GUITAR RIG 2

Manual de instrucciones

La información contenida en este documento está sujeta a cambios sin previo aviso y no representa compromiso alguno por parte de NATIVE INSTRUMENTS Software Synthesis GmbH. El software descrito en este documento está sujeto a un acuerdo de licencia y no puede ser copiado a otros medios. Ninguna parte de esta publicación puede ser copiada, reproducida, almacenada o transmitida de manera alguna ni por ningún medio y para ningún propósito sin el permiso escrito previo de NATIVE INSTRUMENTS Software Synthesis GmbH. Todos los productos y nombres de compañías son ™ o ® marcas registradas de sus respectivos propietarios. Esta guía del usuario fue escrita por: Craig Anderton © 2004-2005 NATIVE INSTRUMENTS Software Synthesis GmbH. Todos los derechos reservados.

Alemania NATIVE INSTRUMENTS GmbH Schlesische Str. 29/30 D-10997 Berlin Germany info@native-instruments.de www.native-instruments.de

Estados Unidos de América NATIVE INSTRUMENTS USA, Inc. 5631 A Hollywood Boulevard Los Angeles, CA 90028 USA info@native-instruments.com www.native-instruments.com

Índice
1 ¡Bienvenido a GUITAR RIG 2!......................................................... 7 2 Cuadro General y Por qué GUITAR RIG 2 es “Cool”........................... 8 2.1 Sobre el Modo “Standalone” . ................................................... 8 2.2 Sobre el Modo “Plug-in” ......................................................... 9 2.3 El Controlador de Pie “RIG KONTROL 2” .................................10 2.4 Precauciones.........................................................................11 2.5 ¡Sea creativo! ¿Quién quiere ser normal?...................................11 2.6 Paciencia, por favor.... .............................................................12 3 Gratificación Instantánea/Inicio Rápido. .........................................12 4 Diseño de Pantalla de GUITAR RIG 2 ............................................13 4.1 Centro de Control (Control Center)............................................13 4.2 Opciones de Vista del Marco Izquierdo . ...................................14 4.3 El Marco Derecho...................................................................15 5 Preferencias ...............................................................................16 5.1 Pref: Sección Global ..............................................................16 5.2 Pref: Sección Presets . ...........................................................17 5.3 Pref: Sección Controller . ........................................................17 5.4 Los Controladores en GUITAR RIG 2: Fundamentos....................18 5.5 Controles del Rack. .................................................................18 5.6 Controles de Preset (Presets Controls). ..................................... 20 6 Guardado de Story-Banks, Presets y Plantillas................................ 22 6.1 Gestion de Plantillas.............................................................. 22 6.2 Gestión de Presets ................................................................24 6.3 Operaciones con Bancos ........................................................24 6.4 Tamaño de las Ventanas Bank y Preset.................................... 26 6.5 Operando la Lista de Presets.................................................. 26 6.6 Atajos de Teclado para Bancos y Presets.................................. 28 6.7 Propiedades (Properties)........................................................ 30 6.8 Buscar (Search). .....................................................................31 7 Componentes Fijos del Rack . ...................................................... 32 7.1 Componente de Entrada (Input) con Rig Kontrol 2 .................... 32 7.2 Componente de Entrada con Rig Kontrol 1............................... 33 7.3 Componente de Salida. ........................................................... 34 7.4 Afinador. .............................................................................. 35 7.5 Metrónomo. ........................................................................... 36 7.6 Tapedeck Uno........................................................................37

GUITAR RIG 2 – III

............... 42 8........ 39 7.................................................................................................57 8.................................................................... .......2 Controles Comunes..............10 Grabar .............................................72 10............................1 Mono......72 10.....................................9 Cambiar el Tono y/o Tempo de Reproducción .5 Rotator..................... ................................................13 Plexi.................. 64 9.. 38 7......................8 TransAmp................................. 63 9............................7........... 43 8.............11 Tapedeck Dos..........................................7 Carga y Ordenamiento de los Componentes.............. 43 8..... .. 46 8........51 8................................12 Twang Reverb.........8 Amplificadores..............................70 10 Modulación............7 Reproducción Estándar...................................................... 73 10............................. 56 8...................................... ................................................................................................................................................................4 Skreamer.....10 Tweedman..................3 Cat.........................61 9 Distorsión..................... .....3 Chorus + Flanger...........69 9.................... 59 8.............................................................6 Mezone...................................... 38 7........ ................................................ ........................................ 50 8....... 63 9................6 Control MIDI ... 53 8.......8 Reproducción Bucleada..........76 IV – GUITAR RIG 2 .................... 40 8 Componentes y Parámetros............................... .................................................................................................14 Jazz Amp.................16 Instant Gratifier Solo Head..................................................................... Stereo y Recorrido de la Señal...... 64 9.1 Tremolo........1 Fuzz Ace..................9 Cabinets & Mics....... 66 9.................................................. 44 8............... 68 9.................................74 10....................................................................2 Big Fuzz...................7 Demon Distortion.....5 Guardar y Cargar Plantillas................................................75 10....9 Treble Booster........................ ..... 67 9..........3 Controles de Visualización ...............................4 Stoned Phaser............ ..70 9..............................................11 AC-Box........................... 55 8..............................................................17 Bass VT.................... 43 8................................. ................................... 44 8......................................................15 Lead 800......................... .............. 65 9........................................4 Encendido y Apagado................................................ ......................................................................................................10 Gain Booster.................................................................................................5 Distortion....................................................................................... 39 7...................................................... 45 8............................................. ................................2 Ensemble..................................... 45 8.. 42 8................................

....................................... 117 15........10................................................. .................................3 Noise Gate............ 115 15...........................................................................5 Stomp Compressor. 85 11............91 12..............78 11 Filtros.............................................. ......... 77 10.....................120 16....120 16........................................... 83 11.............7 Pitch Pedal................ ..121 GUITAR RIG 2 –  ......2 Studio Reverb.............2 Limiter..................120 16..................................................101 14 Herramientas....................1 Acerca de los Modificadores ....................6 Pedal Wahwah ............................................................97 13....................... ..................3 Crossover Mix........................109 15............ 90 12...................... 82 11. 87 12 Volumen............4 Asignar Parámetros a Notas MIDI. ...................109 15........................ .........112 15........................................................................................................ 93 12.........3 Asignación de Parámetros a Controladores MIDI ..............................................................................................................5 AutoFilter..1 El RIG KONTROL Virtual......... 99 13............. 90 12........................8 Consejos para la Ecualización.................................................. 80 11....4 Pro-Filter.............121 16..........................5 Analog Sequencer........................................................................6 Tube Compressor.. 93 12................................... 95 13 Reverbs y Delays......................................1 EQ Shelving..........................................................................................4 Psychedelay............ 111 15.................................1 Loop Machine... 86 11........ 80 11..................3 Envolvente..........7 Talkwah.......................2 LFO....................... 98 13.................................................................................97 13.....................................................................3 Quad Delay...................................................................................................................118 16 Control vía RIG KONTROL / MIDI .... 92 12............... ....................................... .................... ............................................................................................105 14.............2 Split........................................2 Calibración de RIG KONTROL..........4 Noise Reduction............. ..........................103 14..............4 Step Sequencer.......107 15 Modificadores......................... ...... 84 11......................................................1 Spring Reverb..................... ........................................... .......................6 Input Level Modifier.................3 EQ Graphic.................................................... .............................................................................................................................................................81 11...........2 EQ Parametric................................................................5 Sincronización MIDI .................... ............................... ......................6 Oktaver.....................120 16.................................103 14.....................................................................1 Volume Pedal......................

......2 Re-Amping...124 18.......................................................................................................17 Conectar Guitar Rig con Otro Equipo........................................................ 141 Series Combinadas de Efectos .....131 ¿Y el Monitoreo Directo?.....................133 Samples y Búfers.........................................................................................122 18 GUITAR RIG 2 con un Programa Anfitrión...................133 Advertencia: Diferentes Tipos de ASIO.....................................................146 VI – GUITAR RIG 2 ....125 19 Automatizar Parámetros en el Plugin..140 El Primer Efecto...........137 Conexiones MIDI ................137 Nociones Básicas de MIDI ......................................................143 Apéndice D: Lazos a Tierra.......... .......................................................... .................. ............................................................................. 141 Efectos Paralelos........................................125 18...........................................................................................125 18............135 Consejos para Minimizar la Latencia ......................................................... ..................................................................124 18............... ............................................................127 Apéndice A: Optimizando la Respuesta del Sistema..........................................4 Recuerdo Total..........................131 Uso de Controladores de Baja Latencia..............................................................................................................138 Apéndice C: Consejos para crear su propio RIG........136 Apéndice B: Sobre MIDI................124 18................................................................................138 Controladores Continuos.......144 Una No-Solución: ‘Ground Lifters’..........................132 ¿Cuán Bajo Se Puede Llegar?. .........3 ¡Evite Opciones de Latencia Cero!.............................144 Glosario.................................................................140 Efectos en Serie y en Paralelo................................................................1 Instalar GUITAR RIG 2 como un Efecto..................................138 Cambios de Programa y Selección de Bancos................................................................................5 Ejemplos Típicos............140 Colocar los Componentes en el Orden Correcto.

Llévelo al estudio. Estamos más que gustosos al afirmar que. nada de esto hubiera sido posible sin aquellos inventores. Todos los que conformamos el equipo de NATIVE INSTRUMENTS reconocemos en sus creaciones una importante fuente de inspiración en el diseño de este software. Naturalmente. ruido.GUITAR RIG 2 GUITAR RIG 2 –  . la imitación es la forma más sincera de alabanza. pedales poco confiables con cables que crepitan y baterías que se agotan a mitad de un solo: GUITAR RIG 2 pone en su laptop u ordenador de escritorio (MacOS X o Windows XP) el más sofisticado. Olvídese de complejidades. ora sonidos de rock o sonidos sintéticos para baile. El amor a la guitarra y a su infinito potencial nos ha empujado en nuestra búsqueda de lo último en equipamiento para guitarra. el punch o crujido anhelado. GUITAR RIG 2 le proporcione el tono. Le agradecemos su apoyo y esperamos que ora esté buscando timbres clásicos de blues. Sólo necesita unas pocas cuerdas de guitarra y escuchar de alguna forma lo que está componiendo.1 ¡Bienvenido a GUITAR RIG 2! GUITAR RIG 2 cambiará su vida musical. artesanos y visionarios cuya obra sobre guitarras. podrár llevar su música de guitarra. flexible y maravilloso sonido de una instalación completa de guitarra. – El Equipo de NATIVE INSTRUMENTS . a sus sesiones o practique con él en su cuarto de hotel… Las posibilidades son ilimitadas. Ellos merecen tanto nuestro respeto como nuestra gratitud. amplificadores y efectos a lo largo de décadas definió el sonido de la guitarra eléctrica tal y como lo conocemos ahora. bajo u otro instrumento de cuerda a un nivel superior. Y con RIG KONTROL 2 (controlador de pie/DI box/USB 2 sound card/preamp). en este caso.

Todos ellos modelados por el equipo de NATIVE INSTRUMENTS para lograr no solo realismo sino también un manejo fácil y un gran sonido.  – GUITAR RIG 2 . sistema PA.2 Cuadro General y Por qué GUITAR RIG 2 es “Cool” GUITAR RIG 2 pone un juego completo de procesamiento de guitarra dentro de su ordenador. 2. como se describe más adelante.1 Sobre el Modo “Standalone” GUITAR RIG 2 puede funcionar como un equipo de procesamiento de guitarra por sí mismo. • Abra Guitar Rig 2 y seleccione la entrada de audio del ordenador como la entrada de audio de Guitar Rig 2. Aquí presentamos un panorama: • Apague “Direct Monitoring” (remítase al Apéndice A. • Enchufe su guitarra (por medio de Rig Kontrol. etc. creadores de ambiente como retardo y reverberación. 26 gabinetes de altavoces diferentes y más. por favor). consola de mezclado.). o a través de un preamplificador) en la entrada de audio del ordenador. 8 cabezas diferentes de amplificador. El programa contiene los Componentes necesarios para lograr un fabuloso sonido de guitarra y bajo: efectos como distorsión y wah. Sólo se necesita un ordenador y una entrada y salida de audio. • Seleccione la salida de audio del ordenador como la salida de Guitar Rig. • Conecte la salida de audio del ordenador a su sistema de amplificación (amplificador.

Las Macintosh modernas con OS X con tarjeta de audio incorporada son mejores. el audio incorporado en la mayoría de las máquinas Windows no tiene calidad de estudio y habrá latencia (demora) entre el momento en que se toca una nota y el momento en que el sonido correspondiente sale del ordenador. como las fabricadas por RME. 2. GUITAR RIG 2 –  . Se inserta en el mezclador del programa como un “efecto virtual”. Así. Digital Performer. pero aún así hay problemas en la calidad del audio. Si no usa la interfaz de audio Rig Kontrol 2 NI recomienda el uso de una interfaz de audio o una tarjeta de audio específicamente diseñada para aplicaciones de audio. Sonar. Tracktion. sencillamente elija las entradas y salidas adecuadas yendo a File  Audio+MIDI Settings. Éstas son de calidad superior e incluyen drivers (software que transfiere los datos desde la interfaz de audio hacia el ordenador) optimizados para una mínima demora. La latencia es frustrante porque lo usual es escuchar el sonido al momento de tocar una cuerda.En modo standalone. M-Audio. se obtendrá una experiencia musical mucho más placentera.2 Sobre el Modo “Plug-in” En este modo. MOTU. Aardvark. Frontier Designs. Sin embargo. Yamaha. Echo (Indigo I/O). Pro Tools. Live. etc. TASCAM. GUITAR RIG 2 trabaja en conjunto con una aplicación anfitriona como Cubase. Logic Audio. etc.

El audio pasa por la tarjeta de sonido del ordenador hacia el program anfitrión. GUITAR RIG 2 está incorporado en Cubase SX2 para procesar una pista de guitarra.3 El Controlador de Pie “RIG KONTROL 2” GUITAR RIG 2’s incluye el hardware RIG KONTROL 2. se sugiere el uso de tarjetas de audio especializadas para evitar la latencia inherente al ida y vuelta entre el programa anfitrión y el ordenador. un convertidor de guitarra de preamp/impedancia y una interfaz de audio USB 2. Los interruptores de pie y el pedal pueden cumplir con diversas funciones dentro de GUITAR RIG 2. El preamp es importante dado que acondiciona adecuadamente la señal para lograr un mejor tono y menor ruido cuando está interconectada con otros dispositivos electrónicos o con el ordenador. compuesto por un pedal de expresión. La salida del anfitrión prosigue hacia una salida del hardware. 2. Al igual que con el modo standalone. seis interruptores de pie. 10 – GUITAR RIG 2 . la cual va hasta su sistema de amplificación. el cual se lo pasa a GUITAR RIG 2. para un control en tiempo real y “manos libres”.

no porque el ordenador pueda colgarse sino porque es muy fácil “pasarse de rosca” con un sonido y después uno hubiera deseado haber guardado una versión anterior del mismo. GUITAR RIG 2 podrá compensar problemas originados en la guitarra. coloque su guitarra de manera que reciba la menor interferencia posible. varios para hard rock. También. luego. El Componente Noise Gate de GUITAR RIG 2 puede ayudarlo a deshacerse de algo de interferencia. pero no es un sustituto que le evite alejar la posición de su guitarra de las fuentes de interferencia. Si está trabajando con un sonido y no se siente satisfecho. algunos más para bajo. intente otros gabinetes. a los reductores de luz y a la interferencia causada por ordenadores y monitores. posiciones de micrófono y cosas por el estilo hasta dar con ese buscado “sonido”. guarde con frecuencia. puede decidir cuál de todas le gusta más y eliminar el resto.. Tampoco. Cuando esté tocando con GUITAR RIG 2. el Compressor no podrá hacerlas sostener por arte de magia. GUITAR RIG 2 facilita la tarea de guardar múltiples variantes de un sonido. comienza la verdadera diversión.. 2. Pero hay una precaución: La gran variedad de opciones significa que es posible establecer algunas combinaciones de efectos y arreglos que después de todo no suenan tan fantásticamente. Por ejemplo. a pesar de lo excelente que es.4 Precauciones Los pickups de guitarra son muy sensibles al zumbido. Puede crear un par de equipos para blues. no se hallará sujeto a un número fijo de efectos en posiciones determinadas (y además no tendrá que atornillar y desatornillar todos esos malditos racks). A diferencia de un rack de hardware. Los pickups piezo. como los utilizados en la Line 6 Variax. si tiene cuerdas muertas. no recogen estas interferencias. No hay otro límite que la velocidad de procesamiento de su ordenador. otro para ensayos. Los monitores LCD causan menos interferencia que los del tipo CRT y los ‘humbuckers’ son menos susceptibles a la interferencia que los pickups de bobina única.5 ¡Sea creativo! ¿Quién quiere ser normal? Una vez que GUITAR RIG 2 está funcionando y comunicándose con la interfaz de audio y/o el anfitrión. Puede colocar varios Componentes en cualquier orden -incluso crear rutas de procesamiento paralelo– y guardar sus configuraciones favoritas para utilizarlas después. GUITAR RIG 2 – 11 .2.

instalar el programa y asegurarse de que todo esté funcionando en orden.. dado que involucra menos variables. como por ejemplo. Sabemos que no puede esperar más para descubrir la magia de GUITAR RIG 2. • O mejor aún. es un sistema completo de procesamiento y goce de la guitarra. GUITAR RIG 2 es más que un modelador de señal. Sugerimos probar primero el modo standalone.6 Paciencia. Si encuentra dificultades. Una vez familiarizado. pero es necesario todavía hacer un par de cosas más. eche una mirada al manual para encontrar las instrucciones adecuadas. por favor. 12 – GUITAR RIG 2 . Le ofrecemos dos opciones: • Haga lo que hacen las personas que detestan leer manuales: pulse botones y vea simplemente qué pasa. Lo pondrá al tanto de algunas de las características más importantes de GUITAR RIG 2. El segundo Tapedeck está preparado para grabar sus ejecuciones o hacer ‘overdubbing’ de partes nuevas sobre partes ya ejecutadas. es más fácil después usar GUITAR RIG 2 como plugin. por eso. Un afinador y un metrónomo lo mantienen afinado y en tiempo. Uno está preparado para cargar archivos de audio que sirvan como pistas soporte.GUITAR RIG 2 también incluye dos Componentes de grabación en disco duro. llamados Tapedecks. 2. 3 Gratificación Instantánea/Inicio Rápido Introducir mejoras hasta el último momento ya es tradición en NATIVE INSTRUMENTS. vaya al Quick Start incluido en el CD-ROM. o también puede estudiar un solo al cargarlo en el Tapedeck y usar el control de tempo para lentificarlo para un análisis más detallado.. dado los tiempos que involucran la impresión de un manual se hace difícil elaborar una sección de inicio rápido.

Desde el marco izquierdo se administran las secciones Presets. presets y configuraciones lo denominamos un equipo (rig). Components y Preferences. GUITAR RIG 2 – 13 . Al juego completo de racks.4 Diseño de Pantalla de GUITAR RIG 2 La pantalla de GUITAR RIG 2 está compuesta por dos “marcos virtuales”. la sección inferior es como un rack virtual donde se agregan o remueven distintos componentes.1 Centro de Control (Control Center) Esto es lo que se halla detrás de tantos botones y displays. El marco derecho tiene dos secciones principales: La parte superior es el Centro de Control del equipo (básicamente una barra de herramientas con las funciones más importantes). • Previous Preset selecciona el preset anterior. 4. componentes.

“Tools” y “Modifiers”. Manage Presets/Banks. Un Preset consiste de lo que está en el rack y de diferentes combinaciones de Componentes. así que no olvide registrar su software para que pueda ser notificado cuando éstos se encuentren disponibles. presets de blues. haga clic en el botón Undo Edit. Arrastre el Componente deseado hacia el marco derecho para incorporarlo al rack virtual en el orden que más le convenga: La señal fluirá desde la parte superior del rack hacia abajo. cargar y administrar Bancos y Presets. se muestra en la parte inferior de la pantalla una breve descripción del mismo. Úselo con precaución. • Redo Edit para rehacer o restaurar el estado que tenía Guitar Rig 2 antes de cliquear en Undo Edit. Show All Available Components muestra la colección completa de Componentes para el procesamiento de señal. • Clear Rack para remover del rack todos los Componentes (excepto Input. 14 – GUITAR RIG 2 . esto duplicará el consumo de CPU. “Volume” y “Reverb”. “Distort”. Al accionarlo se duplica la frecuencia de muestreo del procesamiento interno. Recuerde que en futuras actualizaciones dispondrá de componentes adicionales.ej. el botón situado más a la izquierda. TapeDeck y Metronome). “EQ”. • Undo Edit para deshacer o retrotraer casi todas las operaciones Guitar Rig 2. aunque si se equivoca. presets para una guitarra determinada. al lado del medidor de CPU.). guardar. etc. Típicamente. “Mod”. y está clasificada como “Amps”. Si hace algo equivocado o que no quiso hacer. Al seleccionar un Componente de la colección.. y con hasta 128 Presets por Banco. en vez de exclamar “caramba”. Aquí puede visualizar. también. por lo que recomendamos el modo de alta resolución sólo en ordenadores potentes y rápidos. presets para una sesión en particular. 4. puede siempre pulsar Undo. Tome nota también del botón High Resolution presente en la esquina derecha del Control Center. un Banco es un agrupamietnto de presets relacionados (p.2 Opciones de Vista del Marco Izquierdo La sección Vista Izquierda tiene tres vistas que se seleccionan con los tres botones de Left View. Pero. Output. por supuesto.• Next Preset seleciona el preset siguiente. de bajos. lo cual resulta en un sonido más “detallado”. de heavy metal. Esta vista también contiene una función de búsqueda para un rápido hallado y carga de presets en base a un número variado de criterios.

Siempre hay un número fijo de Componentes: Input.3 El Marco Derecho Este es el lugar en donde se colocan los Componentes para crear la ruta de procesamiento del equipo.Global Settings and Controller Assigns (botón derecho) personaliza la configuración global de GUITAR RIG 2. Puede ocultar o tener a la vista los componentes Tapedeck. Tapedeck Two y Output. Selecciona el directorio por defecto para los presets. GUITAR RIG 2 – 15 . Tuner. Tuner y Metronome pulsando los botones show/hide situados arriba en el Control Center. Tapedeck One. Input y Output están siempre visibles. bancos y plantillas de Componenentes (presetes de determinados Componentes). Metronome. También asigna controladores desde el NI RIG KONTROL o desde otros controladores MIDI. 4.

1 Pref: Sección Global Window Height Puede seleccionar tres tamaños (Minimum.5 Preferencias En la Vista Izquierda (Left View). 16 – GUITAR RIG 2 . En esta sección hay tres botones: Global. Si selecciona Disable no podrá realizar modificación del tiempo (timestretch). y Tempo. Presets y Controller. A mayor calidad mayor consumo de CPU. seleccione Rig Kontrol 2. si tiene problemas con la calibración del pedal. Si lo usa. Reseteo de la Calibración del Pedal RIG KONTROL 2 calibra su pedal automáticamente para el más amplio rango de respuesta. 5. Si ya es usuario de GUITAR RIG y prefiere el Rig Kontrol original. Medium y Maximum). para ocupar más o menos espacio de pantalla. Low (bajo). Ventana Emergente MIDI Learn Para activar o desactivar una ventana emergente que avisa si se ha detectado un nuevo controlador (New Controller Detected). Hay cuatro opciones: Disable (desactivar). Tune. haga clic en “Reset Pedal Calibration” en el menú Global. abra el Edit Global Settings and Controller Assigns (Preferencias) haciendo clic en el botón de la derecha. Medium (medio) y High (alto). Rig Kontrol GUITAR RIG 2 viene con un renovado Rig Kontrol. Tapedeck Time Stretch Quality Aquí se determina la calidad de sonido de Tapedeck One cuando se modifica el tiempo o el tono usando los botones Transpose. seleccione Rig Kontrol 1. Sin embargo.

) y las teclas del teclado del ordenador a parámetros de Guitar Rig 2. 5. el arreglo de controles para un Componente particular. Choose Components templates file directoryhaga clic aquí y aparece un navegador con el cual podrá ir hasta un carpeta existente de plantilla de Componentes (Components Templates). Por ejemplo. Tal vez quiera volver a esto después de haberse familiarizado durante un tiempo con GUITAR RIG 2. sin embargo. lo mismo que automatizar parámetros del programa anfitrión. Asignar controladores es algo muy conveniente porque quiere decir que puede cambiar el “color” de su equipo rápida y eficazmente vía el pedal de RIG KONTROL o de otros controladores MIDI. Tenga en cuenta que si cambia el directorio donde los bancos están almacenados. remítase por favor al Apéndice B antes de continuar.3 Pref: Sección Controller Hay dos maneras principales para asignar RIG KONTROL. podría desear controlar distintos parámetros al estar tocando en vivo con el RIG KONTROL.Los pedales externos deberán calibrarse por medio de alguna rutina del software. GUITAR RIG 2 – 17 . Este es ya una aplicación algo avanzada que. interruptores. Si no está familiarizado aún con los fundamentos de MIDI. Para calibrar pedales externos use la función ‘Resets Pedal Calibration’ en la sección de preferencias globales de GUITAR RIG 2. los bancos del directorio anterior serán removidos de la lista de bancos (Bank list) que se muestra en el marco izquierdo.2 Pref: Sección Presets Choose preset banks directory: haga clic en la flecha y se abrirá un navegador. etc. estamos presentado ahora como referencia. los controladores MIDI (pedales. y compararlo con el empleo de una automatización en estudio durante el mezclado. Podrá buscar carpetas ya existentes o crear una nueva carpeta de banco de presets. o crear una carpeta nueva para su almacenamiento. puede guardar distintos juegos de controladores y luego cargarlos cunado los necesite. es decir. Es más. 5. pedal e interruptores del RIG KONTROL.

