GUITAR RIG 2

Manual de instrucciones

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Índice
1 ¡Bienvenido a GUITAR RIG 2!......................................................... 7 2 Cuadro General y Por qué GUITAR RIG 2 es “Cool”........................... 8 2.1 Sobre el Modo “Standalone” . ................................................... 8 2.2 Sobre el Modo “Plug-in” ......................................................... 9 2.3 El Controlador de Pie “RIG KONTROL 2” .................................10 2.4 Precauciones.........................................................................11 2.5 ¡Sea creativo! ¿Quién quiere ser normal?...................................11 2.6 Paciencia, por favor.... .............................................................12 3 Gratificación Instantánea/Inicio Rápido. .........................................12 4 Diseño de Pantalla de GUITAR RIG 2 ............................................13 4.1 Centro de Control (Control Center)............................................13 4.2 Opciones de Vista del Marco Izquierdo . ...................................14 4.3 El Marco Derecho...................................................................15 5 Preferencias ...............................................................................16 5.1 Pref: Sección Global ..............................................................16 5.2 Pref: Sección Presets . ...........................................................17 5.3 Pref: Sección Controller . ........................................................17 5.4 Los Controladores en GUITAR RIG 2: Fundamentos....................18 5.5 Controles del Rack. .................................................................18 5.6 Controles de Preset (Presets Controls). ..................................... 20 6 Guardado de Story-Banks, Presets y Plantillas................................ 22 6.1 Gestion de Plantillas.............................................................. 22 6.2 Gestión de Presets ................................................................24 6.3 Operaciones con Bancos ........................................................24 6.4 Tamaño de las Ventanas Bank y Preset.................................... 26 6.5 Operando la Lista de Presets.................................................. 26 6.6 Atajos de Teclado para Bancos y Presets.................................. 28 6.7 Propiedades (Properties)........................................................ 30 6.8 Buscar (Search). .....................................................................31 7 Componentes Fijos del Rack . ...................................................... 32 7.1 Componente de Entrada (Input) con Rig Kontrol 2 .................... 32 7.2 Componente de Entrada con Rig Kontrol 1............................... 33 7.3 Componente de Salida. ........................................................... 34 7.4 Afinador. .............................................................................. 35 7.5 Metrónomo. ........................................................................... 36 7.6 Tapedeck Uno........................................................................37

GUITAR RIG 2 – III

....................................9 Cambiar el Tono y/o Tempo de Reproducción .................................. ...................................... .......... 42 8............. ...................................... 73 10. 38 7...................................... 64 9................................................. 45 8........ 39 7....6 Mezone................................ 40 8 Componentes y Parámetros... Stereo y Recorrido de la Señal......................................................................................... 53 8...13 Plexi............................................................................3 Controles de Visualización ............................................9 Cabinets & Mics.................................. 55 8....51 8............ 46 8.8 TransAmp.......8 Reproducción Bucleada..........4 Stoned Phaser...............................................................................................................................1 Tremolo.16 Instant Gratifier Solo Head...........................................................9 Treble Booster........11 AC-Box.................................................................................11 Tapedeck Dos................................................................................... 44 8.............................................. 43 8..............................1 Mono.............................. 44 8..........57 8..76 IV – GUITAR RIG 2 ..............7........................10 Gain Booster....................72 10................................................10 Tweedman................. 43 8........................2 Controles Comunes................................................. 63 9...... ...... ............. 68 9.. ........................................................................................... 66 9.........15 Lead 800..................................................................... ......6 Control MIDI ..................... ........5 Guardar y Cargar Plantillas.......12 Twang Reverb.......................................................... ......................................................3 Cat..............10 Grabar ................................................. ................................................3 Chorus + Flanger....................... 50 8................................2 Ensemble.................................................5 Rotator.. 45 8.....1 Fuzz Ace................ 59 8.......................... 38 7.............................69 9.........................8 Amplificadores........5 Distortion.....................................17 Bass VT...............................................................................74 10............................................................................7 Reproducción Estándar........ ..............................................7 Carga y Ordenamiento de los Componentes.......... 56 8.......................... 42 8.............................................................. ....................2 Big Fuzz...................................................... 65 9.......70 10 Modulación.........................61 9 Distorsión................................................ 67 9................4 Encendido y Apagado.................................................. .......................... 64 9......... ...70 9............................14 Jazz Amp..............7 Demon Distortion..............4 Skreamer................................................. 43 8.............................................................................................................. 39 7..............72 10.................... 63 9....75 10....

...........................7 Talkwah............................78 11 Filtros................... ........... 82 11..........4 Noise Reduction.......................... . 99 13.......................81 11...................1 EQ Shelving............... 111 15..............................................91 12.......... 92 12.......... 80 11.............................3 Asignación de Parámetros a Controladores MIDI ..............................................................................................118 16 Control vía RIG KONTROL / MIDI ................... .........................................................................................5 AutoFilter............................ ......................... 98 13............................. 87 12 Volumen........................................120 16.....................................2 Calibración de RIG KONTROL.................................8 Consejos para la Ecualización............6 Pedal Wahwah .................................................................... 86 11.......................120 16................................................................6 Tube Compressor....1 El RIG KONTROL Virtual...............................2 LFO...........................................................................3 Envolvente...............................................................................97 13........ ................. .............................. .........3 Crossover Mix..................................................121 GUITAR RIG 2 –  ........................................................................... 93 12..................................... ....... 77 10....................2 Limiter................... ........................ 95 13 Reverbs y Delays..... ..................................................... ...................................................4 Asignar Parámetros a Notas MIDI....3 Noise Gate..........................................................................103 14..................................6 Oktaver...........121 16.1 Volume Pedal..........5 Analog Sequencer. ...112 15..... 80 11.......4 Pro-Filter........................103 14...................... ............2 Studio Reverb..........120 16........................... 115 15..................................3 Quad Delay.................... 90 12.....................................97 13........2 EQ Parametric............................. ....................2 Split..105 14.................109 15..4 Psychedelay.7 Pitch Pedal..................................................................3 EQ Graphic.... 84 11..................... 85 11...............................1 Loop Machine............................4 Step Sequencer............................................................... ...................120 16..................................107 15 Modificadores......................................... 93 12...................................................................................................................... ................6 Input Level Modifier.................................1 Spring Reverb............................................ 117 15...........5 Sincronización MIDI ............................... 90 12...... 83 11........................................................................................................................................................................................109 15.........101 14 Herramientas..........5 Stomp Compressor................................10......1 Acerca de los Modificadores ..............................................................................

.................................................................................137 Conexiones MIDI ....133 Samples y Búfers.......................140 Colocar los Componentes en el Orden Correcto......................2 Re-Amping.................131 Uso de Controladores de Baja Latencia.............. ....131 ¿Y el Monitoreo Directo?.......................................................125 19 Automatizar Parámetros en el Plugin...125 18.........................................................3 ¡Evite Opciones de Latencia Cero!......... 141 Series Combinadas de Efectos ............................140 El Primer Efecto......................................................................133 Advertencia: Diferentes Tipos de ASIO.............................................................................................................................................132 ¿Cuán Bajo Se Puede Llegar?.............................................................................................................1 Instalar GUITAR RIG 2 como un Efecto.......143 Apéndice D: Lazos a Tierra...........................................................................127 Apéndice A: Optimizando la Respuesta del Sistema.....................................136 Apéndice B: Sobre MIDI.................................................................................................144 Glosario...................................124 18........................................................................... ........................................................................................135 Consejos para Minimizar la Latencia ..140 Efectos en Serie y en Paralelo................... ..............................................124 18...........138 Controladores Continuos...................138 Cambios de Programa y Selección de Bancos..............................................4 Recuerdo Total................5 Ejemplos Típicos...........................122 18 GUITAR RIG 2 con un Programa Anfitrión........................................ .....144 Una No-Solución: ‘Ground Lifters’.......................................... 141 Efectos Paralelos............................................. ....125 18.............................. ......17 Conectar Guitar Rig con Otro Equipo..................137 Nociones Básicas de MIDI ....................................................138 Apéndice C: Consejos para crear su propio RIG.............124 18.................................146 VI – GUITAR RIG 2 ...............................

artesanos y visionarios cuya obra sobre guitarras. Estamos más que gustosos al afirmar que.1 ¡Bienvenido a GUITAR RIG 2! GUITAR RIG 2 cambiará su vida musical. nada de esto hubiera sido posible sin aquellos inventores. podrár llevar su música de guitarra. Le agradecemos su apoyo y esperamos que ora esté buscando timbres clásicos de blues. bajo u otro instrumento de cuerda a un nivel superior. amplificadores y efectos a lo largo de décadas definió el sonido de la guitarra eléctrica tal y como lo conocemos ahora. Naturalmente. Y con RIG KONTROL 2 (controlador de pie/DI box/USB 2 sound card/preamp). en este caso. – El Equipo de NATIVE INSTRUMENTS . Llévelo al estudio. flexible y maravilloso sonido de una instalación completa de guitarra. Todos los que conformamos el equipo de NATIVE INSTRUMENTS reconocemos en sus creaciones una importante fuente de inspiración en el diseño de este software. GUITAR RIG 2 le proporcione el tono. pedales poco confiables con cables que crepitan y baterías que se agotan a mitad de un solo: GUITAR RIG 2 pone en su laptop u ordenador de escritorio (MacOS X o Windows XP) el más sofisticado. Ellos merecen tanto nuestro respeto como nuestra gratitud. El amor a la guitarra y a su infinito potencial nos ha empujado en nuestra búsqueda de lo último en equipamiento para guitarra. ruido. el punch o crujido anhelado. ora sonidos de rock o sonidos sintéticos para baile. la imitación es la forma más sincera de alabanza. a sus sesiones o practique con él en su cuarto de hotel… Las posibilidades son ilimitadas.GUITAR RIG 2 GUITAR RIG 2 –  . Sólo necesita unas pocas cuerdas de guitarra y escuchar de alguna forma lo que está componiendo. Olvídese de complejidades.

Todos ellos modelados por el equipo de NATIVE INSTRUMENTS para lograr no solo realismo sino también un manejo fácil y un gran sonido. creadores de ambiente como retardo y reverberación. consola de mezclado.2 Cuadro General y Por qué GUITAR RIG 2 es “Cool” GUITAR RIG 2 pone un juego completo de procesamiento de guitarra dentro de su ordenador. 26 gabinetes de altavoces diferentes y más. o a través de un preamplificador) en la entrada de audio del ordenador. • Seleccione la salida de audio del ordenador como la salida de Guitar Rig. • Enchufe su guitarra (por medio de Rig Kontrol. Sólo se necesita un ordenador y una entrada y salida de audio. sistema PA. • Conecte la salida de audio del ordenador a su sistema de amplificación (amplificador. Aquí presentamos un panorama: • Apague “Direct Monitoring” (remítase al Apéndice A. 2.  – GUITAR RIG 2 . 8 cabezas diferentes de amplificador. • Abra Guitar Rig 2 y seleccione la entrada de audio del ordenador como la entrada de audio de Guitar Rig 2.1 Sobre el Modo “Standalone” GUITAR RIG 2 puede funcionar como un equipo de procesamiento de guitarra por sí mismo. por favor). El programa contiene los Componentes necesarios para lograr un fabuloso sonido de guitarra y bajo: efectos como distorsión y wah. como se describe más adelante.). etc.

En modo standalone. Sin embargo. Sonar. La latencia es frustrante porque lo usual es escuchar el sonido al momento de tocar una cuerda. Así. Digital Performer. pero aún así hay problemas en la calidad del audio. sencillamente elija las entradas y salidas adecuadas yendo a File  Audio+MIDI Settings. se obtendrá una experiencia musical mucho más placentera. Éstas son de calidad superior e incluyen drivers (software que transfiere los datos desde la interfaz de audio hacia el ordenador) optimizados para una mínima demora. Aardvark. etc. Tracktion. Yamaha. Las Macintosh modernas con OS X con tarjeta de audio incorporada son mejores. MOTU. M-Audio. el audio incorporado en la mayoría de las máquinas Windows no tiene calidad de estudio y habrá latencia (demora) entre el momento en que se toca una nota y el momento en que el sonido correspondiente sale del ordenador. etc. Frontier Designs. como las fabricadas por RME.2 Sobre el Modo “Plug-in” En este modo. 2. GUITAR RIG 2 trabaja en conjunto con una aplicación anfitriona como Cubase. Pro Tools. Live. Si no usa la interfaz de audio Rig Kontrol 2 NI recomienda el uso de una interfaz de audio o una tarjeta de audio específicamente diseñada para aplicaciones de audio. Se inserta en el mezclador del programa como un “efecto virtual”. TASCAM. GUITAR RIG 2 –  . Echo (Indigo I/O). Logic Audio.

GUITAR RIG 2 está incorporado en Cubase SX2 para procesar una pista de guitarra.El audio pasa por la tarjeta de sonido del ordenador hacia el program anfitrión. La salida del anfitrión prosigue hacia una salida del hardware. El preamp es importante dado que acondiciona adecuadamente la señal para lograr un mejor tono y menor ruido cuando está interconectada con otros dispositivos electrónicos o con el ordenador. Al igual que con el modo standalone. se sugiere el uso de tarjetas de audio especializadas para evitar la latencia inherente al ida y vuelta entre el programa anfitrión y el ordenador. para un control en tiempo real y “manos libres”. seis interruptores de pie. 10 – GUITAR RIG 2 . la cual va hasta su sistema de amplificación. compuesto por un pedal de expresión. Los interruptores de pie y el pedal pueden cumplir con diversas funciones dentro de GUITAR RIG 2. un convertidor de guitarra de preamp/impedancia y una interfaz de audio USB 2. 2. el cual se lo pasa a GUITAR RIG 2.3 El Controlador de Pie “RIG KONTROL 2” GUITAR RIG 2’s incluye el hardware RIG KONTROL 2.

no se hallará sujeto a un número fijo de efectos en posiciones determinadas (y además no tendrá que atornillar y desatornillar todos esos malditos racks). GUITAR RIG 2 podrá compensar problemas originados en la guitarra. luego. como los utilizados en la Line 6 Variax. GUITAR RIG 2 – 11 .4 Precauciones Los pickups de guitarra son muy sensibles al zumbido. algunos más para bajo. Los pickups piezo. Pero hay una precaución: La gran variedad de opciones significa que es posible establecer algunas combinaciones de efectos y arreglos que después de todo no suenan tan fantásticamente.. guarde con frecuencia. intente otros gabinetes. 2. También. pero no es un sustituto que le evite alejar la posición de su guitarra de las fuentes de interferencia.5 ¡Sea creativo! ¿Quién quiere ser normal? Una vez que GUITAR RIG 2 está funcionando y comunicándose con la interfaz de audio y/o el anfitrión. varios para hard rock. Cuando esté tocando con GUITAR RIG 2. no porque el ordenador pueda colgarse sino porque es muy fácil “pasarse de rosca” con un sonido y después uno hubiera deseado haber guardado una versión anterior del mismo. no recogen estas interferencias. otro para ensayos. si tiene cuerdas muertas. Tampoco. Si está trabajando con un sonido y no se siente satisfecho. coloque su guitarra de manera que reciba la menor interferencia posible. a los reductores de luz y a la interferencia causada por ordenadores y monitores. el Compressor no podrá hacerlas sostener por arte de magia. puede decidir cuál de todas le gusta más y eliminar el resto. GUITAR RIG 2 facilita la tarea de guardar múltiples variantes de un sonido. a pesar de lo excelente que es. A diferencia de un rack de hardware. Los monitores LCD causan menos interferencia que los del tipo CRT y los ‘humbuckers’ son menos susceptibles a la interferencia que los pickups de bobina única. posiciones de micrófono y cosas por el estilo hasta dar con ese buscado “sonido”. Puede crear un par de equipos para blues.2. Puede colocar varios Componentes en cualquier orden -incluso crear rutas de procesamiento paralelo– y guardar sus configuraciones favoritas para utilizarlas después. No hay otro límite que la velocidad de procesamiento de su ordenador. El Componente Noise Gate de GUITAR RIG 2 puede ayudarlo a deshacerse de algo de interferencia.. Por ejemplo. comienza la verdadera diversión.

El segundo Tapedeck está preparado para grabar sus ejecuciones o hacer ‘overdubbing’ de partes nuevas sobre partes ya ejecutadas. GUITAR RIG 2 es más que un modelador de señal. eche una mirada al manual para encontrar las instrucciones adecuadas. Una vez familiarizado. • O mejor aún. Sugerimos probar primero el modo standalone. dado los tiempos que involucran la impresión de un manual se hace difícil elaborar una sección de inicio rápido. 3 Gratificación Instantánea/Inicio Rápido Introducir mejoras hasta el último momento ya es tradición en NATIVE INSTRUMENTS. como por ejemplo. Lo pondrá al tanto de algunas de las características más importantes de GUITAR RIG 2.. o también puede estudiar un solo al cargarlo en el Tapedeck y usar el control de tempo para lentificarlo para un análisis más detallado. por eso.GUITAR RIG 2 también incluye dos Componentes de grabación en disco duro. Uno está preparado para cargar archivos de audio que sirvan como pistas soporte.6 Paciencia. Un afinador y un metrónomo lo mantienen afinado y en tiempo. Sabemos que no puede esperar más para descubrir la magia de GUITAR RIG 2. 2. es un sistema completo de procesamiento y goce de la guitarra. instalar el programa y asegurarse de que todo esté funcionando en orden.. Le ofrecemos dos opciones: • Haga lo que hacen las personas que detestan leer manuales: pulse botones y vea simplemente qué pasa. pero es necesario todavía hacer un par de cosas más. 12 – GUITAR RIG 2 . dado que involucra menos variables. es más fácil después usar GUITAR RIG 2 como plugin. por favor. Si encuentra dificultades. vaya al Quick Start incluido en el CD-ROM. llamados Tapedecks.

Components y Preferences. Desde el marco izquierdo se administran las secciones Presets. la sección inferior es como un rack virtual donde se agregan o remueven distintos componentes. El marco derecho tiene dos secciones principales: La parte superior es el Centro de Control del equipo (básicamente una barra de herramientas con las funciones más importantes). Al juego completo de racks. presets y configuraciones lo denominamos un equipo (rig).4 Diseño de Pantalla de GUITAR RIG 2 La pantalla de GUITAR RIG 2 está compuesta por dos “marcos virtuales”. • Previous Preset selecciona el preset anterior. GUITAR RIG 2 – 13 . componentes.1 Centro de Control (Control Center) Esto es lo que se halla detrás de tantos botones y displays. 4.

Manage Presets/Banks. un Banco es un agrupamietnto de presets relacionados (p. Tome nota también del botón High Resolution presente en la esquina derecha del Control Center. lo cual resulta en un sonido más “detallado”.2 Opciones de Vista del Marco Izquierdo La sección Vista Izquierda tiene tres vistas que se seleccionan con los tres botones de Left View. Show All Available Components muestra la colección completa de Componentes para el procesamiento de señal. presets de blues. de bajos. también. Al seleccionar un Componente de la colección.• Next Preset seleciona el preset siguiente. al lado del medidor de CPU. “Volume” y “Reverb”. Pero. y con hasta 128 Presets por Banco. y está clasificada como “Amps”. presets para una guitarra determinada. “EQ”. de heavy metal. 4. en vez de exclamar “caramba”. “Tools” y “Modifiers”. cargar y administrar Bancos y Presets. se muestra en la parte inferior de la pantalla una breve descripción del mismo. Un Preset consiste de lo que está en el rack y de diferentes combinaciones de Componentes. guardar. Arrastre el Componente deseado hacia el marco derecho para incorporarlo al rack virtual en el orden que más le convenga: La señal fluirá desde la parte superior del rack hacia abajo. 14 – GUITAR RIG 2 . • Clear Rack para remover del rack todos los Componentes (excepto Input.ej. por lo que recomendamos el modo de alta resolución sólo en ordenadores potentes y rápidos. por supuesto. haga clic en el botón Undo Edit. Aquí puede visualizar. presets para una sesión en particular.. Esta vista también contiene una función de búsqueda para un rápido hallado y carga de presets en base a un número variado de criterios. Recuerde que en futuras actualizaciones dispondrá de componentes adicionales. • Undo Edit para deshacer o retrotraer casi todas las operaciones Guitar Rig 2. Úselo con precaución. etc. aunque si se equivoca. • Redo Edit para rehacer o restaurar el estado que tenía Guitar Rig 2 antes de cliquear en Undo Edit. esto duplicará el consumo de CPU. Output. así que no olvide registrar su software para que pueda ser notificado cuando éstos se encuentren disponibles. Si hace algo equivocado o que no quiso hacer. puede siempre pulsar Undo. “Distort”. el botón situado más a la izquierda. Típicamente.). Al accionarlo se duplica la frecuencia de muestreo del procesamiento interno. TapeDeck y Metronome). “Mod”.

3 El Marco Derecho Este es el lugar en donde se colocan los Componentes para crear la ruta de procesamiento del equipo.Global Settings and Controller Assigns (botón derecho) personaliza la configuración global de GUITAR RIG 2. Selecciona el directorio por defecto para los presets. GUITAR RIG 2 – 15 . Tapedeck One. Tuner y Metronome pulsando los botones show/hide situados arriba en el Control Center. Input y Output están siempre visibles. También asigna controladores desde el NI RIG KONTROL o desde otros controladores MIDI. bancos y plantillas de Componenentes (presetes de determinados Componentes). Puede ocultar o tener a la vista los componentes Tapedeck. Siempre hay un número fijo de Componentes: Input. Tapedeck Two y Output. Metronome. 4. Tuner.

5 Preferencias En la Vista Izquierda (Left View). Hay cuatro opciones: Disable (desactivar). Presets y Controller. seleccione Rig Kontrol 1. abra el Edit Global Settings and Controller Assigns (Preferencias) haciendo clic en el botón de la derecha. seleccione Rig Kontrol 2. 16 – GUITAR RIG 2 . haga clic en “Reset Pedal Calibration” en el menú Global. Rig Kontrol GUITAR RIG 2 viene con un renovado Rig Kontrol. Si lo usa. Reseteo de la Calibración del Pedal RIG KONTROL 2 calibra su pedal automáticamente para el más amplio rango de respuesta. Ventana Emergente MIDI Learn Para activar o desactivar una ventana emergente que avisa si se ha detectado un nuevo controlador (New Controller Detected).1 Pref: Sección Global Window Height Puede seleccionar tres tamaños (Minimum. Tapedeck Time Stretch Quality Aquí se determina la calidad de sonido de Tapedeck One cuando se modifica el tiempo o el tono usando los botones Transpose. Si selecciona Disable no podrá realizar modificación del tiempo (timestretch). En esta sección hay tres botones: Global. Low (bajo). Tune. Sin embargo. Si ya es usuario de GUITAR RIG y prefiere el Rig Kontrol original. A mayor calidad mayor consumo de CPU. para ocupar más o menos espacio de pantalla. y Tempo. Medium y Maximum). 5. si tiene problemas con la calibración del pedal. Medium (medio) y High (alto).

pedal e interruptores del RIG KONTROL. el arreglo de controles para un Componente particular. Este es ya una aplicación algo avanzada que. remítase por favor al Apéndice B antes de continuar.2 Pref: Sección Presets Choose preset banks directory: haga clic en la flecha y se abrirá un navegador. Choose Components templates file directoryhaga clic aquí y aparece un navegador con el cual podrá ir hasta un carpeta existente de plantilla de Componentes (Components Templates). 5. o crear una carpeta nueva para su almacenamiento. Tal vez quiera volver a esto después de haberse familiarizado durante un tiempo con GUITAR RIG 2. sin embargo. y compararlo con el empleo de una automatización en estudio durante el mezclado. los controladores MIDI (pedales.) y las teclas del teclado del ordenador a parámetros de Guitar Rig 2. es decir. Para calibrar pedales externos use la función ‘Resets Pedal Calibration’ en la sección de preferencias globales de GUITAR RIG 2. Por ejemplo. GUITAR RIG 2 – 17 . 5. Tenga en cuenta que si cambia el directorio donde los bancos están almacenados. Asignar controladores es algo muy conveniente porque quiere decir que puede cambiar el “color” de su equipo rápida y eficazmente vía el pedal de RIG KONTROL o de otros controladores MIDI.3 Pref: Sección Controller Hay dos maneras principales para asignar RIG KONTROL. los bancos del directorio anterior serán removidos de la lista de bancos (Bank list) que se muestra en el marco izquierdo. Podrá buscar carpetas ya existentes o crear una nueva carpeta de banco de presets. etc. interruptores.Los pedales externos deberán calibrarse por medio de alguna rutina del software. Si no está familiarizado aún con los fundamentos de MIDI. estamos presentado ahora como referencia. Es más. lo mismo que automatizar parámetros del programa anfitrión. podría desear controlar distintos parámetros al estar tocando en vivo con el RIG KONTROL. puede guardar distintos juegos de controladores y luego cargarlos cunado los necesite.

4 Los Controladores en GUITAR RIG 2: Fundamentos En la sección Controller de Preferencias. entonces. o un potenciómetro) o de conmutación (interruptores “on/off”. para asignar un controlador que ya había sido asignado en la sección Controller de Preferencias. 5. • Un controlador puede controlar un parámetro diferente en un preset diferente (p. Ud. una nota de un teclado MIDI. como se decribe más adelante. El marco izquierdo tiene dos áreas para la edición de controles: Rack Controls y Preset Controls. puede abrir los controles de rack al hacer clic en el botón Edit. un fader. o el teclado del ordenador).5 Controles del Rack Aquí puede definir la tarea de los pedales e interruptores y asignarlos a objetivos (‘targets’ . le informa a GUITAR RIG 2 acerca de sus controladores — sean éstos continuos (como un pedal MIDI. • Un controlador puede controlar sólo un parámetro en un preset. • Si utiliza la función “Learn” (aprendizaje) de un Componente. la asignación anterior será desasignada (es decir. Hay cuatro reglas importantes: • Si un controlador controla una selección de presets o bancos. Desgraciadamente esto es necesario para evitar problemas con las aplicaciones anfitrionas que no permiten que un solo controlador MIDI controle múltiples parámetros. 18 – GUITAR RIG 2 ..5.parámetros dentro de los Componentes). Nota: si tiene a la vista el gráfico del RIG KONTROL (haciendo clic en el botón show/hide RIG KONTROL en el Centro de Control). alguno de estos controladores a un parámetro específico en cada preset. no puede controlar ningún parámetro dentro del rack. Puede asignar. como los interruptores de pie de RIG KONTROL. ej. haga clic sobre la barra y arrástrela arriba o abajo para agrandar o achicar el espacio ocupado por cada sección respectivamente. el mismo controlador puede afectar “Distortion Tone” en un preset y “Compressor Ratio” en otro). la función Learn tiene prioridad). Están separados por una barra que acomoda el tamaño de las mismas (Resize).

