GUITAR RIG 2

Manual de instrucciones

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Índice
1 ¡Bienvenido a GUITAR RIG 2!......................................................... 7 2 Cuadro General y Por qué GUITAR RIG 2 es “Cool”........................... 8 2.1 Sobre el Modo “Standalone” . ................................................... 8 2.2 Sobre el Modo “Plug-in” ......................................................... 9 2.3 El Controlador de Pie “RIG KONTROL 2” .................................10 2.4 Precauciones.........................................................................11 2.5 ¡Sea creativo! ¿Quién quiere ser normal?...................................11 2.6 Paciencia, por favor.... .............................................................12 3 Gratificación Instantánea/Inicio Rápido. .........................................12 4 Diseño de Pantalla de GUITAR RIG 2 ............................................13 4.1 Centro de Control (Control Center)............................................13 4.2 Opciones de Vista del Marco Izquierdo . ...................................14 4.3 El Marco Derecho...................................................................15 5 Preferencias ...............................................................................16 5.1 Pref: Sección Global ..............................................................16 5.2 Pref: Sección Presets . ...........................................................17 5.3 Pref: Sección Controller . ........................................................17 5.4 Los Controladores en GUITAR RIG 2: Fundamentos....................18 5.5 Controles del Rack. .................................................................18 5.6 Controles de Preset (Presets Controls). ..................................... 20 6 Guardado de Story-Banks, Presets y Plantillas................................ 22 6.1 Gestion de Plantillas.............................................................. 22 6.2 Gestión de Presets ................................................................24 6.3 Operaciones con Bancos ........................................................24 6.4 Tamaño de las Ventanas Bank y Preset.................................... 26 6.5 Operando la Lista de Presets.................................................. 26 6.6 Atajos de Teclado para Bancos y Presets.................................. 28 6.7 Propiedades (Properties)........................................................ 30 6.8 Buscar (Search). .....................................................................31 7 Componentes Fijos del Rack . ...................................................... 32 7.1 Componente de Entrada (Input) con Rig Kontrol 2 .................... 32 7.2 Componente de Entrada con Rig Kontrol 1............................... 33 7.3 Componente de Salida. ........................................................... 34 7.4 Afinador. .............................................................................. 35 7.5 Metrónomo. ........................................................................... 36 7.6 Tapedeck Uno........................................................................37

GUITAR RIG 2 – III

......3 Chorus + Flanger........................................................ 39 7................................17 Bass VT....................................................................................... 65 9.................................7 Reproducción Estándar.........8 Reproducción Bucleada...................................................................75 10.................................... ........................ 64 9.70 10 Modulación..................3 Cat............ 73 10.................61 9 Distorsión........................51 8......... 68 9..........2 Controles Comunes......... 63 9.....................................72 10............................................................... 44 8..3 Controles de Visualización .......... . .............................................2 Ensemble.............................................. 42 8... ............................................................ 45 8............................... ................4 Skreamer..................................................................7 Demon Distortion...............9 Treble Booster..........................................................................................................6 Control MIDI ............................................. 50 8....................................................6 Mezone....................................11 Tapedeck Dos............................14 Jazz Amp...................................................... 40 8 Componentes y Parámetros......4 Encendido y Apagado......................................8 TransAmp...........................76 IV – GUITAR RIG 2 ......10 Grabar ...............10 Gain Booster............................................................. .... ............................ 64 9...........................................................7 Carga y Ordenamiento de los Componentes.............................16 Instant Gratifier Solo Head.........9 Cambiar el Tono y/o Tempo de Reproducción ..1 Tremolo..7............... 38 7............................................ 45 8.................. 42 8.................................................................................. ...................1 Mono............................................. 59 8.......12 Twang Reverb......................................................57 8. 43 8.................................................................................. 66 9...............................................15 Lead 800........................72 10.9 Cabinets & Mics.....................................................4 Stoned Phaser................. 67 9...... 39 7...................... 38 7............................................................... 44 8..................... ....5 Guardar y Cargar Plantillas..........................................................................5 Rotator.......................... 56 8.............................................5 Distortion...70 9....................................................69 9...................... 43 8........13 Plexi..... 55 8.................. ................................................................. ............................................................................................................................2 Big Fuzz..................................... ...........................................74 10................................... 43 8.....................11 AC-Box...................................8 Amplificadores.... .................. Stereo y Recorrido de la Señal.... 53 8. 46 8................. 63 9....................... .10 Tweedman................................1 Fuzz Ace..

..................................................81 11...........3 Envolvente.......................107 15 Modificadores...................5 AutoFilter......3 Crossover Mix.............................................................................. ...................5 Stomp Compressor...................................................................................................................................................................................................................... ........4 Psychedelay.............109 15................................................................................................................4 Pro-Filter............... .................................................................................................1 El RIG KONTROL Virtual......4 Noise Reduction......................................................5 Analog Sequencer........7 Pitch Pedal....................4 Asignar Parámetros a Notas MIDI..........................................101 14 Herramientas.............10...2 Studio Reverb...............112 15...........97 13........2 Limiter........ 115 15...................................... ....................................6 Tube Compressor.. ................................................................... 117 15.......................................................................................................6 Pedal Wahwah ........ 84 11....................................................................103 14.......................................................3 Quad Delay......................................109 15...... ...... 93 12.....2 LFO.................................................... ....................3 Asignación de Parámetros a Controladores MIDI ........................2 Calibración de RIG KONTROL......................................... 95 13 Reverbs y Delays. ..............1 EQ Shelving..........................................................78 11 Filtros........... 77 10......... 93 12........................................ .................................1 Volume Pedal..............................................2 Split................................................ .................... ......1 Spring Reverb............. 90 12..2 EQ Parametric...................................................1 Loop Machine....................................................................................................................... ..........................120 16............. 82 11.....4 Step Sequencer.................7 Talkwah....................................105 14............................120 16.................................................................................................................................... 111 15....................... 80 11............................................................................................91 12..........8 Consejos para la Ecualización..........3 Noise Gate...............................103 14... ..... 90 12..................... 98 13..............6 Input Level Modifier. 99 13.......... .....121 GUITAR RIG 2 –  ................................ 92 12................5 Sincronización MIDI ........................................................118 16 Control vía RIG KONTROL / MIDI .............................................. 86 11................... .......6 Oktaver.......120 16..................... 87 12 Volumen...........97 13.1 Acerca de los Modificadores ......................... ... 80 11... 85 11.... 83 11...3 EQ Graphic.....................................................120 16........................121 16.......................

...136 Apéndice B: Sobre MIDI................................131 ¿Y el Monitoreo Directo?............... ....................................................127 Apéndice A: Optimizando la Respuesta del Sistema.........125 19 Automatizar Parámetros en el Plugin...144 Glosario......................138 Cambios de Programa y Selección de Bancos.......131 Uso de Controladores de Baja Latencia.............................133 Advertencia: Diferentes Tipos de ASIO........... .................................17 Conectar Guitar Rig con Otro Equipo........................124 18.132 ¿Cuán Bajo Se Puede Llegar?.........................................4 Recuerdo Total........................................................146 VI – GUITAR RIG 2 ....................................................124 18.................................................................................................................................................................... . ..................5 Ejemplos Típicos.....................................................................................124 18.....................................137 Conexiones MIDI ...138 Controladores Continuos...................................................................................................143 Apéndice D: Lazos a Tierra....140 El Primer Efecto...................137 Nociones Básicas de MIDI ............1 Instalar GUITAR RIG 2 como un Efecto...................................................................... 141 Series Combinadas de Efectos ......3 ¡Evite Opciones de Latencia Cero!.2 Re-Amping.....................................................................................................133 Samples y Búfers..........................................................144 Una No-Solución: ‘Ground Lifters’......................... .............140 Efectos en Serie y en Paralelo..........................122 18 GUITAR RIG 2 con un Programa Anfitrión.......140 Colocar los Componentes en el Orden Correcto.............................138 Apéndice C: Consejos para crear su propio RIG.........................................................................135 Consejos para Minimizar la Latencia ............................................................................................................................. 141 Efectos Paralelos.............................125 18................................................................................................... .......125 18.......................................................

el punch o crujido anhelado. GUITAR RIG 2 le proporcione el tono. Sólo necesita unas pocas cuerdas de guitarra y escuchar de alguna forma lo que está componiendo. Todos los que conformamos el equipo de NATIVE INSTRUMENTS reconocemos en sus creaciones una importante fuente de inspiración en el diseño de este software. pedales poco confiables con cables que crepitan y baterías que se agotan a mitad de un solo: GUITAR RIG 2 pone en su laptop u ordenador de escritorio (MacOS X o Windows XP) el más sofisticado. artesanos y visionarios cuya obra sobre guitarras. Olvídese de complejidades. – El Equipo de NATIVE INSTRUMENTS . Ellos merecen tanto nuestro respeto como nuestra gratitud. Y con RIG KONTROL 2 (controlador de pie/DI box/USB 2 sound card/preamp). la imitación es la forma más sincera de alabanza. bajo u otro instrumento de cuerda a un nivel superior. Estamos más que gustosos al afirmar que. amplificadores y efectos a lo largo de décadas definió el sonido de la guitarra eléctrica tal y como lo conocemos ahora.GUITAR RIG 2 GUITAR RIG 2 –  . nada de esto hubiera sido posible sin aquellos inventores. El amor a la guitarra y a su infinito potencial nos ha empujado en nuestra búsqueda de lo último en equipamiento para guitarra. Naturalmente. Le agradecemos su apoyo y esperamos que ora esté buscando timbres clásicos de blues. a sus sesiones o practique con él en su cuarto de hotel… Las posibilidades son ilimitadas. Llévelo al estudio. podrár llevar su música de guitarra. en este caso.1 ¡Bienvenido a GUITAR RIG 2! GUITAR RIG 2 cambiará su vida musical. ruido. flexible y maravilloso sonido de una instalación completa de guitarra. ora sonidos de rock o sonidos sintéticos para baile.

consola de mezclado.  – GUITAR RIG 2 . • Conecte la salida de audio del ordenador a su sistema de amplificación (amplificador. por favor). El programa contiene los Componentes necesarios para lograr un fabuloso sonido de guitarra y bajo: efectos como distorsión y wah. o a través de un preamplificador) en la entrada de audio del ordenador. Sólo se necesita un ordenador y una entrada y salida de audio. sistema PA. como se describe más adelante. 26 gabinetes de altavoces diferentes y más.).2 Cuadro General y Por qué GUITAR RIG 2 es “Cool” GUITAR RIG 2 pone un juego completo de procesamiento de guitarra dentro de su ordenador. Aquí presentamos un panorama: • Apague “Direct Monitoring” (remítase al Apéndice A. 8 cabezas diferentes de amplificador. • Enchufe su guitarra (por medio de Rig Kontrol. 2. etc. • Abra Guitar Rig 2 y seleccione la entrada de audio del ordenador como la entrada de audio de Guitar Rig 2. • Seleccione la salida de audio del ordenador como la salida de Guitar Rig. creadores de ambiente como retardo y reverberación.1 Sobre el Modo “Standalone” GUITAR RIG 2 puede funcionar como un equipo de procesamiento de guitarra por sí mismo. Todos ellos modelados por el equipo de NATIVE INSTRUMENTS para lograr no solo realismo sino también un manejo fácil y un gran sonido.

GUITAR RIG 2 trabaja en conjunto con una aplicación anfitriona como Cubase. La latencia es frustrante porque lo usual es escuchar el sonido al momento de tocar una cuerda. Tracktion. se obtendrá una experiencia musical mucho más placentera. Las Macintosh modernas con OS X con tarjeta de audio incorporada son mejores. como las fabricadas por RME. Logic Audio. sencillamente elija las entradas y salidas adecuadas yendo a File  Audio+MIDI Settings. Yamaha. pero aún así hay problemas en la calidad del audio.2 Sobre el Modo “Plug-in” En este modo.En modo standalone. Aardvark. Si no usa la interfaz de audio Rig Kontrol 2 NI recomienda el uso de una interfaz de audio o una tarjeta de audio específicamente diseñada para aplicaciones de audio. Frontier Designs. Sonar. Echo (Indigo I/O). Live. MOTU. etc. Éstas son de calidad superior e incluyen drivers (software que transfiere los datos desde la interfaz de audio hacia el ordenador) optimizados para una mínima demora. Digital Performer. el audio incorporado en la mayoría de las máquinas Windows no tiene calidad de estudio y habrá latencia (demora) entre el momento en que se toca una nota y el momento en que el sonido correspondiente sale del ordenador. etc. Sin embargo. M-Audio. GUITAR RIG 2 –  . Pro Tools. TASCAM. Así. 2. Se inserta en el mezclador del programa como un “efecto virtual”.

3 El Controlador de Pie “RIG KONTROL 2” GUITAR RIG 2’s incluye el hardware RIG KONTROL 2. para un control en tiempo real y “manos libres”. compuesto por un pedal de expresión. El preamp es importante dado que acondiciona adecuadamente la señal para lograr un mejor tono y menor ruido cuando está interconectada con otros dispositivos electrónicos o con el ordenador. 2. 10 – GUITAR RIG 2 . GUITAR RIG 2 está incorporado en Cubase SX2 para procesar una pista de guitarra. Al igual que con el modo standalone. Los interruptores de pie y el pedal pueden cumplir con diversas funciones dentro de GUITAR RIG 2. un convertidor de guitarra de preamp/impedancia y una interfaz de audio USB 2. La salida del anfitrión prosigue hacia una salida del hardware. la cual va hasta su sistema de amplificación. se sugiere el uso de tarjetas de audio especializadas para evitar la latencia inherente al ida y vuelta entre el programa anfitrión y el ordenador. el cual se lo pasa a GUITAR RIG 2.El audio pasa por la tarjeta de sonido del ordenador hacia el program anfitrión. seis interruptores de pie.

Si está trabajando con un sonido y no se siente satisfecho.2.. Por ejemplo. Los monitores LCD causan menos interferencia que los del tipo CRT y los ‘humbuckers’ son menos susceptibles a la interferencia que los pickups de bobina única. intente otros gabinetes. comienza la verdadera diversión. pero no es un sustituto que le evite alejar la posición de su guitarra de las fuentes de interferencia. 2. no recogen estas interferencias..5 ¡Sea creativo! ¿Quién quiere ser normal? Una vez que GUITAR RIG 2 está funcionando y comunicándose con la interfaz de audio y/o el anfitrión. No hay otro límite que la velocidad de procesamiento de su ordenador. el Compressor no podrá hacerlas sostener por arte de magia. a los reductores de luz y a la interferencia causada por ordenadores y monitores.4 Precauciones Los pickups de guitarra son muy sensibles al zumbido. varios para hard rock. Puede colocar varios Componentes en cualquier orden -incluso crear rutas de procesamiento paralelo– y guardar sus configuraciones favoritas para utilizarlas después. GUITAR RIG 2 – 11 . Tampoco. como los utilizados en la Line 6 Variax. guarde con frecuencia. GUITAR RIG 2 facilita la tarea de guardar múltiples variantes de un sonido. no porque el ordenador pueda colgarse sino porque es muy fácil “pasarse de rosca” con un sonido y después uno hubiera deseado haber guardado una versión anterior del mismo. no se hallará sujeto a un número fijo de efectos en posiciones determinadas (y además no tendrá que atornillar y desatornillar todos esos malditos racks). GUITAR RIG 2 podrá compensar problemas originados en la guitarra. Cuando esté tocando con GUITAR RIG 2. El Componente Noise Gate de GUITAR RIG 2 puede ayudarlo a deshacerse de algo de interferencia. si tiene cuerdas muertas. Pero hay una precaución: La gran variedad de opciones significa que es posible establecer algunas combinaciones de efectos y arreglos que después de todo no suenan tan fantásticamente. a pesar de lo excelente que es. posiciones de micrófono y cosas por el estilo hasta dar con ese buscado “sonido”. A diferencia de un rack de hardware. algunos más para bajo. luego. También. puede decidir cuál de todas le gusta más y eliminar el resto. otro para ensayos. Los pickups piezo. Puede crear un par de equipos para blues. coloque su guitarra de manera que reciba la menor interferencia posible.

Un afinador y un metrónomo lo mantienen afinado y en tiempo. pero es necesario todavía hacer un par de cosas más. eche una mirada al manual para encontrar las instrucciones adecuadas. es un sistema completo de procesamiento y goce de la guitarra. El segundo Tapedeck está preparado para grabar sus ejecuciones o hacer ‘overdubbing’ de partes nuevas sobre partes ya ejecutadas. como por ejemplo. 3 Gratificación Instantánea/Inicio Rápido Introducir mejoras hasta el último momento ya es tradición en NATIVE INSTRUMENTS.6 Paciencia. por favor. o también puede estudiar un solo al cargarlo en el Tapedeck y usar el control de tempo para lentificarlo para un análisis más detallado. 2. Sabemos que no puede esperar más para descubrir la magia de GUITAR RIG 2.GUITAR RIG 2 también incluye dos Componentes de grabación en disco duro. Si encuentra dificultades. llamados Tapedecks. 12 – GUITAR RIG 2 . Sugerimos probar primero el modo standalone. Lo pondrá al tanto de algunas de las características más importantes de GUITAR RIG 2. instalar el programa y asegurarse de que todo esté funcionando en orden. vaya al Quick Start incluido en el CD-ROM. Le ofrecemos dos opciones: • Haga lo que hacen las personas que detestan leer manuales: pulse botones y vea simplemente qué pasa. dado que involucra menos variables. • O mejor aún.. Uno está preparado para cargar archivos de audio que sirvan como pistas soporte. Una vez familiarizado. es más fácil después usar GUITAR RIG 2 como plugin. dado los tiempos que involucran la impresión de un manual se hace difícil elaborar una sección de inicio rápido.. GUITAR RIG 2 es más que un modelador de señal. por eso.

componentes. Components y Preferences. Al juego completo de racks.1 Centro de Control (Control Center) Esto es lo que se halla detrás de tantos botones y displays. GUITAR RIG 2 – 13 . 4. presets y configuraciones lo denominamos un equipo (rig). • Previous Preset selecciona el preset anterior. la sección inferior es como un rack virtual donde se agregan o remueven distintos componentes. Desde el marco izquierdo se administran las secciones Presets. El marco derecho tiene dos secciones principales: La parte superior es el Centro de Control del equipo (básicamente una barra de herramientas con las funciones más importantes).4 Diseño de Pantalla de GUITAR RIG 2 La pantalla de GUITAR RIG 2 está compuesta por dos “marcos virtuales”.

de heavy metal. Un Preset consiste de lo que está en el rack y de diferentes combinaciones de Componentes.2 Opciones de Vista del Marco Izquierdo La sección Vista Izquierda tiene tres vistas que se seleccionan con los tres botones de Left View. Úselo con precaución.• Next Preset seleciona el preset siguiente. aunque si se equivoca. Output..). y con hasta 128 Presets por Banco. Al seleccionar un Componente de la colección. “Distort”. el botón situado más a la izquierda. guardar. Típicamente. Aquí puede visualizar. Show All Available Components muestra la colección completa de Componentes para el procesamiento de señal. “Mod”. por lo que recomendamos el modo de alta resolución sólo en ordenadores potentes y rápidos. presets para una sesión en particular. • Undo Edit para deshacer o retrotraer casi todas las operaciones Guitar Rig 2. Recuerde que en futuras actualizaciones dispondrá de componentes adicionales. y está clasificada como “Amps”. “Volume” y “Reverb”. lo cual resulta en un sonido más “detallado”. “Tools” y “Modifiers”. 4. Manage Presets/Banks. 14 – GUITAR RIG 2 . Pero. cargar y administrar Bancos y Presets. etc. un Banco es un agrupamietnto de presets relacionados (p. TapeDeck y Metronome). se muestra en la parte inferior de la pantalla una breve descripción del mismo. de bajos. “EQ”. Si hace algo equivocado o que no quiso hacer. haga clic en el botón Undo Edit. puede siempre pulsar Undo. Tome nota también del botón High Resolution presente en la esquina derecha del Control Center. también. Al accionarlo se duplica la frecuencia de muestreo del procesamiento interno. presets de blues. • Clear Rack para remover del rack todos los Componentes (excepto Input. presets para una guitarra determinada. así que no olvide registrar su software para que pueda ser notificado cuando éstos se encuentren disponibles. al lado del medidor de CPU. Arrastre el Componente deseado hacia el marco derecho para incorporarlo al rack virtual en el orden que más le convenga: La señal fluirá desde la parte superior del rack hacia abajo. esto duplicará el consumo de CPU.ej. en vez de exclamar “caramba”. Esta vista también contiene una función de búsqueda para un rápido hallado y carga de presets en base a un número variado de criterios. • Redo Edit para rehacer o restaurar el estado que tenía Guitar Rig 2 antes de cliquear en Undo Edit. por supuesto.

GUITAR RIG 2 – 15 . 4.3 El Marco Derecho Este es el lugar en donde se colocan los Componentes para crear la ruta de procesamiento del equipo. Tuner y Metronome pulsando los botones show/hide situados arriba en el Control Center. Selecciona el directorio por defecto para los presets. Tapedeck Two y Output. Tuner. bancos y plantillas de Componenentes (presetes de determinados Componentes). Siempre hay un número fijo de Componentes: Input. Tapedeck One. También asigna controladores desde el NI RIG KONTROL o desde otros controladores MIDI. Input y Output están siempre visibles. Metronome.Global Settings and Controller Assigns (botón derecho) personaliza la configuración global de GUITAR RIG 2. Puede ocultar o tener a la vista los componentes Tapedeck.

A mayor calidad mayor consumo de CPU. Medium y Maximum). abra el Edit Global Settings and Controller Assigns (Preferencias) haciendo clic en el botón de la derecha. Low (bajo). Si selecciona Disable no podrá realizar modificación del tiempo (timestretch). haga clic en “Reset Pedal Calibration” en el menú Global. para ocupar más o menos espacio de pantalla. 5. Si ya es usuario de GUITAR RIG y prefiere el Rig Kontrol original. Reseteo de la Calibración del Pedal RIG KONTROL 2 calibra su pedal automáticamente para el más amplio rango de respuesta. Hay cuatro opciones: Disable (desactivar). Medium (medio) y High (alto).1 Pref: Sección Global Window Height Puede seleccionar tres tamaños (Minimum. 16 – GUITAR RIG 2 . En esta sección hay tres botones: Global. Sin embargo. Tune. Ventana Emergente MIDI Learn Para activar o desactivar una ventana emergente que avisa si se ha detectado un nuevo controlador (New Controller Detected). y Tempo. Si lo usa. si tiene problemas con la calibración del pedal. seleccione Rig Kontrol 2. Tapedeck Time Stretch Quality Aquí se determina la calidad de sonido de Tapedeck One cuando se modifica el tiempo o el tono usando los botones Transpose. Rig Kontrol GUITAR RIG 2 viene con un renovado Rig Kontrol. Presets y Controller. seleccione Rig Kontrol 1.5 Preferencias En la Vista Izquierda (Left View).

remítase por favor al Apéndice B antes de continuar. 5. 5. Es más. Tenga en cuenta que si cambia el directorio donde los bancos están almacenados. los bancos del directorio anterior serán removidos de la lista de bancos (Bank list) que se muestra en el marco izquierdo. GUITAR RIG 2 – 17 .Los pedales externos deberán calibrarse por medio de alguna rutina del software. Asignar controladores es algo muy conveniente porque quiere decir que puede cambiar el “color” de su equipo rápida y eficazmente vía el pedal de RIG KONTROL o de otros controladores MIDI. los controladores MIDI (pedales. Este es ya una aplicación algo avanzada que. y compararlo con el empleo de una automatización en estudio durante el mezclado. interruptores. estamos presentado ahora como referencia.2 Pref: Sección Presets Choose preset banks directory: haga clic en la flecha y se abrirá un navegador. Choose Components templates file directoryhaga clic aquí y aparece un navegador con el cual podrá ir hasta un carpeta existente de plantilla de Componentes (Components Templates). pedal e interruptores del RIG KONTROL. sin embargo.) y las teclas del teclado del ordenador a parámetros de Guitar Rig 2. podría desear controlar distintos parámetros al estar tocando en vivo con el RIG KONTROL. etc.3 Pref: Sección Controller Hay dos maneras principales para asignar RIG KONTROL. Podrá buscar carpetas ya existentes o crear una nueva carpeta de banco de presets. Tal vez quiera volver a esto después de haberse familiarizado durante un tiempo con GUITAR RIG 2. es decir. puede guardar distintos juegos de controladores y luego cargarlos cunado los necesite. Si no está familiarizado aún con los fundamentos de MIDI. o crear una carpeta nueva para su almacenamiento. Para calibrar pedales externos use la función ‘Resets Pedal Calibration’ en la sección de preferencias globales de GUITAR RIG 2. el arreglo de controles para un Componente particular. Por ejemplo. lo mismo que automatizar parámetros del programa anfitrión.

Nota: si tiene a la vista el gráfico del RIG KONTROL (haciendo clic en el botón show/hide RIG KONTROL en el Centro de Control). • Un controlador puede controlar sólo un parámetro en un preset. Desgraciadamente esto es necesario para evitar problemas con las aplicaciones anfitrionas que no permiten que un solo controlador MIDI controle múltiples parámetros. una nota de un teclado MIDI. puede abrir los controles de rack al hacer clic en el botón Edit. la asignación anterior será desasignada (es decir.. el mismo controlador puede afectar “Distortion Tone” en un preset y “Compressor Ratio” en otro). para asignar un controlador que ya había sido asignado en la sección Controller de Preferencias. entonces. 5. haga clic sobre la barra y arrástrela arriba o abajo para agrandar o achicar el espacio ocupado por cada sección respectivamente. Ud. alguno de estos controladores a un parámetro específico en cada preset. • Si utiliza la función “Learn” (aprendizaje) de un Componente. 18 – GUITAR RIG 2 . un fader.5 Controles del Rack Aquí puede definir la tarea de los pedales e interruptores y asignarlos a objetivos (‘targets’ .5.parámetros dentro de los Componentes). como los interruptores de pie de RIG KONTROL. El marco izquierdo tiene dos áreas para la edición de controles: Rack Controls y Preset Controls. Puede asignar. la función Learn tiene prioridad). no puede controlar ningún parámetro dentro del rack. ej. Hay cuatro reglas importantes: • Si un controlador controla una selección de presets o bancos. o el teclado del ordenador). le informa a GUITAR RIG 2 acerca de sus controladores — sean éstos continuos (como un pedal MIDI. como se decribe más adelante. • Un controlador puede controlar un parámetro diferente en un preset diferente (p.4 Los Controladores en GUITAR RIG 2: Fundamentos En la sección Controller de Preferencias. o un potenciómetro) o de conmutación (interruptores “on/off”. Están separados por una barra que acomoda el tamaño de las mismas (Resize).

haga clic con el botón derecho del mouse en la ventanita de “Target” correspondiente y seleccione un parámetro de la lista. • Haga clic en Learn y varíe el controlador que quiera asignar a este controlador. Si el número de controlador no aparece. Haciendo clic en Delete. hay un problema con la comunicación MIDI de GUITAR RIG 2. Asignar un�������� Controlador • Haga clic en el botón Add Controller. directamente se remueve el controlador. GUITAR RIG 2 – 19 . • Para seleccionar el parámetro a ser controlado. como se describe más adelante. Si no está visible arrástre hacia abajo la barra de tamaño (resize) para hacer visible la parte inferior de la sección Rack Controls. • Puede borrar la asignación haciendo clic en Clear. Haga clic de nuevo en Learn para reasignar a un controlador diferente. sólo lo están los controladores continuos) • El nombre de controlador RIG KONTROL (o el número de controlador MIDI) aparece en la pantallita de la izquierda.El pedal RIG KONTROL se asigna al “pedal virtual” del componente Wahwah Pedal. (Nota: Pitch Bend no está reconocido. Esto también se logra utilizando un botón de la función Learn.

