GUITAR RIG 2

Manual de instrucciones

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Índice
1 ¡Bienvenido a GUITAR RIG 2!......................................................... 7 2 Cuadro General y Por qué GUITAR RIG 2 es “Cool”........................... 8 2.1 Sobre el Modo “Standalone” . ................................................... 8 2.2 Sobre el Modo “Plug-in” ......................................................... 9 2.3 El Controlador de Pie “RIG KONTROL 2” .................................10 2.4 Precauciones.........................................................................11 2.5 ¡Sea creativo! ¿Quién quiere ser normal?...................................11 2.6 Paciencia, por favor.... .............................................................12 3 Gratificación Instantánea/Inicio Rápido. .........................................12 4 Diseño de Pantalla de GUITAR RIG 2 ............................................13 4.1 Centro de Control (Control Center)............................................13 4.2 Opciones de Vista del Marco Izquierdo . ...................................14 4.3 El Marco Derecho...................................................................15 5 Preferencias ...............................................................................16 5.1 Pref: Sección Global ..............................................................16 5.2 Pref: Sección Presets . ...........................................................17 5.3 Pref: Sección Controller . ........................................................17 5.4 Los Controladores en GUITAR RIG 2: Fundamentos....................18 5.5 Controles del Rack. .................................................................18 5.6 Controles de Preset (Presets Controls). ..................................... 20 6 Guardado de Story-Banks, Presets y Plantillas................................ 22 6.1 Gestion de Plantillas.............................................................. 22 6.2 Gestión de Presets ................................................................24 6.3 Operaciones con Bancos ........................................................24 6.4 Tamaño de las Ventanas Bank y Preset.................................... 26 6.5 Operando la Lista de Presets.................................................. 26 6.6 Atajos de Teclado para Bancos y Presets.................................. 28 6.7 Propiedades (Properties)........................................................ 30 6.8 Buscar (Search). .....................................................................31 7 Componentes Fijos del Rack . ...................................................... 32 7.1 Componente de Entrada (Input) con Rig Kontrol 2 .................... 32 7.2 Componente de Entrada con Rig Kontrol 1............................... 33 7.3 Componente de Salida. ........................................................... 34 7.4 Afinador. .............................................................................. 35 7.5 Metrónomo. ........................................................................... 36 7.6 Tapedeck Uno........................................................................37

GUITAR RIG 2 – III

........51 8................................... 73 10......... .......................... 63 9..........9 Cabinets & Mics.............................. 43 8................ ...............................17 Bass VT............................................... 56 8...6 Control MIDI ..................5 Guardar y Cargar Plantillas..............................16 Instant Gratifier Solo Head............... .......1 Mono......10 Grabar ................................................................7 Reproducción Estándar...3 Controles de Visualización ................................... 64 9............ 45 8.......... ............................................................................. 43 8.........................................76 IV – GUITAR RIG 2 ..........................................................14 Jazz Amp................. 44 8............................................6 Mezone....................7 Carga y Ordenamiento de los Componentes..75 10..................................................................................................15 Lead 800.....................9 Treble Booster...8 Amplificadores................ 43 8....... Stereo y Recorrido de la Señal.................. 44 8................7 Demon Distortion....................................8 TransAmp.1 Tremolo..............69 9.............................. 65 9................. ..3 Chorus + Flanger...................................................... 42 8..... 68 9..........................................................1 Fuzz Ace.........2 Controles Comunes..................................................... 64 9..................................3 Cat...........................................................................11 AC-Box............. .............................................................2 Big Fuzz........................................................... ....................................9 Cambiar el Tono y/o Tempo de Reproducción .. 40 8 Componentes y Parámetros...................... ... ............................74 10...................... 38 7........................ 42 8................................ 50 8..........4 Skreamer........................................72 10.............................. 39 7....... ................................61 9 Distorsión....... 67 9.............................. 38 7..................5 Rotator........................................................10 Tweedman............................................70 9. 55 8......................................................... 59 8...........................................................................11 Tapedeck Dos................................................. 39 7....... .............................................................................................................5 Distortion.......................................................................................................................................................... .. ............................................................... 66 9.....8 Reproducción Bucleada.................................. 53 8...........57 8..7......10 Gain Booster...................................................................4 Encendido y Apagado...............12 Twang Reverb................................................2 Ensemble............................ 46 8.......... 45 8.......................... 63 9....................72 10.............................. ......................................................................4 Stoned Phaser.............................................................13 Plexi...............70 10 Modulación..........

.........................78 11 Filtros................................ 93 12.............2 Limiter.......6 Input Level Modifier.......................................118 16 Control vía RIG KONTROL / MIDI .......................8 Consejos para la Ecualización..........................................................................................3 Envolvente.........1 Volume Pedal..............2 LFO......5 Sincronización MIDI ............1 Spring Reverb...............................................2 EQ Parametric.............................................. 82 11................. 115 15........2 Calibración de RIG KONTROL..................................................112 15...........103 14.....................................101 14 Herramientas................1 El RIG KONTROL Virtual..............4 Asignar Parámetros a Notas MIDI......4 Psychedelay....................................... 99 13...................................................................... 85 11.......................... .........................1 Acerca de los Modificadores ............... 95 13 Reverbs y Delays....................................120 16....2 Studio Reverb..............................120 16...3 Crossover Mix................................................................. 111 15.................................................... 98 13.............. 92 12........1 EQ Shelving....97 13....................... ............................6 Oktaver....................................... ....... ........................................................ ...........................................................81 11.................................................................................103 14..............4 Pro-Filter......................................3 Asignación de Parámetros a Controladores MIDI ....109 15..........................................................4 Noise Reduction.........................1 Loop Machine...........5 AutoFilter..........................................................................................................................................................................7 Talkwah........................................... 80 11.........107 15 Modificadores.................................................................................................... .......... ................................................3 Noise Gate................... 117 15................................................ 84 11.... 83 11...................... ..................... ......................... ........................2 Split............................................ .......................................................................... 90 12................. ........ ................... 87 12 Volumen............. ............................ 93 12.............120 16....................................................................105 14.......121 GUITAR RIG 2 –  .3 EQ Graphic.....................3 Quad Delay.......10................4 Step Sequencer....................................... .................7 Pitch Pedal...........97 13................... 90 12............6 Tube Compressor..................................................121 16.. 86 11............. 77 10............5 Stomp Compressor..................... .............................................................................................91 12....120 16............................109 15............................5 Analog Sequencer............................................................................ 80 11...............6 Pedal Wahwah ......................................................

141 Efectos Paralelos............131 Uso de Controladores de Baja Latencia.............................133 Samples y Búfers.................................................127 Apéndice A: Optimizando la Respuesta del Sistema....................................124 18.........144 Una No-Solución: ‘Ground Lifters’.....2 Re-Amping.........................................................................................140 Efectos en Serie y en Paralelo...............125 18.......................................................................138 Cambios de Programa y Selección de Bancos................................................................138 Controladores Continuos............................ ..................................140 El Primer Efecto............5 Ejemplos Típicos.............122 18 GUITAR RIG 2 con un Programa Anfitrión..124 18....... ..........132 ¿Cuán Bajo Se Puede Llegar?..................................................................................140 Colocar los Componentes en el Orden Correcto..............4 Recuerdo Total.133 Advertencia: Diferentes Tipos de ASIO... .................................................135 Consejos para Minimizar la Latencia .............................................................................125 19 Automatizar Parámetros en el Plugin..................................................137 Nociones Básicas de MIDI .................................................................................143 Apéndice D: Lazos a Tierra.......................144 Glosario..138 Apéndice C: Consejos para crear su propio RIG.............125 18............................................................................................................................................................................................................. ................................................124 18.................................1 Instalar GUITAR RIG 2 como un Efecto..........................................................................146 VI – GUITAR RIG 2 ...17 Conectar Guitar Rig con Otro Equipo.......................................... .............................................................3 ¡Evite Opciones de Latencia Cero!..........................................131 ¿Y el Monitoreo Directo?...................................136 Apéndice B: Sobre MIDI.......... ........................137 Conexiones MIDI .................................................................... 141 Series Combinadas de Efectos ...............................

Todos los que conformamos el equipo de NATIVE INSTRUMENTS reconocemos en sus creaciones una importante fuente de inspiración en el diseño de este software. Estamos más que gustosos al afirmar que. bajo u otro instrumento de cuerda a un nivel superior. Olvídese de complejidades. pedales poco confiables con cables que crepitan y baterías que se agotan a mitad de un solo: GUITAR RIG 2 pone en su laptop u ordenador de escritorio (MacOS X o Windows XP) el más sofisticado. flexible y maravilloso sonido de una instalación completa de guitarra. – El Equipo de NATIVE INSTRUMENTS . en este caso. nada de esto hubiera sido posible sin aquellos inventores. GUITAR RIG 2 le proporcione el tono. Sólo necesita unas pocas cuerdas de guitarra y escuchar de alguna forma lo que está componiendo. Llévelo al estudio. podrár llevar su música de guitarra. amplificadores y efectos a lo largo de décadas definió el sonido de la guitarra eléctrica tal y como lo conocemos ahora.1 ¡Bienvenido a GUITAR RIG 2! GUITAR RIG 2 cambiará su vida musical. Y con RIG KONTROL 2 (controlador de pie/DI box/USB 2 sound card/preamp). la imitación es la forma más sincera de alabanza.GUITAR RIG 2 GUITAR RIG 2 –  . a sus sesiones o practique con él en su cuarto de hotel… Las posibilidades son ilimitadas. El amor a la guitarra y a su infinito potencial nos ha empujado en nuestra búsqueda de lo último en equipamiento para guitarra. ora sonidos de rock o sonidos sintéticos para baile. ruido. Naturalmente. Ellos merecen tanto nuestro respeto como nuestra gratitud. artesanos y visionarios cuya obra sobre guitarras. el punch o crujido anhelado. Le agradecemos su apoyo y esperamos que ora esté buscando timbres clásicos de blues.

 – GUITAR RIG 2 . consola de mezclado.1 Sobre el Modo “Standalone” GUITAR RIG 2 puede funcionar como un equipo de procesamiento de guitarra por sí mismo. Todos ellos modelados por el equipo de NATIVE INSTRUMENTS para lograr no solo realismo sino también un manejo fácil y un gran sonido. Aquí presentamos un panorama: • Apague “Direct Monitoring” (remítase al Apéndice A. por favor). • Enchufe su guitarra (por medio de Rig Kontrol. 26 gabinetes de altavoces diferentes y más. • Seleccione la salida de audio del ordenador como la salida de Guitar Rig.). • Conecte la salida de audio del ordenador a su sistema de amplificación (amplificador.2 Cuadro General y Por qué GUITAR RIG 2 es “Cool” GUITAR RIG 2 pone un juego completo de procesamiento de guitarra dentro de su ordenador. El programa contiene los Componentes necesarios para lograr un fabuloso sonido de guitarra y bajo: efectos como distorsión y wah. • Abra Guitar Rig 2 y seleccione la entrada de audio del ordenador como la entrada de audio de Guitar Rig 2. Sólo se necesita un ordenador y una entrada y salida de audio. 8 cabezas diferentes de amplificador. creadores de ambiente como retardo y reverberación. etc. como se describe más adelante. o a través de un preamplificador) en la entrada de audio del ordenador. 2. sistema PA.

M-Audio. Así. sencillamente elija las entradas y salidas adecuadas yendo a File  Audio+MIDI Settings. Pro Tools. pero aún así hay problemas en la calidad del audio. GUITAR RIG 2 trabaja en conjunto con una aplicación anfitriona como Cubase.En modo standalone. Éstas son de calidad superior e incluyen drivers (software que transfiere los datos desde la interfaz de audio hacia el ordenador) optimizados para una mínima demora. Frontier Designs. Aardvark. Yamaha. Se inserta en el mezclador del programa como un “efecto virtual”. como las fabricadas por RME. etc. Logic Audio. MOTU. La latencia es frustrante porque lo usual es escuchar el sonido al momento de tocar una cuerda. Digital Performer. Live. Si no usa la interfaz de audio Rig Kontrol 2 NI recomienda el uso de una interfaz de audio o una tarjeta de audio específicamente diseñada para aplicaciones de audio. Echo (Indigo I/O). Las Macintosh modernas con OS X con tarjeta de audio incorporada son mejores. Sonar. 2. se obtendrá una experiencia musical mucho más placentera. Sin embargo. TASCAM. el audio incorporado en la mayoría de las máquinas Windows no tiene calidad de estudio y habrá latencia (demora) entre el momento en que se toca una nota y el momento en que el sonido correspondiente sale del ordenador. etc. Tracktion. GUITAR RIG 2 –  .2 Sobre el Modo “Plug-in” En este modo.

se sugiere el uso de tarjetas de audio especializadas para evitar la latencia inherente al ida y vuelta entre el programa anfitrión y el ordenador.3 El Controlador de Pie “RIG KONTROL 2” GUITAR RIG 2’s incluye el hardware RIG KONTROL 2. seis interruptores de pie. el cual se lo pasa a GUITAR RIG 2. GUITAR RIG 2 está incorporado en Cubase SX2 para procesar una pista de guitarra. la cual va hasta su sistema de amplificación. Los interruptores de pie y el pedal pueden cumplir con diversas funciones dentro de GUITAR RIG 2. compuesto por un pedal de expresión. 10 – GUITAR RIG 2 .El audio pasa por la tarjeta de sonido del ordenador hacia el program anfitrión. La salida del anfitrión prosigue hacia una salida del hardware. 2. un convertidor de guitarra de preamp/impedancia y una interfaz de audio USB 2. El preamp es importante dado que acondiciona adecuadamente la señal para lograr un mejor tono y menor ruido cuando está interconectada con otros dispositivos electrónicos o con el ordenador. Al igual que con el modo standalone. para un control en tiempo real y “manos libres”.

no recogen estas interferencias. como los utilizados en la Line 6 Variax. guarde con frecuencia. El Componente Noise Gate de GUITAR RIG 2 puede ayudarlo a deshacerse de algo de interferencia. GUITAR RIG 2 facilita la tarea de guardar múltiples variantes de un sonido. GUITAR RIG 2 podrá compensar problemas originados en la guitarra. varios para hard rock. si tiene cuerdas muertas. Cuando esté tocando con GUITAR RIG 2. Los monitores LCD causan menos interferencia que los del tipo CRT y los ‘humbuckers’ son menos susceptibles a la interferencia que los pickups de bobina única. no porque el ordenador pueda colgarse sino porque es muy fácil “pasarse de rosca” con un sonido y después uno hubiera deseado haber guardado una versión anterior del mismo. Los pickups piezo. a pesar de lo excelente que es.. También. puede decidir cuál de todas le gusta más y eliminar el resto. Tampoco.5 ¡Sea creativo! ¿Quién quiere ser normal? Una vez que GUITAR RIG 2 está funcionando y comunicándose con la interfaz de audio y/o el anfitrión.. Puede colocar varios Componentes en cualquier orden -incluso crear rutas de procesamiento paralelo– y guardar sus configuraciones favoritas para utilizarlas después. coloque su guitarra de manera que reciba la menor interferencia posible. posiciones de micrófono y cosas por el estilo hasta dar con ese buscado “sonido”. no se hallará sujeto a un número fijo de efectos en posiciones determinadas (y además no tendrá que atornillar y desatornillar todos esos malditos racks). Puede crear un par de equipos para blues.2. a los reductores de luz y a la interferencia causada por ordenadores y monitores. comienza la verdadera diversión. otro para ensayos.4 Precauciones Los pickups de guitarra son muy sensibles al zumbido. el Compressor no podrá hacerlas sostener por arte de magia. intente otros gabinetes. Si está trabajando con un sonido y no se siente satisfecho. algunos más para bajo. A diferencia de un rack de hardware. 2. Por ejemplo. GUITAR RIG 2 – 11 . luego. No hay otro límite que la velocidad de procesamiento de su ordenador. pero no es un sustituto que le evite alejar la posición de su guitarra de las fuentes de interferencia. Pero hay una precaución: La gran variedad de opciones significa que es posible establecer algunas combinaciones de efectos y arreglos que después de todo no suenan tan fantásticamente.

• O mejor aún. 12 – GUITAR RIG 2 . vaya al Quick Start incluido en el CD-ROM. Le ofrecemos dos opciones: • Haga lo que hacen las personas que detestan leer manuales: pulse botones y vea simplemente qué pasa. 3 Gratificación Instantánea/Inicio Rápido Introducir mejoras hasta el último momento ya es tradición en NATIVE INSTRUMENTS.. eche una mirada al manual para encontrar las instrucciones adecuadas. dado que involucra menos variables. como por ejemplo.GUITAR RIG 2 también incluye dos Componentes de grabación en disco duro. por favor. Uno está preparado para cargar archivos de audio que sirvan como pistas soporte. Si encuentra dificultades. El segundo Tapedeck está preparado para grabar sus ejecuciones o hacer ‘overdubbing’ de partes nuevas sobre partes ya ejecutadas. Lo pondrá al tanto de algunas de las características más importantes de GUITAR RIG 2. Sugerimos probar primero el modo standalone. por eso. dado los tiempos que involucran la impresión de un manual se hace difícil elaborar una sección de inicio rápido. pero es necesario todavía hacer un par de cosas más. 2. instalar el programa y asegurarse de que todo esté funcionando en orden. Una vez familiarizado.6 Paciencia. llamados Tapedecks. Sabemos que no puede esperar más para descubrir la magia de GUITAR RIG 2. o también puede estudiar un solo al cargarlo en el Tapedeck y usar el control de tempo para lentificarlo para un análisis más detallado.. es más fácil después usar GUITAR RIG 2 como plugin. GUITAR RIG 2 es más que un modelador de señal. es un sistema completo de procesamiento y goce de la guitarra. Un afinador y un metrónomo lo mantienen afinado y en tiempo.

• Previous Preset selecciona el preset anterior. componentes. GUITAR RIG 2 – 13 . El marco derecho tiene dos secciones principales: La parte superior es el Centro de Control del equipo (básicamente una barra de herramientas con las funciones más importantes). la sección inferior es como un rack virtual donde se agregan o remueven distintos componentes. presets y configuraciones lo denominamos un equipo (rig).4 Diseño de Pantalla de GUITAR RIG 2 La pantalla de GUITAR RIG 2 está compuesta por dos “marcos virtuales”. Al juego completo de racks.1 Centro de Control (Control Center) Esto es lo que se halla detrás de tantos botones y displays. Desde el marco izquierdo se administran las secciones Presets. Components y Preferences. 4.

guardar. en vez de exclamar “caramba”. y está clasificada como “Amps”. puede siempre pulsar Undo. • Undo Edit para deshacer o retrotraer casi todas las operaciones Guitar Rig 2. Tome nota también del botón High Resolution presente en la esquina derecha del Control Center. Aquí puede visualizar. Show All Available Components muestra la colección completa de Componentes para el procesamiento de señal. haga clic en el botón Undo Edit. esto duplicará el consumo de CPU. “Tools” y “Modifiers”. etc. Esta vista también contiene una función de búsqueda para un rápido hallado y carga de presets en base a un número variado de criterios. y con hasta 128 Presets por Banco. Arrastre el Componente deseado hacia el marco derecho para incorporarlo al rack virtual en el orden que más le convenga: La señal fluirá desde la parte superior del rack hacia abajo. “Mod”. Si hace algo equivocado o que no quiso hacer. se muestra en la parte inferior de la pantalla una breve descripción del mismo. presets para una sesión en particular. de heavy metal. TapeDeck y Metronome). un Banco es un agrupamietnto de presets relacionados (p. el botón situado más a la izquierda. 14 – GUITAR RIG 2 . 4. • Redo Edit para rehacer o restaurar el estado que tenía Guitar Rig 2 antes de cliquear en Undo Edit. Manage Presets/Banks. Un Preset consiste de lo que está en el rack y de diferentes combinaciones de Componentes.. • Clear Rack para remover del rack todos los Componentes (excepto Input. lo cual resulta en un sonido más “detallado”. Típicamente.2 Opciones de Vista del Marco Izquierdo La sección Vista Izquierda tiene tres vistas que se seleccionan con los tres botones de Left View. así que no olvide registrar su software para que pueda ser notificado cuando éstos se encuentren disponibles. “EQ”. presets de blues. al lado del medidor de CPU. Pero.• Next Preset seleciona el preset siguiente. Recuerde que en futuras actualizaciones dispondrá de componentes adicionales. presets para una guitarra determinada. Úselo con precaución.). aunque si se equivoca.ej. por lo que recomendamos el modo de alta resolución sólo en ordenadores potentes y rápidos. también. por supuesto. Output. cargar y administrar Bancos y Presets. “Volume” y “Reverb”. Al seleccionar un Componente de la colección. de bajos. Al accionarlo se duplica la frecuencia de muestreo del procesamiento interno. “Distort”.

Tuner. Input y Output están siempre visibles. Tuner y Metronome pulsando los botones show/hide situados arriba en el Control Center.Global Settings and Controller Assigns (botón derecho) personaliza la configuración global de GUITAR RIG 2. GUITAR RIG 2 – 15 . Tapedeck One.3 El Marco Derecho Este es el lugar en donde se colocan los Componentes para crear la ruta de procesamiento del equipo. Tapedeck Two y Output. Siempre hay un número fijo de Componentes: Input. Metronome. bancos y plantillas de Componenentes (presetes de determinados Componentes). Selecciona el directorio por defecto para los presets. 4. Puede ocultar o tener a la vista los componentes Tapedeck. También asigna controladores desde el NI RIG KONTROL o desde otros controladores MIDI.

A mayor calidad mayor consumo de CPU. y Tempo. Ventana Emergente MIDI Learn Para activar o desactivar una ventana emergente que avisa si se ha detectado un nuevo controlador (New Controller Detected).1 Pref: Sección Global Window Height Puede seleccionar tres tamaños (Minimum. para ocupar más o menos espacio de pantalla. seleccione Rig Kontrol 2. Hay cuatro opciones: Disable (desactivar). Sin embargo. Tune.5 Preferencias En la Vista Izquierda (Left View). Reseteo de la Calibración del Pedal RIG KONTROL 2 calibra su pedal automáticamente para el más amplio rango de respuesta. Medium (medio) y High (alto). seleccione Rig Kontrol 1. Medium y Maximum). haga clic en “Reset Pedal Calibration” en el menú Global. Tapedeck Time Stretch Quality Aquí se determina la calidad de sonido de Tapedeck One cuando se modifica el tiempo o el tono usando los botones Transpose. Si ya es usuario de GUITAR RIG y prefiere el Rig Kontrol original. Rig Kontrol GUITAR RIG 2 viene con un renovado Rig Kontrol. Si lo usa. abra el Edit Global Settings and Controller Assigns (Preferencias) haciendo clic en el botón de la derecha. 16 – GUITAR RIG 2 . Low (bajo). si tiene problemas con la calibración del pedal. Presets y Controller. 5. En esta sección hay tres botones: Global. Si selecciona Disable no podrá realizar modificación del tiempo (timestretch).

Asignar controladores es algo muy conveniente porque quiere decir que puede cambiar el “color” de su equipo rápida y eficazmente vía el pedal de RIG KONTROL o de otros controladores MIDI. GUITAR RIG 2 – 17 . 5. los controladores MIDI (pedales. es decir.) y las teclas del teclado del ordenador a parámetros de Guitar Rig 2. Tenga en cuenta que si cambia el directorio donde los bancos están almacenados. o crear una carpeta nueva para su almacenamiento. Por ejemplo. remítase por favor al Apéndice B antes de continuar. Es más. Podrá buscar carpetas ya existentes o crear una nueva carpeta de banco de presets. interruptores.3 Pref: Sección Controller Hay dos maneras principales para asignar RIG KONTROL. podría desear controlar distintos parámetros al estar tocando en vivo con el RIG KONTROL. y compararlo con el empleo de una automatización en estudio durante el mezclado. 5.2 Pref: Sección Presets Choose preset banks directory: haga clic en la flecha y se abrirá un navegador. Choose Components templates file directoryhaga clic aquí y aparece un navegador con el cual podrá ir hasta un carpeta existente de plantilla de Componentes (Components Templates). el arreglo de controles para un Componente particular. lo mismo que automatizar parámetros del programa anfitrión. sin embargo. puede guardar distintos juegos de controladores y luego cargarlos cunado los necesite.Los pedales externos deberán calibrarse por medio de alguna rutina del software. estamos presentado ahora como referencia. los bancos del directorio anterior serán removidos de la lista de bancos (Bank list) que se muestra en el marco izquierdo. etc. Este es ya una aplicación algo avanzada que. Si no está familiarizado aún con los fundamentos de MIDI. Tal vez quiera volver a esto después de haberse familiarizado durante un tiempo con GUITAR RIG 2. pedal e interruptores del RIG KONTROL. Para calibrar pedales externos use la función ‘Resets Pedal Calibration’ en la sección de preferencias globales de GUITAR RIG 2.

le informa a GUITAR RIG 2 acerca de sus controladores — sean éstos continuos (como un pedal MIDI. el mismo controlador puede afectar “Distortion Tone” en un preset y “Compressor Ratio” en otro). Están separados por una barra que acomoda el tamaño de las mismas (Resize). Ud. • Si utiliza la función “Learn” (aprendizaje) de un Componente. o un potenciómetro) o de conmutación (interruptores “on/off”. alguno de estos controladores a un parámetro específico en cada preset. ej.5. Hay cuatro reglas importantes: • Si un controlador controla una selección de presets o bancos. • Un controlador puede controlar sólo un parámetro en un preset.. • Un controlador puede controlar un parámetro diferente en un preset diferente (p.4 Los Controladores en GUITAR RIG 2: Fundamentos En la sección Controller de Preferencias. la función Learn tiene prioridad). para asignar un controlador que ya había sido asignado en la sección Controller de Preferencias. no puede controlar ningún parámetro dentro del rack. una nota de un teclado MIDI.parámetros dentro de los Componentes).5 Controles del Rack Aquí puede definir la tarea de los pedales e interruptores y asignarlos a objetivos (‘targets’ . un fader. El marco izquierdo tiene dos áreas para la edición de controles: Rack Controls y Preset Controls. Nota: si tiene a la vista el gráfico del RIG KONTROL (haciendo clic en el botón show/hide RIG KONTROL en el Centro de Control). Desgraciadamente esto es necesario para evitar problemas con las aplicaciones anfitrionas que no permiten que un solo controlador MIDI controle múltiples parámetros. Puede asignar. la asignación anterior será desasignada (es decir. como los interruptores de pie de RIG KONTROL. haga clic sobre la barra y arrástrela arriba o abajo para agrandar o achicar el espacio ocupado por cada sección respectivamente. como se decribe más adelante. 5. puede abrir los controles de rack al hacer clic en el botón Edit. o el teclado del ordenador). entonces. 18 – GUITAR RIG 2 .