• Puede borrar la asignación haciendo clic en Clear. • Para seleccionar el parámetro a ser controlado. sólo lo están los controladores continuos) • El nombre de controlador RIG KONTROL (o el número de controlador MIDI) aparece en la pantallita de la izquierda. Si no está visible arrástre hacia abajo la barra de tamaño (resize) para hacer visible la parte inferior de la sección Rack Controls. Asignar un�������� Controlador • Haga clic en el botón Add Controller. directamente se remueve el controlador. haga clic con el botón derecho del mouse en la ventanita de “Target” correspondiente y seleccione un parámetro de la lista. Si el número de controlador no aparece. Haga clic de nuevo en Learn para reasignar a un controlador diferente.El pedal RIG KONTROL se asigna al “pedal virtual” del componente Wahwah Pedal. GUITAR RIG 2 – 19 . Esto también se logra utilizando un botón de la función Learn. (Nota: Pitch Bend no está reconocido. hay un problema con la comunicación MIDI de GUITAR RIG 2. como se describe más adelante. Haciendo clic en Delete. • Haga clic en Learn y varíe el controlador que quiera asignar a este controlador.

6 Controles de Preset (Presets Controls) Puede usar los interruptores de pie de RIG KONTROL.• En esta área puede “escalar” el parámetro al variar su alcance. • Seleccionar el banco siguiente arriba. además. • Seleccionar el bank siguiente abajo.00. Fíjese. Ejemplo: Si la banderilla izquierda marca 2. notas MIDI y (en modo standalone) el teclado del ordenador para realizar las siguientes operaciones: • Seleccionar el preset siguiente. que cuando el gráfico de RIG KONTROL está visible (al hacer clic en el botón show/hide RIG KONTROL del Control Center). • Seleccionar un número de banco específico Los controles de preset se encuentran en un “panel” deslizable. • Seleccionar el preset anterior. Arrastre la banderilla de la izquierda para marcar un valor mínimo y. el cursor se transforma en una flecha doble. Coloque el ratón sobre la barra “Resize”. 5. para uno máximo. puede abrir los Controles de Preset haciendo clic en el botón Edit. la de la derecha. 20 – GUITAR RIG 2 . entonces el controlador cubrirá entre el 20% y el 70% del rango de sus valores. Haga clic y arrastre la imagen hacia arriba o hacia abajo. • Seleccionar un preset específico. controladores MIDI. La banderilla izquierda se ajusta para fijar el límite inferior del parámetro Plexi Amp Warm Volume.00 y la de la derecha marca 7.

• Haga clic en Clear para desasignar el controlador. pero en Target puede especificar el Preset o Banco que será abierto por el controlador de hardware asignado por Ud.. haga clic en Delete. Para asignar un controlador de hardware a las funciones Next Preset. haga doble clic sobre el número que aparece en Target y escriba encima un nuevo número. • Para remover el Preset o Bank. Next Bank y Previous Bank: • Haga clic en Learn. el nombre de la función y el número de Preset o Bank que será seleccionado. haga clic en Learn. El campo de hardware muestra el controlador seleccionado. Para crear una asignación para un preset o banco e particular: • Haga clic en Add Pres. haga clic en Clear. • El nombre de la función no puede cambiarse. Previous Preset. • Para desasignar. Sel o Add Bank Sel. GUITAR RIG 2 – 21 . • Accione el interruptor de RIG KONTROL u otro controlador. si lo que ve son sólo las opciones Preset/Bank Up o Down. • Accione el interruptor de RIG KONTROL u otro controlador. • Para asignar un controlador de hardware.Moviendo el panel de arriba a abajo con la barra “resize” se visualizan más o menos asignaciones del Control de Preset. • Hay tres campos: el controlador de hardware. A tal fin. El campo de hardware muestra el controlador seleccionado.

La gestión de plantillas ocurre en este lugar.1 Gestion de Plantillas Cada Componente cuenta con un menú desplegable localizado cerca del nombre del Componente. Por ejempo.6 Guardado de Story-Banks. • Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable. 6. EQ Parametric. Metronome. Para guardar una plantilla nueva • Haga clic en el campo de nombre de plantilla y escriba un nombre. • Haga clic en Save. Tuner. Tapedeck Two y Output). podría guardar la misma como una plantilla que luego podría recuperar cuando quisiera tener esa configuración en particular. La plantilla (Template) de un Componente representa el ordenamiento para el procesamiento de señal del Componente (Quad Delay. no podrá guardar la plantilla. etc. y luego “rememorarlo” en cualquier momento.). La plantilla se agrega a la lista de plantillas del Componente. Presets y Plantillas Imagine que pudiera tomar una “instantánea” de los arreglos de los controles y ‘patches’ de un estudio de guitarra. Note que si el campo del nombre aparece en blanco. Un Preset almacena los components usados en su rack. Presets y Banks (bancos). junto con las configuraciones para todos los Componentes (menos para los “fijos”: Input. Tapedeck One. si crea una buena configuración de EQ Graphic para country rock. GUITAR RIG 2 hace precisamente esto – y más – al facilitar el almacenamiento y recuperación de sus configuraciones favoritas por medio de Templates (plantillas). Un banco (Bank) contiene hasta 128 Presets que normalmente están relacionados de alguna forma (aunque no siempre es así). 22 – GUITAR RIG 2 .

puede eliminarla. Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Overwrite. La plantilla con el nombre original sigue existiendo. Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Delete. La plantilla con el nuevo nombre se agrega a la lista de plantillas del componentes. GUITAR RIG 2 – 23 . Si una plantilla ya ha sido seleccionada. • Haga clic en Save. • Si una vez abierta la plantilla. ha cambiado la configuración de los controles del componente y quiere sobrescribir la configuración guardada. guardarla. o sobrescribirla. Estos son los pasos a seguir: • Para eliminarla. haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Save. ha cambiado la configuración de los controles del componente y quiere guardarlos como una nueva plantilla.Cambiar el nombre de una plantilla • Haga doble clic sobre el nombre que se encuentre en el campo de nombre y márquelo. • Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable. • Escriba encima un nombre nuevo. • Si una vez abierta la plantilla.

utilice la barra de desplazamiento a la derecha para desplazarse por la lista.2 Gestión de Presets Cuando se abre la página de Preset (haciendo clic en el ícono Manage Presets and Banks de la barra de herramientas). Search. Search Result y Properties están más relacionados con Presets. la ventana de arriba muestra la lista de bancos presente en el directorio de bancos de presets (tal como fue especificado en Preferencias).3 Operaciones con Bancos Al seleccionarse Bank. Primero describiremos la sección Bank.6. 24 – GUITAR RIG 2 . 6. Botones de Bank Hay cinco botones a la izquierda de la ventana con los que se opera sobre las listas de bancos. se pueden ver cuatro secciones: Bank. puesto que Search. Para seleccionar un banco. haga clic en el nombre del Banco. Si la lista de bancos no cabe entera en la ventana. Search Result y Properties.

haga clic en el botón Protect del banco protegido. Escriba un nombre para el banco. Se accede a esta función con un clic del botón derecho del ratón sobre el nombre de un Banco cualquiera. Eliminar un Banco Para eliminar un banco de la lista. Save guarda el banco y el preset seleccionado en el directorio de bancos de Presets. Los bancos protegidos tienen un sobrefondo coloreado. GUITAR RIG 2 – 25 . Protect protege un banco de eventuales cambios. Al mismo tiempo aparece una ventana de diálogo “save as”. Save As guarda el banco seleccionado en el directorio de bancos de Presets.New crea un banco nuevo con el nombre genérico de <new bank>. Esto no borra el archivo sino sólo su aparición en la lista. puede “refrescar” este cambio en otras instancias también. pero le permite cambiar el nombre y lo agrega al final de la lista de bancos. Esta característica es especialmente útil cuando se trabaja con múltiples instancias en un anfitrión: Al cambiar un preset en la instancia 1. haga clic sobre él y luego haga clic en Remove Bank from List. Es una buena idea hacer esto antes de guardar el banco. Refrescar la Lista del Banco Refresh cambia la lista de bancos para reflejar los cambio hechos a los presets o a la lista de presets. Para desprotegerlo. (esto es así porque el banco se guarda en el disco).

4 Tamaño de las Ventanas Bank y Preset Abajo se muestra la Lista de Presets para el Banco seleccionado. 26 – GUITAR RIG 2 . Cambie el tamaño de Bank List o de Preset List moviendo la barra “resize” hacia arriba y abajo. • Haga clic con el botón derecho en algun banco de la lista y seleccione Load a Bank. El nombre del banco aparece en letras mayúsculas en la pantallita superior izquierda. use la barra de desplazamiento situada abajo.BNK en el Bank List.Carga de Banco .5 Operando la Lista de Presets La ventana inferior “Preset List” muestra los presets asociados al banco seleccionado. 6. Al aparecer el navegador haga clic en el banco deseado y se agregará al listado.Atajos Hay otras dos maneras de cargar un banco: • Arrastre y suelte un archivo con la extensión . Esto es muy útil cuando hay listas largas de resultados. 6. La barra “resize” ubicada entre las ventanas Bank List y Preset List permite agrandar o encoger las mismas. Para ver la totalidad de los 128 presets.

Preset 4 era Dance. Ctrl-arrastre copia y mueve el preset. el preset arrastrado reemplaza el original. Como los presets responden a Cambios de Programa MIDI (consulte el Apéndice B sobre MIDI). Si arrastra un preset arriba de otro (el cual es cubierto por un rectángulo rojo). Por ejemplo.Hay cuatro operaciones aplicables a los Bancos. será advertido sobre esto (suponiendo que la opción Ask before inserting presets en Preferencias esté habilitada). que se seleccionan con los botones de arriba a la derecha. Si arrastra un preset entre otros dos (indicado por una línea roja entre ellos). pero permite que sea copiado en su locación original. GUITAR RIG 2 – 27 . haga clic sobre el nombre del mismo. Para seleccionar un Preset. Ud. el preset arrastrado empuja abajo a todos los presets que están bajo él. pero ahora es Jazz. Ejemplo: Suponga que hay cinco presets con el siguiente arreglo: • 1 Rock • 2 Metal • 3 Jazz • 4 Dance • 5 Funk Si arrastra Funk entre Rock y Metal. Delete elimina el preset seleccionado. Append guarda la actual colección de componentes y sus configuraciones en el siguiente preset vacío con un número superior al del preset seleccionado. note que la numeración cambió para reflejar dicha inserción. Compare le permite alternar entre la versión modificada y original de un Preset. la inserción de un preset causará una renumeración de otros programas de manera que sigan diferentes Cambios de Programa MIDI. New crea un preset nuevo con un rack vacio. Arrastrar y Soltar Presets Los presets pueden arrastrarse hasta cualquier preset vacío. el orden ahora es el siguiente: • 1 Rock • 2 Funk • 3 Metal • 4 Jazz • 5 Dance Sin embargo.

p r e s e t s e l e c c i o n a d o . copiar o cor t ar Preset s : Seleccione el pre set y luego teclee Ctrl + V • Guardar Banco y Preset: Ctrl + S • Banco nuevo: Ctrl + N • Añadir preset: Ctrl + D • C o p i a r e n o t r o l u g a r : C t r l .Además. se le preguntará si desea crear un banco nuevo. adjuntado. 6. pegado. emplee las operaciones con el botón secundario del ratón. GUITAR RIG 2 busca primero un lugar vacío dentro del banco a donde el nuevo preset pueda ir. Crear más de 128 Presets Es posible crear en un banco más de 128 presets con los procedimientos de copiado. entonces tiene que borrar alguno de los presets e insertar el nuevo en su lugar. después arrastrar y soltar. Es decir. los presets obedecen los procedimientos estándar de edición de Mac y Windows. Si no lo desea. En su lugar. Estos atajos están deshabilitados cuando se usa GUITAR RIG 2 en modo plugin para evitar conflictos con el anfitrión. se puede copiar un preset. • Para seleccionar múltiples presets (el rack retiene el presente preset): Ctrl + Presets seleccionados • Para seleccionar múltiples presets (el rack carga el último preset seleccionado): Shift + Presets seleccionados • Seleccionar todos los Presets: Ctrl + A • Copiar un Preset: Seleccione el preset y luego teclee Ctrl + C • Eli m i n a r (c o r t a r) u n P r e s e t : S e l e c ci o n e e l p r e s e t y luego teclee Ctrl + X • Pegar. abrir un banco distinto y pegar el preset en el nuevo banco seleccionado. que se describen más adelante. 28 – GUITAR RIG 2 . etc. Si todos los renglones está ocupados. Al crearse un preset.6 Atajos de Teclado para Bancos y Presets Los siguientes atajos funcionan en modo Standalone.

• Mostrar propiedades: Ctrl + P • Modo protegido on/off: Ctrl + Shift + P • Deshacer: Ctrl + Z • Rehacer: Ctrl + Y • Buscar: Ctrl + F • Cambiar nombre: Selecione el preset. y “junta” los presets para que haya un banco de preset continuo). luego teclee F2 (o doble clic o presione la tecla de espacio). • Cancelar: Esc También puede acceder a varias funciones con clic derecho sobre el nombre del preset. Escriba el nuevo nombre y luego Enter. • Cambiar Nombre • Cortar • Copiar • Pegar • Eliminar • Seleccionar Todo • Clean Up (remueve presets vacios.) GUITAR RIG 2 – 29 .

7 Propiedades (Properties) Este es el lugar donde se ingresan las propiedades del preset: • Name (nombre del preset /etiqueta) • Author (Autor) • Style (Estilo) • Tone (Tono) • Instrument (Instrumento) • Last change (de sólo lectura. fecha de la última modificación) • Favorite (una casilla de verificación que indica que un preset es particularmente útil o muy empleado) • Info (un bloc de notas) Tome su tiempo para ingresar la información de sus presets. 30 – GUITAR RIG 2 . dado que luego podrá realizar búsquedas en base a los criterios ingresados en esta sección.6.

8 Buscar (Search) Haga clic en Search y aparecerán varios campos.6. todos los presets de un estilo particular de un autor determinado en un banco especifico (o en todos los bancos). GUITAR RIG revisa todos los bancos y presets que coincidan con el criterio especificado en dichos campos. Si desea comenzar una búsqueda nueva el botón Reset vacía todos los campos. En el campo Quicksearch. verá los resultados de su búsqueda. GUITAR RIG 2 – 31 . puede escribir cualquier aspecto del preset. Al hacer clic en Find (hallar). Puede acceder también posteriormente a estos resultados haciendo clic en Search Result. o antes o después. como por ejemplo. puede generar un lista con todos los presets de un determinado estilo musical si selecciona Style y luego hace clic en Find. Por ejemplo. Note también que el campo Date (fecha) es muy práctico porque puede buscar un preset que fue modificado en cierta fecha determinada. GUITAR RIG 2 encontrará el preset que contenga dichas palabras. Puede afinar la búsqueda si especifica más campos. Marcar Favorites le asegura que sólo los patches marcados como Favoritos serán los listados en el resultado de la búsqueda. incluso palabras que haya anotado en el campo “info” de Propiedades.

7 Componentes Fijos del Rack
En el rack hay cinco Componentes fijos: • Input (Entrada) • Tapedeck One (Tapedeck Uno) • Tapedeck Two (Tapedeck Dos) • Tuner (Afinador) • Metronome (Metrónomo) • Output (Salida) Pueden minimizarse u ocultarse para ahorrar espacio, pero no pueden ser borrados. Todos los componentes de procesamientos de señales se insertan entre Input y Output. Veamos ahora cada componente por separado.

7.1 Componente de Entrada (Input) con Rig Kontrol 2

Este componente hace coincidir los niveles de volumen de su instrumento con GUITAR RIG 2. Consejo: Alimente siempre en los niveles más altos posibles sin llegar a distorsión, como lo indica el medidor de nivel de señal; acercándose lo más posible al rojo (sobrecarga) pero sin llegar a él. Volume (volumen) establece el nivel de la señal entrante. Gírelo (en sentido horario) tan alto como sea posible sin llegar a rojo, que indica sobrecarga. Luego, gire un poco en sentido antihorario para dejar algo de espacio libre (arruinar la tarjeta de sonido sería una catástrofe). Si el rojo del “LED” todavía brilla, reduzca el volúmen un poco más. Si el botón Learn está activado, GUITAR RIG 2 establece automáticamente el nivel óptimo. habilite Learn y toque muy fuerte la guitarra para que genere el nivel máximo posible. GUITAR RIG 2 lo analiza y ajusta el Volumen automáticamente. Completado el análisis, el botón Learn “desaparece”. Los botones Channel controlan la reacción de GUITAR RIG 2 en los modos de guitarra single y dual. • 1: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 1, y silencia Input 2.

32 – GUITAR RIG 2

• 2: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 2, y silencia Input 1. • Both: Envía ambos Inputs a GUITAR RIG 2. El botón Gate enciende o apaga la barrera de ruido (noise gate). El control Threshold fija un umbral; la señal por encima de este nivel pasará por la barrera (el LED de Gate está apagado). Si la señal baja más allá del umbral, entonces la barrera se cierra (el LED de Gate está en rojo). Esto es útil si sus pickups están recogiendo algún zumbido de bajo nivel. Fije el umbral de la barrera justo por arriba de este ruido. Cuando esté tocando, la barrera no dejará pasar este zumbido. Tan pronto como la señal exceda el umbral la barrera se abrirá, pero la señal entonces será lo suficentemente fuerte como para “enmascarar” este zumbido. La función Learn de Gate fija automáticamente un nivel óptimo para el umbral. Sin tocar la guitarra, haga clic en Learn; GUITAR RIG analiza su señal y establece un umbral justo por arriba de cualquier ruido residual. Cuando empiece a tocar, la barrera debería abrirse.

7.2 Componente de Entrada con Rig Kontrol 1

Funciona de la misma manera que con Rig Kontrol 2, salvo las siguientes funciones adicionales. Los botones Channel controlan la reacción de GUITAR RIG 2 en los modos “single” y “dual”; una propiedad asociada a Rig Kontrol 1 (vea el manual original de GUITAR RIG para mayor información). • 1: GUITAR RIG 2 procesa solamente la señal en RIG KONTROL Input 1 y silencia Input 2. • 2: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 2 y silencia Input 1. • Both: Envía ambos Inputs a GUITAR RIG 2. No emplee este modo cuando usa el RIG KONTROL, dado que también escucharía las señales de control que salen de los interruptores de pie y del pedal. (Tenga en cuenta los módulos mono mezclarán estas dos señales conjuntamente). • On: enciende o apaga el detectamiento de RIG KONTROL.

GUITAR RIG 2 – 33

• Auto: recomendado cuando se usa RIG KONTROL porque GUITAR RIG 2 automáticamente reconoce el instrumento enchufado en Input 1, al igual que las señales de control de RIG KONTROL que aparecen en el otro canal.

7.3 Componente de Salida

Este componente hace coincidir los niveles de GUITAR RIG 2 con los de la próxima etapa (mixer, amplificador, sistema PA, etc.), y también le permite compensar variaciones de nivel entre presets distintos. Preset Volume se guarda con el reset. Así, si un preset es más fuerte o bajo que el resto, puede bajar o aumentar su volumen hasta hacerlo coincidir con el el de los otros presets. NI recomienda dejarlo en posición intermedia a menos que necesite compensar variaciones de volumen entre presets. Para fijar el Preset de volumen automáticamente, pulse el botón Learn. Luego toque muy fuerte la guitarra para generar el nivel máximo posible, GUITAR RIG 2 lo analiza y ajusta el Volumen automáticamente. Completado el análisis, el botón Learn “desaparece”. Master Volume (volumen maestro) fija el nivel general del equipo. Tiene que estar ajustado para proveer la cantidad deseada de señal para la etapa siguiente. No debe modificarse a menos que GUITAR RIG sea alimentado con algo más. Meter (medidor) muestra el nivel de salida. Si el LED del medidor se pone rojo, indica una sobrecarga. Baje un poco el Master Volume (o el volumen del Preset en caso de uno inusualmente fuerte). Si todavía está rojo, reduzca más el volumen. El interruptor Clipping/Limiter selecciona la forma en que GUITAR RIG 2 reacciona ante una situación de sobrecarga, que se da cuando la luz roja de salida se enciende. Cuando se selecciona Clipping, la sobrecarga excederá la tolerancia de Guitar Rig 2 y producirá distorsión. Si se selecciona Limiter, se reducirá automáticamente el volumen para evitar la distorsión. Cuando la luz desaparece, el volumen retorna a la normalidad. Si la limitación ocurre a menudo, reduzca el Volumen Maestro o si el Preset es muy alto, el Volumen del Preset.

34 – GUITAR RIG 2

Cuanto más rápido se muevan las luces. 7. Hay dos modos de afinación. seleccionables con los botones Cent y Strobe. haga click en el símbolo (+) para ver los botones de afinación. pero puede elegir también alguna de las otras opciones: Chromatic. la cuerda está afinada. ahora le explicamos como funciona éste. un indicador muestra si el tono está sostenido (in­dicador a la derecha del punto “0” ) o bemol (indicador a la izquierda). G y A).Nota: El limitador actúa como una válvula de seguridad. El Menu ������������������������������� Desplegable (Instruments) muestra ‘Guitar’ por defecto. inserte el Componente Limiter en la cadena de señal del equipo. Cuando la cuerda está en el tono apropiado. Cuando las luces dejan de moverse. una sucesión de luces se mueve hacia la derecha cuando la cuerda está en sostenido. • Reference Pitch ajusta la afinación de referencia. Si quiere la limitación como un efecto. Mute Sound apaga la salida del audio. el indicador debería estar en el centro marcando el punto “0”. cuatro afinaciones abiertas (Open D. desde A=425Hz hasta A=455Hz. Ya sabe qué es un afinador. GUITAR RIG 2 – 35 . Para acceder a las funciones extendidas (Extended View). La leyenda de este control indica el tono exacto. • Cents muestra en centésimales la desviación con respecto de la afinación ideal. mayor es la desafinación de la cuerda. • En modo Cent. • En modo Strobe. para poder afinar sin que el auditorio escuche. El número hacia la izquierda del display indica el número de la cuerda que se está afinando. y a la izquierda cuando está en bemol. ubicados hacia la derecha del display. E. Bass. y afinación DADGAD.4 Afinador Para un afinado rápido y preciso este es el módulo adecuado.

• Drop Tune transporta la escala de afinación. BPM (beats por minuto) muestra el tempo del anfitrión.5 Metrónomo El Metrónomo proporciona un ritmo de referencia. En modo plugin. utilice las flechas arriba y abajo del display para cambiar la entonación “diapasón virtual” en incrementos de semitono. haga clic en el campo a la derecha del botón de Tune Fork. En modo standalone. Haga clic en la flecha y navegue hasta la carpeta con el sonido de metrónomo que quiera usar. o en su defecto. que se instalan junto con el programa. O. 7. Volume cambia el nivel de audio del metrónomo. Mute apaga la salida de audio del metrónomo. sirve también como un reloj maestro para efectos de sincronizado. Nota: no se reconocen sonidos con resoluciones superiores a 16 bits. • Tune Fork . Ejemplo: Si afina todas sus cuerdas un semitono más bajo. cuando está habilitado sincroniza el tempo del metrónomo con el tempo del secuenciador anfitrión si GUITAR RIG 2 está en modo plugin. y arrástrelo arriba o abajo para subir o bajar el tono. ninguno. Para seleccionar el tono. Pero puede seguir viendo el compás a través de un indicador visual. GUITAR RIG 2 tiene en su carpeta Metronome Samples varias muestras apropiadas. pero con GUITAR RIG 2 en modo standalone. baje el tono a -1. Haga clic en Signat(ure) para abrir un menú desplegable que muestra 28 compases diferentes. Sync. el diapasón produce un tono de referencia. 36 – GUITAR RIG 2 . • Haga doble click en el campo y escriba el tempo deseado (hasta en centésimas de BPM) El campo #1 le permite seleccionar un sonido particular para el compás acentuado (downbeat). el campo de BPM le permite modificar el tempo de dos maneras distintas: • Haga clic en el campo de BPM y arrastre arriba o abajo para acelarar o aminorar el tempo.

Esto facilita establecer el tempo cuando se está tocando y ambas manos están ocupadas. o ambas cosas a la vez.El campo #2 le permite seleccionar un sonido particular para otros compases distintos que ‘downbeat’. lo cual determina el tempo correspondiente. Haga clic en Tap para establecer el tempo. comentaremos la funciones que se pueden realizar y cómo llevarlas a cabo. Muy práctico para aprender ‘licks’ al retrasarlos. Haga clic en la flecha y navegue hasta la carpeta con el sonido de metrónomo que quiera usar. como cambiar el tempo durante la reproducción sin cambiar el tono. como se describe más adelante). Puede también asignar Tap algún interruptor del RIG KONTROL (a través de la función Learn. GUITAR RIG 2 – 37 . en lugar de describir cada control por separado. Con Tapedeck One. 7. Un clic repetido hace que GUITAR RIG derive a un tempo promedio. Nota: no se reconocen sonidos con resoluciones superiores a 16 bits. cambiar el tono sin cambiar el tempo. GUITAR RIG mide el tiempo entre clics.6 Tapedeck Uno Este es un módulo muy versátil que permite tanto reproducir archivos como grabar la música que esté tocando… Y mucho más. o cambiar el tempo para apoyar un vuelta de batería y partes similares.

Si el LED del medidor de salida se enciende (el rojo indica distorsión). reduzca el volumen para prevenir una sobrecarga. 7. • Ajuste el Volume al nivel deseado. Para que la pieza se repita haga clic en “loop” (el botón a la derecha de Stop). seleccione Play at Input (cualquier procesamiento afecta la reproducción) o Play at Output (no se aplican procesamientos). haga clic en Loop In cuando quiera iniciar el bucle y haga clic en Loop Out para indicar el fin del mismo. AIFF. • Con el Tapedeck reproduciendo.8 Reproducción Bucleada Puede crear un “loop” de la grabación. Muy bueno a la hora de ensayar o para crear una pista rítmica. Tapedeck acepta formatos WAV. AIF. vaya hasta el archivo buscado y ábralo. arrastre el Play Start Slider hasta el lugar deseado.7 Reproducción Estándar Para reproducir un archivo. Por encima del indicador de reproducción aparecen dos “marcas”. con el Tapedeck en marcha o detenido. El diagrama muestra Tapedeck One con un bucle. Hay dos maneras básicas de crear bucles: • Haga clic en el botón Loop (ubicado entre los botones Detener y Grabar). que podrán arrastrarse de ser necesario. por ejemplo un acompañamiento o un bucle de batería: • Haga click en Load.7. Arrástrelas si desea precisar los puntos del bucle. • Con el botón Play Mode. • Haga clic en Transport Play para comenzar la reproducción. haciendo que una porción de la misma se repita continuamente. Las marcas aparecerán sobre estos dos puntos. y MP3 pero no acepta resoluciones mayores de 16 bits. Para comenzar en un punto determinado. Haga clic en Stop para detenerla. 38 – GUITAR RIG 2 .