00. 5. la de la derecha. Ejemplo: Si la banderilla izquierda marca 2.• En esta área puede “escalar” el parámetro al variar su alcance. Haga clic y arrastre la imagen hacia arriba o hacia abajo. • Seleccionar el preset anterior. • Seleccionar un número de banco específico Los controles de preset se encuentran en un “panel” deslizable. Fíjese. La banderilla izquierda se ajusta para fijar el límite inferior del parámetro Plexi Amp Warm Volume. • Seleccionar el bank siguiente abajo. controladores MIDI. • Seleccionar el banco siguiente arriba. • Seleccionar un preset específico. para uno máximo. 20 – GUITAR RIG 2 . entonces el controlador cubrirá entre el 20% y el 70% del rango de sus valores. puede abrir los Controles de Preset haciendo clic en el botón Edit. además.6 Controles de Preset (Presets Controls) Puede usar los interruptores de pie de RIG KONTROL. que cuando el gráfico de RIG KONTROL está visible (al hacer clic en el botón show/hide RIG KONTROL del Control Center).00 y la de la derecha marca 7. Arrastre la banderilla de la izquierda para marcar un valor mínimo y. Coloque el ratón sobre la barra “Resize”. notas MIDI y (en modo standalone) el teclado del ordenador para realizar las siguientes operaciones: • Seleccionar el preset siguiente. el cursor se transforma en una flecha doble.

• Para remover el Preset o Bank. • Accione el interruptor de RIG KONTROL u otro controlador. haga doble clic sobre el número que aparece en Target y escriba encima un nuevo número. • Para asignar un controlador de hardware. • Hay tres campos: el controlador de hardware. El campo de hardware muestra el controlador seleccionado. El campo de hardware muestra el controlador seleccionado. • Para desasignar. haga clic en Clear. Previous Preset. el nombre de la función y el número de Preset o Bank que será seleccionado. • Accione el interruptor de RIG KONTROL u otro controlador. Next Bank y Previous Bank: • Haga clic en Learn. haga clic en Learn. • El nombre de la función no puede cambiarse. Para crear una asignación para un preset o banco e particular: • Haga clic en Add Pres. pero en Target puede especificar el Preset o Banco que será abierto por el controlador de hardware asignado por Ud. Sel o Add Bank Sel. GUITAR RIG 2 – 21 . • Haga clic en Clear para desasignar el controlador.Moviendo el panel de arriba a abajo con la barra “resize” se visualizan más o menos asignaciones del Control de Preset. si lo que ve son sólo las opciones Preset/Bank Up o Down. A tal fin. Para asignar un controlador de hardware a las funciones Next Preset. haga clic en Delete..

Tapedeck One. no podrá guardar la plantilla. GUITAR RIG 2 hace precisamente esto – y más – al facilitar el almacenamiento y recuperación de sus configuraciones favoritas por medio de Templates (plantillas). Por ejempo. La plantilla se agrega a la lista de plantillas del Componente. etc. Un Preset almacena los components usados en su rack. • Haga clic en Save. Tapedeck Two y Output). La plantilla (Template) de un Componente representa el ordenamiento para el procesamiento de señal del Componente (Quad Delay.). La gestión de plantillas ocurre en este lugar. junto con las configuraciones para todos los Componentes (menos para los “fijos”: Input. Para guardar una plantilla nueva • Haga clic en el campo de nombre de plantilla y escriba un nombre. Un banco (Bank) contiene hasta 128 Presets que normalmente están relacionados de alguna forma (aunque no siempre es así). 6. Tuner. y luego “rememorarlo” en cualquier momento. Metronome.1 Gestion de Plantillas Cada Componente cuenta con un menú desplegable localizado cerca del nombre del Componente. Presets y Banks (bancos). Note que si el campo del nombre aparece en blanco. si crea una buena configuración de EQ Graphic para country rock. podría guardar la misma como una plantilla que luego podría recuperar cuando quisiera tener esa configuración en particular. EQ Parametric. Presets y Plantillas Imagine que pudiera tomar una “instantánea” de los arreglos de los controles y ‘patches’ de un estudio de guitarra. • Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable. 22 – GUITAR RIG 2 .6 Guardado de Story-Banks.

Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Overwrite. Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Delete.Cambiar el nombre de una plantilla • Haga doble clic sobre el nombre que se encuentre en el campo de nombre y márquelo. ha cambiado la configuración de los controles del componente y quiere sobrescribir la configuración guardada. ha cambiado la configuración de los controles del componente y quiere guardarlos como una nueva plantilla. Si una plantilla ya ha sido seleccionada. GUITAR RIG 2 – 23 . • Si una vez abierta la plantilla. • Haga clic en Save. guardarla. Estos son los pasos a seguir: • Para eliminarla. • Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable. • Si una vez abierta la plantilla. • Escriba encima un nombre nuevo. La plantilla con el nuevo nombre se agrega a la lista de plantillas del componentes. La plantilla con el nombre original sigue existiendo. haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Save. o sobrescribirla. puede eliminarla.

puesto que Search.6. Search Result y Properties. Si la lista de bancos no cabe entera en la ventana.3 Operaciones con Bancos Al seleccionarse Bank. utilice la barra de desplazamiento a la derecha para desplazarse por la lista. Botones de Bank Hay cinco botones a la izquierda de la ventana con los que se opera sobre las listas de bancos. Para seleccionar un banco.2 Gestión de Presets Cuando se abre la página de Preset (haciendo clic en el ícono Manage Presets and Banks de la barra de herramientas). Search Result y Properties están más relacionados con Presets. Search. se pueden ver cuatro secciones: Bank. haga clic en el nombre del Banco. la ventana de arriba muestra la lista de bancos presente en el directorio de bancos de presets (tal como fue especificado en Preferencias). 6. 24 – GUITAR RIG 2 . Primero describiremos la sección Bank.

Escriba un nombre para el banco. Al mismo tiempo aparece una ventana de diálogo “save as”. Save As guarda el banco seleccionado en el directorio de bancos de Presets. pero le permite cambiar el nombre y lo agrega al final de la lista de bancos.New crea un banco nuevo con el nombre genérico de <new bank>. haga clic sobre él y luego haga clic en Remove Bank from List. Es una buena idea hacer esto antes de guardar el banco. Esto no borra el archivo sino sólo su aparición en la lista. (esto es así porque el banco se guarda en el disco). Para desprotegerlo. puede “refrescar” este cambio en otras instancias también. Esta característica es especialmente útil cuando se trabaja con múltiples instancias en un anfitrión: Al cambiar un preset en la instancia 1. Eliminar un Banco Para eliminar un banco de la lista. GUITAR RIG 2 – 25 . Se accede a esta función con un clic del botón derecho del ratón sobre el nombre de un Banco cualquiera. Protect protege un banco de eventuales cambios. haga clic en el botón Protect del banco protegido. Save guarda el banco y el preset seleccionado en el directorio de bancos de Presets. Refrescar la Lista del Banco Refresh cambia la lista de bancos para reflejar los cambio hechos a los presets o a la lista de presets. Los bancos protegidos tienen un sobrefondo coloreado.

El nombre del banco aparece en letras mayúsculas en la pantallita superior izquierda.BNK en el Bank List. 6. Esto es muy útil cuando hay listas largas de resultados. Para ver la totalidad de los 128 presets. • Haga clic con el botón derecho en algun banco de la lista y seleccione Load a Bank.4 Tamaño de las Ventanas Bank y Preset Abajo se muestra la Lista de Presets para el Banco seleccionado. Cambie el tamaño de Bank List o de Preset List moviendo la barra “resize” hacia arriba y abajo. use la barra de desplazamiento situada abajo. Al aparecer el navegador haga clic en el banco deseado y se agregará al listado.5 Operando la Lista de Presets La ventana inferior “Preset List” muestra los presets asociados al banco seleccionado. La barra “resize” ubicada entre las ventanas Bank List y Preset List permite agrandar o encoger las mismas.Atajos Hay otras dos maneras de cargar un banco: • Arrastre y suelte un archivo con la extensión . 6. 26 – GUITAR RIG 2 .Carga de Banco .

Hay cuatro operaciones aplicables a los Bancos. GUITAR RIG 2 – 27 . pero ahora es Jazz. Preset 4 era Dance. New crea un preset nuevo con un rack vacio. note que la numeración cambió para reflejar dicha inserción. Si arrastra un preset entre otros dos (indicado por una línea roja entre ellos). Si arrastra un preset arriba de otro (el cual es cubierto por un rectángulo rojo). Como los presets responden a Cambios de Programa MIDI (consulte el Apéndice B sobre MIDI). será advertido sobre esto (suponiendo que la opción Ask before inserting presets en Preferencias esté habilitada). Delete elimina el preset seleccionado. Por ejemplo. Arrastrar y Soltar Presets Los presets pueden arrastrarse hasta cualquier preset vacío. el preset arrastrado reemplaza el original. el preset arrastrado empuja abajo a todos los presets que están bajo él. haga clic sobre el nombre del mismo. Ejemplo: Suponga que hay cinco presets con el siguiente arreglo: • 1 Rock • 2 Metal • 3 Jazz • 4 Dance • 5 Funk Si arrastra Funk entre Rock y Metal. pero permite que sea copiado en su locación original. Ud. Para seleccionar un Preset. el orden ahora es el siguiente: • 1 Rock • 2 Funk • 3 Metal • 4 Jazz • 5 Dance Sin embargo. Ctrl-arrastre copia y mueve el preset. Compare le permite alternar entre la versión modificada y original de un Preset. Append guarda la actual colección de componentes y sus configuraciones en el siguiente preset vacío con un número superior al del preset seleccionado. que se seleccionan con los botones de arriba a la derecha. la inserción de un preset causará una renumeración de otros programas de manera que sigan diferentes Cambios de Programa MIDI.

Al crearse un preset. GUITAR RIG 2 busca primero un lugar vacío dentro del banco a donde el nuevo preset pueda ir. emplee las operaciones con el botón secundario del ratón. abrir un banco distinto y pegar el preset en el nuevo banco seleccionado. copiar o cor t ar Preset s : Seleccione el pre set y luego teclee Ctrl + V • Guardar Banco y Preset: Ctrl + S • Banco nuevo: Ctrl + N • Añadir preset: Ctrl + D • C o p i a r e n o t r o l u g a r : C t r l . etc. entonces tiene que borrar alguno de los presets e insertar el nuevo en su lugar. Estos atajos están deshabilitados cuando se usa GUITAR RIG 2 en modo plugin para evitar conflictos con el anfitrión. se puede copiar un preset. que se describen más adelante. 6. Si todos los renglones está ocupados. después arrastrar y soltar. se le preguntará si desea crear un banco nuevo.Además. adjuntado. los presets obedecen los procedimientos estándar de edición de Mac y Windows. Es decir. pegado. 28 – GUITAR RIG 2 . En su lugar.p r e s e t s e l e c c i o n a d o . Si no lo desea. • Para seleccionar múltiples presets (el rack retiene el presente preset): Ctrl + Presets seleccionados • Para seleccionar múltiples presets (el rack carga el último preset seleccionado): Shift + Presets seleccionados • Seleccionar todos los Presets: Ctrl + A • Copiar un Preset: Seleccione el preset y luego teclee Ctrl + C • Eli m i n a r (c o r t a r) u n P r e s e t : S e l e c ci o n e e l p r e s e t y luego teclee Ctrl + X • Pegar.6 Atajos de Teclado para Bancos y Presets Los siguientes atajos funcionan en modo Standalone. Crear más de 128 Presets Es posible crear en un banco más de 128 presets con los procedimientos de copiado.

y “junta” los presets para que haya un banco de preset continuo). • Cambiar Nombre • Cortar • Copiar • Pegar • Eliminar • Seleccionar Todo • Clean Up (remueve presets vacios. luego teclee F2 (o doble clic o presione la tecla de espacio).) GUITAR RIG 2 – 29 .• Mostrar propiedades: Ctrl + P • Modo protegido on/off: Ctrl + Shift + P • Deshacer: Ctrl + Z • Rehacer: Ctrl + Y • Buscar: Ctrl + F • Cambiar nombre: Selecione el preset. • Cancelar: Esc También puede acceder a varias funciones con clic derecho sobre el nombre del preset. Escriba el nuevo nombre y luego Enter.

7 Propiedades (Properties) Este es el lugar donde se ingresan las propiedades del preset: • Name (nombre del preset /etiqueta) • Author (Autor) • Style (Estilo) • Tone (Tono) • Instrument (Instrumento) • Last change (de sólo lectura. 30 – GUITAR RIG 2 . dado que luego podrá realizar búsquedas en base a los criterios ingresados en esta sección. fecha de la última modificación) • Favorite (una casilla de verificación que indica que un preset es particularmente útil o muy empleado) • Info (un bloc de notas) Tome su tiempo para ingresar la información de sus presets.6.

Note también que el campo Date (fecha) es muy práctico porque puede buscar un preset que fue modificado en cierta fecha determinada. En el campo Quicksearch. como por ejemplo. Marcar Favorites le asegura que sólo los patches marcados como Favoritos serán los listados en el resultado de la búsqueda. Puede afinar la búsqueda si especifica más campos. Puede acceder también posteriormente a estos resultados haciendo clic en Search Result. verá los resultados de su búsqueda.8 Buscar (Search) Haga clic en Search y aparecerán varios campos. GUITAR RIG revisa todos los bancos y presets que coincidan con el criterio especificado en dichos campos.6. o antes o después. todos los presets de un estilo particular de un autor determinado en un banco especifico (o en todos los bancos). GUITAR RIG 2 encontrará el preset que contenga dichas palabras. Si desea comenzar una búsqueda nueva el botón Reset vacía todos los campos. puede generar un lista con todos los presets de un determinado estilo musical si selecciona Style y luego hace clic en Find. Al hacer clic en Find (hallar). incluso palabras que haya anotado en el campo “info” de Propiedades. Por ejemplo. puede escribir cualquier aspecto del preset. GUITAR RIG 2 – 31 .

7 Componentes Fijos del Rack
En el rack hay cinco Componentes fijos: • Input (Entrada) • Tapedeck One (Tapedeck Uno) • Tapedeck Two (Tapedeck Dos) • Tuner (Afinador) • Metronome (Metrónomo) • Output (Salida) Pueden minimizarse u ocultarse para ahorrar espacio, pero no pueden ser borrados. Todos los componentes de procesamientos de señales se insertan entre Input y Output. Veamos ahora cada componente por separado.

7.1 Componente de Entrada (Input) con Rig Kontrol 2

Este componente hace coincidir los niveles de volumen de su instrumento con GUITAR RIG 2. Consejo: Alimente siempre en los niveles más altos posibles sin llegar a distorsión, como lo indica el medidor de nivel de señal; acercándose lo más posible al rojo (sobrecarga) pero sin llegar a él. Volume (volumen) establece el nivel de la señal entrante. Gírelo (en sentido horario) tan alto como sea posible sin llegar a rojo, que indica sobrecarga. Luego, gire un poco en sentido antihorario para dejar algo de espacio libre (arruinar la tarjeta de sonido sería una catástrofe). Si el rojo del “LED” todavía brilla, reduzca el volúmen un poco más. Si el botón Learn está activado, GUITAR RIG 2 establece automáticamente el nivel óptimo. habilite Learn y toque muy fuerte la guitarra para que genere el nivel máximo posible. GUITAR RIG 2 lo analiza y ajusta el Volumen automáticamente. Completado el análisis, el botón Learn “desaparece”. Los botones Channel controlan la reacción de GUITAR RIG 2 en los modos de guitarra single y dual. • 1: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 1, y silencia Input 2.

32 – GUITAR RIG 2

• 2: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 2, y silencia Input 1. • Both: Envía ambos Inputs a GUITAR RIG 2. El botón Gate enciende o apaga la barrera de ruido (noise gate). El control Threshold fija un umbral; la señal por encima de este nivel pasará por la barrera (el LED de Gate está apagado). Si la señal baja más allá del umbral, entonces la barrera se cierra (el LED de Gate está en rojo). Esto es útil si sus pickups están recogiendo algún zumbido de bajo nivel. Fije el umbral de la barrera justo por arriba de este ruido. Cuando esté tocando, la barrera no dejará pasar este zumbido. Tan pronto como la señal exceda el umbral la barrera se abrirá, pero la señal entonces será lo suficentemente fuerte como para “enmascarar” este zumbido. La función Learn de Gate fija automáticamente un nivel óptimo para el umbral. Sin tocar la guitarra, haga clic en Learn; GUITAR RIG analiza su señal y establece un umbral justo por arriba de cualquier ruido residual. Cuando empiece a tocar, la barrera debería abrirse.

7.2 Componente de Entrada con Rig Kontrol 1

Funciona de la misma manera que con Rig Kontrol 2, salvo las siguientes funciones adicionales. Los botones Channel controlan la reacción de GUITAR RIG 2 en los modos “single” y “dual”; una propiedad asociada a Rig Kontrol 1 (vea el manual original de GUITAR RIG para mayor información). • 1: GUITAR RIG 2 procesa solamente la señal en RIG KONTROL Input 1 y silencia Input 2. • 2: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 2 y silencia Input 1. • Both: Envía ambos Inputs a GUITAR RIG 2. No emplee este modo cuando usa el RIG KONTROL, dado que también escucharía las señales de control que salen de los interruptores de pie y del pedal. (Tenga en cuenta los módulos mono mezclarán estas dos señales conjuntamente). • On: enciende o apaga el detectamiento de RIG KONTROL.

GUITAR RIG 2 – 33

• Auto: recomendado cuando se usa RIG KONTROL porque GUITAR RIG 2 automáticamente reconoce el instrumento enchufado en Input 1, al igual que las señales de control de RIG KONTROL que aparecen en el otro canal.

7.3 Componente de Salida

Este componente hace coincidir los niveles de GUITAR RIG 2 con los de la próxima etapa (mixer, amplificador, sistema PA, etc.), y también le permite compensar variaciones de nivel entre presets distintos. Preset Volume se guarda con el reset. Así, si un preset es más fuerte o bajo que el resto, puede bajar o aumentar su volumen hasta hacerlo coincidir con el el de los otros presets. NI recomienda dejarlo en posición intermedia a menos que necesite compensar variaciones de volumen entre presets. Para fijar el Preset de volumen automáticamente, pulse el botón Learn. Luego toque muy fuerte la guitarra para generar el nivel máximo posible, GUITAR RIG 2 lo analiza y ajusta el Volumen automáticamente. Completado el análisis, el botón Learn “desaparece”. Master Volume (volumen maestro) fija el nivel general del equipo. Tiene que estar ajustado para proveer la cantidad deseada de señal para la etapa siguiente. No debe modificarse a menos que GUITAR RIG sea alimentado con algo más. Meter (medidor) muestra el nivel de salida. Si el LED del medidor se pone rojo, indica una sobrecarga. Baje un poco el Master Volume (o el volumen del Preset en caso de uno inusualmente fuerte). Si todavía está rojo, reduzca más el volumen. El interruptor Clipping/Limiter selecciona la forma en que GUITAR RIG 2 reacciona ante una situación de sobrecarga, que se da cuando la luz roja de salida se enciende. Cuando se selecciona Clipping, la sobrecarga excederá la tolerancia de Guitar Rig 2 y producirá distorsión. Si se selecciona Limiter, se reducirá automáticamente el volumen para evitar la distorsión. Cuando la luz desaparece, el volumen retorna a la normalidad. Si la limitación ocurre a menudo, reduzca el Volumen Maestro o si el Preset es muy alto, el Volumen del Preset.

34 – GUITAR RIG 2

Ya sabe qué es un afinador. mayor es la desafinación de la cuerda. • Reference Pitch ajusta la afinación de referencia. haga click en el símbolo (+) para ver los botones de afinación. Cuanto más rápido se muevan las luces. La leyenda de este control indica el tono exacto. Bass.4 Afinador Para un afinado rápido y preciso este es el módulo adecuado. Para acceder a las funciones extendidas (Extended View). • En modo Strobe. la cuerda está afinada. seleccionables con los botones Cent y Strobe. para poder afinar sin que el auditorio escuche. un indicador muestra si el tono está sostenido (in­dicador a la derecha del punto “0” ) o bemol (indicador a la izquierda). Cuando la cuerda está en el tono apropiado. desde A=425Hz hasta A=455Hz. Cuando las luces dejan de moverse. Mute Sound apaga la salida del audio. ahora le explicamos como funciona éste. 7. una sucesión de luces se mueve hacia la derecha cuando la cuerda está en sostenido. G y A). pero puede elegir también alguna de las otras opciones: Chromatic. ubicados hacia la derecha del display. • Cents muestra en centésimales la desviación con respecto de la afinación ideal. E. cuatro afinaciones abiertas (Open D. Hay dos modos de afinación. el indicador debería estar en el centro marcando el punto “0”. • En modo Cent. El número hacia la izquierda del display indica el número de la cuerda que se está afinando. El Menu ������������������������������� Desplegable (Instruments) muestra ‘Guitar’ por defecto. inserte el Componente Limiter en la cadena de señal del equipo. y afinación DADGAD. Si quiere la limitación como un efecto. GUITAR RIG 2 – 35 .Nota: El limitador actúa como una válvula de seguridad. y a la izquierda cuando está en bemol.

Ejemplo: Si afina todas sus cuerdas un semitono más bajo. Sync. Volume cambia el nivel de audio del metrónomo. 36 – GUITAR RIG 2 . Mute apaga la salida de audio del metrónomo. 7. utilice las flechas arriba y abajo del display para cambiar la entonación “diapasón virtual” en incrementos de semitono. y arrástrelo arriba o abajo para subir o bajar el tono. Nota: no se reconocen sonidos con resoluciones superiores a 16 bits. ninguno. que se instalan junto con el programa. Haga clic en la flecha y navegue hasta la carpeta con el sonido de metrónomo que quiera usar. pero con GUITAR RIG 2 en modo standalone. haga clic en el campo a la derecha del botón de Tune Fork. el campo de BPM le permite modificar el tempo de dos maneras distintas: • Haga clic en el campo de BPM y arrastre arriba o abajo para acelarar o aminorar el tempo. En modo plugin.• Drop Tune transporta la escala de afinación. Pero puede seguir viendo el compás a través de un indicador visual. o en su defecto. O.5 Metrónomo El Metrónomo proporciona un ritmo de referencia. • Haga doble click en el campo y escriba el tempo deseado (hasta en centésimas de BPM) El campo #1 le permite seleccionar un sonido particular para el compás acentuado (downbeat). Para seleccionar el tono. GUITAR RIG 2 tiene en su carpeta Metronome Samples varias muestras apropiadas. En modo standalone. cuando está habilitado sincroniza el tempo del metrónomo con el tempo del secuenciador anfitrión si GUITAR RIG 2 está en modo plugin. baje el tono a -1. sirve también como un reloj maestro para efectos de sincronizado. BPM (beats por minuto) muestra el tempo del anfitrión. • Tune Fork . el diapasón produce un tono de referencia. Haga clic en Signat(ure) para abrir un menú desplegable que muestra 28 compases diferentes.

Haga clic en la flecha y navegue hasta la carpeta con el sonido de metrónomo que quiera usar.6 Tapedeck Uno Este es un módulo muy versátil que permite tanto reproducir archivos como grabar la música que esté tocando… Y mucho más. o cambiar el tempo para apoyar un vuelta de batería y partes similares. Un clic repetido hace que GUITAR RIG derive a un tempo promedio. como se describe más adelante). GUITAR RIG 2 – 37 . Con Tapedeck One. GUITAR RIG mide el tiempo entre clics. cambiar el tono sin cambiar el tempo. Esto facilita establecer el tempo cuando se está tocando y ambas manos están ocupadas. o ambas cosas a la vez. Haga clic en Tap para establecer el tempo. comentaremos la funciones que se pueden realizar y cómo llevarlas a cabo. 7. Nota: no se reconocen sonidos con resoluciones superiores a 16 bits. Muy práctico para aprender ‘licks’ al retrasarlos. en lugar de describir cada control por separado.El campo #2 le permite seleccionar un sonido particular para otros compases distintos que ‘downbeat’. lo cual determina el tempo correspondiente. Puede también asignar Tap algún interruptor del RIG KONTROL (a través de la función Learn. como cambiar el tempo durante la reproducción sin cambiar el tono.

vaya hasta el archivo buscado y ábralo. • Con el botón Play Mode. con el Tapedeck en marcha o detenido. Tapedeck acepta formatos WAV.7.7 Reproducción Estándar Para reproducir un archivo. • Con el Tapedeck reproduciendo. reduzca el volumen para prevenir una sobrecarga.8 Reproducción Bucleada Puede crear un “loop” de la grabación. Por encima del indicador de reproducción aparecen dos “marcas”. Muy bueno a la hora de ensayar o para crear una pista rítmica. • Ajuste el Volume al nivel deseado. 7. y MP3 pero no acepta resoluciones mayores de 16 bits. seleccione Play at Input (cualquier procesamiento afecta la reproducción) o Play at Output (no se aplican procesamientos). AIFF. 38 – GUITAR RIG 2 . Para comenzar en un punto determinado. El diagrama muestra Tapedeck One con un bucle. por ejemplo un acompañamiento o un bucle de batería: • Haga click en Load. • Haga clic en Transport Play para comenzar la reproducción. que podrán arrastrarse de ser necesario. haga clic en Loop In cuando quiera iniciar el bucle y haga clic en Loop Out para indicar el fin del mismo. Si el LED del medidor de salida se enciende (el rojo indica distorsión). Haga clic en Stop para detenerla. Hay dos maneras básicas de crear bucles: • Haga clic en el botón Loop (ubicado entre los botones Detener y Grabar). arrastre el Play Start Slider hasta el lugar deseado. Las marcas aparecerán sobre estos dos puntos. haciendo que una porción de la misma se repita continuamente. AIF. Para que la pieza se repita haga clic en “loop” (el botón a la derecha de Stop). Arrástrelas si desea precisar los puntos del bucle.