Puede asignar. un fader. alguno de estos controladores a un parámetro específico en cada preset. o el teclado del ordenador). 5. para asignar un controlador que ya había sido asignado en la sección Controller de Preferencias. Están separados por una barra que acomoda el tamaño de las mismas (Resize). Nota: si tiene a la vista el gráfico del RIG KONTROL (haciendo clic en el botón show/hide RIG KONTROL en el Centro de Control).5. la función Learn tiene prioridad). • Un controlador puede controlar sólo un parámetro en un preset. ej.parámetros dentro de los Componentes).4 Los Controladores en GUITAR RIG 2: Fundamentos En la sección Controller de Preferencias. le informa a GUITAR RIG 2 acerca de sus controladores — sean éstos continuos (como un pedal MIDI. • Si utiliza la función “Learn” (aprendizaje) de un Componente. la asignación anterior será desasignada (es decir. como se decribe más adelante. • Un controlador puede controlar un parámetro diferente en un preset diferente (p. no puede controlar ningún parámetro dentro del rack. 18 – GUITAR RIG 2 . El marco izquierdo tiene dos áreas para la edición de controles: Rack Controls y Preset Controls.. haga clic sobre la barra y arrástrela arriba o abajo para agrandar o achicar el espacio ocupado por cada sección respectivamente. como los interruptores de pie de RIG KONTROL.5 Controles del Rack Aquí puede definir la tarea de los pedales e interruptores y asignarlos a objetivos (‘targets’ . entonces. Ud. o un potenciómetro) o de conmutación (interruptores “on/off”. Desgraciadamente esto es necesario para evitar problemas con las aplicaciones anfitrionas que no permiten que un solo controlador MIDI controle múltiples parámetros. puede abrir los controles de rack al hacer clic en el botón Edit. el mismo controlador puede afectar “Distortion Tone” en un preset y “Compressor Ratio” en otro). una nota de un teclado MIDI. Hay cuatro reglas importantes: • Si un controlador controla una selección de presets o bancos.

hay un problema con la comunicación MIDI de GUITAR RIG 2. GUITAR RIG 2 – 19 . sólo lo están los controladores continuos) • El nombre de controlador RIG KONTROL (o el número de controlador MIDI) aparece en la pantallita de la izquierda. (Nota: Pitch Bend no está reconocido. Esto también se logra utilizando un botón de la función Learn. como se describe más adelante. Haciendo clic en Delete. Haga clic de nuevo en Learn para reasignar a un controlador diferente. Si no está visible arrástre hacia abajo la barra de tamaño (resize) para hacer visible la parte inferior de la sección Rack Controls. • Haga clic en Learn y varíe el controlador que quiera asignar a este controlador. haga clic con el botón derecho del mouse en la ventanita de “Target” correspondiente y seleccione un parámetro de la lista. • Para seleccionar el parámetro a ser controlado. • Puede borrar la asignación haciendo clic en Clear. Asignar un�������� Controlador • Haga clic en el botón Add Controller. Si el número de controlador no aparece.El pedal RIG KONTROL se asigna al “pedal virtual” del componente Wahwah Pedal. directamente se remueve el controlador.

Haga clic y arrastre la imagen hacia arriba o hacia abajo. además. • Seleccionar un número de banco específico Los controles de preset se encuentran en un “panel” deslizable.• En esta área puede “escalar” el parámetro al variar su alcance. • Seleccionar el bank siguiente abajo.00 y la de la derecha marca 7. La banderilla izquierda se ajusta para fijar el límite inferior del parámetro Plexi Amp Warm Volume.00. • Seleccionar el banco siguiente arriba. controladores MIDI. 20 – GUITAR RIG 2 . que cuando el gráfico de RIG KONTROL está visible (al hacer clic en el botón show/hide RIG KONTROL del Control Center). para uno máximo. el cursor se transforma en una flecha doble. • Seleccionar el preset anterior. Arrastre la banderilla de la izquierda para marcar un valor mínimo y. Coloque el ratón sobre la barra “Resize”. Fíjese. • Seleccionar un preset específico.6 Controles de Preset (Presets Controls) Puede usar los interruptores de pie de RIG KONTROL. notas MIDI y (en modo standalone) el teclado del ordenador para realizar las siguientes operaciones: • Seleccionar el preset siguiente. 5. la de la derecha. puede abrir los Controles de Preset haciendo clic en el botón Edit. entonces el controlador cubrirá entre el 20% y el 70% del rango de sus valores. Ejemplo: Si la banderilla izquierda marca 2.

• El nombre de la función no puede cambiarse. pero en Target puede especificar el Preset o Banco que será abierto por el controlador de hardware asignado por Ud. • Haga clic en Clear para desasignar el controlador. • Accione el interruptor de RIG KONTROL u otro controlador. si lo que ve son sólo las opciones Preset/Bank Up o Down. • Accione el interruptor de RIG KONTROL u otro controlador. Para crear una asignación para un preset o banco e particular: • Haga clic en Add Pres. • Para remover el Preset o Bank. El campo de hardware muestra el controlador seleccionado. GUITAR RIG 2 – 21 . Para asignar un controlador de hardware a las funciones Next Preset. el nombre de la función y el número de Preset o Bank que será seleccionado. A tal fin. haga clic en Learn. Next Bank y Previous Bank: • Haga clic en Learn. haga doble clic sobre el número que aparece en Target y escriba encima un nuevo número. haga clic en Delete. Previous Preset. Sel o Add Bank Sel. • Para desasignar. • Para asignar un controlador de hardware. haga clic en Clear. • Hay tres campos: el controlador de hardware..Moviendo el panel de arriba a abajo con la barra “resize” se visualizan más o menos asignaciones del Control de Preset. El campo de hardware muestra el controlador seleccionado.

Para guardar una plantilla nueva • Haga clic en el campo de nombre de plantilla y escriba un nombre. GUITAR RIG 2 hace precisamente esto – y más – al facilitar el almacenamiento y recuperación de sus configuraciones favoritas por medio de Templates (plantillas). Tuner. Tapedeck One. podría guardar la misma como una plantilla que luego podría recuperar cuando quisiera tener esa configuración en particular. La plantilla se agrega a la lista de plantillas del Componente. Presets y Plantillas Imagine que pudiera tomar una “instantánea” de los arreglos de los controles y ‘patches’ de un estudio de guitarra. • Haga clic en Save. • Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable. La gestión de plantillas ocurre en este lugar. junto con las configuraciones para todos los Componentes (menos para los “fijos”: Input. La plantilla (Template) de un Componente representa el ordenamiento para el procesamiento de señal del Componente (Quad Delay. y luego “rememorarlo” en cualquier momento. Note que si el campo del nombre aparece en blanco. Por ejempo.).6 Guardado de Story-Banks. no podrá guardar la plantilla. EQ Parametric.1 Gestion de Plantillas Cada Componente cuenta con un menú desplegable localizado cerca del nombre del Componente. Presets y Banks (bancos). 22 – GUITAR RIG 2 . Un Preset almacena los components usados en su rack. Metronome. si crea una buena configuración de EQ Graphic para country rock. etc. 6. Un banco (Bank) contiene hasta 128 Presets que normalmente están relacionados de alguna forma (aunque no siempre es así). Tapedeck Two y Output).

La plantilla con el nombre original sigue existiendo. Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Delete. ha cambiado la configuración de los controles del componente y quiere sobrescribir la configuración guardada. La plantilla con el nuevo nombre se agrega a la lista de plantillas del componentes. GUITAR RIG 2 – 23 . • Haga clic en Save. haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Save. ha cambiado la configuración de los controles del componente y quiere guardarlos como una nueva plantilla. Si una plantilla ya ha sido seleccionada.Cambiar el nombre de una plantilla • Haga doble clic sobre el nombre que se encuentre en el campo de nombre y márquelo. puede eliminarla. • Escriba encima un nombre nuevo. o sobrescribirla. • Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable. • Si una vez abierta la plantilla. Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Overwrite. guardarla. Estos son los pasos a seguir: • Para eliminarla. • Si una vez abierta la plantilla.

Si la lista de bancos no cabe entera en la ventana. haga clic en el nombre del Banco. Search Result y Properties están más relacionados con Presets. puesto que Search. Search. utilice la barra de desplazamiento a la derecha para desplazarse por la lista. Primero describiremos la sección Bank. Para seleccionar un banco. 6. 24 – GUITAR RIG 2 . la ventana de arriba muestra la lista de bancos presente en el directorio de bancos de presets (tal como fue especificado en Preferencias).2 Gestión de Presets Cuando se abre la página de Preset (haciendo clic en el ícono Manage Presets and Banks de la barra de herramientas).3 Operaciones con Bancos Al seleccionarse Bank. se pueden ver cuatro secciones: Bank. Botones de Bank Hay cinco botones a la izquierda de la ventana con los que se opera sobre las listas de bancos. Search Result y Properties.6.

pero le permite cambiar el nombre y lo agrega al final de la lista de bancos. Protect protege un banco de eventuales cambios. Refrescar la Lista del Banco Refresh cambia la lista de bancos para reflejar los cambio hechos a los presets o a la lista de presets. Los bancos protegidos tienen un sobrefondo coloreado. Escriba un nombre para el banco. Eliminar un Banco Para eliminar un banco de la lista. puede “refrescar” este cambio en otras instancias también. GUITAR RIG 2 – 25 .New crea un banco nuevo con el nombre genérico de <new bank>. Se accede a esta función con un clic del botón derecho del ratón sobre el nombre de un Banco cualquiera. haga clic sobre él y luego haga clic en Remove Bank from List. haga clic en el botón Protect del banco protegido. Es una buena idea hacer esto antes de guardar el banco. Save guarda el banco y el preset seleccionado en el directorio de bancos de Presets. Al mismo tiempo aparece una ventana de diálogo “save as”. Save As guarda el banco seleccionado en el directorio de bancos de Presets. Esta característica es especialmente útil cuando se trabaja con múltiples instancias en un anfitrión: Al cambiar un preset en la instancia 1. Para desprotegerlo. (esto es así porque el banco se guarda en el disco). Esto no borra el archivo sino sólo su aparición en la lista.

use la barra de desplazamiento situada abajo. 6. El nombre del banco aparece en letras mayúsculas en la pantallita superior izquierda. Al aparecer el navegador haga clic en el banco deseado y se agregará al listado.4 Tamaño de las Ventanas Bank y Preset Abajo se muestra la Lista de Presets para el Banco seleccionado.Carga de Banco . 6. Para ver la totalidad de los 128 presets.5 Operando la Lista de Presets La ventana inferior “Preset List” muestra los presets asociados al banco seleccionado. • Haga clic con el botón derecho en algun banco de la lista y seleccione Load a Bank.Atajos Hay otras dos maneras de cargar un banco: • Arrastre y suelte un archivo con la extensión . Cambie el tamaño de Bank List o de Preset List moviendo la barra “resize” hacia arriba y abajo. La barra “resize” ubicada entre las ventanas Bank List y Preset List permite agrandar o encoger las mismas. Esto es muy útil cuando hay listas largas de resultados. 26 – GUITAR RIG 2 .BNK en el Bank List.

haga clic sobre el nombre del mismo. será advertido sobre esto (suponiendo que la opción Ask before inserting presets en Preferencias esté habilitada). Compare le permite alternar entre la versión modificada y original de un Preset. Delete elimina el preset seleccionado. que se seleccionan con los botones de arriba a la derecha. Ud. Como los presets responden a Cambios de Programa MIDI (consulte el Apéndice B sobre MIDI).Hay cuatro operaciones aplicables a los Bancos. Para seleccionar un Preset. Ctrl-arrastre copia y mueve el preset. note que la numeración cambió para reflejar dicha inserción. Ejemplo: Suponga que hay cinco presets con el siguiente arreglo: • 1 Rock • 2 Metal • 3 Jazz • 4 Dance • 5 Funk Si arrastra Funk entre Rock y Metal. GUITAR RIG 2 – 27 . Por ejemplo. el preset arrastrado empuja abajo a todos los presets que están bajo él. Si arrastra un preset entre otros dos (indicado por una línea roja entre ellos). Append guarda la actual colección de componentes y sus configuraciones en el siguiente preset vacío con un número superior al del preset seleccionado. el preset arrastrado reemplaza el original. Arrastrar y Soltar Presets Los presets pueden arrastrarse hasta cualquier preset vacío. New crea un preset nuevo con un rack vacio. la inserción de un preset causará una renumeración de otros programas de manera que sigan diferentes Cambios de Programa MIDI. Si arrastra un preset arriba de otro (el cual es cubierto por un rectángulo rojo). pero permite que sea copiado en su locación original. pero ahora es Jazz. el orden ahora es el siguiente: • 1 Rock • 2 Funk • 3 Metal • 4 Jazz • 5 Dance Sin embargo. Preset 4 era Dance.

se puede copiar un preset. 28 – GUITAR RIG 2 . adjuntado.p r e s e t s e l e c c i o n a d o .6 Atajos de Teclado para Bancos y Presets Los siguientes atajos funcionan en modo Standalone. GUITAR RIG 2 busca primero un lugar vacío dentro del banco a donde el nuevo preset pueda ir. emplee las operaciones con el botón secundario del ratón. los presets obedecen los procedimientos estándar de edición de Mac y Windows. copiar o cor t ar Preset s : Seleccione el pre set y luego teclee Ctrl + V • Guardar Banco y Preset: Ctrl + S • Banco nuevo: Ctrl + N • Añadir preset: Ctrl + D • C o p i a r e n o t r o l u g a r : C t r l .Además. Estos atajos están deshabilitados cuando se usa GUITAR RIG 2 en modo plugin para evitar conflictos con el anfitrión. • Para seleccionar múltiples presets (el rack retiene el presente preset): Ctrl + Presets seleccionados • Para seleccionar múltiples presets (el rack carga el último preset seleccionado): Shift + Presets seleccionados • Seleccionar todos los Presets: Ctrl + A • Copiar un Preset: Seleccione el preset y luego teclee Ctrl + C • Eli m i n a r (c o r t a r) u n P r e s e t : S e l e c ci o n e e l p r e s e t y luego teclee Ctrl + X • Pegar. entonces tiene que borrar alguno de los presets e insertar el nuevo en su lugar. Crear más de 128 Presets Es posible crear en un banco más de 128 presets con los procedimientos de copiado. Si no lo desea. abrir un banco distinto y pegar el preset en el nuevo banco seleccionado. se le preguntará si desea crear un banco nuevo. En su lugar. Es decir. después arrastrar y soltar. Si todos los renglones está ocupados. etc. pegado. Al crearse un preset. que se describen más adelante. 6.

• Cancelar: Esc También puede acceder a varias funciones con clic derecho sobre el nombre del preset. Escriba el nuevo nombre y luego Enter.• Mostrar propiedades: Ctrl + P • Modo protegido on/off: Ctrl + Shift + P • Deshacer: Ctrl + Z • Rehacer: Ctrl + Y • Buscar: Ctrl + F • Cambiar nombre: Selecione el preset. • Cambiar Nombre • Cortar • Copiar • Pegar • Eliminar • Seleccionar Todo • Clean Up (remueve presets vacios.) GUITAR RIG 2 – 29 . luego teclee F2 (o doble clic o presione la tecla de espacio). y “junta” los presets para que haya un banco de preset continuo).

dado que luego podrá realizar búsquedas en base a los criterios ingresados en esta sección. 30 – GUITAR RIG 2 . fecha de la última modificación) • Favorite (una casilla de verificación que indica que un preset es particularmente útil o muy empleado) • Info (un bloc de notas) Tome su tiempo para ingresar la información de sus presets.7 Propiedades (Properties) Este es el lugar donde se ingresan las propiedades del preset: • Name (nombre del preset /etiqueta) • Author (Autor) • Style (Estilo) • Tone (Tono) • Instrument (Instrumento) • Last change (de sólo lectura.6.

GUITAR RIG revisa todos los bancos y presets que coincidan con el criterio especificado en dichos campos. GUITAR RIG 2 – 31 . Al hacer clic en Find (hallar). verá los resultados de su búsqueda. GUITAR RIG 2 encontrará el preset que contenga dichas palabras. todos los presets de un estilo particular de un autor determinado en un banco especifico (o en todos los bancos). incluso palabras que haya anotado en el campo “info” de Propiedades. Note también que el campo Date (fecha) es muy práctico porque puede buscar un preset que fue modificado en cierta fecha determinada. puede generar un lista con todos los presets de un determinado estilo musical si selecciona Style y luego hace clic en Find. Puede afinar la búsqueda si especifica más campos. Si desea comenzar una búsqueda nueva el botón Reset vacía todos los campos.8 Buscar (Search) Haga clic en Search y aparecerán varios campos. Puede acceder también posteriormente a estos resultados haciendo clic en Search Result. puede escribir cualquier aspecto del preset. Por ejemplo. Marcar Favorites le asegura que sólo los patches marcados como Favoritos serán los listados en el resultado de la búsqueda. como por ejemplo.6. o antes o después. En el campo Quicksearch.

7 Componentes Fijos del Rack
En el rack hay cinco Componentes fijos: • Input (Entrada) • Tapedeck One (Tapedeck Uno) • Tapedeck Two (Tapedeck Dos) • Tuner (Afinador) • Metronome (Metrónomo) • Output (Salida) Pueden minimizarse u ocultarse para ahorrar espacio, pero no pueden ser borrados. Todos los componentes de procesamientos de señales se insertan entre Input y Output. Veamos ahora cada componente por separado.

7.1 Componente de Entrada (Input) con Rig Kontrol 2

Este componente hace coincidir los niveles de volumen de su instrumento con GUITAR RIG 2. Consejo: Alimente siempre en los niveles más altos posibles sin llegar a distorsión, como lo indica el medidor de nivel de señal; acercándose lo más posible al rojo (sobrecarga) pero sin llegar a él. Volume (volumen) establece el nivel de la señal entrante. Gírelo (en sentido horario) tan alto como sea posible sin llegar a rojo, que indica sobrecarga. Luego, gire un poco en sentido antihorario para dejar algo de espacio libre (arruinar la tarjeta de sonido sería una catástrofe). Si el rojo del “LED” todavía brilla, reduzca el volúmen un poco más. Si el botón Learn está activado, GUITAR RIG 2 establece automáticamente el nivel óptimo. habilite Learn y toque muy fuerte la guitarra para que genere el nivel máximo posible. GUITAR RIG 2 lo analiza y ajusta el Volumen automáticamente. Completado el análisis, el botón Learn “desaparece”. Los botones Channel controlan la reacción de GUITAR RIG 2 en los modos de guitarra single y dual. • 1: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 1, y silencia Input 2.

32 – GUITAR RIG 2

• 2: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 2, y silencia Input 1. • Both: Envía ambos Inputs a GUITAR RIG 2. El botón Gate enciende o apaga la barrera de ruido (noise gate). El control Threshold fija un umbral; la señal por encima de este nivel pasará por la barrera (el LED de Gate está apagado). Si la señal baja más allá del umbral, entonces la barrera se cierra (el LED de Gate está en rojo). Esto es útil si sus pickups están recogiendo algún zumbido de bajo nivel. Fije el umbral de la barrera justo por arriba de este ruido. Cuando esté tocando, la barrera no dejará pasar este zumbido. Tan pronto como la señal exceda el umbral la barrera se abrirá, pero la señal entonces será lo suficentemente fuerte como para “enmascarar” este zumbido. La función Learn de Gate fija automáticamente un nivel óptimo para el umbral. Sin tocar la guitarra, haga clic en Learn; GUITAR RIG analiza su señal y establece un umbral justo por arriba de cualquier ruido residual. Cuando empiece a tocar, la barrera debería abrirse.

7.2 Componente de Entrada con Rig Kontrol 1

Funciona de la misma manera que con Rig Kontrol 2, salvo las siguientes funciones adicionales. Los botones Channel controlan la reacción de GUITAR RIG 2 en los modos “single” y “dual”; una propiedad asociada a Rig Kontrol 1 (vea el manual original de GUITAR RIG para mayor información). • 1: GUITAR RIG 2 procesa solamente la señal en RIG KONTROL Input 1 y silencia Input 2. • 2: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 2 y silencia Input 1. • Both: Envía ambos Inputs a GUITAR RIG 2. No emplee este modo cuando usa el RIG KONTROL, dado que también escucharía las señales de control que salen de los interruptores de pie y del pedal. (Tenga en cuenta los módulos mono mezclarán estas dos señales conjuntamente). • On: enciende o apaga el detectamiento de RIG KONTROL.

GUITAR RIG 2 – 33

• Auto: recomendado cuando se usa RIG KONTROL porque GUITAR RIG 2 automáticamente reconoce el instrumento enchufado en Input 1, al igual que las señales de control de RIG KONTROL que aparecen en el otro canal.

7.3 Componente de Salida

Este componente hace coincidir los niveles de GUITAR RIG 2 con los de la próxima etapa (mixer, amplificador, sistema PA, etc.), y también le permite compensar variaciones de nivel entre presets distintos. Preset Volume se guarda con el reset. Así, si un preset es más fuerte o bajo que el resto, puede bajar o aumentar su volumen hasta hacerlo coincidir con el el de los otros presets. NI recomienda dejarlo en posición intermedia a menos que necesite compensar variaciones de volumen entre presets. Para fijar el Preset de volumen automáticamente, pulse el botón Learn. Luego toque muy fuerte la guitarra para generar el nivel máximo posible, GUITAR RIG 2 lo analiza y ajusta el Volumen automáticamente. Completado el análisis, el botón Learn “desaparece”. Master Volume (volumen maestro) fija el nivel general del equipo. Tiene que estar ajustado para proveer la cantidad deseada de señal para la etapa siguiente. No debe modificarse a menos que GUITAR RIG sea alimentado con algo más. Meter (medidor) muestra el nivel de salida. Si el LED del medidor se pone rojo, indica una sobrecarga. Baje un poco el Master Volume (o el volumen del Preset en caso de uno inusualmente fuerte). Si todavía está rojo, reduzca más el volumen. El interruptor Clipping/Limiter selecciona la forma en que GUITAR RIG 2 reacciona ante una situación de sobrecarga, que se da cuando la luz roja de salida se enciende. Cuando se selecciona Clipping, la sobrecarga excederá la tolerancia de Guitar Rig 2 y producirá distorsión. Si se selecciona Limiter, se reducirá automáticamente el volumen para evitar la distorsión. Cuando la luz desaparece, el volumen retorna a la normalidad. Si la limitación ocurre a menudo, reduzca el Volumen Maestro o si el Preset es muy alto, el Volumen del Preset.

34 – GUITAR RIG 2

Ya sabe qué es un afinador. • Cents muestra en centésimales la desviación con respecto de la afinación ideal. Cuando la cuerda está en el tono apropiado. G y A). Cuanto más rápido se muevan las luces. ahora le explicamos como funciona éste. mayor es la desafinación de la cuerda. un indicador muestra si el tono está sostenido (in­dicador a la derecha del punto “0” ) o bemol (indicador a la izquierda). Mute Sound apaga la salida del audio. 7. seleccionables con los botones Cent y Strobe. la cuerda está afinada. para poder afinar sin que el auditorio escuche.4 Afinador Para un afinado rápido y preciso este es el módulo adecuado. Cuando las luces dejan de moverse. Bass. desde A=425Hz hasta A=455Hz. y a la izquierda cuando está en bemol.Nota: El limitador actúa como una válvula de seguridad. El número hacia la izquierda del display indica el número de la cuerda que se está afinando. Para acceder a las funciones extendidas (Extended View). El Menu ������������������������������� Desplegable (Instruments) muestra ‘Guitar’ por defecto. • Reference Pitch ajusta la afinación de referencia. inserte el Componente Limiter en la cadena de señal del equipo. ubicados hacia la derecha del display. haga click en el símbolo (+) para ver los botones de afinación. GUITAR RIG 2 – 35 . cuatro afinaciones abiertas (Open D. • En modo Cent. pero puede elegir también alguna de las otras opciones: Chromatic. E. La leyenda de este control indica el tono exacto. y afinación DADGAD. • En modo Strobe. Si quiere la limitación como un efecto. una sucesión de luces se mueve hacia la derecha cuando la cuerda está en sostenido. el indicador debería estar en el centro marcando el punto “0”. Hay dos modos de afinación.

que se instalan junto con el programa. Haga clic en Signat(ure) para abrir un menú desplegable que muestra 28 compases diferentes.• Drop Tune transporta la escala de afinación. haga clic en el campo a la derecha del botón de Tune Fork. En modo plugin. Haga clic en la flecha y navegue hasta la carpeta con el sonido de metrónomo que quiera usar. pero con GUITAR RIG 2 en modo standalone. sirve también como un reloj maestro para efectos de sincronizado. • Haga doble click en el campo y escriba el tempo deseado (hasta en centésimas de BPM) El campo #1 le permite seleccionar un sonido particular para el compás acentuado (downbeat). Para seleccionar el tono. • Tune Fork . Ejemplo: Si afina todas sus cuerdas un semitono más bajo. o en su defecto. utilice las flechas arriba y abajo del display para cambiar la entonación “diapasón virtual” en incrementos de semitono. 7. Nota: no se reconocen sonidos con resoluciones superiores a 16 bits. baje el tono a -1. Volume cambia el nivel de audio del metrónomo. Mute apaga la salida de audio del metrónomo. Pero puede seguir viendo el compás a través de un indicador visual. En modo standalone. 36 – GUITAR RIG 2 .5 Metrónomo El Metrónomo proporciona un ritmo de referencia. GUITAR RIG 2 tiene en su carpeta Metronome Samples varias muestras apropiadas. y arrástrelo arriba o abajo para subir o bajar el tono. O. cuando está habilitado sincroniza el tempo del metrónomo con el tempo del secuenciador anfitrión si GUITAR RIG 2 está en modo plugin. el campo de BPM le permite modificar el tempo de dos maneras distintas: • Haga clic en el campo de BPM y arrastre arriba o abajo para acelarar o aminorar el tempo. BPM (beats por minuto) muestra el tempo del anfitrión. ninguno. el diapasón produce un tono de referencia. Sync.

Haga clic en la flecha y navegue hasta la carpeta con el sonido de metrónomo que quiera usar. o cambiar el tempo para apoyar un vuelta de batería y partes similares. GUITAR RIG 2 – 37 . GUITAR RIG mide el tiempo entre clics. comentaremos la funciones que se pueden realizar y cómo llevarlas a cabo.El campo #2 le permite seleccionar un sonido particular para otros compases distintos que ‘downbeat’. lo cual determina el tempo correspondiente. Con Tapedeck One. Haga clic en Tap para establecer el tempo. en lugar de describir cada control por separado. o ambas cosas a la vez. Un clic repetido hace que GUITAR RIG derive a un tempo promedio. 7. Puede también asignar Tap algún interruptor del RIG KONTROL (a través de la función Learn. Esto facilita establecer el tempo cuando se está tocando y ambas manos están ocupadas. Muy práctico para aprender ‘licks’ al retrasarlos. como cambiar el tempo durante la reproducción sin cambiar el tono. como se describe más adelante). Nota: no se reconocen sonidos con resoluciones superiores a 16 bits. cambiar el tono sin cambiar el tempo.6 Tapedeck Uno Este es un módulo muy versátil que permite tanto reproducir archivos como grabar la música que esté tocando… Y mucho más.

Muy bueno a la hora de ensayar o para crear una pista rítmica. con el Tapedeck en marcha o detenido. y MP3 pero no acepta resoluciones mayores de 16 bits. Hay dos maneras básicas de crear bucles: • Haga clic en el botón Loop (ubicado entre los botones Detener y Grabar). • Con el botón Play Mode. AIFF. 7. reduzca el volumen para prevenir una sobrecarga. AIF. arrastre el Play Start Slider hasta el lugar deseado. Por encima del indicador de reproducción aparecen dos “marcas”. • Con el Tapedeck reproduciendo. seleccione Play at Input (cualquier procesamiento afecta la reproducción) o Play at Output (no se aplican procesamientos). Para que la pieza se repita haga clic en “loop” (el botón a la derecha de Stop).7. Haga clic en Stop para detenerla. 38 – GUITAR RIG 2 . Si el LED del medidor de salida se enciende (el rojo indica distorsión).8 Reproducción Bucleada Puede crear un “loop” de la grabación. que podrán arrastrarse de ser necesario. • Ajuste el Volume al nivel deseado. Tapedeck acepta formatos WAV. por ejemplo un acompañamiento o un bucle de batería: • Haga click en Load. Las marcas aparecerán sobre estos dos puntos. Arrástrelas si desea precisar los puntos del bucle.7 Reproducción Estándar Para reproducir un archivo. haga clic en Loop In cuando quiera iniciar el bucle y haga clic en Loop Out para indicar el fin del mismo. vaya hasta el archivo buscado y ábralo. haciendo que una porción de la misma se repita continuamente. Para comenzar en un punto determinado. El diagrama muestra Tapedeck One con un bucle. • Haga clic en Transport Play para comenzar la reproducción.