9 Cambiar el Tono y/o Tempo de Reproducción Transpose transporta el tono de –12 semitonos a +12 semitonos. Automáticamente se habilita la grabación pulsando el botón Record. Tenga en cuenta que el modo loop no está disponible durante la grabación GUITAR RIG 2 – 39 . haga clic en Save. en un rango entre –50 centésimos a +50 centésimos.Note que el botón Loop está “presionado”. póngale un nombre y guárdelo.10 Grabar Para grabar sus ejecuciones: • Haga clic en el botón New. • Después de grabar. • El modo de grabación ya se encuentra habilitado así que haga clic en Play para iniciar la grabación. Si ya ha creado un archivo. 7. 7. y las dos marcas que muestran los puntos Loop In y Loop Out. simplemente haga clic en Record. abajo a la izquierda. Recuerde que en la sección de preferencias (Preferences) puede configurar el “time stretch” del audio. seleccione tanto Record at Input (graba la señal que alimenta al equipo) o Record at Output (la señal grabada incluye los procesamientos a través de los cuales pasó). • El botón Play Mode cambia Record Mode. Tune para la afinación fina. Tempo cambia la velocidad de reproducción entre un 50% y un 150% del tempo original. vaya hasta la carpeta donde quiera guardar el archivo.

grabar el ritmo de fondo y la melodía principal ejecutados conjuntamente en Tapedeck Two.11 Tapedeck Dos Tapedeck Two está optimizado para realizar ‘overdubbing’ y crear pistas de apoyo. Esto es útil no sólo para los ‘overdubs’. o ‘riffs’ sobre los que pueda tocar. Y finalmente. puede transferir las grabaciones a Tapedeck One. por ejemplo. transferirlo a Tapedeck One y practicar sobre el mismo la melodía principal. Tampoco se admiten archivos mayores a 16 bits y el looping no funciona durante la grabación. ponga el interruptor de Sync en “On” para sincronizar ambos tapedecks. 40 – GUITAR RIG 2 . Las funciones de Loop son las mismas. Tune. ni controles de Tempo. registra todo lo que sale del equipo. Los controles son similares a los de Tapedeck One salvo que no tiene Transpose. para grabar un ritmo de guitarra en Tapedeck Two.” Sin embargo. por lo tanto. Tampoco se puede elegir entre grabación de “Input” o de “Output. sino también. Para simplificar este tipo de grabaciones.7. Está puesto justo antes del componete de salida y.

Para grabar un overdub • Haga clic en los botones Tapedeck Uno y Dos en el Centro de Control para que ambos estén visibles. • Vaya a Tapedeck Dos y haga clic en New (botón abajo a la izquierda). • Cargue un archivo en Tapedeck Uno sobre el cual desee hacer un overdub y seleccione Play at Output si no quiere procesarlo a través del equipo. • Si quiere nuevamente un overdub del mismo archivo. Esto automáticamente habilita la grabación cuando se pulsa el botón Record. GUITAR RIG 2 – 41 . vaya hasta la carpeta donde quiera guardar el archivo. • Dado que el modo Record ya se encuentra habilitado. haga clic en Play para iniciar la grabación. simplemente haga clic en Record. Si ya ha creado un nuevo archivo. • Para sincronizar la grabación de Tapedeck Dos y Tapedeck Uno. póngale un nombre y guárdelo. • Después de grabar. haga clic en Transfer File to Tape­deck One y repita el procedimiento de grabación. haga clic en Save. active Sync Record en Tapedeck Dos.

seleccione un parámetro. por eso. Stereo y Recorrido de la Señal A diferencia de la mayoría de los equipos de guitarra que sólo utilizan conexiones mono. Por lo tanto. algunos componentes son propiamente para operaciones mono. GUITAR RIG 2 vive en un mundo estéro donde todas las conexiones llevan potencialmente señales separadas de canal izquierdo y derecho. si bien. esta sección describe todos los efectos. o preservan el ‘stereo imaging’ existente para crear una sala de sonido más grande. cámbielo y escuche qué pasa. “prueba y error” toma su tiempo. casi todas las guitarras son mono. necesita entender de qué manera los parametros de efectos influencian lo que escucha: arrastre un efecto.8 Componentes y Parámetros Para personalizar GUITAR RIG 2 y lograr el sonidos deseado. cuando corresponda. Después de un rato ya sabrá lo que cada parámetro hace. será primero convertida a mono. muchos de los componentes de GUITAR RIG 2 incorporan ‘stereo imaging’. Sin embargo. 8. • Cabinets • All amp head Components • All distortion Components 42 – GUITAR RIG 2 . Los siguientes efectos incorporan estéreo a una entrada mono: • Cabinets (al usar Pan y Air) • Tremolo (en modo Stereo Pan) • Stoned Phaser (con Rotate subido) • Chorus+Flanger (en modo Stereo) • Ensemble • Rotator • Quad Delay • Psychedelay • Spring Reverb • Studio Reverb Sin embargo. si alguno de estos components procesa una entrada estéro. le daremos algunos consejos para sacar el máximo provecho de algún efecto en particular.1 Mono. sus parámetros y. Esto es importante porque.

sea consciente de que si está buscando un efecto estéreo con un componente mono. el sonido no será más estéreo.) que normalmente van después de un amplificador (vea el Apéndice C para efectos de colocación).4 Encendido y Apagado Todos los Componentes presentan también un interruptor de encendido y apagado (on/off) en el ángulo superior izquierdo. creando un campo estéro a la salida. 8.2 Controles Comunes Todos los componentes comparten varios mandos en común. cuando Chorus+Flanger está en estéreo o Tremolo está en modo stereo pan.Minimiza el módulo para que ocupe solamente un solo espacio del rack (¿no le gustaría que en su rack de hardware pasara lo mismo?)) + Expande el componente para mostrar más parámetros (modo “expert” o “extended”). No obstante.3 Controles de Visualización Cada componente presenta uno o más botones en el ángulo superior derecho. terminará con una señal estéreo si coloca un componente estéreo después de uno mono. el GUITAR RIG 2 – 43 . 8. etc. Éstos son: X Remueve el Componente del rack . Es más. Por consiguiente. La mayoría de los Componentes estéreo incluyen tipos de efectos (reverb. o se reproduce en un sistema mono. el efecto desaparecerá si se ejecuta a través de un dispositivo mono. delay. Estando apagado. 8. Otros componentes simplemente no modifican la señal – entrada mono sale como mono y estéreo sale como estéreo.• Ensemble • WahWah Pedal • TalkWah • Chorus+Flanger Note que algunos efectos están en ambas listas porque pueden convertir de estéreo a mono.

Por ejemplo.. Peavey PC-1600x. gracias a una conveniente función “Learn”. haga clic en el menú desplegable a la derecha del campo de nombre y seleccione la plantilla. como si hubiese sido eliminado. si se topa con un grandioso efecto de Quad Delay y quiere utilizarlo en otros presets. • Para sobre escribir una plantilla.). 8. • Para guardar una plantilla nueva. guárdelo como una plantilla de componente. 44 – GUITAR RIG 2 . Luego haga clic en el menú desplegable y seleccione Save. sino también para el control de parámetros desde la misma aplicación anfitriona.6 Control MIDI Uno de los mejores rasgos de los Componentes es que casi todos ellos pueden ser controlados vía RIG KONTROL. si desea incrementar la distorsión cuando está ejecutando un solo para luego reducirla al tocar ritmo. seleccionan y renombran plantillas (arreglos de controles del Componente) que pueden guardarse separadamente del preset. 8. M-Audio Oxygen8. primero escriba el nombre en el campo de nombre.ej. Todo se explica un poco más adelante pero no pudimos evitar adelantar algunos aspectos para que se vaya familiarizando con ellos. no hay problema – automatice el control “distortion drive”. o controladores MIDI de una aplicación anfitriona (con GUITAR RIG 2 como plugin). Al estar apagado el Componente no consume recursos del CPU. Por ejemplo. etc. Esto no sólo facilita el control remoto. o con un controlador MIDI multipropósito (p.5 Guardar y Cargar Plantillas Todos los Componentes guardan. • Para seleccionar una plantilla. luego un clic en el menú desplegable y seleccione Over­write. Lo que sigue es una recapitulación. Esto se decribe con más detalle a principios del capítulo 7. Tampoco tendrá que meterse con la asignación de controles.Componente no participa de la cadena de procesamiento (un verdadero puenteo). luego cárguelo en el mismo componente y úselo en distintos presets. Evolution UC-33. cambie el nombre (si es necesario). • Para eliminar un plantilla. haga clic en el menú desplegable y seleccione Delete.

en que la pontencia de salida del amplificador y el gabinete de altavoces interactúan de manera compleja. Cuando arrastre el componente hasta el rack.7 Carga y Ordenamiento de los Componentes Cargar un componente dentro del rack • Haga clic en la ficha de Componentes de la Vista Izquierda (botón del medio). el gabinete es un pieza importante en el modelado del sonido. La salida directa de un amplificador tiene zumbido y puede llegar a ser estridente.8. la señal viaja de arriba hacia abajo. Como resultado de esto. Distort. qué sencillo!” 8.8 Amplificadores Los amplificadores virtuales se comportan de manera similar a los amplificadores de tubo. etc. el tono del amplificador y las características de la distorsión varían ligeramente dependiendo de con cual gabinete se esté conectado. el gabinete arriba de la lista determina el comportamiento del amplificador. • Diga “¡Recórcholis. Modulation. Recuerde que en el Rack. • Seleccione la ficha que contiene el tipo de Componente que desea cargar (Amps. los amplificadores deberían estar seguidos del gabinete de su elección. • Arraste el Componente hasta la posición deseada en el rack. Mover un Componente hasta una nueva posición dentro del rack: • Haga clic sobre el nombre del Componente y el cursor se convierte en una mano. EQ. incluso si este gabinete no está encendido. Si un amplificador está conectado a varios gabinetes. aparecerá una brillante línea plateda que marca la posición que el componente ocupará si suelta el botón del mouse. GUITAR RIG 2 – 45 .). como con todos los amplificadores de guitarra (incluso los virtuales). • Arrastre el Componente hasta la nueva posición. También.

8. micrófono y posición de micrófono. con el sonido grabado directamente. 46 – GUITAR RIG 2 . con el mismo juego de opciones y controles (como arriba se muestra). y aparece otra cadena de grabación. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Name 1 x 12 Tweed Alnico 1 x 12 Custom 2 x 12 Tweed Blue 2 x 12 Tweed Green 2 x 12 Tweed Ceram 2 x 12 Brit 60s 2 x 12 Chief V-30 2 x 12 Custom 2 x 12 Jazz 4 x 10 Tweed Alnico 4 x 12 UK 60s Tall 4 x 12 UK 60s 4 x 12 UK 80s Nr. Las 26 opciones de altavoces son (de 16 a 21 son gabinetes de bajos): Nr.9 Cabinets & Mics Este Componente modela la cadena de grabación estándar para bajos y guitarras: altavoces. 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 Name 4 x 12 UK 70s 4 x 12 Gratifier 1 x 15 Bass-VT 1 x 15 Bass-WR 4 x 10 Bass-VT 4 x 10 Bass-WR 8 x 10 Bass-VT 8 x 10 Bass-WR Rotator Horn Closed Rotator Horn Open Rotator Bass Close Rotator Bass Open DI Box Nota: 22 & 24 usan un gabinete cerrado. con el sonido grabado a través de ranuras. Pero esto no es todo. 23 & 25 usan un gabinete abierto. Haga clic en Add.

Las posiciones de Micrófono y los nombres de las posiciones dependen del gabinete seleccionado ( Direct Box, naturalmente, no cuenta con opción de micrófono).

Gabinetes 1-7, 9, 10 y 22-25:
• • • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far 5/5 Back (esto se aplica solamente a gabinetes abiertos posteriores, es decir, en está disponible en los 4x12s o en Bass cabinets, los cuales son todos cerrados posteriores. Sin embargo, muchos de los gabinetes de bajos tienen un Horn Tweeter, por lo que incluyen la posición de micrófono 5/5 Horn.)

Gabinetes 8, 11-15, 16 y 20:
• • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far

Gabinetes 17, 18, 19, 21:
• • • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far 5/5 Horn

Los micrófonos disponibles y sus respectivos nombres dependen del gabinete seleccionado.

GUITAR RIG 2 – 47

Gabinetes de Guitarra 1-15:
• • • • • 1/5 Dynamic 57 2/5 Dynamic 421 3/5 Dynamic 609 4/5 Condenser 87 5/5 Tube Condenser

Gabinetes de Bajo 16-21:
• • • • • 1/5 Dynamic 7 2/5 Dynamic 421 3/5 Dynamic 609 4/5 Dynamic 20 5/5 Condenser 47

Gabinetes 22, 23:
• 1/1 Condenser 460

Gabinetes 24, 25:
• 1/1 Condenser 87 En la posición de micrófono 5/5 (Back o Horn), sólo un Micrófono está disponible:

Gabinetes 1-7, 9, 10 (Back):
• Condenser 87

Gabinetes 17, 18, 19, 21 (Horn):
• Condenser 460

48 – GUITAR RIG 2

Parámetros
Size (la aguja situada bajo el gráfico) agranda o encoge las dimensiones (size) del gabinete y su altavoz. Por ejemplo, si con un gabinete de 1x12, coloca la aguja en -20%, éste se convierte en 1x10. Incrementando el tamaño a +25% lo transforma en uno de 1x15, y con +43% crea una combinación altavoz/gabinete de 1x17. Lo que se dice muy ‘cool’, ¿verdad? Volume fija el nivel de salida del micrófono. Pan coloca la señal del micrófono en cualquier punto panorámico estéreo. Desde el extremo izquierdo hasta el extremo derecho. Air controla el nivel reflexiones en la respuesta de ambiente. Distance aparece cuando más de un Subgabinete/Micrófono está activo. Controla la demora causada por la distancia entre el micrófono y el gabinete. La mezcla conjunta de señales de varios micrófonos resulta en la cancelación o énfasis de ciertas frecuencias, dependiendo de las distancias relativas. Bass estimula o recorta el nivel de bajas frecuencias. Treble estimula o recorta el nivel de las frecuencias altas. Phase invierte la polaridad del micrófono. Master Volume establece el volumen general para todo el Componente. Esto es necesario, pues si con el botón de “Add” ha agregado varios gabinetes, los mismos podrían estar empleando niveles de salida diferentes. El volumen maestro le permite subir o bajar el nivel de todos los gabinetes en su conjunto. Maneje este control con cuidado – si mucha ganancia ha sido añadida en etapas anteriores, será necesario bajar este control si quiere evitar que se accione el limitador de salida o que se produzca saturación (según como haya configurado el interruptor Clipping/Limiter del Componente de Salida. Learn es un botón que optimiza el Master Volume configurándolo automáticamente. Al igual que en los otros botones ����������������������� Learn, púlselo y luego toque fuerte. GUITAR RIG 2 analiza su ejecución y ajusta el Volumen Maestro en el nivel óptimo. Después, el botón Learn “desaparece”.

GUITAR RIG 2 – 49

Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. Bass girado en sentido horario desde el centro. aunque. realza la respuesta de alta frecuencia. en sentido contrario. Mid girado en sentido horario desde el centro. Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medioaltas. el sonido es un poco más suave y “disciplinado”. Power Supply entre 50 y 60Hz. Ambos controles.10 Tweedman En los `60s el “Tweedman” era un típico amplificador de bajos. Parámetros Volume Bright ajusta el volumen general del canal brillante. Hoy. realza la respuesta de baja frecuencia. Comparado con Bass VT amp. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). realza la respuesta de las frecuencias medias. está considerado como un gran amplificador de guitarra. Treble girado en sentido horario desde el centro. por supuesto. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. en sentido contrario la reduce. sigue funcionando muy bien en su rol de original de ampli de bajos. Volume Normal ajusta el volumen el canal normal “más cálido”. la reduce. en sentido contrario la reduce. 50 – GUITAR RIG 2 .8. el Bright y el Normal pueden usarse simultáneamente para fundir los dos sonidos.

Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. Este modelo está basado en aquel que tiene modificado el “Top Boost”. El Top Boost añade el canal Brillante. Disminuyendo el sag.Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. 8. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. como con un diodo de silicio. Se hicieron muchas versiones del amplificador original. Parámetros Normal Volume ajusta el volumen del canal Normal. Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”.11 AC-Box Este ampli replica al famoso amplificador de sonido que potenció la Invasión Británica de la música pop. cada una con ligeras particularidades. Este control simula dicho efecto también. como ocurre con un circuito rectificador de válvula. GUITAR RIG 2 – 51 . produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). el suministro de fuerza se endurece. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. Los controles Treble y Bass no tiene efecto sobre el canal Normal. El canal Normal básico no tiene controles aparte de Top Cut. Girando hacia arriba. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. el cual ofrece controles de Treble y Bass. lo que influye sobre la distorsión de crossover. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual.

Disminuyendo el sag. en sentido contrario la reduce. como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. Girando Response hacia arriba. Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud.Brilliant Volume ajusta el volumen del canal Brillante. lo cual influye sobre la distorsión de crossover. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). incrementa la respuesta de baja frecuencia del canal Brillante. Tremolo Depth controla la modulación de tremolo sobre el sonido. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Bass girado en sentido horario. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Este control simula dicho efecto también. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar los valores de Variac y Sag. Tone-Cut es un control único para este tipo de amplificador porque reduce la respuesta de alta frecuencia de la salida. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. Los controles Treble y Bass no tienen efecto cuando Brilliant Volume está apagdo. Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”. produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. 52 – GUITAR RIG 2 . Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. Tremolo Speed controla la velocidad de la modulación periódica de volumen. Power Supply entre 50 y 60Hz. Treble girado en sentido horario. lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. incrementa la respuesta de alta frecuencia del canal Brillante. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. como con un diodo de silicio. en sentido contrario la reduce. el suministro de fuerza se endurece.

8.12 Twang Reverb

El Twang Reverb replica la riqueza de sonido de los clásicos amplificadores de hace algunas décadas. Es ideal para blues y sonidos ‘crunchy’, y también para sonidos limpios con carácter.

Parámetros
Volume ajusta el volumen general del amplificador. Funciona como un control maestro de volumen; si quiere sobrecargar este amplificador, precédalo con un módulo que suministre mucho ganancia (p. ej., con el pedal de volumen al máximo). Girando Treble en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de alta frecuencia. En sentido antihorario, la reduce. Girando Mid en sentido horario desde el centro, incrementa las frecuencias medias; en sentido antihorario, las reduce. Girando Bass en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de baja frecuencia; a la inversa, reduce la respuesta de baja frecuencia. Bright es otra opción tonal que acentúa las frecuencias altas. Reverb añade efectos de reverberación. Es sumamente realista, no lo va a poder creer. El interruptor Reverb On permite apagar el reverb. Como todos los buenos reverb de software, consume una buena cantidad de energía del procesador. Apáguelo cuando no lo utilice. Speed controla la velocidad de trémolo (pero con la denominación de vibrato, como en los antiguos amplificadores clásicos). Intensity controla la intensidad con la cual tremolo modula el sonido, desde un pulso lento hasta un profundo latido. Oh baby, baby…

GUITAR RIG 2 – 53

Vibrato On apaga el efecto de trémolo cuando no se lo usa. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Power Supply entre 50 y 60Hz. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia, lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”, como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Disminuyendo el sag, el suministro de fuerza se endurece, como con un diodo de silicio. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad, para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. Girando hacia arriba, el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual, lo que influye sobre la distorsión de crossover. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono, bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Este control simula dicho efecto también. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. Reverb Time ajusta la duración del decay del reverb. Reverb Size cambia el tamaño aparente de la sala emulada por el reverb. Si bien este efecto interactúa hasta cierto punto con Reverb Time, en el hecho de que un tamaño mayor ocasiona un decaimiento más largo; Size tiene más que ver con el carácter de un sonido.

54 – GUITAR RIG 2

8.13 Plexi

El Plexi es un clásico que no necesita introducción, es el amplificador que ha pontenciado muchísimos hits de la histora.

Parámetros
Volume I ajusta la ganancia del preamp para el canal brillante (bright channel). Volume II ajusta la ganancia del preamp para el canal caliente (warm channel). Combinando Volume I y II puede obtener una mezcla de tonos brillantes y cálidos. Girando Treble en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de alta frecuencia; en sentido antihorario, la reduce. Girando Mid en sentido horario desde el centro, incrementa las frecuencias medias. En sentido antihorario, las reduce. Girando Bass en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de baja frecuencia; a la inversa, reduce la respuesta de baja frecuencia. Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Power Supply entre 50 y 60Hz. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que se suministra al amplificador. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia, lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (sonido marrón) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce una señal fuerte, y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión GUITAR RIG 2 – 55

Este control simula dicho efecto también. Girando hacia arriba. Sin embargo. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. el suministro se endurece. el Ensemble está incorporado en Jazz Amp. Nota: No hay modo experto para este amplificador. entonces es mejor apagar este efecto incorporado al Jazz Amp e insertar en su lugar el componente Ensemble (que proporciona verdadero estéreo) después cualquier componente Cabinets&Mics. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag.” como ocurre con un circuito rectificador de válvula.momentánea o sag). 56 – GUITAR RIG 2 . 8. como con un diodo de silicio. En sentido contrario reduce la respuesta de baja frecuencia para un sonido más “delgado”. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Parámetros Volume ajusta el volumen general. Una parte esencial de su sonido es el efecto Ensemble. para un sonido más “grueso”. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. lo que influye sobre la distorsión de crossover. Disminuyendo el sag. hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso. si desea escuchar el efecto Vibrato/Chorus en verdadero estéreo. Bass girado en sentido horario realza la respuesta de baja frecuencia. En consecuencia. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual.14 Jazz Amp Basado en un amplificador fabricado por un respetado fabricante de sintetizadores. Jazz Amp produce un tono limpio y cálido. Aumentar el Sag. el cual sirve para añadir chorusing o vibrato. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos.

Rate controla la velocidad del efecto Vibrato. incrementa la respuesta de alta frecuencia. en sentido contrario la reduce. Parámetros Master fija el volumen maestro del amplificador. Bass girado en sentido horario desde el centro. en sentido contrario la reduce. Mientras que el Plexi funciona muy bien en ritmos hunky y leads. el Lead 800 proporciona un sonido más luminoso y definido. Bright este interruptor es otra opción tonal que acentúa las frecuencias altas. 8. Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. incrementa las frecuencias medias. incrementa las frecuencias medias. Vibrato/Off/Chorus es un interruptor que selecciona entre efeco Vibrato. Depth controla la intensidad de los efectos Vibrato y Chorus.Mid girado sentido horario. Girado en sentido horario añade más drive. En sentido antihorario.15 Lead 800 Este lead suave e intenso smooth corta el sonido como un cuchillo y ofrece mucha flexibilidad. GUITAR RIG 2 – 57 . Mid girado en sentido horario desde el centro. la reduce. Chorus o nada (off). Pre-Amp establece la ganancia del preamp. las reduce. incrementa la respuesta de baja frecuencia. en sentido contrario. Treble girado sentido horario. distorsión y un “borde” al sonido. Treble girado en sentido horario desde el centro. incrementa la respuesta de alta frecuencia. en sentido contrario la reduce.

Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. el suministro se endurece. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos.” como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. produce una señal fuerte. como con un diodo de silicio. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que se suministra al amplificador.Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Power Supply añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. Este control simula dicho efecto también. hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso. Disminuyendo el sag. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (sonido marrón) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Girando hacia arriba. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. lo que influye sobre la distorsión de crossover. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. 58 – GUITAR RIG 2 . Aumentar el Sag. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. Power Supply entre 50 y 60Hz. y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud.

GUITAR RIG 2 – 59 . Un valor muy alto fatigará el amplificador virtual.16 Instant Gratifier Solo Head Ud. necesita. Úselo para alcanzar el timbre y ‘crunch’ buscados. pero utilice el Master para regular la salida general. por supuesto. poner un amplificador delante de sus altavoces y el Grati­fier emula un sonido de cabezal único con un potente amplificador de tubo. Su espectro tonal cubre la gama que va desde sonido limpio hasta máxima distorsión. Imagínelo como un amplificador de cuatro canales (haga clic en el “canal” asociado para seleccionarlo): • Clean • Raw • Vintage • Modern Parámetros Master establece el nivel general de salida. Gain determina la cantidad de exceso (overdrive) del preamplificador.8.

60 – GUITAR RIG 2 . para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. a la inversa.Girando Bass en sentido horario desde el centro. incrementa las frecuencias medias altas. Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Power Supply para elegir entre 50 y 60Hz. incrementa la respuesta de baja frecuencia. lo que influye sobre la distorsión de crossover. Girando Presence en sentido horario desde el centro. Este control simula dicho efecto también. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. en sentido antihorario. reduce la respuesta de baja frecuencia. en sentido antihorario. como con un diodo de silicio. la reduce. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. Aumentar el Sag. Girando Mid en sentido horario desde el centro. hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”. y la tensión disminuye (subtensión momentánea o sag) por el mayor consumo. lo que otorga un modulación muy sutil al sonido. a la inversa. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. las reduce. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. las reduce. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. produce una señal fuerte. incrementa la respuesta de alta frecuencia. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. el suministro de fuerza se endurece. Girando hacia arriba. incrementa las frecuencias medias. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. Disminuyendo el sag. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. Girando Treble en sentido horario desde el centro. como ocurre con un circuito rectificador de válvula.

en sentido contrario la reduce. incrementa las frecuencias medias. Además de sus cualidades tonales. incrementa la respuesta de alta frecuencia. Al encender el interruptor Bright.8. Treble girado en sentido horario desde el centro. Parámetros Volume regula el nivel general del amplificador. Bass Bass girado en sentido horario desde el centro. El interruptor Ultra Lo. en sentido contrario la reduce. Drive “empuja” la ganancia a la zona de las frecuencias medias. Esta frecuencia media puede barrerse entre 200Hz y 3200Hz. Mid-Freq regula la zona central de la banda de frecuencia incrementada o recortada por el control Mid. Mid girado en sentido horario desde el centro. se acentúan las frecuencias muy altas.17 Bass VT Este amplificador de bajos proporciona un sonido arenoso y rezongón que hace que los bajos de una mezcla destaquen. GUITAR RIG 2 – 61 . cuenta con un ecualizador gráfico que permite un corte a medida preciso del sonido. Es como un control de ganancia que afecta el “carácter” general del sonido. saca un poco de la banda media e incrementa la respuesta de baja frecuencia. incrementa la respuesta de baja frecuencia. al estar encendido. Gain aumenta la cantidad de distorsión al girarlo en sentido horario. en sentido contrario la reduce.

se incrementa la ganancia (lo cual será necesario si disminuye la respuesta de varias frecuencias por medio de los deslizantes de nivel de banda). 4kHz y 10kHz. 180Hz. Hacia arriba. Graphic EQ Volume ajusta el nivel general del procesador del ecualizador. se obtiene la misma ganancia a través del EQ. Cuando el deslizante está centrado. Probablemente tenga que hacer esto si incrementa varias bandas de frecuencia. hacia abajo se la disminuye hasta ‑12dB. Hacia arriba. así. 1kHz. Haga clic en (+) para acceder al modo experto que muestra los controles del ecualizador gráfico. Con el deslizante en el medio. al cual se accede sólo en modo experto. un efecto más obvio. se reduce la ganancia. 500Hz. Lograo. Los controles Graphic EQ Band Level aumentan o recortan la respuesta de nueve bandas específicas: 40Hz. no hay ni aumento ni reducción de la banda de frecuencia respectiva. 300Hz. 62 – GUITAR RIG 2 . 90Hz.Al accionar el interruptor Ultra Hi se incrementan las altas frecuencias por sobre una banda más amplia que la afectada por el control Bright. 2kHz. El interruptor Graphic EQ habilita o deshabilita el procesador del ecualizador gráfico. se incrementa la ganancia hasta +12dB. Hacia abajo.

