GUITAR RIG 2

Manual de instrucciones

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Índice
1 ¡Bienvenido a GUITAR RIG 2!......................................................... 7 2 Cuadro General y Por qué GUITAR RIG 2 es “Cool”........................... 8 2.1 Sobre el Modo “Standalone” . ................................................... 8 2.2 Sobre el Modo “Plug-in” ......................................................... 9 2.3 El Controlador de Pie “RIG KONTROL 2” .................................10 2.4 Precauciones.........................................................................11 2.5 ¡Sea creativo! ¿Quién quiere ser normal?...................................11 2.6 Paciencia, por favor.... .............................................................12 3 Gratificación Instantánea/Inicio Rápido. .........................................12 4 Diseño de Pantalla de GUITAR RIG 2 ............................................13 4.1 Centro de Control (Control Center)............................................13 4.2 Opciones de Vista del Marco Izquierdo . ...................................14 4.3 El Marco Derecho...................................................................15 5 Preferencias ...............................................................................16 5.1 Pref: Sección Global ..............................................................16 5.2 Pref: Sección Presets . ...........................................................17 5.3 Pref: Sección Controller . ........................................................17 5.4 Los Controladores en GUITAR RIG 2: Fundamentos....................18 5.5 Controles del Rack. .................................................................18 5.6 Controles de Preset (Presets Controls). ..................................... 20 6 Guardado de Story-Banks, Presets y Plantillas................................ 22 6.1 Gestion de Plantillas.............................................................. 22 6.2 Gestión de Presets ................................................................24 6.3 Operaciones con Bancos ........................................................24 6.4 Tamaño de las Ventanas Bank y Preset.................................... 26 6.5 Operando la Lista de Presets.................................................. 26 6.6 Atajos de Teclado para Bancos y Presets.................................. 28 6.7 Propiedades (Properties)........................................................ 30 6.8 Buscar (Search). .....................................................................31 7 Componentes Fijos del Rack . ...................................................... 32 7.1 Componente de Entrada (Input) con Rig Kontrol 2 .................... 32 7.2 Componente de Entrada con Rig Kontrol 1............................... 33 7.3 Componente de Salida. ........................................................... 34 7.4 Afinador. .............................................................................. 35 7.5 Metrónomo. ........................................................................... 36 7.6 Tapedeck Uno........................................................................37

GUITAR RIG 2 – III

.........10 Tweedman.............................................................................................7 Demon Distortion.7 Reproducción Estándar................................... 55 8.................. Stereo y Recorrido de la Señal.........5 Distortion..........................................................14 Jazz Amp..................................................................69 9.....6 Mezone............................................16 Instant Gratifier Solo Head.................................. 67 9.70 9........4 Stoned Phaser...1 Mono.............................8 Reproducción Bucleada................................ 43 8.............. ....................................................... 63 9......................................... ............................ 53 8...................13 Plexi....................................................... 39 7........... 38 7.1 Tremolo........................ 42 8... 42 8...............72 10............................5 Rotator......... ...74 10................ 63 9............... 43 8..................15 Lead 800....................................................... 56 8.....................................9 Cabinets & Mics.........3 Cat........ 64 9... 59 8.................................................. 38 7. ..................51 8.................... 39 7.................... 45 8...............8 TransAmp........76 IV – GUITAR RIG 2 ............................. 50 8.................................... ..........................................72 10....................................... ....................................................................................8 Amplificadores...........7...........................................................61 9 Distorsión.........................70 10 Modulación........11 AC-Box............................................................. 45 8.................................................................... 65 9............7 Carga y Ordenamiento de los Componentes........................... 43 8...................... 44 8....1 Fuzz Ace....................9 Treble Booster........................... 64 9....................................................................................................... 44 8. ........... . ........................................................9 Cambiar el Tono y/o Tempo de Reproducción ...................................... ...............................................................................................................................................................................................3 Controles de Visualización ....................................................... 66 9.........12 Twang Reverb.............................................................5 Guardar y Cargar Plantillas......................2 Ensemble..... 73 10...........57 8....................................................................................................................................................... .10 Grabar ................2 Controles Comunes............6 Control MIDI ...................... ............17 Bass VT................10 Gain Booster..................2 Big Fuzz........ 40 8 Componentes y Parámetros.......3 Chorus + Flanger.... 68 9......................11 Tapedeck Dos............................................................... ....4 Encendido y Apagado........................ 46 8......................4 Skreamer.............................................................................................................................75 10............................................................................. ......

.........120 16......................................................................................................................................... 80 11....... 90 12............................. ...................................... .................................109 15....................3 Quad Delay........................ .........6 Input Level Modifier.............4 Psychedelay..... ...................3 Crossover Mix...............................................3 Noise Gate..............................3 EQ Graphic.......................................................... 115 15............................... 90 12............. ............. 111 15................................2 Studio Reverb............................................. 99 13................................ 84 11......... ....................... 87 12 Volumen..2 Limiter....120 16..................78 11 Filtros........121 16....... ...................1 EQ Shelving........................................................................................5 Sincronización MIDI .........................................................1 Volume Pedal.....................1 Spring Reverb..........103 14....................................................120 16................................................................................................................. .....103 14..................................................5 Stomp Compressor...............7 Talkwah....................................1 Loop Machine................ 83 11..................................97 13.......................2 Calibración de RIG KONTROL...............................................105 14..................3 Envolvente...........8 Consejos para la Ecualización..............5 AutoFilter..................81 11....................2 Split.4 Asignar Parámetros a Notas MIDI............ . 80 11...................4 Pro-Filter................................................... 77 10................. 117 15..........................................................112 15..............................................................................1 Acerca de los Modificadores ........................5 Analog Sequencer.............................................................4 Noise Reduction................107 15 Modificadores...........................................................6 Pedal Wahwah . .............................................121 GUITAR RIG 2 –  .2 EQ Parametric.118 16 Control vía RIG KONTROL / MIDI .......... ........................... ...............6 Tube Compressor.........120 16... 93 12.............. 85 11......................................................2 LFO...........91 12........................................................ 92 12......4 Step Sequencer...................................97 13...................................3 Asignación de Parámetros a Controladores MIDI ...................................................................................1 El RIG KONTROL Virtual.................... ...................6 Oktaver. ........................ ..........................................109 15.............................................................101 14 Herramientas................. 93 12......................................................................................... 95 13 Reverbs y Delays...................10.. 82 11........................... 98 13....... 86 11.7 Pitch Pedal........................................................................................................................................................................................ ...............................

................ .................125 18....................140 El Primer Efecto...................................146 VI – GUITAR RIG 2 .......................................................144 Una No-Solución: ‘Ground Lifters’........................................127 Apéndice A: Optimizando la Respuesta del Sistema..................................133 Samples y Búfers....................................... .......................................................1 Instalar GUITAR RIG 2 como un Efecto..................................................................131 ¿Y el Monitoreo Directo?..........................................................................5 Ejemplos Típicos...........................................................................136 Apéndice B: Sobre MIDI................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................137 Nociones Básicas de MIDI .......................................131 Uso de Controladores de Baja Latencia........................................138 Controladores Continuos......................4 Recuerdo Total.......124 18. .........................124 18....137 Conexiones MIDI .140 Efectos en Serie y en Paralelo............................133 Advertencia: Diferentes Tipos de ASIO.......................................................................................................140 Colocar los Componentes en el Orden Correcto...............143 Apéndice D: Lazos a Tierra......... 141 Efectos Paralelos.................. 141 Series Combinadas de Efectos ..................138 Cambios de Programa y Selección de Bancos...................2 Re-Amping.....................125 19 Automatizar Parámetros en el Plugin........ .........................124 18. ..............................................................................132 ¿Cuán Bajo Se Puede Llegar?.......................144 Glosario........3 ¡Evite Opciones de Latencia Cero!......122 18 GUITAR RIG 2 con un Programa Anfitrión....138 Apéndice C: Consejos para crear su propio RIG....................................................................................................135 Consejos para Minimizar la Latencia ...125 18..............................17 Conectar Guitar Rig con Otro Equipo....... ...............................

en este caso. podrár llevar su música de guitarra. Naturalmente. Olvídese de complejidades. nada de esto hubiera sido posible sin aquellos inventores. ruido. artesanos y visionarios cuya obra sobre guitarras. Todos los que conformamos el equipo de NATIVE INSTRUMENTS reconocemos en sus creaciones una importante fuente de inspiración en el diseño de este software. GUITAR RIG 2 le proporcione el tono. Y con RIG KONTROL 2 (controlador de pie/DI box/USB 2 sound card/preamp).1 ¡Bienvenido a GUITAR RIG 2! GUITAR RIG 2 cambiará su vida musical. ora sonidos de rock o sonidos sintéticos para baile. la imitación es la forma más sincera de alabanza. Llévelo al estudio. pedales poco confiables con cables que crepitan y baterías que se agotan a mitad de un solo: GUITAR RIG 2 pone en su laptop u ordenador de escritorio (MacOS X o Windows XP) el más sofisticado. Estamos más que gustosos al afirmar que. amplificadores y efectos a lo largo de décadas definió el sonido de la guitarra eléctrica tal y como lo conocemos ahora. Le agradecemos su apoyo y esperamos que ora esté buscando timbres clásicos de blues. – El Equipo de NATIVE INSTRUMENTS .GUITAR RIG 2 GUITAR RIG 2 –  . flexible y maravilloso sonido de una instalación completa de guitarra. Sólo necesita unas pocas cuerdas de guitarra y escuchar de alguna forma lo que está componiendo. Ellos merecen tanto nuestro respeto como nuestra gratitud. El amor a la guitarra y a su infinito potencial nos ha empujado en nuestra búsqueda de lo último en equipamiento para guitarra. a sus sesiones o practique con él en su cuarto de hotel… Las posibilidades son ilimitadas. bajo u otro instrumento de cuerda a un nivel superior. el punch o crujido anhelado.

etc. creadores de ambiente como retardo y reverberación. Aquí presentamos un panorama: • Apague “Direct Monitoring” (remítase al Apéndice A. 2.2 Cuadro General y Por qué GUITAR RIG 2 es “Cool” GUITAR RIG 2 pone un juego completo de procesamiento de guitarra dentro de su ordenador. o a través de un preamplificador) en la entrada de audio del ordenador. El programa contiene los Componentes necesarios para lograr un fabuloso sonido de guitarra y bajo: efectos como distorsión y wah. como se describe más adelante. Sólo se necesita un ordenador y una entrada y salida de audio. • Abra Guitar Rig 2 y seleccione la entrada de audio del ordenador como la entrada de audio de Guitar Rig 2. por favor). • Seleccione la salida de audio del ordenador como la salida de Guitar Rig. 8 cabezas diferentes de amplificador.  – GUITAR RIG 2 .1 Sobre el Modo “Standalone” GUITAR RIG 2 puede funcionar como un equipo de procesamiento de guitarra por sí mismo. • Enchufe su guitarra (por medio de Rig Kontrol. consola de mezclado. sistema PA. Todos ellos modelados por el equipo de NATIVE INSTRUMENTS para lograr no solo realismo sino también un manejo fácil y un gran sonido. • Conecte la salida de audio del ordenador a su sistema de amplificación (amplificador.). 26 gabinetes de altavoces diferentes y más.

MOTU. como las fabricadas por RME. M-Audio. Digital Performer.En modo standalone.2 Sobre el Modo “Plug-in” En este modo. TASCAM. etc. Frontier Designs. se obtendrá una experiencia musical mucho más placentera. La latencia es frustrante porque lo usual es escuchar el sonido al momento de tocar una cuerda. Las Macintosh modernas con OS X con tarjeta de audio incorporada son mejores. sencillamente elija las entradas y salidas adecuadas yendo a File  Audio+MIDI Settings. Aardvark. Éstas son de calidad superior e incluyen drivers (software que transfiere los datos desde la interfaz de audio hacia el ordenador) optimizados para una mínima demora. Live. etc. Así. Sonar. el audio incorporado en la mayoría de las máquinas Windows no tiene calidad de estudio y habrá latencia (demora) entre el momento en que se toca una nota y el momento en que el sonido correspondiente sale del ordenador. Pro Tools. Logic Audio. Echo (Indigo I/O). Tracktion. Si no usa la interfaz de audio Rig Kontrol 2 NI recomienda el uso de una interfaz de audio o una tarjeta de audio específicamente diseñada para aplicaciones de audio. GUITAR RIG 2 –  . Se inserta en el mezclador del programa como un “efecto virtual”. Sin embargo. GUITAR RIG 2 trabaja en conjunto con una aplicación anfitriona como Cubase. Yamaha. 2. pero aún así hay problemas en la calidad del audio.

El audio pasa por la tarjeta de sonido del ordenador hacia el program anfitrión. La salida del anfitrión prosigue hacia una salida del hardware. 2. seis interruptores de pie. un convertidor de guitarra de preamp/impedancia y una interfaz de audio USB 2. 10 – GUITAR RIG 2 . para un control en tiempo real y “manos libres”. Los interruptores de pie y el pedal pueden cumplir con diversas funciones dentro de GUITAR RIG 2. se sugiere el uso de tarjetas de audio especializadas para evitar la latencia inherente al ida y vuelta entre el programa anfitrión y el ordenador.3 El Controlador de Pie “RIG KONTROL 2” GUITAR RIG 2’s incluye el hardware RIG KONTROL 2. El preamp es importante dado que acondiciona adecuadamente la señal para lograr un mejor tono y menor ruido cuando está interconectada con otros dispositivos electrónicos o con el ordenador. Al igual que con el modo standalone. la cual va hasta su sistema de amplificación. el cual se lo pasa a GUITAR RIG 2. compuesto por un pedal de expresión. GUITAR RIG 2 está incorporado en Cubase SX2 para procesar una pista de guitarra.

como los utilizados en la Line 6 Variax. Cuando esté tocando con GUITAR RIG 2. pero no es un sustituto que le evite alejar la posición de su guitarra de las fuentes de interferencia. GUITAR RIG 2 podrá compensar problemas originados en la guitarra. luego. coloque su guitarra de manera que reciba la menor interferencia posible. 2. posiciones de micrófono y cosas por el estilo hasta dar con ese buscado “sonido”. comienza la verdadera diversión. Puede crear un par de equipos para blues. Si está trabajando con un sonido y no se siente satisfecho.. Por ejemplo. A diferencia de un rack de hardware.5 ¡Sea creativo! ¿Quién quiere ser normal? Una vez que GUITAR RIG 2 está funcionando y comunicándose con la interfaz de audio y/o el anfitrión. El Componente Noise Gate de GUITAR RIG 2 puede ayudarlo a deshacerse de algo de interferencia. otro para ensayos. puede decidir cuál de todas le gusta más y eliminar el resto. no porque el ordenador pueda colgarse sino porque es muy fácil “pasarse de rosca” con un sonido y después uno hubiera deseado haber guardado una versión anterior del mismo. Tampoco. GUITAR RIG 2 – 11 . el Compressor no podrá hacerlas sostener por arte de magia. a pesar de lo excelente que es. También.. Pero hay una precaución: La gran variedad de opciones significa que es posible establecer algunas combinaciones de efectos y arreglos que después de todo no suenan tan fantásticamente. no se hallará sujeto a un número fijo de efectos en posiciones determinadas (y además no tendrá que atornillar y desatornillar todos esos malditos racks). varios para hard rock. algunos más para bajo. No hay otro límite que la velocidad de procesamiento de su ordenador. GUITAR RIG 2 facilita la tarea de guardar múltiples variantes de un sonido. intente otros gabinetes.4 Precauciones Los pickups de guitarra son muy sensibles al zumbido. a los reductores de luz y a la interferencia causada por ordenadores y monitores. guarde con frecuencia. si tiene cuerdas muertas. Los pickups piezo. Los monitores LCD causan menos interferencia que los del tipo CRT y los ‘humbuckers’ son menos susceptibles a la interferencia que los pickups de bobina única. no recogen estas interferencias. Puede colocar varios Componentes en cualquier orden -incluso crear rutas de procesamiento paralelo– y guardar sus configuraciones favoritas para utilizarlas después.2.

por eso. dado los tiempos que involucran la impresión de un manual se hace difícil elaborar una sección de inicio rápido. pero es necesario todavía hacer un par de cosas más. 12 – GUITAR RIG 2 . como por ejemplo. Lo pondrá al tanto de algunas de las características más importantes de GUITAR RIG 2. Le ofrecemos dos opciones: • Haga lo que hacen las personas que detestan leer manuales: pulse botones y vea simplemente qué pasa. eche una mirada al manual para encontrar las instrucciones adecuadas.. • O mejor aún.6 Paciencia.GUITAR RIG 2 también incluye dos Componentes de grabación en disco duro. vaya al Quick Start incluido en el CD-ROM.. llamados Tapedecks. Si encuentra dificultades. Sugerimos probar primero el modo standalone. o también puede estudiar un solo al cargarlo en el Tapedeck y usar el control de tempo para lentificarlo para un análisis más detallado. Uno está preparado para cargar archivos de audio que sirvan como pistas soporte. GUITAR RIG 2 es más que un modelador de señal. dado que involucra menos variables. es un sistema completo de procesamiento y goce de la guitarra. Un afinador y un metrónomo lo mantienen afinado y en tiempo. Una vez familiarizado. El segundo Tapedeck está preparado para grabar sus ejecuciones o hacer ‘overdubbing’ de partes nuevas sobre partes ya ejecutadas. 2. 3 Gratificación Instantánea/Inicio Rápido Introducir mejoras hasta el último momento ya es tradición en NATIVE INSTRUMENTS. instalar el programa y asegurarse de que todo esté funcionando en orden. por favor. Sabemos que no puede esperar más para descubrir la magia de GUITAR RIG 2. es más fácil después usar GUITAR RIG 2 como plugin.

El marco derecho tiene dos secciones principales: La parte superior es el Centro de Control del equipo (básicamente una barra de herramientas con las funciones más importantes). Components y Preferences.4 Diseño de Pantalla de GUITAR RIG 2 La pantalla de GUITAR RIG 2 está compuesta por dos “marcos virtuales”. Desde el marco izquierdo se administran las secciones Presets. GUITAR RIG 2 – 13 . Al juego completo de racks. • Previous Preset selecciona el preset anterior. componentes. 4.1 Centro de Control (Control Center) Esto es lo que se halla detrás de tantos botones y displays. presets y configuraciones lo denominamos un equipo (rig). la sección inferior es como un rack virtual donde se agregan o remueven distintos componentes.

Pero. cargar y administrar Bancos y Presets. Típicamente. guardar. Output. haga clic en el botón Undo Edit. Show All Available Components muestra la colección completa de Componentes para el procesamiento de señal. por lo que recomendamos el modo de alta resolución sólo en ordenadores potentes y rápidos.• Next Preset seleciona el preset siguiente.2 Opciones de Vista del Marco Izquierdo La sección Vista Izquierda tiene tres vistas que se seleccionan con los tres botones de Left View. “EQ”. Úselo con precaución. al lado del medidor de CPU. TapeDeck y Metronome). un Banco es un agrupamietnto de presets relacionados (p. etc. de heavy metal. lo cual resulta en un sonido más “detallado”. • Undo Edit para deshacer o retrotraer casi todas las operaciones Guitar Rig 2. Un Preset consiste de lo que está en el rack y de diferentes combinaciones de Componentes. puede siempre pulsar Undo. Esta vista también contiene una función de búsqueda para un rápido hallado y carga de presets en base a un número variado de criterios. y está clasificada como “Amps”. 4. presets de blues.. “Distort”. Aquí puede visualizar. Manage Presets/Banks.). también. el botón situado más a la izquierda. en vez de exclamar “caramba”. de bajos. presets para una guitarra determinada. Al accionarlo se duplica la frecuencia de muestreo del procesamiento interno. “Volume” y “Reverb”. “Mod”. Al seleccionar un Componente de la colección. por supuesto. aunque si se equivoca. “Tools” y “Modifiers”. presets para una sesión en particular. esto duplicará el consumo de CPU.ej. 14 – GUITAR RIG 2 . se muestra en la parte inferior de la pantalla una breve descripción del mismo. • Redo Edit para rehacer o restaurar el estado que tenía Guitar Rig 2 antes de cliquear en Undo Edit. Recuerde que en futuras actualizaciones dispondrá de componentes adicionales. • Clear Rack para remover del rack todos los Componentes (excepto Input. Tome nota también del botón High Resolution presente en la esquina derecha del Control Center. Si hace algo equivocado o que no quiso hacer. así que no olvide registrar su software para que pueda ser notificado cuando éstos se encuentren disponibles. Arrastre el Componente deseado hacia el marco derecho para incorporarlo al rack virtual en el orden que más le convenga: La señal fluirá desde la parte superior del rack hacia abajo. y con hasta 128 Presets por Banco.

Input y Output están siempre visibles. Tuner y Metronome pulsando los botones show/hide situados arriba en el Control Center. Puede ocultar o tener a la vista los componentes Tapedeck. Tuner. También asigna controladores desde el NI RIG KONTROL o desde otros controladores MIDI. Selecciona el directorio por defecto para los presets. Siempre hay un número fijo de Componentes: Input.Global Settings and Controller Assigns (botón derecho) personaliza la configuración global de GUITAR RIG 2. Tapedeck Two y Output. 4.3 El Marco Derecho Este es el lugar en donde se colocan los Componentes para crear la ruta de procesamiento del equipo. Metronome. bancos y plantillas de Componenentes (presetes de determinados Componentes). GUITAR RIG 2 – 15 . Tapedeck One.

Tune.5 Preferencias En la Vista Izquierda (Left View). En esta sección hay tres botones: Global. para ocupar más o menos espacio de pantalla. A mayor calidad mayor consumo de CPU. Reseteo de la Calibración del Pedal RIG KONTROL 2 calibra su pedal automáticamente para el más amplio rango de respuesta. Medium y Maximum). abra el Edit Global Settings and Controller Assigns (Preferencias) haciendo clic en el botón de la derecha. Hay cuatro opciones: Disable (desactivar). seleccione Rig Kontrol 1. Medium (medio) y High (alto). y Tempo. Si selecciona Disable no podrá realizar modificación del tiempo (timestretch). Tapedeck Time Stretch Quality Aquí se determina la calidad de sonido de Tapedeck One cuando se modifica el tiempo o el tono usando los botones Transpose. Ventana Emergente MIDI Learn Para activar o desactivar una ventana emergente que avisa si se ha detectado un nuevo controlador (New Controller Detected). Si ya es usuario de GUITAR RIG y prefiere el Rig Kontrol original. 16 – GUITAR RIG 2 . Si lo usa. Low (bajo). si tiene problemas con la calibración del pedal.1 Pref: Sección Global Window Height Puede seleccionar tres tamaños (Minimum. Rig Kontrol GUITAR RIG 2 viene con un renovado Rig Kontrol. seleccione Rig Kontrol 2. 5. Sin embargo. haga clic en “Reset Pedal Calibration” en el menú Global. Presets y Controller.

o crear una carpeta nueva para su almacenamiento. GUITAR RIG 2 – 17 . lo mismo que automatizar parámetros del programa anfitrión. Por ejemplo. Para calibrar pedales externos use la función ‘Resets Pedal Calibration’ en la sección de preferencias globales de GUITAR RIG 2. es decir. etc. Este es ya una aplicación algo avanzada que. Asignar controladores es algo muy conveniente porque quiere decir que puede cambiar el “color” de su equipo rápida y eficazmente vía el pedal de RIG KONTROL o de otros controladores MIDI. puede guardar distintos juegos de controladores y luego cargarlos cunado los necesite. sin embargo. Podrá buscar carpetas ya existentes o crear una nueva carpeta de banco de presets. Choose Components templates file directoryhaga clic aquí y aparece un navegador con el cual podrá ir hasta un carpeta existente de plantilla de Componentes (Components Templates).Los pedales externos deberán calibrarse por medio de alguna rutina del software.) y las teclas del teclado del ordenador a parámetros de Guitar Rig 2. Tenga en cuenta que si cambia el directorio donde los bancos están almacenados. remítase por favor al Apéndice B antes de continuar. interruptores. el arreglo de controles para un Componente particular. los controladores MIDI (pedales. Tal vez quiera volver a esto después de haberse familiarizado durante un tiempo con GUITAR RIG 2. 5. los bancos del directorio anterior serán removidos de la lista de bancos (Bank list) que se muestra en el marco izquierdo. Es más. Si no está familiarizado aún con los fundamentos de MIDI.2 Pref: Sección Presets Choose preset banks directory: haga clic en la flecha y se abrirá un navegador. 5. estamos presentado ahora como referencia. podría desear controlar distintos parámetros al estar tocando en vivo con el RIG KONTROL.3 Pref: Sección Controller Hay dos maneras principales para asignar RIG KONTROL. y compararlo con el empleo de una automatización en estudio durante el mezclado. pedal e interruptores del RIG KONTROL.

la asignación anterior será desasignada (es decir.5 Controles del Rack Aquí puede definir la tarea de los pedales e interruptores y asignarlos a objetivos (‘targets’ . una nota de un teclado MIDI. como los interruptores de pie de RIG KONTROL. Puede asignar. como se decribe más adelante. ej. un fader. le informa a GUITAR RIG 2 acerca de sus controladores — sean éstos continuos (como un pedal MIDI. la función Learn tiene prioridad). o un potenciómetro) o de conmutación (interruptores “on/off”.parámetros dentro de los Componentes). para asignar un controlador que ya había sido asignado en la sección Controller de Preferencias. alguno de estos controladores a un parámetro específico en cada preset. Hay cuatro reglas importantes: • Si un controlador controla una selección de presets o bancos. • Un controlador puede controlar sólo un parámetro en un preset. 5. • Si utiliza la función “Learn” (aprendizaje) de un Componente. el mismo controlador puede afectar “Distortion Tone” en un preset y “Compressor Ratio” en otro). puede abrir los controles de rack al hacer clic en el botón Edit. El marco izquierdo tiene dos áreas para la edición de controles: Rack Controls y Preset Controls. Están separados por una barra que acomoda el tamaño de las mismas (Resize)..5. 18 – GUITAR RIG 2 . Desgraciadamente esto es necesario para evitar problemas con las aplicaciones anfitrionas que no permiten que un solo controlador MIDI controle múltiples parámetros. o el teclado del ordenador). haga clic sobre la barra y arrástrela arriba o abajo para agrandar o achicar el espacio ocupado por cada sección respectivamente. Nota: si tiene a la vista el gráfico del RIG KONTROL (haciendo clic en el botón show/hide RIG KONTROL en el Centro de Control). • Un controlador puede controlar un parámetro diferente en un preset diferente (p.4 Los Controladores en GUITAR RIG 2: Fundamentos En la sección Controller de Preferencias. Ud. no puede controlar ningún parámetro dentro del rack. entonces.

hay un problema con la comunicación MIDI de GUITAR RIG 2. Haga clic de nuevo en Learn para reasignar a un controlador diferente. Asignar un�������� Controlador • Haga clic en el botón Add Controller. haga clic con el botón derecho del mouse en la ventanita de “Target” correspondiente y seleccione un parámetro de la lista. Si el número de controlador no aparece. directamente se remueve el controlador. Esto también se logra utilizando un botón de la función Learn. como se describe más adelante. GUITAR RIG 2 – 19 . Si no está visible arrástre hacia abajo la barra de tamaño (resize) para hacer visible la parte inferior de la sección Rack Controls. sólo lo están los controladores continuos) • El nombre de controlador RIG KONTROL (o el número de controlador MIDI) aparece en la pantallita de la izquierda. Haciendo clic en Delete.El pedal RIG KONTROL se asigna al “pedal virtual” del componente Wahwah Pedal. • Para seleccionar el parámetro a ser controlado. (Nota: Pitch Bend no está reconocido. • Haga clic en Learn y varíe el controlador que quiera asignar a este controlador. • Puede borrar la asignación haciendo clic en Clear.

para uno máximo. además. el cursor se transforma en una flecha doble. • Seleccionar el bank siguiente abajo. 20 – GUITAR RIG 2 . Coloque el ratón sobre la barra “Resize”. que cuando el gráfico de RIG KONTROL está visible (al hacer clic en el botón show/hide RIG KONTROL del Control Center). Fíjese. • Seleccionar un número de banco específico Los controles de preset se encuentran en un “panel” deslizable.• En esta área puede “escalar” el parámetro al variar su alcance. Ejemplo: Si la banderilla izquierda marca 2. Arrastre la banderilla de la izquierda para marcar un valor mínimo y.00 y la de la derecha marca 7.00. la de la derecha. • Seleccionar un preset específico.6 Controles de Preset (Presets Controls) Puede usar los interruptores de pie de RIG KONTROL. puede abrir los Controles de Preset haciendo clic en el botón Edit. 5. controladores MIDI. • Seleccionar el preset anterior. • Seleccionar el banco siguiente arriba. Haga clic y arrastre la imagen hacia arriba o hacia abajo. notas MIDI y (en modo standalone) el teclado del ordenador para realizar las siguientes operaciones: • Seleccionar el preset siguiente. entonces el controlador cubrirá entre el 20% y el 70% del rango de sus valores. La banderilla izquierda se ajusta para fijar el límite inferior del parámetro Plexi Amp Warm Volume.

