda ir de un nivel a otros. sobre el cual podrá realizar casi todos los ajuste de la envolvente. 15. Este Componente tiene un display gráfico muy útil. 112 – GUITAR RIG 2 . • Si quiere modular dos destinos en direcciones opuestass con la misma forma de onda. Los niveles se determinan por medio de puntos de ruptura [también llamados nodos] a lo largo de una línea. Rate de Stoned Phaser) pueden añadir un efecto menos periódico. en –90 grados. aplicada al control Speed o a Rate (p. Consejos para el LFO • Input Trigger es una fuente de modulación muy útil para el parámetro Trigger. Sólo tiene que poner una cantidad positiva de modulación en un destino y una cantidad negativa en el otro. en la que Ud. Speed de Chorus/Flanger.3 Envolvente Una envolvente genera en un período de tiempo una forma arbitraria de control.. a la misma velocidad.

llana o convexa. # hay dos números. Por defecto. el primer punto de ruptura desde la izquierda indica el inicio de la envolvente. marcado por una línea azul horizontal. Cuando el disparador (trigger) vuelve a cero. una envolvente viene con cuatro puntos de ruptura (breakpoints). Mode tiene dos opciones. En modo Fixed. no puede editarse.Editar la Envolvente de Forma Por defecto. Estas líneas indican el segmento en el que la envolvente llega al nivel de “sostenimiento. Note que el primer y el último punto se mueven juntos hacia arriba o abajo porque la envolvente siempre comienza desde donde ha terminado. Los siguientes dos puntos coinciden con dos líneas verticales. SLIDE y FIXED. Para eliminiar un punto de ruptura. Al desplazar un punto a la derecha. El primero indica el punto o etapa que se está editando. A la izquierda de la tira. no sólo se alarga la distancia en relación con el punto de la izquierda. también. el tiempo total de la envolvente no cambia. la envolvente a la derecha del punto de ruptura se desplaza también para mantener los mismos tiempos y niveles posteriores al punto que está siendo editado. si mueve un punto a derecha o izquierda. y hacerla cóncava. Para añadir otro punto. Tira de Parámetros de la Envolvente La tira de parámetros presente encima de la envolvente muestra varios datos útiles. En modo Slide. la envolvente continúa con el segmento después de la segunda línea vertical. los números también se actualizan automáticamente al mover los puntos de ruptura. Salvo indicación en contrario. este segmento se repetirá todo el tiempo que este presente una señal Trigger. GUITAR RIG 2 – 113 . Es un campo de sólo lectura. Puede cambiarlo con clic y arrastre. el segmento sustain/loop puede moverse cliqueando sobre la línea vertical azul y arrastrándola hasta el punto siguiente. Si hay tres o más puntos de ruptura (aparte de los puntos de inicio y fin). haga clic con el botón secundario (Mac: ctrl-clic) en el lugar de la curva donde quiera insertarlo. Sin embargo. El segundo número indica el número total de puntos de ruptura de la envolvente. si la opción de bucle (Loop) está habilitada. se puede modificar el valor de un número al cliquear y arrastrar arriba o abajo. haga clic-boton secundario (Mac: ctrl-clic) sobre el mismo. Si arrastra el pequeño círculo entre los puntos de ruptura. también se acorta la distancia en comparación con el punto a la derecha. puede cambiar la forma de la línea entre los puntos.

Level muestra el nivel de punto de ruptura en relación a la línea central. un señal de disparamiento causa que la envolvente se reproduzca hasta su fin. Loop. Regla y Zoom de la Envolvente La regla ubicada bajo la envolvente se calibra en segundos. Con Release desactivado. Haga doble clic en la regla para que la envolvente calce exactamente dentro de la parte visible de la regla. la envolvente generará sus respectivas etapas siempre que haya presente una señal de disparamiento (p. Level y Slope se editan con el ratón (cliquear y mover arriba o abajo).. haciendo clic y manteniendo el botón Trigger). Otros Parámetros de la Envolvente Play inicie la envolvente desde su comienzo. Para “disparar automáticamente” la envolvente cuando toca una nota. Si Release está apagado. Delta Time muestra el tiempo en segundos desde el punto editado hasta el próximo punto de la izquierda. Si la señal desaparece.Abs. Cuando está activado. Para cambiar la extensión de la regla y acercarse a la envolvente para efectuar ajustes más precisos. haga clic en la regla y arrastre a izquierda o derecha para ver otra extensión de la regla. Time muestra el tiempo en segundos desde el inicio de la envolvente hasta el punto editado. el lupeo continúa hasta que ocurra otro disparamiento. 0. también establece la cuantificación del tiempo para la función Tempo Sync function (que se describe más adelante). Para alejarse. haga clic en (+). haga clic en (-). Si la envolvente se extiende más alla de la visual. Esto no cambia solamente el display. lo cualr reiniciará la envolvente. repite la curva entre dos puntos de loop.999 indica una curva convexa (valor máximo). 0. Esto habilita el auto-trigger.001 indica el valor máximo de una curva cóncava. Cuando la señal desaparece. el lupeo continúa todo el tiempo que haya presente una señal de disparamiento. la envolvente salta inmediatamente hacia el tercer nodo a partir de la izquierda y continuará desde allí. Si Release está encendido. Slope muestra el estado de la línea entre puntos. haga clic en el botoncito Auto encima del botón Play para que se ponga azul.5 indica una línea llana. Los números de Delta time. y 0. la envolvente saltará inmediatamente hacia el tercer nodo a partir de la izquierda y continuará desde allí.ej. 114 – GUITAR RIG 2 .

Sync coloca una grilla sobre el display de la envolvente. las cuales pueden tener valores rítmicos desde cuarto de nota hasta 1/32 de nota. las marcas de la regla se calibran en valores rítmicos en lugar de segundos. esta característica puede que no funcione en su aplicación anfitriona. Sin embargo. puede editar una envolvente moviendo los puntos de ruptura para que se enganchen con el valor de cuantificación más próximo. Cuando Sync está habilitado. Nota: no todos los anfitriones VST suministran información de tempo a los instrumentos plugin. por eso. Tenga en cuenta que no puede cambiar el nivel de estos pasos. Ejemplo: si el loop de la envolvente tiene 1 compás de duración. GUITAR RIG 2 no responde a señales de reloj MIDI. como cuarto de notas. Los puntos de ruptura pueden engancharse con estos puntos. etc. Si la información de tempo entrante se modifica. La grilla se corresponde con valores rítmicos. Al habilitar Tempo Sync no se modifican las posiciones de los puntos de ruptura en la envolventes existentes. Los valores de cuantificación dependerán del factor de acercamiento. permanecerá así incluso si el tempo cambia. GUITAR RIG 2 – 115 . octavas de nota.4 Step Sequencer El Step Sequencer genera hasta 16 señales segmentales de disparamiento. el tiempo de la envolvente se recalculan para hacerlos coincidir con el tiempo de la canción. 15. En modo standalone. hay disparadores (triggers) cuya finalidad es crear efectos rítmicos que sincronicen con el ritmo. 16avos de nota.

3.ej. seguramente querrá poder ajustar cada parámetro de destino de manera independiente.ej. de una suerte de “control maestro” si quiere variar el nivel de un paso que va a todos los destinos simultáneamente. el valor máximo equivale a la resolución (p. Ajuste el deslizante de Step Sequencer en el nivel del paso deseado. el paso permanece en su valor asignado durante un octavo de nota). Legato conecta pasos adyacentes para crear un paso más largo. Asignar el Step Sequencer a un Parámetro 1. 116 – GUITAR RIG 2 .Activar un Paso Para activar un paso que sirva como disparador. 4. 1/16 y 1/32 de nota. haga clic en el paso correspondiente (1-16). El mismo pasa de gris a azul para indicar que está produciendo un disparador. 1/8. si Resolution está en 1/8. además. Attack da un tiempo de “transición” (desde 4 hasta 1233ms) desde el inicio del paso hasta su valor máximo. la duración equivale a la mitad de la resolución (p. 2. Aparece un deslizante para Step Sequencer y otro para el parámetro de destino. Tener dos deslizantes puede parecer redundante. Haga clic en la flecha de Targets para abrir el menú desplegable. Girado hasta el medio (50%). si está alimentando varios parámetros desde el secuenciador por pasos. el cutoff de Pro Filter). En sentido horario. El Step Sequencer provee.. Ajuste el delizante del parámetro de destino para el efecto buscado.. si Resolution está puesto en 1/8. Sin embargo. Las opciones son 1/4. entonces el paso permanece durante un dieciseisavo en el valor asignado). Parámetros Resolution establece el valor rítmico de cada uno de los 16 pasos.ej. Vea el diagrama abajo. Haga clic en Assign y arrátrelo hasta el parámetro de destino (p. Width establece el tiempo que el paso tarda en alcanzar el valor asignado. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.