• El botón Play Mode cambia Record Mode. Tempo cambia la velocidad de reproducción entre un 50% y un 150% del tempo original. Automáticamente se habilita la grabación pulsando el botón Record. abajo a la izquierda.10 Grabar Para grabar sus ejecuciones: • Haga clic en el botón New. • Después de grabar.9 Cambiar el Tono y/o Tempo de Reproducción Transpose transporta el tono de –12 semitonos a +12 semitonos. 7. • El modo de grabación ya se encuentra habilitado así que haga clic en Play para iniciar la grabación. Si ya ha creado un archivo. Tenga en cuenta que el modo loop no está disponible durante la grabación GUITAR RIG 2 – 39 . y las dos marcas que muestran los puntos Loop In y Loop Out. seleccione tanto Record at Input (graba la señal que alimenta al equipo) o Record at Output (la señal grabada incluye los procesamientos a través de los cuales pasó). simplemente haga clic en Record. Recuerde que en la sección de preferencias (Preferences) puede configurar el “time stretch” del audio.Note que el botón Loop está “presionado”. póngale un nombre y guárdelo. 7. Tune para la afinación fina. haga clic en Save. en un rango entre –50 centésimos a +50 centésimos. vaya hasta la carpeta donde quiera guardar el archivo.

Tampoco se puede elegir entre grabación de “Input” o de “Output. transferirlo a Tapedeck One y practicar sobre el mismo la melodía principal. Para simplificar este tipo de grabaciones. para grabar un ritmo de guitarra en Tapedeck Two. ponga el interruptor de Sync en “On” para sincronizar ambos tapedecks. ni controles de Tempo.” Sin embargo. sino también.11 Tapedeck Dos Tapedeck Two está optimizado para realizar ‘overdubbing’ y crear pistas de apoyo. 40 – GUITAR RIG 2 . Y finalmente. grabar el ritmo de fondo y la melodía principal ejecutados conjuntamente en Tapedeck Two. Tune. Esto es útil no sólo para los ‘overdubs’. Tampoco se admiten archivos mayores a 16 bits y el looping no funciona durante la grabación. Las funciones de Loop son las mismas.7. Los controles son similares a los de Tapedeck One salvo que no tiene Transpose. por ejemplo. puede transferir las grabaciones a Tapedeck One. registra todo lo que sale del equipo. por lo tanto. o ‘riffs’ sobre los que pueda tocar. Está puesto justo antes del componete de salida y.

• Vaya a Tapedeck Dos y haga clic en New (botón abajo a la izquierda). haga clic en Save. vaya hasta la carpeta donde quiera guardar el archivo. haga clic en Play para iniciar la grabación. • Dado que el modo Record ya se encuentra habilitado. • Cargue un archivo en Tapedeck Uno sobre el cual desee hacer un overdub y seleccione Play at Output si no quiere procesarlo a través del equipo. Esto automáticamente habilita la grabación cuando se pulsa el botón Record. active Sync Record en Tapedeck Dos. GUITAR RIG 2 – 41 . • Después de grabar. • Para sincronizar la grabación de Tapedeck Dos y Tapedeck Uno.Para grabar un overdub • Haga clic en los botones Tapedeck Uno y Dos en el Centro de Control para que ambos estén visibles. haga clic en Transfer File to Tape­deck One y repita el procedimiento de grabación. póngale un nombre y guárdelo. Si ya ha creado un nuevo archivo. simplemente haga clic en Record. • Si quiere nuevamente un overdub del mismo archivo.

muchos de los componentes de GUITAR RIG 2 incorporan ‘stereo imaging’. será primero convertida a mono. si alguno de estos components procesa una entrada estéro. Esto es importante porque. seleccione un parámetro. algunos componentes son propiamente para operaciones mono. cámbielo y escuche qué pasa. GUITAR RIG 2 vive en un mundo estéro donde todas las conexiones llevan potencialmente señales separadas de canal izquierdo y derecho. sus parámetros y. 8. Por lo tanto. le daremos algunos consejos para sacar el máximo provecho de algún efecto en particular.8 Componentes y Parámetros Para personalizar GUITAR RIG 2 y lograr el sonidos deseado. necesita entender de qué manera los parametros de efectos influencian lo que escucha: arrastre un efecto. Stereo y Recorrido de la Señal A diferencia de la mayoría de los equipos de guitarra que sólo utilizan conexiones mono. Los siguientes efectos incorporan estéreo a una entrada mono: • Cabinets (al usar Pan y Air) • Tremolo (en modo Stereo Pan) • Stoned Phaser (con Rotate subido) • Chorus+Flanger (en modo Stereo) • Ensemble • Rotator • Quad Delay • Psychedelay • Spring Reverb • Studio Reverb Sin embargo. cuando corresponda. esta sección describe todos los efectos.1 Mono. si bien. Después de un rato ya sabrá lo que cada parámetro hace. • Cabinets • All amp head Components • All distortion Components 42 – GUITAR RIG 2 . casi todas las guitarras son mono. por eso. Sin embargo. “prueba y error” toma su tiempo. o preservan el ‘stereo imaging’ existente para crear una sala de sonido más grande.

Otros componentes simplemente no modifican la señal – entrada mono sale como mono y estéreo sale como estéreo.3 Controles de Visualización Cada componente presenta uno o más botones en el ángulo superior derecho. delay. 8. el sonido no será más estéreo.2 Controles Comunes Todos los componentes comparten varios mandos en común. el efecto desaparecerá si se ejecuta a través de un dispositivo mono. sea consciente de que si está buscando un efecto estéreo con un componente mono.) que normalmente van después de un amplificador (vea el Apéndice C para efectos de colocación). La mayoría de los Componentes estéreo incluyen tipos de efectos (reverb. o se reproduce en un sistema mono. terminará con una señal estéreo si coloca un componente estéreo después de uno mono. el GUITAR RIG 2 – 43 . Es más. cuando Chorus+Flanger está en estéreo o Tremolo está en modo stereo pan.Minimiza el módulo para que ocupe solamente un solo espacio del rack (¿no le gustaría que en su rack de hardware pasara lo mismo?)) + Expande el componente para mostrar más parámetros (modo “expert” o “extended”).• Ensemble • WahWah Pedal • TalkWah • Chorus+Flanger Note que algunos efectos están en ambas listas porque pueden convertir de estéreo a mono.4 Encendido y Apagado Todos los Componentes presentan también un interruptor de encendido y apagado (on/off) en el ángulo superior izquierdo. No obstante. creando un campo estéro a la salida. Éstos son: X Remueve el Componente del rack . 8. etc. Por consiguiente. 8. Estando apagado.

44 – GUITAR RIG 2 .. o controladores MIDI de una aplicación anfitriona (con GUITAR RIG 2 como plugin). 8. gracias a una conveniente función “Learn”. Peavey PC-1600x. Al estar apagado el Componente no consume recursos del CPU. Evolution UC-33. Por ejemplo. haga clic en el menú desplegable y seleccione Delete. o con un controlador MIDI multipropósito (p.ej. etc. Esto se decribe con más detalle a principios del capítulo 7. Todo se explica un poco más adelante pero no pudimos evitar adelantar algunos aspectos para que se vaya familiarizando con ellos. • Para sobre escribir una plantilla. si se topa con un grandioso efecto de Quad Delay y quiere utilizarlo en otros presets.6 Control MIDI Uno de los mejores rasgos de los Componentes es que casi todos ellos pueden ser controlados vía RIG KONTROL. como si hubiese sido eliminado. no hay problema – automatice el control “distortion drive”. primero escriba el nombre en el campo de nombre. 8. sino también para el control de parámetros desde la misma aplicación anfitriona. • Para seleccionar una plantilla. haga clic en el menú desplegable a la derecha del campo de nombre y seleccione la plantilla.Componente no participa de la cadena de procesamiento (un verdadero puenteo). guárdelo como una plantilla de componente. • Para guardar una plantilla nueva.). Tampoco tendrá que meterse con la asignación de controles. • Para eliminar un plantilla. Esto no sólo facilita el control remoto. cambie el nombre (si es necesario). luego cárguelo en el mismo componente y úselo en distintos presets. M-Audio Oxygen8. Por ejemplo.5 Guardar y Cargar Plantillas Todos los Componentes guardan. luego un clic en el menú desplegable y seleccione Over­write. Luego haga clic en el menú desplegable y seleccione Save. Lo que sigue es una recapitulación. si desea incrementar la distorsión cuando está ejecutando un solo para luego reducirla al tocar ritmo. seleccionan y renombran plantillas (arreglos de controles del Componente) que pueden guardarse separadamente del preset.

aparecerá una brillante línea plateda que marca la posición que el componente ocupará si suelta el botón del mouse. etc. Mover un Componente hasta una nueva posición dentro del rack: • Haga clic sobre el nombre del Componente y el cursor se convierte en una mano. el gabinete arriba de la lista determina el comportamiento del amplificador. en que la pontencia de salida del amplificador y el gabinete de altavoces interactúan de manera compleja.).8 Amplificadores Los amplificadores virtuales se comportan de manera similar a los amplificadores de tubo. los amplificadores deberían estar seguidos del gabinete de su elección. • Diga “¡Recórcholis. Si un amplificador está conectado a varios gabinetes. como con todos los amplificadores de guitarra (incluso los virtuales). • Arraste el Componente hasta la posición deseada en el rack. la señal viaja de arriba hacia abajo. EQ. También. el tono del amplificador y las características de la distorsión varían ligeramente dependiendo de con cual gabinete se esté conectado. Modulation.7 Carga y Ordenamiento de los Componentes Cargar un componente dentro del rack • Haga clic en la ficha de Componentes de la Vista Izquierda (botón del medio). • Arrastre el Componente hasta la nueva posición. Distort. Recuerde que en el Rack. La salida directa de un amplificador tiene zumbido y puede llegar a ser estridente. Como resultado de esto. incluso si este gabinete no está encendido. • Seleccione la ficha que contiene el tipo de Componente que desea cargar (Amps.8. GUITAR RIG 2 – 45 . qué sencillo!” 8. Cuando arrastre el componente hasta el rack. el gabinete es un pieza importante en el modelado del sonido.

46 – GUITAR RIG 2 . y aparece otra cadena de grabación. con el sonido grabado directamente.8. Haga clic en Add. 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 Name 4 x 12 UK 70s 4 x 12 Gratifier 1 x 15 Bass-VT 1 x 15 Bass-WR 4 x 10 Bass-VT 4 x 10 Bass-WR 8 x 10 Bass-VT 8 x 10 Bass-WR Rotator Horn Closed Rotator Horn Open Rotator Bass Close Rotator Bass Open DI Box Nota: 22 & 24 usan un gabinete cerrado. Las 26 opciones de altavoces son (de 16 a 21 son gabinetes de bajos): Nr. micrófono y posición de micrófono. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Name 1 x 12 Tweed Alnico 1 x 12 Custom 2 x 12 Tweed Blue 2 x 12 Tweed Green 2 x 12 Tweed Ceram 2 x 12 Brit 60s 2 x 12 Chief V-30 2 x 12 Custom 2 x 12 Jazz 4 x 10 Tweed Alnico 4 x 12 UK 60s Tall 4 x 12 UK 60s 4 x 12 UK 80s Nr. 23 & 25 usan un gabinete abierto. con el mismo juego de opciones y controles (como arriba se muestra). Pero esto no es todo.9 Cabinets & Mics Este Componente modela la cadena de grabación estándar para bajos y guitarras: altavoces. con el sonido grabado a través de ranuras.

Las posiciones de Micrófono y los nombres de las posiciones dependen del gabinete seleccionado ( Direct Box, naturalmente, no cuenta con opción de micrófono).

Gabinetes 1-7, 9, 10 y 22-25:
• • • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far 5/5 Back (esto se aplica solamente a gabinetes abiertos posteriores, es decir, en está disponible en los 4x12s o en Bass cabinets, los cuales son todos cerrados posteriores. Sin embargo, muchos de los gabinetes de bajos tienen un Horn Tweeter, por lo que incluyen la posición de micrófono 5/5 Horn.)

Gabinetes 8, 11-15, 16 y 20:
• • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far

Gabinetes 17, 18, 19, 21:
• • • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far 5/5 Horn

Los micrófonos disponibles y sus respectivos nombres dependen del gabinete seleccionado.

GUITAR RIG 2 – 47

Gabinetes de Guitarra 1-15:
• • • • • 1/5 Dynamic 57 2/5 Dynamic 421 3/5 Dynamic 609 4/5 Condenser 87 5/5 Tube Condenser

Gabinetes de Bajo 16-21:
• • • • • 1/5 Dynamic 7 2/5 Dynamic 421 3/5 Dynamic 609 4/5 Dynamic 20 5/5 Condenser 47

Gabinetes 22, 23:
• 1/1 Condenser 460

Gabinetes 24, 25:
• 1/1 Condenser 87 En la posición de micrófono 5/5 (Back o Horn), sólo un Micrófono está disponible:

Gabinetes 1-7, 9, 10 (Back):
• Condenser 87

Gabinetes 17, 18, 19, 21 (Horn):
• Condenser 460

48 – GUITAR RIG 2

Parámetros
Size (la aguja situada bajo el gráfico) agranda o encoge las dimensiones (size) del gabinete y su altavoz. Por ejemplo, si con un gabinete de 1x12, coloca la aguja en -20%, éste se convierte en 1x10. Incrementando el tamaño a +25% lo transforma en uno de 1x15, y con +43% crea una combinación altavoz/gabinete de 1x17. Lo que se dice muy ‘cool’, ¿verdad? Volume fija el nivel de salida del micrófono. Pan coloca la señal del micrófono en cualquier punto panorámico estéreo. Desde el extremo izquierdo hasta el extremo derecho. Air controla el nivel reflexiones en la respuesta de ambiente. Distance aparece cuando más de un Subgabinete/Micrófono está activo. Controla la demora causada por la distancia entre el micrófono y el gabinete. La mezcla conjunta de señales de varios micrófonos resulta en la cancelación o énfasis de ciertas frecuencias, dependiendo de las distancias relativas. Bass estimula o recorta el nivel de bajas frecuencias. Treble estimula o recorta el nivel de las frecuencias altas. Phase invierte la polaridad del micrófono. Master Volume establece el volumen general para todo el Componente. Esto es necesario, pues si con el botón de “Add” ha agregado varios gabinetes, los mismos podrían estar empleando niveles de salida diferentes. El volumen maestro le permite subir o bajar el nivel de todos los gabinetes en su conjunto. Maneje este control con cuidado – si mucha ganancia ha sido añadida en etapas anteriores, será necesario bajar este control si quiere evitar que se accione el limitador de salida o que se produzca saturación (según como haya configurado el interruptor Clipping/Limiter del Componente de Salida. Learn es un botón que optimiza el Master Volume configurándolo automáticamente. Al igual que en los otros botones ����������������������� Learn, púlselo y luego toque fuerte. GUITAR RIG 2 analiza su ejecución y ajusta el Volumen Maestro en el nivel óptimo. Después, el botón Learn “desaparece”.

GUITAR RIG 2 – 49

Power Supply entre 50 y 60Hz. sigue funcionando muy bien en su rol de original de ampli de bajos.8. Mid girado en sentido horario desde el centro. realza la respuesta de las frecuencias medias. por supuesto. lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. 50 – GUITAR RIG 2 . Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medioaltas. realza la respuesta de alta frecuencia. el sonido es un poco más suave y “disciplinado”. en sentido contrario. Parámetros Volume Bright ajusta el volumen general del canal brillante. en sentido contrario la reduce. el Bright y el Normal pueden usarse simultáneamente para fundir los dos sonidos. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. realza la respuesta de baja frecuencia. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Volume Normal ajusta el volumen el canal normal “más cálido”. Bass girado en sentido horario desde el centro. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia.10 Tweedman En los `60s el “Tweedman” era un típico amplificador de bajos. Comparado con Bass VT amp. Treble girado en sentido horario desde el centro. está considerado como un gran amplificador de guitarra. Ambos controles. la reduce. en sentido contrario la reduce. aunque. Hoy.

para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. El canal Normal básico no tiene controles aparte de Top Cut. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. El Top Boost añade el canal Brillante. Se hicieron muchas versiones del amplificador original.Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. el suministro de fuerza se endurece. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Este modelo está basado en aquel que tiene modificado el “Top Boost”. cada una con ligeras particularidades. lo que influye sobre la distorsión de crossover. Este control simula dicho efecto también. Disminuyendo el sag. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. Girando hacia arriba. Parámetros Normal Volume ajusta el volumen del canal Normal. Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”. como con un diodo de silicio. como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Los controles Treble y Bass no tiene efecto sobre el canal Normal. GUITAR RIG 2 – 51 . produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). el cual ofrece controles de Treble y Bass. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. 8. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza.11 AC-Box Este ampli replica al famoso amplificador de sonido que potenció la Invasión Británica de la música pop.

Girando Response hacia arriba. Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”. incrementa la respuesta de baja frecuencia del canal Brillante. lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. 52 – GUITAR RIG 2 . Power Supply entre 50 y 60Hz. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. Tremolo Speed controla la velocidad de la modulación periódica de volumen. produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar los valores de Variac y Sag. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. lo cual influye sobre la distorsión de crossover. Este control simula dicho efecto también. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Treble girado en sentido horario. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. incrementa la respuesta de alta frecuencia del canal Brillante. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. el suministro de fuerza se endurece. como con un diodo de silicio. en sentido contrario la reduce. Bass girado en sentido horario. Tremolo Depth controla la modulación de tremolo sobre el sonido. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Disminuyendo el sag. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. Los controles Treble y Bass no tienen efecto cuando Brilliant Volume está apagdo. en sentido contrario la reduce. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos.Brilliant Volume ajusta el volumen del canal Brillante. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. Tone-Cut es un control único para este tipo de amplificador porque reduce la respuesta de alta frecuencia de la salida.

8.12 Twang Reverb

El Twang Reverb replica la riqueza de sonido de los clásicos amplificadores de hace algunas décadas. Es ideal para blues y sonidos ‘crunchy’, y también para sonidos limpios con carácter.

Parámetros
Volume ajusta el volumen general del amplificador. Funciona como un control maestro de volumen; si quiere sobrecargar este amplificador, precédalo con un módulo que suministre mucho ganancia (p. ej., con el pedal de volumen al máximo). Girando Treble en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de alta frecuencia. En sentido antihorario, la reduce. Girando Mid en sentido horario desde el centro, incrementa las frecuencias medias; en sentido antihorario, las reduce. Girando Bass en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de baja frecuencia; a la inversa, reduce la respuesta de baja frecuencia. Bright es otra opción tonal que acentúa las frecuencias altas. Reverb añade efectos de reverberación. Es sumamente realista, no lo va a poder creer. El interruptor Reverb On permite apagar el reverb. Como todos los buenos reverb de software, consume una buena cantidad de energía del procesador. Apáguelo cuando no lo utilice. Speed controla la velocidad de trémolo (pero con la denominación de vibrato, como en los antiguos amplificadores clásicos). Intensity controla la intensidad con la cual tremolo modula el sonido, desde un pulso lento hasta un profundo latido. Oh baby, baby…

GUITAR RIG 2 – 53

Vibrato On apaga el efecto de trémolo cuando no se lo usa. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Power Supply entre 50 y 60Hz. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia, lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”, como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Disminuyendo el sag, el suministro de fuerza se endurece, como con un diodo de silicio. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad, para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. Girando hacia arriba, el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual, lo que influye sobre la distorsión de crossover. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono, bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Este control simula dicho efecto también. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. Reverb Time ajusta la duración del decay del reverb. Reverb Size cambia el tamaño aparente de la sala emulada por el reverb. Si bien este efecto interactúa hasta cierto punto con Reverb Time, en el hecho de que un tamaño mayor ocasiona un decaimiento más largo; Size tiene más que ver con el carácter de un sonido.

54 – GUITAR RIG 2

8.13 Plexi

El Plexi es un clásico que no necesita introducción, es el amplificador que ha pontenciado muchísimos hits de la histora.

Parámetros
Volume I ajusta la ganancia del preamp para el canal brillante (bright channel). Volume II ajusta la ganancia del preamp para el canal caliente (warm channel). Combinando Volume I y II puede obtener una mezcla de tonos brillantes y cálidos. Girando Treble en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de alta frecuencia; en sentido antihorario, la reduce. Girando Mid en sentido horario desde el centro, incrementa las frecuencias medias. En sentido antihorario, las reduce. Girando Bass en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de baja frecuencia; a la inversa, reduce la respuesta de baja frecuencia. Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Power Supply entre 50 y 60Hz. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que se suministra al amplificador. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia, lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (sonido marrón) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce una señal fuerte, y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión GUITAR RIG 2 – 55

Este control simula dicho efecto también. el cual sirve para añadir chorusing o vibrato. Disminuyendo el sag. Aumentar el Sag. Jazz Amp produce un tono limpio y cálido. si desea escuchar el efecto Vibrato/Chorus en verdadero estéreo. Bass girado en sentido horario realza la respuesta de baja frecuencia.momentánea o sag). Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Una parte esencial de su sonido es el efecto Ensemble.14 Jazz Amp Basado en un amplificador fabricado por un respetado fabricante de sintetizadores. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo.” como ocurre con un circuito rectificador de válvula. 56 – GUITAR RIG 2 . Nota: No hay modo experto para este amplificador. En sentido contrario reduce la respuesta de baja frecuencia para un sonido más “delgado”. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. el suministro se endurece. Parámetros Volume ajusta el volumen general. Girando hacia arriba. para un sonido más “grueso”. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. lo que influye sobre la distorsión de crossover. En consecuencia. 8. entonces es mejor apagar este efecto incorporado al Jazz Amp e insertar en su lugar el componente Ensemble (que proporciona verdadero estéreo) después cualquier componente Cabinets&Mics. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. Sin embargo. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. como con un diodo de silicio. el Ensemble está incorporado en Jazz Amp. hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso.

Depth controla la intensidad de los efectos Vibrato y Chorus. Girado en sentido horario añade más drive. Pre-Amp establece la ganancia del preamp. Rate controla la velocidad del efecto Vibrato. 8. en sentido contrario la reduce. En sentido antihorario. Bright este interruptor es otra opción tonal que acentúa las frecuencias altas. distorsión y un “borde” al sonido. Treble girado sentido horario.Mid girado sentido horario. Parámetros Master fija el volumen maestro del amplificador. el Lead 800 proporciona un sonido más luminoso y definido. Mid girado en sentido horario desde el centro. Vibrato/Off/Chorus es un interruptor que selecciona entre efeco Vibrato. en sentido contrario la reduce. la reduce. Mientras que el Plexi funciona muy bien en ritmos hunky y leads. Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. incrementa la respuesta de baja frecuencia. Chorus o nada (off). Treble girado en sentido horario desde el centro. en sentido contrario la reduce. las reduce. Bass girado en sentido horario desde el centro. en sentido contrario. incrementa las frecuencias medias. incrementa las frecuencias medias.15 Lead 800 Este lead suave e intenso smooth corta el sonido como un cuchillo y ofrece mucha flexibilidad. GUITAR RIG 2 – 57 . incrementa la respuesta de alta frecuencia. incrementa la respuesta de alta frecuencia.

bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. lo que influye sobre la distorsión de crossover. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. como con un diodo de silicio. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. Power Supply añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. 58 – GUITAR RIG 2 . el suministro se endurece. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que se suministra al amplificador. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce una señal fuerte. lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. Este control simula dicho efecto también. Disminuyendo el sag. Power Supply entre 50 y 60Hz.Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Aumentar el Sag. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (sonido marrón) o incrementarlo más de lo normal (“bold”).” como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. Girando hacia arriba. y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag).

GUITAR RIG 2 – 59 . Gain determina la cantidad de exceso (overdrive) del preamplificador. Imagínelo como un amplificador de cuatro canales (haga clic en el “canal” asociado para seleccionarlo): • Clean • Raw • Vintage • Modern Parámetros Master establece el nivel general de salida. pero utilice el Master para regular la salida general. Úselo para alcanzar el timbre y ‘crunch’ buscados. Un valor muy alto fatigará el amplificador virtual. poner un amplificador delante de sus altavoces y el Grati­fier emula un sonido de cabezal único con un potente amplificador de tubo. necesita.16 Instant Gratifier Solo Head Ud. Su espectro tonal cubre la gama que va desde sonido limpio hasta máxima distorsión. por supuesto.8.

en sentido antihorario. reduce la respuesta de baja frecuencia. a la inversa. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. Girando Mid en sentido horario desde el centro. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. como ocurre con un circuito rectificador de válvula. a la inversa. Girando hacia arriba. incrementa las frecuencias medias. como con un diodo de silicio. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. incrementa la respuesta de baja frecuencia. Aumentar el Sag. en sentido antihorario. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. las reduce. el suministro de fuerza se endurece. lo que otorga un modulación muy sutil al sonido. Disminuyendo el sag. las reduce. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. Este control simula dicho efecto también. Girando Treble en sentido horario desde el centro. Power Supply para elegir entre 50 y 60Hz.Girando Bass en sentido horario desde el centro. Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. 60 – GUITAR RIG 2 . lo que influye sobre la distorsión de crossover. produce una señal fuerte. incrementa las frecuencias medias altas. Girando Presence en sentido horario desde el centro. y la tensión disminuye (subtensión momentánea o sag) por el mayor consumo. incrementa la respuesta de alta frecuencia. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. la reduce. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag.

incrementa la respuesta de alta frecuencia. incrementa las frecuencias medias. en sentido contrario la reduce. se acentúan las frecuencias muy altas. Mid-Freq regula la zona central de la banda de frecuencia incrementada o recortada por el control Mid. cuenta con un ecualizador gráfico que permite un corte a medida preciso del sonido. en sentido contrario la reduce. incrementa la respuesta de baja frecuencia. Bass Bass girado en sentido horario desde el centro.8. El interruptor Ultra Lo. Además de sus cualidades tonales. Es como un control de ganancia que afecta el “carácter” general del sonido. Al encender el interruptor Bright. Parámetros Volume regula el nivel general del amplificador. Esta frecuencia media puede barrerse entre 200Hz y 3200Hz. en sentido contrario la reduce. Treble girado en sentido horario desde el centro. al estar encendido. saca un poco de la banda media e incrementa la respuesta de baja frecuencia.17 Bass VT Este amplificador de bajos proporciona un sonido arenoso y rezongón que hace que los bajos de una mezcla destaquen. GUITAR RIG 2 – 61 . Mid girado en sentido horario desde el centro. Gain aumenta la cantidad de distorsión al girarlo en sentido horario. Drive “empuja” la ganancia a la zona de las frecuencias medias.

