RESUMEN DE SABER VER LA ARQUITECTURA Captulo primero: La ignorancia de la Arquitectura Dice Zevi que el pblico no se interesa por la arquitectura,

tampoco los diarios, y ni siquiera existe buena propaganda para impedir que se realicen fealdades en el campo de la construccin, como escndalos urbansticos y arquitectnicos. Existe tambin una incapacidad por parte de los arquitectos, historiadores y crticos de arte para difundir el amor a la arquitectura, pues ello requerira ver toda la arquitectura, lo cual implica que hay que ir a visitarla. Defiende tambin que no se pueden emplear diferentes medidas de juicio para la arquitectura moderna y la tradicional, un juicio sobre arquitectura necesita criterios claros e idnticos para cualquier obra. Otro defecto tpico del modo de tratar la arquitectura es juzgarla como si de pintura o escultura se tratase, como un puro fenmeno plstico. Se olvidan de considerar lo que es especfico de la arquitectura y que la define como tal: los vacos, el espacio. Si queremos ensear a Saber ver la arquitectura prescindimos de una claridad de mtodo con una condicin: que quede clara la esencia de la arquitectura. Captulo Segundo: El espacio, protagonista de la arquitectura Se suele dar una falta de habituacin para comprender el espacio e inexistencia de un mtodo coherente para el estudio espacial de los edificios. El carcter primordial de la arquitectura es la creacin de espacios, que slo pueden ser comprendidos por experiencia recta, y no por proyecciones didricas, meras representaciones de las medidas que definen el espacio para poder ser ejecutadas por el constructor. Nuestra inadecuacin para comprender el espacio radica en el uso de este mtodo. Para iniciarse en el estudio de la arquitectura hay que comprender la belleza de una planta, el equilibrio de los frentes, la proporcin del volumen y cmo, an as, el edificio puede ser arquitectnicamente pobre. Por ello, saber ver el espacio, es el inicio de la comprensin de los edificios y el elemento principal de la crtica arquitectnica. Pero, cmo representar el espacio? En el siglo XV se descubre la perspectiva, lo que parece poder representar las dimensiones de la arquitectura. A finales del XIX la fotografa suplanta a los dibujos, y a principios del XX se descubre la cuarta dimensin, plasmada en toda obra cubista y consistente en representar en el mismo objeto sus diferentes puntos de vista. Sin embargo, una dimensin comn a todas las artes no es caracterstica de ninguna. Ello implica que en arquitectura la cuarta dimensin se genere cuando el hombre se mueve en el edificio y lo estudia desde diferentes puntos de vista. Segn esto, pueden surgir dos equivocaciones: la primera es que la experiencia espacial de la arquitectura slo se tiene en el interior de los edificios considerando que no tiene valor el espacio urbanstico. Esto se corrige considerando que la experiencia espacial se prolonga en las calles, plazas Todo espacio urbanstico est caracterizado por los mismos e lementos que distinguen el espacio arquitectnico. La segunda consiste en creer que la interpretacin espacial de un edificio es suficiente como elemento crtico de una obra de arquitectura. Habra que precisar que el espacio interno es la esencia de la Arquitectura, pero no basta para definirla, pues en todo edificio existe pluralidad de valores (econmicos, tcnicos) El movimiento moderno, en su intento de llevar la arquitectura a su propio campo, ha desterrado la decoracin. Pero la ausencia de decoracin no puede ser un punto del programa de ninguna arquitectura. Se puede concluir que aunque en la arquitectura podemos encontrar contribuciones del resto de artes, el espacio interno es el que nos da juicio sobre un edificio, es el protagonista de la Arquitectura y la escena en la que se desarrolla nuestra vida. Captulo tercero: La representacin del espacio Los mtodos ms difundidos para la representacin de los edificios son: plantas, frentes, secciones y fotografas. Las plantas son una cosa abstracta, pero son el nico medio para juzgar el organismo entero de una obra arquitectnica. De una misma obra, podemos realizar varias plantas a fin de que cada una de ellas subsane las carencias de las dems en cuanto a la representacin del espacio a que se refiere, y con el estudio de todas ellas podremos llegar a comprender el espacio. Nos pone el ejemplo de San Pedro de Roma de donde nos muestra 9 plantas diferentes, cada una de las cuales remarca una cualidad. Se halla muy difundido el mtodo grfico lineal, pero te es abstracto, anti-arquitectnico, porque se representa un objeto de tres dimensiones con simples lneas, sin diferenciar texturas ni llenos o vacos, sin separar el objeto arquitectnico del espacio circundante. A pesar de representar todo ello, hay ocasiones en las que el efecto volumtrico slo puede ser representado por una

