Liceo Obispo Augusto Salinas GUA DE ESTUDIO 1 Literatura e Identidad Prof.

Eugenia Catilao Ly UNIDAD 1: Aspectos y formas discursivas del tema de la identidad

QU TIENEN, CMO ESTN HECHOS LOS PERSONAJES DE LA LITERATURA QUE SE METEN EN NUESTRA VIDA? Nombre:_____________________________________curso:__4____fecha:_________

De Don Quijote a Harry Potter, los personajes revelan la cara del autor. Por obra de la literatura, un enamorado es un Romeo, pero si las familias se llevan mal son Montescos y Capuletos. Shakespeare los cre hacia 1595, cuando los barcos cruzaban los mares cargados de esclavos. Shakespeare, sus contemporneos, los poderosos de su poca son menos que polvo. Los personajes siguen vivos. Pero claro que no cualquier personaje vive: sa es labor del autor. En 1963, Julio Cortzar escribi Rayuela y all apareci La Maga, una mujer bohemia, que se cita al azar con su amante, Horacio Oliveira, en cualquier esquina de Pars. Muchas mujeres quisieron ser La Maga, muchas cosas llevaron su nombre o el de Rocamadour. Si se hace una lista de personajes temerarios, all estar Carrie White, esa estudiante frgil de la que se burlan sus compaeros. Stephen King, su autor, sabe de dnde sali Carrie: lo mandaron a limpiar un vestuario femenino. Das despus me acord del vestuario y empec a visualizar la escena inicial de un relato: un grupo de nias duchndose sin intimidad y una de ellas empieza a tener la regla. Lo malo es que no sabe qu es y las dems empiezan a burlarse de ella y a tirarle compresas... Esta imagen se combin con un recuerdo: King ley un artculo sobre la facultad de mover objetos con el pensamiento. Ciertas pruebas apuntaban a que la gente joven era ms propensa a tener esa clase de poderes, sobre todo las nias en el inicio de la adolescencia, cuanto tienen la primera... Se haban unido dos ideas. Hecho. Revisaremos comentarios manifestados por algunos escritores para saber cmo se encuentran y conviven con los protagonistas de sus libros. Veamos que nos cuentan: El novelista es como un mdium de ese individuo ROSA MONTERO Es espaola. Escribi, entre otros: La hija del canbal; Crnica del desamor; Te tratar como a una reina: El corazn del trtaro, Amado amo y Bella y oscura. Los personajes aparecen en tu cabeza en primer lugar muy pequeos, reducidos a una imagen, o una frase, o un gesto, una caracterstica, una decisin, algo... es un ncleo sustancial a partir del cual ese personaje se va construyendo. Y lo desarrollas vivindote dentro de l, es decir, es el personaje el que te va enseando cmo es. El novelista debe de ser lo suficientemente humilde como para dejar de lado su voluntad, digamos, y hacer caso a lo que el personaje le va contando de s mismo... en algn sentido, el novelista es como un mdium de ese individuo. La creacin de una novela es muy semejante a un sueo. T no escoges el sueo que vas a tener, por el contrario el sueo se te impone. Por eso, cuando el escritor tiene verdadero talento, a veces los

personajes le sacan de sus propios prejuicios. Por ejemplo, Tolstoi, que era un machista terrible y un reaccionario, escribi Anna Karenina queriendo hacer un libro contra el progreso; su idea primera era contar cmo el progreso era tan malo que incluso las mujeres se hacan adlteras. Pero luego su personaje, Anna, le arrastr hacia algo mucho ms verdadero, hacia un libro que denuncia el sexismo, la doble moral burguesa, la opresin de las mujeres. Todo eso se lo cont Anna a Tolstoi. Surgen de algn lugar entre los sueos y la esperanza NGELES MASTRETTA Es mexicana. Escribi El mundo iluminado; Mal de amores, Arrncame la vida, Mujeres de ojos grandes; Puerto libre y Ninguna eternidad como la ma. Ojal tuviera claro cmo se construye un personaje. Si lo supiera estara construyendo uno tras otro. Yo creo que los personajes se crean dentro de uno, mucho antes de que uno se atreva a contarlos. A veces, irrumpen sin ms a media tarde y convierten todo en una feria de lo desconocido. De dnde sali esta mujer? De dnde este hombre solitario? De dnde este padre entraable? De dnde esta vendedora? De dnde el encantador viejo que adivina las cosas? No s. De algn lugar entre los sueos y la esperanza, de un recndito abismo que se guarda nuestros secretos y los pone de pronto sobre la mesa. Yo veo a los personajes y los oigo desde antes de escribirlos; sin embargo, mientras los escribo veo cmo se convierten en seres vivos, con los que soy capaz de dormir y a los que recurro mucho tiempo despus cuando necesito consuelo y quiero rerme o me urge alguien con quien echarme a llorar. Cuando termino uno novela, extrao a los personajes que dej ah. Sobre todo extrao a los padres de Emilia Sauri, a su ta Milagros, a la Prudencia Migoya de Ninguna. Nunca pueden sustraerse a la historia del autor FEDERICO ANDAHAZI En 1996 gan el Premio Fortabat por El anatomista. Tambin escribi Las piadosas, El prncipe, El rbol de las tentaciones y El secreto de los flamencos. Un personaje se construye con distintos fragmentos de la subjetividad del autor. Por menos autobiogrfico que se pretenda un personaje, nunca puede sustraerse a la historia de su creador. Esta dimensin debe pasar inadvertida para el lector y, en el mejor de los casos, tambin para el autor. El personaje tiene que resultar verosmil. Debe cobrar vida y generar la ilusin de que es independiente del autor. Desde el Quijote hasta Joseph K., los grandes personajes encarnan el lugar del hroe. Sin dudas, que sea recordado depende del grado de identificacin que ejerza sobre el lector. No hay otro secreto.

Para que un personaje sea slido, el lector tiene que hacerse una representacin clara de su fisonoma. Las caractersticas fsicas, en general, deben ajustarse a sus rasgos espirituales. Para lograr una dimensin visual del personaje, muchas veces es ms convincente una descripcin anmica que una larga y enumerativa descripcin fsica. Y a la inversa, a veces una brevsima descripcin fsica puede definir el carcter. En ningn caso el aspecto del personaje debe quedar enteramente librado a la imaginacin del lector. La composicin del personaje tiene que estar supeditada a las necesidades narrativas, incluso en detalles en apariencia insignificantes. Los personajes son como el amor a primera vista MARIA ESTHER DE MIGUEL Gan los premios Nacional y Planeta, entre otros. Es autora de La amante del Restaurador y Las batallas secretas de Belgrano y otros. Al principio tens la intuicin de algo. Penss: quiero un asesino, quiero un hroe, quiero una mujer enamorada. A veces robs sus caractersticas de la realidad: toms una cara, una voz... A veces los sacs de otra novela. A medida que avanza la historia vas encontrando los detalles y muchas veces retroceds para agregarlos. De entrada, no tengo un personaje acabado, ni siquiera cuando se trata de personajes histricos. En la Historia estn los datos, las fechas, las familias. Pero el personaje lo arms vos con tu imaginacin. Si en el imaginario colectivo un personaje es de determinada manera no te pods apartar mucho. El personaje histrico da ms trabajo en lo tcnico, ms trabajo artesanal. No pods zafarte de los documentos. Yo, cuando dudaba, les daba un golpe de telfono a historiadores como Flix Luna o a Hebe Clementi o a Mara Senz Quesada. Cuando trabaj sobre Urquiza me fueron surgiendo escenas: como poda ser una tertulia, qu conversaciones poda tener. Ah sali el hombre culto, el estadista, el guerrero. Como el amor a primera vista, los personajes aparecen con sus caractersticas. Hay cosas que son como los huesos: no se modifican. Un personaje vivo no es flan, como yo no he sido un flan en mi vida.

Un universo de seres reales son nuestro modelo ALICIA STEIMBERG Gan el Premio Planeta en 1992 por Cuando digo Magdalena. Entre sus libros estn: Msicos y relojeros; Amatista; El rbol del placer y La selva. Hay varias maneras de construir un personaje. Cmo constru yo el personaje de la abuela en Msicos y relojeros? Recordando a mi abuela materna y haciendo de ella un retrato ms bien maligno.

El norteamericano enamorado de la protagonista de La selva? Juntando a varios gringos simpticos que conoc en Estados Unidos y fundindolos en uno solo, a mi gusto. A la protagonista de Cuando digo Magdalena? Mirndome en un espejo que exaltara mis rasgos ms aceptables. A Amatista? Mezclando mis fantasas adolescentes de una mujer sensual y atractiva con la imagen de las actrices de la dcada del cincuenta. Los personajes de Amatista en general son puro invento, pero cuando hablamos de inventar no olvidemos que tenemos a nuestro alrededor un universo de seres reales que son nuestro modelo obligado. Si yo presento un caballero del monculo ligeramente perverso, el lector creer que es invento puro, pero en realidad lo saqu de una vieja caja de galletitas Tentaciones donde se ven damas y caballeros de la dcada del veinte que a la vez representaban a las personas de clase alta de la dcada del 20 en Buenos Aires. Si alguien me acusa de no haber sido fiel a la verdad, le preguntar dnde firm yo una promesa de que dira la verdad. FIN