• Puede borrar la asignación haciendo clic en Clear. • Para seleccionar el parámetro a ser controlado. Haciendo clic en Delete.El pedal RIG KONTROL se asigna al “pedal virtual” del componente Wahwah Pedal. GUITAR RIG 2 – 19 . Si el número de controlador no aparece. Haga clic de nuevo en Learn para reasignar a un controlador diferente. (Nota: Pitch Bend no está reconocido. hay un problema con la comunicación MIDI de GUITAR RIG 2. Si no está visible arrástre hacia abajo la barra de tamaño (resize) para hacer visible la parte inferior de la sección Rack Controls. Asignar un�������� Controlador • Haga clic en el botón Add Controller. sólo lo están los controladores continuos) • El nombre de controlador RIG KONTROL (o el número de controlador MIDI) aparece en la pantallita de la izquierda. directamente se remueve el controlador. haga clic con el botón derecho del mouse en la ventanita de “Target” correspondiente y seleccione un parámetro de la lista. • Haga clic en Learn y varíe el controlador que quiera asignar a este controlador. Esto también se logra utilizando un botón de la función Learn. como se describe más adelante.

00 y la de la derecha marca 7. el cursor se transforma en una flecha doble.6 Controles de Preset (Presets Controls) Puede usar los interruptores de pie de RIG KONTROL.00. controladores MIDI. puede abrir los Controles de Preset haciendo clic en el botón Edit. 20 – GUITAR RIG 2 . • Seleccionar el preset anterior.• En esta área puede “escalar” el parámetro al variar su alcance. • Seleccionar el bank siguiente abajo. Fíjese. para uno máximo. • Seleccionar un preset específico. La banderilla izquierda se ajusta para fijar el límite inferior del parámetro Plexi Amp Warm Volume. entonces el controlador cubrirá entre el 20% y el 70% del rango de sus valores. además. Haga clic y arrastre la imagen hacia arriba o hacia abajo. notas MIDI y (en modo standalone) el teclado del ordenador para realizar las siguientes operaciones: • Seleccionar el preset siguiente. la de la derecha. 5. que cuando el gráfico de RIG KONTROL está visible (al hacer clic en el botón show/hide RIG KONTROL del Control Center). • Seleccionar un número de banco específico Los controles de preset se encuentran en un “panel” deslizable. Arrastre la banderilla de la izquierda para marcar un valor mínimo y. Coloque el ratón sobre la barra “Resize”. Ejemplo: Si la banderilla izquierda marca 2. • Seleccionar el banco siguiente arriba.

• Para asignar un controlador de hardware. haga clic en Clear.Moviendo el panel de arriba a abajo con la barra “resize” se visualizan más o menos asignaciones del Control de Preset. Para crear una asignación para un preset o banco e particular: • Haga clic en Add Pres. haga doble clic sobre el número que aparece en Target y escriba encima un nuevo número. GUITAR RIG 2 – 21 . si lo que ve son sólo las opciones Preset/Bank Up o Down. • Accione el interruptor de RIG KONTROL u otro controlador. A tal fin. El campo de hardware muestra el controlador seleccionado. el nombre de la función y el número de Preset o Bank que será seleccionado. El campo de hardware muestra el controlador seleccionado. • El nombre de la función no puede cambiarse. haga clic en Delete. Sel o Add Bank Sel. Next Bank y Previous Bank: • Haga clic en Learn.. • Haga clic en Clear para desasignar el controlador. Previous Preset. • Para desasignar. Para asignar un controlador de hardware a las funciones Next Preset. • Hay tres campos: el controlador de hardware. pero en Target puede especificar el Preset o Banco que será abierto por el controlador de hardware asignado por Ud. • Accione el interruptor de RIG KONTROL u otro controlador. haga clic en Learn. • Para remover el Preset o Bank.

etc. Un Preset almacena los components usados en su rack.1 Gestion de Plantillas Cada Componente cuenta con un menú desplegable localizado cerca del nombre del Componente. La gestión de plantillas ocurre en este lugar. Para guardar una plantilla nueva • Haga clic en el campo de nombre de plantilla y escriba un nombre. La plantilla se agrega a la lista de plantillas del Componente. Note que si el campo del nombre aparece en blanco. Un banco (Bank) contiene hasta 128 Presets que normalmente están relacionados de alguna forma (aunque no siempre es así). • Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable. junto con las configuraciones para todos los Componentes (menos para los “fijos”: Input.). EQ Parametric. no podrá guardar la plantilla. Tapedeck Two y Output). La plantilla (Template) de un Componente representa el ordenamiento para el procesamiento de señal del Componente (Quad Delay. si crea una buena configuración de EQ Graphic para country rock. 22 – GUITAR RIG 2 . Tuner. Tapedeck One. Metronome. GUITAR RIG 2 hace precisamente esto – y más – al facilitar el almacenamiento y recuperación de sus configuraciones favoritas por medio de Templates (plantillas). Presets y Banks (bancos).6 Guardado de Story-Banks. 6. podría guardar la misma como una plantilla que luego podría recuperar cuando quisiera tener esa configuración en particular. Por ejempo. • Haga clic en Save. y luego “rememorarlo” en cualquier momento. Presets y Plantillas Imagine que pudiera tomar una “instantánea” de los arreglos de los controles y ‘patches’ de un estudio de guitarra.

• Si una vez abierta la plantilla. • Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable. puede eliminarla. Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Delete. • Haga clic en Save. guardarla. La plantilla con el nombre original sigue existiendo. Si una plantilla ya ha sido seleccionada.Cambiar el nombre de una plantilla • Haga doble clic sobre el nombre que se encuentre en el campo de nombre y márquelo. Estos son los pasos a seguir: • Para eliminarla. ha cambiado la configuración de los controles del componente y quiere guardarlos como una nueva plantilla. haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Save. La plantilla con el nuevo nombre se agrega a la lista de plantillas del componentes. • Escriba encima un nombre nuevo. ha cambiado la configuración de los controles del componente y quiere sobrescribir la configuración guardada. Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Overwrite. • Si una vez abierta la plantilla. o sobrescribirla. GUITAR RIG 2 – 23 .

puesto que Search. Search. se pueden ver cuatro secciones: Bank. utilice la barra de desplazamiento a la derecha para desplazarse por la lista. 6. la ventana de arriba muestra la lista de bancos presente en el directorio de bancos de presets (tal como fue especificado en Preferencias). Search Result y Properties. Primero describiremos la sección Bank. Search Result y Properties están más relacionados con Presets.3 Operaciones con Bancos Al seleccionarse Bank. Botones de Bank Hay cinco botones a la izquierda de la ventana con los que se opera sobre las listas de bancos. Para seleccionar un banco. Si la lista de bancos no cabe entera en la ventana. haga clic en el nombre del Banco.2 Gestión de Presets Cuando se abre la página de Preset (haciendo clic en el ícono Manage Presets and Banks de la barra de herramientas).6. 24 – GUITAR RIG 2 .

haga clic en el botón Protect del banco protegido. Esta característica es especialmente útil cuando se trabaja con múltiples instancias en un anfitrión: Al cambiar un preset en la instancia 1. Save guarda el banco y el preset seleccionado en el directorio de bancos de Presets. haga clic sobre él y luego haga clic en Remove Bank from List. Escriba un nombre para el banco. Para desprotegerlo. Es una buena idea hacer esto antes de guardar el banco. Protect protege un banco de eventuales cambios. (esto es así porque el banco se guarda en el disco). pero le permite cambiar el nombre y lo agrega al final de la lista de bancos. Se accede a esta función con un clic del botón derecho del ratón sobre el nombre de un Banco cualquiera. Save As guarda el banco seleccionado en el directorio de bancos de Presets. Refrescar la Lista del Banco Refresh cambia la lista de bancos para reflejar los cambio hechos a los presets o a la lista de presets. GUITAR RIG 2 – 25 . Al mismo tiempo aparece una ventana de diálogo “save as”.New crea un banco nuevo con el nombre genérico de <new bank>. puede “refrescar” este cambio en otras instancias también. Eliminar un Banco Para eliminar un banco de la lista. Esto no borra el archivo sino sólo su aparición en la lista. Los bancos protegidos tienen un sobrefondo coloreado.

5 Operando la Lista de Presets La ventana inferior “Preset List” muestra los presets asociados al banco seleccionado. use la barra de desplazamiento situada abajo.Atajos Hay otras dos maneras de cargar un banco: • Arrastre y suelte un archivo con la extensión . La barra “resize” ubicada entre las ventanas Bank List y Preset List permite agrandar o encoger las mismas.Carga de Banco . Para ver la totalidad de los 128 presets. Esto es muy útil cuando hay listas largas de resultados. Cambie el tamaño de Bank List o de Preset List moviendo la barra “resize” hacia arriba y abajo. 6. 26 – GUITAR RIG 2 . • Haga clic con el botón derecho en algun banco de la lista y seleccione Load a Bank. El nombre del banco aparece en letras mayúsculas en la pantallita superior izquierda.BNK en el Bank List.4 Tamaño de las Ventanas Bank y Preset Abajo se muestra la Lista de Presets para el Banco seleccionado. Al aparecer el navegador haga clic en el banco deseado y se agregará al listado. 6.

New crea un preset nuevo con un rack vacio. Append guarda la actual colección de componentes y sus configuraciones en el siguiente preset vacío con un número superior al del preset seleccionado.Hay cuatro operaciones aplicables a los Bancos. pero ahora es Jazz. Compare le permite alternar entre la versión modificada y original de un Preset. el preset arrastrado reemplaza el original. Si arrastra un preset entre otros dos (indicado por una línea roja entre ellos). Arrastrar y Soltar Presets Los presets pueden arrastrarse hasta cualquier preset vacío. GUITAR RIG 2 – 27 . Ejemplo: Suponga que hay cinco presets con el siguiente arreglo: • 1 Rock • 2 Metal • 3 Jazz • 4 Dance • 5 Funk Si arrastra Funk entre Rock y Metal. haga clic sobre el nombre del mismo. Ud. note que la numeración cambió para reflejar dicha inserción. Si arrastra un preset arriba de otro (el cual es cubierto por un rectángulo rojo). el preset arrastrado empuja abajo a todos los presets que están bajo él. Como los presets responden a Cambios de Programa MIDI (consulte el Apéndice B sobre MIDI). Delete elimina el preset seleccionado. el orden ahora es el siguiente: • 1 Rock • 2 Funk • 3 Metal • 4 Jazz • 5 Dance Sin embargo. Para seleccionar un Preset. Preset 4 era Dance. Ctrl-arrastre copia y mueve el preset. que se seleccionan con los botones de arriba a la derecha. la inserción de un preset causará una renumeración de otros programas de manera que sigan diferentes Cambios de Programa MIDI. será advertido sobre esto (suponiendo que la opción Ask before inserting presets en Preferencias esté habilitada). Por ejemplo. pero permite que sea copiado en su locación original.

después arrastrar y soltar. • Para seleccionar múltiples presets (el rack retiene el presente preset): Ctrl + Presets seleccionados • Para seleccionar múltiples presets (el rack carga el último preset seleccionado): Shift + Presets seleccionados • Seleccionar todos los Presets: Ctrl + A • Copiar un Preset: Seleccione el preset y luego teclee Ctrl + C • Eli m i n a r (c o r t a r) u n P r e s e t : S e l e c ci o n e e l p r e s e t y luego teclee Ctrl + X • Pegar. En su lugar. los presets obedecen los procedimientos estándar de edición de Mac y Windows. se puede copiar un preset. se le preguntará si desea crear un banco nuevo. etc.6 Atajos de Teclado para Bancos y Presets Los siguientes atajos funcionan en modo Standalone. 28 – GUITAR RIG 2 . Crear más de 128 Presets Es posible crear en un banco más de 128 presets con los procedimientos de copiado. abrir un banco distinto y pegar el preset en el nuevo banco seleccionado. emplee las operaciones con el botón secundario del ratón. que se describen más adelante.Además. Si no lo desea.p r e s e t s e l e c c i o n a d o . Estos atajos están deshabilitados cuando se usa GUITAR RIG 2 en modo plugin para evitar conflictos con el anfitrión. Si todos los renglones está ocupados. entonces tiene que borrar alguno de los presets e insertar el nuevo en su lugar. adjuntado. GUITAR RIG 2 busca primero un lugar vacío dentro del banco a donde el nuevo preset pueda ir. pegado. Al crearse un preset. copiar o cor t ar Preset s : Seleccione el pre set y luego teclee Ctrl + V • Guardar Banco y Preset: Ctrl + S • Banco nuevo: Ctrl + N • Añadir preset: Ctrl + D • C o p i a r e n o t r o l u g a r : C t r l . 6. Es decir.

• Cancelar: Esc También puede acceder a varias funciones con clic derecho sobre el nombre del preset. • Cambiar Nombre • Cortar • Copiar • Pegar • Eliminar • Seleccionar Todo • Clean Up (remueve presets vacios. y “junta” los presets para que haya un banco de preset continuo).• Mostrar propiedades: Ctrl + P • Modo protegido on/off: Ctrl + Shift + P • Deshacer: Ctrl + Z • Rehacer: Ctrl + Y • Buscar: Ctrl + F • Cambiar nombre: Selecione el preset. luego teclee F2 (o doble clic o presione la tecla de espacio).) GUITAR RIG 2 – 29 . Escriba el nuevo nombre y luego Enter.

30 – GUITAR RIG 2 . fecha de la última modificación) • Favorite (una casilla de verificación que indica que un preset es particularmente útil o muy empleado) • Info (un bloc de notas) Tome su tiempo para ingresar la información de sus presets.7 Propiedades (Properties) Este es el lugar donde se ingresan las propiedades del preset: • Name (nombre del preset /etiqueta) • Author (Autor) • Style (Estilo) • Tone (Tono) • Instrument (Instrumento) • Last change (de sólo lectura. dado que luego podrá realizar búsquedas en base a los criterios ingresados en esta sección.6.

puede escribir cualquier aspecto del preset. Por ejemplo. puede generar un lista con todos los presets de un determinado estilo musical si selecciona Style y luego hace clic en Find. o antes o después. incluso palabras que haya anotado en el campo “info” de Propiedades. Puede acceder también posteriormente a estos resultados haciendo clic en Search Result. Al hacer clic en Find (hallar). todos los presets de un estilo particular de un autor determinado en un banco especifico (o en todos los bancos). En el campo Quicksearch. GUITAR RIG 2 encontrará el preset que contenga dichas palabras. Si desea comenzar una búsqueda nueva el botón Reset vacía todos los campos. Note también que el campo Date (fecha) es muy práctico porque puede buscar un preset que fue modificado en cierta fecha determinada. GUITAR RIG revisa todos los bancos y presets que coincidan con el criterio especificado en dichos campos. Marcar Favorites le asegura que sólo los patches marcados como Favoritos serán los listados en el resultado de la búsqueda. Puede afinar la búsqueda si especifica más campos. verá los resultados de su búsqueda. GUITAR RIG 2 – 31 . como por ejemplo.6.8 Buscar (Search) Haga clic en Search y aparecerán varios campos.

7 Componentes Fijos del Rack
En el rack hay cinco Componentes fijos: • Input (Entrada) • Tapedeck One (Tapedeck Uno) • Tapedeck Two (Tapedeck Dos) • Tuner (Afinador) • Metronome (Metrónomo) • Output (Salida) Pueden minimizarse u ocultarse para ahorrar espacio, pero no pueden ser borrados. Todos los componentes de procesamientos de señales se insertan entre Input y Output. Veamos ahora cada componente por separado.

7.1 Componente de Entrada (Input) con Rig Kontrol 2

Este componente hace coincidir los niveles de volumen de su instrumento con GUITAR RIG 2. Consejo: Alimente siempre en los niveles más altos posibles sin llegar a distorsión, como lo indica el medidor de nivel de señal; acercándose lo más posible al rojo (sobrecarga) pero sin llegar a él. Volume (volumen) establece el nivel de la señal entrante. Gírelo (en sentido horario) tan alto como sea posible sin llegar a rojo, que indica sobrecarga. Luego, gire un poco en sentido antihorario para dejar algo de espacio libre (arruinar la tarjeta de sonido sería una catástrofe). Si el rojo del “LED” todavía brilla, reduzca el volúmen un poco más. Si el botón Learn está activado, GUITAR RIG 2 establece automáticamente el nivel óptimo. habilite Learn y toque muy fuerte la guitarra para que genere el nivel máximo posible. GUITAR RIG 2 lo analiza y ajusta el Volumen automáticamente. Completado el análisis, el botón Learn “desaparece”. Los botones Channel controlan la reacción de GUITAR RIG 2 en los modos de guitarra single y dual. • 1: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 1, y silencia Input 2.

32 – GUITAR RIG 2

• 2: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 2, y silencia Input 1. • Both: Envía ambos Inputs a GUITAR RIG 2. El botón Gate enciende o apaga la barrera de ruido (noise gate). El control Threshold fija un umbral; la señal por encima de este nivel pasará por la barrera (el LED de Gate está apagado). Si la señal baja más allá del umbral, entonces la barrera se cierra (el LED de Gate está en rojo). Esto es útil si sus pickups están recogiendo algún zumbido de bajo nivel. Fije el umbral de la barrera justo por arriba de este ruido. Cuando esté tocando, la barrera no dejará pasar este zumbido. Tan pronto como la señal exceda el umbral la barrera se abrirá, pero la señal entonces será lo suficentemente fuerte como para “enmascarar” este zumbido. La función Learn de Gate fija automáticamente un nivel óptimo para el umbral. Sin tocar la guitarra, haga clic en Learn; GUITAR RIG analiza su señal y establece un umbral justo por arriba de cualquier ruido residual. Cuando empiece a tocar, la barrera debería abrirse.

7.2 Componente de Entrada con Rig Kontrol 1

Funciona de la misma manera que con Rig Kontrol 2, salvo las siguientes funciones adicionales. Los botones Channel controlan la reacción de GUITAR RIG 2 en los modos “single” y “dual”; una propiedad asociada a Rig Kontrol 1 (vea el manual original de GUITAR RIG para mayor información). • 1: GUITAR RIG 2 procesa solamente la señal en RIG KONTROL Input 1 y silencia Input 2. • 2: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 2 y silencia Input 1. • Both: Envía ambos Inputs a GUITAR RIG 2. No emplee este modo cuando usa el RIG KONTROL, dado que también escucharía las señales de control que salen de los interruptores de pie y del pedal. (Tenga en cuenta los módulos mono mezclarán estas dos señales conjuntamente). • On: enciende o apaga el detectamiento de RIG KONTROL.

GUITAR RIG 2 – 33

• Auto: recomendado cuando se usa RIG KONTROL porque GUITAR RIG 2 automáticamente reconoce el instrumento enchufado en Input 1, al igual que las señales de control de RIG KONTROL que aparecen en el otro canal.

7.3 Componente de Salida

Este componente hace coincidir los niveles de GUITAR RIG 2 con los de la próxima etapa (mixer, amplificador, sistema PA, etc.), y también le permite compensar variaciones de nivel entre presets distintos. Preset Volume se guarda con el reset. Así, si un preset es más fuerte o bajo que el resto, puede bajar o aumentar su volumen hasta hacerlo coincidir con el el de los otros presets. NI recomienda dejarlo en posición intermedia a menos que necesite compensar variaciones de volumen entre presets. Para fijar el Preset de volumen automáticamente, pulse el botón Learn. Luego toque muy fuerte la guitarra para generar el nivel máximo posible, GUITAR RIG 2 lo analiza y ajusta el Volumen automáticamente. Completado el análisis, el botón Learn “desaparece”. Master Volume (volumen maestro) fija el nivel general del equipo. Tiene que estar ajustado para proveer la cantidad deseada de señal para la etapa siguiente. No debe modificarse a menos que GUITAR RIG sea alimentado con algo más. Meter (medidor) muestra el nivel de salida. Si el LED del medidor se pone rojo, indica una sobrecarga. Baje un poco el Master Volume (o el volumen del Preset en caso de uno inusualmente fuerte). Si todavía está rojo, reduzca más el volumen. El interruptor Clipping/Limiter selecciona la forma en que GUITAR RIG 2 reacciona ante una situación de sobrecarga, que se da cuando la luz roja de salida se enciende. Cuando se selecciona Clipping, la sobrecarga excederá la tolerancia de Guitar Rig 2 y producirá distorsión. Si se selecciona Limiter, se reducirá automáticamente el volumen para evitar la distorsión. Cuando la luz desaparece, el volumen retorna a la normalidad. Si la limitación ocurre a menudo, reduzca el Volumen Maestro o si el Preset es muy alto, el Volumen del Preset.

34 – GUITAR RIG 2

La leyenda de este control indica el tono exacto. Cuanto más rápido se muevan las luces. Para acceder a las funciones extendidas (Extended View). cuatro afinaciones abiertas (Open D. inserte el Componente Limiter en la cadena de señal del equipo. Cuando las luces dejan de moverse. y a la izquierda cuando está en bemol. la cuerda está afinada. El Menu ������������������������������� Desplegable (Instruments) muestra ‘Guitar’ por defecto. 7. • Reference Pitch ajusta la afinación de referencia. Bass. GUITAR RIG 2 – 35 . desde A=425Hz hasta A=455Hz. • En modo Cent. G y A). pero puede elegir también alguna de las otras opciones: Chromatic. una sucesión de luces se mueve hacia la derecha cuando la cuerda está en sostenido. haga click en el símbolo (+) para ver los botones de afinación. el indicador debería estar en el centro marcando el punto “0”. Ya sabe qué es un afinador. para poder afinar sin que el auditorio escuche. mayor es la desafinación de la cuerda. Mute Sound apaga la salida del audio. y afinación DADGAD. Si quiere la limitación como un efecto. ahora le explicamos como funciona éste. Cuando la cuerda está en el tono apropiado. un indicador muestra si el tono está sostenido (in­dicador a la derecha del punto “0” ) o bemol (indicador a la izquierda).4 Afinador Para un afinado rápido y preciso este es el módulo adecuado.Nota: El limitador actúa como una válvula de seguridad. E. seleccionables con los botones Cent y Strobe. Hay dos modos de afinación. El número hacia la izquierda del display indica el número de la cuerda que se está afinando. ubicados hacia la derecha del display. • Cents muestra en centésimales la desviación con respecto de la afinación ideal. • En modo Strobe.

• Drop Tune transporta la escala de afinación. BPM (beats por minuto) muestra el tempo del anfitrión. En modo standalone. ninguno. Haga clic en Signat(ure) para abrir un menú desplegable que muestra 28 compases diferentes. Mute apaga la salida de audio del metrónomo. haga clic en el campo a la derecha del botón de Tune Fork. Para seleccionar el tono.5 Metrónomo El Metrónomo proporciona un ritmo de referencia. Volume cambia el nivel de audio del metrónomo. sirve también como un reloj maestro para efectos de sincronizado. el campo de BPM le permite modificar el tempo de dos maneras distintas: • Haga clic en el campo de BPM y arrastre arriba o abajo para acelarar o aminorar el tempo. y arrástrelo arriba o abajo para subir o bajar el tono. GUITAR RIG 2 tiene en su carpeta Metronome Samples varias muestras apropiadas. Haga clic en la flecha y navegue hasta la carpeta con el sonido de metrónomo que quiera usar. Nota: no se reconocen sonidos con resoluciones superiores a 16 bits. o en su defecto. Ejemplo: Si afina todas sus cuerdas un semitono más bajo. 7. el diapasón produce un tono de referencia. cuando está habilitado sincroniza el tempo del metrónomo con el tempo del secuenciador anfitrión si GUITAR RIG 2 está en modo plugin. que se instalan junto con el programa. utilice las flechas arriba y abajo del display para cambiar la entonación “diapasón virtual” en incrementos de semitono. baje el tono a -1. Pero puede seguir viendo el compás a través de un indicador visual. • Tune Fork . O. • Haga doble click en el campo y escriba el tempo deseado (hasta en centésimas de BPM) El campo #1 le permite seleccionar un sonido particular para el compás acentuado (downbeat). En modo plugin. Sync. pero con GUITAR RIG 2 en modo standalone. 36 – GUITAR RIG 2 .

Puede también asignar Tap algún interruptor del RIG KONTROL (a través de la función Learn. Esto facilita establecer el tempo cuando se está tocando y ambas manos están ocupadas. Con Tapedeck One. lo cual determina el tempo correspondiente.El campo #2 le permite seleccionar un sonido particular para otros compases distintos que ‘downbeat’. Nota: no se reconocen sonidos con resoluciones superiores a 16 bits. comentaremos la funciones que se pueden realizar y cómo llevarlas a cabo. como se describe más adelante). Muy práctico para aprender ‘licks’ al retrasarlos.6 Tapedeck Uno Este es un módulo muy versátil que permite tanto reproducir archivos como grabar la música que esté tocando… Y mucho más. en lugar de describir cada control por separado. como cambiar el tempo durante la reproducción sin cambiar el tono. Un clic repetido hace que GUITAR RIG derive a un tempo promedio. o cambiar el tempo para apoyar un vuelta de batería y partes similares. GUITAR RIG mide el tiempo entre clics. Haga clic en Tap para establecer el tempo. GUITAR RIG 2 – 37 . Haga clic en la flecha y navegue hasta la carpeta con el sonido de metrónomo que quiera usar. cambiar el tono sin cambiar el tempo. o ambas cosas a la vez. 7.

Por encima del indicador de reproducción aparecen dos “marcas”. Las marcas aparecerán sobre estos dos puntos. que podrán arrastrarse de ser necesario. seleccione Play at Input (cualquier procesamiento afecta la reproducción) o Play at Output (no se aplican procesamientos). • Haga clic en Transport Play para comenzar la reproducción. Muy bueno a la hora de ensayar o para crear una pista rítmica.8 Reproducción Bucleada Puede crear un “loop” de la grabación.7 Reproducción Estándar Para reproducir un archivo. haga clic en Loop In cuando quiera iniciar el bucle y haga clic en Loop Out para indicar el fin del mismo. • Ajuste el Volume al nivel deseado. Arrástrelas si desea precisar los puntos del bucle. arrastre el Play Start Slider hasta el lugar deseado. 7. haciendo que una porción de la misma se repita continuamente. • Con el Tapedeck reproduciendo. por ejemplo un acompañamiento o un bucle de batería: • Haga click en Load. El diagrama muestra Tapedeck One con un bucle. y MP3 pero no acepta resoluciones mayores de 16 bits. Si el LED del medidor de salida se enciende (el rojo indica distorsión). Para que la pieza se repita haga clic en “loop” (el botón a la derecha de Stop). Haga clic en Stop para detenerla. Hay dos maneras básicas de crear bucles: • Haga clic en el botón Loop (ubicado entre los botones Detener y Grabar). AIF. con el Tapedeck en marcha o detenido.7. Tapedeck acepta formatos WAV. 38 – GUITAR RIG 2 . vaya hasta el archivo buscado y ábralo. Para comenzar en un punto determinado. AIFF. reduzca el volumen para prevenir una sobrecarga. • Con el botón Play Mode.

haga clic en Save.Note que el botón Loop está “presionado”. Recuerde que en la sección de preferencias (Preferences) puede configurar el “time stretch” del audio.9 Cambiar el Tono y/o Tempo de Reproducción Transpose transporta el tono de –12 semitonos a +12 semitonos. seleccione tanto Record at Input (graba la señal que alimenta al equipo) o Record at Output (la señal grabada incluye los procesamientos a través de los cuales pasó). 7. vaya hasta la carpeta donde quiera guardar el archivo. • Después de grabar. Tenga en cuenta que el modo loop no está disponible durante la grabación GUITAR RIG 2 – 39 . póngale un nombre y guárdelo.10 Grabar Para grabar sus ejecuciones: • Haga clic en el botón New. y las dos marcas que muestran los puntos Loop In y Loop Out. en un rango entre –50 centésimos a +50 centésimos. Tempo cambia la velocidad de reproducción entre un 50% y un 150% del tempo original. 7. • El modo de grabación ya se encuentra habilitado así que haga clic en Play para iniciar la grabación. abajo a la izquierda. Automáticamente se habilita la grabación pulsando el botón Record. • El botón Play Mode cambia Record Mode. simplemente haga clic en Record. Si ya ha creado un archivo. Tune para la afinación fina.