180Hz. Con el deslizante en el medio. se incrementa la ganancia hasta +12dB. El interruptor Graphic EQ habilita o deshabilita el procesador del ecualizador gráfico. no hay ni aumento ni reducción de la banda de frecuencia respectiva. hacia abajo se la disminuye hasta ‑12dB. Graphic EQ Volume ajusta el nivel general del procesador del ecualizador. Haga clic en (+) para acceder al modo experto que muestra los controles del ecualizador gráfico. al cual se accede sólo en modo experto. 500Hz. se incrementa la ganancia (lo cual será necesario si disminuye la respuesta de varias frecuencias por medio de los deslizantes de nivel de banda). Hacia arriba. Los controles Graphic EQ Band Level aumentan o recortan la respuesta de nueve bandas específicas: 40Hz. 4kHz y 10kHz. Hacia arriba. un efecto más obvio. 1kHz. 90Hz. 300Hz.Al accionar el interruptor Ultra Hi se incrementan las altas frecuencias por sobre una banda más amplia que la afectada por el control Bright. Probablemente tenga que hacer esto si incrementa varias bandas de frecuencia. Lograo. se reduce la ganancia. Hacia abajo. 2kHz. 62 – GUITAR RIG 2 . Cuando el deslizante está centrado. se obtiene la misma ganancia a través del EQ. así.

los efectos pueden sonar algo tenues y artificiales. Además podrá crear zumbantes sonidos rítmicos de guitarra.9 Distorsión Los Componentes de distorsión y overdrive son precisas reproducciones de los modelos clásicos de hardware. especialmente cuando se los pone a tope. Bass regula el tono de baja frecuencia.1 Fuzz Ace ¿En busca de ese especial sonido borroso de los `60s? El Fuzz Ace hará que sus leads se recorten a través de la mezcla como una motosierra. al igual que en los originales a transitores. Por lo tanto. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. hágalos pasar por una combinación de amplificador/gabinete para crear un sonido más consistente y realista. GUITAR RIG 2 – 63 . Es como un control maestro de volumen. Para lograr el mejor tono. Fuzz girado en sentido horario aumenta la “borrosidad” de la distorsión. 9. Parámetros Volume regula el nivel de salida de Fuzz Ace. Treble acentúa las frecuencias altas.

9. Tone en sentido horario. despertará su interior rebelde y punky. Pero cuidado: si lo patea muy fuerte. como un habilidoso guitarrista de los `70s o incorpore más cuerpo al sonido. enfatiza las bajas frecuencias y reduce las altas. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Sustain ajusta el sostenimiento del sonido al incrementar la ganancia dirigida a la distorsión (girándolo en sentido horario).3 Cat Si lo que desea es un overdrive para blues y rock (ritmo o lead). el Cat es el aparato apropiado. En sentido inverso. Esta es la distorsión elegida para lograr serios sonidos de rocanrol. amortigua la gama de bajos y realza el tono de alta frecuencia. 9.2 Big Fuzz Estire al máximo el sustainx. Parámetros Volume regula el nivel de salida de Big Fuzz. 64 – GUITAR RIG 2 . Bass regula el tono de baja frecuencia. Es como un control maestro de volumen. Treble acentúa las frecuencias altas.

Bass regula el tono de baja frecuencia. Treble acentúa las frecuencias altas.4 Skreamer Produce un sonido cálido y suave.Parámetros Volume regula el nivel de salida de Cat. Funciona como un control de volumen maestro. A la inversa. de 0. 9.” Gírelo en sentido horario para obtener más distorsión. Tone en sentido horario le da leads brillantes. Balls girado en sentido horario se obtiene más punch al final. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Para un sonido más oscuro. En sentido antihorario proporciona un sonido más oscuro y melodioso. GUITAR RIG 2 – 65 . Es como un control maestro de volumen. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida.00 a 3. En sentido antihorario. se obtiene un sonido más brillante y definido. A la inversa. Drive determina el “factor crunch. se logra un sonido más mordaz. Filter afecta el color del sonido. Ideal para ritmo de guitarra y suaves leads. influenciado por el booster incorporado de pre-distorsion de frecuencias medias. Tone ajusta el rango de frecuencia. chillones y ritmos penetrantes.00) puede añadir un efecto de casi wa-wa. gírelo en sentido horario para realzar las bajas frecuencias. Distortion en sentido horario se tiene más distorsión. casi al final (digamos.

9. Funciona como un control de volumen maestro. de cero hasta máximo.Bass ajusta los tonos de baja frecuencia. Clean incorpora sonido no procesado a la distorsión. Mid controla las frecuencias medias. 66 – GUITAR RIG 2 . ponga este bebé en su rack y súbalo hasta 11. Gírelo para ensuciar bien el sonido.5 Distortion Para lograr una distorsión que espante alimañas y a las visitas no gratas de su hogar. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. Bass controla el tono de baja frecuencia. Treble determina la respuesta de alta frecuencia. Bright determina la respuesta de alta frecuencia. Distortion es el control principal. Girando Tone en sentido horario acentúa la gama de medios y hace caer los bajos. En sentido antihorario acentúa los altos y estimula los bajos para un sonido más cálido. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.

6 Mezone Si lo suyo es el metal… aquí lo tien. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. por lo tanto. En sentido horario. está concebidos para afectar el carácter de la distorsión más que su tonalidad. Distortion para mayor distorsión.9. Bass regula el tono de baja frecuencia. Gírelo en sentido horario para mayor incremento. Controles de pre y pos distorsión le permiten esculpir el sonido en la forma que se le ocurra. Mid Freq ajusta la frecuencia en la que ocurre el incremento producido por el controlMid-Q. mayor incremento. Mid controla el incremento de las frecuencias medias. Bass regula la cantidad de sonido bajo a ser distorsioado. Treble acentúa las altas frecuencias. En sentido horario logra más bajo. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Mid-Q fija la cantidad de incremento en la banda media dirigida a la sección distorsión. Funciona como un control de volumen maestro. GUITAR RIG 2 – 67 . Advertencia para californianos: si pone Bass a tope corre el riesgo de provocar un terremoto. Mid Freq ajusta la frecuencia en la que ocurre el incremento provocado por control Mid. Tenga en cuenta que todos estos filtros están situados antes de la distorsión y. Treble en sentido horario manda más frecuencias altas a la sección distorsión.

Gírelo en sentido horario para distorsoniar la señal entrante. Treble determina la frecuencia central del control Treble del ecualizador. este control regula la cantidad de bajo que pasa a la distorsión. Demon Distortion proporciona leads filosos y sostenidos. El interruptor Scoop reduce drásticamente las frecuencias medias.9. Mid determina la frecuencia central del control Mid del ecualizador. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. Si el sonido suena “desdibujado” o retumba. gire el control en sentido antihorario para tensar el sonido. Treble acentúa las frecuencias altas. Bottom. Bright para afinar en detalle la presencia de la señal. lo que provoca el típico sonido metálico. Gain permite ajustar la sensibilidad de la entrada. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Boost ajusta el rango de frecuencia influenciado por el booster incorporado de pre-distorsion de frecuencias medias. el control Mid no tiene efecto. una de las piezas en el equipo de un roquero duro.7 Demon Distortion Sin lugar a dudas. Funciona como un control de volumen maestro. Con Scoop encendido. Bass controla el tono de baja frecuencia. atenuando o realzando las frecuencias más altas. 68 – GUITAR RIG 2 . y explosivos sonidos rítmicos. Bass determina la frecuencia central del control Bass del ecualizador. Mid realza o atenua las frecuencias medias.

Girado en sentido horario produce un sonido más brillante y caliente. Funciona como un control de volumen maestro. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida de TransAmp. TransAmp le proporcionará una amplia variedad de tonos. El control Amp selecciona tres tipos de carácter de amplificación: Tweed. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. El control Drive ofrece desde sonido ligeramente “crunch” (sentido antihorario) hasta hardcore (sentido horario). Clean produce un sonido más limpio y menos distorsionado. British y California.8 TransAmp Esta versátil caja de distorsión analógica preparó el terreno para la entrada de la siguiente generación de maravillas digitales.9. GUITAR RIG 2 – 69 . Cab&Mic. o a cierta distancia del altavoz. Bass controla el tono de baja frecuencia. Este control ubica el micrófono en distintas posiciones fuera de eje. Hot sólo funciona cuando la función Cab&Mic está habilitada. Treble acentúa las frecuencias altas. Si lo que necesita es un “fuzz” que se acomode a todo. MicPos sólo funciona cuando la función Cab&Mic está habilitada. este interruptor simula el efecto de añadir un gabinete de altavoces y micrófonos.

o simplemente para ver si puede realmente llevar su amplificador hasta 11 en vez de 10. Tony Iommi. Boost establece el grado de incremento.10 Gain Booster Si ha visto la película “This is Spinal Tap. si se baja. Ritchie Blackmore y David Gilmour son otro guitarristas que usaron esta técnica. reduce en algo el incremento de las frecuencias más altas. para compensar arreglos que reducen el volumen.” sabrá que los amplificadores que llegan a 11 son mucho mejores que los que llegan a 10. muchos ejecutantes de Fender Telecaster bajaban el volumen ligeramente para reducir el bajo y crear un efecto similar. Parámetros Bright. Parámetros Es muy simple: gire Boost en sentido horario para incrementar el nivel de la señal. este Componente puede darle ganancia allí donde la necesite – para obtener cantidades enfermizas de overdrive. Rory Gallagher. También. 70 – GUITAR RIG 2 . 9.9 Treble Booster Estos aparatos fueron usados por Brian May del grupo Queen y por Eric Clapton en su álbum “Beano” (con John Mayall y los Bluesbreakers) para llevar los amplificadores de tubo a distorsiones cremosas y crujientes.9. cuando alimentaban amplificadores con alta ganancia. Bien.

Si su guitarra tiene pickups en serie/paralelo. • Sonido sucio. de manera más rápida que en las altas frecuencias. • Sonido brillante. Esto produce una distorsión brillante y muy vívida. la posición de las series le dará el sonido más pesado y borroso. Algunas guitarras (particularlamente las del tipo Fender de cuerpo sólido) presentan la característica de atenuar las bajas frecuencias al ir bajando el control de volumen. Note también que cuerdas nuevas sostienen más tiempo que las viejas. GUITAR RIG 2 – 71 . • Sonido suave. si baja el volumen aproximadamente 3/4 de vuelta. Si el sonido está muy grueso. la posición “out of phase” le dará el sonido más tenue. Así. mueva ligeramente los pickups para que las tres últimas cuerdas estén más alejadas de los pickups que las tres de arriba. las cuerdas altas van a distorsionar más que las bajas. Si su guitarra tiene un interruptor de fase in/out. En la guitarra. Use el pickup de agudos • Interruptores opcionales de guitarra.Consejos para una buena distorsión Estos consejos valen para los distintos Componentes de distorsión. Use el pickup de bass con el control de Tone puesto para un lograr un agudo mínimo. los ajustes altos de pickups son fundamentales para obtener una distorsión consistente. • Balance del sonido.

72 – GUITAR RIG 2 . Width. controla la proporción entre el ciclo LFO cuando está positivo (volumen más alto) y negativo (volumen más bajo). Piense que la modulución de trémolo no actúa como una onda. Down requiere un poco de explicación. en modo mono.10 Modulación 10. como un amplificador. Down cambia el tiempo de decaimiento. Tempo Sync sincroniza Tremolo con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción. decrece en el canal opuesto. sino como un attack y un decay desde un envolvente. Gire los botones Down y Up al mínimo para crear un efecto ‘hard gate’. y viceversa. Valores más rápidos le dan al sonido un efecto de ligero “estremecimiento”. Rate estable la frecuencia de modulación. proporciona un efecto estéreo: cuando el nivel crece en un canal. En estéreo. Up cambia el aparente “tiempo de ataque” de manera similar. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. En modo standalone. Note que el efecto casi desaparece cuando Tremolo es seguido de un componente mono. Stereo Pan. al añadir algunas señales secas.1 Tremolo Este Componente proporciona un cambio periódico de amplitud que hace parecer que el sonido “pulsara”. Una fuente de modulación controla el ritmo de estos cambios de amplitud. se sincroniza con el tempo del metrónomo. Parámetros Intensity controla la profundidad el efecto de trémolo. este control establece la proporción entre el tiempo que pasó a la derecha o a la izquierda del campo de estéreo.

Desde seco (antihorario). Bass regula las bajas frecuencias (gire en sentido horario para incrementar y antihorario para recortar).2 Ensemble Este efecto está basado en un procesador clásico muy popular. Parámetros Volume ajusta el volumen de salida. Depth activo sólo en modo Vibrato y es la cantidad de desvío de tono. Dry/Wet establece la proporción entre sonido seco y procesado. Mid afecta las frecuencias medias. posición media (50-50) y procesado (horario). Chorus Intensity activo sólo en modo Chorus. o con el metrónomo en modo standalone.10. pero también provee efectos de vibrato. Delay estable el delay del coro (el tiempo en que ocurre la modulación). Temp Sync sincroniza la velocidad del LFO con el tempo de la aplicación. ajusta la velocidad del vibrato. Mode selecciona las funciones chorus o vibrato. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Establece la profundidad del efecto de coro. Rate activo sólo en Vibrato. Stereo para cambiar de mono (girado en sentido antihorario) a estéreo (sentido horario). Es similar al chorusing en el sentido de que crea sonidos más grandes. GUITAR RIG 2 – 73 . Treble determina la respuesta de alta frecuencia.

o con el metrónomo en modo standalone. logrando un tono más complejo y difuso. en modo Chorus.10. En Pitch Modulation. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. 74 – GUITAR RIG 2 . incrementa la resonacia para crear un efecto más agudo e intenso. más despacio crea un efecto suave de coro.3 Chorus + Flanger Su funcionamiento está basado en el delay. En modo Chorus. más velocidad produce un sonido más rielado. Mode selecciona los modos Chorus. Speed determina el tiempo que lleva completar un “ciclo” de flanging (es decir. Parámetros Speed varía la velocida de modulación. En Chorus. el delay de mínimo a maximo. Chorusing convierte una guitarra en un coro de guitarras. Intensity. Pitch Modulation es lo mismo que un vibrato – un cambio cíclico de tono. flanging y modulaciones de tono. Crea efectos de coro. el vibrato se vuelve más pronunciado y menos coro cuando se lo gira en sentido horario. Stereo crea un efecto estéro super amplio. dejando solamente el sonido directo. Flanger o Pitch Modulation. Sync sincroniza la velocidad del LFO con el tempo de la aplicación. el grado de desvío del tono. Flanging produce un sonido como el de un jet pasando por encima de nuestras cabezas. Con Flanger. pero más intenso y metálico. En Flanger. pero se lo recomienda solamente para su uso en vivo – en mono el efecto desaparece. añade más delay. este control establece la velocidad de vibrato. la cantidad de “animación” y con Pitch Modulation. En Pitch Modulation. o los timbres “altos” y “bajos”). Width determina la gama de efectos de flanging.

Rotate altera la diferencia de fase entre la alimentación del LFO del canal izquierdo y derecho respectivamente.10. Color crea un cambio de timbre que es una variación del sonido estándar del faseador. Sweep Min establece el límite inferior de la frecuencia de barrido. Sync sincroniza la velocidad del faseador con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción. Está basado en la popular tecnología de fase de los años ‘70s. Sweep Max establece el límite superior de la frecuencia de barrido. Haga clic en el numero asociado y arrastre para seleccionar entre 1 y 5 notches. Color Strength establece la intensidad del control de color. Parámetros Rate controla la velocidad del efecto. para lograr un efecto estéreo. se sincroniza con el tempo del metrónomo. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. produciendo un timbre diferente. Dry Wet ajusta el mix entre sonido seco y procesado. Invert cambia la fase de la señal desplazada. En modo standalone.4 Stoned Phaser Stoned Phaser añade al sonido un efecto turbulento y animado. Notches determina el número de etapas en el decalador de fase. GUITAR RIG 2 – 75 .

Haga clic en (+) para acceder al modo experto.10. Gírelo totalmente en sentido horario para escuchar solamente los altavoces rotantes. acelera o desacelera sobre un tiempo. Girando en sentido horario se consiguen más altos y en sentido antihorario se consigue un sonido más de bajo. Los canales izquierdo y derecho de Cabinets alimentarán los rotores Bass y Treble del Rotator. Un verdadero altavoz de rotación tiene dos elementos separados – el rotor inferior y el rotor superior – y este componente emula ambos elementos y también proporciona controles separados para cada uno. 76 – GUITAR RIG 2 . Puede apagarlo si solamente desea usar el componente Cabinets & Mics. Parámetros Rotator regula la velocidad del altavoz rotante (de lento a rápido). Cada rotor (treble y bass) tiene los mismos controles Cab Tone activa el efecto de simulación de gabinete de Rotator. en sentido horario produce un cambio casi instantáneo. ponga el Gabinete del Bajos y colóquelo (con Pan) totalmente a la izquierda del campo estéro. Slow disminuye la velocidad del rotor. Accel establece cuánto tiempo lleva cambiar la velocidad cuando se acciona el interruptor de velocidad de Rotator. Conecte Rotator después de Cabinets & Mics y apague Cab Tone. Simula el efecto de un altavoz rotante. Fast aumenta la velocidad del rotor. el aclamado órgano virtual de NATIVE INSTRUMENTS. Dry/wet controla la intensidad del efecto. Balance establece la proporción entre la bocina de alta frecuencia comparada con el woofer de baja frecuencia. Distance edita la distancia virtual entre los micrófonos y el altavoz rotante. luego. Pan cambia las posiciones de bass y treble en el campo estéreo. añada el Gabinete de Bocinas y colóquelo completamente a la derecha. el rotor se detiene.5 Rotator Este efecto es el mismo utilizado en el B4. Puesto a mínimo. Por ejemplo. En sentido horario mueve el treble hacia la derecha y el bajo a la izquierda. En sentido antihorario.

Spread amplía la imagen estéreo cuando se lo gira en sentido horario. dado que esto confundiría el circuito que rastrea el tono.6 Oktaver Genera dos señales de una y dos octavas por debajo del tono original respectivamente. el EQ. Sin embargo. Oct 1 cambia la señal una octava por debajo. Cutoff cambia el timbre del sonido. 10. normalmente puede anteponer sin problemas el Tube Com­pressor. Parámetros Direct marca el nivel de señal seca. Reso controla el filtro de resonancia. no con cuerdas. delay. • Ubique Oktaver más bien al inicio de la cadena. En sentido horario incrementa la brillantez. a veces. u otros efectos de modulado antes de él. No coloque reverb. Oct 2 cambia la señal dos octavas por debajo del tono original. Controla la distancia entre los micrófonos izquierdo y derecho. Cada octava (1 y 2) tiene los mismos controles. y la estrecha en sentido antihorario. Haga clic en (+) para acceder al modo experto. GUITAR RIG 2 – 77 . Hay dos aspectos importantes a tener en cuenta: • Oktaver trabaja sólo con notas individuales. el Stomp Compressor y.

en sentido horario completamente procesado (wet). Min Detune da la “afinación fina” para el detuning cuando el pedal esta en mímimo (levantado). más aún. (Note que a diferencia de Oktaver. 78 – GUITAR RIG 2 . El rango es de ±100 centes. en base a los límites puestos en el modo experto. y el otro con el deslizante arriba o abajo. Min Shift establece la cantidad de ‘pitch shift’ cuando el pedal esta en mímimo (levantado).10. el decalador de tono (pitch shifting) trabaja de manera polifónica.7 Pitch Pedal Los fans de GUITAR RIG de todo el mundo nos han pedido que incluyerámos un efecto vibrato controlado por pedal y simplemente no pudimos resisitir la tentación. Dry/wet ajusta la proporción de sonido secos y procesado. pueden sencillamente elegir algunos presets de string-bending. Generalmente arraste el control deslizante a la derecha para ‘pitch up’. Para aquellos que no les gusta meterse a programar. y a la izquierda para ‘pitch down’. El Pitch Pedal puede proporcionar algunos efectos soberbios de coro y conjunto). Los parámetros presentes en el modo experto son cruciales para crear un flexión práctica. El rango es de ±24 semitonos. con cambios en pequeñas cantidades. dado que así tendrá las manos libres sobre los controles para cambiar el pitch. El rango es de ±24 semitonos. Max Shift establece la cantidad de ‘pitch shift’ cuando el pedal está en máximo (pisado). Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. pero lo contrario también es posible – como es tener un extremo sin cambio de tono. Se recomienda manejar el parámetro Drag (pitch shift) desde el Rig Kontrol. Parámetros Drag cambia el tono. En sentido antihorario es completamente seco.

El rango es de ±100 centes. esa señal volverá y será transpuesta otro semitono. Por ejemplo. GUITAR RIG 2 – 79 . Cuanto más prolongado sea el delay. Feedback determina la cantidad de señal de salida que realimenta la entrada. luego volverá nuevamente a la entrada y será transpuesta otro semitono y así sucesivamente. Esto produce un serie ascendente de notas. escuchará más bien una textura. mayor será el sentido de una serie de notas. desde 10 a 50 ms. si tiene un pitch que transponer hasta un 1 semitono. Delay afecta la suavidad del sonido. También introduce un delay en la ruta de feedback.Max Detune da la “afinación de detalle” para el detuning cuando el pedal está en máximo (pisado). con delays cortos.

Este tipo de EQ provee un modelado general de tono que sirve para corregir varios aspectos. a la inversa la recorta.1 EQ Shelving Un ecualizador por estantes (shelving equalizer) es un tipo de control de tono que incrementa o recorta a partir de un punto específico. Estos parámetros son: Freq1 fija la frecuencia para el “estante bajo”. En sentido horario incrementa la respuesta. como la falta de alta frecuencia o exceso en los bajos. o hacia el costado para cambiar la frecuencia) • Ajuste estos parámetros haciendo clic en (+) para acceder al modo experto.11 Filtros 11. Parámetros Hay dos formas de ajustar los parámetros: • Haga clic en los puntos del gráfico y muevalos arriba o abajo para incrementar o disminuir la ganancia. la respuesta se asienta como sobre un estante (shelf) y proporciona una cantidad constante de incrementeo o recorte a partir de ese punto. donde el incremento/recorte empieza. El gráfico en EQ Shelving ilustra la respuesta creada por los controles y los puntos muestran la exacta frecuencia en Hz y la cantidad de incremento/ recorte en dB. Al llegar a la determinada cantidad de incremento o recorte. 80 – GUITAR RIG 2 . Gain1 en posición central no hay incremento ni recorte.

Gain2 en posición central no hay incremento ni recorte. 11. EQ Parametric incluye dos etapas completas. El gráfico en EQ Parametric ilustra la respuesta creada por los controles y los puntos muestran la exacta frecuencia en Hz y la cantidad de incremento/ recorte en dB. será incrementada (enfatizada) o recortada (desenfatizada). Los parámetros son: Freq1 y Freq2 ajusta aquella parte del espectro de audio donde el incremento o recorte ocurre. Gain1 y Gain2 determinan si la frecuencia marcada por F1 y F2 respectivamente. El ancho de banda (la gama de frecuencias afectadas por el incremento o recorte) es variable. Por ejemplo. A diferencia del anterior. hacia los costados para cambiar la frecuencia).Freq2 fija la frecuencia para el “estante alto”. GUITAR RIG 2 – 81 . O se ajustan los mismos parámetros haciendo clic en (+) para acceder al modo experto. la primera etapa podría incrementar las frecuencias de bajo alrededor de 100 Hz.2 EQ Parametric Un ecualizador paramétrico es una forma de control de tono altamente sofisticada. abajo para disminuirla. donde el incremento/recorte empieza. Parámetros Como en el componente anterior. En sentido horario incrementa la respuesta. su ecualizador gráfico incrementa o recorta sobre un variable continua de rangos de frecuencia. hay dos formas de ajustar los parámetros: O se hace clic sobre los puntos del gráfico (hacia arriba para incrementar la ganancia. a la inversa la recorta. mientras que la segunda etapa agregaría un notch de rango medio.

Q1 y Q2 editan el grado de incremento o recorte de las frecuencias de F1 y F2 respectivamente. Haciendo doble clic se restauran los valores a cero. Range establece la cantidad máxima de incremento o recorte desde ±1dB (ajuste muy fino) a ±30dB (ajuste amplio). Arrastrando el punto hacia arriba se incrementa la ganancia. 11. mientras que un ancho de banda amplio (girando en sentido antihorario desde posición media) afecta una gama más amplia.3 EQ Graphic Este modulo divide el espectro de audio en ocho bandas. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Con EQ Graphic. las otras bandas estarán en 100. y 3200 Hz. Max ajusta las bandas de alta frecuencia. El término ecualizador gráfico se refiere al hecho de que los ecualizadores de hardware emplean controles deslizantes y. 800. mirándo la posición de los botones obtenemos una línea que nos indica la respuesta de frecuencia. con un control de incremento/recorte individual para cada banda. hacia abajo disminuye. 200. Un ancho de banda estrecho (girando en sentido horario desde posición media) afecta una parte pequeña del espectro. Tenga en cuenta que entre la banda más alta y la banda más baja. 1600. Ejemplo: Si Min está puesto en 50 Hz y Max en 6400 Hz. 400. Parámetros Graphic interface dots (handles) ajusta la ganancia. la imagen muestra la curva de respuesta. todas las bandas están igualmente espaciadas (usando razones logarítmicas). Min ajusta las bandas de baja frecuencia. 82 – GUITAR RIG 2 . La leyenda en cada punto muestra la cantidad de incremento o recorte en una escala de 0 a 10. así.

Particularmente el Step Sequencer puede proporcionar novedosos efectos de filtros que se sincronizan con la música. También. Los valores intermedios incluyen elementos de ambas respuestas. lo que produce un sonido más gordo e intenso. Esto produce un sonido filtrado “más suave”.11.4 Pro-Filter El ProFilter es un filtro de sintetizador basado en el filtro incluido en el popular instrumento virtual Pro-53 de NATIVE INSTRUMENTS. No hay modo experto para este módulo. • Pasobanda (BPF) – el filtro deja pasar una banda determinada de frecuencias y atenúa las que caen afuera (por arriba o por debajo). En sentido opuesto. Ideal para hip hop. LFP/BPF/HPF varía entre tres respuestas de filtro: • Pasobajo(LFP) – el filtro deja pasar las bajas frecuencias y atenúa las altas. Parámetros Cutoff estable la frecuencia en la que ocurre el filtrado. Slope varía entre dos velocidades entre las cuales las frecuencias son atenuadas . los distintos Modificadores son ideales para el modulado cutoff. Reso edita la precisión (“Q”) de la respuesta de filtro. Girado todo antihorario. • Pasoalto (HPF) – el filtro deja pasar las altas frecuencias y atenúa las bajas. superada la frecuencia de corte. GUITAR RIG 2 – 83 . las frecuencias se atenúan a una velocidad de 24dB por octava. Pero hay todavía más. El Pro-Filter tiene un sonido rico y pleno que funciona muy bien como un control de tono. atando el control Cutoff al pedal Rig Kontrol pedal se logra un gran sonido wahwah. tecno y otros tipos de música muy rítmica. dance. las frecuencias se atenúan a una velocidad de 12dB por octave.

el filtro se abre bien amplio.5 AutoFilter El AutoFilter es básicamente un wahwah que responde a la dinámica de su ejecución. Gírelo en sentido horario para que barra sobre un rango más amplio de frecuencias. Range estable la anchura del filtro. Reso edita la precisión (“Q”) de la respuesta de filtro. entonces baje el control Sens. El sonido del AutoFilter es muy popular en la música funk. En modo Up. el filtro sube hacia frecuencias más altas. Up/Down establece el modo Down.11. • Pasoalto (HPF) – el filtro deja pasar las altas frecuencias y atenúa las bajas. al tocar se baja el filtro hacia frecuencias más bajas. Parámetros Sens hace coincidir el nivel de su guitar con el del AutoFilter. cuando las cuerdas decaen. LFP/BPF/HPF varía entre tres respuestas de filtro: • Pasobajo(LFP) – el filtro deja pasar las bajas frecuencias y atenúa las altas. al tocar fuerte. Attack añade un tiempo de “transición” (from 5 to 80ms) entre el momento en que el filtro siente un cambio en la entrada y el momento en que el filtro alcanza su frecuencia más alta (en modo Up) o más baja (en modo Down). particularmente la de los `70s. incremente la Sensitividad. Si por el contrario apenas tocadas las cuerdas. Cuando las cuerdas decaen. el filtro retorna a una frecuencia más alta. Si el filtro no barre sobre un rango lo suficientemente ancho (y y el control Range está puesto correctamente). • Pasobanda (BPF) – el filtro deja pasar una banda determinada de frecuencias y atenúa las que caen afuera (por arriba o por debajo). 84 – GUITAR RIG 2 . el filtro retorna a una frecuencia más baja. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.

