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guitar rig 2 manual español

guitar rig 2 manual español

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  • 1 ¡Bienvenido a GUITAR RIG 2!
  • 2 Cuadro General y Por qué GUITAR RIG 2 es “Cool”
  • 2.1 Sobre el Modo “Standalone”
  • 2.2 Sobre el Modo “Plug-in”
  • 2.3 El Controlador de Pie “RIG KONTROL 2”
  • 2.4 Precauciones
  • 2.5 ¡Sea creativo! ¿Quién quiere ser normal?
  • 2.6 Paciencia, por favor
  • 3 Gratifcación Instantánea/Inicio Rápido
  • 4 Diseño de Pantalla de GUITAR RIG 2
  • 4.1 Centro de Control (Control Center)
  • 4.2 Opciones de Vista del Marco Izquierdo
  • 4.3 El Marco Derecho
  • 5 Preferencias
  • 5.1 Pref: Sección Global
  • 5.2 Pref: Sección Presets
  • 5.3 Pref: Sección Controller
  • 5.4 Los Controladores en GUITAR RIG 2: Fundamentos
  • 5.5 Controles del Rack
  • 5.6 Controles de Preset (Presets Controls)
  • 6 Guardado de Story-Banks, Presets y Plantillas
  • 6.1 Gestion de Plantillas
  • 6.2 Gestión de Presets
  • 6.3 Operaciones con Bancos
  • 6.4 Tamaño de las Ventanas Bank y Preset
  • 6.5 Operando la Lista de Presets
  • 6.6 Atajos de Teclado para Bancos y Presets
  • 6.7 Propiedades (Properties)
  • 6.8 Buscar (Search)
  • 7 Componentes Fijos del Rack
  • 7.1 Componente de Entrada (Input) con Rig Kontrol 2
  • 7.2 Componente de Entrada con Rig Kontrol 1
  • 7.3 Componente de Salida
  • 7.4 Afnador
  • 7.5 Metrónomo
  • 7.6 Tapedeck Uno
  • 7.7 Reproducción Estándar
  • 7.8 Reproducción Bucleada
  • 7.9 Cambiar el Tono y/o Tempo de Reproducción
  • 7.10 Grabar
  • 7.11 Tapedeck Dos
  • 8 Componentes y Parámetros
  • 8.1 Mono, Stereo y Recorrido de la Señal
  • 8.2 Controles Comunes
  • 8.3 Controles de Visualización
  • 8.4 Encendido y Apagado
  • 8.5 Guardar y Cargar Plantillas
  • 8.6 Control MIDI
  • 8.7 Carga y Ordenamiento de los Componentes
  • 8.8 Amplifcadores
  • 8.9 Cabinets & Mics
  • 8.10 Tweedman
  • 8.11 AC-Box
  • 8.12 Twang Reverb
  • 8.13 Plexi
  • 8.14 Jazz Amp
  • 8.15 Lead 800
  • 8.16 Instant Gratifer Solo Head
  • 8.17 Bass VT
  • 9 Distorsión
  • 9.1 Fuzz Ace
  • 9.2 Big Fuzz
  • 9.3 Cat
  • 9.4 Skreamer
  • 9.5 Distortion
  • 9.6 Mezone
  • 9.7 Demon Distortion
  • 9.8 TransAmp
  • 9.9 Treble Booster
  • 9.10 Gain Booster
  • 10 Modulación
  • 10.1 Tremolo
  • 10.2 Ensemble
  • 10.3 Chorus + Flanger
  • 10.4 Stoned Phaser
  • 10.5 Rotator
  • 10.6 Oktaver
  • 10.7 Pitch Pedal
  • 11 Filtros
  • 11.1 EQ Shelving
  • 11.2 EQ Parametric
  • 11.3 EQ Graphic
  • 11.4 Pro-Filter
  • 11.5 AutoFilter
  • 11.6 Pedal Wahwah
  • 11.7 Talkwah
  • 11.8 Consejos para la Ecualización
  • 12 Volumen
  • 12.1 Volume Pedal
  • 12.2 Limiter
  • 12.3 Noise Gate
  • 12.4 Noise Reduction
  • 12.5 Stomp Compressor
  • 12.6 Tube Compressor
  • 13 Reverbs y Delays
  • 13.1 Spring Reverb
  • 13.2 Studio Reverb
  • 13.3 Quad Delay
  • 13.4 Psychedelay
  • 14 Herramientas
  • 14.1 Loop Machine
  • 14.2 Split
  • 14.3 Crossover Mix
  • 15 Modifcadores
  • 15.1 Acerca de los Modifcadores
  • 15.2 LFO
  • 15.3 Envolvente
  • 15.4 Step Sequencer
  • 15.5 Analog Sequencer
  • 15.6 Input Level Modifer
  • 16 Control vía RIG KONTROL / MIDI
  • 16.1 El RIG KONTROL Virtual
  • 16.2 Calibración de RIG KONTROL
  • 16.3 Asignación de Parámetros a Controladores MIDI
  • 16.4 Asignar Parámetros a Notas MIDI
  • 16.5 Sincronización MIDI
  • 17 Conectar Guitar Rig con Otro Equipo
  • 18 GUITAR RIG 2 con un Programa Anftrión
  • 18.1 Instalar GUITAR RIG 2 como un Efecto
  • 18.2 Re-Amping
  • 18.3 ¡Evite Opciones de Latencia Cero!
  • 18.4 Recuerdo Total
  • 18.5 Ejemplos Típicos
  • 19 Automatizar Parámetros en el Plugin
  • Apéndice A: Optimizando la Respuesta del Sistema
  • Uso de Controladores de Baja Latencia
  • ¿Y el Monitoreo Directo?
  • ¿Cuán Bajo Se Puede Llegar?
  • Samples y Búfers
  • Advertencia: Diferentes Tipos de ASIO
  • Consejos para Minimizar la Latencia
  • Apéndice B: Sobre MIDI
  • Nociones Básicas de MIDI
  • Conexiones MIDI
  • Cambios de Programa y Selección de Bancos
  • Controladores Continuos
  • Apéndice C: Consejos para crear su propio RIG
  • Efectos en Serie y en Paralelo
  • Colocar los Componentes en el Orden Correcto
  • El Primer Efecto
  • Series Combinadas de Efectos
  • Efectos Paralelos
  • Apéndice D: Lazos a Tierra
  • Una No-Solución: ‘Ground Lifters’
  • Glosario

GUITAR RIG 2

Manual de instrucciones

La información contenida en este documento está sujeta a cambios sin previo aviso y no representa compromiso alguno por parte de NATIVE INSTRUMENTS Software Synthesis GmbH. El software descrito en este documento está sujeto a un acuerdo de licencia y no puede ser copiado a otros medios. Ninguna parte de esta publicación puede ser copiada, reproducida, almacenada o transmitida de manera alguna ni por ningún medio y para ningún propósito sin el permiso escrito previo de NATIVE INSTRUMENTS Software Synthesis GmbH. Todos los productos y nombres de compañías son ™ o ® marcas registradas de sus respectivos propietarios. Esta guía del usuario fue escrita por: Craig Anderton © 2004-2005 NATIVE INSTRUMENTS Software Synthesis GmbH. Todos los derechos reservados.

Alemania NATIVE INSTRUMENTS GmbH Schlesische Str. 29/30 D-10997 Berlin Germany info@native-instruments.de www.native-instruments.de

Estados Unidos de América NATIVE INSTRUMENTS USA, Inc. 5631 A Hollywood Boulevard Los Angeles, CA 90028 USA info@native-instruments.com www.native-instruments.com

Índice
1 ¡Bienvenido a GUITAR RIG 2!......................................................... 7 2 Cuadro General y Por qué GUITAR RIG 2 es “Cool”........................... 8 2.1 Sobre el Modo “Standalone” . ................................................... 8 2.2 Sobre el Modo “Plug-in” ......................................................... 9 2.3 El Controlador de Pie “RIG KONTROL 2” .................................10 2.4 Precauciones.........................................................................11 2.5 ¡Sea creativo! ¿Quién quiere ser normal?...................................11 2.6 Paciencia, por favor.... .............................................................12 3 Gratificación Instantánea/Inicio Rápido. .........................................12 4 Diseño de Pantalla de GUITAR RIG 2 ............................................13 4.1 Centro de Control (Control Center)............................................13 4.2 Opciones de Vista del Marco Izquierdo . ...................................14 4.3 El Marco Derecho...................................................................15 5 Preferencias ...............................................................................16 5.1 Pref: Sección Global ..............................................................16 5.2 Pref: Sección Presets . ...........................................................17 5.3 Pref: Sección Controller . ........................................................17 5.4 Los Controladores en GUITAR RIG 2: Fundamentos....................18 5.5 Controles del Rack. .................................................................18 5.6 Controles de Preset (Presets Controls). ..................................... 20 6 Guardado de Story-Banks, Presets y Plantillas................................ 22 6.1 Gestion de Plantillas.............................................................. 22 6.2 Gestión de Presets ................................................................24 6.3 Operaciones con Bancos ........................................................24 6.4 Tamaño de las Ventanas Bank y Preset.................................... 26 6.5 Operando la Lista de Presets.................................................. 26 6.6 Atajos de Teclado para Bancos y Presets.................................. 28 6.7 Propiedades (Properties)........................................................ 30 6.8 Buscar (Search). .....................................................................31 7 Componentes Fijos del Rack . ...................................................... 32 7.1 Componente de Entrada (Input) con Rig Kontrol 2 .................... 32 7.2 Componente de Entrada con Rig Kontrol 1............................... 33 7.3 Componente de Salida. ........................................................... 34 7.4 Afinador. .............................................................................. 35 7.5 Metrónomo. ........................................................................... 36 7.6 Tapedeck Uno........................................................................37

GUITAR RIG 2 – III

..11 AC-Box......................................11 Tapedeck Dos...... 38 7.............................................................................2 Big Fuzz...............5 Rotator..............17 Bass VT.......................................................................................................................................................................4 Stoned Phaser.......69 9...........9 Cambiar el Tono y/o Tempo de Reproducción ................................................10 Grabar ...............................3 Chorus + Flanger..................... 42 8.............2 Controles Comunes................... .............. 40 8 Componentes y Parámetros............7........ 64 9.....8 TransAmp...........................51 8...............75 10............15 Lead 800..............................7 Demon Distortion...................16 Instant Gratifier Solo Head............ 55 8...................................74 10... .........8 Reproducción Bucleada.6 Control MIDI ......3 Cat............... ...................... 39 7........... .....................................................1 Fuzz Ace.................. 43 8......................................... 73 10...............................................................70 10 Modulación................................. 39 7............. 38 7.........................4 Skreamer............... 63 9.....................................................................13 Plexi................................. ....... 43 8......... 46 8..........................2 Ensemble........ ........... 56 8..............70 9......14 Jazz Amp......................................... 63 9...................10 Tweedman.....1 Tremolo.. ..........................................................10 Gain Booster.............................................................. 44 8.............................................................................................................. 68 9........8 Amplificadores.72 10.......................................... .... 65 9....4 Encendido y Apagado.................................................................... 44 8.............76 IV – GUITAR RIG 2 .......1 Mono......................................................................... 45 8......................9 Cabinets & Mics.......... 67 9..... 43 8............................................................................................................ .......72 10...........................................................................................................57 8..................................12 Twang Reverb............................................................ .................................. .......... Stereo y Recorrido de la Señal...9 Treble Booster............................... 50 8.............. 53 8........................................5 Distortion...................................................... 66 9......................................................................................................... 59 8.............5 Guardar y Cargar Plantillas................................. 64 9.................................... 42 8..............................................6 Mezone............................................. ..............7 Carga y Ordenamiento de los Componentes............................................ 45 8............................................7 Reproducción Estándar.................. .......... ...........................................................................................................61 9 Distorsión.................3 Controles de Visualización ...................................

............................3 Quad Delay........................... 95 13 Reverbs y Delays.............................................................................................................................................................................. 115 15................. 90 12..................... 82 11...................................................................109 15...........2 Split....................................... 117 15........................................................................... 85 11..........................................................2 EQ Parametric............... 86 11...........105 14........................... 84 11..........4 Asignar Parámetros a Notas MIDI.................................... 98 13................... 99 13............................4 Step Sequencer........................................1 Volume Pedal...................................1 El RIG KONTROL Virtual........................................................................103 14..........................101 14 Herramientas.........................................................................109 15..................................................................................................5 Stomp Compressor..............................................................118 16 Control vía RIG KONTROL / MIDI .............................. ............................107 15 Modificadores.............................................3 EQ Graphic.......................120 16.............3 Asignación de Parámetros a Controladores MIDI ...................................... 93 12............................2 LFO.............................................81 11................................................... .................................1 Loop Machine........................................ 77 10..... ........... .........................................................................78 11 Filtros...5 AutoFilter.................................. ...................................................................... ...................................................................................3 Noise Gate............... 90 12...................................... 92 12....................................112 15. ..............3 Crossover Mix.....................................6 Oktaver..................................6 Tube Compressor.......10.. ...................................................4 Psychedelay............................................................4 Noise Reduction......................................1 EQ Shelving..................................................................................................................... ....... 111 15.................... 80 11......120 16...... .................................................... ...........97 13............... ....121 16................120 16............... ............ ..4 Pro-Filter....... 83 11.....5 Analog Sequencer.............................. ....6 Input Level Modifier.................. 87 12 Volumen.............5 Sincronización MIDI ...............91 12.........97 13.1 Spring Reverb................................................. 80 11.........................7 Talkwah............2 Studio Reverb............103 14........... .......121 GUITAR RIG 2 –  .........3 Envolvente.......................1 Acerca de los Modificadores ...............7 Pitch Pedal.....8 Consejos para la Ecualización..................................................................120 16...............2 Calibración de RIG KONTROL...2 Limiter.........6 Pedal Wahwah ....................... 93 12.....

........................... ................125 18..............................135 Consejos para Minimizar la Latencia ...................125 19 Automatizar Parámetros en el Plugin................................... ...........................................................................124 18.............................................131 Uso de Controladores de Baja Latencia......124 18..............................................................144 Glosario................................127 Apéndice A: Optimizando la Respuesta del Sistema...... ......124 18......146 VI – GUITAR RIG 2 ..4 Recuerdo Total......143 Apéndice D: Lazos a Tierra................. ......................................131 ¿Y el Monitoreo Directo?..................140 El Primer Efecto..............1 Instalar GUITAR RIG 2 como un Efecto...........133 Samples y Búfers....................................................................138 Controladores Continuos.............136 Apéndice B: Sobre MIDI.......137 Conexiones MIDI ..........138 Apéndice C: Consejos para crear su propio RIG..............5 Ejemplos Típicos.....................................................................140 Efectos en Serie y en Paralelo.................... 141 Series Combinadas de Efectos ............................................................125 18.................................... .....................3 ¡Evite Opciones de Latencia Cero!..144 Una No-Solución: ‘Ground Lifters’.........................137 Nociones Básicas de MIDI .........................................................122 18 GUITAR RIG 2 con un Programa Anfitrión.................................................................................................................................................................2 Re-Amping...................................................................132 ¿Cuán Bajo Se Puede Llegar?............................................................................................................................................................................17 Conectar Guitar Rig con Otro Equipo........................................................................................................................................................... 141 Efectos Paralelos..................138 Cambios de Programa y Selección de Bancos.......... ..............................................140 Colocar los Componentes en el Orden Correcto........133 Advertencia: Diferentes Tipos de ASIO..............................................

artesanos y visionarios cuya obra sobre guitarras. Estamos más que gustosos al afirmar que. Olvídese de complejidades. El amor a la guitarra y a su infinito potencial nos ha empujado en nuestra búsqueda de lo último en equipamiento para guitarra. podrár llevar su música de guitarra. flexible y maravilloso sonido de una instalación completa de guitarra. GUITAR RIG 2 le proporcione el tono. Sólo necesita unas pocas cuerdas de guitarra y escuchar de alguna forma lo que está componiendo. Todos los que conformamos el equipo de NATIVE INSTRUMENTS reconocemos en sus creaciones una importante fuente de inspiración en el diseño de este software. pedales poco confiables con cables que crepitan y baterías que se agotan a mitad de un solo: GUITAR RIG 2 pone en su laptop u ordenador de escritorio (MacOS X o Windows XP) el más sofisticado.GUITAR RIG 2 GUITAR RIG 2 –  . el punch o crujido anhelado. ruido. Y con RIG KONTROL 2 (controlador de pie/DI box/USB 2 sound card/preamp). amplificadores y efectos a lo largo de décadas definió el sonido de la guitarra eléctrica tal y como lo conocemos ahora. en este caso. Naturalmente. bajo u otro instrumento de cuerda a un nivel superior. nada de esto hubiera sido posible sin aquellos inventores. Ellos merecen tanto nuestro respeto como nuestra gratitud. a sus sesiones o practique con él en su cuarto de hotel… Las posibilidades son ilimitadas. Le agradecemos su apoyo y esperamos que ora esté buscando timbres clásicos de blues. la imitación es la forma más sincera de alabanza. – El Equipo de NATIVE INSTRUMENTS .1 ¡Bienvenido a GUITAR RIG 2! GUITAR RIG 2 cambiará su vida musical. Llévelo al estudio. ora sonidos de rock o sonidos sintéticos para baile.

El programa contiene los Componentes necesarios para lograr un fabuloso sonido de guitarra y bajo: efectos como distorsión y wah. etc. • Seleccione la salida de audio del ordenador como la salida de Guitar Rig. • Abra Guitar Rig 2 y seleccione la entrada de audio del ordenador como la entrada de audio de Guitar Rig 2. Aquí presentamos un panorama: • Apague “Direct Monitoring” (remítase al Apéndice A. sistema PA. • Conecte la salida de audio del ordenador a su sistema de amplificación (amplificador. como se describe más adelante.  – GUITAR RIG 2 . Todos ellos modelados por el equipo de NATIVE INSTRUMENTS para lograr no solo realismo sino también un manejo fácil y un gran sonido.). 8 cabezas diferentes de amplificador. consola de mezclado. 2. por favor).2 Cuadro General y Por qué GUITAR RIG 2 es “Cool” GUITAR RIG 2 pone un juego completo de procesamiento de guitarra dentro de su ordenador. o a través de un preamplificador) en la entrada de audio del ordenador. 26 gabinetes de altavoces diferentes y más. creadores de ambiente como retardo y reverberación. Sólo se necesita un ordenador y una entrada y salida de audio.1 Sobre el Modo “Standalone” GUITAR RIG 2 puede funcionar como un equipo de procesamiento de guitarra por sí mismo. • Enchufe su guitarra (por medio de Rig Kontrol.

el audio incorporado en la mayoría de las máquinas Windows no tiene calidad de estudio y habrá latencia (demora) entre el momento en que se toca una nota y el momento en que el sonido correspondiente sale del ordenador. M-Audio. etc. TASCAM. Digital Performer. Aardvark. La latencia es frustrante porque lo usual es escuchar el sonido al momento de tocar una cuerda. etc. Sonar. Live. Tracktion. Sin embargo. Éstas son de calidad superior e incluyen drivers (software que transfiere los datos desde la interfaz de audio hacia el ordenador) optimizados para una mínima demora. Frontier Designs. Así. Pro Tools. 2. GUITAR RIG 2 trabaja en conjunto con una aplicación anfitriona como Cubase.En modo standalone. MOTU. Las Macintosh modernas con OS X con tarjeta de audio incorporada son mejores. Echo (Indigo I/O). Se inserta en el mezclador del programa como un “efecto virtual”. GUITAR RIG 2 –  . como las fabricadas por RME. Logic Audio.2 Sobre el Modo “Plug-in” En este modo. sencillamente elija las entradas y salidas adecuadas yendo a File  Audio+MIDI Settings. Si no usa la interfaz de audio Rig Kontrol 2 NI recomienda el uso de una interfaz de audio o una tarjeta de audio específicamente diseñada para aplicaciones de audio. Yamaha. se obtendrá una experiencia musical mucho más placentera. pero aún así hay problemas en la calidad del audio.

2. compuesto por un pedal de expresión. Los interruptores de pie y el pedal pueden cumplir con diversas funciones dentro de GUITAR RIG 2. Al igual que con el modo standalone.3 El Controlador de Pie “RIG KONTROL 2” GUITAR RIG 2’s incluye el hardware RIG KONTROL 2. La salida del anfitrión prosigue hacia una salida del hardware. seis interruptores de pie. 10 – GUITAR RIG 2 . la cual va hasta su sistema de amplificación. se sugiere el uso de tarjetas de audio especializadas para evitar la latencia inherente al ida y vuelta entre el programa anfitrión y el ordenador. un convertidor de guitarra de preamp/impedancia y una interfaz de audio USB 2. GUITAR RIG 2 está incorporado en Cubase SX2 para procesar una pista de guitarra. para un control en tiempo real y “manos libres”. el cual se lo pasa a GUITAR RIG 2. El preamp es importante dado que acondiciona adecuadamente la señal para lograr un mejor tono y menor ruido cuando está interconectada con otros dispositivos electrónicos o con el ordenador.El audio pasa por la tarjeta de sonido del ordenador hacia el program anfitrión.

otro para ensayos. 2. Puede crear un par de equipos para blues. No hay otro límite que la velocidad de procesamiento de su ordenador.2. a los reductores de luz y a la interferencia causada por ordenadores y monitores. como los utilizados en la Line 6 Variax. no se hallará sujeto a un número fijo de efectos en posiciones determinadas (y además no tendrá que atornillar y desatornillar todos esos malditos racks). si tiene cuerdas muertas. luego. El Componente Noise Gate de GUITAR RIG 2 puede ayudarlo a deshacerse de algo de interferencia. no recogen estas interferencias. Puede colocar varios Componentes en cualquier orden -incluso crear rutas de procesamiento paralelo– y guardar sus configuraciones favoritas para utilizarlas después. Los pickups piezo. a pesar de lo excelente que es. el Compressor no podrá hacerlas sostener por arte de magia. Pero hay una precaución: La gran variedad de opciones significa que es posible establecer algunas combinaciones de efectos y arreglos que después de todo no suenan tan fantásticamente. También. puede decidir cuál de todas le gusta más y eliminar el resto. Por ejemplo. Si está trabajando con un sonido y no se siente satisfecho. posiciones de micrófono y cosas por el estilo hasta dar con ese buscado “sonido”.. pero no es un sustituto que le evite alejar la posición de su guitarra de las fuentes de interferencia. guarde con frecuencia. GUITAR RIG 2 – 11 . Los monitores LCD causan menos interferencia que los del tipo CRT y los ‘humbuckers’ son menos susceptibles a la interferencia que los pickups de bobina única. A diferencia de un rack de hardware. no porque el ordenador pueda colgarse sino porque es muy fácil “pasarse de rosca” con un sonido y después uno hubiera deseado haber guardado una versión anterior del mismo. algunos más para bajo. GUITAR RIG 2 podrá compensar problemas originados en la guitarra.4 Precauciones Los pickups de guitarra son muy sensibles al zumbido.5 ¡Sea creativo! ¿Quién quiere ser normal? Una vez que GUITAR RIG 2 está funcionando y comunicándose con la interfaz de audio y/o el anfitrión.. Tampoco. intente otros gabinetes. comienza la verdadera diversión. varios para hard rock. Cuando esté tocando con GUITAR RIG 2. coloque su guitarra de manera que reciba la menor interferencia posible. GUITAR RIG 2 facilita la tarea de guardar múltiples variantes de un sonido.

es más fácil después usar GUITAR RIG 2 como plugin. eche una mirada al manual para encontrar las instrucciones adecuadas. es un sistema completo de procesamiento y goce de la guitarra.. Si encuentra dificultades.GUITAR RIG 2 también incluye dos Componentes de grabación en disco duro. instalar el programa y asegurarse de que todo esté funcionando en orden. por favor. 2. vaya al Quick Start incluido en el CD-ROM.. Un afinador y un metrónomo lo mantienen afinado y en tiempo. 12 – GUITAR RIG 2 . Sugerimos probar primero el modo standalone. Sabemos que no puede esperar más para descubrir la magia de GUITAR RIG 2. dado que involucra menos variables. El segundo Tapedeck está preparado para grabar sus ejecuciones o hacer ‘overdubbing’ de partes nuevas sobre partes ya ejecutadas. llamados Tapedecks. por eso. Lo pondrá al tanto de algunas de las características más importantes de GUITAR RIG 2. pero es necesario todavía hacer un par de cosas más. dado los tiempos que involucran la impresión de un manual se hace difícil elaborar una sección de inicio rápido. 3 Gratificación Instantánea/Inicio Rápido Introducir mejoras hasta el último momento ya es tradición en NATIVE INSTRUMENTS. Uno está preparado para cargar archivos de audio que sirvan como pistas soporte. Le ofrecemos dos opciones: • Haga lo que hacen las personas que detestan leer manuales: pulse botones y vea simplemente qué pasa. como por ejemplo. GUITAR RIG 2 es más que un modelador de señal. o también puede estudiar un solo al cargarlo en el Tapedeck y usar el control de tempo para lentificarlo para un análisis más detallado.6 Paciencia. • O mejor aún. Una vez familiarizado.

4 Diseño de Pantalla de GUITAR RIG 2 La pantalla de GUITAR RIG 2 está compuesta por dos “marcos virtuales”. componentes. 4. la sección inferior es como un rack virtual donde se agregan o remueven distintos componentes. presets y configuraciones lo denominamos un equipo (rig). Desde el marco izquierdo se administran las secciones Presets. Al juego completo de racks.1 Centro de Control (Control Center) Esto es lo que se halla detrás de tantos botones y displays. Components y Preferences. GUITAR RIG 2 – 13 . • Previous Preset selecciona el preset anterior. El marco derecho tiene dos secciones principales: La parte superior es el Centro de Control del equipo (básicamente una barra de herramientas con las funciones más importantes).

de bajos. Esta vista también contiene una función de búsqueda para un rápido hallado y carga de presets en base a un número variado de criterios. Un Preset consiste de lo que está en el rack y de diferentes combinaciones de Componentes. por lo que recomendamos el modo de alta resolución sólo en ordenadores potentes y rápidos. Recuerde que en futuras actualizaciones dispondrá de componentes adicionales. • Undo Edit para deshacer o retrotraer casi todas las operaciones Guitar Rig 2. presets para una sesión en particular. Si hace algo equivocado o que no quiso hacer. 4. 14 – GUITAR RIG 2 . Manage Presets/Banks. TapeDeck y Metronome).2 Opciones de Vista del Marco Izquierdo La sección Vista Izquierda tiene tres vistas que se seleccionan con los tres botones de Left View. guardar.• Next Preset seleciona el preset siguiente. Al seleccionar un Componente de la colección. esto duplicará el consumo de CPU. Úselo con precaución. y está clasificada como “Amps”. • Redo Edit para rehacer o restaurar el estado que tenía Guitar Rig 2 antes de cliquear en Undo Edit.ej. “Volume” y “Reverb”. lo cual resulta en un sonido más “detallado”. etc. Output..). • Clear Rack para remover del rack todos los Componentes (excepto Input. “EQ”. haga clic en el botón Undo Edit. así que no olvide registrar su software para que pueda ser notificado cuando éstos se encuentren disponibles. “Mod”. un Banco es un agrupamietnto de presets relacionados (p. cargar y administrar Bancos y Presets. Pero. aunque si se equivoca. Tome nota también del botón High Resolution presente en la esquina derecha del Control Center. el botón situado más a la izquierda. presets para una guitarra determinada. puede siempre pulsar Undo. se muestra en la parte inferior de la pantalla una breve descripción del mismo. presets de blues. Al accionarlo se duplica la frecuencia de muestreo del procesamiento interno. “Distort”. por supuesto. al lado del medidor de CPU. y con hasta 128 Presets por Banco. en vez de exclamar “caramba”. Típicamente. “Tools” y “Modifiers”. de heavy metal. Arrastre el Componente deseado hacia el marco derecho para incorporarlo al rack virtual en el orden que más le convenga: La señal fluirá desde la parte superior del rack hacia abajo. también. Show All Available Components muestra la colección completa de Componentes para el procesamiento de señal. Aquí puede visualizar.