Los controles son similares a los de Tapedeck One salvo que no tiene Transpose.” Sin embargo. Está puesto justo antes del componete de salida y. 40 – GUITAR RIG 2 . por lo tanto.7. Tampoco se puede elegir entre grabación de “Input” o de “Output.11 Tapedeck Dos Tapedeck Two está optimizado para realizar ‘overdubbing’ y crear pistas de apoyo. sino también. ponga el interruptor de Sync en “On” para sincronizar ambos tapedecks. Las funciones de Loop son las mismas. ni controles de Tempo. Tampoco se admiten archivos mayores a 16 bits y el looping no funciona durante la grabación. Tune. para grabar un ritmo de guitarra en Tapedeck Two. registra todo lo que sale del equipo. por ejemplo. Esto es útil no sólo para los ‘overdubs’. Y finalmente. o ‘riffs’ sobre los que pueda tocar. puede transferir las grabaciones a Tapedeck One. grabar el ritmo de fondo y la melodía principal ejecutados conjuntamente en Tapedeck Two. transferirlo a Tapedeck One y practicar sobre el mismo la melodía principal. Para simplificar este tipo de grabaciones.

• Después de grabar. simplemente haga clic en Record. • Cargue un archivo en Tapedeck Uno sobre el cual desee hacer un overdub y seleccione Play at Output si no quiere procesarlo a través del equipo. • Vaya a Tapedeck Dos y haga clic en New (botón abajo a la izquierda). Si ya ha creado un nuevo archivo. póngale un nombre y guárdelo. haga clic en Save. vaya hasta la carpeta donde quiera guardar el archivo. • Dado que el modo Record ya se encuentra habilitado. • Para sincronizar la grabación de Tapedeck Dos y Tapedeck Uno. haga clic en Transfer File to Tape­deck One y repita el procedimiento de grabación. haga clic en Play para iniciar la grabación. • Si quiere nuevamente un overdub del mismo archivo. Esto automáticamente habilita la grabación cuando se pulsa el botón Record. GUITAR RIG 2 – 41 .Para grabar un overdub • Haga clic en los botones Tapedeck Uno y Dos en el Centro de Control para que ambos estén visibles. active Sync Record en Tapedeck Dos.

8 Componentes y Parámetros Para personalizar GUITAR RIG 2 y lograr el sonidos deseado. Esto es importante porque. necesita entender de qué manera los parametros de efectos influencian lo que escucha: arrastre un efecto.1 Mono. • Cabinets • All amp head Components • All distortion Components 42 – GUITAR RIG 2 . Después de un rato ya sabrá lo que cada parámetro hace. Stereo y Recorrido de la Señal A diferencia de la mayoría de los equipos de guitarra que sólo utilizan conexiones mono. Por lo tanto. algunos componentes son propiamente para operaciones mono. si bien. 8. GUITAR RIG 2 vive en un mundo estéro donde todas las conexiones llevan potencialmente señales separadas de canal izquierdo y derecho. “prueba y error” toma su tiempo. por eso. será primero convertida a mono. Los siguientes efectos incorporan estéreo a una entrada mono: • Cabinets (al usar Pan y Air) • Tremolo (en modo Stereo Pan) • Stoned Phaser (con Rotate subido) • Chorus+Flanger (en modo Stereo) • Ensemble • Rotator • Quad Delay • Psychedelay • Spring Reverb • Studio Reverb Sin embargo. esta sección describe todos los efectos. cuando corresponda. si alguno de estos components procesa una entrada estéro. casi todas las guitarras son mono. le daremos algunos consejos para sacar el máximo provecho de algún efecto en particular. sus parámetros y. cámbielo y escuche qué pasa. muchos de los componentes de GUITAR RIG 2 incorporan ‘stereo imaging’. Sin embargo. o preservan el ‘stereo imaging’ existente para crear una sala de sonido más grande. seleccione un parámetro.

delay. el sonido no será más estéreo.Minimiza el módulo para que ocupe solamente un solo espacio del rack (¿no le gustaría que en su rack de hardware pasara lo mismo?)) + Expande el componente para mostrar más parámetros (modo “expert” o “extended”). Estando apagado. La mayoría de los Componentes estéreo incluyen tipos de efectos (reverb. el GUITAR RIG 2 – 43 .2 Controles Comunes Todos los componentes comparten varios mandos en común.3 Controles de Visualización Cada componente presenta uno o más botones en el ángulo superior derecho. etc.• Ensemble • WahWah Pedal • TalkWah • Chorus+Flanger Note que algunos efectos están en ambas listas porque pueden convertir de estéreo a mono. Éstos son: X Remueve el Componente del rack . sea consciente de que si está buscando un efecto estéreo con un componente mono. Es más. terminará con una señal estéreo si coloca un componente estéreo después de uno mono. 8. cuando Chorus+Flanger está en estéreo o Tremolo está en modo stereo pan.) que normalmente van después de un amplificador (vea el Apéndice C para efectos de colocación). 8.4 Encendido y Apagado Todos los Componentes presentan también un interruptor de encendido y apagado (on/off) en el ángulo superior izquierdo. No obstante. o se reproduce en un sistema mono. Otros componentes simplemente no modifican la señal – entrada mono sale como mono y estéreo sale como estéreo. 8. el efecto desaparecerá si se ejecuta a través de un dispositivo mono. creando un campo estéro a la salida. Por consiguiente.

sino también para el control de parámetros desde la misma aplicación anfitriona. guárdelo como una plantilla de componente. si desea incrementar la distorsión cuando está ejecutando un solo para luego reducirla al tocar ritmo. Peavey PC-1600x. 44 – GUITAR RIG 2 . no hay problema – automatice el control “distortion drive”. etc. haga clic en el menú desplegable a la derecha del campo de nombre y seleccione la plantilla.). Tampoco tendrá que meterse con la asignación de controles.ej. o con un controlador MIDI multipropósito (p. luego un clic en el menú desplegable y seleccione Over­write.. • Para eliminar un plantilla. haga clic en el menú desplegable y seleccione Delete. Todo se explica un poco más adelante pero no pudimos evitar adelantar algunos aspectos para que se vaya familiarizando con ellos. • Para guardar una plantilla nueva. como si hubiese sido eliminado. M-Audio Oxygen8. o controladores MIDI de una aplicación anfitriona (con GUITAR RIG 2 como plugin). Esto se decribe con más detalle a principios del capítulo 7.Componente no participa de la cadena de procesamiento (un verdadero puenteo). Luego haga clic en el menú desplegable y seleccione Save. Por ejemplo. Al estar apagado el Componente no consume recursos del CPU. Por ejemplo. Evolution UC-33. Lo que sigue es una recapitulación. Esto no sólo facilita el control remoto. gracias a una conveniente función “Learn”. 8.6 Control MIDI Uno de los mejores rasgos de los Componentes es que casi todos ellos pueden ser controlados vía RIG KONTROL. luego cárguelo en el mismo componente y úselo en distintos presets. 8. seleccionan y renombran plantillas (arreglos de controles del Componente) que pueden guardarse separadamente del preset. • Para seleccionar una plantilla. primero escriba el nombre en el campo de nombre. si se topa con un grandioso efecto de Quad Delay y quiere utilizarlo en otros presets. • Para sobre escribir una plantilla. cambie el nombre (si es necesario).5 Guardar y Cargar Plantillas Todos los Componentes guardan.

el gabinete arriba de la lista determina el comportamiento del amplificador. • Arraste el Componente hasta la posición deseada en el rack. GUITAR RIG 2 – 45 . los amplificadores deberían estar seguidos del gabinete de su elección. Recuerde que en el Rack. incluso si este gabinete no está encendido. la señal viaja de arriba hacia abajo. el gabinete es un pieza importante en el modelado del sonido.8. qué sencillo!” 8.8 Amplificadores Los amplificadores virtuales se comportan de manera similar a los amplificadores de tubo.).7 Carga y Ordenamiento de los Componentes Cargar un componente dentro del rack • Haga clic en la ficha de Componentes de la Vista Izquierda (botón del medio). Si un amplificador está conectado a varios gabinetes. el tono del amplificador y las características de la distorsión varían ligeramente dependiendo de con cual gabinete se esté conectado. • Arrastre el Componente hasta la nueva posición. EQ. También. La salida directa de un amplificador tiene zumbido y puede llegar a ser estridente. aparecerá una brillante línea plateda que marca la posición que el componente ocupará si suelta el botón del mouse. como con todos los amplificadores de guitarra (incluso los virtuales). Mover un Componente hasta una nueva posición dentro del rack: • Haga clic sobre el nombre del Componente y el cursor se convierte en una mano. • Seleccione la ficha que contiene el tipo de Componente que desea cargar (Amps. etc. en que la pontencia de salida del amplificador y el gabinete de altavoces interactúan de manera compleja. • Diga “¡Recórcholis. Como resultado de esto. Distort. Modulation. Cuando arrastre el componente hasta el rack.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Name 1 x 12 Tweed Alnico 1 x 12 Custom 2 x 12 Tweed Blue 2 x 12 Tweed Green 2 x 12 Tweed Ceram 2 x 12 Brit 60s 2 x 12 Chief V-30 2 x 12 Custom 2 x 12 Jazz 4 x 10 Tweed Alnico 4 x 12 UK 60s Tall 4 x 12 UK 60s 4 x 12 UK 80s Nr. Haga clic en Add. micrófono y posición de micrófono. con el sonido grabado a través de ranuras.9 Cabinets & Mics Este Componente modela la cadena de grabación estándar para bajos y guitarras: altavoces. Las 26 opciones de altavoces son (de 16 a 21 son gabinetes de bajos): Nr. con el mismo juego de opciones y controles (como arriba se muestra). 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 Name 4 x 12 UK 70s 4 x 12 Gratifier 1 x 15 Bass-VT 1 x 15 Bass-WR 4 x 10 Bass-VT 4 x 10 Bass-WR 8 x 10 Bass-VT 8 x 10 Bass-WR Rotator Horn Closed Rotator Horn Open Rotator Bass Close Rotator Bass Open DI Box Nota: 22 & 24 usan un gabinete cerrado. 46 – GUITAR RIG 2 . 23 & 25 usan un gabinete abierto. y aparece otra cadena de grabación. Pero esto no es todo.8. con el sonido grabado directamente.

Las posiciones de Micrófono y los nombres de las posiciones dependen del gabinete seleccionado ( Direct Box, naturalmente, no cuenta con opción de micrófono).

Gabinetes 1-7, 9, 10 y 22-25:
• • • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far 5/5 Back (esto se aplica solamente a gabinetes abiertos posteriores, es decir, en está disponible en los 4x12s o en Bass cabinets, los cuales son todos cerrados posteriores. Sin embargo, muchos de los gabinetes de bajos tienen un Horn Tweeter, por lo que incluyen la posición de micrófono 5/5 Horn.)

Gabinetes 8, 11-15, 16 y 20:
• • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far

Gabinetes 17, 18, 19, 21:
• • • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far 5/5 Horn

Los micrófonos disponibles y sus respectivos nombres dependen del gabinete seleccionado.

GUITAR RIG 2 – 47

Gabinetes de Guitarra 1-15:
• • • • • 1/5 Dynamic 57 2/5 Dynamic 421 3/5 Dynamic 609 4/5 Condenser 87 5/5 Tube Condenser

Gabinetes de Bajo 16-21:
• • • • • 1/5 Dynamic 7 2/5 Dynamic 421 3/5 Dynamic 609 4/5 Dynamic 20 5/5 Condenser 47

Gabinetes 22, 23:
• 1/1 Condenser 460

Gabinetes 24, 25:
• 1/1 Condenser 87 En la posición de micrófono 5/5 (Back o Horn), sólo un Micrófono está disponible:

Gabinetes 1-7, 9, 10 (Back):
• Condenser 87

Gabinetes 17, 18, 19, 21 (Horn):
• Condenser 460

48 – GUITAR RIG 2

Parámetros
Size (la aguja situada bajo el gráfico) agranda o encoge las dimensiones (size) del gabinete y su altavoz. Por ejemplo, si con un gabinete de 1x12, coloca la aguja en -20%, éste se convierte en 1x10. Incrementando el tamaño a +25% lo transforma en uno de 1x15, y con +43% crea una combinación altavoz/gabinete de 1x17. Lo que se dice muy ‘cool’, ¿verdad? Volume fija el nivel de salida del micrófono. Pan coloca la señal del micrófono en cualquier punto panorámico estéreo. Desde el extremo izquierdo hasta el extremo derecho. Air controla el nivel reflexiones en la respuesta de ambiente. Distance aparece cuando más de un Subgabinete/Micrófono está activo. Controla la demora causada por la distancia entre el micrófono y el gabinete. La mezcla conjunta de señales de varios micrófonos resulta en la cancelación o énfasis de ciertas frecuencias, dependiendo de las distancias relativas. Bass estimula o recorta el nivel de bajas frecuencias. Treble estimula o recorta el nivel de las frecuencias altas. Phase invierte la polaridad del micrófono. Master Volume establece el volumen general para todo el Componente. Esto es necesario, pues si con el botón de “Add” ha agregado varios gabinetes, los mismos podrían estar empleando niveles de salida diferentes. El volumen maestro le permite subir o bajar el nivel de todos los gabinetes en su conjunto. Maneje este control con cuidado – si mucha ganancia ha sido añadida en etapas anteriores, será necesario bajar este control si quiere evitar que se accione el limitador de salida o que se produzca saturación (según como haya configurado el interruptor Clipping/Limiter del Componente de Salida. Learn es un botón que optimiza el Master Volume configurándolo automáticamente. Al igual que en los otros botones ����������������������� Learn, púlselo y luego toque fuerte. GUITAR RIG 2 analiza su ejecución y ajusta el Volumen Maestro en el nivel óptimo. Después, el botón Learn “desaparece”.

GUITAR RIG 2 – 49

Ambos controles. realza la respuesta de las frecuencias medias. Power Supply entre 50 y 60Hz. Hoy. realza la respuesta de baja frecuencia.8. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. en sentido contrario la reduce.10 Tweedman En los `60s el “Tweedman” era un típico amplificador de bajos. Volume Normal ajusta el volumen el canal normal “más cálido”. en sentido contrario. por supuesto. Mid girado en sentido horario desde el centro. 50 – GUITAR RIG 2 . en sentido contrario la reduce. Treble girado en sentido horario desde el centro. el sonido es un poco más suave y “disciplinado”. Comparado con Bass VT amp. realza la respuesta de alta frecuencia. la reduce. Bass girado en sentido horario desde el centro. está considerado como un gran amplificador de guitarra. Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medioaltas. lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. aunque. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. sigue funcionando muy bien en su rol de original de ampli de bajos. el Bright y el Normal pueden usarse simultáneamente para fundir los dos sonidos. Parámetros Volume Bright ajusta el volumen general del canal brillante.

Parámetros Normal Volume ajusta el volumen del canal Normal. Los controles Treble y Bass no tiene efecto sobre el canal Normal. GUITAR RIG 2 – 51 . Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. Se hicieron muchas versiones del amplificador original. lo que influye sobre la distorsión de crossover. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. Este modelo está basado en aquel que tiene modificado el “Top Boost”. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. El Top Boost añade el canal Brillante. como ocurre con un circuito rectificador de válvula. cada una con ligeras particularidades. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. 8. Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. como con un diodo de silicio. el suministro de fuerza se endurece. Girando hacia arriba. Este control simula dicho efecto también.Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. el cual ofrece controles de Treble y Bass. Disminuyendo el sag.11 AC-Box Este ampli replica al famoso amplificador de sonido que potenció la Invasión Británica de la música pop. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. El canal Normal básico no tiene controles aparte de Top Cut. produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono.

Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. Tremolo Speed controla la velocidad de la modulación periódica de volumen. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Power Supply entre 50 y 60Hz. incrementa la respuesta de alta frecuencia del canal Brillante.Brilliant Volume ajusta el volumen del canal Brillante. 52 – GUITAR RIG 2 . Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. Treble girado en sentido horario. el suministro de fuerza se endurece. Disminuyendo el sag. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. Bass girado en sentido horario. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. lo cual influye sobre la distorsión de crossover. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. en sentido contrario la reduce. Girando Response hacia arriba. lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar los valores de Variac y Sag. incrementa la respuesta de baja frecuencia del canal Brillante. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. Tremolo Depth controla la modulación de tremolo sobre el sonido. en sentido contrario la reduce. Este control simula dicho efecto también. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”. Los controles Treble y Bass no tienen efecto cuando Brilliant Volume está apagdo. como con un diodo de silicio. Tone-Cut es un control único para este tipo de amplificador porque reduce la respuesta de alta frecuencia de la salida.

8.12 Twang Reverb

El Twang Reverb replica la riqueza de sonido de los clásicos amplificadores de hace algunas décadas. Es ideal para blues y sonidos ‘crunchy’, y también para sonidos limpios con carácter.

Parámetros
Volume ajusta el volumen general del amplificador. Funciona como un control maestro de volumen; si quiere sobrecargar este amplificador, precédalo con un módulo que suministre mucho ganancia (p. ej., con el pedal de volumen al máximo). Girando Treble en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de alta frecuencia. En sentido antihorario, la reduce. Girando Mid en sentido horario desde el centro, incrementa las frecuencias medias; en sentido antihorario, las reduce. Girando Bass en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de baja frecuencia; a la inversa, reduce la respuesta de baja frecuencia. Bright es otra opción tonal que acentúa las frecuencias altas. Reverb añade efectos de reverberación. Es sumamente realista, no lo va a poder creer. El interruptor Reverb On permite apagar el reverb. Como todos los buenos reverb de software, consume una buena cantidad de energía del procesador. Apáguelo cuando no lo utilice. Speed controla la velocidad de trémolo (pero con la denominación de vibrato, como en los antiguos amplificadores clásicos). Intensity controla la intensidad con la cual tremolo modula el sonido, desde un pulso lento hasta un profundo latido. Oh baby, baby…

GUITAR RIG 2 – 53

Vibrato On apaga el efecto de trémolo cuando no se lo usa. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Power Supply entre 50 y 60Hz. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia, lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”, como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Disminuyendo el sag, el suministro de fuerza se endurece, como con un diodo de silicio. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad, para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. Girando hacia arriba, el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual, lo que influye sobre la distorsión de crossover. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono, bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Este control simula dicho efecto también. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. Reverb Time ajusta la duración del decay del reverb. Reverb Size cambia el tamaño aparente de la sala emulada por el reverb. Si bien este efecto interactúa hasta cierto punto con Reverb Time, en el hecho de que un tamaño mayor ocasiona un decaimiento más largo; Size tiene más que ver con el carácter de un sonido.

54 – GUITAR RIG 2

8.13 Plexi

El Plexi es un clásico que no necesita introducción, es el amplificador que ha pontenciado muchísimos hits de la histora.

Parámetros
Volume I ajusta la ganancia del preamp para el canal brillante (bright channel). Volume II ajusta la ganancia del preamp para el canal caliente (warm channel). Combinando Volume I y II puede obtener una mezcla de tonos brillantes y cálidos. Girando Treble en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de alta frecuencia; en sentido antihorario, la reduce. Girando Mid en sentido horario desde el centro, incrementa las frecuencias medias. En sentido antihorario, las reduce. Girando Bass en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de baja frecuencia; a la inversa, reduce la respuesta de baja frecuencia. Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Power Supply entre 50 y 60Hz. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que se suministra al amplificador. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia, lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (sonido marrón) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce una señal fuerte, y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión GUITAR RIG 2 – 55

bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Parámetros Volume ajusta el volumen general. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. En sentido contrario reduce la respuesta de baja frecuencia para un sonido más “delgado”. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. En consecuencia. hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso. el Ensemble está incorporado en Jazz Amp. como con un diodo de silicio. si desea escuchar el efecto Vibrato/Chorus en verdadero estéreo. lo que influye sobre la distorsión de crossover. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. 8. Jazz Amp produce un tono limpio y cálido.” como ocurre con un circuito rectificador de válvula. el suministro se endurece. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. Disminuyendo el sag. Aumentar el Sag. Este control simula dicho efecto también. para un sonido más “grueso”. Girando hacia arriba. Nota: No hay modo experto para este amplificador.14 Jazz Amp Basado en un amplificador fabricado por un respetado fabricante de sintetizadores.momentánea o sag). Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. Una parte esencial de su sonido es el efecto Ensemble. el cual sirve para añadir chorusing o vibrato. Sin embargo. entonces es mejor apagar este efecto incorporado al Jazz Amp e insertar en su lugar el componente Ensemble (que proporciona verdadero estéreo) después cualquier componente Cabinets&Mics. 56 – GUITAR RIG 2 . Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. Bass girado en sentido horario realza la respuesta de baja frecuencia.

Rate controla la velocidad del efecto Vibrato. en sentido contrario. el Lead 800 proporciona un sonido más luminoso y definido. En sentido antihorario. Chorus o nada (off). distorsión y un “borde” al sonido. Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. incrementa las frecuencias medias. incrementa las frecuencias medias.Mid girado sentido horario. Bright este interruptor es otra opción tonal que acentúa las frecuencias altas. Pre-Amp establece la ganancia del preamp. en sentido contrario la reduce. Depth controla la intensidad de los efectos Vibrato y Chorus. Treble girado en sentido horario desde el centro. Parámetros Master fija el volumen maestro del amplificador. incrementa la respuesta de alta frecuencia. en sentido contrario la reduce. Mientras que el Plexi funciona muy bien en ritmos hunky y leads. Treble girado sentido horario. incrementa la respuesta de baja frecuencia. Vibrato/Off/Chorus es un interruptor que selecciona entre efeco Vibrato. incrementa la respuesta de alta frecuencia. 8. Mid girado en sentido horario desde el centro. Girado en sentido horario añade más drive.15 Lead 800 Este lead suave e intenso smooth corta el sonido como un cuchillo y ofrece mucha flexibilidad. GUITAR RIG 2 – 57 . la reduce. Bass girado en sentido horario desde el centro. en sentido contrario la reduce. las reduce.

Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (sonido marrón) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Power Supply añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. lo que influye sobre la distorsión de crossover. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que se suministra al amplificador. Power Supply entre 50 y 60Hz. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. el suministro se endurece. Disminuyendo el sag. Aumentar el Sag.Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). 58 – GUITAR RIG 2 . el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Este control simula dicho efecto también. como con un diodo de silicio. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. Girando hacia arriba. hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso.” como ocurre con un circuito rectificador de válvula. produce una señal fuerte.

poner un amplificador delante de sus altavoces y el Grati­fier emula un sonido de cabezal único con un potente amplificador de tubo. Úselo para alcanzar el timbre y ‘crunch’ buscados. por supuesto. pero utilice el Master para regular la salida general. necesita. Un valor muy alto fatigará el amplificador virtual. Gain determina la cantidad de exceso (overdrive) del preamplificador.16 Instant Gratifier Solo Head Ud. Su espectro tonal cubre la gama que va desde sonido limpio hasta máxima distorsión. Imagínelo como un amplificador de cuatro canales (haga clic en el “canal” asociado para seleccionarlo): • Clean • Raw • Vintage • Modern Parámetros Master establece el nivel general de salida.8. GUITAR RIG 2 – 59 .

reduce la respuesta de baja frecuencia. Power Supply para elegir entre 50 y 60Hz. 60 – GUITAR RIG 2 . las reduce. en sentido antihorario. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. Girando Presence en sentido horario desde el centro. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). incrementa la respuesta de alta frecuencia. Girando Mid en sentido horario desde el centro. Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”. las reduce. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. Girando hacia arriba. y la tensión disminuye (subtensión momentánea o sag) por el mayor consumo. Este control simula dicho efecto también. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. incrementa las frecuencias medias altas. la reduce. como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. a la inversa. Girando Treble en sentido horario desde el centro. incrementa la respuesta de baja frecuencia. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. como con un diodo de silicio. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. lo que otorga un modulación muy sutil al sonido. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. incrementa las frecuencias medias. Disminuyendo el sag. produce una señal fuerte. a la inversa. Aumentar el Sag. lo que influye sobre la distorsión de crossover. el suministro de fuerza se endurece. en sentido antihorario.Girando Bass en sentido horario desde el centro.

al estar encendido. Mid-Freq regula la zona central de la banda de frecuencia incrementada o recortada por el control Mid. en sentido contrario la reduce. Al encender el interruptor Bright. Además de sus cualidades tonales. incrementa la respuesta de alta frecuencia.17 Bass VT Este amplificador de bajos proporciona un sonido arenoso y rezongón que hace que los bajos de una mezcla destaquen. saca un poco de la banda media e incrementa la respuesta de baja frecuencia. en sentido contrario la reduce. incrementa la respuesta de baja frecuencia. se acentúan las frecuencias muy altas. Es como un control de ganancia que afecta el “carácter” general del sonido.8. en sentido contrario la reduce. cuenta con un ecualizador gráfico que permite un corte a medida preciso del sonido. El interruptor Ultra Lo. Gain aumenta la cantidad de distorsión al girarlo en sentido horario. Parámetros Volume regula el nivel general del amplificador. GUITAR RIG 2 – 61 . Treble girado en sentido horario desde el centro. Esta frecuencia media puede barrerse entre 200Hz y 3200Hz. incrementa las frecuencias medias. Drive “empuja” la ganancia a la zona de las frecuencias medias. Mid girado en sentido horario desde el centro. Bass Bass girado en sentido horario desde el centro.

El interruptor Graphic EQ habilita o deshabilita el procesador del ecualizador gráfico. Haga clic en (+) para acceder al modo experto que muestra los controles del ecualizador gráfico. Probablemente tenga que hacer esto si incrementa varias bandas de frecuencia. un efecto más obvio. se reduce la ganancia. 62 – GUITAR RIG 2 . Los controles Graphic EQ Band Level aumentan o recortan la respuesta de nueve bandas específicas: 40Hz. 1kHz. hacia abajo se la disminuye hasta ‑12dB. 2kHz. se incrementa la ganancia hasta +12dB. así. 300Hz. al cual se accede sólo en modo experto. se incrementa la ganancia (lo cual será necesario si disminuye la respuesta de varias frecuencias por medio de los deslizantes de nivel de banda). Hacia arriba.Al accionar el interruptor Ultra Hi se incrementan las altas frecuencias por sobre una banda más amplia que la afectada por el control Bright. 500Hz. se obtiene la misma ganancia a través del EQ. Lograo. Con el deslizante en el medio. no hay ni aumento ni reducción de la banda de frecuencia respectiva. Hacia arriba. Graphic EQ Volume ajusta el nivel general del procesador del ecualizador. Hacia abajo. 90Hz. 180Hz. 4kHz y 10kHz. Cuando el deslizante está centrado.