Parámetros El control deslizante regula la frecuencia wahwah. la frecuencia sube o baja a partir de ésta frecuencia. pasa-banda y pasa-altos). 11. El pedal de expresión RIG KONTROL es ideal para el control de este aspecto. de lo contrario. en los puntos alto. GUITAR RIG 2 – 85 . el AutoFilter rastrea aun los cambios más leves de la señal. Los arreglos de filtro de frecuencia. Con tiempos cortos de release. podrá escuchar el sonido bajo a pleno junto con el sonido filtrado. El control Wet establece el balance entre la señal seca y la filtrada. El pasa-bajos (Lp) tiene la respuesta de un típico sintetizador de filtro. resonancia y nivel. Es particularmente útil con bajos. girándolo de sentido antihorario a horario. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Pasa-banda (BP) actúa como un tradicional wahwah y pasa-altos (HP) atenúa las bajas frecuencia al mover el pedal hacia abajo. LP-BP-HP controla el mix de características de filtro (pasa-bajos. Esto puede producir un sonido “picado”. “adelgazar” el sonido. medio y bajo del pedal permiten personalizar la respuesta para cualquier tipo de aplicación de wahwah.Release hace que el filtro decaiga en algún punto entre 50 y 800ms hacia su configuración original. Offset ajusta la frecuencia central del filtro. Freq Min ajusta la frecuencia del filtro con el pedal completamente levantado). Es decir. Deslizándolo hacia la izquierda se baja la frecuencia.6 Pedal Wahwah El pedal Wahwah es un filtro que barre un pico sobre un rango de frecuencia y la versión de GUITAR RIG 2 tal vez sea la más versátil del planeta. ante la ausencia de una señal de entrada. hacia la derecha se incrementa. dado que el filtro podría. Si añade más señal seca. Súbalo para un decay más suave.

Deslizándolo hacia la izquierda se obtiene un sonido “oooo”. Volume Max establece el nivel del filtro con el pedal totalmente abajo). y un cambio mucho mayor cuando se lo lleva a la posición máxima. Controle esto desde el pedal de NI RIG KONTROL y se asombrará de los sonidos que producirá su guitarra. Res Max regula la cantidad la cantidad de resonancia con el pedal completamente pisado. Parámetros El control deslizante regula la frecuencia de Talkwah. hacia el centro el sonido modifica en un “aaa”. Peter Frampton. Res Mid regula la cantidad de resonancia con el pedal en posición media. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. la posición media del pedal suena como si estuviera en posición máxima. 86 – GUITAR RIG 2 . El resultado es similiar al de los “talk box” que fueron muy populares en los ‘70s (Stevie Wonder. 11.” etc.7 Talkwah Es parecido a Wahwah pero con un tipo de filtro diferente que emula el filtrado que la boca produce cuando pronuncia vocales. Volume Min alter el volumen del filtro con el pedal totalmente arriba.). Ejemplo: Un ajuste medio bajo da pocas modificaciones cuando se pisa el pedal desde su posición mínima hacia el medio.Freq Mid ajusta la frecuencia de filtro con el pedal en posicón intermedia. y hacia la derecha se obtiene un “eee”. Cuando Mid esta ajustado alto. Res Min regula la cantidad la cantidad de resonancia con el pedal completamente levantado. Volume Mid establece el volumen del filtro con el pedal en el medio. “Funkytown. Freq Max ajusta la frecuencia de filtro con el pedal completamente pisado.

Ud. meterse en un callejón donde incrementa el treble tanto que hace que el bass suene muy poco. Siempre use lo mínimo. posiblemente a diferentes frecuencias un ecualizador gráfico trabaje bien. Aunque. Comparando. por supuesto.. no querrá. Sin embargo. Este tipo de aplicaciones requieren una ecualización relativamente delicada. Note que. éstos como la mayoría de los componentes en GUITAR RIG 2 no pueden sobrecargarse internamente y causar distorsión. también funcionan con algunos tipos de ecualización más esotéricos. el paso (headroom) está bien por encima de los 700dB – así que siéntase libre de incrementar todo lo que quiera. EQ puede cambiar el carácter de un sonido – por ejemplo. Sólo unos pocos dB de cambio pueden hacer una gran diferencia. Debido al procesamiento de señal de coma flotante. Size ajusta el tamaño de la boca virtual. En sentido horario la boca se agiganta. Y al final absolutamente todo esta puesto a 11 (bueno para Spinal Tap. malo para músicos más exitosos). parámetrica y por gráficos). y entonces incrementa los medios. Crear nuevas personalidades sonoras.Bright es un botón que le da al sonido un carácter más trebly. En sentido antihorario. a diferencia de sus homónimos de hardware. entonces. también incrementa el bass. GUITAR RIG 2 – 87 .8 Consejos para la Ecualización La mayoría de estos consejos sirven tanto para los tres tipos de ecualización (por estantes. lo que hace sonar muy debil los medios. puede con esto recargar las etapas subsiguientes de Guitar Rig 2. Experimente para ver cual de todos produce el resultado que pretende. 11. Volume cambia el volumen. Use el interruptor de bypass para comparar de forma constante los sonidos ecualizados y no ecualizados. la boca es pequeña.. transforma un sonido impetuoso en algo más melodioso. seguramente.

Dado que este es el rango del bajo.Un mejor lead de guitarra para un mejor mix. de los toms y de la mayoría de las partes rítmicas de teclados. sabrá que está en la frecuencia correcta porque el ruido habrá desaparecido). y toque la nota muerta repetidamente mientras mueve el control de frecuencia.. luego marque 60Hz (50Hz en Europa. Bajos (y guitarras) algunas veces tienen “puntos muertos” en el neck que parecieran no tener la misma fuerza que las otras notas. Poner un EQ antes de la distorsión puede hacer que un instrumento se vuelva más sensible al tacto. Si la nota suena muy ‘peaky’. Sin embargo. Eliminar zumbidos. Haciendo la distorsión más sensible. gire al máximo los controles de incremento y ancho de banda. hay conflicto. como la guitarra y la voz ocupan un rango de frecuencia similar. Puede entonces mezclar la guitarra en un nivel más alto sin interferir con la voz. reduzca la cantidad de incremento hasta que la nota muerta suene al mismo nivel que las otras. 200Hz a 1kHz) antes de la distorsión. Ecualizar la guitarra para un mejor apoyo vocal. Agregar un poco de peak. Un ecualizador paramétrico es una manera excelente de reducir zumbido. Apague el volumen del ampli. las notas que toque en este rango se distorsionarán a niveles inferiores. esta es tarea de una ecualización paramétrica. Simplemente ponga el ecualizador en máximo recorte y en el ancho de banda más estrecho. reduzca el ancho de banda también. 88 – GUITAR RIG 2 . Suponga que está tocando una parte rítmica detrás de un vocalista. La solución: arrancar el midrange de la guitarra para hacer lugar para las frecuencias vocales. la nota se disparará (de manera no muy agradable. Una vez que el control de frecuencia está puesto correctamente. si el ruido genera armónicos necesitará etapas adicionales para sacarlos. más o menos 3 o 4 kHz usando EQ Parametric o EQ Graphic realza mucho un solo de guitarra. lo cual hace que la distorsión parezca más sensible. ej. Esto es así porque la distorsión afecta normalmente todas las frecuencias por igual. La guitarra suena fuerte y clara pero no se sobrepone a ningun otro elemento. hay poca interferencia con estos instrumentos. Fijar puntos muertos en el bajo. razón por la cual debería apagar primero el amplificador). Incrementando suavemente la gama de medios en un rango amplio (p. Cuando se da con la frecuencia correcta.

A tal fin. GUITAR RIG 2 – 89 . Los picos saltarán debido al boosting y la estrechez de banda. aplique aproximadamente igual y opuesto incremento en ya sea una frecuencia ligeramente superior o ligeramente inferior que la del pico natural. Encontrar y recortar determinadas frecuencias puede eliminar conflictos entre instrumentos que compiten entre sí. interferencia mutua. No habrá. Puede necesitar ampliar el ancho de banda un poco si el pico es ancho.Enfatizar y/o diferenciar instrumentos. Aquí hay una manera de sortear este problema: • Encuentre y reduzca el pico en uno de los instrumentos. Encuentre el pico más alto y recórtelo en esa frecuencia hasta que el pico caiga en balance con resto del sonido del instrumento. • Usando la segunda etapa del EQ Parametric. algunos picos pueden incluso distorsionar. Suponga. Cuando toque el instrumento. lentamente mueva el control de frecuencia. Al tocar juntas enfatizan esa parte del espectro de frecuencia. • Fíjese en la cantidad de recorte y ancho de banda que fueron necesarios para reducir el pico. por ejemplo que está mezclando dos partes de guitarra con picos de resonancia alrededor de la misma frecuencia. disponga un EQ para mucho incremento (10-12 dB) y un ancho de banda bastante estrecho (alrededor de un cuarto de octava). entonces. lo que las hace difícil de diferenciar. Ambos instrumentos sonarán ahora más articulados porque cada pico está en una parte diferente del espectro.

Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.12 Volumen 12. 90 – GUITAR RIG 2 .1 Volume Pedal Este sencillo control de volumen recorta o incrementa el nivel de la señal que entra o sale de un Componente. sino a un nivel suave. Parámetros El Control deslizante cambia el volumen desde totalmente pisado (extremo izquierdo) a totalmente levantado o arriba (extremo derecho). Min Volume establece el volumen mínimo cuando el control deslizante está totalmente a la izquierda. Trabajar esto puede ayudar a otorgar una sensación más confortable”. El máximo nivel se alcanza cuando el deslizante está totalmente a la izquierda (up). funciona como un control maestro de volumen. Es un componente ideal para el pedal de pie RIG KONTROL o para otros controladores MIDI. dado que tal vez no quiera tener el volumen totalmente hacia abajo. Half Volume fija el volumen a mitad de camino del control deslizante.

pero si se presentan fluctuaciones de volumen perceptibles trate de acortarlo (valor menor de release).2 Limiter Un limitador es similar a un compresor. mientras el compresor vuelve las partes suaves en fuertes y viceversa para igualar las dinámicas.12. Incremente el volumen general. pero no afecta ninguna señal bajo ese limite. Uso con voz. Hold fija el tiempo mínimo que durará el límite cuando la señale supere el umbral permitido. y sujete los picos fuertes con el limitador. Sin embargo. Añádalo al mismo comienzo de la cadena. Parámetros Volume establece el nivel de salida. “dómelos” con el limitador. También funciona con efectos de modulación que utilizan grandes cantidades de feedback. un limitador funciona como un regulador automático de motor: no permite que el audio pase de cierto límite. Si un filtro está muy resonante y produce picos que distorsionan las estapa subsiguientes. Consejos para el Limitador Domar los filtros. Esto hará que se envíe más señal a través de los componentes y se obtendrá un nivel promedio más elevado. Para bajar el límite. Limit marca el límite que la señal entrante no puede sobrepasar. Release determina el tiempo que le lleva al limitador para volver a su estado normal después de que la señal deja de estar limitada. pero sin perder las dinámicas suaves. girar en sentido antihorario. GUITAR RIG 2 – 91 . Timpos más largos de release normalmente suenan más suaves. dado que modifica el rango de dinámica. Un limitador es ideal para reducir los picos y crear con ello un sonido más “caliente”. inmediatamente después del input. Los limitadores se usan mucho con el canto para prevenir sobrecarga si el cantante se acerca mucho al micrófono.

GUITAR RIG 2 analiza su señal y establece el umbral justo por arriba del ruido residual. pero también sirve para realizar determinados efectos.12. suponga que su guitarra esta recogiendo un zumbido eléctrico. un Threshold más alto es útil para efectos especiales. Sin embargo. Con el control Threshold se marca la línea que divide lo que se considera ruido de lo que se considera señal. Cuando una señal excede el umbral. Poniendo el threshold justo por arriba del ruido asegura que el mismo sea silenciado cuando no haya señal presente. Parámetros Threshold determina el umbral por sobre el cual el puente se abre. el ruido va desapareciendo en un lapso determinado. Al tocar. tales como remover buena parte del decay de cuerdas para hacer un sonido más percusivo o “gating”. Mientras continúe tocando. la señal será normalmente más alta y lo tapará. y subir nuevamente el volumen cuando se está tocando. Attack trabaja a la inversa. 92 – GUITAR RIG 2 . cuando el audio se va. Cuando la señal está por debajo del umbral. Learn marca automáticamente un umbral óptimo. haga clic en Learn. Release evita que la barrera se cierre abruptamente. se cierra. Hold marca el tiempo mínimo durante el cual la barrera se mantiene abierta. Con tiempos de ataque largos. Con un umbral alto se previene que el efecto ‘gating’ resulte muy percusivo. Aunque hay una barrera sencilla incorporada en el módulo Input. Una barrera para ruido es el equivalente de bajar el volumen cuando lo que hay es solamente ruido.3 Noise Gate Una barrera para ruido ayuda a remover ruidos y silbidos. la barrera debería abrirse. Sin tocar la guitarra. Poner el Threshold muy bajo (sentido antihorario) acomoda las señales con poco ruido. es posible simular el efecto de “cinta en reversa”. el ruido se destapa y se vuelve audible. y debajo del cual. la barrera se desvanece según el tiempo de release. el componente Noise Gate es más sofisticado y ofrece más parámetros. Para entender cómo opera.

12. en vez de apoyarse exclusivamente en la amplitud.4 Noise Reduction Funciona de manera similar al Componente anterior pero su accionar no es tan abrupto porque filtra el sonido bajo un determinado umbral. el filtro del reductor de ruido se abrirá y permitirá escuchar lo que está tocando.5 Stomp Compressor El Stomp Compressor proporciona un tipo diferente de compresión comparado con el Tube Compressor. Noise Reduction analiza la señal y establece un umbral justo por encima del ruido residual. Parámetros Empiece con Threshold girado totalmente en sentido antihorario (no hay reducción). Release determina el tiempo que le lleva al filtro cerrar una vez que la señal de entrada desaparece. pero obedece los mismos principios básicos de operación: iguala las variaciones del rango de dinámica. Cuando toque. haga clic en Learn (y no toque la guitarra. Es muy fácil de ajustar. los ruidos también se desvanecerán. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. De-Hiss. Para un ajuste automático del umbral. Gírelo en sentido horario hasta que la señal de entrada se desvanezca.12. al amplificar las GUITAR RIG 2 – 93 . girado en sentido horario acentúa el efecto de filtrado para reducir más las frecuencias de agudos.

Sustain determina la cantidad de volumen a ser incrementada mientras las cuerdas decaen. La mayoría diría que el sonido es más “apretado” y quizás más limpio que el sonido del Tube Compressor. Esto puede producir un sonido “picado”. Un umbral bajo = más compresión = mayor sostenimiento. haciéndolas más suaves. el compresor registra aun los cambios más leves de la señal. 94 – GUITAR RIG 2 .señales suaves y hacerlas sonar más fuerte. pero note también que esto puede amplificar otras señales de bajo nivel. Volume ajusta el nivel general de la salida. suba el tiempo de release para suavizar las cosas. Un tiempo de ataque largo “deja pasar” más dinámica de la señal original antes de que la compresión empiece. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Attack establece el tiempo de reacción del compresor ante los cambios en el nivel de la. Por ejemplo. En sentido horario incrementa el sustain aparente. como ruidos y zumbidos provenientes de los pickups. El Medidor entre los dos controles mencionados muestra la cantidad de ganancia reducida por la compresión. Funciona como un control maestro de volumen. Con tiempos cortos de release. Threshold establece el nivel por encima del cual las señales serán comprimidas. y atenuando las señales fuertes. añada un poco de tiempo de ataque. para retener el sonido del plectro en un sonido de guitarra comprimido. Si la señal cae por debajo del umbral. Release determina el tiempo que toma el compresor para volver a su estado normal. después que la entrada pasa por debajo del umbral. el compresor deja la señal en paz hasta que la misma vuelva a excederlo. Parámetros El Stomp Compressor tiene varios parámetros que interactúan (es decir que al ajustar un parámetro posiblemente se tenga que retocar otro parámetro diferente).

para retener el ruido de un pico en un sonido comprimido. Input establece el nivel que entra en el compresor.6 Tube Compressor Un compresor nivela la variaciones de dinámica al amplificar las señales suaves para hacerlas más fuertes y viceversa. una vez que ésta última excede el umbral. Esto puede producir un sonido “inconstante”. Threshold determina el umbral por sobre el cual la señal será comprimida. Con un release corto. Fije este control de manera que los picos de su ejecución sean GUITAR RIG 2 – 95 . Un umbral bajo = más compresión = más sostenimiento. Es como si una mano invisible subiera el volumen en los pasajes suaves y lo bajara durante los picos. mayor será la compresión y más “estrujado” será el sonido.12. si se lo sube mucho puede provocar distorsión. por lo tanto. Un incremento de input causa una mayor probabilidad de que la señal exceda el umbral y de que. Parámetros El Tube Compressor tiene varios parámetros que interactúan (es decir que después de ajustar un parámetro seguramente tenga que volver a otro para retocarlo). sea comprimida. un nivel promedio más alto y más sostenimiento. Cuanto más alto sea la proporción. Si embargo. Un tiempo de ataque más prolongado permite el paso de más dinámica original de la señal. Attack establece el tiempo que le lleva al compresor reaccionar a los cambios de nivel de entrada. suba entonces el release para suavizar las cosas. Release determina el tiempo que le lleva al compresor volver a su estado normal después de que el input baja el umbral. Por ejemplo. Si la señal baja por debajo del umbral. el compresor deja la señal tranquila hasta que el umbral sea nuevamente excedido. Gain permite compensar los cambios de nivel de salida causados por el proceso de compresión. el compresor registra cambios muy ligeros. Ratio selecciona cómo cambia la señal de salida en relación con la señal de entrada. Esto proporciona un sonido más controlado con un rango de dinámica más estrecho. añada un poco de tiempo de ataque.

• Comprimiendo el lead pero no el ritmo. Knee cambia la respuesta del compresor desde ‘soft knee’ (un efecto de compresión suave) a ‘hard knee’ (una compresión más dura y un sonido estrujado) Dynamic determina la respuesta dinámica del “tubo”. incluso si los picos son los mismos. 96 – GUITAR RIG 2 . Le resultará útil saber que con apenas un poco de compresión se logra el efecto buscado. Consejos para el Compresor • Minimizar el ruido.los mismo cuando el compresor está activo o pasado por alto. • Use la compresión para incrementar el sustain. entonces es la señal que entra en el compresor la que pudo haberse incrementado. • Una distorsión más suave. de ir conduciendo el nivel promedio de la señal. no aumentó la cantidad de compresión. Si pareciera que se produce un repentino incremento en la compresión pero Ud. Recuerde que los compresores no obran milagros. la compresión desaparece o tiene un efecto más moderado. Saturation añade un elemento de distorsión a las características del tubo. algunos con mucha gananancia (como distorsión) pueden amplificar el ruido ya presente en su guitarra. Use el interruptor de bypass para comparar sonidos comprimidos y no comprimidos. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. sino solamente incrementar el sostenimiento aparente. • Lugar óptimo dentro de la cadena. Note que el sonido comprimido sonará más fuerte. Girando en sentido horario se aplana un poquito la dinámica. Añada compresión antes de la distorsión para un sonido más suave y con más sustain. Coloque el compresor hacia el principio para que no actúe sobre el ruido de etapas previas. Un compresor no puede compensar cuerdas muertas o instrumentos de sostenimiento pobre. pues provocará un sonido sin consistencia y artificial. Si bien los efectos en GUITAR RIG 2 no crean ruidos por sí mismos. Suba el volumen de los leads de su guitarra y baje el de los ‘rhythm’. Puede aprovecharse del hecho de que un aumento de la señal entrante incrementa la compresión cuando busca un lead sostenido y a la vez un sonido rítmico incomprimido. de eso se trata la compresión. No comprima de más. • “Misterio” la compresión aumenta. Cuando la señal de la guitarra baja por debajo del umbral. No pueden hacer que las cuerdas de su guitarra vibren eternamente.

Bass controla las bajas frecuencias. Input Mute cierra la señal que va a la sección reverb del Spring Reverb. Parámetros Reverb añade el efecto de reverberación al mix. luego silencie nuevamente la entrada. o a la inversa para uno menos bajo. Spring Length ajusta la longitud del resorte virtual. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección reverb cuando Input Mute está encendido. desactive input mute mientra toca la nota. anterior al advenimiento de las unidades de estado sólido. Time fija el tiempo de decay.1 Spring Reverb Este es el clásico efecto de reverberado de los viejos amplificadores. GUITAR RIG 2 – 97 . Gírelo en sentido horario para aumentar el decaimiento. Gírelo en sentido horario para un sonido más bajo. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. La nota que tocó mientras input mute estaba inactivo continuará reverberando – pero las notas siguientes no lo harán. desde seco (sentido antihorario) a 50-50 (medio) hasta reverberación (sentido horario)). Esto es muy bueno para crear “reverb splash”: controle el input mute con un interruptor de pie y deje el input silenciado. y las largos que daban un sonido más difuso con un decay más largo. pero deja pasar la señal seca. no se escuchará nada si el control Reverb está girado completamente en sentido horarios (“wet”). Cuando quiera “salpicar” una nota con reverb.13 Reverbs y Delays 13. con las versiones cortas que producían un efecto más apretado y metálico. Pero esta vez sin ruidos ni zumbidos. Los Spring reverbs variaban en longitud.

luego silencie nuevamente la entrada. 98 – GUITAR RIG 2 . no se escuchará nada si el control Mix está girado completamente en sentido horarios (“wet”). Girelo en sentido horario para obtener un amplia sala de conciertos. hasta totalmente reverberado (sentido horario). Gírelo en sentido horario para incrementar decay. La nota que tocó mientras input mute estaba inactivo continuará reverberando – pero las notas siguientes no lo harán. Parámetros Mix determina el balance entre el sonido seco y reverberado. En sentido antihorario deja los altos intactos durante el decay. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección reverb cuando Input Mute está encendido. Low Damp. Room Size determina el volumen del salón virtual. girado en sentido horario reduce los altos mientras el reverb decae. Esto es muy bueno para crear “reverb splash”: controle el input mute con un interruptor de pie y deje el input silenciado. pero deja pasar la señal seca. En sentido antihorario deja los bajos intactos durante el decay. desde totalmente seco (sentido antihorario). desactive input mute mientra toca la nota.2 Studio Reverb El Studio Reverb provee una emulación natural del sonido de salas y salones. 13. girado en sentido horario reduce los bajos mientras el reverb decae.High Damp. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros). en sentido antihorario para un pequeño auditorio. Time establece el tiempo de decay. Input Mute cierra la señal que va a la sección reverb de Studio Reverb. 50-50 (medio). Cuando quiera “salpicar” una nota con reverb.

High Damp. Con ecos más largos. reduce los altos mientras decae el reverb. mientras que en pequeñas cantidadades. girado en sentido horario. reduce los bajos mientras decae el reverb. Low Damp. cada una retardada por una cierta cantidad de tiempo. 13. En sentido antihorario deja los bajos intactos durante el decay. el delay causa un efecto más de ambiente. Una más rápido produce un efecto más “burbujeante. Seguramente. girado en sentido horario. Un velocidad lenta produce un lento y gradual ‘detuning’ que da un majestuoso y rodante sonido de coro o pseudo-flanging. si se incrementa. la cantidad de sonido retardado dependerá de cuán “oscuro” quiera el sonido: Incrementar el delay proporciona un efecto de eco envolvente. Rate establece la frecuencia de la modulación. los ecos se repiten. el intervalo entre el sonido directo y la aparición de eco).3 Quad Delay El modulo Delay toma la señal de entrada y la lleva a través de cuatro derivaciones. La salida puede ser realimentada hacia la entrada. Character cambia el timbre de la reverberación. y mezclada con la señal pura Parámetros Dry/Wet determina el balance entre las señal retardada (wet) y la directa (dry). Ajústelo según su gusto personal. Un feedback mínimo obtiene un único eco. no querrá oir puramente el sonido de la señal retardada. GUITAR RIG 2 – 99 .Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. produciéndose así una serie de ecos. En sentido antihorario deja los altos intactos durante el decay. Time fija el tiempo de retardo (es decir. Feedback determina cuánta salida servirá para realimentar la entrada.

se sincroniza con el tempo del metrónomo. combinando Depth a máximo con un Rate rápido puede sonar desafinado. El resultado es notable con efectos tipo Flanger que entrañan delays cortos. En delays largos añadir un poco de modulación logra sonidos tipo coro. todos los ecos existentes continuarán hasta desaparecer. Sync Delays. Un empleo posible sería controlar esta función con un interruptor de pie. También promedia el tiempo entre múltiples “taps”. al accionarlo. Cuando está apagado. no se escuchará nada si el control Dry/Wet está girado completamente en sentido horario (“wet”). El Quad Delay mide el tiempo entre clics y utiliza esto para deducir el tempo. Tap Time permite establecer el ritmo del delay haciendo clic en Tap Time. y los LFOs de modulación están en fase para un sonido “duro”. Bass ajusta un filtro pasa-altos. Gírelo en sentido antihorario para reducir las altas frecuencias. 100 – GUITAR RIG 2 . Dado que ninguna señal puede entrar en la sección delay cuando Input Mute está encendido. los tiempos de delay son regulares (para delays rítmicos). pero ninguna señal nueva alimentará el Quad Delay. Diffusion extiende los delays de tap time para las cuatro líneas de delay que componen el efecto. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. los tiempos son irregulares (para un delay reverberado) y los LFOs corren libres. mientras que la misma cantidad de Depth con un Rate más lento suena bien. por lo que no habrá nuevos ecos.Depth determina la profundidad de la modulación. Input Mute cierra la señal que va a la sección delay de Quad Delay. pero deja pasar la señal seca. Sync sincroniza el tiempo de decaimiento con el tempo del anfitrión para que los retardos sigan el ritmo de la canción. En modo standalone. Invert cambia la fase de la señal retardada para que diferentes frecuencias se cancelen al mezclarse la señal retardada con la seca. cuando está encendido. Note que el parámetro Rate interactúa con Depth porque la cantidad total de cambio de tono depende no sólo de la cantidad de cambio de tono. Gírelo en sentido horario para reducir las bajas frecuencias. Por ejemplo. lo cual produce un sonido más “lozano”. sino también de Rate. Treble ajusta un filtro pasa-bajos. pero una modulación excesiva causará efectos de desafinado.

desde 10 ms a 2000 ms. pero ninguna señal nueva alimentará el Psychedelay. pero deja pasar la señal seca. al aumentarlo se repiten los ecos. En combinación con feedback hace que ecos sucesivos sufran un creciente ‘desafinamiento’. por lo que no habrá nuevos ecos. Tap establece el ritmo del delay al hacer clic en el botón Tap Time. Note que delays muy cortos logran tonos complejos del tipo modulación en anillo. Esta función mide el tiempo entre clics y usa este valor para deducir el tempo. Feedback determina cuánta salida relimentará la entrada. Parámetros Dry/wet es el balance entre sonido puro y retardado. Un feedback en mínimo produce un único eco. como los sonidos ‘reverse tape’ tan comunes en los ‘60s (especialmente Jimi Hendrix). En sentido antihorario es sonido seco solamente. en sentido horario añade más delay. Input Mute cierra la señal que va a la sección delay de Psychedelay. todos los ecos existentes continuarán hasta desaparecer. Feedback interactúa con éste.4 Psychedelay Este verdadero stereo delay (ambas entradas y salidas son estéreo) crean sonidos que van desde sonidos eco/ambiente estándares hasta efectos de reversa que recuerdan el sonido “backwards tape” de los años ‘60s. Como se dijo arriba en Detune. GUITAR RIG 2 – 101 . Dado que ninguna señal puede entrar en la sección delay cuando Input Mute está encendido. Un empleo posible sería controlar esta función con un interruptor de pie. Time ajusta el tiempo inicial de delay. Reverse toca en reversa los ecos subsecuentes.13. no se escuchará nada si el control Dry/Wet está girado completamente en sentido horario (“wet”). Este parámetro está también afectado por el control Stereo-Time del modo experto. Detune desafina los ecos hasta ±50 cents. al accionarlo. También promedia el tiempo entre múltiples “taps”.