Tuner y Metronome pulsando los botones show/hide situados arriba en el Control Center. También asigna controladores desde el NI RIG KONTROL o desde otros controladores MIDI. bancos y plantillas de Componenentes (presetes de determinados Componentes). Tapedeck One. Metronome. Selecciona el directorio por defecto para los presets. 4. Siempre hay un número fijo de Componentes: Input. GUITAR RIG 2 – 15 . Puede ocultar o tener a la vista los componentes Tapedeck. Input y Output están siempre visibles. Tuner.Global Settings and Controller Assigns (botón derecho) personaliza la configuración global de GUITAR RIG 2.3 El Marco Derecho Este es el lugar en donde se colocan los Componentes para crear la ruta de procesamiento del equipo. Tapedeck Two y Output.

En esta sección hay tres botones: Global. Tune. Sin embargo. y Tempo. Medium y Maximum). A mayor calidad mayor consumo de CPU. abra el Edit Global Settings and Controller Assigns (Preferencias) haciendo clic en el botón de la derecha. Medium (medio) y High (alto). Si lo usa. Rig Kontrol GUITAR RIG 2 viene con un renovado Rig Kontrol. Si ya es usuario de GUITAR RIG y prefiere el Rig Kontrol original. seleccione Rig Kontrol 2.1 Pref: Sección Global Window Height Puede seleccionar tres tamaños (Minimum. Si selecciona Disable no podrá realizar modificación del tiempo (timestretch). para ocupar más o menos espacio de pantalla. Low (bajo). Ventana Emergente MIDI Learn Para activar o desactivar una ventana emergente que avisa si se ha detectado un nuevo controlador (New Controller Detected).5 Preferencias En la Vista Izquierda (Left View). seleccione Rig Kontrol 1. 5. Presets y Controller. Hay cuatro opciones: Disable (desactivar). Reseteo de la Calibración del Pedal RIG KONTROL 2 calibra su pedal automáticamente para el más amplio rango de respuesta. si tiene problemas con la calibración del pedal. 16 – GUITAR RIG 2 . Tapedeck Time Stretch Quality Aquí se determina la calidad de sonido de Tapedeck One cuando se modifica el tiempo o el tono usando los botones Transpose. haga clic en “Reset Pedal Calibration” en el menú Global.

Los pedales externos deberán calibrarse por medio de alguna rutina del software.) y las teclas del teclado del ordenador a parámetros de Guitar Rig 2. Es más. y compararlo con el empleo de una automatización en estudio durante el mezclado. Tenga en cuenta que si cambia el directorio donde los bancos están almacenados. Tal vez quiera volver a esto después de haberse familiarizado durante un tiempo con GUITAR RIG 2.3 Pref: Sección Controller Hay dos maneras principales para asignar RIG KONTROL. interruptores. los bancos del directorio anterior serán removidos de la lista de bancos (Bank list) que se muestra en el marco izquierdo. GUITAR RIG 2 – 17 . Este es ya una aplicación algo avanzada que. Si no está familiarizado aún con los fundamentos de MIDI. Podrá buscar carpetas ya existentes o crear una nueva carpeta de banco de presets. 5. Asignar controladores es algo muy conveniente porque quiere decir que puede cambiar el “color” de su equipo rápida y eficazmente vía el pedal de RIG KONTROL o de otros controladores MIDI. Por ejemplo. Choose Components templates file directoryhaga clic aquí y aparece un navegador con el cual podrá ir hasta un carpeta existente de plantilla de Componentes (Components Templates). o crear una carpeta nueva para su almacenamiento. Para calibrar pedales externos use la función ‘Resets Pedal Calibration’ en la sección de preferencias globales de GUITAR RIG 2. remítase por favor al Apéndice B antes de continuar. sin embargo.2 Pref: Sección Presets Choose preset banks directory: haga clic en la flecha y se abrirá un navegador. pedal e interruptores del RIG KONTROL. lo mismo que automatizar parámetros del programa anfitrión. el arreglo de controles para un Componente particular. 5. puede guardar distintos juegos de controladores y luego cargarlos cunado los necesite. etc. estamos presentado ahora como referencia. podría desear controlar distintos parámetros al estar tocando en vivo con el RIG KONTROL. los controladores MIDI (pedales. es decir.

como se decribe más adelante. puede abrir los controles de rack al hacer clic en el botón Edit. • Un controlador puede controlar sólo un parámetro en un preset. • Un controlador puede controlar un parámetro diferente en un preset diferente (p.. Desgraciadamente esto es necesario para evitar problemas con las aplicaciones anfitrionas que no permiten que un solo controlador MIDI controle múltiples parámetros. El marco izquierdo tiene dos áreas para la edición de controles: Rack Controls y Preset Controls.5. o el teclado del ordenador). haga clic sobre la barra y arrástrela arriba o abajo para agrandar o achicar el espacio ocupado por cada sección respectivamente. Ud. no puede controlar ningún parámetro dentro del rack. • Si utiliza la función “Learn” (aprendizaje) de un Componente. para asignar un controlador que ya había sido asignado en la sección Controller de Preferencias. Nota: si tiene a la vista el gráfico del RIG KONTROL (haciendo clic en el botón show/hide RIG KONTROL en el Centro de Control).5 Controles del Rack Aquí puede definir la tarea de los pedales e interruptores y asignarlos a objetivos (‘targets’ . alguno de estos controladores a un parámetro específico en cada preset. como los interruptores de pie de RIG KONTROL. o un potenciómetro) o de conmutación (interruptores “on/off”.4 Los Controladores en GUITAR RIG 2: Fundamentos En la sección Controller de Preferencias. un fader. la asignación anterior será desasignada (es decir. 5. ej. Hay cuatro reglas importantes: • Si un controlador controla una selección de presets o bancos. 18 – GUITAR RIG 2 .parámetros dentro de los Componentes). le informa a GUITAR RIG 2 acerca de sus controladores — sean éstos continuos (como un pedal MIDI. Están separados por una barra que acomoda el tamaño de las mismas (Resize). entonces. una nota de un teclado MIDI. el mismo controlador puede afectar “Distortion Tone” en un preset y “Compressor Ratio” en otro). la función Learn tiene prioridad). Puede asignar.

Haciendo clic en Delete. Esto también se logra utilizando un botón de la función Learn. (Nota: Pitch Bend no está reconocido. directamente se remueve el controlador. sólo lo están los controladores continuos) • El nombre de controlador RIG KONTROL (o el número de controlador MIDI) aparece en la pantallita de la izquierda. Si el número de controlador no aparece. haga clic con el botón derecho del mouse en la ventanita de “Target” correspondiente y seleccione un parámetro de la lista. Asignar un�������� Controlador • Haga clic en el botón Add Controller. Si no está visible arrástre hacia abajo la barra de tamaño (resize) para hacer visible la parte inferior de la sección Rack Controls. • Puede borrar la asignación haciendo clic en Clear. • Para seleccionar el parámetro a ser controlado. GUITAR RIG 2 – 19 . • Haga clic en Learn y varíe el controlador que quiera asignar a este controlador. como se describe más adelante.El pedal RIG KONTROL se asigna al “pedal virtual” del componente Wahwah Pedal. Haga clic de nuevo en Learn para reasignar a un controlador diferente. hay un problema con la comunicación MIDI de GUITAR RIG 2.

5. Arrastre la banderilla de la izquierda para marcar un valor mínimo y. Fíjese. Haga clic y arrastre la imagen hacia arriba o hacia abajo. La banderilla izquierda se ajusta para fijar el límite inferior del parámetro Plexi Amp Warm Volume. • Seleccionar el preset anterior. 20 – GUITAR RIG 2 . controladores MIDI.00 y la de la derecha marca 7. • Seleccionar un preset específico.6 Controles de Preset (Presets Controls) Puede usar los interruptores de pie de RIG KONTROL. que cuando el gráfico de RIG KONTROL está visible (al hacer clic en el botón show/hide RIG KONTROL del Control Center). Ejemplo: Si la banderilla izquierda marca 2. entonces el controlador cubrirá entre el 20% y el 70% del rango de sus valores. notas MIDI y (en modo standalone) el teclado del ordenador para realizar las siguientes operaciones: • Seleccionar el preset siguiente. • Seleccionar un número de banco específico Los controles de preset se encuentran en un “panel” deslizable.• En esta área puede “escalar” el parámetro al variar su alcance. la de la derecha. para uno máximo. • Seleccionar el banco siguiente arriba.00. además. puede abrir los Controles de Preset haciendo clic en el botón Edit. el cursor se transforma en una flecha doble. • Seleccionar el bank siguiente abajo. Coloque el ratón sobre la barra “Resize”.

Para asignar un controlador de hardware a las funciones Next Preset. • El nombre de la función no puede cambiarse. el nombre de la función y el número de Preset o Bank que será seleccionado. haga doble clic sobre el número que aparece en Target y escriba encima un nuevo número. • Hay tres campos: el controlador de hardware. si lo que ve son sólo las opciones Preset/Bank Up o Down. Previous Preset. GUITAR RIG 2 – 21 .Moviendo el panel de arriba a abajo con la barra “resize” se visualizan más o menos asignaciones del Control de Preset. • Accione el interruptor de RIG KONTROL u otro controlador. Sel o Add Bank Sel. pero en Target puede especificar el Preset o Banco que será abierto por el controlador de hardware asignado por Ud. haga clic en Clear. haga clic en Learn.. • Accione el interruptor de RIG KONTROL u otro controlador. El campo de hardware muestra el controlador seleccionado. • Haga clic en Clear para desasignar el controlador. haga clic en Delete. El campo de hardware muestra el controlador seleccionado. Next Bank y Previous Bank: • Haga clic en Learn. A tal fin. • Para remover el Preset o Bank. • Para desasignar. Para crear una asignación para un preset o banco e particular: • Haga clic en Add Pres. • Para asignar un controlador de hardware.

Un Preset almacena los components usados en su rack. Presets y Plantillas Imagine que pudiera tomar una “instantánea” de los arreglos de los controles y ‘patches’ de un estudio de guitarra. Por ejempo. La plantilla se agrega a la lista de plantillas del Componente. si crea una buena configuración de EQ Graphic para country rock. La plantilla (Template) de un Componente representa el ordenamiento para el procesamiento de señal del Componente (Quad Delay. Tapedeck Two y Output). Presets y Banks (bancos).). 6. no podrá guardar la plantilla.6 Guardado de Story-Banks. La gestión de plantillas ocurre en este lugar. GUITAR RIG 2 hace precisamente esto – y más – al facilitar el almacenamiento y recuperación de sus configuraciones favoritas por medio de Templates (plantillas). etc. EQ Parametric. y luego “rememorarlo” en cualquier momento. podría guardar la misma como una plantilla que luego podría recuperar cuando quisiera tener esa configuración en particular. 22 – GUITAR RIG 2 . Para guardar una plantilla nueva • Haga clic en el campo de nombre de plantilla y escriba un nombre. junto con las configuraciones para todos los Componentes (menos para los “fijos”: Input. • Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable.1 Gestion de Plantillas Cada Componente cuenta con un menú desplegable localizado cerca del nombre del Componente. Tapedeck One. • Haga clic en Save. Tuner. Note que si el campo del nombre aparece en blanco. Metronome. Un banco (Bank) contiene hasta 128 Presets que normalmente están relacionados de alguna forma (aunque no siempre es así).

• Si una vez abierta la plantilla.Cambiar el nombre de una plantilla • Haga doble clic sobre el nombre que se encuentre en el campo de nombre y márquelo. Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Delete. • Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable. GUITAR RIG 2 – 23 . La plantilla con el nombre original sigue existiendo. ha cambiado la configuración de los controles del componente y quiere guardarlos como una nueva plantilla. Estos son los pasos a seguir: • Para eliminarla. • Si una vez abierta la plantilla. ha cambiado la configuración de los controles del componente y quiere sobrescribir la configuración guardada. • Haga clic en Save. o sobrescribirla. La plantilla con el nuevo nombre se agrega a la lista de plantillas del componentes. Si una plantilla ya ha sido seleccionada. puede eliminarla. guardarla. haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Save. • Escriba encima un nombre nuevo. Haga clic en la flecha para abrir el menú desplegable y haga clic en Overwrite.

Search. Si la lista de bancos no cabe entera en la ventana.3 Operaciones con Bancos Al seleccionarse Bank. Search Result y Properties. Botones de Bank Hay cinco botones a la izquierda de la ventana con los que se opera sobre las listas de bancos. utilice la barra de desplazamiento a la derecha para desplazarse por la lista. se pueden ver cuatro secciones: Bank. la ventana de arriba muestra la lista de bancos presente en el directorio de bancos de presets (tal como fue especificado en Preferencias). haga clic en el nombre del Banco. Search Result y Properties están más relacionados con Presets. 6. 24 – GUITAR RIG 2 . puesto que Search.2 Gestión de Presets Cuando se abre la página de Preset (haciendo clic en el ícono Manage Presets and Banks de la barra de herramientas).6. Para seleccionar un banco. Primero describiremos la sección Bank.

haga clic en el botón Protect del banco protegido. Se accede a esta función con un clic del botón derecho del ratón sobre el nombre de un Banco cualquiera. Save As guarda el banco seleccionado en el directorio de bancos de Presets. (esto es así porque el banco se guarda en el disco). haga clic sobre él y luego haga clic en Remove Bank from List. Protect protege un banco de eventuales cambios. Los bancos protegidos tienen un sobrefondo coloreado. Es una buena idea hacer esto antes de guardar el banco. Eliminar un Banco Para eliminar un banco de la lista.New crea un banco nuevo con el nombre genérico de <new bank>. Esta característica es especialmente útil cuando se trabaja con múltiples instancias en un anfitrión: Al cambiar un preset en la instancia 1. Refrescar la Lista del Banco Refresh cambia la lista de bancos para reflejar los cambio hechos a los presets o a la lista de presets. Al mismo tiempo aparece una ventana de diálogo “save as”. puede “refrescar” este cambio en otras instancias también. Escriba un nombre para el banco. pero le permite cambiar el nombre y lo agrega al final de la lista de bancos. Save guarda el banco y el preset seleccionado en el directorio de bancos de Presets. GUITAR RIG 2 – 25 . Esto no borra el archivo sino sólo su aparición en la lista. Para desprotegerlo.

Atajos Hay otras dos maneras de cargar un banco: • Arrastre y suelte un archivo con la extensión . Al aparecer el navegador haga clic en el banco deseado y se agregará al listado. Esto es muy útil cuando hay listas largas de resultados. 6. Cambie el tamaño de Bank List o de Preset List moviendo la barra “resize” hacia arriba y abajo.Carga de Banco . 26 – GUITAR RIG 2 .4 Tamaño de las Ventanas Bank y Preset Abajo se muestra la Lista de Presets para el Banco seleccionado. use la barra de desplazamiento situada abajo. 6. • Haga clic con el botón derecho en algun banco de la lista y seleccione Load a Bank. Para ver la totalidad de los 128 presets.5 Operando la Lista de Presets La ventana inferior “Preset List” muestra los presets asociados al banco seleccionado. La barra “resize” ubicada entre las ventanas Bank List y Preset List permite agrandar o encoger las mismas. El nombre del banco aparece en letras mayúsculas en la pantallita superior izquierda.BNK en el Bank List.

haga clic sobre el nombre del mismo. pero permite que sea copiado en su locación original. que se seleccionan con los botones de arriba a la derecha. Preset 4 era Dance. Como los presets responden a Cambios de Programa MIDI (consulte el Apéndice B sobre MIDI). Por ejemplo. GUITAR RIG 2 – 27 . Para seleccionar un Preset. Ctrl-arrastre copia y mueve el preset. pero ahora es Jazz. note que la numeración cambió para reflejar dicha inserción. Ejemplo: Suponga que hay cinco presets con el siguiente arreglo: • 1 Rock • 2 Metal • 3 Jazz • 4 Dance • 5 Funk Si arrastra Funk entre Rock y Metal. Arrastrar y Soltar Presets Los presets pueden arrastrarse hasta cualquier preset vacío. Append guarda la actual colección de componentes y sus configuraciones en el siguiente preset vacío con un número superior al del preset seleccionado. Delete elimina el preset seleccionado. Ud. New crea un preset nuevo con un rack vacio. será advertido sobre esto (suponiendo que la opción Ask before inserting presets en Preferencias esté habilitada). el preset arrastrado empuja abajo a todos los presets que están bajo él. Si arrastra un preset arriba de otro (el cual es cubierto por un rectángulo rojo). Compare le permite alternar entre la versión modificada y original de un Preset.Hay cuatro operaciones aplicables a los Bancos. Si arrastra un preset entre otros dos (indicado por una línea roja entre ellos). el orden ahora es el siguiente: • 1 Rock • 2 Funk • 3 Metal • 4 Jazz • 5 Dance Sin embargo. el preset arrastrado reemplaza el original. la inserción de un preset causará una renumeración de otros programas de manera que sigan diferentes Cambios de Programa MIDI.

abrir un banco distinto y pegar el preset en el nuevo banco seleccionado. • Para seleccionar múltiples presets (el rack retiene el presente preset): Ctrl + Presets seleccionados • Para seleccionar múltiples presets (el rack carga el último preset seleccionado): Shift + Presets seleccionados • Seleccionar todos los Presets: Ctrl + A • Copiar un Preset: Seleccione el preset y luego teclee Ctrl + C • Eli m i n a r (c o r t a r) u n P r e s e t : S e l e c ci o n e e l p r e s e t y luego teclee Ctrl + X • Pegar. pegado. GUITAR RIG 2 busca primero un lugar vacío dentro del banco a donde el nuevo preset pueda ir. Si no lo desea. los presets obedecen los procedimientos estándar de edición de Mac y Windows.6 Atajos de Teclado para Bancos y Presets Los siguientes atajos funcionan en modo Standalone. 28 – GUITAR RIG 2 . se le preguntará si desea crear un banco nuevo. se puede copiar un preset. Estos atajos están deshabilitados cuando se usa GUITAR RIG 2 en modo plugin para evitar conflictos con el anfitrión. Si todos los renglones está ocupados. entonces tiene que borrar alguno de los presets e insertar el nuevo en su lugar. después arrastrar y soltar. Es decir. En su lugar.p r e s e t s e l e c c i o n a d o . emplee las operaciones con el botón secundario del ratón. que se describen más adelante. copiar o cor t ar Preset s : Seleccione el pre set y luego teclee Ctrl + V • Guardar Banco y Preset: Ctrl + S • Banco nuevo: Ctrl + N • Añadir preset: Ctrl + D • C o p i a r e n o t r o l u g a r : C t r l .Además. Al crearse un preset. Crear más de 128 Presets Es posible crear en un banco más de 128 presets con los procedimientos de copiado. etc. 6. adjuntado.

y “junta” los presets para que haya un banco de preset continuo).) GUITAR RIG 2 – 29 . • Cancelar: Esc También puede acceder a varias funciones con clic derecho sobre el nombre del preset. luego teclee F2 (o doble clic o presione la tecla de espacio). Escriba el nuevo nombre y luego Enter.• Mostrar propiedades: Ctrl + P • Modo protegido on/off: Ctrl + Shift + P • Deshacer: Ctrl + Z • Rehacer: Ctrl + Y • Buscar: Ctrl + F • Cambiar nombre: Selecione el preset. • Cambiar Nombre • Cortar • Copiar • Pegar • Eliminar • Seleccionar Todo • Clean Up (remueve presets vacios.

dado que luego podrá realizar búsquedas en base a los criterios ingresados en esta sección. fecha de la última modificación) • Favorite (una casilla de verificación que indica que un preset es particularmente útil o muy empleado) • Info (un bloc de notas) Tome su tiempo para ingresar la información de sus presets.7 Propiedades (Properties) Este es el lugar donde se ingresan las propiedades del preset: • Name (nombre del preset /etiqueta) • Author (Autor) • Style (Estilo) • Tone (Tono) • Instrument (Instrumento) • Last change (de sólo lectura.6. 30 – GUITAR RIG 2 .

todos los presets de un estilo particular de un autor determinado en un banco especifico (o en todos los bancos). Marcar Favorites le asegura que sólo los patches marcados como Favoritos serán los listados en el resultado de la búsqueda. o antes o después. Puede acceder también posteriormente a estos resultados haciendo clic en Search Result. incluso palabras que haya anotado en el campo “info” de Propiedades.8 Buscar (Search) Haga clic en Search y aparecerán varios campos. Al hacer clic en Find (hallar). como por ejemplo. GUITAR RIG 2 – 31 .6. puede generar un lista con todos los presets de un determinado estilo musical si selecciona Style y luego hace clic en Find. GUITAR RIG revisa todos los bancos y presets que coincidan con el criterio especificado en dichos campos. Note también que el campo Date (fecha) es muy práctico porque puede buscar un preset que fue modificado en cierta fecha determinada. puede escribir cualquier aspecto del preset. Si desea comenzar una búsqueda nueva el botón Reset vacía todos los campos. GUITAR RIG 2 encontrará el preset que contenga dichas palabras. Puede afinar la búsqueda si especifica más campos. Por ejemplo. En el campo Quicksearch. verá los resultados de su búsqueda.

7 Componentes Fijos del Rack
En el rack hay cinco Componentes fijos: • Input (Entrada) • Tapedeck One (Tapedeck Uno) • Tapedeck Two (Tapedeck Dos) • Tuner (Afinador) • Metronome (Metrónomo) • Output (Salida) Pueden minimizarse u ocultarse para ahorrar espacio, pero no pueden ser borrados. Todos los componentes de procesamientos de señales se insertan entre Input y Output. Veamos ahora cada componente por separado.

7.1 Componente de Entrada (Input) con Rig Kontrol 2

Este componente hace coincidir los niveles de volumen de su instrumento con GUITAR RIG 2. Consejo: Alimente siempre en los niveles más altos posibles sin llegar a distorsión, como lo indica el medidor de nivel de señal; acercándose lo más posible al rojo (sobrecarga) pero sin llegar a él. Volume (volumen) establece el nivel de la señal entrante. Gírelo (en sentido horario) tan alto como sea posible sin llegar a rojo, que indica sobrecarga. Luego, gire un poco en sentido antihorario para dejar algo de espacio libre (arruinar la tarjeta de sonido sería una catástrofe). Si el rojo del “LED” todavía brilla, reduzca el volúmen un poco más. Si el botón Learn está activado, GUITAR RIG 2 establece automáticamente el nivel óptimo. habilite Learn y toque muy fuerte la guitarra para que genere el nivel máximo posible. GUITAR RIG 2 lo analiza y ajusta el Volumen automáticamente. Completado el análisis, el botón Learn “desaparece”. Los botones Channel controlan la reacción de GUITAR RIG 2 en los modos de guitarra single y dual. • 1: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 1, y silencia Input 2.

32 – GUITAR RIG 2

• 2: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 2, y silencia Input 1. • Both: Envía ambos Inputs a GUITAR RIG 2. El botón Gate enciende o apaga la barrera de ruido (noise gate). El control Threshold fija un umbral; la señal por encima de este nivel pasará por la barrera (el LED de Gate está apagado). Si la señal baja más allá del umbral, entonces la barrera se cierra (el LED de Gate está en rojo). Esto es útil si sus pickups están recogiendo algún zumbido de bajo nivel. Fije el umbral de la barrera justo por arriba de este ruido. Cuando esté tocando, la barrera no dejará pasar este zumbido. Tan pronto como la señal exceda el umbral la barrera se abrirá, pero la señal entonces será lo suficentemente fuerte como para “enmascarar” este zumbido. La función Learn de Gate fija automáticamente un nivel óptimo para el umbral. Sin tocar la guitarra, haga clic en Learn; GUITAR RIG analiza su señal y establece un umbral justo por arriba de cualquier ruido residual. Cuando empiece a tocar, la barrera debería abrirse.

7.2 Componente de Entrada con Rig Kontrol 1

Funciona de la misma manera que con Rig Kontrol 2, salvo las siguientes funciones adicionales. Los botones Channel controlan la reacción de GUITAR RIG 2 en los modos “single” y “dual”; una propiedad asociada a Rig Kontrol 1 (vea el manual original de GUITAR RIG para mayor información). • 1: GUITAR RIG 2 procesa solamente la señal en RIG KONTROL Input 1 y silencia Input 2. • 2: GUITAR RIG 2 procesa sólo la señal en RIG KONTROL Input 2 y silencia Input 1. • Both: Envía ambos Inputs a GUITAR RIG 2. No emplee este modo cuando usa el RIG KONTROL, dado que también escucharía las señales de control que salen de los interruptores de pie y del pedal. (Tenga en cuenta los módulos mono mezclarán estas dos señales conjuntamente). • On: enciende o apaga el detectamiento de RIG KONTROL.

GUITAR RIG 2 – 33

• Auto: recomendado cuando se usa RIG KONTROL porque GUITAR RIG 2 automáticamente reconoce el instrumento enchufado en Input 1, al igual que las señales de control de RIG KONTROL que aparecen en el otro canal.

7.3 Componente de Salida

Este componente hace coincidir los niveles de GUITAR RIG 2 con los de la próxima etapa (mixer, amplificador, sistema PA, etc.), y también le permite compensar variaciones de nivel entre presets distintos. Preset Volume se guarda con el reset. Así, si un preset es más fuerte o bajo que el resto, puede bajar o aumentar su volumen hasta hacerlo coincidir con el el de los otros presets. NI recomienda dejarlo en posición intermedia a menos que necesite compensar variaciones de volumen entre presets. Para fijar el Preset de volumen automáticamente, pulse el botón Learn. Luego toque muy fuerte la guitarra para generar el nivel máximo posible, GUITAR RIG 2 lo analiza y ajusta el Volumen automáticamente. Completado el análisis, el botón Learn “desaparece”. Master Volume (volumen maestro) fija el nivel general del equipo. Tiene que estar ajustado para proveer la cantidad deseada de señal para la etapa siguiente. No debe modificarse a menos que GUITAR RIG sea alimentado con algo más. Meter (medidor) muestra el nivel de salida. Si el LED del medidor se pone rojo, indica una sobrecarga. Baje un poco el Master Volume (o el volumen del Preset en caso de uno inusualmente fuerte). Si todavía está rojo, reduzca más el volumen. El interruptor Clipping/Limiter selecciona la forma en que GUITAR RIG 2 reacciona ante una situación de sobrecarga, que se da cuando la luz roja de salida se enciende. Cuando se selecciona Clipping, la sobrecarga excederá la tolerancia de Guitar Rig 2 y producirá distorsión. Si se selecciona Limiter, se reducirá automáticamente el volumen para evitar la distorsión. Cuando la luz desaparece, el volumen retorna a la normalidad. Si la limitación ocurre a menudo, reduzca el Volumen Maestro o si el Preset es muy alto, el Volumen del Preset.

34 – GUITAR RIG 2

La leyenda de este control indica el tono exacto. Ya sabe qué es un afinador. • En modo Cent. ahora le explicamos como funciona éste. El número hacia la izquierda del display indica el número de la cuerda que se está afinando. inserte el Componente Limiter en la cadena de señal del equipo. mayor es la desafinación de la cuerda. haga click en el símbolo (+) para ver los botones de afinación. pero puede elegir también alguna de las otras opciones: Chromatic. 7. la cuerda está afinada. el indicador debería estar en el centro marcando el punto “0”. E. y afinación DADGAD. Para acceder a las funciones extendidas (Extended View). seleccionables con los botones Cent y Strobe. Bass. Mute Sound apaga la salida del audio. una sucesión de luces se mueve hacia la derecha cuando la cuerda está en sostenido.4 Afinador Para un afinado rápido y preciso este es el módulo adecuado.Nota: El limitador actúa como una válvula de seguridad. • Cents muestra en centésimales la desviación con respecto de la afinación ideal. un indicador muestra si el tono está sostenido (in­dicador a la derecha del punto “0” ) o bemol (indicador a la izquierda). para poder afinar sin que el auditorio escuche. y a la izquierda cuando está en bemol. cuatro afinaciones abiertas (Open D. Cuando la cuerda está en el tono apropiado. ubicados hacia la derecha del display. desde A=425Hz hasta A=455Hz. Hay dos modos de afinación. El Menu ������������������������������� Desplegable (Instruments) muestra ‘Guitar’ por defecto. Cuanto más rápido se muevan las luces. GUITAR RIG 2 – 35 . Cuando las luces dejan de moverse. Si quiere la limitación como un efecto. G y A). • Reference Pitch ajusta la afinación de referencia. • En modo Strobe.