9 Cambiar el Tono y/o Tempo de Reproducción Transpose transporta el tono de –12 semitonos a +12 semitonos. abajo a la izquierda. en un rango entre –50 centésimos a +50 centésimos. • Después de grabar. 7. simplemente haga clic en Record. haga clic en Save. Recuerde que en la sección de preferencias (Preferences) puede configurar el “time stretch” del audio. Automáticamente se habilita la grabación pulsando el botón Record. • El botón Play Mode cambia Record Mode. Si ya ha creado un archivo. Tempo cambia la velocidad de reproducción entre un 50% y un 150% del tempo original. seleccione tanto Record at Input (graba la señal que alimenta al equipo) o Record at Output (la señal grabada incluye los procesamientos a través de los cuales pasó). • El modo de grabación ya se encuentra habilitado así que haga clic en Play para iniciar la grabación. 7.10 Grabar Para grabar sus ejecuciones: • Haga clic en el botón New. póngale un nombre y guárdelo. y las dos marcas que muestran los puntos Loop In y Loop Out. Tenga en cuenta que el modo loop no está disponible durante la grabación GUITAR RIG 2 – 39 . vaya hasta la carpeta donde quiera guardar el archivo.Note que el botón Loop está “presionado”. Tune para la afinación fina.

sino también. 40 – GUITAR RIG 2 . para grabar un ritmo de guitarra en Tapedeck Two. puede transferir las grabaciones a Tapedeck One. por ejemplo.11 Tapedeck Dos Tapedeck Two está optimizado para realizar ‘overdubbing’ y crear pistas de apoyo. Los controles son similares a los de Tapedeck One salvo que no tiene Transpose.7. Las funciones de Loop son las mismas. transferirlo a Tapedeck One y practicar sobre el mismo la melodía principal. Y finalmente. ni controles de Tempo. Está puesto justo antes del componete de salida y. Tampoco se admiten archivos mayores a 16 bits y el looping no funciona durante la grabación. Tune. o ‘riffs’ sobre los que pueda tocar. Esto es útil no sólo para los ‘overdubs’. registra todo lo que sale del equipo. Tampoco se puede elegir entre grabación de “Input” o de “Output.” Sin embargo. grabar el ritmo de fondo y la melodía principal ejecutados conjuntamente en Tapedeck Two. por lo tanto. ponga el interruptor de Sync en “On” para sincronizar ambos tapedecks. Para simplificar este tipo de grabaciones.

• Vaya a Tapedeck Dos y haga clic en New (botón abajo a la izquierda). • Para sincronizar la grabación de Tapedeck Dos y Tapedeck Uno. vaya hasta la carpeta donde quiera guardar el archivo. póngale un nombre y guárdelo. • Si quiere nuevamente un overdub del mismo archivo. haga clic en Transfer File to Tape­deck One y repita el procedimiento de grabación. Esto automáticamente habilita la grabación cuando se pulsa el botón Record. GUITAR RIG 2 – 41 . simplemente haga clic en Record. Si ya ha creado un nuevo archivo.Para grabar un overdub • Haga clic en los botones Tapedeck Uno y Dos en el Centro de Control para que ambos estén visibles. • Dado que el modo Record ya se encuentra habilitado. active Sync Record en Tapedeck Dos. haga clic en Play para iniciar la grabación. • Cargue un archivo en Tapedeck Uno sobre el cual desee hacer un overdub y seleccione Play at Output si no quiere procesarlo a través del equipo. • Después de grabar. haga clic en Save.

8 Componentes y Parámetros Para personalizar GUITAR RIG 2 y lograr el sonidos deseado.1 Mono. algunos componentes son propiamente para operaciones mono. cuando corresponda. o preservan el ‘stereo imaging’ existente para crear una sala de sonido más grande. Esto es importante porque. si bien. sus parámetros y. seleccione un parámetro. • Cabinets • All amp head Components • All distortion Components 42 – GUITAR RIG 2 . casi todas las guitarras son mono. será primero convertida a mono. le daremos algunos consejos para sacar el máximo provecho de algún efecto en particular. GUITAR RIG 2 vive en un mundo estéro donde todas las conexiones llevan potencialmente señales separadas de canal izquierdo y derecho. Después de un rato ya sabrá lo que cada parámetro hace. “prueba y error” toma su tiempo. esta sección describe todos los efectos. por eso. Los siguientes efectos incorporan estéreo a una entrada mono: • Cabinets (al usar Pan y Air) • Tremolo (en modo Stereo Pan) • Stoned Phaser (con Rotate subido) • Chorus+Flanger (en modo Stereo) • Ensemble • Rotator • Quad Delay • Psychedelay • Spring Reverb • Studio Reverb Sin embargo. Por lo tanto. 8. Stereo y Recorrido de la Señal A diferencia de la mayoría de los equipos de guitarra que sólo utilizan conexiones mono. si alguno de estos components procesa una entrada estéro. necesita entender de qué manera los parametros de efectos influencian lo que escucha: arrastre un efecto. Sin embargo. cámbielo y escuche qué pasa. muchos de los componentes de GUITAR RIG 2 incorporan ‘stereo imaging’.

etc.4 Encendido y Apagado Todos los Componentes presentan también un interruptor de encendido y apagado (on/off) en el ángulo superior izquierdo. Por consiguiente.3 Controles de Visualización Cada componente presenta uno o más botones en el ángulo superior derecho. Otros componentes simplemente no modifican la señal – entrada mono sale como mono y estéreo sale como estéreo.• Ensemble • WahWah Pedal • TalkWah • Chorus+Flanger Note que algunos efectos están en ambas listas porque pueden convertir de estéreo a mono. el efecto desaparecerá si se ejecuta a través de un dispositivo mono. sea consciente de que si está buscando un efecto estéreo con un componente mono.2 Controles Comunes Todos los componentes comparten varios mandos en común. 8. cuando Chorus+Flanger está en estéreo o Tremolo está en modo stereo pan. delay. 8. Estando apagado. terminará con una señal estéreo si coloca un componente estéreo después de uno mono. el GUITAR RIG 2 – 43 .Minimiza el módulo para que ocupe solamente un solo espacio del rack (¿no le gustaría que en su rack de hardware pasara lo mismo?)) + Expande el componente para mostrar más parámetros (modo “expert” o “extended”).) que normalmente van después de un amplificador (vea el Apéndice C para efectos de colocación). 8. La mayoría de los Componentes estéreo incluyen tipos de efectos (reverb. creando un campo estéro a la salida. Es más. o se reproduce en un sistema mono. el sonido no será más estéreo. Éstos son: X Remueve el Componente del rack . No obstante.

guárdelo como una plantilla de componente.ej.6 Control MIDI Uno de los mejores rasgos de los Componentes es que casi todos ellos pueden ser controlados vía RIG KONTROL. Por ejemplo. 8. Esto no sólo facilita el control remoto. Por ejemplo.Componente no participa de la cadena de procesamiento (un verdadero puenteo). Al estar apagado el Componente no consume recursos del CPU. haga clic en el menú desplegable y seleccione Delete. primero escriba el nombre en el campo de nombre. o controladores MIDI de una aplicación anfitriona (con GUITAR RIG 2 como plugin). Luego haga clic en el menú desplegable y seleccione Save.). • Para guardar una plantilla nueva. M-Audio Oxygen8. luego un clic en el menú desplegable y seleccione Over­write. • Para seleccionar una plantilla. luego cárguelo en el mismo componente y úselo en distintos presets. Todo se explica un poco más adelante pero no pudimos evitar adelantar algunos aspectos para que se vaya familiarizando con ellos. cambie el nombre (si es necesario). 44 – GUITAR RIG 2 . como si hubiese sido eliminado. o con un controlador MIDI multipropósito (p. Peavey PC-1600x. si desea incrementar la distorsión cuando está ejecutando un solo para luego reducirla al tocar ritmo.. haga clic en el menú desplegable a la derecha del campo de nombre y seleccione la plantilla. Esto se decribe con más detalle a principios del capítulo 7. • Para sobre escribir una plantilla. Lo que sigue es una recapitulación.5 Guardar y Cargar Plantillas Todos los Componentes guardan. • Para eliminar un plantilla. no hay problema – automatice el control “distortion drive”. 8. sino también para el control de parámetros desde la misma aplicación anfitriona. si se topa con un grandioso efecto de Quad Delay y quiere utilizarlo en otros presets. gracias a una conveniente función “Learn”. Evolution UC-33. etc. Tampoco tendrá que meterse con la asignación de controles. seleccionan y renombran plantillas (arreglos de controles del Componente) que pueden guardarse separadamente del preset.

como con todos los amplificadores de guitarra (incluso los virtuales). • Seleccione la ficha que contiene el tipo de Componente que desea cargar (Amps. incluso si este gabinete no está encendido. Recuerde que en el Rack. • Arrastre el Componente hasta la nueva posición. en que la pontencia de salida del amplificador y el gabinete de altavoces interactúan de manera compleja. Distort. aparecerá una brillante línea plateda que marca la posición que el componente ocupará si suelta el botón del mouse. el tono del amplificador y las características de la distorsión varían ligeramente dependiendo de con cual gabinete se esté conectado.8. Si un amplificador está conectado a varios gabinetes. etc.7 Carga y Ordenamiento de los Componentes Cargar un componente dentro del rack • Haga clic en la ficha de Componentes de la Vista Izquierda (botón del medio). el gabinete arriba de la lista determina el comportamiento del amplificador. Cuando arrastre el componente hasta el rack. la señal viaja de arriba hacia abajo. La salida directa de un amplificador tiene zumbido y puede llegar a ser estridente. Modulation.). el gabinete es un pieza importante en el modelado del sonido. • Diga “¡Recórcholis. EQ. qué sencillo!” 8. los amplificadores deberían estar seguidos del gabinete de su elección. También. Como resultado de esto. GUITAR RIG 2 – 45 .8 Amplificadores Los amplificadores virtuales se comportan de manera similar a los amplificadores de tubo. • Arraste el Componente hasta la posición deseada en el rack. Mover un Componente hasta una nueva posición dentro del rack: • Haga clic sobre el nombre del Componente y el cursor se convierte en una mano.

9 Cabinets & Mics Este Componente modela la cadena de grabación estándar para bajos y guitarras: altavoces. con el mismo juego de opciones y controles (como arriba se muestra). 23 & 25 usan un gabinete abierto. Haga clic en Add. micrófono y posición de micrófono.8. y aparece otra cadena de grabación. con el sonido grabado directamente. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Name 1 x 12 Tweed Alnico 1 x 12 Custom 2 x 12 Tweed Blue 2 x 12 Tweed Green 2 x 12 Tweed Ceram 2 x 12 Brit 60s 2 x 12 Chief V-30 2 x 12 Custom 2 x 12 Jazz 4 x 10 Tweed Alnico 4 x 12 UK 60s Tall 4 x 12 UK 60s 4 x 12 UK 80s Nr. 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 Name 4 x 12 UK 70s 4 x 12 Gratifier 1 x 15 Bass-VT 1 x 15 Bass-WR 4 x 10 Bass-VT 4 x 10 Bass-WR 8 x 10 Bass-VT 8 x 10 Bass-WR Rotator Horn Closed Rotator Horn Open Rotator Bass Close Rotator Bass Open DI Box Nota: 22 & 24 usan un gabinete cerrado. Pero esto no es todo. con el sonido grabado a través de ranuras. 46 – GUITAR RIG 2 . Las 26 opciones de altavoces son (de 16 a 21 son gabinetes de bajos): Nr.

Las posiciones de Micrófono y los nombres de las posiciones dependen del gabinete seleccionado ( Direct Box, naturalmente, no cuenta con opción de micrófono).

Gabinetes 1-7, 9, 10 y 22-25:
• • • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far 5/5 Back (esto se aplica solamente a gabinetes abiertos posteriores, es decir, en está disponible en los 4x12s o en Bass cabinets, los cuales son todos cerrados posteriores. Sin embargo, muchos de los gabinetes de bajos tienen un Horn Tweeter, por lo que incluyen la posición de micrófono 5/5 Horn.)

Gabinetes 8, 11-15, 16 y 20:
• • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far

Gabinetes 17, 18, 19, 21:
• • • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far 5/5 Horn

Los micrófonos disponibles y sus respectivos nombres dependen del gabinete seleccionado.

GUITAR RIG 2 – 47

Gabinetes de Guitarra 1-15:
• • • • • 1/5 Dynamic 57 2/5 Dynamic 421 3/5 Dynamic 609 4/5 Condenser 87 5/5 Tube Condenser

Gabinetes de Bajo 16-21:
• • • • • 1/5 Dynamic 7 2/5 Dynamic 421 3/5 Dynamic 609 4/5 Dynamic 20 5/5 Condenser 47

Gabinetes 22, 23:
• 1/1 Condenser 460

Gabinetes 24, 25:
• 1/1 Condenser 87 En la posición de micrófono 5/5 (Back o Horn), sólo un Micrófono está disponible:

Gabinetes 1-7, 9, 10 (Back):
• Condenser 87

Gabinetes 17, 18, 19, 21 (Horn):
• Condenser 460

48 – GUITAR RIG 2

Parámetros
Size (la aguja situada bajo el gráfico) agranda o encoge las dimensiones (size) del gabinete y su altavoz. Por ejemplo, si con un gabinete de 1x12, coloca la aguja en -20%, éste se convierte en 1x10. Incrementando el tamaño a +25% lo transforma en uno de 1x15, y con +43% crea una combinación altavoz/gabinete de 1x17. Lo que se dice muy ‘cool’, ¿verdad? Volume fija el nivel de salida del micrófono. Pan coloca la señal del micrófono en cualquier punto panorámico estéreo. Desde el extremo izquierdo hasta el extremo derecho. Air controla el nivel reflexiones en la respuesta de ambiente. Distance aparece cuando más de un Subgabinete/Micrófono está activo. Controla la demora causada por la distancia entre el micrófono y el gabinete. La mezcla conjunta de señales de varios micrófonos resulta en la cancelación o énfasis de ciertas frecuencias, dependiendo de las distancias relativas. Bass estimula o recorta el nivel de bajas frecuencias. Treble estimula o recorta el nivel de las frecuencias altas. Phase invierte la polaridad del micrófono. Master Volume establece el volumen general para todo el Componente. Esto es necesario, pues si con el botón de “Add” ha agregado varios gabinetes, los mismos podrían estar empleando niveles de salida diferentes. El volumen maestro le permite subir o bajar el nivel de todos los gabinetes en su conjunto. Maneje este control con cuidado – si mucha ganancia ha sido añadida en etapas anteriores, será necesario bajar este control si quiere evitar que se accione el limitador de salida o que se produzca saturación (según como haya configurado el interruptor Clipping/Limiter del Componente de Salida. Learn es un botón que optimiza el Master Volume configurándolo automáticamente. Al igual que en los otros botones ����������������������� Learn, púlselo y luego toque fuerte. GUITAR RIG 2 analiza su ejecución y ajusta el Volumen Maestro en el nivel óptimo. Después, el botón Learn “desaparece”.

GUITAR RIG 2 – 49

La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. Ambos controles. Bass girado en sentido horario desde el centro. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. 50 – GUITAR RIG 2 . está considerado como un gran amplificador de guitarra. Mid girado en sentido horario desde el centro.10 Tweedman En los `60s el “Tweedman” era un típico amplificador de bajos. sigue funcionando muy bien en su rol de original de ampli de bajos. Comparado con Bass VT amp. realza la respuesta de alta frecuencia. Parámetros Volume Bright ajusta el volumen general del canal brillante. Treble girado en sentido horario desde el centro. en sentido contrario la reduce. aunque.8. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. por supuesto. en sentido contrario. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medioaltas. Volume Normal ajusta el volumen el canal normal “más cálido”. el Bright y el Normal pueden usarse simultáneamente para fundir los dos sonidos. Power Supply entre 50 y 60Hz. la reduce. Hoy. en sentido contrario la reduce. el sonido es un poco más suave y “disciplinado”. realza la respuesta de las frecuencias medias. realza la respuesta de baja frecuencia.

para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos.Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. el suministro de fuerza se endurece. Este control simula dicho efecto también. Se hicieron muchas versiones del amplificador original. Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”. El canal Normal básico no tiene controles aparte de Top Cut. como con un diodo de silicio.11 AC-Box Este ampli replica al famoso amplificador de sonido que potenció la Invasión Británica de la música pop. Disminuyendo el sag. Los controles Treble y Bass no tiene efecto sobre el canal Normal. GUITAR RIG 2 – 51 . Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). el cual ofrece controles de Treble y Bass. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. lo que influye sobre la distorsión de crossover. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Este modelo está basado en aquel que tiene modificado el “Top Boost”. Girando hacia arriba. 8. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. cada una con ligeras particularidades. Parámetros Normal Volume ajusta el volumen del canal Normal. El Top Boost añade el canal Brillante.

Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. Disminuyendo el sag. Este control simula dicho efecto también. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. el suministro de fuerza se endurece. Treble girado en sentido horario. incrementa la respuesta de baja frecuencia del canal Brillante. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Tone-Cut es un control único para este tipo de amplificador porque reduce la respuesta de alta frecuencia de la salida. 52 – GUITAR RIG 2 . Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar los valores de Variac y Sag. Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”. Bass girado en sentido horario. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. Los controles Treble y Bass no tienen efecto cuando Brilliant Volume está apagdo.Brilliant Volume ajusta el volumen del canal Brillante. Tremolo Speed controla la velocidad de la modulación periódica de volumen. incrementa la respuesta de alta frecuencia del canal Brillante. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. Power Supply entre 50 y 60Hz. como ocurre con un circuito rectificador de válvula. en sentido contrario la reduce. Tremolo Depth controla la modulación de tremolo sobre el sonido. en sentido contrario la reduce. Girando Response hacia arriba. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. como con un diodo de silicio. lo cual influye sobre la distorsión de crossover. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia.

8.12 Twang Reverb

El Twang Reverb replica la riqueza de sonido de los clásicos amplificadores de hace algunas décadas. Es ideal para blues y sonidos ‘crunchy’, y también para sonidos limpios con carácter.

Parámetros
Volume ajusta el volumen general del amplificador. Funciona como un control maestro de volumen; si quiere sobrecargar este amplificador, precédalo con un módulo que suministre mucho ganancia (p. ej., con el pedal de volumen al máximo). Girando Treble en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de alta frecuencia. En sentido antihorario, la reduce. Girando Mid en sentido horario desde el centro, incrementa las frecuencias medias; en sentido antihorario, las reduce. Girando Bass en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de baja frecuencia; a la inversa, reduce la respuesta de baja frecuencia. Bright es otra opción tonal que acentúa las frecuencias altas. Reverb añade efectos de reverberación. Es sumamente realista, no lo va a poder creer. El interruptor Reverb On permite apagar el reverb. Como todos los buenos reverb de software, consume una buena cantidad de energía del procesador. Apáguelo cuando no lo utilice. Speed controla la velocidad de trémolo (pero con la denominación de vibrato, como en los antiguos amplificadores clásicos). Intensity controla la intensidad con la cual tremolo modula el sonido, desde un pulso lento hasta un profundo latido. Oh baby, baby…

GUITAR RIG 2 – 53

Vibrato On apaga el efecto de trémolo cuando no se lo usa. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Power Supply entre 50 y 60Hz. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia, lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”, como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Disminuyendo el sag, el suministro de fuerza se endurece, como con un diodo de silicio. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad, para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. Girando hacia arriba, el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual, lo que influye sobre la distorsión de crossover. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono, bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Este control simula dicho efecto también. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. Reverb Time ajusta la duración del decay del reverb. Reverb Size cambia el tamaño aparente de la sala emulada por el reverb. Si bien este efecto interactúa hasta cierto punto con Reverb Time, en el hecho de que un tamaño mayor ocasiona un decaimiento más largo; Size tiene más que ver con el carácter de un sonido.

54 – GUITAR RIG 2

8.13 Plexi

El Plexi es un clásico que no necesita introducción, es el amplificador que ha pontenciado muchísimos hits de la histora.

Parámetros
Volume I ajusta la ganancia del preamp para el canal brillante (bright channel). Volume II ajusta la ganancia del preamp para el canal caliente (warm channel). Combinando Volume I y II puede obtener una mezcla de tonos brillantes y cálidos. Girando Treble en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de alta frecuencia; en sentido antihorario, la reduce. Girando Mid en sentido horario desde el centro, incrementa las frecuencias medias. En sentido antihorario, las reduce. Girando Bass en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de baja frecuencia; a la inversa, reduce la respuesta de baja frecuencia. Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Power Supply entre 50 y 60Hz. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que se suministra al amplificador. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia, lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (sonido marrón) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce una señal fuerte, y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión GUITAR RIG 2 – 55

Disminuyendo el sag. si desea escuchar el efecto Vibrato/Chorus en verdadero estéreo.14 Jazz Amp Basado en un amplificador fabricado por un respetado fabricante de sintetizadores. Bass girado en sentido horario realza la respuesta de baja frecuencia. hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso.momentánea o sag). Este control simula dicho efecto también. Girando hacia arriba. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. 56 – GUITAR RIG 2 . el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Parámetros Volume ajusta el volumen general. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. Una parte esencial de su sonido es el efecto Ensemble. el suministro se endurece. Nota: No hay modo experto para este amplificador. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. para un sonido más “grueso”. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. el Ensemble está incorporado en Jazz Amp. el cual sirve para añadir chorusing o vibrato. Aumentar el Sag. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. 8. Sin embargo. como con un diodo de silicio. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo.” como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Jazz Amp produce un tono limpio y cálido. En consecuencia. lo que influye sobre la distorsión de crossover. entonces es mejor apagar este efecto incorporado al Jazz Amp e insertar en su lugar el componente Ensemble (que proporciona verdadero estéreo) después cualquier componente Cabinets&Mics. En sentido contrario reduce la respuesta de baja frecuencia para un sonido más “delgado”. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono.

incrementa las frecuencias medias. distorsión y un “borde” al sonido. la reduce. las reduce. incrementa la respuesta de alta frecuencia. el Lead 800 proporciona un sonido más luminoso y definido. Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. Chorus o nada (off). incrementa la respuesta de baja frecuencia.Mid girado sentido horario. Mid girado en sentido horario desde el centro. Girado en sentido horario añade más drive. Depth controla la intensidad de los efectos Vibrato y Chorus. en sentido contrario la reduce. Bass girado en sentido horario desde el centro. en sentido contrario la reduce. GUITAR RIG 2 – 57 . Mientras que el Plexi funciona muy bien en ritmos hunky y leads. Treble girado sentido horario. Pre-Amp establece la ganancia del preamp. en sentido contrario. Vibrato/Off/Chorus es un interruptor que selecciona entre efeco Vibrato. incrementa las frecuencias medias. Bright este interruptor es otra opción tonal que acentúa las frecuencias altas. Parámetros Master fija el volumen maestro del amplificador. En sentido antihorario. 8.15 Lead 800 Este lead suave e intenso smooth corta el sonido como un cuchillo y ofrece mucha flexibilidad. en sentido contrario la reduce. incrementa la respuesta de alta frecuencia. Treble girado en sentido horario desde el centro. Rate controla la velocidad del efecto Vibrato.

bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. Girando hacia arriba. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. Power Supply entre 50 y 60Hz. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. produce una señal fuerte. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que se suministra al amplificador. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso. lo que influye sobre la distorsión de crossover.Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.” como ocurre con un circuito rectificador de válvula. 58 – GUITAR RIG 2 . Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (sonido marrón) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. como con un diodo de silicio. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. Este control simula dicho efecto también. Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. Aumentar el Sag. lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. Disminuyendo el sag. Power Supply añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). el suministro se endurece.

Su espectro tonal cubre la gama que va desde sonido limpio hasta máxima distorsión. Úselo para alcanzar el timbre y ‘crunch’ buscados.8. Imagínelo como un amplificador de cuatro canales (haga clic en el “canal” asociado para seleccionarlo): • Clean • Raw • Vintage • Modern Parámetros Master establece el nivel general de salida. Un valor muy alto fatigará el amplificador virtual.16 Instant Gratifier Solo Head Ud. necesita. pero utilice el Master para regular la salida general. Gain determina la cantidad de exceso (overdrive) del preamplificador. GUITAR RIG 2 – 59 . por supuesto. poner un amplificador delante de sus altavoces y el Grati­fier emula un sonido de cabezal único con un potente amplificador de tubo.

Power Supply para elegir entre 50 y 60Hz. la reduce. Disminuyendo el sag. produce una señal fuerte. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. Girando Treble en sentido horario desde el centro. 60 – GUITAR RIG 2 . Girando Presence en sentido horario desde el centro. el suministro de fuerza se endurece. incrementa la respuesta de alta frecuencia. como ocurre con un circuito rectificador de válvula. reduce la respuesta de baja frecuencia. Girando hacia arriba. incrementa las frecuencias medias. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador.Girando Bass en sentido horario desde el centro. hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Aumentar el Sag. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. incrementa las frecuencias medias altas. Girando Mid en sentido horario desde el centro. a la inversa. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. incrementa la respuesta de baja frecuencia. las reduce. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. las reduce. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. a la inversa. como con un diodo de silicio. lo que otorga un modulación muy sutil al sonido. en sentido antihorario. en sentido antihorario. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. lo que influye sobre la distorsión de crossover. y la tensión disminuye (subtensión momentánea o sag) por el mayor consumo. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. Este control simula dicho efecto también.

en sentido contrario la reduce. GUITAR RIG 2 – 61 . Es como un control de ganancia que afecta el “carácter” general del sonido. Mid-Freq regula la zona central de la banda de frecuencia incrementada o recortada por el control Mid. al estar encendido. Gain aumenta la cantidad de distorsión al girarlo en sentido horario. en sentido contrario la reduce. se acentúan las frecuencias muy altas. Además de sus cualidades tonales. El interruptor Ultra Lo. saca un poco de la banda media e incrementa la respuesta de baja frecuencia. Esta frecuencia media puede barrerse entre 200Hz y 3200Hz. Treble girado en sentido horario desde el centro. incrementa la respuesta de alta frecuencia. Bass Bass girado en sentido horario desde el centro.17 Bass VT Este amplificador de bajos proporciona un sonido arenoso y rezongón que hace que los bajos de una mezcla destaquen. incrementa la respuesta de baja frecuencia. Al encender el interruptor Bright. en sentido contrario la reduce. Parámetros Volume regula el nivel general del amplificador. Drive “empuja” la ganancia a la zona de las frecuencias medias. Mid girado en sentido horario desde el centro. cuenta con un ecualizador gráfico que permite un corte a medida preciso del sonido.8. incrementa las frecuencias medias.

hacia abajo se la disminuye hasta ‑12dB. Hacia abajo. 500Hz. se incrementa la ganancia hasta +12dB. se reduce la ganancia. 1kHz. 62 – GUITAR RIG 2 . así. un efecto más obvio. 4kHz y 10kHz. se obtiene la misma ganancia a través del EQ. no hay ni aumento ni reducción de la banda de frecuencia respectiva. Probablemente tenga que hacer esto si incrementa varias bandas de frecuencia. Con el deslizante en el medio. 180Hz. 90Hz. Haga clic en (+) para acceder al modo experto que muestra los controles del ecualizador gráfico. El interruptor Graphic EQ habilita o deshabilita el procesador del ecualizador gráfico. se incrementa la ganancia (lo cual será necesario si disminuye la respuesta de varias frecuencias por medio de los deslizantes de nivel de banda). Hacia arriba.Al accionar el interruptor Ultra Hi se incrementan las altas frecuencias por sobre una banda más amplia que la afectada por el control Bright. Graphic EQ Volume ajusta el nivel general del procesador del ecualizador. Lograo. Cuando el deslizante está centrado. al cual se accede sólo en modo experto. 300Hz. Los controles Graphic EQ Band Level aumentan o recortan la respuesta de nueve bandas específicas: 40Hz. Hacia arriba. 2kHz.