9. Para lograr el mejor tono.1 Fuzz Ace ¿En busca de ese especial sonido borroso de los `60s? El Fuzz Ace hará que sus leads se recorten a través de la mezcla como una motosierra. Además podrá crear zumbantes sonidos rítmicos de guitarra. los efectos pueden sonar algo tenues y artificiales. GUITAR RIG 2 – 63 . Parámetros Volume regula el nivel de salida de Fuzz Ace. Fuzz girado en sentido horario aumenta la “borrosidad” de la distorsión. al igual que en los originales a transitores. especialmente cuando se los pone a tope.9 Distorsión Los Componentes de distorsión y overdrive son precisas reproducciones de los modelos clásicos de hardware. Treble acentúa las frecuencias altas. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. hágalos pasar por una combinación de amplificador/gabinete para crear un sonido más consistente y realista. Es como un control maestro de volumen. Bass regula el tono de baja frecuencia. Por lo tanto.

9. 9. Esta es la distorsión elegida para lograr serios sonidos de rocanrol. Bass regula el tono de baja frecuencia. como un habilidoso guitarrista de los `70s o incorpore más cuerpo al sonido. Tone en sentido horario. Parámetros Volume regula el nivel de salida de Big Fuzz. el Cat es el aparato apropiado. Sustain ajusta el sostenimiento del sonido al incrementar la ganancia dirigida a la distorsión (girándolo en sentido horario). 64 – GUITAR RIG 2 . Es como un control maestro de volumen. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. amortigua la gama de bajos y realza el tono de alta frecuencia. Treble acentúa las frecuencias altas.3 Cat Si lo que desea es un overdrive para blues y rock (ritmo o lead). despertará su interior rebelde y punky. Pero cuidado: si lo patea muy fuerte. enfatiza las bajas frecuencias y reduce las altas. En sentido inverso.2 Big Fuzz Estire al máximo el sustainx.

Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.00 a 3. se obtiene un sonido más brillante y definido. Balls girado en sentido horario se obtiene más punch al final. chillones y ritmos penetrantes. 9. de 0. influenciado por el booster incorporado de pre-distorsion de frecuencias medias. Tone ajusta el rango de frecuencia. En sentido antihorario proporciona un sonido más oscuro y melodioso. Filter afecta el color del sonido.4 Skreamer Produce un sonido cálido y suave. se logra un sonido más mordaz.00) puede añadir un efecto de casi wa-wa. GUITAR RIG 2 – 65 . Tone en sentido horario le da leads brillantes.Parámetros Volume regula el nivel de salida de Cat. Bass regula el tono de baja frecuencia. En sentido antihorario. A la inversa. Treble acentúa las frecuencias altas. casi al final (digamos. Para un sonido más oscuro. Drive determina el “factor crunch. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. Ideal para ritmo de guitarra y suaves leads. Funciona como un control de volumen maestro. gírelo en sentido horario para realzar las bajas frecuencias.” Gírelo en sentido horario para obtener más distorsión. A la inversa. Distortion en sentido horario se tiene más distorsión. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Es como un control maestro de volumen.

de cero hasta máximo. 9.Bass ajusta los tonos de baja frecuencia. Girando Tone en sentido horario acentúa la gama de medios y hace caer los bajos. Gírelo para ensuciar bien el sonido. 66 – GUITAR RIG 2 . Distortion es el control principal. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.5 Distortion Para lograr una distorsión que espante alimañas y a las visitas no gratas de su hogar. Mid controla las frecuencias medias. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. Funciona como un control de volumen maestro. Bright determina la respuesta de alta frecuencia. Treble determina la respuesta de alta frecuencia. En sentido antihorario acentúa los altos y estimula los bajos para un sonido más cálido. ponga este bebé en su rack y súbalo hasta 11. Clean incorpora sonido no procesado a la distorsión. Bass controla el tono de baja frecuencia.

En sentido horario. Funciona como un control de volumen maestro. Treble acentúa las altas frecuencias. Controles de pre y pos distorsión le permiten esculpir el sonido en la forma que se le ocurra. Mid Freq ajusta la frecuencia en la que ocurre el incremento producido por el controlMid-Q. GUITAR RIG 2 – 67 . está concebidos para afectar el carácter de la distorsión más que su tonalidad. Gírelo en sentido horario para mayor incremento.6 Mezone Si lo suyo es el metal… aquí lo tien. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. mayor incremento. Treble en sentido horario manda más frecuencias altas a la sección distorsión. Bass regula la cantidad de sonido bajo a ser distorsioado. por lo tanto.9. Distortion para mayor distorsión. Mid controla el incremento de las frecuencias medias. Bass regula el tono de baja frecuencia. Mid Freq ajusta la frecuencia en la que ocurre el incremento provocado por control Mid. Mid-Q fija la cantidad de incremento en la banda media dirigida a la sección distorsión. Tenga en cuenta que todos estos filtros están situados antes de la distorsión y. En sentido horario logra más bajo. Advertencia para californianos: si pone Bass a tope corre el riesgo de provocar un terremoto.

una de las piezas en el equipo de un roquero duro. Treble acentúa las frecuencias altas. Bottom. Bright para afinar en detalle la presencia de la señal. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Si el sonido suena “desdibujado” o retumba. 68 – GUITAR RIG 2 . Treble determina la frecuencia central del control Treble del ecualizador. Mid realza o atenua las frecuencias medias. Con Scoop encendido. Gírelo en sentido horario para distorsoniar la señal entrante. El interruptor Scoop reduce drásticamente las frecuencias medias. Bass determina la frecuencia central del control Bass del ecualizador. gire el control en sentido antihorario para tensar el sonido. Mid determina la frecuencia central del control Mid del ecualizador. Gain permite ajustar la sensibilidad de la entrada. lo que provoca el típico sonido metálico. Bass controla el tono de baja frecuencia. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. Funciona como un control de volumen maestro.9. Boost ajusta el rango de frecuencia influenciado por el booster incorporado de pre-distorsion de frecuencias medias.7 Demon Distortion Sin lugar a dudas. Demon Distortion proporciona leads filosos y sostenidos. y explosivos sonidos rítmicos. este control regula la cantidad de bajo que pasa a la distorsión. atenuando o realzando las frecuencias más altas. el control Mid no tiene efecto.

GUITAR RIG 2 – 69 . Parámetros Volume ajusta el nivel de salida de TransAmp. El control Amp selecciona tres tipos de carácter de amplificación: Tweed. El control Drive ofrece desde sonido ligeramente “crunch” (sentido antihorario) hasta hardcore (sentido horario). Funciona como un control de volumen maestro. British y California. Hot sólo funciona cuando la función Cab&Mic está habilitada. o a cierta distancia del altavoz. Si lo que necesita es un “fuzz” que se acomode a todo. Treble acentúa las frecuencias altas. Clean produce un sonido más limpio y menos distorsionado. Este control ubica el micrófono en distintas posiciones fuera de eje. Cab&Mic. este interruptor simula el efecto de añadir un gabinete de altavoces y micrófonos.9. Bass controla el tono de baja frecuencia. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.8 TransAmp Esta versátil caja de distorsión analógica preparó el terreno para la entrada de la siguiente generación de maravillas digitales. Girado en sentido horario produce un sonido más brillante y caliente. TransAmp le proporcionará una amplia variedad de tonos. MicPos sólo funciona cuando la función Cab&Mic está habilitada.

o simplemente para ver si puede realmente llevar su amplificador hasta 11 en vez de 10. Boost establece el grado de incremento. Ritchie Blackmore y David Gilmour son otro guitarristas que usaron esta técnica. reduce en algo el incremento de las frecuencias más altas.” sabrá que los amplificadores que llegan a 11 son mucho mejores que los que llegan a 10. 70 – GUITAR RIG 2 . este Componente puede darle ganancia allí donde la necesite – para obtener cantidades enfermizas de overdrive. Parámetros Bright.9 Treble Booster Estos aparatos fueron usados por Brian May del grupo Queen y por Eric Clapton en su álbum “Beano” (con John Mayall y los Bluesbreakers) para llevar los amplificadores de tubo a distorsiones cremosas y crujientes. Parámetros Es muy simple: gire Boost en sentido horario para incrementar el nivel de la señal. para compensar arreglos que reducen el volumen. Rory Gallagher. si se baja. Tony Iommi. cuando alimentaban amplificadores con alta ganancia.9. 9. También. Bien.10 Gain Booster Si ha visto la película “This is Spinal Tap. muchos ejecutantes de Fender Telecaster bajaban el volumen ligeramente para reducir el bajo y crear un efecto similar.

Algunas guitarras (particularlamente las del tipo Fender de cuerpo sólido) presentan la característica de atenuar las bajas frecuencias al ir bajando el control de volumen. • Sonido sucio. Si el sonido está muy grueso. Si su guitarra tiene un interruptor de fase in/out. Use el pickup de agudos • Interruptores opcionales de guitarra. En la guitarra. • Sonido suave. GUITAR RIG 2 – 71 .Consejos para una buena distorsión Estos consejos valen para los distintos Componentes de distorsión. Así. • Balance del sonido. la posición “out of phase” le dará el sonido más tenue. mueva ligeramente los pickups para que las tres últimas cuerdas estén más alejadas de los pickups que las tres de arriba. Esto produce una distorsión brillante y muy vívida. Si su guitarra tiene pickups en serie/paralelo. • Sonido brillante. de manera más rápida que en las altas frecuencias. si baja el volumen aproximadamente 3/4 de vuelta. los ajustes altos de pickups son fundamentales para obtener una distorsión consistente. Use el pickup de bass con el control de Tone puesto para un lograr un agudo mínimo. las cuerdas altas van a distorsionar más que las bajas. la posición de las series le dará el sonido más pesado y borroso. Note también que cuerdas nuevas sostienen más tiempo que las viejas.

Una fuente de modulación controla el ritmo de estos cambios de amplitud. 72 – GUITAR RIG 2 . sino como un attack y un decay desde un envolvente. Up cambia el aparente “tiempo de ataque” de manera similar. En modo standalone. en modo mono. controla la proporción entre el ciclo LFO cuando está positivo (volumen más alto) y negativo (volumen más bajo). Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. este control establece la proporción entre el tiempo que pasó a la derecha o a la izquierda del campo de estéreo. En estéreo. Tempo Sync sincroniza Tremolo con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción. Rate estable la frecuencia de modulación.10 Modulación 10. se sincroniza con el tempo del metrónomo. Width. al añadir algunas señales secas. Note que el efecto casi desaparece cuando Tremolo es seguido de un componente mono. Stereo Pan. proporciona un efecto estéreo: cuando el nivel crece en un canal. decrece en el canal opuesto. Down requiere un poco de explicación. Down cambia el tiempo de decaimiento. Parámetros Intensity controla la profundidad el efecto de trémolo. Gire los botones Down y Up al mínimo para crear un efecto ‘hard gate’.1 Tremolo Este Componente proporciona un cambio periódico de amplitud que hace parecer que el sonido “pulsara”. como un amplificador. Piense que la modulución de trémolo no actúa como una onda. Valores más rápidos le dan al sonido un efecto de ligero “estremecimiento”. y viceversa.

Dry/Wet establece la proporción entre sonido seco y procesado. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Bass regula las bajas frecuencias (gire en sentido horario para incrementar y antihorario para recortar). o con el metrónomo en modo standalone. Chorus Intensity activo sólo en modo Chorus. Parámetros Volume ajusta el volumen de salida. Depth activo sólo en modo Vibrato y es la cantidad de desvío de tono. Mid afecta las frecuencias medias. ajusta la velocidad del vibrato.2 Ensemble Este efecto está basado en un procesador clásico muy popular. posición media (50-50) y procesado (horario). Establece la profundidad del efecto de coro. pero también provee efectos de vibrato. Desde seco (antihorario). Temp Sync sincroniza la velocidad del LFO con el tempo de la aplicación. Rate activo sólo en Vibrato. Stereo para cambiar de mono (girado en sentido antihorario) a estéreo (sentido horario). Treble determina la respuesta de alta frecuencia. Es similar al chorusing en el sentido de que crea sonidos más grandes. Delay estable el delay del coro (el tiempo en que ocurre la modulación). Mode selecciona las funciones chorus o vibrato.10. GUITAR RIG 2 – 73 .

o con el metrónomo en modo standalone. incrementa la resonacia para crear un efecto más agudo e intenso.10. Flanging produce un sonido como el de un jet pasando por encima de nuestras cabezas. En Pitch Modulation. Parámetros Speed varía la velocida de modulación. Sync sincroniza la velocidad del LFO con el tempo de la aplicación. flanging y modulaciones de tono. Flanger o Pitch Modulation. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. la cantidad de “animación” y con Pitch Modulation. más velocidad produce un sonido más rielado. logrando un tono más complejo y difuso. 74 – GUITAR RIG 2 . pero se lo recomienda solamente para su uso en vivo – en mono el efecto desaparece. más despacio crea un efecto suave de coro. pero más intenso y metálico. En modo Chorus. Mode selecciona los modos Chorus. En Flanger. Con Flanger. el delay de mínimo a maximo. Pitch Modulation es lo mismo que un vibrato – un cambio cíclico de tono. En Chorus. este control establece la velocidad de vibrato. el grado de desvío del tono. Crea efectos de coro. dejando solamente el sonido directo.3 Chorus + Flanger Su funcionamiento está basado en el delay. Speed determina el tiempo que lleva completar un “ciclo” de flanging (es decir. Width determina la gama de efectos de flanging. en modo Chorus. En Pitch Modulation. añade más delay. Intensity. Chorusing convierte una guitarra en un coro de guitarras. Stereo crea un efecto estéro super amplio. el vibrato se vuelve más pronunciado y menos coro cuando se lo gira en sentido horario. o los timbres “altos” y “bajos”).

Rotate altera la diferencia de fase entre la alimentación del LFO del canal izquierdo y derecho respectivamente. Notches determina el número de etapas en el decalador de fase.4 Stoned Phaser Stoned Phaser añade al sonido un efecto turbulento y animado. Dry Wet ajusta el mix entre sonido seco y procesado. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. produciendo un timbre diferente. Parámetros Rate controla la velocidad del efecto. para lograr un efecto estéreo. Sync sincroniza la velocidad del faseador con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción. En modo standalone. Color crea un cambio de timbre que es una variación del sonido estándar del faseador. Sweep Max establece el límite superior de la frecuencia de barrido. Sweep Min establece el límite inferior de la frecuencia de barrido. Color Strength establece la intensidad del control de color. se sincroniza con el tempo del metrónomo.10. GUITAR RIG 2 – 75 . Está basado en la popular tecnología de fase de los años ‘70s. Haga clic en el numero asociado y arrastre para seleccionar entre 1 y 5 notches. Invert cambia la fase de la señal desplazada.

Fast aumenta la velocidad del rotor. luego. en sentido horario produce un cambio casi instantáneo. Gírelo totalmente en sentido horario para escuchar solamente los altavoces rotantes. Puesto a mínimo. Cada rotor (treble y bass) tiene los mismos controles Cab Tone activa el efecto de simulación de gabinete de Rotator. añada el Gabinete de Bocinas y colóquelo completamente a la derecha. En sentido horario mueve el treble hacia la derecha y el bajo a la izquierda. acelera o desacelera sobre un tiempo. Conecte Rotator después de Cabinets & Mics y apague Cab Tone. Por ejemplo. el rotor se detiene.10.5 Rotator Este efecto es el mismo utilizado en el B4. 76 – GUITAR RIG 2 . Balance establece la proporción entre la bocina de alta frecuencia comparada con el woofer de baja frecuencia. Distance edita la distancia virtual entre los micrófonos y el altavoz rotante. Slow disminuye la velocidad del rotor. Pan cambia las posiciones de bass y treble en el campo estéreo. Haga clic en (+) para acceder al modo experto. Dry/wet controla la intensidad del efecto. Los canales izquierdo y derecho de Cabinets alimentarán los rotores Bass y Treble del Rotator. el aclamado órgano virtual de NATIVE INSTRUMENTS. Parámetros Rotator regula la velocidad del altavoz rotante (de lento a rápido). Accel establece cuánto tiempo lleva cambiar la velocidad cuando se acciona el interruptor de velocidad de Rotator. Simula el efecto de un altavoz rotante. En sentido antihorario. Girando en sentido horario se consiguen más altos y en sentido antihorario se consigue un sonido más de bajo. Puede apagarlo si solamente desea usar el componente Cabinets & Mics. Un verdadero altavoz de rotación tiene dos elementos separados – el rotor inferior y el rotor superior – y este componente emula ambos elementos y también proporciona controles separados para cada uno. ponga el Gabinete del Bajos y colóquelo (con Pan) totalmente a la izquierda del campo estéro.

normalmente puede anteponer sin problemas el Tube Com­pressor. delay. dado que esto confundiría el circuito que rastrea el tono. Cutoff cambia el timbre del sonido. Reso controla el filtro de resonancia. Cada octava (1 y 2) tiene los mismos controles. u otros efectos de modulado antes de él. no con cuerdas. Sin embargo. Oct 1 cambia la señal una octava por debajo. Haga clic en (+) para acceder al modo experto. Parámetros Direct marca el nivel de señal seca. Hay dos aspectos importantes a tener en cuenta: • Oktaver trabaja sólo con notas individuales. el EQ. a veces. GUITAR RIG 2 – 77 . 10. No coloque reverb. y la estrecha en sentido antihorario.Spread amplía la imagen estéreo cuando se lo gira en sentido horario. Oct 2 cambia la señal dos octavas por debajo del tono original. Controla la distancia entre los micrófonos izquierdo y derecho. • Ubique Oktaver más bien al inicio de la cadena. el Stomp Compressor y.6 Oktaver Genera dos señales de una y dos octavas por debajo del tono original respectivamente. En sentido horario incrementa la brillantez.

El Pitch Pedal puede proporcionar algunos efectos soberbios de coro y conjunto). Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. dado que así tendrá las manos libres sobre los controles para cambiar el pitch. con cambios en pequeñas cantidades. y el otro con el deslizante arriba o abajo. Min Shift establece la cantidad de ‘pitch shift’ cuando el pedal esta en mímimo (levantado). Min Detune da la “afinación fina” para el detuning cuando el pedal esta en mímimo (levantado). Los parámetros presentes en el modo experto son cruciales para crear un flexión práctica. pero lo contrario también es posible – como es tener un extremo sin cambio de tono. y a la izquierda para ‘pitch down’. pueden sencillamente elegir algunos presets de string-bending. Max Shift establece la cantidad de ‘pitch shift’ cuando el pedal está en máximo (pisado). En sentido antihorario es completamente seco.7 Pitch Pedal Los fans de GUITAR RIG de todo el mundo nos han pedido que incluyerámos un efecto vibrato controlado por pedal y simplemente no pudimos resisitir la tentación. (Note que a diferencia de Oktaver. Dry/wet ajusta la proporción de sonido secos y procesado. en sentido horario completamente procesado (wet). más aún. Se recomienda manejar el parámetro Drag (pitch shift) desde el Rig Kontrol. El rango es de ±24 semitonos. El rango es de ±24 semitonos. Parámetros Drag cambia el tono. el decalador de tono (pitch shifting) trabaja de manera polifónica.10. El rango es de ±100 centes. 78 – GUITAR RIG 2 . Para aquellos que no les gusta meterse a programar. en base a los límites puestos en el modo experto. Generalmente arraste el control deslizante a la derecha para ‘pitch up’.

Esto produce un serie ascendente de notas. desde 10 a 50 ms. mayor será el sentido de una serie de notas. El rango es de ±100 centes. También introduce un delay en la ruta de feedback. si tiene un pitch que transponer hasta un 1 semitono. luego volverá nuevamente a la entrada y será transpuesta otro semitono y así sucesivamente.Max Detune da la “afinación de detalle” para el detuning cuando el pedal está en máximo (pisado). esa señal volverá y será transpuesta otro semitono. Por ejemplo. GUITAR RIG 2 – 79 . con delays cortos. Cuanto más prolongado sea el delay. Delay afecta la suavidad del sonido. escuchará más bien una textura. Feedback determina la cantidad de señal de salida que realimenta la entrada.

Parámetros Hay dos formas de ajustar los parámetros: • Haga clic en los puntos del gráfico y muevalos arriba o abajo para incrementar o disminuir la ganancia. o hacia el costado para cambiar la frecuencia) • Ajuste estos parámetros haciendo clic en (+) para acceder al modo experto. En sentido horario incrementa la respuesta. Estos parámetros son: Freq1 fija la frecuencia para el “estante bajo”. Gain1 en posición central no hay incremento ni recorte. donde el incremento/recorte empieza. como la falta de alta frecuencia o exceso en los bajos. a la inversa la recorta. la respuesta se asienta como sobre un estante (shelf) y proporciona una cantidad constante de incrementeo o recorte a partir de ese punto. 80 – GUITAR RIG 2 . Al llegar a la determinada cantidad de incremento o recorte. Este tipo de EQ provee un modelado general de tono que sirve para corregir varios aspectos.1 EQ Shelving Un ecualizador por estantes (shelving equalizer) es un tipo de control de tono que incrementa o recorta a partir de un punto específico. El gráfico en EQ Shelving ilustra la respuesta creada por los controles y los puntos muestran la exacta frecuencia en Hz y la cantidad de incremento/ recorte en dB.11 Filtros 11.

EQ Parametric incluye dos etapas completas. El gráfico en EQ Parametric ilustra la respuesta creada por los controles y los puntos muestran la exacta frecuencia en Hz y la cantidad de incremento/ recorte en dB. donde el incremento/recorte empieza. 11.Freq2 fija la frecuencia para el “estante alto”. Gain1 y Gain2 determinan si la frecuencia marcada por F1 y F2 respectivamente. hay dos formas de ajustar los parámetros: O se hace clic sobre los puntos del gráfico (hacia arriba para incrementar la ganancia. a la inversa la recorta. O se ajustan los mismos parámetros haciendo clic en (+) para acceder al modo experto. Los parámetros son: Freq1 y Freq2 ajusta aquella parte del espectro de audio donde el incremento o recorte ocurre. la primera etapa podría incrementar las frecuencias de bajo alrededor de 100 Hz.2 EQ Parametric Un ecualizador paramétrico es una forma de control de tono altamente sofisticada. El ancho de banda (la gama de frecuencias afectadas por el incremento o recorte) es variable. A diferencia del anterior. Parámetros Como en el componente anterior. mientras que la segunda etapa agregaría un notch de rango medio. su ecualizador gráfico incrementa o recorta sobre un variable continua de rangos de frecuencia. hacia los costados para cambiar la frecuencia). En sentido horario incrementa la respuesta. Gain2 en posición central no hay incremento ni recorte. abajo para disminuirla. Por ejemplo. será incrementada (enfatizada) o recortada (desenfatizada). GUITAR RIG 2 – 81 .

82 – GUITAR RIG 2 . 800. la imagen muestra la curva de respuesta.Q1 y Q2 editan el grado de incremento o recorte de las frecuencias de F1 y F2 respectivamente. todas las bandas están igualmente espaciadas (usando razones logarítmicas). Tenga en cuenta que entre la banda más alta y la banda más baja. 11. Haciendo doble clic se restauran los valores a cero. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. las otras bandas estarán en 100. hacia abajo disminuye. Min ajusta las bandas de baja frecuencia. Range establece la cantidad máxima de incremento o recorte desde ±1dB (ajuste muy fino) a ±30dB (ajuste amplio). Ejemplo: Si Min está puesto en 50 Hz y Max en 6400 Hz. La leyenda en cada punto muestra la cantidad de incremento o recorte en una escala de 0 a 10. Un ancho de banda estrecho (girando en sentido horario desde posición media) afecta una parte pequeña del espectro. 1600. El término ecualizador gráfico se refiere al hecho de que los ecualizadores de hardware emplean controles deslizantes y. Arrastrando el punto hacia arriba se incrementa la ganancia. mientras que un ancho de banda amplio (girando en sentido antihorario desde posición media) afecta una gama más amplia. Con EQ Graphic. con un control de incremento/recorte individual para cada banda. Parámetros Graphic interface dots (handles) ajusta la ganancia. Max ajusta las bandas de alta frecuencia. 400. así. y 3200 Hz.3 EQ Graphic Este modulo divide el espectro de audio en ocho bandas. mirándo la posición de los botones obtenemos una línea que nos indica la respuesta de frecuencia. 200.

11. Ideal para hip hop. GUITAR RIG 2 – 83 . Esto produce un sonido filtrado “más suave”. las frecuencias se atenúan a una velocidad de 24dB por octava. dance. Slope varía entre dos velocidades entre las cuales las frecuencias son atenuadas . El Pro-Filter tiene un sonido rico y pleno que funciona muy bien como un control de tono. lo que produce un sonido más gordo e intenso. atando el control Cutoff al pedal Rig Kontrol pedal se logra un gran sonido wahwah. Los valores intermedios incluyen elementos de ambas respuestas. superada la frecuencia de corte. • Pasobanda (BPF) – el filtro deja pasar una banda determinada de frecuencias y atenúa las que caen afuera (por arriba o por debajo). • Pasoalto (HPF) – el filtro deja pasar las altas frecuencias y atenúa las bajas. las frecuencias se atenúan a una velocidad de 12dB por octave. Reso edita la precisión (“Q”) de la respuesta de filtro. Particularmente el Step Sequencer puede proporcionar novedosos efectos de filtros que se sincronizan con la música.4 Pro-Filter El ProFilter es un filtro de sintetizador basado en el filtro incluido en el popular instrumento virtual Pro-53 de NATIVE INSTRUMENTS. los distintos Modificadores son ideales para el modulado cutoff. tecno y otros tipos de música muy rítmica. Girado todo antihorario. También. LFP/BPF/HPF varía entre tres respuestas de filtro: • Pasobajo(LFP) – el filtro deja pasar las bajas frecuencias y atenúa las altas. No hay modo experto para este módulo. En sentido opuesto. Parámetros Cutoff estable la frecuencia en la que ocurre el filtrado. Pero hay todavía más.

al tocar se baja el filtro hacia frecuencias más bajas. Parámetros Sens hace coincidir el nivel de su guitar con el del AutoFilter. 84 – GUITAR RIG 2 . Attack añade un tiempo de “transición” (from 5 to 80ms) entre el momento en que el filtro siente un cambio en la entrada y el momento en que el filtro alcanza su frecuencia más alta (en modo Up) o más baja (en modo Down). entonces baje el control Sens. incremente la Sensitividad. el filtro retorna a una frecuencia más baja. al tocar fuerte. • Pasoalto (HPF) – el filtro deja pasar las altas frecuencias y atenúa las bajas. Range estable la anchura del filtro. LFP/BPF/HPF varía entre tres respuestas de filtro: • Pasobajo(LFP) – el filtro deja pasar las bajas frecuencias y atenúa las altas. el filtro retorna a una frecuencia más alta. Cuando las cuerdas decaen. Up/Down establece el modo Down. El sonido del AutoFilter es muy popular en la música funk. Gírelo en sentido horario para que barra sobre un rango más amplio de frecuencias. particularmente la de los `70s. • Pasobanda (BPF) – el filtro deja pasar una banda determinada de frecuencias y atenúa las que caen afuera (por arriba o por debajo). Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. el filtro se abre bien amplio. cuando las cuerdas decaen.5 AutoFilter El AutoFilter es básicamente un wahwah que responde a la dinámica de su ejecución. En modo Up. el filtro sube hacia frecuencias más altas. Reso edita la precisión (“Q”) de la respuesta de filtro. Si por el contrario apenas tocadas las cuerdas.11. Si el filtro no barre sobre un rango lo suficientemente ancho (y y el control Range está puesto correctamente).