• Tune Fork . haga clic en el campo a la derecha del botón de Tune Fork. 36 – GUITAR RIG 2 . el diapasón produce un tono de referencia.• Drop Tune transporta la escala de afinación. ninguno. BPM (beats por minuto) muestra el tempo del anfitrión. baje el tono a -1. sirve también como un reloj maestro para efectos de sincronizado. 7. Mute apaga la salida de audio del metrónomo. Haga clic en Signat(ure) para abrir un menú desplegable que muestra 28 compases diferentes. cuando está habilitado sincroniza el tempo del metrónomo con el tempo del secuenciador anfitrión si GUITAR RIG 2 está en modo plugin. Haga clic en la flecha y navegue hasta la carpeta con el sonido de metrónomo que quiera usar. el campo de BPM le permite modificar el tempo de dos maneras distintas: • Haga clic en el campo de BPM y arrastre arriba o abajo para acelarar o aminorar el tempo. Nota: no se reconocen sonidos con resoluciones superiores a 16 bits. Volume cambia el nivel de audio del metrónomo. En modo standalone. Pero puede seguir viendo el compás a través de un indicador visual. O. En modo plugin. GUITAR RIG 2 tiene en su carpeta Metronome Samples varias muestras apropiadas. Ejemplo: Si afina todas sus cuerdas un semitono más bajo. que se instalan junto con el programa.5 Metrónomo El Metrónomo proporciona un ritmo de referencia. o en su defecto. Sync. • Haga doble click en el campo y escriba el tempo deseado (hasta en centésimas de BPM) El campo #1 le permite seleccionar un sonido particular para el compás acentuado (downbeat). Para seleccionar el tono. y arrástrelo arriba o abajo para subir o bajar el tono. pero con GUITAR RIG 2 en modo standalone. utilice las flechas arriba y abajo del display para cambiar la entonación “diapasón virtual” en incrementos de semitono.

7. Un clic repetido hace que GUITAR RIG derive a un tempo promedio. como cambiar el tempo durante la reproducción sin cambiar el tono. Nota: no se reconocen sonidos con resoluciones superiores a 16 bits. Con Tapedeck One. cambiar el tono sin cambiar el tempo. o ambas cosas a la vez. GUITAR RIG 2 – 37 .6 Tapedeck Uno Este es un módulo muy versátil que permite tanto reproducir archivos como grabar la música que esté tocando… Y mucho más. lo cual determina el tempo correspondiente.El campo #2 le permite seleccionar un sonido particular para otros compases distintos que ‘downbeat’. Muy práctico para aprender ‘licks’ al retrasarlos. Haga clic en Tap para establecer el tempo. Esto facilita establecer el tempo cuando se está tocando y ambas manos están ocupadas. como se describe más adelante). o cambiar el tempo para apoyar un vuelta de batería y partes similares. GUITAR RIG mide el tiempo entre clics. Puede también asignar Tap algún interruptor del RIG KONTROL (a través de la función Learn. comentaremos la funciones que se pueden realizar y cómo llevarlas a cabo. Haga clic en la flecha y navegue hasta la carpeta con el sonido de metrónomo que quiera usar. en lugar de describir cada control por separado.

El diagrama muestra Tapedeck One con un bucle. AIFF. Las marcas aparecerán sobre estos dos puntos. Haga clic en Stop para detenerla. haciendo que una porción de la misma se repita continuamente. vaya hasta el archivo buscado y ábralo.8 Reproducción Bucleada Puede crear un “loop” de la grabación. Hay dos maneras básicas de crear bucles: • Haga clic en el botón Loop (ubicado entre los botones Detener y Grabar). Por encima del indicador de reproducción aparecen dos “marcas”. Para comenzar en un punto determinado. • Con el botón Play Mode. por ejemplo un acompañamiento o un bucle de batería: • Haga click en Load.7. 38 – GUITAR RIG 2 . arrastre el Play Start Slider hasta el lugar deseado. reduzca el volumen para prevenir una sobrecarga.7 Reproducción Estándar Para reproducir un archivo. • Haga clic en Transport Play para comenzar la reproducción. AIF. Para que la pieza se repita haga clic en “loop” (el botón a la derecha de Stop). seleccione Play at Input (cualquier procesamiento afecta la reproducción) o Play at Output (no se aplican procesamientos). que podrán arrastrarse de ser necesario. Tapedeck acepta formatos WAV. • Ajuste el Volume al nivel deseado. Arrástrelas si desea precisar los puntos del bucle. haga clic en Loop In cuando quiera iniciar el bucle y haga clic en Loop Out para indicar el fin del mismo. • Con el Tapedeck reproduciendo. con el Tapedeck en marcha o detenido. Muy bueno a la hora de ensayar o para crear una pista rítmica. y MP3 pero no acepta resoluciones mayores de 16 bits. 7. Si el LED del medidor de salida se enciende (el rojo indica distorsión).

simplemente haga clic en Record. Automáticamente se habilita la grabación pulsando el botón Record. seleccione tanto Record at Input (graba la señal que alimenta al equipo) o Record at Output (la señal grabada incluye los procesamientos a través de los cuales pasó). Si ya ha creado un archivo. abajo a la izquierda. Tempo cambia la velocidad de reproducción entre un 50% y un 150% del tempo original. Tenga en cuenta que el modo loop no está disponible durante la grabación GUITAR RIG 2 – 39 .10 Grabar Para grabar sus ejecuciones: • Haga clic en el botón New.Note que el botón Loop está “presionado”. • Después de grabar. 7. vaya hasta la carpeta donde quiera guardar el archivo. Recuerde que en la sección de preferencias (Preferences) puede configurar el “time stretch” del audio. • El modo de grabación ya se encuentra habilitado así que haga clic en Play para iniciar la grabación. póngale un nombre y guárdelo. • El botón Play Mode cambia Record Mode. haga clic en Save. 7.9 Cambiar el Tono y/o Tempo de Reproducción Transpose transporta el tono de –12 semitonos a +12 semitonos. en un rango entre –50 centésimos a +50 centésimos. Tune para la afinación fina. y las dos marcas que muestran los puntos Loop In y Loop Out.

Está puesto justo antes del componete de salida y. por lo tanto. Para simplificar este tipo de grabaciones. puede transferir las grabaciones a Tapedeck One. registra todo lo que sale del equipo. 40 – GUITAR RIG 2 .11 Tapedeck Dos Tapedeck Two está optimizado para realizar ‘overdubbing’ y crear pistas de apoyo. Tampoco se admiten archivos mayores a 16 bits y el looping no funciona durante la grabación. ni controles de Tempo. transferirlo a Tapedeck One y practicar sobre el mismo la melodía principal. o ‘riffs’ sobre los que pueda tocar. Las funciones de Loop son las mismas. Tampoco se puede elegir entre grabación de “Input” o de “Output. grabar el ritmo de fondo y la melodía principal ejecutados conjuntamente en Tapedeck Two. ponga el interruptor de Sync en “On” para sincronizar ambos tapedecks.7. Esto es útil no sólo para los ‘overdubs’. por ejemplo.” Sin embargo. para grabar un ritmo de guitarra en Tapedeck Two. Tune. Y finalmente. sino también. Los controles son similares a los de Tapedeck One salvo que no tiene Transpose.

Esto automáticamente habilita la grabación cuando se pulsa el botón Record. • Dado que el modo Record ya se encuentra habilitado. vaya hasta la carpeta donde quiera guardar el archivo. póngale un nombre y guárdelo.Para grabar un overdub • Haga clic en los botones Tapedeck Uno y Dos en el Centro de Control para que ambos estén visibles. haga clic en Save. simplemente haga clic en Record. • Para sincronizar la grabación de Tapedeck Dos y Tapedeck Uno. • Vaya a Tapedeck Dos y haga clic en New (botón abajo a la izquierda). haga clic en Transfer File to Tape­deck One y repita el procedimiento de grabación. active Sync Record en Tapedeck Dos. • Después de grabar. haga clic en Play para iniciar la grabación. Si ya ha creado un nuevo archivo. • Cargue un archivo en Tapedeck Uno sobre el cual desee hacer un overdub y seleccione Play at Output si no quiere procesarlo a través del equipo. GUITAR RIG 2 – 41 . • Si quiere nuevamente un overdub del mismo archivo.

casi todas las guitarras son mono. cuando corresponda. Después de un rato ya sabrá lo que cada parámetro hace. GUITAR RIG 2 vive en un mundo estéro donde todas las conexiones llevan potencialmente señales separadas de canal izquierdo y derecho. 8. Los siguientes efectos incorporan estéreo a una entrada mono: • Cabinets (al usar Pan y Air) • Tremolo (en modo Stereo Pan) • Stoned Phaser (con Rotate subido) • Chorus+Flanger (en modo Stereo) • Ensemble • Rotator • Quad Delay • Psychedelay • Spring Reverb • Studio Reverb Sin embargo. sus parámetros y. algunos componentes son propiamente para operaciones mono. Por lo tanto. “prueba y error” toma su tiempo. será primero convertida a mono. necesita entender de qué manera los parametros de efectos influencian lo que escucha: arrastre un efecto. muchos de los componentes de GUITAR RIG 2 incorporan ‘stereo imaging’. Esto es importante porque.8 Componentes y Parámetros Para personalizar GUITAR RIG 2 y lograr el sonidos deseado. si alguno de estos components procesa una entrada estéro. • Cabinets • All amp head Components • All distortion Components 42 – GUITAR RIG 2 . seleccione un parámetro. cámbielo y escuche qué pasa. Stereo y Recorrido de la Señal A diferencia de la mayoría de los equipos de guitarra que sólo utilizan conexiones mono. esta sección describe todos los efectos. o preservan el ‘stereo imaging’ existente para crear una sala de sonido más grande. Sin embargo. si bien. por eso.1 Mono. le daremos algunos consejos para sacar el máximo provecho de algún efecto en particular.

etc. Es más.) que normalmente van después de un amplificador (vea el Apéndice C para efectos de colocación). el sonido no será más estéreo. La mayoría de los Componentes estéreo incluyen tipos de efectos (reverb. Por consiguiente. 8. Éstos son: X Remueve el Componente del rack .3 Controles de Visualización Cada componente presenta uno o más botones en el ángulo superior derecho.4 Encendido y Apagado Todos los Componentes presentan también un interruptor de encendido y apagado (on/off) en el ángulo superior izquierdo.2 Controles Comunes Todos los componentes comparten varios mandos en común. sea consciente de que si está buscando un efecto estéreo con un componente mono.Minimiza el módulo para que ocupe solamente un solo espacio del rack (¿no le gustaría que en su rack de hardware pasara lo mismo?)) + Expande el componente para mostrar más parámetros (modo “expert” o “extended”). o se reproduce en un sistema mono. 8. delay. Estando apagado. el efecto desaparecerá si se ejecuta a través de un dispositivo mono. No obstante. cuando Chorus+Flanger está en estéreo o Tremolo está en modo stereo pan. terminará con una señal estéreo si coloca un componente estéreo después de uno mono.• Ensemble • WahWah Pedal • TalkWah • Chorus+Flanger Note que algunos efectos están en ambas listas porque pueden convertir de estéreo a mono. Otros componentes simplemente no modifican la señal – entrada mono sale como mono y estéreo sale como estéreo. el GUITAR RIG 2 – 43 . 8. creando un campo estéro a la salida.

Esto no sólo facilita el control remoto. • Para seleccionar una plantilla. seleccionan y renombran plantillas (arreglos de controles del Componente) que pueden guardarse separadamente del preset. haga clic en el menú desplegable a la derecha del campo de nombre y seleccione la plantilla.Componente no participa de la cadena de procesamiento (un verdadero puenteo). si desea incrementar la distorsión cuando está ejecutando un solo para luego reducirla al tocar ritmo. Evolution UC-33. 8. Lo que sigue es una recapitulación. • Para sobre escribir una plantilla. gracias a una conveniente función “Learn”. Tampoco tendrá que meterse con la asignación de controles. como si hubiese sido eliminado. Por ejemplo. 44 – GUITAR RIG 2 . • Para guardar una plantilla nueva. Por ejemplo. o con un controlador MIDI multipropósito (p. haga clic en el menú desplegable y seleccione Delete.5 Guardar y Cargar Plantillas Todos los Componentes guardan. cambie el nombre (si es necesario).. Esto se decribe con más detalle a principios del capítulo 7. etc. guárdelo como una plantilla de componente. luego cárguelo en el mismo componente y úselo en distintos presets. • Para eliminar un plantilla. primero escriba el nombre en el campo de nombre.6 Control MIDI Uno de los mejores rasgos de los Componentes es que casi todos ellos pueden ser controlados vía RIG KONTROL. si se topa con un grandioso efecto de Quad Delay y quiere utilizarlo en otros presets. Todo se explica un poco más adelante pero no pudimos evitar adelantar algunos aspectos para que se vaya familiarizando con ellos. Peavey PC-1600x. Al estar apagado el Componente no consume recursos del CPU. o controladores MIDI de una aplicación anfitriona (con GUITAR RIG 2 como plugin). Luego haga clic en el menú desplegable y seleccione Save.). no hay problema – automatice el control “distortion drive”. M-Audio Oxygen8. 8.ej. sino también para el control de parámetros desde la misma aplicación anfitriona. luego un clic en el menú desplegable y seleccione Over­write.

etc. Mover un Componente hasta una nueva posición dentro del rack: • Haga clic sobre el nombre del Componente y el cursor se convierte en una mano. incluso si este gabinete no está encendido. qué sencillo!” 8. como con todos los amplificadores de guitarra (incluso los virtuales).8 Amplificadores Los amplificadores virtuales se comportan de manera similar a los amplificadores de tubo.). el gabinete es un pieza importante en el modelado del sonido. La salida directa de un amplificador tiene zumbido y puede llegar a ser estridente. en que la pontencia de salida del amplificador y el gabinete de altavoces interactúan de manera compleja. • Arrastre el Componente hasta la nueva posición. Como resultado de esto. También. • Seleccione la ficha que contiene el tipo de Componente que desea cargar (Amps. Distort. Modulation. Cuando arrastre el componente hasta el rack. • Arraste el Componente hasta la posición deseada en el rack. EQ. • Diga “¡Recórcholis.8. Recuerde que en el Rack.7 Carga y Ordenamiento de los Componentes Cargar un componente dentro del rack • Haga clic en la ficha de Componentes de la Vista Izquierda (botón del medio). el tono del amplificador y las características de la distorsión varían ligeramente dependiendo de con cual gabinete se esté conectado. GUITAR RIG 2 – 45 . aparecerá una brillante línea plateda que marca la posición que el componente ocupará si suelta el botón del mouse. Si un amplificador está conectado a varios gabinetes. el gabinete arriba de la lista determina el comportamiento del amplificador. los amplificadores deberían estar seguidos del gabinete de su elección. la señal viaja de arriba hacia abajo.

micrófono y posición de micrófono. Haga clic en Add.8. 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 Name 4 x 12 UK 70s 4 x 12 Gratifier 1 x 15 Bass-VT 1 x 15 Bass-WR 4 x 10 Bass-VT 4 x 10 Bass-WR 8 x 10 Bass-VT 8 x 10 Bass-WR Rotator Horn Closed Rotator Horn Open Rotator Bass Close Rotator Bass Open DI Box Nota: 22 & 24 usan un gabinete cerrado. Pero esto no es todo. con el mismo juego de opciones y controles (como arriba se muestra). y aparece otra cadena de grabación. Las 26 opciones de altavoces son (de 16 a 21 son gabinetes de bajos): Nr. con el sonido grabado directamente. 23 & 25 usan un gabinete abierto. 46 – GUITAR RIG 2 .9 Cabinets & Mics Este Componente modela la cadena de grabación estándar para bajos y guitarras: altavoces. con el sonido grabado a través de ranuras. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Name 1 x 12 Tweed Alnico 1 x 12 Custom 2 x 12 Tweed Blue 2 x 12 Tweed Green 2 x 12 Tweed Ceram 2 x 12 Brit 60s 2 x 12 Chief V-30 2 x 12 Custom 2 x 12 Jazz 4 x 10 Tweed Alnico 4 x 12 UK 60s Tall 4 x 12 UK 60s 4 x 12 UK 80s Nr.

Las posiciones de Micrófono y los nombres de las posiciones dependen del gabinete seleccionado ( Direct Box, naturalmente, no cuenta con opción de micrófono).

Gabinetes 1-7, 9, 10 y 22-25:
• • • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far 5/5 Back (esto se aplica solamente a gabinetes abiertos posteriores, es decir, en está disponible en los 4x12s o en Bass cabinets, los cuales son todos cerrados posteriores. Sin embargo, muchos de los gabinetes de bajos tienen un Horn Tweeter, por lo que incluyen la posición de micrófono 5/5 Horn.)

Gabinetes 8, 11-15, 16 y 20:
• • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far

Gabinetes 17, 18, 19, 21:
• • • • • 1/5 On Axis 2/5 Off Axis 3/5 Edge 4/5 Far 5/5 Horn

Los micrófonos disponibles y sus respectivos nombres dependen del gabinete seleccionado.

GUITAR RIG 2 – 47

Gabinetes de Guitarra 1-15:
• • • • • 1/5 Dynamic 57 2/5 Dynamic 421 3/5 Dynamic 609 4/5 Condenser 87 5/5 Tube Condenser

Gabinetes de Bajo 16-21:
• • • • • 1/5 Dynamic 7 2/5 Dynamic 421 3/5 Dynamic 609 4/5 Dynamic 20 5/5 Condenser 47

Gabinetes 22, 23:
• 1/1 Condenser 460

Gabinetes 24, 25:
• 1/1 Condenser 87 En la posición de micrófono 5/5 (Back o Horn), sólo un Micrófono está disponible:

Gabinetes 1-7, 9, 10 (Back):
• Condenser 87

Gabinetes 17, 18, 19, 21 (Horn):
• Condenser 460

48 – GUITAR RIG 2

Parámetros
Size (la aguja situada bajo el gráfico) agranda o encoge las dimensiones (size) del gabinete y su altavoz. Por ejemplo, si con un gabinete de 1x12, coloca la aguja en -20%, éste se convierte en 1x10. Incrementando el tamaño a +25% lo transforma en uno de 1x15, y con +43% crea una combinación altavoz/gabinete de 1x17. Lo que se dice muy ‘cool’, ¿verdad? Volume fija el nivel de salida del micrófono. Pan coloca la señal del micrófono en cualquier punto panorámico estéreo. Desde el extremo izquierdo hasta el extremo derecho. Air controla el nivel reflexiones en la respuesta de ambiente. Distance aparece cuando más de un Subgabinete/Micrófono está activo. Controla la demora causada por la distancia entre el micrófono y el gabinete. La mezcla conjunta de señales de varios micrófonos resulta en la cancelación o énfasis de ciertas frecuencias, dependiendo de las distancias relativas. Bass estimula o recorta el nivel de bajas frecuencias. Treble estimula o recorta el nivel de las frecuencias altas. Phase invierte la polaridad del micrófono. Master Volume establece el volumen general para todo el Componente. Esto es necesario, pues si con el botón de “Add” ha agregado varios gabinetes, los mismos podrían estar empleando niveles de salida diferentes. El volumen maestro le permite subir o bajar el nivel de todos los gabinetes en su conjunto. Maneje este control con cuidado – si mucha ganancia ha sido añadida en etapas anteriores, será necesario bajar este control si quiere evitar que se accione el limitador de salida o que se produzca saturación (según como haya configurado el interruptor Clipping/Limiter del Componente de Salida. Learn es un botón que optimiza el Master Volume configurándolo automáticamente. Al igual que en los otros botones ����������������������� Learn, púlselo y luego toque fuerte. GUITAR RIG 2 analiza su ejecución y ajusta el Volumen Maestro en el nivel óptimo. Después, el botón Learn “desaparece”.

GUITAR RIG 2 – 49

Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. en sentido contrario la reduce.8.10 Tweedman En los `60s el “Tweedman” era un típico amplificador de bajos. realza la respuesta de las frecuencias medias. realza la respuesta de alta frecuencia. aunque. la reduce. está considerado como un gran amplificador de guitarra. sigue funcionando muy bien en su rol de original de ampli de bajos. Volume Normal ajusta el volumen el canal normal “más cálido”. realza la respuesta de baja frecuencia. lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. el sonido es un poco más suave y “disciplinado”. Treble girado en sentido horario desde el centro. en sentido contrario. Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medioaltas. 50 – GUITAR RIG 2 . Comparado con Bass VT amp. el Bright y el Normal pueden usarse simultáneamente para fundir los dos sonidos. en sentido contrario la reduce. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Bass girado en sentido horario desde el centro. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. Parámetros Volume Bright ajusta el volumen general del canal brillante. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Power Supply entre 50 y 60Hz. por supuesto. Ambos controles. Hoy. Mid girado en sentido horario desde el centro.

Girando hacia arriba. 8. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. cada una con ligeras particularidades. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. El Top Boost añade el canal Brillante.Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. Disminuyendo el sag. Este control simula dicho efecto también. lo que influye sobre la distorsión de crossover. El canal Normal básico no tiene controles aparte de Top Cut. Los controles Treble y Bass no tiene efecto sobre el canal Normal. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. como con un diodo de silicio. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). Este modelo está basado en aquel que tiene modificado el “Top Boost”. el suministro de fuerza se endurece. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. el cual ofrece controles de Treble y Bass. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad.11 AC-Box Este ampli replica al famoso amplificador de sonido que potenció la Invasión Británica de la música pop. como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Parámetros Normal Volume ajusta el volumen del canal Normal. Se hicieron muchas versiones del amplificador original. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”. GUITAR RIG 2 – 51 .

el suministro de fuerza se endurece. incrementa la respuesta de baja frecuencia del canal Brillante. Tremolo Speed controla la velocidad de la modulación periódica de volumen. como con un diodo de silicio. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo.Brilliant Volume ajusta el volumen del canal Brillante. lo cual influye sobre la distorsión de crossover. lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. Tremolo Depth controla la modulación de tremolo sobre el sonido. en sentido contrario la reduce. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Power Supply entre 50 y 60Hz. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar los valores de Variac y Sag. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. Bass girado en sentido horario. 52 – GUITAR RIG 2 . Treble girado en sentido horario. Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. incrementa la respuesta de alta frecuencia del canal Brillante. Los controles Treble y Bass no tienen efecto cuando Brilliant Volume está apagdo. en sentido contrario la reduce. Tone-Cut es un control único para este tipo de amplificador porque reduce la respuesta de alta frecuencia de la salida. Girando Response hacia arriba. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Disminuyendo el sag. produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). Este control simula dicho efecto también. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad.

8.12 Twang Reverb

El Twang Reverb replica la riqueza de sonido de los clásicos amplificadores de hace algunas décadas. Es ideal para blues y sonidos ‘crunchy’, y también para sonidos limpios con carácter.

Parámetros
Volume ajusta el volumen general del amplificador. Funciona como un control maestro de volumen; si quiere sobrecargar este amplificador, precédalo con un módulo que suministre mucho ganancia (p. ej., con el pedal de volumen al máximo). Girando Treble en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de alta frecuencia. En sentido antihorario, la reduce. Girando Mid en sentido horario desde el centro, incrementa las frecuencias medias; en sentido antihorario, las reduce. Girando Bass en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de baja frecuencia; a la inversa, reduce la respuesta de baja frecuencia. Bright es otra opción tonal que acentúa las frecuencias altas. Reverb añade efectos de reverberación. Es sumamente realista, no lo va a poder creer. El interruptor Reverb On permite apagar el reverb. Como todos los buenos reverb de software, consume una buena cantidad de energía del procesador. Apáguelo cuando no lo utilice. Speed controla la velocidad de trémolo (pero con la denominación de vibrato, como en los antiguos amplificadores clásicos). Intensity controla la intensidad con la cual tremolo modula el sonido, desde un pulso lento hasta un profundo latido. Oh baby, baby…

GUITAR RIG 2 – 53

Vibrato On apaga el efecto de trémolo cuando no se lo usa. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Power Supply entre 50 y 60Hz. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia, lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). Aumentar el Sag hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”, como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Disminuyendo el sag, el suministro de fuerza se endurece, como con un diodo de silicio. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad, para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. Girando hacia arriba, el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual, lo que influye sobre la distorsión de crossover. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono, bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Este control simula dicho efecto también. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. Reverb Time ajusta la duración del decay del reverb. Reverb Size cambia el tamaño aparente de la sala emulada por el reverb. Si bien este efecto interactúa hasta cierto punto con Reverb Time, en el hecho de que un tamaño mayor ocasiona un decaimiento más largo; Size tiene más que ver con el carácter de un sonido.

54 – GUITAR RIG 2

8.13 Plexi

El Plexi es un clásico que no necesita introducción, es el amplificador que ha pontenciado muchísimos hits de la histora.

Parámetros
Volume I ajusta la ganancia del preamp para el canal brillante (bright channel). Volume II ajusta la ganancia del preamp para el canal caliente (warm channel). Combinando Volume I y II puede obtener una mezcla de tonos brillantes y cálidos. Girando Treble en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de alta frecuencia; en sentido antihorario, la reduce. Girando Mid en sentido horario desde el centro, incrementa las frecuencias medias. En sentido antihorario, las reduce. Girando Bass en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta de baja frecuencia; a la inversa, reduce la respuesta de baja frecuencia. Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Power Supply entre 50 y 60Hz. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que se suministra al amplificador. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia, lo que otorga una modulación muy sutil al sonido. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (sonido marrón) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. produce una señal fuerte, y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión GUITAR RIG 2 – 55

Disminuyendo el sag. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso.momentánea o sag). entonces es mejor apagar este efecto incorporado al Jazz Amp e insertar en su lugar el componente Ensemble (que proporciona verdadero estéreo) después cualquier componente Cabinets&Mics. 8. el Ensemble está incorporado en Jazz Amp. el suministro se endurece. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. lo que influye sobre la distorsión de crossover. Parámetros Volume ajusta el volumen general.14 Jazz Amp Basado en un amplificador fabricado por un respetado fabricante de sintetizadores.” como ocurre con un circuito rectificador de válvula. En sentido contrario reduce la respuesta de baja frecuencia para un sonido más “delgado”. 56 – GUITAR RIG 2 . Girando hacia arriba. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. para un sonido más “grueso”. Este control simula dicho efecto también. Jazz Amp produce un tono limpio y cálido. Bass girado en sentido horario realza la respuesta de baja frecuencia. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. como con un diodo de silicio. Aumentar el Sag. si desea escuchar el efecto Vibrato/Chorus en verdadero estéreo. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. Una parte esencial de su sonido es el efecto Ensemble. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. el cual sirve para añadir chorusing o vibrato. En consecuencia. Sin embargo. el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Nota: No hay modo experto para este amplificador.