GUITAR RIG 2 – 63 .9 Distorsión Los Componentes de distorsión y overdrive son precisas reproducciones de los modelos clásicos de hardware. 9. especialmente cuando se los pone a tope. Además podrá crear zumbantes sonidos rítmicos de guitarra. hágalos pasar por una combinación de amplificador/gabinete para crear un sonido más consistente y realista. Parámetros Volume regula el nivel de salida de Fuzz Ace. Treble acentúa las frecuencias altas. Para lograr el mejor tono. Es como un control maestro de volumen. los efectos pueden sonar algo tenues y artificiales.1 Fuzz Ace ¿En busca de ese especial sonido borroso de los `60s? El Fuzz Ace hará que sus leads se recorten a través de la mezcla como una motosierra. Por lo tanto. Fuzz girado en sentido horario aumenta la “borrosidad” de la distorsión. al igual que en los originales a transitores. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Bass regula el tono de baja frecuencia.

Esta es la distorsión elegida para lograr serios sonidos de rocanrol. Sustain ajusta el sostenimiento del sonido al incrementar la ganancia dirigida a la distorsión (girándolo en sentido horario). 9.3 Cat Si lo que desea es un overdrive para blues y rock (ritmo o lead). Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Parámetros Volume regula el nivel de salida de Big Fuzz. En sentido inverso. enfatiza las bajas frecuencias y reduce las altas. Pero cuidado: si lo patea muy fuerte. Tone en sentido horario. amortigua la gama de bajos y realza el tono de alta frecuencia.2 Big Fuzz Estire al máximo el sustainx.9. despertará su interior rebelde y punky. el Cat es el aparato apropiado. Treble acentúa las frecuencias altas. Es como un control maestro de volumen. 64 – GUITAR RIG 2 . como un habilidoso guitarrista de los `70s o incorpore más cuerpo al sonido. Bass regula el tono de baja frecuencia.

se logra un sonido más mordaz. Drive determina el “factor crunch.00) puede añadir un efecto de casi wa-wa. En sentido antihorario. se obtiene un sonido más brillante y definido. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.4 Skreamer Produce un sonido cálido y suave. influenciado por el booster incorporado de pre-distorsion de frecuencias medias. chillones y ritmos penetrantes. A la inversa. Es como un control maestro de volumen. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Para un sonido más oscuro. Funciona como un control de volumen maestro. Bass regula el tono de baja frecuencia. 9. En sentido antihorario proporciona un sonido más oscuro y melodioso. Filter afecta el color del sonido. Tone en sentido horario le da leads brillantes. Ideal para ritmo de guitarra y suaves leads. Distortion en sentido horario se tiene más distorsión.” Gírelo en sentido horario para obtener más distorsión. GUITAR RIG 2 – 65 . Treble acentúa las frecuencias altas. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida.Parámetros Volume regula el nivel de salida de Cat. gírelo en sentido horario para realzar las bajas frecuencias. Balls girado en sentido horario se obtiene más punch al final. Tone ajusta el rango de frecuencia. de 0. casi al final (digamos. A la inversa.00 a 3.

de cero hasta máximo. Mid controla las frecuencias medias. ponga este bebé en su rack y súbalo hasta 11. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. 66 – GUITAR RIG 2 . Funciona como un control de volumen maestro. Gírelo para ensuciar bien el sonido.Bass ajusta los tonos de baja frecuencia.5 Distortion Para lograr una distorsión que espante alimañas y a las visitas no gratas de su hogar. Clean incorpora sonido no procesado a la distorsión. 9. Treble determina la respuesta de alta frecuencia. Bass controla el tono de baja frecuencia. Distortion es el control principal. Bright determina la respuesta de alta frecuencia. Girando Tone en sentido horario acentúa la gama de medios y hace caer los bajos. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. En sentido antihorario acentúa los altos y estimula los bajos para un sonido más cálido.

Advertencia para californianos: si pone Bass a tope corre el riesgo de provocar un terremoto. Controles de pre y pos distorsión le permiten esculpir el sonido en la forma que se le ocurra. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Mid Freq ajusta la frecuencia en la que ocurre el incremento producido por el controlMid-Q. Bass regula el tono de baja frecuencia. mayor incremento. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. Tenga en cuenta que todos estos filtros están situados antes de la distorsión y. En sentido horario. por lo tanto. Funciona como un control de volumen maestro. En sentido horario logra más bajo. está concebidos para afectar el carácter de la distorsión más que su tonalidad. Mid Freq ajusta la frecuencia en la que ocurre el incremento provocado por control Mid. Bass regula la cantidad de sonido bajo a ser distorsioado. Mid controla el incremento de las frecuencias medias. Treble en sentido horario manda más frecuencias altas a la sección distorsión. Gírelo en sentido horario para mayor incremento. Distortion para mayor distorsión. GUITAR RIG 2 – 67 .9.6 Mezone Si lo suyo es el metal… aquí lo tien. Mid-Q fija la cantidad de incremento en la banda media dirigida a la sección distorsión. Treble acentúa las altas frecuencias.

atenuando o realzando las frecuencias más altas. Treble determina la frecuencia central del control Treble del ecualizador. Treble acentúa las frecuencias altas. Con Scoop encendido. El interruptor Scoop reduce drásticamente las frecuencias medias. Bright para afinar en detalle la presencia de la señal.7 Demon Distortion Sin lugar a dudas. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. el control Mid no tiene efecto. Demon Distortion proporciona leads filosos y sostenidos. Si el sonido suena “desdibujado” o retumba. Mid determina la frecuencia central del control Mid del ecualizador. Funciona como un control de volumen maestro. Mid realza o atenua las frecuencias medias. Gírelo en sentido horario para distorsoniar la señal entrante. una de las piezas en el equipo de un roquero duro. lo que provoca el típico sonido metálico. Bass controla el tono de baja frecuencia. 68 – GUITAR RIG 2 . Bottom. Boost ajusta el rango de frecuencia influenciado por el booster incorporado de pre-distorsion de frecuencias medias. Bass determina la frecuencia central del control Bass del ecualizador. gire el control en sentido antihorario para tensar el sonido. y explosivos sonidos rítmicos.9. este control regula la cantidad de bajo que pasa a la distorsión. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. Gain permite ajustar la sensibilidad de la entrada.

8 TransAmp Esta versátil caja de distorsión analógica preparó el terreno para la entrada de la siguiente generación de maravillas digitales. El control Amp selecciona tres tipos de carácter de amplificación: Tweed. o a cierta distancia del altavoz. TransAmp le proporcionará una amplia variedad de tonos. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Si lo que necesita es un “fuzz” que se acomode a todo. El control Drive ofrece desde sonido ligeramente “crunch” (sentido antihorario) hasta hardcore (sentido horario). Funciona como un control de volumen maestro. Bass controla el tono de baja frecuencia. este interruptor simula el efecto de añadir un gabinete de altavoces y micrófonos. Girado en sentido horario produce un sonido más brillante y caliente. Cab&Mic. Hot sólo funciona cuando la función Cab&Mic está habilitada. Clean produce un sonido más limpio y menos distorsionado. British y California.9. Este control ubica el micrófono en distintas posiciones fuera de eje. MicPos sólo funciona cuando la función Cab&Mic está habilitada. Treble acentúa las frecuencias altas. GUITAR RIG 2 – 69 . Parámetros Volume ajusta el nivel de salida de TransAmp.

Tony Iommi. 70 – GUITAR RIG 2 . 9. Boost establece el grado de incremento. si se baja.10 Gain Booster Si ha visto la película “This is Spinal Tap. o simplemente para ver si puede realmente llevar su amplificador hasta 11 en vez de 10. cuando alimentaban amplificadores con alta ganancia. Parámetros Es muy simple: gire Boost en sentido horario para incrementar el nivel de la señal. Ritchie Blackmore y David Gilmour son otro guitarristas que usaron esta técnica.9 Treble Booster Estos aparatos fueron usados por Brian May del grupo Queen y por Eric Clapton en su álbum “Beano” (con John Mayall y los Bluesbreakers) para llevar los amplificadores de tubo a distorsiones cremosas y crujientes. También.” sabrá que los amplificadores que llegan a 11 son mucho mejores que los que llegan a 10. este Componente puede darle ganancia allí donde la necesite – para obtener cantidades enfermizas de overdrive. muchos ejecutantes de Fender Telecaster bajaban el volumen ligeramente para reducir el bajo y crear un efecto similar. Rory Gallagher. Parámetros Bright.9. reduce en algo el incremento de las frecuencias más altas. para compensar arreglos que reducen el volumen. Bien.

Si su guitarra tiene pickups en serie/paralelo. Use el pickup de agudos • Interruptores opcionales de guitarra. • Balance del sonido. Algunas guitarras (particularlamente las del tipo Fender de cuerpo sólido) presentan la característica de atenuar las bajas frecuencias al ir bajando el control de volumen. • Sonido suave. las cuerdas altas van a distorsionar más que las bajas. Note también que cuerdas nuevas sostienen más tiempo que las viejas. de manera más rápida que en las altas frecuencias. los ajustes altos de pickups son fundamentales para obtener una distorsión consistente. Así. si baja el volumen aproximadamente 3/4 de vuelta. Si el sonido está muy grueso. Use el pickup de bass con el control de Tone puesto para un lograr un agudo mínimo.Consejos para una buena distorsión Estos consejos valen para los distintos Componentes de distorsión. En la guitarra. la posición “out of phase” le dará el sonido más tenue. Si su guitarra tiene un interruptor de fase in/out. • Sonido brillante. GUITAR RIG 2 – 71 . • Sonido sucio. la posición de las series le dará el sonido más pesado y borroso. Esto produce una distorsión brillante y muy vívida. mueva ligeramente los pickups para que las tres últimas cuerdas estén más alejadas de los pickups que las tres de arriba.

Down cambia el tiempo de decaimiento. decrece en el canal opuesto. y viceversa. Stereo Pan. Width. 72 – GUITAR RIG 2 . En modo standalone. En estéreo. Tempo Sync sincroniza Tremolo con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción. Rate estable la frecuencia de modulación.1 Tremolo Este Componente proporciona un cambio periódico de amplitud que hace parecer que el sonido “pulsara”. controla la proporción entre el ciclo LFO cuando está positivo (volumen más alto) y negativo (volumen más bajo). Valores más rápidos le dan al sonido un efecto de ligero “estremecimiento”. se sincroniza con el tempo del metrónomo. Una fuente de modulación controla el ritmo de estos cambios de amplitud. proporciona un efecto estéreo: cuando el nivel crece en un canal. este control establece la proporción entre el tiempo que pasó a la derecha o a la izquierda del campo de estéreo. como un amplificador. Up cambia el aparente “tiempo de ataque” de manera similar. Piense que la modulución de trémolo no actúa como una onda. Gire los botones Down y Up al mínimo para crear un efecto ‘hard gate’. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. al añadir algunas señales secas. en modo mono. Down requiere un poco de explicación.10 Modulación 10. sino como un attack y un decay desde un envolvente. Parámetros Intensity controla la profundidad el efecto de trémolo. Note que el efecto casi desaparece cuando Tremolo es seguido de un componente mono.

Mode selecciona las funciones chorus o vibrato. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Rate activo sólo en Vibrato. o con el metrónomo en modo standalone. GUITAR RIG 2 – 73 . Chorus Intensity activo sólo en modo Chorus. Temp Sync sincroniza la velocidad del LFO con el tempo de la aplicación.2 Ensemble Este efecto está basado en un procesador clásico muy popular. Es similar al chorusing en el sentido de que crea sonidos más grandes. pero también provee efectos de vibrato.10. Dry/Wet establece la proporción entre sonido seco y procesado. ajusta la velocidad del vibrato. Parámetros Volume ajusta el volumen de salida. Bass regula las bajas frecuencias (gire en sentido horario para incrementar y antihorario para recortar). posición media (50-50) y procesado (horario). Treble determina la respuesta de alta frecuencia. Desde seco (antihorario). Mid afecta las frecuencias medias. Stereo para cambiar de mono (girado en sentido antihorario) a estéreo (sentido horario). Depth activo sólo en modo Vibrato y es la cantidad de desvío de tono. Delay estable el delay del coro (el tiempo en que ocurre la modulación). Establece la profundidad del efecto de coro.

o con el metrónomo en modo standalone. Speed determina el tiempo que lleva completar un “ciclo” de flanging (es decir.3 Chorus + Flanger Su funcionamiento está basado en el delay. En modo Chorus. en modo Chorus. 74 – GUITAR RIG 2 .10. Parámetros Speed varía la velocida de modulación. la cantidad de “animación” y con Pitch Modulation. o los timbres “altos” y “bajos”). Intensity. Crea efectos de coro. En Flanger. este control establece la velocidad de vibrato. Width determina la gama de efectos de flanging. Con Flanger. el vibrato se vuelve más pronunciado y menos coro cuando se lo gira en sentido horario. Chorusing convierte una guitarra en un coro de guitarras. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. En Pitch Modulation. añade más delay. Mode selecciona los modos Chorus. En Pitch Modulation. flanging y modulaciones de tono. En Chorus. incrementa la resonacia para crear un efecto más agudo e intenso. Flanging produce un sonido como el de un jet pasando por encima de nuestras cabezas. el delay de mínimo a maximo. logrando un tono más complejo y difuso. el grado de desvío del tono. más velocidad produce un sonido más rielado. Stereo crea un efecto estéro super amplio. Pitch Modulation es lo mismo que un vibrato – un cambio cíclico de tono. pero más intenso y metálico. más despacio crea un efecto suave de coro. dejando solamente el sonido directo. Flanger o Pitch Modulation. Sync sincroniza la velocidad del LFO con el tempo de la aplicación. pero se lo recomienda solamente para su uso en vivo – en mono el efecto desaparece.

En modo standalone. GUITAR RIG 2 – 75 . Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Invert cambia la fase de la señal desplazada. Está basado en la popular tecnología de fase de los años ‘70s. Notches determina el número de etapas en el decalador de fase. Haga clic en el numero asociado y arrastre para seleccionar entre 1 y 5 notches. produciendo un timbre diferente.4 Stoned Phaser Stoned Phaser añade al sonido un efecto turbulento y animado.10. Color crea un cambio de timbre que es una variación del sonido estándar del faseador. Color Strength establece la intensidad del control de color. para lograr un efecto estéreo. Sweep Max establece el límite superior de la frecuencia de barrido. Dry Wet ajusta el mix entre sonido seco y procesado. Sweep Min establece el límite inferior de la frecuencia de barrido. Sync sincroniza la velocidad del faseador con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción. se sincroniza con el tempo del metrónomo. Parámetros Rate controla la velocidad del efecto. Rotate altera la diferencia de fase entre la alimentación del LFO del canal izquierdo y derecho respectivamente.

5 Rotator Este efecto es el mismo utilizado en el B4. En sentido antihorario. Puede apagarlo si solamente desea usar el componente Cabinets & Mics.10. Slow disminuye la velocidad del rotor. Pan cambia las posiciones de bass y treble en el campo estéreo. ponga el Gabinete del Bajos y colóquelo (con Pan) totalmente a la izquierda del campo estéro. 76 – GUITAR RIG 2 . Accel establece cuánto tiempo lleva cambiar la velocidad cuando se acciona el interruptor de velocidad de Rotator. En sentido horario mueve el treble hacia la derecha y el bajo a la izquierda. Los canales izquierdo y derecho de Cabinets alimentarán los rotores Bass y Treble del Rotator. Conecte Rotator después de Cabinets & Mics y apague Cab Tone. añada el Gabinete de Bocinas y colóquelo completamente a la derecha. el aclamado órgano virtual de NATIVE INSTRUMENTS. en sentido horario produce un cambio casi instantáneo. Parámetros Rotator regula la velocidad del altavoz rotante (de lento a rápido). Gírelo totalmente en sentido horario para escuchar solamente los altavoces rotantes. Un verdadero altavoz de rotación tiene dos elementos separados – el rotor inferior y el rotor superior – y este componente emula ambos elementos y también proporciona controles separados para cada uno. Haga clic en (+) para acceder al modo experto. Distance edita la distancia virtual entre los micrófonos y el altavoz rotante. Balance establece la proporción entre la bocina de alta frecuencia comparada con el woofer de baja frecuencia. el rotor se detiene. Por ejemplo. Girando en sentido horario se consiguen más altos y en sentido antihorario se consigue un sonido más de bajo. luego. Cada rotor (treble y bass) tiene los mismos controles Cab Tone activa el efecto de simulación de gabinete de Rotator. Puesto a mínimo. Dry/wet controla la intensidad del efecto. Fast aumenta la velocidad del rotor. acelera o desacelera sobre un tiempo. Simula el efecto de un altavoz rotante.

normalmente puede anteponer sin problemas el Tube Com­pressor. Cada octava (1 y 2) tiene los mismos controles. no con cuerdas. Hay dos aspectos importantes a tener en cuenta: • Oktaver trabaja sólo con notas individuales. el EQ. • Ubique Oktaver más bien al inicio de la cadena. u otros efectos de modulado antes de él. No coloque reverb. En sentido horario incrementa la brillantez. Parámetros Direct marca el nivel de señal seca. 10. delay. y la estrecha en sentido antihorario.6 Oktaver Genera dos señales de una y dos octavas por debajo del tono original respectivamente. Sin embargo. el Stomp Compressor y. dado que esto confundiría el circuito que rastrea el tono. Oct 2 cambia la señal dos octavas por debajo del tono original.Spread amplía la imagen estéreo cuando se lo gira en sentido horario. Oct 1 cambia la señal una octava por debajo. GUITAR RIG 2 – 77 . Cutoff cambia el timbre del sonido. Controla la distancia entre los micrófonos izquierdo y derecho. Haga clic en (+) para acceder al modo experto. Reso controla el filtro de resonancia. a veces.

dado que así tendrá las manos libres sobre los controles para cambiar el pitch. con cambios en pequeñas cantidades.10. más aún. y el otro con el deslizante arriba o abajo. y a la izquierda para ‘pitch down’. El Pitch Pedal puede proporcionar algunos efectos soberbios de coro y conjunto). el decalador de tono (pitch shifting) trabaja de manera polifónica. Dry/wet ajusta la proporción de sonido secos y procesado. Min Detune da la “afinación fina” para el detuning cuando el pedal esta en mímimo (levantado). El rango es de ±24 semitonos. (Note que a diferencia de Oktaver. Generalmente arraste el control deslizante a la derecha para ‘pitch up’. en sentido horario completamente procesado (wet). 78 – GUITAR RIG 2 . El rango es de ±100 centes. Para aquellos que no les gusta meterse a programar. Parámetros Drag cambia el tono. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Max Shift establece la cantidad de ‘pitch shift’ cuando el pedal está en máximo (pisado). El rango es de ±24 semitonos. en base a los límites puestos en el modo experto. Min Shift establece la cantidad de ‘pitch shift’ cuando el pedal esta en mímimo (levantado). pero lo contrario también es posible – como es tener un extremo sin cambio de tono.7 Pitch Pedal Los fans de GUITAR RIG de todo el mundo nos han pedido que incluyerámos un efecto vibrato controlado por pedal y simplemente no pudimos resisitir la tentación. pueden sencillamente elegir algunos presets de string-bending. Se recomienda manejar el parámetro Drag (pitch shift) desde el Rig Kontrol. En sentido antihorario es completamente seco. Los parámetros presentes en el modo experto son cruciales para crear un flexión práctica.

si tiene un pitch que transponer hasta un 1 semitono. Esto produce un serie ascendente de notas. desde 10 a 50 ms. luego volverá nuevamente a la entrada y será transpuesta otro semitono y así sucesivamente. El rango es de ±100 centes. esa señal volverá y será transpuesta otro semitono.Max Detune da la “afinación de detalle” para el detuning cuando el pedal está en máximo (pisado). mayor será el sentido de una serie de notas. También introduce un delay en la ruta de feedback. Cuanto más prolongado sea el delay. Por ejemplo. GUITAR RIG 2 – 79 . Feedback determina la cantidad de señal de salida que realimenta la entrada. Delay afecta la suavidad del sonido. escuchará más bien una textura. con delays cortos.

Gain1 en posición central no hay incremento ni recorte.11 Filtros 11. Este tipo de EQ provee un modelado general de tono que sirve para corregir varios aspectos. Al llegar a la determinada cantidad de incremento o recorte. El gráfico en EQ Shelving ilustra la respuesta creada por los controles y los puntos muestran la exacta frecuencia en Hz y la cantidad de incremento/ recorte en dB. 80 – GUITAR RIG 2 .1 EQ Shelving Un ecualizador por estantes (shelving equalizer) es un tipo de control de tono que incrementa o recorta a partir de un punto específico. o hacia el costado para cambiar la frecuencia) • Ajuste estos parámetros haciendo clic en (+) para acceder al modo experto. En sentido horario incrementa la respuesta. como la falta de alta frecuencia o exceso en los bajos. Parámetros Hay dos formas de ajustar los parámetros: • Haga clic en los puntos del gráfico y muevalos arriba o abajo para incrementar o disminuir la ganancia. Estos parámetros son: Freq1 fija la frecuencia para el “estante bajo”. a la inversa la recorta. la respuesta se asienta como sobre un estante (shelf) y proporciona una cantidad constante de incrementeo o recorte a partir de ese punto. donde el incremento/recorte empieza.

a la inversa la recorta. El ancho de banda (la gama de frecuencias afectadas por el incremento o recorte) es variable. A diferencia del anterior. GUITAR RIG 2 – 81 . será incrementada (enfatizada) o recortada (desenfatizada). Los parámetros son: Freq1 y Freq2 ajusta aquella parte del espectro de audio donde el incremento o recorte ocurre. O se ajustan los mismos parámetros haciendo clic en (+) para acceder al modo experto. Por ejemplo. 11. Gain1 y Gain2 determinan si la frecuencia marcada por F1 y F2 respectivamente. El gráfico en EQ Parametric ilustra la respuesta creada por los controles y los puntos muestran la exacta frecuencia en Hz y la cantidad de incremento/ recorte en dB. abajo para disminuirla. Gain2 en posición central no hay incremento ni recorte. Parámetros Como en el componente anterior.2 EQ Parametric Un ecualizador paramétrico es una forma de control de tono altamente sofisticada.Freq2 fija la frecuencia para el “estante alto”. donde el incremento/recorte empieza. su ecualizador gráfico incrementa o recorta sobre un variable continua de rangos de frecuencia. En sentido horario incrementa la respuesta. hay dos formas de ajustar los parámetros: O se hace clic sobre los puntos del gráfico (hacia arriba para incrementar la ganancia. hacia los costados para cambiar la frecuencia). la primera etapa podría incrementar las frecuencias de bajo alrededor de 100 Hz. EQ Parametric incluye dos etapas completas. mientras que la segunda etapa agregaría un notch de rango medio.

Min ajusta las bandas de baja frecuencia. 82 – GUITAR RIG 2 . Un ancho de banda estrecho (girando en sentido horario desde posición media) afecta una parte pequeña del espectro. Haciendo doble clic se restauran los valores a cero. las otras bandas estarán en 100. la imagen muestra la curva de respuesta. 800. y 3200 Hz. Con EQ Graphic. 200. mirándo la posición de los botones obtenemos una línea que nos indica la respuesta de frecuencia. La leyenda en cada punto muestra la cantidad de incremento o recorte en una escala de 0 a 10. Max ajusta las bandas de alta frecuencia.Q1 y Q2 editan el grado de incremento o recorte de las frecuencias de F1 y F2 respectivamente.3 EQ Graphic Este modulo divide el espectro de audio en ocho bandas. 11. hacia abajo disminuye. con un control de incremento/recorte individual para cada banda. así. 1600. Ejemplo: Si Min está puesto en 50 Hz y Max en 6400 Hz. Tenga en cuenta que entre la banda más alta y la banda más baja. todas las bandas están igualmente espaciadas (usando razones logarítmicas). Parámetros Graphic interface dots (handles) ajusta la ganancia. mientras que un ancho de banda amplio (girando en sentido antihorario desde posición media) afecta una gama más amplia. Arrastrando el punto hacia arriba se incrementa la ganancia. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Range establece la cantidad máxima de incremento o recorte desde ±1dB (ajuste muy fino) a ±30dB (ajuste amplio). 400. El término ecualizador gráfico se refiere al hecho de que los ecualizadores de hardware emplean controles deslizantes y.

11. las frecuencias se atenúan a una velocidad de 12dB por octave. No hay modo experto para este módulo. Ideal para hip hop. atando el control Cutoff al pedal Rig Kontrol pedal se logra un gran sonido wahwah. El Pro-Filter tiene un sonido rico y pleno que funciona muy bien como un control de tono. También. En sentido opuesto. • Pasoalto (HPF) – el filtro deja pasar las altas frecuencias y atenúa las bajas. tecno y otros tipos de música muy rítmica. Girado todo antihorario. Esto produce un sonido filtrado “más suave”. los distintos Modificadores son ideales para el modulado cutoff.4 Pro-Filter El ProFilter es un filtro de sintetizador basado en el filtro incluido en el popular instrumento virtual Pro-53 de NATIVE INSTRUMENTS. lo que produce un sonido más gordo e intenso. Particularmente el Step Sequencer puede proporcionar novedosos efectos de filtros que se sincronizan con la música. GUITAR RIG 2 – 83 . Pero hay todavía más. superada la frecuencia de corte. dance. LFP/BPF/HPF varía entre tres respuestas de filtro: • Pasobajo(LFP) – el filtro deja pasar las bajas frecuencias y atenúa las altas. Parámetros Cutoff estable la frecuencia en la que ocurre el filtrado. Reso edita la precisión (“Q”) de la respuesta de filtro. las frecuencias se atenúan a una velocidad de 24dB por octava. • Pasobanda (BPF) – el filtro deja pasar una banda determinada de frecuencias y atenúa las que caen afuera (por arriba o por debajo). Slope varía entre dos velocidades entre las cuales las frecuencias son atenuadas . Los valores intermedios incluyen elementos de ambas respuestas.