Parámetros Volume regula el nivel de salida de Fuzz Ace. 9. Además podrá crear zumbantes sonidos rítmicos de guitarra.9 Distorsión Los Componentes de distorsión y overdrive son precisas reproducciones de los modelos clásicos de hardware. hágalos pasar por una combinación de amplificador/gabinete para crear un sonido más consistente y realista. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. al igual que en los originales a transitores. Por lo tanto. Para lograr el mejor tono. Es como un control maestro de volumen. Bass regula el tono de baja frecuencia. Treble acentúa las frecuencias altas. Fuzz girado en sentido horario aumenta la “borrosidad” de la distorsión. GUITAR RIG 2 – 63 .1 Fuzz Ace ¿En busca de ese especial sonido borroso de los `60s? El Fuzz Ace hará que sus leads se recorten a través de la mezcla como una motosierra. los efectos pueden sonar algo tenues y artificiales. especialmente cuando se los pone a tope.

En sentido inverso. Pero cuidado: si lo patea muy fuerte.2 Big Fuzz Estire al máximo el sustainx. despertará su interior rebelde y punky. 64 – GUITAR RIG 2 . Treble acentúa las frecuencias altas. Tone en sentido horario. amortigua la gama de bajos y realza el tono de alta frecuencia. Es como un control maestro de volumen. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Esta es la distorsión elegida para lograr serios sonidos de rocanrol. el Cat es el aparato apropiado. Sustain ajusta el sostenimiento del sonido al incrementar la ganancia dirigida a la distorsión (girándolo en sentido horario).9. 9.3 Cat Si lo que desea es un overdrive para blues y rock (ritmo o lead). enfatiza las bajas frecuencias y reduce las altas. como un habilidoso guitarrista de los `70s o incorpore más cuerpo al sonido. Bass regula el tono de baja frecuencia. Parámetros Volume regula el nivel de salida de Big Fuzz.

Ideal para ritmo de guitarra y suaves leads. Tone ajusta el rango de frecuencia. Filter afecta el color del sonido. Drive determina el “factor crunch.Parámetros Volume regula el nivel de salida de Cat. Treble acentúa las frecuencias altas. A la inversa. de 0. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Tone en sentido horario le da leads brillantes.4 Skreamer Produce un sonido cálido y suave. GUITAR RIG 2 – 65 .00) puede añadir un efecto de casi wa-wa. Funciona como un control de volumen maestro.00 a 3. 9. chillones y ritmos penetrantes. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. En sentido antihorario proporciona un sonido más oscuro y melodioso. Balls girado en sentido horario se obtiene más punch al final. Es como un control maestro de volumen. influenciado por el booster incorporado de pre-distorsion de frecuencias medias. A la inversa. Para un sonido más oscuro. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. gírelo en sentido horario para realzar las bajas frecuencias. Bass regula el tono de baja frecuencia. En sentido antihorario. Distortion en sentido horario se tiene más distorsión. se logra un sonido más mordaz. casi al final (digamos. se obtiene un sonido más brillante y definido.” Gírelo en sentido horario para obtener más distorsión.

Girando Tone en sentido horario acentúa la gama de medios y hace caer los bajos. Mid controla las frecuencias medias. ponga este bebé en su rack y súbalo hasta 11. 66 – GUITAR RIG 2 . 9. Treble determina la respuesta de alta frecuencia.5 Distortion Para lograr una distorsión que espante alimañas y a las visitas no gratas de su hogar. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.Bass ajusta los tonos de baja frecuencia. Gírelo para ensuciar bien el sonido. En sentido antihorario acentúa los altos y estimula los bajos para un sonido más cálido. Bright determina la respuesta de alta frecuencia. Distortion es el control principal. de cero hasta máximo. Funciona como un control de volumen maestro. Clean incorpora sonido no procesado a la distorsión. Bass controla el tono de baja frecuencia. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida.

Mid-Q fija la cantidad de incremento en la banda media dirigida a la sección distorsión. Bass regula la cantidad de sonido bajo a ser distorsioado. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. Treble acentúa las altas frecuencias. Advertencia para californianos: si pone Bass a tope corre el riesgo de provocar un terremoto. Tenga en cuenta que todos estos filtros están situados antes de la distorsión y. Controles de pre y pos distorsión le permiten esculpir el sonido en la forma que se le ocurra. Funciona como un control de volumen maestro. Gírelo en sentido horario para mayor incremento. Mid controla el incremento de las frecuencias medias.9. En sentido horario logra más bajo. por lo tanto.6 Mezone Si lo suyo es el metal… aquí lo tien. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Mid Freq ajusta la frecuencia en la que ocurre el incremento provocado por control Mid. está concebidos para afectar el carácter de la distorsión más que su tonalidad. Bass regula el tono de baja frecuencia. mayor incremento. Mid Freq ajusta la frecuencia en la que ocurre el incremento producido por el controlMid-Q. Distortion para mayor distorsión. Treble en sentido horario manda más frecuencias altas a la sección distorsión. GUITAR RIG 2 – 67 . En sentido horario.

68 – GUITAR RIG 2 . este control regula la cantidad de bajo que pasa a la distorsión. atenuando o realzando las frecuencias más altas. una de las piezas en el equipo de un roquero duro. El interruptor Scoop reduce drásticamente las frecuencias medias. Mid determina la frecuencia central del control Mid del ecualizador. Funciona como un control de volumen maestro. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. Demon Distortion proporciona leads filosos y sostenidos. Mid realza o atenua las frecuencias medias. el control Mid no tiene efecto. lo que provoca el típico sonido metálico. y explosivos sonidos rítmicos. Si el sonido suena “desdibujado” o retumba. Boost ajusta el rango de frecuencia influenciado por el booster incorporado de pre-distorsion de frecuencias medias. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.7 Demon Distortion Sin lugar a dudas. Bass controla el tono de baja frecuencia. Bright para afinar en detalle la presencia de la señal. Con Scoop encendido. Bottom. gire el control en sentido antihorario para tensar el sonido. Gain permite ajustar la sensibilidad de la entrada. Bass determina la frecuencia central del control Bass del ecualizador. Treble determina la frecuencia central del control Treble del ecualizador. Treble acentúa las frecuencias altas.9. Gírelo en sentido horario para distorsoniar la señal entrante.

El control Drive ofrece desde sonido ligeramente “crunch” (sentido antihorario) hasta hardcore (sentido horario). Funciona como un control de volumen maestro. MicPos sólo funciona cuando la función Cab&Mic está habilitada. Bass controla el tono de baja frecuencia. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida de TransAmp. British y California.9. Este control ubica el micrófono en distintas posiciones fuera de eje. Cab&Mic. Si lo que necesita es un “fuzz” que se acomode a todo. El control Amp selecciona tres tipos de carácter de amplificación: Tweed. este interruptor simula el efecto de añadir un gabinete de altavoces y micrófonos. Hot sólo funciona cuando la función Cab&Mic está habilitada.8 TransAmp Esta versátil caja de distorsión analógica preparó el terreno para la entrada de la siguiente generación de maravillas digitales. Clean produce un sonido más limpio y menos distorsionado. Treble acentúa las frecuencias altas. Girado en sentido horario produce un sonido más brillante y caliente. o a cierta distancia del altavoz. GUITAR RIG 2 – 69 . Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. TransAmp le proporcionará una amplia variedad de tonos.

” sabrá que los amplificadores que llegan a 11 son mucho mejores que los que llegan a 10.9 Treble Booster Estos aparatos fueron usados por Brian May del grupo Queen y por Eric Clapton en su álbum “Beano” (con John Mayall y los Bluesbreakers) para llevar los amplificadores de tubo a distorsiones cremosas y crujientes.10 Gain Booster Si ha visto la película “This is Spinal Tap. cuando alimentaban amplificadores con alta ganancia. 9. si se baja. o simplemente para ver si puede realmente llevar su amplificador hasta 11 en vez de 10. Parámetros Bright. para compensar arreglos que reducen el volumen. También. Rory Gallagher. Bien. Boost establece el grado de incremento. este Componente puede darle ganancia allí donde la necesite – para obtener cantidades enfermizas de overdrive. reduce en algo el incremento de las frecuencias más altas.9. 70 – GUITAR RIG 2 . muchos ejecutantes de Fender Telecaster bajaban el volumen ligeramente para reducir el bajo y crear un efecto similar. Parámetros Es muy simple: gire Boost en sentido horario para incrementar el nivel de la señal. Tony Iommi. Ritchie Blackmore y David Gilmour son otro guitarristas que usaron esta técnica.

Esto produce una distorsión brillante y muy vívida. En la guitarra. Así. GUITAR RIG 2 – 71 . • Sonido sucio. si baja el volumen aproximadamente 3/4 de vuelta. Use el pickup de agudos • Interruptores opcionales de guitarra. las cuerdas altas van a distorsionar más que las bajas. de manera más rápida que en las altas frecuencias. • Sonido brillante. Algunas guitarras (particularlamente las del tipo Fender de cuerpo sólido) presentan la característica de atenuar las bajas frecuencias al ir bajando el control de volumen. Si el sonido está muy grueso. Use el pickup de bass con el control de Tone puesto para un lograr un agudo mínimo. la posición “out of phase” le dará el sonido más tenue. Note también que cuerdas nuevas sostienen más tiempo que las viejas. • Balance del sonido. mueva ligeramente los pickups para que las tres últimas cuerdas estén más alejadas de los pickups que las tres de arriba. • Sonido suave. la posición de las series le dará el sonido más pesado y borroso. Si su guitarra tiene un interruptor de fase in/out. los ajustes altos de pickups son fundamentales para obtener una distorsión consistente. Si su guitarra tiene pickups en serie/paralelo.Consejos para una buena distorsión Estos consejos valen para los distintos Componentes de distorsión.

Parámetros Intensity controla la profundidad el efecto de trémolo. Piense que la modulución de trémolo no actúa como una onda. sino como un attack y un decay desde un envolvente. Stereo Pan. en modo mono. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. En estéreo. Down requiere un poco de explicación. y viceversa. Rate estable la frecuencia de modulación. Note que el efecto casi desaparece cuando Tremolo es seguido de un componente mono. al añadir algunas señales secas. controla la proporción entre el ciclo LFO cuando está positivo (volumen más alto) y negativo (volumen más bajo). proporciona un efecto estéreo: cuando el nivel crece en un canal. Tempo Sync sincroniza Tremolo con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción. Down cambia el tiempo de decaimiento. como un amplificador. Valores más rápidos le dan al sonido un efecto de ligero “estremecimiento”. 72 – GUITAR RIG 2 . se sincroniza con el tempo del metrónomo.10 Modulación 10. decrece en el canal opuesto. En modo standalone. Width. este control establece la proporción entre el tiempo que pasó a la derecha o a la izquierda del campo de estéreo. Una fuente de modulación controla el ritmo de estos cambios de amplitud. Up cambia el aparente “tiempo de ataque” de manera similar. Gire los botones Down y Up al mínimo para crear un efecto ‘hard gate’.1 Tremolo Este Componente proporciona un cambio periódico de amplitud que hace parecer que el sonido “pulsara”.

Desde seco (antihorario). pero también provee efectos de vibrato. Parámetros Volume ajusta el volumen de salida. ajusta la velocidad del vibrato. Bass regula las bajas frecuencias (gire en sentido horario para incrementar y antihorario para recortar). Chorus Intensity activo sólo en modo Chorus.10.2 Ensemble Este efecto está basado en un procesador clásico muy popular. posición media (50-50) y procesado (horario). GUITAR RIG 2 – 73 . Stereo para cambiar de mono (girado en sentido antihorario) a estéreo (sentido horario). Es similar al chorusing en el sentido de que crea sonidos más grandes. Delay estable el delay del coro (el tiempo en que ocurre la modulación). Depth activo sólo en modo Vibrato y es la cantidad de desvío de tono. Dry/Wet establece la proporción entre sonido seco y procesado. Temp Sync sincroniza la velocidad del LFO con el tempo de la aplicación. Establece la profundidad del efecto de coro. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Mode selecciona las funciones chorus o vibrato. o con el metrónomo en modo standalone. Mid afecta las frecuencias medias. Rate activo sólo en Vibrato. Treble determina la respuesta de alta frecuencia.

10. dejando solamente el sonido directo. más velocidad produce un sonido más rielado. el vibrato se vuelve más pronunciado y menos coro cuando se lo gira en sentido horario. logrando un tono más complejo y difuso. pero se lo recomienda solamente para su uso en vivo – en mono el efecto desaparece. Mode selecciona los modos Chorus. flanging y modulaciones de tono. Sync sincroniza la velocidad del LFO con el tempo de la aplicación. incrementa la resonacia para crear un efecto más agudo e intenso. añade más delay. En Chorus. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Intensity. Flanger o Pitch Modulation. 74 – GUITAR RIG 2 . Crea efectos de coro. Parámetros Speed varía la velocida de modulación. Width determina la gama de efectos de flanging. En Pitch Modulation. el delay de mínimo a maximo. En Pitch Modulation. en modo Chorus. Flanging produce un sonido como el de un jet pasando por encima de nuestras cabezas. la cantidad de “animación” y con Pitch Modulation. Speed determina el tiempo que lleva completar un “ciclo” de flanging (es decir. Pitch Modulation es lo mismo que un vibrato – un cambio cíclico de tono. este control establece la velocidad de vibrato. pero más intenso y metálico. Con Flanger. o los timbres “altos” y “bajos”). En modo Chorus. más despacio crea un efecto suave de coro. Stereo crea un efecto estéro super amplio. o con el metrónomo en modo standalone.3 Chorus + Flanger Su funcionamiento está basado en el delay. Chorusing convierte una guitarra en un coro de guitarras. el grado de desvío del tono. En Flanger.

Sweep Min establece el límite inferior de la frecuencia de barrido. Sweep Max establece el límite superior de la frecuencia de barrido. para lograr un efecto estéreo. Dry Wet ajusta el mix entre sonido seco y procesado. Está basado en la popular tecnología de fase de los años ‘70s. Color crea un cambio de timbre que es una variación del sonido estándar del faseador. En modo standalone. Haga clic en el numero asociado y arrastre para seleccionar entre 1 y 5 notches. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Notches determina el número de etapas en el decalador de fase. Parámetros Rate controla la velocidad del efecto.10. Rotate altera la diferencia de fase entre la alimentación del LFO del canal izquierdo y derecho respectivamente. Invert cambia la fase de la señal desplazada. Sync sincroniza la velocidad del faseador con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción. GUITAR RIG 2 – 75 . produciendo un timbre diferente. se sincroniza con el tempo del metrónomo.4 Stoned Phaser Stoned Phaser añade al sonido un efecto turbulento y animado. Color Strength establece la intensidad del control de color.

Parámetros Rotator regula la velocidad del altavoz rotante (de lento a rápido). Accel establece cuánto tiempo lleva cambiar la velocidad cuando se acciona el interruptor de velocidad de Rotator. luego. ponga el Gabinete del Bajos y colóquelo (con Pan) totalmente a la izquierda del campo estéro. En sentido horario mueve el treble hacia la derecha y el bajo a la izquierda. el rotor se detiene. Gírelo totalmente en sentido horario para escuchar solamente los altavoces rotantes.5 Rotator Este efecto es el mismo utilizado en el B4. Haga clic en (+) para acceder al modo experto. Girando en sentido horario se consiguen más altos y en sentido antihorario se consigue un sonido más de bajo. Balance establece la proporción entre la bocina de alta frecuencia comparada con el woofer de baja frecuencia. Cada rotor (treble y bass) tiene los mismos controles Cab Tone activa el efecto de simulación de gabinete de Rotator.10. Simula el efecto de un altavoz rotante. Los canales izquierdo y derecho de Cabinets alimentarán los rotores Bass y Treble del Rotator. Pan cambia las posiciones de bass y treble en el campo estéreo. Slow disminuye la velocidad del rotor. en sentido horario produce un cambio casi instantáneo. Conecte Rotator después de Cabinets & Mics y apague Cab Tone. Puesto a mínimo. En sentido antihorario. el aclamado órgano virtual de NATIVE INSTRUMENTS. 76 – GUITAR RIG 2 . Un verdadero altavoz de rotación tiene dos elementos separados – el rotor inferior y el rotor superior – y este componente emula ambos elementos y también proporciona controles separados para cada uno. Distance edita la distancia virtual entre los micrófonos y el altavoz rotante. Por ejemplo. Puede apagarlo si solamente desea usar el componente Cabinets & Mics. Dry/wet controla la intensidad del efecto. Fast aumenta la velocidad del rotor. añada el Gabinete de Bocinas y colóquelo completamente a la derecha. acelera o desacelera sobre un tiempo.

el Stomp Compressor y. u otros efectos de modulado antes de él. Parámetros Direct marca el nivel de señal seca. normalmente puede anteponer sin problemas el Tube Com­pressor.6 Oktaver Genera dos señales de una y dos octavas por debajo del tono original respectivamente. Oct 1 cambia la señal una octava por debajo. Oct 2 cambia la señal dos octavas por debajo del tono original. Cada octava (1 y 2) tiene los mismos controles. el EQ. Sin embargo.Spread amplía la imagen estéreo cuando se lo gira en sentido horario. y la estrecha en sentido antihorario. dado que esto confundiría el circuito que rastrea el tono. Cutoff cambia el timbre del sonido. delay. • Ubique Oktaver más bien al inicio de la cadena. 10. Reso controla el filtro de resonancia. GUITAR RIG 2 – 77 . Controla la distancia entre los micrófonos izquierdo y derecho. Hay dos aspectos importantes a tener en cuenta: • Oktaver trabaja sólo con notas individuales. no con cuerdas. No coloque reverb. Haga clic en (+) para acceder al modo experto. a veces. En sentido horario incrementa la brillantez.

Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. y el otro con el deslizante arriba o abajo. Parámetros Drag cambia el tono. Los parámetros presentes en el modo experto son cruciales para crear un flexión práctica. el decalador de tono (pitch shifting) trabaja de manera polifónica. en base a los límites puestos en el modo experto.7 Pitch Pedal Los fans de GUITAR RIG de todo el mundo nos han pedido que incluyerámos un efecto vibrato controlado por pedal y simplemente no pudimos resisitir la tentación. Para aquellos que no les gusta meterse a programar. dado que así tendrá las manos libres sobre los controles para cambiar el pitch. El rango es de ±100 centes. en sentido horario completamente procesado (wet). En sentido antihorario es completamente seco. pero lo contrario también es posible – como es tener un extremo sin cambio de tono. y a la izquierda para ‘pitch down’. (Note que a diferencia de Oktaver. Generalmente arraste el control deslizante a la derecha para ‘pitch up’. pueden sencillamente elegir algunos presets de string-bending. Min Detune da la “afinación fina” para el detuning cuando el pedal esta en mímimo (levantado). con cambios en pequeñas cantidades. Min Shift establece la cantidad de ‘pitch shift’ cuando el pedal esta en mímimo (levantado). Se recomienda manejar el parámetro Drag (pitch shift) desde el Rig Kontrol. Dry/wet ajusta la proporción de sonido secos y procesado. El Pitch Pedal puede proporcionar algunos efectos soberbios de coro y conjunto). El rango es de ±24 semitonos. 78 – GUITAR RIG 2 . El rango es de ±24 semitonos.10. más aún. Max Shift establece la cantidad de ‘pitch shift’ cuando el pedal está en máximo (pisado).

Feedback determina la cantidad de señal de salida que realimenta la entrada. El rango es de ±100 centes. luego volverá nuevamente a la entrada y será transpuesta otro semitono y así sucesivamente. si tiene un pitch que transponer hasta un 1 semitono. Cuanto más prolongado sea el delay. Delay afecta la suavidad del sonido.Max Detune da la “afinación de detalle” para el detuning cuando el pedal está en máximo (pisado). esa señal volverá y será transpuesta otro semitono. Esto produce un serie ascendente de notas. mayor será el sentido de una serie de notas. También introduce un delay en la ruta de feedback. GUITAR RIG 2 – 79 . escuchará más bien una textura. Por ejemplo. con delays cortos. desde 10 a 50 ms.

o hacia el costado para cambiar la frecuencia) • Ajuste estos parámetros haciendo clic en (+) para acceder al modo experto.1 EQ Shelving Un ecualizador por estantes (shelving equalizer) es un tipo de control de tono que incrementa o recorta a partir de un punto específico. como la falta de alta frecuencia o exceso en los bajos. Gain1 en posición central no hay incremento ni recorte. a la inversa la recorta. Estos parámetros son: Freq1 fija la frecuencia para el “estante bajo”. 80 – GUITAR RIG 2 . Al llegar a la determinada cantidad de incremento o recorte. El gráfico en EQ Shelving ilustra la respuesta creada por los controles y los puntos muestran la exacta frecuencia en Hz y la cantidad de incremento/ recorte en dB. donde el incremento/recorte empieza. Este tipo de EQ provee un modelado general de tono que sirve para corregir varios aspectos. En sentido horario incrementa la respuesta.11 Filtros 11. la respuesta se asienta como sobre un estante (shelf) y proporciona una cantidad constante de incrementeo o recorte a partir de ese punto. Parámetros Hay dos formas de ajustar los parámetros: • Haga clic en los puntos del gráfico y muevalos arriba o abajo para incrementar o disminuir la ganancia.

GUITAR RIG 2 – 81 . Gain2 en posición central no hay incremento ni recorte. mientras que la segunda etapa agregaría un notch de rango medio.2 EQ Parametric Un ecualizador paramétrico es una forma de control de tono altamente sofisticada. hacia los costados para cambiar la frecuencia). En sentido horario incrementa la respuesta. abajo para disminuirla. El ancho de banda (la gama de frecuencias afectadas por el incremento o recorte) es variable. Por ejemplo. EQ Parametric incluye dos etapas completas.Freq2 fija la frecuencia para el “estante alto”. Parámetros Como en el componente anterior. Gain1 y Gain2 determinan si la frecuencia marcada por F1 y F2 respectivamente. será incrementada (enfatizada) o recortada (desenfatizada). A diferencia del anterior. O se ajustan los mismos parámetros haciendo clic en (+) para acceder al modo experto. la primera etapa podría incrementar las frecuencias de bajo alrededor de 100 Hz. El gráfico en EQ Parametric ilustra la respuesta creada por los controles y los puntos muestran la exacta frecuencia en Hz y la cantidad de incremento/ recorte en dB. hay dos formas de ajustar los parámetros: O se hace clic sobre los puntos del gráfico (hacia arriba para incrementar la ganancia. su ecualizador gráfico incrementa o recorta sobre un variable continua de rangos de frecuencia. a la inversa la recorta. donde el incremento/recorte empieza. Los parámetros son: Freq1 y Freq2 ajusta aquella parte del espectro de audio donde el incremento o recorte ocurre. 11.

Ejemplo: Si Min está puesto en 50 Hz y Max en 6400 Hz.Q1 y Q2 editan el grado de incremento o recorte de las frecuencias de F1 y F2 respectivamente. mirándo la posición de los botones obtenemos una línea que nos indica la respuesta de frecuencia. 1600. 200. 82 – GUITAR RIG 2 . la imagen muestra la curva de respuesta. El término ecualizador gráfico se refiere al hecho de que los ecualizadores de hardware emplean controles deslizantes y. Haciendo doble clic se restauran los valores a cero. Tenga en cuenta que entre la banda más alta y la banda más baja. La leyenda en cada punto muestra la cantidad de incremento o recorte en una escala de 0 a 10. todas las bandas están igualmente espaciadas (usando razones logarítmicas).3 EQ Graphic Este modulo divide el espectro de audio en ocho bandas. así. 800. Con EQ Graphic. 400. Arrastrando el punto hacia arriba se incrementa la ganancia. hacia abajo disminuye. mientras que un ancho de banda amplio (girando en sentido antihorario desde posición media) afecta una gama más amplia. Max ajusta las bandas de alta frecuencia. Range establece la cantidad máxima de incremento o recorte desde ±1dB (ajuste muy fino) a ±30dB (ajuste amplio). Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. 11. Min ajusta las bandas de baja frecuencia. con un control de incremento/recorte individual para cada banda. y 3200 Hz. las otras bandas estarán en 100. Un ancho de banda estrecho (girando en sentido horario desde posición media) afecta una parte pequeña del espectro. Parámetros Graphic interface dots (handles) ajusta la ganancia.

Los valores intermedios incluyen elementos de ambas respuestas. GUITAR RIG 2 – 83 . superada la frecuencia de corte. Particularmente el Step Sequencer puede proporcionar novedosos efectos de filtros que se sincronizan con la música. No hay modo experto para este módulo. Esto produce un sonido filtrado “más suave”. lo que produce un sonido más gordo e intenso. Parámetros Cutoff estable la frecuencia en la que ocurre el filtrado. El Pro-Filter tiene un sonido rico y pleno que funciona muy bien como un control de tono. LFP/BPF/HPF varía entre tres respuestas de filtro: • Pasobajo(LFP) – el filtro deja pasar las bajas frecuencias y atenúa las altas.11. Slope varía entre dos velocidades entre las cuales las frecuencias son atenuadas . Reso edita la precisión (“Q”) de la respuesta de filtro. • Pasobanda (BPF) – el filtro deja pasar una banda determinada de frecuencias y atenúa las que caen afuera (por arriba o por debajo). También. En sentido opuesto. las frecuencias se atenúan a una velocidad de 24dB por octava. las frecuencias se atenúan a una velocidad de 12dB por octave. Girado todo antihorario. los distintos Modificadores son ideales para el modulado cutoff. Ideal para hip hop. • Pasoalto (HPF) – el filtro deja pasar las altas frecuencias y atenúa las bajas. dance. Pero hay todavía más.4 Pro-Filter El ProFilter es un filtro de sintetizador basado en el filtro incluido en el popular instrumento virtual Pro-53 de NATIVE INSTRUMENTS. tecno y otros tipos de música muy rítmica. atando el control Cutoff al pedal Rig Kontrol pedal se logra un gran sonido wahwah.

el filtro sube hacia frecuencias más altas. • Pasobanda (BPF) – el filtro deja pasar una banda determinada de frecuencias y atenúa las que caen afuera (por arriba o por debajo). En modo Up. Gírelo en sentido horario para que barra sobre un rango más amplio de frecuencias. al tocar se baja el filtro hacia frecuencias más bajas. Reso edita la precisión (“Q”) de la respuesta de filtro. Parámetros Sens hace coincidir el nivel de su guitar con el del AutoFilter. • Pasoalto (HPF) – el filtro deja pasar las altas frecuencias y atenúa las bajas. 84 – GUITAR RIG 2 . entonces baje el control Sens. el filtro retorna a una frecuencia más alta. Cuando las cuerdas decaen. El sonido del AutoFilter es muy popular en la música funk. el filtro retorna a una frecuencia más baja. al tocar fuerte.11. Si el filtro no barre sobre un rango lo suficientemente ancho (y y el control Range está puesto correctamente). cuando las cuerdas decaen. particularmente la de los `70s.5 AutoFilter El AutoFilter es básicamente un wahwah que responde a la dinámica de su ejecución. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Range estable la anchura del filtro. Si por el contrario apenas tocadas las cuerdas. Up/Down establece el modo Down. LFP/BPF/HPF varía entre tres respuestas de filtro: • Pasobajo(LFP) – el filtro deja pasar las bajas frecuencias y atenúa las altas. incremente la Sensitividad. el filtro se abre bien amplio. Attack añade un tiempo de “transición” (from 5 to 80ms) entre el momento en que el filtro siente un cambio en la entrada y el momento en que el filtro alcanza su frecuencia más alta (en modo Up) o más baja (en modo Down).