. Detune en On. y el izquierdo realimenta el canal derecho. desde –12 a +12. En modo standalone.50 significa que el eco extra ocurre a mitad del tiempo del delay principal). y Cross al máximo.e. cuyos parámetros convierten el Psychedelay en una caja de efectos estéreo..00 sitúan el eco en el campo estéreo. lo mismo que cuando el botón principal de reverse está accionado. en el panel principal ponga un Delay bastante corto (p. cada eco sucesivo será traspuesto una cantidad adicional hacia arriba o abajo. Detune a +50 cents y Feedback al máximo.. con la cifra decimal indicando división (p. girado en sentido horario. el delay está controlado solamente por el parámetro principal de Time. Para efectos sorprendentes.50). Reverse hace que los delays adicionales se toquen en reversa. ej. Interactúa con el control feedback de la misma manera que Detune (i.. un valor de 0. crea efectos de eco en estéreo.. En el panel experto ponga Stereo Time totalmente girado en sentido horario (0. Sync sincroniza el tiempo de delay con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción. el tiempo del delay se sincroniza con el tempo del Metronome. según el valor de Pitch. Pitch añade más desafinamiento al trasportar los ecos a semitonos. Las opciones que encontrará aquí son las siguientes. ej. muy bueno! 102 – GUITAR RIG 2 . Ejecute una nota y la misma se estirará y después decaerá . Stereo Time. ¡muy. Valores menores de 1.00. Detune permite que el parámetro principal Detune afecte también los ecos estéreo añadidos. A 1. Esto crea un tipo de eco más complejo y polirítmico. 200 ms).Haga clic en (+) para acceder al modo experto. Cross crea rutas de realimentación que se cruzan entre los dos canales – el derecho realimenta el canal izquierdo.

Cuando el loop se repite. algunos deslices rítmicos. podría grabar cuatro medidas de rítmo de guitarra. • Pulse una vez para comenzar la grabación. luego hacer overdub de un lead. y luego retornar a modo Overdub. las capas individuales de sonido o su mezcla pueden exportarse como archivos WAV. Además. A partir de este momento.14 Herramientas 14. Cada vez que lo haga se creará una capa o “layer” (el indicador Layers muestra cuántas capas han sido grabadas). El botón se pone verde. puede seguir haciendo overdubbing. Es conveniente poder ir al modo Play y practicar la parte para el próximo loop. Play tiene diferentes funciones dependiendo del estado de Loop Machine. GUITAR RIG 2 – 103 . luego una armonía. Parametros Si todavía no se ha grabado nada. Los bucles pueden sincronizarse con el anfitrión o con el tempo del metrónomo en modo standalone. al pulsar el botón Play se alterna entre los modos Play y Overdub. • Pulse de nuevo para activar el modo overdub (el botón se torna amarillo). El material existente se reproduce pero puede grabar sobre el mismo. etc. reproducir y grabar una capa de sonido sobre otra (overdubbing). Para seguir un ejemplo práctico. el botón Play (con la flecha dibujada) tiene un contorno rojo. El botón se pone rojo.1 Loop Machine Loop Machine permite grabar. • Pulse nuevamente para detener la grabación y comenzar la reproducción del loop.

Rec Vol ajusta el nivel que alimenta Loop Machine. El medidor Progress muestra el tiempo actual del loop. El botón Save (con el disquete dibujado) guarda los archivos de Loop Machine. Reverse reproduce los layers en modo revertido. 104 – GUITAR RIG 2 . Estos archivos consisten en los archivos de audio más las configuraciones correspondientes del loop. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Undo elimina el layer vigente. Nota: puede borrar varios layers. se detiene y se rebobina junto con el anfitrión.ls. Autostart hace que la grabación empiece ni bien Loop Machine detecta que ha comenzado a tocar. un overdub podría ir al canal derecho y otro overdub al canal izquierdo. El botón Beat habilita un indicador centelleante del compás. si cliquea nuevamente mientras todavía está en rojo. • Synching to host: Loop Machine empieza. como el efecto “cinta en reversa” de los años `60s. pero sólo puede rehacer el último que se deshizo. puede hacer doble clic en el botón Stop para borrar los distintos layers. Exp Lay exporta el loop vigente como un archivo WAV.ls consisten en los archivos de audio más las configuraciones correspondientes del loop. los cuales tienen la extensión . Play Vol ajusta el nivel de reproducción de Loop Machine. Así. Rec Pan ubica la señal grabada en el campo estéreo. los cuales tienen la extensión . Loop Time muestra el tiempo total del loop.Pulse una vez el botón Botón Stop (con la X dibujada) para detener la reproducción del loop. Sync presenta dos funciones dependiendo de si Loop Machine está sincronizando con un anfitrión o con el metrónomo. Puede pulsar Undo repetidamente para borrar varios layer empezando por el más reciente. todos los layers se borrarán. Nota: con Loop Machine detenida. Redo restaura el último layer eliminado. El botón Load (con la carpeta dibujada) abre los archivos de Loop Machine. y Rec Time muestra el tiempo actual del loop. Exp Mix exporta la colección entera de loops como un único archivo WAV file. El botón tendrá un contorno rojo por algunos segundos. Overdub Multiply permite grabar un loop largo sobre un loop corto.

GUITAR RIG 2 – 105 . arraste el componente y colóquelo entre Split A y Split B.2 Split Este dispositivo divide la señal en dos direcciónes (splits) permitiendo. Split B alimenta los Componentes Distortion y Wahwah. Este es el aspecto que toma un split en GUITAR RIG 2. Loop A/B alterna entre dos loops grabados previamente. efectos paralelos. por consiguiente. Para más información sobre efectos en serie y efectos paralelos (igual que para efectos de colocación). Split A alimenta los componentes Skreamer. arraste el componente y colóquelo entre Split B y Split Mix. Crear un Split Para crear un split (Split “A”). Para crar un segundo (Split “B”). Equalizer Shelving y Ensemble. 14.• Synching to metronome: cuantifica la longitud del loop en compases. consulte el Anexo C “Consejos para Crear Su Equipo Personalizado”. incluso si para de grabar un poquito antes o después del compás.

El diagrama muestra el recorrido de la señal dividida. Por lo tanto. solamente el B. Usando esta opción con una Chapman Stick puede ser interesante dado que le permite procesar cuerdas altas y bajas con efectos diferentes. escuchará ambos splits salir del canal derecho y nada desde el canal izquierdo. Es muy útil para tocar con dos guitarras a través de Guitar Rig 2 y obtener un sonido diferente para cada una. Parámetros Crossfade determina el mix entre split A y B. B a la derecha. Stereo Input L/R Split. Si ahora panea A a la derecha.cambia la polaridad (también llamada “fase”) del split B. Totalmente a la izquierda. Ejemplo: Si A está paneado a la izquierda. El interruptor +/. y Crossfade está puesto en el centro. se eschucha solamente el split A. Pan hay uno para cada split y determina el lugar en que aparece el split en el campo estéro. Consejos para el Split El módulo Split es muy potente: • Dado que puede arrastrar varios componentes hacia un split. puede partir la señal en 106 – GUITAR RIG 2 . • Puede emplear más de un Componente Split en la cadena y colocar entre ellos distintos Componentes. permite procesar separadamente cada canal estéreo. desde el derecho. es posible obtener efectos en serie de cuerdas paralelas. Totalmente a la izquierda. desde el canal izquierdo escuchará solamente el split A y. el B.

y las altas a través de Ensemble y Quad Delay. y enviar bajas frecuencias a una de las divisiones y altas frecuencias a la otra. teniendo las bajas un sonido más sólido y directo. Así.. “Consejos para crear su propio “rig”). El siguiente ejemplo muestra un arreglo que divide las frecuencias bajas de la guitarra en un ecualizador. dividir la frecuencia baja en baja y media baja.3 Crossover Mix Este dispositivo es similar al Split Mix. Sin embargo. 14. incluso. • Puede. GUITAR RIG 2 – 107 .dos sendas y usar el crossfade para ajustar el balance de los dos splits. y coloque los Componentes que procesarán las frecuencias altas entre las secciones High y Crossover Mix. Este sonido total puede luego ser procesado por efectos adicionales antes de ir al otro split. Tenga en cuenta que puede colocar un Crossover Mix dentro de otro Crossover Mix. ej. permitiendo efectos paralelos. Esto proporciona un efecto de eco reverberante sobre la notas altas. puede establecer una línea divisoria o punto de entrecruzamiento(“crossover point”) en la respuesta de frecuencia. y la alta en media alta y alta). luego dividir esas frecuencia en otras dos bandas de frecuencia (p. Crear divisiones de baja y alta frecuencia Coloque los Componentes que procesarán las bajas frecuencias entre las secciones Low y High. podrá dividir la señal en dos bandas de frecuencia. puesto que divide la señal en dos direcciones. (Para mayor información sobre efectos paralelos y en serie. en este caso. meter un split dentro de otro para obtener más de dos cadenas de señal paralelas. consulte el Apéndice C.

solamente se escuchará la división Low desde el canal izquierdo y sólo la división High desde el canal derecho. y Crossfade está puesto en el centro. El interruptor +/. High lo está a la derecha. donde las señales se dividen en Baja (Low) y Alta (High). Totalmente a la izquierda. A la derecha. el High. Si ahora lleva la división Low hacia la derecha. escuhcará ambas divisiones desde el canal derecho y nada desde el izquierdo. Parámetros Frequency establece el punto de división de la frecuencia. Pan separado para cada división.El diagrama muestra el recorrido de la señal. Ejemplo: si Low está llevado a la izquierda. sólo se escucha el split Low.cambia la polaridad (también denominada “fase”) del split High. Crossfade determina el mix entre los splits Low y High. 108 – GUITAR RIG 2 . y determina dónde aparece la división en el campo estéreo.

3. Pare la nota y el nivel vuelve a full off. la misma afecta un parámetro en particular. En ambos casos. Cuando toca una nota. • Interruptores Rig Kontrol (1-4) – cada uno produce una señal que alterna entre full off y full on. • Pedal Rig Kontrol– el pedal genera una señal cuyo nivel depende de la posición del pedal. Estos son: • Input Trigger – genera una señal de modulación con un nivel constante. Varias fuentes de modulación están disponibles incluso cuando no hay modulos de Modificador insertados den el rack.1 Acerca de los Modificadores Usted ya entiende algo del concepto de un modificador (también llamado modulador). 1. Clic-botón secundario sobre el parámetro que quiere asignar. Si el puntero se transforma en una mano indica que el parámetro puede se modificado. Ubique el puntero sobre los Modificadores. GUITAR RIG 2 – 109 . puede modifcar el parámetro de un Componente con el pedal de pie de Guitar Rig 2 o modificar la amplitud de la forma de onda periódica de tremolo. Porque pueden modificar varios parámetros simultáneamente y definir la cantidad de modulación para cada parámetro. por ejemplo. hay una fuente (source) de modulación que genera una señal de control. Los módulos de modificador incluidos en Guitar Rig 2 llevan el concepto de modificación en tiempo real del valor de un parámetro un paso adelante. Mueva el deslizante del Modificador ya sea para añadir la señal de modulación al valor del parámetro (porcentaje positivo) o para sustraer la modulación del valor de parámetro (porcentaje negativo). basado en el transiente inicial de entrada de la nota. el nivel sube hasta full on. Hay dos maneras de hacer esto. Cuando pone un Modificador en el rack. llamado el destino (target) de la modulación. El segundo métod es ideal si tiene muchos Componentes dentro del rack y el parámetro que quiere modificar está lejos del Componente Modificador.15 Modificadores 15. La más simple es cliquear en el botón “Assign” del Modificador y arratrarlo hasta arriba del parámetro que quiere modificar. puede asiganarle su señal de control a casi cualquier parámetro de Componente. 2.

el nivel que se muestra en la lista de destinos del modificador reflejará ese cambio y viceversa. y a los parámetros de Pedal en Wahwah Pedal. Estos también tienen controles de nivel que duplican los controles de nivel de los parámetros mismos. Si cambia el valor del deslizante de un parámetro. no es necesario pero puede ser conveniente. ¿Porqué es necesario ajustar la cantidad de modulación en dos lugares por separado? En realidad.8%.En la siguiente ilustración. La cantidad de modulación de Amp Follower está ajustándose a 38. la señal de LFO está siendo enviada al Volume de Parametric EQ. a Tone de Distortion. 110 – GUITAR RIG 2 . En el ejemplo. el parámetro del pedal Wah Wah pedal muestra (con clic secundario) los modificadores disponibles. Además. cada Modificador lista los destinos que la señal del Modificador alimenta (menú desplegable “targets”).

01Hz hasta 10. Cuadrada. Mueva el control Rate y aparece el ritmo. desde 0. Girado en sentido horario hasta 90 grados. Esto habilita el “auto-trigger”.A veces querrá chequear los parámetros en un para ver cómo fueron asignados. hace que la forma de onda empiece desde su pico (valor completamente positivo) y vaya a negativo. Play inicia el LFO desde un punto determinado. la baja frecuencia varía la amplitud para crear un efecto de pulsación.24Hz. El ritmo más lento son 48 compases por ciclo (32 medidas punteadas).2 LFO LFO significa oscilador de baja frecuencia (Low Frequency Oscillator) – una forma de onda periódica que ocurre a velocidad subsónica. En 0 grado (posición central). Parámetros Rate establece la frecuencia del LFO. y el más rápido es la nota 32 punteada. fíjese en el medidor azul arriba del menú desplegable Targets. Triangular. Finalmente. La frecuencia puede sincronizarse también con el tempo. Waveform (seleccionable con las flechas a la derecha del display) proporciona una imágen de la forma del LFO. sincroniza la velocidad del LFO con un valor rítmico. El mismo da una representación visual de la señal de modulación. Start Phase establece el punto de reinicio. algunas veces es más conveniente ver todos los destinos que están siendo alimentados desde un modificador en particular. haga clic en el pequeño botón Auto. Las opciones son Sinoidal. al cliquear en Trigger hace que la forma de onda del LFO se inicie desde un valor de 0 (ni positivo ni negativo) y vaya a positivo. GUITAR RIG 2 – 111 . Un LFO está en el corazón de los circuitos de tremolo. Diente de sierra y Aleatoria. 15. Polarity cambia la polaridad de la forma de onda. Para disparar automáticamente el LFO para que se inicie al tocar una nota. establecido por control Start Phase. encima del botón Play para que so ponga azul. Tempo Sync. como a continuación se describe.

15. 112 – GUITAR RIG 2 . y si mueve los puntos a derecha o a izquierda. Este Componente tiene un display gráfico muy útil. o use uno de los interruptores de pie Rig Kontrol.ej. hace que la forma de onda empiece en 0 y vaya a negativo. cambiará los niveles. Sólo tiene que poner una cantidad positiva de modulación en un destino y una cantidad negativa en el otro.Con el control puesto en 180 grados (completamente en sentido horario). • Una forma de onda aleatoria Random LFO. sobre el cual podrá realizar casi todos los ajuste de la envolvente.3 Envolvente Una envolvente genera en un período de tiempo una forma arbitraria de control. Si mueve estos puntos hacia arriba o abajo. mientras que girando completamente –180 grados. en –90 grados. a la misma velocidad. Rate de Stoned Phaser) pueden añadir un efecto menos periódico. en la que Ud. hace que la forma de onda empiece desde un valor completamente negativo y vaya a positivo. • Si quiere modular dos destinos en direcciones opuestass con la misma forma de onda. Esta es una envolvente de tipo Rate/Level. más humanizado. modificará el tiempo. aplicada al control Speed o a Rate (p. no necesita emplear dos LFOs. la forma de onda empieza en 0 y va a negativo. Los niveles se determinan por medio de puntos de ruptura [también llamados nodos] a lo largo de una línea. Consejos para el LFO • Input Trigger es una fuente de modulación muy útil para el parámetro Trigger.. especifica niveles y los tiempos que demanda ir de un nivel a otros. En sentido antihorario. Speed de Chorus/Flanger.

Salvo indicación en contrario. Puede cambiarlo con clic y arrastre. Note que el primer y el último punto se mueven juntos hacia arriba o abajo porque la envolvente siempre comienza desde donde ha terminado. # hay dos números. la envolvente a la derecha del punto de ruptura se desplaza también para mantener los mismos tiempos y niveles posteriores al punto que está siendo editado. El segundo número indica el número total de puntos de ruptura de la envolvente. no sólo se alarga la distancia en relación con el punto de la izquierda. haga clic-boton secundario (Mac: ctrl-clic) sobre el mismo. Es un campo de sólo lectura. la envolvente continúa con el segmento después de la segunda línea vertical. este segmento se repetirá todo el tiempo que este presente una señal Trigger. Tira de Parámetros de la Envolvente La tira de parámetros presente encima de la envolvente muestra varios datos útiles. Si hay tres o más puntos de ruptura (aparte de los puntos de inicio y fin). Para eliminiar un punto de ruptura. una envolvente viene con cuatro puntos de ruptura (breakpoints). también. Cuando el disparador (trigger) vuelve a cero.Editar la Envolvente de Forma Por defecto. los números también se actualizan automáticamente al mover los puntos de ruptura. no puede editarse. SLIDE y FIXED. Sin embargo. Para añadir otro punto. si la opción de bucle (Loop) está habilitada. se puede modificar el valor de un número al cliquear y arrastrar arriba o abajo. Por defecto. Al desplazar un punto a la derecha. si mueve un punto a derecha o izquierda. el tiempo total de la envolvente no cambia. también se acorta la distancia en comparación con el punto a la derecha. Estas líneas indican el segmento en el que la envolvente llega al nivel de “sostenimiento. En modo Fixed. puede cambiar la forma de la línea entre los puntos. Si arrastra el pequeño círculo entre los puntos de ruptura. el segmento sustain/loop puede moverse cliqueando sobre la línea vertical azul y arrastrándola hasta el punto siguiente. llana o convexa. el primer punto de ruptura desde la izquierda indica el inicio de la envolvente. haga clic con el botón secundario (Mac: ctrl-clic) en el lugar de la curva donde quiera insertarlo. Mode tiene dos opciones. En modo Slide. El primero indica el punto o etapa que se está editando. marcado por una línea azul horizontal. y hacerla cóncava. A la izquierda de la tira. GUITAR RIG 2 – 113 . Los siguientes dos puntos coinciden con dos líneas verticales.

Haga doble clic en la regla para que la envolvente calce exactamente dentro de la parte visible de la regla.. Si Release está encendido. Level y Slope se editan con el ratón (cliquear y mover arriba o abajo).5 indica una línea llana. un señal de disparamiento causa que la envolvente se reproduzca hasta su fin. Cuando está activado. Cuando la señal desaparece. haciendo clic y manteniendo el botón Trigger).ej. 114 – GUITAR RIG 2 . también establece la cuantificación del tiempo para la función Tempo Sync function (que se describe más adelante). 0. haga clic en (-). Para cambiar la extensión de la regla y acercarse a la envolvente para efectuar ajustes más precisos. Esto no cambia solamente el display. la envolvente generará sus respectivas etapas siempre que haya presente una señal de disparamiento (p. el lupeo continúa hasta que ocurra otro disparamiento. Si Release está apagado. Esto habilita el auto-trigger. lo cualr reiniciará la envolvente. haga clic en el botoncito Auto encima del botón Play para que se ponga azul. Regla y Zoom de la Envolvente La regla ubicada bajo la envolvente se calibra en segundos. Delta Time muestra el tiempo en segundos desde el punto editado hasta el próximo punto de la izquierda. Level muestra el nivel de punto de ruptura en relación a la línea central. Si la envolvente se extiende más alla de la visual. Los números de Delta time. y 0. Loop. Otros Parámetros de la Envolvente Play inicie la envolvente desde su comienzo. la envolvente salta inmediatamente hacia el tercer nodo a partir de la izquierda y continuará desde allí.Abs. haga clic en (+). haga clic en la regla y arrastre a izquierda o derecha para ver otra extensión de la regla. Time muestra el tiempo en segundos desde el inicio de la envolvente hasta el punto editado. el lupeo continúa todo el tiempo que haya presente una señal de disparamiento. la envolvente saltará inmediatamente hacia el tercer nodo a partir de la izquierda y continuará desde allí. Para alejarse. 0. Si la señal desaparece.999 indica una curva convexa (valor máximo). repite la curva entre dos puntos de loop.001 indica el valor máximo de una curva cóncava. Para “disparar automáticamente” la envolvente cuando toca una nota. Con Release desactivado. Slope muestra el estado de la línea entre puntos.

octavas de nota. Los valores de cuantificación dependerán del factor de acercamiento.4 Step Sequencer El Step Sequencer genera hasta 16 señales segmentales de disparamiento. Tenga en cuenta que no puede cambiar el nivel de estos pasos. Nota: no todos los anfitriones VST suministran información de tempo a los instrumentos plugin. etc. La grilla se corresponde con valores rítmicos. Los puntos de ruptura pueden engancharse con estos puntos. esta característica puede que no funcione en su aplicación anfitriona. Cuando Sync está habilitado. Ejemplo: si el loop de la envolvente tiene 1 compás de duración. 16avos de nota. GUITAR RIG 2 no responde a señales de reloj MIDI. 15. el tiempo de la envolvente se recalculan para hacerlos coincidir con el tiempo de la canción.Sync coloca una grilla sobre el display de la envolvente. GUITAR RIG 2 – 115 . permanecerá así incluso si el tempo cambia. Si la información de tempo entrante se modifica. Sin embargo. hay disparadores (triggers) cuya finalidad es crear efectos rítmicos que sincronicen con el ritmo. las marcas de la regla se calibran en valores rítmicos en lugar de segundos. las cuales pueden tener valores rítmicos desde cuarto de nota hasta 1/32 de nota. por eso. puede editar una envolvente moviendo los puntos de ruptura para que se enganchen con el valor de cuantificación más próximo. Al habilitar Tempo Sync no se modifican las posiciones de los puntos de ruptura en la envolventes existentes. En modo standalone. como cuarto de notas.

Las opciones son 1/4. Haga clic en la flecha de Targets para abrir el menú desplegable. si está alimentando varios parámetros desde el secuenciador por pasos. 4. 1/16 y 1/32 de nota. si Resolution está en 1/8. 3. Legato conecta pasos adyacentes para crear un paso más largo. Girado hasta el medio (50%). la duración equivale a la mitad de la resolución (p. En sentido horario. de una suerte de “control maestro” si quiere variar el nivel de un paso que va a todos los destinos simultáneamente.ej. 1/8. seguramente querrá poder ajustar cada parámetro de destino de manera independiente. El mismo pasa de gris a azul para indicar que está produciendo un disparador. El Step Sequencer provee. Tener dos deslizantes puede parecer redundante. Ajuste el deslizante de Step Sequencer en el nivel del paso deseado. Attack da un tiempo de “transición” (desde 4 hasta 1233ms) desde el inicio del paso hasta su valor máximo. Ajuste el delizante del parámetro de destino para el efecto buscado. haga clic en el paso correspondiente (1-16). el valor máximo equivale a la resolución (p. 2. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Vea el diagrama abajo.ej. además. Sin embargo. el cutoff de Pro Filter). Asignar el Step Sequencer a un Parámetro 1. Haga clic en Assign y arrátrelo hasta el parámetro de destino (p. Aparece un deslizante para Step Sequencer y otro para el parámetro de destino.Activar un Paso Para activar un paso que sirva como disparador. entonces el paso permanece durante un dieciseisavo en el valor asignado). 116 – GUITAR RIG 2 .. Parámetros Resolution establece el valor rítmico de cada uno de los 16 pasos. el paso permanece en su valor asignado durante un octavo de nota). si Resolution está puesto en 1/8.ej.. Width establece el tiempo que el paso tarda en alcanzar el valor asignado.

Offset girándolo en sentido horario. entre un rango de 4 a 2197ms.5 Analog Sequencer El analog Sequencer genera 16 señales de control secuenciales. GUITAR RIG 2 – 117 . incrementa todos los valores de las señales de control. 15. Puede cambiar el valor de cada “paso” para crear una señal de control compleja y rítmicamente relacionada. Vea el diagrama abajo.Decay hace que la señal de control se desvanezca después de que el paso termina. que llevan valores rítmicos desde un cuarto de nota hasta 1/32 de nota.

2.Establecer Niveles de Pasos Para establecer el nivel de un paso: 1. la línea de base es 0. Por ejemplo.6 Input Level Modifier El Input Level Modifier genera una señal de control basada en el nivel de entrada en GUITAR RIG 2. 1/8. Afecta el nivel de la señal que alimenta los parámetros asignados. 1/16 y 1/32 de nota.Un paso se enciende si su posición difiere de la posición de inicial de cero. Parámetros Volume ajusta la salida general de la señal de control. 118 – GUITAR RIG 2 . desde la posición inicial. Las opciones son 1/4. Cuando Offset está a mínimo. 4. No es posible una línea de base más alta que 0. Offset regula la “línea de base” de la señal de control.Una fader hacia abajo aplica un valor negativo al destino asignado. con 0 como punto medio. Parámetros Resolution establece el valor rítmico de cada uno de los 16 pasos.Un fader hacia arriba aplica un valor positivo al destino asignado. Cuando Offset está en máximo.Mueva arriba o abajo alguno de los 16 faders. 3. Comúnmente se lo llama un “seguidor de envolvente” porque la señal registra los cambios de la envolvente de amplitud de la guitarra o bajo. en el medio. la línea de base es -1. Slide ajusta el Glissando. 15. normalmente la señal de control cubre un rango entre –1 y +1. es decir el deslizamiento continuo de un valor a otro.