Parámetros Master fija el volumen maestro del amplificador. 8.Mid girado sentido horario. Vibrato/Off/Chorus es un interruptor que selecciona entre efeco Vibrato. en sentido contrario la reduce. Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. Girado en sentido horario añade más drive.15 Lead 800 Este lead suave e intenso smooth corta el sonido como un cuchillo y ofrece mucha flexibilidad. incrementa la respuesta de baja frecuencia. incrementa la respuesta de alta frecuencia. el Lead 800 proporciona un sonido más luminoso y definido. incrementa las frecuencias medias. las reduce. incrementa la respuesta de alta frecuencia. Treble girado sentido horario. Rate controla la velocidad del efecto Vibrato. Bright este interruptor es otra opción tonal que acentúa las frecuencias altas. la reduce. en sentido contrario. Chorus o nada (off). Mientras que el Plexi funciona muy bien en ritmos hunky y leads. Bass girado en sentido horario desde el centro. Treble girado en sentido horario desde el centro. incrementa las frecuencias medias. Mid girado en sentido horario desde el centro. En sentido antihorario. Pre-Amp establece la ganancia del preamp. en sentido contrario la reduce. Depth controla la intensidad de los efectos Vibrato y Chorus. distorsión y un “borde” al sonido. GUITAR RIG 2 – 57 . en sentido contrario la reduce.

el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. Girando hacia arriba. Disminuyendo el sag. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. Este control simula dicho efecto también. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (sonido marrón) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono.” como ocurre con un circuito rectificador de válvula. Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. como con un diodo de silicio.Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Aumentar el Sag. 58 – GUITAR RIG 2 . Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. el suministro se endurece. produce una señal fuerte. Power Supply entre 50 y 60Hz. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que se suministra al amplificador. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. y la tensión disminuye por el mayor consumo(subtensión momentánea o sag). lo que influye sobre la distorsión de crossover. Power Supply añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medias altas. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso. lo que otorga una modulación muy sutil al sonido.

por supuesto. GUITAR RIG 2 – 59 . Un valor muy alto fatigará el amplificador virtual. Su espectro tonal cubre la gama que va desde sonido limpio hasta máxima distorsión. pero utilice el Master para regular la salida general. Úselo para alcanzar el timbre y ‘crunch’ buscados.8. Gain determina la cantidad de exceso (overdrive) del preamplificador.16 Instant Gratifier Solo Head Ud. Imagínelo como un amplificador de cuatro canales (haga clic en el “canal” asociado para seleccionarlo): • Clean • Raw • Vintage • Modern Parámetros Master establece el nivel general de salida. poner un amplificador delante de sus altavoces y el Grati­fier emula un sonido de cabezal único con un potente amplificador de tubo. necesita.

Este control simula dicho efecto también. Aumentar el Sag. Girando el botón hacia abajo se incrementa la capacidad. el suministro de fuerza se endurece. Aunque es posible con algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono. las reduce. incrementa la respuesta de alta frecuencia. en sentido antihorario. Disminuyendo el sag. y la tensión disminuye (subtensión momentánea o sag) por el mayor consumo. Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal (“bold”). incrementa las frecuencias medias. Bias ajusta la polarización negativa de la grilla de un tubo virtual. La potencia de voltaje DC dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia. 60 – GUITAR RIG 2 . el suministro de energía del amplificador reacciona más rápidamente. las reduce. bias también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo. Girando Presence en sentido horario desde el centro. Girando Mid en sentido horario desde el centro. incrementa las frecuencias medias altas. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. como con un diodo de silicio. Tal vez necesite ajustar el Bias después de cambiar el Variac y el Sag. Girando Treble en sentido horario desde el centro. Power Supply para elegir entre 50 y 60Hz. lo que influye sobre la distorsión de crossover. para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan dinámicos. a la inversa. la reduce. en sentido antihorario. produce una señal fuerte. como ocurre con un circuito rectificador de válvula. hace que el suministro de energía se ponga más “esponjoso”. Esto representa la frecuencia de voltaje AC virtual que suministra la fuerza al amplificador. incrementa la respuesta de baja frecuencia. Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en el suministro de fuerza. lo que otorga un modulación muy sutil al sonido. Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando Ud. a la inversa.Girando Bass en sentido horario desde el centro. reduce la respuesta de baja frecuencia. Girando hacia arriba.

Parámetros Volume regula el nivel general del amplificador. Gain aumenta la cantidad de distorsión al girarlo en sentido horario. cuenta con un ecualizador gráfico que permite un corte a medida preciso del sonido. incrementa la respuesta de baja frecuencia. en sentido contrario la reduce. Además de sus cualidades tonales. Es como un control de ganancia que afecta el “carácter” general del sonido. al estar encendido. GUITAR RIG 2 – 61 .8.17 Bass VT Este amplificador de bajos proporciona un sonido arenoso y rezongón que hace que los bajos de una mezcla destaquen. Drive “empuja” la ganancia a la zona de las frecuencias medias. en sentido contrario la reduce. Mid girado en sentido horario desde el centro. incrementa la respuesta de alta frecuencia. saca un poco de la banda media e incrementa la respuesta de baja frecuencia. Esta frecuencia media puede barrerse entre 200Hz y 3200Hz. Bass Bass girado en sentido horario desde el centro. incrementa las frecuencias medias. El interruptor Ultra Lo. en sentido contrario la reduce. Treble girado en sentido horario desde el centro. Al encender el interruptor Bright. Mid-Freq regula la zona central de la banda de frecuencia incrementada o recortada por el control Mid. se acentúan las frecuencias muy altas.

Con el deslizante en el medio. 4kHz y 10kHz. Haga clic en (+) para acceder al modo experto que muestra los controles del ecualizador gráfico. se obtiene la misma ganancia a través del EQ. Cuando el deslizante está centrado. Hacia abajo. así. Graphic EQ Volume ajusta el nivel general del procesador del ecualizador. Lograo. al cual se accede sólo en modo experto. Hacia arriba. se incrementa la ganancia (lo cual será necesario si disminuye la respuesta de varias frecuencias por medio de los deslizantes de nivel de banda). 90Hz. 1kHz. Probablemente tenga que hacer esto si incrementa varias bandas de frecuencia.Al accionar el interruptor Ultra Hi se incrementan las altas frecuencias por sobre una banda más amplia que la afectada por el control Bright. 180Hz. hacia abajo se la disminuye hasta ‑12dB. no hay ni aumento ni reducción de la banda de frecuencia respectiva. 2kHz. 300Hz. se reduce la ganancia. Los controles Graphic EQ Band Level aumentan o recortan la respuesta de nueve bandas específicas: 40Hz. se incrementa la ganancia hasta +12dB. 500Hz. un efecto más obvio. El interruptor Graphic EQ habilita o deshabilita el procesador del ecualizador gráfico. Hacia arriba. 62 – GUITAR RIG 2 .

Parámetros Volume regula el nivel de salida de Fuzz Ace. Fuzz girado en sentido horario aumenta la “borrosidad” de la distorsión. los efectos pueden sonar algo tenues y artificiales. Para lograr el mejor tono. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Por lo tanto.9 Distorsión Los Componentes de distorsión y overdrive son precisas reproducciones de los modelos clásicos de hardware. especialmente cuando se los pone a tope. GUITAR RIG 2 – 63 . 9. Es como un control maestro de volumen. Treble acentúa las frecuencias altas. Bass regula el tono de baja frecuencia. Además podrá crear zumbantes sonidos rítmicos de guitarra. hágalos pasar por una combinación de amplificador/gabinete para crear un sonido más consistente y realista.1 Fuzz Ace ¿En busca de ese especial sonido borroso de los `60s? El Fuzz Ace hará que sus leads se recorten a través de la mezcla como una motosierra. al igual que en los originales a transitores.

Tone en sentido horario. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. enfatiza las bajas frecuencias y reduce las altas. En sentido inverso. despertará su interior rebelde y punky. Pero cuidado: si lo patea muy fuerte. Esta es la distorsión elegida para lograr serios sonidos de rocanrol. 9. Es como un control maestro de volumen. amortigua la gama de bajos y realza el tono de alta frecuencia.9. Parámetros Volume regula el nivel de salida de Big Fuzz.2 Big Fuzz Estire al máximo el sustainx. Bass regula el tono de baja frecuencia. Treble acentúa las frecuencias altas. 64 – GUITAR RIG 2 . como un habilidoso guitarrista de los `70s o incorpore más cuerpo al sonido. Sustain ajusta el sostenimiento del sonido al incrementar la ganancia dirigida a la distorsión (girándolo en sentido horario).3 Cat Si lo que desea es un overdrive para blues y rock (ritmo o lead). el Cat es el aparato apropiado.

influenciado por el booster incorporado de pre-distorsion de frecuencias medias. casi al final (digamos. Tone en sentido horario le da leads brillantes. de 0. se logra un sonido más mordaz. En sentido antihorario. En sentido antihorario proporciona un sonido más oscuro y melodioso. Balls girado en sentido horario se obtiene más punch al final. Tone ajusta el rango de frecuencia. chillones y ritmos penetrantes. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Ideal para ritmo de guitarra y suaves leads.4 Skreamer Produce un sonido cálido y suave.00 a 3. Distortion en sentido horario se tiene más distorsión. Drive determina el “factor crunch.” Gírelo en sentido horario para obtener más distorsión. Treble acentúa las frecuencias altas.Parámetros Volume regula el nivel de salida de Cat. Funciona como un control de volumen maestro.00) puede añadir un efecto de casi wa-wa. GUITAR RIG 2 – 65 . Para un sonido más oscuro. 9. Es como un control maestro de volumen. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. se obtiene un sonido más brillante y definido. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. A la inversa. gírelo en sentido horario para realzar las bajas frecuencias. Filter afecta el color del sonido. Bass regula el tono de baja frecuencia. A la inversa.

de cero hasta máximo.Bass ajusta los tonos de baja frecuencia. 66 – GUITAR RIG 2 . Bass controla el tono de baja frecuencia. Mid controla las frecuencias medias. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Girando Tone en sentido horario acentúa la gama de medios y hace caer los bajos. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. Gírelo para ensuciar bien el sonido. Funciona como un control de volumen maestro. Treble determina la respuesta de alta frecuencia. ponga este bebé en su rack y súbalo hasta 11.5 Distortion Para lograr una distorsión que espante alimañas y a las visitas no gratas de su hogar. 9. Distortion es el control principal. Clean incorpora sonido no procesado a la distorsión. En sentido antihorario acentúa los altos y estimula los bajos para un sonido más cálido. Bright determina la respuesta de alta frecuencia.

por lo tanto. mayor incremento. Controles de pre y pos distorsión le permiten esculpir el sonido en la forma que se le ocurra. está concebidos para afectar el carácter de la distorsión más que su tonalidad. Mid Freq ajusta la frecuencia en la que ocurre el incremento producido por el controlMid-Q. Treble en sentido horario manda más frecuencias altas a la sección distorsión. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.6 Mezone Si lo suyo es el metal… aquí lo tien. Bass regula la cantidad de sonido bajo a ser distorsioado. Mid Freq ajusta la frecuencia en la que ocurre el incremento provocado por control Mid. Advertencia para californianos: si pone Bass a tope corre el riesgo de provocar un terremoto. Mid controla el incremento de las frecuencias medias. Distortion para mayor distorsión. En sentido horario. Mid-Q fija la cantidad de incremento en la banda media dirigida a la sección distorsión.9. Treble acentúa las altas frecuencias. En sentido horario logra más bajo. Tenga en cuenta que todos estos filtros están situados antes de la distorsión y. GUITAR RIG 2 – 67 . Bass regula el tono de baja frecuencia. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. Funciona como un control de volumen maestro. Gírelo en sentido horario para mayor incremento.

Mid realza o atenua las frecuencias medias. atenuando o realzando las frecuencias más altas. Con Scoop encendido. gire el control en sentido antihorario para tensar el sonido. Boost ajusta el rango de frecuencia influenciado por el booster incorporado de pre-distorsion de frecuencias medias. El interruptor Scoop reduce drásticamente las frecuencias medias. Funciona como un control de volumen maestro. Bass determina la frecuencia central del control Bass del ecualizador.7 Demon Distortion Sin lugar a dudas. Bright para afinar en detalle la presencia de la señal. Demon Distortion proporciona leads filosos y sostenidos. lo que provoca el típico sonido metálico. Treble acentúa las frecuencias altas. Parámetros Volume ajusta el nivel de salida. Bottom. una de las piezas en el equipo de un roquero duro. Gírelo en sentido horario para distorsoniar la señal entrante. y explosivos sonidos rítmicos. Si el sonido suena “desdibujado” o retumba. Treble determina la frecuencia central del control Treble del ecualizador. Gain permite ajustar la sensibilidad de la entrada. el control Mid no tiene efecto. Mid determina la frecuencia central del control Mid del ecualizador. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.9. 68 – GUITAR RIG 2 . Bass controla el tono de baja frecuencia. este control regula la cantidad de bajo que pasa a la distorsión.

Parámetros Volume ajusta el nivel de salida de TransAmp.9. MicPos sólo funciona cuando la función Cab&Mic está habilitada. GUITAR RIG 2 – 69 . El control Amp selecciona tres tipos de carácter de amplificación: Tweed.8 TransAmp Esta versátil caja de distorsión analógica preparó el terreno para la entrada de la siguiente generación de maravillas digitales. o a cierta distancia del altavoz. Hot sólo funciona cuando la función Cab&Mic está habilitada. Si lo que necesita es un “fuzz” que se acomode a todo. Cab&Mic. Treble acentúa las frecuencias altas. Este control ubica el micrófono en distintas posiciones fuera de eje. Funciona como un control de volumen maestro. El control Drive ofrece desde sonido ligeramente “crunch” (sentido antihorario) hasta hardcore (sentido horario). Bass controla el tono de baja frecuencia. British y California. Clean produce un sonido más limpio y menos distorsionado. este interruptor simula el efecto de añadir un gabinete de altavoces y micrófonos. TransAmp le proporcionará una amplia variedad de tonos. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Girado en sentido horario produce un sonido más brillante y caliente.

muchos ejecutantes de Fender Telecaster bajaban el volumen ligeramente para reducir el bajo y crear un efecto similar.9. reduce en algo el incremento de las frecuencias más altas.10 Gain Booster Si ha visto la película “This is Spinal Tap. Ritchie Blackmore y David Gilmour son otro guitarristas que usaron esta técnica. Rory Gallagher. Parámetros Es muy simple: gire Boost en sentido horario para incrementar el nivel de la señal. También. Boost establece el grado de incremento. 70 – GUITAR RIG 2 . o simplemente para ver si puede realmente llevar su amplificador hasta 11 en vez de 10. 9. este Componente puede darle ganancia allí donde la necesite – para obtener cantidades enfermizas de overdrive. Bien. Tony Iommi.9 Treble Booster Estos aparatos fueron usados por Brian May del grupo Queen y por Eric Clapton en su álbum “Beano” (con John Mayall y los Bluesbreakers) para llevar los amplificadores de tubo a distorsiones cremosas y crujientes. si se baja.” sabrá que los amplificadores que llegan a 11 son mucho mejores que los que llegan a 10. cuando alimentaban amplificadores con alta ganancia. Parámetros Bright. para compensar arreglos que reducen el volumen.

si baja el volumen aproximadamente 3/4 de vuelta. Si su guitarra tiene un interruptor de fase in/out. • Sonido sucio. Use el pickup de bass con el control de Tone puesto para un lograr un agudo mínimo. mueva ligeramente los pickups para que las tres últimas cuerdas estén más alejadas de los pickups que las tres de arriba. Algunas guitarras (particularlamente las del tipo Fender de cuerpo sólido) presentan la característica de atenuar las bajas frecuencias al ir bajando el control de volumen. las cuerdas altas van a distorsionar más que las bajas. En la guitarra. la posición de las series le dará el sonido más pesado y borroso. los ajustes altos de pickups son fundamentales para obtener una distorsión consistente. GUITAR RIG 2 – 71 . de manera más rápida que en las altas frecuencias. Esto produce una distorsión brillante y muy vívida.Consejos para una buena distorsión Estos consejos valen para los distintos Componentes de distorsión. la posición “out of phase” le dará el sonido más tenue. Así. • Sonido brillante. Note también que cuerdas nuevas sostienen más tiempo que las viejas. • Balance del sonido. Si el sonido está muy grueso. Si su guitarra tiene pickups en serie/paralelo. Use el pickup de agudos • Interruptores opcionales de guitarra. • Sonido suave.

Up cambia el aparente “tiempo de ataque” de manera similar. decrece en el canal opuesto.1 Tremolo Este Componente proporciona un cambio periódico de amplitud que hace parecer que el sonido “pulsara”. Parámetros Intensity controla la profundidad el efecto de trémolo. al añadir algunas señales secas. Gire los botones Down y Up al mínimo para crear un efecto ‘hard gate’. Valores más rápidos le dan al sonido un efecto de ligero “estremecimiento”. se sincroniza con el tempo del metrónomo. Piense que la modulución de trémolo no actúa como una onda. Una fuente de modulación controla el ritmo de estos cambios de amplitud. proporciona un efecto estéreo: cuando el nivel crece en un canal. Down requiere un poco de explicación. sino como un attack y un decay desde un envolvente. Down cambia el tiempo de decaimiento. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Rate estable la frecuencia de modulación. como un amplificador.10 Modulación 10. controla la proporción entre el ciclo LFO cuando está positivo (volumen más alto) y negativo (volumen más bajo). en modo mono. Note que el efecto casi desaparece cuando Tremolo es seguido de un componente mono. y viceversa. 72 – GUITAR RIG 2 . este control establece la proporción entre el tiempo que pasó a la derecha o a la izquierda del campo de estéreo. Tempo Sync sincroniza Tremolo con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción. En modo standalone. Width. En estéreo. Stereo Pan.

Parámetros Volume ajusta el volumen de salida. Chorus Intensity activo sólo en modo Chorus. o con el metrónomo en modo standalone. Treble determina la respuesta de alta frecuencia. posición media (50-50) y procesado (horario). Bass regula las bajas frecuencias (gire en sentido horario para incrementar y antihorario para recortar).2 Ensemble Este efecto está basado en un procesador clásico muy popular. Delay estable el delay del coro (el tiempo en que ocurre la modulación). Desde seco (antihorario). GUITAR RIG 2 – 73 . ajusta la velocidad del vibrato. Rate activo sólo en Vibrato. Stereo para cambiar de mono (girado en sentido antihorario) a estéreo (sentido horario). Establece la profundidad del efecto de coro. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Mid afecta las frecuencias medias. pero también provee efectos de vibrato. Depth activo sólo en modo Vibrato y es la cantidad de desvío de tono. Mode selecciona las funciones chorus o vibrato. Es similar al chorusing en el sentido de que crea sonidos más grandes. Dry/Wet establece la proporción entre sonido seco y procesado. Temp Sync sincroniza la velocidad del LFO con el tempo de la aplicación.10.

o con el metrónomo en modo standalone. incrementa la resonacia para crear un efecto más agudo e intenso. En Chorus. el vibrato se vuelve más pronunciado y menos coro cuando se lo gira en sentido horario. Flanger o Pitch Modulation. más despacio crea un efecto suave de coro. este control establece la velocidad de vibrato.10. Intensity. Crea efectos de coro. Stereo crea un efecto estéro super amplio. pero más intenso y metálico. Con Flanger. logrando un tono más complejo y difuso. la cantidad de “animación” y con Pitch Modulation. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. En Pitch Modulation. Chorusing convierte una guitarra en un coro de guitarras. En Flanger. Parámetros Speed varía la velocida de modulación. añade más delay. Mode selecciona los modos Chorus. Width determina la gama de efectos de flanging. Flanging produce un sonido como el de un jet pasando por encima de nuestras cabezas. En Pitch Modulation. el grado de desvío del tono.3 Chorus + Flanger Su funcionamiento está basado en el delay. En modo Chorus. 74 – GUITAR RIG 2 . en modo Chorus. Speed determina el tiempo que lleva completar un “ciclo” de flanging (es decir. dejando solamente el sonido directo. flanging y modulaciones de tono. Pitch Modulation es lo mismo que un vibrato – un cambio cíclico de tono. o los timbres “altos” y “bajos”). pero se lo recomienda solamente para su uso en vivo – en mono el efecto desaparece. Sync sincroniza la velocidad del LFO con el tempo de la aplicación. el delay de mínimo a maximo. más velocidad produce un sonido más rielado.

Parámetros Rate controla la velocidad del efecto. se sincroniza con el tempo del metrónomo. produciendo un timbre diferente.10. Color Strength establece la intensidad del control de color. Dry Wet ajusta el mix entre sonido seco y procesado. Invert cambia la fase de la señal desplazada. Haga clic en el numero asociado y arrastre para seleccionar entre 1 y 5 notches. Color crea un cambio de timbre que es una variación del sonido estándar del faseador. GUITAR RIG 2 – 75 . Notches determina el número de etapas en el decalador de fase. Sweep Min establece el límite inferior de la frecuencia de barrido. para lograr un efecto estéreo. Rotate altera la diferencia de fase entre la alimentación del LFO del canal izquierdo y derecho respectivamente. En modo standalone.4 Stoned Phaser Stoned Phaser añade al sonido un efecto turbulento y animado. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Sweep Max establece el límite superior de la frecuencia de barrido. Sync sincroniza la velocidad del faseador con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción. Está basado en la popular tecnología de fase de los años ‘70s.

Los canales izquierdo y derecho de Cabinets alimentarán los rotores Bass y Treble del Rotator. en sentido horario produce un cambio casi instantáneo. Gírelo totalmente en sentido horario para escuchar solamente los altavoces rotantes. Parámetros Rotator regula la velocidad del altavoz rotante (de lento a rápido). el aclamado órgano virtual de NATIVE INSTRUMENTS. Accel establece cuánto tiempo lleva cambiar la velocidad cuando se acciona el interruptor de velocidad de Rotator.10. Conecte Rotator después de Cabinets & Mics y apague Cab Tone. Balance establece la proporción entre la bocina de alta frecuencia comparada con el woofer de baja frecuencia. acelera o desacelera sobre un tiempo. En sentido antihorario. Girando en sentido horario se consiguen más altos y en sentido antihorario se consigue un sonido más de bajo. Simula el efecto de un altavoz rotante. Pan cambia las posiciones de bass y treble en el campo estéreo. Distance edita la distancia virtual entre los micrófonos y el altavoz rotante. Fast aumenta la velocidad del rotor. ponga el Gabinete del Bajos y colóquelo (con Pan) totalmente a la izquierda del campo estéro. Dry/wet controla la intensidad del efecto. Por ejemplo. luego. añada el Gabinete de Bocinas y colóquelo completamente a la derecha. el rotor se detiene.5 Rotator Este efecto es el mismo utilizado en el B4. Haga clic en (+) para acceder al modo experto. Cada rotor (treble y bass) tiene los mismos controles Cab Tone activa el efecto de simulación de gabinete de Rotator. 76 – GUITAR RIG 2 . Slow disminuye la velocidad del rotor. Puesto a mínimo. En sentido horario mueve el treble hacia la derecha y el bajo a la izquierda. Puede apagarlo si solamente desea usar el componente Cabinets & Mics. Un verdadero altavoz de rotación tiene dos elementos separados – el rotor inferior y el rotor superior – y este componente emula ambos elementos y también proporciona controles separados para cada uno.

el EQ. dado que esto confundiría el circuito que rastrea el tono.6 Oktaver Genera dos señales de una y dos octavas por debajo del tono original respectivamente. Haga clic en (+) para acceder al modo experto. Reso controla el filtro de resonancia. normalmente puede anteponer sin problemas el Tube Com­pressor. Parámetros Direct marca el nivel de señal seca. u otros efectos de modulado antes de él. y la estrecha en sentido antihorario. a veces. Oct 1 cambia la señal una octava por debajo. delay. No coloque reverb. En sentido horario incrementa la brillantez. • Ubique Oktaver más bien al inicio de la cadena. Hay dos aspectos importantes a tener en cuenta: • Oktaver trabaja sólo con notas individuales. Cada octava (1 y 2) tiene los mismos controles.Spread amplía la imagen estéreo cuando se lo gira en sentido horario. GUITAR RIG 2 – 77 . no con cuerdas. Cutoff cambia el timbre del sonido. Sin embargo. Controla la distancia entre los micrófonos izquierdo y derecho. el Stomp Compressor y. Oct 2 cambia la señal dos octavas por debajo del tono original. 10.

7 Pitch Pedal Los fans de GUITAR RIG de todo el mundo nos han pedido que incluyerámos un efecto vibrato controlado por pedal y simplemente no pudimos resisitir la tentación. pueden sencillamente elegir algunos presets de string-bending. en base a los límites puestos en el modo experto. El Pitch Pedal puede proporcionar algunos efectos soberbios de coro y conjunto). Generalmente arraste el control deslizante a la derecha para ‘pitch up’. Dry/wet ajusta la proporción de sonido secos y procesado. más aún. Min Detune da la “afinación fina” para el detuning cuando el pedal esta en mímimo (levantado). El rango es de ±24 semitonos. Para aquellos que no les gusta meterse a programar. El rango es de ±24 semitonos. Max Shift establece la cantidad de ‘pitch shift’ cuando el pedal está en máximo (pisado). Los parámetros presentes en el modo experto son cruciales para crear un flexión práctica. el decalador de tono (pitch shifting) trabaja de manera polifónica. Parámetros Drag cambia el tono.10. El rango es de ±100 centes. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. en sentido horario completamente procesado (wet). 78 – GUITAR RIG 2 . dado que así tendrá las manos libres sobre los controles para cambiar el pitch. y a la izquierda para ‘pitch down’. Se recomienda manejar el parámetro Drag (pitch shift) desde el Rig Kontrol. En sentido antihorario es completamente seco. con cambios en pequeñas cantidades. (Note que a diferencia de Oktaver. pero lo contrario también es posible – como es tener un extremo sin cambio de tono. y el otro con el deslizante arriba o abajo. Min Shift establece la cantidad de ‘pitch shift’ cuando el pedal esta en mímimo (levantado).

Cuanto más prolongado sea el delay. Delay afecta la suavidad del sonido. esa señal volverá y será transpuesta otro semitono. Esto produce un serie ascendente de notas. desde 10 a 50 ms. mayor será el sentido de una serie de notas. Feedback determina la cantidad de señal de salida que realimenta la entrada. si tiene un pitch que transponer hasta un 1 semitono. También introduce un delay en la ruta de feedback. escuchará más bien una textura. Por ejemplo. con delays cortos. luego volverá nuevamente a la entrada y será transpuesta otro semitono y así sucesivamente.Max Detune da la “afinación de detalle” para el detuning cuando el pedal está en máximo (pisado). GUITAR RIG 2 – 79 . El rango es de ±100 centes.

80 – GUITAR RIG 2 .11 Filtros 11. la respuesta se asienta como sobre un estante (shelf) y proporciona una cantidad constante de incrementeo o recorte a partir de ese punto. Este tipo de EQ provee un modelado general de tono que sirve para corregir varios aspectos. En sentido horario incrementa la respuesta. donde el incremento/recorte empieza. como la falta de alta frecuencia o exceso en los bajos. El gráfico en EQ Shelving ilustra la respuesta creada por los controles y los puntos muestran la exacta frecuencia en Hz y la cantidad de incremento/ recorte en dB. Parámetros Hay dos formas de ajustar los parámetros: • Haga clic en los puntos del gráfico y muevalos arriba o abajo para incrementar o disminuir la ganancia. Al llegar a la determinada cantidad de incremento o recorte. o hacia el costado para cambiar la frecuencia) • Ajuste estos parámetros haciendo clic en (+) para acceder al modo experto. a la inversa la recorta. Estos parámetros son: Freq1 fija la frecuencia para el “estante bajo”. Gain1 en posición central no hay incremento ni recorte.1 EQ Shelving Un ecualizador por estantes (shelving equalizer) es un tipo de control de tono que incrementa o recorta a partir de un punto específico.