Release hace que el filtro decaiga en algún punto entre 50 y 800ms hacia su configuración original. pasa-banda y pasa-altos). El pasa-bajos (Lp) tiene la respuesta de un típico sintetizador de filtro. la frecuencia sube o baja a partir de ésta frecuencia. Freq Min ajusta la frecuencia del filtro con el pedal completamente levantado). resonancia y nivel. girándolo de sentido antihorario a horario. Los arreglos de filtro de frecuencia. Es particularmente útil con bajos. Parámetros El control deslizante regula la frecuencia wahwah. Pasa-banda (BP) actúa como un tradicional wahwah y pasa-altos (HP) atenúa las bajas frecuencia al mover el pedal hacia abajo. de lo contrario. “adelgazar” el sonido. Es decir. GUITAR RIG 2 – 85 . Offset ajusta la frecuencia central del filtro. Esto puede producir un sonido “picado”. podrá escuchar el sonido bajo a pleno junto con el sonido filtrado. hacia la derecha se incrementa. ante la ausencia de una señal de entrada. dado que el filtro podría. Deslizándolo hacia la izquierda se baja la frecuencia. Si añade más señal seca.6 Pedal Wahwah El pedal Wahwah es un filtro que barre un pico sobre un rango de frecuencia y la versión de GUITAR RIG 2 tal vez sea la más versátil del planeta. LP-BP-HP controla el mix de características de filtro (pasa-bajos. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. El pedal de expresión RIG KONTROL es ideal para el control de este aspecto. 11. El control Wet establece el balance entre la señal seca y la filtrada. medio y bajo del pedal permiten personalizar la respuesta para cualquier tipo de aplicación de wahwah. Con tiempos cortos de release. en los puntos alto. el AutoFilter rastrea aun los cambios más leves de la señal. Súbalo para un decay más suave.

11. la posición media del pedal suena como si estuviera en posición máxima. Cuando Mid esta ajustado alto. El resultado es similiar al de los “talk box” que fueron muy populares en los ‘70s (Stevie Wonder. Res Max regula la cantidad la cantidad de resonancia con el pedal completamente pisado.). Peter Frampton. Controle esto desde el pedal de NI RIG KONTROL y se asombrará de los sonidos que producirá su guitarra.” etc. Freq Max ajusta la frecuencia de filtro con el pedal completamente pisado. Res Mid regula la cantidad de resonancia con el pedal en posición media. Volume Mid establece el volumen del filtro con el pedal en el medio. y hacia la derecha se obtiene un “eee”. hacia el centro el sonido modifica en un “aaa”. 86 – GUITAR RIG 2 .Freq Mid ajusta la frecuencia de filtro con el pedal en posicón intermedia. Parámetros El control deslizante regula la frecuencia de Talkwah. Volume Min alter el volumen del filtro con el pedal totalmente arriba.7 Talkwah Es parecido a Wahwah pero con un tipo de filtro diferente que emula el filtrado que la boca produce cuando pronuncia vocales. y un cambio mucho mayor cuando se lo lleva a la posición máxima. Volume Max establece el nivel del filtro con el pedal totalmente abajo). Res Min regula la cantidad la cantidad de resonancia con el pedal completamente levantado. Deslizándolo hacia la izquierda se obtiene un sonido “oooo”. Ejemplo: Un ajuste medio bajo da pocas modificaciones cuando se pisa el pedal desde su posición mínima hacia el medio. “Funkytown. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.

parámetrica y por gráficos). Sólo unos pocos dB de cambio pueden hacer una gran diferencia. lo que hace sonar muy debil los medios. Este tipo de aplicaciones requieren una ecualización relativamente delicada. Size ajusta el tamaño de la boca virtual. posiblemente a diferentes frecuencias un ecualizador gráfico trabaje bien. Siempre use lo mínimo. también funcionan con algunos tipos de ecualización más esotéricos. por supuesto. Note que. GUITAR RIG 2 – 87 . Sin embargo. Volume cambia el volumen. Comparando. Experimente para ver cual de todos produce el resultado que pretende. malo para músicos más exitosos). En sentido horario la boca se agiganta. no querrá.. entonces. puede con esto recargar las etapas subsiguientes de Guitar Rig 2. a diferencia de sus homónimos de hardware. la boca es pequeña. éstos como la mayoría de los componentes en GUITAR RIG 2 no pueden sobrecargarse internamente y causar distorsión. seguramente. Aunque. Crear nuevas personalidades sonoras. también incrementa el bass.. Debido al procesamiento de señal de coma flotante. Y al final absolutamente todo esta puesto a 11 (bueno para Spinal Tap. meterse en un callejón donde incrementa el treble tanto que hace que el bass suene muy poco. En sentido antihorario. EQ puede cambiar el carácter de un sonido – por ejemplo. Ud. transforma un sonido impetuoso en algo más melodioso. 11.8 Consejos para la Ecualización La mayoría de estos consejos sirven tanto para los tres tipos de ecualización (por estantes. Use el interruptor de bypass para comparar de forma constante los sonidos ecualizados y no ecualizados. el paso (headroom) está bien por encima de los 700dB – así que siéntase libre de incrementar todo lo que quiera.Bright es un botón que le da al sonido un carácter más trebly. y entonces incrementa los medios.

sabrá que está en la frecuencia correcta porque el ruido habrá desaparecido). reduzca la cantidad de incremento hasta que la nota muerta suene al mismo nivel que las otras. Ecualizar la guitarra para un mejor apoyo vocal. Una vez que el control de frecuencia está puesto correctamente. y toque la nota muerta repetidamente mientras mueve el control de frecuencia. Cuando se da con la frecuencia correcta. 88 – GUITAR RIG 2 . las notas que toque en este rango se distorsionarán a niveles inferiores. Eliminar zumbidos. lo cual hace que la distorsión parezca más sensible. Haciendo la distorsión más sensible. ej. razón por la cual debería apagar primero el amplificador). Sin embargo. Poner un EQ antes de la distorsión puede hacer que un instrumento se vuelva más sensible al tacto. Agregar un poco de peak. Suponga que está tocando una parte rítmica detrás de un vocalista. esta es tarea de una ecualización paramétrica. hay conflicto. Si la nota suena muy ‘peaky’. Puede entonces mezclar la guitarra en un nivel más alto sin interferir con la voz. la nota se disparará (de manera no muy agradable.. reduzca el ancho de banda también. si el ruido genera armónicos necesitará etapas adicionales para sacarlos. de los toms y de la mayoría de las partes rítmicas de teclados.Un mejor lead de guitarra para un mejor mix. gire al máximo los controles de incremento y ancho de banda. Simplemente ponga el ecualizador en máximo recorte y en el ancho de banda más estrecho. hay poca interferencia con estos instrumentos. Incrementando suavemente la gama de medios en un rango amplio (p. La guitarra suena fuerte y clara pero no se sobrepone a ningun otro elemento. La solución: arrancar el midrange de la guitarra para hacer lugar para las frecuencias vocales. Dado que este es el rango del bajo. Esto es así porque la distorsión afecta normalmente todas las frecuencias por igual. como la guitarra y la voz ocupan un rango de frecuencia similar. luego marque 60Hz (50Hz en Europa. Apague el volumen del ampli. más o menos 3 o 4 kHz usando EQ Parametric o EQ Graphic realza mucho un solo de guitarra. Fijar puntos muertos en el bajo. Bajos (y guitarras) algunas veces tienen “puntos muertos” en el neck que parecieran no tener la misma fuerza que las otras notas. Un ecualizador paramétrico es una manera excelente de reducir zumbido. 200Hz a 1kHz) antes de la distorsión.

• Fíjese en la cantidad de recorte y ancho de banda que fueron necesarios para reducir el pico. Suponga. disponga un EQ para mucho incremento (10-12 dB) y un ancho de banda bastante estrecho (alrededor de un cuarto de octava). A tal fin. interferencia mutua. Encontrar y recortar determinadas frecuencias puede eliminar conflictos entre instrumentos que compiten entre sí. aplique aproximadamente igual y opuesto incremento en ya sea una frecuencia ligeramente superior o ligeramente inferior que la del pico natural. Los picos saltarán debido al boosting y la estrechez de banda. Aquí hay una manera de sortear este problema: • Encuentre y reduzca el pico en uno de los instrumentos. entonces. Ambos instrumentos sonarán ahora más articulados porque cada pico está en una parte diferente del espectro. Encuentre el pico más alto y recórtelo en esa frecuencia hasta que el pico caiga en balance con resto del sonido del instrumento. por ejemplo que está mezclando dos partes de guitarra con picos de resonancia alrededor de la misma frecuencia. • Usando la segunda etapa del EQ Parametric. Cuando toque el instrumento. GUITAR RIG 2 – 89 . Al tocar juntas enfatizan esa parte del espectro de frecuencia. No habrá. lentamente mueva el control de frecuencia. lo que las hace difícil de diferenciar. Puede necesitar ampliar el ancho de banda un poco si el pico es ancho. algunos picos pueden incluso distorsionar.Enfatizar y/o diferenciar instrumentos.

dado que tal vez no quiera tener el volumen totalmente hacia abajo. funciona como un control maestro de volumen. Half Volume fija el volumen a mitad de camino del control deslizante. Min Volume establece el volumen mínimo cuando el control deslizante está totalmente a la izquierda. sino a un nivel suave.1 Volume Pedal Este sencillo control de volumen recorta o incrementa el nivel de la señal que entra o sale de un Componente.12 Volumen 12. 90 – GUITAR RIG 2 . Es un componente ideal para el pedal de pie RIG KONTROL o para otros controladores MIDI. El máximo nivel se alcanza cuando el deslizante está totalmente a la izquierda (up). Trabajar esto puede ayudar a otorgar una sensación más confortable”. Parámetros El Control deslizante cambia el volumen desde totalmente pisado (extremo izquierdo) a totalmente levantado o arriba (extremo derecho). Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.

pero si se presentan fluctuaciones de volumen perceptibles trate de acortarlo (valor menor de release). inmediatamente después del input. Parámetros Volume establece el nivel de salida. Hold fija el tiempo mínimo que durará el límite cuando la señale supere el umbral permitido.12. Añádalo al mismo comienzo de la cadena.2 Limiter Un limitador es similar a un compresor. pero sin perder las dinámicas suaves. Para bajar el límite. mientras el compresor vuelve las partes suaves en fuertes y viceversa para igualar las dinámicas. Un limitador es ideal para reducir los picos y crear con ello un sonido más “caliente”. También funciona con efectos de modulación que utilizan grandes cantidades de feedback. Limit marca el límite que la señal entrante no puede sobrepasar. Uso con voz. Incremente el volumen general. y sujete los picos fuertes con el limitador. Timpos más largos de release normalmente suenan más suaves. Si un filtro está muy resonante y produce picos que distorsionan las estapa subsiguientes. dado que modifica el rango de dinámica. Consejos para el Limitador Domar los filtros. un limitador funciona como un regulador automático de motor: no permite que el audio pase de cierto límite. Los limitadores se usan mucho con el canto para prevenir sobrecarga si el cantante se acerca mucho al micrófono. “dómelos” con el limitador. Release determina el tiempo que le lleva al limitador para volver a su estado normal después de que la señal deja de estar limitada. Sin embargo. GUITAR RIG 2 – 91 . girar en sentido antihorario. Esto hará que se envíe más señal a través de los componentes y se obtendrá un nivel promedio más elevado. pero no afecta ninguna señal bajo ese limite.

Con tiempos de ataque largos. la barrera debería abrirse. GUITAR RIG 2 analiza su señal y establece el umbral justo por arriba del ruido residual. la barrera se desvanece según el tiempo de release. Para entender cómo opera. tales como remover buena parte del decay de cuerdas para hacer un sonido más percusivo o “gating”. la señal será normalmente más alta y lo tapará. y debajo del cual. el ruido va desapareciendo en un lapso determinado. 92 – GUITAR RIG 2 . Poner el Threshold muy bajo (sentido antihorario) acomoda las señales con poco ruido. Poniendo el threshold justo por arriba del ruido asegura que el mismo sea silenciado cuando no haya señal presente. un Threshold más alto es útil para efectos especiales. Al tocar. es posible simular el efecto de “cinta en reversa”. Aunque hay una barrera sencilla incorporada en el módulo Input.3 Noise Gate Una barrera para ruido ayuda a remover ruidos y silbidos. el ruido se destapa y se vuelve audible. Release evita que la barrera se cierre abruptamente. cuando el audio se va. Una barrera para ruido es el equivalente de bajar el volumen cuando lo que hay es solamente ruido. Parámetros Threshold determina el umbral por sobre el cual el puente se abre. Sin tocar la guitarra. Cuando una señal excede el umbral. Cuando la señal está por debajo del umbral. se cierra. suponga que su guitarra esta recogiendo un zumbido eléctrico. Attack trabaja a la inversa.12. Mientras continúe tocando. Learn marca automáticamente un umbral óptimo. Con el control Threshold se marca la línea que divide lo que se considera ruido de lo que se considera señal. Con un umbral alto se previene que el efecto ‘gating’ resulte muy percusivo. pero también sirve para realizar determinados efectos. y subir nuevamente el volumen cuando se está tocando. Hold marca el tiempo mínimo durante el cual la barrera se mantiene abierta. Sin embargo. el componente Noise Gate es más sofisticado y ofrece más parámetros. haga clic en Learn.

pero obedece los mismos principios básicos de operación: iguala las variaciones del rango de dinámica. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Release determina el tiempo que le lleva al filtro cerrar una vez que la señal de entrada desaparece.4 Noise Reduction Funciona de manera similar al Componente anterior pero su accionar no es tan abrupto porque filtra el sonido bajo un determinado umbral. Cuando toque. 12. Es muy fácil de ajustar. girado en sentido horario acentúa el efecto de filtrado para reducir más las frecuencias de agudos.5 Stomp Compressor El Stomp Compressor proporciona un tipo diferente de compresión comparado con el Tube Compressor. Noise Reduction analiza la señal y establece un umbral justo por encima del ruido residual. en vez de apoyarse exclusivamente en la amplitud. haga clic en Learn (y no toque la guitarra. los ruidos también se desvanecerán. Gírelo en sentido horario hasta que la señal de entrada se desvanezca. De-Hiss. el filtro del reductor de ruido se abrirá y permitirá escuchar lo que está tocando. Para un ajuste automático del umbral.12. Parámetros Empiece con Threshold girado totalmente en sentido antihorario (no hay reducción). al amplificar las GUITAR RIG 2 – 93 .

después que la entrada pasa por debajo del umbral. El Medidor entre los dos controles mencionados muestra la cantidad de ganancia reducida por la compresión. pero note también que esto puede amplificar otras señales de bajo nivel. Esto puede producir un sonido “picado”. Con tiempos cortos de release. el compresor deja la señal en paz hasta que la misma vuelva a excederlo. En sentido horario incrementa el sustain aparente. Sustain determina la cantidad de volumen a ser incrementada mientras las cuerdas decaen. y atenuando las señales fuertes. Funciona como un control maestro de volumen. el compresor registra aun los cambios más leves de la señal.señales suaves y hacerlas sonar más fuerte. Release determina el tiempo que toma el compresor para volver a su estado normal. Un tiempo de ataque largo “deja pasar” más dinámica de la señal original antes de que la compresión empiece. Un umbral bajo = más compresión = mayor sostenimiento. Volume ajusta el nivel general de la salida. añada un poco de tiempo de ataque. haciéndolas más suaves. Threshold establece el nivel por encima del cual las señales serán comprimidas. Parámetros El Stomp Compressor tiene varios parámetros que interactúan (es decir que al ajustar un parámetro posiblemente se tenga que retocar otro parámetro diferente). La mayoría diría que el sonido es más “apretado” y quizás más limpio que el sonido del Tube Compressor. suba el tiempo de release para suavizar las cosas. Si la señal cae por debajo del umbral. 94 – GUITAR RIG 2 . Por ejemplo. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. para retener el sonido del plectro en un sonido de guitarra comprimido. como ruidos y zumbidos provenientes de los pickups. Attack establece el tiempo de reacción del compresor ante los cambios en el nivel de la.

6 Tube Compressor Un compresor nivela la variaciones de dinámica al amplificar las señales suaves para hacerlas más fuertes y viceversa.12. Esto puede producir un sonido “inconstante”. Un incremento de input causa una mayor probabilidad de que la señal exceda el umbral y de que. sea comprimida. Cuanto más alto sea la proporción. suba entonces el release para suavizar las cosas. Gain permite compensar los cambios de nivel de salida causados por el proceso de compresión. un nivel promedio más alto y más sostenimiento. Por ejemplo. Un tiempo de ataque más prolongado permite el paso de más dinámica original de la señal. mayor será la compresión y más “estrujado” será el sonido. Attack establece el tiempo que le lleva al compresor reaccionar a los cambios de nivel de entrada. el compresor registra cambios muy ligeros. Un umbral bajo = más compresión = más sostenimiento. por lo tanto. Threshold determina el umbral por sobre el cual la señal será comprimida. para retener el ruido de un pico en un sonido comprimido. Input establece el nivel que entra en el compresor. Fije este control de manera que los picos de su ejecución sean GUITAR RIG 2 – 95 . el compresor deja la señal tranquila hasta que el umbral sea nuevamente excedido. una vez que ésta última excede el umbral. si se lo sube mucho puede provocar distorsión. Parámetros El Tube Compressor tiene varios parámetros que interactúan (es decir que después de ajustar un parámetro seguramente tenga que volver a otro para retocarlo). Si embargo. Release determina el tiempo que le lleva al compresor volver a su estado normal después de que el input baja el umbral. Ratio selecciona cómo cambia la señal de salida en relación con la señal de entrada. añada un poco de tiempo de ataque. Es como si una mano invisible subiera el volumen en los pasajes suaves y lo bajara durante los picos. Esto proporciona un sonido más controlado con un rango de dinámica más estrecho. Con un release corto. Si la señal baja por debajo del umbral.

la compresión desaparece o tiene un efecto más moderado. Saturation añade un elemento de distorsión a las características del tubo. • Comprimiendo el lead pero no el ritmo. • Lugar óptimo dentro de la cadena. No comprima de más. • “Misterio” la compresión aumenta. Girando en sentido horario se aplana un poquito la dinámica. Note que el sonido comprimido sonará más fuerte. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. • Use la compresión para incrementar el sustain. sino solamente incrementar el sostenimiento aparente. Puede aprovecharse del hecho de que un aumento de la señal entrante incrementa la compresión cuando busca un lead sostenido y a la vez un sonido rítmico incomprimido. Recuerde que los compresores no obran milagros. incluso si los picos son los mismos. Use el interruptor de bypass para comparar sonidos comprimidos y no comprimidos. Un compresor no puede compensar cuerdas muertas o instrumentos de sostenimiento pobre. no aumentó la cantidad de compresión. Si bien los efectos en GUITAR RIG 2 no crean ruidos por sí mismos. Le resultará útil saber que con apenas un poco de compresión se logra el efecto buscado. Cuando la señal de la guitarra baja por debajo del umbral. de eso se trata la compresión. 96 – GUITAR RIG 2 . • Una distorsión más suave. de ir conduciendo el nivel promedio de la señal. pues provocará un sonido sin consistencia y artificial. Si pareciera que se produce un repentino incremento en la compresión pero Ud. algunos con mucha gananancia (como distorsión) pueden amplificar el ruido ya presente en su guitarra. Consejos para el Compresor • Minimizar el ruido. Knee cambia la respuesta del compresor desde ‘soft knee’ (un efecto de compresión suave) a ‘hard knee’ (una compresión más dura y un sonido estrujado) Dynamic determina la respuesta dinámica del “tubo”.los mismo cuando el compresor está activo o pasado por alto. Suba el volumen de los leads de su guitarra y baje el de los ‘rhythm’. entonces es la señal que entra en el compresor la que pudo haberse incrementado. Coloque el compresor hacia el principio para que no actúe sobre el ruido de etapas previas. Añada compresión antes de la distorsión para un sonido más suave y con más sustain. No pueden hacer que las cuerdas de su guitarra vibren eternamente.

y las largos que daban un sonido más difuso con un decay más largo.1 Spring Reverb Este es el clásico efecto de reverberado de los viejos amplificadores. Input Mute cierra la señal que va a la sección reverb del Spring Reverb. Gírelo en sentido horario para aumentar el decaimiento. o a la inversa para uno menos bajo. Cuando quiera “salpicar” una nota con reverb. desactive input mute mientra toca la nota. pero deja pasar la señal seca. Spring Length ajusta la longitud del resorte virtual. Gírelo en sentido horario para un sonido más bajo. Pero esta vez sin ruidos ni zumbidos. La nota que tocó mientras input mute estaba inactivo continuará reverberando – pero las notas siguientes no lo harán. Time fija el tiempo de decay. anterior al advenimiento de las unidades de estado sólido. Los Spring reverbs variaban en longitud. no se escuchará nada si el control Reverb está girado completamente en sentido horarios (“wet”). Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. GUITAR RIG 2 – 97 . Dado que ninguna señal puede entrar en la sección reverb cuando Input Mute está encendido.13 Reverbs y Delays 13. con las versiones cortas que producían un efecto más apretado y metálico. Parámetros Reverb añade el efecto de reverberación al mix. luego silencie nuevamente la entrada. desde seco (sentido antihorario) a 50-50 (medio) hasta reverberación (sentido horario)). Esto es muy bueno para crear “reverb splash”: controle el input mute con un interruptor de pie y deje el input silenciado. Bass controla las bajas frecuencias.

girado en sentido horario reduce los altos mientras el reverb decae. 13. hasta totalmente reverberado (sentido horario).High Damp. girado en sentido horario reduce los bajos mientras el reverb decae. Time establece el tiempo de decay. Input Mute cierra la señal que va a la sección reverb de Studio Reverb. desactive input mute mientra toca la nota. luego silencie nuevamente la entrada. en sentido antihorario para un pequeño auditorio. La nota que tocó mientras input mute estaba inactivo continuará reverberando – pero las notas siguientes no lo harán. Parámetros Mix determina el balance entre el sonido seco y reverberado. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección reverb cuando Input Mute está encendido. En sentido antihorario deja los bajos intactos durante el decay. 98 – GUITAR RIG 2 . desde totalmente seco (sentido antihorario).2 Studio Reverb El Studio Reverb provee una emulación natural del sonido de salas y salones. pero deja pasar la señal seca. Esto es muy bueno para crear “reverb splash”: controle el input mute con un interruptor de pie y deje el input silenciado. Cuando quiera “salpicar” una nota con reverb. 50-50 (medio). Room Size determina el volumen del salón virtual. En sentido antihorario deja los altos intactos durante el decay. Gírelo en sentido horario para incrementar decay. no se escuchará nada si el control Mix está girado completamente en sentido horarios (“wet”). Girelo en sentido horario para obtener un amplia sala de conciertos. Low Damp. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros).

Seguramente. Una más rápido produce un efecto más “burbujeante. Un velocidad lenta produce un lento y gradual ‘detuning’ que da un majestuoso y rodante sonido de coro o pseudo-flanging. Un feedback mínimo obtiene un único eco. Time fija el tiempo de retardo (es decir. Character cambia el timbre de la reverberación. mientras que en pequeñas cantidadades. girado en sentido horario. produciéndose así una serie de ecos. Feedback determina cuánta salida servirá para realimentar la entrada. La salida puede ser realimentada hacia la entrada. Rate establece la frecuencia de la modulación.Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.3 Quad Delay El modulo Delay toma la señal de entrada y la lleva a través de cuatro derivaciones. 13. y mezclada con la señal pura Parámetros Dry/Wet determina el balance entre las señal retardada (wet) y la directa (dry). reduce los bajos mientras decae el reverb. GUITAR RIG 2 – 99 . cada una retardada por una cierta cantidad de tiempo. el delay causa un efecto más de ambiente. Ajústelo según su gusto personal. En sentido antihorario deja los altos intactos durante el decay. Low Damp. girado en sentido horario. High Damp. los ecos se repiten. la cantidad de sonido retardado dependerá de cuán “oscuro” quiera el sonido: Incrementar el delay proporciona un efecto de eco envolvente. reduce los altos mientras decae el reverb. el intervalo entre el sonido directo y la aparición de eco). En sentido antihorario deja los bajos intactos durante el decay. Con ecos más largos. no querrá oir puramente el sonido de la señal retardada. si se incrementa.

Sync Delays. El resultado es notable con efectos tipo Flanger que entrañan delays cortos. sino también de Rate. También promedia el tiempo entre múltiples “taps”. los tiempos son irregulares (para un delay reverberado) y los LFOs corren libres. Por ejemplo. Tap Time permite establecer el ritmo del delay haciendo clic en Tap Time. Note que el parámetro Rate interactúa con Depth porque la cantidad total de cambio de tono depende no sólo de la cantidad de cambio de tono. mientras que la misma cantidad de Depth con un Rate más lento suena bien. y los LFOs de modulación están en fase para un sonido “duro”. Input Mute cierra la señal que va a la sección delay de Quad Delay. por lo que no habrá nuevos ecos. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. En delays largos añadir un poco de modulación logra sonidos tipo coro. Gírelo en sentido horario para reducir las bajas frecuencias. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección delay cuando Input Mute está encendido. los tiempos de delay son regulares (para delays rítmicos). Bass ajusta un filtro pasa-altos. pero deja pasar la señal seca. no se escuchará nada si el control Dry/Wet está girado completamente en sentido horario (“wet”).Depth determina la profundidad de la modulación. pero ninguna señal nueva alimentará el Quad Delay. En modo standalone. Un empleo posible sería controlar esta función con un interruptor de pie. Cuando está apagado. se sincroniza con el tempo del metrónomo. Diffusion extiende los delays de tap time para las cuatro líneas de delay que componen el efecto. Gírelo en sentido antihorario para reducir las altas frecuencias. Treble ajusta un filtro pasa-bajos. al accionarlo. Sync sincroniza el tiempo de decaimiento con el tempo del anfitrión para que los retardos sigan el ritmo de la canción. pero una modulación excesiva causará efectos de desafinado. Invert cambia la fase de la señal retardada para que diferentes frecuencias se cancelen al mezclarse la señal retardada con la seca. combinando Depth a máximo con un Rate rápido puede sonar desafinado. todos los ecos existentes continuarán hasta desaparecer. El Quad Delay mide el tiempo entre clics y utiliza esto para deducir el tempo. cuando está encendido. lo cual produce un sonido más “lozano”. 100 – GUITAR RIG 2 .

por lo que no habrá nuevos ecos. Tap establece el ritmo del delay al hacer clic en el botón Tap Time. todos los ecos existentes continuarán hasta desaparecer. no se escuchará nada si el control Dry/Wet está girado completamente en sentido horario (“wet”). Feedback interactúa con éste. Esta función mide el tiempo entre clics y usa este valor para deducir el tempo. Time ajusta el tiempo inicial de delay. pero ninguna señal nueva alimentará el Psychedelay.13. En sentido antihorario es sonido seco solamente. En combinación con feedback hace que ecos sucesivos sufran un creciente ‘desafinamiento’. en sentido horario añade más delay. También promedia el tiempo entre múltiples “taps”. pero deja pasar la señal seca. Un empleo posible sería controlar esta función con un interruptor de pie. Feedback determina cuánta salida relimentará la entrada. Como se dijo arriba en Detune. Parámetros Dry/wet es el balance entre sonido puro y retardado. Input Mute cierra la señal que va a la sección delay de Psychedelay. como los sonidos ‘reverse tape’ tan comunes en los ‘60s (especialmente Jimi Hendrix). desde 10 ms a 2000 ms.4 Psychedelay Este verdadero stereo delay (ambas entradas y salidas son estéreo) crean sonidos que van desde sonidos eco/ambiente estándares hasta efectos de reversa que recuerdan el sonido “backwards tape” de los años ‘60s. Detune desafina los ecos hasta ±50 cents. Un feedback en mínimo produce un único eco. al aumentarlo se repiten los ecos. Este parámetro está también afectado por el control Stereo-Time del modo experto. al accionarlo. GUITAR RIG 2 – 101 . Reverse toca en reversa los ecos subsecuentes. Note que delays muy cortos logran tonos complejos del tipo modulación en anillo. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección delay cuando Input Mute está encendido.

