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Anlisis de Don Segundo Sombra de Ricardo Giraldes GNERO Narrativo SUBGNERO Novela histrica, realista TEMA La vida de un Gaucho

SUBTEMA Deseo de libertad e independencia. BIOGRAFA DEL AUTOR Ricardo Giraldes naci en una familia de alto rango social y de grandes propiedades. Don Manuel Giraldes, su padre, quien llegara a ser ms tarde intendente de Buenos Aires, era un hombre de gran cultura y educacin; y tambin muy interesado por el arte. Esta ltima predileccin fue heredada por Ricardo, que dibujaba escenas campestres y realizaba pinturas al leo. Su madre, Doa Dolores Goi perteneca a una de las ramas de la familia Ruiz de Arellano, familia fundadora de San Antonio de Areco. Un ao despus de nacer Ricardo, la familia se traslad a Europa, donde permaneci durante algn tiempo. A su regreso y contando el nio con cuatro aos de edad, se lo poda escuchar hablando tanto francs como alemn; siendo el francs el idioma que dejara honda huella en su estilo y en sus preferencias literarias. Su niez y juventud se repartieron entre San Antonio de Areco y Buenos Aires. Fue en San Antonio donde se puso en contacto con la vida campestre y de los gauchos, reuniendo experiencias que habra de utilizar aos ms tarde en Raucho y en Don Segundo Sombra. Fue all donde conoci a Segundo Ramrez, un gaucho de raza, en el que se inspir para dar forma a la figura de Don Segundo Sombra. Tuvo una serie de institutrices y luego un profesor mexicano, que reconoci sus aspiraciones literarias y le anim a continuar con ellas. Estudi en varios institutos hasta que acab el bachillerato a los diecisis aos. Sus estudios no fueron brillantes. Comenz las carreras de arquitectura y derecho, sucesivamente, ms al fracasar, emprendi varios trabajos en los que tampoco triunf. Viaja a Europa y Oriente en 1910 en compaa de un amigo, visitando Japn, Rusia, la India, Oriente Prximo y Espaa, instalndose finalmente en Pars con el escultor Alberto Lagos. En la capital francesa decide seriamente convertirse en escritor. Sin embargo, Giraldes se dej seducir por la vida fcil y divertida de la capital francesa y emprendi una frentica vida social, intentando olvidar sus proyectos literarios. Pero un da se le ocurri sacar de un cajn unos borradores que haba escrito, unos cuentos campestres, que luego incorporara a sus Cuentos de muerte y de sangre. Ley los cuentos a unos amigos y le animaron a publicarlos. Ya en estos primeros borradores

se dio cuenta de que haba forjado un estilo muy particular. Volvi a Buenos Aires en 1912 despus de haber decidido, de una vez por todas, convertirse en escritor. Al ao siguiente, 1913, se cas con Adelina del Carril, hija de una destacada familia bonaerense (la ceremonia se realiza el da 20 de octubre, en la estancia Las Polvaredas), y ese mismo ao aparecieron varios de sus cuentos en la revista Caras y Caretas. stos y otros de 1914, iran a formar parte de Cuentos de muerte y de sangre que, junto a l cencerro de cristal, se publicaran en 1915 animado por su mujer y por Leopoldo Lugones. Sin embargo, no tuvo xito. Dolido, Giraldes retir los ejemplares de la circulacin y los tir a un pozo. Su mujer recogera algunos de ellos y hoy en da estos libros, manchados de humedad, tienen un gran valor bibliogrfico. A finales de 1916 el matrimonio Giraldes, junto a un grupo de amigos, emprende un viaje a las Antillas, visitando Cuba y finalizando el mismo en Jamaica. De sus apuntes surgira el esbozo de su novela Xaimaca. En 1917 aparece su primera novela Raucho. En 1918 publica la novela corta Rosaura (rtulo de 1922) con el ttulo Un idilio de estacin en la revista El cuento ilustrado de Horacio Quiroga. En el ao 1919 viaja otra vez a Europa con su mujer. En Pars establece contactos con numerosos escritores franceses. Frecuenta tertulias literarias y libreras. Entre todos los escritores que conoci en esa visita, quien mayor huella le deja fue Valry Larbaud. En 1923 publica en Argentina la edicin definitiva de Rosaura, muy influenciada por escritores franceses, y que es razonablemente bien recibida por pblico y crtica. En 1922 vuelve a Europa y, adems de establecerse en Pars, pasa una temporada en Puerto Pollensa, Mallorca, donde haba alquilado una casa. A partir de ese ao se opera un cambio intelectual y espiritual en el escritor. Se interes cada vez ms por la teosofa y la filosofa oriental, buscando la paz del espritu. Su poesa es fruto de esta crisis. Al mismo tiempo sus ideas literarias empezaban a tener aceptacin en Buenos Aires, ciudad que se vea asaltada por los movimientos vanguardistas. Giraldes ofreci su apoyo a los nuevos escritores. En 1924 funda la revista Proa junto con Brandn Caraffa, Jorge Luis Borges y Pablo Rojas Paz; la revista no tendra xito en Argentina pero s en otros pases hispanoamericanos. Tras el cierre de la revista, Giraldes se dedica a terminar Don Segundo Sombra, novela a la que pondra el punto final en marzo de 1926. SINTESIS ARGUMENTAL El protagonista, Fabio Cceres, tras ser entregado por su madre a sus tas, para que stas lo enven al colegio, comienza a sentirse aprisionado por la vida rutinaria y aburrida que lleva. En una de sus tantas recorridas por el pueblo conoce a Don Segundo Sombra, con quien queda maravillado y decide escapar tras l. A su lado se convertir con el tiempo en un gran gaucho muy instruido. La novela cuenta ancdotas propias del ambiente de campo, con interesantes leyendas fantsticas y amoros con chinas, realizando una rica descripcin del paisaje en el que transcurre.