Sel o Add Bank Sel. El campo de hardware muestra el controlador seleccionado. GUITAR RIG 2 – 21 .. haga clic en Delete. Previous Preset. haga doble clic sobre el número que aparece en Target y escriba encima un nuevo número.Moviendo el panel de arriba a abajo con la barra “resize” se visualizan más o menos asignaciones del Control de Preset. A tal fin. • Para remover el Preset o Bank. el nombre de la función y el número de Preset o Bank que será seleccionado. • Para asignar un controlador de hardware. • Accione el interruptor de RIG KONTROL u otro controlador. • Hay tres campos: el controlador de hardware. Next Bank y Previous Bank: • Haga clic en Learn. • Haga clic en Clear para desasignar el controlador. si lo que ve son sólo las opciones Preset/Bank Up o Down. • Para desasignar. • Accione el interruptor de RIG KONTROL u otro controlador. Para crear una asignación para un preset o banco e particular: • Haga clic en Add Pres. pero en Target puede especificar el Preset o Banco que será abierto por el controlador de hardware asignado por Ud. haga clic en Learn. El campo de hardware muestra el controlador seleccionado. • El nombre de la función no puede cambiarse. haga clic en Clear. Para asignar un controlador de hardware a las funciones Next Preset.

Presets y Banks (bancos). etc. junto con las configuraciones para todos los Componentes (menos para los “fijos”: Input. y luego “rememorarlo” en cualquier momento.6 Guardado de Story-Banks. Un Preset almacena los components usados en su rack. si crea una buena configuración de EQ Graphic para country rock. • Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable.1 Gestion de Plantillas Cada Componente cuenta con un menú desplegable localizado cerca del nombre del Componente. La plantilla se agrega a la lista de plantillas del Componente. EQ Parametric. Para guardar una plantilla nueva • Haga clic en el campo de nombre de plantilla y escriba un nombre. podría guardar la misma como una plantilla que luego podría recuperar cuando quisiera tener esa configuración en particular. Metronome. Tapedeck Two y Output). Tapedeck One. Tuner. Note que si el campo del nombre aparece en blanco. no podrá guardar la plantilla. La gestión de plantillas ocurre en este lugar. 6.). La plantilla (Template) de un Componente representa el ordenamiento para el procesamiento de señal del Componente (Quad Delay. Un banco (Bank) contiene hasta 128 Presets que normalmente están relacionados de alguna forma (aunque no siempre es así). Por ejempo. 22 – GUITAR RIG 2 . • Haga clic en Save. GUITAR RIG 2 hace precisamente esto – y más – al facilitar el almacenamiento y recuperación de sus configuraciones favoritas por medio de Templates (plantillas). Presets y Plantillas Imagine que pudiera tomar una “instantánea” de los arreglos de los controles y ‘patches’ de un estudio de guitarra.

La plantilla con el nuevo nombre se agrega a la lista de plantillas del componentes. • Si una vez abierta la plantilla. La plantilla con el nombre original sigue existiendo. ha cambiado la configuración de los controles del componente y quiere sobrescribir la configuración guardada. • Escriba encima un nombre nuevo. puede eliminarla. Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Delete. • Si una vez abierta la plantilla. Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Overwrite.Cambiar el nombre de una plantilla • Haga doble clic sobre el nombre que se encuentre en el campo de nombre y márquelo. ha cambiado la configuración de los controles del componente y quiere guardarlos como una nueva plantilla. • Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable. Estos son los pasos a seguir: • Para eliminarla. haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Save. o sobrescribirla. Si una plantilla ya ha sido seleccionada. • Haga clic en Save. guardarla. GUITAR RIG 2 – 23 .

24 – GUITAR RIG 2 . Primero describiremos la sección Bank. Para seleccionar un banco. Search. Botones de Bank Hay cinco botones a la izquierda de la ventana con los que se opera sobre las listas de bancos.3 Operaciones con Bancos Al seleccionarse Bank. se pueden ver cuatro secciones: Bank.2 Gestión de Presets Cuando se abre la página de Preset (haciendo clic en el ícono Manage Presets and Banks de la barra de herramientas). puesto que Search. utilice la barra de desplazamiento a la derecha para desplazarse por la lista. Si la lista de bancos no cabe entera en la ventana. Search Result y Properties. Search Result y Properties están más relacionados con Presets.6. haga clic en el nombre del Banco. 6. la ventana de arriba muestra la lista de bancos presente en el directorio de bancos de presets (tal como fue especificado en Preferencias).

haga clic sobre él y luego haga clic en Remove Bank from List.New crea un banco nuevo con el nombre genérico de <new bank>. haga clic en el botón Protect del banco protegido. Al mismo tiempo aparece una ventana de diálogo “save as”. Esto no borra el archivo sino sólo su aparición en la lista. Se accede a esta función con un clic del botón derecho del ratón sobre el nombre de un Banco cualquiera. Save As guarda el banco seleccionado en el directorio de bancos de Presets. puede “refrescar” este cambio en otras instancias también. Save guarda el banco y el preset seleccionado en el directorio de bancos de Presets. GUITAR RIG 2 – 25 . Protect protege un banco de eventuales cambios. pero le permite cambiar el nombre y lo agrega al final de la lista de bancos. Escriba un nombre para el banco. Eliminar un Banco Para eliminar un banco de la lista. Es una buena idea hacer esto antes de guardar el banco. Esta característica es especialmente útil cuando se trabaja con múltiples instancias en un anfitrión: Al cambiar un preset en la instancia 1. Para desprotegerlo. Los bancos protegidos tienen un sobrefondo coloreado. Refrescar la Lista del Banco Refresh cambia la lista de bancos para reflejar los cambio hechos a los presets o a la lista de presets. (esto es así porque el banco se guarda en el disco).

• Haga clic con el botón derecho en algun banco de la lista y seleccione Load a Bank. La barra “resize” ubicada entre las ventanas Bank List y Preset List permite agrandar o encoger las mismas. 26 – GUITAR RIG 2 .BNK en el Bank List. Para ver la totalidad de los 128 presets. Al aparecer el navegador haga clic en el banco deseado y se agregará al listado. 6.4 Tamaño de las Ventanas Bank y Preset Abajo se muestra la Lista de Presets para el Banco seleccionado. El nombre del banco aparece en letras mayúsculas en la pantallita superior izquierda. Cambie el tamaño de Bank List o de Preset List moviendo la barra “resize” hacia arriba y abajo. 6. use la barra de desplazamiento situada abajo.Carga de Banco . Esto es muy útil cuando hay listas largas de resultados.Atajos Hay otras dos maneras de cargar un banco: • Arrastre y suelte un archivo con la extensión .5 Operando la Lista de Presets La ventana inferior “Preset List” muestra los presets asociados al banco seleccionado.

Por ejemplo. Ejemplo: Suponga que hay cinco presets con el siguiente arreglo: • 1 Rock • 2 Metal • 3 Jazz • 4 Dance • 5 Funk Si arrastra Funk entre Rock y Metal. el orden ahora es el siguiente: • 1 Rock • 2 Funk • 3 Metal • 4 Jazz • 5 Dance Sin embargo. pero permite que sea copiado en su locación original. el preset arrastrado reemplaza el original. Como los presets responden a Cambios de Programa MIDI (consulte el Apéndice B sobre MIDI). note que la numeración cambió para reflejar dicha inserción. la inserción de un preset causará una renumeración de otros programas de manera que sigan diferentes Cambios de Programa MIDI. pero ahora es Jazz. Delete elimina el preset seleccionado. Ud. Arrastrar y Soltar Presets Los presets pueden arrastrarse hasta cualquier preset vacío. Append guarda la actual colección de componentes y sus configuraciones en el siguiente preset vacío con un número superior al del preset seleccionado. Si arrastra un preset entre otros dos (indicado por una línea roja entre ellos). haga clic sobre el nombre del mismo. será advertido sobre esto (suponiendo que la opción Ask before inserting presets en Preferencias esté habilitada). que se seleccionan con los botones de arriba a la derecha. Ctrl-arrastre copia y mueve el preset. New crea un preset nuevo con un rack vacio. GUITAR RIG 2 – 27 . Para seleccionar un Preset. el preset arrastrado empuja abajo a todos los presets que están bajo él. Preset 4 era Dance.Hay cuatro operaciones aplicables a los Bancos. Si arrastra un preset arriba de otro (el cual es cubierto por un rectángulo rojo). Compare le permite alternar entre la versión modificada y original de un Preset.

GUITAR RIG 2 busca primero un lugar vacío dentro del banco a donde el nuevo preset pueda ir. Si no lo desea. En su lugar. copiar o cor t ar Preset s : Seleccione el pre set y luego teclee Ctrl + V • Guardar Banco y Preset: Ctrl + S • Banco nuevo: Ctrl + N • Añadir preset: Ctrl + D • C o p i a r e n o t r o l u g a r : C t r l . Es decir. emplee las operaciones con el botón secundario del ratón. Si todos los renglones está ocupados. Crear más de 128 Presets Es posible crear en un banco más de 128 presets con los procedimientos de copiado. etc. 28 – GUITAR RIG 2 . • Para seleccionar múltiples presets (el rack retiene el presente preset): Ctrl + Presets seleccionados • Para seleccionar múltiples presets (el rack carga el último preset seleccionado): Shift + Presets seleccionados • Seleccionar todos los Presets: Ctrl + A • Copiar un Preset: Seleccione el preset y luego teclee Ctrl + C • Eli m i n a r (c o r t a r) u n P r e s e t : S e l e c ci o n e e l p r e s e t y luego teclee Ctrl + X • Pegar. los presets obedecen los procedimientos estándar de edición de Mac y Windows. 6. Al crearse un preset.p r e s e t s e l e c c i o n a d o . abrir un banco distinto y pegar el preset en el nuevo banco seleccionado. adjuntado. se le preguntará si desea crear un banco nuevo. Estos atajos están deshabilitados cuando se usa GUITAR RIG 2 en modo plugin para evitar conflictos con el anfitrión.Además. pegado. se puede copiar un preset.6 Atajos de Teclado para Bancos y Presets Los siguientes atajos funcionan en modo Standalone. después arrastrar y soltar. que se describen más adelante. entonces tiene que borrar alguno de los presets e insertar el nuevo en su lugar.

• Cancelar: Esc También puede acceder a varias funciones con clic derecho sobre el nombre del preset. Escriba el nuevo nombre y luego Enter. y “junta” los presets para que haya un banco de preset continuo). • Cambiar Nombre • Cortar • Copiar • Pegar • Eliminar • Seleccionar Todo • Clean Up (remueve presets vacios. luego teclee F2 (o doble clic o presione la tecla de espacio).• Mostrar propiedades: Ctrl + P • Modo protegido on/off: Ctrl + Shift + P • Deshacer: Ctrl + Z • Rehacer: Ctrl + Y • Buscar: Ctrl + F • Cambiar nombre: Selecione el preset.) GUITAR RIG 2 – 29 .

dado que luego podrá realizar búsquedas en base a los criterios ingresados en esta sección. fecha de la última modificación) • Favorite (una casilla de verificación que indica que un preset es particularmente útil o muy empleado) • Info (un bloc de notas) Tome su tiempo para ingresar la información de sus presets. 30 – GUITAR RIG 2 .6.7 Propiedades (Properties) Este es el lugar donde se ingresan las propiedades del preset: • Name (nombre del preset /etiqueta) • Author (Autor) • Style (Estilo) • Tone (Tono) • Instrument (Instrumento) • Last change (de sólo lectura.

todos los presets de un estilo particular de un autor determinado en un banco especifico (o en todos los bancos). incluso palabras que haya anotado en el campo “info” de Propiedades. Si desea comenzar una búsqueda nueva el botón Reset vacía todos los campos.8 Buscar (Search) Haga clic en Search y aparecerán varios campos.6. Al hacer clic en Find (hallar). como por ejemplo. o antes o después. puede escribir cualquier aspecto del preset. Por ejemplo. GUITAR RIG 2 – 31 . En el campo Quicksearch. puede generar un lista con todos los presets de un determinado estilo musical si selecciona Style y luego hace clic en Find. Note también que el campo Date (fecha) es muy práctico porque puede buscar un preset que fue modificado en cierta fecha determinada. Puede acceder también posteriormente a estos resultados haciendo clic en Search Result. GUITAR RIG revisa todos los bancos y presets que coincidan con el criterio especificado en dichos campos. Marcar Favorites le asegura que sólo los patches marcados como Favoritos serán los listados en el resultado de la búsqueda. verá los resultados de su búsqueda. GUITAR RIG 2 encontrará el preset que contenga dichas palabras. Puede afinar la búsqueda si especifica más campos.

7 Componentes Fijos del Rack
En el rack hay cinco Componentes fijos: • Input (Entrada) • Tapedeck One (Tapedeck Uno) • Tapedeck Two (Tapedeck Dos) • Tuner (Afinador) • Metronome (Metrónomo) • Output (Salida) Pueden minimizarse u ocultarse para ahorrar espacio, pero no pueden ser borrados. Todos los componentes de procesamientos de señales se insertan entre Input y Output. Veamos ahora cada componente por separado.

7.1 Componente de Entrada (Input) con Rig Kontrol 2

Este componente hace coincidir los niveles de volumen de su instrumento con GUITAR RIG 2. Consejo: Alimente siempre en los niveles más altos posibles sin llegar a distorsión, como lo indica el medidor de nivel de señal; acercándose lo más posible al rojo (sobrecarga) pero sin llegar a él. Volume (volumen) establece el nivel de la señal entrante. Gírelo (en sentido horario) tan alto como sea posible sin llegar a rojo, que indica sobrecarga. Luego, gire un poco en sentido antihorario para dejar algo de espacio libre (arruinar la tarjeta de sonido sería una catástrofe). Si el rojo del “LED” todavía brilla, reduzca el volúmen un poco más. Si el botón Learn está activado, GUITAR RIG 2 establece automáticamente el nivel óptimo. habilite Learn y toque muy fuerte la guitarra para que genere el nivel máximo posible. GUITAR RIG 2 lo analiza y ajusta el Volumen automáticamente. Completado el análisis, el botón Learn “desaparece”. Los botones Channel controlan la reacción de GUITAR RIG 2 en los modos de guitarra single y dual. • 1: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 1, y silencia Input 2.

32 – GUITAR RIG 2

• 2: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 2, y silencia Input 1. • Both: Envía ambos Inputs a GUITAR RIG 2. El botón Gate enciende o apaga la barrera de ruido (noise gate). El control Threshold fija un umbral; la señal por encima de este nivel pasará por la barrera (el LED de Gate está apagado). Si la señal baja más allá del umbral, entonces la barrera se cierra (el LED de Gate está en rojo). Esto es útil si sus pickups están recogiendo algún zumbido de bajo nivel. Fije el umbral de la barrera justo por arriba de este ruido. Cuando esté tocando, la barrera no dejará pasar este zumbido. Tan pronto como la señal exceda el umbral la barrera se abrirá, pero la señal entonces será lo suficentemente fuerte como para “enmascarar” este zumbido. La función Learn de Gate fija automáticamente un nivel óptimo para el umbral. Sin tocar la guitarra, haga clic en Learn; GUITAR RIG analiza su señal y establece un umbral justo por arriba de cualquier ruido residual. Cuando empiece a tocar, la barrera debería abrirse.

7.2 Componente de Entrada con Rig Kontrol 1

Funciona de la misma manera que con Rig Kontrol 2, salvo las siguientes funciones adicionales. Los botones Channel controlan la reacción de GUITAR RIG 2 en los modos “single” y “dual”; una propiedad asociada a Rig Kontrol 1 (vea el manual original de GUITAR RIG para mayor información). • 1: GUITAR RIG 2 procesa solamente la señal en RIG KONTROL Input 1 y silencia Input 2. • 2: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 2 y silencia Input 1. • Both: Envía ambos Inputs a GUITAR RIG 2. No emplee este modo cuando usa el RIG KONTROL, dado que también escucharía las señales de control que salen de los interruptores de pie y del pedal. (Tenga en cuenta los módulos mono mezclarán estas dos señales conjuntamente). • On: enciende o apaga el detectamiento de RIG KONTROL.

GUITAR RIG 2 – 33

• Auto: recomendado cuando se usa RIG KONTROL porque GUITAR RIG 2 automáticamente reconoce el instrumento enchufado en Input 1, al igual que las señales de control de RIG KONTROL que aparecen en el otro canal.

7.3 Componente de Salida

Este componente hace coincidir los niveles de GUITAR RIG 2 con los de la próxima etapa (mixer, amplificador, sistema PA, etc.), y también le permite compensar variaciones de nivel entre presets distintos. Preset Volume se guarda con el reset. Así, si un preset es más fuerte o bajo que el resto, puede bajar o aumentar su volumen hasta hacerlo coincidir con el el de los otros presets. NI recomienda dejarlo en posición intermedia a menos que necesite compensar variaciones de volumen entre presets. Para fijar el Preset de volumen automáticamente, pulse el botón Learn. Luego toque muy fuerte la guitarra para generar el nivel máximo posible, GUITAR RIG 2 lo analiza y ajusta el Volumen automáticamente. Completado el análisis, el botón Learn “desaparece”. Master Volume (volumen maestro) fija el nivel general del equipo. Tiene que estar ajustado para proveer la cantidad deseada de señal para la etapa siguiente. No debe modificarse a menos que GUITAR RIG sea alimentado con algo más. Meter (medidor) muestra el nivel de salida. Si el LED del medidor se pone rojo, indica una sobrecarga. Baje un poco el Master Volume (o el volumen del Preset en caso de uno inusualmente fuerte). Si todavía está rojo, reduzca más el volumen. El interruptor Clipping/Limiter selecciona la forma en que GUITAR RIG 2 reacciona ante una situación de sobrecarga, que se da cuando la luz roja de salida se enciende. Cuando se selecciona Clipping, la sobrecarga excederá la tolerancia de Guitar Rig 2 y producirá distorsión. Si se selecciona Limiter, se reducirá automáticamente el volumen para evitar la distorsión. Cuando la luz desaparece, el volumen retorna a la normalidad. Si la limitación ocurre a menudo, reduzca el Volumen Maestro o si el Preset es muy alto, el Volumen del Preset.

34 – GUITAR RIG 2

• En modo Strobe. mayor es la desafinación de la cuerda. Cuando la cuerda está en el tono apropiado. El número hacia la izquierda del display indica el número de la cuerda que se está afinando. Para acceder a las funciones extendidas (Extended View). GUITAR RIG 2 – 35 . seleccionables con los botones Cent y Strobe.Nota: El limitador actúa como una válvula de seguridad. desde A=425Hz hasta A=455Hz. Hay dos modos de afinación. G y A). Si quiere la limitación como un efecto. Ya sabe qué es un afinador. haga click en el símbolo (+) para ver los botones de afinación. • En modo Cent.4 Afinador Para un afinado rápido y preciso este es el módulo adecuado. ahora le explicamos como funciona éste. cuatro afinaciones abiertas (Open D. • Reference Pitch ajusta la afinación de referencia. inserte el Componente Limiter en la cadena de señal del equipo. y afinación DADGAD. 7. E. una sucesión de luces se mueve hacia la derecha cuando la cuerda está en sostenido. el indicador debería estar en el centro marcando el punto “0”. ubicados hacia la derecha del display. y a la izquierda cuando está en bemol. Cuando las luces dejan de moverse. Mute Sound apaga la salida del audio. Bass. El Menu ������������������������������� Desplegable (Instruments) muestra ‘Guitar’ por defecto. La leyenda de este control indica el tono exacto. Cuanto más rápido se muevan las luces. la cuerda está afinada. para poder afinar sin que el auditorio escuche. • Cents muestra en centésimales la desviación con respecto de la afinación ideal. pero puede elegir también alguna de las otras opciones: Chromatic. un indicador muestra si el tono está sostenido (in­dicador a la derecha del punto “0” ) o bemol (indicador a la izquierda).

utilice las flechas arriba y abajo del display para cambiar la entonación “diapasón virtual” en incrementos de semitono. BPM (beats por minuto) muestra el tempo del anfitrión.5 Metrónomo El Metrónomo proporciona un ritmo de referencia. cuando está habilitado sincroniza el tempo del metrónomo con el tempo del secuenciador anfitrión si GUITAR RIG 2 está en modo plugin. • Tune Fork . sirve también como un reloj maestro para efectos de sincronizado. haga clic en el campo a la derecha del botón de Tune Fork. Volume cambia el nivel de audio del metrónomo. pero con GUITAR RIG 2 en modo standalone. Nota: no se reconocen sonidos con resoluciones superiores a 16 bits. Sync. baje el tono a -1. el campo de BPM le permite modificar el tempo de dos maneras distintas: • Haga clic en el campo de BPM y arrastre arriba o abajo para acelarar o aminorar el tempo. que se instalan junto con el programa. o en su defecto. En modo standalone. el diapasón produce un tono de referencia. Pero puede seguir viendo el compás a través de un indicador visual.• Drop Tune transporta la escala de afinación. Haga clic en la flecha y navegue hasta la carpeta con el sonido de metrónomo que quiera usar. Mute apaga la salida de audio del metrónomo. 7. Para seleccionar el tono. y arrástrelo arriba o abajo para subir o bajar el tono. ninguno. 36 – GUITAR RIG 2 . En modo plugin. • Haga doble click en el campo y escriba el tempo deseado (hasta en centésimas de BPM) El campo #1 le permite seleccionar un sonido particular para el compás acentuado (downbeat). O. GUITAR RIG 2 tiene en su carpeta Metronome Samples varias muestras apropiadas. Ejemplo: Si afina todas sus cuerdas un semitono más bajo. Haga clic en Signat(ure) para abrir un menú desplegable que muestra 28 compases diferentes.

Haga clic en Tap para establecer el tempo.El campo #2 le permite seleccionar un sonido particular para otros compases distintos que ‘downbeat’. Haga clic en la flecha y navegue hasta la carpeta con el sonido de metrónomo que quiera usar. 7. GUITAR RIG mide el tiempo entre clics. Nota: no se reconocen sonidos con resoluciones superiores a 16 bits. GUITAR RIG 2 – 37 . o cambiar el tempo para apoyar un vuelta de batería y partes similares. Un clic repetido hace que GUITAR RIG derive a un tempo promedio. cambiar el tono sin cambiar el tempo. Puede también asignar Tap algún interruptor del RIG KONTROL (a través de la función Learn. o ambas cosas a la vez.6 Tapedeck Uno Este es un módulo muy versátil que permite tanto reproducir archivos como grabar la música que esté tocando… Y mucho más. en lugar de describir cada control por separado. Con Tapedeck One. Esto facilita establecer el tempo cuando se está tocando y ambas manos están ocupadas. como se describe más adelante). como cambiar el tempo durante la reproducción sin cambiar el tono. lo cual determina el tempo correspondiente. comentaremos la funciones que se pueden realizar y cómo llevarlas a cabo. Muy práctico para aprender ‘licks’ al retrasarlos.

vaya hasta el archivo buscado y ábralo. haga clic en Loop In cuando quiera iniciar el bucle y haga clic en Loop Out para indicar el fin del mismo. Si el LED del medidor de salida se enciende (el rojo indica distorsión). AIF. Arrástrelas si desea precisar los puntos del bucle. Hay dos maneras básicas de crear bucles: • Haga clic en el botón Loop (ubicado entre los botones Detener y Grabar). reduzca el volumen para prevenir una sobrecarga. y MP3 pero no acepta resoluciones mayores de 16 bits. El diagrama muestra Tapedeck One con un bucle. • Con el Tapedeck reproduciendo. • Ajuste el Volume al nivel deseado.7. • Con el botón Play Mode. Muy bueno a la hora de ensayar o para crear una pista rítmica.7 Reproducción Estándar Para reproducir un archivo. Haga clic en Stop para detenerla. arrastre el Play Start Slider hasta el lugar deseado. Para comenzar en un punto determinado. Para que la pieza se repita haga clic en “loop” (el botón a la derecha de Stop). Por encima del indicador de reproducción aparecen dos “marcas”. seleccione Play at Input (cualquier procesamiento afecta la reproducción) o Play at Output (no se aplican procesamientos). por ejemplo un acompañamiento o un bucle de batería: • Haga click en Load. 7. 38 – GUITAR RIG 2 . • Haga clic en Transport Play para comenzar la reproducción. Tapedeck acepta formatos WAV.8 Reproducción Bucleada Puede crear un “loop” de la grabación. con el Tapedeck en marcha o detenido. Las marcas aparecerán sobre estos dos puntos. que podrán arrastrarse de ser necesario. haciendo que una porción de la misma se repita continuamente. AIFF.

