El sueo de los miserables

Por: William Ospina

Opinin |23 Feb 2013

A FINALES DEL SIGLO XVIII TRIUNFABA EN EUROPA LA RAZN. El Racionalismo ilumin con su filosofa hasta los rincones ms inadvertidos de la realidad fsica, e hizo que Goethe afirmara que leer a Kant era como entrar en una habitacin muy bien iluminada. Una generacin exultante inaugur la fe en el progreso; los jvenes corrieron a las barricadas, afilaron las cuchillas de las guillotinas y emprendieron la tarea terrible de igualar a los hombres cortando las cabezas venerables del Antiguo Rgimen. Pero la fe en la razn trajo al mismo tiempo el despertar de los inventos. La conquista de la electricidad permiti disear mquinas que facilitaran o reemplazaran el trabajo humano. No se trataba precisamente de traer descanso a las generaciones que se encorvaban trabajando en las granjas y en las factoras: ms bien de poner freno a los reclamos y las exigencias de los obreros. La industria quiso contar por fin con obreros perfectos: mquinas obedientes que no pidieran aumentos de salario ni servicios de salud, sino slo un poco de electricidad y un poco de aceite. La primera revolucin de la industria trajo un incremento de la injusticia laboral, y los obreros vieron en las mquinas la aparicin de un nuevo enemigo. De todas esas cosas, de las luces de la Ilustracin, de las pesadillas de la industrializacin, de la nostalgia de un mundo sin humo y sin estruendo, del recuerdo de la noche sin lmparas de gas, agobiada de viejas leyendas y de cosas siniestras, se aliment el Romanticismo, que fue a la vez el estilo vital de una poca, pero tambin un tipo de literatura, de arte y de msica, que condensaba todas esas cosas y que creci como espuma en las primeras dcadas del siglo XIX. El Romanticismo naci en unos cuartos de miseria donde, como deca Chesterton, unos pobres muchachos tsicos se alejaban del mundo y se encerraban a

conversar con los dioses. En el cuarto donde muri posiblemente de hambre o de ludano el poeta Chatterton; en el cuarto donde John Keats recibi la tuberculosis de los labios enamorados de Fanny Browne; en los cuartos donde dorman Percy Shelley y su novia Mary Godwin, mientras la hermana de ella espantaba las ratas. Y todo eso ocurra en la bruma de Londres, que era en realidad el humo de las fbricas ensombreciendo los suburbios, o en las barriadas donde despus transcurriran las novelas de Dickens, o en los arrabales annimos donde viva sus pesadillas de opio Tomas de Quincey, o en las calles atestadas donde Edgar Allan Poe concibi su cuento El hombre de la multitud, o donde Baudelaire vio pasar a una mujer bellsima, y slo al perderla de vista comprendi que slo ella lo habra comprendido, que la mirada que se cruzaron contena sus vidas, y que ya se haban perdido para siempre. Del espritu del Romanticismo condens Vctor Hugo su novela Los miserables, cuya versin cinematogrfica, dirigida por Tom Hopper, acaba de estrenarse. Esta novela marc como pocas a las gentes del siglo XIX, porque tocaba todas las fibras sensibles de esa poca: la pobreza, los trabajos forzados, la crcel, la explotacin de los pobres, la niez abandonada, la arbitrariedad policial, la desdicha como destino, el herosmo suicida de los revolucionarios, la otra vida como consuelo para las interminables desdichas de sta. Ahora todo eso nos llega un poco deslucido por los cambios de paradigmas de la poca. Esa historia en Europa es antigua, aunque para nosotros parezca tomada de los diarios de esta maana, pero ya tal vez los jvenes no se deleitan tanto con historias de lgrimas; y la idea de una persecucin eterna, de una injusticia persistente, de unos nios abandonados, de unos hombres que casi no logran abrirse camino en medio de la adversidad, de unas madres que lloran sus ojos pensando en el porvenir casi imposible de sus cros, conmueve menos al mundo, porque a lo largo del siglo XX vimos cosas mucho peores, porque la crueldad humana y la desesperacin alcanzaron cumbres y abismos ms innombrables, y las penas romnticas parecen ahora paisajes pastoriles, casi leyendas rosa de una edad de inocencia y de ingenuidad, ante los nuevos peligros del mundo. Por eso se requiere cierta inocencia para aceptar este tropel de visiones del siglo XIX, enriquecidas por una bella fotografa, una gran destreza escenogrfica, y una

banda sonora extraordinaria. Adems, el gnero del teatro musical exige indulgencia, porque ya nos resulta un poco inverosmil que en los momentos de mayor dolor o dificultad los actores encuentren aire para entonar sus cantos, y pongan cara de estar sintiendo de verdad esos sufrimientos tan elaborados por el compositor y el libretista. Todo gnero impone sus condiciones. Entonces jugamos a que la vida es as, a que en medio del caoneo los insurrectos consiguen formar el coro, y en medio de la agona las madres se animan a cantar sus penas. Pero aceptadas esas convenciones, pocas veces nos ser dado asistir a una representacin tan emotiva como la que Anne Hathaway nos ofrece con su canto. Podemos olvidar el pathos del Romanticismo, podemos ignorar el clima mental que engendr hace siglo y medio esta novela que nadie olvida, podemos hasta ignorar la fama del musical que hace tantos aos se representa en Broadway cada noche, pero no olvidaremos esa emotiva interpretacin de I dreamed a dream, donde una de las primeras actrices de la poca muestra, sin duda, una sensibilidad y un talento excepcionales.