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Diccionario arqueología cerámica

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ARQUEOLOGÍA

Y TEMAS AFINES

GLOSARIO DE

Tomo I
SERIE GLOSARIOS

José Echeverría Almeida

ARQUEOLOGÍA
Y TEMAS AFINES
Tomo I
SERIE GLOSARIOS

GLOSARIO DE

ARQUEOLOGÍA
Y TEMAS AFINES
Tomo I
SERIE GLOSARIOS

GLOSARIO DE

José Echeverría Almeida

inventarios y catalogación de bienes culturales y patrimoniales. El Glosario de Arqueología y temas afines junto a los glosarios de arquitectura. Los glosarios especializados por temáticas son una herramienta indispensable para la realización de registros. Presidenta del Directorio del INPC Delegado del Ministro del Interior Delegado del Ministro de Defensa Nacional Delegado de la Conferencia Episcopal Ecuatoriana Delegado de la Casa de la Cultura Ecuatoriana Secretario Nacional de la SENESCYT Diseño y diagramación Ricardo Novillo Loaiza Verónica Tamayo Ilustración Pedro Morales Fotografías portada Tola con rampa. 44 Archivo INPC Agradecimientos César Vásquez Fuller Colegio Nacional Pimampiro Galo Vivas Gilberto Almeida José Dávila Juan David Restrepo Ramiro Navarrete Renato Portilla Museos de Cuenca. conservar y difundir su patrimonio. entre otros.Rafael Correa Delgado Presidente Constitucional de la República del Ecuador María Fernanda Espinosa Garcés Ministra Coordinadora del Patrimonio Erika Sylva Charvet Ministra de Cultura Inés Pazmiño Gavilanes Directora Ejecutiva Instituto Nacional de Patrimonio Cultural Directorio del INPC Ivette Celi Delegada de la Ministra de Cultura. un lenguaje normatizado permitirá nombrar a las cosas. aportando con ello en la especialización y mejoramiento de la calidad del trabajo técnico. 2011 ISBN 978-9942-07-164-4 (Obra completa) 978-9942-07-166-8 (Tomo I) Convenio de Cooperación Interinstitucional entre el Municipio del Distrito Metropolitano de Quito y el Instituto Nacional de Patrimonio Cultural Presentación El Instituto Nacional de Patrimonio Cultural (INPC) coherente con su política de conservación. Gobiernos Autónomos Descentralizados. universidades. en tanto organismo rector del patrimonio cultural. por lo que técnicos y expertos utilizarán un lenguaje común en sus tareas. Ibarra. bienes muebles y patrimonio inmaterial. que aporten en la construcción de objetivos comunes. a fin de contar con un vocabulario normatizado para el tratamiento de los bienes culturales. Representación de cacique . que ahora tienen la competencia de proteger.INPC Revisión arqueólogos INPC Napoleón Almeida Fernando Mejía Rocío Murillo Francisco Sánchez Coordinación Editorial Elena Noboa Jiménez Directora de Transferencia del Conocimiento Cuidado de la edición Wilma Guachamín Calderón Corrección de estilo Juan Francisco Escobar Producción Dirección de Transferencia del Conocimiento Instituto Nacional de Patrimonio Cultural . protección.Jama Coaque. p. los elementos de un bien de una misma forma. sino que está al servicio de la sociedad en su conjunto para que técnicos. Sin duda. Excavación en el sitio arqueológico Edén. Esta herramienta no servirá solamente para el trabajo técnico del INPC. Loja Centro alfarero de San Roque. Quito del Ministerio de Cultura Museo de la UTPL. Imbabura Taller de alfarería familia Montesdeoca Taller de cerámica La Ceja. instituciones educativas. cuenten con directrices técnicas. Cochasquí. públicas y privadas. publicados por el INPC. uno de los temas que mayor interés genera es el arqueológico. difusión y uso adecuado del patrimonio material e inmaterial del país trabaja en la elaboración de herramientas. Loja Smithsonian Institution Vicente Sierra Impresión Ediecuatorial Tiraje | 1500 ejemplares Quito. por ello ponemos a su consideración el Glosario de Arqueología y temas afines. que conjuga la terminología específica de la arqueología y las categorías de otras disciplinas que se relacionan. que faciliten el trabajo de especialistas y no especialistas. Inés Pazmiño Gavilanes Directora Ejecutiva Instituto Nacional de Patrimonio Cultural Diego Falconí Gustavo Martínez Espíndola Hernán Ortega Eduardo Crespo Román René Ramírez Gallegos Coordinación INPC Ximena Vela Cisneros Directora de Inventario . serán la base para la construcción del tesauro nacional. los objetos. Mesa ritual. Fotografías Gilberto Rodríguez José Echeverría Francisco Alarcón Tamara Bray Boleslo Romero Marco Suárez Rolando Morocho Michael Stuckart John Stephen Athens Edizón León.

El objetivo era homologar la terminología técnica utilizada en la actividad arqueológica. el Instituto Nacional de Patrimonio Cultural. ejecutó una consultoría para incorporar otras disciplinas que intervienen en el trabajo arqueológico y ampliar la terminología existente. procedimientos y clasificaciones que amplían los términos y en otros casos se complementa con sinónimos utilizados en las diversas regiones del país. por lo que en 1981. a fin de que este material sirva como referente para la construcción de un tesauro nacional. 1981). botánica y zoología”. Consecuencia de ello es que en algunos casos se detallan usos. El primer tomo se divide en cinco secciones: “Agricultura. con el propósito de alcanzar este objetivo. Los profesionales en este ámbito requieren de herramientas que respondan a las necesidades y debates actuales. ordenado alfabéticamente por temáticas que vinculan la actividad arqueológica. en el proceso editorial se consideró necesario añadir conceptos que abarquen otras zonas. así como la interpretación de esas evidencias y su uso social. . que permiten una visión integral del estudio y trabajo arqueológico. Bajo esta premisa. era evidente la necesidad de contar con una terminología estandarizada que facilite estos procesos. esta obra ha servido de material de apoyo sustancial para los investigadores interesados en la arqueología ecuatoriana.Introducción El estudio de la arqueología es una tarea importante y obligatoria. en el Ecuador se han emprendido un sinnúmero de trabajos arqueológicos en diversas zonas del territorio que han ayudado a comprender diversos aspectos de nuestra historia. sin embargo. tanto de carácter académico como de la experiencia en campo. Sin embargo. Desde esa época. “Arquitectura y construcciones” y “Cerámica”. se publicó el Glosario arqueológico (Echeverría. El objetivo de la consultoría se direccionó para la zona norte del país. durante las actividades investigativas. desde un enfoque interdisciplinario. que en esta fase los arqueólogos del INPC realizaron la revisión del material e incluyeron términos que han sido consensuados en sus debates y documentos oficiales. tomando como base el contexto ecuatoriano. “Arqueología y método arqueológico”. Cabe mencionar. El Glosario de arqueología y temas afines es el resultado de la conjunción de varias fuentes. es así como. “Antropología”. El glosario está dividido en dos tomos. si un pueblo quiere reconstruir su pasado y consolidar las raíces que fundamentan su identidad.

la terminología revisada y publicada por la Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial 2004. En esta publicación se ha puesto especial interés en ofrecer términos vinculados con el área andina. En la sección de “Geología y minería” se pone énfasis en los términos que ayudan a identificar. que se compone de dieciocho grafías. basado en el Acuerdo Ministerial 244.C. en esta sección se conserva el uso de términos en kichwa. del Smithsonian Institution de Washington D. botánica y zoología” hace referencia a diversos cultivos de especies y uso de técnicas y herramientas ancestrales. En este capítulo se incorporan además terminologías acorde con los debates actuales sobre el tema y que constan en documentos oficiales del INPC. a Abelardo Sandoval. enfatizando los materiales. básicamente. 16 de septiembre de 2004. el lector encontrará la bibliografía con las fuentes consultadas y las referencias de las ilustraciones. “Antropología” agrupa varios términos. que comúnmente encuentra el arqueólogo en la literatura especializada y que permiten contextualizar la vida cultural de las sociedades originarias. al fotógrafo Gilberto Rodríguez y a todos cuantos de una u otra forma colaboraron para que esta obra se haga realidad. Finalmente. a Jorge Arellano. los materiales e instrumentos con los que el arqueólogo se encontrará en su actividad. a Paulina Ledergerber. “Metalurgia” y “Tejidos”. es importante señalar que para la transcripción de dichos términos se ha utilizado el alfabeto del kichwa unificado ecuatoriano. como referencia necesaria. Finalmente.. En “Geografía” se incluyen términos pertinentes a la geografía andina y a los procedimientos técnicos y sistemas tecnológicos que contribuyen actualmente en la realización de las investigaciones arqueológicas. técnicas y procesos de elaboración de los utensilios. que oficializó el uso del alfabeto kichwa. “Tejidos” agrupa varios términos relacionados con la temática y que aún conservan el uso de términos en kichwa. ex Director Cultural de la Subsecretaría de Gestión Cultural. José Echeverría Almeida . El Glosario de Arqueología y temas afines espera constituirse en una herramienta de utilidad para los profesionales y especialistas que laboran principalmente en el campo de la arqueología y otras disciplinas relacionadas. La sección de “Arqueología y método arqueológico” se enfoca fundamentalmente en el trabajo arqueológico y sus métodos. a Estelina Quinatoa y René Huáytara. además de la grafía “ts” para las palabras preincas y anteriores al kichwa. en especial mi sentimiento de gratitud a mi familia. “Lítica”. en el caso del Ecuador. además. arqueólogos y personal del INPC. Meggers. Finalmente. “Lítica” abarca definiciones. Al final de cada tomo. de la Reserva Arqueológica del Ministerio de Cultura (ex Banco Central del Ecuador). a Andrés Abad. “Geología y minería”. respectivamente. curadora y asistente. mi agradecimiento a todas las personas e instituciones que han colaborado en la realización de este trabajo. La sección “Arquitectura y construcciones” recoge. a Betty J. así como las principales clasificaciones. mediante terminología estandarizada. No obstante. El segundo tomo está dividido en cinco secciones: “Geografía”. a Tamara Bray de Wayne State University. a John Stephen Athens. pues son inherentes a la realidad cultural ecuatoriana. al momento de interpretar los modos de vida y la cronología de las sociedades prehispánicas. básicamente. a los directivos. es el producto cultural que se conserva en mayor cantidad y es la evidencia material cuyo estudio lleva más tiempo a los arqueólogos. las técnicas y los objetos. una de las secciones más extensas de este tomo es la de “Cerámica” porque. como la prospección y la excavación. considerando que mucho del inventario lexical utilizado en este campo aún conserva términos en kichwa. En “Metalurgia” se han seleccionado los términos vinculados con el trabajo de los metales. tanto para identificar el material de su trabajo como para describir apropiadamente los resultados de sus investigaciones. descripciones. al director y al personal del Museo Weilbauer de la PUCE.La sección de “Agricultura.