Parámetros Como en el componente anterior. mientras que la segunda etapa agregaría un notch de rango medio. EQ Parametric incluye dos etapas completas. Gain1 y Gain2 determinan si la frecuencia marcada por F1 y F2 respectivamente. 11. A diferencia del anterior.2 EQ Parametric Un ecualizador paramétrico es una forma de control de tono altamente sofisticada. a la inversa la recorta. abajo para disminuirla. Por ejemplo. Gain2 en posición central no hay incremento ni recorte. la primera etapa podría incrementar las frecuencias de bajo alrededor de 100 Hz. En sentido horario incrementa la respuesta. será incrementada (enfatizada) o recortada (desenfatizada). hacia los costados para cambiar la frecuencia). hay dos formas de ajustar los parámetros: O se hace clic sobre los puntos del gráfico (hacia arriba para incrementar la ganancia. O se ajustan los mismos parámetros haciendo clic en (+) para acceder al modo experto. El gráfico en EQ Parametric ilustra la respuesta creada por los controles y los puntos muestran la exacta frecuencia en Hz y la cantidad de incremento/ recorte en dB. su ecualizador gráfico incrementa o recorta sobre un variable continua de rangos de frecuencia. donde el incremento/recorte empieza. El ancho de banda (la gama de frecuencias afectadas por el incremento o recorte) es variable. GUITAR RIG 2 – 81 .Freq2 fija la frecuencia para el “estante alto”. Los parámetros son: Freq1 y Freq2 ajusta aquella parte del espectro de audio donde el incremento o recorte ocurre.

con un control de incremento/recorte individual para cada banda. 1600. las otras bandas estarán en 100. Max ajusta las bandas de alta frecuencia.3 EQ Graphic Este modulo divide el espectro de audio en ocho bandas. todas las bandas están igualmente espaciadas (usando razones logarítmicas). El término ecualizador gráfico se refiere al hecho de que los ecualizadores de hardware emplean controles deslizantes y. 11. y 3200 Hz. 82 – GUITAR RIG 2 . Arrastrando el punto hacia arriba se incrementa la ganancia. 800.Q1 y Q2 editan el grado de incremento o recorte de las frecuencias de F1 y F2 respectivamente. hacia abajo disminuye. Parámetros Graphic interface dots (handles) ajusta la ganancia. la imagen muestra la curva de respuesta. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. mientras que un ancho de banda amplio (girando en sentido antihorario desde posición media) afecta una gama más amplia. Min ajusta las bandas de baja frecuencia. Ejemplo: Si Min está puesto en 50 Hz y Max en 6400 Hz. mirándo la posición de los botones obtenemos una línea que nos indica la respuesta de frecuencia. Haciendo doble clic se restauran los valores a cero. así. 200. Tenga en cuenta que entre la banda más alta y la banda más baja. 400. Con EQ Graphic. La leyenda en cada punto muestra la cantidad de incremento o recorte en una escala de 0 a 10. Range establece la cantidad máxima de incremento o recorte desde ±1dB (ajuste muy fino) a ±30dB (ajuste amplio). Un ancho de banda estrecho (girando en sentido horario desde posición media) afecta una parte pequeña del espectro.

11. dance. GUITAR RIG 2 – 83 . Parámetros Cutoff estable la frecuencia en la que ocurre el filtrado. Slope varía entre dos velocidades entre las cuales las frecuencias son atenuadas . Los valores intermedios incluyen elementos de ambas respuestas. También. Particularmente el Step Sequencer puede proporcionar novedosos efectos de filtros que se sincronizan con la música. las frecuencias se atenúan a una velocidad de 12dB por octave. Esto produce un sonido filtrado “más suave”. Ideal para hip hop. las frecuencias se atenúan a una velocidad de 24dB por octava. tecno y otros tipos de música muy rítmica. superada la frecuencia de corte. Pero hay todavía más. atando el control Cutoff al pedal Rig Kontrol pedal se logra un gran sonido wahwah. En sentido opuesto.4 Pro-Filter El ProFilter es un filtro de sintetizador basado en el filtro incluido en el popular instrumento virtual Pro-53 de NATIVE INSTRUMENTS. El Pro-Filter tiene un sonido rico y pleno que funciona muy bien como un control de tono. • Pasoalto (HPF) – el filtro deja pasar las altas frecuencias y atenúa las bajas. No hay modo experto para este módulo. Reso edita la precisión (“Q”) de la respuesta de filtro. los distintos Modificadores son ideales para el modulado cutoff. LFP/BPF/HPF varía entre tres respuestas de filtro: • Pasobajo(LFP) – el filtro deja pasar las bajas frecuencias y atenúa las altas. lo que produce un sonido más gordo e intenso. • Pasobanda (BPF) – el filtro deja pasar una banda determinada de frecuencias y atenúa las que caen afuera (por arriba o por debajo). Girado todo antihorario.

Attack añade un tiempo de “transición” (from 5 to 80ms) entre el momento en que el filtro siente un cambio en la entrada y el momento en que el filtro alcanza su frecuencia más alta (en modo Up) o más baja (en modo Down). particularmente la de los `70s. Reso edita la precisión (“Q”) de la respuesta de filtro. al tocar se baja el filtro hacia frecuencias más bajas. Parámetros Sens hace coincidir el nivel de su guitar con el del AutoFilter. Si el filtro no barre sobre un rango lo suficientemente ancho (y y el control Range está puesto correctamente). cuando las cuerdas decaen. En modo Up. entonces baje el control Sens.5 AutoFilter El AutoFilter es básicamente un wahwah que responde a la dinámica de su ejecución. Si por el contrario apenas tocadas las cuerdas. el filtro retorna a una frecuencia más alta. • Pasobanda (BPF) – el filtro deja pasar una banda determinada de frecuencias y atenúa las que caen afuera (por arriba o por debajo). El sonido del AutoFilter es muy popular en la música funk. al tocar fuerte. el filtro retorna a una frecuencia más baja. el filtro sube hacia frecuencias más altas. 84 – GUITAR RIG 2 . Range estable la anchura del filtro. Cuando las cuerdas decaen. el filtro se abre bien amplio. LFP/BPF/HPF varía entre tres respuestas de filtro: • Pasobajo(LFP) – el filtro deja pasar las bajas frecuencias y atenúa las altas. Up/Down establece el modo Down. Gírelo en sentido horario para que barra sobre un rango más amplio de frecuencias. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. • Pasoalto (HPF) – el filtro deja pasar las altas frecuencias y atenúa las bajas. incremente la Sensitividad.11.

Con tiempos cortos de release. GUITAR RIG 2 – 85 . girándolo de sentido antihorario a horario.Release hace que el filtro decaiga en algún punto entre 50 y 800ms hacia su configuración original. El pedal de expresión RIG KONTROL es ideal para el control de este aspecto. Parámetros El control deslizante regula la frecuencia wahwah. El control Wet establece el balance entre la señal seca y la filtrada. Súbalo para un decay más suave. LP-BP-HP controla el mix de características de filtro (pasa-bajos. medio y bajo del pedal permiten personalizar la respuesta para cualquier tipo de aplicación de wahwah.6 Pedal Wahwah El pedal Wahwah es un filtro que barre un pico sobre un rango de frecuencia y la versión de GUITAR RIG 2 tal vez sea la más versátil del planeta. el AutoFilter rastrea aun los cambios más leves de la señal. de lo contrario. podrá escuchar el sonido bajo a pleno junto con el sonido filtrado. Es decir. Es particularmente útil con bajos. en los puntos alto. Offset ajusta la frecuencia central del filtro. hacia la derecha se incrementa. Si añade más señal seca. 11. ante la ausencia de una señal de entrada. Los arreglos de filtro de frecuencia. Pasa-banda (BP) actúa como un tradicional wahwah y pasa-altos (HP) atenúa las bajas frecuencia al mover el pedal hacia abajo. Esto puede producir un sonido “picado”. Freq Min ajusta la frecuencia del filtro con el pedal completamente levantado). dado que el filtro podría. la frecuencia sube o baja a partir de ésta frecuencia. resonancia y nivel. pasa-banda y pasa-altos). “adelgazar” el sonido. Deslizándolo hacia la izquierda se baja la frecuencia. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. El pasa-bajos (Lp) tiene la respuesta de un típico sintetizador de filtro.

“Funkytown. Freq Max ajusta la frecuencia de filtro con el pedal completamente pisado. Volume Max establece el nivel del filtro con el pedal totalmente abajo). Controle esto desde el pedal de NI RIG KONTROL y se asombrará de los sonidos que producirá su guitarra. Parámetros El control deslizante regula la frecuencia de Talkwah. hacia el centro el sonido modifica en un “aaa”. la posición media del pedal suena como si estuviera en posición máxima. El resultado es similiar al de los “talk box” que fueron muy populares en los ‘70s (Stevie Wonder. Peter Frampton. y un cambio mucho mayor cuando se lo lleva a la posición máxima.Freq Mid ajusta la frecuencia de filtro con el pedal en posicón intermedia. 11. Cuando Mid esta ajustado alto. Deslizándolo hacia la izquierda se obtiene un sonido “oooo”.). y hacia la derecha se obtiene un “eee”. Ejemplo: Un ajuste medio bajo da pocas modificaciones cuando se pisa el pedal desde su posición mínima hacia el medio. Volume Min alter el volumen del filtro con el pedal totalmente arriba. 86 – GUITAR RIG 2 . Volume Mid establece el volumen del filtro con el pedal en el medio. Res Mid regula la cantidad de resonancia con el pedal en posición media. Res Min regula la cantidad la cantidad de resonancia con el pedal completamente levantado. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros.7 Talkwah Es parecido a Wahwah pero con un tipo de filtro diferente que emula el filtrado que la boca produce cuando pronuncia vocales. Res Max regula la cantidad la cantidad de resonancia con el pedal completamente pisado.” etc.

Bright es un botón que le da al sonido un carácter más trebly. Volume cambia el volumen.8 Consejos para la Ecualización La mayoría de estos consejos sirven tanto para los tres tipos de ecualización (por estantes. transforma un sonido impetuoso en algo más melodioso. por supuesto. Experimente para ver cual de todos produce el resultado que pretende. la boca es pequeña. Siempre use lo mínimo. En sentido antihorario. posiblemente a diferentes frecuencias un ecualizador gráfico trabaje bien. 11. Crear nuevas personalidades sonoras. el paso (headroom) está bien por encima de los 700dB – así que siéntase libre de incrementar todo lo que quiera. Size ajusta el tamaño de la boca virtual. lo que hace sonar muy debil los medios. Este tipo de aplicaciones requieren una ecualización relativamente delicada. meterse en un callejón donde incrementa el treble tanto que hace que el bass suene muy poco. Sin embargo.. no querrá. Y al final absolutamente todo esta puesto a 11 (bueno para Spinal Tap. Use el interruptor de bypass para comparar de forma constante los sonidos ecualizados y no ecualizados. En sentido horario la boca se agiganta. a diferencia de sus homónimos de hardware. seguramente. éstos como la mayoría de los componentes en GUITAR RIG 2 no pueden sobrecargarse internamente y causar distorsión. GUITAR RIG 2 – 87 . Comparando. también incrementa el bass. Sólo unos pocos dB de cambio pueden hacer una gran diferencia. puede con esto recargar las etapas subsiguientes de Guitar Rig 2. malo para músicos más exitosos). Ud. Aunque. también funcionan con algunos tipos de ecualización más esotéricos. entonces.. EQ puede cambiar el carácter de un sonido – por ejemplo. Note que. y entonces incrementa los medios. Debido al procesamiento de señal de coma flotante. parámetrica y por gráficos).

Cuando se da con la frecuencia correcta. La guitarra suena fuerte y clara pero no se sobrepone a ningun otro elemento. como la guitarra y la voz ocupan un rango de frecuencia similar. Una vez que el control de frecuencia está puesto correctamente. Agregar un poco de peak. Incrementando suavemente la gama de medios en un rango amplio (p. hay poca interferencia con estos instrumentos. Haciendo la distorsión más sensible. más o menos 3 o 4 kHz usando EQ Parametric o EQ Graphic realza mucho un solo de guitarra. de los toms y de la mayoría de las partes rítmicas de teclados. y toque la nota muerta repetidamente mientras mueve el control de frecuencia. razón por la cual debería apagar primero el amplificador). hay conflicto. reduzca la cantidad de incremento hasta que la nota muerta suene al mismo nivel que las otras. Dado que este es el rango del bajo. Puede entonces mezclar la guitarra en un nivel más alto sin interferir con la voz. Sin embargo. Esto es así porque la distorsión afecta normalmente todas las frecuencias por igual. Un ecualizador paramétrico es una manera excelente de reducir zumbido. Suponga que está tocando una parte rítmica detrás de un vocalista.. si el ruido genera armónicos necesitará etapas adicionales para sacarlos. Poner un EQ antes de la distorsión puede hacer que un instrumento se vuelva más sensible al tacto. Fijar puntos muertos en el bajo. 88 – GUITAR RIG 2 .Un mejor lead de guitarra para un mejor mix. las notas que toque en este rango se distorsionarán a niveles inferiores. Eliminar zumbidos. luego marque 60Hz (50Hz en Europa. Si la nota suena muy ‘peaky’. lo cual hace que la distorsión parezca más sensible. sabrá que está en la frecuencia correcta porque el ruido habrá desaparecido). Simplemente ponga el ecualizador en máximo recorte y en el ancho de banda más estrecho. 200Hz a 1kHz) antes de la distorsión. La solución: arrancar el midrange de la guitarra para hacer lugar para las frecuencias vocales. gire al máximo los controles de incremento y ancho de banda. la nota se disparará (de manera no muy agradable. Bajos (y guitarras) algunas veces tienen “puntos muertos” en el neck que parecieran no tener la misma fuerza que las otras notas. Apague el volumen del ampli. reduzca el ancho de banda también. Ecualizar la guitarra para un mejor apoyo vocal. esta es tarea de una ecualización paramétrica. ej.

Ambos instrumentos sonarán ahora más articulados porque cada pico está en una parte diferente del espectro. A tal fin. algunos picos pueden incluso distorsionar. entonces. GUITAR RIG 2 – 89 . aplique aproximadamente igual y opuesto incremento en ya sea una frecuencia ligeramente superior o ligeramente inferior que la del pico natural. Los picos saltarán debido al boosting y la estrechez de banda. lo que las hace difícil de diferenciar. disponga un EQ para mucho incremento (10-12 dB) y un ancho de banda bastante estrecho (alrededor de un cuarto de octava). interferencia mutua. Encuentre el pico más alto y recórtelo en esa frecuencia hasta que el pico caiga en balance con resto del sonido del instrumento. Al tocar juntas enfatizan esa parte del espectro de frecuencia. Puede necesitar ampliar el ancho de banda un poco si el pico es ancho. Suponga. por ejemplo que está mezclando dos partes de guitarra con picos de resonancia alrededor de la misma frecuencia. Cuando toque el instrumento. • Usando la segunda etapa del EQ Parametric. No habrá. Encontrar y recortar determinadas frecuencias puede eliminar conflictos entre instrumentos que compiten entre sí. lentamente mueva el control de frecuencia. • Fíjese en la cantidad de recorte y ancho de banda que fueron necesarios para reducir el pico.Enfatizar y/o diferenciar instrumentos. Aquí hay una manera de sortear este problema: • Encuentre y reduzca el pico en uno de los instrumentos.

Half Volume fija el volumen a mitad de camino del control deslizante.12 Volumen 12. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. 90 – GUITAR RIG 2 . Trabajar esto puede ayudar a otorgar una sensación más confortable”. funciona como un control maestro de volumen. sino a un nivel suave. Min Volume establece el volumen mínimo cuando el control deslizante está totalmente a la izquierda. dado que tal vez no quiera tener el volumen totalmente hacia abajo. Parámetros El Control deslizante cambia el volumen desde totalmente pisado (extremo izquierdo) a totalmente levantado o arriba (extremo derecho).1 Volume Pedal Este sencillo control de volumen recorta o incrementa el nivel de la señal que entra o sale de un Componente. El máximo nivel se alcanza cuando el deslizante está totalmente a la izquierda (up). Es un componente ideal para el pedal de pie RIG KONTROL o para otros controladores MIDI.

Consejos para el Limitador Domar los filtros. Los limitadores se usan mucho con el canto para prevenir sobrecarga si el cantante se acerca mucho al micrófono.2 Limiter Un limitador es similar a un compresor. un limitador funciona como un regulador automático de motor: no permite que el audio pase de cierto límite. Para bajar el límite. Parámetros Volume establece el nivel de salida. pero sin perder las dinámicas suaves. Limit marca el límite que la señal entrante no puede sobrepasar. pero no afecta ninguna señal bajo ese limite.12. Sin embargo. GUITAR RIG 2 – 91 . Si un filtro está muy resonante y produce picos que distorsionan las estapa subsiguientes. y sujete los picos fuertes con el limitador. girar en sentido antihorario. Timpos más largos de release normalmente suenan más suaves. Un limitador es ideal para reducir los picos y crear con ello un sonido más “caliente”. dado que modifica el rango de dinámica. Hold fija el tiempo mínimo que durará el límite cuando la señale supere el umbral permitido. Incremente el volumen general. pero si se presentan fluctuaciones de volumen perceptibles trate de acortarlo (valor menor de release). inmediatamente después del input. Release determina el tiempo que le lleva al limitador para volver a su estado normal después de que la señal deja de estar limitada. Esto hará que se envíe más señal a través de los componentes y se obtendrá un nivel promedio más elevado. “dómelos” con el limitador. Uso con voz. También funciona con efectos de modulación que utilizan grandes cantidades de feedback. Añádalo al mismo comienzo de la cadena. mientras el compresor vuelve las partes suaves en fuertes y viceversa para igualar las dinámicas.

92 – GUITAR RIG 2 . Con tiempos de ataque largos. Poner el Threshold muy bajo (sentido antihorario) acomoda las señales con poco ruido. Attack trabaja a la inversa. un Threshold más alto es útil para efectos especiales. y debajo del cual. haga clic en Learn. cuando el audio se va.12. la barrera se desvanece según el tiempo de release. es posible simular el efecto de “cinta en reversa”. Learn marca automáticamente un umbral óptimo. Al tocar. Mientras continúe tocando. Sin embargo. Poniendo el threshold justo por arriba del ruido asegura que el mismo sea silenciado cuando no haya señal presente. el componente Noise Gate es más sofisticado y ofrece más parámetros.3 Noise Gate Una barrera para ruido ayuda a remover ruidos y silbidos. la señal será normalmente más alta y lo tapará. Hold marca el tiempo mínimo durante el cual la barrera se mantiene abierta. Con el control Threshold se marca la línea que divide lo que se considera ruido de lo que se considera señal. Con un umbral alto se previene que el efecto ‘gating’ resulte muy percusivo. Una barrera para ruido es el equivalente de bajar el volumen cuando lo que hay es solamente ruido. Cuando una señal excede el umbral. la barrera debería abrirse. Para entender cómo opera. el ruido se destapa y se vuelve audible. Release evita que la barrera se cierre abruptamente. el ruido va desapareciendo en un lapso determinado. Aunque hay una barrera sencilla incorporada en el módulo Input. suponga que su guitarra esta recogiendo un zumbido eléctrico. Cuando la señal está por debajo del umbral. y subir nuevamente el volumen cuando se está tocando. GUITAR RIG 2 analiza su señal y establece el umbral justo por arriba del ruido residual. pero también sirve para realizar determinados efectos. tales como remover buena parte del decay de cuerdas para hacer un sonido más percusivo o “gating”. Parámetros Threshold determina el umbral por sobre el cual el puente se abre. Sin tocar la guitarra. se cierra.

5 Stomp Compressor El Stomp Compressor proporciona un tipo diferente de compresión comparado con el Tube Compressor. los ruidos también se desvanecerán. Release determina el tiempo que le lleva al filtro cerrar una vez que la señal de entrada desaparece. girado en sentido horario acentúa el efecto de filtrado para reducir más las frecuencias de agudos. haga clic en Learn (y no toque la guitarra. Gírelo en sentido horario hasta que la señal de entrada se desvanezca. De-Hiss. Es muy fácil de ajustar. al amplificar las GUITAR RIG 2 – 93 . en vez de apoyarse exclusivamente en la amplitud. Para un ajuste automático del umbral. 12.4 Noise Reduction Funciona de manera similar al Componente anterior pero su accionar no es tan abrupto porque filtra el sonido bajo un determinado umbral. el filtro del reductor de ruido se abrirá y permitirá escuchar lo que está tocando. Cuando toque. Parámetros Empiece con Threshold girado totalmente en sentido antihorario (no hay reducción). Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Noise Reduction analiza la señal y establece un umbral justo por encima del ruido residual. pero obedece los mismos principios básicos de operación: iguala las variaciones del rango de dinámica.12.

En sentido horario incrementa el sustain aparente. después que la entrada pasa por debajo del umbral. El Medidor entre los dos controles mencionados muestra la cantidad de ganancia reducida por la compresión. el compresor registra aun los cambios más leves de la señal. el compresor deja la señal en paz hasta que la misma vuelva a excederlo. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. pero note también que esto puede amplificar otras señales de bajo nivel. Release determina el tiempo que toma el compresor para volver a su estado normal. haciéndolas más suaves. suba el tiempo de release para suavizar las cosas. Un tiempo de ataque largo “deja pasar” más dinámica de la señal original antes de que la compresión empiece. para retener el sonido del plectro en un sonido de guitarra comprimido. Si la señal cae por debajo del umbral. 94 – GUITAR RIG 2 .señales suaves y hacerlas sonar más fuerte. Con tiempos cortos de release. Por ejemplo. Funciona como un control maestro de volumen. Un umbral bajo = más compresión = mayor sostenimiento. Threshold establece el nivel por encima del cual las señales serán comprimidas. Volume ajusta el nivel general de la salida. Attack establece el tiempo de reacción del compresor ante los cambios en el nivel de la. Esto puede producir un sonido “picado”. Parámetros El Stomp Compressor tiene varios parámetros que interactúan (es decir que al ajustar un parámetro posiblemente se tenga que retocar otro parámetro diferente). Sustain determina la cantidad de volumen a ser incrementada mientras las cuerdas decaen. La mayoría diría que el sonido es más “apretado” y quizás más limpio que el sonido del Tube Compressor. añada un poco de tiempo de ataque. como ruidos y zumbidos provenientes de los pickups. y atenuando las señales fuertes.

Si embargo. suba entonces el release para suavizar las cosas. mayor será la compresión y más “estrujado” será el sonido.12. el compresor registra cambios muy ligeros. para retener el ruido de un pico en un sonido comprimido. si se lo sube mucho puede provocar distorsión. sea comprimida. Un tiempo de ataque más prolongado permite el paso de más dinámica original de la señal. Fije este control de manera que los picos de su ejecución sean GUITAR RIG 2 – 95 . una vez que ésta última excede el umbral. añada un poco de tiempo de ataque. Es como si una mano invisible subiera el volumen en los pasajes suaves y lo bajara durante los picos. Attack establece el tiempo que le lleva al compresor reaccionar a los cambios de nivel de entrada. el compresor deja la señal tranquila hasta que el umbral sea nuevamente excedido. Input establece el nivel que entra en el compresor. Ratio selecciona cómo cambia la señal de salida en relación con la señal de entrada. Un umbral bajo = más compresión = más sostenimiento. Un incremento de input causa una mayor probabilidad de que la señal exceda el umbral y de que.6 Tube Compressor Un compresor nivela la variaciones de dinámica al amplificar las señales suaves para hacerlas más fuertes y viceversa. por lo tanto. Esto proporciona un sonido más controlado con un rango de dinámica más estrecho. Parámetros El Tube Compressor tiene varios parámetros que interactúan (es decir que después de ajustar un parámetro seguramente tenga que volver a otro para retocarlo). Threshold determina el umbral por sobre el cual la señal será comprimida. Esto puede producir un sonido “inconstante”. Cuanto más alto sea la proporción. Release determina el tiempo que le lleva al compresor volver a su estado normal después de que el input baja el umbral. un nivel promedio más alto y más sostenimiento. Gain permite compensar los cambios de nivel de salida causados por el proceso de compresión. Con un release corto. Si la señal baja por debajo del umbral. Por ejemplo.

entonces es la señal que entra en el compresor la que pudo haberse incrementado. Si pareciera que se produce un repentino incremento en la compresión pero Ud. sino solamente incrementar el sostenimiento aparente. incluso si los picos son los mismos. Note que el sonido comprimido sonará más fuerte.los mismo cuando el compresor está activo o pasado por alto. Consejos para el Compresor • Minimizar el ruido. algunos con mucha gananancia (como distorsión) pueden amplificar el ruido ya presente en su guitarra. • Lugar óptimo dentro de la cadena. No pueden hacer que las cuerdas de su guitarra vibren eternamente. de ir conduciendo el nivel promedio de la señal. Un compresor no puede compensar cuerdas muertas o instrumentos de sostenimiento pobre. Añada compresión antes de la distorsión para un sonido más suave y con más sustain. • Comprimiendo el lead pero no el ritmo. • “Misterio” la compresión aumenta. Suba el volumen de los leads de su guitarra y baje el de los ‘rhythm’. • Una distorsión más suave. Cuando la señal de la guitarra baja por debajo del umbral. de eso se trata la compresión. Si bien los efectos en GUITAR RIG 2 no crean ruidos por sí mismos. pues provocará un sonido sin consistencia y artificial. Knee cambia la respuesta del compresor desde ‘soft knee’ (un efecto de compresión suave) a ‘hard knee’ (una compresión más dura y un sonido estrujado) Dynamic determina la respuesta dinámica del “tubo”. Puede aprovecharse del hecho de que un aumento de la señal entrante incrementa la compresión cuando busca un lead sostenido y a la vez un sonido rítmico incomprimido. Girando en sentido horario se aplana un poquito la dinámica. • Use la compresión para incrementar el sustain. Le resultará útil saber que con apenas un poco de compresión se logra el efecto buscado. la compresión desaparece o tiene un efecto más moderado. Recuerde que los compresores no obran milagros. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Saturation añade un elemento de distorsión a las características del tubo. no aumentó la cantidad de compresión. 96 – GUITAR RIG 2 . Use el interruptor de bypass para comparar sonidos comprimidos y no comprimidos. No comprima de más. Coloque el compresor hacia el principio para que no actúe sobre el ruido de etapas previas.

La nota que tocó mientras input mute estaba inactivo continuará reverberando – pero las notas siguientes no lo harán. Parámetros Reverb añade el efecto de reverberación al mix. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección reverb cuando Input Mute está encendido. Esto es muy bueno para crear “reverb splash”: controle el input mute con un interruptor de pie y deje el input silenciado.1 Spring Reverb Este es el clásico efecto de reverberado de los viejos amplificadores. Cuando quiera “salpicar” una nota con reverb. pero deja pasar la señal seca. desde seco (sentido antihorario) a 50-50 (medio) hasta reverberación (sentido horario)). Time fija el tiempo de decay. Spring Length ajusta la longitud del resorte virtual. con las versiones cortas que producían un efecto más apretado y metálico. Los Spring reverbs variaban en longitud. luego silencie nuevamente la entrada. GUITAR RIG 2 – 97 . Gírelo en sentido horario para aumentar el decaimiento. y las largos que daban un sonido más difuso con un decay más largo.13 Reverbs y Delays 13. o a la inversa para uno menos bajo. desactive input mute mientra toca la nota. Input Mute cierra la señal que va a la sección reverb del Spring Reverb. Pero esta vez sin ruidos ni zumbidos. Bass controla las bajas frecuencias. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Gírelo en sentido horario para un sonido más bajo. no se escuchará nada si el control Reverb está girado completamente en sentido horarios (“wet”). anterior al advenimiento de las unidades de estado sólido.