maqueta pero, an as, no satisface plenamente por la escala, la cual califica todo producto de arquitectura. Las fotografas expresan bien los efectos de la caja de muros pero el carcter primordial de la arquitectura es el espacio interno vivido en un recorrido, la fotografa, esttica por naturaleza, no puede hacer exhaustiva la representacin de un edificio. Tiene ventajas sobre la maqueta (an ms si contiene una figura humana) porque da el sentido de la escala, pero no puede representar nunca el organismo entero de una construccin. Sin embargo, un recorrido cinematogrfico por un edificio s puede revivir una gran parte de la experiencia espacial. Pese a que todos los medios para representar el espacio se complementan entre s, ninguna representacin es suficiente: la mejor manera de comprender el espacio es vivirlo, por experiencia directa. Captulo cuarto: Las diversas edades del espacio Una historia vlida de la arquitectura comprende todo lo que influye en la actividad de la construccin: factores sociales, intelectuales, tcnicos, el mundo figurativo y esttico... Asimismo, debe comprender un anlisis: urbanstico, arquitectnico, volumtrico, los elementos decorativos, la escala, etc. De esta forma se pueden analizar distintas edades del espacio. En primer lugar la escala humana de los griegos, que es la mejor cualidad de la arquitectura griega, y el mayor defecto es la ignorancia del espacio interno, puesto que el templo griego no estaba concebido para los fieles. La siguiente edad sera la del espacio esttico de la antigua Roma, donde el espacio interno est presente de manera grandiosa. Habra que seguir con la directriz humana del espacio cristiano, que es la mezcla de la escala humana de los griegos con la concepcin de espacio interno romana. La aceleracin direccional y la dilatacin bizantinas son el tema basilical paleocristiano que se exalta en este periodo. Ms tarde se da paso a la interrupcin brbara de los ritmos, que presagian la arquitectura romnica que se aprecia en el engrosamiento de las paredes, el gusto por el material tosco (cantos rodados, sillarejo). Llegamos as a la mtrica romnica, con la concatenacin de todos los elementos del edificio, mtrica espacial, gradual y lenta concentracin de empujes y de las resistencias, el adelgazamiento de la mampostera, la desaparicin del atrio. Con la llegada del gtico se dan unos nuevos contrastes dimensionales y continuidad espacial, donde el sistema de esqueleto se perfecciona en gran manera. La tcnica de los arcos ojivales reduce los empujes laterales, y con los arbotantes y contrafuertes llegan a ser brazos capaces de oponerse por s mismos a los empujes. Aparecen los grandes vitrales historiados y las bvedas paraguas. En el siglo XV apar ecen las leyes y las medidas de la arquitectura del renacimiento que es una reflexin matemtica desarrollada sobre la mtrica romnica y gtica. Se busca un orden, una ley, una disciplina. El hombre posee el secreto del edificio y dicta sus leyes. En el siguiente siglo se desarrolla la aspiracin central del XV, la visin del espacio absoluto en formas de una plasticidad que ahora alcaza su mximo esplendor en las mltiples variaciones temticas del espacio simtrico. La articulacin de la planta (espacial, volumtrica y decorativa) ya no es un claro ejemplo de desarrollo de la concepcin arquitectnica, sino que ahora lo organiza todo. El movimiento y la interpenetracin en el espacio barroco son la liberacin del estatismo, de los prejuicios intelectuales y formales. No es una simple conquista espacial, sino una afirmacin de todo lo que representa espacio, volumetra y elementos decorativos en accin. En el siglo XIX se desarrolla el espacio urbanstico, por lo que no aport nuevas concepciones en cuanto a espacio interno. Sin embargo, dado el fenmeno migratorio hacia las ciudades provocado