Freq Min ajusta la frecuencia del filtro con el pedal completamente levantado). Con tiempos cortos de release. girándolo de sentido antihorario a horario. El control Wet establece el balance entre la señal seca y la filtrada. en los puntos alto. LP-BP-HP controla el mix de características de filtro (pasa-bajos. Parámetros El control deslizante regula la frecuencia wahwah. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Es particularmente útil con bajos. el AutoFilter rastrea aun los cambios más leves de la señal.Release hace que el filtro decaiga en algún punto entre 50 y 800ms hacia su configuración original. resonancia y nivel. GUITAR RIG 2 – 85 . pasa-banda y pasa-altos). Deslizándolo hacia la izquierda se baja la frecuencia. 11. hacia la derecha se incrementa. El pedal de expresión RIG KONTROL es ideal para el control de este aspecto. ante la ausencia de una señal de entrada. podrá escuchar el sonido bajo a pleno junto con el sonido filtrado. El pasa-bajos (Lp) tiene la respuesta de un típico sintetizador de filtro.6 Pedal Wahwah El pedal Wahwah es un filtro que barre un pico sobre un rango de frecuencia y la versión de GUITAR RIG 2 tal vez sea la más versátil del planeta. Pasa-banda (BP) actúa como un tradicional wahwah y pasa-altos (HP) atenúa las bajas frecuencia al mover el pedal hacia abajo. Esto puede producir un sonido “picado”. la frecuencia sube o baja a partir de ésta frecuencia. Offset ajusta la frecuencia central del filtro. medio y bajo del pedal permiten personalizar la respuesta para cualquier tipo de aplicación de wahwah. Es decir. Los arreglos de filtro de frecuencia. Súbalo para un decay más suave. dado que el filtro podría. Si añade más señal seca. “adelgazar” el sonido. de lo contrario.

Peter Frampton. Volume Max establece el nivel del filtro con el pedal totalmente abajo). El resultado es similiar al de los “talk box” que fueron muy populares en los ‘70s (Stevie Wonder. 86 – GUITAR RIG 2 . Freq Max ajusta la frecuencia de filtro con el pedal completamente pisado.” etc. hacia el centro el sonido modifica en un “aaa”. Volume Mid establece el volumen del filtro con el pedal en el medio. la posición media del pedal suena como si estuviera en posición máxima.Freq Mid ajusta la frecuencia de filtro con el pedal en posicón intermedia. Res Min regula la cantidad la cantidad de resonancia con el pedal completamente levantado. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. y hacia la derecha se obtiene un “eee”. Deslizándolo hacia la izquierda se obtiene un sonido “oooo”. 11. Res Max regula la cantidad la cantidad de resonancia con el pedal completamente pisado. Res Mid regula la cantidad de resonancia con el pedal en posición media. y un cambio mucho mayor cuando se lo lleva a la posición máxima. Controle esto desde el pedal de NI RIG KONTROL y se asombrará de los sonidos que producirá su guitarra.). Cuando Mid esta ajustado alto. Ejemplo: Un ajuste medio bajo da pocas modificaciones cuando se pisa el pedal desde su posición mínima hacia el medio. Volume Min alter el volumen del filtro con el pedal totalmente arriba. Parámetros El control deslizante regula la frecuencia de Talkwah.7 Talkwah Es parecido a Wahwah pero con un tipo de filtro diferente que emula el filtrado que la boca produce cuando pronuncia vocales. “Funkytown.

Comparando. GUITAR RIG 2 – 87 . En sentido antihorario. malo para músicos más exitosos). puede con esto recargar las etapas subsiguientes de Guitar Rig 2. el paso (headroom) está bien por encima de los 700dB – así que siéntase libre de incrementar todo lo que quiera. Volume cambia el volumen. Use el interruptor de bypass para comparar de forma constante los sonidos ecualizados y no ecualizados.Bright es un botón que le da al sonido un carácter más trebly. Sólo unos pocos dB de cambio pueden hacer una gran diferencia. Size ajusta el tamaño de la boca virtual. 11. En sentido horario la boca se agiganta. éstos como la mayoría de los componentes en GUITAR RIG 2 no pueden sobrecargarse internamente y causar distorsión. Sin embargo. por supuesto.. Experimente para ver cual de todos produce el resultado que pretende. no querrá. meterse en un callejón donde incrementa el treble tanto que hace que el bass suene muy poco. Ud. lo que hace sonar muy debil los medios. Siempre use lo mínimo. también incrementa el bass. Este tipo de aplicaciones requieren una ecualización relativamente delicada. también funcionan con algunos tipos de ecualización más esotéricos. Y al final absolutamente todo esta puesto a 11 (bueno para Spinal Tap. posiblemente a diferentes frecuencias un ecualizador gráfico trabaje bien.8 Consejos para la Ecualización La mayoría de estos consejos sirven tanto para los tres tipos de ecualización (por estantes. Crear nuevas personalidades sonoras. la boca es pequeña. Aunque. parámetrica y por gráficos). seguramente. y entonces incrementa los medios. entonces.. EQ puede cambiar el carácter de un sonido – por ejemplo. transforma un sonido impetuoso en algo más melodioso. Debido al procesamiento de señal de coma flotante. Note que. a diferencia de sus homónimos de hardware.

la nota se disparará (de manera no muy agradable. 88 – GUITAR RIG 2 . Una vez que el control de frecuencia está puesto correctamente. Incrementando suavemente la gama de medios en un rango amplio (p. Apague el volumen del ampli. reduzca la cantidad de incremento hasta que la nota muerta suene al mismo nivel que las otras. si el ruido genera armónicos necesitará etapas adicionales para sacarlos. Esto es así porque la distorsión afecta normalmente todas las frecuencias por igual. de los toms y de la mayoría de las partes rítmicas de teclados. Cuando se da con la frecuencia correcta. Dado que este es el rango del bajo. Bajos (y guitarras) algunas veces tienen “puntos muertos” en el neck que parecieran no tener la misma fuerza que las otras notas. Sin embargo. Haciendo la distorsión más sensible. Suponga que está tocando una parte rítmica detrás de un vocalista. las notas que toque en este rango se distorsionarán a niveles inferiores.. hay conflicto. razón por la cual debería apagar primero el amplificador). esta es tarea de una ecualización paramétrica. luego marque 60Hz (50Hz en Europa. Poner un EQ antes de la distorsión puede hacer que un instrumento se vuelva más sensible al tacto. Puede entonces mezclar la guitarra en un nivel más alto sin interferir con la voz.Un mejor lead de guitarra para un mejor mix. La guitarra suena fuerte y clara pero no se sobrepone a ningun otro elemento. hay poca interferencia con estos instrumentos. La solución: arrancar el midrange de la guitarra para hacer lugar para las frecuencias vocales. Simplemente ponga el ecualizador en máximo recorte y en el ancho de banda más estrecho. 200Hz a 1kHz) antes de la distorsión. sabrá que está en la frecuencia correcta porque el ruido habrá desaparecido). como la guitarra y la voz ocupan un rango de frecuencia similar. reduzca el ancho de banda también. ej. Agregar un poco de peak. más o menos 3 o 4 kHz usando EQ Parametric o EQ Graphic realza mucho un solo de guitarra. Ecualizar la guitarra para un mejor apoyo vocal. lo cual hace que la distorsión parezca más sensible. Fijar puntos muertos en el bajo. Un ecualizador paramétrico es una manera excelente de reducir zumbido. gire al máximo los controles de incremento y ancho de banda. Eliminar zumbidos. y toque la nota muerta repetidamente mientras mueve el control de frecuencia. Si la nota suena muy ‘peaky’.

• Usando la segunda etapa del EQ Parametric. Cuando toque el instrumento. Encuentre el pico más alto y recórtelo en esa frecuencia hasta que el pico caiga en balance con resto del sonido del instrumento.Enfatizar y/o diferenciar instrumentos. • Fíjese en la cantidad de recorte y ancho de banda que fueron necesarios para reducir el pico. entonces. Los picos saltarán debido al boosting y la estrechez de banda. Al tocar juntas enfatizan esa parte del espectro de frecuencia. Ambos instrumentos sonarán ahora más articulados porque cada pico está en una parte diferente del espectro. algunos picos pueden incluso distorsionar. disponga un EQ para mucho incremento (10-12 dB) y un ancho de banda bastante estrecho (alrededor de un cuarto de octava). Puede necesitar ampliar el ancho de banda un poco si el pico es ancho. A tal fin. lo que las hace difícil de diferenciar. Encontrar y recortar determinadas frecuencias puede eliminar conflictos entre instrumentos que compiten entre sí. Aquí hay una manera de sortear este problema: • Encuentre y reduzca el pico en uno de los instrumentos. GUITAR RIG 2 – 89 . interferencia mutua. lentamente mueva el control de frecuencia. aplique aproximadamente igual y opuesto incremento en ya sea una frecuencia ligeramente superior o ligeramente inferior que la del pico natural. No habrá. Suponga. por ejemplo que está mezclando dos partes de guitarra con picos de resonancia alrededor de la misma frecuencia.

1 Volume Pedal Este sencillo control de volumen recorta o incrementa el nivel de la señal que entra o sale de un Componente. Es un componente ideal para el pedal de pie RIG KONTROL o para otros controladores MIDI. El máximo nivel se alcanza cuando el deslizante está totalmente a la izquierda (up). Min Volume establece el volumen mínimo cuando el control deslizante está totalmente a la izquierda. Parámetros El Control deslizante cambia el volumen desde totalmente pisado (extremo izquierdo) a totalmente levantado o arriba (extremo derecho). sino a un nivel suave. funciona como un control maestro de volumen. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Half Volume fija el volumen a mitad de camino del control deslizante. 90 – GUITAR RIG 2 .12 Volumen 12. dado que tal vez no quiera tener el volumen totalmente hacia abajo. Trabajar esto puede ayudar a otorgar una sensación más confortable”.

Consejos para el Limitador Domar los filtros. dado que modifica el rango de dinámica. girar en sentido antihorario.2 Limiter Un limitador es similar a un compresor. Para bajar el límite. y sujete los picos fuertes con el limitador.12. Un limitador es ideal para reducir los picos y crear con ello un sonido más “caliente”. pero no afecta ninguna señal bajo ese limite. Release determina el tiempo que le lleva al limitador para volver a su estado normal después de que la señal deja de estar limitada. Parámetros Volume establece el nivel de salida. Limit marca el límite que la señal entrante no puede sobrepasar. Esto hará que se envíe más señal a través de los componentes y se obtendrá un nivel promedio más elevado. También funciona con efectos de modulación que utilizan grandes cantidades de feedback. Incremente el volumen general. Sin embargo. pero si se presentan fluctuaciones de volumen perceptibles trate de acortarlo (valor menor de release). Hold fija el tiempo mínimo que durará el límite cuando la señale supere el umbral permitido. inmediatamente después del input. Uso con voz. mientras el compresor vuelve las partes suaves en fuertes y viceversa para igualar las dinámicas. “dómelos” con el limitador. pero sin perder las dinámicas suaves. un limitador funciona como un regulador automático de motor: no permite que el audio pase de cierto límite. GUITAR RIG 2 – 91 . Añádalo al mismo comienzo de la cadena. Timpos más largos de release normalmente suenan más suaves. Los limitadores se usan mucho con el canto para prevenir sobrecarga si el cantante se acerca mucho al micrófono. Si un filtro está muy resonante y produce picos que distorsionan las estapa subsiguientes.

Con el control Threshold se marca la línea que divide lo que se considera ruido de lo que se considera señal. Parámetros Threshold determina el umbral por sobre el cual el puente se abre. Learn marca automáticamente un umbral óptimo. pero también sirve para realizar determinados efectos.3 Noise Gate Una barrera para ruido ayuda a remover ruidos y silbidos. el ruido se destapa y se vuelve audible. Mientras continúe tocando. Sin embargo. Poner el Threshold muy bajo (sentido antihorario) acomoda las señales con poco ruido. Con un umbral alto se previene que el efecto ‘gating’ resulte muy percusivo. Cuando la señal está por debajo del umbral. y subir nuevamente el volumen cuando se está tocando. Con tiempos de ataque largos. el ruido va desapareciendo en un lapso determinado. cuando el audio se va. se cierra. un Threshold más alto es útil para efectos especiales. Release evita que la barrera se cierre abruptamente. la barrera debería abrirse. 92 – GUITAR RIG 2 . Hold marca el tiempo mínimo durante el cual la barrera se mantiene abierta. haga clic en Learn.12. Aunque hay una barrera sencilla incorporada en el módulo Input. es posible simular el efecto de “cinta en reversa”. Poniendo el threshold justo por arriba del ruido asegura que el mismo sea silenciado cuando no haya señal presente. Al tocar. la barrera se desvanece según el tiempo de release. GUITAR RIG 2 analiza su señal y establece el umbral justo por arriba del ruido residual. el componente Noise Gate es más sofisticado y ofrece más parámetros. Una barrera para ruido es el equivalente de bajar el volumen cuando lo que hay es solamente ruido. Para entender cómo opera. Sin tocar la guitarra. y debajo del cual. tales como remover buena parte del decay de cuerdas para hacer un sonido más percusivo o “gating”. la señal será normalmente más alta y lo tapará. suponga que su guitarra esta recogiendo un zumbido eléctrico. Attack trabaja a la inversa. Cuando una señal excede el umbral.

al amplificar las GUITAR RIG 2 – 93 . en vez de apoyarse exclusivamente en la amplitud. Release determina el tiempo que le lleva al filtro cerrar una vez que la señal de entrada desaparece.4 Noise Reduction Funciona de manera similar al Componente anterior pero su accionar no es tan abrupto porque filtra el sonido bajo un determinado umbral. Noise Reduction analiza la señal y establece un umbral justo por encima del ruido residual. girado en sentido horario acentúa el efecto de filtrado para reducir más las frecuencias de agudos. pero obedece los mismos principios básicos de operación: iguala las variaciones del rango de dinámica. 12. Es muy fácil de ajustar.12. Para un ajuste automático del umbral. los ruidos también se desvanecerán. el filtro del reductor de ruido se abrirá y permitirá escuchar lo que está tocando. haga clic en Learn (y no toque la guitarra. De-Hiss. Cuando toque. Parámetros Empiece con Threshold girado totalmente en sentido antihorario (no hay reducción). Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.5 Stomp Compressor El Stomp Compressor proporciona un tipo diferente de compresión comparado con el Tube Compressor. Gírelo en sentido horario hasta que la señal de entrada se desvanezca.

pero note también que esto puede amplificar otras señales de bajo nivel. Sustain determina la cantidad de volumen a ser incrementada mientras las cuerdas decaen. Funciona como un control maestro de volumen. Parámetros El Stomp Compressor tiene varios parámetros que interactúan (es decir que al ajustar un parámetro posiblemente se tenga que retocar otro parámetro diferente). suba el tiempo de release para suavizar las cosas. haciéndolas más suaves. Attack establece el tiempo de reacción del compresor ante los cambios en el nivel de la. el compresor deja la señal en paz hasta que la misma vuelva a excederlo. Con tiempos cortos de release. El Medidor entre los dos controles mencionados muestra la cantidad de ganancia reducida por la compresión. añada un poco de tiempo de ataque. como ruidos y zumbidos provenientes de los pickups. el compresor registra aun los cambios más leves de la señal. para retener el sonido del plectro en un sonido de guitarra comprimido. La mayoría diría que el sonido es más “apretado” y quizás más limpio que el sonido del Tube Compressor. Si la señal cae por debajo del umbral.señales suaves y hacerlas sonar más fuerte. después que la entrada pasa por debajo del umbral. Un tiempo de ataque largo “deja pasar” más dinámica de la señal original antes de que la compresión empiece. Release determina el tiempo que toma el compresor para volver a su estado normal. Threshold establece el nivel por encima del cual las señales serán comprimidas. Por ejemplo. y atenuando las señales fuertes. Volume ajusta el nivel general de la salida. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. En sentido horario incrementa el sustain aparente. Esto puede producir un sonido “picado”. 94 – GUITAR RIG 2 . Un umbral bajo = más compresión = mayor sostenimiento.

Release determina el tiempo que le lleva al compresor volver a su estado normal después de que el input baja el umbral. Fije este control de manera que los picos de su ejecución sean GUITAR RIG 2 – 95 . Attack establece el tiempo que le lleva al compresor reaccionar a los cambios de nivel de entrada. un nivel promedio más alto y más sostenimiento. Con un release corto. Un incremento de input causa una mayor probabilidad de que la señal exceda el umbral y de que. Si la señal baja por debajo del umbral. el compresor registra cambios muy ligeros. Esto puede producir un sonido “inconstante”.6 Tube Compressor Un compresor nivela la variaciones de dinámica al amplificar las señales suaves para hacerlas más fuertes y viceversa.12. Es como si una mano invisible subiera el volumen en los pasajes suaves y lo bajara durante los picos. Un umbral bajo = más compresión = más sostenimiento. Esto proporciona un sonido más controlado con un rango de dinámica más estrecho. mayor será la compresión y más “estrujado” será el sonido. Si embargo. el compresor deja la señal tranquila hasta que el umbral sea nuevamente excedido. Por ejemplo. Un tiempo de ataque más prolongado permite el paso de más dinámica original de la señal. Gain permite compensar los cambios de nivel de salida causados por el proceso de compresión. si se lo sube mucho puede provocar distorsión. suba entonces el release para suavizar las cosas. añada un poco de tiempo de ataque. Cuanto más alto sea la proporción. Input establece el nivel que entra en el compresor. una vez que ésta última excede el umbral. Threshold determina el umbral por sobre el cual la señal será comprimida. para retener el ruido de un pico en un sonido comprimido. Parámetros El Tube Compressor tiene varios parámetros que interactúan (es decir que después de ajustar un parámetro seguramente tenga que volver a otro para retocarlo). sea comprimida. por lo tanto. Ratio selecciona cómo cambia la señal de salida en relación con la señal de entrada.

pues provocará un sonido sin consistencia y artificial. Cuando la señal de la guitarra baja por debajo del umbral. Coloque el compresor hacia el principio para que no actúe sobre el ruido de etapas previas. Knee cambia la respuesta del compresor desde ‘soft knee’ (un efecto de compresión suave) a ‘hard knee’ (una compresión más dura y un sonido estrujado) Dynamic determina la respuesta dinámica del “tubo”. • “Misterio” la compresión aumenta. No pueden hacer que las cuerdas de su guitarra vibren eternamente. Saturation añade un elemento de distorsión a las características del tubo. Girando en sentido horario se aplana un poquito la dinámica. de ir conduciendo el nivel promedio de la señal. Añada compresión antes de la distorsión para un sonido más suave y con más sustain. Le resultará útil saber que con apenas un poco de compresión se logra el efecto buscado. Consejos para el Compresor • Minimizar el ruido. la compresión desaparece o tiene un efecto más moderado. no aumentó la cantidad de compresión. • Lugar óptimo dentro de la cadena. Note que el sonido comprimido sonará más fuerte. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. • Comprimiendo el lead pero no el ritmo. Un compresor no puede compensar cuerdas muertas o instrumentos de sostenimiento pobre. Si bien los efectos en GUITAR RIG 2 no crean ruidos por sí mismos. incluso si los picos son los mismos. entonces es la señal que entra en el compresor la que pudo haberse incrementado. de eso se trata la compresión. 96 – GUITAR RIG 2 . Use el interruptor de bypass para comparar sonidos comprimidos y no comprimidos. algunos con mucha gananancia (como distorsión) pueden amplificar el ruido ya presente en su guitarra. Si pareciera que se produce un repentino incremento en la compresión pero Ud. Recuerde que los compresores no obran milagros. sino solamente incrementar el sostenimiento aparente. • Use la compresión para incrementar el sustain. Puede aprovecharse del hecho de que un aumento de la señal entrante incrementa la compresión cuando busca un lead sostenido y a la vez un sonido rítmico incomprimido. Suba el volumen de los leads de su guitarra y baje el de los ‘rhythm’. No comprima de más.los mismo cuando el compresor está activo o pasado por alto. • Una distorsión más suave.

Dado que ninguna señal puede entrar en la sección reverb cuando Input Mute está encendido. Pero esta vez sin ruidos ni zumbidos.1 Spring Reverb Este es el clásico efecto de reverberado de los viejos amplificadores. o a la inversa para uno menos bajo. no se escuchará nada si el control Reverb está girado completamente en sentido horarios (“wet”). con las versiones cortas que producían un efecto más apretado y metálico. y las largos que daban un sonido más difuso con un decay más largo. pero deja pasar la señal seca. Gírelo en sentido horario para aumentar el decaimiento. Parámetros Reverb añade el efecto de reverberación al mix. Input Mute cierra la señal que va a la sección reverb del Spring Reverb. Los Spring reverbs variaban en longitud. Esto es muy bueno para crear “reverb splash”: controle el input mute con un interruptor de pie y deje el input silenciado. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. La nota que tocó mientras input mute estaba inactivo continuará reverberando – pero las notas siguientes no lo harán. anterior al advenimiento de las unidades de estado sólido. desde seco (sentido antihorario) a 50-50 (medio) hasta reverberación (sentido horario)). luego silencie nuevamente la entrada.13 Reverbs y Delays 13. Time fija el tiempo de decay. GUITAR RIG 2 – 97 . Gírelo en sentido horario para un sonido más bajo. Bass controla las bajas frecuencias. desactive input mute mientra toca la nota. Cuando quiera “salpicar” una nota con reverb. Spring Length ajusta la longitud del resorte virtual.

no se escuchará nada si el control Mix está girado completamente en sentido horarios (“wet”). 50-50 (medio). en sentido antihorario para un pequeño auditorio. 98 – GUITAR RIG 2 . Dado que ninguna señal puede entrar en la sección reverb cuando Input Mute está encendido.2 Studio Reverb El Studio Reverb provee una emulación natural del sonido de salas y salones. Esto es muy bueno para crear “reverb splash”: controle el input mute con un interruptor de pie y deje el input silenciado. girado en sentido horario reduce los bajos mientras el reverb decae. En sentido antihorario deja los bajos intactos durante el decay. girado en sentido horario reduce los altos mientras el reverb decae. 13. Parámetros Mix determina el balance entre el sonido seco y reverberado. Gírelo en sentido horario para incrementar decay. En sentido antihorario deja los altos intactos durante el decay. Room Size determina el volumen del salón virtual. Low Damp. desde totalmente seco (sentido antihorario).High Damp. pero deja pasar la señal seca. Time establece el tiempo de decay. desactive input mute mientra toca la nota. hasta totalmente reverberado (sentido horario). Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros). Cuando quiera “salpicar” una nota con reverb. luego silencie nuevamente la entrada. La nota que tocó mientras input mute estaba inactivo continuará reverberando – pero las notas siguientes no lo harán. Girelo en sentido horario para obtener un amplia sala de conciertos. Input Mute cierra la señal que va a la sección reverb de Studio Reverb.

Un velocidad lenta produce un lento y gradual ‘detuning’ que da un majestuoso y rodante sonido de coro o pseudo-flanging. Time fija el tiempo de retardo (es decir. 13. el intervalo entre el sonido directo y la aparición de eco). reduce los bajos mientras decae el reverb. produciéndose así una serie de ecos. no querrá oir puramente el sonido de la señal retardada. En sentido antihorario deja los altos intactos durante el decay. Seguramente. La salida puede ser realimentada hacia la entrada. girado en sentido horario. girado en sentido horario. Un feedback mínimo obtiene un único eco. Ajústelo según su gusto personal. En sentido antihorario deja los bajos intactos durante el decay. Rate establece la frecuencia de la modulación. reduce los altos mientras decae el reverb. Character cambia el timbre de la reverberación. Feedback determina cuánta salida servirá para realimentar la entrada. Low Damp. los ecos se repiten. la cantidad de sonido retardado dependerá de cuán “oscuro” quiera el sonido: Incrementar el delay proporciona un efecto de eco envolvente. Una más rápido produce un efecto más “burbujeante. Con ecos más largos. GUITAR RIG 2 – 99 .3 Quad Delay El modulo Delay toma la señal de entrada y la lleva a través de cuatro derivaciones.Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. y mezclada con la señal pura Parámetros Dry/Wet determina el balance entre las señal retardada (wet) y la directa (dry). High Damp. el delay causa un efecto más de ambiente. si se incrementa. cada una retardada por una cierta cantidad de tiempo. mientras que en pequeñas cantidadades.

El Quad Delay mide el tiempo entre clics y utiliza esto para deducir el tempo. El resultado es notable con efectos tipo Flanger que entrañan delays cortos. Bass ajusta un filtro pasa-altos. Gírelo en sentido antihorario para reducir las altas frecuencias. Un empleo posible sería controlar esta función con un interruptor de pie. al accionarlo. pero una modulación excesiva causará efectos de desafinado. los tiempos de delay son regulares (para delays rítmicos). Cuando está apagado. pero deja pasar la señal seca. Treble ajusta un filtro pasa-bajos. Invert cambia la fase de la señal retardada para que diferentes frecuencias se cancelen al mezclarse la señal retardada con la seca. También promedia el tiempo entre múltiples “taps”. cuando está encendido. Input Mute cierra la señal que va a la sección delay de Quad Delay. se sincroniza con el tempo del metrónomo. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. mientras que la misma cantidad de Depth con un Rate más lento suena bien. y los LFOs de modulación están en fase para un sonido “duro”. Gírelo en sentido horario para reducir las bajas frecuencias. lo cual produce un sonido más “lozano”. todos los ecos existentes continuarán hasta desaparecer. Sync Delays. por lo que no habrá nuevos ecos. Note que el parámetro Rate interactúa con Depth porque la cantidad total de cambio de tono depende no sólo de la cantidad de cambio de tono. En modo standalone. 100 – GUITAR RIG 2 . Tap Time permite establecer el ritmo del delay haciendo clic en Tap Time. combinando Depth a máximo con un Rate rápido puede sonar desafinado. sino también de Rate. Por ejemplo. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección delay cuando Input Mute está encendido. no se escuchará nada si el control Dry/Wet está girado completamente en sentido horario (“wet”).Depth determina la profundidad de la modulación. Diffusion extiende los delays de tap time para las cuatro líneas de delay que componen el efecto. Sync sincroniza el tiempo de decaimiento con el tempo del anfitrión para que los retardos sigan el ritmo de la canción. los tiempos son irregulares (para un delay reverberado) y los LFOs corren libres. pero ninguna señal nueva alimentará el Quad Delay. En delays largos añadir un poco de modulación logra sonidos tipo coro.