PERSONAJES PRINCIPALES Fabio Cceres: De nio es encomendado a sus tas por su mam, ya que en la ciudad podra asistir al colegio. stas luego de un tiempo dejan de enviarlo y comienzan a utilizarlo de mandadero y a maltratarlo. Mientras realiza stas tareas conoce a muchos personajes del pueblo ocultando su identidad para no ser enviado nuevamente con sus tas. Adems se topa con Don Segundo Sombra en quien encuentra un modelo a seguir, por ir tras l escapa de la casa de sus tas y pide empleo en la hacienda de Galvn. All se reencuentra con Su Padrino, y emprende el viaje como arriero, donde aprende todo lo necesario para ser un buen gaucho y convertirse en hombre. A partir de ste momento, no se separara de su padrino, viviendo junto a l, las clsicas experiencias de la vida del campo: asistir a bailes, pulperas, llevar una vida nmade, sin trabajo fijo y conocer a chinas que cautiven su corazn. PERSONAJES SECUNDARIOS Don Segundo Sombra: Es el tpico gaucho, con sus cualidades de voluntad, coraje, valenta, entereza, ingenio, dominio de s, maa, paciencia y prudencia. Este era un hombre con el pecho vasto, las coyunturas huesudas como las de un potro, los pies cortos con un empeine a lo galleta, las manos gruesas y cuerudas como cascarn de peludo. Su tez era aindiada, sus ojos ligeramente levantados hacia las sienes y pequeos. Don Segundo Sombra era adems, un hombre paciente y prctico, ya que saba todos los recursos del oficio de domador. Era un admirable contador de cuentos, los cuales narraba con tal entusiasmo y esmero que lograba que los oyentes quedaran admirados al escucharlo. En todos los pagos que visitaba tena amigos que lo queran y respetaban, aunque poco tiempo paraba en cada lugar. Su ascendiente sobre los paisanos era tal que una palabra suya poda arreglar el asunto ms embrollado. Su popularidad, empero, lejos de servirle, pareca fatigarlo despus de un tiempo. Como accin amaba sobre todo el andar perpetuo; como conversacin, el soliloquio. Es un gaucho pobre, un hombre de pueblo con su sabidura callada e infinita, su dignidad sin alarde, su voluntad de ser libre. Su indumentaria era de gaucho pobre. Un simple chanchero rodeaba su cintura. La blusa corta se levantaba un poco sobre un cabo de hueso del que penda el rebenque tosco y ennegrecido por el uso. El chirip era largo y llevaba un simple pauelo negro que se anudaba en torno a su cuello con las puntas divididas sobre el hombro. Las alpargatas tenan sobre el empeine un tajo para contener el pie carnudo. Las Tas: Eran solteras, mandonas, gritonas y cuando Fabio llego a su casa pareca que solo pensaban en su bienestar, pero a medida que pas el tiempo, utilizaron a su sobrino como mandadero. Mercedes: Es flaca, angulosa, cuya nariz en pico de carancho asomaba brutamente entre los ojos hundidos. Asuncin: Panzuda, tetona, voraz en todo placer.