Puede cambiar el valor de cada “paso” para crear una señal de control compleja y rítmicamente relacionada.Decay hace que la señal de control se desvanezca después de que el paso termina. que llevan valores rítmicos desde un cuarto de nota hasta 1/32 de nota. Offset girándolo en sentido horario. GUITAR RIG 2 – 117 . Vea el diagrama abajo. 15.5 Analog Sequencer El analog Sequencer genera 16 señales de control secuenciales. incrementa todos los valores de las señales de control. entre un rango de 4 a 2197ms.

Las opciones son 1/4. la línea de base es 0.6 Input Level Modifier El Input Level Modifier genera una señal de control basada en el nivel de entrada en GUITAR RIG 2. Cuando Offset está a mínimo. normalmente la señal de control cubre un rango entre –1 y +1. 118 – GUITAR RIG 2 . 4. Offset regula la “línea de base” de la señal de control. 3. 2.Un paso se enciende si su posición difiere de la posición de inicial de cero.Un fader hacia arriba aplica un valor positivo al destino asignado. Por ejemplo. en el medio.Mueva arriba o abajo alguno de los 16 faders.Establecer Niveles de Pasos Para establecer el nivel de un paso: 1. 15. Cuando Offset está en máximo. Comúnmente se lo llama un “seguidor de envolvente” porque la señal registra los cambios de la envolvente de amplitud de la guitarra o bajo. desde la posición inicial. con 0 como punto medio. No es posible una línea de base más alta que 0. 1/16 y 1/32 de nota. Afecta el nivel de la señal que alimenta los parámetros asignados.Una fader hacia abajo aplica un valor negativo al destino asignado. la línea de base es -1. Slide ajusta el Glissando. Parámetros Resolution establece el valor rítmico de cada uno de los 16 pasos. es decir el deslizamiento continuo de un valor a otro. Parámetros Volume ajusta la salida general de la señal de control. 1/8.

aplique la señal de Input Level al parámetro Pedal de Pitch Pedal. es decir para que la posición de la señal en el campo estéreo cambie según el nivel de la señal.Attack añade un tiempo de “transición” (entre 1 y 978ms) entre el momento en que la señal de control recibe un cambio de entrada. Con una modulación negativa. • Si quiere enloquecer a su auditorio. GUITAR RIG 2 – 119 . Un control de envolvente tiene muchos otros usos. Consejos para el Input Level El uso más habitual para un control de envolvente es el de filtro. incrementar Attack puede suavizar este efecto. y controlar Speed o Rate de chorus o ensemble. Con una modulación positiva. señales de entrada más fuertes disminuyen el tiempo de ataque. o a parámetros en otros Modificadores. Decay hace que la señal de control caiga a estado incial ante la ausencia de una señal de entrada (dede 10 hasta 9863ms). un ataque muy abrupto puede producir un “pop” cuando la señal de control se inicia. señales de entrada más fuertes incrementan el tiempo de ataque. pero éste ya está incorporado en el Componente AutoFilter. y el momento en que la señal alcanza su valor actual. Esto varía la velocidad por lo que no se escucha muy regular. A veces. puede asignar Input Level al contro Attack de Input Level. • Ponga un poco de attack y decay para crear una respuesta más “esponjosa”. • Note que puede aplicar señal del Modificador a los parámetros del Modificador. Por ejemplo. • Use el modificador Input Level para controlar el estéreo.

• GUITAR RIG 2 analiza la señal entrante y asignará el parámetro a ese controlador. • Haga clic con el botón derecho sobre el parámetro que quiere vincular con un controlador. Este controlador puede ser el pedal de expresión RIG KONTROL. o algún otro controlador MIDI. muestra las funciones del mismo – puede hacer clic en los interruptores de pie y mover el pedal. pulse simplemente “Reset Pedal Calibration” el el menú Global. si experimenta algún tipo de problema con la calibración del pedal.16 Control vía RIG KONTROL / MIDI 16. y hacer clic sobre el pedal para arrastrarlo arriba y abajo. 16.3 Asignación de Parámetros a Controladores MIDI GUITAR RIG 2 hace muy fácil la asignación de parámetros para el pedal RIG KONTROL o para controladores continuos MIDI. • Mueva el controlador que quiera utilizar para controlar el parámetro. Sin embargo. 120 – GUITAR RIG 2 . RIG KONTROL 2 se calibra a sí mismo automáticamente. o un controlador de un fader externo. • Haga clic en Learn.1 El RIG KONTROL Virtual El gráfico de RIG KONTROL (botón show/hide en el Control Center). Puede eliminar la imagen haciendo clic en (-) encima del pedal. 16.2 Calibración de RIG KONTROL A diferencia de RIG KONTROL 1.

no tendrá que hacer nada. Esta es una elección obvia para parámetros con dos estados (p. 16. al interruptor. dado que “note up” significa apagado y “note down” significa encendido. • Haga clic con el botón secundario sobre el parámetro a ser vinculado a un controlador MIDI. el parámetro anterior será removido y reemplazado por el nuevo. será desasignado en favor de la nueva asignación. los parámetros sincronizables (tales como delay time o tremolo rate) se sincronizarán con las señales de tiempo MIDI entrantes. • Si ya había asignado ese controlador en la página Controller de la Vista Izquierda. Sin embargo. y GUITAR RIG 2 está en modo standalone. es un proceso automático. • Mueva el deslizante del controlador deseado para asignar el controlador a este parámetro. GUITAR RIG 2 puede también responder a notas MIDI.5 Sincronización MIDI GUITAR RIG 2 también responde a mensajes de sincronización MIDI (Tempo). • Ubique el cursor sobre Modifiers. GUITAR RIG 2 – 121 . Por suerte. Ejemplo: Si una salida MIDI de batería envía mensajes MIDI de tiempo de reloj a GUITAR RIG 2. en su caso.. • Toque la nota que quiera emplear para controlar el parámetro o accione algún interruptor en el RIG KONTROL. on/off). 16. • Haga clic en Learn.ej. las notas pueden también ser usadas con controles en los que la tecla hacia arriba selecciona el valor mínimo y hacia abajo selecciona el valor máximo. • GUITAR RIG 2 analiza la señal entrante y asigna el parámetro a la nota o. Control de múltiples parámetros Si quiere controlar múltiple parámetros con el mismo controlador: • Clic-botón secundario sobre el parámetro que quiere asignar.Notas: • Si más tarde asigna el mismo controlador a un parámetro diferente.4 Asignar Parámetros a Notas MIDI Además de responder a controladores continuos.