• Pasobanda (BPF) – el filtro deja pasar una banda determinada de frecuencias y atenúa las que caen afuera (por arriba o por debajo). El sonido del AutoFilter es muy popular en la música funk. entonces baje el control Sens. al tocar se baja el filtro hacia frecuencias más bajas. • Pasoalto (HPF) – el filtro deja pasar las altas frecuencias y atenúa las bajas.5 AutoFilter El AutoFilter es básicamente un wahwah que responde a la dinámica de su ejecución. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Si el filtro no barre sobre un rango lo suficientemente ancho (y y el control Range está puesto correctamente). el filtro retorna a una frecuencia más alta. Cuando las cuerdas decaen. Parámetros Sens hace coincidir el nivel de su guitar con el del AutoFilter. cuando las cuerdas decaen. el filtro se abre bien amplio. 84 – GUITAR RIG 2 . particularmente la de los `70s. el filtro retorna a una frecuencia más baja. Attack añade un tiempo de “transición” (from 5 to 80ms) entre el momento en que el filtro siente un cambio en la entrada y el momento en que el filtro alcanza su frecuencia más alta (en modo Up) o más baja (en modo Down). Reso edita la precisión (“Q”) de la respuesta de filtro. Si por el contrario apenas tocadas las cuerdas. En modo Up. Range estable la anchura del filtro. incremente la Sensitividad. al tocar fuerte. Gírelo en sentido horario para que barra sobre un rango más amplio de frecuencias. el filtro sube hacia frecuencias más altas.11. LFP/BPF/HPF varía entre tres respuestas de filtro: • Pasobajo(LFP) – el filtro deja pasar las bajas frecuencias y atenúa las altas. Up/Down establece el modo Down.

de lo contrario. El pasa-bajos (Lp) tiene la respuesta de un típico sintetizador de filtro. podrá escuchar el sonido bajo a pleno junto con el sonido filtrado. Offset ajusta la frecuencia central del filtro. dado que el filtro podría. Esto puede producir un sonido “picado”. pasa-banda y pasa-altos). Es particularmente útil con bajos. Pasa-banda (BP) actúa como un tradicional wahwah y pasa-altos (HP) atenúa las bajas frecuencia al mover el pedal hacia abajo. Es decir. girándolo de sentido antihorario a horario. 11. GUITAR RIG 2 – 85 . Con tiempos cortos de release. “adelgazar” el sonido. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Si añade más señal seca. El control Wet establece el balance entre la señal seca y la filtrada.Release hace que el filtro decaiga en algún punto entre 50 y 800ms hacia su configuración original.6 Pedal Wahwah El pedal Wahwah es un filtro que barre un pico sobre un rango de frecuencia y la versión de GUITAR RIG 2 tal vez sea la más versátil del planeta. Deslizándolo hacia la izquierda se baja la frecuencia. ante la ausencia de una señal de entrada. en los puntos alto. la frecuencia sube o baja a partir de ésta frecuencia. resonancia y nivel. hacia la derecha se incrementa. Los arreglos de filtro de frecuencia. medio y bajo del pedal permiten personalizar la respuesta para cualquier tipo de aplicación de wahwah. Freq Min ajusta la frecuencia del filtro con el pedal completamente levantado). Parámetros El control deslizante regula la frecuencia wahwah. el AutoFilter rastrea aun los cambios más leves de la señal. LP-BP-HP controla el mix de características de filtro (pasa-bajos. Súbalo para un decay más suave. El pedal de expresión RIG KONTROL es ideal para el control de este aspecto.

Res Max regula la cantidad la cantidad de resonancia con el pedal completamente pisado. El resultado es similiar al de los “talk box” que fueron muy populares en los ‘70s (Stevie Wonder. Volume Min alter el volumen del filtro con el pedal totalmente arriba. y un cambio mucho mayor cuando se lo lleva a la posición máxima. Res Min regula la cantidad la cantidad de resonancia con el pedal completamente levantado.” etc. 86 – GUITAR RIG 2 . Res Mid regula la cantidad de resonancia con el pedal en posición media. Volume Max establece el nivel del filtro con el pedal totalmente abajo). Freq Max ajusta la frecuencia de filtro con el pedal completamente pisado. Controle esto desde el pedal de NI RIG KONTROL y se asombrará de los sonidos que producirá su guitarra. “Funkytown.Freq Mid ajusta la frecuencia de filtro con el pedal en posicón intermedia.). Deslizándolo hacia la izquierda se obtiene un sonido “oooo”. hacia el centro el sonido modifica en un “aaa”. Ejemplo: Un ajuste medio bajo da pocas modificaciones cuando se pisa el pedal desde su posición mínima hacia el medio. y hacia la derecha se obtiene un “eee”. Cuando Mid esta ajustado alto. Volume Mid establece el volumen del filtro con el pedal en el medio. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. la posición media del pedal suena como si estuviera en posición máxima. Peter Frampton. 11. Parámetros El control deslizante regula la frecuencia de Talkwah.7 Talkwah Es parecido a Wahwah pero con un tipo de filtro diferente que emula el filtrado que la boca produce cuando pronuncia vocales.

Experimente para ver cual de todos produce el resultado que pretende. parámetrica y por gráficos). EQ puede cambiar el carácter de un sonido – por ejemplo. lo que hace sonar muy debil los medios. Debido al procesamiento de señal de coma flotante.8 Consejos para la Ecualización La mayoría de estos consejos sirven tanto para los tres tipos de ecualización (por estantes. éstos como la mayoría de los componentes en GUITAR RIG 2 no pueden sobrecargarse internamente y causar distorsión. 11. y entonces incrementa los medios. Aunque. Use el interruptor de bypass para comparar de forma constante los sonidos ecualizados y no ecualizados. Volume cambia el volumen. GUITAR RIG 2 – 87 . también incrementa el bass. entonces. Note que. Sólo unos pocos dB de cambio pueden hacer una gran diferencia. el paso (headroom) está bien por encima de los 700dB – así que siéntase libre de incrementar todo lo que quiera.. Crear nuevas personalidades sonoras. por supuesto. la boca es pequeña. seguramente. transforma un sonido impetuoso en algo más melodioso. Ud. también funcionan con algunos tipos de ecualización más esotéricos. posiblemente a diferentes frecuencias un ecualizador gráfico trabaje bien. malo para músicos más exitosos). En sentido horario la boca se agiganta. puede con esto recargar las etapas subsiguientes de Guitar Rig 2. Siempre use lo mínimo. Sin embargo.Bright es un botón que le da al sonido un carácter más trebly. Comparando. meterse en un callejón donde incrementa el treble tanto que hace que el bass suene muy poco. Este tipo de aplicaciones requieren una ecualización relativamente delicada. Y al final absolutamente todo esta puesto a 11 (bueno para Spinal Tap. Size ajusta el tamaño de la boca virtual. a diferencia de sus homónimos de hardware. no querrá.. En sentido antihorario.

Un ecualizador paramétrico es una manera excelente de reducir zumbido. Sin embargo. esta es tarea de una ecualización paramétrica. razón por la cual debería apagar primero el amplificador). Incrementando suavemente la gama de medios en un rango amplio (p. Cuando se da con la frecuencia correcta. Suponga que está tocando una parte rítmica detrás de un vocalista. gire al máximo los controles de incremento y ancho de banda. 88 – GUITAR RIG 2 . Ecualizar la guitarra para un mejor apoyo vocal. y toque la nota muerta repetidamente mientras mueve el control de frecuencia. Apague el volumen del ampli. Simplemente ponga el ecualizador en máximo recorte y en el ancho de banda más estrecho. Eliminar zumbidos. Si la nota suena muy ‘peaky’. luego marque 60Hz (50Hz en Europa. hay poca interferencia con estos instrumentos.. sabrá que está en la frecuencia correcta porque el ruido habrá desaparecido). las notas que toque en este rango se distorsionarán a niveles inferiores. Agregar un poco de peak. La solución: arrancar el midrange de la guitarra para hacer lugar para las frecuencias vocales. lo cual hace que la distorsión parezca más sensible. Fijar puntos muertos en el bajo. hay conflicto. como la guitarra y la voz ocupan un rango de frecuencia similar. reduzca la cantidad de incremento hasta que la nota muerta suene al mismo nivel que las otras.Un mejor lead de guitarra para un mejor mix. 200Hz a 1kHz) antes de la distorsión. si el ruido genera armónicos necesitará etapas adicionales para sacarlos. más o menos 3 o 4 kHz usando EQ Parametric o EQ Graphic realza mucho un solo de guitarra. Haciendo la distorsión más sensible. Una vez que el control de frecuencia está puesto correctamente. de los toms y de la mayoría de las partes rítmicas de teclados. ej. Poner un EQ antes de la distorsión puede hacer que un instrumento se vuelva más sensible al tacto. Bajos (y guitarras) algunas veces tienen “puntos muertos” en el neck que parecieran no tener la misma fuerza que las otras notas. Puede entonces mezclar la guitarra en un nivel más alto sin interferir con la voz. Dado que este es el rango del bajo. La guitarra suena fuerte y clara pero no se sobrepone a ningun otro elemento. reduzca el ancho de banda también. la nota se disparará (de manera no muy agradable. Esto es así porque la distorsión afecta normalmente todas las frecuencias por igual.

disponga un EQ para mucho incremento (10-12 dB) y un ancho de banda bastante estrecho (alrededor de un cuarto de octava).Enfatizar y/o diferenciar instrumentos. Los picos saltarán debido al boosting y la estrechez de banda. entonces. Encontrar y recortar determinadas frecuencias puede eliminar conflictos entre instrumentos que compiten entre sí. Al tocar juntas enfatizan esa parte del espectro de frecuencia. • Fíjese en la cantidad de recorte y ancho de banda que fueron necesarios para reducir el pico. Cuando toque el instrumento. interferencia mutua. GUITAR RIG 2 – 89 . A tal fin. Encuentre el pico más alto y recórtelo en esa frecuencia hasta que el pico caiga en balance con resto del sonido del instrumento. Ambos instrumentos sonarán ahora más articulados porque cada pico está en una parte diferente del espectro. aplique aproximadamente igual y opuesto incremento en ya sea una frecuencia ligeramente superior o ligeramente inferior que la del pico natural. Aquí hay una manera de sortear este problema: • Encuentre y reduzca el pico en uno de los instrumentos. algunos picos pueden incluso distorsionar. Suponga. No habrá. Puede necesitar ampliar el ancho de banda un poco si el pico es ancho. por ejemplo que está mezclando dos partes de guitarra con picos de resonancia alrededor de la misma frecuencia. • Usando la segunda etapa del EQ Parametric. lentamente mueva el control de frecuencia. lo que las hace difícil de diferenciar.

Half Volume fija el volumen a mitad de camino del control deslizante. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Parámetros El Control deslizante cambia el volumen desde totalmente pisado (extremo izquierdo) a totalmente levantado o arriba (extremo derecho). dado que tal vez no quiera tener el volumen totalmente hacia abajo. Es un componente ideal para el pedal de pie RIG KONTROL o para otros controladores MIDI. sino a un nivel suave. Min Volume establece el volumen mínimo cuando el control deslizante está totalmente a la izquierda. Trabajar esto puede ayudar a otorgar una sensación más confortable”. funciona como un control maestro de volumen. 90 – GUITAR RIG 2 .12 Volumen 12. El máximo nivel se alcanza cuando el deslizante está totalmente a la izquierda (up).1 Volume Pedal Este sencillo control de volumen recorta o incrementa el nivel de la señal que entra o sale de un Componente.

pero si se presentan fluctuaciones de volumen perceptibles trate de acortarlo (valor menor de release).12. Timpos más largos de release normalmente suenan más suaves. Un limitador es ideal para reducir los picos y crear con ello un sonido más “caliente”. Esto hará que se envíe más señal a través de los componentes y se obtendrá un nivel promedio más elevado. pero sin perder las dinámicas suaves. Consejos para el Limitador Domar los filtros. Uso con voz. Para bajar el límite. un limitador funciona como un regulador automático de motor: no permite que el audio pase de cierto límite. Añádalo al mismo comienzo de la cadena. Los limitadores se usan mucho con el canto para prevenir sobrecarga si el cantante se acerca mucho al micrófono. “dómelos” con el limitador. También funciona con efectos de modulación que utilizan grandes cantidades de feedback. Limit marca el límite que la señal entrante no puede sobrepasar. pero no afecta ninguna señal bajo ese limite. Sin embargo.2 Limiter Un limitador es similar a un compresor. GUITAR RIG 2 – 91 . Parámetros Volume establece el nivel de salida. Si un filtro está muy resonante y produce picos que distorsionan las estapa subsiguientes. Incremente el volumen general. girar en sentido antihorario. Release determina el tiempo que le lleva al limitador para volver a su estado normal después de que la señal deja de estar limitada. mientras el compresor vuelve las partes suaves en fuertes y viceversa para igualar las dinámicas. inmediatamente después del input. Hold fija el tiempo mínimo que durará el límite cuando la señale supere el umbral permitido. y sujete los picos fuertes con el limitador. dado que modifica el rango de dinámica.

Cuando una señal excede el umbral. Mientras continúe tocando. pero también sirve para realizar determinados efectos. se cierra. Release evita que la barrera se cierre abruptamente. Hold marca el tiempo mínimo durante el cual la barrera se mantiene abierta. haga clic en Learn.12. y subir nuevamente el volumen cuando se está tocando. el ruido va desapareciendo en un lapso determinado. suponga que su guitarra esta recogiendo un zumbido eléctrico. 92 – GUITAR RIG 2 . es posible simular el efecto de “cinta en reversa”. Con tiempos de ataque largos. la barrera se desvanece según el tiempo de release. la señal será normalmente más alta y lo tapará. Learn marca automáticamente un umbral óptimo. Poniendo el threshold justo por arriba del ruido asegura que el mismo sea silenciado cuando no haya señal presente. Cuando la señal está por debajo del umbral. un Threshold más alto es útil para efectos especiales. tales como remover buena parte del decay de cuerdas para hacer un sonido más percusivo o “gating”. Para entender cómo opera. y debajo del cual.3 Noise Gate Una barrera para ruido ayuda a remover ruidos y silbidos. Con un umbral alto se previene que el efecto ‘gating’ resulte muy percusivo. Attack trabaja a la inversa. Al tocar. Poner el Threshold muy bajo (sentido antihorario) acomoda las señales con poco ruido. GUITAR RIG 2 analiza su señal y establece el umbral justo por arriba del ruido residual. Con el control Threshold se marca la línea que divide lo que se considera ruido de lo que se considera señal. el ruido se destapa y se vuelve audible. Sin tocar la guitarra. cuando el audio se va. Parámetros Threshold determina el umbral por sobre el cual el puente se abre. la barrera debería abrirse. Sin embargo. Aunque hay una barrera sencilla incorporada en el módulo Input. el componente Noise Gate es más sofisticado y ofrece más parámetros. Una barrera para ruido es el equivalente de bajar el volumen cuando lo que hay es solamente ruido.

Para un ajuste automático del umbral. pero obedece los mismos principios básicos de operación: iguala las variaciones del rango de dinámica. el filtro del reductor de ruido se abrirá y permitirá escuchar lo que está tocando. girado en sentido horario acentúa el efecto de filtrado para reducir más las frecuencias de agudos. Noise Reduction analiza la señal y establece un umbral justo por encima del ruido residual. Parámetros Empiece con Threshold girado totalmente en sentido antihorario (no hay reducción). Cuando toque. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Es muy fácil de ajustar. en vez de apoyarse exclusivamente en la amplitud. al amplificar las GUITAR RIG 2 – 93 . haga clic en Learn (y no toque la guitarra. De-Hiss.12.4 Noise Reduction Funciona de manera similar al Componente anterior pero su accionar no es tan abrupto porque filtra el sonido bajo un determinado umbral.5 Stomp Compressor El Stomp Compressor proporciona un tipo diferente de compresión comparado con el Tube Compressor. Gírelo en sentido horario hasta que la señal de entrada se desvanezca. 12. Release determina el tiempo que le lleva al filtro cerrar una vez que la señal de entrada desaparece. los ruidos también se desvanecerán.

como ruidos y zumbidos provenientes de los pickups. pero note también que esto puede amplificar otras señales de bajo nivel. Por ejemplo.señales suaves y hacerlas sonar más fuerte. Esto puede producir un sonido “picado”. Release determina el tiempo que toma el compresor para volver a su estado normal. El Medidor entre los dos controles mencionados muestra la cantidad de ganancia reducida por la compresión. Parámetros El Stomp Compressor tiene varios parámetros que interactúan (es decir que al ajustar un parámetro posiblemente se tenga que retocar otro parámetro diferente). suba el tiempo de release para suavizar las cosas. En sentido horario incrementa el sustain aparente. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. el compresor registra aun los cambios más leves de la señal. para retener el sonido del plectro en un sonido de guitarra comprimido. el compresor deja la señal en paz hasta que la misma vuelva a excederlo. haciéndolas más suaves. Si la señal cae por debajo del umbral. Con tiempos cortos de release. y atenuando las señales fuertes. 94 – GUITAR RIG 2 . Un tiempo de ataque largo “deja pasar” más dinámica de la señal original antes de que la compresión empiece. Volume ajusta el nivel general de la salida. Sustain determina la cantidad de volumen a ser incrementada mientras las cuerdas decaen. Un umbral bajo = más compresión = mayor sostenimiento. Funciona como un control maestro de volumen. añada un poco de tiempo de ataque. Threshold establece el nivel por encima del cual las señales serán comprimidas. después que la entrada pasa por debajo del umbral. La mayoría diría que el sonido es más “apretado” y quizás más limpio que el sonido del Tube Compressor. Attack establece el tiempo de reacción del compresor ante los cambios en el nivel de la.

mayor será la compresión y más “estrujado” será el sonido. una vez que ésta última excede el umbral. Con un release corto. por lo tanto. Attack establece el tiempo que le lleva al compresor reaccionar a los cambios de nivel de entrada. Esto proporciona un sonido más controlado con un rango de dinámica más estrecho. Un incremento de input causa una mayor probabilidad de que la señal exceda el umbral y de que. Es como si una mano invisible subiera el volumen en los pasajes suaves y lo bajara durante los picos. Por ejemplo. Fije este control de manera que los picos de su ejecución sean GUITAR RIG 2 – 95 . Cuanto más alto sea la proporción. un nivel promedio más alto y más sostenimiento. si se lo sube mucho puede provocar distorsión. Si la señal baja por debajo del umbral. el compresor registra cambios muy ligeros. Gain permite compensar los cambios de nivel de salida causados por el proceso de compresión. Esto puede producir un sonido “inconstante”.12. Un umbral bajo = más compresión = más sostenimiento. Input establece el nivel que entra en el compresor. Un tiempo de ataque más prolongado permite el paso de más dinámica original de la señal. suba entonces el release para suavizar las cosas. Ratio selecciona cómo cambia la señal de salida en relación con la señal de entrada. para retener el ruido de un pico en un sonido comprimido. añada un poco de tiempo de ataque. el compresor deja la señal tranquila hasta que el umbral sea nuevamente excedido. Threshold determina el umbral por sobre el cual la señal será comprimida.6 Tube Compressor Un compresor nivela la variaciones de dinámica al amplificar las señales suaves para hacerlas más fuertes y viceversa. Si embargo. sea comprimida. Parámetros El Tube Compressor tiene varios parámetros que interactúan (es decir que después de ajustar un parámetro seguramente tenga que volver a otro para retocarlo). Release determina el tiempo que le lleva al compresor volver a su estado normal después de que el input baja el umbral.

Añada compresión antes de la distorsión para un sonido más suave y con más sustain. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Knee cambia la respuesta del compresor desde ‘soft knee’ (un efecto de compresión suave) a ‘hard knee’ (una compresión más dura y un sonido estrujado) Dynamic determina la respuesta dinámica del “tubo”. Puede aprovecharse del hecho de que un aumento de la señal entrante incrementa la compresión cuando busca un lead sostenido y a la vez un sonido rítmico incomprimido. • Lugar óptimo dentro de la cadena. Cuando la señal de la guitarra baja por debajo del umbral. Recuerde que los compresores no obran milagros. algunos con mucha gananancia (como distorsión) pueden amplificar el ruido ya presente en su guitarra. la compresión desaparece o tiene un efecto más moderado. Consejos para el Compresor • Minimizar el ruido. sino solamente incrementar el sostenimiento aparente. No pueden hacer que las cuerdas de su guitarra vibren eternamente. pues provocará un sonido sin consistencia y artificial. • Comprimiendo el lead pero no el ritmo. no aumentó la cantidad de compresión. Girando en sentido horario se aplana un poquito la dinámica. Saturation añade un elemento de distorsión a las características del tubo. Le resultará útil saber que con apenas un poco de compresión se logra el efecto buscado. Coloque el compresor hacia el principio para que no actúe sobre el ruido de etapas previas. Si bien los efectos en GUITAR RIG 2 no crean ruidos por sí mismos. No comprima de más. • “Misterio” la compresión aumenta. Suba el volumen de los leads de su guitarra y baje el de los ‘rhythm’. Use el interruptor de bypass para comparar sonidos comprimidos y no comprimidos. 96 – GUITAR RIG 2 . Note que el sonido comprimido sonará más fuerte. de ir conduciendo el nivel promedio de la señal. Si pareciera que se produce un repentino incremento en la compresión pero Ud.los mismo cuando el compresor está activo o pasado por alto. • Use la compresión para incrementar el sustain. entonces es la señal que entra en el compresor la que pudo haberse incrementado. de eso se trata la compresión. incluso si los picos son los mismos. • Una distorsión más suave. Un compresor no puede compensar cuerdas muertas o instrumentos de sostenimiento pobre.

Parámetros Reverb añade el efecto de reverberación al mix. anterior al advenimiento de las unidades de estado sólido. Input Mute cierra la señal que va a la sección reverb del Spring Reverb. o a la inversa para uno menos bajo. GUITAR RIG 2 – 97 .13 Reverbs y Delays 13. Gírelo en sentido horario para aumentar el decaimiento. La nota que tocó mientras input mute estaba inactivo continuará reverberando – pero las notas siguientes no lo harán. pero deja pasar la señal seca. desde seco (sentido antihorario) a 50-50 (medio) hasta reverberación (sentido horario)). Gírelo en sentido horario para un sonido más bajo. luego silencie nuevamente la entrada. Spring Length ajusta la longitud del resorte virtual. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. no se escuchará nada si el control Reverb está girado completamente en sentido horarios (“wet”). y las largos que daban un sonido más difuso con un decay más largo.1 Spring Reverb Este es el clásico efecto de reverberado de los viejos amplificadores. con las versiones cortas que producían un efecto más apretado y metálico. Bass controla las bajas frecuencias. Pero esta vez sin ruidos ni zumbidos. Cuando quiera “salpicar” una nota con reverb. Time fija el tiempo de decay. Los Spring reverbs variaban en longitud. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección reverb cuando Input Mute está encendido. desactive input mute mientra toca la nota. Esto es muy bueno para crear “reverb splash”: controle el input mute con un interruptor de pie y deje el input silenciado.

pero deja pasar la señal seca. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros). 13. luego silencie nuevamente la entrada. Time establece el tiempo de decay. desactive input mute mientra toca la nota. La nota que tocó mientras input mute estaba inactivo continuará reverberando – pero las notas siguientes no lo harán. girado en sentido horario reduce los altos mientras el reverb decae.2 Studio Reverb El Studio Reverb provee una emulación natural del sonido de salas y salones. hasta totalmente reverberado (sentido horario). Input Mute cierra la señal que va a la sección reverb de Studio Reverb. no se escuchará nada si el control Mix está girado completamente en sentido horarios (“wet”). en sentido antihorario para un pequeño auditorio. Low Damp. girado en sentido horario reduce los bajos mientras el reverb decae. Esto es muy bueno para crear “reverb splash”: controle el input mute con un interruptor de pie y deje el input silenciado. desde totalmente seco (sentido antihorario). En sentido antihorario deja los bajos intactos durante el decay. Cuando quiera “salpicar” una nota con reverb. Girelo en sentido horario para obtener un amplia sala de conciertos.High Damp. En sentido antihorario deja los altos intactos durante el decay. Parámetros Mix determina el balance entre el sonido seco y reverberado. Gírelo en sentido horario para incrementar decay. 50-50 (medio). Room Size determina el volumen del salón virtual. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección reverb cuando Input Mute está encendido. 98 – GUITAR RIG 2 .

reduce los altos mientras decae el reverb. Character cambia el timbre de la reverberación. En sentido antihorario deja los bajos intactos durante el decay. reduce los bajos mientras decae el reverb. Feedback determina cuánta salida servirá para realimentar la entrada. el delay causa un efecto más de ambiente.3 Quad Delay El modulo Delay toma la señal de entrada y la lleva a través de cuatro derivaciones. produciéndose así una serie de ecos. no querrá oir puramente el sonido de la señal retardada.Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Ajústelo según su gusto personal. 13. Seguramente. Time fija el tiempo de retardo (es decir. Low Damp. Un feedback mínimo obtiene un único eco. Una más rápido produce un efecto más “burbujeante. los ecos se repiten. girado en sentido horario. En sentido antihorario deja los altos intactos durante el decay. si se incrementa. el intervalo entre el sonido directo y la aparición de eco). GUITAR RIG 2 – 99 . Rate establece la frecuencia de la modulación. La salida puede ser realimentada hacia la entrada. la cantidad de sonido retardado dependerá de cuán “oscuro” quiera el sonido: Incrementar el delay proporciona un efecto de eco envolvente. High Damp. Con ecos más largos. Un velocidad lenta produce un lento y gradual ‘detuning’ que da un majestuoso y rodante sonido de coro o pseudo-flanging. mientras que en pequeñas cantidadades. cada una retardada por una cierta cantidad de tiempo. y mezclada con la señal pura Parámetros Dry/Wet determina el balance entre las señal retardada (wet) y la directa (dry). girado en sentido horario.

lo cual produce un sonido más “lozano”. mientras que la misma cantidad de Depth con un Rate más lento suena bien. no se escuchará nada si el control Dry/Wet está girado completamente en sentido horario (“wet”). Note que el parámetro Rate interactúa con Depth porque la cantidad total de cambio de tono depende no sólo de la cantidad de cambio de tono. y los LFOs de modulación están en fase para un sonido “duro”. Gírelo en sentido horario para reducir las bajas frecuencias. Gírelo en sentido antihorario para reducir las altas frecuencias. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección delay cuando Input Mute está encendido. pero deja pasar la señal seca. Sync sincroniza el tiempo de decaimiento con el tempo del anfitrión para que los retardos sigan el ritmo de la canción. Por ejemplo.Depth determina la profundidad de la modulación. Sync Delays. El resultado es notable con efectos tipo Flanger que entrañan delays cortos. El Quad Delay mide el tiempo entre clics y utiliza esto para deducir el tempo. Bass ajusta un filtro pasa-altos. al accionarlo. pero una modulación excesiva causará efectos de desafinado. pero ninguna señal nueva alimentará el Quad Delay. los tiempos de delay son regulares (para delays rítmicos). Input Mute cierra la señal que va a la sección delay de Quad Delay. En modo standalone. sino también de Rate. 100 – GUITAR RIG 2 . todos los ecos existentes continuarán hasta desaparecer. También promedia el tiempo entre múltiples “taps”. En delays largos añadir un poco de modulación logra sonidos tipo coro. Cuando está apagado. se sincroniza con el tempo del metrónomo. cuando está encendido. Treble ajusta un filtro pasa-bajos. combinando Depth a máximo con un Rate rápido puede sonar desafinado. Tap Time permite establecer el ritmo del delay haciendo clic en Tap Time. Diffusion extiende los delays de tap time para las cuatro líneas de delay que componen el efecto. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Invert cambia la fase de la señal retardada para que diferentes frecuencias se cancelen al mezclarse la señal retardada con la seca. los tiempos son irregulares (para un delay reverberado) y los LFOs corren libres. por lo que no habrá nuevos ecos. Un empleo posible sería controlar esta función con un interruptor de pie.