Fabio Cceres (padre): Padre de Fabio Cceres, aunque el hijo nunca lo supo hasta el da en que muri. De vez en cuando comparta con su hijo alguna que otra salida, sin confesarle la verdad. PERSONAJES TERCIARIOS La viuda Eulalia Los Gambutti El relojero Porro El cartero Moreira El fondero Gmez Juan Sosa Filomena Pencho El negrito Lechuza Manzoni El tape Burgos Don Pedro barrales (pen) Sargento (perro de las tas) Torres Remigio Goyo Lpez Don Jeremas Horacio (pen) Valerio Lares La cocinera Don Leandro (patrn) Valerio (capataz) Aurora Don Feliciano Gmez Remigio Pancho Don Primitivo Felisario Sofanor Ramn Telmo Fabin Luna Doa Encarnacin El Pastor Tolosa Sixto Gaitn Gara y Comadreja (caballos) Patrocinio Salvatierra

Paula Don Candelario Fabiano (mensual) Numa Doa Ubaldina (mujer de don Candelario) Don Juan (patrn) Antenor Barragn Raucho

EJE El gaucho ESTILO DEL AUTOR Protagonista, omnisciente. Realiza un registro minucioso de sensaciones, se advierte un animismo y personificacin en la naturaleza. AMBIENTE La novela transcurre a principios del siglo XX en la llanura pampeana. Inicia y finaliza en el pueblo de San Antonio de Areco, recorriendo en el medio de la historia, otras zonas de la pampa. El pueblo estaba formado por cuarenta manzanas. En el centro se encontraba la plaza, y a diez cuadras, el puente viejo tenda su arco sobre el ro Areco, que una las quintas (donde se encontraba el cementerio) al campo tranquilo; y al atardecer, el barro de sus orillas y las barrancas se volvan color violeta. Las toscas costeras exhalaban como un resplandor de metal. Las aguas del ro se hacan fras a los ojos, y los reflejos de las cosas en la superficie serenada, tenan ms color que las cosas mismas. El cielo se alejaba, mudndose los tintes ureos de las nubes en rojos y los rojos en pardos. Sus casas eran chatas y estaban divididas montonamente por calles trazadas a escuadra, siempre paralelas o perpendiculares entre s. En el pueblo se encontraban: la Comisara, la Tienda, el Correo, la Iglesia, el Hotel, el almacn, la peluquera, el prostbulo, y la pulpera La Blanqueada. Cuando recientemente haba habido aguaceros, las calles quedaban anegadas y haba que transitarlas cuidadosamente para no quedar sumidos en el barro. Las grandes estancias eran casas pomposas y contaban con mayordomos y empleados. Las paredes podran estar empapeladas y las habitaciones llenas de muebles serios. El agua generalmente se obtena de pozos; la iluminacin era dada por lmparas de aceite o de kerosene. En la zona se podan encontrar rboles como el omb (caracterstico de la pampa), parasos, lamos (elemento simblico propio de la literatura clsica), sauces, eucaliptos y rboles frutales; tambin malezas, cultivos de alfalfa, maz, etc. Entre la vegetacin de la zona menciona tambin a la cinacina, espinillos y tunas. Los medios de transporte habituales eran el sulky, la carreta y el caballo. Tambin llegaba el