Reverse hace que los delays adicionales se toquen en reversa. Sync sincroniza el tiempo de delay con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción. cada eco sucesivo será traspuesto una cantidad adicional hacia arriba o abajo. 200 ms). el tiempo del delay se sincroniza con el tempo del Metronome. y Cross al máximo. ej. ej. con la cifra decimal indicando división (p.Haga clic en (+) para acceder al modo experto. A 1. el delay está controlado solamente por el parámetro principal de Time. muy bueno! 102 – GUITAR RIG 2 . En el panel experto ponga Stereo Time totalmente girado en sentido horario (0.e.. Valores menores de 1. Cross crea rutas de realimentación que se cruzan entre los dos canales – el derecho realimenta el canal izquierdo. Detune permite que el parámetro principal Detune afecte también los ecos estéreo añadidos. girado en sentido horario. y el izquierdo realimenta el canal derecho.. En modo standalone. cuyos parámetros convierten el Psychedelay en una caja de efectos estéreo..50 significa que el eco extra ocurre a mitad del tiempo del delay principal). Detune en On. Para efectos sorprendentes.00 sitúan el eco en el campo estéreo. Stereo Time. un valor de 0.. Pitch añade más desafinamiento al trasportar los ecos a semitonos. Detune a +50 cents y Feedback al máximo. según el valor de Pitch.00. crea efectos de eco en estéreo. Esto crea un tipo de eco más complejo y polirítmico. en el panel principal ponga un Delay bastante corto (p.50). Las opciones que encontrará aquí son las siguientes.. ¡muy. desde –12 a +12. Ejecute una nota y la misma se estirará y después decaerá . lo mismo que cuando el botón principal de reverse está accionado. Interactúa con el control feedback de la misma manera que Detune (i.

algunos deslices rítmicos. El material existente se reproduce pero puede grabar sobre el mismo. al pulsar el botón Play se alterna entre los modos Play y Overdub. Cuando el loop se repite. Los bucles pueden sincronizarse con el anfitrión o con el tempo del metrónomo en modo standalone. El botón se pone rojo. Cada vez que lo haga se creará una capa o “layer” (el indicador Layers muestra cuántas capas han sido grabadas).1 Loop Machine Loop Machine permite grabar. etc. GUITAR RIG 2 – 103 . y luego retornar a modo Overdub. El botón se pone verde. Para seguir un ejemplo práctico. Play tiene diferentes funciones dependiendo del estado de Loop Machine. puede seguir haciendo overdubbing. • Pulse una vez para comenzar la grabación. A partir de este momento. reproducir y grabar una capa de sonido sobre otra (overdubbing).14 Herramientas 14. • Pulse de nuevo para activar el modo overdub (el botón se torna amarillo). el botón Play (con la flecha dibujada) tiene un contorno rojo. las capas individuales de sonido o su mezcla pueden exportarse como archivos WAV. luego hacer overdub de un lead. podría grabar cuatro medidas de rítmo de guitarra. Parametros Si todavía no se ha grabado nada. luego una armonía. Además. • Pulse nuevamente para detener la grabación y comenzar la reproducción del loop. Es conveniente poder ir al modo Play y practicar la parte para el próximo loop.

se detiene y se rebobina junto con el anfitrión. Overdub Multiply permite grabar un loop largo sobre un loop corto.ls. Sync presenta dos funciones dependiendo de si Loop Machine está sincronizando con un anfitrión o con el metrónomo. Reverse reproduce los layers en modo revertido. como el efecto “cinta en reversa” de los años `60s. un overdub podría ir al canal derecho y otro overdub al canal izquierdo. El botón Beat habilita un indicador centelleante del compás. Autostart hace que la grabación empiece ni bien Loop Machine detecta que ha comenzado a tocar. los cuales tienen la extensión . Loop Time muestra el tiempo total del loop. Puede pulsar Undo repetidamente para borrar varios layer empezando por el más reciente. El medidor Progress muestra el tiempo actual del loop. Exp Lay exporta el loop vigente como un archivo WAV. Exp Mix exporta la colección entera de loops como un único archivo WAV file. El botón Load (con la carpeta dibujada) abre los archivos de Loop Machine. 104 – GUITAR RIG 2 . Undo elimina el layer vigente. Play Vol ajusta el nivel de reproducción de Loop Machine. todos los layers se borrarán. Así. Rec Vol ajusta el nivel que alimenta Loop Machine. y Rec Time muestra el tiempo actual del loop. puede hacer doble clic en el botón Stop para borrar los distintos layers. Nota: con Loop Machine detenida. Estos archivos consisten en los archivos de audio más las configuraciones correspondientes del loop. Nota: puede borrar varios layers. Redo restaura el último layer eliminado.Pulse una vez el botón Botón Stop (con la X dibujada) para detener la reproducción del loop. • Synching to host: Loop Machine empieza. si cliquea nuevamente mientras todavía está en rojo.ls consisten en los archivos de audio más las configuraciones correspondientes del loop. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. El botón tendrá un contorno rojo por algunos segundos. los cuales tienen la extensión . El botón Save (con el disquete dibujado) guarda los archivos de Loop Machine. Rec Pan ubica la señal grabada en el campo estéreo. pero sólo puede rehacer el último que se deshizo.

incluso si para de grabar un poquito antes o después del compás. por consiguiente. Split A alimenta los componentes Skreamer.2 Split Este dispositivo divide la señal en dos direcciónes (splits) permitiendo. Para crar un segundo (Split “B”). Crear un Split Para crear un split (Split “A”). arraste el componente y colóquelo entre Split A y Split B. consulte el Anexo C “Consejos para Crear Su Equipo Personalizado”. Equalizer Shelving y Ensemble. Split B alimenta los Componentes Distortion y Wahwah. Para más información sobre efectos en serie y efectos paralelos (igual que para efectos de colocación). efectos paralelos. Este es el aspecto que toma un split en GUITAR RIG 2. 14. arraste el componente y colóquelo entre Split B y Split Mix.• Synching to metronome: cuantifica la longitud del loop en compases. Loop A/B alterna entre dos loops grabados previamente. GUITAR RIG 2 – 105 .

puede partir la señal en 106 – GUITAR RIG 2 .El diagrama muestra el recorrido de la señal dividida. escuchará ambos splits salir del canal derecho y nada desde el canal izquierdo. Ejemplo: Si A está paneado a la izquierda. desde el derecho. Por lo tanto. B a la derecha. Consejos para el Split El módulo Split es muy potente: • Dado que puede arrastrar varios componentes hacia un split. Usando esta opción con una Chapman Stick puede ser interesante dado que le permite procesar cuerdas altas y bajas con efectos diferentes. es posible obtener efectos en serie de cuerdas paralelas. Totalmente a la izquierda. Stereo Input L/R Split. se eschucha solamente el split A. el B. Si ahora panea A a la derecha. El interruptor +/. desde el canal izquierdo escuchará solamente el split A y. Es muy útil para tocar con dos guitarras a través de Guitar Rig 2 y obtener un sonido diferente para cada una. Totalmente a la izquierda.cambia la polaridad (también llamada “fase”) del split B. permite procesar separadamente cada canal estéreo. Parámetros Crossfade determina el mix entre split A y B. • Puede emplear más de un Componente Split en la cadena y colocar entre ellos distintos Componentes. solamente el B. Pan hay uno para cada split y determina el lugar en que aparece el split en el campo estéro. y Crossfade está puesto en el centro.

teniendo las bajas un sonido más sólido y directo. Esto proporciona un efecto de eco reverberante sobre la notas altas. 14. puede establecer una línea divisoria o punto de entrecruzamiento(“crossover point”) en la respuesta de frecuencia. incluso. puesto que divide la señal en dos direcciones. ej. El siguiente ejemplo muestra un arreglo que divide las frecuencias bajas de la guitarra en un ecualizador. y las altas a través de Ensemble y Quad Delay. consulte el Apéndice C.dos sendas y usar el crossfade para ajustar el balance de los dos splits. y la alta en media alta y alta). Tenga en cuenta que puede colocar un Crossover Mix dentro de otro Crossover Mix. Este sonido total puede luego ser procesado por efectos adicionales antes de ir al otro split. Sin embargo. Crear divisiones de baja y alta frecuencia Coloque los Componentes que procesarán las bajas frecuencias entre las secciones Low y High. Así. “Consejos para crear su propio “rig”). (Para mayor información sobre efectos paralelos y en serie. y coloque los Componentes que procesarán las frecuencias altas entre las secciones High y Crossover Mix. y enviar bajas frecuencias a una de las divisiones y altas frecuencias a la otra. en este caso. • Puede. podrá dividir la señal en dos bandas de frecuencia. meter un split dentro de otro para obtener más de dos cadenas de señal paralelas. luego dividir esas frecuencia en otras dos bandas de frecuencia (p. dividir la frecuencia baja en baja y media baja. GUITAR RIG 2 – 107 .. permitiendo efectos paralelos.3 Crossover Mix Este dispositivo es similar al Split Mix.

el High.cambia la polaridad (también denominada “fase”) del split High. Pan separado para cada división. El interruptor +/. Crossfade determina el mix entre los splits Low y High. solamente se escuchará la división Low desde el canal izquierdo y sólo la división High desde el canal derecho. High lo está a la derecha. Si ahora lleva la división Low hacia la derecha. Parámetros Frequency establece el punto de división de la frecuencia. Totalmente a la izquierda. Ejemplo: si Low está llevado a la izquierda. sólo se escucha el split Low. 108 – GUITAR RIG 2 .El diagrama muestra el recorrido de la señal. escuhcará ambas divisiones desde el canal derecho y nada desde el izquierdo. donde las señales se dividen en Baja (Low) y Alta (High). y determina dónde aparece la división en el campo estéreo. y Crossfade está puesto en el centro. A la derecha.

el nivel sube hasta full on. Hay dos maneras de hacer esto. llamado el destino (target) de la modulación. La más simple es cliquear en el botón “Assign” del Modificador y arratrarlo hasta arriba del parámetro que quiere modificar. Pare la nota y el nivel vuelve a full off. Cuando pone un Modificador en el rack.1 Acerca de los Modificadores Usted ya entiende algo del concepto de un modificador (también llamado modulador). Cuando toca una nota. puede asiganarle su señal de control a casi cualquier parámetro de Componente. 2. puede modifcar el parámetro de un Componente con el pedal de pie de Guitar Rig 2 o modificar la amplitud de la forma de onda periódica de tremolo. GUITAR RIG 2 – 109 . Si el puntero se transforma en una mano indica que el parámetro puede se modificado. Ubique el puntero sobre los Modificadores. En ambos casos. hay una fuente (source) de modulación que genera una señal de control. la misma afecta un parámetro en particular. Varias fuentes de modulación están disponibles incluso cuando no hay modulos de Modificador insertados den el rack. El segundo métod es ideal si tiene muchos Componentes dentro del rack y el parámetro que quiere modificar está lejos del Componente Modificador. Los módulos de modificador incluidos en Guitar Rig 2 llevan el concepto de modificación en tiempo real del valor de un parámetro un paso adelante. Clic-botón secundario sobre el parámetro que quiere asignar. 1.15 Modificadores 15. Estos son: • Input Trigger – genera una señal de modulación con un nivel constante. • Pedal Rig Kontrol– el pedal genera una señal cuyo nivel depende de la posición del pedal. Mueva el deslizante del Modificador ya sea para añadir la señal de modulación al valor del parámetro (porcentaje positivo) o para sustraer la modulación del valor de parámetro (porcentaje negativo). • Interruptores Rig Kontrol (1-4) – cada uno produce una señal que alterna entre full off y full on. 3. basado en el transiente inicial de entrada de la nota. por ejemplo. Porque pueden modificar varios parámetros simultáneamente y definir la cantidad de modulación para cada parámetro.

el nivel que se muestra en la lista de destinos del modificador reflejará ese cambio y viceversa. el parámetro del pedal Wah Wah pedal muestra (con clic secundario) los modificadores disponibles. la señal de LFO está siendo enviada al Volume de Parametric EQ. Además. ¿Porqué es necesario ajustar la cantidad de modulación en dos lugares por separado? En realidad. cada Modificador lista los destinos que la señal del Modificador alimenta (menú desplegable “targets”).8%. En el ejemplo. La cantidad de modulación de Amp Follower está ajustándose a 38. 110 – GUITAR RIG 2 . Si cambia el valor del deslizante de un parámetro.En la siguiente ilustración. y a los parámetros de Pedal en Wahwah Pedal. a Tone de Distortion. no es necesario pero puede ser conveniente. Estos también tienen controles de nivel que duplican los controles de nivel de los parámetros mismos.

como a continuación se describe. hace que la forma de onda empiece desde su pico (valor completamente positivo) y vaya a negativo. Esto habilita el “auto-trigger”. haga clic en el pequeño botón Auto. Tempo Sync. GUITAR RIG 2 – 111 . Cuadrada. algunas veces es más conveniente ver todos los destinos que están siendo alimentados desde un modificador en particular. desde 0. Triangular. El ritmo más lento son 48 compases por ciclo (32 medidas punteadas). Finalmente. Un LFO está en el corazón de los circuitos de tremolo. Para disparar automáticamente el LFO para que se inicie al tocar una nota. sincroniza la velocidad del LFO con un valor rítmico. la baja frecuencia varía la amplitud para crear un efecto de pulsación. Diente de sierra y Aleatoria. Start Phase establece el punto de reinicio. Waveform (seleccionable con las flechas a la derecha del display) proporciona una imágen de la forma del LFO. El mismo da una representación visual de la señal de modulación. Las opciones son Sinoidal. Girado en sentido horario hasta 90 grados.A veces querrá chequear los parámetros en un para ver cómo fueron asignados. encima del botón Play para que so ponga azul. establecido por control Start Phase. Polarity cambia la polaridad de la forma de onda. 15. Play inicia el LFO desde un punto determinado. Parámetros Rate establece la frecuencia del LFO. Mueva el control Rate y aparece el ritmo. La frecuencia puede sincronizarse también con el tempo.2 LFO LFO significa oscilador de baja frecuencia (Low Frequency Oscillator) – una forma de onda periódica que ocurre a velocidad subsónica.01Hz hasta 10. y el más rápido es la nota 32 punteada.24Hz. En 0 grado (posición central). fíjese en el medidor azul arriba del menú desplegable Targets. al cliquear en Trigger hace que la forma de onda del LFO se inicie desde un valor de 0 (ni positivo ni negativo) y vaya a positivo.

3 Envolvente Una envolvente genera en un período de tiempo una forma arbitraria de control. especifica niveles y los tiempos que demanda ir de un nivel a otros. aplicada al control Speed o a Rate (p. más humanizado. no necesita emplear dos LFOs. Si mueve estos puntos hacia arriba o abajo. Los niveles se determinan por medio de puntos de ruptura [también llamados nodos] a lo largo de una línea. en la que Ud. En sentido antihorario. o use uno de los interruptores de pie Rig Kontrol. Speed de Chorus/Flanger. modificará el tiempo. cambiará los niveles. Consejos para el LFO • Input Trigger es una fuente de modulación muy útil para el parámetro Trigger. • Una forma de onda aleatoria Random LFO. Sólo tiene que poner una cantidad positiva de modulación en un destino y una cantidad negativa en el otro.Con el control puesto en 180 grados (completamente en sentido horario). sobre el cual podrá realizar casi todos los ajuste de la envolvente. la forma de onda empieza en 0 y va a negativo. a la misma velocidad. Esta es una envolvente de tipo Rate/Level. en –90 grados.ej.. Rate de Stoned Phaser) pueden añadir un efecto menos periódico. y si mueve los puntos a derecha o a izquierda. Este Componente tiene un display gráfico muy útil. hace que la forma de onda empiece desde un valor completamente negativo y vaya a positivo. • Si quiere modular dos destinos en direcciones opuestass con la misma forma de onda. hace que la forma de onda empiece en 0 y vaya a negativo. mientras que girando completamente –180 grados. 15. 112 – GUITAR RIG 2 .

llana o convexa. y hacerla cóncava. Es un campo de sólo lectura. marcado por una línea azul horizontal. la envolvente a la derecha del punto de ruptura se desplaza también para mantener los mismos tiempos y niveles posteriores al punto que está siendo editado. Estas líneas indican el segmento en el que la envolvente llega al nivel de “sostenimiento. Si arrastra el pequeño círculo entre los puntos de ruptura. los números también se actualizan automáticamente al mover los puntos de ruptura. Puede cambiarlo con clic y arrastre. A la izquierda de la tira. también. Para añadir otro punto. Los siguientes dos puntos coinciden con dos líneas verticales. En modo Slide. En modo Fixed. la envolvente continúa con el segmento después de la segunda línea vertical. Al desplazar un punto a la derecha. El primero indica el punto o etapa que se está editando. Sin embargo. puede cambiar la forma de la línea entre los puntos. Tira de Parámetros de la Envolvente La tira de parámetros presente encima de la envolvente muestra varios datos útiles. una envolvente viene con cuatro puntos de ruptura (breakpoints). si la opción de bucle (Loop) está habilitada. SLIDE y FIXED. Note que el primer y el último punto se mueven juntos hacia arriba o abajo porque la envolvente siempre comienza desde donde ha terminado. no sólo se alarga la distancia en relación con el punto de la izquierda. haga clic-boton secundario (Mac: ctrl-clic) sobre el mismo. El segundo número indica el número total de puntos de ruptura de la envolvente. Cuando el disparador (trigger) vuelve a cero. el tiempo total de la envolvente no cambia. haga clic con el botón secundario (Mac: ctrl-clic) en el lugar de la curva donde quiera insertarlo. también se acorta la distancia en comparación con el punto a la derecha. si mueve un punto a derecha o izquierda. el segmento sustain/loop puede moverse cliqueando sobre la línea vertical azul y arrastrándola hasta el punto siguiente. # hay dos números. se puede modificar el valor de un número al cliquear y arrastrar arriba o abajo. este segmento se repetirá todo el tiempo que este presente una señal Trigger. el primer punto de ruptura desde la izquierda indica el inicio de la envolvente. Salvo indicación en contrario. Para eliminiar un punto de ruptura. no puede editarse. Mode tiene dos opciones.Editar la Envolvente de Forma Por defecto. GUITAR RIG 2 – 113 . Si hay tres o más puntos de ruptura (aparte de los puntos de inicio y fin). Por defecto.

114 – GUITAR RIG 2 . Si Release está apagado. lo cualr reiniciará la envolvente. Esto no cambia solamente el display. Cuando la señal desaparece. Delta Time muestra el tiempo en segundos desde el punto editado hasta el próximo punto de la izquierda. haga clic en (-). haga clic en (+). Level muestra el nivel de punto de ruptura en relación a la línea central. Otros Parámetros de la Envolvente Play inicie la envolvente desde su comienzo. Time muestra el tiempo en segundos desde el inicio de la envolvente hasta el punto editado. Con Release desactivado. la envolvente generará sus respectivas etapas siempre que haya presente una señal de disparamiento (p.ej. Slope muestra el estado de la línea entre puntos. un señal de disparamiento causa que la envolvente se reproduzca hasta su fin. Los números de Delta time. Regla y Zoom de la Envolvente La regla ubicada bajo la envolvente se calibra en segundos. la envolvente saltará inmediatamente hacia el tercer nodo a partir de la izquierda y continuará desde allí.Abs. Para cambiar la extensión de la regla y acercarse a la envolvente para efectuar ajustes más precisos. Cuando está activado. Level y Slope se editan con el ratón (cliquear y mover arriba o abajo). Haga doble clic en la regla para que la envolvente calce exactamente dentro de la parte visible de la regla. 0. el lupeo continúa todo el tiempo que haya presente una señal de disparamiento. repite la curva entre dos puntos de loop. también establece la cuantificación del tiempo para la función Tempo Sync function (que se describe más adelante). haciendo clic y manteniendo el botón Trigger). Para “disparar automáticamente” la envolvente cuando toca una nota.999 indica una curva convexa (valor máximo).001 indica el valor máximo de una curva cóncava. Si la envolvente se extiende más alla de la visual. el lupeo continúa hasta que ocurra otro disparamiento. Si la señal desaparece. haga clic en la regla y arrastre a izquierda o derecha para ver otra extensión de la regla.5 indica una línea llana. haga clic en el botoncito Auto encima del botón Play para que se ponga azul. y 0. Loop. la envolvente salta inmediatamente hacia el tercer nodo a partir de la izquierda y continuará desde allí. Esto habilita el auto-trigger. Para alejarse. Si Release está encendido. 0..

las cuales pueden tener valores rítmicos desde cuarto de nota hasta 1/32 de nota. etc. GUITAR RIG 2 – 115 . Los puntos de ruptura pueden engancharse con estos puntos. Nota: no todos los anfitriones VST suministran información de tempo a los instrumentos plugin. Los valores de cuantificación dependerán del factor de acercamiento. las marcas de la regla se calibran en valores rítmicos en lugar de segundos. GUITAR RIG 2 no responde a señales de reloj MIDI. Cuando Sync está habilitado. permanecerá así incluso si el tempo cambia. Tenga en cuenta que no puede cambiar el nivel de estos pasos. Sin embargo. el tiempo de la envolvente se recalculan para hacerlos coincidir con el tiempo de la canción. octavas de nota. hay disparadores (triggers) cuya finalidad es crear efectos rítmicos que sincronicen con el ritmo. Si la información de tempo entrante se modifica.4 Step Sequencer El Step Sequencer genera hasta 16 señales segmentales de disparamiento. 16avos de nota. como cuarto de notas.Sync coloca una grilla sobre el display de la envolvente. Ejemplo: si el loop de la envolvente tiene 1 compás de duración. esta característica puede que no funcione en su aplicación anfitriona. por eso. Al habilitar Tempo Sync no se modifican las posiciones de los puntos de ruptura en la envolventes existentes. La grilla se corresponde con valores rítmicos. puede editar una envolvente moviendo los puntos de ruptura para que se enganchen con el valor de cuantificación más próximo. En modo standalone. 15.

Vea el diagrama abajo. 116 – GUITAR RIG 2 . Legato conecta pasos adyacentes para crear un paso más largo.ej. Parámetros Resolution establece el valor rítmico de cada uno de los 16 pasos. Ajuste el delizante del parámetro de destino para el efecto buscado. Sin embargo.ej. el valor máximo equivale a la resolución (p. entonces el paso permanece durante un dieciseisavo en el valor asignado). Asignar el Step Sequencer a un Parámetro 1. si Resolution está en 1/8. Attack da un tiempo de “transición” (desde 4 hasta 1233ms) desde el inicio del paso hasta su valor máximo. 3. Girado hasta el medio (50%).Activar un Paso Para activar un paso que sirva como disparador. El mismo pasa de gris a azul para indicar que está produciendo un disparador.ej. de una suerte de “control maestro” si quiere variar el nivel de un paso que va a todos los destinos simultáneamente. Haga clic en Assign y arrátrelo hasta el parámetro de destino (p. el paso permanece en su valor asignado durante un octavo de nota). 4. El Step Sequencer provee. Ajuste el deslizante de Step Sequencer en el nivel del paso deseado. haga clic en el paso correspondiente (1-16).. además. Haga clic en la flecha de Targets para abrir el menú desplegable. 1/8. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. seguramente querrá poder ajustar cada parámetro de destino de manera independiente. En sentido horario. Tener dos deslizantes puede parecer redundante.. Width establece el tiempo que el paso tarda en alcanzar el valor asignado. 1/16 y 1/32 de nota. Las opciones son 1/4. si está alimentando varios parámetros desde el secuenciador por pasos. la duración equivale a la mitad de la resolución (p. Aparece un deslizante para Step Sequencer y otro para el parámetro de destino. el cutoff de Pro Filter). si Resolution está puesto en 1/8. 2.

entre un rango de 4 a 2197ms. Offset girándolo en sentido horario. Vea el diagrama abajo. GUITAR RIG 2 – 117 . Puede cambiar el valor de cada “paso” para crear una señal de control compleja y rítmicamente relacionada. incrementa todos los valores de las señales de control.5 Analog Sequencer El analog Sequencer genera 16 señales de control secuenciales. que llevan valores rítmicos desde un cuarto de nota hasta 1/32 de nota.Decay hace que la señal de control se desvanezca después de que el paso termina. 15.

Establecer Niveles de Pasos Para establecer el nivel de un paso: 1.Una fader hacia abajo aplica un valor negativo al destino asignado. con 0 como punto medio. 2. Parámetros Resolution establece el valor rítmico de cada uno de los 16 pasos.6 Input Level Modifier El Input Level Modifier genera una señal de control basada en el nivel de entrada en GUITAR RIG 2. Cuando Offset está a mínimo.Un fader hacia arriba aplica un valor positivo al destino asignado. 118 – GUITAR RIG 2 . la línea de base es 0. 4. 1/8. en el medio. Slide ajusta el Glissando. desde la posición inicial. Las opciones son 1/4.Mueva arriba o abajo alguno de los 16 faders. 1/16 y 1/32 de nota. Comúnmente se lo llama un “seguidor de envolvente” porque la señal registra los cambios de la envolvente de amplitud de la guitarra o bajo. No es posible una línea de base más alta que 0. Afecta el nivel de la señal que alimenta los parámetros asignados. Cuando Offset está en máximo. normalmente la señal de control cubre un rango entre –1 y +1. 3.Un paso se enciende si su posición difiere de la posición de inicial de cero. la línea de base es -1. es decir el deslizamiento continuo de un valor a otro. Offset regula la “línea de base” de la señal de control. Por ejemplo. 15. Parámetros Volume ajusta la salida general de la señal de control.