En sentido antihorario deja los bajos intactos durante el decay. desactive input mute mientra toca la nota. Room Size determina el volumen del salón virtual. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros). La nota que tocó mientras input mute estaba inactivo continuará reverberando – pero las notas siguientes no lo harán. Esto es muy bueno para crear “reverb splash”: controle el input mute con un interruptor de pie y deje el input silenciado. Parámetros Mix determina el balance entre el sonido seco y reverberado. hasta totalmente reverberado (sentido horario). pero deja pasar la señal seca. En sentido antihorario deja los altos intactos durante el decay. Gírelo en sentido horario para incrementar decay. Cuando quiera “salpicar” una nota con reverb.High Damp. 13. Input Mute cierra la señal que va a la sección reverb de Studio Reverb. Girelo en sentido horario para obtener un amplia sala de conciertos. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección reverb cuando Input Mute está encendido. luego silencie nuevamente la entrada. Time establece el tiempo de decay. 50-50 (medio). girado en sentido horario reduce los altos mientras el reverb decae. en sentido antihorario para un pequeño auditorio. desde totalmente seco (sentido antihorario). 98 – GUITAR RIG 2 .2 Studio Reverb El Studio Reverb provee una emulación natural del sonido de salas y salones. girado en sentido horario reduce los bajos mientras el reverb decae. Low Damp. no se escuchará nada si el control Mix está girado completamente en sentido horarios (“wet”).

y mezclada con la señal pura Parámetros Dry/Wet determina el balance entre las señal retardada (wet) y la directa (dry). Seguramente. el delay causa un efecto más de ambiente. Ajústelo según su gusto personal. girado en sentido horario. Character cambia el timbre de la reverberación. Un feedback mínimo obtiene un único eco. Con ecos más largos. cada una retardada por una cierta cantidad de tiempo. En sentido antihorario deja los altos intactos durante el decay. GUITAR RIG 2 – 99 . La salida puede ser realimentada hacia la entrada. High Damp. Una más rápido produce un efecto más “burbujeante. Low Damp. no querrá oir puramente el sonido de la señal retardada. 13. Time fija el tiempo de retardo (es decir.3 Quad Delay El modulo Delay toma la señal de entrada y la lleva a través de cuatro derivaciones. girado en sentido horario. produciéndose así una serie de ecos. En sentido antihorario deja los bajos intactos durante el decay. los ecos se repiten. Rate establece la frecuencia de la modulación. Un velocidad lenta produce un lento y gradual ‘detuning’ que da un majestuoso y rodante sonido de coro o pseudo-flanging. el intervalo entre el sonido directo y la aparición de eco). la cantidad de sonido retardado dependerá de cuán “oscuro” quiera el sonido: Incrementar el delay proporciona un efecto de eco envolvente. si se incrementa. mientras que en pequeñas cantidadades.Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Feedback determina cuánta salida servirá para realimentar la entrada. reduce los altos mientras decae el reverb. reduce los bajos mientras decae el reverb.

lo cual produce un sonido más “lozano”. al accionarlo. se sincroniza con el tempo del metrónomo. Cuando está apagado. Por ejemplo. no se escuchará nada si el control Dry/Wet está girado completamente en sentido horario (“wet”). Sync sincroniza el tiempo de decaimiento con el tempo del anfitrión para que los retardos sigan el ritmo de la canción. Un empleo posible sería controlar esta función con un interruptor de pie. Diffusion extiende los delays de tap time para las cuatro líneas de delay que componen el efecto. Bass ajusta un filtro pasa-altos. los tiempos de delay son regulares (para delays rítmicos).Depth determina la profundidad de la modulación. cuando está encendido. En delays largos añadir un poco de modulación logra sonidos tipo coro. Sync Delays. y los LFOs de modulación están en fase para un sonido “duro”. Invert cambia la fase de la señal retardada para que diferentes frecuencias se cancelen al mezclarse la señal retardada con la seca. En modo standalone. por lo que no habrá nuevos ecos. 100 – GUITAR RIG 2 . combinando Depth a máximo con un Rate rápido puede sonar desafinado. mientras que la misma cantidad de Depth con un Rate más lento suena bien. Gírelo en sentido horario para reducir las bajas frecuencias. sino también de Rate. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Note que el parámetro Rate interactúa con Depth porque la cantidad total de cambio de tono depende no sólo de la cantidad de cambio de tono. Input Mute cierra la señal que va a la sección delay de Quad Delay. Gírelo en sentido antihorario para reducir las altas frecuencias. pero deja pasar la señal seca. Treble ajusta un filtro pasa-bajos. pero ninguna señal nueva alimentará el Quad Delay. El Quad Delay mide el tiempo entre clics y utiliza esto para deducir el tempo. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección delay cuando Input Mute está encendido. los tiempos son irregulares (para un delay reverberado) y los LFOs corren libres. Tap Time permite establecer el ritmo del delay haciendo clic en Tap Time. todos los ecos existentes continuarán hasta desaparecer. También promedia el tiempo entre múltiples “taps”. El resultado es notable con efectos tipo Flanger que entrañan delays cortos. pero una modulación excesiva causará efectos de desafinado.

pero deja pasar la señal seca. Time ajusta el tiempo inicial de delay. Parámetros Dry/wet es el balance entre sonido puro y retardado. Tap establece el ritmo del delay al hacer clic en el botón Tap Time. También promedia el tiempo entre múltiples “taps”.13. Input Mute cierra la señal que va a la sección delay de Psychedelay. pero ninguna señal nueva alimentará el Psychedelay. Detune desafina los ecos hasta ±50 cents. Feedback interactúa con éste. en sentido horario añade más delay. al aumentarlo se repiten los ecos. En sentido antihorario es sonido seco solamente. En combinación con feedback hace que ecos sucesivos sufran un creciente ‘desafinamiento’. por lo que no habrá nuevos ecos. todos los ecos existentes continuarán hasta desaparecer. GUITAR RIG 2 – 101 . Este parámetro está también afectado por el control Stereo-Time del modo experto. Un feedback en mínimo produce un único eco. Como se dijo arriba en Detune. Feedback determina cuánta salida relimentará la entrada. como los sonidos ‘reverse tape’ tan comunes en los ‘60s (especialmente Jimi Hendrix). desde 10 ms a 2000 ms.4 Psychedelay Este verdadero stereo delay (ambas entradas y salidas son estéreo) crean sonidos que van desde sonidos eco/ambiente estándares hasta efectos de reversa que recuerdan el sonido “backwards tape” de los años ‘60s. Reverse toca en reversa los ecos subsecuentes. no se escuchará nada si el control Dry/Wet está girado completamente en sentido horario (“wet”). Esta función mide el tiempo entre clics y usa este valor para deducir el tempo. Dado que ninguna señal puede entrar en la sección delay cuando Input Mute está encendido. Un empleo posible sería controlar esta función con un interruptor de pie. al accionarlo. Note que delays muy cortos logran tonos complejos del tipo modulación en anillo.

Detune permite que el parámetro principal Detune afecte también los ecos estéreo añadidos. Cross crea rutas de realimentación que se cruzan entre los dos canales – el derecho realimenta el canal izquierdo. Esto crea un tipo de eco más complejo y polirítmico. con la cifra decimal indicando división (p. Detune en On. ¡muy. muy bueno! 102 – GUITAR RIG 2 . Detune a +50 cents y Feedback al máximo. lo mismo que cuando el botón principal de reverse está accionado. En el panel experto ponga Stereo Time totalmente girado en sentido horario (0.00. ej. Interactúa con el control feedback de la misma manera que Detune (i. ej. 200 ms). cada eco sucesivo será traspuesto una cantidad adicional hacia arriba o abajo.50 significa que el eco extra ocurre a mitad del tiempo del delay principal). Sync sincroniza el tiempo de delay con el tempo del anfitrión para que siga el ritmo de la canción. Valores menores de 1. cuyos parámetros convierten el Psychedelay en una caja de efectos estéreo. un valor de 0.. según el valor de Pitch. desde –12 a +12. el delay está controlado solamente por el parámetro principal de Time. el tiempo del delay se sincroniza con el tempo del Metronome. Stereo Time. crea efectos de eco en estéreo. y el izquierdo realimenta el canal derecho.Haga clic en (+) para acceder al modo experto. Ejecute una nota y la misma se estirará y después decaerá . Reverse hace que los delays adicionales se toquen en reversa. en el panel principal ponga un Delay bastante corto (p. y Cross al máximo.. Las opciones que encontrará aquí son las siguientes.. Para efectos sorprendentes. A 1. Pitch añade más desafinamiento al trasportar los ecos a semitonos... girado en sentido horario.00 sitúan el eco en el campo estéreo.50). En modo standalone.e.

Para seguir un ejemplo práctico. las capas individuales de sonido o su mezcla pueden exportarse como archivos WAV. El material existente se reproduce pero puede grabar sobre el mismo. El botón se pone verde. Es conveniente poder ir al modo Play y practicar la parte para el próximo loop. podría grabar cuatro medidas de rítmo de guitarra.1 Loop Machine Loop Machine permite grabar. • Pulse de nuevo para activar el modo overdub (el botón se torna amarillo). Parametros Si todavía no se ha grabado nada. Play tiene diferentes funciones dependiendo del estado de Loop Machine. A partir de este momento. GUITAR RIG 2 – 103 . • Pulse nuevamente para detener la grabación y comenzar la reproducción del loop. y luego retornar a modo Overdub. reproducir y grabar una capa de sonido sobre otra (overdubbing). Además. luego hacer overdub de un lead. el botón Play (con la flecha dibujada) tiene un contorno rojo. algunos deslices rítmicos. puede seguir haciendo overdubbing. luego una armonía. • Pulse una vez para comenzar la grabación. al pulsar el botón Play se alterna entre los modos Play y Overdub. etc. Cuando el loop se repite.14 Herramientas 14. Cada vez que lo haga se creará una capa o “layer” (el indicador Layers muestra cuántas capas han sido grabadas). Los bucles pueden sincronizarse con el anfitrión o con el tempo del metrónomo en modo standalone. El botón se pone rojo.

Reverse reproduce los layers en modo revertido. y Rec Time muestra el tiempo actual del loop. Redo restaura el último layer eliminado.ls consisten en los archivos de audio más las configuraciones correspondientes del loop. Estos archivos consisten en los archivos de audio más las configuraciones correspondientes del loop. todos los layers se borrarán. Exp Lay exporta el loop vigente como un archivo WAV. Sync presenta dos funciones dependiendo de si Loop Machine está sincronizando con un anfitrión o con el metrónomo. Nota: puede borrar varios layers. Undo elimina el layer vigente. El botón Save (con el disquete dibujado) guarda los archivos de Loop Machine.Pulse una vez el botón Botón Stop (con la X dibujada) para detener la reproducción del loop. El botón tendrá un contorno rojo por algunos segundos.ls. Rec Vol ajusta el nivel que alimenta Loop Machine. Rec Pan ubica la señal grabada en el campo estéreo. si cliquea nuevamente mientras todavía está en rojo. Autostart hace que la grabación empiece ni bien Loop Machine detecta que ha comenzado a tocar. como el efecto “cinta en reversa” de los años `60s. un overdub podría ir al canal derecho y otro overdub al canal izquierdo. Puede pulsar Undo repetidamente para borrar varios layer empezando por el más reciente. Play Vol ajusta el nivel de reproducción de Loop Machine. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Loop Time muestra el tiempo total del loop. 104 – GUITAR RIG 2 . pero sólo puede rehacer el último que se deshizo. Exp Mix exporta la colección entera de loops como un único archivo WAV file. se detiene y se rebobina junto con el anfitrión. Nota: con Loop Machine detenida. El medidor Progress muestra el tiempo actual del loop. Overdub Multiply permite grabar un loop largo sobre un loop corto. El botón Beat habilita un indicador centelleante del compás. puede hacer doble clic en el botón Stop para borrar los distintos layers. El botón Load (con la carpeta dibujada) abre los archivos de Loop Machine. los cuales tienen la extensión . los cuales tienen la extensión . • Synching to host: Loop Machine empieza. Así.

Loop A/B alterna entre dos loops grabados previamente. Este es el aspecto que toma un split en GUITAR RIG 2. consulte el Anexo C “Consejos para Crear Su Equipo Personalizado”. Para más información sobre efectos en serie y efectos paralelos (igual que para efectos de colocación).2 Split Este dispositivo divide la señal en dos direcciónes (splits) permitiendo. arraste el componente y colóquelo entre Split A y Split B. arraste el componente y colóquelo entre Split B y Split Mix. Crear un Split Para crear un split (Split “A”). Split A alimenta los componentes Skreamer.• Synching to metronome: cuantifica la longitud del loop en compases. efectos paralelos. por consiguiente. 14. incluso si para de grabar un poquito antes o después del compás. Split B alimenta los Componentes Distortion y Wahwah. Para crar un segundo (Split “B”). Equalizer Shelving y Ensemble. GUITAR RIG 2 – 105 .

El interruptor +/.cambia la polaridad (también llamada “fase”) del split B. desde el derecho. Totalmente a la izquierda. y Crossfade está puesto en el centro. puede partir la señal en 106 – GUITAR RIG 2 . es posible obtener efectos en serie de cuerdas paralelas. se eschucha solamente el split A. Por lo tanto. Si ahora panea A a la derecha. B a la derecha. permite procesar separadamente cada canal estéreo. Consejos para el Split El módulo Split es muy potente: • Dado que puede arrastrar varios componentes hacia un split. Parámetros Crossfade determina el mix entre split A y B. Usando esta opción con una Chapman Stick puede ser interesante dado que le permite procesar cuerdas altas y bajas con efectos diferentes. Pan hay uno para cada split y determina el lugar en que aparece el split en el campo estéro. desde el canal izquierdo escuchará solamente el split A y. escuchará ambos splits salir del canal derecho y nada desde el canal izquierdo. el B. • Puede emplear más de un Componente Split en la cadena y colocar entre ellos distintos Componentes. Stereo Input L/R Split. Es muy útil para tocar con dos guitarras a través de Guitar Rig 2 y obtener un sonido diferente para cada una. solamente el B.El diagrama muestra el recorrido de la señal dividida. Ejemplo: Si A está paneado a la izquierda. Totalmente a la izquierda.

“Consejos para crear su propio “rig”). Sin embargo. y las altas a través de Ensemble y Quad Delay. El siguiente ejemplo muestra un arreglo que divide las frecuencias bajas de la guitarra en un ecualizador.. incluso. dividir la frecuencia baja en baja y media baja. Tenga en cuenta que puede colocar un Crossover Mix dentro de otro Crossover Mix. y la alta en media alta y alta). Este sonido total puede luego ser procesado por efectos adicionales antes de ir al otro split. Crear divisiones de baja y alta frecuencia Coloque los Componentes que procesarán las bajas frecuencias entre las secciones Low y High. puede establecer una línea divisoria o punto de entrecruzamiento(“crossover point”) en la respuesta de frecuencia. teniendo las bajas un sonido más sólido y directo. Así. Esto proporciona un efecto de eco reverberante sobre la notas altas. consulte el Apéndice C. 14. • Puede. ej. meter un split dentro de otro para obtener más de dos cadenas de señal paralelas. en este caso. puesto que divide la señal en dos direcciones. GUITAR RIG 2 – 107 .3 Crossover Mix Este dispositivo es similar al Split Mix. y coloque los Componentes que procesarán las frecuencias altas entre las secciones High y Crossover Mix.dos sendas y usar el crossfade para ajustar el balance de los dos splits. permitiendo efectos paralelos. (Para mayor información sobre efectos paralelos y en serie. podrá dividir la señal en dos bandas de frecuencia. luego dividir esas frecuencia en otras dos bandas de frecuencia (p. y enviar bajas frecuencias a una de las divisiones y altas frecuencias a la otra.

High lo está a la derecha. Totalmente a la izquierda.cambia la polaridad (también denominada “fase”) del split High. y Crossfade está puesto en el centro. Pan separado para cada división. solamente se escuchará la división Low desde el canal izquierdo y sólo la división High desde el canal derecho. Si ahora lleva la división Low hacia la derecha. Ejemplo: si Low está llevado a la izquierda. y determina dónde aparece la división en el campo estéreo. sólo se escucha el split Low. el High. Crossfade determina el mix entre los splits Low y High.El diagrama muestra el recorrido de la señal. donde las señales se dividen en Baja (Low) y Alta (High). 108 – GUITAR RIG 2 . El interruptor +/. A la derecha. escuhcará ambas divisiones desde el canal derecho y nada desde el izquierdo. Parámetros Frequency establece el punto de división de la frecuencia.

La más simple es cliquear en el botón “Assign” del Modificador y arratrarlo hasta arriba del parámetro que quiere modificar. Los módulos de modificador incluidos en Guitar Rig 2 llevan el concepto de modificación en tiempo real del valor de un parámetro un paso adelante. Pare la nota y el nivel vuelve a full off. basado en el transiente inicial de entrada de la nota. Varias fuentes de modulación están disponibles incluso cuando no hay modulos de Modificador insertados den el rack. puede asiganarle su señal de control a casi cualquier parámetro de Componente. Estos son: • Input Trigger – genera una señal de modulación con un nivel constante.1 Acerca de los Modificadores Usted ya entiende algo del concepto de un modificador (también llamado modulador). Ubique el puntero sobre los Modificadores. Porque pueden modificar varios parámetros simultáneamente y definir la cantidad de modulación para cada parámetro. Clic-botón secundario sobre el parámetro que quiere asignar. por ejemplo. el nivel sube hasta full on. Cuando pone un Modificador en el rack. GUITAR RIG 2 – 109 . • Pedal Rig Kontrol– el pedal genera una señal cuyo nivel depende de la posición del pedal. hay una fuente (source) de modulación que genera una señal de control. puede modifcar el parámetro de un Componente con el pedal de pie de Guitar Rig 2 o modificar la amplitud de la forma de onda periódica de tremolo. 3. Si el puntero se transforma en una mano indica que el parámetro puede se modificado. 1. llamado el destino (target) de la modulación. la misma afecta un parámetro en particular. • Interruptores Rig Kontrol (1-4) – cada uno produce una señal que alterna entre full off y full on. Cuando toca una nota. Mueva el deslizante del Modificador ya sea para añadir la señal de modulación al valor del parámetro (porcentaje positivo) o para sustraer la modulación del valor de parámetro (porcentaje negativo). El segundo métod es ideal si tiene muchos Componentes dentro del rack y el parámetro que quiere modificar está lejos del Componente Modificador.15 Modificadores 15. En ambos casos. 2. Hay dos maneras de hacer esto.

Además. a Tone de Distortion. la señal de LFO está siendo enviada al Volume de Parametric EQ. no es necesario pero puede ser conveniente. el nivel que se muestra en la lista de destinos del modificador reflejará ese cambio y viceversa. 110 – GUITAR RIG 2 .En la siguiente ilustración. ¿Porqué es necesario ajustar la cantidad de modulación en dos lugares por separado? En realidad. y a los parámetros de Pedal en Wahwah Pedal. La cantidad de modulación de Amp Follower está ajustándose a 38.8%. cada Modificador lista los destinos que la señal del Modificador alimenta (menú desplegable “targets”). Si cambia el valor del deslizante de un parámetro. el parámetro del pedal Wah Wah pedal muestra (con clic secundario) los modificadores disponibles. En el ejemplo. Estos también tienen controles de nivel que duplican los controles de nivel de los parámetros mismos.

Triangular. GUITAR RIG 2 – 111 . En 0 grado (posición central). y el más rápido es la nota 32 punteada. fíjese en el medidor azul arriba del menú desplegable Targets. establecido por control Start Phase. Girado en sentido horario hasta 90 grados. hace que la forma de onda empiece desde su pico (valor completamente positivo) y vaya a negativo. La frecuencia puede sincronizarse también con el tempo. sincroniza la velocidad del LFO con un valor rítmico. Waveform (seleccionable con las flechas a la derecha del display) proporciona una imágen de la forma del LFO. Mueva el control Rate y aparece el ritmo. la baja frecuencia varía la amplitud para crear un efecto de pulsación. El mismo da una representación visual de la señal de modulación. algunas veces es más conveniente ver todos los destinos que están siendo alimentados desde un modificador en particular.01Hz hasta 10. Esto habilita el “auto-trigger”. Parámetros Rate establece la frecuencia del LFO. encima del botón Play para que so ponga azul. al cliquear en Trigger hace que la forma de onda del LFO se inicie desde un valor de 0 (ni positivo ni negativo) y vaya a positivo. Play inicia el LFO desde un punto determinado. desde 0. Finalmente. Cuadrada. El ritmo más lento son 48 compases por ciclo (32 medidas punteadas). haga clic en el pequeño botón Auto. Start Phase establece el punto de reinicio. Un LFO está en el corazón de los circuitos de tremolo.24Hz. 15.2 LFO LFO significa oscilador de baja frecuencia (Low Frequency Oscillator) – una forma de onda periódica que ocurre a velocidad subsónica. Las opciones son Sinoidal. Tempo Sync.A veces querrá chequear los parámetros en un para ver cómo fueron asignados. Diente de sierra y Aleatoria. Para disparar automáticamente el LFO para que se inicie al tocar una nota. como a continuación se describe. Polarity cambia la polaridad de la forma de onda.

especifica niveles y los tiempos que demanda ir de un nivel a otros.Con el control puesto en 180 grados (completamente en sentido horario). no necesita emplear dos LFOs. En sentido antihorario. sobre el cual podrá realizar casi todos los ajuste de la envolvente. Este Componente tiene un display gráfico muy útil. más humanizado. hace que la forma de onda empiece en 0 y vaya a negativo. en –90 grados. Consejos para el LFO • Input Trigger es una fuente de modulación muy útil para el parámetro Trigger. 15. Sólo tiene que poner una cantidad positiva de modulación en un destino y una cantidad negativa en el otro. la forma de onda empieza en 0 y va a negativo. o use uno de los interruptores de pie Rig Kontrol. mientras que girando completamente –180 grados. Los niveles se determinan por medio de puntos de ruptura [también llamados nodos] a lo largo de una línea.ej.3 Envolvente Una envolvente genera en un período de tiempo una forma arbitraria de control.. cambiará los niveles. y si mueve los puntos a derecha o a izquierda. Esta es una envolvente de tipo Rate/Level. Si mueve estos puntos hacia arriba o abajo. Speed de Chorus/Flanger. • Si quiere modular dos destinos en direcciones opuestass con la misma forma de onda. Rate de Stoned Phaser) pueden añadir un efecto menos periódico. modificará el tiempo. hace que la forma de onda empiece desde un valor completamente negativo y vaya a positivo. a la misma velocidad. en la que Ud. aplicada al control Speed o a Rate (p. • Una forma de onda aleatoria Random LFO. 112 – GUITAR RIG 2 .

si la opción de bucle (Loop) está habilitada. El primero indica el punto o etapa que se está editando. haga clic-boton secundario (Mac: ctrl-clic) sobre el mismo. Si arrastra el pequeño círculo entre los puntos de ruptura. Al desplazar un punto a la derecha. Tira de Parámetros de la Envolvente La tira de parámetros presente encima de la envolvente muestra varios datos útiles. Es un campo de sólo lectura. Sin embargo. el primer punto de ruptura desde la izquierda indica el inicio de la envolvente. llana o convexa. El segundo número indica el número total de puntos de ruptura de la envolvente. una envolvente viene con cuatro puntos de ruptura (breakpoints). Mode tiene dos opciones.Editar la Envolvente de Forma Por defecto. Salvo indicación en contrario. el tiempo total de la envolvente no cambia. Los siguientes dos puntos coinciden con dos líneas verticales. y hacerla cóncava. Cuando el disparador (trigger) vuelve a cero. marcado por una línea azul horizontal. se puede modificar el valor de un número al cliquear y arrastrar arriba o abajo. el segmento sustain/loop puede moverse cliqueando sobre la línea vertical azul y arrastrándola hasta el punto siguiente. Estas líneas indican el segmento en el que la envolvente llega al nivel de “sostenimiento. En modo Slide. puede cambiar la forma de la línea entre los puntos. GUITAR RIG 2 – 113 . Si hay tres o más puntos de ruptura (aparte de los puntos de inicio y fin). haga clic con el botón secundario (Mac: ctrl-clic) en el lugar de la curva donde quiera insertarlo. Para eliminiar un punto de ruptura. la envolvente continúa con el segmento después de la segunda línea vertical. A la izquierda de la tira. también. si mueve un punto a derecha o izquierda. no sólo se alarga la distancia en relación con el punto de la izquierda. En modo Fixed. Para añadir otro punto. Por defecto. también se acorta la distancia en comparación con el punto a la derecha. Note que el primer y el último punto se mueven juntos hacia arriba o abajo porque la envolvente siempre comienza desde donde ha terminado. este segmento se repetirá todo el tiempo que este presente una señal Trigger. los números también se actualizan automáticamente al mover los puntos de ruptura. SLIDE y FIXED. Puede cambiarlo con clic y arrastre. la envolvente a la derecha del punto de ruptura se desplaza también para mantener los mismos tiempos y niveles posteriores al punto que está siendo editado. # hay dos números. no puede editarse.

Para “disparar automáticamente” la envolvente cuando toca una nota. Time muestra el tiempo en segundos desde el inicio de la envolvente hasta el punto editado. Si la señal desaparece. Cuando está activado. la envolvente generará sus respectivas etapas siempre que haya presente una señal de disparamiento (p. Los números de Delta time. Otros Parámetros de la Envolvente Play inicie la envolvente desde su comienzo. repite la curva entre dos puntos de loop. 0. Haga doble clic en la regla para que la envolvente calce exactamente dentro de la parte visible de la regla. Cuando la señal desaparece. haga clic en (-).Abs. la envolvente salta inmediatamente hacia el tercer nodo a partir de la izquierda y continuará desde allí. Si Release está apagado.5 indica una línea llana. Regla y Zoom de la Envolvente La regla ubicada bajo la envolvente se calibra en segundos. haga clic en (+). Si la envolvente se extiende más alla de la visual. Loop. el lupeo continúa todo el tiempo que haya presente una señal de disparamiento.. Para cambiar la extensión de la regla y acercarse a la envolvente para efectuar ajustes más precisos. Si Release está encendido.001 indica el valor máximo de una curva cóncava. Esto habilita el auto-trigger. Con Release desactivado. Level y Slope se editan con el ratón (cliquear y mover arriba o abajo). 0. haciendo clic y manteniendo el botón Trigger).ej. Para alejarse. Level muestra el nivel de punto de ruptura en relación a la línea central.999 indica una curva convexa (valor máximo). haga clic en el botoncito Auto encima del botón Play para que se ponga azul. la envolvente saltará inmediatamente hacia el tercer nodo a partir de la izquierda y continuará desde allí. también establece la cuantificación del tiempo para la función Tempo Sync function (que se describe más adelante). lo cualr reiniciará la envolvente. 114 – GUITAR RIG 2 . Esto no cambia solamente el display. el lupeo continúa hasta que ocurra otro disparamiento. haga clic en la regla y arrastre a izquierda o derecha para ver otra extensión de la regla. y 0. Slope muestra el estado de la línea entre puntos. un señal de disparamiento causa que la envolvente se reproduzca hasta su fin. Delta Time muestra el tiempo en segundos desde el punto editado hasta el próximo punto de la izquierda.

Cuando Sync está habilitado. Ejemplo: si el loop de la envolvente tiene 1 compás de duración. las cuales pueden tener valores rítmicos desde cuarto de nota hasta 1/32 de nota. esta característica puede que no funcione en su aplicación anfitriona. puede editar una envolvente moviendo los puntos de ruptura para que se enganchen con el valor de cuantificación más próximo. 15. Tenga en cuenta que no puede cambiar el nivel de estos pasos. Nota: no todos los anfitriones VST suministran información de tempo a los instrumentos plugin. GUITAR RIG 2 – 115 . Los puntos de ruptura pueden engancharse con estos puntos. GUITAR RIG 2 no responde a señales de reloj MIDI. Los valores de cuantificación dependerán del factor de acercamiento. 16avos de nota. Al habilitar Tempo Sync no se modifican las posiciones de los puntos de ruptura en la envolventes existentes. En modo standalone. el tiempo de la envolvente se recalculan para hacerlos coincidir con el tiempo de la canción. Sin embargo. las marcas de la regla se calibran en valores rítmicos en lugar de segundos. Si la información de tempo entrante se modifica. hay disparadores (triggers) cuya finalidad es crear efectos rítmicos que sincronicen con el ritmo. La grilla se corresponde con valores rítmicos.4 Step Sequencer El Step Sequencer genera hasta 16 señales segmentales de disparamiento. etc. octavas de nota.Sync coloca una grilla sobre el display de la envolvente. permanecerá así incluso si el tempo cambia. como cuarto de notas. por eso.

Asignar el Step Sequencer a un Parámetro 1.ej. Ajuste el deslizante de Step Sequencer en el nivel del paso deseado. la duración equivale a la mitad de la resolución (p.Activar un Paso Para activar un paso que sirva como disparador. además. El mismo pasa de gris a azul para indicar que está produciendo un disparador. haga clic en el paso correspondiente (1-16).ej. Haga clic en Assign y arrátrelo hasta el parámetro de destino (p. si está alimentando varios parámetros desde el secuenciador por pasos. Parámetros Resolution establece el valor rítmico de cada uno de los 16 pasos. Haga clic en la flecha de Targets para abrir el menú desplegable. el cutoff de Pro Filter). si Resolution está en 1/8. 1/8. Las opciones son 1/4. Vea el diagrama abajo. 116 – GUITAR RIG 2 . 1/16 y 1/32 de nota. Legato conecta pasos adyacentes para crear un paso más largo.. 2. si Resolution está puesto en 1/8. el valor máximo equivale a la resolución (p. El Step Sequencer provee. Ajuste el delizante del parámetro de destino para el efecto buscado. el paso permanece en su valor asignado durante un octavo de nota). Sin embargo. En sentido horario. Tener dos deslizantes puede parecer redundante. Attack da un tiempo de “transición” (desde 4 hasta 1233ms) desde el inicio del paso hasta su valor máximo. 4.. 3. entonces el paso permanece durante un dieciseisavo en el valor asignado). Aparece un deslizante para Step Sequencer y otro para el parámetro de destino.ej. seguramente querrá poder ajustar cada parámetro de destino de manera independiente. Width establece el tiempo que el paso tarda en alcanzar el valor asignado. de una suerte de “control maestro” si quiere variar el nivel de un paso que va a todos los destinos simultáneamente. Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes parámetros. Girado hasta el medio (50%).