7. Automáticamente se habilita la grabación pulsando el botón Record.9 Cambiar el Tono y/o Tempo de Reproducción Transpose transporta el tono de –12 semitonos a +12 semitonos. vaya hasta la carpeta donde quiera guardar el archivo. seleccione tanto Record at Input (graba la señal que alimenta al equipo) o Record at Output (la señal grabada incluye los procesamientos a través de los cuales pasó). Tune para la afinación fina.Note que el botón Loop está “presionado”. • Después de grabar. 7. Tempo cambia la velocidad de reproducción entre un 50% y un 150% del tempo original. • El botón Play Mode cambia Record Mode. haga clic en Save. • El modo de grabación ya se encuentra habilitado así que haga clic en Play para iniciar la grabación. y las dos marcas que muestran los puntos Loop In y Loop Out. abajo a la izquierda.10 Grabar Para grabar sus ejecuciones: • Haga clic en el botón New. simplemente haga clic en Record. Tenga en cuenta que el modo loop no está disponible durante la grabación GUITAR RIG 2 – 39 . Recuerde que en la sección de preferencias (Preferences) puede configurar el “time stretch” del audio. en un rango entre –50 centésimos a +50 centésimos. Si ya ha creado un archivo. póngale un nombre y guárdelo.

7. Los controles son similares a los de Tapedeck One salvo que no tiene Transpose. por ejemplo. por lo tanto. 40 – GUITAR RIG 2 . Esto es útil no sólo para los ‘overdubs’. Tampoco se admiten archivos mayores a 16 bits y el looping no funciona durante la grabación. para grabar un ritmo de guitarra en Tapedeck Two. ni controles de Tempo. Está puesto justo antes del componete de salida y. o ‘riffs’ sobre los que pueda tocar.11 Tapedeck Dos Tapedeck Two está optimizado para realizar ‘overdubbing’ y crear pistas de apoyo. registra todo lo que sale del equipo. puede transferir las grabaciones a Tapedeck One. sino también. Tune. Las funciones de Loop son las mismas. Y finalmente. transferirlo a Tapedeck One y practicar sobre el mismo la melodía principal.” Sin embargo. grabar el ritmo de fondo y la melodía principal ejecutados conjuntamente en Tapedeck Two. ponga el interruptor de Sync en “On” para sincronizar ambos tapedecks. Tampoco se puede elegir entre grabación de “Input” o de “Output. Para simplificar este tipo de grabaciones.

haga clic en Play para iniciar la grabación. • Dado que el modo Record ya se encuentra habilitado. • Para sincronizar la grabación de Tapedeck Dos y Tapedeck Uno. GUITAR RIG 2 – 41 . vaya hasta la carpeta donde quiera guardar el archivo. active Sync Record en Tapedeck Dos. • Cargue un archivo en Tapedeck Uno sobre el cual desee hacer un overdub y seleccione Play at Output si no quiere procesarlo a través del equipo. haga clic en Transfer File to Tape­deck One y repita el procedimiento de grabación. Esto automáticamente habilita la grabación cuando se pulsa el botón Record. Si ya ha creado un nuevo archivo. haga clic en Save.Para grabar un overdub • Haga clic en los botones Tapedeck Uno y Dos en el Centro de Control para que ambos estén visibles. • Vaya a Tapedeck Dos y haga clic en New (botón abajo a la izquierda). • Si quiere nuevamente un overdub del mismo archivo. simplemente haga clic en Record. póngale un nombre y guárdelo. • Después de grabar.

8. • Cabinets • All amp head Components • All distortion Components 42 – GUITAR RIG 2 .8 Componentes y Parámetros Para personalizar GUITAR RIG 2 y lograr el sonidos deseado. necesita entender de qué manera los parametros de efectos influencian lo que escucha: arrastre un efecto. casi todas las guitarras son mono. si alguno de estos components procesa una entrada estéro. algunos componentes son propiamente para operaciones mono. cámbielo y escuche qué pasa. GUITAR RIG 2 vive en un mundo estéro donde todas las conexiones llevan potencialmente señales separadas de canal izquierdo y derecho. “prueba y error” toma su tiempo. seleccione un parámetro. sus parámetros y. Stereo y Recorrido de la Señal A diferencia de la mayoría de los equipos de guitarra que sólo utilizan conexiones mono. esta sección describe todos los efectos. si bien. o preservan el ‘stereo imaging’ existente para crear una sala de sonido más grande. le daremos algunos consejos para sacar el máximo provecho de algún efecto en particular. Sin embargo. muchos de los componentes de GUITAR RIG 2 incorporan ‘stereo imaging’. Esto es importante porque. Después de un rato ya sabrá lo que cada parámetro hace. Por lo tanto. Los siguientes efectos incorporan estéreo a una entrada mono: • Cabinets (al usar Pan y Air) • Tremolo (en modo Stereo Pan) • Stoned Phaser (con Rotate subido) • Chorus+Flanger (en modo Stereo) • Ensemble • Rotator • Quad Delay • Psychedelay • Spring Reverb • Studio Reverb Sin embargo. cuando corresponda. será primero convertida a mono.1 Mono. por eso.

4 Encendido y Apagado Todos los Componentes presentan también un interruptor de encendido y apagado (on/off) en el ángulo superior izquierdo. 8.• Ensemble • WahWah Pedal • TalkWah • Chorus+Flanger Note que algunos efectos están en ambas listas porque pueden convertir de estéreo a mono. el efecto desaparecerá si se ejecuta a través de un dispositivo mono. Otros componentes simplemente no modifican la señal – entrada mono sale como mono y estéreo sale como estéreo.3 Controles de Visualización Cada componente presenta uno o más botones en el ángulo superior derecho.) que normalmente van después de un amplificador (vea el Apéndice C para efectos de colocación). 8. creando un campo estéro a la salida. o se reproduce en un sistema mono. La mayoría de los Componentes estéreo incluyen tipos de efectos (reverb. Es más. sea consciente de que si está buscando un efecto estéreo con un componente mono. delay. 8. etc. cuando Chorus+Flanger está en estéreo o Tremolo está en modo stereo pan. terminará con una señal estéreo si coloca un componente estéreo después de uno mono. Estando apagado.Minimiza el módulo para que ocupe solamente un solo espacio del rack (¿no le gustaría que en su rack de hardware pasara lo mismo?)) + Expande el componente para mostrar más parámetros (modo “expert” o “extended”). el sonido no será más estéreo.2 Controles Comunes Todos los componentes comparten varios mandos en común. Éstos son: X Remueve el Componente del rack . No obstante. Por consiguiente. el GUITAR RIG 2 – 43 .

haga clic en el menú desplegable a la derecha del campo de nombre y seleccione la plantilla. luego cárguelo en el mismo componente y úselo en distintos presets. 8. 8. 44 – GUITAR RIG 2 . Tampoco tendrá que meterse con la asignación de controles. Luego haga clic en el menú desplegable y seleccione Save.6 Control MIDI Uno de los mejores rasgos de los Componentes es que casi todos ellos pueden ser controlados vía RIG KONTROL. gracias a una conveniente función “Learn”. luego un clic en el menú desplegable y seleccione Over­write. no hay problema – automatice el control “distortion drive”. etc. seleccionan y renombran plantillas (arreglos de controles del Componente) que pueden guardarse separadamente del preset. Evolution UC-33. Por ejemplo. M-Audio Oxygen8. Al estar apagado el Componente no consume recursos del CPU. Peavey PC-1600x. como si hubiese sido eliminado. Todo se explica un poco más adelante pero no pudimos evitar adelantar algunos aspectos para que se vaya familiarizando con ellos. • Para eliminar un plantilla. si desea incrementar la distorsión cuando está ejecutando un solo para luego reducirla al tocar ritmo. • Para sobre escribir una plantilla. primero escriba el nombre en el campo de nombre.Componente no participa de la cadena de procesamiento (un verdadero puenteo). Lo que sigue es una recapitulación.5 Guardar y Cargar Plantillas Todos los Componentes guardan. • Para guardar una plantilla nueva. • Para seleccionar una plantilla. Esto se decribe con más detalle a principios del capítulo 7. guárdelo como una plantilla de componente. o con un controlador MIDI multipropósito (p.). haga clic en el menú desplegable y seleccione Delete. cambie el nombre (si es necesario).. si se topa con un grandioso efecto de Quad Delay y quiere utilizarlo en otros presets. o controladores MIDI de una aplicación anfitriona (con GUITAR RIG 2 como plugin). Por ejemplo. Esto no sólo facilita el control remoto. sino también para el control de parámetros desde la misma aplicación anfitriona.ej.

como con todos los amplificadores de guitarra (incluso los virtuales). También. Si un amplificador está conectado a varios gabinetes.). • Arraste el Componente hasta la posición deseada en el rack. • Diga “¡Recórcholis. qué sencillo!” 8. Mover un Componente hasta una nueva posición dentro del rack: • Haga clic sobre el nombre del Componente y el cursor se convierte en una mano. • Arrastre el Componente hasta la nueva posición.8. Modulation. aparecerá una brillante línea plateda que marca la posición que el componente ocupará si suelta el botón del mouse. La salida directa de un amplificador tiene zumbido y puede llegar a ser estridente. incluso si este gabinete no está encendido. los amplificadores deberían estar seguidos del gabinete de su elección. • Seleccione la ficha que contiene el tipo de Componente que desea cargar (Amps. Como resultado de esto. el tono del amplificador y las características de la distorsión varían ligeramente dependiendo de con cual gabinete se esté conectado. etc. en que la pontencia de salida del amplificador y el gabinete de altavoces interactúan de manera compleja.7 Carga y Ordenamiento de los Componentes Cargar un componente dentro del rack • Haga clic en la ficha de Componentes de la Vista Izquierda (botón del medio). Cuando arrastre el componente hasta el rack. Recuerde que en el Rack. el gabinete es un pieza importante en el modelado del sonido. el gabinete arriba de la lista determina el comportamiento del amplificador. Distort. GUITAR RIG 2 – 45 .8 Amplificadores Los amplificadores virtuales se comportan de manera similar a los amplificadores de tubo. EQ. la señal viaja de arriba hacia abajo.

46 – GUITAR RIG 2 . 23 & 25 usan un gabinete abierto. con el sonido grabado directamente. micrófono y posición de micrófono. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Name 1 x 12 Tweed Alnico 1 x 12 Custom 2 x 12 Tweed Blue 2 x 12 Tweed Green 2 x 12 Tweed Ceram 2 x 12 Brit 60s 2 x 12 Chief V-30 2 x 12 Custom 2 x 12 Jazz 4 x 10 Tweed Alnico 4 x 12 UK 60s Tall 4 x 12 UK 60s 4 x 12 UK 80s Nr.9 Cabinets & Mics Este Componente modela la cadena de grabación estándar para bajos y guitarras: altavoces. con el mismo juego de opciones y controles (como arriba se muestra). y aparece otra cadena de grabación. Las 26 opciones de altavoces son (de 16 a 21 son gabinetes de bajos): Nr.8. Haga clic en Add. con el sonido grabado a través de ranuras. 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 Name 4 x 12 UK 70s 4 x 12 Gratifier 1 x 15 Bass-VT 1 x 15 Bass-WR 4 x 10 Bass-VT 4 x 10 Bass-WR 8 x 10 Bass-VT 8 x 10 Bass-WR Rotator Horn Closed Rotator Horn Open Rotator Bass Close Rotator Bass Open DI Box Nota: 22 & 24 usan un gabinete cerrado. Pero esto no es todo.

Las posiciones de Micrófono y los nombres de las posiciones dependen del gabinete seleccionado ( Direct Box, naturalmente, no cuenta con opción de micrófono).

Gabinetes 1-7, 9, 10 y 22-25:
• • • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far 5/5 Back (esto se aplica solamente a gabinetes abiertos posteriores, es decir, en está disponible en los 4x12s o en Bass cabinets, los cuales son todos cerrados posteriores. Sin embargo, muchos de los gabinetes de bajos tienen un Horn Tweeter, por lo que incluyen la posición de micrófono 5/5 Horn.)

Gabinetes 8, 11-15, 16 y 20:
• • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far

Gabinetes 17, 18, 19, 21:
• • • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far 5/5 Horn

Los micrófonos disponibles y sus respectivos nombres dependen del gabinete seleccionado.

GUITAR RIG 2 – 47

Gabinetes de Guitarra 1-15:
• • • • • 1/5 Dynamic 57 2/5 Dynamic 421 3/5 Dynamic 609 4/5 Condenser 87 5/5 Tube Condenser

Gabinetes de Bajo 16-21:
• • • • • 1/5 Dynamic 7 2/5 Dynamic 421 3/5 Dynamic 609 4/5 Dynamic 20 5/5 Condenser 47

Gabinetes 22, 23:
• 1/1 Condenser 460

Gabinetes 24, 25:
• 1/1 Condenser 87 En la posición de micrófono 5/5 (Back o Horn), sólo un Micrófono está disponible:

Gabinetes 1-7, 9, 10 (Back):
• Condenser 87

Gabinetes 17, 18, 19, 21 (Horn):
• Condenser 460

48 – GUITAR RIG 2

Parámetros
Size (la aguja situada bajo el gráfico) agranda o encoge las dimensiones (size) del gabinete y su altavoz. Por ejemplo, si con un gabinete de 1x12, coloca la aguja en -20%, éste se convierte en 1x10. Incrementando el tamaño a +25% lo transforma en uno de 1x15, y con +43% crea una combinación altavoz/gabinete de 1x17. Lo que se dice muy ‘cool’, ¿verdad? Volume fija el nivel de salida del micrófono. Pan coloca la señal del micrófono en cualquier punto panorámico estéreo. Desde el extremo izquierdo hasta el extremo derecho. Air controla el nivel reflexiones en la respuesta de ambiente. Distance aparece cuando más de un Subgabinete/Micrófono está activo. Controla la demora causada por la distancia entre el micrófono y el gabinete. La mezcla conjunta de señales de varios micrófonos resulta en la cancelación o énfasis de ciertas frecuencias, dependiendo de las distancias relativas. Bass estimula o recorta el nivel de bajas frecuencias. Treble estimula o recorta el nivel de las frecuencias altas. Phase invierte la polaridad del micrófono. Master Volume establece el volumen general para todo el Componente. Esto es necesario, pues si con el botón de “Add” ha agregado varios gabinetes, los mismos podrían estar empleando niveles de salida diferentes. El volumen maestro le permite subir o bajar el nivel de todos los gabinetes en su conjunto. Maneje este control con cuidado – si mucha ganancia ha sido añadida en etapas anteriores, será necesario bajar este control si quiere evitar que se accione el limitador de salida o que se produzca saturación (según como haya configurado el interruptor Clipping/Limiter del Componente de Salida. Learn es un botón que optimiza el Master Volume configurándolo automáticamente. Al igual que en los otros botones ����������������������� Learn, púlselo y luego toque fuerte. GUITAR RIG 2 analiza su ejecución y ajusta el Volumen Maestro en el nivel óptimo. Después, el botón Learn “desaparece”.

GUITAR RIG 2 – 49

Treble girado en sentido horario desde el centro. Power Supply entre 50 y 60Hz. Comparado con Bass VT amp. Volume Normal ajusta el volumen el canal normal “más cálido”. en sentido contrario la reduce. está considerado como un gran amplificador de guitarra. el sonido es un poco más suave y “disciplinado”. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. en sentido contrario la reduce. realza la respuesta de alta frecuencia. Ambos controles. Hoy. la reduce. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Parámetros Volume Bright ajusta el volumen general del canal brillante. realza la respuesta de las frecuencias medias. realza la respuesta de baja frecuencia.8. Mid girado en sentido horario desde el centro. Bass girado en sentido horario desde el centro. lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. en sentido contrario. por supuesto. aunque. 50 – GUITAR RIG 2 . Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. el Bright y el Normal pueden usarse simultáneamente para fundir los dos sonidos. sigue funcionando muy bien en su rol de original de ampli de bajos. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.10 Tweedman En los `60s el “Tweedman” era un típico amplificador de bajos. Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medioaltas.

Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. Disminuyendo el sag. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente.Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. el cual ofrece controles de Treble y Bass. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. como con un diodo de silicio. lo que influye sobre la distorsión de crossover. cada una con ligeras particularidades. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. 8. Los controles Treble y Bass no tiene efecto sobre el canal Normal. el suministro de fuerza se endurece. Parámetros Normal Volume ajusta el volumen del canal Normal. Se hicieron muchas versiones del amplificador original. GUITAR RIG 2 – 51 . Este control simula dicho efecto también. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. El canal Normal básico no tiene controles aparte de Top Cut. Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”.11 AC-Box Este ampli replica al famoso amplificador de sonido que potenció la Invasión Británica de la música pop. Este modelo está basado en aquel que tiene modificado el “Top Boost”. El Top Boost añade el canal Brillante. como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Girando hacia arriba. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual.

Brilliant Volume ajusta el volumen del canal Brillante. Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”. produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). en sentido contrario la reduce. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Power Supply entre 50 y 60Hz. Los controles Treble y Bass no tienen efecto cuando Brilliant Volume está apagdo. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar los valores de Variac y Sag. incrementa la respuesta de alta frecuencia del canal Brillante. Tremolo Speed controla la velocidad de la modulación periódica de volumen. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. Girando Response hacia arriba. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Treble girado en sentido horario. lo cual influye sobre la distorsión de crossover. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. 52 – GUITAR RIG 2 . Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. como con un diodo de silicio. Este control simula dicho efecto también. Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Tone-Cut es un control único para este tipo de amplificador porque reduce la respuesta de alta frecuencia de la salida. incrementa la respuesta de baja frecuencia del canal Brillante. Disminuyendo el sag. Bass girado en sentido horario. Tremolo Depth controla la modulación de tremolo sobre el sonido. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. como ocurre con un circuito rectificador de válvula. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. en sentido contrario la reduce. el suministro de fuerza se endurece. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. lo que otorga una modulación muy sutil al sonido.

8.12 Twang Reverb

El Twang Reverb replica la riqueza de sonido de los clásicos amplificadores de hace algunas décadas. Es ideal para blues y sonidos ‘crunchy’, y también para sonidos limpios con carácter.

Parámetros
Volume ajusta el volumen general del amplificador. Funciona como un control maestro de volumen; si quiere sobrecargar este amplificador, precédalo con un módulo que suministre mucho ganancia (p. ej., con el pedal de volumen al máximo). Girando Treble en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de alta frecuencia. En sentido antihorario, la reduce. Girando Mid en sentido horario desde el centro, incrementa las frecuencias medias; en sentido antihorario, las reduce. Girando Bass en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de baja frecuencia; a la inversa, reduce la respuesta de baja frecuencia. Bright es otra opción tonal que acentúa las frecuencias altas. Reverb añade efectos de reverberación. Es sumamente realista, no lo va a poder creer. El interruptor Reverb On permite apagar el reverb. Como todos los buenos reverb de software, consume una buena cantidad de energía del procesador. Apáguelo cuando no lo utilice. Speed controla la velocidad de trémolo (pero con la denominación de vibrato, como en los antiguos amplificadores clásicos). Intensity controla la intensidad con la cual tremolo modula el sonido, desde un pulso lento hasta un profundo latido. Oh baby, baby…

GUITAR RIG 2 – 53

Vibrato On apaga el efecto de trémolo cuando no se lo usa. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Power Supply entre 50 y 60Hz. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia, lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”, como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Disminuyendo el sag, el suministro de fuerza se endurece, como con un diodo de silicio. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad, para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. Girando hacia arriba, el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual, lo que influye sobre la distorsión de crossover. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono, bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Este control simula dicho efecto también. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. Reverb Time ajusta la duración del decay del reverb. Reverb Size cambia el tamaño aparente de la sala emulada por el reverb. Si bien este efecto interactúa hasta cierto punto con Reverb Time, en el hecho de que un tamaño mayor ocasiona un decaimiento más largo; Size tiene más que ver con el carácter de un sonido.

54 – GUITAR RIG 2

8.13 Plexi

El Plexi es un clásico que no necesita introducción, es el amplificador que ha pontenciado muchísimos hits de la histora.

Parámetros
Volume I ajusta la ganancia del preamp para el canal brillante (bright channel). Volume II ajusta la ganancia del preamp para el canal caliente (warm channel). Combinando Volume I y II puede obtener una mezcla de tonos brillantes y cálidos. Girando Treble en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de alta frecuencia; en sentido antihorario, la reduce. Girando Mid en sentido horario desde el centro, incrementa las frecuencias medias. En sentido antihorario, las reduce. Girando Bass en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de baja frecuencia; a la inversa, reduce la respuesta de baja frecuencia. Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Power Supply entre 50 y 60Hz. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que se suministra al amplificador. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia, lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (sonido marrón) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce una señal fuerte, y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión GUITAR RIG 2 – 55

Parámetros Volume ajusta el volumen general. Bass girado en sentido horario realza la respuesta de baja frecuencia. lo que influye sobre la distorsión de crossover. como con un diodo de silicio. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. el suministro se endurece. En consecuencia. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. 56 – GUITAR RIG 2 .” como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Jazz Amp produce un tono limpio y cálido. para un sonido más “grueso”. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. entonces es mejor apagar este efecto incorporado al Jazz Amp e insertar en su lugar el componente Ensemble (que proporciona verdadero estéreo) después cualquier componente Cabinets&Mics. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. Girando hacia arriba. hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos.momentánea o sag). Aumentar el Sag. el Ensemble está incorporado en Jazz Amp. Este control simula dicho efecto también. Disminuyendo el sag.14 Jazz Amp Basado en un amplificador fabricado por un respetado fabricante de sintetizadores. En sentido contrario reduce la respuesta de baja frecuencia para un sonido más “delgado”. si desea escuchar el efecto Vibrato/Chorus en verdadero estéreo. Nota: No hay modo experto para este amplificador. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. el cual sirve para añadir chorusing o vibrato. 8. Una parte esencial de su sonido es el efecto Ensemble. Sin embargo. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual.

Pre-Amp establece la ganancia del preamp. GUITAR RIG 2 – 57 . incrementa las frecuencias medias. Mid girado en sentido horario desde el centro. Treble girado en sentido horario desde el centro. Treble girado sentido horario. el Lead 800 proporciona un sonido más luminoso y definido. Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. 8. incrementa la respuesta de baja frecuencia. en sentido contrario la reduce. incrementa la respuesta de alta frecuencia. Girado en sentido horario añade más drive. Vibrato/Off/Chorus es un interruptor que selecciona entre efeco Vibrato. Rate controla la velocidad del efecto Vibrato. Chorus o nada (off). distorsión y un “borde” al sonido. en sentido contrario la reduce.Mid girado sentido horario. la reduce. Parámetros Master fija el volumen maestro del amplificador. en sentido contrario. En sentido antihorario. incrementa la respuesta de alta frecuencia. en sentido contrario la reduce. Bright este interruptor es otra opción tonal que acentúa las frecuencias altas. incrementa las frecuencias medias. Depth controla la intensidad de los efectos Vibrato y Chorus.15 Lead 800 Este lead suave e intenso smooth corta el sonido como un cuchillo y ofrece mucha flexibilidad. Mientras que el Plexi funciona muy bien en ritmos hunky y leads. Bass girado en sentido horario desde el centro. las reduce.

Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (sonido marrón) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Este control simula dicho efecto también. lo que influye sobre la distorsión de crossover. produce una señal fuerte. Aumentar el Sag. Power Supply entre 50 y 60Hz. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. Disminuyendo el sag. Power Supply añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso. lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. como con un diodo de silicio. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag.” como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Girando hacia arriba. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. 58 – GUITAR RIG 2 . Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que se suministra al amplificador. el suministro se endurece.

Su espectro tonal cubre la gama que va desde sonido limpio hasta máxima distorsión. poner un amplificador delante de sus altavoces y el Grati­fier emula un sonido de cabezal único con un potente amplificador de tubo.16 Instant Gratifier Solo Head Ud.8. Úselo para alcanzar el timbre y ‘crunch’ buscados. Imagínelo como un amplificador de cuatro canales (haga clic en el “canal” asociado para seleccionarlo): • Clean • Raw • Vintage • Modern Parámetros Master establece el nivel general de salida. pero utilice el Master para regular la salida general. GUITAR RIG 2 – 59 . por supuesto. necesita. Un valor muy alto fatigará el amplificador virtual. Gain determina la cantidad de exceso (overdrive) del preamplificador.

el suministro de fuerza se endurece. la reduce. incrementa la respuesta de baja frecuencia. incrementa la respuesta de alta frecuencia. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. las reduce. Disminuyendo el sag. Power Supply para elegir entre 50 y 60Hz. en sentido antihorario. produce una señal fuerte. Aumentar el Sag. a la inversa. en sentido antihorario. como con un diodo de silicio. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. Girando Treble en sentido horario desde el centro. Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. y la tensión disminuye (subtensión momentánea o sag) por el mayor consumo. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. lo que influye sobre la distorsión de crossover. hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. como ocurre con un circuito rectificador de válvula. 60 – GUITAR RIG 2 . Girando hacia arriba. Girando Mid en sentido horario desde el centro. incrementa las frecuencias medias. reduce la respuesta de baja frecuencia. incrementa las frecuencias medias altas. lo que otorga un modulación muy sutil al sonido. Girando Presence en sentido horario desde el centro. las reduce.Girando Bass en sentido horario desde el centro. Este control simula dicho efecto también. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. a la inversa. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad.

saca un poco de la banda media e incrementa la respuesta de baja frecuencia. Al encender el interruptor Bright. El interruptor Ultra Lo.17 Bass VT Este amplificador de bajos proporciona un sonido arenoso y rezongón que hace que los bajos de una mezcla destaquen. incrementa la respuesta de alta frecuencia. incrementa las frecuencias medias. cuenta con un ecualizador gráfico que permite un corte a medida preciso del sonido. Bass Bass girado en sentido horario desde el centro. Esta frecuencia media puede barrerse entre 200Hz y 3200Hz. en sentido contrario la reduce. Es como un control de ganancia que afecta el “carácter” general del sonido. Además de sus cualidades tonales. al estar encendido. GUITAR RIG 2 – 61 . en sentido contrario la reduce. Treble girado en sentido horario desde el centro. Mid girado en sentido horario desde el centro. Parámetros Volume regula el nivel general del amplificador.8. incrementa la respuesta de baja frecuencia. Mid-Freq regula la zona central de la banda de frecuencia incrementada o recortada por el control Mid. Drive “empuja” la ganancia a la zona de las frecuencias medias. se acentúan las frecuencias muy altas. Gain aumenta la cantidad de distorsión al girarlo en sentido horario. en sentido contrario la reduce.

300Hz.Al accionar el interruptor Ultra Hi se incrementan las altas frecuencias por sobre una banda más amplia que la afectada por el control Bright. se reduce la ganancia. Lograo. Cuando el deslizante está centrado. se obtiene la misma ganancia a través del EQ. 500Hz. se incrementa la ganancia (lo cual será necesario si disminuye la respuesta de varias frecuencias por medio de los deslizantes de nivel de banda). Los controles Graphic EQ Band Level aumentan o recortan la respuesta de nueve bandas específicas: 40Hz. no hay ni aumento ni reducción de la banda de frecuencia respectiva. Probablemente tenga que hacer esto si incrementa varias bandas de frecuencia. Graphic EQ Volume ajusta el nivel general del procesador del ecualizador. hacia abajo se la disminuye hasta ‑12dB. El interruptor Graphic EQ habilita o deshabilita el procesador del ecualizador gráfico. al cual se accede sólo en modo experto. 90Hz. 2kHz. 1kHz. Hacia arriba. Hacia arriba. se incrementa la ganancia hasta +12dB. 62 – GUITAR RIG 2 . Con el deslizante en el medio. 180Hz. Hacia abajo. un efecto más obvio. Haga clic en (+) para acceder al modo experto que muestra los controles del ecualizador gráfico. 4kHz y 10kHz. así.