Decay hace que la señal de control caiga a estado incial ante la ausencia de una señal de entrada (dede 10 hasta 9863ms). Con una modulación positiva. o a parámetros en otros Modificadores. es decir para que la posición de la señal en el campo estéreo cambie según el nivel de la señal. • Use el modificador Input Level para controlar el estéreo. aplique la señal de Input Level al parámetro Pedal de Pitch Pedal. un ataque muy abrupto puede producir un “pop” cuando la señal de control se inicia. Consejos para el Input Level El uso más habitual para un control de envolvente es el de filtro. GUITAR RIG 2 – 119 . Un control de envolvente tiene muchos otros usos. • Ponga un poco de attack y decay para crear una respuesta más “esponjosa”. Con una modulación negativa. señales de entrada más fuertes disminuyen el tiempo de ataque.Attack añade un tiempo de “transición” (entre 1 y 978ms) entre el momento en que la señal de control recibe un cambio de entrada. incrementar Attack puede suavizar este efecto. Esto varía la velocidad por lo que no se escucha muy regular. señales de entrada más fuertes incrementan el tiempo de ataque. puede asignar Input Level al contro Attack de Input Level. pero éste ya está incorporado en el Componente AutoFilter. y controlar Speed o Rate de chorus o ensemble. • Note que puede aplicar señal del Modificador a los parámetros del Modificador. A veces. y el momento en que la señal alcanza su valor actual. Por ejemplo. • Si quiere enloquecer a su auditorio.

o algún otro controlador MIDI. o un controlador de un fader externo.2 Calibración de RIG KONTROL A diferencia de RIG KONTROL 1. Este controlador puede ser el pedal de expresión RIG KONTROL. • GUITAR RIG 2 analiza la señal entrante y asignará el parámetro a ese controlador.1 El RIG KONTROL Virtual El gráfico de RIG KONTROL (botón show/hide en el Control Center).16 Control vía RIG KONTROL / MIDI 16.3 Asignación de Parámetros a Controladores MIDI GUITAR RIG 2 hace muy fácil la asignación de parámetros para el pedal RIG KONTROL o para controladores continuos MIDI. • Haga clic con el botón derecho sobre el parámetro que quiere vincular con un controlador. Sin embargo. 16. muestra las funciones del mismo – puede hacer clic en los interruptores de pie y mover el pedal. • Haga clic en Learn. si experimenta algún tipo de problema con la calibración del pedal. Puede eliminar la imagen haciendo clic en (-) encima del pedal. 16. RIG KONTROL 2 se calibra a sí mismo automáticamente. pulse simplemente “Reset Pedal Calibration” el el menú Global. y hacer clic sobre el pedal para arrastrarlo arriba y abajo. 120 – GUITAR RIG 2 . • Mueva el controlador que quiera utilizar para controlar el parámetro.

Control de múltiples parámetros Si quiere controlar múltiple parámetros con el mismo controlador: • Clic-botón secundario sobre el parámetro que quiere asignar.ej. • Toque la nota que quiera emplear para controlar el parámetro o accione algún interruptor en el RIG KONTROL. será desasignado en favor de la nueva asignación. y GUITAR RIG 2 está en modo standalone. 16. los parámetros sincronizables (tales como delay time o tremolo rate) se sincronizarán con las señales de tiempo MIDI entrantes. Ejemplo: Si una salida MIDI de batería envía mensajes MIDI de tiempo de reloj a GUITAR RIG 2.5 Sincronización MIDI GUITAR RIG 2 también responde a mensajes de sincronización MIDI (Tempo). • Ubique el cursor sobre Modifiers. el parámetro anterior será removido y reemplazado por el nuevo.Notas: • Si más tarde asigna el mismo controlador a un parámetro diferente. on/off). Sin embargo. en su caso.4 Asignar Parámetros a Notas MIDI Además de responder a controladores continuos. es un proceso automático. las notas pueden también ser usadas con controles en los que la tecla hacia arriba selecciona el valor mínimo y hacia abajo selecciona el valor máximo. • Si ya había asignado ese controlador en la página Controller de la Vista Izquierda. Por suerte. Esta es una elección obvia para parámetros con dos estados (p. • GUITAR RIG 2 analiza la señal entrante y asigna el parámetro a la nota o. GUITAR RIG 2 puede también responder a notas MIDI. GUITAR RIG 2 – 121 . • Haga clic en Learn. no tendrá que hacer nada.. • Haga clic con el botón secundario sobre el parámetro a ser vinculado a un controlador MIDI. • Mueva el deslizante del controlador deseado para asignar el controlador a este parámetro. dado que “note up” significa apagado y “note down” significa encendido. 16. al interruptor.

Si sólo dispone de entradas de micrófono.17 Conectar Guitar Rig con Otro Equipo Rig Kontrol 2 es un dispositivo multipropósito que proporciona: • Almacenamiento intermedio de la impedancia de entrada para preservar la calidad del sonido de la guitarra. En términos de audio. • Controlador de pedal de volumen e interruptores de pie. Lo que sigue son algunas típicas opciones. necesitará cambiar de posición el pad de -20dB del mezclador. excepto que el interruptor high/ low tiene que ponser en la posición alta (0) para una mejor proporción entre señal y ruido. • Interfza USB 2 para conectar audio digital de y hacia el ordenador. 122 – GUITAR RIG 2 . • Control de la ganancia para hacer coincidir el nivel del instrumento con Guitar Rig o un anfitrión. • Conversor Analógico-Digital para convertir las señales analógicas de la guitarra en señales digitales compatibles con ordenadores. • Conectores MIDI In y Out. Rig Kontrol es compatible con un gran número de escenarios. y suba el volumen lentamente para evitar sonidos excesivamente fuertes mientras realiza los ajustes. Mezclador de proyectos de estudio: las salidas de Rig Kontrol deben alimentar la línea del mezclador y no las entradas de los micrófonos. Baje el volumen del monitor antes de conectar ningún cable. Puede ser necesario también cambiar el interruptro de salida de Rig Kontrol high/low a–14dB. Mezclador pro studio: lo mismo que arriba. • Conversor Analógico-Digital para convertir en audio los datos digitales que vienen del ordenador. Monitor de altavoces potenciado: las salidas de Rig Kontrol puede llevar señales potenciadas de monitor directamente. • Enchufes telefónicos estándar de 1/4” (6.3mm) para conexiones de entrada y salida.

Amplificador estándar de guitarra: con un amplificador estándar de guitarra. primero. conecte los enchufes de envío de loop a las entradas de Rig Kontrol. el control de ganancia de entrada deberá ajustarse para una cantidad pequeña. que el interruptor high/low del panel trasero esté puesto en –14dB. amplificadores de potencia y efectos. (no en la entrada telefónica. GUITAR RIG 2 puede emplearse como un sofisticado “pedal board”. y el amplificador de teclado reproducirá estos sonidos fielmentes. Enchufe las salidas de Rig Kontrol en entradas de nivel de línea como las presentes en reproductores de CD o DVD. si existiera una). Amplificador de teclado: son ideales para usarlos con GUITAR RIG 2 porque están concebidos para dar un sonido incoloro de alta fidelidad. por lo que deberá poner el nivel de salida en un valor bastante alto. etc. con un nivel alto puede sobrecargar el ampli y obtener una cantidad extra de sobrecarga que lo satisfaga. Auriculares: enchufe los auriculares en el enchufe correspondiente de Rig Kontrol 2. GUITAR RIG 2 – 123 . Por consiguiente. En este caso. sea conservador con el volumen. probablemente no quiera incluir otro. tuner. Puede necesitar poner el interruptor high/low del panel trasero en low (‑14dB). Ajuste la salida de GUITAR RIG 2 para sobrecargar el amplificador que sigue a los enchufes de loop de retorno. Como la señal que entra en GUITAR RIG 2 es bastante fuerte. Los amplificadores de teclado están diseñados para aceptar señales de nivel realativamente alto. y el interruptor en high (0). y mande las salidas de Rig Kontrol a los enchufes de retorno de loop jacks. Dado que el amplificador ya cuenta con un gabinete. por eso si quiere conectarse en un sistema estéreo. Puede que necesite bajar el nivel de salida de GUITAR RIG 2 para evitar sobrecargar excesivamente el amplificador… luego. a menos que quiera usarlo como un efecto agregado. Asegúrese. Necesitará cables especiales con un enchufe de1/4” en un extremo y un enchufe on RCA phono en el otro. podrá usar GUITAR RIG 2 para añadir diferentes gabinetes. tape deck. Amplificador estándar de guitarra con efectos de loop: los efectos de bucles en la mayoría de los amplis están diseñados para acomodar las señales de nivel de línea (en contraposición con el nivel de la guitarra). Un amplificador de potencia puede resultar también redundante. Sistema estéreo hogareño: los altavoces hogareños no están diseñados para manejar sonidos sostenidos de nivel alto.

1 Instalar GUITAR RIG 2 como un Efecto Aunque algunos programas le permiten instalar GUITAR RIG 2 como un instrumento porque trabaja tanto con audio como con MIDI. En su lugar. Por ejemplo. Logic. Pero primero discutamos como insertarlo en una pista. Parte de esto es porque GUITAR RIG 2 le permite cambiar. en cualquier momento. en Sonar. salvo añadir procesamiento durante el mixdown. sobretodo para los principiantes que no tendrán que enredarse con cables ni andar ajustando micrófonos. Entonces. 18. Tarjetas de sonido de baja latencia. GUITAR RIG 2 está clasificado como un instrumento DXi porque trabaja con audio pero también acepta MIDI e información de tempo.2 Re-Amping En lo primeros tiempos de la grabación. 124 – GUITAR RIG 2 . durante su reproducción. una vez que se grababa la parte de guitarra había muy poco que se pudiera hacer para modificar el sonido básico. etc. De esta manera puede escuchar el sonido del amplificador y de otros procesadores mientras se está tocando. su poder se ve multiplicado cuando se lo asocia con programas multipistas como Pro Tools. Sonar. el sonido fundamental de su guitarra directamente hasta el mixdown final. A este proceso se lo llama comúmente “re-amplificación” (re-amping). Sin embargo.18 GUITAR RIG 2 con un Programa Anfitrión Si bien GUITAR RIG 2 trabaja muy bien en modo standalone. mandarlo a través de una serie de amplificadores y gabinetes de audio para encontrar el sonido perfecto. Digital Performer. Pero es mucho más fácil que el reamping con hardware. Ud. algunos tuvieron la idea de grabar solamente el sonido puro de la guitarra en una cinta y. software de grabación y plugins han hecho posible el reamping en nuestro mundo “virtual”. no use la opción Insert  DXi Synth para insertar GUITAR RIG 2. trátelo como un procesador de señal: 18. por medio de un proceso denominado “virtual reamping”. querrá instalarlo como un plugin de procesamiento de señal. El procedimiento básico es insertar GUITAR RIG 2 como un plugin y monitorear la ejecución a través del plugin (razón por la cual las tarjetas de baja latencia son tan importantes – nadie quiere escuchar retardo mientras se está toncando). Cubase.

no hay problema — cuando vuelva a abrir el proyecto. GUITAR RIG 2 – 125 . evitar la latencia cero (“monitoreo directo”) o de lo contrario no podrá oir su guitarra siendo procesada a través de GUITAR RIG 2. • Vaya a Devices  VST Connections y asegúrese que la o las entradas alimentadas por la(s) guitarra(s).4 Recuerdo Total Al emplearse GUITAR RIG 2 en un progra anfitrión. lo mismo que grabar su guitarra si así lo desea. simplemente cambie de amplificador dentro de GUITAR RIG 2. 18. Así. • Haga clic en los botones de pista Record y Monitor (ícono del Altavoz) para que la pista esté lista para grabar y en modo monitor. Por lo tanto. Por ejempo. 18. si ha modificado un Preset comparado con el del Bank. si pensó que Plexi es el sonido correcto para una pista pero luego le parece que el Twang Reverb hubiera sido un elección mejor. como ya fue mencionado anteriormente. al guardar el proyecto del anfitrión.3 ¡Evite Opciones de Latencia Cero! Recuerde. no tendrá que volver a grabar con un amplificador diferente. todo lo que necesita hacer es ensayar diferentes amplificadores y procesadores dentro de GUITAR RIG 2 mientras la pista se está reproduciendo. el Preset será abierto tal y como lo dejó. para reamplificar. Tocar en Vivo A Través de Cubase SX • Cree una pista de audio. 18. éste éste captura todo lo que se encuentre en el búfer de GUITAR RIG 2.5 Ejemplos Típicos Aquí presentamos algunos ejemplos de cómo grabar a través del anfitrión para que pueda escuchar su ejecución a través del plugin.Pero tenga en cuenta que el programa grabará el sonido directo de la guitara – el que está entrando en la tarjeta de sonido antes de que GUITAR RIG 2 lo procese. estén habilitadas .

dado que esto habilita automáticamente el monitoreo de entrada mientras está detenida y en la grabación. Hasta que no confirme que todo esté funcionando correctamente. Tocar en Vivo A Través de Sonar • Asegúrese de que no haya bucles de retroalimentación desde la salida del anfitrión hacia la entrada. • Toque su guitarra y revise el medidor de pista para verificar que está recibiendo la fuente de entrada. pero moniterea la pista grabada durante la reproducción. Cubase grabará la fuente de entrada sin procesar. • Debería oir ahora la señal siendo procesada por GUITAR RIG. haga clic en OK. mantenga bajo el volumen del altavoz del monitor. • En Sonar. • Haga clic en “e” y abra la ventana de VST Channel Settings de la pista. • Elija la pista en la que desea grabar. Después de hacer la selección. • Enchufe su guitarra en la entrada de RIG KONTROL. Haga clic con el botón derecho en el campo FX y vaya a DXi Synth  NI  GUITAR RIG 2. Luego hay que cliquear en la flecha del campo de Auto Monitoring. vaya a File  Preferences y haga clic en VST. • Encienda la función Input Echo (en la vista del Track. Si empieza con la grabación. • Enchufe las salidad de RIG KONTROL en la interfaz de audio del ordenador como se ha descrito previamente. haga clic en el botón a la derecha de Record). vaya a Audio Options  Drivers. Tapemachine Style es normalmente mejor. y asegúrese de que esté habilitado el controlador para la entrada de hardware que desea emplear. Se pondrá verde y debería oir su fuente de entrada. • Añada GUITAR RIG 2 como Insert Effect.• Tiene una selección de distintos modos de monitoreo. y adelante! 126 – GUITAR RIG 2 . • Habilite la grabación en la pista de audio de GUITAR RIG 2 y asegúrese de que la entrada apropiada de hardware fue seleccionada en el campo I (Input) de la pista. • Habilite el botón Record de la pista de audio en GUITAR RIG 2.

las opciones básicas de automatización serán probablemente las siguientes: • Grabar las señales de NI RIG KONTROL en un canal de pista estereo del anfitrióin que contenga GUITAR RIG GUITAR RIG 2. aunque no tenga Sonar. le mostraremos cómo automatizar GUITAR RIG dentro de Sonar Cakewalk. el cual. Sin embargo. Sin embargo. La razón de elegir Sonar es porque se acomoda a los cuatro métodos mencionados arriba. consulte la respectiva documentación para más detalles. También discutiremos técnicas VST de automatización. modificará los parámetros dentro de GUITAR RIG 2 • Crear y editar envolventes de automatización dentro del anfitrión. durante la reproducción. • Controlar los parámetros de GUITAR RIG vía MIDI y grabar los datos MIDI en una pista MIDI que se reproduzca a través de GUITAR RIG 2. Vaya a Envelopes  Create Track Envelope y haga clic en GuitarRig. Un Típico Ejemplo de Automatización En el siguiente ejemplo. GUITAR RIG 2 – 127 . • Manejar los controles de GUITAR RIG 2 en tiempo real y grabar los moviemiento como envolventes u otro tipo de automatización de datos. los mismos principios son aplicables a la mayoría de los otros anfitriones.19 Automatizar Parámetros en el Plugin Las técnicas de automatización para los distintos secuenciadores anfitriones dependerá del anfitrión. Opciones de Automatización en Sonar Para crear y editar envolventes de automatización: • Cliquear con el botón derecho en la pista en la que GUITAR RIG 2 será insertado. por lo que podrá facilmente trasladar el procedimiento al programa anfitrión de su elección.

posición. y las puede editar usando técnicas estándar: doble-clic para crear un breakpoint. Seleccione los parámetros que deberían llevar envolventes.• Aparece una ventanta de diálogo que lista los parámetros controlables en GUITAR RIG 2. haga clic en el breakpoint (punto de ruptura) y arrástrelo para cambiar su valor. etc. • Las envolventes aparecen ahora en la pista. y haga clic en OK. 128 – GUITAR RIG 2 .

• Se abre un cuadro de diálogo que lista los parámetros controlables en GUITAR RIG. y seleccione Arm Parameter. Moviendo los correspondientes controles se seleccionan los parámetros que se desean automatizar. luego cliquear en OK. GUITAR RIG 2 – 129 .Para grabar los movimientos de las perillas de GUITAR RIG 2 como envolventes: • Clic con el botón secundario sobre “GUITAR RIG 2” que aparece en el campo FX.

• Cuando detenga la grabación de la automatización. 130 – GUITAR RIG 2 .. • Mueva su controlador MIDI como lo desee. luego mover los controles “en pantalla” que quiera automatizar. Para acceder a un envolvente que ya ha creado. y mueva los controles en pantalla de GUI­TAR RIG 2 que quiera automatizar. Los cambios de control también se representan como envolentes editables. cliquear en Play en el transporte. descliquear W(rite) y cliquear en R(ead). aparecerán en la vista de track. como ya se describió en Sonar. Esto será grabado como datos en la pista MIDI. ej. • Haga clic en el botón Transport Record. abra un Automation Subtrack. Automatización VST La mayoría de la automatización VST (p. Para controlar GUITAR RIG 2 vía MIDI y grabar datos MIDI: • Asumiendo que ha creado una pista MIDI. Esto moverá las perillas de GUITAR RIG 2 durante la reproducción y podrán ser editados usando técnicas estándar de edición de envolventes. estos datos se tocan en GUITAR RIG 2. habilite Recording en la pista MIDI. haga clic en el campo Envelope y selecciones la envolvente que quiera editar. a asiganado un o más parámetros a un contro MIDI externo. La automatización puede también ser realizada vía MIDI. en Cubase) involucra cliquear en el botón W(write) de GUITAR RIG 2. Durante la reproducción. asignado su salida a GUI­TAR RIG 2. • Durante el playback.• Haga clic en el ícono Record Automation. las envolventes de los correspondientes movimientos de los controles. Los movimientos de la perilla serán reproducidos.

no experimentará una ejecución tan satisfactoria. Si bien GUITAR RIG 2 puede trabajar con los controladores DirectSound y MME usados en Windows. • Muchas tarjetas e interfaces de audio incluyen controladores mejorados para baja latencia. Es el protocolo de baja latencia creado por Apple para Macintosh. a partir de OS X. • Los actuales ordenadores multi-GigaHertz son tan veloces que reducen la latencia significativamente. Cuánto más eficiente transfieran los datos entre la interfaz de audio y el ordenador. hay tres factores que hacen que las demoras sean casi insignificantes.Apéndice A: Optimizando la Respuesta del Sistema Su guitarrá estára tocando a través de un ordenador y cualquier sistema de audio para ordenador presenta algo de demora entre la entrada y la salida de audio. probablemente percibirá un retardo audible al tocar a través de GUITAR RIG 2. • El software de GUITAR RIG. estén ora incorporados al ordenador o anexados vía USB or FireWire. originalmente desarrollado por Steinberg. • Core Audio (sólo en Mac). Uso de Controladores de Baja Latencia Los controladores ������������������������ (drivers) son pedazos de código que manejan la comunicación entre su ordenador y la interfaz de audio. El procesamiento de señales exige mucho de un procesador. GUITAR RIG 2 – 131 . no obstante su soberbia calidad de sonido. siempre y cuando la configuración del ordenador sea la adecuada (ver Requerimientos del Sistema). menor será la latencia producida. por lo que es muy importante minimizar cualquier demora originada en el ordenador. Si su interfaz de audio no soporta alguno de estos protocolos. Incluso el ordenador más potente puede realizar solamente un cierto número de cálculos por segundo. GUITAR RIG 2 opera con dos tipos de controladores de baja latencia: • ASIO (Advanced Streaming Input Output). está escrito de manera muy eficiente. Afortunadamene. Es un protocolo para distintas plataformas.

132 – GUITAR RIG 2 . Sin embargo. si no está empleando un dispositivo de audio con USB 2 integrado con Rig Kontrol 2. Note que los deslizantes para “Analog In” están silenciados para asegurar que el input no alimenta el output. Para más recomendaciones visite www. esto sortea el ordenador. usado en tarjetas Terratec. lo que significa también sortear el procesamiento de GUITAR RIG.A continuación le presentamos una lista de tarjetas de sonido recomendadas por NATIVE INSTRUMENTS para su uso en GUITAR RIG 2.native-instruments. que reduce la latencia al mandar la señal de entrada de la tarjeta de sonido directamente a su salida de audio. Un típico mixer applet. Asegúrese de que el monitoreo directo esté inhabilitado en el panel de control del software de su tarjeta de sonido.com • Creamware PowerPulsar • Echo Indigo I/O • Frontier Design Dakota • MOTU 828 • RME Hammerfall series ¿Y el Monitoreo Directo? Tal vez haya escuchado hablar de una propiedad de las tarjetas de sonido llamado “monitoreo directo”.

nuevamente a análogicas. Una analogía sería. algunos consejos para convivir con la latencia. es ir almacenando el agua en un cubo para luego verter el agua en un chorro constante y continuo. el cual mantiene una cierta cantidad de muestras o ‘samples’. como se ve en panel de control Terratec EWX: GUITAR RIG 2 – 133 . llevará más tiempo luego llenar el cubo. Sin embargo. almacenar más agua en caso de que de la fuente no salga agua por un rato. y luego. Lo mejor. Samples y Búfers Un ordenador no puede procesar el audio continuamente. Aquí van.5 mts de latencia se aproxima al mínimo teórico. por ejemplo. Todas las interfaces de audio y las tarjetas de sonido ASIO incluyen un panel de control desde el cual se puede ajustar la latencia. Pero. el mismo tiene que esperar su turno mientras otras operaciones son llevadas a cabo. Como resultado de esto la tarjeta de audio crea un almacenamiento intermedio o “búfer”. Un cubo más pequeño se llenará más rápido. pero la fuente debería suministrar el agua de manera bastante más continua. en la salida. por lo tanto. porque siempre llevará algún tiempo convertir señales analógicas en digitales. el de una fuente que no arroja agua continuamente sino de manera intermitente. tenga en cuenta que latencias muy bajas (o frecuencias de muestro más altas) obligan al ordenador a trabajar más. Si el cubo (el búfer) es grande. no hay problema: El búfer tiene alguna reserva. Esto puede ser dado como cierto número de samples por búfer. Si se produce una interrupción pequeña en el flujo de datos. lo cual puede limitar el número de componentes que pueda agregar a GUITAR RIG 2 y aún así seguir obteniendo un audio libre de clics. donde los datos pueden almacenarse y despacharse cuando se necesiten y así crear un flujo de datos fluido. pops o fallas. puede entonces.¿Cuán Bajo Se Puede Llegar? 1. lo cual es equivalente a la latencia. entonces.

El panel de control Asio de Creamware le permite elegir la latencia deseda.1kHz. Si se ajusta a 128 samples/búfer. resultando una latencia apenas por debajo de 6 ms a 44. Algunos paneles de control simplemente muestran la latencia que resulta de elegir una particular disposición en milisegundos.El panel de control Terratec EWX ASIO le permite elegir un número determinado de samples/búfer. El display muestra la latencia resultante. se ha seleccionado 256 samples/búfer. 134 – GUITAR RIG 2 . en vez de mostrar una relación samples/búfer. En este caso. la latencia se reducirá aún más pero puede sobrexigir aún más el ordenador.

Existen también controladores “genéricos” ASIO. que es de alredor de 4 ms. El panel de configuración de la ventana Device Setup en Cubase confirma la latencia. Advertencia: Diferentes Tipos de ASIO Es extremadamente importante usar el controlador ASIO escrito para la tarjeta que esté usando. GUITAR RIG 2 – 135 .Los búfers se ajustan “tras bambalinas” dentro de la aplicación Creamware Scope (en este caso. Se dará cuenta de haber elegido el correcto cuando perciba una notoria reducción de la latencia. en cambio. Con el controlador genérico ASIO Multimedia Driver elegido. En el programa anfitrión habrá normalmente un menú desplegable que permita elegir el controlador ASIO deseado. a 128 sam­ples). denominados usualmente (por Windows) “ASIO DirectX Full Duplex Driver” o “ASIO Multimedia Driver”. pero no indica el tamaño del búfer. la latencia se reduce a 4 ms. ASIO Scope (el controlador escrito para la tarjeta de audio usada en este ejemplo). la latencia de salida es totalmente inaceptable 749 ms – ¡Casi un segundo! Eligiendo.