Monitor de altavoces potenciado: las salidas de Rig Kontrol puede llevar señales potenciadas de monitor directamente.3mm) para conexiones de entrada y salida. Mezclador de proyectos de estudio: las salidas de Rig Kontrol deben alimentar la línea del mezclador y no las entradas de los micrófonos. Mezclador pro studio: lo mismo que arriba. • Controlador de pedal de volumen e interruptores de pie. y suba el volumen lentamente para evitar sonidos excesivamente fuertes mientras realiza los ajustes. • Interfza USB 2 para conectar audio digital de y hacia el ordenador. Lo que sigue son algunas típicas opciones. • Conversor Analógico-Digital para convertir las señales analógicas de la guitarra en señales digitales compatibles con ordenadores. En términos de audio. • Conversor Analógico-Digital para convertir en audio los datos digitales que vienen del ordenador. Rig Kontrol es compatible con un gran número de escenarios.17 Conectar Guitar Rig con Otro Equipo Rig Kontrol 2 es un dispositivo multipropósito que proporciona: • Almacenamiento intermedio de la impedancia de entrada para preservar la calidad del sonido de la guitarra. • Control de la ganancia para hacer coincidir el nivel del instrumento con Guitar Rig o un anfitrión. • Enchufes telefónicos estándar de 1/4” (6. Si sólo dispone de entradas de micrófono. 122 – GUITAR RIG 2 . necesitará cambiar de posición el pad de -20dB del mezclador. Puede ser necesario también cambiar el interruptro de salida de Rig Kontrol high/low a–14dB. Baje el volumen del monitor antes de conectar ningún cable. excepto que el interruptor high/ low tiene que ponser en la posición alta (0) para una mejor proporción entre señal y ruido. • Conectores MIDI In y Out.

tape deck. a menos que quiera usarlo como un efecto agregado. por lo que deberá poner el nivel de salida en un valor bastante alto. Enchufe las salidas de Rig Kontrol en entradas de nivel de línea como las presentes en reproductores de CD o DVD. Sistema estéreo hogareño: los altavoces hogareños no están diseñados para manejar sonidos sostenidos de nivel alto. con un nivel alto puede sobrecargar el ampli y obtener una cantidad extra de sobrecarga que lo satisfaga. Como la señal que entra en GUITAR RIG 2 es bastante fuerte. y el amplificador de teclado reproducirá estos sonidos fielmentes. Dado que el amplificador ya cuenta con un gabinete. Por consiguiente. Los amplificadores de teclado están diseñados para aceptar señales de nivel realativamente alto. y el interruptor en high (0).Amplificador estándar de guitarra: con un amplificador estándar de guitarra. sea conservador con el volumen. Puede necesitar poner el interruptor high/low del panel trasero en low (‑14dB). Amplificador estándar de guitarra con efectos de loop: los efectos de bucles en la mayoría de los amplis están diseñados para acomodar las señales de nivel de línea (en contraposición con el nivel de la guitarra). y mande las salidas de Rig Kontrol a los enchufes de retorno de loop jacks. primero. Ajuste la salida de GUITAR RIG 2 para sobrecargar el amplificador que sigue a los enchufes de loop de retorno. por eso si quiere conectarse en un sistema estéreo. probablemente no quiera incluir otro. Necesitará cables especiales con un enchufe de1/4” en un extremo y un enchufe on RCA phono en el otro. tuner. (no en la entrada telefónica. si existiera una). Auriculares: enchufe los auriculares en el enchufe correspondiente de Rig Kontrol 2. que el interruptor high/low del panel trasero esté puesto en –14dB. Asegúrese. Un amplificador de potencia puede resultar también redundante. GUITAR RIG 2 puede emplearse como un sofisticado “pedal board”. etc. Amplificador de teclado: son ideales para usarlos con GUITAR RIG 2 porque están concebidos para dar un sonido incoloro de alta fidelidad. conecte los enchufes de envío de loop a las entradas de Rig Kontrol. amplificadores de potencia y efectos. podrá usar GUITAR RIG 2 para añadir diferentes gabinetes. Puede que necesite bajar el nivel de salida de GUITAR RIG 2 para evitar sobrecargar excesivamente el amplificador… luego. GUITAR RIG 2 – 123 . el control de ganancia de entrada deberá ajustarse para una cantidad pequeña. En este caso.

Pero es mucho más fácil que el reamping con hardware.2 Re-Amping En lo primeros tiempos de la grabación. una vez que se grababa la parte de guitarra había muy poco que se pudiera hacer para modificar el sonido básico. De esta manera puede escuchar el sonido del amplificador y de otros procesadores mientras se está tocando. su poder se ve multiplicado cuando se lo asocia con programas multipistas como Pro Tools. El procedimiento básico es insertar GUITAR RIG 2 como un plugin y monitorear la ejecución a través del plugin (razón por la cual las tarjetas de baja latencia son tan importantes – nadie quiere escuchar retardo mientras se está toncando). el sonido fundamental de su guitarra directamente hasta el mixdown final. no use la opción Insert  DXi Synth para insertar GUITAR RIG 2. Parte de esto es porque GUITAR RIG 2 le permite cambiar. Pero primero discutamos como insertarlo en una pista. 124 – GUITAR RIG 2 . en cualquier momento. A este proceso se lo llama comúmente “re-amplificación” (re-amping). salvo añadir procesamiento durante el mixdown. Ud. Sin embargo. Cubase.1 Instalar GUITAR RIG 2 como un Efecto Aunque algunos programas le permiten instalar GUITAR RIG 2 como un instrumento porque trabaja tanto con audio como con MIDI. en Sonar. Entonces. mandarlo a través de una serie de amplificadores y gabinetes de audio para encontrar el sonido perfecto. GUITAR RIG 2 está clasificado como un instrumento DXi porque trabaja con audio pero también acepta MIDI e información de tempo. En su lugar. software de grabación y plugins han hecho posible el reamping en nuestro mundo “virtual”. algunos tuvieron la idea de grabar solamente el sonido puro de la guitarra en una cinta y.18 GUITAR RIG 2 con un Programa Anfitrión Si bien GUITAR RIG 2 trabaja muy bien en modo standalone. etc. Logic. por medio de un proceso denominado “virtual reamping”. durante su reproducción. Sonar. Por ejemplo. querrá instalarlo como un plugin de procesamiento de señal. sobretodo para los principiantes que no tendrán que enredarse con cables ni andar ajustando micrófonos. Tarjetas de sonido de baja latencia. 18. trátelo como un procesador de señal: 18. Digital Performer.

no hay problema — cuando vuelva a abrir el proyecto. si pensó que Plexi es el sonido correcto para una pista pero luego le parece que el Twang Reverb hubiera sido un elección mejor. • Haga clic en los botones de pista Record y Monitor (ícono del Altavoz) para que la pista esté lista para grabar y en modo monitor. al guardar el proyecto del anfitrión. no tendrá que volver a grabar con un amplificador diferente. si ha modificado un Preset comparado con el del Bank.Pero tenga en cuenta que el programa grabará el sonido directo de la guitara – el que está entrando en la tarjeta de sonido antes de que GUITAR RIG 2 lo procese. todo lo que necesita hacer es ensayar diferentes amplificadores y procesadores dentro de GUITAR RIG 2 mientras la pista se está reproduciendo. lo mismo que grabar su guitarra si así lo desea. Así.3 ¡Evite Opciones de Latencia Cero! Recuerde.4 Recuerdo Total Al emplearse GUITAR RIG 2 en un progra anfitrión. como ya fue mencionado anteriormente. • Vaya a Devices  VST Connections y asegúrese que la o las entradas alimentadas por la(s) guitarra(s). 18. 18. para reamplificar. evitar la latencia cero (“monitoreo directo”) o de lo contrario no podrá oir su guitarra siendo procesada a través de GUITAR RIG 2. 18. Tocar en Vivo A Través de Cubase SX • Cree una pista de audio. el Preset será abierto tal y como lo dejó. GUITAR RIG 2 – 125 . simplemente cambie de amplificador dentro de GUITAR RIG 2. estén habilitadas . Por lo tanto. Por ejempo. éste éste captura todo lo que se encuentre en el búfer de GUITAR RIG 2.5 Ejemplos Típicos Aquí presentamos algunos ejemplos de cómo grabar a través del anfitrión para que pueda escuchar su ejecución a través del plugin.

haga clic en el botón a la derecha de Record). • Habilite la grabación en la pista de audio de GUITAR RIG 2 y asegúrese de que la entrada apropiada de hardware fue seleccionada en el campo I (Input) de la pista. pero moniterea la pista grabada durante la reproducción. • En Sonar. Luego hay que cliquear en la flecha del campo de Auto Monitoring. • Añada GUITAR RIG 2 como Insert Effect. • Elija la pista en la que desea grabar. • Enchufe su guitarra en la entrada de RIG KONTROL. • Haga clic en “e” y abra la ventana de VST Channel Settings de la pista. Después de hacer la selección. • Encienda la función Input Echo (en la vista del Track. • Enchufe las salidad de RIG KONTROL en la interfaz de audio del ordenador como se ha descrito previamente. Si empieza con la grabación. Hasta que no confirme que todo esté funcionando correctamente. • Toque su guitarra y revise el medidor de pista para verificar que está recibiendo la fuente de entrada. • Debería oir ahora la señal siendo procesada por GUITAR RIG. haga clic en OK.• Tiene una selección de distintos modos de monitoreo. Cubase grabará la fuente de entrada sin procesar. Haga clic con el botón derecho en el campo FX y vaya a DXi Synth  NI  GUITAR RIG 2. Tocar en Vivo A Través de Sonar • Asegúrese de que no haya bucles de retroalimentación desde la salida del anfitrión hacia la entrada. • Habilite el botón Record de la pista de audio en GUITAR RIG 2. Se pondrá verde y debería oir su fuente de entrada. y adelante! 126 – GUITAR RIG 2 . mantenga bajo el volumen del altavoz del monitor. Tapemachine Style es normalmente mejor. dado que esto habilita automáticamente el monitoreo de entrada mientras está detenida y en la grabación. y asegúrese de que esté habilitado el controlador para la entrada de hardware que desea emplear. vaya a File  Preferences y haga clic en VST. vaya a Audio Options  Drivers.