Fuzz girado en sentido horario aumenta la “borrosidad” de la distorsión. Es como un control maestro de volumen. Bass regula el tono de baja frecuencia.1 Fuzz Ace ¿En busca de ese especial sonido borroso de los `60s? El Fuzz Ace hará que sus leads se recorten a través de la mezcla como una motosierra. 9. GUITAR RIG 2 – 63 . hágalos pasar por una combinación de amplificador/gabinete para crear un sonido más consistente y realista. Además podrá crear zumbantes sonidos rítmicos de guitarra. especialmente cuando se los pone a tope. Para lograr el mejor tono.9 Distorsión Los Componentes de distorsión y overdrive son precisas reproducciones de los modelos clásicos de hardware. Treble acentúa las frecuencias altas. Por lo tanto. al igual que en los originales a transitores. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. los efectos pueden sonar algo tenues y artificiales. Parámetros Volume regula el nivel de salida de Fuzz Ace.

Pero cuidado: si lo patea muy fuerte. como un habilidoso guitarrista de los `70s o incorpore más cuerpo al sonido. enfatiza las bajas frecuencias y reduce las altas. Treble acentúa las frecuencias altas.3 Cat Si lo que desea es un overdrive para blues y rock (ritmo o lead). 9. amortigua la gama de bajos y realza el tono de alta frecuencia.9. Bass regula el tono de baja frecuencia. Sustain ajusta el sostenimiento del sonido al incrementar la ganancia dirigida a la distorsión (girándolo en sentido horario). 64 – GUITAR RIG 2 . Esta es la distorsión elegida para lograr serios sonidos de rocanrol. Parámetros Volume regula el nivel de salida de Big Fuzz. despertará su interior rebelde y punky. Es como un control maestro de volumen. Tone en sentido horario. el Cat es el aparato apropiado.2 Big Fuzz Estire al máximo el sustainx. En sentido inverso. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.

Tone ajusta el rango de frecuencia. Treble acentúa las frecuencias altas. Ideal para ritmo de guitarra y suaves leads. Distortion en sentido horario se tiene más distorsión. casi al final (digamos. En sentido antihorario proporciona un sonido más oscuro y melodioso. Es como un control maestro de volumen. Balls girado en sentido horario se obtiene más punch al final. gírelo en sentido horario para realzar las bajas frecuencias. 9.” Gírelo en sentido horario para obtener más distorsión. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. influenciado por el booster incorporado de pre-distorsion de frecuencias medias. Tone en sentido horario le da leads brillantes. GUITAR RIG 2 – 65 . de 0. Bass regula el tono de baja frecuencia. A la inversa. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.00) puede añadir un efecto de casi wa-wa. chillones y ritmos penetrantes.Parámetros Volume regula el nivel de salida de Cat. Filter afecta el color del sonido. se obtiene un sonido más brillante y definido. se logra un sonido más mordaz. Funciona como un control de volumen maestro. En sentido antihorario.00 a 3. A la inversa. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Para un sonido más oscuro.4 Skreamer Produce un sonido cálido y suave. Drive determina el “factor crunch.

Distortion es el control principal. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. Bright determina la respuesta de alta frecuencia. Gírelo para ensuciar bien el sonido. Mid controla las frecuencias medias. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Bass controla el tono de baja frecuencia. 9. 66 – GUITAR RIG 2 . Clean incorpora sonido no procesado a la distorsión. ponga este bebé en su rack y súbalo hasta 11. En sentido antihorario acentúa los altos y estimula los bajos para un sonido más cálido. de cero hasta máximo. Treble determina la respuesta de alta frecuencia. Funciona como un control de volumen maestro.5 Distortion Para lograr una distorsión que espante alimañas y a las visitas no gratas de su hogar. Girando Tone en sentido horario acentúa la gama de medios y hace caer los bajos.Bass ajusta los tonos de baja frecuencia.

mayor incremento. En sentido horario logra más bajo. Controles de pre y pos distorsión le permiten esculpir el sonido en la forma que se le ocurra. Treble en sentido horario manda más frecuencias altas a la sección distorsión. GUITAR RIG 2 – 67 . Gírelo en sentido horario para mayor incremento. Mid-Q fija la cantidad de incremento en la banda media dirigida a la sección distorsión. Mid Freq ajusta la frecuencia en la que ocurre el incremento producido por el controlMid-Q. Bass regula el tono de baja frecuencia. Mid Freq ajusta la frecuencia en la que ocurre el incremento provocado por control Mid.6 Mezone Si lo suyo es el metal… aquí lo tien. En sentido horario. Distortion para mayor distorsión.9. está concebidos para afectar el carácter de la distorsión más que su tonalidad. Funciona como un control de volumen maestro. Advertencia para californianos: si pone Bass a tope corre el riesgo de provocar un terremoto. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Bass regula la cantidad de sonido bajo a ser distorsioado. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. Treble acentúa las altas frecuencias. por lo tanto. Mid controla el incremento de las frecuencias medias. Tenga en cuenta que todos estos filtros están situados antes de la distorsión y.

lo que provoca el típico sonido metálico. 68 – GUITAR RIG 2 . Bottom. Gain permite ajustar la sensibilidad de la entrada. Con Scoop encendido. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. Mid determina la frecuencia central del control Mid del ecualizador. este control regula la cantidad de bajo que pasa a la distorsión. y explosivos sonidos rítmicos. Gírelo en sentido horario para distorsoniar la señal entrante. El interruptor Scoop reduce drásticamente las frecuencias medias. Boost ajusta el rango de frecuencia influenciado por el booster incorporado de pre-distorsion de frecuencias medias. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. atenuando o realzando las frecuencias más altas. Si el sonido suena “desdibujado” o retumba. Funciona como un control de volumen maestro. gire el control en sentido antihorario para tensar el sonido. el control Mid no tiene efecto. Treble determina la frecuencia central del control Treble del ecualizador. Mid realza o atenua las frecuencias medias. Bass determina la frecuencia central del control Bass del ecualizador. Demon Distortion proporciona leads filosos y sostenidos. una de las piezas en el equipo de un roquero duro.7 Demon Distortion Sin lugar a dudas.9. Treble acentúa las frecuencias altas. Bright para afinar en detalle la presencia de la señal. Bass controla el tono de baja frecuencia.

8 TransAmp Esta versátil caja de distorsión analógica preparó el terreno para la entrada de la siguiente generación de maravillas digitales. Hot sólo funciona cuando la función Cab&Mic está habilitada. Si lo que necesita es un “fuzz” que se acomode a todo. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. este interruptor simula el efecto de añadir un gabinete de altavoces y micrófonos. o a cierta distancia del altavoz. Treble acentúa las frecuencias altas. Clean produce un sonido más limpio y menos distorsionado. Funciona como un control de volumen maestro.9. Bass controla el tono de baja frecuencia. El control Drive ofrece desde sonido ligeramente “crunch” (sentido antihorario) hasta hardcore (sentido horario). Parámetros Volume ajusta el nivel de salida de TransAmp. El control Amp selecciona tres tipos de carácter de amplificación: Tweed. GUITAR RIG 2 – 69 . Girado en sentido horario produce un sonido más brillante y caliente. Este control ubica el micrófono en distintas posiciones fuera de eje. MicPos sólo funciona cuando la función Cab&Mic está habilitada. British y California. Cab&Mic. TransAmp le proporcionará una amplia variedad de tonos.

” sabrá que los amplificadores que llegan a 11 son mucho mejores que los que llegan a 10. Bien. 9. Parámetros Es muy simple: gire Boost en sentido horario para incrementar el nivel de la señal. si se baja. También. Boost establece el grado de incremento. Rory Gallagher. Ritchie Blackmore y David Gilmour son otro guitarristas que usaron esta técnica.9 Treble Booster Estos aparatos fueron usados por Brian May del grupo Queen y por Eric Clapton en su álbum “Beano” (con John Mayall y los Bluesbreakers) para llevar los amplificadores de tubo a distorsiones cremosas y crujientes. para compensar arreglos que reducen el volumen. muchos ejecutantes de Fender Telecaster bajaban el volumen ligeramente para reducir el bajo y crear un efecto similar. o simplemente para ver si puede realmente llevar su amplificador hasta 11 en vez de 10. Tony Iommi. este Componente puede darle ganancia allí donde la necesite – para obtener cantidades enfermizas de overdrive.9.10 Gain Booster Si ha visto la película “This is Spinal Tap. Parámetros Bright. cuando alimentaban amplificadores con alta ganancia. reduce en algo el incremento de las frecuencias más altas. 70 – GUITAR RIG 2 .

• Sonido sucio. Note también que cuerdas nuevas sostienen más tiempo que las viejas. Si el sonido está muy grueso. Esto produce una distorsión brillante y muy vívida. Algunas guitarras (particularlamente las del tipo Fender de cuerpo sólido) presentan la característica de atenuar las bajas frecuencias al ir bajando el control de volumen. mueva ligeramente los pickups para que las tres últimas cuerdas estén más alejadas de los pickups que las tres de arriba. la posición de las series le dará el sonido más pesado y borroso. Si su guitarra tiene un interruptor de fase in/out. • Sonido suave. de manera más rápida que en las altas frecuencias. si baja el volumen aproximadamente 3/4 de vuelta. GUITAR RIG 2 – 71 . En la guitarra. Use el pickup de agudos • Interruptores opcionales de guitarra. • Balance del sonido. Si su guitarra tiene pickups en serie/paralelo. los ajustes altos de pickups son fundamentales para obtener una distorsión consistente. Use el pickup de bass con el control de Tone puesto para un lograr un agudo mínimo. la posición “out of phase” le dará el sonido más tenue. Así. las cuerdas altas van a distorsionar más que las bajas.Consejos para una buena distorsión Estos consejos valen para los distintos Componentes de distorsión. • Sonido brillante.

En modo standalone. Tempo Sync sincroniza Tremolo con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción. Rate estable la frecuencia de modulación. y viceversa. 72 – GUITAR RIG 2 . este control establece la proporción entre el tiempo que pasó a la derecha o a la izquierda del campo de estéreo.1 Tremolo Este Componente proporciona un cambio periódico de amplitud que hace parecer que el sonido “pulsara”. Una fuente de modulación controla el ritmo de estos cambios de amplitud.10 Modulación 10. Down cambia el tiempo de decaimiento. Note que el efecto casi desaparece cuando Tremolo es seguido de un componente mono. al añadir algunas señales secas. Up cambia el aparente “tiempo de ataque” de manera similar. Stereo Pan. decrece en el canal opuesto. controla la proporción entre el ciclo LFO cuando está positivo (volumen más alto) y negativo (volumen más bajo). en modo mono. Valores más rápidos le dan al sonido un efecto de ligero “estremecimiento”. Width. proporciona un efecto estéreo: cuando el nivel crece en un canal. se sincroniza con el tempo del metrónomo. sino como un attack y un decay desde un envolvente. como un amplificador. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Gire los botones Down y Up al mínimo para crear un efecto ‘hard gate’. En estéreo. Piense que la modulución de trémolo no actúa como una onda. Parámetros Intensity controla la profundidad el efecto de trémolo. Down requiere un poco de explicación.

Bass regula las bajas frecuencias (gire en sentido horario para incrementar y antihorario para recortar). Treble determina la respuesta de alta frecuencia. Establece la profundidad del efecto de coro. GUITAR RIG 2 – 73 . posición media (50-50) y procesado (horario). Es similar al chorusing en el sentido de que crea sonidos más grandes. Rate activo sólo en Vibrato. Delay estable el delay del coro (el tiempo en que ocurre la modulación). pero también provee efectos de vibrato. Dry/Wet establece la proporción entre sonido seco y procesado. Mid afecta las frecuencias medias. Parámetros Volume ajusta el volumen de salida. Mode selecciona las funciones chorus o vibrato.10. Temp Sync sincroniza la velocidad del LFO con el tempo de la aplicación. Stereo para cambiar de mono (girado en sentido antihorario) a estéreo (sentido horario).2 Ensemble Este efecto está basado en un procesador clásico muy popular. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Chorus Intensity activo sólo en modo Chorus. o con el metrónomo en modo standalone. ajusta la velocidad del vibrato. Depth activo sólo en modo Vibrato y es la cantidad de desvío de tono. Desde seco (antihorario).

Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. dejando solamente el sonido directo. o los timbres “altos” y “bajos”). flanging y modulaciones de tono. Width determina la gama de efectos de flanging. En Pitch Modulation. Mode selecciona los modos Chorus. el grado de desvío del tono. Speed determina el tiempo que lleva completar un “ciclo” de flanging (es decir. incrementa la resonacia para crear un efecto más agudo e intenso. En Flanger. Intensity. pero se lo recomienda solamente para su uso en vivo – en mono el efecto desaparece. Flanging produce un sonido como el de un jet pasando por encima de nuestras cabezas. más despacio crea un efecto suave de coro. Flanger o Pitch Modulation. este control establece la velocidad de vibrato.10. En Chorus. o con el metrónomo en modo standalone. Parámetros Speed varía la velocida de modulación. Con Flanger. Pitch Modulation es lo mismo que un vibrato – un cambio cíclico de tono. Stereo crea un efecto estéro super amplio. logrando un tono más complejo y difuso. el vibrato se vuelve más pronunciado y menos coro cuando se lo gira en sentido horario. en modo Chorus.3 Chorus + Flanger Su funcionamiento está basado en el delay. más velocidad produce un sonido más rielado. Chorusing convierte una guitarra en un coro de guitarras. pero más intenso y metálico. la cantidad de “animación” y con Pitch Modulation. 74 – GUITAR RIG 2 . añade más delay. Crea efectos de coro. En modo Chorus. En Pitch Modulation. Sync sincroniza la velocidad del LFO con el tempo de la aplicación. el delay de mínimo a maximo.

Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Haga clic en el numero asociado y arrastre para seleccionar entre 1 y 5 notches. Rotate altera la diferencia de fase entre la alimentación del LFO del canal izquierdo y derecho respectivamente. Dry Wet ajusta el mix entre sonido seco y procesado.10. Notches determina el número de etapas en el decalador de fase. para lograr un efecto estéreo. Parámetros Rate controla la velocidad del efecto.4 Stoned Phaser Stoned Phaser añade al sonido un efecto turbulento y animado. Sweep Max establece el límite superior de la frecuencia de barrido. Sync sincroniza la velocidad del faseador con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción. Está basado en la popular tecnología de fase de los años ‘70s. Color crea un cambio de timbre que es una variación del sonido estándar del faseador. Sweep Min establece el límite inferior de la frecuencia de barrido. se sincroniza con el tempo del metrónomo. GUITAR RIG 2 – 75 . Invert cambia la fase de la señal desplazada. En modo standalone. Color Strength establece la intensidad del control de color. produciendo un timbre diferente.

Accel establece cuánto tiempo lleva cambiar la velocidad cuando se acciona el interruptor de velocidad de Rotator. En sentido horario mueve el treble hacia la derecha y el bajo a la izquierda. Slow disminuye la velocidad del rotor. ponga el Gabinete del Bajos y colóquelo (con Pan) totalmente a la izquierda del campo estéro. Puede apagarlo si solamente desea usar el componente Cabinets & Mics. Parámetros Rotator regula la velocidad del altavoz rotante (de lento a rápido). Fast aumenta la velocidad del rotor. Los canales izquierdo y derecho de Cabinets alimentarán los rotores Bass y Treble del Rotator. Puesto a mínimo. añada el Gabinete de Bocinas y colóquelo completamente a la derecha. En sentido antihorario. Un verdadero altavoz de rotación tiene dos elementos separados – el rotor inferior y el rotor superior – y este componente emula ambos elementos y también proporciona controles separados para cada uno. el rotor se detiene. Balance establece la proporción entre la bocina de alta frecuencia comparada con el woofer de baja frecuencia. Conecte Rotator después de Cabinets & Mics y apague Cab Tone. Girando en sentido horario se consiguen más altos y en sentido antihorario se consigue un sonido más de bajo. el aclamado órgano virtual de NATIVE INSTRUMENTS. Distance edita la distancia virtual entre los micrófonos y el altavoz rotante.10. Dry/wet controla la intensidad del efecto. Pan cambia las posiciones de bass y treble en el campo estéreo. Haga clic en (+) para acceder al modo experto. en sentido horario produce un cambio casi instantáneo. Gírelo totalmente en sentido horario para escuchar solamente los altavoces rotantes. luego.5 Rotator Este efecto es el mismo utilizado en el B4. Cada rotor (treble y bass) tiene los mismos controles Cab Tone activa el efecto de simulación de gabinete de Rotator. 76 – GUITAR RIG 2 . Simula el efecto de un altavoz rotante. acelera o desacelera sobre un tiempo. Por ejemplo.

u otros efectos de modulado antes de él.Spread amplía la imagen estéreo cuando se lo gira en sentido horario. No coloque reverb.6 Oktaver Genera dos señales de una y dos octavas por debajo del tono original respectivamente. el EQ. Oct 1 cambia la señal una octava por debajo. el Stomp Compressor y. Controla la distancia entre los micrófonos izquierdo y derecho. Parámetros Direct marca el nivel de señal seca. Reso controla el filtro de resonancia. a veces. GUITAR RIG 2 – 77 . Cutoff cambia el timbre del sonido. • Ubique Oktaver más bien al inicio de la cadena. delay. Oct 2 cambia la señal dos octavas por debajo del tono original. Sin embargo. dado que esto confundiría el circuito que rastrea el tono. y la estrecha en sentido antihorario. Cada octava (1 y 2) tiene los mismos controles. En sentido horario incrementa la brillantez. normalmente puede anteponer sin problemas el Tube Com­pressor. no con cuerdas. 10. Hay dos aspectos importantes a tener en cuenta: • Oktaver trabaja sólo con notas individuales. Haga clic en (+) para acceder al modo experto.

Dry/wet ajusta la proporción de sonido secos y procesado. en base a los límites puestos en el modo experto. (Note que a diferencia de Oktaver. En sentido antihorario es completamente seco. 78 – GUITAR RIG 2 .7 Pitch Pedal Los fans de GUITAR RIG de todo el mundo nos han pedido que incluyerámos un efecto vibrato controlado por pedal y simplemente no pudimos resisitir la tentación. Generalmente arraste el control deslizante a la derecha para ‘pitch up’. Se recomienda manejar el parámetro Drag (pitch shift) desde el Rig Kontrol. Min Shift establece la cantidad de ‘pitch shift’ cuando el pedal esta en mímimo (levantado). con cambios en pequeñas cantidades. El rango es de ±24 semitonos. pero lo contrario también es posible – como es tener un extremo sin cambio de tono. el decalador de tono (pitch shifting) trabaja de manera polifónica. Min Detune da la “afinación fina” para el detuning cuando el pedal esta en mímimo (levantado). en sentido horario completamente procesado (wet). dado que así tendrá las manos libres sobre los controles para cambiar el pitch. y el otro con el deslizante arriba o abajo.10. Parámetros Drag cambia el tono. pueden sencillamente elegir algunos presets de string-bending. Para aquellos que no les gusta meterse a programar. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. y a la izquierda para ‘pitch down’. El Pitch Pedal puede proporcionar algunos efectos soberbios de coro y conjunto). Max Shift establece la cantidad de ‘pitch shift’ cuando el pedal está en máximo (pisado). El rango es de ±100 centes. Los parámetros presentes en el modo experto son cruciales para crear un flexión práctica. más aún. El rango es de ±24 semitonos.

esa señal volverá y será transpuesta otro semitono.Max Detune da la “afinación de detalle” para el detuning cuando el pedal está en máximo (pisado). Cuanto más prolongado sea el delay. si tiene un pitch que transponer hasta un 1 semitono. Feedback determina la cantidad de señal de salida que realimenta la entrada. con delays cortos. GUITAR RIG 2 – 79 . El rango es de ±100 centes. Por ejemplo. Delay afecta la suavidad del sonido. luego volverá nuevamente a la entrada y será transpuesta otro semitono y así sucesivamente. mayor será el sentido de una serie de notas. escuchará más bien una textura. También introduce un delay en la ruta de feedback. Esto produce un serie ascendente de notas. desde 10 a 50 ms.

En sentido horario incrementa la respuesta. donde el incremento/recorte empieza. la respuesta se asienta como sobre un estante (shelf) y proporciona una cantidad constante de incrementeo o recorte a partir de ese punto. Estos parámetros son: Freq1 fija la frecuencia para el “estante bajo”. Parámetros Hay dos formas de ajustar los parámetros: • Haga clic en los puntos del gráfico y muevalos arriba o abajo para incrementar o disminuir la ganancia. 80 – GUITAR RIG 2 . o hacia el costado para cambiar la frecuencia) • Ajuste estos parámetros haciendo clic en (+) para acceder al modo experto. como la falta de alta frecuencia o exceso en los bajos. Al llegar a la determinada cantidad de incremento o recorte.1 EQ Shelving Un ecualizador por estantes (shelving equalizer) es un tipo de control de tono que incrementa o recorta a partir de un punto específico. a la inversa la recorta. Este tipo de EQ provee un modelado general de tono que sirve para corregir varios aspectos. Gain1 en posición central no hay incremento ni recorte. El gráfico en EQ Shelving ilustra la respuesta creada por los controles y los puntos muestran la exacta frecuencia en Hz y la cantidad de incremento/ recorte en dB.11 Filtros 11.

Freq2 fija la frecuencia para el “estante alto”. la primera etapa podría incrementar las frecuencias de bajo alrededor de 100 Hz. a la inversa la recorta. Los parámetros son: Freq1 y Freq2 ajusta aquella parte del espectro de audio donde el incremento o recorte ocurre. hay dos formas de ajustar los parámetros: O se hace clic sobre los puntos del gráfico (hacia arriba para incrementar la ganancia.2 EQ Parametric Un ecualizador paramétrico es una forma de control de tono altamente sofisticada. su ecualizador gráfico incrementa o recorta sobre un variable continua de rangos de frecuencia. Gain2 en posición central no hay incremento ni recorte. 11. En sentido horario incrementa la respuesta. donde el incremento/recorte empieza. Por ejemplo. EQ Parametric incluye dos etapas completas. Parámetros Como en el componente anterior. El ancho de banda (la gama de frecuencias afectadas por el incremento o recorte) es variable. hacia los costados para cambiar la frecuencia). será incrementada (enfatizada) o recortada (desenfatizada). O se ajustan los mismos parámetros haciendo clic en (+) para acceder al modo experto. Gain1 y Gain2 determinan si la frecuencia marcada por F1 y F2 respectivamente. El gráfico en EQ Parametric ilustra la respuesta creada por los controles y los puntos muestran la exacta frecuencia en Hz y la cantidad de incremento/ recorte en dB. A diferencia del anterior. GUITAR RIG 2 – 81 . mientras que la segunda etapa agregaría un notch de rango medio. abajo para disminuirla.

Max ajusta las bandas de alta frecuencia. La leyenda en cada punto muestra la cantidad de incremento o recorte en una escala de 0 a 10.Q1 y Q2 editan el grado de incremento o recorte de las frecuencias de F1 y F2 respectivamente. 800. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Ejemplo: Si Min está puesto en 50 Hz y Max en 6400 Hz. Parámetros Graphic interface dots (handles) ajusta la ganancia. la imagen muestra la curva de respuesta. 82 – GUITAR RIG 2 . Con EQ Graphic. Range establece la cantidad máxima de incremento o recorte desde ±1dB (ajuste muy fino) a ±30dB (ajuste amplio).3 EQ Graphic Este modulo divide el espectro de audio en ocho bandas. 400. con un control de incremento/recorte individual para cada banda. 1600. mirándo la posición de los botones obtenemos una línea que nos indica la respuesta de frecuencia. así. Arrastrando el punto hacia arriba se incrementa la ganancia. Tenga en cuenta que entre la banda más alta y la banda más baja. todas las bandas están igualmente espaciadas (usando razones logarítmicas). 200. y 3200 Hz. 11. hacia abajo disminuye. Min ajusta las bandas de baja frecuencia. mientras que un ancho de banda amplio (girando en sentido antihorario desde posición media) afecta una gama más amplia. Un ancho de banda estrecho (girando en sentido horario desde posición media) afecta una parte pequeña del espectro. las otras bandas estarán en 100. Haciendo doble clic se restauran los valores a cero. El término ecualizador gráfico se refiere al hecho de que los ecualizadores de hardware emplean controles deslizantes y.

Los valores intermedios incluyen elementos de ambas respuestas. las frecuencias se atenúan a una velocidad de 12dB por octave. No hay modo experto para este módulo. las frecuencias se atenúan a una velocidad de 24dB por octava. Particularmente el Step Sequencer puede proporcionar novedosos efectos de filtros que se sincronizan con la música. En sentido opuesto. • Pasoalto (HPF) – el filtro deja pasar las altas frecuencias y atenúa las bajas. superada la frecuencia de corte. Girado todo antihorario. Esto produce un sonido filtrado “más suave”.11.4 Pro-Filter El ProFilter es un filtro de sintetizador basado en el filtro incluido en el popular instrumento virtual Pro-53 de NATIVE INSTRUMENTS. Parámetros Cutoff estable la frecuencia en la que ocurre el filtrado. Slope varía entre dos velocidades entre las cuales las frecuencias son atenuadas . Pero hay todavía más. los distintos Modificadores son ideales para el modulado cutoff. El Pro-Filter tiene un sonido rico y pleno que funciona muy bien como un control de tono. Reso edita la precisión (“Q”) de la respuesta de filtro. lo que produce un sonido más gordo e intenso. dance. LFP/BPF/HPF varía entre tres respuestas de filtro: • Pasobajo(LFP) – el filtro deja pasar las bajas frecuencias y atenúa las altas. atando el control Cutoff al pedal Rig Kontrol pedal se logra un gran sonido wahwah. tecno y otros tipos de música muy rítmica. • Pasobanda (BPF) – el filtro deja pasar una banda determinada de frecuencias y atenúa las que caen afuera (por arriba o por debajo). Ideal para hip hop. GUITAR RIG 2 – 83 . También.

Si el filtro no barre sobre un rango lo suficientemente ancho (y y el control Range está puesto correctamente). Si por el contrario apenas tocadas las cuerdas.11. Up/Down establece el modo Down. • Pasoalto (HPF) – el filtro deja pasar las altas frecuencias y atenúa las bajas. Reso edita la precisión (“Q”) de la respuesta de filtro. El sonido del AutoFilter es muy popular en la música funk. al tocar fuerte. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. En modo Up. particularmente la de los `70s. Attack añade un tiempo de “transición” (from 5 to 80ms) entre el momento en que el filtro siente un cambio en la entrada y el momento en que el filtro alcanza su frecuencia más alta (en modo Up) o más baja (en modo Down). el filtro se abre bien amplio. entonces baje el control Sens. Range estable la anchura del filtro. el filtro retorna a una frecuencia más baja. cuando las cuerdas decaen. incremente la Sensitividad. el filtro sube hacia frecuencias más altas. Parámetros Sens hace coincidir el nivel de su guitar con el del AutoFilter. Cuando las cuerdas decaen.5 AutoFilter El AutoFilter es básicamente un wahwah que responde a la dinámica de su ejecución. el filtro retorna a una frecuencia más alta. al tocar se baja el filtro hacia frecuencias más bajas. LFP/BPF/HPF varía entre tres respuestas de filtro: • Pasobajo(LFP) – el filtro deja pasar las bajas frecuencias y atenúa las altas. Gírelo en sentido horario para que barra sobre un rango más amplio de frecuencias. 84 – GUITAR RIG 2 . • Pasobanda (BPF) – el filtro deja pasar una banda determinada de frecuencias y atenúa las que caen afuera (por arriba o por debajo).