15.Decay hace que la señal de control se desvanezca después de que el paso termina. que llevan valores rítmicos desde un cuarto de nota hasta 1/32 de nota. GUITAR RIG 2 – 117 . Vea el diagrama abajo. incrementa todos los valores de las señales de control.5 Analog Sequencer El analog Sequencer genera 16 señales de control secuenciales. entre un rango de 4 a 2197ms. Offset girándolo en sentido horario. Puede cambiar el valor de cada “paso” para crear una señal de control compleja y rítmicamente relacionada.

Parámetros Resolution establece el valor rítmico de cada uno de los 16 pasos. la línea de base es -1. Comúnmente se lo llama un “seguidor de envolvente” porque la señal registra los cambios de la envolvente de amplitud de la guitarra o bajo.Establecer Niveles de Pasos Para establecer el nivel de un paso: 1. es decir el deslizamiento continuo de un valor a otro. Cuando Offset está a mínimo. 118 – GUITAR RIG 2 . normalmente la señal de control cubre un rango entre –1 y +1. Offset regula la “línea de base” de la señal de control. en el medio. Slide ajusta el Glissando. Afecta el nivel de la señal que alimenta los parámetros asignados. Parámetros Volume ajusta la salida general de la señal de control.Un paso se enciende si su posición difiere de la posición de inicial de cero. Por ejemplo. 1/8. la línea de base es 0. 1/16 y 1/32 de nota. 3.6 Input Level Modifier El Input Level Modifier genera una señal de control basada en el nivel de entrada en GUITAR RIG 2.Mueva arriba o abajo alguno de los 16 faders. Cuando Offset está en máximo. 15. 4.Una fader hacia abajo aplica un valor negativo al destino asignado. No es posible una línea de base más alta que 0. Las opciones son 1/4. 2. desde la posición inicial.Un fader hacia arriba aplica un valor positivo al destino asignado. con 0 como punto medio.

• Ponga un poco de attack y decay para crear una respuesta más “esponjosa”. • Use el modificador Input Level para controlar el estéreo. puede asignar Input Level al contro Attack de Input Level. Esto varía la velocidad por lo que no se escucha muy regular. A veces. • Si quiere enloquecer a su auditorio. o a parámetros en otros Modificadores. Con una modulación negativa. y el momento en que la señal alcanza su valor actual. pero éste ya está incorporado en el Componente AutoFilter. Por ejemplo. señales de entrada más fuertes incrementan el tiempo de ataque. Un control de envolvente tiene muchos otros usos. GUITAR RIG 2 – 119 . un ataque muy abrupto puede producir un “pop” cuando la señal de control se inicia. señales de entrada más fuertes disminuyen el tiempo de ataque. • Note que puede aplicar señal del Modificador a los parámetros del Modificador. incrementar Attack puede suavizar este efecto. es decir para que la posición de la señal en el campo estéreo cambie según el nivel de la señal. Con una modulación positiva. Decay hace que la señal de control caiga a estado incial ante la ausencia de una señal de entrada (dede 10 hasta 9863ms).Attack añade un tiempo de “transición” (entre 1 y 978ms) entre el momento en que la señal de control recibe un cambio de entrada. Consejos para el Input Level El uso más habitual para un control de envolvente es el de filtro. y controlar Speed o Rate de chorus o ensemble. aplique la señal de Input Level al parámetro Pedal de Pitch Pedal.

y hacer clic sobre el pedal para arrastrarlo arriba y abajo. muestra las funciones del mismo – puede hacer clic en los interruptores de pie y mover el pedal. o algún otro controlador MIDI.2 Calibración de RIG KONTROL A diferencia de RIG KONTROL 1. o un controlador de un fader externo. Sin embargo.16 Control vía RIG KONTROL / MIDI 16.1 El RIG KONTROL Virtual El gráfico de RIG KONTROL (botón show/hide en el Control Center). Puede eliminar la imagen haciendo clic en (-) encima del pedal. 120 – GUITAR RIG 2 . pulse simplemente “Reset Pedal Calibration” el el menú Global. Este controlador puede ser el pedal de expresión RIG KONTROL.3 Asignación de Parámetros a Controladores MIDI GUITAR RIG 2 hace muy fácil la asignación de parámetros para el pedal RIG KONTROL o para controladores continuos MIDI. si experimenta algún tipo de problema con la calibración del pedal. • Mueva el controlador que quiera utilizar para controlar el parámetro. • Haga clic con el botón derecho sobre el parámetro que quiere vincular con un controlador. • Haga clic en Learn. 16. RIG KONTROL 2 se calibra a sí mismo automáticamente. 16. • GUITAR RIG 2 analiza la señal entrante y asignará el parámetro a ese controlador.

16. las notas pueden también ser usadas con controles en los que la tecla hacia arriba selecciona el valor mínimo y hacia abajo selecciona el valor máximo. no tendrá que hacer nada. Esta es una elección obvia para parámetros con dos estados (p. GUITAR RIG 2 – 121 .5 Sincronización MIDI GUITAR RIG 2 también responde a mensajes de sincronización MIDI (Tempo). Por suerte.Notas: • Si más tarde asigna el mismo controlador a un parámetro diferente. • Ubique el cursor sobre Modifiers. • Haga clic en Learn. • Toque la nota que quiera emplear para controlar el parámetro o accione algún interruptor en el RIG KONTROL.4 Asignar Parámetros a Notas MIDI Además de responder a controladores continuos. Ejemplo: Si una salida MIDI de batería envía mensajes MIDI de tiempo de reloj a GUITAR RIG 2. en su caso. Sin embargo. • GUITAR RIG 2 analiza la señal entrante y asigna el parámetro a la nota o.. los parámetros sincronizables (tales como delay time o tremolo rate) se sincronizarán con las señales de tiempo MIDI entrantes. al interruptor. será desasignado en favor de la nueva asignación.ej. • Haga clic con el botón secundario sobre el parámetro a ser vinculado a un controlador MIDI. el parámetro anterior será removido y reemplazado por el nuevo. y GUITAR RIG 2 está en modo standalone. GUITAR RIG 2 puede también responder a notas MIDI. • Si ya había asignado ese controlador en la página Controller de la Vista Izquierda. dado que “note up” significa apagado y “note down” significa encendido. on/off). es un proceso automático. • Mueva el deslizante del controlador deseado para asignar el controlador a este parámetro. 16. Control de múltiples parámetros Si quiere controlar múltiple parámetros con el mismo controlador: • Clic-botón secundario sobre el parámetro que quiere asignar.

Mezclador pro studio: lo mismo que arriba. Monitor de altavoces potenciado: las salidas de Rig Kontrol puede llevar señales potenciadas de monitor directamente.17 Conectar Guitar Rig con Otro Equipo Rig Kontrol 2 es un dispositivo multipropósito que proporciona: • Almacenamiento intermedio de la impedancia de entrada para preservar la calidad del sonido de la guitarra. En términos de audio. Lo que sigue son algunas típicas opciones. 122 – GUITAR RIG 2 .3mm) para conexiones de entrada y salida. y suba el volumen lentamente para evitar sonidos excesivamente fuertes mientras realiza los ajustes. • Enchufes telefónicos estándar de 1/4” (6. Si sólo dispone de entradas de micrófono. Rig Kontrol es compatible con un gran número de escenarios. • Control de la ganancia para hacer coincidir el nivel del instrumento con Guitar Rig o un anfitrión. Mezclador de proyectos de estudio: las salidas de Rig Kontrol deben alimentar la línea del mezclador y no las entradas de los micrófonos. • Interfza USB 2 para conectar audio digital de y hacia el ordenador. Baje el volumen del monitor antes de conectar ningún cable. Puede ser necesario también cambiar el interruptro de salida de Rig Kontrol high/low a–14dB. • Conversor Analógico-Digital para convertir las señales analógicas de la guitarra en señales digitales compatibles con ordenadores. • Controlador de pedal de volumen e interruptores de pie. • Conversor Analógico-Digital para convertir en audio los datos digitales que vienen del ordenador. necesitará cambiar de posición el pad de -20dB del mezclador. • Conectores MIDI In y Out. excepto que el interruptor high/ low tiene que ponser en la posición alta (0) para una mejor proporción entre señal y ruido.

etc. que el interruptor high/low del panel trasero esté puesto en –14dB. Puede que necesite bajar el nivel de salida de GUITAR RIG 2 para evitar sobrecargar excesivamente el amplificador… luego. GUITAR RIG 2 puede emplearse como un sofisticado “pedal board”. Sistema estéreo hogareño: los altavoces hogareños no están diseñados para manejar sonidos sostenidos de nivel alto. Amplificador de teclado: son ideales para usarlos con GUITAR RIG 2 porque están concebidos para dar un sonido incoloro de alta fidelidad. con un nivel alto puede sobrecargar el ampli y obtener una cantidad extra de sobrecarga que lo satisfaga. probablemente no quiera incluir otro. Los amplificadores de teclado están diseñados para aceptar señales de nivel realativamente alto. el control de ganancia de entrada deberá ajustarse para una cantidad pequeña. Por consiguiente. tuner. primero. GUITAR RIG 2 – 123 . amplificadores de potencia y efectos. Un amplificador de potencia puede resultar también redundante. (no en la entrada telefónica. a menos que quiera usarlo como un efecto agregado. tape deck. por eso si quiere conectarse en un sistema estéreo. Necesitará cables especiales con un enchufe de1/4” en un extremo y un enchufe on RCA phono en el otro. por lo que deberá poner el nivel de salida en un valor bastante alto. Amplificador estándar de guitarra con efectos de loop: los efectos de bucles en la mayoría de los amplis están diseñados para acomodar las señales de nivel de línea (en contraposición con el nivel de la guitarra). Puede necesitar poner el interruptor high/low del panel trasero en low (‑14dB).Amplificador estándar de guitarra: con un amplificador estándar de guitarra. sea conservador con el volumen. conecte los enchufes de envío de loop a las entradas de Rig Kontrol. y el amplificador de teclado reproducirá estos sonidos fielmentes. Como la señal que entra en GUITAR RIG 2 es bastante fuerte. podrá usar GUITAR RIG 2 para añadir diferentes gabinetes. si existiera una). Dado que el amplificador ya cuenta con un gabinete. Asegúrese. y el interruptor en high (0). Ajuste la salida de GUITAR RIG 2 para sobrecargar el amplificador que sigue a los enchufes de loop de retorno. Auriculares: enchufe los auriculares en el enchufe correspondiente de Rig Kontrol 2. y mande las salidas de Rig Kontrol a los enchufes de retorno de loop jacks. Enchufe las salidas de Rig Kontrol en entradas de nivel de línea como las presentes en reproductores de CD o DVD. En este caso.

1 Instalar GUITAR RIG 2 como un Efecto Aunque algunos programas le permiten instalar GUITAR RIG 2 como un instrumento porque trabaja tanto con audio como con MIDI. A este proceso se lo llama comúmente “re-amplificación” (re-amping). salvo añadir procesamiento durante el mixdown. Ud. en cualquier momento. etc. Digital Performer. el sonido fundamental de su guitarra directamente hasta el mixdown final.2 Re-Amping En lo primeros tiempos de la grabación. por medio de un proceso denominado “virtual reamping”. Entonces. su poder se ve multiplicado cuando se lo asocia con programas multipistas como Pro Tools. algunos tuvieron la idea de grabar solamente el sonido puro de la guitarra en una cinta y. Sin embargo. no use la opción Insert  DXi Synth para insertar GUITAR RIG 2. 124 – GUITAR RIG 2 . mandarlo a través de una serie de amplificadores y gabinetes de audio para encontrar el sonido perfecto. 18. GUITAR RIG 2 está clasificado como un instrumento DXi porque trabaja con audio pero también acepta MIDI e información de tempo. durante su reproducción. en Sonar. Por ejemplo. Logic. Parte de esto es porque GUITAR RIG 2 le permite cambiar. El procedimiento básico es insertar GUITAR RIG 2 como un plugin y monitorear la ejecución a través del plugin (razón por la cual las tarjetas de baja latencia son tan importantes – nadie quiere escuchar retardo mientras se está toncando). querrá instalarlo como un plugin de procesamiento de señal. Cubase. software de grabación y plugins han hecho posible el reamping en nuestro mundo “virtual”. Pero es mucho más fácil que el reamping con hardware. Sonar. trátelo como un procesador de señal: 18.18 GUITAR RIG 2 con un Programa Anfitrión Si bien GUITAR RIG 2 trabaja muy bien en modo standalone. Pero primero discutamos como insertarlo en una pista. En su lugar. De esta manera puede escuchar el sonido del amplificador y de otros procesadores mientras se está tocando. sobretodo para los principiantes que no tendrán que enredarse con cables ni andar ajustando micrófonos. una vez que se grababa la parte de guitarra había muy poco que se pudiera hacer para modificar el sonido básico. Tarjetas de sonido de baja latencia.

todo lo que necesita hacer es ensayar diferentes amplificadores y procesadores dentro de GUITAR RIG 2 mientras la pista se está reproduciendo. si ha modificado un Preset comparado con el del Bank. 18. Tocar en Vivo A Través de Cubase SX • Cree una pista de audio. al guardar el proyecto del anfitrión. evitar la latencia cero (“monitoreo directo”) o de lo contrario no podrá oir su guitarra siendo procesada a través de GUITAR RIG 2. 18. • Vaya a Devices  VST Connections y asegúrese que la o las entradas alimentadas por la(s) guitarra(s). estén habilitadas .Pero tenga en cuenta que el programa grabará el sonido directo de la guitara – el que está entrando en la tarjeta de sonido antes de que GUITAR RIG 2 lo procese. Por lo tanto. para reamplificar. el Preset será abierto tal y como lo dejó. éste éste captura todo lo que se encuentre en el búfer de GUITAR RIG 2. Así. 18. como ya fue mencionado anteriormente. no tendrá que volver a grabar con un amplificador diferente. GUITAR RIG 2 – 125 .3 ¡Evite Opciones de Latencia Cero! Recuerde.4 Recuerdo Total Al emplearse GUITAR RIG 2 en un progra anfitrión. • Haga clic en los botones de pista Record y Monitor (ícono del Altavoz) para que la pista esté lista para grabar y en modo monitor. lo mismo que grabar su guitarra si así lo desea. Por ejempo. no hay problema — cuando vuelva a abrir el proyecto. simplemente cambie de amplificador dentro de GUITAR RIG 2.5 Ejemplos Típicos Aquí presentamos algunos ejemplos de cómo grabar a través del anfitrión para que pueda escuchar su ejecución a través del plugin. si pensó que Plexi es el sonido correcto para una pista pero luego le parece que el Twang Reverb hubiera sido un elección mejor.

vaya a Audio Options  Drivers. • Encienda la función Input Echo (en la vista del Track. vaya a File  Preferences y haga clic en VST. Después de hacer la selección. • Toque su guitarra y revise el medidor de pista para verificar que está recibiendo la fuente de entrada. Hasta que no confirme que todo esté funcionando correctamente. • En Sonar. Luego hay que cliquear en la flecha del campo de Auto Monitoring. • Habilite el botón Record de la pista de audio en GUITAR RIG 2. dado que esto habilita automáticamente el monitoreo de entrada mientras está detenida y en la grabación. • Haga clic en “e” y abra la ventana de VST Channel Settings de la pista. y asegúrese de que esté habilitado el controlador para la entrada de hardware que desea emplear. haga clic en el botón a la derecha de Record). • Habilite la grabación en la pista de audio de GUITAR RIG 2 y asegúrese de que la entrada apropiada de hardware fue seleccionada en el campo I (Input) de la pista. Tocar en Vivo A Través de Sonar • Asegúrese de que no haya bucles de retroalimentación desde la salida del anfitrión hacia la entrada. • Añada GUITAR RIG 2 como Insert Effect. pero moniterea la pista grabada durante la reproducción.• Tiene una selección de distintos modos de monitoreo. Haga clic con el botón derecho en el campo FX y vaya a DXi Synth  NI  GUITAR RIG 2. Si empieza con la grabación. Tapemachine Style es normalmente mejor. Cubase grabará la fuente de entrada sin procesar. • Elija la pista en la que desea grabar. • Debería oir ahora la señal siendo procesada por GUITAR RIG. mantenga bajo el volumen del altavoz del monitor. haga clic en OK. y adelante! 126 – GUITAR RIG 2 . Se pondrá verde y debería oir su fuente de entrada. • Enchufe su guitarra en la entrada de RIG KONTROL. • Enchufe las salidad de RIG KONTROL en la interfaz de audio del ordenador como se ha descrito previamente.

Sin embargo. aunque no tenga Sonar. GUITAR RIG 2 – 127 . La razón de elegir Sonar es porque se acomoda a los cuatro métodos mencionados arriba.19 Automatizar Parámetros en el Plugin Las técnicas de automatización para los distintos secuenciadores anfitriones dependerá del anfitrión. los mismos principios son aplicables a la mayoría de los otros anfitriones. También discutiremos técnicas VST de automatización. Opciones de Automatización en Sonar Para crear y editar envolventes de automatización: • Cliquear con el botón derecho en la pista en la que GUITAR RIG 2 será insertado. durante la reproducción. Un Típico Ejemplo de Automatización En el siguiente ejemplo. por lo que podrá facilmente trasladar el procedimiento al programa anfitrión de su elección. modificará los parámetros dentro de GUITAR RIG 2 • Crear y editar envolventes de automatización dentro del anfitrión. • Manejar los controles de GUITAR RIG 2 en tiempo real y grabar los moviemiento como envolventes u otro tipo de automatización de datos. las opciones básicas de automatización serán probablemente las siguientes: • Grabar las señales de NI RIG KONTROL en un canal de pista estereo del anfitrióin que contenga GUITAR RIG GUITAR RIG 2. Vaya a Envelopes  Create Track Envelope y haga clic en GuitarRig. le mostraremos cómo automatizar GUITAR RIG dentro de Sonar Cakewalk. • Controlar los parámetros de GUITAR RIG vía MIDI y grabar los datos MIDI en una pista MIDI que se reproduzca a través de GUITAR RIG 2. Sin embargo. el cual. consulte la respectiva documentación para más detalles.

• Aparece una ventanta de diálogo que lista los parámetros controlables en GUITAR RIG 2. y las puede editar usando técnicas estándar: doble-clic para crear un breakpoint. etc. • Las envolventes aparecen ahora en la pista. 128 – GUITAR RIG 2 . y haga clic en OK. posición. Seleccione los parámetros que deberían llevar envolventes. haga clic en el breakpoint (punto de ruptura) y arrástrelo para cambiar su valor.

y seleccione Arm Parameter. Moviendo los correspondientes controles se seleccionan los parámetros que se desean automatizar.Para grabar los movimientos de las perillas de GUITAR RIG 2 como envolventes: • Clic con el botón secundario sobre “GUITAR RIG 2” que aparece en el campo FX. GUITAR RIG 2 – 129 . • Se abre un cuadro de diálogo que lista los parámetros controlables en GUITAR RIG. luego cliquear en OK.

abra un Automation Subtrack. en Cubase) involucra cliquear en el botón W(write) de GUITAR RIG 2. Los cambios de control también se representan como envolentes editables. Los movimientos de la perilla serán reproducidos. Automatización VST La mayoría de la automatización VST (p. • Haga clic en el botón Transport Record. las envolventes de los correspondientes movimientos de los controles. • Durante el playback. estos datos se tocan en GUITAR RIG 2.. y mueva los controles en pantalla de GUI­TAR RIG 2 que quiera automatizar. cliquear en Play en el transporte. Durante la reproducción. Esto moverá las perillas de GUITAR RIG 2 durante la reproducción y podrán ser editados usando técnicas estándar de edición de envolventes. • Cuando detenga la grabación de la automatización. habilite Recording en la pista MIDI. Esto será grabado como datos en la pista MIDI. • Mueva su controlador MIDI como lo desee. haga clic en el campo Envelope y selecciones la envolvente que quiera editar. ej. luego mover los controles “en pantalla” que quiera automatizar. asignado su salida a GUI­TAR RIG 2. Para controlar GUITAR RIG 2 vía MIDI y grabar datos MIDI: • Asumiendo que ha creado una pista MIDI. aparecerán en la vista de track. Para acceder a un envolvente que ya ha creado. La automatización puede también ser realizada vía MIDI.• Haga clic en el ícono Record Automation. 130 – GUITAR RIG 2 . descliquear W(rite) y cliquear en R(ead). como ya se describió en Sonar. a asiganado un o más parámetros a un contro MIDI externo.

no obstante su soberbia calidad de sonido. Si bien GUITAR RIG 2 puede trabajar con los controladores DirectSound y MME usados en Windows. Si su interfaz de audio no soporta alguno de estos protocolos. • Core Audio (sólo en Mac). por lo que es muy importante minimizar cualquier demora originada en el ordenador. Afortunadamene. está escrito de manera muy eficiente. Uso de Controladores de Baja Latencia Los controladores ������������������������ (drivers) son pedazos de código que manejan la comunicación entre su ordenador y la interfaz de audio. Es el protocolo de baja latencia creado por Apple para Macintosh. • El software de GUITAR RIG. El procesamiento de señales exige mucho de un procesador. originalmente desarrollado por Steinberg. a partir de OS X. Cuánto más eficiente transfieran los datos entre la interfaz de audio y el ordenador. siempre y cuando la configuración del ordenador sea la adecuada (ver Requerimientos del Sistema). Es un protocolo para distintas plataformas. • Los actuales ordenadores multi-GigaHertz son tan veloces que reducen la latencia significativamente. estén ora incorporados al ordenador o anexados vía USB or FireWire. GUITAR RIG 2 opera con dos tipos de controladores de baja latencia: • ASIO (Advanced Streaming Input Output). no experimentará una ejecución tan satisfactoria. Incluso el ordenador más potente puede realizar solamente un cierto número de cálculos por segundo.Apéndice A: Optimizando la Respuesta del Sistema Su guitarrá estára tocando a través de un ordenador y cualquier sistema de audio para ordenador presenta algo de demora entre la entrada y la salida de audio. probablemente percibirá un retardo audible al tocar a través de GUITAR RIG 2. menor será la latencia producida. • Muchas tarjetas e interfaces de audio incluyen controladores mejorados para baja latencia. hay tres factores que hacen que las demoras sean casi insignificantes. GUITAR RIG 2 – 131 .

132 – GUITAR RIG 2 .A continuación le presentamos una lista de tarjetas de sonido recomendadas por NATIVE INSTRUMENTS para su uso en GUITAR RIG 2. Para más recomendaciones visite www. Sin embargo.native-instruments. lo que significa también sortear el procesamiento de GUITAR RIG. si no está empleando un dispositivo de audio con USB 2 integrado con Rig Kontrol 2.com • Creamware PowerPulsar • Echo Indigo I/O • Frontier Design Dakota • MOTU 828 • RME Hammerfall series ¿Y el Monitoreo Directo? Tal vez haya escuchado hablar de una propiedad de las tarjetas de sonido llamado “monitoreo directo”. que reduce la latencia al mandar la señal de entrada de la tarjeta de sonido directamente a su salida de audio. Asegúrese de que el monitoreo directo esté inhabilitado en el panel de control del software de su tarjeta de sonido. usado en tarjetas Terratec. Un típico mixer applet. Note que los deslizantes para “Analog In” están silenciados para asegurar que el input no alimenta el output. esto sortea el ordenador.

Como resultado de esto la tarjeta de audio crea un almacenamiento intermedio o “búfer”. lo cual puede limitar el número de componentes que pueda agregar a GUITAR RIG 2 y aún así seguir obteniendo un audio libre de clics.5 mts de latencia se aproxima al mínimo teórico. lo cual es equivalente a la latencia.¿Cuán Bajo Se Puede Llegar? 1. Pero. como se ve en panel de control Terratec EWX: GUITAR RIG 2 – 133 . el de una fuente que no arroja agua continuamente sino de manera intermitente. Todas las interfaces de audio y las tarjetas de sonido ASIO incluyen un panel de control desde el cual se puede ajustar la latencia. nuevamente a análogicas. Sin embargo. Si el cubo (el búfer) es grande. Esto puede ser dado como cierto número de samples por búfer. llevará más tiempo luego llenar el cubo. no hay problema: El búfer tiene alguna reserva. porque siempre llevará algún tiempo convertir señales analógicas en digitales. Aquí van. es ir almacenando el agua en un cubo para luego verter el agua en un chorro constante y continuo. por lo tanto. Lo mejor. pops o fallas. el cual mantiene una cierta cantidad de muestras o ‘samples’. puede entonces. y luego. pero la fuente debería suministrar el agua de manera bastante más continua. en la salida. tenga en cuenta que latencias muy bajas (o frecuencias de muestro más altas) obligan al ordenador a trabajar más. donde los datos pueden almacenarse y despacharse cuando se necesiten y así crear un flujo de datos fluido. almacenar más agua en caso de que de la fuente no salga agua por un rato. Si se produce una interrupción pequeña en el flujo de datos. el mismo tiene que esperar su turno mientras otras operaciones son llevadas a cabo. Un cubo más pequeño se llenará más rápido. Samples y Búfers Un ordenador no puede procesar el audio continuamente. entonces. por ejemplo. algunos consejos para convivir con la latencia. Una analogía sería.

la latencia se reducirá aún más pero puede sobrexigir aún más el ordenador. se ha seleccionado 256 samples/búfer. Si se ajusta a 128 samples/búfer. En este caso. Algunos paneles de control simplemente muestran la latencia que resulta de elegir una particular disposición en milisegundos. 134 – GUITAR RIG 2 . El display muestra la latencia resultante. en vez de mostrar una relación samples/búfer. resultando una latencia apenas por debajo de 6 ms a 44.1kHz. El panel de control Asio de Creamware le permite elegir la latencia deseda.El panel de control Terratec EWX ASIO le permite elegir un número determinado de samples/búfer.

Se dará cuenta de haber elegido el correcto cuando perciba una notoria reducción de la latencia. la latencia se reduce a 4 ms. la latencia de salida es totalmente inaceptable 749 ms – ¡Casi un segundo! Eligiendo.Los búfers se ajustan “tras bambalinas” dentro de la aplicación Creamware Scope (en este caso. El panel de configuración de la ventana Device Setup en Cubase confirma la latencia. en cambio. GUITAR RIG 2 – 135 . a 128 sam­ples). Con el controlador genérico ASIO Multimedia Driver elegido. Existen también controladores “genéricos” ASIO. ASIO Scope (el controlador escrito para la tarjeta de audio usada en este ejemplo). pero no indica el tamaño del búfer. En el programa anfitrión habrá normalmente un menú desplegable que permita elegir el controlador ASIO deseado. Advertencia: Diferentes Tipos de ASIO Es extremadamente importante usar el controlador ASIO escrito para la tarjeta que esté usando. que es de alredor de 4 ms. denominados usualmente (por Windows) “ASIO DirectX Full Duplex Driver” o “ASIO Multimedia Driver”.

pero cualquier valor por encima creará demasiada demora. 136 – GUITAR RIG 2 . hay dos ajustes de latencia: el panel de control de la tarjeta de sonido establece una cantidad mínima de latencia y el anfitrión puede aumentar a partir de este valor. convierta la salida del sintetizador en una pista de audio del disco duro (y luego remueva el sintetizador). Un valor de 256 samples por búfer da muy buena respuesta y. todavía. Sugerencia: Si retiene la pista MIDI con la que estaba operando el sintetizador. si fuera necesario. • A veces. O dado que las pistas de audio son menos gravosas para el ordenador. O el anfitrión puede fijar las configuraciones del panel de control. Esto puede resultar en una enorme diferencia en el desempeño. ¡es hora de adquirir un ordenador mejor! • Si el panel de control de su ASIO muestra la latencia en milisegundos.Consejos para Minimizar la Latencia • Ponga la latencia al valor más confortable posible. encontrará que cualquier valor por encima 10 ms produce un retardo audible. cosa que no supone ningún esfuerzo para el CPU. utilice la función “freeze” del programa (si está disponible) para desconectar algunos sintetizadores del CPU. podrá editarla posteriormente si vuelve a insertar el sintetizador. Si no consigue un audio aceptable con 512 samples. • Si está grabando desde una aplicación anfitriona y está usando sintetizadores por software. • Descargue los últimos controladores para su tarjeta de sonido desde el website del fabricante. Uno de 512 samples puede ser también aceptable. 5 ms es una buena solución de compromiso entre velocidad y rendimiento para su ordenador. le da cierto respiro a su ordenador.