GUITAR RIG 2 – 119 . pero éste ya está incorporado en el Componente AutoFilter. Consejos para el Input Level El uso más habitual para un control de envolvente es el de filtro. un ataque muy abrupto puede producir un “pop” cuando la señal de control se inicia. es decir para que la posición de la señal en el campo estéreo cambie según el nivel de la señal. puede asignar Input Level al contro Attack de Input Level. Con una modulación negativa. incrementar Attack puede suavizar este efecto. • Use el modificador Input Level para controlar el estéreo. Un control de envolvente tiene muchos otros usos. señales de entrada más fuertes disminuyen el tiempo de ataque. Decay hace que la señal de control caiga a estado incial ante la ausencia de una señal de entrada (dede 10 hasta 9863ms). y controlar Speed o Rate de chorus o ensemble. Esto varía la velocidad por lo que no se escucha muy regular. señales de entrada más fuertes incrementan el tiempo de ataque. aplique la señal de Input Level al parámetro Pedal de Pitch Pedal. o a parámetros en otros Modificadores. • Note que puede aplicar señal del Modificador a los parámetros del Modificador. y el momento en que la señal alcanza su valor actual. Con una modulación positiva. • Ponga un poco de attack y decay para crear una respuesta más “esponjosa”. Por ejemplo.Attack añade un tiempo de “transición” (entre 1 y 978ms) entre el momento en que la señal de control recibe un cambio de entrada. • Si quiere enloquecer a su auditorio. A veces.

• Haga clic en Learn. Este controlador puede ser el pedal de expresión RIG KONTROL.16 Control vía RIG KONTROL / MIDI 16.3 Asignación de Parámetros a Controladores MIDI GUITAR RIG 2 hace muy fácil la asignación de parámetros para el pedal RIG KONTROL o para controladores continuos MIDI. • Haga clic con el botón derecho sobre el parámetro que quiere vincular con un controlador. • GUITAR RIG 2 analiza la señal entrante y asignará el parámetro a ese controlador.2 Calibración de RIG KONTROL A diferencia de RIG KONTROL 1. o un controlador de un fader externo. 16. RIG KONTROL 2 se calibra a sí mismo automáticamente. y hacer clic sobre el pedal para arrastrarlo arriba y abajo. muestra las funciones del mismo – puede hacer clic en los interruptores de pie y mover el pedal.1 El RIG KONTROL Virtual El gráfico de RIG KONTROL (botón show/hide en el Control Center). 120 – GUITAR RIG 2 . pulse simplemente “Reset Pedal Calibration” el el menú Global. Sin embargo. 16. Puede eliminar la imagen haciendo clic en (-) encima del pedal. si experimenta algún tipo de problema con la calibración del pedal. • Mueva el controlador que quiera utilizar para controlar el parámetro. o algún otro controlador MIDI.

4 Asignar Parámetros a Notas MIDI Además de responder a controladores continuos. • Ubique el cursor sobre Modifiers. y GUITAR RIG 2 está en modo standalone. GUITAR RIG 2 – 121 . • GUITAR RIG 2 analiza la señal entrante y asigna el parámetro a la nota o. los parámetros sincronizables (tales como delay time o tremolo rate) se sincronizarán con las señales de tiempo MIDI entrantes. GUITAR RIG 2 puede también responder a notas MIDI. en su caso. Control de múltiples parámetros Si quiere controlar múltiple parámetros con el mismo controlador: • Clic-botón secundario sobre el parámetro que quiere asignar. • Toque la nota que quiera emplear para controlar el parámetro o accione algún interruptor en el RIG KONTROL. dado que “note up” significa apagado y “note down” significa encendido.ej. Ejemplo: Si una salida MIDI de batería envía mensajes MIDI de tiempo de reloj a GUITAR RIG 2. al interruptor. no tendrá que hacer nada. el parámetro anterior será removido y reemplazado por el nuevo. 16. Esta es una elección obvia para parámetros con dos estados (p.Notas: • Si más tarde asigna el mismo controlador a un parámetro diferente. Por suerte. • Haga clic en Learn. las notas pueden también ser usadas con controles en los que la tecla hacia arriba selecciona el valor mínimo y hacia abajo selecciona el valor máximo. on/off). Sin embargo. 16.. • Si ya había asignado ese controlador en la página Controller de la Vista Izquierda. será desasignado en favor de la nueva asignación.5 Sincronización MIDI GUITAR RIG 2 también responde a mensajes de sincronización MIDI (Tempo). es un proceso automático. • Mueva el deslizante del controlador deseado para asignar el controlador a este parámetro. • Haga clic con el botón secundario sobre el parámetro a ser vinculado a un controlador MIDI.

• Conectores MIDI In y Out. • Controlador de pedal de volumen e interruptores de pie. Monitor de altavoces potenciado: las salidas de Rig Kontrol puede llevar señales potenciadas de monitor directamente. Mezclador pro studio: lo mismo que arriba. • Control de la ganancia para hacer coincidir el nivel del instrumento con Guitar Rig o un anfitrión. Si sólo dispone de entradas de micrófono. Baje el volumen del monitor antes de conectar ningún cable. Lo que sigue son algunas típicas opciones. Puede ser necesario también cambiar el interruptro de salida de Rig Kontrol high/low a–14dB. 122 – GUITAR RIG 2 . excepto que el interruptor high/ low tiene que ponser en la posición alta (0) para una mejor proporción entre señal y ruido. • Interfza USB 2 para conectar audio digital de y hacia el ordenador. Rig Kontrol es compatible con un gran número de escenarios. • Conversor Analógico-Digital para convertir las señales analógicas de la guitarra en señales digitales compatibles con ordenadores. Mezclador de proyectos de estudio: las salidas de Rig Kontrol deben alimentar la línea del mezclador y no las entradas de los micrófonos. • Conversor Analógico-Digital para convertir en audio los datos digitales que vienen del ordenador. En términos de audio.17 Conectar Guitar Rig con Otro Equipo Rig Kontrol 2 es un dispositivo multipropósito que proporciona: • Almacenamiento intermedio de la impedancia de entrada para preservar la calidad del sonido de la guitarra.3mm) para conexiones de entrada y salida. necesitará cambiar de posición el pad de -20dB del mezclador. y suba el volumen lentamente para evitar sonidos excesivamente fuertes mientras realiza los ajustes. • Enchufes telefónicos estándar de 1/4” (6.

Un amplificador de potencia puede resultar también redundante. si existiera una). sea conservador con el volumen. tuner. GUITAR RIG 2 puede emplearse como un sofisticado “pedal board”. por eso si quiere conectarse en un sistema estéreo. probablemente no quiera incluir otro.Amplificador estándar de guitarra: con un amplificador estándar de guitarra. Puede necesitar poner el interruptor high/low del panel trasero en low (‑14dB). podrá usar GUITAR RIG 2 para añadir diferentes gabinetes. Auriculares: enchufe los auriculares en el enchufe correspondiente de Rig Kontrol 2. con un nivel alto puede sobrecargar el ampli y obtener una cantidad extra de sobrecarga que lo satisfaga. y mande las salidas de Rig Kontrol a los enchufes de retorno de loop jacks. amplificadores de potencia y efectos. tape deck. En este caso. GUITAR RIG 2 – 123 . Puede que necesite bajar el nivel de salida de GUITAR RIG 2 para evitar sobrecargar excesivamente el amplificador… luego. Enchufe las salidas de Rig Kontrol en entradas de nivel de línea como las presentes en reproductores de CD o DVD. Sistema estéreo hogareño: los altavoces hogareños no están diseñados para manejar sonidos sostenidos de nivel alto. el control de ganancia de entrada deberá ajustarse para una cantidad pequeña. Dado que el amplificador ya cuenta con un gabinete. Como la señal que entra en GUITAR RIG 2 es bastante fuerte. Amplificador estándar de guitarra con efectos de loop: los efectos de bucles en la mayoría de los amplis están diseñados para acomodar las señales de nivel de línea (en contraposición con el nivel de la guitarra). primero. Asegúrese. a menos que quiera usarlo como un efecto agregado. (no en la entrada telefónica. Ajuste la salida de GUITAR RIG 2 para sobrecargar el amplificador que sigue a los enchufes de loop de retorno. conecte los enchufes de envío de loop a las entradas de Rig Kontrol. y el interruptor en high (0). Por consiguiente. Amplificador de teclado: son ideales para usarlos con GUITAR RIG 2 porque están concebidos para dar un sonido incoloro de alta fidelidad. Necesitará cables especiales con un enchufe de1/4” en un extremo y un enchufe on RCA phono en el otro. que el interruptor high/low del panel trasero esté puesto en –14dB. etc. y el amplificador de teclado reproducirá estos sonidos fielmentes. Los amplificadores de teclado están diseñados para aceptar señales de nivel realativamente alto. por lo que deberá poner el nivel de salida en un valor bastante alto.

Pero primero discutamos como insertarlo en una pista. Tarjetas de sonido de baja latencia. salvo añadir procesamiento durante el mixdown. etc.18 GUITAR RIG 2 con un Programa Anfitrión Si bien GUITAR RIG 2 trabaja muy bien en modo standalone. Entonces. 124 – GUITAR RIG 2 . Sin embargo. mandarlo a través de una serie de amplificadores y gabinetes de audio para encontrar el sonido perfecto. en cualquier momento. una vez que se grababa la parte de guitarra había muy poco que se pudiera hacer para modificar el sonido básico. Sonar.1 Instalar GUITAR RIG 2 como un Efecto Aunque algunos programas le permiten instalar GUITAR RIG 2 como un instrumento porque trabaja tanto con audio como con MIDI. no use la opción Insert  DXi Synth para insertar GUITAR RIG 2. su poder se ve multiplicado cuando se lo asocia con programas multipistas como Pro Tools. Cubase. 18. Ud. A este proceso se lo llama comúmente “re-amplificación” (re-amping). Parte de esto es porque GUITAR RIG 2 le permite cambiar. Por ejemplo. sobretodo para los principiantes que no tendrán que enredarse con cables ni andar ajustando micrófonos. querrá instalarlo como un plugin de procesamiento de señal. el sonido fundamental de su guitarra directamente hasta el mixdown final. El procedimiento básico es insertar GUITAR RIG 2 como un plugin y monitorear la ejecución a través del plugin (razón por la cual las tarjetas de baja latencia son tan importantes – nadie quiere escuchar retardo mientras se está toncando). trátelo como un procesador de señal: 18. De esta manera puede escuchar el sonido del amplificador y de otros procesadores mientras se está tocando. en Sonar. Logic. software de grabación y plugins han hecho posible el reamping en nuestro mundo “virtual”. Pero es mucho más fácil que el reamping con hardware. GUITAR RIG 2 está clasificado como un instrumento DXi porque trabaja con audio pero también acepta MIDI e información de tempo. Digital Performer.2 Re-Amping En lo primeros tiempos de la grabación. por medio de un proceso denominado “virtual reamping”. En su lugar. algunos tuvieron la idea de grabar solamente el sonido puro de la guitarra en una cinta y. durante su reproducción.

18.5 Ejemplos Típicos Aquí presentamos algunos ejemplos de cómo grabar a través del anfitrión para que pueda escuchar su ejecución a través del plugin. Así. lo mismo que grabar su guitarra si así lo desea. GUITAR RIG 2 – 125 . • Vaya a Devices  VST Connections y asegúrese que la o las entradas alimentadas por la(s) guitarra(s). Por lo tanto. todo lo que necesita hacer es ensayar diferentes amplificadores y procesadores dentro de GUITAR RIG 2 mientras la pista se está reproduciendo.Pero tenga en cuenta que el programa grabará el sonido directo de la guitara – el que está entrando en la tarjeta de sonido antes de que GUITAR RIG 2 lo procese. no hay problema — cuando vuelva a abrir el proyecto. no tendrá que volver a grabar con un amplificador diferente. Tocar en Vivo A Través de Cubase SX • Cree una pista de audio. para reamplificar. Por ejempo. 18. si ha modificado un Preset comparado con el del Bank.3 ¡Evite Opciones de Latencia Cero! Recuerde. el Preset será abierto tal y como lo dejó.4 Recuerdo Total Al emplearse GUITAR RIG 2 en un progra anfitrión. simplemente cambie de amplificador dentro de GUITAR RIG 2. estén habilitadas . al guardar el proyecto del anfitrión. • Haga clic en los botones de pista Record y Monitor (ícono del Altavoz) para que la pista esté lista para grabar y en modo monitor. como ya fue mencionado anteriormente. 18. éste éste captura todo lo que se encuentre en el búfer de GUITAR RIG 2. evitar la latencia cero (“monitoreo directo”) o de lo contrario no podrá oir su guitarra siendo procesada a través de GUITAR RIG 2. si pensó que Plexi es el sonido correcto para una pista pero luego le parece que el Twang Reverb hubiera sido un elección mejor.

vaya a File  Preferences y haga clic en VST. Luego hay que cliquear en la flecha del campo de Auto Monitoring. Cubase grabará la fuente de entrada sin procesar. pero moniterea la pista grabada durante la reproducción. • Elija la pista en la que desea grabar. • Enchufe su guitarra en la entrada de RIG KONTROL. Hasta que no confirme que todo esté funcionando correctamente. Haga clic con el botón derecho en el campo FX y vaya a DXi Synth  NI  GUITAR RIG 2. Tapemachine Style es normalmente mejor. Tocar en Vivo A Través de Sonar • Asegúrese de que no haya bucles de retroalimentación desde la salida del anfitrión hacia la entrada. y adelante! 126 – GUITAR RIG 2 . • Encienda la función Input Echo (en la vista del Track. • Haga clic en “e” y abra la ventana de VST Channel Settings de la pista. • Toque su guitarra y revise el medidor de pista para verificar que está recibiendo la fuente de entrada.• Tiene una selección de distintos modos de monitoreo. Se pondrá verde y debería oir su fuente de entrada. • En Sonar. vaya a Audio Options  Drivers. • Habilite el botón Record de la pista de audio en GUITAR RIG 2. • Debería oir ahora la señal siendo procesada por GUITAR RIG. dado que esto habilita automáticamente el monitoreo de entrada mientras está detenida y en la grabación. Si empieza con la grabación. haga clic en el botón a la derecha de Record). • Enchufe las salidad de RIG KONTROL en la interfaz de audio del ordenador como se ha descrito previamente. Después de hacer la selección. haga clic en OK. mantenga bajo el volumen del altavoz del monitor. • Añada GUITAR RIG 2 como Insert Effect. • Habilite la grabación en la pista de audio de GUITAR RIG 2 y asegúrese de que la entrada apropiada de hardware fue seleccionada en el campo I (Input) de la pista. y asegúrese de que esté habilitado el controlador para la entrada de hardware que desea emplear.

La razón de elegir Sonar es porque se acomoda a los cuatro métodos mencionados arriba. • Controlar los parámetros de GUITAR RIG vía MIDI y grabar los datos MIDI en una pista MIDI que se reproduzca a través de GUITAR RIG 2. consulte la respectiva documentación para más detalles. los mismos principios son aplicables a la mayoría de los otros anfitriones. Opciones de Automatización en Sonar Para crear y editar envolventes de automatización: • Cliquear con el botón derecho en la pista en la que GUITAR RIG 2 será insertado. el cual. Un Típico Ejemplo de Automatización En el siguiente ejemplo. aunque no tenga Sonar. le mostraremos cómo automatizar GUITAR RIG dentro de Sonar Cakewalk. modificará los parámetros dentro de GUITAR RIG 2 • Crear y editar envolventes de automatización dentro del anfitrión. las opciones básicas de automatización serán probablemente las siguientes: • Grabar las señales de NI RIG KONTROL en un canal de pista estereo del anfitrióin que contenga GUITAR RIG GUITAR RIG 2. También discutiremos técnicas VST de automatización. • Manejar los controles de GUITAR RIG 2 en tiempo real y grabar los moviemiento como envolventes u otro tipo de automatización de datos. durante la reproducción. Sin embargo. GUITAR RIG 2 – 127 . Vaya a Envelopes  Create Track Envelope y haga clic en GuitarRig. Sin embargo.19 Automatizar Parámetros en el Plugin Las técnicas de automatización para los distintos secuenciadores anfitriones dependerá del anfitrión. por lo que podrá facilmente trasladar el procedimiento al programa anfitrión de su elección.

posición. Seleccione los parámetros que deberían llevar envolventes. y las puede editar usando técnicas estándar: doble-clic para crear un breakpoint. 128 – GUITAR RIG 2 . • Las envolventes aparecen ahora en la pista. etc. y haga clic en OK. haga clic en el breakpoint (punto de ruptura) y arrástrelo para cambiar su valor.• Aparece una ventanta de diálogo que lista los parámetros controlables en GUITAR RIG 2.

Para grabar los movimientos de las perillas de GUITAR RIG 2 como envolventes: • Clic con el botón secundario sobre “GUITAR RIG 2” que aparece en el campo FX. y seleccione Arm Parameter. Moviendo los correspondientes controles se seleccionan los parámetros que se desean automatizar. luego cliquear en OK. GUITAR RIG 2 – 129 . • Se abre un cuadro de diálogo que lista los parámetros controlables en GUITAR RIG.

Esto será grabado como datos en la pista MIDI. Para acceder a un envolvente que ya ha creado. habilite Recording en la pista MIDI. 130 – GUITAR RIG 2 . • Haga clic en el botón Transport Record. las envolventes de los correspondientes movimientos de los controles. haga clic en el campo Envelope y selecciones la envolvente que quiera editar. en Cubase) involucra cliquear en el botón W(write) de GUITAR RIG 2. abra un Automation Subtrack. • Mueva su controlador MIDI como lo desee. Durante la reproducción. Los cambios de control también se representan como envolentes editables. Para controlar GUITAR RIG 2 vía MIDI y grabar datos MIDI: • Asumiendo que ha creado una pista MIDI. Esto moverá las perillas de GUITAR RIG 2 durante la reproducción y podrán ser editados usando técnicas estándar de edición de envolventes. ej. como ya se describió en Sonar. Los movimientos de la perilla serán reproducidos.. • Durante el playback. cliquear en Play en el transporte. Automatización VST La mayoría de la automatización VST (p. luego mover los controles “en pantalla” que quiera automatizar. a asiganado un o más parámetros a un contro MIDI externo. La automatización puede también ser realizada vía MIDI. estos datos se tocan en GUITAR RIG 2. • Cuando detenga la grabación de la automatización.• Haga clic en el ícono Record Automation. y mueva los controles en pantalla de GUI­TAR RIG 2 que quiera automatizar. aparecerán en la vista de track. descliquear W(rite) y cliquear en R(ead). asignado su salida a GUI­TAR RIG 2.

no obstante su soberbia calidad de sonido. Es el protocolo de baja latencia creado por Apple para Macintosh. Si bien GUITAR RIG 2 puede trabajar con los controladores DirectSound y MME usados en Windows. Si su interfaz de audio no soporta alguno de estos protocolos. El procesamiento de señales exige mucho de un procesador. no experimentará una ejecución tan satisfactoria. menor será la latencia producida. Cuánto más eficiente transfieran los datos entre la interfaz de audio y el ordenador. Es un protocolo para distintas plataformas. • Los actuales ordenadores multi-GigaHertz son tan veloces que reducen la latencia significativamente. siempre y cuando la configuración del ordenador sea la adecuada (ver Requerimientos del Sistema). Afortunadamene. está escrito de manera muy eficiente. • Muchas tarjetas e interfaces de audio incluyen controladores mejorados para baja latencia. por lo que es muy importante minimizar cualquier demora originada en el ordenador. GUITAR RIG 2 opera con dos tipos de controladores de baja latencia: • ASIO (Advanced Streaming Input Output). Uso de Controladores de Baja Latencia Los controladores ������������������������ (drivers) son pedazos de código que manejan la comunicación entre su ordenador y la interfaz de audio. Incluso el ordenador más potente puede realizar solamente un cierto número de cálculos por segundo.Apéndice A: Optimizando la Respuesta del Sistema Su guitarrá estára tocando a través de un ordenador y cualquier sistema de audio para ordenador presenta algo de demora entre la entrada y la salida de audio. • Core Audio (sólo en Mac). estén ora incorporados al ordenador o anexados vía USB or FireWire. probablemente percibirá un retardo audible al tocar a través de GUITAR RIG 2. hay tres factores que hacen que las demoras sean casi insignificantes. • El software de GUITAR RIG. GUITAR RIG 2 – 131 . a partir de OS X. originalmente desarrollado por Steinberg.

A continuación le presentamos una lista de tarjetas de sonido recomendadas por NATIVE INSTRUMENTS para su uso en GUITAR RIG 2. usado en tarjetas Terratec. si no está empleando un dispositivo de audio con USB 2 integrado con Rig Kontrol 2. Asegúrese de que el monitoreo directo esté inhabilitado en el panel de control del software de su tarjeta de sonido. Para más recomendaciones visite www.native-instruments. lo que significa también sortear el procesamiento de GUITAR RIG. Note que los deslizantes para “Analog In” están silenciados para asegurar que el input no alimenta el output. 132 – GUITAR RIG 2 . que reduce la latencia al mandar la señal de entrada de la tarjeta de sonido directamente a su salida de audio.com • Creamware PowerPulsar • Echo Indigo I/O • Frontier Design Dakota • MOTU 828 • RME Hammerfall series ¿Y el Monitoreo Directo? Tal vez haya escuchado hablar de una propiedad de las tarjetas de sonido llamado “monitoreo directo”. Sin embargo. Un típico mixer applet. esto sortea el ordenador.

no hay problema: El búfer tiene alguna reserva. donde los datos pueden almacenarse y despacharse cuando se necesiten y así crear un flujo de datos fluido. Pero. Si el cubo (el búfer) es grande. en la salida. Esto puede ser dado como cierto número de samples por búfer. puede entonces. tenga en cuenta que latencias muy bajas (o frecuencias de muestro más altas) obligan al ordenador a trabajar más. y luego. es ir almacenando el agua en un cubo para luego verter el agua en un chorro constante y continuo. lo cual puede limitar el número de componentes que pueda agregar a GUITAR RIG 2 y aún así seguir obteniendo un audio libre de clics. Un cubo más pequeño se llenará más rápido. Todas las interfaces de audio y las tarjetas de sonido ASIO incluyen un panel de control desde el cual se puede ajustar la latencia. Como resultado de esto la tarjeta de audio crea un almacenamiento intermedio o “búfer”. Samples y Búfers Un ordenador no puede procesar el audio continuamente. llevará más tiempo luego llenar el cubo. Aquí van. Una analogía sería.5 mts de latencia se aproxima al mínimo teórico. como se ve en panel de control Terratec EWX: GUITAR RIG 2 – 133 . por ejemplo. Si se produce una interrupción pequeña en el flujo de datos. nuevamente a análogicas. lo cual es equivalente a la latencia. algunos consejos para convivir con la latencia. porque siempre llevará algún tiempo convertir señales analógicas en digitales.¿Cuán Bajo Se Puede Llegar? 1. el cual mantiene una cierta cantidad de muestras o ‘samples’. pops o fallas. Sin embargo. el mismo tiene que esperar su turno mientras otras operaciones son llevadas a cabo. Lo mejor. el de una fuente que no arroja agua continuamente sino de manera intermitente. pero la fuente debería suministrar el agua de manera bastante más continua. almacenar más agua en caso de que de la fuente no salga agua por un rato. entonces. por lo tanto.

se ha seleccionado 256 samples/búfer. la latencia se reducirá aún más pero puede sobrexigir aún más el ordenador. El display muestra la latencia resultante.1kHz. El panel de control Asio de Creamware le permite elegir la latencia deseda. Si se ajusta a 128 samples/búfer. 134 – GUITAR RIG 2 . Algunos paneles de control simplemente muestran la latencia que resulta de elegir una particular disposición en milisegundos. en vez de mostrar una relación samples/búfer. resultando una latencia apenas por debajo de 6 ms a 44.El panel de control Terratec EWX ASIO le permite elegir un número determinado de samples/búfer. En este caso.

En el programa anfitrión habrá normalmente un menú desplegable que permita elegir el controlador ASIO deseado. Existen también controladores “genéricos” ASIO. a 128 sam­ples). la latencia se reduce a 4 ms. Advertencia: Diferentes Tipos de ASIO Es extremadamente importante usar el controlador ASIO escrito para la tarjeta que esté usando. denominados usualmente (por Windows) “ASIO DirectX Full Duplex Driver” o “ASIO Multimedia Driver”. ASIO Scope (el controlador escrito para la tarjeta de audio usada en este ejemplo). GUITAR RIG 2 – 135 . que es de alredor de 4 ms.Los búfers se ajustan “tras bambalinas” dentro de la aplicación Creamware Scope (en este caso. Se dará cuenta de haber elegido el correcto cuando perciba una notoria reducción de la latencia. la latencia de salida es totalmente inaceptable 749 ms – ¡Casi un segundo! Eligiendo. en cambio. Con el controlador genérico ASIO Multimedia Driver elegido. El panel de configuración de la ventana Device Setup en Cubase confirma la latencia. pero no indica el tamaño del búfer.

encontrará que cualquier valor por encima 10 ms produce un retardo audible. todavía. • A veces. Si no consigue un audio aceptable con 512 samples. • Descargue los últimos controladores para su tarjeta de sonido desde el website del fabricante. Un valor de 256 samples por búfer da muy buena respuesta y. pero cualquier valor por encima creará demasiada demora. hay dos ajustes de latencia: el panel de control de la tarjeta de sonido establece una cantidad mínima de latencia y el anfitrión puede aumentar a partir de este valor. convierta la salida del sintetizador en una pista de audio del disco duro (y luego remueva el sintetizador). Uno de 512 samples puede ser también aceptable. Esto puede resultar en una enorme diferencia en el desempeño.Consejos para Minimizar la Latencia • Ponga la latencia al valor más confortable posible. 136 – GUITAR RIG 2 . utilice la función “freeze” del programa (si está disponible) para desconectar algunos sintetizadores del CPU. 5 ms es una buena solución de compromiso entre velocidad y rendimiento para su ordenador. podrá editarla posteriormente si vuelve a insertar el sintetizador. O dado que las pistas de audio son menos gravosas para el ordenador. ¡es hora de adquirir un ordenador mejor! • Si el panel de control de su ASIO muestra la latencia en milisegundos. cosa que no supone ningún esfuerzo para el CPU. le da cierto respiro a su ordenador. Sugerencia: Si retiene la pista MIDI con la que estaba operando el sintetizador. • Si está grabando desde una aplicación anfitriona y está usando sintetizadores por software. O el anfitrión puede fijar las configuraciones del panel de control. si fuera necesario.