Release hace que el filtro decaiga en algún punto entre 50 y 800ms hacia su configuración original. Pasa-banda (BP) actúa como un tradicional wahwah y pasa-altos (HP) atenúa las bajas frecuencia al mover el pedal hacia abajo. pasa-banda y pasa-altos). Si añade más señal seca. El pedal de expresión RIG KONTROL es ideal para el control de este aspecto. el AutoFilter rastrea aun los cambios más leves de la señal. Súbalo para un decay más suave. dado que el filtro podría. Offset ajusta la frecuencia central del filtro. girándolo de sentido antihorario a horario. en los puntos alto. Los arreglos de filtro de frecuencia. LP-BP-HP controla el mix de características de filtro (pasa-bajos. El pasa-bajos (Lp) tiene la respuesta de un típico sintetizador de filtro. resonancia y nivel. 11. Con tiempos cortos de release. podrá escuchar el sonido bajo a pleno junto con el sonido filtrado. la frecuencia sube o baja a partir de ésta frecuencia. medio y bajo del pedal permiten personalizar la respuesta para cualquier tipo de aplicación de wahwah. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Freq Min ajusta la frecuencia del filtro con el pedal completamente levantado).6 Pedal Wahwah El pedal Wahwah es un filtro que barre un pico sobre un rango de frecuencia y la versión de GUITAR RIG 2 tal vez sea la más versátil del planeta. GUITAR RIG 2 – 85 . El control Wet establece el balance entre la señal seca y la filtrada. Es decir. Deslizándolo hacia la izquierda se baja la frecuencia. Parámetros El control deslizante regula la frecuencia wahwah. de lo contrario. “adelgazar” el sonido. Es particularmente útil con bajos. ante la ausencia de una señal de entrada. Esto puede producir un sonido “picado”. hacia la derecha se incrementa.

Res Max regula la cantidad la cantidad de resonancia con el pedal completamente pisado. Volume Mid establece el volumen del filtro con el pedal en el medio. hacia el centro el sonido modifica en un “aaa”. Controle esto desde el pedal de NI RIG KONTROL y se asombrará de los sonidos que producirá su guitarra. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.Freq Mid ajusta la frecuencia de filtro con el pedal en posicón intermedia. 11. “Funkytown. Peter Frampton. Freq Max ajusta la frecuencia de filtro con el pedal completamente pisado.). Volume Min alter el volumen del filtro con el pedal totalmente arriba. Cuando Mid esta ajustado alto. Res Mid regula la cantidad de resonancia con el pedal en posición media. Volume Max establece el nivel del filtro con el pedal totalmente abajo). la posición media del pedal suena como si estuviera en posición máxima. Parámetros El control deslizante regula la frecuencia de Talkwah.” etc. Ejemplo: Un ajuste medio bajo da pocas modificaciones cuando se pisa el pedal desde su posición mínima hacia el medio. y un cambio mucho mayor cuando se lo lleva a la posición máxima. y hacia la derecha se obtiene un “eee”. Deslizándolo hacia la izquierda se obtiene un sonido “oooo”. Res Min regula la cantidad la cantidad de resonancia con el pedal completamente levantado. 86 – GUITAR RIG 2 . El resultado es similiar al de los “talk box” que fueron muy populares en los ‘70s (Stevie Wonder.7 Talkwah Es parecido a Wahwah pero con un tipo de filtro diferente que emula el filtrado que la boca produce cuando pronuncia vocales.

Debido al procesamiento de señal de coma flotante. a diferencia de sus homónimos de hardware. éstos como la mayoría de los componentes en GUITAR RIG 2 no pueden sobrecargarse internamente y causar distorsión. y entonces incrementa los medios. En sentido horario la boca se agiganta. Comparando. GUITAR RIG 2 – 87 .8 Consejos para la Ecualización La mayoría de estos consejos sirven tanto para los tres tipos de ecualización (por estantes. Experimente para ver cual de todos produce el resultado que pretende. también incrementa el bass. Este tipo de aplicaciones requieren una ecualización relativamente delicada. Use el interruptor de bypass para comparar de forma constante los sonidos ecualizados y no ecualizados. Aunque. puede con esto recargar las etapas subsiguientes de Guitar Rig 2. posiblemente a diferentes frecuencias un ecualizador gráfico trabaje bien. la boca es pequeña.Bright es un botón que le da al sonido un carácter más trebly. Size ajusta el tamaño de la boca virtual. malo para músicos más exitosos). Note que. En sentido antihorario. meterse en un callejón donde incrementa el treble tanto que hace que el bass suene muy poco. el paso (headroom) está bien por encima de los 700dB – así que siéntase libre de incrementar todo lo que quiera. transforma un sonido impetuoso en algo más melodioso. también funcionan con algunos tipos de ecualización más esotéricos.. 11. Volume cambia el volumen. Sólo unos pocos dB de cambio pueden hacer una gran diferencia. parámetrica y por gráficos).. EQ puede cambiar el carácter de un sonido – por ejemplo. Y al final absolutamente todo esta puesto a 11 (bueno para Spinal Tap. Ud. Crear nuevas personalidades sonoras. lo que hace sonar muy debil los medios. Sin embargo. no querrá. seguramente. Siempre use lo mínimo. entonces. por supuesto.

Poner un EQ antes de la distorsión puede hacer que un instrumento se vuelva más sensible al tacto. Puede entonces mezclar la guitarra en un nivel más alto sin interferir con la voz. sabrá que está en la frecuencia correcta porque el ruido habrá desaparecido). Fijar puntos muertos en el bajo. reduzca el ancho de banda también. Cuando se da con la frecuencia correcta. como la guitarra y la voz ocupan un rango de frecuencia similar. Una vez que el control de frecuencia está puesto correctamente. Dado que este es el rango del bajo. Si la nota suena muy ‘peaky’. Eliminar zumbidos. ej. Bajos (y guitarras) algunas veces tienen “puntos muertos” en el neck que parecieran no tener la misma fuerza que las otras notas. Simplemente ponga el ecualizador en máximo recorte y en el ancho de banda más estrecho. Ecualizar la guitarra para un mejor apoyo vocal. Un ecualizador paramétrico es una manera excelente de reducir zumbido. hay conflicto. las notas que toque en este rango se distorsionarán a niveles inferiores. 200Hz a 1kHz) antes de la distorsión.Un mejor lead de guitarra para un mejor mix. reduzca la cantidad de incremento hasta que la nota muerta suene al mismo nivel que las otras. la nota se disparará (de manera no muy agradable. Agregar un poco de peak. hay poca interferencia con estos instrumentos. luego marque 60Hz (50Hz en Europa. lo cual hace que la distorsión parezca más sensible. Incrementando suavemente la gama de medios en un rango amplio (p. 88 – GUITAR RIG 2 . gire al máximo los controles de incremento y ancho de banda. razón por la cual debería apagar primero el amplificador). Apague el volumen del ampli. La solución: arrancar el midrange de la guitarra para hacer lugar para las frecuencias vocales. La guitarra suena fuerte y clara pero no se sobrepone a ningun otro elemento. esta es tarea de una ecualización paramétrica.. y toque la nota muerta repetidamente mientras mueve el control de frecuencia. de los toms y de la mayoría de las partes rítmicas de teclados. Suponga que está tocando una parte rítmica detrás de un vocalista. Esto es así porque la distorsión afecta normalmente todas las frecuencias por igual. más o menos 3 o 4 kHz usando EQ Parametric o EQ Graphic realza mucho un solo de guitarra. Sin embargo. Haciendo la distorsión más sensible. si el ruido genera armónicos necesitará etapas adicionales para sacarlos.

Aquí hay una manera de sortear este problema: • Encuentre y reduzca el pico en uno de los instrumentos. interferencia mutua. No habrá. Encuentre el pico más alto y recórtelo en esa frecuencia hasta que el pico caiga en balance con resto del sonido del instrumento. lo que las hace difícil de diferenciar. Ambos instrumentos sonarán ahora más articulados porque cada pico está en una parte diferente del espectro. Cuando toque el instrumento. • Usando la segunda etapa del EQ Parametric. disponga un EQ para mucho incremento (10-12 dB) y un ancho de banda bastante estrecho (alrededor de un cuarto de octava). A tal fin. Los picos saltarán debido al boosting y la estrechez de banda. entonces.Enfatizar y/o diferenciar instrumentos. aplique aproximadamente igual y opuesto incremento en ya sea una frecuencia ligeramente superior o ligeramente inferior que la del pico natural. por ejemplo que está mezclando dos partes de guitarra con picos de resonancia alrededor de la misma frecuencia. Suponga. • Fíjese en la cantidad de recorte y ancho de banda que fueron necesarios para reducir el pico. GUITAR RIG 2 – 89 . Encontrar y recortar determinadas frecuencias puede eliminar conflictos entre instrumentos que compiten entre sí. Al tocar juntas enfatizan esa parte del espectro de frecuencia. algunos picos pueden incluso distorsionar. lentamente mueva el control de frecuencia. Puede necesitar ampliar el ancho de banda un poco si el pico es ancho.

El máximo nivel se alcanza cuando el deslizante está totalmente a la izquierda (up). Half Volume fija el volumen a mitad de camino del control deslizante.1 Volume Pedal Este sencillo control de volumen recorta o incrementa el nivel de la señal que entra o sale de un Componente.12 Volumen 12. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Parámetros El Control deslizante cambia el volumen desde totalmente pisado (extremo izquierdo) a totalmente levantado o arriba (extremo derecho). Trabajar esto puede ayudar a otorgar una sensación más confortable”. sino a un nivel suave. Es un componente ideal para el pedal de pie RIG KONTROL o para otros controladores MIDI. 90 – GUITAR RIG 2 . dado que tal vez no quiera tener el volumen totalmente hacia abajo. Min Volume establece el volumen mínimo cuando el control deslizante está totalmente a la izquierda. funciona como un control maestro de volumen.

Consejos para el Limitador Domar los filtros.12. Release determina el tiempo que le lleva al limitador para volver a su estado normal después de que la señal deja de estar limitada. pero si se presentan fluctuaciones de volumen perceptibles trate de acortarlo (valor menor de release). Un limitador es ideal para reducir los picos y crear con ello un sonido más “caliente”.2 Limiter Un limitador es similar a un compresor. Timpos más largos de release normalmente suenan más suaves. Para bajar el límite. Hold fija el tiempo mínimo que durará el límite cuando la señale supere el umbral permitido. mientras el compresor vuelve las partes suaves en fuertes y viceversa para igualar las dinámicas. “dómelos” con el limitador. GUITAR RIG 2 – 91 . girar en sentido antihorario. inmediatamente después del input. y sujete los picos fuertes con el limitador. Limit marca el límite que la señal entrante no puede sobrepasar. Los limitadores se usan mucho con el canto para prevenir sobrecarga si el cantante se acerca mucho al micrófono. pero no afecta ninguna señal bajo ese limite. Esto hará que se envíe más señal a través de los componentes y se obtendrá un nivel promedio más elevado. Uso con voz. Añádalo al mismo comienzo de la cadena. Incremente el volumen general. un limitador funciona como un regulador automático de motor: no permite que el audio pase de cierto límite. Si un filtro está muy resonante y produce picos que distorsionan las estapa subsiguientes. Sin embargo. Parámetros Volume establece el nivel de salida. dado que modifica el rango de dinámica. pero sin perder las dinámicas suaves. También funciona con efectos de modulación que utilizan grandes cantidades de feedback.

Parámetros Threshold determina el umbral por sobre el cual el puente se abre. un Threshold más alto es útil para efectos especiales. 92 – GUITAR RIG 2 . GUITAR RIG 2 analiza su señal y establece el umbral justo por arriba del ruido residual. Al tocar. es posible simular el efecto de “cinta en reversa”. Mientras continúe tocando. Poniendo el threshold justo por arriba del ruido asegura que el mismo sea silenciado cuando no haya señal presente. haga clic en Learn. el componente Noise Gate es más sofisticado y ofrece más parámetros. Sin tocar la guitarra. Cuando una señal excede el umbral. Para entender cómo opera. Una barrera para ruido es el equivalente de bajar el volumen cuando lo que hay es solamente ruido. suponga que su guitarra esta recogiendo un zumbido eléctrico. Sin embargo.12. Con tiempos de ataque largos. y debajo del cual. Con el control Threshold se marca la línea que divide lo que se considera ruido de lo que se considera señal. Release evita que la barrera se cierre abruptamente.3 Noise Gate Una barrera para ruido ayuda a remover ruidos y silbidos. pero también sirve para realizar determinados efectos. cuando el audio se va. la barrera debería abrirse. Aunque hay una barrera sencilla incorporada en el módulo Input. Cuando la señal está por debajo del umbral. la señal será normalmente más alta y lo tapará. tales como remover buena parte del decay de cuerdas para hacer un sonido más percusivo o “gating”. el ruido se destapa y se vuelve audible. Hold marca el tiempo mínimo durante el cual la barrera se mantiene abierta. Con un umbral alto se previene que el efecto ‘gating’ resulte muy percusivo. Poner el Threshold muy bajo (sentido antihorario) acomoda las señales con poco ruido. la barrera se desvanece según el tiempo de release. se cierra. Learn marca automáticamente un umbral óptimo. y subir nuevamente el volumen cuando se está tocando. Attack trabaja a la inversa. el ruido va desapareciendo en un lapso determinado.

Parámetros Empiece con Threshold girado totalmente en sentido antihorario (no hay reducción). girado en sentido horario acentúa el efecto de filtrado para reducir más las frecuencias de agudos. Es muy fácil de ajustar. al amplificar las GUITAR RIG 2 – 93 . 12. pero obedece los mismos principios básicos de operación: iguala las variaciones del rango de dinámica.5 Stomp Compressor El Stomp Compressor proporciona un tipo diferente de compresión comparado con el Tube Compressor. Para un ajuste automático del umbral. haga clic en Learn (y no toque la guitarra. Cuando toque. Gírelo en sentido horario hasta que la señal de entrada se desvanezca. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.4 Noise Reduction Funciona de manera similar al Componente anterior pero su accionar no es tan abrupto porque filtra el sonido bajo un determinado umbral. los ruidos también se desvanecerán.12. el filtro del reductor de ruido se abrirá y permitirá escuchar lo que está tocando. Noise Reduction analiza la señal y establece un umbral justo por encima del ruido residual. De-Hiss. en vez de apoyarse exclusivamente en la amplitud. Release determina el tiempo que le lleva al filtro cerrar una vez que la señal de entrada desaparece.

Attack establece el tiempo de reacción del compresor ante los cambios en el nivel de la. como ruidos y zumbidos provenientes de los pickups. Volume ajusta el nivel general de la salida. La mayoría diría que el sonido es más “apretado” y quizás más limpio que el sonido del Tube Compressor. Release determina el tiempo que toma el compresor para volver a su estado normal. En sentido horario incrementa el sustain aparente. para retener el sonido del plectro en un sonido de guitarra comprimido. Threshold establece el nivel por encima del cual las señales serán comprimidas. añada un poco de tiempo de ataque. suba el tiempo de release para suavizar las cosas. Por ejemplo.señales suaves y hacerlas sonar más fuerte. 94 – GUITAR RIG 2 . Con tiempos cortos de release. Esto puede producir un sonido “picado”. Funciona como un control maestro de volumen. después que la entrada pasa por debajo del umbral. Parámetros El Stomp Compressor tiene varios parámetros que interactúan (es decir que al ajustar un parámetro posiblemente se tenga que retocar otro parámetro diferente). Sustain determina la cantidad de volumen a ser incrementada mientras las cuerdas decaen. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. el compresor deja la señal en paz hasta que la misma vuelva a excederlo. Un tiempo de ataque largo “deja pasar” más dinámica de la señal original antes de que la compresión empiece. el compresor registra aun los cambios más leves de la señal. y atenuando las señales fuertes. El Medidor entre los dos controles mencionados muestra la cantidad de ganancia reducida por la compresión. haciéndolas más suaves. Un umbral bajo = más compresión = mayor sostenimiento. Si la señal cae por debajo del umbral. pero note también que esto puede amplificar otras señales de bajo nivel.

Un tiempo de ataque más prolongado permite el paso de más dinámica original de la señal. Cuanto más alto sea la proporción. Si embargo. Input establece el nivel que entra en el compresor. Release determina el tiempo que le lleva al compresor volver a su estado normal después de que el input baja el umbral. mayor será la compresión y más “estrujado” será el sonido. Es como si una mano invisible subiera el volumen en los pasajes suaves y lo bajara durante los picos. Con un release corto. añada un poco de tiempo de ataque. Fije este control de manera que los picos de su ejecución sean GUITAR RIG 2 – 95 . un nivel promedio más alto y más sostenimiento. Gain permite compensar los cambios de nivel de salida causados por el proceso de compresión. una vez que ésta última excede el umbral. si se lo sube mucho puede provocar distorsión.6 Tube Compressor Un compresor nivela la variaciones de dinámica al amplificar las señales suaves para hacerlas más fuertes y viceversa. Si la señal baja por debajo del umbral.12. Esto proporciona un sonido más controlado con un rango de dinámica más estrecho. Threshold determina el umbral por sobre el cual la señal será comprimida. Ratio selecciona cómo cambia la señal de salida en relación con la señal de entrada. sea comprimida. Esto puede producir un sonido “inconstante”. Parámetros El Tube Compressor tiene varios parámetros que interactúan (es decir que después de ajustar un parámetro seguramente tenga que volver a otro para retocarlo). Un umbral bajo = más compresión = más sostenimiento. para retener el ruido de un pico en un sonido comprimido. Un incremento de input causa una mayor probabilidad de que la señal exceda el umbral y de que. el compresor registra cambios muy ligeros. suba entonces el release para suavizar las cosas. Por ejemplo. el compresor deja la señal tranquila hasta que el umbral sea nuevamente excedido. Attack establece el tiempo que le lleva al compresor reaccionar a los cambios de nivel de entrada. por lo tanto.

incluso si los picos son los mismos. • Comprimiendo el lead pero no el ritmo. • Una distorsión más suave. algunos con mucha gananancia (como distorsión) pueden amplificar el ruido ya presente en su guitarra. No comprima de más. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Añada compresión antes de la distorsión para un sonido más suave y con más sustain. Girando en sentido horario se aplana un poquito la dinámica. Coloque el compresor hacia el principio para que no actúe sobre el ruido de etapas previas. Si bien los efectos en GUITAR RIG 2 no crean ruidos por sí mismos.los mismo cuando el compresor está activo o pasado por alto. • “Misterio” la compresión aumenta. 96 – GUITAR RIG 2 . la compresión desaparece o tiene un efecto más moderado. pues provocará un sonido sin consistencia y artificial. de eso se trata la compresión. Le resultará útil saber que con apenas un poco de compresión se logra el efecto buscado. Un compresor no puede compensar cuerdas muertas o instrumentos de sostenimiento pobre. entonces es la señal que entra en el compresor la que pudo haberse incrementado. Note que el sonido comprimido sonará más fuerte. Recuerde que los compresores no obran milagros. Knee cambia la respuesta del compresor desde ‘soft knee’ (un efecto de compresión suave) a ‘hard knee’ (una compresión más dura y un sonido estrujado) Dynamic determina la respuesta dinámica del “tubo”. Saturation añade un elemento de distorsión a las características del tubo. sino solamente incrementar el sostenimiento aparente. de ir conduciendo el nivel promedio de la señal. Si pareciera que se produce un repentino incremento en la compresión pero Ud. Puede aprovecharse del hecho de que un aumento de la señal entrante incrementa la compresión cuando busca un lead sostenido y a la vez un sonido rítmico incomprimido. • Lugar óptimo dentro de la cadena. No pueden hacer que las cuerdas de su guitarra vibren eternamente. Suba el volumen de los leads de su guitarra y baje el de los ‘rhythm’. • Use la compresión para incrementar el sustain. Cuando la señal de la guitarra baja por debajo del umbral. Consejos para el Compresor • Minimizar el ruido. Use el interruptor de bypass para comparar sonidos comprimidos y no comprimidos. no aumentó la cantidad de compresión.

Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Bass controla las bajas frecuencias. Cuando quiera “salpicar” una nota con reverb. luego silencie nuevamente la entrada.1 Spring Reverb Este es el clásico efecto de reverberado de los viejos amplificadores. Esto es muy bueno para crear “reverb splash”: controle el input mute con un interruptor de pie y deje el input silenciado.13 Reverbs y Delays 13. o a la inversa para uno menos bajo. Parámetros Reverb añade el efecto de reverberación al mix. Los Spring reverbs variaban en longitud. Pero esta vez sin ruidos ni zumbidos. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección reverb cuando Input Mute está encendido. con las versiones cortas que producían un efecto más apretado y metálico. La nota que tocó mientras input mute estaba inactivo continuará reverberando – pero las notas siguientes no lo harán. Spring Length ajusta la longitud del resorte virtual. Gírelo en sentido horario para un sonido más bajo. GUITAR RIG 2 – 97 . anterior al advenimiento de las unidades de estado sólido. desde seco (sentido antihorario) a 50-50 (medio) hasta reverberación (sentido horario)). Gírelo en sentido horario para aumentar el decaimiento. Time fija el tiempo de decay. desactive input mute mientra toca la nota. no se escuchará nada si el control Reverb está girado completamente en sentido horarios (“wet”). Input Mute cierra la señal que va a la sección reverb del Spring Reverb. y las largos que daban un sonido más difuso con un decay más largo. pero deja pasar la señal seca.

Cuando quiera “salpicar” una nota con reverb. luego silencie nuevamente la entrada. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros). La nota que tocó mientras input mute estaba inactivo continuará reverberando – pero las notas siguientes no lo harán. Girelo en sentido horario para obtener un amplia sala de conciertos. Room Size determina el volumen del salón virtual. En sentido antihorario deja los altos intactos durante el decay. En sentido antihorario deja los bajos intactos durante el decay. no se escuchará nada si el control Mix está girado completamente en sentido horarios (“wet”). 98 – GUITAR RIG 2 .High Damp. girado en sentido horario reduce los altos mientras el reverb decae. Esto es muy bueno para crear “reverb splash”: controle el input mute con un interruptor de pie y deje el input silenciado. Time establece el tiempo de decay. desactive input mute mientra toca la nota. pero deja pasar la señal seca. Gírelo en sentido horario para incrementar decay. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección reverb cuando Input Mute está encendido.2 Studio Reverb El Studio Reverb provee una emulación natural del sonido de salas y salones. hasta totalmente reverberado (sentido horario). girado en sentido horario reduce los bajos mientras el reverb decae. Parámetros Mix determina el balance entre el sonido seco y reverberado. desde totalmente seco (sentido antihorario). Low Damp. Input Mute cierra la señal que va a la sección reverb de Studio Reverb. 50-50 (medio). 13. en sentido antihorario para un pequeño auditorio.

no querrá oir puramente el sonido de la señal retardada. cada una retardada por una cierta cantidad de tiempo. si se incrementa. Rate establece la frecuencia de la modulación. High Damp. Time fija el tiempo de retardo (es decir. girado en sentido horario. la cantidad de sonido retardado dependerá de cuán “oscuro” quiera el sonido: Incrementar el delay proporciona un efecto de eco envolvente. produciéndose así una serie de ecos. y mezclada con la señal pura Parámetros Dry/Wet determina el balance entre las señal retardada (wet) y la directa (dry). En sentido antihorario deja los altos intactos durante el decay. Seguramente. los ecos se repiten. Low Damp. Un feedback mínimo obtiene un único eco. el delay causa un efecto más de ambiente. Un velocidad lenta produce un lento y gradual ‘detuning’ que da un majestuoso y rodante sonido de coro o pseudo-flanging. el intervalo entre el sonido directo y la aparición de eco). reduce los bajos mientras decae el reverb. Con ecos más largos.3 Quad Delay El modulo Delay toma la señal de entrada y la lleva a través de cuatro derivaciones. Ajústelo según su gusto personal. 13. Feedback determina cuánta salida servirá para realimentar la entrada. GUITAR RIG 2 – 99 . Una más rápido produce un efecto más “burbujeante. En sentido antihorario deja los bajos intactos durante el decay. La salida puede ser realimentada hacia la entrada. mientras que en pequeñas cantidadades. girado en sentido horario. Character cambia el timbre de la reverberación.Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. reduce los altos mientras decae el reverb.

Depth determina la profundidad de la modulación. y los LFOs de modulación están en fase para un sonido “duro”. Por ejemplo. lo cual produce un sonido más “lozano”. 100 – GUITAR RIG 2 . pero una modulación excesiva causará efectos de desafinado. Bass ajusta un filtro pasa-altos. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección delay cuando Input Mute está encendido. Diffusion extiende los delays de tap time para las cuatro líneas de delay que componen el efecto. pero ninguna señal nueva alimentará el Quad Delay. combinando Depth a máximo con un Rate rápido puede sonar desafinado. pero deja pasar la señal seca. todos los ecos existentes continuarán hasta desaparecer. cuando está encendido. los tiempos de delay son regulares (para delays rítmicos). Cuando está apagado. También promedia el tiempo entre múltiples “taps”. Sync sincroniza el tiempo de decaimiento con el tempo del anfitrión para que los retardos sigan el ritmo de la canción. Input Mute cierra la señal que va a la sección delay de Quad Delay. En modo standalone. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. se sincroniza con el tempo del metrónomo. El Quad Delay mide el tiempo entre clics y utiliza esto para deducir el tempo. Sync Delays. Gírelo en sentido horario para reducir las bajas frecuencias. no se escuchará nada si el control Dry/Wet está girado completamente en sentido horario (“wet”). Un empleo posible sería controlar esta función con un interruptor de pie. En delays largos añadir un poco de modulación logra sonidos tipo coro. Gírelo en sentido antihorario para reducir las altas frecuencias. Invert cambia la fase de la señal retardada para que diferentes frecuencias se cancelen al mezclarse la señal retardada con la seca. al accionarlo. Tap Time permite establecer el ritmo del delay haciendo clic en Tap Time. Note que el parámetro Rate interactúa con Depth porque la cantidad total de cambio de tono depende no sólo de la cantidad de cambio de tono. mientras que la misma cantidad de Depth con un Rate más lento suena bien. los tiempos son irregulares (para un delay reverberado) y los LFOs corren libres. El resultado es notable con efectos tipo Flanger que entrañan delays cortos. por lo que no habrá nuevos ecos. Treble ajusta un filtro pasa-bajos. sino también de Rate.

al accionarlo. En sentido antihorario es sonido seco solamente. En combinación con feedback hace que ecos sucesivos sufran un creciente ‘desafinamiento’. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección delay cuando Input Mute está encendido. Feedback interactúa con éste. También promedia el tiempo entre múltiples “taps”. Como se dijo arriba en Detune. Note que delays muy cortos logran tonos complejos del tipo modulación en anillo. desde 10 ms a 2000 ms. en sentido horario añade más delay. Feedback determina cuánta salida relimentará la entrada.4 Psychedelay Este verdadero stereo delay (ambas entradas y salidas son estéreo) crean sonidos que van desde sonidos eco/ambiente estándares hasta efectos de reversa que recuerdan el sonido “backwards tape” de los años ‘60s. pero ninguna señal nueva alimentará el Psychedelay. Este parámetro está también afectado por el control Stereo-Time del modo experto. por lo que no habrá nuevos ecos. Time ajusta el tiempo inicial de delay. Parámetros Dry/wet es el balance entre sonido puro y retardado. pero deja pasar la señal seca. Tap establece el ritmo del delay al hacer clic en el botón Tap Time. Detune desafina los ecos hasta ±50 cents. Un empleo posible sería controlar esta función con un interruptor de pie. Un feedback en mínimo produce un único eco. GUITAR RIG 2 – 101 . todos los ecos existentes continuarán hasta desaparecer. Reverse toca en reversa los ecos subsecuentes. al aumentarlo se repiten los ecos. no se escuchará nada si el control Dry/Wet está girado completamente en sentido horario (“wet”). como los sonidos ‘reverse tape’ tan comunes en los ‘60s (especialmente Jimi Hendrix). Input Mute cierra la señal que va a la sección delay de Psychedelay.13. Esta función mide el tiempo entre clics y usa este valor para deducir el tempo.