¡es hora de adquirir un ordenador mejor! • Si el panel de control de su ASIO muestra la latencia en milisegundos. Si no consigue un audio aceptable con 512 samples. todavía.Consejos para Minimizar la Latencia • Ponga la latencia al valor más confortable posible. pero cualquier valor por encima creará demasiada demora. hay dos ajustes de latencia: el panel de control de la tarjeta de sonido establece una cantidad mínima de latencia y el anfitrión puede aumentar a partir de este valor. • A veces. cosa que no supone ningún esfuerzo para el CPU. 136 – GUITAR RIG 2 . Esto puede resultar en una enorme diferencia en el desempeño. Sugerencia: Si retiene la pista MIDI con la que estaba operando el sintetizador. O dado que las pistas de audio son menos gravosas para el ordenador. utilice la función “freeze” del programa (si está disponible) para desconectar algunos sintetizadores del CPU. encontrará que cualquier valor por encima 10 ms produce un retardo audible. • Descargue los últimos controladores para su tarjeta de sonido desde el website del fabricante. 5 ms es una buena solución de compromiso entre velocidad y rendimiento para su ordenador. Un valor de 256 samples por búfer da muy buena respuesta y. convierta la salida del sintetizador en una pista de audio del disco duro (y luego remueva el sintetizador). podrá editarla posteriormente si vuelve a insertar el sintetizador. • Si está grabando desde una aplicación anfitriona y está usando sintetizadores por software. si fuera necesario. O el anfitrión puede fijar las configuraciones del panel de control. Uno de 512 samples puede ser también aceptable. le da cierto respiro a su ordenador.

estamos asumiendo que su ordenador posee una entrada MIDI para que GUITAR RIG 2 pueda recibir mensajes MIDI. El temario completo de Midi es bastante complejo y “profundo”. MIDI es aplicable sólo si se quiere emplear controladores MIDI fabricados por otras compañías. Nociones Básicas de MIDI Un sistema MIDI requiere de algo que envíe un mensaje MIDI (como un pedal de pie o un interruptor de pie que dice “haga que el instrumento suene más alto”. Básicamente. etc. GUITAR RIG 2) por intermedio de un cable MIDI. puede considerar MIDI como una denominación general que alude al proceso de envío de mensajes de control desde un dispositivo (p. “añada más eco”. grabadoras de cinta y otros aparatos que no vienen al caso. GUITAR RIG 2 – 137 . “seleccione este efecto”. Empecemos por las cuestiones básicas de MIDI. En realidad no hay que aprender demasiadas cosas. controladores de luz.ej. Desde luego. Un secuenciador también usa datos MIDI para proporcionar automatización para GUITAR RIG 2 cuando funciona como plugin. durante el proceso. solamente pocas partes del temario son necesarias para lograr una comprensión básica.) y algo que reciba ese mensaje y opere sobre los mismos. Note que RIG KONTROL no usa mensajes MIDI para producir los cambios o controlar parametros. el 99% del tiempo necesitará saber básicamente acerca de sólo dos tipos de mensajes MIDI: Los mensajes de cambio de programa (que abren los diferentes presets) y los de controladores continuos (que modifican los parámetros en tiempo real).. secuenciadores. sino un singular método de control de audio.ej. Por suerte. un interruptor de pie) a otro dispositvio (p. Con GUITAR RIG 2. pero los guitarrista también pueden usar MIDI para controlar efecto múltiples y. como por ejemplo GUITAR RIG 2. para los MIDIfobos.Apéndice B: Sobre MIDI Muchos músicos piensan que MIDI (Musical Instrument Digital Interface) sólo sirve para los tecladistas. como ya se ha descrito anteriormente. esculpir un sonido fresco y único. la mayoría de los cuales se relacionan con teclados.. Existen muchas clases de mensajes MIDI.

Y aquí comenzaron los problemas: si se quería ejecutar simultáneamente varios efectos.000. cuando reinaba la música disco. a uno le gustaría variar un parámetro particular dentro de un mismo programa (delay feedback. entonces.). El zapateo estaba.000 de programas (que debería bastar para mantenerlo entretenido durante un tiempo).Conexiones MIDI La tarjeta de sonido de su ordenador probablemente tiene un enchufe MIDI in (recibe mensajes MIDI) y un enchufe MIDI out que transmite mensajes MIDI. a veces. Como es habitual. hay que retrotraerse hasta mediados del los ´70. Controladores Continuos Cambiar de un programa a otro es un buen comienzo. decaladores de fase. etc. Los guitarristas pronto descubrieron que el control más deseado sobre cualquier procesador de señales era el interruptor de pie in/out porque permitía introducir un efecto cuando se lo necesitaba (las distorsiones son maravillosas pero no todo el tiempo). Puede haber también un enchufe MIDI thru. filtro de frecuencia. unidades de eco. haciendo un total de más de 2. A medida que se agregaban más elementos – compresores. a la orden del día. había que accionar de una vez un conjunto de interruptores de pie. Cuando el MIDI fue concebido. – los músicos comenzaron a conectar todos estos elementos en forma conjunta por medio de cables. Bank Select (mensajes de selección de bancos) puede seleccionar hasta 16. Un sonido wahwah es un buen ejemplo de cambio de un parámetro particular (frecuencia de filtro) en tiempo real. que proporciona un duplicado de la señal en el enchufe MIDI in. los sintetizadres no eran aún programables y los efectos de guitarra empezaban a progresar más allá de aquellas cajitas que consumían batería y eructaban ruido. en adición al MIDI. Cuando abre el parámetro de un programa. Cambios de Programa y Selección de Bancos Para entender los cambios de programa. pero. se dispusieron 128 mensajes de cambio de programa MIDI. Esta es la razón por la cual muchos procesadores de señal ofrecen solamente 128 programas.384 bancos de 128 programas. y porque cada banco de GUITAR RIG 2 puede almacenar hasta 128 Presets. la gente siempre quiere más – así que. etc. wa-was. normalmente cambia el valor del 138 – GUITAR RIG 2 .

distortion drive. aunque en la práctica. el cual solamente opera sobre dos valores posibles). Números de Controladores Continuos MIDI “identifica” cada mensaje de controlador continuo con un número entre 0 y 127. los mensajes de controladores continuos se transmiten vía salida MIDI y se reciben por una entrada MIDI. tales como gradación de volúmen (cada evento aumenta el volumen un poco más que el evento anterior). el feedback está en la mitad. GUITAR RIG 2 – 139 . Por ejemplo. En el extremo final. Empujándolo hacia abajo hasta llegar a un punto medio. feedback está en mínimo. niveladores y otros “controladores” materiales que alteran algún aspecto del sonido sobre un rango continuo de valores (por eso se los llama controladores continuos. El trasmisor usualmente digitaliza el movimiento material del controlador en 128 valores discretos (0-127).. mueva el pedal y cambie su posición física. Por lo tanto. llevar el pedal del controlador totalmente hacia atrás genera un valor de 0. por oposición a un controlador del tipo interruptor de encendido y apagado. Con GUITAR RIG 2. o el cambio de algún otro parámetro (p. si está controlando Delay Feedback y recibe un valor de 0. puede controlar hasta 127 parámetros de GUITAR RIG 2. incrementar la profundidad de coro.) a un número determinado de controlador continuo. genera un valor de 64. que es un evento individual. Tenga en cuenta que los controladores continuos únicamente envían mensajes que reflejan un cambio. etc. Cuando recibe uno de 64. dejar un pedal quieto en una posición no trasmite ningún mensaje hasta que Ud. Al controlar un procesador de señal vía controladores continuos. el feedback está completamente arriba. Por ejemplo.mismo haciendo girar una perilla. y si recibe un valor de 127. Por ejemplo. modulation rate. es improbable que pueda llevar la cuenta de tantas asignaciones de parámetros y mucho menos emplearlos de forma constructiva. los controladores continuos generan una serie de eventos.ej. la idea básica es la de asignar el parámetro determinado de un procesador de señal (delay. La idea de los controladores continuos surgió porque los sintetizadores y los efectos tienen pedales. o alterar el filtro de frecuencia wahwah). el parámetro controlado cambia como respuesta a los mensajes de valor entrantes. Al igual que los cambios de programa. este proceso es muy fácil gracias a la función Learn. Si se continúa empujando el pedal hasta el tope. A diferencia de un cambio de programa. se genera un valor de 127. perillas.

En realidad. los efectos se sucedente serialmente. Colocar los Componentes en el Orden Correcto Las configuraciones en serie. en la que incluye varios Componentes conectados en serie dentro de un Split en paralelo. y cosas por el estilo. el parámetro Crossfade del Componente Split ajusta la proporción de uno y otro. las posibiliades son tan grandes por lo que muchos se sienten confundidos acerca de si es mejor poner la compresión antes o después de la distorsión. o si una barrera de sonido debería ir más arriba o abajo de la cadena. y en serie/paralelo representan un manera casi ilimitada de conectar efectos en forma conjunta para lograr un sonido personalizado. Combinaciones diferentes de diferentes efectos producen sonidos diferentes. aunque sí hay formas más habituales que otras. así que ¡experimente! Es por eso que GUITAR RIG 2 le da todos estos fascinantes juguetes. La salida del Efecto 1 se enchufa en la entrada del 2. en paralelo.Apéndice C: Consejos para crear su propio RIG Uno de los mejores aspectos de GUITAR RIG 2 es el poder colocar los Componentes en el orden que se le antoje. uno después del otro. De hecho. El ejemplo dado anteriormente en la sección del Componente Split ilustra esto muy bien. Mezclar las salidas de los dos efectos da un sonido combinado (“paralelado”) de estos efectos. Con series de conexión de efectos. Una combinación de efectos paralelos usa el Componente Split para partir la señal hacia la entrada de los efectos 1 y 2. Otra variante es la combinación de efectos serie/paralelo. Esta seccíon le brinda una guía acerca del orden de ciertos efectos sobre otros. la salidad del 2 en la entrada del 3. 140 – GUITAR RIG 2 . Efectos en Serie y en Paralelo Hay dos formas de enganchar efectos. qué efectos son los mejores para trabajar en paralelo. y así sucesivamente. no hay un única forma correcta de colocamiento.

Comenzaremos con algunas reglas generales. • Ecualización (controles de tono) para modelar aún más el sonido. distorsión antes de ecualización es muy diferente comparado con ecualización antes de distorsión. Por ejemplo. Oktaver). Aquí hay algunos ejemplos concretos de lo que se puede esperar cuando se conectan dos efectos en serie. un compresor es una clase muy especial de efecto dado que si no está sobre comprimido. tiene que ser el primer efecto de la cadena. chorus.ej.Sin embargo. compresión o distorsión son generalmente buenas elecciones para el primer efecto. También. El Primer Efecto Para muchos intrumentos. Series Combinadas de Efectos Al determinar el orden de los efectos empiece por considerar la cadena de serie de efectos como una cadena compuesta de tres subpartes que ocurren en este orden: • Modulos que alteran el rango de dinámica (compression. tenga en cuenta que si está utilizando Oktaver. una barrera de ruido para eliminar ruido. al menos. reverb. y agregar efectos antes de Oktaver puede jugar en contra. un punto de partida. distortion. GUITAR RIG 2 – 141 . Además. un gabinete de altavoces si es que uno no había sido incluido en la cadena. es bastante sutil y puede dejarse en la señal en todo momento. Un compresor incrementa el sustain. para luego discutir combinaciones de series de efectos. podría querer cerrar la cadena con ecualizaciones adicionales para otorgar un pellizcado tonal general. Sin embargo. el cual da una señal más “punzante” para las estapas subsecuentes.) para añadir ambiente y animación. El orden de estos efectos puede hacer una diferencia enorme al sonido total. • Dispositivos que alteran el tiempo (delay. limiting) y/o sintetizan frecuencias (p. etc. es una buena idea establecer. Esto incluye normalmente gabinetes de altavoces. Esto es así porque necesita una línea de notas claras y limpias. y/o un limitador para reducir los picos. y finalmente investigar combinaciones de efectos paralelos..

Incrementar las altas frecuencias da más presencia. Mucha distorsión puede enmascarar la sutileza del flanger o chorus. • Distorsión antes de ecualización.• Compresor antes de distorsión con guitarra. resultando un sonido más íntimo y subjetivo. Flangers y choruses dan un efecto más intenso cuando están alimentados con una señal con muchos armónicos (overtones). Pegar el puente de ruido antes de eco da un sonido de eco más natural. situar la ecualización tanto antes como después de la distorsión da más flexibilidad. • Reverb antes de chorus. la ecualización modela el timbre del sonido distorsionado. • Delay antes de distorsión da un sonido sucio de eco. como la distorsión sintetiza armónicos. • Eco antes de barrera de ruido. • Distorsión antes de compresor tiende a ser un poco ruidoso pero proporciona un sonido algo más “amable” comparado con el anterior. • Flanger o chorus antes de distorsión. La acción de “puentear” recortará también algo de los ecos de bajo nivel. incrementa el sustain y da un timbre de distorsión más consitente. También. Puede hacer que la distorsión parezca más “sensible al tacto” al hacer que frecuencias incrementadas se distorsionen más prontamente que las que no lo están. lo que podría no ser deseable. • Distorsión antes de delay da un sonido de eco claro. puesto que los ecos “se funden” entre sí cuando se distorsionan. La distorsión da un sonido armónicamente rico que acentúa el efecto flanging o de coro. En esta combinación. • Ecualización antes de distorsión. En general. 142 – GUITAR RIG 2 . Incrementar las bajas frecuencias da un sonido reverberado más grande y distante. con una distorsión extrema puede parecer como si no hubiera nada de flanger o chorus. Reverb seguido de un ligero chorusing puede impartir un sonido vibrante y envolvente. • Reverb antes de ecualización. De hecho. Bajar los altos antes de alimentar la distorsión puede ayudar a controlar esto. el sonido general puede ser muy brillante. • Distorsión antes de flanger o chorus.

Cadenas de efectos paralelos son también efectivas para crear una imagen estéreo. 3. creará un interesante tipo de expansión estéreo. pues un pata de la cadena puede alimentar un canal y la otra pata. 5 y 7 a mínimmo con las bandas 2. suponga que quiere un algoritmo de efecto flexible y multipropósito para su guitarra. Por ejemplo. El chorus ayuda a diluir algo el sonido general. 6 y 8 a mínimo en un canal. GUITAR RIG 2 – 143 . Conseguirá un sonido delgado porque el wahwah remueve el “fondo” de bajo. 4. y reverb “suaviza” lo mismo que da ambiente.Como ejemplo de cómo aplicar todo esto. Como ejemplo. suponga que alimenta una guitarra con dos Componentes conectados en paralelo. Aquí le damos una posibilidad: Tube Compressor » EQ Parametric » Plexi » Cabinet & Mic » Chorus+Flanger » Noise Gate » Studio Reverb El compresor añade sustain y la combinación de EQ/distortion/amp+cabinet le permite un diseño muy preciso del sonido distorsionado. 6 y 8 a máximo). Colocar el wahwah en paralelo con la señal de coro añade el efecto filtrado al sonido ‘chorused bass’ (el cual no remueve el final bajo). 5 y 7 al máximo y las bandas 2. y hace lo inverso para el otro canal (bandas 1. 4. 3. Efectos Paralelos Las combinaciones de efectos paralelos pueden proporcionar un mayor grado de sutileza que las combinaciones de series. Si pone las bandas 1. al otro. poner bass a través de chorus y luego un wahwah. el noise gate recorta cualquier ruido de bajo nivel.

o rompa el loop interrumpiendo la línea de tierra AC. simplemente no lo haga. Esta señal puede ser inducida hacia un conductor caliente. este ruido puede ser recogido por el circuito. generando así que pequeñas cantidades de corriente fluyan por el suelo. Lazos a tierra causan mayores dificultades con dispositivos de ganancia alta. Un ground loop significa que hay más de una ruta a tierra disponible para un dispositivo. Si ésta está “sucia”. Pero antes de resolver el problema necesitamos entender sus causas. así que veamos varias opciones. pero A también ve un camino a tierra a través del cable AC del dispositivo B. 144 – GUITAR RIG 2 . simplemente “levantan” el AC a tierra enchufando un cable de 3 líneas en un adaptador 3-a-2. En vez de perder tiempo explicándole por qué no debería hacer esto. El loop puede actuar como un antena para ruidos y frecuencias de radio. puede estar siendo víctima de un lazo a tierra (ground loop). dado que amplificaciones masivas de apenas un par de milivoltios de ruido (como sucede a menudo cuando se usa distorsion de alta ganancia) puede ser problemático. esto no es recomendableo en absoluto puesto que elimina la protección de seguridad que suministra un chasis a tierra. si varios componentes de un circuito están conectados a tierra. Dado que los cables de tierra presenta alguna resistencia (el equivalente electrónico de fricción). El método preferido dependerá de la naturaleza del problema. En el dibujo. Sin embargo. puede haber una diferencia de voltaje entre las dos líneas de tierra. una ruta va desde el dispositivo A vía cable AC . Una No-Solución: ‘Ground Lifters’ Algunos músicos a los que no les interesa llevar una vida larga y productiva. Hay dos solucines principales: rompa el loop interrumpiendo el audio de tierra. Sin embargo. la cual sujeta todos los conductores de tierra a un único punto en tierra (por ejemplo. es importante asegurarse de que la fuente AC no esté sobrecargada y esté debidamente habilitada para soportar todo el instrumental enchufado.Apéndice D: Lazos a Tierra ¿Qué fue ese ruido? ¿Ese extraño zumbido? Ud. ¿okay? Solución #1: Teoría del Enchufe Único Muchos problemas de loop de tierra pueden resolverse enchufando todo el equipamiento en la misma fuente AC de tierra. Mucho más. una pieza de varios enchufes en un tomacorriente AC a través de un cable corto). los cuales pueden fácilmente aparecer si está usando varios dispositivos AC.

eligiendo un trasformador con diferentes impedancias para los windings primario y secundario (p. puede cambiar la impedancia o los niveles simultáneamente. sino en varías conexiones tierra a tierra. Si posee mucho instrumental controlado por microprocesadores y una conexión AC no muy buena. Esto no siempre funciona porque el loop de tierra puede no estar en la línea AC. Romper el audio es una solución más simple. Si es necesario.Solución #2: El Efecto de Escudo Roto Una solución para algunos problemas recalcitrantes de lazos a tierra es aislar la parte del equipo que está causando el problema. entonces añadir transformadores aislantes de audio puede ser la solución que necesita. Pero entonces. un transformador aislante AC puede limpiar la línea AC. vale la pena cablear algunos cables especiales (loop-buster) con un escudo desconectado en uno de los extremos. Aunque un cable con un ‘broken shield’ es menos caro. pero ya no hay una ruta completa a tierra entre los dos dispositivos excepto por el AC a tierra. Si Ud. pero hace lo mismo: interrumpe la conexión a tierra mientras está llevando la señal. añadir transformadores aislantes puede resolver varios problemas relacionados con la AC y deshacerse de los loops de tierra. El conductor interno está protegido del ruido por un escudo conectado a tierra. Solución #4: Transformador Aislante AC Muchas veces. pero un transformador aislante AC da beneficios adicionales. el transformador ofrece algunas ventajas. GUITAR RIG 2 – 145 . entre éste y los otros dispositivos. pérdida de nivel y otros problemas. los loops relacionados con la línea AC generalmente parecen ser más problemáticos y comunes. use el transformador para incrementar el nivel de un dispositivo con una salida relativamente baja. Si tiene simplemente un problema de loop. Sin embargo. y desconectar el ‘ground lead’ en ��������������������� un extremo solamente de uno o más de los cables. y suministrar un servicio casi igual que el de una línea AC separada. esto causa menos ruido que subir de nuevo la ganancia del preamp del mixer.. se encontrará con ruido. romper la conexion de audio o la conexión AC? Pues depende. también puede romper un loop removiendo la conexión directa entre la pieza del equipo y el AC a tierra. ¿Qué es mejor. de baja potencia (que puede minimizar también el ruido causado por el ordenador). si usa cables comunes. Solución #3: Transformador Aislante de Audio Un transformador de audio aislante 1:1 es mucho más elegante que romper simplemente el escudo. reducir clavos y transientes. Márquelos visiblemente. hace sus propios cables. Resumiendo.ej.

. 131 Controladores Continuos............. 120 Cargar............. 53....... 133 Buscar.............................. ............... 116.. 99 Chorus.... .......... ............... 131 Balance.. 69 Amplificadores............ 60 Big Fuzz....... 75 Componentes Fijos del Rack... 64........... ...................... 28 Attack................. 18 Crossfade.......................................... 84 Automation............. ......................................... 57.............................. ........... .. 67. 75 Color Strength.... 26 Cat..................................................... ....... 31 Decay........ 64 Cent mode.. ........... 46 Cab Tone......... 125 Cutoff............ 27 ASIO................. 108 Crossover Mix.............................................................. ............. 94......................... 107 Cubase SX............... 116 Amp........................................... 73 Demon Distortion...... 55........... 100 Bias.......... 51.......... 95..... 66.........50......... 61..... 119 Delay.....117 Arrastrar y Soltar.......... 139 Controladores MIDI........ ..................... 135 Atajos..Glosario Symbols Parámetros.................................................................. 22 Bass..... 74 Chorus Intensity............................... 54... 97..... ... 61....................... 68 Depth.............................. 65 Banks. 112 Consejos para el Split............... .... 35 Centro de Control............................ 63...................................... ...................... 138........... ................ ..... 73 Clean. .... 76 Baja Latencia........................ 66......................................... ....... 106 Controlador.................... 56.......... 57.................... 60....... 77 146 – GUITAR RIG 2 ...................................... 64 Bottom... 117...... 87 Búfers.. 76 Acerca de los Modificadores............................................. 77 D Date........... 76 Balls............. 31 C Cabinets.................... 36 Bright.............. ............. 69 Color................................. 69. 73................................ 119 Consejos para el LFO........ 100 Direct.................. 53....... 100 Diffusion................. 45 Analog Sequencer.............................. 73............................................. 127 B B4....................... 68...................... 76 Calibración.......... ........ 106...... 13 Character........... 119 AutoFilter.................................... 68 BPM.................. 32 Consejos para el Input Level...... 66.............................................. 65.... 58........... ................... 106 A Accel.... 109 Activar un Paso. 84...... 92..... 19 Controlador de Pie........... 120 Controles del Rack...... 10 Controladores..................... ................ .

.........50.......... 62 Graphic EQ Band Level............. 113 Encendido y Apagado......................... 81 Gain Booster........................ 12 Metrónomo............... 43 Entrada................ 76 Distortion.......................................................... 63........ 86 Freq Mid................. 32.... ................ 81 Freq Max.............................. 91 Loop Machine.......................... 76 Feedback.... 86 Freq Min.......................................... 57 Learn.................... 103 Low Damp................... .......Diseño de Pantalla..... ....... 53......... 70 Grabar.................... 92 I Input................................................ ....... 61.......... 100 K Knee...... .......... 11 Invert.............................. .................................................................... 57 Master Volume.......... 62 Gratifier................................................. 66........ ...... 75... 80.... 98.... 59 H Half Volume................................... .............. .................................................... 75............................ 99 LP-BP-HP..... ....... ....... 82 EQ Parametric.................... 60................................. 96 L Lazos a Tierra.................................... 91............111 Limit. 95 Gain1............................... ......... 39 Graphic EQ..... 53.............................................. ..................... 72 Drive............ ........... 73 MIDI.................................................. 68..................... 66................ 34 Max................... 80 Find.. ............................................ ................................. 36 Mezone.............. 55.. 65 Filtros................................................................................ 81 Gain2........................................................................................................ 92 LFO............ 62 Graphic EQ Volume................ 99 Hold.......................... 95 Input Level Modifier............. ................ 72 Interference................ 76......................... 65............ 57....................................... 33 Envolvente............................ 63 Fuzz Ace.... 85 Fuzz... 46 Mid..................................... .................... 67 Mics......................... 91 Limiter................................. 81 Freq2...... 67 Down........................ 99 Filter... .......73...................................... 13 Distance. 80.. 90 High Damp.. 81 EQ Shelving................................. .... 112 EQ Graphic................................. 137 GUITAR RIG 2 – 147 .................. 63 G Gain........... 31 Freq1.... . ...... 65 Drop Tune. 36 Dry/Wet....... 144 Lead 800....................... 98. 80 F Fast............... 61............... 96 E Editing the Envelope Shape................................. 82 metronome................ 99 Dynamic.. 85 M Master......... 118 Intensity.

.......... 34 Pro-Filter................................................ 98 Mode...... ................ 82 Q2... 58....... 117 Oktaver.... 124 Propiedades..............50... 60 Presets................................... 73..... 72 Monitoreo Directo .................... 38 Res Max............... 92 Noise Reduction........ 53................. 77 Oct 2........... 11 Pitch Pedal........................................... 97 Reverb On..................................... 118 Phaser.................. 60 Salida............................MIDI Control........................... 54 RIG KONTROL.. ....... 82 Min Volume.............. 75 Rotator..... ............ 92.. 38 Reproducción Estándar................ 54............ 55........ 91............................. 25 Release................ ................................................... 31 R Range......... 86 Reso. 75 pickups.............. 35 Refrescar......................................................... 30 Psychedelay.. 96 Scoop..... 77 Response................ .................. 77 Offset................ ......................... 22 Preset Volume................ 78 Plantillas......... 63 P Pan................................ 94..........................76........ 93 Notas MIDI............ 58. 75 O Oct 1....... .......... ........... ....... 98 Rotate.................................... 132 N Noise Gate........... 101 Q Q1... 60 Preferencias............................ 114 overdrive........ . 99 Ratio.......... 55..................... ........................ 44 MIDI Sincronización..... 22 Plexi...............108............ 57........................................... 10.............. 95 Reproducción Bucleada... 99 Quick.......................... 76 S Sag................................ 58............................... .................................... 50........ 82 Quad Delay. ........................ 83 Programa Anfitrión...... 95 Reference Pitch............................... 60 Reverb.. ..................... 55 Plug-in..... ........... ................................ 45 Otros Parámetros de la Envolvente............................ 108 Parámetros.................................................................. 53 Reverb Size...72.............................. 31 148 – GUITAR RIG 2 .......................... ....... 20...... 51............................. 34 Samples............................... ....... ..........................85... 54.............................................. ...... 82 Rate.......... 106... 111....... 56.............................. 16 Presence.................. 77 Ordenamiento ............ 75.............. 9 Polarity.. 54................ ..................111 Power Supply................. 120 Room Size............................................................... 116............ 51.......................................... 133 Saturation..................................... 54 Reverb Time...................85.. 121 Min. 73 Modulación..... 86 Res Mid......... 90 Mix................................. 86 Res Min...... 55................................... 68 Search Result.......... 121 Notches..................... .........

....... 69............................ 55..... 127 Speed..... 64.. 73 Threshold... 65.......... 75 Sweep Min............................. ... ... 91...................................... 77 Spring Length. 100...........97. 94..... 100 T Tapedeck..................... ..... 115 Sync Delays... ....... 39 Tune Fork....... 76 Sonar...... 63............. 61........ 72 Stomp Compressor.. 106 Stereo Pan.................... 65................. 64........................... ............................. 95 Time................................. 73.................. 72 Temp Sync..................... 68................. 69 Transpose............ 64.............. 54 Volume..... ............................................... 97 Spring Reverb........................................................... ........... .......... 50 U Up................ 95 Tune......... 40 Tapedeck Uno. 86 Volume Min................. 92................ 53 Split............................................... .... 60 Vibrato On.. 17 Tempo............ 94 Volume Max............... 75 Strobe mode............ 66. 85 Waveform................... ..................... 90 W Wahwah....... 105 Spread.................. 50......................................... 115 Stereo Time........... 12 Tapedeck Dos. 57... 67.......................... 94 Sweep Max.......................... 98 Sustain.......... 85............................ 101 Stereo Input L/R Split.....Size................ 36 Tuner..................... 87... 53................... 68.................................................... 72 V Variac.... 53.. 37 Tap Time.... .. 87 Skreamer.................................. 75.......................... ............................................ 65 Slider.. 100 Treble Booster. 36................... 100 Templates........ 86 Slow.................. ...... ............ 58.... 55.................... 126..50.......... 90 Volume Pedal............. 64........................... 98. 73... 93 Stoned Phaser................................ 67.. 53 Tweedman............... 60....... 50......... ...................... ......... 75 Sync.... 65....... 54..... 72 GUITAR RIG 2 – 149 ...... . 55..... 90................................... 66 TransAmp.......................................... 66.... .......... 39 Tempo Sync..... 35 Studio Reverb...... ...... ..... 99 Tone.......... 12 Twang Reverb.......... 63...... 86 Volumen................................... . 86 Volume Mid........................................................ 97 Standalone. 69... 8 Step Sequencer.... ................ ...................................... ...................................................... 70 Tube Compressor............ 39 Treble...........111 Width................................... ...............................................

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