Un empleo posible sería controlar esta función con un interruptor de pie. En sentido antihorario es sonido seco solamente. al aumentarlo se repiten los ecos. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección delay cuando Input Mute está encendido. Input Mute cierra la señal que va a la sección delay de Psychedelay. Parámetros Dry/wet es el balance entre sonido puro y retardado. También promedia el tiempo entre múltiples “taps”. Time ajusta el tiempo inicial de delay.4 Psychedelay Este verdadero stereo delay (ambas entradas y salidas son estéreo) crean sonidos que van desde sonidos eco/ambiente estándares hasta efectos de reversa que recuerdan el sonido “backwards tape” de los años ‘60s. Esta función mide el tiempo entre clics y usa este valor para deducir el tempo. En combinación con feedback hace que ecos sucesivos sufran un creciente ‘desafinamiento’. Como se dijo arriba en Detune. GUITAR RIG 2 – 101 . Note que delays muy cortos logran tonos complejos del tipo modulación en anillo. todos los ecos existentes continuarán hasta desaparecer. Reverse toca en reversa los ecos subsecuentes. no se escuchará nada si el control Dry/Wet está girado completamente en sentido horario (“wet”). Tap establece el ritmo del delay al hacer clic en el botón Tap Time. Feedback interactúa con éste. como los sonidos ‘reverse tape’ tan comunes en los ‘60s (especialmente Jimi Hendrix). pero deja pasar la señal seca. por lo que no habrá nuevos ecos. pero ninguna señal nueva alimentará el Psychedelay.13. al accionarlo. Feedback determina cuánta salida relimentará la entrada. Detune desafina los ecos hasta ±50 cents. Un feedback en mínimo produce un único eco. desde 10 ms a 2000 ms. Este parámetro está también afectado por el control Stereo-Time del modo experto. en sentido horario añade más delay.

cada eco sucesivo será traspuesto una cantidad adicional hacia arriba o abajo.. Cross crea rutas de realimentación que se cruzan entre los dos canales – el derecho realimenta el canal izquierdo. Para efectos sorprendentes. Ejecute una nota y la misma se estirará y después decaerá . Detune permite que el parámetro principal Detune afecte también los ecos estéreo añadidos. muy bueno! 102 – GUITAR RIG 2 .00 sitúan el eco en el campo estéreo.e. un valor de 0. según el valor de Pitch. Las opciones que encontrará aquí son las siguientes. Reverse hace que los delays adicionales se toquen en reversa. Interactúa con el control feedback de la misma manera que Detune (i. en el panel principal ponga un Delay bastante corto (p. Pitch añade más desafinamiento al trasportar los ecos a semitonos. cuyos parámetros convierten el Psychedelay en una caja de efectos estéreo. Sync sincroniza el tiempo de delay con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción.. Stereo Time. Detune en On. 200 ms). En el panel experto ponga Stereo Time totalmente girado en sentido horario (0. y el izquierdo realimenta el canal derecho. ej.50 significa que el eco extra ocurre a mitad del tiempo del delay principal). Esto crea un tipo de eco más complejo y polirítmico. Valores menores de 1..50). ej.Haga clic en (+) para acceder al modo experto. En modo standalone.00. el delay está controlado solamente por el parámetro principal de Time. A 1. crea efectos de eco en estéreo. lo mismo que cuando el botón principal de reverse está accionado. girado en sentido horario. y Cross al máximo. Detune a +50 cents y Feedback al máximo. el tiempo del delay se sincroniza con el tempo del Metronome.. ¡muy.. desde –12 a +12. con la cifra decimal indicando división (p.

El botón se pone verde. El botón se pone rojo. luego una armonía. al pulsar el botón Play se alterna entre los modos Play y Overdub. • Pulse nuevamente para detener la grabación y comenzar la reproducción del loop. Play tiene diferentes funciones dependiendo del estado de Loop Machine. GUITAR RIG 2 – 103 . algunos deslices rítmicos. • Pulse una vez para comenzar la grabación. Cuando el loop se repite. etc. A partir de este momento. reproducir y grabar una capa de sonido sobre otra (overdubbing). El material existente se reproduce pero puede grabar sobre el mismo. Para seguir un ejemplo práctico.14 Herramientas 14. Los bucles pueden sincronizarse con el anfitrión o con el tempo del metrónomo en modo standalone. Es conveniente poder ir al modo Play y practicar la parte para el próximo loop. Cada vez que lo haga se creará una capa o “layer” (el indicador Layers muestra cuántas capas han sido grabadas). Además. luego hacer overdub de un lead. • Pulse de nuevo para activar el modo overdub (el botón se torna amarillo). y luego retornar a modo Overdub. podría grabar cuatro medidas de rítmo de guitarra. puede seguir haciendo overdubbing.1 Loop Machine Loop Machine permite grabar. Parametros Si todavía no se ha grabado nada. las capas individuales de sonido o su mezcla pueden exportarse como archivos WAV. el botón Play (con la flecha dibujada) tiene un contorno rojo.

El botón Beat habilita un indicador centelleante del compás. Así. • Synching to host: Loop Machine empieza. si cliquea nuevamente mientras todavía está en rojo. El botón Save (con el disquete dibujado) guarda los archivos de Loop Machine. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Exp Mix exporta la colección entera de loops como un único archivo WAV file. Exp Lay exporta el loop vigente como un archivo WAV. como el efecto “cinta en reversa” de los años `60s. Nota: con Loop Machine detenida. pero sólo puede rehacer el último que se deshizo. El botón Load (con la carpeta dibujada) abre los archivos de Loop Machine. todos los layers se borrarán. Reverse reproduce los layers en modo revertido. Undo elimina el layer vigente. Redo restaura el último layer eliminado. y Rec Time muestra el tiempo actual del loop. se detiene y se rebobina junto con el anfitrión. 104 – GUITAR RIG 2 . los cuales tienen la extensión . los cuales tienen la extensión . Rec Vol ajusta el nivel que alimenta Loop Machine. Play Vol ajusta el nivel de reproducción de Loop Machine. Puede pulsar Undo repetidamente para borrar varios layer empezando por el más reciente.ls. Rec Pan ubica la señal grabada en el campo estéreo. Overdub Multiply permite grabar un loop largo sobre un loop corto.ls consisten en los archivos de audio más las configuraciones correspondientes del loop. Estos archivos consisten en los archivos de audio más las configuraciones correspondientes del loop. El botón tendrá un contorno rojo por algunos segundos. un overdub podría ir al canal derecho y otro overdub al canal izquierdo. puede hacer doble clic en el botón Stop para borrar los distintos layers. Autostart hace que la grabación empiece ni bien Loop Machine detecta que ha comenzado a tocar. El medidor Progress muestra el tiempo actual del loop. Loop Time muestra el tiempo total del loop.Pulse una vez el botón Botón Stop (con la X dibujada) para detener la reproducción del loop. Nota: puede borrar varios layers. Sync presenta dos funciones dependiendo de si Loop Machine está sincronizando con un anfitrión o con el metrónomo.

Loop A/B alterna entre dos loops grabados previamente. efectos paralelos. Split A alimenta los componentes Skreamer. Crear un Split Para crear un split (Split “A”). por consiguiente.2 Split Este dispositivo divide la señal en dos direcciónes (splits) permitiendo. arraste el componente y colóquelo entre Split A y Split B. arraste el componente y colóquelo entre Split B y Split Mix. Este es el aspecto que toma un split en GUITAR RIG 2. GUITAR RIG 2 – 105 . consulte el Anexo C “Consejos para Crear Su Equipo Personalizado”.• Synching to metronome: cuantifica la longitud del loop en compases. Para más información sobre efectos en serie y efectos paralelos (igual que para efectos de colocación). incluso si para de grabar un poquito antes o después del compás. Para crar un segundo (Split “B”). Split B alimenta los Componentes Distortion y Wahwah. Equalizer Shelving y Ensemble. 14.

El interruptor +/. y Crossfade está puesto en el centro.cambia la polaridad (también llamada “fase”) del split B. escuchará ambos splits salir del canal derecho y nada desde el canal izquierdo. permite procesar separadamente cada canal estéreo. Ejemplo: Si A está paneado a la izquierda. puede partir la señal en 106 – GUITAR RIG 2 . desde el derecho. se eschucha solamente el split A. Totalmente a la izquierda.El diagrama muestra el recorrido de la señal dividida. es posible obtener efectos en serie de cuerdas paralelas. solamente el B. Stereo Input L/R Split. • Puede emplear más de un Componente Split en la cadena y colocar entre ellos distintos Componentes. Si ahora panea A a la derecha. Por lo tanto. Totalmente a la izquierda. el B. Usando esta opción con una Chapman Stick puede ser interesante dado que le permite procesar cuerdas altas y bajas con efectos diferentes. desde el canal izquierdo escuchará solamente el split A y. Es muy útil para tocar con dos guitarras a través de Guitar Rig 2 y obtener un sonido diferente para cada una. Consejos para el Split El módulo Split es muy potente: • Dado que puede arrastrar varios componentes hacia un split. Pan hay uno para cada split y determina el lugar en que aparece el split en el campo estéro. B a la derecha. Parámetros Crossfade determina el mix entre split A y B.

Tenga en cuenta que puede colocar un Crossover Mix dentro de otro Crossover Mix. ej.dos sendas y usar el crossfade para ajustar el balance de los dos splits. incluso. 14. meter un split dentro de otro para obtener más de dos cadenas de señal paralelas. y enviar bajas frecuencias a una de las divisiones y altas frecuencias a la otra. “Consejos para crear su propio “rig”). en este caso.3 Crossover Mix Este dispositivo es similar al Split Mix. Esto proporciona un efecto de eco reverberante sobre la notas altas. y coloque los Componentes que procesarán las frecuencias altas entre las secciones High y Crossover Mix. Este sonido total puede luego ser procesado por efectos adicionales antes de ir al otro split. y la alta en media alta y alta). Así. luego dividir esas frecuencia en otras dos bandas de frecuencia (p. Sin embargo. teniendo las bajas un sonido más sólido y directo. GUITAR RIG 2 – 107 . • Puede. Crear divisiones de baja y alta frecuencia Coloque los Componentes que procesarán las bajas frecuencias entre las secciones Low y High. y las altas a través de Ensemble y Quad Delay. (Para mayor información sobre efectos paralelos y en serie. El siguiente ejemplo muestra un arreglo que divide las frecuencias bajas de la guitarra en un ecualizador.. podrá dividir la señal en dos bandas de frecuencia. puesto que divide la señal en dos direcciones. permitiendo efectos paralelos. dividir la frecuencia baja en baja y media baja. consulte el Apéndice C. puede establecer una línea divisoria o punto de entrecruzamiento(“crossover point”) en la respuesta de frecuencia.

High lo está a la derecha. el High. y determina dónde aparece la división en el campo estéreo. sólo se escucha el split Low. donde las señales se dividen en Baja (Low) y Alta (High). El interruptor +/. Parámetros Frequency establece el punto de división de la frecuencia.cambia la polaridad (también denominada “fase”) del split High. escuhcará ambas divisiones desde el canal derecho y nada desde el izquierdo. Crossfade determina el mix entre los splits Low y High. 108 – GUITAR RIG 2 . A la derecha. Totalmente a la izquierda. Si ahora lleva la división Low hacia la derecha. Ejemplo: si Low está llevado a la izquierda. solamente se escuchará la división Low desde el canal izquierdo y sólo la división High desde el canal derecho. Pan separado para cada división.El diagrama muestra el recorrido de la señal. y Crossfade está puesto en el centro.

• Pedal Rig Kontrol– el pedal genera una señal cuyo nivel depende de la posición del pedal. puede asiganarle su señal de control a casi cualquier parámetro de Componente. Hay dos maneras de hacer esto. por ejemplo. llamado el destino (target) de la modulación. el nivel sube hasta full on. Varias fuentes de modulación están disponibles incluso cuando no hay modulos de Modificador insertados den el rack. Cuando toca una nota. En ambos casos. Cuando pone un Modificador en el rack. basado en el transiente inicial de entrada de la nota. Estos son: • Input Trigger – genera una señal de modulación con un nivel constante. puede modifcar el parámetro de un Componente con el pedal de pie de Guitar Rig 2 o modificar la amplitud de la forma de onda periódica de tremolo. Mueva el deslizante del Modificador ya sea para añadir la señal de modulación al valor del parámetro (porcentaje positivo) o para sustraer la modulación del valor de parámetro (porcentaje negativo). 3. Ubique el puntero sobre los Modificadores. Porque pueden modificar varios parámetros simultáneamente y definir la cantidad de modulación para cada parámetro. Pare la nota y el nivel vuelve a full off. Los módulos de modificador incluidos en Guitar Rig 2 llevan el concepto de modificación en tiempo real del valor de un parámetro un paso adelante.1 Acerca de los Modificadores Usted ya entiende algo del concepto de un modificador (también llamado modulador). 1. La más simple es cliquear en el botón “Assign” del Modificador y arratrarlo hasta arriba del parámetro que quiere modificar. • Interruptores Rig Kontrol (1-4) – cada uno produce una señal que alterna entre full off y full on. Si el puntero se transforma en una mano indica que el parámetro puede se modificado. 2. Clic-botón secundario sobre el parámetro que quiere asignar. hay una fuente (source) de modulación que genera una señal de control.15 Modificadores 15. GUITAR RIG 2 – 109 . la misma afecta un parámetro en particular. El segundo métod es ideal si tiene muchos Componentes dentro del rack y el parámetro que quiere modificar está lejos del Componente Modificador.

Estos también tienen controles de nivel que duplican los controles de nivel de los parámetros mismos. ¿Porqué es necesario ajustar la cantidad de modulación en dos lugares por separado? En realidad. Además. La cantidad de modulación de Amp Follower está ajustándose a 38. En el ejemplo. cada Modificador lista los destinos que la señal del Modificador alimenta (menú desplegable “targets”). el parámetro del pedal Wah Wah pedal muestra (con clic secundario) los modificadores disponibles. no es necesario pero puede ser conveniente. a Tone de Distortion. el nivel que se muestra en la lista de destinos del modificador reflejará ese cambio y viceversa.8%. y a los parámetros de Pedal en Wahwah Pedal. 110 – GUITAR RIG 2 . Si cambia el valor del deslizante de un parámetro.En la siguiente ilustración. la señal de LFO está siendo enviada al Volume de Parametric EQ.

algunas veces es más conveniente ver todos los destinos que están siendo alimentados desde un modificador en particular. Un LFO está en el corazón de los circuitos de tremolo. Finalmente.01Hz hasta 10. y el más rápido es la nota 32 punteada. Parámetros Rate establece la frecuencia del LFO. El mismo da una representación visual de la señal de modulación. Tempo Sync. GUITAR RIG 2 – 111 . Polarity cambia la polaridad de la forma de onda. El ritmo más lento son 48 compases por ciclo (32 medidas punteadas).A veces querrá chequear los parámetros en un para ver cómo fueron asignados. La frecuencia puede sincronizarse también con el tempo. Triangular. fíjese en el medidor azul arriba del menú desplegable Targets. la baja frecuencia varía la amplitud para crear un efecto de pulsación. En 0 grado (posición central). haga clic en el pequeño botón Auto. como a continuación se describe. Start Phase establece el punto de reinicio. Play inicia el LFO desde un punto determinado. Las opciones son Sinoidal. Waveform (seleccionable con las flechas a la derecha del display) proporciona una imágen de la forma del LFO. Esto habilita el “auto-trigger”. desde 0. al cliquear en Trigger hace que la forma de onda del LFO se inicie desde un valor de 0 (ni positivo ni negativo) y vaya a positivo. establecido por control Start Phase. Diente de sierra y Aleatoria. Girado en sentido horario hasta 90 grados. Mueva el control Rate y aparece el ritmo. encima del botón Play para que so ponga azul. Cuadrada. hace que la forma de onda empiece desde su pico (valor completamente positivo) y vaya a negativo. 15.24Hz.2 LFO LFO significa oscilador de baja frecuencia (Low Frequency Oscillator) – una forma de onda periódica que ocurre a velocidad subsónica. Para disparar automáticamente el LFO para que se inicie al tocar una nota. sincroniza la velocidad del LFO con un valor rítmico.

especifica niveles y los tiempos que demanda ir de un nivel a otros. Rate de Stoned Phaser) pueden añadir un efecto menos periódico. Speed de Chorus/Flanger. a la misma velocidad. mientras que girando completamente –180 grados. Los niveles se determinan por medio de puntos de ruptura [también llamados nodos] a lo largo de una línea. más humanizado. en la que Ud.3 Envolvente Una envolvente genera en un período de tiempo una forma arbitraria de control. la forma de onda empieza en 0 y va a negativo.ej.Con el control puesto en 180 grados (completamente en sentido horario). cambiará los niveles. Consejos para el LFO • Input Trigger es una fuente de modulación muy útil para el parámetro Trigger. En sentido antihorario. Este Componente tiene un display gráfico muy útil. Si mueve estos puntos hacia arriba o abajo. • Si quiere modular dos destinos en direcciones opuestass con la misma forma de onda. 112 – GUITAR RIG 2 . o use uno de los interruptores de pie Rig Kontrol. no necesita emplear dos LFOs. Esta es una envolvente de tipo Rate/Level. • Una forma de onda aleatoria Random LFO.. 15. Sólo tiene que poner una cantidad positiva de modulación en un destino y una cantidad negativa en el otro. y si mueve los puntos a derecha o a izquierda. hace que la forma de onda empiece desde un valor completamente negativo y vaya a positivo. en –90 grados. aplicada al control Speed o a Rate (p. modificará el tiempo. sobre el cual podrá realizar casi todos los ajuste de la envolvente. hace que la forma de onda empiece en 0 y vaya a negativo.

también se acorta la distancia en comparación con el punto a la derecha. Puede cambiarlo con clic y arrastre. Sin embargo. llana o convexa. Mode tiene dos opciones. el segmento sustain/loop puede moverse cliqueando sobre la línea vertical azul y arrastrándola hasta el punto siguiente. Es un campo de sólo lectura. Si arrastra el pequeño círculo entre los puntos de ruptura. la envolvente a la derecha del punto de ruptura se desplaza también para mantener los mismos tiempos y niveles posteriores al punto que está siendo editado. SLIDE y FIXED. A la izquierda de la tira. Si hay tres o más puntos de ruptura (aparte de los puntos de inicio y fin). marcado por una línea azul horizontal. Los siguientes dos puntos coinciden con dos líneas verticales. Para añadir otro punto. haga clic con el botón secundario (Mac: ctrl-clic) en el lugar de la curva donde quiera insertarlo. los números también se actualizan automáticamente al mover los puntos de ruptura. también. este segmento se repetirá todo el tiempo que este presente una señal Trigger. # hay dos números. Cuando el disparador (trigger) vuelve a cero. el tiempo total de la envolvente no cambia. puede cambiar la forma de la línea entre los puntos. y hacerla cóncava. no sólo se alarga la distancia en relación con el punto de la izquierda. el primer punto de ruptura desde la izquierda indica el inicio de la envolvente. una envolvente viene con cuatro puntos de ruptura (breakpoints). Estas líneas indican el segmento en el que la envolvente llega al nivel de “sostenimiento. la envolvente continúa con el segmento después de la segunda línea vertical. El segundo número indica el número total de puntos de ruptura de la envolvente. si mueve un punto a derecha o izquierda.Editar la Envolvente de Forma Por defecto. GUITAR RIG 2 – 113 . Al desplazar un punto a la derecha. Tira de Parámetros de la Envolvente La tira de parámetros presente encima de la envolvente muestra varios datos útiles. Para eliminiar un punto de ruptura. Por defecto. si la opción de bucle (Loop) está habilitada. En modo Fixed. haga clic-boton secundario (Mac: ctrl-clic) sobre el mismo. Note que el primer y el último punto se mueven juntos hacia arriba o abajo porque la envolvente siempre comienza desde donde ha terminado. se puede modificar el valor de un número al cliquear y arrastrar arriba o abajo. En modo Slide. El primero indica el punto o etapa que se está editando. Salvo indicación en contrario. no puede editarse.

Haga doble clic en la regla para que la envolvente calce exactamente dentro de la parte visible de la regla. 0.ej. el lupeo continúa todo el tiempo que haya presente una señal de disparamiento. haga clic en el botoncito Auto encima del botón Play para que se ponga azul. haga clic en (-). Si la envolvente se extiende más alla de la visual. Level y Slope se editan con el ratón (cliquear y mover arriba o abajo). haciendo clic y manteniendo el botón Trigger). 0. Para alejarse. Otros Parámetros de la Envolvente Play inicie la envolvente desde su comienzo. Time muestra el tiempo en segundos desde el inicio de la envolvente hasta el punto editado.001 indica el valor máximo de una curva cóncava.. lo cualr reiniciará la envolvente. Para “disparar automáticamente” la envolvente cuando toca una nota. Si Release está encendido. Los números de Delta time. Con Release desactivado. el lupeo continúa hasta que ocurra otro disparamiento. Esto no cambia solamente el display. haga clic en la regla y arrastre a izquierda o derecha para ver otra extensión de la regla. Si la señal desaparece.999 indica una curva convexa (valor máximo). la envolvente salta inmediatamente hacia el tercer nodo a partir de la izquierda y continuará desde allí. Delta Time muestra el tiempo en segundos desde el punto editado hasta el próximo punto de la izquierda. repite la curva entre dos puntos de loop. también establece la cuantificación del tiempo para la función Tempo Sync function (que se describe más adelante). la envolvente generará sus respectivas etapas siempre que haya presente una señal de disparamiento (p. Esto habilita el auto-trigger.5 indica una línea llana.Abs. Cuando está activado. Para cambiar la extensión de la regla y acercarse a la envolvente para efectuar ajustes más precisos. Regla y Zoom de la Envolvente La regla ubicada bajo la envolvente se calibra en segundos. Loop. haga clic en (+). Cuando la señal desaparece. 114 – GUITAR RIG 2 . la envolvente saltará inmediatamente hacia el tercer nodo a partir de la izquierda y continuará desde allí. Slope muestra el estado de la línea entre puntos. Level muestra el nivel de punto de ruptura en relación a la línea central. y 0. Si Release está apagado. un señal de disparamiento causa que la envolvente se reproduzca hasta su fin.

En modo standalone. 15. GUITAR RIG 2 – 115 . GUITAR RIG 2 no responde a señales de reloj MIDI. por eso. Si la información de tempo entrante se modifica. Cuando Sync está habilitado. Sin embargo. hay disparadores (triggers) cuya finalidad es crear efectos rítmicos que sincronicen con el ritmo. 16avos de nota. Ejemplo: si el loop de la envolvente tiene 1 compás de duración. el tiempo de la envolvente se recalculan para hacerlos coincidir con el tiempo de la canción. como cuarto de notas. La grilla se corresponde con valores rítmicos. las cuales pueden tener valores rítmicos desde cuarto de nota hasta 1/32 de nota. Los puntos de ruptura pueden engancharse con estos puntos. Tenga en cuenta que no puede cambiar el nivel de estos pasos. permanecerá así incluso si el tempo cambia. etc. Al habilitar Tempo Sync no se modifican las posiciones de los puntos de ruptura en la envolventes existentes. las marcas de la regla se calibran en valores rítmicos en lugar de segundos.Sync coloca una grilla sobre el display de la envolvente.4 Step Sequencer El Step Sequencer genera hasta 16 señales segmentales de disparamiento. octavas de nota. Los valores de cuantificación dependerán del factor de acercamiento. puede editar una envolvente moviendo los puntos de ruptura para que se enganchen con el valor de cuantificación más próximo. esta característica puede que no funcione en su aplicación anfitriona. Nota: no todos los anfitriones VST suministran información de tempo a los instrumentos plugin.

si Resolution está en 1/8. 1/16 y 1/32 de nota. Sin embargo. además. Width establece el tiempo que el paso tarda en alcanzar el valor asignado.Activar un Paso Para activar un paso que sirva como disparador. Las opciones son 1/4. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Haga clic en la flecha de Targets para abrir el menú desplegable. Ajuste el delizante del parámetro de destino para el efecto buscado. el cutoff de Pro Filter). 4. si está alimentando varios parámetros desde el secuenciador por pasos. de una suerte de “control maestro” si quiere variar el nivel de un paso que va a todos los destinos simultáneamente. Ajuste el deslizante de Step Sequencer en el nivel del paso deseado. Haga clic en Assign y arrátrelo hasta el parámetro de destino (p. Vea el diagrama abajo. Girado hasta el medio (50%).ej. Aparece un deslizante para Step Sequencer y otro para el parámetro de destino. El mismo pasa de gris a azul para indicar que está produciendo un disparador. 116 – GUITAR RIG 2 . 3. Parámetros Resolution establece el valor rítmico de cada uno de los 16 pasos. 2. la duración equivale a la mitad de la resolución (p. el valor máximo equivale a la resolución (p. 1/8. El Step Sequencer provee. Asignar el Step Sequencer a un Parámetro 1.. si Resolution está puesto en 1/8. En sentido horario. Attack da un tiempo de “transición” (desde 4 hasta 1233ms) desde el inicio del paso hasta su valor máximo. entonces el paso permanece durante un dieciseisavo en el valor asignado).ej. Tener dos deslizantes puede parecer redundante. Legato conecta pasos adyacentes para crear un paso más largo.. seguramente querrá poder ajustar cada parámetro de destino de manera independiente.ej. el paso permanece en su valor asignado durante un octavo de nota). haga clic en el paso correspondiente (1-16).

Puede cambiar el valor de cada “paso” para crear una señal de control compleja y rítmicamente relacionada.Decay hace que la señal de control se desvanezca después de que el paso termina.5 Analog Sequencer El analog Sequencer genera 16 señales de control secuenciales. Vea el diagrama abajo. 15. entre un rango de 4 a 2197ms. que llevan valores rítmicos desde un cuarto de nota hasta 1/32 de nota. GUITAR RIG 2 – 117 . incrementa todos los valores de las señales de control. Offset girándolo en sentido horario.

6 Input Level Modifier El Input Level Modifier genera una señal de control basada en el nivel de entrada en GUITAR RIG 2.Establecer Niveles de Pasos Para establecer el nivel de un paso: 1. Slide ajusta el Glissando. No es posible una línea de base más alta que 0.Un fader hacia arriba aplica un valor positivo al destino asignado. 4. Las opciones son 1/4. es decir el deslizamiento continuo de un valor a otro. la línea de base es 0. Cuando Offset está a mínimo. en el medio. Por ejemplo. con 0 como punto medio. Offset regula la “línea de base” de la señal de control. 1/16 y 1/32 de nota.Una fader hacia abajo aplica un valor negativo al destino asignado. Parámetros Volume ajusta la salida general de la señal de control. 2. Afecta el nivel de la señal que alimenta los parámetros asignados.Mueva arriba o abajo alguno de los 16 faders. Comúnmente se lo llama un “seguidor de envolvente” porque la señal registra los cambios de la envolvente de amplitud de la guitarra o bajo. 118 – GUITAR RIG 2 . 1/8. normalmente la señal de control cubre un rango entre –1 y +1. la línea de base es -1. 3. 15.Un paso se enciende si su posición difiere de la posición de inicial de cero. desde la posición inicial. Cuando Offset está en máximo. Parámetros Resolution establece el valor rítmico de cada uno de los 16 pasos.