un desarrollo foliar vigoroso y una consistencia suculenta. de incrementar la infiltración y de mejorar la estructura del suelo. disminuye la acción erosiva. 2008). principalmente para retener la humedad y proveerle de nutrientes. Los cultivos de cobertura se usan como abonos verdes. es decir. la caza o la combinación de ambas actividades. botánica y zoología La semilla del achiote es usada como colorante natural AGRICULTURA INCIPIENTE. 1995.G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 11 A ABONO VERDE. son enterrados antes de que se sequen. sea esta hídrica o eólica. Esta práctica agrícola ha sido aplicada en todo el continente americano desde la época prehispánica. ya que estas plantas fijan el nitrógeno atmosférico. La presencia del mulch o abono verde además de contribuir notablemente a la conservación de la humedad. Las plantas deben enterrarse mientras haya humedad y antes de que los cultivos lleguen a su madurez vegetativa. pero también es el período cuando comienza a existir una ligera dependencia en cuanto a plantas intencionalmente . 1966: 55-57). antes de su maduración definitiva. Intervalo de tiempo en el cual el modo de producción dominante es la recolección (marina y/o vegetal). del cabello y otras prácticas. Las semillas. Es de mucha importancia dejar los residuos de las cosechas en el campo. aumentan la fertilidad del suelo. además de dar color a los alimentos (Peñaherrera de Costales y Costales. AGRICULTURA. aumenta la actividad microbiana (Suquilanda. estado en que pueden resistir la putrefacción (Limusa. es necesario enterrarlas en el suelo antes de que lleguen a su madurez. de aumentar la capacidad de retención de humedad. por ejemplo. BOTÁNICA Y ZOOLOGÍA Agricultura. Bixa orellana. Los abonos verdes constituyen una protección del suelo y evitan la erosión durante su período vegetativo. Por esta razón. 1992: 178). En la actualidad. Arbusto tintóreo que crece en las regiones tropicales. El uso del abono verde tiene la finalidad de agregar materia orgánica para la fertilidad de los suelos. se aconseja utilizar las leguminosas. y reduce los cambios bruscos de temperatura en el suelo y la evaporación. de reducir los escurrimientos superficiales y la erosión. El nitrógeno estimula el vigor y da a la planta un color verde intenso. Cubero. Las plantas destinadas a este propósito deben tener un crecimiento rápido. la alfalfa o el trébol. En consecuencia. sirven para las pinturas faciales. pues aportan materia orgánica y favorecen una cobertura al suelo que impide el impacto directo de la lluvia. ACHIOTE. Cobertura protectora colocada sobre el suelo.

las ostras y los mejillones. Invertebrado de simetría bilateral que posee dos valvas. especialmente los de la selva tropical. ALTUTA. equivalentes a 11. más menos. Banisteriopsis caapi. 1983). que constituyen las terrazas y andenes. la chilca. usadas con este propósito. son de mucha utilidad las siguientes plantas: el penco (Fourcroya alba). ARROBA. en contorno. que fueron utilizadas con fines agrícolas. AYAHUASCA. para la reproducción sostenible de la vida. más larga que ancha. 1. 1999: 216). Anillo anual de crecimiento de un árbol cuyo ancho varía (Winick. 1990).502 kg. La cultura andina ha sido su primer antecedente en Sudamérica y continúa siendo aún una alternativa para el manejo de las altas montañas en la región (Sánchez Barba). que crece en las regiones tropicales. ganaderos o forestales). la comunidad o una microcuenca. Las angostas fajas de tierra plana. Así. Planta trepadora. su construcción evita la erosión de las laderas. 1990. 1969: 36). sembradas a través de la pendiente. 1991. 2002: 21). conocen para qué sirve cada bejuco y los utilizan para cestería. para retener las partículas de sedimento. el marco. puede ser la parcela. se bebe la infusión para percibir alucinaciones. voluble o no. interviniendo el ecosistema natural. el lechero y el porotón (Knapp. fundamentada en una filosofía y en una concepción del mundo en la relación sociedad-naturaleza. Asimismo. AZADÓN. BOTÁNICA Y ZOOLOGÍA . BOTÁNICA Y ZOOLOGÍA AGRICULTURA. situación que obliga a cierto grado de sedentarismo. ANILLO SENSIBLE. AGRICULTURA SOSTENIBLE. la agroecología es el estudio de los agroecosistemas considerados como el resultado de un proceso coevolutivo entre la sociedad y la naturaleza. para disminuir la velocidad del viento y para proteger el suelo. Método que consiste en tomar muestras del suelo y analizarlas de acuerdo con sus componentes (Knapp. Tayupanta y Córdova. Enfoque y sistema de producción que busca recrear el equilibrio dinámico en el espacio y en el tiempo. Se encuentran en la sierra y en las laderas de las quebradas de la costa. 1995c: 5). el sig-sig (Cortaderia nitida). Estos moluscos son conocidos también como pelecípodos. Para su preparación se llevaron tierras de los valles y quebradas. 1969: 35). Sirven para reducir la velocidad del agua que corre sobre la superficie del suelo. Anillo anual de crecimiento de un árbol que es aproximadamente del mismo grosor que otros anillos del árbol (Winick. Pala cuadrangular algo curva. B BARRERAS VIVAS. 2004: 4). BEJUCO. Su construcción se atribuye a la necesidad de subsanar la deficiencia de tierras de cultivo o de habilitar campos con mucha pendiente para la siembra. 2. Los aborígenes. 2002: 14). BORDES DE CAMPO. Medida de peso que contiene 25 lb. Machacada y hervida por largo tiempo. La sostenibilidad abarca aspectos ecológicos. Cubero. En ese sentido. Este término es usado en la provincia del Carchi (Tapia. los espinos (Opuntia ficus-indica). con el objetivo de acceder a productos (agrícolas. centrada en la sostenibilidad de sus sistemas de producción. ANÁLISIS DE SUELO. para amarrar o en medicina tradicional. en función del objetivo de estudio (Espinoza. AGRICULTURA. 1991. Hileras de plantas perennes y de crecimiento denso. Franjas de vegetación permanente que se establecen en el perímetro del terreno con la finalidad de retener las partículas de tierra (Knapp. Medida que equivalía. 2002: 14). BIVALVO. Tayupanta y Córdova. son regadas con agua de lluvia que es conducida a través de canales. 1999). ALMUD. por ejemplo las almejas. económicos y culturales en cuyo examen se deben emplear las herramientas conceptuales y los aportes derivados de la investigación en las ciencias agronómicas y sociales (Suquilanda. ANDENES. Planta alucinógena del bosque húmedo tropical. a una arroba (Tapia. Esta práctica agrícola todavía se mantiene en algunos sectores rurales de la región interandina ecuatoriana. de largos tallos sarmentosos. Semilla que sobra luego de la siembra y la piden los sembradores. La tierra está contenida por muros de sostenimiento de pirca o piedra seca de 1 m a 5 m de altura (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. prácticas y sistemas que promueven una readaptación de la productividad y que contribuyen a mejorar la calidad ambiental. Como unidad de estudio. Azadones utilizados en actividades agrícolas Corte lateral de un andén inca ANILLO COMPLACIENTE. más ligada a las ciencias biológicas y sociales. Parte del concepto de que el ser humano ha consolidado agroecosistemas. que integra valores. entre los ecosistemas y las sociedades humanas que los ocupan. Enfoque que implica una forma de agricultura. Conjuntos de terrazas o plataformas construidas en las laderas de las montañas andinas.12 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 13 cultivadas. Actividad agropecuaria. AGROECOLOGÍA. al tiempo que fortalece su reproducción biológica y social. utilizada para romper tierras duras o para otras labores agrícolas (Tapia.