. Detune a +50 cents y Feedback al máximo.. A 1. Las opciones que encontrará aquí son las siguientes.. crea efectos de eco en estéreo. con la cifra decimal indicando división (p. muy bueno! 102 – GUITAR RIG 2 . Sync sincroniza el tiempo de delay con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción. ej. Pitch añade más desafinamiento al trasportar los ecos a semitonos. En modo standalone. y el izquierdo realimenta el canal derecho. un valor de 0. y Cross al máximo. Valores menores de 1. cuyos parámetros convierten el Psychedelay en una caja de efectos estéreo. Para efectos sorprendentes.Haga clic en (+) para acceder al modo experto..e.50 significa que el eco extra ocurre a mitad del tiempo del delay principal). Cross crea rutas de realimentación que se cruzan entre los dos canales – el derecho realimenta el canal izquierdo. Esto crea un tipo de eco más complejo y polirítmico. Ejecute una nota y la misma se estirará y después decaerá . en el panel principal ponga un Delay bastante corto (p. el tiempo del delay se sincroniza con el tempo del Metronome. girado en sentido horario.50).00 sitúan el eco en el campo estéreo. 200 ms). cada eco sucesivo será traspuesto una cantidad adicional hacia arriba o abajo. ¡muy. según el valor de Pitch. En el panel experto ponga Stereo Time totalmente girado en sentido horario (0. Detune en On. Detune permite que el parámetro principal Detune afecte también los ecos estéreo añadidos. Stereo Time. desde –12 a +12. ej. lo mismo que cuando el botón principal de reverse está accionado.00. el delay está controlado solamente por el parámetro principal de Time. Interactúa con el control feedback de la misma manera que Detune (i.. Reverse hace que los delays adicionales se toquen en reversa.

1 Loop Machine Loop Machine permite grabar. algunos deslices rítmicos. Los bucles pueden sincronizarse con el anfitrión o con el tempo del metrónomo en modo standalone. y luego retornar a modo Overdub. GUITAR RIG 2 – 103 . las capas individuales de sonido o su mezcla pueden exportarse como archivos WAV. podría grabar cuatro medidas de rítmo de guitarra. luego una armonía. luego hacer overdub de un lead. El material existente se reproduce pero puede grabar sobre el mismo. etc. Además. • Pulse de nuevo para activar el modo overdub (el botón se torna amarillo). puede seguir haciendo overdubbing.14 Herramientas 14. Para seguir un ejemplo práctico. • Pulse nuevamente para detener la grabación y comenzar la reproducción del loop. El botón se pone verde. Es conveniente poder ir al modo Play y practicar la parte para el próximo loop. al pulsar el botón Play se alterna entre los modos Play y Overdub. Parametros Si todavía no se ha grabado nada. El botón se pone rojo. el botón Play (con la flecha dibujada) tiene un contorno rojo. Cada vez que lo haga se creará una capa o “layer” (el indicador Layers muestra cuántas capas han sido grabadas). • Pulse una vez para comenzar la grabación. Play tiene diferentes funciones dependiendo del estado de Loop Machine. Cuando el loop se repite. A partir de este momento. reproducir y grabar una capa de sonido sobre otra (overdubbing).

El botón Load (con la carpeta dibujada) abre los archivos de Loop Machine. Rec Vol ajusta el nivel que alimenta Loop Machine. 104 – GUITAR RIG 2 . si cliquea nuevamente mientras todavía está en rojo. Exp Lay exporta el loop vigente como un archivo WAV. y Rec Time muestra el tiempo actual del loop.ls consisten en los archivos de audio más las configuraciones correspondientes del loop. Nota: puede borrar varios layers. Así. El botón Save (con el disquete dibujado) guarda los archivos de Loop Machine. Loop Time muestra el tiempo total del loop. un overdub podría ir al canal derecho y otro overdub al canal izquierdo. Puede pulsar Undo repetidamente para borrar varios layer empezando por el más reciente. El botón tendrá un contorno rojo por algunos segundos.ls. El medidor Progress muestra el tiempo actual del loop. Undo elimina el layer vigente. los cuales tienen la extensión . Reverse reproduce los layers en modo revertido. Rec Pan ubica la señal grabada en el campo estéreo. El botón Beat habilita un indicador centelleante del compás. Redo restaura el último layer eliminado.Pulse una vez el botón Botón Stop (con la X dibujada) para detener la reproducción del loop. Play Vol ajusta el nivel de reproducción de Loop Machine. Sync presenta dos funciones dependiendo de si Loop Machine está sincronizando con un anfitrión o con el metrónomo. se detiene y se rebobina junto con el anfitrión. • Synching to host: Loop Machine empieza. Exp Mix exporta la colección entera de loops como un único archivo WAV file. Estos archivos consisten en los archivos de audio más las configuraciones correspondientes del loop. Autostart hace que la grabación empiece ni bien Loop Machine detecta que ha comenzado a tocar. puede hacer doble clic en el botón Stop para borrar los distintos layers. Overdub Multiply permite grabar un loop largo sobre un loop corto. todos los layers se borrarán. como el efecto “cinta en reversa” de los años `60s. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Nota: con Loop Machine detenida. pero sólo puede rehacer el último que se deshizo. los cuales tienen la extensión .

Crear un Split Para crear un split (Split “A”). Para más información sobre efectos en serie y efectos paralelos (igual que para efectos de colocación).2 Split Este dispositivo divide la señal en dos direcciónes (splits) permitiendo. incluso si para de grabar un poquito antes o después del compás. Equalizer Shelving y Ensemble. GUITAR RIG 2 – 105 .• Synching to metronome: cuantifica la longitud del loop en compases. Para crar un segundo (Split “B”). Loop A/B alterna entre dos loops grabados previamente. Split A alimenta los componentes Skreamer. Este es el aspecto que toma un split en GUITAR RIG 2. efectos paralelos. arraste el componente y colóquelo entre Split B y Split Mix. arraste el componente y colóquelo entre Split A y Split B. Split B alimenta los Componentes Distortion y Wahwah. por consiguiente. consulte el Anexo C “Consejos para Crear Su Equipo Personalizado”. 14.

solamente el B. Si ahora panea A a la derecha. escuchará ambos splits salir del canal derecho y nada desde el canal izquierdo. es posible obtener efectos en serie de cuerdas paralelas. Por lo tanto. El interruptor +/. desde el derecho. puede partir la señal en 106 – GUITAR RIG 2 . permite procesar separadamente cada canal estéreo. Ejemplo: Si A está paneado a la izquierda. Pan hay uno para cada split y determina el lugar en que aparece el split en el campo estéro. Stereo Input L/R Split. Es muy útil para tocar con dos guitarras a través de Guitar Rig 2 y obtener un sonido diferente para cada una. el B. y Crossfade está puesto en el centro. desde el canal izquierdo escuchará solamente el split A y. se eschucha solamente el split A. B a la derecha. Totalmente a la izquierda. Totalmente a la izquierda.El diagrama muestra el recorrido de la señal dividida. Parámetros Crossfade determina el mix entre split A y B. Usando esta opción con una Chapman Stick puede ser interesante dado que le permite procesar cuerdas altas y bajas con efectos diferentes. • Puede emplear más de un Componente Split en la cadena y colocar entre ellos distintos Componentes. Consejos para el Split El módulo Split es muy potente: • Dado que puede arrastrar varios componentes hacia un split.cambia la polaridad (también llamada “fase”) del split B.

GUITAR RIG 2 – 107 . puede establecer una línea divisoria o punto de entrecruzamiento(“crossover point”) en la respuesta de frecuencia. Así. “Consejos para crear su propio “rig”). ej. El siguiente ejemplo muestra un arreglo que divide las frecuencias bajas de la guitarra en un ecualizador. permitiendo efectos paralelos. podrá dividir la señal en dos bandas de frecuencia. dividir la frecuencia baja en baja y media baja. y la alta en media alta y alta). luego dividir esas frecuencia en otras dos bandas de frecuencia (p. puesto que divide la señal en dos direcciones. y enviar bajas frecuencias a una de las divisiones y altas frecuencias a la otra. Sin embargo. en este caso. (Para mayor información sobre efectos paralelos y en serie.. teniendo las bajas un sonido más sólido y directo. Tenga en cuenta que puede colocar un Crossover Mix dentro de otro Crossover Mix. consulte el Apéndice C. Crear divisiones de baja y alta frecuencia Coloque los Componentes que procesarán las bajas frecuencias entre las secciones Low y High. incluso.dos sendas y usar el crossfade para ajustar el balance de los dos splits. 14. y coloque los Componentes que procesarán las frecuencias altas entre las secciones High y Crossover Mix. Este sonido total puede luego ser procesado por efectos adicionales antes de ir al otro split. y las altas a través de Ensemble y Quad Delay. • Puede. Esto proporciona un efecto de eco reverberante sobre la notas altas.3 Crossover Mix Este dispositivo es similar al Split Mix. meter un split dentro de otro para obtener más de dos cadenas de señal paralelas.

cambia la polaridad (también denominada “fase”) del split High.El diagrama muestra el recorrido de la señal. High lo está a la derecha. el High. y Crossfade está puesto en el centro. Parámetros Frequency establece el punto de división de la frecuencia. sólo se escucha el split Low. A la derecha. Totalmente a la izquierda. Crossfade determina el mix entre los splits Low y High. donde las señales se dividen en Baja (Low) y Alta (High). El interruptor +/. Ejemplo: si Low está llevado a la izquierda. Pan separado para cada división. Si ahora lleva la división Low hacia la derecha. y determina dónde aparece la división en el campo estéreo. escuhcará ambas divisiones desde el canal derecho y nada desde el izquierdo. 108 – GUITAR RIG 2 . solamente se escuchará la división Low desde el canal izquierdo y sólo la división High desde el canal derecho.

Ubique el puntero sobre los Modificadores. Cuando toca una nota. Los módulos de modificador incluidos en Guitar Rig 2 llevan el concepto de modificación en tiempo real del valor de un parámetro un paso adelante. por ejemplo. Si el puntero se transforma en una mano indica que el parámetro puede se modificado. En ambos casos. Cuando pone un Modificador en el rack. hay una fuente (source) de modulación que genera una señal de control. • Pedal Rig Kontrol– el pedal genera una señal cuyo nivel depende de la posición del pedal. 3. La más simple es cliquear en el botón “Assign” del Modificador y arratrarlo hasta arriba del parámetro que quiere modificar. Pare la nota y el nivel vuelve a full off. Mueva el deslizante del Modificador ya sea para añadir la señal de modulación al valor del parámetro (porcentaje positivo) o para sustraer la modulación del valor de parámetro (porcentaje negativo). basado en el transiente inicial de entrada de la nota. el nivel sube hasta full on.15 Modificadores 15. • Interruptores Rig Kontrol (1-4) – cada uno produce una señal que alterna entre full off y full on. El segundo métod es ideal si tiene muchos Componentes dentro del rack y el parámetro que quiere modificar está lejos del Componente Modificador. 1. Estos son: • Input Trigger – genera una señal de modulación con un nivel constante. Varias fuentes de modulación están disponibles incluso cuando no hay modulos de Modificador insertados den el rack. Porque pueden modificar varios parámetros simultáneamente y definir la cantidad de modulación para cada parámetro. Hay dos maneras de hacer esto. llamado el destino (target) de la modulación. puede modifcar el parámetro de un Componente con el pedal de pie de Guitar Rig 2 o modificar la amplitud de la forma de onda periódica de tremolo. GUITAR RIG 2 – 109 . la misma afecta un parámetro en particular. Clic-botón secundario sobre el parámetro que quiere asignar. puede asiganarle su señal de control a casi cualquier parámetro de Componente.1 Acerca de los Modificadores Usted ya entiende algo del concepto de un modificador (también llamado modulador). 2.

cada Modificador lista los destinos que la señal del Modificador alimenta (menú desplegable “targets”). y a los parámetros de Pedal en Wahwah Pedal. el nivel que se muestra en la lista de destinos del modificador reflejará ese cambio y viceversa. el parámetro del pedal Wah Wah pedal muestra (con clic secundario) los modificadores disponibles. En el ejemplo. la señal de LFO está siendo enviada al Volume de Parametric EQ. no es necesario pero puede ser conveniente.En la siguiente ilustración. ¿Porqué es necesario ajustar la cantidad de modulación en dos lugares por separado? En realidad. Además.8%. Si cambia el valor del deslizante de un parámetro. 110 – GUITAR RIG 2 . a Tone de Distortion. Estos también tienen controles de nivel que duplican los controles de nivel de los parámetros mismos. La cantidad de modulación de Amp Follower está ajustándose a 38.

Las opciones son Sinoidal. Parámetros Rate establece la frecuencia del LFO. desde 0. fíjese en el medidor azul arriba del menú desplegable Targets. hace que la forma de onda empiece desde su pico (valor completamente positivo) y vaya a negativo. establecido por control Start Phase. al cliquear en Trigger hace que la forma de onda del LFO se inicie desde un valor de 0 (ni positivo ni negativo) y vaya a positivo. 15.A veces querrá chequear los parámetros en un para ver cómo fueron asignados. Un LFO está en el corazón de los circuitos de tremolo. algunas veces es más conveniente ver todos los destinos que están siendo alimentados desde un modificador en particular. haga clic en el pequeño botón Auto. la baja frecuencia varía la amplitud para crear un efecto de pulsación. Start Phase establece el punto de reinicio. Diente de sierra y Aleatoria. Triangular. Tempo Sync. Finalmente.24Hz. y el más rápido es la nota 32 punteada. Cuadrada. Polarity cambia la polaridad de la forma de onda. como a continuación se describe. encima del botón Play para que so ponga azul. Girado en sentido horario hasta 90 grados. Esto habilita el “auto-trigger”. La frecuencia puede sincronizarse también con el tempo. El ritmo más lento son 48 compases por ciclo (32 medidas punteadas). Waveform (seleccionable con las flechas a la derecha del display) proporciona una imágen de la forma del LFO. sincroniza la velocidad del LFO con un valor rítmico. GUITAR RIG 2 – 111 . En 0 grado (posición central).2 LFO LFO significa oscilador de baja frecuencia (Low Frequency Oscillator) – una forma de onda periódica que ocurre a velocidad subsónica.01Hz hasta 10. El mismo da una representación visual de la señal de modulación. Play inicia el LFO desde un punto determinado. Mueva el control Rate y aparece el ritmo. Para disparar automáticamente el LFO para que se inicie al tocar una nota.

• Si quiere modular dos destinos en direcciones opuestass con la misma forma de onda. 112 – GUITAR RIG 2 . En sentido antihorario. modificará el tiempo. 15.ej. y si mueve los puntos a derecha o a izquierda.3 Envolvente Una envolvente genera en un período de tiempo una forma arbitraria de control. Sólo tiene que poner una cantidad positiva de modulación en un destino y una cantidad negativa en el otro. Rate de Stoned Phaser) pueden añadir un efecto menos periódico. Los niveles se determinan por medio de puntos de ruptura [también llamados nodos] a lo largo de una línea. especifica niveles y los tiempos que demanda ir de un nivel a otros. Si mueve estos puntos hacia arriba o abajo. sobre el cual podrá realizar casi todos los ajuste de la envolvente. hace que la forma de onda empiece desde un valor completamente negativo y vaya a positivo.Con el control puesto en 180 grados (completamente en sentido horario). Speed de Chorus/Flanger. más humanizado. en –90 grados. • Una forma de onda aleatoria Random LFO. hace que la forma de onda empiece en 0 y vaya a negativo. cambiará los niveles. no necesita emplear dos LFOs. la forma de onda empieza en 0 y va a negativo. aplicada al control Speed o a Rate (p. Consejos para el LFO • Input Trigger es una fuente de modulación muy útil para el parámetro Trigger. a la misma velocidad. o use uno de los interruptores de pie Rig Kontrol. Esta es una envolvente de tipo Rate/Level. Este Componente tiene un display gráfico muy útil. en la que Ud. mientras que girando completamente –180 grados..

Puede cambiarlo con clic y arrastre. no puede editarse. Note que el primer y el último punto se mueven juntos hacia arriba o abajo porque la envolvente siempre comienza desde donde ha terminado. Por defecto. también se acorta la distancia en comparación con el punto a la derecha. Para añadir otro punto. En modo Slide. A la izquierda de la tira. Mode tiene dos opciones. una envolvente viene con cuatro puntos de ruptura (breakpoints). también. llana o convexa. la envolvente a la derecha del punto de ruptura se desplaza también para mantener los mismos tiempos y niveles posteriores al punto que está siendo editado. y hacerla cóncava. haga clic con el botón secundario (Mac: ctrl-clic) en el lugar de la curva donde quiera insertarlo. no sólo se alarga la distancia en relación con el punto de la izquierda. el tiempo total de la envolvente no cambia. Si hay tres o más puntos de ruptura (aparte de los puntos de inicio y fin). Salvo indicación en contrario. puede cambiar la forma de la línea entre los puntos. GUITAR RIG 2 – 113 . # hay dos números. Cuando el disparador (trigger) vuelve a cero. Estas líneas indican el segmento en el que la envolvente llega al nivel de “sostenimiento. Es un campo de sólo lectura.Editar la Envolvente de Forma Por defecto. si la opción de bucle (Loop) está habilitada. marcado por una línea azul horizontal. los números también se actualizan automáticamente al mover los puntos de ruptura. este segmento se repetirá todo el tiempo que este presente una señal Trigger. el primer punto de ruptura desde la izquierda indica el inicio de la envolvente. si mueve un punto a derecha o izquierda. El primero indica el punto o etapa que se está editando. se puede modificar el valor de un número al cliquear y arrastrar arriba o abajo. SLIDE y FIXED. El segundo número indica el número total de puntos de ruptura de la envolvente. Sin embargo. Tira de Parámetros de la Envolvente La tira de parámetros presente encima de la envolvente muestra varios datos útiles. Los siguientes dos puntos coinciden con dos líneas verticales. En modo Fixed. la envolvente continúa con el segmento después de la segunda línea vertical. Para eliminiar un punto de ruptura. el segmento sustain/loop puede moverse cliqueando sobre la línea vertical azul y arrastrándola hasta el punto siguiente. Si arrastra el pequeño círculo entre los puntos de ruptura. haga clic-boton secundario (Mac: ctrl-clic) sobre el mismo. Al desplazar un punto a la derecha.

0. repite la curva entre dos puntos de loop. 114 – GUITAR RIG 2 . haga clic en (-). la envolvente saltará inmediatamente hacia el tercer nodo a partir de la izquierda y continuará desde allí. el lupeo continúa todo el tiempo que haya presente una señal de disparamiento. Para cambiar la extensión de la regla y acercarse a la envolvente para efectuar ajustes más precisos. Delta Time muestra el tiempo en segundos desde el punto editado hasta el próximo punto de la izquierda. Con Release desactivado. Si la señal desaparece. haga clic en el botoncito Auto encima del botón Play para que se ponga azul. Si la envolvente se extiende más alla de la visual. lo cualr reiniciará la envolvente.. 0. y 0. Level muestra el nivel de punto de ruptura en relación a la línea central. Regla y Zoom de la Envolvente La regla ubicada bajo la envolvente se calibra en segundos. la envolvente generará sus respectivas etapas siempre que haya presente una señal de disparamiento (p. haga clic en la regla y arrastre a izquierda o derecha para ver otra extensión de la regla. haga clic en (+).ej.999 indica una curva convexa (valor máximo). Slope muestra el estado de la línea entre puntos. también establece la cuantificación del tiempo para la función Tempo Sync function (que se describe más adelante). Haga doble clic en la regla para que la envolvente calce exactamente dentro de la parte visible de la regla. Loop. Time muestra el tiempo en segundos desde el inicio de la envolvente hasta el punto editado. Cuando está activado. haciendo clic y manteniendo el botón Trigger).5 indica una línea llana. la envolvente salta inmediatamente hacia el tercer nodo a partir de la izquierda y continuará desde allí. Si Release está apagado. Esto habilita el auto-trigger.Abs.001 indica el valor máximo de una curva cóncava. Esto no cambia solamente el display. un señal de disparamiento causa que la envolvente se reproduzca hasta su fin. Cuando la señal desaparece. Si Release está encendido. Para “disparar automáticamente” la envolvente cuando toca una nota. Otros Parámetros de la Envolvente Play inicie la envolvente desde su comienzo. el lupeo continúa hasta que ocurra otro disparamiento. Los números de Delta time. Para alejarse. Level y Slope se editan con el ratón (cliquear y mover arriba o abajo).

Ejemplo: si el loop de la envolvente tiene 1 compás de duración. Al habilitar Tempo Sync no se modifican las posiciones de los puntos de ruptura en la envolventes existentes. Si la información de tempo entrante se modifica.Sync coloca una grilla sobre el display de la envolvente. 15. Los puntos de ruptura pueden engancharse con estos puntos. Tenga en cuenta que no puede cambiar el nivel de estos pasos. hay disparadores (triggers) cuya finalidad es crear efectos rítmicos que sincronicen con el ritmo. el tiempo de la envolvente se recalculan para hacerlos coincidir con el tiempo de la canción. Cuando Sync está habilitado. GUITAR RIG 2 – 115 .4 Step Sequencer El Step Sequencer genera hasta 16 señales segmentales de disparamiento. puede editar una envolvente moviendo los puntos de ruptura para que se enganchen con el valor de cuantificación más próximo. las marcas de la regla se calibran en valores rítmicos en lugar de segundos. como cuarto de notas. En modo standalone. GUITAR RIG 2 no responde a señales de reloj MIDI. La grilla se corresponde con valores rítmicos. permanecerá así incluso si el tempo cambia. Los valores de cuantificación dependerán del factor de acercamiento. Sin embargo. las cuales pueden tener valores rítmicos desde cuarto de nota hasta 1/32 de nota. esta característica puede que no funcione en su aplicación anfitriona. octavas de nota. por eso. Nota: no todos los anfitriones VST suministran información de tempo a los instrumentos plugin. etc. 16avos de nota.

Ajuste el delizante del parámetro de destino para el efecto buscado.Activar un Paso Para activar un paso que sirva como disparador. entonces el paso permanece durante un dieciseisavo en el valor asignado). el paso permanece en su valor asignado durante un octavo de nota).. El mismo pasa de gris a azul para indicar que está produciendo un disparador.. la duración equivale a la mitad de la resolución (p. haga clic en el paso correspondiente (1-16).ej. el valor máximo equivale a la resolución (p. de una suerte de “control maestro” si quiere variar el nivel de un paso que va a todos los destinos simultáneamente. Tener dos deslizantes puede parecer redundante. Legato conecta pasos adyacentes para crear un paso más largo. Haga clic en Assign y arrátrelo hasta el parámetro de destino (p. 3. Attack da un tiempo de “transición” (desde 4 hasta 1233ms) desde el inicio del paso hasta su valor máximo. 4. Asignar el Step Sequencer a un Parámetro 1. Haga clic en la flecha de Targets para abrir el menú desplegable. el cutoff de Pro Filter). Width establece el tiempo que el paso tarda en alcanzar el valor asignado. Sin embargo. 1/16 y 1/32 de nota. además.ej. seguramente querrá poder ajustar cada parámetro de destino de manera independiente. si Resolution está en 1/8. Parámetros Resolution establece el valor rítmico de cada uno de los 16 pasos. si está alimentando varios parámetros desde el secuenciador por pasos. Ajuste el deslizante de Step Sequencer en el nivel del paso deseado. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. 2. 1/8. Girado hasta el medio (50%). si Resolution está puesto en 1/8. En sentido horario. Aparece un deslizante para Step Sequencer y otro para el parámetro de destino. Las opciones son 1/4. 116 – GUITAR RIG 2 . El Step Sequencer provee. Vea el diagrama abajo.ej.

15. Puede cambiar el valor de cada “paso” para crear una señal de control compleja y rítmicamente relacionada. GUITAR RIG 2 – 117 . Vea el diagrama abajo.5 Analog Sequencer El analog Sequencer genera 16 señales de control secuenciales. entre un rango de 4 a 2197ms. que llevan valores rítmicos desde un cuarto de nota hasta 1/32 de nota.Decay hace que la señal de control se desvanezca después de que el paso termina. incrementa todos los valores de las señales de control. Offset girándolo en sentido horario.