Input Mute cierra la señal que va a la sección delay de Psychedelay. todos los ecos existentes continuarán hasta desaparecer. al aumentarlo se repiten los ecos. Reverse toca en reversa los ecos subsecuentes.13. Un feedback en mínimo produce un único eco. Note que delays muy cortos logran tonos complejos del tipo modulación en anillo. Como se dijo arriba en Detune. GUITAR RIG 2 – 101 . desde 10 ms a 2000 ms. Feedback interactúa con éste. como los sonidos ‘reverse tape’ tan comunes en los ‘60s (especialmente Jimi Hendrix). Dado que ninguna señal puede entrar en la sección delay cuando Input Mute está encendido. pero ninguna señal nueva alimentará el Psychedelay. Este parámetro está también afectado por el control Stereo-Time del modo experto.4 Psychedelay Este verdadero stereo delay (ambas entradas y salidas son estéreo) crean sonidos que van desde sonidos eco/ambiente estándares hasta efectos de reversa que recuerdan el sonido “backwards tape” de los años ‘60s. Feedback determina cuánta salida relimentará la entrada. en sentido horario añade más delay. por lo que no habrá nuevos ecos. Un empleo posible sería controlar esta función con un interruptor de pie. al accionarlo. En sentido antihorario es sonido seco solamente. Time ajusta el tiempo inicial de delay. Parámetros Dry/wet es el balance entre sonido puro y retardado. Detune desafina los ecos hasta ±50 cents. En combinación con feedback hace que ecos sucesivos sufran un creciente ‘desafinamiento’. Esta función mide el tiempo entre clics y usa este valor para deducir el tempo. pero deja pasar la señal seca. no se escuchará nada si el control Dry/Wet está girado completamente en sentido horario (“wet”). También promedia el tiempo entre múltiples “taps”. Tap establece el ritmo del delay al hacer clic en el botón Tap Time.

50). Para efectos sorprendentes... según el valor de Pitch. cuyos parámetros convierten el Psychedelay en una caja de efectos estéreo. 200 ms).00 sitúan el eco en el campo estéreo.e. Las opciones que encontrará aquí son las siguientes. lo mismo que cuando el botón principal de reverse está accionado. En modo standalone. Reverse hace que los delays adicionales se toquen en reversa. muy bueno! 102 – GUITAR RIG 2 .. Interactúa con el control feedback de la misma manera que Detune (i. ej. el tiempo del delay se sincroniza con el tempo del Metronome. cada eco sucesivo será traspuesto una cantidad adicional hacia arriba o abajo. Ejecute una nota y la misma se estirará y después decaerá . Stereo Time. Pitch añade más desafinamiento al trasportar los ecos a semitonos. en el panel principal ponga un Delay bastante corto (p. Detune permite que el parámetro principal Detune afecte también los ecos estéreo añadidos..00. ¡muy. un valor de 0. Cross crea rutas de realimentación que se cruzan entre los dos canales – el derecho realimenta el canal izquierdo. Valores menores de 1. A 1. Detune a +50 cents y Feedback al máximo.. y Cross al máximo. girado en sentido horario. con la cifra decimal indicando división (p.50 significa que el eco extra ocurre a mitad del tiempo del delay principal). crea efectos de eco en estéreo. Sync sincroniza el tiempo de delay con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción. Detune en On. y el izquierdo realimenta el canal derecho.Haga clic en (+) para acceder al modo experto. En el panel experto ponga Stereo Time totalmente girado en sentido horario (0. Esto crea un tipo de eco más complejo y polirítmico. el delay está controlado solamente por el parámetro principal de Time. ej. desde –12 a +12.

algunos deslices rítmicos. el botón Play (con la flecha dibujada) tiene un contorno rojo. luego hacer overdub de un lead. El botón se pone verde. Además. A partir de este momento. reproducir y grabar una capa de sonido sobre otra (overdubbing). Para seguir un ejemplo práctico. • Pulse nuevamente para detener la grabación y comenzar la reproducción del loop. Cuando el loop se repite.14 Herramientas 14. Los bucles pueden sincronizarse con el anfitrión o con el tempo del metrónomo en modo standalone. al pulsar el botón Play se alterna entre los modos Play y Overdub. GUITAR RIG 2 – 103 . Parametros Si todavía no se ha grabado nada. Cada vez que lo haga se creará una capa o “layer” (el indicador Layers muestra cuántas capas han sido grabadas). etc. Es conveniente poder ir al modo Play y practicar la parte para el próximo loop. podría grabar cuatro medidas de rítmo de guitarra. • Pulse de nuevo para activar el modo overdub (el botón se torna amarillo). Play tiene diferentes funciones dependiendo del estado de Loop Machine. El botón se pone rojo. El material existente se reproduce pero puede grabar sobre el mismo. luego una armonía.1 Loop Machine Loop Machine permite grabar. puede seguir haciendo overdubbing. y luego retornar a modo Overdub. • Pulse una vez para comenzar la grabación. las capas individuales de sonido o su mezcla pueden exportarse como archivos WAV.

y Rec Time muestra el tiempo actual del loop. Redo restaura el último layer eliminado. Play Vol ajusta el nivel de reproducción de Loop Machine. Estos archivos consisten en los archivos de audio más las configuraciones correspondientes del loop. puede hacer doble clic en el botón Stop para borrar los distintos layers. Sync presenta dos funciones dependiendo de si Loop Machine está sincronizando con un anfitrión o con el metrónomo. Loop Time muestra el tiempo total del loop. El botón Save (con el disquete dibujado) guarda los archivos de Loop Machine. Exp Lay exporta el loop vigente como un archivo WAV. 104 – GUITAR RIG 2 . Puede pulsar Undo repetidamente para borrar varios layer empezando por el más reciente. • Synching to host: Loop Machine empieza. Undo elimina el layer vigente. Nota: puede borrar varios layers. si cliquea nuevamente mientras todavía está en rojo.Pulse una vez el botón Botón Stop (con la X dibujada) para detener la reproducción del loop. Reverse reproduce los layers en modo revertido. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Autostart hace que la grabación empiece ni bien Loop Machine detecta que ha comenzado a tocar. El medidor Progress muestra el tiempo actual del loop. todos los layers se borrarán. Nota: con Loop Machine detenida. El botón tendrá un contorno rojo por algunos segundos. pero sólo puede rehacer el último que se deshizo.ls consisten en los archivos de audio más las configuraciones correspondientes del loop. El botón Load (con la carpeta dibujada) abre los archivos de Loop Machine. Overdub Multiply permite grabar un loop largo sobre un loop corto. Exp Mix exporta la colección entera de loops como un único archivo WAV file. un overdub podría ir al canal derecho y otro overdub al canal izquierdo. Rec Vol ajusta el nivel que alimenta Loop Machine.ls. Rec Pan ubica la señal grabada en el campo estéreo. Así. los cuales tienen la extensión . como el efecto “cinta en reversa” de los años `60s. los cuales tienen la extensión . El botón Beat habilita un indicador centelleante del compás. se detiene y se rebobina junto con el anfitrión.

Equalizer Shelving y Ensemble. Para más información sobre efectos en serie y efectos paralelos (igual que para efectos de colocación). 14. Para crar un segundo (Split “B”). Este es el aspecto que toma un split en GUITAR RIG 2.2 Split Este dispositivo divide la señal en dos direcciónes (splits) permitiendo. incluso si para de grabar un poquito antes o después del compás. Split A alimenta los componentes Skreamer. Crear un Split Para crear un split (Split “A”).• Synching to metronome: cuantifica la longitud del loop en compases. Loop A/B alterna entre dos loops grabados previamente. arraste el componente y colóquelo entre Split A y Split B. GUITAR RIG 2 – 105 . consulte el Anexo C “Consejos para Crear Su Equipo Personalizado”. arraste el componente y colóquelo entre Split B y Split Mix. por consiguiente. Split B alimenta los Componentes Distortion y Wahwah. efectos paralelos.

Usando esta opción con una Chapman Stick puede ser interesante dado que le permite procesar cuerdas altas y bajas con efectos diferentes. escuchará ambos splits salir del canal derecho y nada desde el canal izquierdo. B a la derecha. desde el derecho. Parámetros Crossfade determina el mix entre split A y B. Por lo tanto. Stereo Input L/R Split. puede partir la señal en 106 – GUITAR RIG 2 . Totalmente a la izquierda. se eschucha solamente el split A.El diagrama muestra el recorrido de la señal dividida.cambia la polaridad (también llamada “fase”) del split B. Es muy útil para tocar con dos guitarras a través de Guitar Rig 2 y obtener un sonido diferente para cada una. solamente el B. Ejemplo: Si A está paneado a la izquierda. Totalmente a la izquierda. el B. • Puede emplear más de un Componente Split en la cadena y colocar entre ellos distintos Componentes. permite procesar separadamente cada canal estéreo. Si ahora panea A a la derecha. Consejos para el Split El módulo Split es muy potente: • Dado que puede arrastrar varios componentes hacia un split. es posible obtener efectos en serie de cuerdas paralelas. Pan hay uno para cada split y determina el lugar en que aparece el split en el campo estéro. desde el canal izquierdo escuchará solamente el split A y. y Crossfade está puesto en el centro. El interruptor +/.

(Para mayor información sobre efectos paralelos y en serie. Sin embargo. puede establecer una línea divisoria o punto de entrecruzamiento(“crossover point”) en la respuesta de frecuencia. y coloque los Componentes que procesarán las frecuencias altas entre las secciones High y Crossover Mix. y la alta en media alta y alta). permitiendo efectos paralelos. en este caso. “Consejos para crear su propio “rig”). luego dividir esas frecuencia en otras dos bandas de frecuencia (p.3 Crossover Mix Este dispositivo es similar al Split Mix. consulte el Apéndice C. Tenga en cuenta que puede colocar un Crossover Mix dentro de otro Crossover Mix. puesto que divide la señal en dos direcciones. Crear divisiones de baja y alta frecuencia Coloque los Componentes que procesarán las bajas frecuencias entre las secciones Low y High. Este sonido total puede luego ser procesado por efectos adicionales antes de ir al otro split. Esto proporciona un efecto de eco reverberante sobre la notas altas. meter un split dentro de otro para obtener más de dos cadenas de señal paralelas.dos sendas y usar el crossfade para ajustar el balance de los dos splits.. ej. El siguiente ejemplo muestra un arreglo que divide las frecuencias bajas de la guitarra en un ecualizador. y las altas a través de Ensemble y Quad Delay. 14. incluso. Así. GUITAR RIG 2 – 107 . dividir la frecuencia baja en baja y media baja. podrá dividir la señal en dos bandas de frecuencia. y enviar bajas frecuencias a una de las divisiones y altas frecuencias a la otra. • Puede. teniendo las bajas un sonido más sólido y directo.

y determina dónde aparece la división en el campo estéreo.El diagrama muestra el recorrido de la señal. escuhcará ambas divisiones desde el canal derecho y nada desde el izquierdo. el High. A la derecha. y Crossfade está puesto en el centro. High lo está a la derecha. El interruptor +/. Totalmente a la izquierda. 108 – GUITAR RIG 2 .cambia la polaridad (también denominada “fase”) del split High. Parámetros Frequency establece el punto de división de la frecuencia. Si ahora lleva la división Low hacia la derecha. Ejemplo: si Low está llevado a la izquierda. solamente se escuchará la división Low desde el canal izquierdo y sólo la división High desde el canal derecho. Crossfade determina el mix entre los splits Low y High. donde las señales se dividen en Baja (Low) y Alta (High). Pan separado para cada división. sólo se escucha el split Low.

basado en el transiente inicial de entrada de la nota. 2. Hay dos maneras de hacer esto. • Interruptores Rig Kontrol (1-4) – cada uno produce una señal que alterna entre full off y full on. Si el puntero se transforma en una mano indica que el parámetro puede se modificado. Cuando toca una nota. Ubique el puntero sobre los Modificadores. Los módulos de modificador incluidos en Guitar Rig 2 llevan el concepto de modificación en tiempo real del valor de un parámetro un paso adelante. GUITAR RIG 2 – 109 . Pare la nota y el nivel vuelve a full off. En ambos casos. Varias fuentes de modulación están disponibles incluso cuando no hay modulos de Modificador insertados den el rack.1 Acerca de los Modificadores Usted ya entiende algo del concepto de un modificador (también llamado modulador). • Pedal Rig Kontrol– el pedal genera una señal cuyo nivel depende de la posición del pedal. puede asiganarle su señal de control a casi cualquier parámetro de Componente. 1. llamado el destino (target) de la modulación. la misma afecta un parámetro en particular. por ejemplo. 3.15 Modificadores 15. La más simple es cliquear en el botón “Assign” del Modificador y arratrarlo hasta arriba del parámetro que quiere modificar. Cuando pone un Modificador en el rack. Porque pueden modificar varios parámetros simultáneamente y definir la cantidad de modulación para cada parámetro. Clic-botón secundario sobre el parámetro que quiere asignar. Mueva el deslizante del Modificador ya sea para añadir la señal de modulación al valor del parámetro (porcentaje positivo) o para sustraer la modulación del valor de parámetro (porcentaje negativo). El segundo métod es ideal si tiene muchos Componentes dentro del rack y el parámetro que quiere modificar está lejos del Componente Modificador. el nivel sube hasta full on. puede modifcar el parámetro de un Componente con el pedal de pie de Guitar Rig 2 o modificar la amplitud de la forma de onda periódica de tremolo. Estos son: • Input Trigger – genera una señal de modulación con un nivel constante. hay una fuente (source) de modulación que genera una señal de control.

En la siguiente ilustración. La cantidad de modulación de Amp Follower está ajustándose a 38. Si cambia el valor del deslizante de un parámetro. no es necesario pero puede ser conveniente.8%. En el ejemplo. y a los parámetros de Pedal en Wahwah Pedal. Además. la señal de LFO está siendo enviada al Volume de Parametric EQ. ¿Porqué es necesario ajustar la cantidad de modulación en dos lugares por separado? En realidad. a Tone de Distortion. el parámetro del pedal Wah Wah pedal muestra (con clic secundario) los modificadores disponibles. cada Modificador lista los destinos que la señal del Modificador alimenta (menú desplegable “targets”). el nivel que se muestra en la lista de destinos del modificador reflejará ese cambio y viceversa. Estos también tienen controles de nivel que duplican los controles de nivel de los parámetros mismos. 110 – GUITAR RIG 2 .

algunas veces es más conveniente ver todos los destinos que están siendo alimentados desde un modificador en particular. Mueva el control Rate y aparece el ritmo. El ritmo más lento son 48 compases por ciclo (32 medidas punteadas). encima del botón Play para que so ponga azul. fíjese en el medidor azul arriba del menú desplegable Targets. la baja frecuencia varía la amplitud para crear un efecto de pulsación. GUITAR RIG 2 – 111 . como a continuación se describe. Waveform (seleccionable con las flechas a la derecha del display) proporciona una imágen de la forma del LFO. Triangular. sincroniza la velocidad del LFO con un valor rítmico. Girado en sentido horario hasta 90 grados. Cuadrada. Tempo Sync. Para disparar automáticamente el LFO para que se inicie al tocar una nota. y el más rápido es la nota 32 punteada. hace que la forma de onda empiece desde su pico (valor completamente positivo) y vaya a negativo.24Hz. al cliquear en Trigger hace que la forma de onda del LFO se inicie desde un valor de 0 (ni positivo ni negativo) y vaya a positivo. Parámetros Rate establece la frecuencia del LFO. Play inicia el LFO desde un punto determinado. El mismo da una representación visual de la señal de modulación.A veces querrá chequear los parámetros en un para ver cómo fueron asignados. 15. Start Phase establece el punto de reinicio.01Hz hasta 10. Un LFO está en el corazón de los circuitos de tremolo. establecido por control Start Phase. Las opciones son Sinoidal. haga clic en el pequeño botón Auto. En 0 grado (posición central). desde 0.2 LFO LFO significa oscilador de baja frecuencia (Low Frequency Oscillator) – una forma de onda periódica que ocurre a velocidad subsónica. Finalmente. Polarity cambia la polaridad de la forma de onda. Diente de sierra y Aleatoria. La frecuencia puede sincronizarse también con el tempo. Esto habilita el “auto-trigger”.

más humanizado. Los niveles se determinan por medio de puntos de ruptura [también llamados nodos] a lo largo de una línea.ej. aplicada al control Speed o a Rate (p. no necesita emplear dos LFOs. • Si quiere modular dos destinos en direcciones opuestass con la misma forma de onda. hace que la forma de onda empiece en 0 y vaya a negativo.Con el control puesto en 180 grados (completamente en sentido horario). modificará el tiempo. Esta es una envolvente de tipo Rate/Level. 15. cambiará los niveles. y si mueve los puntos a derecha o a izquierda. sobre el cual podrá realizar casi todos los ajuste de la envolvente. o use uno de los interruptores de pie Rig Kontrol. • Una forma de onda aleatoria Random LFO. en –90 grados. En sentido antihorario. hace que la forma de onda empiece desde un valor completamente negativo y vaya a positivo. la forma de onda empieza en 0 y va a negativo. especifica niveles y los tiempos que demanda ir de un nivel a otros.3 Envolvente Una envolvente genera en un período de tiempo una forma arbitraria de control. Rate de Stoned Phaser) pueden añadir un efecto menos periódico. 112 – GUITAR RIG 2 . en la que Ud. Sólo tiene que poner una cantidad positiva de modulación en un destino y una cantidad negativa en el otro. Este Componente tiene un display gráfico muy útil. Si mueve estos puntos hacia arriba o abajo.. Consejos para el LFO • Input Trigger es una fuente de modulación muy útil para el parámetro Trigger. a la misma velocidad. Speed de Chorus/Flanger. mientras que girando completamente –180 grados.

si la opción de bucle (Loop) está habilitada. El segundo número indica el número total de puntos de ruptura de la envolvente. Para eliminiar un punto de ruptura. no puede editarse. haga clic con el botón secundario (Mac: ctrl-clic) en el lugar de la curva donde quiera insertarlo. los números también se actualizan automáticamente al mover los puntos de ruptura. Mode tiene dos opciones. # hay dos números. marcado por una línea azul horizontal. Tira de Parámetros de la Envolvente La tira de parámetros presente encima de la envolvente muestra varios datos útiles. este segmento se repetirá todo el tiempo que este presente una señal Trigger. si mueve un punto a derecha o izquierda. también se acorta la distancia en comparación con el punto a la derecha. el segmento sustain/loop puede moverse cliqueando sobre la línea vertical azul y arrastrándola hasta el punto siguiente. El primero indica el punto o etapa que se está editando. puede cambiar la forma de la línea entre los puntos. Es un campo de sólo lectura.Editar la Envolvente de Forma Por defecto. En modo Fixed. se puede modificar el valor de un número al cliquear y arrastrar arriba o abajo. el tiempo total de la envolvente no cambia. A la izquierda de la tira. Note que el primer y el último punto se mueven juntos hacia arriba o abajo porque la envolvente siempre comienza desde donde ha terminado. una envolvente viene con cuatro puntos de ruptura (breakpoints). la envolvente a la derecha del punto de ruptura se desplaza también para mantener los mismos tiempos y niveles posteriores al punto que está siendo editado. Si arrastra el pequeño círculo entre los puntos de ruptura. Sin embargo. Por defecto. En modo Slide. SLIDE y FIXED. haga clic-boton secundario (Mac: ctrl-clic) sobre el mismo. Al desplazar un punto a la derecha. Cuando el disparador (trigger) vuelve a cero. también. Los siguientes dos puntos coinciden con dos líneas verticales. la envolvente continúa con el segmento después de la segunda línea vertical. el primer punto de ruptura desde la izquierda indica el inicio de la envolvente. Puede cambiarlo con clic y arrastre. no sólo se alarga la distancia en relación con el punto de la izquierda. y hacerla cóncava. Salvo indicación en contrario. Si hay tres o más puntos de ruptura (aparte de los puntos de inicio y fin). Estas líneas indican el segmento en el que la envolvente llega al nivel de “sostenimiento. llana o convexa. GUITAR RIG 2 – 113 . Para añadir otro punto.

Esto no cambia solamente el display. el lupeo continúa todo el tiempo que haya presente una señal de disparamiento. Delta Time muestra el tiempo en segundos desde el punto editado hasta el próximo punto de la izquierda. haga clic en el botoncito Auto encima del botón Play para que se ponga azul. también establece la cuantificación del tiempo para la función Tempo Sync function (que se describe más adelante).001 indica el valor máximo de una curva cóncava.5 indica una línea llana. Loop.ej. Slope muestra el estado de la línea entre puntos.. Si Release está apagado. lo cualr reiniciará la envolvente. Para alejarse. 0.999 indica una curva convexa (valor máximo).Abs. Si la señal desaparece. repite la curva entre dos puntos de loop. y 0. Level muestra el nivel de punto de ruptura en relación a la línea central. Time muestra el tiempo en segundos desde el inicio de la envolvente hasta el punto editado. Regla y Zoom de la Envolvente La regla ubicada bajo la envolvente se calibra en segundos. Esto habilita el auto-trigger. un señal de disparamiento causa que la envolvente se reproduzca hasta su fin. 114 – GUITAR RIG 2 . Para “disparar automáticamente” la envolvente cuando toca una nota. Con Release desactivado. haciendo clic y manteniendo el botón Trigger). haga clic en (+). la envolvente generará sus respectivas etapas siempre que haya presente una señal de disparamiento (p. el lupeo continúa hasta que ocurra otro disparamiento. Para cambiar la extensión de la regla y acercarse a la envolvente para efectuar ajustes más precisos. Cuando la señal desaparece. Si Release está encendido. Si la envolvente se extiende más alla de la visual. Haga doble clic en la regla para que la envolvente calce exactamente dentro de la parte visible de la regla. 0. Cuando está activado. haga clic en la regla y arrastre a izquierda o derecha para ver otra extensión de la regla. la envolvente saltará inmediatamente hacia el tercer nodo a partir de la izquierda y continuará desde allí. Otros Parámetros de la Envolvente Play inicie la envolvente desde su comienzo. la envolvente salta inmediatamente hacia el tercer nodo a partir de la izquierda y continuará desde allí. haga clic en (-). Los números de Delta time. Level y Slope se editan con el ratón (cliquear y mover arriba o abajo).

GUITAR RIG 2 – 115 .4 Step Sequencer El Step Sequencer genera hasta 16 señales segmentales de disparamiento. hay disparadores (triggers) cuya finalidad es crear efectos rítmicos que sincronicen con el ritmo. 16avos de nota. octavas de nota. GUITAR RIG 2 no responde a señales de reloj MIDI. Los valores de cuantificación dependerán del factor de acercamiento. esta característica puede que no funcione en su aplicación anfitriona. puede editar una envolvente moviendo los puntos de ruptura para que se enganchen con el valor de cuantificación más próximo. Al habilitar Tempo Sync no se modifican las posiciones de los puntos de ruptura en la envolventes existentes. Ejemplo: si el loop de la envolvente tiene 1 compás de duración. las cuales pueden tener valores rítmicos desde cuarto de nota hasta 1/32 de nota. Nota: no todos los anfitriones VST suministran información de tempo a los instrumentos plugin.Sync coloca una grilla sobre el display de la envolvente. Tenga en cuenta que no puede cambiar el nivel de estos pasos. las marcas de la regla se calibran en valores rítmicos en lugar de segundos. En modo standalone. etc. 15. Cuando Sync está habilitado. La grilla se corresponde con valores rítmicos. el tiempo de la envolvente se recalculan para hacerlos coincidir con el tiempo de la canción. Los puntos de ruptura pueden engancharse con estos puntos. como cuarto de notas. Sin embargo. por eso. Si la información de tempo entrante se modifica. permanecerá así incluso si el tempo cambia.

Sin embargo. entonces el paso permanece durante un dieciseisavo en el valor asignado). Haga clic en la flecha de Targets para abrir el menú desplegable. además. Las opciones son 1/4. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Ajuste el delizante del parámetro de destino para el efecto buscado. Vea el diagrama abajo. El Step Sequencer provee. El mismo pasa de gris a azul para indicar que está produciendo un disparador. haga clic en el paso correspondiente (1-16).ej. 3.. 1/8. Girado hasta el medio (50%). la duración equivale a la mitad de la resolución (p. En sentido horario.ej. 2. el cutoff de Pro Filter). el valor máximo equivale a la resolución (p. 116 – GUITAR RIG 2 . si está alimentando varios parámetros desde el secuenciador por pasos. Ajuste el deslizante de Step Sequencer en el nivel del paso deseado. Asignar el Step Sequencer a un Parámetro 1. Aparece un deslizante para Step Sequencer y otro para el parámetro de destino.. Haga clic en Assign y arrátrelo hasta el parámetro de destino (p. Legato conecta pasos adyacentes para crear un paso más largo. Width establece el tiempo que el paso tarda en alcanzar el valor asignado. seguramente querrá poder ajustar cada parámetro de destino de manera independiente. Parámetros Resolution establece el valor rítmico de cada uno de los 16 pasos. el paso permanece en su valor asignado durante un octavo de nota).ej. 1/16 y 1/32 de nota. Attack da un tiempo de “transición” (desde 4 hasta 1233ms) desde el inicio del paso hasta su valor máximo. si Resolution está puesto en 1/8. 4. si Resolution está en 1/8. de una suerte de “control maestro” si quiere variar el nivel de un paso que va a todos los destinos simultáneamente.Activar un Paso Para activar un paso que sirva como disparador. Tener dos deslizantes puede parecer redundante.

incrementa todos los valores de las señales de control. que llevan valores rítmicos desde un cuarto de nota hasta 1/32 de nota.Decay hace que la señal de control se desvanezca después de que el paso termina.5 Analog Sequencer El analog Sequencer genera 16 señales de control secuenciales. Offset girándolo en sentido horario. entre un rango de 4 a 2197ms. GUITAR RIG 2 – 117 . Vea el diagrama abajo. 15. Puede cambiar el valor de cada “paso” para crear una señal de control compleja y rítmicamente relacionada.

Cuando Offset está a mínimo.Una fader hacia abajo aplica un valor negativo al destino asignado. Parámetros Resolution establece el valor rítmico de cada uno de los 16 pasos. 1/8. 1/16 y 1/32 de nota.Un fader hacia arriba aplica un valor positivo al destino asignado. normalmente la señal de control cubre un rango entre –1 y +1. Slide ajusta el Glissando. 2. Offset regula la “línea de base” de la señal de control.Mueva arriba o abajo alguno de los 16 faders.Un paso se enciende si su posición difiere de la posición de inicial de cero. Por ejemplo. en el medio. 4. 15. Afecta el nivel de la señal que alimenta los parámetros asignados. la línea de base es -1. la línea de base es 0. es decir el deslizamiento continuo de un valor a otro. Comúnmente se lo llama un “seguidor de envolvente” porque la señal registra los cambios de la envolvente de amplitud de la guitarra o bajo. 118 – GUITAR RIG 2 .Establecer Niveles de Pasos Para establecer el nivel de un paso: 1. No es posible una línea de base más alta que 0. Cuando Offset está en máximo. Parámetros Volume ajusta la salida general de la señal de control. Las opciones son 1/4. 3. con 0 como punto medio. desde la posición inicial.6 Input Level Modifier El Input Level Modifier genera una señal de control basada en el nivel de entrada en GUITAR RIG 2.