inter álii). parallel ridges. 1945 [1586]. incremento de la fertilidad de los suelos pobres y medio mejorado para el cultivo de uno o varios productos. Está hecho de madera dura. patrones. Requiere manejo y conservación de suelos y agua . 1980 [1587-1614]. Se ubican generalmente en áreas de inundaciones estacionales (Parsons. facilidad para el desyerbe y cosecha. 1979. 1980. 1920. Cook. con una gran variedad de formas. Sus principales características son: una punta de madera recia (posteriormente de metal). Cobertura del suelo formada por los materiales vegetales. AGRICULTURA. TOPOGRAFÍA PENDIENTE % LIMITACIONES PARA ACTIVIDADES AGROPECUARIAS I Superficies planas De 0 a3 Profundo > de 120 cm. 2 m de altura y de 10 m a 100 m de largo. inter álii). CÁMBIUM. 1969: 118). apropiado para preparar los campos para el cultivo de la papa. se encuentran variantes de esta herramienta. Muy baja fertilidad. en forma de picos fabricados con caracoles marinos. Poco profundos Para pasto o bosque VI Fuertemente ondulado < 45 a 60 Severa erosión. CALLAMPA. Prácticas intensivas de manejo y conservación de suelos y agua V Ondulado < 15 a < 30 Baja fertilidad. irrigación. VIII Muy escarpado > 75 Severa erosión Chakitaklla o taklla Ninguna posibilidad de uso agropecuario o de bosque nativo. Cubero. Garcilaso de la Vega. es una evolución del bastón cavador. 1975. CHAKITAKLLA O TAKLLA. long linear ridges).14 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 15 C CALLAMBA. CATULO O CHALA. En kichwa: waru-waru. patrones. BOTÁNICA Y ZOOLOGÍA otro. AGRICULTURA. 2. un mango curvo y un lugar para apoyar el pie. dimensiones y número. Zucchi. Las funciones son asimismo múltiples y la importancia de cada una varía de un lugar a VII Escarpado < 75 Severa erosión Bosque o vegetación natural. Entre sus más importantes utilidades se pueden señalar las siguientes: drenaje. Instrumento utilizado principalmente para descuajar los terrenos. Gade y Ríos. SUELO CLASE Ninguna II Ligeramente ondulado <8 Profundos > 90 Ninguna Limitaciones moderadas. Es una especie de arado manual o foot plow. BOTÁNICA Y ZOOLOGÍA III Relieve ondulado < 15 > 60 CAPA PROTECTORA. Partes de un árbol que están entre la corteza y la madera vieja y forman el anillo anual de crecimiento (Winick. generalmente de rastrojo. 1973. Donkin. Bosque Camellones o campos elevados CAMELLONES O CAMPOS ELEVADOS. que se esparcen sobre la superficie del terreno para conservar la humedad e impedir los impactos negativos de la caída directa de las gotas de lluvia y de la acción del viento. retención de humedad. eran de 5 m a 10 m de ancho. dimensiones y número. formados por un sistema de grandes surcos de tierra o camellones (ridged fields. desagüe. incaica y es utilizado todavía por los campesinos en algunos lugares de los Andes centrales (Cabello de Balboa. CLASIFICACIÓN DE SUELOS. 1963 [1604]. en promedio. En Ecuador. Donkin. Zucchi y Denevan. Hongos silvestres comestibles de tradición prehispánica. Guamán Poma de Ayala. (CONSULPLAN. Las dimensiones. 2008). Envoltura de la mazorca de maíz. 1976. Fue introducido en el Ecuador con la expansión IV Ondulado < 30 > 60 Fuertes limitaciones. 1979. formas. Sistemas agrícolas formados por grandes surcos de tierra con variedad de tipos. en las culturas Vegas y Valdivia. 1983. CALLUMBA. Knapp. Campos elevados prehispánicos más comunes.

Término que se aplica tanto a un charco como al mar (Taylor. muchas de las cuales todavía están en uso y han sido investigadas por el arqueólogo guayaquileño Jorge Marcos. tunki kucha señalaba la unión de dos kuchas. el sur de Manabí y el norte de El Oro. y a otras lagunas grandes. 1937. 2000. el principio microclimático que consiste en acumular y conservar el calor del sol durante el día en las diferentes COPAL. 2004: 14). que. que exuda una resina muy aromática. Grijalva. utilizada para hacer lazos muy fuertes y resistentes (Tapia. Planta que crece en las lagunas. Árbol alto. 2002: 49) Cultígena AGRICULTURA. profunda y de gran tamaño. el melón. Primero. Después de llenar las concavidades durante la estación húmeda. AGRICULTURA. 2. 2. muyu kucha indicaba una forma redonda o circular. mama kucha se refería a la laguna madre. El andén y su funcionamiento para minimizar los riesgos de las heladas en ecología andina CUAYA. con el fin de que estas no se desperdiciaran. Kessel y Condori Cruz. cultivaban los bordes y luego el fondo. depende del ser humano para su propia supervivencia (Staller et álli. En el litoral ecuatoriano. hojas sencillas y alternas. 1987: 32). La forma de estos frutos fueron imitados principalmente en piedra y en cerámica (Jijón y Caamaño. Segundo. en el caso de Ecuador. CONTROL DE HELADAS. actualmente el lago San Pablo. 1969: 172). fruto carnoso y semilla sin albumen. tamaño o profundidad. flores regularmente unisexuales de cinco sépalos y cinco estambres. CULTÍGENA. Estas turbulencias son ocasionadas y estimuladas por las modificaciones del suelo natural. Icica altissima. 1. también aprovecharon de las hoyadas o depresiones para conseguir este mismo propósito. 1920. Estas propiedades se desarrollaron aprovechando racionalmente características morfológicas y edafólogas de las diversas series de suelos existentes en laderas y pampas de la zona andina (Enríquez y Núñez. 1988.50 m de diámetro. 1927. carece de raíz y posee hojas que se adhieren a las rocas. Esta sustancia resinosa fue utilizada por los aborígenes para quemarla como incienso. Cuando están secas. específicamente en la península de Santa Elena. Procedimiento que procura evitar el daño por heladas a los cultivos. Planta domesticada. BOTÁNICA Y ZOOLOGÍA Representación de cocha. conforme los niveles de agua descendían en la estación seca. 2006). En otras ocasiones. BOTÁNICA Y ZOOLOGÍA partes constitutivas de las infraestructuras agrícolas. como la calabaza. CULTIVO. 1. Planta angiosperma dicotiledónea de tallo sarmentoso. como ejemplos podrían señalarse a la Imbakucha. Así. transformado por la infraestructura señalada de las chacras. de 1. hoy lago Yahuarcocha. utilizando básicamente la piedra y el agua.20 m a 1. desarrollado a partir de la etapa de la recolección de raíces silvestres y del uso del palo de plantar y la azada (Winick. Acción y efecto de trabajar la tierra y realizar las actividades necesarias para que tanto el suelo como las plantas fructifiquen. sirven de alimento para los pobladores del Ande (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. el principio de la turbulencia que permite mezclar aires fríos y templados. CUCURBITÁCEA. Variedad de paja de páramo. Las pequeñas lagunas artificiales fueron de diversa forma. En kichwa: kucha. Kessel y Enríquez. CONQUILIOLOGÍA. estas cochas prehispánicas se denominan albarradas. a la Warkucha.16 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 17 COCHA. 1969). 2004). Proceso de labranza de la tierra. agua de pozo para regar COCHAYUYO. principalmente en lo que se refiere a cronología e investigaciones ecológicas. por lo común con pelo áspero. Los tipos de cultivos se clasifican en: . Rama de la zoología que se especializa en el estudio de los moluscos y conchas. por ejemplo. así como la evapotranspiración de plantas y del suelo. el pepino y la balsamina. según el tipo de infraestructura. Presta gran ayuda a la arqueología. Francisco. Grandes concavidades en forma de estanques que los andinos prehispánicos excavaron para “capturar” las aguas de lluvia o de irrigación. acordes con las condiciones geográficas de cada lugar o de las necesidades del líquido elemento. Se fundamenta en dos principios por los que se rigen todas y cada una de las infraestructuras agrícolas desarrolladas por el ser humano andino.