118 – GUITAR RIG 2 .6 Input Level Modifier El Input Level Modifier genera una señal de control basada en el nivel de entrada en GUITAR RIG 2. 1/16 y 1/32 de nota.Mueva arriba o abajo alguno de los 16 faders.Una fader hacia abajo aplica un valor negativo al destino asignado. en el medio. con 0 como punto medio. 15. Offset regula la “línea de base” de la señal de control. Afecta el nivel de la señal que alimenta los parámetros asignados. 4. Parámetros Resolution establece el valor rítmico de cada uno de los 16 pasos. Las opciones son 1/4. normalmente la señal de control cubre un rango entre –1 y +1.Un fader hacia arriba aplica un valor positivo al destino asignado. Comúnmente se lo llama un “seguidor de envolvente” porque la señal registra los cambios de la envolvente de amplitud de la guitarra o bajo. Por ejemplo. desde la posición inicial. la línea de base es -1. Slide ajusta el Glissando. 3. Parámetros Volume ajusta la salida general de la señal de control. 2. es decir el deslizamiento continuo de un valor a otro. Cuando Offset está en máximo.Un paso se enciende si su posición difiere de la posición de inicial de cero. Cuando Offset está a mínimo.Establecer Niveles de Pasos Para establecer el nivel de un paso: 1. No es posible una línea de base más alta que 0. 1/8. la línea de base es 0.

señales de entrada más fuertes disminuyen el tiempo de ataque. puede asignar Input Level al contro Attack de Input Level. y el momento en que la señal alcanza su valor actual. Decay hace que la señal de control caiga a estado incial ante la ausencia de una señal de entrada (dede 10 hasta 9863ms). Esto varía la velocidad por lo que no se escucha muy regular. Por ejemplo. GUITAR RIG 2 – 119 . un ataque muy abrupto puede producir un “pop” cuando la señal de control se inicia. • Use el modificador Input Level para controlar el estéreo. A veces. o a parámetros en otros Modificadores. Consejos para el Input Level El uso más habitual para un control de envolvente es el de filtro.Attack añade un tiempo de “transición” (entre 1 y 978ms) entre el momento en que la señal de control recibe un cambio de entrada. Con una modulación negativa. • Si quiere enloquecer a su auditorio. • Note que puede aplicar señal del Modificador a los parámetros del Modificador. aplique la señal de Input Level al parámetro Pedal de Pitch Pedal. señales de entrada más fuertes incrementan el tiempo de ataque. • Ponga un poco de attack y decay para crear una respuesta más “esponjosa”. pero éste ya está incorporado en el Componente AutoFilter. es decir para que la posición de la señal en el campo estéreo cambie según el nivel de la señal. Un control de envolvente tiene muchos otros usos. y controlar Speed o Rate de chorus o ensemble. incrementar Attack puede suavizar este efecto. Con una modulación positiva.

RIG KONTROL 2 se calibra a sí mismo automáticamente. • Haga clic en Learn. Sin embargo. y hacer clic sobre el pedal para arrastrarlo arriba y abajo. • GUITAR RIG 2 analiza la señal entrante y asignará el parámetro a ese controlador. • Mueva el controlador que quiera utilizar para controlar el parámetro.3 Asignación de Parámetros a Controladores MIDI GUITAR RIG 2 hace muy fácil la asignación de parámetros para el pedal RIG KONTROL o para controladores continuos MIDI. si experimenta algún tipo de problema con la calibración del pedal. Este controlador puede ser el pedal de expresión RIG KONTROL. o un controlador de un fader externo.2 Calibración de RIG KONTROL A diferencia de RIG KONTROL 1. 120 – GUITAR RIG 2 . 16. 16. muestra las funciones del mismo – puede hacer clic en los interruptores de pie y mover el pedal. Puede eliminar la imagen haciendo clic en (-) encima del pedal.1 El RIG KONTROL Virtual El gráfico de RIG KONTROL (botón show/hide en el Control Center). • Haga clic con el botón derecho sobre el parámetro que quiere vincular con un controlador.16 Control vía RIG KONTROL / MIDI 16. o algún otro controlador MIDI. pulse simplemente “Reset Pedal Calibration” el el menú Global.

es un proceso automático. • Haga clic en Learn. Sin embargo. • GUITAR RIG 2 analiza la señal entrante y asigna el parámetro a la nota o. en su caso. • Si ya había asignado ese controlador en la página Controller de la Vista Izquierda. 16. Control de múltiples parámetros Si quiere controlar múltiple parámetros con el mismo controlador: • Clic-botón secundario sobre el parámetro que quiere asignar.ej. • Haga clic con el botón secundario sobre el parámetro a ser vinculado a un controlador MIDI. los parámetros sincronizables (tales como delay time o tremolo rate) se sincronizarán con las señales de tiempo MIDI entrantes.Notas: • Si más tarde asigna el mismo controlador a un parámetro diferente. las notas pueden también ser usadas con controles en los que la tecla hacia arriba selecciona el valor mínimo y hacia abajo selecciona el valor máximo.. Ejemplo: Si una salida MIDI de batería envía mensajes MIDI de tiempo de reloj a GUITAR RIG 2. 16. será desasignado en favor de la nueva asignación. y GUITAR RIG 2 está en modo standalone.5 Sincronización MIDI GUITAR RIG 2 también responde a mensajes de sincronización MIDI (Tempo).4 Asignar Parámetros a Notas MIDI Además de responder a controladores continuos. • Mueva el deslizante del controlador deseado para asignar el controlador a este parámetro. dado que “note up” significa apagado y “note down” significa encendido. on/off). no tendrá que hacer nada. GUITAR RIG 2 puede también responder a notas MIDI. al interruptor. el parámetro anterior será removido y reemplazado por el nuevo. Por suerte. Esta es una elección obvia para parámetros con dos estados (p. • Toque la nota que quiera emplear para controlar el parámetro o accione algún interruptor en el RIG KONTROL. • Ubique el cursor sobre Modifiers. GUITAR RIG 2 – 121 .

necesitará cambiar de posición el pad de -20dB del mezclador. Mezclador de proyectos de estudio: las salidas de Rig Kontrol deben alimentar la línea del mezclador y no las entradas de los micrófonos. Si sólo dispone de entradas de micrófono. excepto que el interruptor high/ low tiene que ponser en la posición alta (0) para una mejor proporción entre señal y ruido. En términos de audio. Monitor de altavoces potenciado: las salidas de Rig Kontrol puede llevar señales potenciadas de monitor directamente. • Conversor Analógico-Digital para convertir en audio los datos digitales que vienen del ordenador. • Conversor Analógico-Digital para convertir las señales analógicas de la guitarra en señales digitales compatibles con ordenadores.3mm) para conexiones de entrada y salida. Rig Kontrol es compatible con un gran número de escenarios. • Controlador de pedal de volumen e interruptores de pie. Mezclador pro studio: lo mismo que arriba. 122 – GUITAR RIG 2 . y suba el volumen lentamente para evitar sonidos excesivamente fuertes mientras realiza los ajustes. • Enchufes telefónicos estándar de 1/4” (6. • Interfza USB 2 para conectar audio digital de y hacia el ordenador. Baje el volumen del monitor antes de conectar ningún cable. Lo que sigue son algunas típicas opciones. • Control de la ganancia para hacer coincidir el nivel del instrumento con Guitar Rig o un anfitrión.17 Conectar Guitar Rig con Otro Equipo Rig Kontrol 2 es un dispositivo multipropósito que proporciona: • Almacenamiento intermedio de la impedancia de entrada para preservar la calidad del sonido de la guitarra. Puede ser necesario también cambiar el interruptro de salida de Rig Kontrol high/low a–14dB. • Conectores MIDI In y Out.

y el interruptor en high (0). GUITAR RIG 2 puede emplearse como un sofisticado “pedal board”. Amplificador de teclado: son ideales para usarlos con GUITAR RIG 2 porque están concebidos para dar un sonido incoloro de alta fidelidad. por lo que deberá poner el nivel de salida en un valor bastante alto.Amplificador estándar de guitarra: con un amplificador estándar de guitarra. podrá usar GUITAR RIG 2 para añadir diferentes gabinetes. y el amplificador de teclado reproducirá estos sonidos fielmentes. Auriculares: enchufe los auriculares en el enchufe correspondiente de Rig Kontrol 2. Ajuste la salida de GUITAR RIG 2 para sobrecargar el amplificador que sigue a los enchufes de loop de retorno. Amplificador estándar de guitarra con efectos de loop: los efectos de bucles en la mayoría de los amplis están diseñados para acomodar las señales de nivel de línea (en contraposición con el nivel de la guitarra). tuner. a menos que quiera usarlo como un efecto agregado. Puede que necesite bajar el nivel de salida de GUITAR RIG 2 para evitar sobrecargar excesivamente el amplificador… luego. el control de ganancia de entrada deberá ajustarse para una cantidad pequeña. primero. conecte los enchufes de envío de loop a las entradas de Rig Kontrol. probablemente no quiera incluir otro. que el interruptor high/low del panel trasero esté puesto en –14dB. Sistema estéreo hogareño: los altavoces hogareños no están diseñados para manejar sonidos sostenidos de nivel alto. Dado que el amplificador ya cuenta con un gabinete. y mande las salidas de Rig Kontrol a los enchufes de retorno de loop jacks. Puede necesitar poner el interruptor high/low del panel trasero en low (‑14dB). Un amplificador de potencia puede resultar también redundante. Por consiguiente. Como la señal que entra en GUITAR RIG 2 es bastante fuerte. Asegúrese. Necesitará cables especiales con un enchufe de1/4” en un extremo y un enchufe on RCA phono en el otro. por eso si quiere conectarse en un sistema estéreo. etc. Enchufe las salidas de Rig Kontrol en entradas de nivel de línea como las presentes en reproductores de CD o DVD. (no en la entrada telefónica. Los amplificadores de teclado están diseñados para aceptar señales de nivel realativamente alto. GUITAR RIG 2 – 123 . sea conservador con el volumen. En este caso. si existiera una). amplificadores de potencia y efectos. tape deck. con un nivel alto puede sobrecargar el ampli y obtener una cantidad extra de sobrecarga que lo satisfaga.

querrá instalarlo como un plugin de procesamiento de señal. en Sonar. Pero primero discutamos como insertarlo en una pista. Ud. Pero es mucho más fácil que el reamping con hardware.18 GUITAR RIG 2 con un Programa Anfitrión Si bien GUITAR RIG 2 trabaja muy bien en modo standalone. por medio de un proceso denominado “virtual reamping”. software de grabación y plugins han hecho posible el reamping en nuestro mundo “virtual”. Logic. Tarjetas de sonido de baja latencia. durante su reproducción. Parte de esto es porque GUITAR RIG 2 le permite cambiar. Sin embargo. una vez que se grababa la parte de guitarra había muy poco que se pudiera hacer para modificar el sonido básico. GUITAR RIG 2 está clasificado como un instrumento DXi porque trabaja con audio pero también acepta MIDI e información de tempo. A este proceso se lo llama comúmente “re-amplificación” (re-amping). En su lugar. Por ejemplo. Entonces. en cualquier momento. 124 – GUITAR RIG 2 . trátelo como un procesador de señal: 18. no use la opción Insert  DXi Synth para insertar GUITAR RIG 2. sobretodo para los principiantes que no tendrán que enredarse con cables ni andar ajustando micrófonos. De esta manera puede escuchar el sonido del amplificador y de otros procesadores mientras se está tocando. Digital Performer. mandarlo a través de una serie de amplificadores y gabinetes de audio para encontrar el sonido perfecto. su poder se ve multiplicado cuando se lo asocia con programas multipistas como Pro Tools. etc. el sonido fundamental de su guitarra directamente hasta el mixdown final. salvo añadir procesamiento durante el mixdown. El procedimiento básico es insertar GUITAR RIG 2 como un plugin y monitorear la ejecución a través del plugin (razón por la cual las tarjetas de baja latencia son tan importantes – nadie quiere escuchar retardo mientras se está toncando). 18. Sonar.2 Re-Amping En lo primeros tiempos de la grabación. algunos tuvieron la idea de grabar solamente el sonido puro de la guitarra en una cinta y. Cubase.1 Instalar GUITAR RIG 2 como un Efecto Aunque algunos programas le permiten instalar GUITAR RIG 2 como un instrumento porque trabaja tanto con audio como con MIDI.

evitar la latencia cero (“monitoreo directo”) o de lo contrario no podrá oir su guitarra siendo procesada a través de GUITAR RIG 2. 18. lo mismo que grabar su guitarra si así lo desea. estén habilitadas . como ya fue mencionado anteriormente.4 Recuerdo Total Al emplearse GUITAR RIG 2 en un progra anfitrión. 18. al guardar el proyecto del anfitrión. Por ejempo. • Haga clic en los botones de pista Record y Monitor (ícono del Altavoz) para que la pista esté lista para grabar y en modo monitor. 18. GUITAR RIG 2 – 125 . Así. no tendrá que volver a grabar con un amplificador diferente. para reamplificar. no hay problema — cuando vuelva a abrir el proyecto.5 Ejemplos Típicos Aquí presentamos algunos ejemplos de cómo grabar a través del anfitrión para que pueda escuchar su ejecución a través del plugin. • Vaya a Devices  VST Connections y asegúrese que la o las entradas alimentadas por la(s) guitarra(s). si pensó que Plexi es el sonido correcto para una pista pero luego le parece que el Twang Reverb hubiera sido un elección mejor.3 ¡Evite Opciones de Latencia Cero! Recuerde. el Preset será abierto tal y como lo dejó.Pero tenga en cuenta que el programa grabará el sonido directo de la guitara – el que está entrando en la tarjeta de sonido antes de que GUITAR RIG 2 lo procese. éste éste captura todo lo que se encuentre en el búfer de GUITAR RIG 2. si ha modificado un Preset comparado con el del Bank. Por lo tanto. todo lo que necesita hacer es ensayar diferentes amplificadores y procesadores dentro de GUITAR RIG 2 mientras la pista se está reproduciendo. Tocar en Vivo A Través de Cubase SX • Cree una pista de audio. simplemente cambie de amplificador dentro de GUITAR RIG 2.

vaya a File  Preferences y haga clic en VST. haga clic en OK. y asegúrese de que esté habilitado el controlador para la entrada de hardware que desea emplear. Tocar en Vivo A Través de Sonar • Asegúrese de que no haya bucles de retroalimentación desde la salida del anfitrión hacia la entrada. • Elija la pista en la que desea grabar. • Habilite la grabación en la pista de audio de GUITAR RIG 2 y asegúrese de que la entrada apropiada de hardware fue seleccionada en el campo I (Input) de la pista. Después de hacer la selección. Haga clic con el botón derecho en el campo FX y vaya a DXi Synth  NI  GUITAR RIG 2. Se pondrá verde y debería oir su fuente de entrada. Si empieza con la grabación. Tapemachine Style es normalmente mejor. haga clic en el botón a la derecha de Record). • Añada GUITAR RIG 2 como Insert Effect. Hasta que no confirme que todo esté funcionando correctamente. • Habilite el botón Record de la pista de audio en GUITAR RIG 2. vaya a Audio Options  Drivers. pero moniterea la pista grabada durante la reproducción. • Encienda la función Input Echo (en la vista del Track. • Debería oir ahora la señal siendo procesada por GUITAR RIG. Cubase grabará la fuente de entrada sin procesar. • Toque su guitarra y revise el medidor de pista para verificar que está recibiendo la fuente de entrada. • Enchufe las salidad de RIG KONTROL en la interfaz de audio del ordenador como se ha descrito previamente. y adelante! 126 – GUITAR RIG 2 . • En Sonar. dado que esto habilita automáticamente el monitoreo de entrada mientras está detenida y en la grabación. • Haga clic en “e” y abra la ventana de VST Channel Settings de la pista. mantenga bajo el volumen del altavoz del monitor. Luego hay que cliquear en la flecha del campo de Auto Monitoring. • Enchufe su guitarra en la entrada de RIG KONTROL.• Tiene una selección de distintos modos de monitoreo.

aunque no tenga Sonar. Sin embargo. modificará los parámetros dentro de GUITAR RIG 2 • Crear y editar envolventes de automatización dentro del anfitrión. por lo que podrá facilmente trasladar el procedimiento al programa anfitrión de su elección. el cual. las opciones básicas de automatización serán probablemente las siguientes: • Grabar las señales de NI RIG KONTROL en un canal de pista estereo del anfitrióin que contenga GUITAR RIG GUITAR RIG 2. GUITAR RIG 2 – 127 . • Controlar los parámetros de GUITAR RIG vía MIDI y grabar los datos MIDI en una pista MIDI que se reproduzca a través de GUITAR RIG 2. los mismos principios son aplicables a la mayoría de los otros anfitriones. Un Típico Ejemplo de Automatización En el siguiente ejemplo. durante la reproducción. Opciones de Automatización en Sonar Para crear y editar envolventes de automatización: • Cliquear con el botón derecho en la pista en la que GUITAR RIG 2 será insertado. • Manejar los controles de GUITAR RIG 2 en tiempo real y grabar los moviemiento como envolventes u otro tipo de automatización de datos. Vaya a Envelopes  Create Track Envelope y haga clic en GuitarRig.19 Automatizar Parámetros en el Plugin Las técnicas de automatización para los distintos secuenciadores anfitriones dependerá del anfitrión. La razón de elegir Sonar es porque se acomoda a los cuatro métodos mencionados arriba. También discutiremos técnicas VST de automatización. consulte la respectiva documentación para más detalles. Sin embargo. le mostraremos cómo automatizar GUITAR RIG dentro de Sonar Cakewalk.

posición. Seleccione los parámetros que deberían llevar envolventes. 128 – GUITAR RIG 2 . haga clic en el breakpoint (punto de ruptura) y arrástrelo para cambiar su valor. • Las envolventes aparecen ahora en la pista. y haga clic en OK. y las puede editar usando técnicas estándar: doble-clic para crear un breakpoint. etc.• Aparece una ventanta de diálogo que lista los parámetros controlables en GUITAR RIG 2.

• Se abre un cuadro de diálogo que lista los parámetros controlables en GUITAR RIG. y seleccione Arm Parameter.Para grabar los movimientos de las perillas de GUITAR RIG 2 como envolventes: • Clic con el botón secundario sobre “GUITAR RIG 2” que aparece en el campo FX. GUITAR RIG 2 – 129 . luego cliquear en OK. Moviendo los correspondientes controles se seleccionan los parámetros que se desean automatizar.

haga clic en el campo Envelope y selecciones la envolvente que quiera editar. a asiganado un o más parámetros a un contro MIDI externo. Esto será grabado como datos en la pista MIDI. asignado su salida a GUI­TAR RIG 2. • Durante el playback. • Mueva su controlador MIDI como lo desee. Automatización VST La mayoría de la automatización VST (p. La automatización puede también ser realizada vía MIDI. abra un Automation Subtrack. aparecerán en la vista de track. 130 – GUITAR RIG 2 . Para acceder a un envolvente que ya ha creado. en Cubase) involucra cliquear en el botón W(write) de GUITAR RIG 2. Para controlar GUITAR RIG 2 vía MIDI y grabar datos MIDI: • Asumiendo que ha creado una pista MIDI. las envolventes de los correspondientes movimientos de los controles. estos datos se tocan en GUITAR RIG 2.. y mueva los controles en pantalla de GUI­TAR RIG 2 que quiera automatizar. Esto moverá las perillas de GUITAR RIG 2 durante la reproducción y podrán ser editados usando técnicas estándar de edición de envolventes. • Haga clic en el botón Transport Record. • Cuando detenga la grabación de la automatización. Los cambios de control también se representan como envolentes editables.• Haga clic en el ícono Record Automation. habilite Recording en la pista MIDI. cliquear en Play en el transporte. ej. descliquear W(rite) y cliquear en R(ead). Los movimientos de la perilla serán reproducidos. como ya se describió en Sonar. luego mover los controles “en pantalla” que quiera automatizar. Durante la reproducción.

• El software de GUITAR RIG. • Muchas tarjetas e interfaces de audio incluyen controladores mejorados para baja latencia. está escrito de manera muy eficiente. probablemente percibirá un retardo audible al tocar a través de GUITAR RIG 2. Si bien GUITAR RIG 2 puede trabajar con los controladores DirectSound y MME usados en Windows. Cuánto más eficiente transfieran los datos entre la interfaz de audio y el ordenador. GUITAR RIG 2 opera con dos tipos de controladores de baja latencia: • ASIO (Advanced Streaming Input Output). Es un protocolo para distintas plataformas. por lo que es muy importante minimizar cualquier demora originada en el ordenador. El procesamiento de señales exige mucho de un procesador. no experimentará una ejecución tan satisfactoria. siempre y cuando la configuración del ordenador sea la adecuada (ver Requerimientos del Sistema). • Los actuales ordenadores multi-GigaHertz son tan veloces que reducen la latencia significativamente. Incluso el ordenador más potente puede realizar solamente un cierto número de cálculos por segundo. GUITAR RIG 2 – 131 .Apéndice A: Optimizando la Respuesta del Sistema Su guitarrá estára tocando a través de un ordenador y cualquier sistema de audio para ordenador presenta algo de demora entre la entrada y la salida de audio. estén ora incorporados al ordenador o anexados vía USB or FireWire. Si su interfaz de audio no soporta alguno de estos protocolos. originalmente desarrollado por Steinberg. menor será la latencia producida. no obstante su soberbia calidad de sonido. • Core Audio (sólo en Mac). hay tres factores que hacen que las demoras sean casi insignificantes. Uso de Controladores de Baja Latencia Los controladores ������������������������ (drivers) son pedazos de código que manejan la comunicación entre su ordenador y la interfaz de audio. Afortunadamene. Es el protocolo de baja latencia creado por Apple para Macintosh. a partir de OS X.

lo que significa también sortear el procesamiento de GUITAR RIG.native-instruments. si no está empleando un dispositivo de audio con USB 2 integrado con Rig Kontrol 2. Asegúrese de que el monitoreo directo esté inhabilitado en el panel de control del software de su tarjeta de sonido. que reduce la latencia al mandar la señal de entrada de la tarjeta de sonido directamente a su salida de audio.A continuación le presentamos una lista de tarjetas de sonido recomendadas por NATIVE INSTRUMENTS para su uso en GUITAR RIG 2. 132 – GUITAR RIG 2 . Note que los deslizantes para “Analog In” están silenciados para asegurar que el input no alimenta el output.com • Creamware PowerPulsar • Echo Indigo I/O • Frontier Design Dakota • MOTU 828 • RME Hammerfall series ¿Y el Monitoreo Directo? Tal vez haya escuchado hablar de una propiedad de las tarjetas de sonido llamado “monitoreo directo”. esto sortea el ordenador. Para más recomendaciones visite www. Un típico mixer applet. Sin embargo. usado en tarjetas Terratec.

lo cual puede limitar el número de componentes que pueda agregar a GUITAR RIG 2 y aún así seguir obteniendo un audio libre de clics. Samples y Búfers Un ordenador no puede procesar el audio continuamente. Pero. pero la fuente debería suministrar el agua de manera bastante más continua. Si se produce una interrupción pequeña en el flujo de datos. llevará más tiempo luego llenar el cubo. y luego. puede entonces. Lo mejor. Un cubo más pequeño se llenará más rápido. como se ve en panel de control Terratec EWX: GUITAR RIG 2 – 133 . Una analogía sería. Todas las interfaces de audio y las tarjetas de sonido ASIO incluyen un panel de control desde el cual se puede ajustar la latencia. por lo tanto. el cual mantiene una cierta cantidad de muestras o ‘samples’. es ir almacenando el agua en un cubo para luego verter el agua en un chorro constante y continuo. donde los datos pueden almacenarse y despacharse cuando se necesiten y así crear un flujo de datos fluido. nuevamente a análogicas. el de una fuente que no arroja agua continuamente sino de manera intermitente.¿Cuán Bajo Se Puede Llegar? 1. el mismo tiene que esperar su turno mientras otras operaciones son llevadas a cabo.5 mts de latencia se aproxima al mínimo teórico. por ejemplo. Sin embargo. tenga en cuenta que latencias muy bajas (o frecuencias de muestro más altas) obligan al ordenador a trabajar más. lo cual es equivalente a la latencia. almacenar más agua en caso de que de la fuente no salga agua por un rato. Esto puede ser dado como cierto número de samples por búfer. pops o fallas. en la salida. Como resultado de esto la tarjeta de audio crea un almacenamiento intermedio o “búfer”. no hay problema: El búfer tiene alguna reserva. entonces. algunos consejos para convivir con la latencia. porque siempre llevará algún tiempo convertir señales analógicas en digitales. Aquí van. Si el cubo (el búfer) es grande.

El panel de control Terratec EWX ASIO le permite elegir un número determinado de samples/búfer. Algunos paneles de control simplemente muestran la latencia que resulta de elegir una particular disposición en milisegundos. resultando una latencia apenas por debajo de 6 ms a 44. El panel de control Asio de Creamware le permite elegir la latencia deseda. Si se ajusta a 128 samples/búfer. se ha seleccionado 256 samples/búfer. En este caso. la latencia se reducirá aún más pero puede sobrexigir aún más el ordenador.1kHz. 134 – GUITAR RIG 2 . El display muestra la latencia resultante. en vez de mostrar una relación samples/búfer.

Advertencia: Diferentes Tipos de ASIO Es extremadamente importante usar el controlador ASIO escrito para la tarjeta que esté usando. pero no indica el tamaño del búfer. ASIO Scope (el controlador escrito para la tarjeta de audio usada en este ejemplo). Existen también controladores “genéricos” ASIO. En el programa anfitrión habrá normalmente un menú desplegable que permita elegir el controlador ASIO deseado.Los búfers se ajustan “tras bambalinas” dentro de la aplicación Creamware Scope (en este caso. en cambio. Se dará cuenta de haber elegido el correcto cuando perciba una notoria reducción de la latencia. la latencia se reduce a 4 ms. la latencia de salida es totalmente inaceptable 749 ms – ¡Casi un segundo! Eligiendo. a 128 sam­ples). El panel de configuración de la ventana Device Setup en Cubase confirma la latencia. Con el controlador genérico ASIO Multimedia Driver elegido. denominados usualmente (por Windows) “ASIO DirectX Full Duplex Driver” o “ASIO Multimedia Driver”. que es de alredor de 4 ms. GUITAR RIG 2 – 135 .