• Use el modificador Input Level para controlar el estéreo. y controlar Speed o Rate de chorus o ensemble.Attack añade un tiempo de “transición” (entre 1 y 978ms) entre el momento en que la señal de control recibe un cambio de entrada. Un control de envolvente tiene muchos otros usos. puede asignar Input Level al contro Attack de Input Level. Decay hace que la señal de control caiga a estado incial ante la ausencia de una señal de entrada (dede 10 hasta 9863ms). es decir para que la posición de la señal en el campo estéreo cambie según el nivel de la señal. y el momento en que la señal alcanza su valor actual. pero éste ya está incorporado en el Componente AutoFilter. Consejos para el Input Level El uso más habitual para un control de envolvente es el de filtro. Por ejemplo. • Note que puede aplicar señal del Modificador a los parámetros del Modificador. • Ponga un poco de attack y decay para crear una respuesta más “esponjosa”. Con una modulación positiva. o a parámetros en otros Modificadores. • Si quiere enloquecer a su auditorio. Con una modulación negativa. Esto varía la velocidad por lo que no se escucha muy regular. un ataque muy abrupto puede producir un “pop” cuando la señal de control se inicia. GUITAR RIG 2 – 119 . señales de entrada más fuertes incrementan el tiempo de ataque. señales de entrada más fuertes disminuyen el tiempo de ataque. incrementar Attack puede suavizar este efecto. aplique la señal de Input Level al parámetro Pedal de Pitch Pedal. A veces.

16. 16. pulse simplemente “Reset Pedal Calibration” el el menú Global. 120 – GUITAR RIG 2 . • Haga clic con el botón derecho sobre el parámetro que quiere vincular con un controlador. Sin embargo. Este controlador puede ser el pedal de expresión RIG KONTROL. • Mueva el controlador que quiera utilizar para controlar el parámetro. o un controlador de un fader externo.3 Asignación de Parámetros a Controladores MIDI GUITAR RIG 2 hace muy fácil la asignación de parámetros para el pedal RIG KONTROL o para controladores continuos MIDI. o algún otro controlador MIDI. muestra las funciones del mismo – puede hacer clic en los interruptores de pie y mover el pedal. y hacer clic sobre el pedal para arrastrarlo arriba y abajo. • GUITAR RIG 2 analiza la señal entrante y asignará el parámetro a ese controlador.2 Calibración de RIG KONTROL A diferencia de RIG KONTROL 1.1 El RIG KONTROL Virtual El gráfico de RIG KONTROL (botón show/hide en el Control Center). RIG KONTROL 2 se calibra a sí mismo automáticamente. si experimenta algún tipo de problema con la calibración del pedal.16 Control vía RIG KONTROL / MIDI 16. Puede eliminar la imagen haciendo clic en (-) encima del pedal. • Haga clic en Learn.

GUITAR RIG 2 – 121 .. • Haga clic con el botón secundario sobre el parámetro a ser vinculado a un controlador MIDI. • GUITAR RIG 2 analiza la señal entrante y asigna el parámetro a la nota o. no tendrá que hacer nada.ej. y GUITAR RIG 2 está en modo standalone. Sin embargo. en su caso. al interruptor. • Si ya había asignado ese controlador en la página Controller de la Vista Izquierda. dado que “note up” significa apagado y “note down” significa encendido. 16.5 Sincronización MIDI GUITAR RIG 2 también responde a mensajes de sincronización MIDI (Tempo). on/off). • Haga clic en Learn. las notas pueden también ser usadas con controles en los que la tecla hacia arriba selecciona el valor mínimo y hacia abajo selecciona el valor máximo.4 Asignar Parámetros a Notas MIDI Además de responder a controladores continuos. • Toque la nota que quiera emplear para controlar el parámetro o accione algún interruptor en el RIG KONTROL. 16. Por suerte. GUITAR RIG 2 puede también responder a notas MIDI. • Ubique el cursor sobre Modifiers. Esta es una elección obvia para parámetros con dos estados (p. el parámetro anterior será removido y reemplazado por el nuevo. Control de múltiples parámetros Si quiere controlar múltiple parámetros con el mismo controlador: • Clic-botón secundario sobre el parámetro que quiere asignar.Notas: • Si más tarde asigna el mismo controlador a un parámetro diferente. • Mueva el deslizante del controlador deseado para asignar el controlador a este parámetro. es un proceso automático. será desasignado en favor de la nueva asignación. los parámetros sincronizables (tales como delay time o tremolo rate) se sincronizarán con las señales de tiempo MIDI entrantes. Ejemplo: Si una salida MIDI de batería envía mensajes MIDI de tiempo de reloj a GUITAR RIG 2.

Baje el volumen del monitor antes de conectar ningún cable. Lo que sigue son algunas típicas opciones. Mezclador de proyectos de estudio: las salidas de Rig Kontrol deben alimentar la línea del mezclador y no las entradas de los micrófonos. 122 – GUITAR RIG 2 . Puede ser necesario también cambiar el interruptro de salida de Rig Kontrol high/low a–14dB. • Control de la ganancia para hacer coincidir el nivel del instrumento con Guitar Rig o un anfitrión. • Enchufes telefónicos estándar de 1/4” (6. Si sólo dispone de entradas de micrófono. En términos de audio. necesitará cambiar de posición el pad de -20dB del mezclador. • Conversor Analógico-Digital para convertir en audio los datos digitales que vienen del ordenador. • Interfza USB 2 para conectar audio digital de y hacia el ordenador. • Conversor Analógico-Digital para convertir las señales analógicas de la guitarra en señales digitales compatibles con ordenadores. • Conectores MIDI In y Out. excepto que el interruptor high/ low tiene que ponser en la posición alta (0) para una mejor proporción entre señal y ruido.17 Conectar Guitar Rig con Otro Equipo Rig Kontrol 2 es un dispositivo multipropósito que proporciona: • Almacenamiento intermedio de la impedancia de entrada para preservar la calidad del sonido de la guitarra. Monitor de altavoces potenciado: las salidas de Rig Kontrol puede llevar señales potenciadas de monitor directamente. y suba el volumen lentamente para evitar sonidos excesivamente fuertes mientras realiza los ajustes. Mezclador pro studio: lo mismo que arriba.3mm) para conexiones de entrada y salida. • Controlador de pedal de volumen e interruptores de pie. Rig Kontrol es compatible con un gran número de escenarios.

primero. GUITAR RIG 2 – 123 . por eso si quiere conectarse en un sistema estéreo. Asegúrese. Necesitará cables especiales con un enchufe de1/4” en un extremo y un enchufe on RCA phono en el otro. podrá usar GUITAR RIG 2 para añadir diferentes gabinetes. Ajuste la salida de GUITAR RIG 2 para sobrecargar el amplificador que sigue a los enchufes de loop de retorno. Dado que el amplificador ya cuenta con un gabinete. conecte los enchufes de envío de loop a las entradas de Rig Kontrol. probablemente no quiera incluir otro. y mande las salidas de Rig Kontrol a los enchufes de retorno de loop jacks. y el interruptor en high (0). Los amplificadores de teclado están diseñados para aceptar señales de nivel realativamente alto. que el interruptor high/low del panel trasero esté puesto en –14dB. En este caso. el control de ganancia de entrada deberá ajustarse para una cantidad pequeña. Puede necesitar poner el interruptor high/low del panel trasero en low (‑14dB). GUITAR RIG 2 puede emplearse como un sofisticado “pedal board”. Como la señal que entra en GUITAR RIG 2 es bastante fuerte. etc. Un amplificador de potencia puede resultar también redundante. amplificadores de potencia y efectos. por lo que deberá poner el nivel de salida en un valor bastante alto. a menos que quiera usarlo como un efecto agregado. sea conservador con el volumen. Por consiguiente. Auriculares: enchufe los auriculares en el enchufe correspondiente de Rig Kontrol 2. Puede que necesite bajar el nivel de salida de GUITAR RIG 2 para evitar sobrecargar excesivamente el amplificador… luego. con un nivel alto puede sobrecargar el ampli y obtener una cantidad extra de sobrecarga que lo satisfaga. Amplificador estándar de guitarra con efectos de loop: los efectos de bucles en la mayoría de los amplis están diseñados para acomodar las señales de nivel de línea (en contraposición con el nivel de la guitarra). Enchufe las salidas de Rig Kontrol en entradas de nivel de línea como las presentes en reproductores de CD o DVD. si existiera una). Amplificador de teclado: son ideales para usarlos con GUITAR RIG 2 porque están concebidos para dar un sonido incoloro de alta fidelidad. (no en la entrada telefónica. Sistema estéreo hogareño: los altavoces hogareños no están diseñados para manejar sonidos sostenidos de nivel alto. tape deck.Amplificador estándar de guitarra: con un amplificador estándar de guitarra. y el amplificador de teclado reproducirá estos sonidos fielmentes. tuner.

Digital Performer. A este proceso se lo llama comúmente “re-amplificación” (re-amping). Por ejemplo. El procedimiento básico es insertar GUITAR RIG 2 como un plugin y monitorear la ejecución a través del plugin (razón por la cual las tarjetas de baja latencia son tan importantes – nadie quiere escuchar retardo mientras se está toncando). sobretodo para los principiantes que no tendrán que enredarse con cables ni andar ajustando micrófonos. por medio de un proceso denominado “virtual reamping”. Cubase. su poder se ve multiplicado cuando se lo asocia con programas multipistas como Pro Tools. durante su reproducción.2 Re-Amping En lo primeros tiempos de la grabación. Pero primero discutamos como insertarlo en una pista. Sonar. Pero es mucho más fácil que el reamping con hardware. GUITAR RIG 2 está clasificado como un instrumento DXi porque trabaja con audio pero también acepta MIDI e información de tempo. Logic. algunos tuvieron la idea de grabar solamente el sonido puro de la guitarra en una cinta y. salvo añadir procesamiento durante el mixdown. una vez que se grababa la parte de guitarra había muy poco que se pudiera hacer para modificar el sonido básico. Ud. 18. no use la opción Insert  DXi Synth para insertar GUITAR RIG 2. Parte de esto es porque GUITAR RIG 2 le permite cambiar. mandarlo a través de una serie de amplificadores y gabinetes de audio para encontrar el sonido perfecto. software de grabación y plugins han hecho posible el reamping en nuestro mundo “virtual”. etc. trátelo como un procesador de señal: 18. querrá instalarlo como un plugin de procesamiento de señal. Tarjetas de sonido de baja latencia. el sonido fundamental de su guitarra directamente hasta el mixdown final. Sin embargo. en Sonar. en cualquier momento. 124 – GUITAR RIG 2 .1 Instalar GUITAR RIG 2 como un Efecto Aunque algunos programas le permiten instalar GUITAR RIG 2 como un instrumento porque trabaja tanto con audio como con MIDI. De esta manera puede escuchar el sonido del amplificador y de otros procesadores mientras se está tocando. Entonces.18 GUITAR RIG 2 con un Programa Anfitrión Si bien GUITAR RIG 2 trabaja muy bien en modo standalone. En su lugar.

si pensó que Plexi es el sonido correcto para una pista pero luego le parece que el Twang Reverb hubiera sido un elección mejor. Tocar en Vivo A Través de Cubase SX • Cree una pista de audio. éste éste captura todo lo que se encuentre en el búfer de GUITAR RIG 2. GUITAR RIG 2 – 125 . 18. al guardar el proyecto del anfitrión. el Preset será abierto tal y como lo dejó. Así. simplemente cambie de amplificador dentro de GUITAR RIG 2. como ya fue mencionado anteriormente. • Vaya a Devices  VST Connections y asegúrese que la o las entradas alimentadas por la(s) guitarra(s). Por ejempo. 18. para reamplificar. todo lo que necesita hacer es ensayar diferentes amplificadores y procesadores dentro de GUITAR RIG 2 mientras la pista se está reproduciendo. lo mismo que grabar su guitarra si así lo desea.Pero tenga en cuenta que el programa grabará el sonido directo de la guitara – el que está entrando en la tarjeta de sonido antes de que GUITAR RIG 2 lo procese. Por lo tanto. si ha modificado un Preset comparado con el del Bank. • Haga clic en los botones de pista Record y Monitor (ícono del Altavoz) para que la pista esté lista para grabar y en modo monitor.5 Ejemplos Típicos Aquí presentamos algunos ejemplos de cómo grabar a través del anfitrión para que pueda escuchar su ejecución a través del plugin. 18.4 Recuerdo Total Al emplearse GUITAR RIG 2 en un progra anfitrión. no hay problema — cuando vuelva a abrir el proyecto. estén habilitadas . no tendrá que volver a grabar con un amplificador diferente.3 ¡Evite Opciones de Latencia Cero! Recuerde. evitar la latencia cero (“monitoreo directo”) o de lo contrario no podrá oir su guitarra siendo procesada a través de GUITAR RIG 2.

vaya a File  Preferences y haga clic en VST. Luego hay que cliquear en la flecha del campo de Auto Monitoring. • Encienda la función Input Echo (en la vista del Track.• Tiene una selección de distintos modos de monitoreo. Se pondrá verde y debería oir su fuente de entrada. haga clic en el botón a la derecha de Record). • Añada GUITAR RIG 2 como Insert Effect. • Haga clic en “e” y abra la ventana de VST Channel Settings de la pista. Tapemachine Style es normalmente mejor. dado que esto habilita automáticamente el monitoreo de entrada mientras está detenida y en la grabación. mantenga bajo el volumen del altavoz del monitor. pero moniterea la pista grabada durante la reproducción. • Habilite la grabación en la pista de audio de GUITAR RIG 2 y asegúrese de que la entrada apropiada de hardware fue seleccionada en el campo I (Input) de la pista. • Toque su guitarra y revise el medidor de pista para verificar que está recibiendo la fuente de entrada. Si empieza con la grabación. Tocar en Vivo A Través de Sonar • Asegúrese de que no haya bucles de retroalimentación desde la salida del anfitrión hacia la entrada. • Enchufe su guitarra en la entrada de RIG KONTROL. Cubase grabará la fuente de entrada sin procesar. vaya a Audio Options  Drivers. • Habilite el botón Record de la pista de audio en GUITAR RIG 2. Después de hacer la selección. haga clic en OK. y adelante! 126 – GUITAR RIG 2 . • En Sonar. Hasta que no confirme que todo esté funcionando correctamente. • Elija la pista en la que desea grabar. Haga clic con el botón derecho en el campo FX y vaya a DXi Synth  NI  GUITAR RIG 2. • Enchufe las salidad de RIG KONTROL en la interfaz de audio del ordenador como se ha descrito previamente. y asegúrese de que esté habilitado el controlador para la entrada de hardware que desea emplear. • Debería oir ahora la señal siendo procesada por GUITAR RIG.

modificará los parámetros dentro de GUITAR RIG 2 • Crear y editar envolventes de automatización dentro del anfitrión. el cual. aunque no tenga Sonar. • Manejar los controles de GUITAR RIG 2 en tiempo real y grabar los moviemiento como envolventes u otro tipo de automatización de datos. le mostraremos cómo automatizar GUITAR RIG dentro de Sonar Cakewalk. La razón de elegir Sonar es porque se acomoda a los cuatro métodos mencionados arriba. También discutiremos técnicas VST de automatización. GUITAR RIG 2 – 127 . Sin embargo. por lo que podrá facilmente trasladar el procedimiento al programa anfitrión de su elección. Vaya a Envelopes  Create Track Envelope y haga clic en GuitarRig. consulte la respectiva documentación para más detalles. Opciones de Automatización en Sonar Para crear y editar envolventes de automatización: • Cliquear con el botón derecho en la pista en la que GUITAR RIG 2 será insertado. Sin embargo.19 Automatizar Parámetros en el Plugin Las técnicas de automatización para los distintos secuenciadores anfitriones dependerá del anfitrión. las opciones básicas de automatización serán probablemente las siguientes: • Grabar las señales de NI RIG KONTROL en un canal de pista estereo del anfitrióin que contenga GUITAR RIG GUITAR RIG 2. • Controlar los parámetros de GUITAR RIG vía MIDI y grabar los datos MIDI en una pista MIDI que se reproduzca a través de GUITAR RIG 2. los mismos principios son aplicables a la mayoría de los otros anfitriones. durante la reproducción. Un Típico Ejemplo de Automatización En el siguiente ejemplo.

haga clic en el breakpoint (punto de ruptura) y arrástrelo para cambiar su valor. • Las envolventes aparecen ahora en la pista. 128 – GUITAR RIG 2 .• Aparece una ventanta de diálogo que lista los parámetros controlables en GUITAR RIG 2. etc. posición. Seleccione los parámetros que deberían llevar envolventes. y haga clic en OK. y las puede editar usando técnicas estándar: doble-clic para crear un breakpoint.

• Se abre un cuadro de diálogo que lista los parámetros controlables en GUITAR RIG. luego cliquear en OK. Moviendo los correspondientes controles se seleccionan los parámetros que se desean automatizar.Para grabar los movimientos de las perillas de GUITAR RIG 2 como envolventes: • Clic con el botón secundario sobre “GUITAR RIG 2” que aparece en el campo FX. y seleccione Arm Parameter. GUITAR RIG 2 – 129 .

Los movimientos de la perilla serán reproducidos. luego mover los controles “en pantalla” que quiera automatizar. • Haga clic en el botón Transport Record. ej. Los cambios de control también se representan como envolentes editables. • Mueva su controlador MIDI como lo desee. Automatización VST La mayoría de la automatización VST (p. aparecerán en la vista de track. 130 – GUITAR RIG 2 . en Cubase) involucra cliquear en el botón W(write) de GUITAR RIG 2. Esto moverá las perillas de GUITAR RIG 2 durante la reproducción y podrán ser editados usando técnicas estándar de edición de envolventes. asignado su salida a GUI­TAR RIG 2.• Haga clic en el ícono Record Automation. estos datos se tocan en GUITAR RIG 2. las envolventes de los correspondientes movimientos de los controles. y mueva los controles en pantalla de GUI­TAR RIG 2 que quiera automatizar. a asiganado un o más parámetros a un contro MIDI externo. Esto será grabado como datos en la pista MIDI. habilite Recording en la pista MIDI. como ya se describió en Sonar. Para acceder a un envolvente que ya ha creado. Para controlar GUITAR RIG 2 vía MIDI y grabar datos MIDI: • Asumiendo que ha creado una pista MIDI. cliquear en Play en el transporte. • Cuando detenga la grabación de la automatización.. La automatización puede también ser realizada vía MIDI. haga clic en el campo Envelope y selecciones la envolvente que quiera editar. abra un Automation Subtrack. Durante la reproducción. descliquear W(rite) y cliquear en R(ead). • Durante el playback.

Es el protocolo de baja latencia creado por Apple para Macintosh. menor será la latencia producida. Si bien GUITAR RIG 2 puede trabajar con los controladores DirectSound y MME usados en Windows. siempre y cuando la configuración del ordenador sea la adecuada (ver Requerimientos del Sistema). GUITAR RIG 2 – 131 .Apéndice A: Optimizando la Respuesta del Sistema Su guitarrá estára tocando a través de un ordenador y cualquier sistema de audio para ordenador presenta algo de demora entre la entrada y la salida de audio. hay tres factores que hacen que las demoras sean casi insignificantes. Cuánto más eficiente transfieran los datos entre la interfaz de audio y el ordenador. no experimentará una ejecución tan satisfactoria. Incluso el ordenador más potente puede realizar solamente un cierto número de cálculos por segundo. El procesamiento de señales exige mucho de un procesador. estén ora incorporados al ordenador o anexados vía USB or FireWire. Es un protocolo para distintas plataformas. • Muchas tarjetas e interfaces de audio incluyen controladores mejorados para baja latencia. probablemente percibirá un retardo audible al tocar a través de GUITAR RIG 2. originalmente desarrollado por Steinberg. • Core Audio (sólo en Mac). está escrito de manera muy eficiente. Si su interfaz de audio no soporta alguno de estos protocolos. no obstante su soberbia calidad de sonido. por lo que es muy importante minimizar cualquier demora originada en el ordenador. • El software de GUITAR RIG. • Los actuales ordenadores multi-GigaHertz son tan veloces que reducen la latencia significativamente. a partir de OS X. GUITAR RIG 2 opera con dos tipos de controladores de baja latencia: • ASIO (Advanced Streaming Input Output). Afortunadamene. Uso de Controladores de Baja Latencia Los controladores ������������������������ (drivers) son pedazos de código que manejan la comunicación entre su ordenador y la interfaz de audio.

com • Creamware PowerPulsar • Echo Indigo I/O • Frontier Design Dakota • MOTU 828 • RME Hammerfall series ¿Y el Monitoreo Directo? Tal vez haya escuchado hablar de una propiedad de las tarjetas de sonido llamado “monitoreo directo”. Para más recomendaciones visite www. Sin embargo. usado en tarjetas Terratec. que reduce la latencia al mandar la señal de entrada de la tarjeta de sonido directamente a su salida de audio. Asegúrese de que el monitoreo directo esté inhabilitado en el panel de control del software de su tarjeta de sonido. 132 – GUITAR RIG 2 . si no está empleando un dispositivo de audio con USB 2 integrado con Rig Kontrol 2. Un típico mixer applet. lo que significa también sortear el procesamiento de GUITAR RIG. esto sortea el ordenador. Note que los deslizantes para “Analog In” están silenciados para asegurar que el input no alimenta el output.A continuación le presentamos una lista de tarjetas de sonido recomendadas por NATIVE INSTRUMENTS para su uso en GUITAR RIG 2.native-instruments.

almacenar más agua en caso de que de la fuente no salga agua por un rato.¿Cuán Bajo Se Puede Llegar? 1. el de una fuente que no arroja agua continuamente sino de manera intermitente. Pero. algunos consejos para convivir con la latencia. pops o fallas. el cual mantiene una cierta cantidad de muestras o ‘samples’. lo cual es equivalente a la latencia. es ir almacenando el agua en un cubo para luego verter el agua en un chorro constante y continuo. y luego. Como resultado de esto la tarjeta de audio crea un almacenamiento intermedio o “búfer”. entonces. pero la fuente debería suministrar el agua de manera bastante más continua. Un cubo más pequeño se llenará más rápido. no hay problema: El búfer tiene alguna reserva. Una analogía sería. Si el cubo (el búfer) es grande. porque siempre llevará algún tiempo convertir señales analógicas en digitales. Si se produce una interrupción pequeña en el flujo de datos. Esto puede ser dado como cierto número de samples por búfer. donde los datos pueden almacenarse y despacharse cuando se necesiten y así crear un flujo de datos fluido. llevará más tiempo luego llenar el cubo. tenga en cuenta que latencias muy bajas (o frecuencias de muestro más altas) obligan al ordenador a trabajar más. lo cual puede limitar el número de componentes que pueda agregar a GUITAR RIG 2 y aún así seguir obteniendo un audio libre de clics. nuevamente a análogicas. Samples y Búfers Un ordenador no puede procesar el audio continuamente. Lo mejor.5 mts de latencia se aproxima al mínimo teórico. Sin embargo. como se ve en panel de control Terratec EWX: GUITAR RIG 2 – 133 . Todas las interfaces de audio y las tarjetas de sonido ASIO incluyen un panel de control desde el cual se puede ajustar la latencia. el mismo tiene que esperar su turno mientras otras operaciones son llevadas a cabo. por lo tanto. por ejemplo. Aquí van. en la salida. puede entonces.

1kHz. El panel de control Asio de Creamware le permite elegir la latencia deseda. En este caso. 134 – GUITAR RIG 2 . resultando una latencia apenas por debajo de 6 ms a 44. Algunos paneles de control simplemente muestran la latencia que resulta de elegir una particular disposición en milisegundos. Si se ajusta a 128 samples/búfer. la latencia se reducirá aún más pero puede sobrexigir aún más el ordenador. se ha seleccionado 256 samples/búfer.El panel de control Terratec EWX ASIO le permite elegir un número determinado de samples/búfer. El display muestra la latencia resultante. en vez de mostrar una relación samples/búfer.

Los búfers se ajustan “tras bambalinas” dentro de la aplicación Creamware Scope (en este caso. que es de alredor de 4 ms. Con el controlador genérico ASIO Multimedia Driver elegido. El panel de configuración de la ventana Device Setup en Cubase confirma la latencia. en cambio. denominados usualmente (por Windows) “ASIO DirectX Full Duplex Driver” o “ASIO Multimedia Driver”. Existen también controladores “genéricos” ASIO. Se dará cuenta de haber elegido el correcto cuando perciba una notoria reducción de la latencia. GUITAR RIG 2 – 135 . a 128 sam­ples). la latencia se reduce a 4 ms. En el programa anfitrión habrá normalmente un menú desplegable que permita elegir el controlador ASIO deseado. ASIO Scope (el controlador escrito para la tarjeta de audio usada en este ejemplo). la latencia de salida es totalmente inaceptable 749 ms – ¡Casi un segundo! Eligiendo. pero no indica el tamaño del búfer. Advertencia: Diferentes Tipos de ASIO Es extremadamente importante usar el controlador ASIO escrito para la tarjeta que esté usando.