con sistema de roza) • Modo de producción proto-teocrático. además de ser útiles para controlar la luz solar. 1969: 180). el arrayán. Se cultiva siguiendo las cotas. 2002. o para aprovechar sus frutos y su madera. el tocte o nogal. Manchas de vegetales. 1974. ESPEQUE. que evitan el impacto negativo de la presión de las gotas de lluvia. cercos vivos. sino también porque los árboles mantenían y aumentaban la fertilidad del suelo. el guabo. Este proceso se llama movilización. con el extremo distal puntiagudo. 2000: 116-117). AGRICULTURA. se mueve como escorrentía cuesta abajo y arrastra especialmente partículas de suelo. en los terrenos en pendiente. CURARE. los árboles plantados más comunes eran el capulí. FORMACIÓN AGROALFARERA. servía también de palanca. 1976). Veloz. había paredes de chambas. Según la potencia de la escorrentía y las características del suelo. para evitar la erosión por corrientes de agua o por acción eólica (García y Clerici.miaf.18 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 19 CULTIVO DE ÁRBOLES. el sauce. CUTE. Extracto seco de la planta Strychnos toxifera.pdf).html).edu/agripedia/glossary/buffer. el guayabo. 2002.ca. E EROSIÓN.mx/2007/memoria/resumenes/maiz/maiz. especialmente para las plantas que requerían sombra. Plantas comúnmente de ciclo corto que se siembran para proteger el suelo. Limusa. Caillavet explica que el término ‘raya’ se refiere a una medida agraria. Los principales modos de producción detectados en esta formación son: • Modo de producción proto-agrícola (producción agrícola incipiente) • Modo de producción tropical (cultivadores del ciclo vegetativo. como límite de propiedad y para crear microclimas. CULTIVOS DE COBERTURA. de tal manera que los surcos y las plantas disminuyan los efectos negativos del agua de escorrentía y aumenten la infiltración. Espeque F Desespigamiento FAJA DE CONTENCIÓN. cualquier grupo transicional agrícola no cerámico o viceversa). De la misma manera. colmatación de embalses. BOTÁNICA Y ZOOLOGÍA D DESESPIGAMIENTO. que corresponde al largo de la huerta plantada con árboles (Caillavet. Proceso natural de desgaste que constantemente sufre la corteza de la Tierra debido a que las corrientes de agua o el viento arrastran parte del suelo de unos lugares a otros. Los tipos de erosión se clasifican en: EROSIÓN POR ESCURRIMIENTO. De acuerdo con los cronistas y a las persistencias actuales. que se usa como veneno para las flechas utilizadas por las tribus amazónicas (Winick. el aliso. hechas de caracoles marinos.org. servía para hacer los hoyos y depositar las semillas durante las siembras. Práctica agrícola que procura proteger el suelo plantando árboles en el terreno de cultivo. el cedro colorado y el cedro blanco. A esta formación se la denomina también agricultora (Sanoja y Vargas. especialmente Formación agroalfarera AGRICULTURA. Herramienta de cultivo utilizada para remover la tierra (Tapia. El agua de lluvia que no penetra en el suelo. el chigualcán. Dependiendo de la dureza de la madera. Si la escorrentía está distribuida homogéneamente surge la erosión laminar. regularizaban la humedad y los ciclos nutritivos. BOTÁNICA Y ZOOLOGÍA .ucaye. el aguacate. del agua de escorrentía y que favorecen la infiltración del agua en el terreno de cultivo. 2002: 52). zanjas y fosos. En esta fase existe una mayor concentración y una máxima utilización de unos pocos microambientes que están relativamente cercanos. Estrategia agrícola aplicada para detener la erosión del terreno. para evitar el agotamiento de los nutrientes de la planta (www. además. CULTIVOS EN FAJAS. Banda o franja de vegetación densa. por lo que los plantaban no solo para cercar las propiedades. 1992). Eliminación de la inflorescencia de la flor masculina. el porotón. Fase en la historia humana que se caracteriza por el conocimiento y el desarrollo de la agricultura propiamente tal y de la cerámica (se incluye. inundaciones (García y Clerici. en forma de bandas alternas y de anchura variable. el pumamaqui y el kishuar. puede provocar cárcavas. Limusa. CULTIVOS EN CONTORNO. Los antepasados ya aprovechaban la positiva influencia de los árboles. que se siembra y/o se conserva de trecho en trecho. Las culturas Vegas y Valdivia utilizaban herramientas semejantes. http://www. Instrumento de labranza de uso manual compuesto de un mango largo y delgado. 1992.

Planta arbustiva andina. Fenómeno originado por el enfriamiento de la capa de aire próxima al suelo. chicles. solo tiene efectos benéficos en el organismo. Nathan. que a su vez se origina por la pérdida de calor del suelo por irradiación nocturna en una noche despejada y con calma. La coca era masticada junto con otras yerbas. flanes. por lo que pueden explotar una gran variedad de nichos ecológicos según un patrón estacional. En consecuencia. Estas características se deben a que el guano posee elevadas concentraciones de fósforo y nitrógeno (www. Las horquetas pequeñas de dos puntas sirven para hacer las catapultas. 1976). 1992. Esta fase también es conocida como formación de cazadores y recolectores (Sanoja y Vargas. El extremo opuesto a la horqueta. E. inter álii). 1968. Kessel y Enríquez. 1974. Madero con el cual los campesinos revuelven las espigas (Tapia. Material formado a partir del excremento de las aves costeras. Cárdenas. 1988. A este fenómeno se lo denomina de inversión térmica (Enríquez y Núñez. 2003. los bolivianos y peruanos han descubierto nuevas propiedades nutricionales y curativas de la hoja de coca. luego de secar la hoja en días soleados durante seis horas. Bejarano. El modo de producción predominante es la recolección (marina y/o vegetal). a quienes se les atribuía grandes poderes como el control de las lluvias y de las aguas. 2002: 80). 1. por lo que puede usarse en pacientes con osteoporosis o para la tratar la anemia crónica. Estos nichos pueden estar dispersos en un extenso territorio o estar relativamente cerca. extractos. la hoja de coca aventaja a muchas plantas en proteínas. 1949. Uscátegui. servía para los ritos adivinatorios que practicaban los pendes o brujos. La hoja de coca fue objeto de ofrenda a los dioses y pago a la tierra. a manera de rastrillo. helados y otras bebidas (Castro.misrespuetas. refrescos. especialmente para los trabajos difíciles y para los viajes largos. Tiene más calcio que la leche. hierro. A más de ser estimulante. la depresión. también está siendo aplicada en el tratamiento para la diabetes y la obesidad. 1974. lo cual resultaba muy útil. B2 y CA. como jarabes. Palo que remata en dos o tres puntas y que sirvió de instrumento de labranza de uso manual. domesticada aproximadamente hace unos 3000 años. En nuestros días. En kichwa: wanu. Actualmente en Perú y Bolivia. las infecciones urinarias y para aumentar la inmunidad. 2000.20 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 21 AGRICULTURA. Actualmente. fue apropiado para colocar los pondos o las vasijas de base cónica. 1954. La hoja de coca incluye 250 especies y es cultivada entre los 500 msnm y los 1500 msnm. Ciencia que estudia las propiedades de la tierra vegetal (Diccionario Enciclopédico Trilingüe. BOTÁNICA Y ZOOLOGÍA Formación preagroalfarera G GENOMIA. HOJA DE COCA.. Ochiai. vino. Drolet. 1978. además de actuar también como protector contra los maleficios. Ledergerber. Generalmente subsisten con base en alimentos silvestres. 1945. novogranatense.8%) en que se presenta en la hoja sin procesar. Es un material muy valioso debido a su aplicación en los fertilizantes y explosivos. por ejemplo. Fase en la historia humana que desconoce la cerámica y la agricultura propiamente tal. Kauffmann Doig. aunque hay especies que pueden adaptarse a los 2000 msnm. 1978. oidor de la Real Audiencia de Quito). la colocaban en canastos. 2.com/que-es-elguano. . Gutiérrez. tamales. Depósito de materia excrementicia de las aves. los individuos conseguían fuerza y lograban eliminar el hambre. GUANO. BOTÁNICA Y ZOOLOGÍA FORMACIÓN PREAGROALFARERA. debido a las cantidades ínfimas (0. vitaminas E. con tabaco molido y miel de abeja. calcio. gelatinas. Esta hoja fue muy importante en la vida cotidiana y ceremonial de los habitantes de la región andina. clavado en el piso del patio o del corredor. De acuerdo con los nutricionistas. Veloz. en forma natural. AGRICULTURA. de acuerdo con la geografía de la zona. 1. galletas. Los seres humanos siguen un ritmo predominantemente ecológico. mermeladas. Erythroxilum coca. cuyas hojas sirven para extraer la cocaína. el consumo de la hoja de coca no genera toxicidad o dependencia. la caza o una combinación de ambas actividades. El potencial curativo proviene de los catorce alcaloides que la conforman. 2. además de tener valores muy altos de fósforo. 2004). H HELADA. uno de los cuales es la cocaína que. Excremento de los animales en la Sierra Centro. Al masticar esta hoja. en épocas prehispánicas. 1973. Se cosecha tres veces al año y. la capacidad de convertir las sementeras en sapos y el poder de dar o quitar la vida (Diego de Ortegón. 2006).html). Kessel y Condori Cruz. Erythroxylon sp. en el bosque tropical húmedo. se están elaborando algunos productos con el extracto de la hoja de coca o con ingredientes de harina de coca. Hoja de coca HORQUETA. 3.