• Si quiere enloquecer a su auditorio. • Use el modificador Input Level para controlar el estéreo. Con una modulación negativa. A veces. señales de entrada más fuertes disminuyen el tiempo de ataque. es decir para que la posición de la señal en el campo estéreo cambie según el nivel de la señal. incrementar Attack puede suavizar este efecto. Con una modulación positiva. Un control de envolvente tiene muchos otros usos. • Ponga un poco de attack y decay para crear una respuesta más “esponjosa”. o a parámetros en otros Modificadores. aplique la señal de Input Level al parámetro Pedal de Pitch Pedal. pero éste ya está incorporado en el Componente AutoFilter. Por ejemplo. Consejos para el Input Level El uso más habitual para un control de envolvente es el de filtro.Attack añade un tiempo de “transición” (entre 1 y 978ms) entre el momento en que la señal de control recibe un cambio de entrada. GUITAR RIG 2 – 119 . señales de entrada más fuertes incrementan el tiempo de ataque. puede asignar Input Level al contro Attack de Input Level. y controlar Speed o Rate de chorus o ensemble. Esto varía la velocidad por lo que no se escucha muy regular. un ataque muy abrupto puede producir un “pop” cuando la señal de control se inicia. y el momento en que la señal alcanza su valor actual. Decay hace que la señal de control caiga a estado incial ante la ausencia de una señal de entrada (dede 10 hasta 9863ms). • Note que puede aplicar señal del Modificador a los parámetros del Modificador.

120 – GUITAR RIG 2 . muestra las funciones del mismo – puede hacer clic en los interruptores de pie y mover el pedal. Puede eliminar la imagen haciendo clic en (-) encima del pedal.2 Calibración de RIG KONTROL A diferencia de RIG KONTROL 1. RIG KONTROL 2 se calibra a sí mismo automáticamente. pulse simplemente “Reset Pedal Calibration” el el menú Global.1 El RIG KONTROL Virtual El gráfico de RIG KONTROL (botón show/hide en el Control Center). • GUITAR RIG 2 analiza la señal entrante y asignará el parámetro a ese controlador. • Haga clic con el botón derecho sobre el parámetro que quiere vincular con un controlador. Este controlador puede ser el pedal de expresión RIG KONTROL. si experimenta algún tipo de problema con la calibración del pedal. • Mueva el controlador que quiera utilizar para controlar el parámetro. o un controlador de un fader externo. 16.16 Control vía RIG KONTROL / MIDI 16. o algún otro controlador MIDI. • Haga clic en Learn.3 Asignación de Parámetros a Controladores MIDI GUITAR RIG 2 hace muy fácil la asignación de parámetros para el pedal RIG KONTROL o para controladores continuos MIDI. y hacer clic sobre el pedal para arrastrarlo arriba y abajo. 16. Sin embargo.

y GUITAR RIG 2 está en modo standalone. • Haga clic en Learn. GUITAR RIG 2 puede también responder a notas MIDI. 16. los parámetros sincronizables (tales como delay time o tremolo rate) se sincronizarán con las señales de tiempo MIDI entrantes. Ejemplo: Si una salida MIDI de batería envía mensajes MIDI de tiempo de reloj a GUITAR RIG 2.Notas: • Si más tarde asigna el mismo controlador a un parámetro diferente. al interruptor.. dado que “note up” significa apagado y “note down” significa encendido. on/off). Control de múltiples parámetros Si quiere controlar múltiple parámetros con el mismo controlador: • Clic-botón secundario sobre el parámetro que quiere asignar. Esta es una elección obvia para parámetros con dos estados (p. el parámetro anterior será removido y reemplazado por el nuevo.4 Asignar Parámetros a Notas MIDI Además de responder a controladores continuos. • Toque la nota que quiera emplear para controlar el parámetro o accione algún interruptor en el RIG KONTROL. las notas pueden también ser usadas con controles en los que la tecla hacia arriba selecciona el valor mínimo y hacia abajo selecciona el valor máximo. • Si ya había asignado ese controlador en la página Controller de la Vista Izquierda. no tendrá que hacer nada. será desasignado en favor de la nueva asignación. 16. • Mueva el deslizante del controlador deseado para asignar el controlador a este parámetro. • Ubique el cursor sobre Modifiers.5 Sincronización MIDI GUITAR RIG 2 también responde a mensajes de sincronización MIDI (Tempo). Sin embargo. Por suerte.ej. • GUITAR RIG 2 analiza la señal entrante y asigna el parámetro a la nota o. GUITAR RIG 2 – 121 . en su caso. es un proceso automático. • Haga clic con el botón secundario sobre el parámetro a ser vinculado a un controlador MIDI.

• Control de la ganancia para hacer coincidir el nivel del instrumento con Guitar Rig o un anfitrión.3mm) para conexiones de entrada y salida. • Interfza USB 2 para conectar audio digital de y hacia el ordenador. Puede ser necesario también cambiar el interruptro de salida de Rig Kontrol high/low a–14dB. Lo que sigue son algunas típicas opciones. • Conversor Analógico-Digital para convertir en audio los datos digitales que vienen del ordenador. necesitará cambiar de posición el pad de -20dB del mezclador. Baje el volumen del monitor antes de conectar ningún cable. 122 – GUITAR RIG 2 . Si sólo dispone de entradas de micrófono. excepto que el interruptor high/ low tiene que ponser en la posición alta (0) para una mejor proporción entre señal y ruido. • Enchufes telefónicos estándar de 1/4” (6. En términos de audio. • Conversor Analógico-Digital para convertir las señales analógicas de la guitarra en señales digitales compatibles con ordenadores. y suba el volumen lentamente para evitar sonidos excesivamente fuertes mientras realiza los ajustes. Mezclador de proyectos de estudio: las salidas de Rig Kontrol deben alimentar la línea del mezclador y no las entradas de los micrófonos. • Conectores MIDI In y Out. Monitor de altavoces potenciado: las salidas de Rig Kontrol puede llevar señales potenciadas de monitor directamente. Mezclador pro studio: lo mismo que arriba.17 Conectar Guitar Rig con Otro Equipo Rig Kontrol 2 es un dispositivo multipropósito que proporciona: • Almacenamiento intermedio de la impedancia de entrada para preservar la calidad del sonido de la guitarra. Rig Kontrol es compatible con un gran número de escenarios. • Controlador de pedal de volumen e interruptores de pie.

y el interruptor en high (0). En este caso.Amplificador estándar de guitarra: con un amplificador estándar de guitarra. conecte los enchufes de envío de loop a las entradas de Rig Kontrol. amplificadores de potencia y efectos. Asegúrese. Necesitará cables especiales con un enchufe de1/4” en un extremo y un enchufe on RCA phono en el otro. Puede necesitar poner el interruptor high/low del panel trasero en low (‑14dB). Sistema estéreo hogareño: los altavoces hogareños no están diseñados para manejar sonidos sostenidos de nivel alto. Amplificador estándar de guitarra con efectos de loop: los efectos de bucles en la mayoría de los amplis están diseñados para acomodar las señales de nivel de línea (en contraposición con el nivel de la guitarra). con un nivel alto puede sobrecargar el ampli y obtener una cantidad extra de sobrecarga que lo satisfaga. si existiera una). Un amplificador de potencia puede resultar también redundante. tuner. por lo que deberá poner el nivel de salida en un valor bastante alto. probablemente no quiera incluir otro. primero. Los amplificadores de teclado están diseñados para aceptar señales de nivel realativamente alto. Amplificador de teclado: son ideales para usarlos con GUITAR RIG 2 porque están concebidos para dar un sonido incoloro de alta fidelidad. y el amplificador de teclado reproducirá estos sonidos fielmentes. podrá usar GUITAR RIG 2 para añadir diferentes gabinetes. Puede que necesite bajar el nivel de salida de GUITAR RIG 2 para evitar sobrecargar excesivamente el amplificador… luego. por eso si quiere conectarse en un sistema estéreo. Dado que el amplificador ya cuenta con un gabinete. (no en la entrada telefónica. Ajuste la salida de GUITAR RIG 2 para sobrecargar el amplificador que sigue a los enchufes de loop de retorno. Por consiguiente. Como la señal que entra en GUITAR RIG 2 es bastante fuerte. sea conservador con el volumen. Enchufe las salidas de Rig Kontrol en entradas de nivel de línea como las presentes en reproductores de CD o DVD. y mande las salidas de Rig Kontrol a los enchufes de retorno de loop jacks. el control de ganancia de entrada deberá ajustarse para una cantidad pequeña. Auriculares: enchufe los auriculares en el enchufe correspondiente de Rig Kontrol 2. tape deck. etc. a menos que quiera usarlo como un efecto agregado. GUITAR RIG 2 – 123 . GUITAR RIG 2 puede emplearse como un sofisticado “pedal board”. que el interruptor high/low del panel trasero esté puesto en –14dB.

18 GUITAR RIG 2 con un Programa Anfitrión Si bien GUITAR RIG 2 trabaja muy bien en modo standalone. durante su reproducción. una vez que se grababa la parte de guitarra había muy poco que se pudiera hacer para modificar el sonido básico.2 Re-Amping En lo primeros tiempos de la grabación. Sin embargo. querrá instalarlo como un plugin de procesamiento de señal. Sonar. algunos tuvieron la idea de grabar solamente el sonido puro de la guitarra en una cinta y. Logic. Ud. Cubase. A este proceso se lo llama comúmente “re-amplificación” (re-amping). sobretodo para los principiantes que no tendrán que enredarse con cables ni andar ajustando micrófonos. en cualquier momento. el sonido fundamental de su guitarra directamente hasta el mixdown final. Entonces. Digital Performer. software de grabación y plugins han hecho posible el reamping en nuestro mundo “virtual”. trátelo como un procesador de señal: 18. etc. Pero primero discutamos como insertarlo en una pista.1 Instalar GUITAR RIG 2 como un Efecto Aunque algunos programas le permiten instalar GUITAR RIG 2 como un instrumento porque trabaja tanto con audio como con MIDI. De esta manera puede escuchar el sonido del amplificador y de otros procesadores mientras se está tocando. En su lugar. salvo añadir procesamiento durante el mixdown. Tarjetas de sonido de baja latencia. Por ejemplo. GUITAR RIG 2 está clasificado como un instrumento DXi porque trabaja con audio pero también acepta MIDI e información de tempo. 18. Pero es mucho más fácil que el reamping con hardware. 124 – GUITAR RIG 2 . por medio de un proceso denominado “virtual reamping”. El procedimiento básico es insertar GUITAR RIG 2 como un plugin y monitorear la ejecución a través del plugin (razón por la cual las tarjetas de baja latencia son tan importantes – nadie quiere escuchar retardo mientras se está toncando). en Sonar. mandarlo a través de una serie de amplificadores y gabinetes de audio para encontrar el sonido perfecto. Parte de esto es porque GUITAR RIG 2 le permite cambiar. no use la opción Insert  DXi Synth para insertar GUITAR RIG 2. su poder se ve multiplicado cuando se lo asocia con programas multipistas como Pro Tools.

Tocar en Vivo A Través de Cubase SX • Cree una pista de audio. estén habilitadas . 18. Por ejempo. Así. 18. evitar la latencia cero (“monitoreo directo”) o de lo contrario no podrá oir su guitarra siendo procesada a través de GUITAR RIG 2.5 Ejemplos Típicos Aquí presentamos algunos ejemplos de cómo grabar a través del anfitrión para que pueda escuchar su ejecución a través del plugin. al guardar el proyecto del anfitrión. no hay problema — cuando vuelva a abrir el proyecto. Por lo tanto.Pero tenga en cuenta que el programa grabará el sonido directo de la guitara – el que está entrando en la tarjeta de sonido antes de que GUITAR RIG 2 lo procese. no tendrá que volver a grabar con un amplificador diferente.4 Recuerdo Total Al emplearse GUITAR RIG 2 en un progra anfitrión. éste éste captura todo lo que se encuentre en el búfer de GUITAR RIG 2. 18. simplemente cambie de amplificador dentro de GUITAR RIG 2. • Haga clic en los botones de pista Record y Monitor (ícono del Altavoz) para que la pista esté lista para grabar y en modo monitor. si ha modificado un Preset comparado con el del Bank. todo lo que necesita hacer es ensayar diferentes amplificadores y procesadores dentro de GUITAR RIG 2 mientras la pista se está reproduciendo. como ya fue mencionado anteriormente. GUITAR RIG 2 – 125 . • Vaya a Devices  VST Connections y asegúrese que la o las entradas alimentadas por la(s) guitarra(s). si pensó que Plexi es el sonido correcto para una pista pero luego le parece que el Twang Reverb hubiera sido un elección mejor. lo mismo que grabar su guitarra si así lo desea.3 ¡Evite Opciones de Latencia Cero! Recuerde. para reamplificar. el Preset será abierto tal y como lo dejó.

Tocar en Vivo A Través de Sonar • Asegúrese de que no haya bucles de retroalimentación desde la salida del anfitrión hacia la entrada. vaya a Audio Options  Drivers. Luego hay que cliquear en la flecha del campo de Auto Monitoring.• Tiene una selección de distintos modos de monitoreo. y adelante! 126 – GUITAR RIG 2 . • Habilite la grabación en la pista de audio de GUITAR RIG 2 y asegúrese de que la entrada apropiada de hardware fue seleccionada en el campo I (Input) de la pista. Se pondrá verde y debería oir su fuente de entrada. Hasta que no confirme que todo esté funcionando correctamente. Después de hacer la selección. • Enchufe su guitarra en la entrada de RIG KONTROL. haga clic en OK. Cubase grabará la fuente de entrada sin procesar. Si empieza con la grabación. • Toque su guitarra y revise el medidor de pista para verificar que está recibiendo la fuente de entrada. Tapemachine Style es normalmente mejor. haga clic en el botón a la derecha de Record). Haga clic con el botón derecho en el campo FX y vaya a DXi Synth  NI  GUITAR RIG 2. • Elija la pista en la que desea grabar. dado que esto habilita automáticamente el monitoreo de entrada mientras está detenida y en la grabación. y asegúrese de que esté habilitado el controlador para la entrada de hardware que desea emplear. • Añada GUITAR RIG 2 como Insert Effect. mantenga bajo el volumen del altavoz del monitor. • Enchufe las salidad de RIG KONTROL en la interfaz de audio del ordenador como se ha descrito previamente. pero moniterea la pista grabada durante la reproducción. • Debería oir ahora la señal siendo procesada por GUITAR RIG. • Haga clic en “e” y abra la ventana de VST Channel Settings de la pista. • Habilite el botón Record de la pista de audio en GUITAR RIG 2. vaya a File  Preferences y haga clic en VST. • Encienda la función Input Echo (en la vista del Track. • En Sonar.

Sin embargo. aunque no tenga Sonar. • Controlar los parámetros de GUITAR RIG vía MIDI y grabar los datos MIDI en una pista MIDI que se reproduzca a través de GUITAR RIG 2. • Manejar los controles de GUITAR RIG 2 en tiempo real y grabar los moviemiento como envolventes u otro tipo de automatización de datos. consulte la respectiva documentación para más detalles. Opciones de Automatización en Sonar Para crear y editar envolventes de automatización: • Cliquear con el botón derecho en la pista en la que GUITAR RIG 2 será insertado. los mismos principios son aplicables a la mayoría de los otros anfitriones. GUITAR RIG 2 – 127 . le mostraremos cómo automatizar GUITAR RIG dentro de Sonar Cakewalk. las opciones básicas de automatización serán probablemente las siguientes: • Grabar las señales de NI RIG KONTROL en un canal de pista estereo del anfitrióin que contenga GUITAR RIG GUITAR RIG 2. Un Típico Ejemplo de Automatización En el siguiente ejemplo. por lo que podrá facilmente trasladar el procedimiento al programa anfitrión de su elección. También discutiremos técnicas VST de automatización. La razón de elegir Sonar es porque se acomoda a los cuatro métodos mencionados arriba.19 Automatizar Parámetros en el Plugin Las técnicas de automatización para los distintos secuenciadores anfitriones dependerá del anfitrión. durante la reproducción. Vaya a Envelopes  Create Track Envelope y haga clic en GuitarRig. Sin embargo. modificará los parámetros dentro de GUITAR RIG 2 • Crear y editar envolventes de automatización dentro del anfitrión. el cual.

• Aparece una ventanta de diálogo que lista los parámetros controlables en GUITAR RIG 2. haga clic en el breakpoint (punto de ruptura) y arrástrelo para cambiar su valor. y las puede editar usando técnicas estándar: doble-clic para crear un breakpoint. y haga clic en OK. etc. Seleccione los parámetros que deberían llevar envolventes. • Las envolventes aparecen ahora en la pista. 128 – GUITAR RIG 2 . posición.

luego cliquear en OK. GUITAR RIG 2 – 129 . y seleccione Arm Parameter. Moviendo los correspondientes controles se seleccionan los parámetros que se desean automatizar.Para grabar los movimientos de las perillas de GUITAR RIG 2 como envolventes: • Clic con el botón secundario sobre “GUITAR RIG 2” que aparece en el campo FX. • Se abre un cuadro de diálogo que lista los parámetros controlables en GUITAR RIG.

Los movimientos de la perilla serán reproducidos.. a asiganado un o más parámetros a un contro MIDI externo. descliquear W(rite) y cliquear en R(ead). ej. 130 – GUITAR RIG 2 . Automatización VST La mayoría de la automatización VST (p. luego mover los controles “en pantalla” que quiera automatizar. • Durante el playback. • Cuando detenga la grabación de la automatización. • Haga clic en el botón Transport Record. en Cubase) involucra cliquear en el botón W(write) de GUITAR RIG 2.• Haga clic en el ícono Record Automation. La automatización puede también ser realizada vía MIDI. estos datos se tocan en GUITAR RIG 2. aparecerán en la vista de track. habilite Recording en la pista MIDI. y mueva los controles en pantalla de GUI­TAR RIG 2 que quiera automatizar. Durante la reproducción. • Mueva su controlador MIDI como lo desee. asignado su salida a GUI­TAR RIG 2. cliquear en Play en el transporte. Los cambios de control también se representan como envolentes editables. Para acceder a un envolvente que ya ha creado. Para controlar GUITAR RIG 2 vía MIDI y grabar datos MIDI: • Asumiendo que ha creado una pista MIDI. Esto moverá las perillas de GUITAR RIG 2 durante la reproducción y podrán ser editados usando técnicas estándar de edición de envolventes. haga clic en el campo Envelope y selecciones la envolvente que quiera editar. como ya se describió en Sonar. las envolventes de los correspondientes movimientos de los controles. Esto será grabado como datos en la pista MIDI. abra un Automation Subtrack.

GUITAR RIG 2 opera con dos tipos de controladores de baja latencia: • ASIO (Advanced Streaming Input Output). probablemente percibirá un retardo audible al tocar a través de GUITAR RIG 2. GUITAR RIG 2 – 131 . menor será la latencia producida. estén ora incorporados al ordenador o anexados vía USB or FireWire. no experimentará una ejecución tan satisfactoria. El procesamiento de señales exige mucho de un procesador. originalmente desarrollado por Steinberg. Es el protocolo de baja latencia creado por Apple para Macintosh. • Muchas tarjetas e interfaces de audio incluyen controladores mejorados para baja latencia. Si bien GUITAR RIG 2 puede trabajar con los controladores DirectSound y MME usados en Windows. por lo que es muy importante minimizar cualquier demora originada en el ordenador. hay tres factores que hacen que las demoras sean casi insignificantes. Cuánto más eficiente transfieran los datos entre la interfaz de audio y el ordenador. Es un protocolo para distintas plataformas. no obstante su soberbia calidad de sonido. siempre y cuando la configuración del ordenador sea la adecuada (ver Requerimientos del Sistema).Apéndice A: Optimizando la Respuesta del Sistema Su guitarrá estára tocando a través de un ordenador y cualquier sistema de audio para ordenador presenta algo de demora entre la entrada y la salida de audio. Afortunadamene. Si su interfaz de audio no soporta alguno de estos protocolos. a partir de OS X. está escrito de manera muy eficiente. Incluso el ordenador más potente puede realizar solamente un cierto número de cálculos por segundo. • El software de GUITAR RIG. • Los actuales ordenadores multi-GigaHertz son tan veloces que reducen la latencia significativamente. Uso de Controladores de Baja Latencia Los controladores ������������������������ (drivers) son pedazos de código que manejan la comunicación entre su ordenador y la interfaz de audio. • Core Audio (sólo en Mac).

Un típico mixer applet. lo que significa también sortear el procesamiento de GUITAR RIG.native-instruments. Para más recomendaciones visite www. si no está empleando un dispositivo de audio con USB 2 integrado con Rig Kontrol 2. Note que los deslizantes para “Analog In” están silenciados para asegurar que el input no alimenta el output. esto sortea el ordenador. Sin embargo. usado en tarjetas Terratec. 132 – GUITAR RIG 2 .com • Creamware PowerPulsar • Echo Indigo I/O • Frontier Design Dakota • MOTU 828 • RME Hammerfall series ¿Y el Monitoreo Directo? Tal vez haya escuchado hablar de una propiedad de las tarjetas de sonido llamado “monitoreo directo”. que reduce la latencia al mandar la señal de entrada de la tarjeta de sonido directamente a su salida de audio. Asegúrese de que el monitoreo directo esté inhabilitado en el panel de control del software de su tarjeta de sonido.A continuación le presentamos una lista de tarjetas de sonido recomendadas por NATIVE INSTRUMENTS para su uso en GUITAR RIG 2.

Aquí van. el mismo tiene que esperar su turno mientras otras operaciones son llevadas a cabo. nuevamente a análogicas. el de una fuente que no arroja agua continuamente sino de manera intermitente. Si se produce una interrupción pequeña en el flujo de datos. no hay problema: El búfer tiene alguna reserva. es ir almacenando el agua en un cubo para luego verter el agua en un chorro constante y continuo. puede entonces. y luego. entonces. algunos consejos para convivir con la latencia. almacenar más agua en caso de que de la fuente no salga agua por un rato. donde los datos pueden almacenarse y despacharse cuando se necesiten y así crear un flujo de datos fluido. pero la fuente debería suministrar el agua de manera bastante más continua. Si el cubo (el búfer) es grande.5 mts de latencia se aproxima al mínimo teórico. Todas las interfaces de audio y las tarjetas de sonido ASIO incluyen un panel de control desde el cual se puede ajustar la latencia. tenga en cuenta que latencias muy bajas (o frecuencias de muestro más altas) obligan al ordenador a trabajar más. el cual mantiene una cierta cantidad de muestras o ‘samples’. como se ve en panel de control Terratec EWX: GUITAR RIG 2 – 133 . lo cual es equivalente a la latencia. por lo tanto. por ejemplo. llevará más tiempo luego llenar el cubo. Un cubo más pequeño se llenará más rápido. Lo mejor. Sin embargo. lo cual puede limitar el número de componentes que pueda agregar a GUITAR RIG 2 y aún así seguir obteniendo un audio libre de clics. pops o fallas. Samples y Búfers Un ordenador no puede procesar el audio continuamente. Como resultado de esto la tarjeta de audio crea un almacenamiento intermedio o “búfer”. Una analogía sería. Esto puede ser dado como cierto número de samples por búfer. Pero.¿Cuán Bajo Se Puede Llegar? 1. porque siempre llevará algún tiempo convertir señales analógicas en digitales. en la salida.

1kHz. se ha seleccionado 256 samples/búfer. resultando una latencia apenas por debajo de 6 ms a 44. El display muestra la latencia resultante. Si se ajusta a 128 samples/búfer.El panel de control Terratec EWX ASIO le permite elegir un número determinado de samples/búfer. El panel de control Asio de Creamware le permite elegir la latencia deseda. la latencia se reducirá aún más pero puede sobrexigir aún más el ordenador. en vez de mostrar una relación samples/búfer. En este caso. 134 – GUITAR RIG 2 . Algunos paneles de control simplemente muestran la latencia que resulta de elegir una particular disposición en milisegundos.

la latencia se reduce a 4 ms. denominados usualmente (por Windows) “ASIO DirectX Full Duplex Driver” o “ASIO Multimedia Driver”. a 128 sam­ples). ASIO Scope (el controlador escrito para la tarjeta de audio usada en este ejemplo). GUITAR RIG 2 – 135 . Con el controlador genérico ASIO Multimedia Driver elegido.Los búfers se ajustan “tras bambalinas” dentro de la aplicación Creamware Scope (en este caso. la latencia de salida es totalmente inaceptable 749 ms – ¡Casi un segundo! Eligiendo. Se dará cuenta de haber elegido el correcto cuando perciba una notoria reducción de la latencia. En el programa anfitrión habrá normalmente un menú desplegable que permita elegir el controlador ASIO deseado. Existen también controladores “genéricos” ASIO. El panel de configuración de la ventana Device Setup en Cubase confirma la latencia. que es de alredor de 4 ms. en cambio. pero no indica el tamaño del búfer. Advertencia: Diferentes Tipos de ASIO Es extremadamente importante usar el controlador ASIO escrito para la tarjeta que esté usando.