tren por la madrugada con fines comerciales. Los habitantes de la zona eran estancieros, molineros; comerciantes, pero la mayora viva principalmente de la ganadera: reseros; domadores (trabajo brutal, lleno de sutilezas y maas); peones de estancia (mensuales) quienes llegado el domingo, preparaban su ida al pueblo para ver a sus novias o a sus familias, para volver el lunes por la madrugada; quedando algunos en el rancho haciendo sebo, entretenindose con algn juego (partida de bochas, truco, etc.). Otras formas de diversin eran las carreras de caballos, las rias de gallos, las ferias y bailes. Estos trabajadores generalmente vestan chirip, blusa, alpargatas o botas de potro, poncho, tiradores, rastras y saban andar armados con facones, cuchillitos y cuchillas, ya sea para ser utilizados en su labor diaria (cuerear, cortar correas de cuero, etc.), alimentarse, o enfrentarse con algn retador. Las bebidas alcohlicas ms frecuentes que se consuman eran caa, caa de durazno, ginebra, Carabanchel, vino y sangra; y las comidas podan ser mazacote, carne a la parrilla (churrascos), dulces (pasteles), chorizos, ropa vieja, entre otras cosas. Acostumbraban a tomar mate amargo o dulce durante largas horas junto al fogn. Durante uno de sus tantos viajes el protagonista recorre las costas del Mar Argentino. Al cruzar los mdanos de pura arena, que el viento en poco tiempo cambia de lugar arreando montculos, que son a veces verdaderos cerros por la altura, lograban llegar al mar. En el cangrejal, que era grande, el barro negro que rodeaba las aguas pareca como picado de viruelas. Miles de agujeritos se apretaban en manada unos contra otros. Unos pocos cangrejos pasaban de perfil: eran de diversos tamaos, chatos y patones que se paseaban ladeados rpidamente en una actitud compadrona y cmica. En el ancho de una legua, entre tierra y mar, toda la costa era as: una majada montona de lomos bayos, tersos y sin quebraduras. La arena mojada en la orillita se encontraba dura como una tabla, y el mar hacia un ruido sorprendente. Durante sus viajes recorriendo la pampa, observa distintas clases de aves: bandurrias, andes, teros reales, chajs, cabecitas negras, patos, gaviotas, chimangos, caranchos, etc. OPININ PERSONAL Ricardo Giraldes, como narrador, tiene la facultad de intercambiar experiencias. l narra de lo que sabe por propia experiencia, o por lo que le han contado. Se siente que pone en Fabio Cseres elementos de su propia vida e interioridad, mientras que narra su conocimiento de Don Segundo, como personaje de la realidad vivida. El otro personaje omnipresente es el amor, Giraldes es un paisajista enamorado, por eso transmite con ojos de enamorado, lo que quizs otro, podra contar ms crudamente, de una realidad que es otra. De un hijo ilegtimo, hace a un nio dejado por cuestiones de estudio al cuidado de unas tas, y por el desprecio oculto hacia la mujer, que lo maltrata o abandona, busca una identidad en el hombre, que idealiza en Don Segundo. Es hermoso ver a travs de sus ojos, estampas campestres, conocer giros peculiares del habla gauchesca, dentro del marco de una historia que habla de amistad, respeto y admiracin por la experiencia de un hombre mayor, que va a ensearle sobre el valor, el honor, la lealtad y el

respeto al prjimo. Fabio Cseres le da tanto valor a lo aprendido que teme que el dinero le haga perder su identidad, su libertad de peregrino; sentimiento quizs experimentado por el mismo Giraldes en algn momento de su vida. Luego del anlisis anex informacin sobre el gaucho y un grfico que consider util para acompaar la lectura de la novela, ya que habla continuamente de partes de lo que hace a la montura de un caballo, y a mi que tengo menos campo que un delfn me fueron de utilidad. EL GAUCHO El gaucho es el hombre del campo argentino, pen de estancia, callado. Era un jinete extraordinario. A caballo daba y da una idea de independencia: la cabeza erguida, aire resuelto, los rpidos movimientos de su bien diestro caballo, todo contribuye a dar la imagen de la libertad. Conocedor de la pampa por la aguada, el pasto, el ave, el viento. Es un habitante semi-nmada y con una autonoma personal considerable Ama la libertad y se aferra a ella; y la pampa es su aliada silenciosa. Solo l con el caballo poda aventurarse a llevar tropillas de ganado a campo traviesa, por caminos intransitables, hasta alcanzar las cabeceras del ferrocarril. Se identifica por su condicin de hbil jinete y por su vnculo con la proliferacin de vacunos en la regin y las actividades econmicas y culturales derivadas de ella, en especial el consumo de carne y la utilizacin del cuero. Caracterizado por los siguientes valores: valenta, lealtad, hospitalidad (de all que en Argentina, la frase "hacer una gauchada" significa tener un gesto de hidalgua o una buena actitud) Vestimenta un poncho - impermeable a la lluvia- (gran capa talar o capote tipo manta con un tajo en el centro para pasar la cabeza), un facn (cuchillo de gran tamao), un rebenque o talero y pantalones amplios (pantalones tipo pijama) llamados calzoncillos, sueltos abajo, que sostenidos con un cinturn con una faja de lana tejida y un ancho cinturn de cuero adornado a veces con monedas (llamado tirador o rastra), quedan por debajo del "chirip" (lienzo atado a la cintura como un paal, una de cuyas funciones era proteger del fro) . El poncho, el chirip y el mismo hbito de tomar mate, fueron tomados del "indio"; tambin de ellos tom el gaucho una de sus ms singulares armas: la boleadora. El sombrero del gaucho era o bien el "chambergo" (sombrero alar), o bien el sombrero de panza de burro (un recorte circular de la panza de un burro que se ataba a un poste y se dejaba secar adquiriendo entonces la forma apropiada); la guitarra y el chambergo eran herencia de los conquistadores espaoles. El gaucho sola montar con las llamadas "botas de potro", que no tenan tacones y eran abiertas en las puntas, de modo que los dedos de los pies quedaban descubiertos. Otro elemento tpico de la indumentaria del gaucho son sus cinturones, los ms conspicuos son llamados rastras y consisten en cinturones anchos de cuero blanco graneado, trabajado con alumbre. Tambin era hbil en el rodeo, que en esta poca consista en reunir al ganado en un lugar para revisarlo, separar animales para la compra y la venta o vigilar su estado.