COMPOSICIÓN QUÍMICA DE LA. 1.pdf). 2009).simco. además. Parque Nacional Cajas L LABRO. pero más que las cóncavas simples. Rama de la zoología que tiene como objeto el estudio de los moluscos. MALACOLOGÍA. Geoquímica de los suelos (http://www. se usaron y se usan.co/simco/Portals/0/planvallejo/Glosario%20Minero. dependiendo de la forma de la pendiente. Se usa para fabricar sogas. lignina. La regla general es realizar el cultivo a poca profundidad (Winick. que utiliza herramientas. Concha nácar . Cubierta superficial del suelo de naturaleza orgánica o inorgánica que tiene un efecto protector y.gov. el palo de cavar es probablemente la herramienta más usada.simco. M MADERA. AGRICULTURA. I ICHU. PENDIENTES Y EROSIÓN. compuestos colorantes. 2. siempre y cuando se encuentre de forma adecuada en la solución del suelo. en muchos lugares. BOTÁNICA Y ZOOLOGÍA AGRICULTURA. En este tipo de cultivo. hemicelulosa. estructura y permeabilidad). Planta rastrera y trepadora que crece principalmente en las zonas tropicales. taninatos.pdf). PEDRAPLÉN. En la horticultura. como el azadón. N NÁCAR. entre los 3500 y los 5000 msnm. ayuda al establecimiento de la vegetación (http://www. en combinación con una masa de tierra húmeda. Ha sido utilizada en la construcción de puentes. cuyos tallos.co/simco/Portals/0/ planvallejo/Glosario%20Minero. Los terrenos ubicados en pendiente fuerte son más susceptibles de sufrir erosión. Forma primaria de agricultura. pues puede operarse con la sola fuerza del ser humano. gov.gov. del contenido de agua del suelo y del uso al que es sometido. por su flexibilidad y resistencia. Sustancia disuelta en el agua que es requerida para el crecimiento de los microorganismos y las plantas (http:// www. situado sobre la superficie de una pendiente (http://www. celulosa.pdf). la cual es mayor o menor. Conjunto de elementos que componen la madera e incluyen una gran cantidad de compuestos orgánicos e inorgánicos como el agua.simco. NUTRIENTE.22 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 23 de Queswachaka que cruza el río Apurímac (Perú). 2004: 17). LIANA. Especie de gramínea que crece en los suelos terrosos o pedregosos de los Andes.co/simco/Portals/0/ planvallejo/Glosario%20Minero. Se usaba también como parte de la techumbre en las edificaciones prehispánicas y en la arquitectura virreinal civil y religiosa (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. Material obtenido de la concha de los moluscos. Las pendientes convexas se erosionan más que las pendientes cóncavas y las pendientes complejas se erosionan menos que las convexas simples. cubrir techos de viviendas y. de las características físicas del suelo (textura. etc.pdf).co/simco/Portals/0/planvallejo/Glosario%20Minero. sales minerales. 1969: 340). BOTÁNICA Y ZOOLOGÍA HORTICULTURA. almidón. Calamagrostis rigida. Estos compuestos realizan funciones bien definidas tanto en la alimentación de la planta como en la conformación de los tejidos estructurales y están presentes tanto en el árbol vivo como muerto (López. Acopio de material utilizado para proteger laderas contra la acción del agua. azúcares. para elaborar adobes. de color blanquecino con reflejos irisados.simco. a modo de cuerda. Especie vegetal dura y espinosa que crece en manojos que alcanzan 50 cm de alto y es alimento de las manadas de camélidos sudamericanos que pastan en la región. Parte de la abertura de la concha de algunos moluscos. las mujeres tienen a su cargo la mayor parte del trabajo. Horqueta P PEDOGEOQUÍMICA. compuesto de rocas fragmentadas. MULCH. tradición que continúa realizándose en el puente Ichu. Influencia que tiene la gradiente de una pendiente en un potencial proceso erosivo del suelo. Elemento mineral absorbido y asimilado por las plantas. largos y delgados. Es un cultivo del suelo realizado a mano.gov.

En la región interandina. Instrumento de labranza de uso manual. utilizando básicamente la piedra y el agua. 2000.24 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 25 Pendiente convexa Pendiente cóncava Pendiente compleja PICO. papa. la conservación de la fertilidad del suelo y una ayuda para controlar las plagas y enfermedades (Cubero. 2000. dentro de un contexto ritual o para cumplir un propósito espiritual.pdf). l982). arbustos o pencos en las curvas de nivel. 1. vegetación. los cercados donde se alimenta el ganado. Entre las ventajas de la aplicación de esta práctica se pueden mencionar las siguientes: una disminución de los riesgos de erosión. Se consigue sembrando pasto milín (Phalaris tuberosa). PLANTA ALUCINÓGENA. El tiempo mínimo para la rotación es de tres años. en las regiones secas. Kessel y Condori Cruz. En los suelos que presentan limitaciones para el desarrollo de los cultivos agrícolas debe mantenerse la cubierta vegetal. Práctica prehispánica aún en uso que consiste en la sucesión de cultivos diferentes. RESERVORIO. en distintos grados de descomposición. del tipo de suelo y del tipo de cultivo (Chimbolema y Acán. Cercado de vegetación arbustiva y de árboles altos. RASTROJO. ROMPEVIENTO. las plantas más utilizadas fueron el guántug (Datura y Brugmansia). zanjas de desvío y otras estructuras. PSEUDOTERRAZAS O SEMITERRAZAS. 1917. 1. amarrado en el extremo distal por una cornamenta de venado (Wilson. (Cubero. la capa de mantillo y humus constituida por residuos vegetales orgánicos. La distancia entre las terrazas depende de la inclinación de la pendiente. suelo. R RASTRILLO. el cactus San Pedro (Trichocereus pachanoi). REVEGETACIÓN. protegen el suelo de la erosión. erosión y la inclusión de un cultivo de leguminosas. Kessel y Condori Cruz.gov. durante tres y cinco años. lo que constituye la forma más efectiva y económica de controlar la erosión. poco a poco. Práctica que permite la regeneración de la vegetación natural mediante la implantación de árboles. 2008). citado por Gradwohl. Restos de plantas que quedan en un terreno luego de la cosecha. 1999: 219).co/simco/Portals/0/planvallejo/ Glosario%20Minero. Sin embargo. como pastizales o el cultivo de escarda (maíz. clima. En la región amazónica. PRINCIPIO MICROCLIMÁTICO. la cubierta inferior constituida por hierbas y arbusto. La tierra se retiene en estas “barreras” vivas y. que se siembran y/o preservan para resguardar del viento la vivienda. en combinación con el establecimiento de pastizales. en las diferentes partes constitutivas de las infraestructuras agrícolas. AGRICULTURA. el chamico (Datura stramonium) y el shanshi (Coriaria thymifolia HBK ex Willd). de apenas cuatro o cinco años. según el tipo de infraestructura agrícola (Kessel y Enríquez. Sistema de agricultura que constituye la técnica más adecuada para el medioambiente tropical. estimulada por las modificaciones del suelo natural. este sistema de cultivo exige una baja concentración poblacional y una permanencia corta en el mismo sitio. compuesto de un mango largo y delgado. fréjol o haba). según los requisitos especiales. 1992: 126). ROZA Y QUEMA. Acumulación y conservación del calor del sol durante el día. Los canales de desagüe son indispensables como parte integrante de un buen sistema de terrazas (Limusa. 2004). Ver cocha. el floripondio (Datura arborea). viento. 2004). árboles o arbustos (http://www. Especie vegetal utilizada por el ser humano para experimentar alucinaciones. Las terrazas son constituidas por zanjas en laderas. el huerto. retenerla hasta que se infiltre. con sus modificaciones. en ciclos continuos sobre una determinada área de terreno. simco. Plantación o siembra de especies vegetales en terrenos alterados. ROTACIÓN DE CULTIVOS. Práctica mecánica muy útil para detener el arrastre de la tierra por erosión hídrica. Ver cute. Para una buena rotación deben considerarse los siguientes elementos: precipitación. Restablecimiento de la cobertura vegetal con herbáceas. BOTÁNICA Y ZOOLOGÍA Rastrillo Floripondio PRINCIPIO DE TURBULENCIA. Esta forma de cultivo utiliza la exuberante vegetación natural para AGRICULTURA. ya que no daña la tierra en forma permanente. etc. 2. El dosel formado por las copas de los árboles. 2001: 78). REFORESTACIÓN. BOTÁNICA Y ZOOLOGÍA . la ayahuasca o yagé (Banisteriopsis caapi). El propósito de las terrazas es recoger o interceptar el agua que corre ladera abajo y llevarla a un canal de desagüe o. se forman las terrazas. Mezcla de aires fríos y templados. Resulta así un aire homogeneizado que evita el fenómeno de la helada (Kessel y Enríquez.