Un Típico Ejemplo de Automatización En el siguiente ejemplo. durante la reproducción. consulte la respectiva documentación para más detalles. También discutiremos técnicas VST de automatización. el cual. Vaya a Envelopes  Create Track Envelope y haga clic en GuitarRig. • Manejar los controles de GUITAR RIG 2 en tiempo real y grabar los moviemiento como envolventes u otro tipo de automatización de datos. modificará los parámetros dentro de GUITAR RIG 2 • Crear y editar envolventes de automatización dentro del anfitrión. los mismos principios son aplicables a la mayoría de los otros anfitriones. aunque no tenga Sonar. le mostraremos cómo automatizar GUITAR RIG dentro de Sonar Cakewalk. Opciones de Automatización en Sonar Para crear y editar envolventes de automatización: • Cliquear con el botón derecho en la pista en la que GUITAR RIG 2 será insertado. • Controlar los parámetros de GUITAR RIG vía MIDI y grabar los datos MIDI en una pista MIDI que se reproduzca a través de GUITAR RIG 2. La razón de elegir Sonar es porque se acomoda a los cuatro métodos mencionados arriba. por lo que podrá facilmente trasladar el procedimiento al programa anfitrión de su elección. GUITAR RIG 2 – 127 . Sin embargo. las opciones básicas de automatización serán probablemente las siguientes: • Grabar las señales de NI RIG KONTROL en un canal de pista estereo del anfitrióin que contenga GUITAR RIG GUITAR RIG 2.19 Automatizar Parámetros en el Plugin Las técnicas de automatización para los distintos secuenciadores anfitriones dependerá del anfitrión. Sin embargo.

128 – GUITAR RIG 2 . y las puede editar usando técnicas estándar: doble-clic para crear un breakpoint. y haga clic en OK. posición. etc. haga clic en el breakpoint (punto de ruptura) y arrástrelo para cambiar su valor. • Las envolventes aparecen ahora en la pista.• Aparece una ventanta de diálogo que lista los parámetros controlables en GUITAR RIG 2. Seleccione los parámetros que deberían llevar envolventes.

Moviendo los correspondientes controles se seleccionan los parámetros que se desean automatizar. • Se abre un cuadro de diálogo que lista los parámetros controlables en GUITAR RIG. GUITAR RIG 2 – 129 .Para grabar los movimientos de las perillas de GUITAR RIG 2 como envolventes: • Clic con el botón secundario sobre “GUITAR RIG 2” que aparece en el campo FX. luego cliquear en OK. y seleccione Arm Parameter.

• Durante el playback. aparecerán en la vista de track. • Cuando detenga la grabación de la automatización. en Cubase) involucra cliquear en el botón W(write) de GUITAR RIG 2. luego mover los controles “en pantalla” que quiera automatizar. asignado su salida a GUI­TAR RIG 2. • Mueva su controlador MIDI como lo desee. • Haga clic en el botón Transport Record. Para acceder a un envolvente que ya ha creado. La automatización puede también ser realizada vía MIDI. Esto será grabado como datos en la pista MIDI.• Haga clic en el ícono Record Automation. 130 – GUITAR RIG 2 . y mueva los controles en pantalla de GUI­TAR RIG 2 que quiera automatizar. habilite Recording en la pista MIDI. como ya se describió en Sonar. Esto moverá las perillas de GUITAR RIG 2 durante la reproducción y podrán ser editados usando técnicas estándar de edición de envolventes. Durante la reproducción. Los cambios de control también se representan como envolentes editables. Automatización VST La mayoría de la automatización VST (p. ej.. las envolventes de los correspondientes movimientos de los controles. descliquear W(rite) y cliquear en R(ead). Para controlar GUITAR RIG 2 vía MIDI y grabar datos MIDI: • Asumiendo que ha creado una pista MIDI. estos datos se tocan en GUITAR RIG 2. abra un Automation Subtrack. Los movimientos de la perilla serán reproducidos. a asiganado un o más parámetros a un contro MIDI externo. cliquear en Play en el transporte. haga clic en el campo Envelope y selecciones la envolvente que quiera editar.

• El software de GUITAR RIG. probablemente percibirá un retardo audible al tocar a través de GUITAR RIG 2. Si bien GUITAR RIG 2 puede trabajar con los controladores DirectSound y MME usados en Windows. no obstante su soberbia calidad de sonido. hay tres factores que hacen que las demoras sean casi insignificantes. estén ora incorporados al ordenador o anexados vía USB or FireWire. • Los actuales ordenadores multi-GigaHertz son tan veloces que reducen la latencia significativamente. El procesamiento de señales exige mucho de un procesador.Apéndice A: Optimizando la Respuesta del Sistema Su guitarrá estára tocando a través de un ordenador y cualquier sistema de audio para ordenador presenta algo de demora entre la entrada y la salida de audio. siempre y cuando la configuración del ordenador sea la adecuada (ver Requerimientos del Sistema). GUITAR RIG 2 opera con dos tipos de controladores de baja latencia: • ASIO (Advanced Streaming Input Output). Cuánto más eficiente transfieran los datos entre la interfaz de audio y el ordenador. originalmente desarrollado por Steinberg. Es un protocolo para distintas plataformas. a partir de OS X. • Core Audio (sólo en Mac). Afortunadamene. Incluso el ordenador más potente puede realizar solamente un cierto número de cálculos por segundo. está escrito de manera muy eficiente. • Muchas tarjetas e interfaces de audio incluyen controladores mejorados para baja latencia. por lo que es muy importante minimizar cualquier demora originada en el ordenador. menor será la latencia producida. Si su interfaz de audio no soporta alguno de estos protocolos. no experimentará una ejecución tan satisfactoria. Es el protocolo de baja latencia creado por Apple para Macintosh. Uso de Controladores de Baja Latencia Los controladores ������������������������ (drivers) son pedazos de código que manejan la comunicación entre su ordenador y la interfaz de audio. GUITAR RIG 2 – 131 .

native-instruments. Para más recomendaciones visite www.A continuación le presentamos una lista de tarjetas de sonido recomendadas por NATIVE INSTRUMENTS para su uso en GUITAR RIG 2. esto sortea el ordenador. usado en tarjetas Terratec. Asegúrese de que el monitoreo directo esté inhabilitado en el panel de control del software de su tarjeta de sonido. lo que significa también sortear el procesamiento de GUITAR RIG. Un típico mixer applet. Sin embargo. 132 – GUITAR RIG 2 . si no está empleando un dispositivo de audio con USB 2 integrado con Rig Kontrol 2. Note que los deslizantes para “Analog In” están silenciados para asegurar que el input no alimenta el output. que reduce la latencia al mandar la señal de entrada de la tarjeta de sonido directamente a su salida de audio.com • Creamware PowerPulsar • Echo Indigo I/O • Frontier Design Dakota • MOTU 828 • RME Hammerfall series ¿Y el Monitoreo Directo? Tal vez haya escuchado hablar de una propiedad de las tarjetas de sonido llamado “monitoreo directo”.