• Descargue los últimos controladores para su tarjeta de sonido desde el website del fabricante. • Si está grabando desde una aplicación anfitriona y está usando sintetizadores por software. • A veces. encontrará que cualquier valor por encima 10 ms produce un retardo audible. ¡es hora de adquirir un ordenador mejor! • Si el panel de control de su ASIO muestra la latencia en milisegundos. O dado que las pistas de audio son menos gravosas para el ordenador. pero cualquier valor por encima creará demasiada demora. Sugerencia: Si retiene la pista MIDI con la que estaba operando el sintetizador. Si no consigue un audio aceptable con 512 samples. O el anfitrión puede fijar las configuraciones del panel de control. podrá editarla posteriormente si vuelve a insertar el sintetizador. cosa que no supone ningún esfuerzo para el CPU.Consejos para Minimizar la Latencia • Ponga la latencia al valor más confortable posible. convierta la salida del sintetizador en una pista de audio del disco duro (y luego remueva el sintetizador). hay dos ajustes de latencia: el panel de control de la tarjeta de sonido establece una cantidad mínima de latencia y el anfitrión puede aumentar a partir de este valor. le da cierto respiro a su ordenador. Esto puede resultar en una enorme diferencia en el desempeño. Uno de 512 samples puede ser también aceptable. 5 ms es una buena solución de compromiso entre velocidad y rendimiento para su ordenador. utilice la función “freeze” del programa (si está disponible) para desconectar algunos sintetizadores del CPU. Un valor de 256 samples por búfer da muy buena respuesta y. 136 – GUITAR RIG 2 . todavía. si fuera necesario.

etc. Desde luego.ej. durante el proceso. El temario completo de Midi es bastante complejo y “profundo”. GUITAR RIG 2 – 137 . grabadoras de cinta y otros aparatos que no vienen al caso. sino un singular método de control de audio. “seleccione este efecto”. MIDI es aplicable sólo si se quiere emplear controladores MIDI fabricados por otras compañías. Existen muchas clases de mensajes MIDI.. controladores de luz. Con GUITAR RIG 2. Empecemos por las cuestiones básicas de MIDI. solamente pocas partes del temario son necesarias para lograr una comprensión básica. “añada más eco”. la mayoría de los cuales se relacionan con teclados. Nociones Básicas de MIDI Un sistema MIDI requiere de algo que envíe un mensaje MIDI (como un pedal de pie o un interruptor de pie que dice “haga que el instrumento suene más alto”. Por suerte. un interruptor de pie) a otro dispositvio (p.) y algo que reciba ese mensaje y opere sobre los mismos. pero los guitarrista también pueden usar MIDI para controlar efecto múltiples y. Básicamente. como ya se ha descrito anteriormente. esculpir un sonido fresco y único.ej. En realidad no hay que aprender demasiadas cosas. puede considerar MIDI como una denominación general que alude al proceso de envío de mensajes de control desde un dispositivo (p. Un secuenciador también usa datos MIDI para proporcionar automatización para GUITAR RIG 2 cuando funciona como plugin. GUITAR RIG 2) por intermedio de un cable MIDI. el 99% del tiempo necesitará saber básicamente acerca de sólo dos tipos de mensajes MIDI: Los mensajes de cambio de programa (que abren los diferentes presets) y los de controladores continuos (que modifican los parámetros en tiempo real). estamos asumiendo que su ordenador posee una entrada MIDI para que GUITAR RIG 2 pueda recibir mensajes MIDI. como por ejemplo GUITAR RIG 2.Apéndice B: Sobre MIDI Muchos músicos piensan que MIDI (Musical Instrument Digital Interface) sólo sirve para los tecladistas. para los MIDIfobos.. Note que RIG KONTROL no usa mensajes MIDI para producir los cambios o controlar parametros. secuenciadores.

hay que retrotraerse hasta mediados del los ´70. cuando reinaba la música disco. entonces. – los músicos comenzaron a conectar todos estos elementos en forma conjunta por medio de cables. decaladores de fase. pero. unidades de eco. Esta es la razón por la cual muchos procesadores de señal ofrecen solamente 128 programas. filtro de frecuencia.384 bancos de 128 programas. Cuando el MIDI fue concebido. etc. Controladores Continuos Cambiar de un programa a otro es un buen comienzo. a uno le gustaría variar un parámetro particular dentro de un mismo programa (delay feedback.). A medida que se agregaban más elementos – compresores. El zapateo estaba. y porque cada banco de GUITAR RIG 2 puede almacenar hasta 128 Presets. en adición al MIDI. Bank Select (mensajes de selección de bancos) puede seleccionar hasta 16. a veces. Como es habitual. a la orden del día. se dispusieron 128 mensajes de cambio de programa MIDI.000. los sintetizadres no eran aún programables y los efectos de guitarra empezaban a progresar más allá de aquellas cajitas que consumían batería y eructaban ruido. wa-was. Los guitarristas pronto descubrieron que el control más deseado sobre cualquier procesador de señales era el interruptor de pie in/out porque permitía introducir un efecto cuando se lo necesitaba (las distorsiones son maravillosas pero no todo el tiempo). Cambios de Programa y Selección de Bancos Para entender los cambios de programa. que proporciona un duplicado de la señal en el enchufe MIDI in. Un sonido wahwah es un buen ejemplo de cambio de un parámetro particular (frecuencia de filtro) en tiempo real.000 de programas (que debería bastar para mantenerlo entretenido durante un tiempo). había que accionar de una vez un conjunto de interruptores de pie. normalmente cambia el valor del 138 – GUITAR RIG 2 . haciendo un total de más de 2.Conexiones MIDI La tarjeta de sonido de su ordenador probablemente tiene un enchufe MIDI in (recibe mensajes MIDI) y un enchufe MIDI out que transmite mensajes MIDI. Puede haber también un enchufe MIDI thru. etc. la gente siempre quiere más – así que. Y aquí comenzaron los problemas: si se quería ejecutar simultáneamente varios efectos. Cuando abre el parámetro de un programa.

genera un valor de 64. los mensajes de controladores continuos se transmiten vía salida MIDI y se reciben por una entrada MIDI. el feedback está en la mitad. En el extremo final.) a un número determinado de controlador continuo. o el cambio de algún otro parámetro (p. Tenga en cuenta que los controladores continuos únicamente envían mensajes que reflejan un cambio. GUITAR RIG 2 – 139 . y si recibe un valor de 127. el feedback está completamente arriba. dejar un pedal quieto en una posición no trasmite ningún mensaje hasta que Ud. los controladores continuos generan una serie de eventos. llevar el pedal del controlador totalmente hacia atrás genera un valor de 0. A diferencia de un cambio de programa. este proceso es muy fácil gracias a la función Learn. que es un evento individual. la idea básica es la de asignar el parámetro determinado de un procesador de señal (delay. si está controlando Delay Feedback y recibe un valor de 0. Si se continúa empujando el pedal hasta el tope. modulation rate. Empujándolo hacia abajo hasta llegar a un punto medio. el parámetro controlado cambia como respuesta a los mensajes de valor entrantes. Al igual que los cambios de programa. tales como gradación de volúmen (cada evento aumenta el volumen un poco más que el evento anterior). Al controlar un procesador de señal vía controladores continuos. el cual solamente opera sobre dos valores posibles). Números de Controladores Continuos MIDI “identifica” cada mensaje de controlador continuo con un número entre 0 y 127. Por lo tanto. feedback está en mínimo. distortion drive. Por ejemplo.ej. por oposición a un controlador del tipo interruptor de encendido y apagado. mueva el pedal y cambie su posición física. La idea de los controladores continuos surgió porque los sintetizadores y los efectos tienen pedales. aunque en la práctica. o alterar el filtro de frecuencia wahwah). Por ejemplo. incrementar la profundidad de coro. Cuando recibe uno de 64. se genera un valor de 127. niveladores y otros “controladores” materiales que alteran algún aspecto del sonido sobre un rango continuo de valores (por eso se los llama controladores continuos. perillas. Con GUITAR RIG 2.. etc. El trasmisor usualmente digitaliza el movimiento material del controlador en 128 valores discretos (0-127).mismo haciendo girar una perilla. Por ejemplo. es improbable que pueda llevar la cuenta de tantas asignaciones de parámetros y mucho menos emplearlos de forma constructiva. puede controlar hasta 127 parámetros de GUITAR RIG 2.

en paralelo. Efectos en Serie y en Paralelo Hay dos formas de enganchar efectos. y así sucesivamente. no hay un única forma correcta de colocamiento. Con series de conexión de efectos. Una combinación de efectos paralelos usa el Componente Split para partir la señal hacia la entrada de los efectos 1 y 2. la salidad del 2 en la entrada del 3. Esta seccíon le brinda una guía acerca del orden de ciertos efectos sobre otros. y en serie/paralelo representan un manera casi ilimitada de conectar efectos en forma conjunta para lograr un sonido personalizado. o si una barrera de sonido debería ir más arriba o abajo de la cadena. las posibiliades son tan grandes por lo que muchos se sienten confundidos acerca de si es mejor poner la compresión antes o después de la distorsión. los efectos se sucedente serialmente. el parámetro Crossfade del Componente Split ajusta la proporción de uno y otro. En realidad. así que ¡experimente! Es por eso que GUITAR RIG 2 le da todos estos fascinantes juguetes. uno después del otro. Otra variante es la combinación de efectos serie/paralelo. aunque sí hay formas más habituales que otras. Mezclar las salidas de los dos efectos da un sonido combinado (“paralelado”) de estos efectos. Combinaciones diferentes de diferentes efectos producen sonidos diferentes. De hecho. y cosas por el estilo.Apéndice C: Consejos para crear su propio RIG Uno de los mejores aspectos de GUITAR RIG 2 es el poder colocar los Componentes en el orden que se le antoje. qué efectos son los mejores para trabajar en paralelo. La salida del Efecto 1 se enchufa en la entrada del 2. 140 – GUITAR RIG 2 . Colocar los Componentes en el Orden Correcto Las configuraciones en serie. en la que incluye varios Componentes conectados en serie dentro de un Split en paralelo. El ejemplo dado anteriormente en la sección del Componente Split ilustra esto muy bien.

chorus. Esto incluye normalmente gabinetes de altavoces. Por ejemplo. para luego discutir combinaciones de series de efectos. es bastante sutil y puede dejarse en la señal en todo momento. Sin embargo. Comenzaremos con algunas reglas generales. Un compresor incrementa el sustain. el cual da una señal más “punzante” para las estapas subsecuentes. • Dispositivos que alteran el tiempo (delay. • Ecualización (controles de tono) para modelar aún más el sonido. También. y agregar efectos antes de Oktaver puede jugar en contra. GUITAR RIG 2 – 141 . una barrera de ruido para eliminar ruido. un compresor es una clase muy especial de efecto dado que si no está sobre comprimido. reverb. un gabinete de altavoces si es que uno no había sido incluido en la cadena. tenga en cuenta que si está utilizando Oktaver. distortion. y/o un limitador para reducir los picos..ej. un punto de partida. Series Combinadas de Efectos Al determinar el orden de los efectos empiece por considerar la cadena de serie de efectos como una cadena compuesta de tres subpartes que ocurren en este orden: • Modulos que alteran el rango de dinámica (compression. El Primer Efecto Para muchos intrumentos. tiene que ser el primer efecto de la cadena.Sin embargo. etc. limiting) y/o sintetizan frecuencias (p. y finalmente investigar combinaciones de efectos paralelos. al menos. Oktaver).) para añadir ambiente y animación. Además. Esto es así porque necesita una línea de notas claras y limpias. compresión o distorsión son generalmente buenas elecciones para el primer efecto. El orden de estos efectos puede hacer una diferencia enorme al sonido total. podría querer cerrar la cadena con ecualizaciones adicionales para otorgar un pellizcado tonal general. Aquí hay algunos ejemplos concretos de lo que se puede esperar cuando se conectan dos efectos en serie. distorsión antes de ecualización es muy diferente comparado con ecualización antes de distorsión. es una buena idea establecer.

• Flanger o chorus antes de distorsión. • Eco antes de barrera de ruido. La distorsión da un sonido armónicamente rico que acentúa el efecto flanging o de coro. la ecualización modela el timbre del sonido distorsionado. • Reverb antes de ecualización. Flangers y choruses dan un efecto más intenso cuando están alimentados con una señal con muchos armónicos (overtones). lo que podría no ser deseable. • Distorsión antes de ecualización. • Ecualización antes de distorsión. En general. resultando un sonido más íntimo y subjetivo. Pegar el puente de ruido antes de eco da un sonido de eco más natural.• Compresor antes de distorsión con guitarra. Mucha distorsión puede enmascarar la sutileza del flanger o chorus. situar la ecualización tanto antes como después de la distorsión da más flexibilidad. Puede hacer que la distorsión parezca más “sensible al tacto” al hacer que frecuencias incrementadas se distorsionen más prontamente que las que no lo están. Incrementar las bajas frecuencias da un sonido reverberado más grande y distante. • Reverb antes de chorus. como la distorsión sintetiza armónicos. También. • Delay antes de distorsión da un sonido sucio de eco. 142 – GUITAR RIG 2 . La acción de “puentear” recortará también algo de los ecos de bajo nivel. De hecho. Incrementar las altas frecuencias da más presencia. Bajar los altos antes de alimentar la distorsión puede ayudar a controlar esto. el sonido general puede ser muy brillante. Reverb seguido de un ligero chorusing puede impartir un sonido vibrante y envolvente. • Distorsión antes de flanger o chorus. puesto que los ecos “se funden” entre sí cuando se distorsionan. incrementa el sustain y da un timbre de distorsión más consitente. con una distorsión extrema puede parecer como si no hubiera nada de flanger o chorus. En esta combinación. • Distorsión antes de compresor tiende a ser un poco ruidoso pero proporciona un sonido algo más “amable” comparado con el anterior. • Distorsión antes de delay da un sonido de eco claro.

Conseguirá un sonido delgado porque el wahwah remueve el “fondo” de bajo. 5 y 7 al máximo y las bandas 2. GUITAR RIG 2 – 143 . Como ejemplo. 3. al otro. poner bass a través de chorus y luego un wahwah. y reverb “suaviza” lo mismo que da ambiente. Cadenas de efectos paralelos son también efectivas para crear una imagen estéreo.Como ejemplo de cómo aplicar todo esto. pues un pata de la cadena puede alimentar un canal y la otra pata. suponga que alimenta una guitarra con dos Componentes conectados en paralelo. Aquí le damos una posibilidad: Tube Compressor » EQ Parametric » Plexi » Cabinet & Mic » Chorus+Flanger » Noise Gate » Studio Reverb El compresor añade sustain y la combinación de EQ/distortion/amp+cabinet le permite un diseño muy preciso del sonido distorsionado. 4. 6 y 8 a mínimo en un canal. 3. suponga que quiere un algoritmo de efecto flexible y multipropósito para su guitarra. Efectos Paralelos Las combinaciones de efectos paralelos pueden proporcionar un mayor grado de sutileza que las combinaciones de series. Colocar el wahwah en paralelo con la señal de coro añade el efecto filtrado al sonido ‘chorused bass’ (el cual no remueve el final bajo). creará un interesante tipo de expansión estéreo. 4. Si pone las bandas 1. El chorus ayuda a diluir algo el sonido general. Por ejemplo. el noise gate recorta cualquier ruido de bajo nivel. 5 y 7 a mínimmo con las bandas 2. 6 y 8 a máximo). y hace lo inverso para el otro canal (bandas 1.

dado que amplificaciones masivas de apenas un par de milivoltios de ruido (como sucede a menudo cuando se usa distorsion de alta ganancia) puede ser problemático. si varios componentes de un circuito están conectados a tierra. los cuales pueden fácilmente aparecer si está usando varios dispositivos AC. Dado que los cables de tierra presenta alguna resistencia (el equivalente electrónico de fricción). Una No-Solución: ‘Ground Lifters’ Algunos músicos a los que no les interesa llevar una vida larga y productiva. En vez de perder tiempo explicándole por qué no debería hacer esto. simplemente no lo haga. Pero antes de resolver el problema necesitamos entender sus causas. Lazos a tierra causan mayores dificultades con dispositivos de ganancia alta. una ruta va desde el dispositivo A vía cable AC .Apéndice D: Lazos a Tierra ¿Qué fue ese ruido? ¿Ese extraño zumbido? Ud. puede haber una diferencia de voltaje entre las dos líneas de tierra. Esta señal puede ser inducida hacia un conductor caliente. ¿okay? Solución #1: Teoría del Enchufe Único Muchos problemas de loop de tierra pueden resolverse enchufando todo el equipamiento en la misma fuente AC de tierra. simplemente “levantan” el AC a tierra enchufando un cable de 3 líneas en un adaptador 3-a-2. 144 – GUITAR RIG 2 . este ruido puede ser recogido por el circuito. una pieza de varios enchufes en un tomacorriente AC a través de un cable corto). Sin embargo. puede estar siendo víctima de un lazo a tierra (ground loop). Si ésta está “sucia”. o rompa el loop interrumpiendo la línea de tierra AC. El método preferido dependerá de la naturaleza del problema. Hay dos solucines principales: rompa el loop interrumpiendo el audio de tierra. En el dibujo. Mucho más. la cual sujeta todos los conductores de tierra a un único punto en tierra (por ejemplo. Un ground loop significa que hay más de una ruta a tierra disponible para un dispositivo. Sin embargo. El loop puede actuar como un antena para ruidos y frecuencias de radio. pero A también ve un camino a tierra a través del cable AC del dispositivo B. generando así que pequeñas cantidades de corriente fluyan por el suelo. esto no es recomendableo en absoluto puesto que elimina la protección de seguridad que suministra un chasis a tierra. es importante asegurarse de que la fuente AC no esté sobrecargada y esté debidamente habilitada para soportar todo el instrumental enchufado. así que veamos varias opciones.

entre éste y los otros dispositivos. ¿Qué es mejor. El conductor interno está protegido del ruido por un escudo conectado a tierra. Solución #3: Transformador Aislante de Audio Un transformador de audio aislante 1:1 es mucho más elegante que romper simplemente el escudo. si usa cables comunes. use el transformador para incrementar el nivel de un dispositivo con una salida relativamente baja. esto causa menos ruido que subir de nuevo la ganancia del preamp del mixer. Romper el audio es una solución más simple. los loops relacionados con la línea AC generalmente parecen ser más problemáticos y comunes. Si es necesario.. GUITAR RIG 2 – 145 . Aunque un cable con un ‘broken shield’ es menos caro. pérdida de nivel y otros problemas. Pero entonces. entonces añadir transformadores aislantes de audio puede ser la solución que necesita. de baja potencia (que puede minimizar también el ruido causado por el ordenador). vale la pena cablear algunos cables especiales (loop-buster) con un escudo desconectado en uno de los extremos. el transformador ofrece algunas ventajas. un transformador aislante AC puede limpiar la línea AC. sino en varías conexiones tierra a tierra. pero hace lo mismo: interrumpe la conexión a tierra mientras está llevando la señal. eligiendo un trasformador con diferentes impedancias para los windings primario y secundario (p. también puede romper un loop removiendo la conexión directa entre la pieza del equipo y el AC a tierra. pero ya no hay una ruta completa a tierra entre los dos dispositivos excepto por el AC a tierra.ej. Si tiene simplemente un problema de loop. Si Ud. Esto no siempre funciona porque el loop de tierra puede no estar en la línea AC. pero un transformador aislante AC da beneficios adicionales. Solución #4: Transformador Aislante AC Muchas veces. añadir transformadores aislantes puede resolver varios problemas relacionados con la AC y deshacerse de los loops de tierra. Resumiendo. y suministrar un servicio casi igual que el de una línea AC separada. reducir clavos y transientes. Sin embargo. y desconectar el ‘ground lead’ en ��������������������� un extremo solamente de uno o más de los cables. hace sus propios cables. romper la conexion de audio o la conexión AC? Pues depende. Márquelos visiblemente. puede cambiar la impedancia o los niveles simultáneamente. se encontrará con ruido. Si posee mucho instrumental controlado por microprocesadores y una conexión AC no muy buena.Solución #2: El Efecto de Escudo Roto Una solución para algunos problemas recalcitrantes de lazos a tierra es aislar la parte del equipo que está causando el problema.

64 Bottom............................................................... 31 C Cabinets.................... 116....................... .... 131 Balance......... .................... 73............... 131 Controladores Continuos....117 Arrastrar y Soltar. 60 Big Fuzz... 45 Analog Sequencer..... 119 Consejos para el LFO. 66............ 55.. 28 Attack....... ................ ... 64....... ................................... 135 Atajos............. 60... 54...... 53......... 75 Componentes Fijos del Rack..................... 32 Consejos para el Input Level. 77 D Date................. 61........................... 92................... 13 Character........................ 57.. 53... 106 Controlador... 67..................................... 61. 73 Demon Distortion.............. 69 Color... ................................................... 66. 19 Controlador de Pie........................... 112 Consejos para el Split................................ 120 Cargar............................. 36 Bright................................................ 107 Cubase SX................ 10 Controladores........ ............ 57........ 108 Crossover Mix............ 84. 31 Decay................. 26 Cat... 117.............. 97.. ..... 68 Depth...................... ... 116 Amp........ 99 Chorus........................... 75 Color Strength.... ............. 68........................................ 66. ...... ...................... 138....................... 69. 63............. 58.......... 94............ ...... 76 Acerca de los Modificadores. 100 Direct............................... ................ 56......................... 35 Centro de Control...... .. 73 Clean............... 69 Amplificadores............. 76 Baja Latencia.................. ........ 119 Delay...... 64 Cent mode............................ 87 Búfers....... 106................ 18 Crossfade......................................... 76 Balls.......Glosario Symbols Parámetros.........50.. 51............................ 74 Chorus Intensity......... ............................. 100 Bias............................... 139 Controladores MIDI................................................................... 125 Cutoff................... 106 A Accel........................ ...... 22 Bass................................................ .......... 100 Diffusion........................ 95. 133 Buscar............. 73......... 109 Activar un Paso............ ........... 84 Automation.................... 65.................................. ......... 68 BPM...... 119 AutoFilter.................... 77 146 – GUITAR RIG 2 .. ................. 65 Banks..................... 127 B B4.................. ........... 76 Calibración..................................................................... 120 Controles del Rack... 46 Cab Tone.................. 27 ASIO.............

. 68.... 55..................... 99 Dynamic......................................... 72 Drive. 63 Fuzz Ace...................... 11 Invert......................... 92 LFO.............. 34 Max.......................................... .................................................... 113 Encendido y Apagado........................................................... 103 Low Damp........................................... ..................... 59 H Half Volume................. 57 Master Volume........................................................ 80..................................... 81 Gain Booster......... 76............... ................... 98........... 81 Freq Max. 91 Limiter............................................... 66............ 81 EQ Shelving................. 62 Graphic EQ Band Level.. 43 Entrada.......................... 90 High Damp........................ 75........................................ ................................. 65 Drop Tune......................................... 144 Lead 800. 62 Gratifier.... 67 Mics.... ............. 63 G Gain.................... 46 Mid.........Diseño de Pantalla............... 95 Input Level Modifier....................... 70 Grabar. ...... 76 Distortion...........................73.............................. 36 Dry/Wet.......................... 61..................111 Limit........................... 82 EQ Parametric.......................... 53.................................................................. 96 E Editing the Envelope Shape. ............ 85 Fuzz...... 62 Graphic EQ Volume. 92 I Input.... 99 LP-BP-HP........ 67 Down.................. ... ...... 85 M Master............ 112 EQ Graphic..... 65 Filtros........................................................... 96 L Lazos a Tierra........ 99 Hold................ 80 F Fast...... .... 60........................ 75... 12 Metrónomo.... 99 Filter........... 81 Freq2........ 57. 32...... 73 MIDI............................................. 76 Feedback.................... 72 Interference............. ....................................................................... 100 K Knee............................ 61............. .......................................... 13 Distance............ ................ 98................ 91 Loop Machine................................. 36 Mezone..... 57 Learn............... 137 GUITAR RIG 2 – 147 .. 31 Freq1... .... 39 Graphic EQ........ 86 Freq Min........................................................... 80 Find........ ...... 66............... 63............................................ 65............. ........................................ 80............... ................... .50.............................................................. .................... 91..... 53................... 86 Freq Mid.. 95 Gain1.......... 82 metronome... .. ........................ 81 Gain2......................... ............ 118 Intensity.......... 33 Envolvente.......................

... 51.................. 16 Presence....................................... 53.... 82 Q2.. 76 S Sag...... 73 Modulación......................... 98 Rotate........................................................... 77 Oct 2.................... 83 Programa Anfitrión............................................ 95 Reference Pitch............. 55..................... 75 pickups.. ........... 82 Min Volume.. 10.... 124 Propiedades.................... 120 Room Size..... 56................................... 34 Samples.................................................................. 60 Salida..............................50........ 60 Reverb............... 20........ 93 Notas MIDI...............................MIDI Control.... 92.................................................. 108 Parámetros.. 77 Ordenamiento .. 45 Otros Parámetros de la Envolvente.. 54 RIG KONTROL...... ....................................................... 68 Search Result..... ................................... 55...... 121 Notches............85............. 92 Noise Reduction................... 22 Preset Volume.......................... 95 Reproducción Bucleada....... 133 Saturation............... ................... 132 N Noise Gate............... 63 P Pan........... 90 Mix......85.... 121 Min.... 31 R Range............. 118 Phaser.. 58............. 55.. 106............... 116. 54.. 94.... .......................... ..... 117 Oktaver.............................. 60 Presets..... 111.. ........... 91..................... 78 Plantillas....................... ... 72 Monitoreo Directo ...... 53 Reverb Size. .................................. ............. 98 Mode.. 9 Polarity.................................... 54.............................. ............ 54 Reverb Time.............. .. 34 Pro-Filter.......................................................... ............................................ ....72....... .......................... 57........................................... 35 Refrescar........... 99 Quick..................... 96 Scoop......................... 44 MIDI Sincronización....................................... 55 Plug-in......111 Power Supply...... 82 Quad Delay................. ........ 101 Q Q1............... 50........... 38 Res Max.... 77 Response............... 60 Preferencias................................. 97 Reverb On.... 51..................................... ...... 86 Res Min.... 22 Plexi......... .......................... 99 Ratio................. 73. 30 Psychedelay............................................... 38 Reproducción Estándar................... 114 overdrive...........108.......... 11 Pitch Pedal............. 75............................ 86 Res Mid...... .................................................. 25 Release.................................. 86 Reso..................... 82 Rate..................................... ............................................................................. 75 Rotator... ............ 54................... ................... 77 Offset... 58..................... 31 148 – GUITAR RIG 2 ...............76... 75 O Oct 1.......... 58........................

........................... 75...... ...... 87........................ ............................. 68....................................... ................................................ 50.. 72 Stomp Compressor.. 12 Twang Reverb...... .......... 36 Tuner................. 77 Spring Length.............................................. 53. 73.............................................. 86 Slow............ 69.. 72 Temp Sync...................................... 65 Slider.............................................111 Width............. 91............................ ..................... ..... 73......................................... 37 Tap Time.................................. 66.............. 72 V Variac................................... 36............................ 53......................... 39 Tempo Sync. 60....... 66 TransAmp... 98 Sustain. ....................... 64.... 53 Tweedman.................................... ..................................... 63...................50. ............................ 54 Volume............ ........................ 54...... 94 Sweep Max. 75 Strobe mode........... 90 Volume Pedal....................... 53 Split.............. 76 Sonar....... ... 72 GUITAR RIG 2 – 149 ..... 73 Threshold............................ .........................Size.... 90... 35 Studio Reverb...................................................... 95 Tune..... 126. 98. 67.............. 75 Sync.... 50 U Up.................................................. 75 Sweep Min.......... . 65............................ 64................ 68................................................ ......... .......... 57.. .... 67........ 85...... 94......... 105 Spread.. 100..... 63...... 58................... 99 Tone................................... 86 Volumen.......... 50... 92........... 61...............97............. 101 Stereo Input L/R Split.. 39 Tune Fork........... .. .. 100 T Tapedeck............. 87 Skreamer...................... 115 Sync Delays............................................ ........... .... .................................................. 85 Waveform............. .............. 97 Standalone....... 69..... 55... 69 Transpose................... 70 Tube Compressor. 127 Speed...... 12 Tapedeck Dos............ 100 Templates...... 64............... 86 Volume Mid...... 55....... ............................ 115 Stereo Time......... 86 Volume Min........ 106 Stereo Pan.. 93 Stoned Phaser.............. 97 Spring Reverb.... 39 Treble...... 60 Vibrato On..... 55....... 90 W Wahwah............... 100 Treble Booster........................ 94 Volume Max......... 64............ 8 Step Sequencer....... 65............................... 40 Tapedeck Uno... . 17 Tempo.................... 95 Time....... 65.......... 66.. ......

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