en las variedades Spondylus princeps princeps y calcifer. comprende la conservación de los hábitats naturales y la protección de las cuencas hidrográficas (Salazar. que puede alcanzar entre 1 m a 3 m de altura. La recolección de frutos se realiza según las necesidades. relacionaron con una vulva mítica y vedada. Se encuentra mar adentro. dependiendo de las características ecológicas y del tipo de cultivo. 1981).. de allí el nombre ‘tabaco’. T TABACO. Fue utilizada como moneda. Sirvió de materia prima para la elaboración de mullus (cuentas de collar). Selección de una zona con declive suave y drenada. C. El deshierbe y el control de los rebrotes de los árboles se realiza después de cinco a siete semanas posteriores a la siembra. Superficie terrestre sobre la que se cultivan plantas. 6. a los Andes centrales (Vargas. como ofrenda. SPONDYLUS. Por su forma erizada de espinas. describe que la utilización del método es diversa. habitantes de la isla que Colón denominó San Salvador. 4. cuyas hojas se utilizan para elaborar el tabaco. como joya. El intercambio de este producto marino. Rodrigo de Jerez y Luis de Torres. pero Colón no supo lo que eran. Concha marina bivalva. por el sur. Fue una práctica agrícola común de nuestros antepasados. nivel. Nueva Guinea. sin ninguna preparación del suelo. los andinos la Spondylus SUELO. 1971). 2. Se derriban algunos árboles grandes. En Kichwa:shayri. Existen varias especies. observaron la inhalación de humo de tabaco mediante una caña o pipa denominada tobago. el ácido fosfórico y el carbonato de potasio (Whitten Jr. Planta herbácea perenne. en estado de trance mediante el AGRICULTURA. El tabaco fue domesticado en Sudamérica. Cuidado de los bosques orientado a obtener el máximo rendimiento sostenido de sus recursos y beneficios. Comúnmente. 3. como emblema ritual de la fertilidad y de la lluvia y alimento de los dioses andinos. Se deja que la vegetación se seque durante unos tres meses antes de la segunda quema. con arado o con máquina. En la roza y quema. SURCOS EN CONTORNO. 2003: 76). BOTÁNICA Y ZOOLOGÍA . 5. convirtiéndola en un objeto de alto valor simbólico y muy apetecido. que propicia las lluvias. en forma natural o elaborado en objetos. Se realiza la siembra. realizada en terrenos en pendiente (Cubero. la roza y quema es un medio para sobreponerse a la deficiencia de este medioambiente. pero la más utilizada es la Nicotiana tabacum. que se vuelve abundante durante la presencia de la corriente cálida de El Niño. Estos polvos que embriagaban eran utilizados en las ceremonias para entrar en contacto con los dioses. se desyerba dos veces durante el crecimiento de las plantas. con base en su experiencia en Tsembaga. Los indios del Perú la llamaban también coro. La planta puede producir de diez a veinte hojas que contienen entre un 1% a un 12% de un alcaloide conocido como nicotina. Sistema de cultivo que ha sido aplicado en zonas de bosque tropical húmedo e incluso en bosques medievales de Inglaterra. Modificación del terreno hecha a mano. Se consideran poco profundos cuando tienen un grosor de entre 30 cm y 60 cm. se queman. Entre los regalos que recibió Cristóbal Colón de los arahuacos. Con la quema y roza. a Mesoamérica y. llegó. que una vez secas. por el norte. se incluían dos hojas de tabaco. 2. entre 30 m y 70 m de profundidad. Perú. La quema se hace antes de las primeras lluvias. lo que también significa la continuidad del sistema de roza y quema (Rappaport. De este modo. de plantas silvestres que crecían abundantemente en lo que hoy es Ecuador. Igualmente. 1998: 13). los chamanes. se minimiza el impacto negativo del agua de escorrentía y se logra mayor infiltración del agua de lluvia o de riego. Nicotiana tabacum. C. A la regeneración de los árboles se la reconoce como la madre de los cultivos porque ellos ayudan a captar los nutrientes y a proteger el cultivo. haciendo surcos siguiendo la curva de AGRICULTURA. Eliminación de los arbustos y plantas pequeñas. Roy Rappaport (1971). Bolivia y el norte de Chile. y los 3000 años a. las poblaciones densamente pobladas son mantenidas con envidiable menor degradación medioambiental que las sociedades industrializadas que usan otras técnicas. Se los denomina superficiales cuando tienen menos de 30 cm de espesor.26 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 27 liberar el nitrógeno. desde el Golfo de Panamá hasta el Golfo de Guayaquil. 1999: 214). en el sistema de roza y quema. únicamente con un palo puntiagudo se hace un agujero en el que se colocan las semillas. Es un molusco de aguas calientes. las actividades que se realizan son las siguientes: 1. BOTÁNICA Y ZOOLOGÍA Roza en un área de Tigüino S SILVICULTURA. de máscaras y de ukuyayas. Otros dos españoles. Se desconoce su antigüedad exacta. la zona de bosques lluviosos sin modificar puede soportar un ser humano por milla cuadrada. Así. pero se calcula que pudo ya haber existido entre los 5000 años a. de la familia de las solanáceas.

fue una de las primeras herramientas de los grupos horticultores. que permita detener el arrastre de la tierra suelta y guardar la humedad (Cubero. que puede ser construido de piedra o simplemente nivelando el terreno en forma escalonada (Cfr. útil para escarbar la tierra. 1992: 122). b) terrazas de camellón y c) terrazas de escalones.pdf). BOTÁNICA Y ZOOLOGÍA Terraza agrícola TERRAZA AGRÍCOLA. cuya parte final se afila. Estrada. En las gradas construidas a través de la pendiente. Actualmente. Las más comunes son las terrazas en pendiente (sloping field terraces). la intensidad de las lluvias y la maquinaria disponible (Limusa. bebida ritual y sirve para diagnosticar enfermedades o para identificar a un supuesto enemigo. Comúnmente es una AGRICULTURA. utilizado para preparar un brebaje. Entre las alucinaciones producidas por su ingestión. en forma de escalones o bancos. . 1980. Probablemente. puede ser de aluvión o de roca sólida. 1979. Tipinas AGRICULTURA. 1974: 319-320). especialmente en época de los incas. cuya ingestión produce alucinaciones. Fueron las más comunes en tiempos prehispánicos. terrazas de drenaje y terrazas de absorción. u otro material. TERRAZA. mezclada con hojas de otras yerbas (Mora. Bejuco fresco. Palo o tronco delgado con un extremo en ángulo. Consisten de un banco para el cultivo y de un talud recubierto de grama u otra hierba apropiada para estos casos. Técnica de modificación de la superficie del terreno en pendiente fuerte. los agricultores utilizan también un clavo grande. se inicia con la excavación de una trinchera o zanja. Son un medio para detener la erosión y facilitar la labranza en los terrenos inclinados. 1977. conocido también como ayahuasca. TERRAZA DE FORMACIÓN LENTA. TIPINA. TERRACEO. en forma de gradas.simco. para facilitar la curación de los enfermos. construidas en pendientes de 20% a 55% (Donkin. BOTÁNICA Y ZOOLOGÍA TULA. Ravines. 1991. Por su construcción: a) terrazas de canales. Donkin. las condiciones de los campos. Terraza que se forma en el transcurso de tres a cinco años.co/simco/Portals/0/planvallejo/Glosario%20Minero. Sirve de camellón para sembrar una gramínea forrajera u otra planta apropiada. para convertirlo en un elemental instrumento agrícola. a fin de prevenir la erosión y favorecer la acumulación de suelo y la infiltración de agua lluvia. Cuchillo pequeño de madera. Terrazas que son adaptables a declives de un 25% a un 30%. cuyo uso se mantiene todavía en varios sectores rurales de la serranía ecuatoriana. Explotación que se realiza en las laderas de las montañas o cerros. Superficie aplanada rodeada por un escarpado fuerte. 1989. las contrahuellas que separan los escalones son casi verticales y se sostienen por medio de rocas o la vegetación. con el lugar en el que se hallan o con el terreno que han modificado. herramienta agrícola Y YAGÉ. inter álii). 1962. Se la prepara en infusión o macerada en agua fría.28 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 29 tabaco. Knapp. se han registrado visiones de colores brillantes. que sirve para deshojar el catulo. (http://www. Desde el punto de vista funcional hay Tula. Los tipos de terrazas se clasifican en: TERRAZAS DE ESCALONES O DE BANCOS. tomaban contacto con los espíritus. Denevan. dibujos geométricos o figurativos. colocando la tierra en la parte superior. 1999: 221). Banisteriopsis caapi. Cubero. En este caso. la pendiente ha sido reducida mediante la acumulación de tierra detrás del muro de contención. gov. El perfil transversal de las terrazas varía en las distintas regiones de acuerdo con el tipo del suelo. Existen muchas variedades de acuerdo con su forma. chala o envoltura del maíz y sacar la mazorca. 1999: 222-223).

Adopción de uno o más rasgos culturales de otra sociedad. que. Imbabura ACIAL. 2.G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 31 A ABORIGEN. tiene una perforación circular en la que se sujeta un par de cabestros delgados. uno de los cuales tiene con frecuencia una cultura más desarrollada. Este término es usado generalmente en contextos antropológicos y considera el cambio desde el punto de vista de la sociedad que adopta los rasgos culturales. adornada a lo largo por cinchones de plata o de bronce. Por su semejanza. 2006). ANTROPOLOGÍA Antropología ACULTURACIÓN. 1. 1966: 48-51). Látigo largo que utilizan los arrieros para castigar a los animales (Tapia. El proceso puede ser unilateral o bilateral. estudios recientes de ADN mitocondrial revelaron que el perro americano desciende de lobos del Viejo Mundo. Trozo de madera de más o menos una vara de largo. En el otro extremo se acondiciona un asa u oreja del mismo material. Gente indígena de un determinado lugar. Ácido desoxirribonucleico presente en todas las células del organismo y que es portador del mensaje hereditario. 2. por ejemplo. Está formado por una doble hélice enrollada sobre sí misma y compuesta por nucleótidos (Diccionario Enciclopédico Trilingüe. 2. 1. Acial usado por los caporales o capataces Aborigen: Peribuela. cuidadosamente torcidos. . en uno de sus extremos. para ADN. la waykopa y la waktana aborígenes recibieron el nombre de acial (Peñaherrera de Costales y Costales. Su estudio permite determinar el rastro genético de las especies. Persona originaria de la tierra en la que vive. Es símbolo varonil y toma distintas características y nombres según sea su utilización o significado. sostenerla en la espalda. 2002: 11). 3. Arma contundente. 1. Proceso mediante el cual la cultura se transmite a través de un continuo constante de primera mano. por parte de los grupos de cultura diferentes.

Acción de ennegrecer un objeto con el humo. parte de Bolivia y el noroeste Argentino (Kauffmann Doig.. que desarrolló una tradición cultural independiente (Kauffmann Doig. Coleccionista de cosas antiguas y/o que comercia con ellas. la entidad Tierra es un ser vivo. los amautas eran filósofos que componían comedias y tragedias. un amauta es un hombre curioso. femenino. 2004: 12). 1964). Es la procreadora de la cultura kichwa. Animal que tiene significado religioso o significado especial para un determinado grupo humano.32 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 33 domesticado hace más de 11 000 años (Valdez et ál. ANTROPOLOGÍA ANDES CENTRALES. La Tierra posee una vitalidad productiva que invita a una constante convivencia de diálogo y reciprocidad (Valencia y Bremen. principalmente la carne. madera. Técnica para secar y preservar alimentos. generalmente colgante. 1912. El ser humano debe tratar bien a su madre y trabajar con amor para que los frutos sean buenos y abundantes. Ser concreto. Jaramillo. 1973: 52). 1964. Subdivisión geográfica cultural de la región andina que comprende parte de Chile. protege a su portador. 1973: 52). el equivalente de Apu es Appo y con esta palabra se denominaba al Gran Señor (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. Tres regiones de América donde se desarrolló alta cultura: región mesoamericana. Algunos están asociados con deidades y pueden figurar en mitos o APUNCHIK ATSIL-MAMA. región centroamericana-colombiana y región andina (Kauffmann Doig. 2. Meggers y Evans. Estos animales pueden asociarse con deberes específicos y puede haber prohibiciones en cuanto a comerlos o dañarlos. ANTROPOLOGÍA Amuleto. 2. Objeto o figurilla de piedra. Según el diccionario de fray Domingo de Santo Tomás. sabio o astuto (Taylor. madre de las aguas. madre Tierra. Relativo al ser humano. 1. nudo de Mojanda Cajas Andes septentrionales Área central andina ANIMAL SAGRADO. En el sistema conceptual indígena. Para Garcilaso. 1968. AMÉRICA NUCLEAR. 2008). ANDES SEPTENTRIONALES. Espíritu Madre: Gran Espíritu vital universal femenino. 1. División geográfico-cultural que corresponde aproximadamente a lo que hoy es territorio peruano. que se supone. Según Santo Tomás. serpiente. 2. Persona aficionada a la arqueología. Subdivisión geográfica cultural de la región andina que comprende parte del Ecuador y Colombia (Kauffmann Doig. ANTICUARIO. 1. hueso. cerámica u otro material. 1973: 52). ANTRÓPICO. 1969: 36). Antes de la hora de la muerte. Gran Espíritu Padre: Gran Espíritu vital universal masculino. plantas y animales. 2004: 6). Vernau y Rivet. Estrada. Esta concepción casi ha desaparecido por la influencia de las religiones cristianas y solamente ha permanecido en el lenguaje de invocación de los yachak (hombres y mujeres de sabiduría) (Cachiguango. 2003). madre protectora de los seres humanos.N. Planeta Tierra. Apu. 2001). que cuida de los seres humanos. mas no la selva baja peruana. Madre Tierra. Los amautas constituyeron una escuela para organizar el conocimiento y la cultura en los Andes (Milla. Allpamama. que a su vez es hija de la Pachamama (universo). ANDES MERIDIONALES. AMULETO. Maestro de la sabiduría andina. AMAUTA. ALLPAMAMA. la serpiente mítica (Milla. AHUMAR.A. con el uso del humo. 1987: 23). 2. Sierpe.. 2008). 1973: 52). Incluye la Costa y la Sierra. ingenioso. femenino. haber desarrollado cualidades sagradas propias (Winick. ANTEMORTEM. APUNCHIK ATSIL-YAYA. AMARU. APU. Jambelí . 2001). Cerro sagrado en el que se realizaban rituales y se ofrendaban seres vivos. 1. Es posible que haya sido el tipo más primitivo de ornamento usado por el hombre prehistórico (1ª C. En el Norte del Ecuador se lo conoce hasta ahora como Atsil-Yaya o Achil-Tayta (Cachiguango.

astrólogo. 1948: 2. el Sol. según sea el subsistema cultural que se quiera circunscribir geográficamente (Larraín. ‘dirigente’ o ‘guía’. AUTÓCTONO. a secas. AYA UMA. ÁRBOL SAGRADO. y . Chamán. social y ritual. máchica de harina de maíz y ocas. Madre naturaleza. papas. tortillas de tiesto. válida para el conjunto de los Andes. Larraín. b) límites definidos en el mayor espacio y en el tiempo. ATÍPICO. 2004: 6. ‘energía’ o ‘poder de la naturaleza’. los habitantes del lugar. ‘alma’. Ver fuete. Objeto o artefacto que no es propio del área cultural en donde se lo ha encontrado. investigador carchense. Los árboles se han usado ampliamente en conexión con el ritual. en kichwa uma significa ‘cabeza’. el misterio. 1969). Madre mundo. Es el intermediario entre los seres humanos y la naturaleza. o Intiraymi. Es una gama de servicios entre unidades familiares mutuamente comprometidas. Gran Madre tiempo. Izko. B BOCINA. quinua. oma o uma significa ‘agua’ en todos los idiomas arus conocidos. Por otro lado. 1980. La máscara de color negro representa la noche. El ñaupa y el kipa representan el tiempo en espiral en permanente armonía y evolución. Provisión de alimentos y bebida que lleva un individuo para caminatas de largo tiempo y distancia. a su vez. área folklórico cultural o área mito-cultural. AYLLU. 1. la palabra ayllu ha desaparecido y ha sido reemplazada por el rancho. 2002: 29). APYA-YALA. Reciprocidad entre campesinos pobres. la primera persona que se da cuenta de este acto coge un cuerno y sube a la cima de una loma. Gracias a esto. Las unidades con mayores niveles productivos pueden celebrar fiestas de trabajo colectivo. Otavalo ÁREA CULTURAL. el calor. mellocos. sino área tecno-cultural o área económico-cultural. principalmente si se encuentran en la cima de una loma (Ovejero. Ambas mitades conformaban finalmente el ayllu máximo o la totalidad del grupo étnico. 1980: 61-62). Acceso a la fuerza de trabajo extrafamiliar de acuerdo con los mecanismos de la reciprocidad andina. Actualmente es un término aceptado por el mundo andino. FIAMBRE. los de mayor importancia entre ellos deben ser más o menos uniformes (Bennett. ‘líder’. se acostumbraba a llevar maíz tostado en tiesto. Esta forma de comunicación se practica todavía en el cantón Montúfar. que constituyen normalmente grupos exógamos (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. Su principal vínculo se hallaba en la propiedad común de la tierra y la cooperación colectiva. Actualmente. Echeverría. 1982: 68). 2. usaban una bocina o un cuerno y transmitían mensajes que se interpretaban según el sonido. Titiev. Instrumento musical empleado antiguamente por los arrieros de ganado para anunciar la presencia de la manada y advertir a la gente del peligro (Tapia. ‘guía’ o ‘cabeza de la fuerza’. 2008). el reconocimiento de antecesores comunes y el establecimiento de una entidad política. Nombre kichwa del personaje importante en la fiesta del Hatun Punzha. En Imbabura existen lecheros en cruz o cruz pingul. Aya significa ‘fuerza’. médico. la comunidad. 1. cuy asado. 2. Ver aborigen. Para afianzarla se utilizaron otros vínculos como la unidad de parentesco. luego. anansaya o alaxaya (mitad de arriba) y urinsaya o masaya (mitad de abajo). sustentada en la unidad familiar política. 1970: 72). aunque no existe una definición unívoca. Otros autores señalan que no se debe nombrar área cultural. AYNI. Base de la organización del Estado inca. Así. a los cuales las comunidades indígenas les tienen especial consideración. es quien agradece y comparte el primer pilche de chicha con la Allpamama. Cada elemento que conforma la vestimenta de este personaje tiene un significado especial. económica. Entidad de tradición común que presenta los siguientes elementos típicos: a) ciertas características generales que la distinguen como un todo. 1986: 73-74). Un conjunto de ayllus menores conformaban. acial. la Tierra. El acial o látigo es manejado con habilidad y fuerza y sirve para ahuyentar a los malos espíritus. el oferente reparte abundante comida y bebida (Platt. Nombre utilizado por la etnia kuna de Panamá y Colombia para designar a América. la estancia. Árbol asociado con un culto religioso. 1977. el frío.34 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 35 APUNCHIK PACHA-MAMA. 1996). el tocado es una síntesis de la cosmovisión del pueblo kichwa. ANTROPOLOGÍA ANTROPOLOGÍA Lechero considerado árbol sagrado. Madre pariversal (universo dual y par) (Cachiguango. por ejemplo. los vecinos sabían de qué se trataba el mensaje y qué era lo que se debía hacer. Así. el cielo. Individuo no común en una especie. por ejemplo. La máscara blanca significa el día. por ejemplo ante un inminente robo de ganado. un ayllu mayor o saya (mitad). los cachitos que adornan la cabeza son serpientes que simbolizan la sabiduría. en las cuales. calabazo. APUSUYO. En relación con los productos andinos. 1966). desde épocas muy remotas (Winick. Por extensión. para comunicarse entre zonas cercanas. AVÍO. el cabildo y la aldea. De esta manera. Aya uma significa ‘líder’. AZOTE. los vecinos se enteran de lo que está sucediendo y pueden tender un cerco humano a los abigeos. Según comenta Jorge Cabezas Mafla. el espacio. omapacha que significa ‘tierra de aguas’ (Torero. 1. c) aunque en ellas se detecten cambios. con este instrumento hace llamados largos y repetitivos. CUCAYO. el número de veces que se los hacía sonar o el tiempo de duración de cada llamada. comúnmente en la Sierra Norte del Ecuador.