tenga en cuenta que latencias muy bajas (o frecuencias de muestro más altas) obligan al ordenador a trabajar más. Aquí van. como se ve en panel de control Terratec EWX: GUITAR RIG 2 – 133 . y luego. donde los datos pueden almacenarse y despacharse cuando se necesiten y así crear un flujo de datos fluido. almacenar más agua en caso de que de la fuente no salga agua por un rato. Sin embargo. Pero. lo cual puede limitar el número de componentes que pueda agregar a GUITAR RIG 2 y aún así seguir obteniendo un audio libre de clics. lo cual es equivalente a la latencia.¿Cuán Bajo Se Puede Llegar? 1. puede entonces. llevará más tiempo luego llenar el cubo. Samples y Búfers Un ordenador no puede procesar el audio continuamente. pero la fuente debería suministrar el agua de manera bastante más continua. es ir almacenando el agua en un cubo para luego verter el agua en un chorro constante y continuo. por lo tanto.5 mts de latencia se aproxima al mínimo teórico. Como resultado de esto la tarjeta de audio crea un almacenamiento intermedio o “búfer”. en la salida. el cual mantiene una cierta cantidad de muestras o ‘samples’. algunos consejos para convivir con la latencia. Lo mejor. Esto puede ser dado como cierto número de samples por búfer. Todas las interfaces de audio y las tarjetas de sonido ASIO incluyen un panel de control desde el cual se puede ajustar la latencia. el mismo tiene que esperar su turno mientras otras operaciones son llevadas a cabo. Si el cubo (el búfer) es grande. pops o fallas. Un cubo más pequeño se llenará más rápido. porque siempre llevará algún tiempo convertir señales analógicas en digitales. no hay problema: El búfer tiene alguna reserva. Una analogía sería. por ejemplo. Si se produce una interrupción pequeña en el flujo de datos. el de una fuente que no arroja agua continuamente sino de manera intermitente. nuevamente a análogicas. entonces.

134 – GUITAR RIG 2 . Algunos paneles de control simplemente muestran la latencia que resulta de elegir una particular disposición en milisegundos. se ha seleccionado 256 samples/búfer. resultando una latencia apenas por debajo de 6 ms a 44. El panel de control Asio de Creamware le permite elegir la latencia deseda. En este caso. en vez de mostrar una relación samples/búfer.El panel de control Terratec EWX ASIO le permite elegir un número determinado de samples/búfer. Si se ajusta a 128 samples/búfer.1kHz. El display muestra la latencia resultante. la latencia se reducirá aún más pero puede sobrexigir aún más el ordenador.

en cambio. la latencia de salida es totalmente inaceptable 749 ms – ¡Casi un segundo! Eligiendo. En el programa anfitrión habrá normalmente un menú desplegable que permita elegir el controlador ASIO deseado. Advertencia: Diferentes Tipos de ASIO Es extremadamente importante usar el controlador ASIO escrito para la tarjeta que esté usando. denominados usualmente (por Windows) “ASIO DirectX Full Duplex Driver” o “ASIO Multimedia Driver”. El panel de configuración de la ventana Device Setup en Cubase confirma la latencia. Se dará cuenta de haber elegido el correcto cuando perciba una notoria reducción de la latencia. Con el controlador genérico ASIO Multimedia Driver elegido. a 128 sam­ples). pero no indica el tamaño del búfer. ASIO Scope (el controlador escrito para la tarjeta de audio usada en este ejemplo).Los búfers se ajustan “tras bambalinas” dentro de la aplicación Creamware Scope (en este caso. Existen también controladores “genéricos” ASIO. GUITAR RIG 2 – 135 . que es de alredor de 4 ms. la latencia se reduce a 4 ms.

Consejos para Minimizar la Latencia • Ponga la latencia al valor más confortable posible. utilice la función “freeze” del programa (si está disponible) para desconectar algunos sintetizadores del CPU. • A veces. le da cierto respiro a su ordenador. ¡es hora de adquirir un ordenador mejor! • Si el panel de control de su ASIO muestra la latencia en milisegundos. pero cualquier valor por encima creará demasiada demora. O el anfitrión puede fijar las configuraciones del panel de control. podrá editarla posteriormente si vuelve a insertar el sintetizador. Sugerencia: Si retiene la pista MIDI con la que estaba operando el sintetizador. todavía. convierta la salida del sintetizador en una pista de audio del disco duro (y luego remueva el sintetizador). Si no consigue un audio aceptable con 512 samples. 5 ms es una buena solución de compromiso entre velocidad y rendimiento para su ordenador. • Si está grabando desde una aplicación anfitriona y está usando sintetizadores por software. hay dos ajustes de latencia: el panel de control de la tarjeta de sonido establece una cantidad mínima de latencia y el anfitrión puede aumentar a partir de este valor. si fuera necesario. 136 – GUITAR RIG 2 . • Descargue los últimos controladores para su tarjeta de sonido desde el website del fabricante. Esto puede resultar en una enorme diferencia en el desempeño. O dado que las pistas de audio son menos gravosas para el ordenador. Un valor de 256 samples por búfer da muy buena respuesta y. cosa que no supone ningún esfuerzo para el CPU. encontrará que cualquier valor por encima 10 ms produce un retardo audible. Uno de 512 samples puede ser también aceptable.

controladores de luz. esculpir un sonido fresco y único. Con GUITAR RIG 2. En realidad no hay que aprender demasiadas cosas.) y algo que reciba ese mensaje y opere sobre los mismos. GUITAR RIG 2) por intermedio de un cable MIDI. durante el proceso. la mayoría de los cuales se relacionan con teclados. para los MIDIfobos. el 99% del tiempo necesitará saber básicamente acerca de sólo dos tipos de mensajes MIDI: Los mensajes de cambio de programa (que abren los diferentes presets) y los de controladores continuos (que modifican los parámetros en tiempo real). El temario completo de Midi es bastante complejo y “profundo”. como por ejemplo GUITAR RIG 2. “seleccione este efecto”. Desde luego. “añada más eco”..Apéndice B: Sobre MIDI Muchos músicos piensan que MIDI (Musical Instrument Digital Interface) sólo sirve para los tecladistas. un interruptor de pie) a otro dispositvio (p. solamente pocas partes del temario son necesarias para lograr una comprensión básica. estamos asumiendo que su ordenador posee una entrada MIDI para que GUITAR RIG 2 pueda recibir mensajes MIDI. etc.. Básicamente. puede considerar MIDI como una denominación general que alude al proceso de envío de mensajes de control desde un dispositivo (p. secuenciadores. Empecemos por las cuestiones básicas de MIDI.ej. Existen muchas clases de mensajes MIDI. como ya se ha descrito anteriormente. pero los guitarrista también pueden usar MIDI para controlar efecto múltiples y. Un secuenciador también usa datos MIDI para proporcionar automatización para GUITAR RIG 2 cuando funciona como plugin. GUITAR RIG 2 – 137 .ej. Nociones Básicas de MIDI Un sistema MIDI requiere de algo que envíe un mensaje MIDI (como un pedal de pie o un interruptor de pie que dice “haga que el instrumento suene más alto”. MIDI es aplicable sólo si se quiere emplear controladores MIDI fabricados por otras compañías. sino un singular método de control de audio. Note que RIG KONTROL no usa mensajes MIDI para producir los cambios o controlar parametros. Por suerte. grabadoras de cinta y otros aparatos que no vienen al caso.

etc. filtro de frecuencia. había que accionar de una vez un conjunto de interruptores de pie.000. normalmente cambia el valor del 138 – GUITAR RIG 2 .Conexiones MIDI La tarjeta de sonido de su ordenador probablemente tiene un enchufe MIDI in (recibe mensajes MIDI) y un enchufe MIDI out que transmite mensajes MIDI. se dispusieron 128 mensajes de cambio de programa MIDI. Puede haber también un enchufe MIDI thru. etc. a la orden del día. Cuando el MIDI fue concebido. Como es habitual. El zapateo estaba. unidades de eco.384 bancos de 128 programas. decaladores de fase. y porque cada banco de GUITAR RIG 2 puede almacenar hasta 128 Presets. cuando reinaba la música disco. haciendo un total de más de 2. Y aquí comenzaron los problemas: si se quería ejecutar simultáneamente varios efectos. Bank Select (mensajes de selección de bancos) puede seleccionar hasta 16. Controladores Continuos Cambiar de un programa a otro es un buen comienzo. entonces. la gente siempre quiere más – así que. Cambios de Programa y Selección de Bancos Para entender los cambios de programa. Cuando abre el parámetro de un programa. Los guitarristas pronto descubrieron que el control más deseado sobre cualquier procesador de señales era el interruptor de pie in/out porque permitía introducir un efecto cuando se lo necesitaba (las distorsiones son maravillosas pero no todo el tiempo). a uno le gustaría variar un parámetro particular dentro de un mismo programa (delay feedback. a veces. en adición al MIDI. wa-was. Un sonido wahwah es un buen ejemplo de cambio de un parámetro particular (frecuencia de filtro) en tiempo real. Esta es la razón por la cual muchos procesadores de señal ofrecen solamente 128 programas. – los músicos comenzaron a conectar todos estos elementos en forma conjunta por medio de cables. hay que retrotraerse hasta mediados del los ´70. A medida que se agregaban más elementos – compresores.). pero. los sintetizadres no eran aún programables y los efectos de guitarra empezaban a progresar más allá de aquellas cajitas que consumían batería y eructaban ruido.000 de programas (que debería bastar para mantenerlo entretenido durante un tiempo). que proporciona un duplicado de la señal en el enchufe MIDI in.

este proceso es muy fácil gracias a la función Learn. el feedback está en la mitad. niveladores y otros “controladores” materiales que alteran algún aspecto del sonido sobre un rango continuo de valores (por eso se los llama controladores continuos. genera un valor de 64. modulation rate. distortion drive. o el cambio de algún otro parámetro (p. La idea de los controladores continuos surgió porque los sintetizadores y los efectos tienen pedales. Al igual que los cambios de programa. los mensajes de controladores continuos se transmiten vía salida MIDI y se reciben por una entrada MIDI. tales como gradación de volúmen (cada evento aumenta el volumen un poco más que el evento anterior). la idea básica es la de asignar el parámetro determinado de un procesador de señal (delay. Con GUITAR RIG 2. los controladores continuos generan una serie de eventos. puede controlar hasta 127 parámetros de GUITAR RIG 2. feedback está en mínimo. Tenga en cuenta que los controladores continuos únicamente envían mensajes que reflejan un cambio. y si recibe un valor de 127. el feedback está completamente arriba. Por ejemplo. Por lo tanto. Si se continúa empujando el pedal hasta el tope. Por ejemplo. El trasmisor usualmente digitaliza el movimiento material del controlador en 128 valores discretos (0-127). incrementar la profundidad de coro. o alterar el filtro de frecuencia wahwah). Números de Controladores Continuos MIDI “identifica” cada mensaje de controlador continuo con un número entre 0 y 127. perillas. si está controlando Delay Feedback y recibe un valor de 0.. el parámetro controlado cambia como respuesta a los mensajes de valor entrantes. llevar el pedal del controlador totalmente hacia atrás genera un valor de 0. aunque en la práctica. Cuando recibe uno de 64. etc. GUITAR RIG 2 – 139 . que es un evento individual. Por ejemplo.) a un número determinado de controlador continuo. A diferencia de un cambio de programa. el cual solamente opera sobre dos valores posibles). se genera un valor de 127. mueva el pedal y cambie su posición física.ej. Al controlar un procesador de señal vía controladores continuos.mismo haciendo girar una perilla. por oposición a un controlador del tipo interruptor de encendido y apagado. es improbable que pueda llevar la cuenta de tantas asignaciones de parámetros y mucho menos emplearlos de forma constructiva. dejar un pedal quieto en una posición no trasmite ningún mensaje hasta que Ud. Empujándolo hacia abajo hasta llegar a un punto medio. En el extremo final.

los efectos se sucedente serialmente. no hay un única forma correcta de colocamiento. en paralelo. 140 – GUITAR RIG 2 . Con series de conexión de efectos. en la que incluye varios Componentes conectados en serie dentro de un Split en paralelo. el parámetro Crossfade del Componente Split ajusta la proporción de uno y otro. qué efectos son los mejores para trabajar en paralelo. Una combinación de efectos paralelos usa el Componente Split para partir la señal hacia la entrada de los efectos 1 y 2. y cosas por el estilo. Combinaciones diferentes de diferentes efectos producen sonidos diferentes. las posibiliades son tan grandes por lo que muchos se sienten confundidos acerca de si es mejor poner la compresión antes o después de la distorsión. así que ¡experimente! Es por eso que GUITAR RIG 2 le da todos estos fascinantes juguetes. uno después del otro. De hecho.Apéndice C: Consejos para crear su propio RIG Uno de los mejores aspectos de GUITAR RIG 2 es el poder colocar los Componentes en el orden que se le antoje. Esta seccíon le brinda una guía acerca del orden de ciertos efectos sobre otros. La salida del Efecto 1 se enchufa en la entrada del 2. Colocar los Componentes en el Orden Correcto Las configuraciones en serie. Efectos en Serie y en Paralelo Hay dos formas de enganchar efectos. o si una barrera de sonido debería ir más arriba o abajo de la cadena. Otra variante es la combinación de efectos serie/paralelo. aunque sí hay formas más habituales que otras. Mezclar las salidas de los dos efectos da un sonido combinado (“paralelado”) de estos efectos. y así sucesivamente. En realidad. El ejemplo dado anteriormente en la sección del Componente Split ilustra esto muy bien. y en serie/paralelo representan un manera casi ilimitada de conectar efectos en forma conjunta para lograr un sonido personalizado. la salidad del 2 en la entrada del 3.

y agregar efectos antes de Oktaver puede jugar en contra. y/o un limitador para reducir los picos. • Dispositivos que alteran el tiempo (delay. reverb. También. etc. GUITAR RIG 2 – 141 . Esto incluye normalmente gabinetes de altavoces. distortion. Sin embargo. Oktaver). Esto es así porque necesita una línea de notas claras y limpias. limiting) y/o sintetizan frecuencias (p. Por ejemplo. es bastante sutil y puede dejarse en la señal en todo momento. El Primer Efecto Para muchos intrumentos.ej. y finalmente investigar combinaciones de efectos paralelos. Series Combinadas de Efectos Al determinar el orden de los efectos empiece por considerar la cadena de serie de efectos como una cadena compuesta de tres subpartes que ocurren en este orden: • Modulos que alteran el rango de dinámica (compression. Además. tiene que ser el primer efecto de la cadena. un compresor es una clase muy especial de efecto dado que si no está sobre comprimido. • Ecualización (controles de tono) para modelar aún más el sonido. El orden de estos efectos puede hacer una diferencia enorme al sonido total. un punto de partida. tenga en cuenta que si está utilizando Oktaver.. Un compresor incrementa el sustain. es una buena idea establecer. compresión o distorsión son generalmente buenas elecciones para el primer efecto. chorus. al menos. podría querer cerrar la cadena con ecualizaciones adicionales para otorgar un pellizcado tonal general.Sin embargo.) para añadir ambiente y animación. distorsión antes de ecualización es muy diferente comparado con ecualización antes de distorsión. el cual da una señal más “punzante” para las estapas subsecuentes. para luego discutir combinaciones de series de efectos. Aquí hay algunos ejemplos concretos de lo que se puede esperar cuando se conectan dos efectos en serie. una barrera de ruido para eliminar ruido. un gabinete de altavoces si es que uno no había sido incluido en la cadena. Comenzaremos con algunas reglas generales.

la ecualización modela el timbre del sonido distorsionado. Bajar los altos antes de alimentar la distorsión puede ayudar a controlar esto. situar la ecualización tanto antes como después de la distorsión da más flexibilidad. Incrementar las bajas frecuencias da un sonido reverberado más grande y distante.• Compresor antes de distorsión con guitarra. • Distorsión antes de compresor tiende a ser un poco ruidoso pero proporciona un sonido algo más “amable” comparado con el anterior. Pegar el puente de ruido antes de eco da un sonido de eco más natural. Reverb seguido de un ligero chorusing puede impartir un sonido vibrante y envolvente. • Reverb antes de chorus. Mucha distorsión puede enmascarar la sutileza del flanger o chorus. • Distorsión antes de delay da un sonido de eco claro. resultando un sonido más íntimo y subjetivo. • Ecualización antes de distorsión. • Distorsión antes de flanger o chorus. Flangers y choruses dan un efecto más intenso cuando están alimentados con una señal con muchos armónicos (overtones). En general. • Delay antes de distorsión da un sonido sucio de eco. • Reverb antes de ecualización. lo que podría no ser deseable. puesto que los ecos “se funden” entre sí cuando se distorsionan. La acción de “puentear” recortará también algo de los ecos de bajo nivel. Puede hacer que la distorsión parezca más “sensible al tacto” al hacer que frecuencias incrementadas se distorsionen más prontamente que las que no lo están. incrementa el sustain y da un timbre de distorsión más consitente. • Distorsión antes de ecualización. • Eco antes de barrera de ruido. con una distorsión extrema puede parecer como si no hubiera nada de flanger o chorus. De hecho. • Flanger o chorus antes de distorsión. como la distorsión sintetiza armónicos. 142 – GUITAR RIG 2 . La distorsión da un sonido armónicamente rico que acentúa el efecto flanging o de coro. Incrementar las altas frecuencias da más presencia. También. En esta combinación. el sonido general puede ser muy brillante.

Efectos Paralelos Las combinaciones de efectos paralelos pueden proporcionar un mayor grado de sutileza que las combinaciones de series. 4. Por ejemplo. Si pone las bandas 1. el noise gate recorta cualquier ruido de bajo nivel. El chorus ayuda a diluir algo el sonido general.Como ejemplo de cómo aplicar todo esto. pues un pata de la cadena puede alimentar un canal y la otra pata. Conseguirá un sonido delgado porque el wahwah remueve el “fondo” de bajo. suponga que quiere un algoritmo de efecto flexible y multipropósito para su guitarra. poner bass a través de chorus y luego un wahwah. y hace lo inverso para el otro canal (bandas 1. al otro. 3. 5 y 7 a mínimmo con las bandas 2. 3. Colocar el wahwah en paralelo con la señal de coro añade el efecto filtrado al sonido ‘chorused bass’ (el cual no remueve el final bajo). Como ejemplo. Cadenas de efectos paralelos son también efectivas para crear una imagen estéreo. 6 y 8 a máximo). 6 y 8 a mínimo en un canal. GUITAR RIG 2 – 143 . Aquí le damos una posibilidad: Tube Compressor » EQ Parametric » Plexi » Cabinet & Mic » Chorus+Flanger » Noise Gate » Studio Reverb El compresor añade sustain y la combinación de EQ/distortion/amp+cabinet le permite un diseño muy preciso del sonido distorsionado. y reverb “suaviza” lo mismo que da ambiente. 4. creará un interesante tipo de expansión estéreo. 5 y 7 al máximo y las bandas 2. suponga que alimenta una guitarra con dos Componentes conectados en paralelo.

o rompa el loop interrumpiendo la línea de tierra AC. El método preferido dependerá de la naturaleza del problema. simplemente no lo haga. así que veamos varias opciones. Lazos a tierra causan mayores dificultades con dispositivos de ganancia alta. si varios componentes de un circuito están conectados a tierra. En el dibujo. una pieza de varios enchufes en un tomacorriente AC a través de un cable corto). una ruta va desde el dispositivo A vía cable AC . El loop puede actuar como un antena para ruidos y frecuencias de radio. es importante asegurarse de que la fuente AC no esté sobrecargada y esté debidamente habilitada para soportar todo el instrumental enchufado. dado que amplificaciones masivas de apenas un par de milivoltios de ruido (como sucede a menudo cuando se usa distorsion de alta ganancia) puede ser problemático. Un ground loop significa que hay más de una ruta a tierra disponible para un dispositivo. Esta señal puede ser inducida hacia un conductor caliente.Apéndice D: Lazos a Tierra ¿Qué fue ese ruido? ¿Ese extraño zumbido? Ud. esto no es recomendableo en absoluto puesto que elimina la protección de seguridad que suministra un chasis a tierra. Hay dos solucines principales: rompa el loop interrumpiendo el audio de tierra. Sin embargo. simplemente “levantan” el AC a tierra enchufando un cable de 3 líneas en un adaptador 3-a-2. En vez de perder tiempo explicándole por qué no debería hacer esto. puede estar siendo víctima de un lazo a tierra (ground loop). Una No-Solución: ‘Ground Lifters’ Algunos músicos a los que no les interesa llevar una vida larga y productiva. este ruido puede ser recogido por el circuito. puede haber una diferencia de voltaje entre las dos líneas de tierra. Dado que los cables de tierra presenta alguna resistencia (el equivalente electrónico de fricción). Mucho más. la cual sujeta todos los conductores de tierra a un único punto en tierra (por ejemplo. Sin embargo. Si ésta está “sucia”. ¿okay? Solución #1: Teoría del Enchufe Único Muchos problemas de loop de tierra pueden resolverse enchufando todo el equipamiento en la misma fuente AC de tierra. 144 – GUITAR RIG 2 . generando así que pequeñas cantidades de corriente fluyan por el suelo. pero A también ve un camino a tierra a través del cable AC del dispositivo B. Pero antes de resolver el problema necesitamos entender sus causas. los cuales pueden fácilmente aparecer si está usando varios dispositivos AC.

sino en varías conexiones tierra a tierra. Resumiendo. pero ya no hay una ruta completa a tierra entre los dos dispositivos excepto por el AC a tierra. Si es necesario. Solución #3: Transformador Aislante de Audio Un transformador de audio aislante 1:1 es mucho más elegante que romper simplemente el escudo. GUITAR RIG 2 – 145 . Si posee mucho instrumental controlado por microprocesadores y una conexión AC no muy buena. de baja potencia (que puede minimizar también el ruido causado por el ordenador). si usa cables comunes.ej. se encontrará con ruido. ¿Qué es mejor. un transformador aislante AC puede limpiar la línea AC. el transformador ofrece algunas ventajas. Solución #4: Transformador Aislante AC Muchas veces. pero un transformador aislante AC da beneficios adicionales. los loops relacionados con la línea AC generalmente parecen ser más problemáticos y comunes. Aunque un cable con un ‘broken shield’ es menos caro. puede cambiar la impedancia o los niveles simultáneamente. hace sus propios cables. esto causa menos ruido que subir de nuevo la ganancia del preamp del mixer.. pero hace lo mismo: interrumpe la conexión a tierra mientras está llevando la señal. añadir transformadores aislantes puede resolver varios problemas relacionados con la AC y deshacerse de los loops de tierra. y suministrar un servicio casi igual que el de una línea AC separada. Si tiene simplemente un problema de loop. también puede romper un loop removiendo la conexión directa entre la pieza del equipo y el AC a tierra. pérdida de nivel y otros problemas. Si Ud. y desconectar el ‘ground lead’ en ��������������������� un extremo solamente de uno o más de los cables. entonces añadir transformadores aislantes de audio puede ser la solución que necesita. El conductor interno está protegido del ruido por un escudo conectado a tierra. use el transformador para incrementar el nivel de un dispositivo con una salida relativamente baja. eligiendo un trasformador con diferentes impedancias para los windings primario y secundario (p. vale la pena cablear algunos cables especiales (loop-buster) con un escudo desconectado en uno de los extremos. Pero entonces.Solución #2: El Efecto de Escudo Roto Una solución para algunos problemas recalcitrantes de lazos a tierra es aislar la parte del equipo que está causando el problema. Esto no siempre funciona porque el loop de tierra puede no estar en la línea AC. entre éste y los otros dispositivos. romper la conexion de audio o la conexión AC? Pues depende. Romper el audio es una solución más simple. Sin embargo. reducir clavos y transientes. Márquelos visiblemente.