Básicamente. Empecemos por las cuestiones básicas de MIDI. controladores de luz. GUITAR RIG 2) por intermedio de un cable MIDI. Por suerte. El temario completo de Midi es bastante complejo y “profundo”. solamente pocas partes del temario son necesarias para lograr una comprensión básica. como por ejemplo GUITAR RIG 2.ej. sino un singular método de control de audio.ej.. “añada más eco”. estamos asumiendo que su ordenador posee una entrada MIDI para que GUITAR RIG 2 pueda recibir mensajes MIDI. pero los guitarrista también pueden usar MIDI para controlar efecto múltiples y. Existen muchas clases de mensajes MIDI.) y algo que reciba ese mensaje y opere sobre los mismos. etc. MIDI es aplicable sólo si se quiere emplear controladores MIDI fabricados por otras compañías. un interruptor de pie) a otro dispositvio (p.Apéndice B: Sobre MIDI Muchos músicos piensan que MIDI (Musical Instrument Digital Interface) sólo sirve para los tecladistas. el 99% del tiempo necesitará saber básicamente acerca de sólo dos tipos de mensajes MIDI: Los mensajes de cambio de programa (que abren los diferentes presets) y los de controladores continuos (que modifican los parámetros en tiempo real). para los MIDIfobos. durante el proceso. En realidad no hay que aprender demasiadas cosas. esculpir un sonido fresco y único. Un secuenciador también usa datos MIDI para proporcionar automatización para GUITAR RIG 2 cuando funciona como plugin.. secuenciadores. grabadoras de cinta y otros aparatos que no vienen al caso. como ya se ha descrito anteriormente. “seleccione este efecto”. Desde luego. GUITAR RIG 2 – 137 . Note que RIG KONTROL no usa mensajes MIDI para producir los cambios o controlar parametros. Nociones Básicas de MIDI Un sistema MIDI requiere de algo que envíe un mensaje MIDI (como un pedal de pie o un interruptor de pie que dice “haga que el instrumento suene más alto”. puede considerar MIDI como una denominación general que alude al proceso de envío de mensajes de control desde un dispositivo (p. Con GUITAR RIG 2. la mayoría de los cuales se relacionan con teclados.

Y aquí comenzaron los problemas: si se quería ejecutar simultáneamente varios efectos. a la orden del día.). había que accionar de una vez un conjunto de interruptores de pie. filtro de frecuencia. los sintetizadres no eran aún programables y los efectos de guitarra empezaban a progresar más allá de aquellas cajitas que consumían batería y eructaban ruido. entonces.000 de programas (que debería bastar para mantenerlo entretenido durante un tiempo). en adición al MIDI.Conexiones MIDI La tarjeta de sonido de su ordenador probablemente tiene un enchufe MIDI in (recibe mensajes MIDI) y un enchufe MIDI out que transmite mensajes MIDI. Como es habitual. hay que retrotraerse hasta mediados del los ´70. normalmente cambia el valor del 138 – GUITAR RIG 2 . se dispusieron 128 mensajes de cambio de programa MIDI. pero. Un sonido wahwah es un buen ejemplo de cambio de un parámetro particular (frecuencia de filtro) en tiempo real. decaladores de fase. A medida que se agregaban más elementos – compresores. etc.000. Cambios de Programa y Selección de Bancos Para entender los cambios de programa.384 bancos de 128 programas. que proporciona un duplicado de la señal en el enchufe MIDI in. Esta es la razón por la cual muchos procesadores de señal ofrecen solamente 128 programas. Cuando abre el parámetro de un programa. – los músicos comenzaron a conectar todos estos elementos en forma conjunta por medio de cables. haciendo un total de más de 2. Bank Select (mensajes de selección de bancos) puede seleccionar hasta 16. cuando reinaba la música disco. Cuando el MIDI fue concebido. Los guitarristas pronto descubrieron que el control más deseado sobre cualquier procesador de señales era el interruptor de pie in/out porque permitía introducir un efecto cuando se lo necesitaba (las distorsiones son maravillosas pero no todo el tiempo). a veces. a uno le gustaría variar un parámetro particular dentro de un mismo programa (delay feedback. Controladores Continuos Cambiar de un programa a otro es un buen comienzo. El zapateo estaba. Puede haber también un enchufe MIDI thru. y porque cada banco de GUITAR RIG 2 puede almacenar hasta 128 Presets. unidades de eco. la gente siempre quiere más – así que. etc. wa-was.

Tenga en cuenta que los controladores continuos únicamente envían mensajes que reflejan un cambio. A diferencia de un cambio de programa.. por oposición a un controlador del tipo interruptor de encendido y apagado. La idea de los controladores continuos surgió porque los sintetizadores y los efectos tienen pedales. se genera un valor de 127. que es un evento individual. Por ejemplo.mismo haciendo girar una perilla. el feedback está en la mitad. En el extremo final. Por lo tanto. es improbable que pueda llevar la cuenta de tantas asignaciones de parámetros y mucho menos emplearlos de forma constructiva. Con GUITAR RIG 2. el feedback está completamente arriba. Al controlar un procesador de señal vía controladores continuos. el parámetro controlado cambia como respuesta a los mensajes de valor entrantes. o el cambio de algún otro parámetro (p. Al igual que los cambios de programa. GUITAR RIG 2 – 139 . genera un valor de 64. mueva el pedal y cambie su posición física. etc.) a un número determinado de controlador continuo. Por ejemplo. distortion drive. incrementar la profundidad de coro. los controladores continuos generan una serie de eventos. llevar el pedal del controlador totalmente hacia atrás genera un valor de 0. tales como gradación de volúmen (cada evento aumenta el volumen un poco más que el evento anterior). Por ejemplo. niveladores y otros “controladores” materiales que alteran algún aspecto del sonido sobre un rango continuo de valores (por eso se los llama controladores continuos. si está controlando Delay Feedback y recibe un valor de 0. Si se continúa empujando el pedal hasta el tope. feedback está en mínimo. la idea básica es la de asignar el parámetro determinado de un procesador de señal (delay. Empujándolo hacia abajo hasta llegar a un punto medio. los mensajes de controladores continuos se transmiten vía salida MIDI y se reciben por una entrada MIDI. Números de Controladores Continuos MIDI “identifica” cada mensaje de controlador continuo con un número entre 0 y 127. este proceso es muy fácil gracias a la función Learn.ej. modulation rate. puede controlar hasta 127 parámetros de GUITAR RIG 2. el cual solamente opera sobre dos valores posibles). dejar un pedal quieto en una posición no trasmite ningún mensaje hasta que Ud. aunque en la práctica. El trasmisor usualmente digitaliza el movimiento material del controlador en 128 valores discretos (0-127). o alterar el filtro de frecuencia wahwah). y si recibe un valor de 127. Cuando recibe uno de 64. perillas.

o si una barrera de sonido debería ir más arriba o abajo de la cadena. uno después del otro. Mezclar las salidas de los dos efectos da un sonido combinado (“paralelado”) de estos efectos. Una combinación de efectos paralelos usa el Componente Split para partir la señal hacia la entrada de los efectos 1 y 2. Otra variante es la combinación de efectos serie/paralelo.Apéndice C: Consejos para crear su propio RIG Uno de los mejores aspectos de GUITAR RIG 2 es el poder colocar los Componentes en el orden que se le antoje. En realidad. el parámetro Crossfade del Componente Split ajusta la proporción de uno y otro. El ejemplo dado anteriormente en la sección del Componente Split ilustra esto muy bien. Esta seccíon le brinda una guía acerca del orden de ciertos efectos sobre otros. en paralelo. las posibiliades son tan grandes por lo que muchos se sienten confundidos acerca de si es mejor poner la compresión antes o después de la distorsión. los efectos se sucedente serialmente. 140 – GUITAR RIG 2 . y en serie/paralelo representan un manera casi ilimitada de conectar efectos en forma conjunta para lograr un sonido personalizado. qué efectos son los mejores para trabajar en paralelo. y así sucesivamente. Combinaciones diferentes de diferentes efectos producen sonidos diferentes. así que ¡experimente! Es por eso que GUITAR RIG 2 le da todos estos fascinantes juguetes. Efectos en Serie y en Paralelo Hay dos formas de enganchar efectos. no hay un única forma correcta de colocamiento. en la que incluye varios Componentes conectados en serie dentro de un Split en paralelo. la salidad del 2 en la entrada del 3. La salida del Efecto 1 se enchufa en la entrada del 2. aunque sí hay formas más habituales que otras. De hecho. Con series de conexión de efectos. Colocar los Componentes en el Orden Correcto Las configuraciones en serie. y cosas por el estilo.

para luego discutir combinaciones de series de efectos. y/o un limitador para reducir los picos. y finalmente investigar combinaciones de efectos paralelos.ej. • Dispositivos que alteran el tiempo (delay. Oktaver). Por ejemplo. distortion. Series Combinadas de Efectos Al determinar el orden de los efectos empiece por considerar la cadena de serie de efectos como una cadena compuesta de tres subpartes que ocurren en este orden: • Modulos que alteran el rango de dinámica (compression. • Ecualización (controles de tono) para modelar aún más el sonido. Un compresor incrementa el sustain. podría querer cerrar la cadena con ecualizaciones adicionales para otorgar un pellizcado tonal general. Esto incluye normalmente gabinetes de altavoces. y agregar efectos antes de Oktaver puede jugar en contra. También. al menos. tenga en cuenta que si está utilizando Oktaver.. El Primer Efecto Para muchos intrumentos. Además. distorsión antes de ecualización es muy diferente comparado con ecualización antes de distorsión. es una buena idea establecer. limiting) y/o sintetizan frecuencias (p. una barrera de ruido para eliminar ruido. compresión o distorsión son generalmente buenas elecciones para el primer efecto. tiene que ser el primer efecto de la cadena.) para añadir ambiente y animación. es bastante sutil y puede dejarse en la señal en todo momento. Aquí hay algunos ejemplos concretos de lo que se puede esperar cuando se conectan dos efectos en serie. El orden de estos efectos puede hacer una diferencia enorme al sonido total. Esto es así porque necesita una línea de notas claras y limpias. Comenzaremos con algunas reglas generales. GUITAR RIG 2 – 141 . un punto de partida. un compresor es una clase muy especial de efecto dado que si no está sobre comprimido. etc.Sin embargo. el cual da una señal más “punzante” para las estapas subsecuentes. chorus. un gabinete de altavoces si es que uno no había sido incluido en la cadena. Sin embargo. reverb.

con una distorsión extrema puede parecer como si no hubiera nada de flanger o chorus. Mucha distorsión puede enmascarar la sutileza del flanger o chorus. • Ecualización antes de distorsión. • Eco antes de barrera de ruido. 142 – GUITAR RIG 2 . • Distorsión antes de delay da un sonido de eco claro. • Distorsión antes de ecualización. En general. • Reverb antes de chorus. De hecho. la ecualización modela el timbre del sonido distorsionado. resultando un sonido más íntimo y subjetivo. como la distorsión sintetiza armónicos. También. el sonido general puede ser muy brillante. Incrementar las bajas frecuencias da un sonido reverberado más grande y distante. La distorsión da un sonido armónicamente rico que acentúa el efecto flanging o de coro. La acción de “puentear” recortará también algo de los ecos de bajo nivel. Incrementar las altas frecuencias da más presencia.• Compresor antes de distorsión con guitarra. • Distorsión antes de compresor tiende a ser un poco ruidoso pero proporciona un sonido algo más “amable” comparado con el anterior. situar la ecualización tanto antes como después de la distorsión da más flexibilidad. lo que podría no ser deseable. • Delay antes de distorsión da un sonido sucio de eco. Puede hacer que la distorsión parezca más “sensible al tacto” al hacer que frecuencias incrementadas se distorsionen más prontamente que las que no lo están. En esta combinación. incrementa el sustain y da un timbre de distorsión más consitente. Reverb seguido de un ligero chorusing puede impartir un sonido vibrante y envolvente. Bajar los altos antes de alimentar la distorsión puede ayudar a controlar esto. Flangers y choruses dan un efecto más intenso cuando están alimentados con una señal con muchos armónicos (overtones). • Reverb antes de ecualización. • Distorsión antes de flanger o chorus. Pegar el puente de ruido antes de eco da un sonido de eco más natural. puesto que los ecos “se funden” entre sí cuando se distorsionan. • Flanger o chorus antes de distorsión.

6 y 8 a mínimo en un canal. 3. pues un pata de la cadena puede alimentar un canal y la otra pata.Como ejemplo de cómo aplicar todo esto. Colocar el wahwah en paralelo con la señal de coro añade el efecto filtrado al sonido ‘chorused bass’ (el cual no remueve el final bajo). Si pone las bandas 1. 6 y 8 a máximo). 5 y 7 al máximo y las bandas 2. 4. el noise gate recorta cualquier ruido de bajo nivel. 5 y 7 a mínimmo con las bandas 2. Efectos Paralelos Las combinaciones de efectos paralelos pueden proporcionar un mayor grado de sutileza que las combinaciones de series. creará un interesante tipo de expansión estéreo. 3. suponga que quiere un algoritmo de efecto flexible y multipropósito para su guitarra. 4. al otro. suponga que alimenta una guitarra con dos Componentes conectados en paralelo. Como ejemplo. y hace lo inverso para el otro canal (bandas 1. GUITAR RIG 2 – 143 . Cadenas de efectos paralelos son también efectivas para crear una imagen estéreo. El chorus ayuda a diluir algo el sonido general. y reverb “suaviza” lo mismo que da ambiente. Por ejemplo. Conseguirá un sonido delgado porque el wahwah remueve el “fondo” de bajo. Aquí le damos una posibilidad: Tube Compressor » EQ Parametric » Plexi » Cabinet & Mic » Chorus+Flanger » Noise Gate » Studio Reverb El compresor añade sustain y la combinación de EQ/distortion/amp+cabinet le permite un diseño muy preciso del sonido distorsionado. poner bass a través de chorus y luego un wahwah.

los cuales pueden fácilmente aparecer si está usando varios dispositivos AC. En el dibujo. la cual sujeta todos los conductores de tierra a un único punto en tierra (por ejemplo. 144 – GUITAR RIG 2 . El método preferido dependerá de la naturaleza del problema. Si ésta está “sucia”. El loop puede actuar como un antena para ruidos y frecuencias de radio. Dado que los cables de tierra presenta alguna resistencia (el equivalente electrónico de fricción). si varios componentes de un circuito están conectados a tierra. o rompa el loop interrumpiendo la línea de tierra AC. Pero antes de resolver el problema necesitamos entender sus causas. una pieza de varios enchufes en un tomacorriente AC a través de un cable corto). este ruido puede ser recogido por el circuito. puede haber una diferencia de voltaje entre las dos líneas de tierra. En vez de perder tiempo explicándole por qué no debería hacer esto. así que veamos varias opciones. pero A también ve un camino a tierra a través del cable AC del dispositivo B. simplemente no lo haga. una ruta va desde el dispositivo A vía cable AC . Lazos a tierra causan mayores dificultades con dispositivos de ganancia alta. ¿okay? Solución #1: Teoría del Enchufe Único Muchos problemas de loop de tierra pueden resolverse enchufando todo el equipamiento en la misma fuente AC de tierra. Una No-Solución: ‘Ground Lifters’ Algunos músicos a los que no les interesa llevar una vida larga y productiva. es importante asegurarse de que la fuente AC no esté sobrecargada y esté debidamente habilitada para soportar todo el instrumental enchufado.Apéndice D: Lazos a Tierra ¿Qué fue ese ruido? ¿Ese extraño zumbido? Ud. simplemente “levantan” el AC a tierra enchufando un cable de 3 líneas en un adaptador 3-a-2. Un ground loop significa que hay más de una ruta a tierra disponible para un dispositivo. esto no es recomendableo en absoluto puesto que elimina la protección de seguridad que suministra un chasis a tierra. generando así que pequeñas cantidades de corriente fluyan por el suelo. Esta señal puede ser inducida hacia un conductor caliente. puede estar siendo víctima de un lazo a tierra (ground loop). Sin embargo. Hay dos solucines principales: rompa el loop interrumpiendo el audio de tierra. Mucho más. dado que amplificaciones masivas de apenas un par de milivoltios de ruido (como sucede a menudo cuando se usa distorsion de alta ganancia) puede ser problemático. Sin embargo.

los loops relacionados con la línea AC generalmente parecen ser más problemáticos y comunes. pero un transformador aislante AC da beneficios adicionales. entonces añadir transformadores aislantes de audio puede ser la solución que necesita. pérdida de nivel y otros problemas. Solución #3: Transformador Aislante de Audio Un transformador de audio aislante 1:1 es mucho más elegante que romper simplemente el escudo. y desconectar el ‘ground lead’ en ��������������������� un extremo solamente de uno o más de los cables. hace sus propios cables. Romper el audio es una solución más simple. eligiendo un trasformador con diferentes impedancias para los windings primario y secundario (p. también puede romper un loop removiendo la conexión directa entre la pieza del equipo y el AC a tierra. se encontrará con ruido. esto causa menos ruido que subir de nuevo la ganancia del preamp del mixer. Esto no siempre funciona porque el loop de tierra puede no estar en la línea AC. si usa cables comunes. GUITAR RIG 2 – 145 . un transformador aislante AC puede limpiar la línea AC. Si es necesario.ej. Márquelos visiblemente. entre éste y los otros dispositivos. El conductor interno está protegido del ruido por un escudo conectado a tierra. ¿Qué es mejor. Sin embargo. Pero entonces. Solución #4: Transformador Aislante AC Muchas veces. reducir clavos y transientes. Si tiene simplemente un problema de loop. añadir transformadores aislantes puede resolver varios problemas relacionados con la AC y deshacerse de los loops de tierra. y suministrar un servicio casi igual que el de una línea AC separada. vale la pena cablear algunos cables especiales (loop-buster) con un escudo desconectado en uno de los extremos. Si posee mucho instrumental controlado por microprocesadores y una conexión AC no muy buena. sino en varías conexiones tierra a tierra. Aunque un cable con un ‘broken shield’ es menos caro.. use el transformador para incrementar el nivel de un dispositivo con una salida relativamente baja. pero ya no hay una ruta completa a tierra entre los dos dispositivos excepto por el AC a tierra. puede cambiar la impedancia o los niveles simultáneamente.Solución #2: El Efecto de Escudo Roto Una solución para algunos problemas recalcitrantes de lazos a tierra es aislar la parte del equipo que está causando el problema. romper la conexion de audio o la conexión AC? Pues depende. Si Ud. pero hace lo mismo: interrumpe la conexión a tierra mientras está llevando la señal. el transformador ofrece algunas ventajas. de baja potencia (que puede minimizar también el ruido causado por el ordenador). Resumiendo.

............................................. 66.......................... ....................... 68............... 69 Amplificadores. 100 Bias....... 58...... 35 Centro de Control......... 66.......... .. 135 Atajos. 51.. 36 Bright........................... 76 Acerca de los Modificadores......... 75 Color Strength........ 55....................................... 13 Character.. 66................. 76 Baja Latencia...... 106 Controlador........... 46 Cab Tone... 76 Balls............ 67.................................... 18 Crossfade..................................... 139 Controladores MIDI..................... ........ 119 Consejos para el LFO.. 63. 112 Consejos para el Split.......................................... 133 Buscar. 119 Delay........ 109 Activar un Paso..................................... . 77 146 – GUITAR RIG 2 ....................... ........... 120 Cargar............117 Arrastrar y Soltar........ 131 Controladores Continuos...... 106... 32 Consejos para el Input Level.... 28 Attack............. 125 Cutoff........ ......... 73 Demon Distortion................... 73.. 54..................................... 127 B B4.................... 10 Controladores.. .... 94...... 106 A Accel............................... 75 Componentes Fijos del Rack... 45 Analog Sequencer.............................50.......... 57.... 100 Diffusion....................................... 84........... . 56..................................... 131 Balance........ ......... 117.... 60........................... ........ .... 92....... 76 Calibración.... ............. 69... 95. 107 Cubase SX.......... 119 AutoFilter...................... ............ 68 Depth.......................................................................................... 27 ASIO.......... 64. 53.... ................... ................... 31 Decay............ 64 Bottom.......... ......... ........ ................................ 87 Búfers... 97......... 69 Color....... 61............... 65..................................................................................................... 73 Clean......................Glosario Symbols Parámetros............................................................................................. 53...... 108 Crossover Mix................................................. 116 Amp... 64 Cent mode. 73.......................... 61. 22 Bass....... 57.... 26 Cat....... 19 Controlador de Pie......... 60 Big Fuzz...... .................... 84 Automation...... .......... ....... 31 C Cabinets... 138......... 100 Direct............ .................................................... 68 BPM.............................. ........................... 120 Controles del Rack....... 65 Banks................... 116........ 74 Chorus Intensity..................................... 99 Chorus............. 77 D Date.

.............................................50.......... 144 Lead 800..... 76 Feedback........................... ..111 Limit.......... 62 Gratifier...... 57.................................. 82 EQ Parametric. 62 Graphic EQ Volume............ 76 Distortion.. 72 Interference........................................................ ... 80 Find................................................. 81 EQ Shelving................. 99 Filter... ............................................. ........ 65 Filtros................... 66................................ .. 95 Gain1................... 85 M Master......73............... 86 Freq Mid........ ......................... 39 Graphic EQ..... 65 Drop Tune......... 81 Freq Max.. 63........... ...... ... 99 Hold....... 75........................ 68.. 61............. 55........................................... 70 Grabar........ 92 LFO..................................... 63 Fuzz Ace........................ .......... 34 Max......... 99 LP-BP-HP........ 100 K Knee............................ 65................................................ 81 Gain2... ....... 81 Freq2................ 91 Limiter............. 113 Encendido y Apagado................... .................. 60......................... . 86 Freq Min... 99 Dynamic.................................................. 98..... 96 E Editing the Envelope Shape............................. ............... 36 Mezone. 31 Freq1.... ................ 76................. 91 Loop Machine...... .................. 66........ 80..... 91................... ....... 61... 62 Graphic EQ Band Level........................... 59 H Half Volume........... 12 Metrónomo......................................................... 92 I Input.... 98............................... 137 GUITAR RIG 2 – 147 .... 36 Dry/Wet. 96 L Lazos a Tierra........................................................... 57 Master Volume.......................... 32...... ................... 63 G Gain.............. ............... 46 Mid.......... 81 Gain Booster................... 75.......................................... 103 Low Damp................................................................................... ....... 118 Intensity.. 82 metronome....................................... 80.................................. 73 MIDI.......................... 43 Entrada................................................ 80 F Fast...... 85 Fuzz...... ........................... 90 High Damp................. 67 Down............ 67 Mics... 57 Learn.................. 95 Input Level Modifier......... 53................................................ 13 Distance. ....................................Diseño de Pantalla........................................ 112 EQ Graphic.................................. 33 Envolvente..................... 53...................................................... ............ 11 Invert...... 72 Drive..............................................................................

...85....... 51.........111 Power Supply........... 92 Noise Reduction................. 54 RIG KONTROL.... 44 MIDI Sincronización..... ...................................................... ... .... 22 Plexi.............. 56......... 54....................... ... ........................... ...................................................................... 58..................................................................................... .................... 75 pickups...................... 57....... 101 Q Q1.................... 99 Ratio................. 58............. 63 P Pan.... 10...................................................... 98 Mode.. 55.................................. 55... 78 Plantillas................................. 95 Reference Pitch...............72................................. . 22 Preset Volume.................................................... 95 Reproducción Bucleada.................. 73.......... 77 Oct 2.. 54.......... 82 Quad Delay.. 75 O Oct 1........ 121 Min........ 55 Plug-in.................MIDI Control................................................... ............ 75 Rotator.............. 114 overdrive............. 60 Presets...........................................85........................ 54 Reverb Time............................ 68 Search Result............................................................. ......... 16 Presence.108... 58... 116........... 75............ 118 Phaser................. 72 Monitoreo Directo ............. 38 Reproducción Estándar.......... .......... 132 N Noise Gate..... 77 Ordenamiento ...................... ..... 117 Oktaver.... 93 Notas MIDI..................................................... 54.......................... . 60 Salida...... 53 Reverb Size............................. ..................................... . 35 Refrescar.............................. 106. 99 Quick........................................................... ... 96 Scoop....................... 55. 77 Response... 34 Samples........................... 50....................... 86 Res Mid.................50........ .... 31 R Range............. ................ 34 Pro-Filter. 25 Release................................. 133 Saturation............... 77 Offset....................................................... .. 120 Room Size..... 86 Res Min.............................................. 91.. 53........... 76 S Sag...................... 51......... 82 Min Volume.... 82 Rate........................................................ ... 82 Q2............... 97 Reverb On............76.... 60 Preferencias. 121 Notches.... 30 Psychedelay................... 38 Res Max................................ 86 Reso......... 90 Mix............ 20............................. ........... 83 Programa Anfitrión................................ 94... 108 Parámetros.. 124 Propiedades........... 60 Reverb...................................................... ................. 111.. 31 148 – GUITAR RIG 2 ........................... 92........ 73 Modulación............ 45 Otros Parámetros de la Envolvente.......... 98 Rotate... 9 Polarity............... 11 Pitch Pedal...

.................................................... .. 65.111 Width................. 64... .... ................ .... 86 Volumen......... 94 Sweep Max........ 90.......... 58..... 105 Spread... .. 85....................................... ..................................... 69 Transpose......... 36 Tuner....... 63................... 95 Tune... ...... 86 Volume Min... 39 Tempo Sync. 90 W Wahwah................... 75 Sync......................... 68... 54............... 67........ 67..................... 106 Stereo Pan.... 12 Tapedeck Dos.......... 100 Treble Booster.............. 64................. .......... 60.. ..................................................... 60 Vibrato On......... 70 Tube Compressor................................. 73 Threshold................... 75 Sweep Min......... 69...... 73...................................................... 100 Templates............................ .............. 97 Standalone................................................. 101 Stereo Input L/R Split.......................................... .. 126.................................... 57... 40 Tapedeck Uno..... 94 Volume Max... 73................ 64..... 68. 53 Tweedman....... 69............ 54 Volume..... 127 Speed..... 66 TransAmp............... 55........................................50..................... 115 Stereo Time...... ... 50 U Up................. ................................. .... 86 Volume Mid....... ....... .......................... 66................................ 61....... 66.. 64........... ......... 99 Tone..................................................... 72 Stomp Compressor............. 17 Tempo.............. 36....................... 50.... 72 Temp Sync......................... ............................................ 90 Volume Pedal................ 100....... 85 Waveform.... 39 Treble........ 55......Size....... 55........................ 35 Studio Reverb......................... 63. 53..................... ... 53............................ 53 Split.............................. 65........................ 100 T Tapedeck. 87 Skreamer...................... ...... 77 Spring Length................. 95 Time.. 72 V Variac......... ......... 8 Step Sequencer.. ........ .............. 98............ 98 Sustain....................... 72 GUITAR RIG 2 – 149 . 65.......... 37 Tap Time.................... 93 Stoned Phaser....................... 50....... 86 Slow........ 97 Spring Reverb.................... 12 Twang Reverb................ 39 Tune Fork.......................... ... 65 Slider. ..... 75 Strobe mode.............97......................... 76 Sonar....... 115 Sync Delays............................................... 75................................... 91.............................. 87.... 92.... 94......

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful