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tecnicas_narrativas_contemporaneas

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LICEO MARTA DONOSO ESPEJO PROF. ALICIA ROJAS O.

LAS TÉCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORÁNEAS Son incorporadas en los albores del siglo XX. Hechos trascendentales y aparentemente tan dispares como la aparición del psicoanálisis, como método curativo en la psiquiatría (Freud), el nacimiento del cine (la primera exhibición de una película fue en 1895) y la sensación de desamparo que provocó en la sociedad occidental la mortandad producto de la Primera Guerra Mundial (1914 – 1918), repercutieron en la forma de narrar. Hechos relevantes de principios de siglo y sus relaciones con la literatura Teoría de la relatividad Revolución en las concepciones del espacio y tiempo Se refleja en una manera de abordar la literatura de manera no lineal Realidad relativa Fin del narrador omnisciente Desconocimiento del mundo narrado, narradores alternos (distintos puntos de vista) Papel activo del lector Psicoanálisis de Sigmund Freud Interioridad de los personajes y su psiquis Técnicas narrativas que expresan lingüísticamente el interior de los personajes Cine Famosas obras son llevadas a la pantalla grande Técnicas propias del cine son empleadas por la literatura: montaje, racconto, flash back Ideologías Surgen nuevas ideologías repercuten en la literatura :Bertold Brecht y el marxismo Rechazo: el arte por sí mismo Montaje : Recurso propio del cine que influencia la literatura En cine el montaje es usado para representar el movimiento espacial y temporal. Es la fase técnica de producción de una película en el que el director de la película y el montador de la misma escogen, cortan y pegan los distintos trozos (fotogramas, planos, secuencias) de una película Es la selección y combinación de los planos de acuerdo a una temporalidad y orden narrativo establecido para que el filme sea como un todo organizado En literatura adquiere el carácter de recurso estético. Consiste en yuxtaponer los planos narrativos, mostrando como simultáneos, momentos narrativos distintos. Racconto : El narrador hace un extenso retroceso en el tiempo, recordando hechos directamente o a través de los personajes. “ En el mostrador, como todas las noches, emborrachándose, los hombres discutían de máquinas y carrocerías; tomadas del brazo, las mujeres habían atravesado, lentas y susurrantes, el gran salón oscurecido que separaba el bar de los tocadores. Díaz Grey pensó en el sueño o el insomnio del boticario y concejal Barthé, con el dormitorio encima del negocio, en aquella noche de mansa lluvia, justo en el principio de la realización de su viaje ideal civilizador, gordo y horizontal, con blanduras femeninas que rodeaban y suavizaban la cabeza calva en reposo, próximo a la respiración del muchacho empleado. La hora del triunfo, el sí que venía a quebrar doce años de negativas, a cubrir el recuerdo de doce sesiones inaugurales de Concejo con sus monótonos,

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” (Juan Carlos Onetti: Juntacadáveres ). beberé agua de charca y allí moriré. Se omiten los signos de puntuación. Lo que más le interesó a los autores de este tipo de novelas fue presentar el mundo interno de los personajes: su pensamiento. los horrores vividos. el hombre lanzó un suspiro largo y agrio.”(Isabel Allende. dos tipos de novela: la novela social y la novela subjetiva. Cogeré mi angustia . La novela social se preocupó por denunciar los problemas sociales de la época.(…) Se quedó hasta que la rellenaron con emplastos de embalsamador y la cosieron con una aguja curva de colchonero. Se quedó hasta que el doctor Cuevas se lavó en el fregadero y se enjugó las lágrimas. se me amazacotará el cabello. Y la angustia quedará prietamente apretujada.” (Virginia Woolf: Las olas ) Corriente de la conciencia : El descubrimiento del subconsciente por parte del psicoanálisis influyó en el exponer narrativamente procesos mentales de la conciencia donde los pensamientos fluyen sin orden ni coherencia. etc. Durante el siglo pasado se desarrolló.” (Isabel Allende . bajo las copas de las hayas. algunas veces. meses atrás. mientras vestido con un largo guardapolvo recién lavado aspiraba el olor de la bolsa de tilo que sostenía abierta el poncito. principalmente. al otro lado del escritorio. Ambos investigadores habían ingresado a La Moneda a través del subterráneo. las luchas políticas. tanto en su sentido lógico como sintáctico. y la dejaré sobre las raíces.(…) El silencio la ocupó enteramente y no volvió a hablar hasta nueve años después. “… yo le hice que se declarara sí primero le di el pedazo de galleta de anís sacándomelo de la boca y era año bisiesto como ahora sí ahora hace 16 años Dios mío después de ese beso largo casi perdí el aliento sí dijo que yo era una flor de la montaña sí eso somos todas…” ( James Joyce: UlCorriente de la conciencia : LA NARRATIVA CONTEMPORÁNEA LA NOVELA EN EL SIGLO XX . la realidad de los oprimidos. sus deseos. No me sentaré a la mesa para hacer sumas. mientras el otro limpiaba la sangre y las vísceras. La casa de los espíritus ) Flash-forward : Proyección hacia el futuro en forma breve. Ejemplo “ Irresoluto. Ejemplo: “ Clara. hecho por el narrador o por un personaje. Sola iré al bosque de hayas. hasta se despojó del argumento. los que aparecen ordenados. La casa de los espíritus ) Monólogo interior : Es la verbalización de los contenidos mentales del personaje. no pudo dejar de mirar hasta el final. 2 . antes de clase. No me sentaré al lado de Jinny. y dirigió luego una mirada al Escorpión. No se reconocen estructuras lógicas y la organización sintáctica es caótica. que estaba sentado junto a Cayetano.previstos seis votos en contra. Comeré nueces y buscaré huevos entre las zarzas. Por ejemplo. no me sentaré al lado de Louis. No me descubrirán. le llegó a Barthé en el sótano de la farmacia. inmóvil sobre el cajón. cuando sacó la voz para anunciar que se iba a casar. Ejemplo “ Ahora envolveré mi angustia en el pañuelo que siempre llevo en el bolsillo. evitando así que los vieran los periodistas que aguardaban noticias en el primer piso del palacio. dormiré bajo un arbusto. Flash–back : Recuerdo muy breve. La novela subjetiva desterró toda tendencia política y moral. La examinaré y la cogeré con las puntas de los dedos. en una pelota. las crueldades de la guerra.

Las computadoras. relaciones. La migración interna de los campos a la ciudad. PARALELO ENTRE LA NARRATIVA TRADICIONAL Y LA NARRATIVA ACTUAL NARRATIVA TRADICIONAL Narrador: Es omnisciente. Actúa impulsado por el narrador. La Revolución rusa.CONTEXTO HISTÓRICO SOCIAL . Es descrito de afuera hacia adentro. El desarrollo del argumento es básicamente lineal. Las clases medias asumen la representación de los sectores populares. El terrorismo y la rebelión de las minorías oprimidas. los días. los años. nudo y desenlace se hayan claramente definidos. “hippies”. Lo conocemos moral y físicamente. En cuanto a Europa y EE. Acelerado procesos de modernización de las urbes. los meses. apellido. es decir. asume el papel de un Dios que lo sabe todo. El surgimiento de la revolución proletaria. La implantación de los bloques capitalista y socialista La guerra fría. Nada queda por conocerse. El capitalismo norteamericano. ascendencia. trabajo. La bomba atómica. 3 . Personaje: Sabemos todo acerca de él: nombre. Los movimientos juveniles: “beatnicks”. Las descripciones son minuciosas. costumbres. las semanas. La crisis económica del 29.UU : La Primera y segunda guerra mundial. Trama: Se narra un acontecimiento en que la introducción. Se precisan las horas. En cuanto a Latinoamérica: Crisis en el sistema oligárquico vigente. El orden de los capítulos conforman una estructura lineal. La rebelión de las masas La creciente expansión demográfica. No tiene libertad para sobrepasar los límites precisos que le presenta el narrador. El boom latinoamericano. Surgen los movimientos populistas. la continuidad de las estaciones. Simple receptor. Lector: Es observador pasivo de los sucesos narrados. La rebelión estética del vanguardismo. Los cerebros electrónicos. Es pintor fiel de la realidad que lo rodea. Espacio: El narrador crea el espacio antes de elaborar la trama. Tiempo: Es cronológico. Predomina el espacio abierto.

al lector como parte del juego. entonces. El espacio nace de él. Final: Es cerrado porque todo dicho. Se conduce así mismo. Es lector. 4 . Tiempo: Se quiebra el tiempo cronológico. Final: Es abierto ya que carece de un final concreto. ni siquiera su nombre. ya como testigo o protagonista. No podemos agregar nada. o múltiple. Espacio: El personaje vive el ambiente que lo rodea desde su interioridad. Para lograr esta desaparición del narrador. Considera. Es un lector preparado.. Es una obra hecha. sin guiones. cuando ya han ocurrido algunos hechos. Discurso narrativo: En una narración el narrador es quien da cuenta de los hechos y de lo que piensan y dicen los personajes que intervienen en los mismos. b) Estilo directo libre . Esta narrativa se vale también de todos los aspectos de la cultura y se sirve de las más diversas fuentes para la articulación de la obra. Predomina el espacio cerrado. es vital. como acto comunicativo que es. sin el cual el relato. también. La historia no se entrega acabada Lector: Su participación. Para lo último utiliza distintos tipos de discurso: a) Estilo directo . durante la lectura de la obra. autor. en mitad de la acción. El punto de vista del narrador: Es la posición escogida para contemplar los sucesos y los personajes. Personaje: Sabemos poco acerca de él. Suelen ir precedidos de los llamados “verba dicendi”: dijo. Se muestra de adentro hacia fuera. NARRATIVA ACTUAL Narrador: Es limitado. d) Estilo indirecto libre . Es parte del juego. Su estructura se asemeja a un zig-zag. b) ESTILO DIRECTO LIBRE: El narrador cede su voz y su visión al personaje. Prepara y ordena desde las primeras palabras los hilos de su importante trama. cuanto lectores posea la obra. pensó. a) ESTILO DIRECTO : Propio de aquellos discursos en los que se citan las palabras o pensamientos de los personajes de manera textual. Tiene libertad para recrear el mundo narrado. Avances y retrocesos van creando un caos argumental. como parte de un todo. Ejemplo: Discutió con su padre y le dijo: “me iré de casa y no me volveréis a ver”. Se puede hablar de una narración externa y de una narración de las palabras y pensamientos de los personajes . con el narrador y con el texto. Habrá tanto finales. NUEVAS TÉCNICAS NARRATIVAS. no voy a casarme”. Ésta va haciéndose continuamente. manifestó. “ Está decidido. Ese punto de vista puede ser único. personaje y crítico. es decir. Trama: Introducción.Principio: El narrador motiva el tema que va a desarrollar. El escándalo fue mayúsculo. también el que describe los lugares y los ambientes en que ocurren los acontecimientos. c) Estilo indirecto . Ejemplo 1: Toda la ciudad estaba esos días pendiente de su decisión. El pasado se alterna con el presente y con el futuro. los novelistas se valen de de la siguiente Técnica. nudo y desenlace deben ser descubiertos y ordenados a la manera de un rompecabezas. para entender. por lo tanto. no está terminado. e) Monólogo interior o fluir de la conciencia. a veces. para decodificar la obra. plenamente concluida. Su retrato moral aparece fragmentado. . Las descripciones son parcas. Presenta la realidad que le ha tocado vivir y una ruptura con esa realidad. Principio: La obra comienza in media res. pero sin anunciarlo previamente y sin nexos introductorias.. tenemos que reconstruirlo. Las técnicas están relacionadas. respondió. completa. imprecisas.

Gabriel García Márquez) Con las palabras del narrador nos enteramos de lo acontecido en este fragmento. Ejemplo: .. 5 .) En este fragmento observamos todo lo que piensa el personaje cuando está a punto de expeler sus flatulencias y ¡zas! Se encuentra con una mujer que va a pasar justo por su lado y leemos todo lo que piensa en ese instante. MONÓLOGO INTERIOR O FLUJO DE LA CONCIENCIA. Su propósito es el de revelar lo más íntimo del personaje. mientras se secaba. y hasta se quedaba sin almorzar. tampoco. evitando hacer lo que no debes.Ejemplo 2: Toda la ciudad estaba esos días pendiente de su decisión. se convierte en oyente de su propio discurso. y que no puedes.Imagínate que tienes una herida en alguna parte de tu cuerpo. puede ser ordenado o desordenado. apenas lo intentas. correr. ver ni tocar. dos.. (hablado). es el que discurre y desarrolla su reflexión. [. Se casaría con Don Víctor El narrador asume la voz y la visión de los personajes. “ Hijo de ladrón”) EL TIEMPO Y EL ESPACIO. Uno. su dolor enseguida: aquí estoy. ¡Qué emoción! . está todo en su mente. El escándalo fue mayúsculo. Esta técnica es lo que su propio nombre indica. simplemente comillas (1º) o un punto seguido (2º) c) ESTILO INDIRECTO: El narrador con sus propias palabras resume las frases o pensamientos de los personajes. anda despacio.. Nexos típicos dijo que o contestó que . No quiso abrirla hasta después de terminar la sopa Ambigüedad total entre la voz y la visión del narrador y las del personaje: confusión en el lector. EL SOLILOQUIO : es la técnica en virtud del cual el mismo personaje. no voy a casarme . Ella le contestó sinceramente que nunca se casaría con un hombre tan simple que perdía casi una hora. EJEMPLO 2 “Después. Kaaaaaaaaa.Sí. ( Cien años de Soledad . El lector oye la voz del narrador. o vivir así. En este fragmento piensa Molly Bloom. No te quedan más que dos caminos: o renunciar a vivir así.. su recuerdo primero. absurdo o coherente y no es pronunciado verbalmente por el personaje. (Técnica influenciada por la sicología) El monólogo interior es una técnica narrativa por medio de la cual los pensamientos de los personajes son revelados de manera que parecen no estar controlados por el autor. haciendo a propósito lo que no debes. Es mucho más organizado y lógico. (JAMES JOYCE: “Ulises”) En este fragmento observamos que un hombre puede pensar como mujer y viceversa. inclinarte. ¡Escrito por mí eh! (“Ulises” de James Joyce. mientras están ocurriendo. d) ESTILO INDIRECTO LIBRE: Se elimina el nexo “dijo que” entre narrador y personaje.] el día que estábamos tumbados entre los rododendros en Howth Hesd con su traje gris de tweed y su sombrero de paja yo le hice que se me declarara sí primero le di el pedazo de galleta de anís sacándomelo de la boca y era año bisiesto como ahora sí ahora hace 16 años Dios mío después de es beso largo casi perdí el aliento sí dijo que yo era una flor de la montaña sí eso somos todas flores un cuerpo de mujer sí ésa fue la única verdad que dijo en su vida y el sol brilla para ti hoy sí eso fue lo que me gustó porque vi. en alguna parte que no puedes ubicar exactamente. EJEMPLO 1: Discutió con su padre y le dijo que se iría de casa y que no volverían a verla. la herida surge. y no el narrador. Pprrppffrrppfff. el forastero le suplicó con los ojos llenos de lágrimas que se casara con él. se diferencia del monólogo interior en que es verbalizado. sólo por ver bañarse a una mujer”. viuda de Pomares. En estos textos observamos que el autor no utiliza ninguna palabra introductoria para que hable el personaje. a nivel consciente e inconsciente. (Manuel Rojas. sus experiencias emocionales. es decir. Que mi epitafio sea.Nadie atrás. . que entendía o sentía lo que es una mujer. Ella ya pasó. Conserva totalmente la estructura sintáctica y los signos de puntuación. El hablante se dirige a un tú. Ejemplo (1):. ¿Quién habla y quién ve en ese momento: el narrador o el personaje? Ejemplo (2 .. lógico. y supón que esa herida te duele y amenaza abrirse o se abre cuando te olvidas de ella y haces lo que no debes.Aquel día había recibido una carta perfumada de su amiguita Obdulia.. luchar o reír. pero éste se acerca a la visión del personaje. Está decidido.La ciudad estaba pendiente de la decisión de Ana.

refiere. todo es posible.y al futuro -cuando imaginan. o un espacio puramente interior. deseoso de encontrar su identidad. . se denomina así al conjunto de relaciones que un texto literario puede mantener con otros. Los protagonistas. por eso. incluso con detalles significativos. juega con los tipos de letras y las mayúsculas. además otorga a la tipografía un valor comunicativo y. un texto cita. lugares y la trama son descritos a través de flashbacks . de acuerdo a las necesidades del escritor. es un personaje borroso. INTERTEXTUALIDAD. supongo que el proceso está en el recuerdo de todos y que no se necesitan mayores explicaciones sobre mi persona…” (“El Túnel” de Ernesto Sábato) El personaje: preferentemente. la narración se interesa más en el tiempo vivido por los personajes que en el tiempo objetivo y ordenado. Las siguientes técnicas están influenciadas por el cine. Fenómeno según el cual. zarandeado o anulado por sus circunstancias. Seix Barral. De esta manera.Entre la letra y la sangre. un cuarto. puede introducir palabras inventadas o vocablos de otros idiomas. Muchas veces suprime también la puntuación. no hay límites para el narrador. pero también un lenguaje coloquial (incluso la jerga). está visto desde dentro. Puede usar un lenguaje culto.. el pintor que mató a María Iribarne. como es la mente del protagonista. en medio de una situación narrativa. La narrativa moderna suele presentar personajes en conflicto con su entorno y consigo mismo. gran partes de las novelas modernas se limitan a una casa. Conversaciones con Carlos Carlos Catania&quot.Los personajes pueden “saltar” del presente al pasado -cuando recuerdan. es el drama de su soledad. Buenos Aires.y luego regresar nuevamente al presente. de la falta de comunicación y de la búsqueda de lo absoluto. La complejidad del tiempo ha hecho que se simplifique el espacio. Racconto: (retrospectivo prolongado) significa traer a la narración un momento largo del pasado. (Película Titanic) Flash back: (retrospectivo momentáneo) es una vuelta rápida al pasado. Por ejemplo el personaje Juan Pablo Castel de El Túnel es un criminal que asesina por celos. evoca a otro es decir. (Algunos dicen que es un plagio solapado) 6 . Ejemplos de esta técnica son “Crónica de una muerte anunciada” y “El Túnel” “ Bastará decir que soy Juan Pablo Castel. se juega con los sonidos. obsesivo. 1988) LENGUAJE Y ESTILO DE LA NOVELA: en la novela contemporánea. Ambas técnicas son influencia del cine. El comienzo in media res: Es la del comienzo en mitad de la acción. se inventan palabras. Por eso. el que se relata enteramente.

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