El terreno no posea secretos para l. En una sola ojeada reconoca una huella, o segua un rumbo guiado por rboles o pastos. Se orientaba tambin por la posicin de los astros o algunas aguadas. El gaucho es uno de los smbolos culturales ms conocidos de Argentina. Los gauchos eran en su mayora mestizos. Su origen es el resultado de la mezcla de dos civilizaciones: la europea y la de los nativos de lo que hoy en da es Argentina. Su vida comenz en La Pampa en el siglo XVIII. El origen de su denominativo "gaucho" tiene muchas teoras. Sin embargo la ms probable, es que la palabra haya surgido del quichua y mapuche huacho, que significa hurfano. Los gauchos se caracterizaron por haber desarrollado una increble habilidad para dominar el caballo (los cuales atrapaban del ganado salvaje), como as tambin las boleadoras (tres piedras ligadas por una cuerda que, al lanzarse, se enredan en las patas de las reses), el cuchillo, el lazo y las tcnicas adecuadas para la salazn de la mejor carne. El gaucho tiene slidos principios. Es una persona de gran respeto y fiel a sus palabras, tambin conocido por su solidaridad y favores (gauchadas). Tiene algo que es propio de los seres de excepcin: un estilo para moverse que implica esttica, educacin y respeto. Siente el orgullo de ser quien es. Hoy en da los actuales gauchos desempean actividades en las estancias o campos, no solo en la llanura pampeana, sino tambin en la Mesopotamia y noreste. Visten bombachas, sombrero o boina, pauelo al cuello y facn afilado al cinto. El da Nacional del Gaucho se festeja el 6 de diciembre. Debido a que en esa fecha en 1872 apareci la primera edicin de la obra: El Gaucho Martn Fierro.

RECADO DE MONTAR DEL GAUCHO Comprende las piezas siguientes en orden de colocacin sobre el lomo del caballo: 1. Sudadera o jerga que la reemplaza. Se coloca sobre el lomo del animal para que al sudar el caballo no moje la jerga. 2. Jerga o matra. Pao muy grueso que se pone sobre la sudadera y debajo de la carona. 3. Carona lisa. Pieza grande de suela o cuero crudo que se coloca entre la jerga y los bastos. 4. Lomillo o bastos. Para defensa de los bastos, entre stos y la encimera suele ponerse un cuerito de cordero cuadrado de ms o menos cincuenta centmetros de lado con la cara hacia abajo. 5. Cincha con su correspondiente encimera y correones, de la que penden las estriberas y estribos. Antiguamente se usaba colgar estos ltimos del lomillo o de los bastos. Este conjunto de piezas sujeta los lados y las piezas colocada anteriormente. 6. Conijillo. Prenda que va sobre la encimera y los bastos del recado y ofrece mayor blandura al asiento del jinete. Pueden ser mantas de lana. 7 . Sobrepuesto. Se coloca sobre el conijillo para evitar el calor. Es de cuero liso, curtido, que por lo general es de carpincho o capibara 8. Sobre-cincha, cinchn o pegual. Larga y angosta tira de cuero que asegura las dos ltimas

piezas. Suele llevar una argolla, o esidera. Freno, cabezadas, riendas, bozal o bozalejo, fiador, pretal, maneador, cabestro, rebenque, manea y lazo completan el apero. Ahora se suele usar como mandil dos almohadillas pequeas, algo mayores que el tamao de los bastos, unidas entre si por dos tientos o cintas en la parte superior. Dcese tambin apero por los arneses para los caballos de tiro.