............ 66.............. 61.. ..................................... 100 Diffusion......................... 58....117 Arrastrar y Soltar......... 73....... ... 77 D Date...................................... 84 Automation......................................................... 57................. 35 Centro de Control.......... 57..... 73 Demon Distortion......... 106 A Accel....................................... ...... 133 Buscar..................................... 84.................................................................. 64 Bottom........ 68 Depth................. . 119 AutoFilter.............. ........ . .................. 116............... .... 92................ 66......... .. 18 Crossfade.............. 53.................... 73.......... 67............... 99 Chorus........................... 87 Búfers. 119 Consejos para el LFO... 32 Consejos para el Input Level...... 73 Clean.. 55........ 45 Analog Sequencer............................................................ 10 Controladores.................50....... 120 Cargar....... 60........... .......... ................................ ............ 28 Attack................... 36 Bright.................. 13 Character........... 19 Controlador de Pie.... 22 Bass................. .......... ......... ................................. 26 Cat.............................................. ................ 76 Baja Latencia........ 127 B B4....... 94................ 61..... 68 BPM..... 119 Delay............. 131 Controladores Continuos.............................. ................................................................... 100 Bias.......... 27 ASIO......... 51....... 63........................... 135 Atajos... 106............................ 68.................. 74 Chorus Intensity.......... 69 Amplificadores............. 64.. 31 C Cabinets..... 76 Acerca de los Modificadores.......... 120 Controles del Rack........................................... ................ 64 Cent mode...... 95....... 60 Big Fuzz.......... 109 Activar un Paso........ 106 Controlador...... 54..................... 125 Cutoff................................... 138......... 69 Color........... 75 Componentes Fijos del Rack...... 107 Cubase SX......................................... 65. 65 Banks................... ..... .......................... 100 Direct..... 131 Balance...... 56...... .......Glosario Symbols Parámetros...... 76 Calibración................... 117....... 112 Consejos para el Split... 97............................ 76 Balls............................................ 53....... 69.. ..... 116 Amp...................... 31 Decay...... 139 Controladores MIDI............................................................................... 108 Crossover Mix.. 66......... 75 Color Strength...... 46 Cab Tone.. 77 146 – GUITAR RIG 2 ............ ..

........... .................. ....... ....... ....... 103 Low Damp............ 65 Drop Tune........................... 43 Entrada...................................................... ...................................... 33 Envolvente................. 63...... 86 Freq Mid..73..... 91....... 96 E Editing the Envelope Shape............ 72 Interference........ 98.............................................................. ................ 57 Master Volume.................... ...............50.......... 91 Limiter......................... 99 LP-BP-HP........................................ 53..................................... 76 Distortion.................111 Limit........ ................................ 81 Freq Max...... 92 I Input............ 55. 39 Graphic EQ............. 65...................... 113 Encendido y Apagado........... 67 Down............................................. 99 Filter..... 86 Freq Min...... 53..................... 80 Find.... 70 Grabar........................... ..... 100 K Knee.................. 46 Mid................... 34 Max......... 72 Drive................................................... 81 Gain2. 76 Feedback..................... .. 80.. ................................................ 81 Gain Booster............ 85 Fuzz................................................................................. 11 Invert......................... 36 Mezone.. 137 GUITAR RIG 2 – 147 ........ 96 L Lazos a Tierra................... 81 Freq2.... 62 Graphic EQ Band Level.......... 99 Dynamic.................................................... . 85 M Master... 75.......... 13 Distance....... 76.................................... 12 Metrónomo............ 67 Mics............................. 61........................................................................................... 80 F Fast.............. .................................................... 73 MIDI........................ ... ....................... 68............. 112 EQ Graphic....................... 61.......... 82 metronome............................... 57............................................................... 66............................... 81 EQ Shelving............................... ............................... 80.......... 91 Loop Machine....... 118 Intensity... 98........ 62 Gratifier..................................... 65 Filtros............ 57 Learn................ 63 Fuzz Ace................................ 63 G Gain..... 36 Dry/Wet.................... 99 Hold................ 90 High Damp... ..... 59 H Half Volume.. 32.......................... 92 LFO................................. 95 Input Level Modifier........ 75.. .............. 60...Diseño de Pantalla....... 82 EQ Parametric.............................. 31 Freq1. ......... 62 Graphic EQ Volume......... 66......... ......................................................................... .................. 95 Gain1..................... ................ 144 Lead 800...

.................... 106.... 96 Scoop.............................................. 101 Q Q1...................... 10............................................................................................................... 55................ 86 Reso................................................................................. 9 Polarity.......50.......MIDI Control......... 92...........................108.............. 82 Quad Delay............................... .... 117 Oktaver........ 90 Mix.................... ...................... ........... 54 RIG KONTROL......... .............. 92 Noise Reduction......................... 44 MIDI Sincronización...... 83 Programa Anfitrión..................... 98 Rotate....................................85................. ........ .............. 133 Saturation.................................. 75........... 31 148 – GUITAR RIG 2 .......... 16 Presence.............................. 11 Pitch Pedal..................................................................... ............. 124 Propiedades... ......... 120 Room Size......... 97 Reverb On..... ... 73....... 95 Reference Pitch............................................... 114 overdrive.. 20............ 75 O Oct 1.. 57........ 54........... 35 Refrescar......................................................... 121 Notches.. 94............................ 98 Mode........ 132 N Noise Gate................ ........... 73 Modulación.......................... 60 Preferencias........................................................ 108 Parámetros.............. 82 Rate.... 56................... . .............................. 60 Presets.. 75 pickups.... 111.. 55 Plug-in................. .............. 77 Oct 2.............. . 55....................................... 53 Reverb Size............. 34 Pro-Filter..............................111 Power Supply........ 86 Res Min...................... 60 Salida.................... ...... 31 R Range.............. 53.... 38 Res Max....................85........ 25 Release............... 38 Reproducción Estándar..................... 54... 45 Otros Parámetros de la Envolvente................................... 93 Notas MIDI.................................... 22 Plexi......................... 60 Reverb...... 82 Min Volume............... 116.....72............. 91. 77 Offset.. 34 Samples..... 51........... 51...... 54 Reverb Time.. 118 Phaser.... 77 Ordenamiento .................... 95 Reproducción Bucleada............................... 121 Min............................. .......................... 72 Monitoreo Directo .......76.................. ....... .. 55.......... .......... 77 Response...................... 99 Ratio................ ........... 82 Q2....................... 75 Rotator................ 78 Plantillas......................... ......................... 76 S Sag............ 58. 99 Quick............................... 58............................. 58... 68 Search Result................... 30 Psychedelay........... 54............................ 86 Res Mid..... 50....... ......... 22 Preset Volume............................................ 63 P Pan.........

......... 94 Sweep Max...................... 86 Volume Min................. 100................................................. 53 Split.. 65 Slider...... ...................................... 100 Templates............ 36 Tuner................ 68..... 39 Tune Fork..................... 75 Strobe mode......... 97 Spring Reverb.................... 53............... 60 Vibrato On............... 105 Spread........... 64.......... ........... 53 Tweedman............ 73............... ................ 94...... 12 Tapedeck Dos......... 64.. ...... 86 Volumen...................................... 50 U Up.... 54 Volume...................... 86 Volume Mid.............97........ 95 Tune.. 75 Sync. .... 76 Sonar................................................... 98 Sustain........... 92............ 85...................... 54.......................................................... 86 Slow................................. 75.. ....... 90 W Wahwah.... 98..... 72 Temp Sync. 87.. 73.................... .........................111 Width......................... ........ 17 Tempo.................... 50........................ ... 90 Volume Pedal.......................... 65................. 85 Waveform............................. 61.................................. 65...... 126........... 63. 72 V Variac. 106 Stereo Pan....... 100 Treble Booster................ 101 Stereo Input L/R Split........................ 93 Stoned Phaser.. 66 TransAmp.......................................................................................... 99 Tone.. 67....... 94 Volume Max............... 64................................................ ........... .... ... 64....... 72 Stomp Compressor................................................ 115 Stereo Time..... ........... 72 GUITAR RIG 2 – 149 .... 97 Standalone.................. 87 Skreamer...................... 53..................... 40 Tapedeck Uno................................ .................... .......................... 55................... 73 Threshold.................... 69 Transpose.. 66........ .......................................... 95 Time................ 90.......................................... 35 Studio Reverb............ 57..........50............................................... 68...... 39 Treble..... ........ 91.......Size...... 50.................. 55............. 66... 115 Sync Delays.... .................... 37 Tap Time.......... .................... 69............... 63... 69...................... 36. 70 Tube Compressor.................. 100 T Tapedeck................ 75 Sweep Min........... .. ................. 55.... 8 Step Sequencer.... 77 Spring Length... .... 12 Twang Reverb.... 127 Speed....... 60.. 67....... 58........ 65...... ........ ..................... ... 39 Tempo Sync.........

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