O dado que las pistas de audio son menos gravosas para el ordenador. Si no consigue un audio aceptable con 512 samples. • Si está grabando desde una aplicación anfitriona y está usando sintetizadores por software. hay dos ajustes de latencia: el panel de control de la tarjeta de sonido establece una cantidad mínima de latencia y el anfitrión puede aumentar a partir de este valor. si fuera necesario. utilice la función “freeze” del programa (si está disponible) para desconectar algunos sintetizadores del CPU. pero cualquier valor por encima creará demasiada demora.Consejos para Minimizar la Latencia • Ponga la latencia al valor más confortable posible. le da cierto respiro a su ordenador. • Descargue los últimos controladores para su tarjeta de sonido desde el website del fabricante. ¡es hora de adquirir un ordenador mejor! • Si el panel de control de su ASIO muestra la latencia en milisegundos. Uno de 512 samples puede ser también aceptable. Un valor de 256 samples por búfer da muy buena respuesta y. • A veces. 136 – GUITAR RIG 2 . convierta la salida del sintetizador en una pista de audio del disco duro (y luego remueva el sintetizador). Esto puede resultar en una enorme diferencia en el desempeño. cosa que no supone ningún esfuerzo para el CPU. todavía. 5 ms es una buena solución de compromiso entre velocidad y rendimiento para su ordenador. encontrará que cualquier valor por encima 10 ms produce un retardo audible. O el anfitrión puede fijar las configuraciones del panel de control. podrá editarla posteriormente si vuelve a insertar el sintetizador. Sugerencia: Si retiene la pista MIDI con la que estaba operando el sintetizador.

como por ejemplo GUITAR RIG 2. un interruptor de pie) a otro dispositvio (p. Desde luego. MIDI es aplicable sólo si se quiere emplear controladores MIDI fabricados por otras compañías. Existen muchas clases de mensajes MIDI. esculpir un sonido fresco y único. secuenciadores.Apéndice B: Sobre MIDI Muchos músicos piensan que MIDI (Musical Instrument Digital Interface) sólo sirve para los tecladistas. Empecemos por las cuestiones básicas de MIDI. puede considerar MIDI como una denominación general que alude al proceso de envío de mensajes de control desde un dispositivo (p. etc. En realidad no hay que aprender demasiadas cosas.ej. El temario completo de Midi es bastante complejo y “profundo”. grabadoras de cinta y otros aparatos que no vienen al caso. pero los guitarrista también pueden usar MIDI para controlar efecto múltiples y. el 99% del tiempo necesitará saber básicamente acerca de sólo dos tipos de mensajes MIDI: Los mensajes de cambio de programa (que abren los diferentes presets) y los de controladores continuos (que modifican los parámetros en tiempo real). Un secuenciador también usa datos MIDI para proporcionar automatización para GUITAR RIG 2 cuando funciona como plugin. estamos asumiendo que su ordenador posee una entrada MIDI para que GUITAR RIG 2 pueda recibir mensajes MIDI.. Note que RIG KONTROL no usa mensajes MIDI para producir los cambios o controlar parametros.) y algo que reciba ese mensaje y opere sobre los mismos. “añada más eco”. Básicamente. como ya se ha descrito anteriormente. GUITAR RIG 2 – 137 . Por suerte. sino un singular método de control de audio. la mayoría de los cuales se relacionan con teclados. para los MIDIfobos. solamente pocas partes del temario son necesarias para lograr una comprensión básica. Nociones Básicas de MIDI Un sistema MIDI requiere de algo que envíe un mensaje MIDI (como un pedal de pie o un interruptor de pie que dice “haga que el instrumento suene más alto”.ej. durante el proceso.. GUITAR RIG 2) por intermedio de un cable MIDI. Con GUITAR RIG 2. controladores de luz. “seleccione este efecto”.

y porque cada banco de GUITAR RIG 2 puede almacenar hasta 128 Presets. Esta es la razón por la cual muchos procesadores de señal ofrecen solamente 128 programas. en adición al MIDI. hay que retrotraerse hasta mediados del los ´70.). etc. Cuando el MIDI fue concebido. etc. a la orden del día. Bank Select (mensajes de selección de bancos) puede seleccionar hasta 16. A medida que se agregaban más elementos – compresores. Un sonido wahwah es un buen ejemplo de cambio de un parámetro particular (frecuencia de filtro) en tiempo real. filtro de frecuencia.384 bancos de 128 programas. unidades de eco. decaladores de fase. – los músicos comenzaron a conectar todos estos elementos en forma conjunta por medio de cables. normalmente cambia el valor del 138 – GUITAR RIG 2 . se dispusieron 128 mensajes de cambio de programa MIDI. entonces. El zapateo estaba. wa-was.000. a uno le gustaría variar un parámetro particular dentro de un mismo programa (delay feedback.000 de programas (que debería bastar para mantenerlo entretenido durante un tiempo). pero. la gente siempre quiere más – así que. Como es habitual. Cambios de Programa y Selección de Bancos Para entender los cambios de programa. Puede haber también un enchufe MIDI thru. cuando reinaba la música disco. había que accionar de una vez un conjunto de interruptores de pie. Controladores Continuos Cambiar de un programa a otro es un buen comienzo.Conexiones MIDI La tarjeta de sonido de su ordenador probablemente tiene un enchufe MIDI in (recibe mensajes MIDI) y un enchufe MIDI out que transmite mensajes MIDI. a veces. haciendo un total de más de 2. Y aquí comenzaron los problemas: si se quería ejecutar simultáneamente varios efectos. Cuando abre el parámetro de un programa. Los guitarristas pronto descubrieron que el control más deseado sobre cualquier procesador de señales era el interruptor de pie in/out porque permitía introducir un efecto cuando se lo necesitaba (las distorsiones son maravillosas pero no todo el tiempo). los sintetizadres no eran aún programables y los efectos de guitarra empezaban a progresar más allá de aquellas cajitas que consumían batería y eructaban ruido. que proporciona un duplicado de la señal en el enchufe MIDI in.

distortion drive. A diferencia de un cambio de programa. tales como gradación de volúmen (cada evento aumenta el volumen un poco más que el evento anterior). y si recibe un valor de 127. el feedback está completamente arriba. los mensajes de controladores continuos se transmiten vía salida MIDI y se reciben por una entrada MIDI. Tenga en cuenta que los controladores continuos únicamente envían mensajes que reflejan un cambio. la idea básica es la de asignar el parámetro determinado de un procesador de señal (delay.ej. llevar el pedal del controlador totalmente hacia atrás genera un valor de 0. modulation rate. Por ejemplo. GUITAR RIG 2 – 139 . perillas. si está controlando Delay Feedback y recibe un valor de 0. los controladores continuos generan una serie de eventos. Al igual que los cambios de programa. En el extremo final. Por lo tanto. o el cambio de algún otro parámetro (p. es improbable que pueda llevar la cuenta de tantas asignaciones de parámetros y mucho menos emplearlos de forma constructiva. el feedback está en la mitad. o alterar el filtro de frecuencia wahwah).) a un número determinado de controlador continuo.. dejar un pedal quieto en una posición no trasmite ningún mensaje hasta que Ud. Números de Controladores Continuos MIDI “identifica” cada mensaje de controlador continuo con un número entre 0 y 127. se genera un valor de 127. El trasmisor usualmente digitaliza el movimiento material del controlador en 128 valores discretos (0-127). genera un valor de 64. Empujándolo hacia abajo hasta llegar a un punto medio. incrementar la profundidad de coro. Por ejemplo. niveladores y otros “controladores” materiales que alteran algún aspecto del sonido sobre un rango continuo de valores (por eso se los llama controladores continuos. puede controlar hasta 127 parámetros de GUITAR RIG 2. Con GUITAR RIG 2. etc. Por ejemplo. Cuando recibe uno de 64. Al controlar un procesador de señal vía controladores continuos. mueva el pedal y cambie su posición física. La idea de los controladores continuos surgió porque los sintetizadores y los efectos tienen pedales. Si se continúa empujando el pedal hasta el tope.mismo haciendo girar una perilla. este proceso es muy fácil gracias a la función Learn. el cual solamente opera sobre dos valores posibles). que es un evento individual. aunque en la práctica. el parámetro controlado cambia como respuesta a los mensajes de valor entrantes. feedback está en mínimo. por oposición a un controlador del tipo interruptor de encendido y apagado.

aunque sí hay formas más habituales que otras. en paralelo. así que ¡experimente! Es por eso que GUITAR RIG 2 le da todos estos fascinantes juguetes. Mezclar las salidas de los dos efectos da un sonido combinado (“paralelado”) de estos efectos. 140 – GUITAR RIG 2 . los efectos se sucedente serialmente. y cosas por el estilo. las posibiliades son tan grandes por lo que muchos se sienten confundidos acerca de si es mejor poner la compresión antes o después de la distorsión. no hay un única forma correcta de colocamiento. Otra variante es la combinación de efectos serie/paralelo. qué efectos son los mejores para trabajar en paralelo. uno después del otro. y así sucesivamente. Colocar los Componentes en el Orden Correcto Las configuraciones en serie. El ejemplo dado anteriormente en la sección del Componente Split ilustra esto muy bien. y en serie/paralelo representan un manera casi ilimitada de conectar efectos en forma conjunta para lograr un sonido personalizado. De hecho.Apéndice C: Consejos para crear su propio RIG Uno de los mejores aspectos de GUITAR RIG 2 es el poder colocar los Componentes en el orden que se le antoje. Una combinación de efectos paralelos usa el Componente Split para partir la señal hacia la entrada de los efectos 1 y 2. La salida del Efecto 1 se enchufa en la entrada del 2. o si una barrera de sonido debería ir más arriba o abajo de la cadena. Combinaciones diferentes de diferentes efectos producen sonidos diferentes. Esta seccíon le brinda una guía acerca del orden de ciertos efectos sobre otros. Con series de conexión de efectos. En realidad. Efectos en Serie y en Paralelo Hay dos formas de enganchar efectos. la salidad del 2 en la entrada del 3. en la que incluye varios Componentes conectados en serie dentro de un Split en paralelo. el parámetro Crossfade del Componente Split ajusta la proporción de uno y otro.

El Primer Efecto Para muchos intrumentos. etc. Por ejemplo. • Dispositivos que alteran el tiempo (delay. limiting) y/o sintetizan frecuencias (p. Series Combinadas de Efectos Al determinar el orden de los efectos empiece por considerar la cadena de serie de efectos como una cadena compuesta de tres subpartes que ocurren en este orden: • Modulos que alteran el rango de dinámica (compression. tiene que ser el primer efecto de la cadena. Sin embargo. es bastante sutil y puede dejarse en la señal en todo momento.Sin embargo.) para añadir ambiente y animación. y finalmente investigar combinaciones de efectos paralelos. Esto es así porque necesita una línea de notas claras y limpias. distorsión antes de ecualización es muy diferente comparado con ecualización antes de distorsión. Aquí hay algunos ejemplos concretos de lo que se puede esperar cuando se conectan dos efectos en serie. y/o un limitador para reducir los picos. También. chorus.. GUITAR RIG 2 – 141 . Oktaver). un punto de partida. y agregar efectos antes de Oktaver puede jugar en contra. el cual da una señal más “punzante” para las estapas subsecuentes. Un compresor incrementa el sustain. al menos. Además. El orden de estos efectos puede hacer una diferencia enorme al sonido total. distortion.ej. un compresor es una clase muy especial de efecto dado que si no está sobre comprimido. Comenzaremos con algunas reglas generales. Esto incluye normalmente gabinetes de altavoces. • Ecualización (controles de tono) para modelar aún más el sonido. un gabinete de altavoces si es que uno no había sido incluido en la cadena. una barrera de ruido para eliminar ruido. podría querer cerrar la cadena con ecualizaciones adicionales para otorgar un pellizcado tonal general. para luego discutir combinaciones de series de efectos. es una buena idea establecer. tenga en cuenta que si está utilizando Oktaver. reverb. compresión o distorsión son generalmente buenas elecciones para el primer efecto.

Pegar el puente de ruido antes de eco da un sonido de eco más natural. puesto que los ecos “se funden” entre sí cuando se distorsionan. • Ecualización antes de distorsión. • Reverb antes de chorus. Incrementar las bajas frecuencias da un sonido reverberado más grande y distante. • Distorsión antes de ecualización. 142 – GUITAR RIG 2 . • Distorsión antes de flanger o chorus. Mucha distorsión puede enmascarar la sutileza del flanger o chorus. el sonido general puede ser muy brillante. La acción de “puentear” recortará también algo de los ecos de bajo nivel. Reverb seguido de un ligero chorusing puede impartir un sonido vibrante y envolvente. resultando un sonido más íntimo y subjetivo. • Reverb antes de ecualización. lo que podría no ser deseable. como la distorsión sintetiza armónicos. • Distorsión antes de compresor tiende a ser un poco ruidoso pero proporciona un sonido algo más “amable” comparado con el anterior.• Compresor antes de distorsión con guitarra. con una distorsión extrema puede parecer como si no hubiera nada de flanger o chorus. situar la ecualización tanto antes como después de la distorsión da más flexibilidad. incrementa el sustain y da un timbre de distorsión más consitente. Incrementar las altas frecuencias da más presencia. • Distorsión antes de delay da un sonido de eco claro. Puede hacer que la distorsión parezca más “sensible al tacto” al hacer que frecuencias incrementadas se distorsionen más prontamente que las que no lo están. La distorsión da un sonido armónicamente rico que acentúa el efecto flanging o de coro. Bajar los altos antes de alimentar la distorsión puede ayudar a controlar esto. • Eco antes de barrera de ruido. Flangers y choruses dan un efecto más intenso cuando están alimentados con una señal con muchos armónicos (overtones). También. En general. De hecho. • Flanger o chorus antes de distorsión. la ecualización modela el timbre del sonido distorsionado. En esta combinación. • Delay antes de distorsión da un sonido sucio de eco.

Si pone las bandas 1. Por ejemplo. creará un interesante tipo de expansión estéreo. y reverb “suaviza” lo mismo que da ambiente. 4. 5 y 7 al máximo y las bandas 2. 3. 6 y 8 a máximo). suponga que quiere un algoritmo de efecto flexible y multipropósito para su guitarra. 5 y 7 a mínimmo con las bandas 2.Como ejemplo de cómo aplicar todo esto. pues un pata de la cadena puede alimentar un canal y la otra pata. el noise gate recorta cualquier ruido de bajo nivel. 3. Conseguirá un sonido delgado porque el wahwah remueve el “fondo” de bajo. 4. GUITAR RIG 2 – 143 . Como ejemplo. y hace lo inverso para el otro canal (bandas 1. Efectos Paralelos Las combinaciones de efectos paralelos pueden proporcionar un mayor grado de sutileza que las combinaciones de series. Aquí le damos una posibilidad: Tube Compressor » EQ Parametric » Plexi » Cabinet & Mic » Chorus+Flanger » Noise Gate » Studio Reverb El compresor añade sustain y la combinación de EQ/distortion/amp+cabinet le permite un diseño muy preciso del sonido distorsionado. al otro. Colocar el wahwah en paralelo con la señal de coro añade el efecto filtrado al sonido ‘chorused bass’ (el cual no remueve el final bajo). El chorus ayuda a diluir algo el sonido general. Cadenas de efectos paralelos son también efectivas para crear una imagen estéreo. poner bass a través de chorus y luego un wahwah. suponga que alimenta una guitarra con dos Componentes conectados en paralelo. 6 y 8 a mínimo en un canal.

la cual sujeta todos los conductores de tierra a un único punto en tierra (por ejemplo. Esta señal puede ser inducida hacia un conductor caliente. Sin embargo. El método preferido dependerá de la naturaleza del problema. simplemente no lo haga. Hay dos solucines principales: rompa el loop interrumpiendo el audio de tierra. los cuales pueden fácilmente aparecer si está usando varios dispositivos AC. 144 – GUITAR RIG 2 . El loop puede actuar como un antena para ruidos y frecuencias de radio. esto no es recomendableo en absoluto puesto que elimina la protección de seguridad que suministra un chasis a tierra. este ruido puede ser recogido por el circuito. pero A también ve un camino a tierra a través del cable AC del dispositivo B. puede haber una diferencia de voltaje entre las dos líneas de tierra. Sin embargo. Si ésta está “sucia”. una pieza de varios enchufes en un tomacorriente AC a través de un cable corto). puede estar siendo víctima de un lazo a tierra (ground loop). Una No-Solución: ‘Ground Lifters’ Algunos músicos a los que no les interesa llevar una vida larga y productiva. Un ground loop significa que hay más de una ruta a tierra disponible para un dispositivo. Dado que los cables de tierra presenta alguna resistencia (el equivalente electrónico de fricción). generando así que pequeñas cantidades de corriente fluyan por el suelo. si varios componentes de un circuito están conectados a tierra. es importante asegurarse de que la fuente AC no esté sobrecargada y esté debidamente habilitada para soportar todo el instrumental enchufado. Lazos a tierra causan mayores dificultades con dispositivos de ganancia alta.Apéndice D: Lazos a Tierra ¿Qué fue ese ruido? ¿Ese extraño zumbido? Ud. o rompa el loop interrumpiendo la línea de tierra AC. Pero antes de resolver el problema necesitamos entender sus causas. ¿okay? Solución #1: Teoría del Enchufe Único Muchos problemas de loop de tierra pueden resolverse enchufando todo el equipamiento en la misma fuente AC de tierra. así que veamos varias opciones. En el dibujo. Mucho más. una ruta va desde el dispositivo A vía cable AC . simplemente “levantan” el AC a tierra enchufando un cable de 3 líneas en un adaptador 3-a-2. dado que amplificaciones masivas de apenas un par de milivoltios de ruido (como sucede a menudo cuando se usa distorsion de alta ganancia) puede ser problemático. En vez de perder tiempo explicándole por qué no debería hacer esto.

entonces añadir transformadores aislantes de audio puede ser la solución que necesita. y desconectar el ‘ground lead’ en ��������������������� un extremo solamente de uno o más de los cables. Aunque un cable con un ‘broken shield’ es menos caro. añadir transformadores aislantes puede resolver varios problemas relacionados con la AC y deshacerse de los loops de tierra. romper la conexion de audio o la conexión AC? Pues depende.ej. Pero entonces. GUITAR RIG 2 – 145 . Romper el audio es una solución más simple. Si Ud. ¿Qué es mejor. vale la pena cablear algunos cables especiales (loop-buster) con un escudo desconectado en uno de los extremos. se encontrará con ruido. pero ya no hay una ruta completa a tierra entre los dos dispositivos excepto por el AC a tierra. pero hace lo mismo: interrumpe la conexión a tierra mientras está llevando la señal. si usa cables comunes. eligiendo un trasformador con diferentes impedancias para los windings primario y secundario (p.Solución #2: El Efecto de Escudo Roto Una solución para algunos problemas recalcitrantes de lazos a tierra es aislar la parte del equipo que está causando el problema. puede cambiar la impedancia o los niveles simultáneamente. también puede romper un loop removiendo la conexión directa entre la pieza del equipo y el AC a tierra. esto causa menos ruido que subir de nuevo la ganancia del preamp del mixer. sino en varías conexiones tierra a tierra. hace sus propios cables. reducir clavos y transientes. un transformador aislante AC puede limpiar la línea AC. Solución #4: Transformador Aislante AC Muchas veces. Márquelos visiblemente. de baja potencia (que puede minimizar también el ruido causado por el ordenador). use el transformador para incrementar el nivel de un dispositivo con una salida relativamente baja. Solución #3: Transformador Aislante de Audio Un transformador de audio aislante 1:1 es mucho más elegante que romper simplemente el escudo. los loops relacionados con la línea AC generalmente parecen ser más problemáticos y comunes. el transformador ofrece algunas ventajas. Si es necesario.. Si tiene simplemente un problema de loop. y suministrar un servicio casi igual que el de una línea AC separada. Resumiendo. pérdida de nivel y otros problemas. entre éste y los otros dispositivos. Si posee mucho instrumental controlado por microprocesadores y una conexión AC no muy buena. Sin embargo. El conductor interno está protegido del ruido por un escudo conectado a tierra. pero un transformador aislante AC da beneficios adicionales. Esto no siempre funciona porque el loop de tierra puede no estar en la línea AC.

. 61.... 76 Acerca de los Modificadores........50............ ... 22 Bass......... . 112 Consejos para el Split....................... 64............................ 74 Chorus Intensity................................................... ........................................... 54....... 56......... 31 Decay............. 45 Analog Sequencer....................... ....................................... 66............................................ 135 Atajos.............. 10 Controladores................................. 100 Diffusion.......... 73.......... 73 Demon Distortion............ .......... ................. ..................... 18 Crossfade......... ................... 138.... 68 Depth...................................................... 100 Bias................. 68............................ ............. 75 Color Strength........... 139 Controladores MIDI................... 55........ 69 Amplificadores................................................................. . 94........................... ........... 66...... 58........ 108 Crossover Mix...... 77 146 – GUITAR RIG 2 .............. 31 C Cabinets......................... 76 Balls..... 76 Baja Latencia............... 84.......... 61.......... 84 Automation...... 53................ 75 Componentes Fijos del Rack................................ 92..... 87 Búfers.......................... 51.. 95................................................................... 97.. ..... 46 Cab Tone. 117..... 77 D Date.... 53............Glosario Symbols Parámetros................... 116............. 26 Cat........ 69.. 67...................... 120 Controles del Rack.... 76 Calibración.................. 57............ 64 Cent mode.................. .............. ......... 106 Controlador...... 65 Banks....... ................ 119 AutoFilter................ 13 Character.... 27 ASIO...... ............................... 60.............. ............................ . 131 Controladores Continuos......... 120 Cargar.......................... 63.. 125 Cutoff......... 60 Big Fuzz......... 119 Consejos para el LFO........ 100 Direct........................... 57......... 116 Amp....................... 35 Centro de Control.... 66.......................... 32 Consejos para el Input Level........... ... 127 B B4... 73......... 106 A Accel...................... 107 Cubase SX.............. 28 Attack.... 99 Chorus......... 119 Delay............................................... 36 Bright............. 131 Balance.... 106......... 19 Controlador de Pie........................... 73 Clean............................. 65...... ............. ........... .......... 109 Activar un Paso...................... 64 Bottom.... 69 Color.................. 68 BPM........................117 Arrastrar y Soltar................... .................... 133 Buscar...................

................... 76.................. 60................................................... 82 EQ Parametric. 113 Encendido y Apagado.......................................... ............................ 31 Freq1.......................................................... 86 Freq Mid........ . .... 68................................ 85 M Master........................... 91 Limiter.............................. 81 Gain2................................50.................... 95 Input Level Modifier.... 75........... ................................................................... 76 Feedback.......................73......... .. 65 Filtros.. 118 Intensity.................................................. 75.................. 98................... 100 K Knee.......... 57...... ............... 39 Graphic EQ.... 12 Metrónomo....................... 80.......................... 99 Filter............ 65 Drop Tune. 36 Dry/Wet...................... 81 Freq Max.. 80 Find..... 59 H Half Volume.......... 67 Mics............... 85 Fuzz................................................... 57 Master Volume... 66................................................ 72 Drive. 43 Entrada............ 144 Lead 800................... 66.................. 96 L Lazos a Tierra.. 53...................... 80 F Fast..... 90 High Damp.......... 91 Loop Machine...... . 46 Mid.......................................... 61.........Diseño de Pantalla.......................................... 63 G Gain....... 34 Max...... 81 Gain Booster................................................... .............................................................................. 11 Invert.............. ...111 Limit.......................................................................... 32............. ....... 81 EQ Shelving..... .... 33 Envolvente...................................................................... 80....... . 55............................. . 95 Gain1....................................................... 92 I Input...................... 70 Grabar...................................... ..... 13 Distance........ 57 Learn............ 82 metronome........ .......... ........................... 53.. 96 E Editing the Envelope Shape.................................................... 72 Interference........... 98.................... 92 LFO.................................................... 61... ...... 99 Dynamic..... ... 62 Gratifier....... 36 Mezone.................................................. 63 Fuzz Ace................. 99 LP-BP-HP...... 86 Freq Min. 137 GUITAR RIG 2 – 147 ... ......... 99 Hold........................... 67 Down.......................... 62 Graphic EQ Volume.............. 81 Freq2..................................................... ... 76 Distortion... 112 EQ Graphic.... 91................................. 73 MIDI. .............................................. 103 Low Damp................ 65............ 62 Graphic EQ Band Level. ............ 63.......

.................................. .................. 97 Reverb On............... .......... ............... 73........................................ 82 Min Volume....MIDI Control....... 56.......................50..................................... 54 RIG KONTROL. .............. 51. 9 Polarity........ 11 Pitch Pedal........ 30 Psychedelay............................... 73 Modulación.. 45 Otros Parámetros de la Envolvente............... 77 Offset............................................. ... 60 Reverb.. 77 Response.................... 77 Oct 2.... ..................................................... 55.................. 20........................ 86 Res Mid......85................. .. 86 Res Min............. 16 Presence.................................... 99 Ratio.......... ............................................................. 124 Propiedades................... 60 Salida....... 92................ 58..................... 55... 120 Room Size....................... 38 Reproducción Estándar.................................. 90 Mix............................... 106............. 34 Pro-Filter.................. 121 Notches........... 94................ 108 Parámetros.............. 121 Min.......... 63 P Pan...... 77 Ordenamiento ........... 82 Q2.................... ....... 82 Rate........ 54........ 22 Preset Volume.... ........................ 82 Quad Delay....... ..... ......... 117 Oktaver............. 95 Reproducción Bucleada.... 118 Phaser........................................................................... .. 93 Notas MIDI....... .................. 92 Noise Reduction............... 101 Q Q1...... 91................... 60 Preferencias.. 50............ 31 R Range.... 55..... 111.............. 98 Mode......................................................... 54 Reverb Time...... 53......... 95 Reference Pitch... 76 S Sag................... 44 MIDI Sincronización......................................................................... 116.................108..... 31 148 – GUITAR RIG 2 ............... 99 Quick..... 98 Rotate.... 57...... 34 Samples...............................................111 Power Supply...................... 83 Programa Anfitrión...... 114 overdrive.............. 75 Rotator.... ..................................................................85.............................................................................................. ................................................ 22 Plexi......... 38 Res Max......... 96 Scoop............ 68 Search Result..........72........... 51............. 10.......... . 132 N Noise Gate............................. 55 Plug-in.. 54...... ........................ 78 Plantillas.. 72 Monitoreo Directo .. 58............... 60 Presets......... ....................................... 25 Release.............................. 133 Saturation.. ......... 75 O Oct 1....................... 58............................................................... ....76..... . 53 Reverb Size........................ 75 pickups..................... 86 Reso.. 54......................... 35 Refrescar.......................... 75....................

... 86 Volume Min................. 101 Stereo Input L/R Split.............. 94 Sweep Max................................. 68......... 100 T Tapedeck..... 53.......................50............. 55............................................... 65................ 39 Tempo Sync. 54 Volume. 63.. ........... 63................................. 8 Step Sequencer........................... 70 Tube Compressor............... 53 Split.. ........ 73 Threshold...... 94 Volume Max..... .... 87 Skreamer...... ..... ..................... 72 GUITAR RIG 2 – 149 . .. 60 Vibrato On........... 64..................................... 95 Tune...... 58.................... 72 V Variac. 100 Templates................................................. 72 Temp Sync................. ......... 50 U Up........................ ............... 65....................... 95 Time........ 99 Tone... ....... 85............................... 86 Volume Mid......... 90.................. 68............ 60........... 37 Tap Time....... 100...... 76 Sonar...................................... 73. 36.......97... 61........................ .......... 50..................................................................... 53 Tweedman................. .............................................................. 86 Slow.... 12 Twang Reverb.. 91......... ........... 69...... ............................. 90 Volume Pedal........ 64........................... 87.......................... 75.... ....... .......................... 69..... 57.... ................ 98........... 126.. 105 Spread.............. 64............................... 35 Studio Reverb......................................... 77 Spring Length....... 69 Transpose........................................... .......... 39 Treble.. 90 W Wahwah............... 115 Stereo Time.... 17 Tempo................... 65 Slider............... ......... ... 67........... 75 Strobe mode.. 53... 100 Treble Booster......... 66 TransAmp.......111 Width................... ............................................. 67. 94................... 93 Stoned Phaser............... 50. 73. 97 Standalone......... 72 Stomp Compressor.................... 12 Tapedeck Dos.......................... 64.............................. 40 Tapedeck Uno....... ................................... 98 Sustain........ 115 Sync Delays........................... ...... ...........Size............. ............ 75 Sweep Min..... 97 Spring Reverb................................. 65.... 66....... 54........................ 66...... 127 Speed........... 92........... 55. 75 Sync.............................. ................................. 86 Volumen................. 106 Stereo Pan.................... 39 Tune Fork........ 55.... 36 Tuner.... 85 Waveform..............................