por la revolucin industrial, junto con el desarrollo de nuevos medios de locomocin, la arquitectura se ve obligada a dar soluciones urbansticas construyendo las ciudades-jardn. En este siglo se propusieron las primeras soluciones a la ciudad moderna. La edad moderna dio paso a la "planta libre" y el espacio orgnico, donde las paredes pueden adelgazarse, curvarse, moverse libremente gracias al empleo del acero y del hormign armado. Ahor a los ambientes pueden conectarse ente s. Captulo quinto: Las interpretaciones de la arquitectura Se puede apreciar una clara dependencia de la arquitectura de los acontecimientos polticos (por ejemplo, el esplendor de la arquitectura griega corresponde a la poca de victorias militares). Tambin influyen los aspectos Filosfico-religiosos, como por ejemplo, sin la Reforma no tendramos las 52 iglesias de Wren. La arquitectura tambin refleja los avances cientficos. Se ve un paralelismo de las matemticas y la geometra con la arquitectura, por ejemplo, cuando slo se conoca la perspectiva central existe una gran insistencia en el eje medio. El estado econmico- social de cada momento va ligado a la arquitectura (la arquitectura medieval se corresponde con una economa agrcola campesina). Es tambin muy evidente la influencia materialistas, ya que la morfologa arquitectnica se explica por la geografa y geologa del lugar de la obra (no existe espacio interno en el templo griego porque el clima permita

que las ceremonias se realizasen en el exterior). Tiene la arquitectura una clave utilitaria, porque todo edificio debe responder a su objeto. Depende tambin de la tcnica, ya que las formas arquitectnicas estn determinadas por la tcnica constructiva. Aunque ms bien el proceso es frecuentemente el inverso: las formas repiten una tcnica ya superada en los hechos. Se puede analizar una extensa lnea fisio-psicolgicas, es decir la relacin del estado de nimo con el estilo arquitectnico, o las sensaciones que d espiertan las formas arquitectnicas, como son: La lnea horizontal: lo racional, lo intelectual La lnea vertical: lo infinito La lnea recta: decisin, rigidez, fuerza La lnea curva: flexibilidad, valores decorativos. La helicoidal: smbolo del ascender El cubo: representa la integridad El crculo: sentido del equilibrio, del dominio La esfera: representa la perfeccin, la ley final. La elipse: al desarrollarse en torno a dos centros no permite descansar al ojo. La interpretacin de las formas geomtricas: smbolo de dinamismo y movimiento continuo. La interpretacin antropomrfica: justifica los rdenes por su consonancia con el cuerpo humano La interpretacin formalista que establece los principios a los que debe responder la composicin arquitectnica: La unidad: toda composicin debe tener tanto en planta como en alzado un carcter de ligazn entre todas sus partes La simetra: es el equilibrio en los edificios de carcter axial Equilibrio o balance: simetra en la arquitectura sin ejes nfasis: centro de inters visual Contraste: la unidad es la sntesis de elementos contrarios y no la igualdad de todos los elementos Proporcin: relaciones de las partes entre s y con el conjunto del edificio Escala: relacin entre las dimensiones de un edificio y las del ser humano Expresin o carcter: personalidad propia de cada obra de arquitectura Verdad: adaptacin aspecto-funcin pero sin exageraciones (una exageracin sera decir que una iglesia debe s er gtica porque ese es el estilo religioso) Urbanidad: los edificios deben integrar el mbito urbano en armona mutua La Interpretacin espacial nos muestra que el valor original de la arquitectura es el espacio interno, y todos los restantes elementos volumtricos, plsticos y decorativos tienen valor en el juicio del edificio segn la influencia que ejerzan en el valor espacial, el cual est estrechamente ligado a los vacos. La interpretacin espacial no cierra el camino a las dems, pues en ella influyen todas las restantes Captulo sexto: Para una historia moderna de la arquitectura Una historia moderna de la arquitectura debe leer en las obras del pasado con los ojos de los artistas vivos y desterrar los prejuicios de base cultural o arqueolgica, pues provocan des-educacin del gusto esttico. Tambin tiene que preparar el goce esttico de las obras histricas y de los espacios arquitectnicos y urbansticos de todos los das.