. Por suerte. Un secuenciador también usa datos MIDI para proporcionar automatización para GUITAR RIG 2 cuando funciona como plugin. En realidad no hay que aprender demasiadas cosas.ej.ej. El temario completo de Midi es bastante complejo y “profundo”.) y algo que reciba ese mensaje y opere sobre los mismos. GUITAR RIG 2) por intermedio de un cable MIDI. durante el proceso. Básicamente. Existen muchas clases de mensajes MIDI..Apéndice B: Sobre MIDI Muchos músicos piensan que MIDI (Musical Instrument Digital Interface) sólo sirve para los tecladistas. “seleccione este efecto”. puede considerar MIDI como una denominación general que alude al proceso de envío de mensajes de control desde un dispositivo (p. “añada más eco”. el 99% del tiempo necesitará saber básicamente acerca de sólo dos tipos de mensajes MIDI: Los mensajes de cambio de programa (que abren los diferentes presets) y los de controladores continuos (que modifican los parámetros en tiempo real). secuenciadores. sino un singular método de control de audio. como ya se ha descrito anteriormente. etc. Desde luego. estamos asumiendo que su ordenador posee una entrada MIDI para que GUITAR RIG 2 pueda recibir mensajes MIDI. GUITAR RIG 2 – 137 . solamente pocas partes del temario son necesarias para lograr una comprensión básica. Empecemos por las cuestiones básicas de MIDI. Note que RIG KONTROL no usa mensajes MIDI para producir los cambios o controlar parametros. la mayoría de los cuales se relacionan con teclados. Nociones Básicas de MIDI Un sistema MIDI requiere de algo que envíe un mensaje MIDI (como un pedal de pie o un interruptor de pie que dice “haga que el instrumento suene más alto”. grabadoras de cinta y otros aparatos que no vienen al caso. Con GUITAR RIG 2. controladores de luz. MIDI es aplicable sólo si se quiere emplear controladores MIDI fabricados por otras compañías. un interruptor de pie) a otro dispositvio (p. como por ejemplo GUITAR RIG 2. para los MIDIfobos. esculpir un sonido fresco y único. pero los guitarrista también pueden usar MIDI para controlar efecto múltiples y.

etc. Controladores Continuos Cambiar de un programa a otro es un buen comienzo. Y aquí comenzaron los problemas: si se quería ejecutar simultáneamente varios efectos. normalmente cambia el valor del 138 – GUITAR RIG 2 . Cuando abre el parámetro de un programa. unidades de eco. a uno le gustaría variar un parámetro particular dentro de un mismo programa (delay feedback. y porque cada banco de GUITAR RIG 2 puede almacenar hasta 128 Presets. había que accionar de una vez un conjunto de interruptores de pie. Como es habitual. Los guitarristas pronto descubrieron que el control más deseado sobre cualquier procesador de señales era el interruptor de pie in/out porque permitía introducir un efecto cuando se lo necesitaba (las distorsiones son maravillosas pero no todo el tiempo). hay que retrotraerse hasta mediados del los ´70. Puede haber también un enchufe MIDI thru. Esta es la razón por la cual muchos procesadores de señal ofrecen solamente 128 programas. haciendo un total de más de 2. que proporciona un duplicado de la señal en el enchufe MIDI in. wa-was.000. etc. – los músicos comenzaron a conectar todos estos elementos en forma conjunta por medio de cables. en adición al MIDI. Bank Select (mensajes de selección de bancos) puede seleccionar hasta 16.Conexiones MIDI La tarjeta de sonido de su ordenador probablemente tiene un enchufe MIDI in (recibe mensajes MIDI) y un enchufe MIDI out que transmite mensajes MIDI. cuando reinaba la música disco. a veces. Un sonido wahwah es un buen ejemplo de cambio de un parámetro particular (frecuencia de filtro) en tiempo real. Cambios de Programa y Selección de Bancos Para entender los cambios de programa. filtro de frecuencia. El zapateo estaba. Cuando el MIDI fue concebido.384 bancos de 128 programas. A medida que se agregaban más elementos – compresores. a la orden del día.000 de programas (que debería bastar para mantenerlo entretenido durante un tiempo).). se dispusieron 128 mensajes de cambio de programa MIDI. la gente siempre quiere más – así que. los sintetizadres no eran aún programables y los efectos de guitarra empezaban a progresar más allá de aquellas cajitas que consumían batería y eructaban ruido. decaladores de fase. pero. entonces.

el feedback está completamente arriba. Por ejemplo. mueva el pedal y cambie su posición física. perillas. la idea básica es la de asignar el parámetro determinado de un procesador de señal (delay. por oposición a un controlador del tipo interruptor de encendido y apagado.ej. Números de Controladores Continuos MIDI “identifica” cada mensaje de controlador continuo con un número entre 0 y 127. si está controlando Delay Feedback y recibe un valor de 0. El trasmisor usualmente digitaliza el movimiento material del controlador en 128 valores discretos (0-127). modulation rate. Empujándolo hacia abajo hasta llegar a un punto medio. el parámetro controlado cambia como respuesta a los mensajes de valor entrantes.. Por ejemplo. dejar un pedal quieto en una posición no trasmite ningún mensaje hasta que Ud. feedback está en mínimo. GUITAR RIG 2 – 139 . Cuando recibe uno de 64. Por lo tanto. o alterar el filtro de frecuencia wahwah). Con GUITAR RIG 2. que es un evento individual. etc. Por ejemplo. los controladores continuos generan una serie de eventos. Tenga en cuenta que los controladores continuos únicamente envían mensajes que reflejan un cambio. llevar el pedal del controlador totalmente hacia atrás genera un valor de 0. y si recibe un valor de 127. aunque en la práctica. el feedback está en la mitad. este proceso es muy fácil gracias a la función Learn. En el extremo final. o el cambio de algún otro parámetro (p. genera un valor de 64.mismo haciendo girar una perilla. Al controlar un procesador de señal vía controladores continuos. niveladores y otros “controladores” materiales que alteran algún aspecto del sonido sobre un rango continuo de valores (por eso se los llama controladores continuos. Si se continúa empujando el pedal hasta el tope. es improbable que pueda llevar la cuenta de tantas asignaciones de parámetros y mucho menos emplearlos de forma constructiva. distortion drive. Al igual que los cambios de programa. La idea de los controladores continuos surgió porque los sintetizadores y los efectos tienen pedales. se genera un valor de 127. el cual solamente opera sobre dos valores posibles). puede controlar hasta 127 parámetros de GUITAR RIG 2. tales como gradación de volúmen (cada evento aumenta el volumen un poco más que el evento anterior). A diferencia de un cambio de programa.) a un número determinado de controlador continuo. incrementar la profundidad de coro. los mensajes de controladores continuos se transmiten vía salida MIDI y se reciben por una entrada MIDI.

qué efectos son los mejores para trabajar en paralelo. Con series de conexión de efectos. en paralelo.Apéndice C: Consejos para crear su propio RIG Uno de los mejores aspectos de GUITAR RIG 2 es el poder colocar los Componentes en el orden que se le antoje. en la que incluye varios Componentes conectados en serie dentro de un Split en paralelo. Otra variante es la combinación de efectos serie/paralelo. Mezclar las salidas de los dos efectos da un sonido combinado (“paralelado”) de estos efectos. así que ¡experimente! Es por eso que GUITAR RIG 2 le da todos estos fascinantes juguetes. La salida del Efecto 1 se enchufa en la entrada del 2. los efectos se sucedente serialmente. De hecho. y así sucesivamente. Esta seccíon le brinda una guía acerca del orden de ciertos efectos sobre otros. En realidad. Efectos en Serie y en Paralelo Hay dos formas de enganchar efectos. y en serie/paralelo representan un manera casi ilimitada de conectar efectos en forma conjunta para lograr un sonido personalizado. El ejemplo dado anteriormente en la sección del Componente Split ilustra esto muy bien. y cosas por el estilo. el parámetro Crossfade del Componente Split ajusta la proporción de uno y otro. aunque sí hay formas más habituales que otras. Colocar los Componentes en el Orden Correcto Las configuraciones en serie. 140 – GUITAR RIG 2 . uno después del otro. las posibiliades son tan grandes por lo que muchos se sienten confundidos acerca de si es mejor poner la compresión antes o después de la distorsión. no hay un única forma correcta de colocamiento. la salidad del 2 en la entrada del 3. Una combinación de efectos paralelos usa el Componente Split para partir la señal hacia la entrada de los efectos 1 y 2. Combinaciones diferentes de diferentes efectos producen sonidos diferentes. o si una barrera de sonido debería ir más arriba o abajo de la cadena.

compresión o distorsión son generalmente buenas elecciones para el primer efecto. Esto incluye normalmente gabinetes de altavoces. es una buena idea establecer. • Dispositivos que alteran el tiempo (delay. tiene que ser el primer efecto de la cadena. El Primer Efecto Para muchos intrumentos. para luego discutir combinaciones de series de efectos. El orden de estos efectos puede hacer una diferencia enorme al sonido total. el cual da una señal más “punzante” para las estapas subsecuentes.Sin embargo. Esto es así porque necesita una línea de notas claras y limpias. Oktaver). chorus..) para añadir ambiente y animación. Un compresor incrementa el sustain. tenga en cuenta que si está utilizando Oktaver. y agregar efectos antes de Oktaver puede jugar en contra. y finalmente investigar combinaciones de efectos paralelos. un gabinete de altavoces si es que uno no había sido incluido en la cadena. un punto de partida. un compresor es una clase muy especial de efecto dado que si no está sobre comprimido. distortion. GUITAR RIG 2 – 141 . Comenzaremos con algunas reglas generales. podría querer cerrar la cadena con ecualizaciones adicionales para otorgar un pellizcado tonal general. reverb. y/o un limitador para reducir los picos. distorsión antes de ecualización es muy diferente comparado con ecualización antes de distorsión. es bastante sutil y puede dejarse en la señal en todo momento. Aquí hay algunos ejemplos concretos de lo que se puede esperar cuando se conectan dos efectos en serie. Series Combinadas de Efectos Al determinar el orden de los efectos empiece por considerar la cadena de serie de efectos como una cadena compuesta de tres subpartes que ocurren en este orden: • Modulos que alteran el rango de dinámica (compression. una barrera de ruido para eliminar ruido. etc. Sin embargo. Por ejemplo. • Ecualización (controles de tono) para modelar aún más el sonido. También.ej. limiting) y/o sintetizan frecuencias (p. Además. al menos.

el sonido general puede ser muy brillante.• Compresor antes de distorsión con guitarra. La acción de “puentear” recortará también algo de los ecos de bajo nivel. puesto que los ecos “se funden” entre sí cuando se distorsionan. la ecualización modela el timbre del sonido distorsionado. • Reverb antes de chorus. Flangers y choruses dan un efecto más intenso cuando están alimentados con una señal con muchos armónicos (overtones). como la distorsión sintetiza armónicos. • Distorsión antes de flanger o chorus. • Distorsión antes de delay da un sonido de eco claro. Puede hacer que la distorsión parezca más “sensible al tacto” al hacer que frecuencias incrementadas se distorsionen más prontamente que las que no lo están. • Delay antes de distorsión da un sonido sucio de eco. incrementa el sustain y da un timbre de distorsión más consitente. con una distorsión extrema puede parecer como si no hubiera nada de flanger o chorus. resultando un sonido más íntimo y subjetivo. situar la ecualización tanto antes como después de la distorsión da más flexibilidad. • Distorsión antes de compresor tiende a ser un poco ruidoso pero proporciona un sonido algo más “amable” comparado con el anterior. Bajar los altos antes de alimentar la distorsión puede ayudar a controlar esto. lo que podría no ser deseable. Incrementar las bajas frecuencias da un sonido reverberado más grande y distante. 142 – GUITAR RIG 2 . Reverb seguido de un ligero chorusing puede impartir un sonido vibrante y envolvente. En general. En esta combinación. Pegar el puente de ruido antes de eco da un sonido de eco más natural. Incrementar las altas frecuencias da más presencia. También. Mucha distorsión puede enmascarar la sutileza del flanger o chorus. • Distorsión antes de ecualización. • Reverb antes de ecualización. De hecho. • Ecualización antes de distorsión. • Flanger o chorus antes de distorsión. • Eco antes de barrera de ruido. La distorsión da un sonido armónicamente rico que acentúa el efecto flanging o de coro.

creará un interesante tipo de expansión estéreo. el noise gate recorta cualquier ruido de bajo nivel. Efectos Paralelos Las combinaciones de efectos paralelos pueden proporcionar un mayor grado de sutileza que las combinaciones de series. al otro.Como ejemplo de cómo aplicar todo esto. El chorus ayuda a diluir algo el sonido general. Como ejemplo. suponga que alimenta una guitarra con dos Componentes conectados en paralelo. GUITAR RIG 2 – 143 . Colocar el wahwah en paralelo con la señal de coro añade el efecto filtrado al sonido ‘chorused bass’ (el cual no remueve el final bajo). 4. Por ejemplo. Aquí le damos una posibilidad: Tube Compressor » EQ Parametric » Plexi » Cabinet & Mic » Chorus+Flanger » Noise Gate » Studio Reverb El compresor añade sustain y la combinación de EQ/distortion/amp+cabinet le permite un diseño muy preciso del sonido distorsionado. 3. y reverb “suaviza” lo mismo que da ambiente. Si pone las bandas 1. suponga que quiere un algoritmo de efecto flexible y multipropósito para su guitarra. Conseguirá un sonido delgado porque el wahwah remueve el “fondo” de bajo. y hace lo inverso para el otro canal (bandas 1. pues un pata de la cadena puede alimentar un canal y la otra pata. 4. Cadenas de efectos paralelos son también efectivas para crear una imagen estéreo. 6 y 8 a máximo). poner bass a través de chorus y luego un wahwah. 5 y 7 al máximo y las bandas 2. 5 y 7 a mínimmo con las bandas 2. 3. 6 y 8 a mínimo en un canal.

este ruido puede ser recogido por el circuito. Esta señal puede ser inducida hacia un conductor caliente.Apéndice D: Lazos a Tierra ¿Qué fue ese ruido? ¿Ese extraño zumbido? Ud. Pero antes de resolver el problema necesitamos entender sus causas. es importante asegurarse de que la fuente AC no esté sobrecargada y esté debidamente habilitada para soportar todo el instrumental enchufado. 144 – GUITAR RIG 2 . simplemente “levantan” el AC a tierra enchufando un cable de 3 líneas en un adaptador 3-a-2. la cual sujeta todos los conductores de tierra a un único punto en tierra (por ejemplo. generando así que pequeñas cantidades de corriente fluyan por el suelo. Dado que los cables de tierra presenta alguna resistencia (el equivalente electrónico de fricción). así que veamos varias opciones. Mucho más. una pieza de varios enchufes en un tomacorriente AC a través de un cable corto). puede estar siendo víctima de un lazo a tierra (ground loop). En vez de perder tiempo explicándole por qué no debería hacer esto. Una No-Solución: ‘Ground Lifters’ Algunos músicos a los que no les interesa llevar una vida larga y productiva. El método preferido dependerá de la naturaleza del problema. Si ésta está “sucia”. pero A también ve un camino a tierra a través del cable AC del dispositivo B. El loop puede actuar como un antena para ruidos y frecuencias de radio. ¿okay? Solución #1: Teoría del Enchufe Único Muchos problemas de loop de tierra pueden resolverse enchufando todo el equipamiento en la misma fuente AC de tierra. una ruta va desde el dispositivo A vía cable AC . simplemente no lo haga. si varios componentes de un circuito están conectados a tierra. Lazos a tierra causan mayores dificultades con dispositivos de ganancia alta. puede haber una diferencia de voltaje entre las dos líneas de tierra. dado que amplificaciones masivas de apenas un par de milivoltios de ruido (como sucede a menudo cuando se usa distorsion de alta ganancia) puede ser problemático. Un ground loop significa que hay más de una ruta a tierra disponible para un dispositivo. los cuales pueden fácilmente aparecer si está usando varios dispositivos AC. Sin embargo. En el dibujo. esto no es recomendableo en absoluto puesto que elimina la protección de seguridad que suministra un chasis a tierra. o rompa el loop interrumpiendo la línea de tierra AC. Hay dos solucines principales: rompa el loop interrumpiendo el audio de tierra. Sin embargo.

Pero entonces.Solución #2: El Efecto de Escudo Roto Una solución para algunos problemas recalcitrantes de lazos a tierra es aislar la parte del equipo que está causando el problema. entre éste y los otros dispositivos. hace sus propios cables. Si es necesario. use el transformador para incrementar el nivel de un dispositivo con una salida relativamente baja.. Sin embargo. sino en varías conexiones tierra a tierra.ej. pérdida de nivel y otros problemas. y suministrar un servicio casi igual que el de una línea AC separada. Si tiene simplemente un problema de loop. Solución #4: Transformador Aislante AC Muchas veces. vale la pena cablear algunos cables especiales (loop-buster) con un escudo desconectado en uno de los extremos. Solución #3: Transformador Aislante de Audio Un transformador de audio aislante 1:1 es mucho más elegante que romper simplemente el escudo. El conductor interno está protegido del ruido por un escudo conectado a tierra. el transformador ofrece algunas ventajas. Si posee mucho instrumental controlado por microprocesadores y una conexión AC no muy buena. pero hace lo mismo: interrumpe la conexión a tierra mientras está llevando la señal. GUITAR RIG 2 – 145 . Aunque un cable con un ‘broken shield’ es menos caro. Romper el audio es una solución más simple. si usa cables comunes. puede cambiar la impedancia o los niveles simultáneamente. se encontrará con ruido. un transformador aislante AC puede limpiar la línea AC. pero un transformador aislante AC da beneficios adicionales. romper la conexion de audio o la conexión AC? Pues depende. también puede romper un loop removiendo la conexión directa entre la pieza del equipo y el AC a tierra. Márquelos visiblemente. entonces añadir transformadores aislantes de audio puede ser la solución que necesita. Esto no siempre funciona porque el loop de tierra puede no estar en la línea AC. añadir transformadores aislantes puede resolver varios problemas relacionados con la AC y deshacerse de los loops de tierra. pero ya no hay una ruta completa a tierra entre los dos dispositivos excepto por el AC a tierra. ¿Qué es mejor. reducir clavos y transientes. Resumiendo. eligiendo un trasformador con diferentes impedancias para los windings primario y secundario (p. de baja potencia (que puede minimizar también el ruido causado por el ordenador). esto causa menos ruido que subir de nuevo la ganancia del preamp del mixer. Si Ud. y desconectar el ‘ground lead’ en ��������������������� un extremo solamente de uno o más de los cables. los loops relacionados con la línea AC generalmente parecen ser más problemáticos y comunes.

................................ 138.... 84.... ............ 53................. 60......................... ............ 108 Crossover Mix.....Glosario Symbols Parámetros.... 32 Consejos para el Input Level............ 66.. 119 AutoFilter............................................................. 94...................... 61........ 135 Atajos........................................................... 58..... 69 Amplificadores......... .. 92...... 22 Bass................ 63........... 73 Clean...... 76 Balls......................... 68..... ........... 106....... 99 Chorus............... 116.............. 66............ 84 Automation.. 120 Controles del Rack.............................................................. 68 Depth........... 68 BPM.. 131 Controladores Continuos.. 75 Componentes Fijos del Rack.......... 95..................... .... ........... 77 D Date........................................ 119 Consejos para el LFO........................... 127 B B4. ............................... 74 Chorus Intensity............. 106 A Accel....................... 19 Controlador de Pie.............................. 73.......................................................... 55. ....... 60 Big Fuzz............................................................. 77 146 – GUITAR RIG 2 . 35 Centro de Control... 54...... 69....... 10 Controladores......... 75 Color Strength........ 100 Bias.... 51..........................50.............. 69 Color... 76 Baja Latencia.............................. 56................. 67. 64......................... .............................. 125 Cutoff.............................. 76 Calibración..... 65.. 131 Balance............................... ............. 45 Analog Sequencer.............. 100 Direct......................... 27 ASIO................................................................. .............. ......... . 36 Bright................................................. 76 Acerca de los Modificadores...... 64 Cent mode... 107 Cubase SX................... 133 Buscar........... .. 57......................117 Arrastrar y Soltar.................. ........ 73........ 139 Controladores MIDI............... ....... .......................................... 31 Decay.. 119 Delay. 97....... 87 Búfers................................ ........ 66.. 53.. 64 Bottom. 73 Demon Distortion...................................... 28 Attack................................... ................................. 112 Consejos para el Split.......... ..... 117.............. 26 Cat............... . 18 Crossfade......... 57... 46 Cab Tone..... 106 Controlador.......... 120 Cargar...... 65 Banks... 100 Diffusion................................. 31 C Cabinets.... ..................... 109 Activar un Paso. 61........ 13 Character.................................. 116 Amp......... ........

..................................................... 98........... 96 L Lazos a Tierra....... 66...................................................................................................... .. 96 E Editing the Envelope Shape................................... 86 Freq Mid.................... 103 Low Damp................... 61.................. 91 Loop Machine....................111 Limit... 62 Graphic EQ Volume.. 95 Gain1................................ .. 118 Intensity...... 36 Mezone.... 91................... ........ 33 Envolvente................................................ 91 Limiter.......... 68............................ ............................................................ 62 Graphic EQ Band Level............. 53................................ 99 Hold.......................................................... 144 Lead 800....... 39 Graphic EQ... 70 Grabar.. 113 Encendido y Apagado................. 61........................................ 31 Freq1............................. 11 Invert.............. ......... 100 K Knee............. 99 Filter.......... ....... 85 M Master...... ................. 34 Max................. 65............. 62 Gratifier................................................. 75...................... 72 Interference.................................................. 43 Entrada....... 112 EQ Graphic.............. 12 Metrónomo........ .... 80........... 57 Master Volume........ 57 Learn..... 80 F Fast....................................... ............................... 80................................. 92 LFO..... 67 Down.... .................................... 98............. 75....... ...... 82 metronome. 99 Dynamic....... 55................... 80 Find............................. ...... .... 81 Gain2.................. 90 High Damp. 46 Mid............... 36 Dry/Wet............................. 81 Freq2................... ..................................................................... 137 GUITAR RIG 2 – 147 ............... 76 Feedback.......... 63......................................50.... 76 Distortion............... 57.73............ 86 Freq Min............... 63 G Gain........................................................................................... 81 Freq Max............. 66.. 60...................... ......... 76................ 82 EQ Parametric................................. 95 Input Level Modifier...... 73 MIDI....................... ......... 67 Mics........................ 92 I Input..... 63 Fuzz Ace...................... ....... 81 Gain Booster................ 81 EQ Shelving... 85 Fuzz.......... 72 Drive............................. 99 LP-BP-HP........ ............Diseño de Pantalla................... 13 Distance.......... 53............. 59 H Half Volume..................... ............................. 65 Drop Tune. ...... .............................................................. 32............ 65 Filtros.......................... ........................

....... ...... 58.................. 90 Mix. ................ 44 MIDI Sincronización........................................ ........................................ 22 Plexi.................................. 108 Parámetros...... 57.... 53...................... ............................................................... 120 Room Size.............. 58................................ 60 Preferencias. 55.............. 54............................. 101 Q Q1..... 82 Min Volume................. 34 Pro-Filter............ 54..... 92 Noise Reduction.... 132 N Noise Gate........ 75 Rotator..... 63 P Pan...................... 117 Oktaver........ 93 Notas MIDI... 31 148 – GUITAR RIG 2 ...... 96 Scoop....................111 Power Supply................................................... 121 Notches...... ........ 97 Reverb On.............. ......... 68 Search Result...................................... 98 Mode. 11 Pitch Pedal............................... ...................... 38 Res Max............................................. 91............... 22 Preset Volume..... ............... 30 Psychedelay....................... ........... ........................................................................... ..... 76 S Sag................. ...... 86 Reso. 124 Propiedades.....108... 55.... 106... ............. 10......... 116..................... 75......... 121 Min........... 54....... 73 Modulación...................... 75 pickups. 73....... 54 RIG KONTROL.. 94.............................. 118 Phaser......MIDI Control............. 60 Presets............................... 31 R Range................................................................................. 77 Offset..85............................................ 54 Reverb Time.............................. ... 92............. 77 Response............ ........................................ 86 Res Mid............. 60 Reverb.............. 34 Samples............................... 82 Q2...... 38 Reproducción Estándar.. 77 Oct 2.......................... 16 Presence................................................................... 99 Ratio................... 53 Reverb Size.. 82 Rate........... 114 overdrive..... 51............................................................ 60 Salida....................... 35 Refrescar................................... 75 O Oct 1...................85........................ 95 Reference Pitch.............. ....50............ ........ 77 Ordenamiento ........... 86 Res Min............................. 72 Monitoreo Directo .............. 45 Otros Parámetros de la Envolvente.. 82 Quad Delay... 25 Release........... 98 Rotate.... 56.......... .................... ..... ........ 55.................... 78 Plantillas............................. ........................ 58............................ 55 Plug-in.. 9 Polarity......................... 95 Reproducción Bucleada............ 51.......72...... 133 Saturation..... 111............. 99 Quick......................... 20.......... 83 Programa Anfitrión...........................76................................ .................. 50.......................................

............. 105 Spread.................................. 50 U Up..... ............. 60 Vibrato On...... 64............................................. 92.. 100 T Tapedeck......................... .... 60.......................................... 63...... ............ 54 Volume............................................................................................. ........ ...................... 66 TransAmp.. 65..................... 67...................... 61.... 55................. 72 Stomp Compressor...... 91..................111 Width...... .... .... ........... 100 Templates.. 50........................................................ .............. 12 Twang Reverb. 39 Treble............... 73 Threshold........... 86 Slow....... 72 GUITAR RIG 2 – 149 .. 64............... 94.............. 55.............................. 100......... 66...................... 35 Studio Reverb....... 90.... .. 64............... ................ 66.. 86 Volumen.......... 70 Tube Compressor...... 75 Strobe mode......... 65 Slider... 67.................. 90 W Wahwah............... 98 Sustain.................... ... 94 Volume Max.......97........ ........................ 65................50.. 69. 76 Sonar.............Size.... 53... 8 Step Sequencer............................... 17 Tempo.. ......... . ............. ............................ 12 Tapedeck Dos........................ 69 Transpose... 75 Sync.......... 73............. 115 Sync Delays...................... 126.... 55...................... 63............................... 95 Tune...... .............................................. 68............... 77 Spring Length................................... 115 Stereo Time. ...... 39 Tempo Sync... 58.......................... 106 Stereo Pan...... 53 Tweedman.......... 101 Stereo Input L/R Split..................... .... 93 Stoned Phaser....................................... .. 90 Volume Pedal........ 65............. 97 Spring Reverb......................... 69............................................... 40 Tapedeck Uno....... 87 Skreamer. 57....................................... ........................... 86 Volume Min............ 100 Treble Booster..................................................... 85 Waveform............... 36............ 36 Tuner...................... 86 Volume Mid..... 97 Standalone.......................... ......................................... 98... 68................... 37 Tap Time.. 127 Speed............................. 73...................... 75.... ... 85. 54.... 75 Sweep Min..... 39 Tune Fork.... 95 Time..... 50.................... 94 Sweep Max................ 72 Temp Sync......... ........... 99 Tone..... 53.................................................... 72 V Variac.......... 87..... 53 Split........ 64......

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