5 ms es una buena solución de compromiso entre velocidad y rendimiento para su ordenador. Si no consigue un audio aceptable con 512 samples. Uno de 512 samples puede ser también aceptable. Sugerencia: Si retiene la pista MIDI con la que estaba operando el sintetizador. utilice la función “freeze” del programa (si está disponible) para desconectar algunos sintetizadores del CPU. Un valor de 256 samples por búfer da muy buena respuesta y. • Si está grabando desde una aplicación anfitriona y está usando sintetizadores por software. 136 – GUITAR RIG 2 . Esto puede resultar en una enorme diferencia en el desempeño. pero cualquier valor por encima creará demasiada demora. encontrará que cualquier valor por encima 10 ms produce un retardo audible. le da cierto respiro a su ordenador. • Descargue los últimos controladores para su tarjeta de sonido desde el website del fabricante. podrá editarla posteriormente si vuelve a insertar el sintetizador. O dado que las pistas de audio son menos gravosas para el ordenador. si fuera necesario. convierta la salida del sintetizador en una pista de audio del disco duro (y luego remueva el sintetizador).Consejos para Minimizar la Latencia • Ponga la latencia al valor más confortable posible. O el anfitrión puede fijar las configuraciones del panel de control. hay dos ajustes de latencia: el panel de control de la tarjeta de sonido establece una cantidad mínima de latencia y el anfitrión puede aumentar a partir de este valor. cosa que no supone ningún esfuerzo para el CPU. • A veces. ¡es hora de adquirir un ordenador mejor! • Si el panel de control de su ASIO muestra la latencia en milisegundos. todavía.

secuenciadores. como por ejemplo GUITAR RIG 2. etc. para los MIDIfobos. un interruptor de pie) a otro dispositvio (p. MIDI es aplicable sólo si se quiere emplear controladores MIDI fabricados por otras compañías. GUITAR RIG 2) por intermedio de un cable MIDI. estamos asumiendo que su ordenador posee una entrada MIDI para que GUITAR RIG 2 pueda recibir mensajes MIDI. Con GUITAR RIG 2. “seleccione este efecto”. Empecemos por las cuestiones básicas de MIDI. Por suerte. controladores de luz.Apéndice B: Sobre MIDI Muchos músicos piensan que MIDI (Musical Instrument Digital Interface) sólo sirve para los tecladistas.ej. sino un singular método de control de audio. esculpir un sonido fresco y único.. durante el proceso. el 99% del tiempo necesitará saber básicamente acerca de sólo dos tipos de mensajes MIDI: Los mensajes de cambio de programa (que abren los diferentes presets) y los de controladores continuos (que modifican los parámetros en tiempo real). grabadoras de cinta y otros aparatos que no vienen al caso. El temario completo de Midi es bastante complejo y “profundo”. GUITAR RIG 2 – 137 . Note que RIG KONTROL no usa mensajes MIDI para producir los cambios o controlar parametros. como ya se ha descrito anteriormente. En realidad no hay que aprender demasiadas cosas. Básicamente. la mayoría de los cuales se relacionan con teclados. Un secuenciador también usa datos MIDI para proporcionar automatización para GUITAR RIG 2 cuando funciona como plugin.. solamente pocas partes del temario son necesarias para lograr una comprensión básica. Nociones Básicas de MIDI Un sistema MIDI requiere de algo que envíe un mensaje MIDI (como un pedal de pie o un interruptor de pie que dice “haga que el instrumento suene más alto”. “añada más eco”.ej. puede considerar MIDI como una denominación general que alude al proceso de envío de mensajes de control desde un dispositivo (p.) y algo que reciba ese mensaje y opere sobre los mismos. pero los guitarrista también pueden usar MIDI para controlar efecto múltiples y. Existen muchas clases de mensajes MIDI. Desde luego.

000. Cuando abre el parámetro de un programa. etc. decaladores de fase. El zapateo estaba. wa-was. Un sonido wahwah es un buen ejemplo de cambio de un parámetro particular (frecuencia de filtro) en tiempo real. Puede haber también un enchufe MIDI thru.000 de programas (que debería bastar para mantenerlo entretenido durante un tiempo). Y aquí comenzaron los problemas: si se quería ejecutar simultáneamente varios efectos. que proporciona un duplicado de la señal en el enchufe MIDI in. Esta es la razón por la cual muchos procesadores de señal ofrecen solamente 128 programas. entonces. haciendo un total de más de 2. Como es habitual. Controladores Continuos Cambiar de un programa a otro es un buen comienzo. la gente siempre quiere más – así que. Cambios de Programa y Selección de Bancos Para entender los cambios de programa.384 bancos de 128 programas. Los guitarristas pronto descubrieron que el control más deseado sobre cualquier procesador de señales era el interruptor de pie in/out porque permitía introducir un efecto cuando se lo necesitaba (las distorsiones son maravillosas pero no todo el tiempo). cuando reinaba la música disco. a la orden del día. A medida que se agregaban más elementos – compresores. en adición al MIDI. hay que retrotraerse hasta mediados del los ´70. etc. había que accionar de una vez un conjunto de interruptores de pie.Conexiones MIDI La tarjeta de sonido de su ordenador probablemente tiene un enchufe MIDI in (recibe mensajes MIDI) y un enchufe MIDI out que transmite mensajes MIDI. Cuando el MIDI fue concebido. Bank Select (mensajes de selección de bancos) puede seleccionar hasta 16. filtro de frecuencia. unidades de eco. normalmente cambia el valor del 138 – GUITAR RIG 2 . los sintetizadres no eran aún programables y los efectos de guitarra empezaban a progresar más allá de aquellas cajitas que consumían batería y eructaban ruido. a uno le gustaría variar un parámetro particular dentro de un mismo programa (delay feedback. pero. se dispusieron 128 mensajes de cambio de programa MIDI. y porque cada banco de GUITAR RIG 2 puede almacenar hasta 128 Presets. – los músicos comenzaron a conectar todos estos elementos en forma conjunta por medio de cables.). a veces.

puede controlar hasta 127 parámetros de GUITAR RIG 2. distortion drive. La idea de los controladores continuos surgió porque los sintetizadores y los efectos tienen pedales. o alterar el filtro de frecuencia wahwah). el feedback está en la mitad. El trasmisor usualmente digitaliza el movimiento material del controlador en 128 valores discretos (0-127). Al igual que los cambios de programa. es improbable que pueda llevar la cuenta de tantas asignaciones de parámetros y mucho menos emplearlos de forma constructiva. el parámetro controlado cambia como respuesta a los mensajes de valor entrantes. Por ejemplo. los controladores continuos generan una serie de eventos. por oposición a un controlador del tipo interruptor de encendido y apagado. incrementar la profundidad de coro. Por lo tanto. si está controlando Delay Feedback y recibe un valor de 0. mueva el pedal y cambie su posición física. GUITAR RIG 2 – 139 . dejar un pedal quieto en una posición no trasmite ningún mensaje hasta que Ud. Por ejemplo. genera un valor de 64. Al controlar un procesador de señal vía controladores continuos. Cuando recibe uno de 64. Empujándolo hacia abajo hasta llegar a un punto medio. llevar el pedal del controlador totalmente hacia atrás genera un valor de 0. Números de Controladores Continuos MIDI “identifica” cada mensaje de controlador continuo con un número entre 0 y 127. tales como gradación de volúmen (cada evento aumenta el volumen un poco más que el evento anterior).ej. etc. aunque en la práctica. el feedback está completamente arriba. se genera un valor de 127. y si recibe un valor de 127. Si se continúa empujando el pedal hasta el tope. o el cambio de algún otro parámetro (p.mismo haciendo girar una perilla. los mensajes de controladores continuos se transmiten vía salida MIDI y se reciben por una entrada MIDI. este proceso es muy fácil gracias a la función Learn. Por ejemplo. perillas. el cual solamente opera sobre dos valores posibles). que es un evento individual.. Tenga en cuenta que los controladores continuos únicamente envían mensajes que reflejan un cambio. Con GUITAR RIG 2.) a un número determinado de controlador continuo. En el extremo final. A diferencia de un cambio de programa. feedback está en mínimo. niveladores y otros “controladores” materiales que alteran algún aspecto del sonido sobre un rango continuo de valores (por eso se los llama controladores continuos. modulation rate. la idea básica es la de asignar el parámetro determinado de un procesador de señal (delay.

en paralelo. La salida del Efecto 1 se enchufa en la entrada del 2. aunque sí hay formas más habituales que otras.Apéndice C: Consejos para crear su propio RIG Uno de los mejores aspectos de GUITAR RIG 2 es el poder colocar los Componentes en el orden que se le antoje. así que ¡experimente! Es por eso que GUITAR RIG 2 le da todos estos fascinantes juguetes. 140 – GUITAR RIG 2 . y cosas por el estilo. Colocar los Componentes en el Orden Correcto Las configuraciones en serie. no hay un única forma correcta de colocamiento. uno después del otro. qué efectos son los mejores para trabajar en paralelo. Esta seccíon le brinda una guía acerca del orden de ciertos efectos sobre otros. la salidad del 2 en la entrada del 3. o si una barrera de sonido debería ir más arriba o abajo de la cadena. Efectos en Serie y en Paralelo Hay dos formas de enganchar efectos. Mezclar las salidas de los dos efectos da un sonido combinado (“paralelado”) de estos efectos. las posibiliades son tan grandes por lo que muchos se sienten confundidos acerca de si es mejor poner la compresión antes o después de la distorsión. En realidad. Otra variante es la combinación de efectos serie/paralelo. los efectos se sucedente serialmente. De hecho. en la que incluye varios Componentes conectados en serie dentro de un Split en paralelo. y en serie/paralelo representan un manera casi ilimitada de conectar efectos en forma conjunta para lograr un sonido personalizado. El ejemplo dado anteriormente en la sección del Componente Split ilustra esto muy bien. Con series de conexión de efectos. Combinaciones diferentes de diferentes efectos producen sonidos diferentes. Una combinación de efectos paralelos usa el Componente Split para partir la señal hacia la entrada de los efectos 1 y 2. el parámetro Crossfade del Componente Split ajusta la proporción de uno y otro. y así sucesivamente.

y finalmente investigar combinaciones de efectos paralelos. es bastante sutil y puede dejarse en la señal en todo momento. limiting) y/o sintetizan frecuencias (p. El orden de estos efectos puede hacer una diferencia enorme al sonido total. Aquí hay algunos ejemplos concretos de lo que se puede esperar cuando se conectan dos efectos en serie. También. distortion. GUITAR RIG 2 – 141 . tiene que ser el primer efecto de la cadena. • Dispositivos que alteran el tiempo (delay. compresión o distorsión son generalmente buenas elecciones para el primer efecto. un punto de partida. chorus.) para añadir ambiente y animación. Series Combinadas de Efectos Al determinar el orden de los efectos empiece por considerar la cadena de serie de efectos como una cadena compuesta de tres subpartes que ocurren en este orden: • Modulos que alteran el rango de dinámica (compression. para luego discutir combinaciones de series de efectos. Sin embargo. una barrera de ruido para eliminar ruido. Un compresor incrementa el sustain. Esto incluye normalmente gabinetes de altavoces. el cual da una señal más “punzante” para las estapas subsecuentes.. y agregar efectos antes de Oktaver puede jugar en contra. podría querer cerrar la cadena con ecualizaciones adicionales para otorgar un pellizcado tonal general. un gabinete de altavoces si es que uno no había sido incluido en la cadena. El Primer Efecto Para muchos intrumentos. distorsión antes de ecualización es muy diferente comparado con ecualización antes de distorsión. tenga en cuenta que si está utilizando Oktaver. Por ejemplo. un compresor es una clase muy especial de efecto dado que si no está sobre comprimido.Sin embargo. al menos. reverb. es una buena idea establecer. Además. • Ecualización (controles de tono) para modelar aún más el sonido. Esto es así porque necesita una línea de notas claras y limpias. y/o un limitador para reducir los picos. Comenzaremos con algunas reglas generales. Oktaver). etc.ej.

De hecho. como la distorsión sintetiza armónicos. La acción de “puentear” recortará también algo de los ecos de bajo nivel. con una distorsión extrema puede parecer como si no hubiera nada de flanger o chorus. Bajar los altos antes de alimentar la distorsión puede ayudar a controlar esto. 142 – GUITAR RIG 2 . También. • Flanger o chorus antes de distorsión. En esta combinación. Reverb seguido de un ligero chorusing puede impartir un sonido vibrante y envolvente. Pegar el puente de ruido antes de eco da un sonido de eco más natural. La distorsión da un sonido armónicamente rico que acentúa el efecto flanging o de coro. • Distorsión antes de ecualización. puesto que los ecos “se funden” entre sí cuando se distorsionan. la ecualización modela el timbre del sonido distorsionado. situar la ecualización tanto antes como después de la distorsión da más flexibilidad. resultando un sonido más íntimo y subjetivo. • Eco antes de barrera de ruido. Incrementar las altas frecuencias da más presencia. Incrementar las bajas frecuencias da un sonido reverberado más grande y distante. Mucha distorsión puede enmascarar la sutileza del flanger o chorus. lo que podría no ser deseable. incrementa el sustain y da un timbre de distorsión más consitente. En general. • Ecualización antes de distorsión. el sonido general puede ser muy brillante. • Distorsión antes de compresor tiende a ser un poco ruidoso pero proporciona un sonido algo más “amable” comparado con el anterior. • Distorsión antes de delay da un sonido de eco claro.• Compresor antes de distorsión con guitarra. Puede hacer que la distorsión parezca más “sensible al tacto” al hacer que frecuencias incrementadas se distorsionen más prontamente que las que no lo están. Flangers y choruses dan un efecto más intenso cuando están alimentados con una señal con muchos armónicos (overtones). • Delay antes de distorsión da un sonido sucio de eco. • Reverb antes de ecualización. • Distorsión antes de flanger o chorus. • Reverb antes de chorus.

Como ejemplo. 4. 6 y 8 a máximo). suponga que quiere un algoritmo de efecto flexible y multipropósito para su guitarra. Colocar el wahwah en paralelo con la señal de coro añade el efecto filtrado al sonido ‘chorused bass’ (el cual no remueve el final bajo). poner bass a través de chorus y luego un wahwah. 5 y 7 a mínimmo con las bandas 2. 5 y 7 al máximo y las bandas 2. Cadenas de efectos paralelos son también efectivas para crear una imagen estéreo. 6 y 8 a mínimo en un canal. El chorus ayuda a diluir algo el sonido general. y reverb “suaviza” lo mismo que da ambiente. GUITAR RIG 2 – 143 . Efectos Paralelos Las combinaciones de efectos paralelos pueden proporcionar un mayor grado de sutileza que las combinaciones de series. Si pone las bandas 1. 3.Como ejemplo de cómo aplicar todo esto. 4. 3. Aquí le damos una posibilidad: Tube Compressor » EQ Parametric » Plexi » Cabinet & Mic » Chorus+Flanger » Noise Gate » Studio Reverb El compresor añade sustain y la combinación de EQ/distortion/amp+cabinet le permite un diseño muy preciso del sonido distorsionado. suponga que alimenta una guitarra con dos Componentes conectados en paralelo. Por ejemplo. creará un interesante tipo de expansión estéreo. el noise gate recorta cualquier ruido de bajo nivel. y hace lo inverso para el otro canal (bandas 1. Conseguirá un sonido delgado porque el wahwah remueve el “fondo” de bajo. pues un pata de la cadena puede alimentar un canal y la otra pata. al otro.

puede haber una diferencia de voltaje entre las dos líneas de tierra. Esta señal puede ser inducida hacia un conductor caliente. El método preferido dependerá de la naturaleza del problema. si varios componentes de un circuito están conectados a tierra. este ruido puede ser recogido por el circuito. El loop puede actuar como un antena para ruidos y frecuencias de radio. Sin embargo. puede estar siendo víctima de un lazo a tierra (ground loop). Lazos a tierra causan mayores dificultades con dispositivos de ganancia alta. una ruta va desde el dispositivo A vía cable AC . 144 – GUITAR RIG 2 . Si ésta está “sucia”. ¿okay? Solución #1: Teoría del Enchufe Único Muchos problemas de loop de tierra pueden resolverse enchufando todo el equipamiento en la misma fuente AC de tierra. Dado que los cables de tierra presenta alguna resistencia (el equivalente electrónico de fricción). pero A también ve un camino a tierra a través del cable AC del dispositivo B.Apéndice D: Lazos a Tierra ¿Qué fue ese ruido? ¿Ese extraño zumbido? Ud. dado que amplificaciones masivas de apenas un par de milivoltios de ruido (como sucede a menudo cuando se usa distorsion de alta ganancia) puede ser problemático. generando así que pequeñas cantidades de corriente fluyan por el suelo. así que veamos varias opciones. simplemente “levantan” el AC a tierra enchufando un cable de 3 líneas en un adaptador 3-a-2. Una No-Solución: ‘Ground Lifters’ Algunos músicos a los que no les interesa llevar una vida larga y productiva. Un ground loop significa que hay más de una ruta a tierra disponible para un dispositivo. Hay dos solucines principales: rompa el loop interrumpiendo el audio de tierra. la cual sujeta todos los conductores de tierra a un único punto en tierra (por ejemplo. simplemente no lo haga. es importante asegurarse de que la fuente AC no esté sobrecargada y esté debidamente habilitada para soportar todo el instrumental enchufado. esto no es recomendableo en absoluto puesto que elimina la protección de seguridad que suministra un chasis a tierra. una pieza de varios enchufes en un tomacorriente AC a través de un cable corto). En vez de perder tiempo explicándole por qué no debería hacer esto. los cuales pueden fácilmente aparecer si está usando varios dispositivos AC. o rompa el loop interrumpiendo la línea de tierra AC. En el dibujo. Mucho más. Sin embargo. Pero antes de resolver el problema necesitamos entender sus causas.

GUITAR RIG 2 – 145 . Pero entonces. Aunque un cable con un ‘broken shield’ es menos caro. Sin embargo. romper la conexion de audio o la conexión AC? Pues depende. Resumiendo. use el transformador para incrementar el nivel de un dispositivo con una salida relativamente baja. Si Ud. pérdida de nivel y otros problemas. Si tiene simplemente un problema de loop. reducir clavos y transientes. Solución #4: Transformador Aislante AC Muchas veces. los loops relacionados con la línea AC generalmente parecen ser más problemáticos y comunes. si usa cables comunes. El conductor interno está protegido del ruido por un escudo conectado a tierra. un transformador aislante AC puede limpiar la línea AC. ¿Qué es mejor. Si posee mucho instrumental controlado por microprocesadores y una conexión AC no muy buena.Solución #2: El Efecto de Escudo Roto Una solución para algunos problemas recalcitrantes de lazos a tierra es aislar la parte del equipo que está causando el problema. de baja potencia (que puede minimizar también el ruido causado por el ordenador). se encontrará con ruido. eligiendo un trasformador con diferentes impedancias para los windings primario y secundario (p. pero ya no hay una ruta completa a tierra entre los dos dispositivos excepto por el AC a tierra. también puede romper un loop removiendo la conexión directa entre la pieza del equipo y el AC a tierra. y desconectar el ‘ground lead’ en ��������������������� un extremo solamente de uno o más de los cables. el transformador ofrece algunas ventajas. Esto no siempre funciona porque el loop de tierra puede no estar en la línea AC. pero un transformador aislante AC da beneficios adicionales. Si es necesario. puede cambiar la impedancia o los niveles simultáneamente. entonces añadir transformadores aislantes de audio puede ser la solución que necesita. entre éste y los otros dispositivos. y suministrar un servicio casi igual que el de una línea AC separada. esto causa menos ruido que subir de nuevo la ganancia del preamp del mixer.ej. Márquelos visiblemente. vale la pena cablear algunos cables especiales (loop-buster) con un escudo desconectado en uno de los extremos. pero hace lo mismo: interrumpe la conexión a tierra mientras está llevando la señal. hace sus propios cables. Solución #3: Transformador Aislante de Audio Un transformador de audio aislante 1:1 es mucho más elegante que romper simplemente el escudo. Romper el audio es una solución más simple.. sino en varías conexiones tierra a tierra. añadir transformadores aislantes puede resolver varios problemas relacionados con la AC y deshacerse de los loops de tierra.

...... 119 Delay.................... .... 131 Balance...........................................................................50.................................................... ....... 36 Bright..... 116 Amp....................... 31 Decay........................... 100 Bias.................... 69. 28 Attack. 66.... 67................... 61........ 55............... 119 AutoFilter..................... 64......... 66.. 19 Controlador de Pie...................... 53......................... 73 Clean......... 58.......... 65..... 64 Cent mode...... 54................... 74 Chorus Intensity...................................... 73 Demon Distortion............................. 57..........Glosario Symbols Parámetros............................ 77 146 – GUITAR RIG 2 ................................................ 61............................ ... 84 Automation......... 116... 133 Buscar................. ................................. 32 Consejos para el Input Level.......... 100 Direct. 76 Calibración........ 106 Controlador......... ........... 120 Controles del Rack............... 56.......... 68..... 53...... 75 Componentes Fijos del Rack.......................................... 117.... 119 Consejos para el LFO.. 109 Activar un Paso...................... .. 65 Banks............ 107 Cubase SX... ..... ............... 35 Centro de Control.................. 66....................................... 100 Diffusion............ 94.... 76 Balls... 99 Chorus................ 22 Bass..................................... 10 Controladores............... 45 Analog Sequencer............ 63... .......... 51.................. 18 Crossfade... 64 Bottom..................... 69 Amplificadores.. 27 ASIO.......... 125 Cutoff..................................................... 76 Baja Latencia.................... 13 Character........ 135 Atajos............................... ....... ......... 108 Crossover Mix..... 112 Consejos para el Split..... ............. 87 Búfers......... 31 C Cabinets................ 77 D Date...................... ............. 69 Color.. 127 B B4................................................... ...... .... 68 BPM.............. 57. 73.... 120 Cargar................ ..................... 139 Controladores MIDI.......................... .................... 60...................................................... 106............ 76 Acerca de los Modificadores............................................... 106 A Accel............... 92.. ........ 131 Controladores Continuos............ 73................................. 95...... ...... 46 Cab Tone................ 97......... 26 Cat... ...... 138........................ 75 Color Strength.............................. 60 Big Fuzz...............117 Arrastrar y Soltar........... 84..... .................... .... ........... 68 Depth............

. 72 Drive........ 61................................. 57............................................... 76 Distortion..... .............................. ........................ ............... ................... 46 Mid...... 96 E Editing the Envelope Shape........................................................................... 96 L Lazos a Tierra............................. 86 Freq Min................ 95 Input Level Modifier............ 98........................ 91 Limiter... ........................................ 76............................ ............................ 81 Gain2........ 82 metronome..111 Limit.......................... 53............ 92 I Input.......................... 72 Interference................... 57 Master Volume......... 62 Gratifier......... ............... ......................... 63 Fuzz Ace...................................................... 65 Filtros...... .................... ...................................... 144 Lead 800.......................... 112 EQ Graphic................ ...................... 99 LP-BP-HP................................................ 100 K Knee.... 76 Feedback..................................................... 80...... 80. 63.. 53. 60...................... ......... 91..... 95 Gain1........................ .................. 12 Metrónomo. 11 Invert......................................................... 99 Filter.............................................................. 57 Learn....... 36 Dry/Wet...... 66............................................... 113 Encendido y Apagado. 32..... 66........... 65 Drop Tune........................ 80 Find................ ................ 85 Fuzz........................................ .................. 31 Freq1. 67 Down......................... 63 G Gain........... 85 M Master.. 81 Freq Max................ 103 Low Damp. 43 Entrada........ 99 Hold..................... .... 92 LFO..................... 13 Distance.................. ........ .. 55................... 62 Graphic EQ Volume..... 61.................... 137 GUITAR RIG 2 – 147 ..................................................... 73 MIDI.......................... .............. 65.......................Diseño de Pantalla.................................. 82 EQ Parametric................................... 80 F Fast. 75............. 81 Freq2............ 70 Grabar.......................... .................. 34 Max................. ................................................. 36 Mezone.............. 39 Graphic EQ..... 59 H Half Volume............. 81 EQ Shelving.... 86 Freq Mid......... 67 Mics........... 62 Graphic EQ Band Level... 68. 33 Envolvente............... 98............73................ .............. 99 Dynamic.......................................... 90 High Damp...................... 81 Gain Booster................ 91 Loop Machine................................................... 118 Intensity.............................50........... 75.......

.....................................................................................108......... 90 Mix...... 35 Refrescar................. 77 Response............. 60 Presets................ .............. 22 Plexi........ 30 Psychedelay......................... .....85.. 75..................... 106.. . 77 Ordenamiento ............... 54.................................. 92...................... ................. 82 Min Volume. 53. 101 Q Q1...... 118 Phaser...... 121 Min.......... 38 Res Max.............................................. 22 Preset Volume................111 Power Supply...... 34 Samples............ 124 Propiedades........... 92 Noise Reduction...... 60 Preferencias................................... ............ 132 N Noise Gate.. 10..................... 68 Search Result...................... ................. 133 Saturation.... 58.................................. 120 Room Size....... .................... 31 R Range........ 54 Reverb Time....... 116......................................... 95 Reproducción Bucleada.... 76 S Sag.................................... 86 Res Min......................... 60 Reverb.......... 51................... 99 Quick............................. ................ 83 Programa Anfitrión.......................................................................... 121 Notches............................ .................... 54............. 98 Mode......................... 58......... 55 Plug-in................................. 77 Offset...................................................... 94.................... 99 Ratio.............. 55.. ..........85........ 91... . ....................................... ........ 20......50............................................................ 86 Reso............................ 56...72..... 34 Pro-Filter................. .... ................................................... 54 RIG KONTROL.................... 9 Polarity.........MIDI Control................... 82 Quad Delay.. 72 Monitoreo Directo .... 108 Parámetros...... ........................................ 73 Modulación.................. 51.............................. 38 Reproducción Estándar...... 57............... 75 Rotator............. 75 pickups.. 98 Rotate.......................... 44 MIDI Sincronización....... ......... 60 Salida.................. 11 Pitch Pedal...... 111........................................................... 25 Release.................................. ..... ... 114 overdrive.. 54.............................. 31 148 – GUITAR RIG 2 ............ 73.............. 77 Oct 2................................................. 93 Notas MIDI.................................76.......................... 95 Reference Pitch.............. 55................. 96 Scoop. 97 Reverb On. 16 Presence............. 63 P Pan.................... 82 Q2... 82 Rate........................... 50..................................... .......... 86 Res Mid................ 55.... 58..................................... 45 Otros Parámetros de la Envolvente.................. 75 O Oct 1... 78 Plantillas. . 117 Oktaver...... 53 Reverb Size. ................................

.............................................................. ............ 8 Step Sequencer................................... 36 Tuner...... 93 Stoned Phaser................................ .. .... 64................. 94 Volume Max.. 66 TransAmp............. 98... ... 106 Stereo Pan........ 127 Speed...... 40 Tapedeck Uno...................................... 65............ 55................ ........................ 54 Volume. 50........... 92.. 64.Size................ 105 Spread.................................. 73...... ... 67.................... 57............ 53 Tweedman..... 99 Tone...................... 90 W Wahwah.... 55................111 Width........... 87.. .............. 69................................ 65.. 90........... 61. ..... 69 Transpose.... 69... 85 Waveform.................................... 100 Templates.............. 101 Stereo Input L/R Split......... 98 Sustain. 94 Sweep Max...... 39 Tune Fork.................. ........ 86 Volumen............................... 55.................................. 53 Split............. 86 Volume Mid................................50..................... 53.......... ....... 94............................................... 17 Tempo.................................... 87 Skreamer...... 75 Sweep Min...... 53............................. 86 Volume Min...................... 36....................... 91................... 90 Volume Pedal................................... 64......... 86 Slow.......... ............ .... 63................97............... 64.. 115 Sync Delays....... 50 U Up...... 95 Tune............................... 100........... 75 Strobe mode................. ............... 85...... .................. 60.......... 50.. 72 Stomp Compressor........................................... 70 Tube Compressor......... 12 Twang Reverb............... 115 Stereo Time........ 63...................................... 100 T Tapedeck................... ... . ................ 72 Temp Sync......................... 76 Sonar..... 72 GUITAR RIG 2 – 149 ............... 54.................... ... 65........... 65 Slider... 95 Time.. 39 Treble.......... ........... 12 Tapedeck Dos....................... ...... .... 37 Tap Time.... 39 Tempo Sync........................................ 68. ......... 66.................. 75.......... ................ 72 V Variac......... ... 35 Studio Reverb........................................... 77 Spring Length....................... 75 Sync...................... ... 60 Vibrato On............. 126...................... 97 Spring Reverb.................. 67.............. 66................................................................... 73 Threshold....... 58.. 68...................... 73. 97 Standalone................................... 100 Treble Booster.