Grupo social encargado de la producción agrícola sobre la base de la propiedad privada o de la propiedad cooperativa.36 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 37 CAQUERO. sosteniendo la carga. tenía privilegios. Representación de cacique. 2002: 42). Utensilio formado con tela elaborada con cerda de caballo. Generalmente una carga llevada por un hombre pesa unas 50 lb. Un largo palo les sirve de ayuda para vadear riachuelos y lugares pantanosos. Tortilla o pan de harina de yuca. Pequeños productores que disponen de sus propios medios de producción y dirigen su economía básicamente con la fuerza de su familia (Azarov et ál. especialmente de la región amazónica. Ver trueque. CASABE. con el pecho y los brazos. palabra náhuatl derivada de tianguiztli. 1981: 16-51). Destrucción progresiva de los tejidos duros del diente como consecuencia de la desmineralización provocada por los ácidos. Cargar: modo prehispánico. con la frente y. CANASTERO. los hombres. CAMPESINOS. se sirven de ambas formas a la vez. ANTROPOLOGÍA Caquero Uso y estructura de la bocina ANTROPOLOGÍA C CABESTRO. 2. Acción de transportar los productos de un lugar a otro. Acial. las mujeres. Tronco de madera que tiene un orificio en la parte superior. Inspiraba temor. 1969: 116). señor principal. El cacique surgió como necesidad de administrar un territorio con diversidad ecológica o con varios pueblos. Fue un rol político permanente (hereditario) vigilado por la comunidad. 2002: 42). Guangopolo. Carne salada y secada al aire. generados por la placa bacteriana. CARIES. 2002: 39). previamente curtido. una reserva de bienes naturales y económicos y era el responsable de la producción de excedentes para trabajos colectivos y ceremonias. reemplazando la palabra kichwa kuraka. 1972: 35-36). la asimilación y la difusión. Por ejemplo. propio de las regiones tropicales. Personaje principal de la aldea o jefe tribal. Espacio libre utilizado para el trueque. Persona que hace o vende canastas (Tapia. así como de apoyo durante los descansos. CARGAR. CAMBIO CULTURAL. Tratándose de canastos muy pesados. que sirve para cernir harina (Tapia. mercado. Capulí Cedazo. Cambios en una cultura que pueden incluir la aculturación. látigo o cuerda hecha de una tira de cuero de ganado vacuno. 2. Jama Coaque CAMBALACHE. CATULO. la de mujer pesa menos. Vendedor ambulante que lleva su mercadería en canastos. feria o plaza (Costales. CECINA.. A la llegada de los españoles. CEDAZO. El campo de la dinámica cultural generalmente incluye el estudio de la dimensión tiempo en la cultura (Winick. sujeta por un aro o tambor de madera. Pichincha . 1. CACIQUE. al sol o al humo (costumbre prehispánica) (Tapia. en distancias considerables. CATO. los quijos cargan sus mercaderías en canastos (ashanga) o en redes (shigra). a partir de los restos de alimentos expuestos a las bacterias que los fabrican. Se ha empleado ampliamente en América Latina con este significado. donde se tacan o trituran los granos (Tapia. 2002: 37). Envoltura de la mazorca de maíz. este término fue reemplazado por tianguez. 1.

Camino del medio. o chawpituta. Banco de la República Colombia. la naturaleza. mitad de loma.Colombia. Banco de la República . Elevación o loma que tiene forma de caracol. sobre la base de la división social del trabajo. 2004: 14). Llano o campo del puente o. CHAMÁN. El gran ordenador. de agua de menor dimensión que el lago. Sirve para datar la antigüedad de la muerte del individuo humano o animal. Es necesario anotar que esta referencia también es aplicable a la existencia de construcciones no naturales como terrazas. Persona cuya función es la de actuar como intermediario entre los humanos y el mundo sobrenatural por medio de estados alterados de la conciencia que le permiten comunicarse con los espíritus. con ejes claros de orientación y relacionadora. Parroquia del sector de Tumbaco. CHAKAPATA. 2004: 181). 2006). por ejemplo. media noche. volumétrica. Cruz cuadrada. por el contrario. y de un universo estratificado. Propone la existencia de realidades diferentes. Estas formas de caracol o espirales se encuentran con frecuencia en las construcciones prehispánicas llamadas pukara. 1972: 45). algunas visibles y otras invisibles. ANTROPOLOGÍA CHAKANA. 1. Conjunto de creencias y prácticas religiosas que explican y regulan las relaciones entre la sociedad. aspectos que en su conjunción y polilógica dan cuenta de la compleja trama relacional (Universidad Intercultural Amawtay Wasi. Se trata de una cruz de orden quinario. 1989: 163). donde posiblemente existió una gran población de abejas con muchos panales que producían miel (Cachiguango. 2006). de los elementos de reciprocidad y proporcionalidad. Depósito natural Chakana CHAKAPAMBA. Entre estas percepciones pueden ocupar un papel los rasgos físico-biológicos. esférica y cúbica al mismo tiempo (cuadratura del círculo). En la época de los incas. a los cuales el chamán tiene acceso a través de estados alterados de la conciencia (Smithsonian NMNH. llano con puente (Cachiguango. de las estrategias políticas y económicas de los distintos componentes de una sociedad (http:// . es el resultado de procesos sociales. Una cruz que da cuenta en su eje vertical de la complementariedad de los opuestos armónicos. COLÁGENO. una persona sabia y frecuentemente también un líder político (Smithsonian NMNH.38 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 39 ANTROPOLOGÍA Chamán amazónico CHUSPIYACU. Plataformas construidas para asentar el puente. 2005: 26 y 281). CHAWPI. 2004). que representa la unidad de la diversidad. y el universo. Sustancia albuminoidea que existe en el tejido conjuntivo. la religión o ciertos rasgos físicos. chawpi loma. simétrica. CHAKISHKAWAYKU. y que se transforma en gelatina por efectos de la cocción. 2. Cochaqalla o Cochahuayco (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. que mantiene una permanente tensión de correspondencia. CHAMANISMO. CHALA. 2004). transmitidos a partir del aprendizaje. En la esfera de la cultura se acentúa el atraso del campo con respecto de la ciudad (Azarov et álii. en su eje horizontal de los elementos de correspondencia y en los ejes transversales. CHURO LOMA. Las cochas encuentran en los Andes y su denominación se complementa con el nombre o la condición topográfica del sitio en el que se encuentre. Mitad o punto central de cualquier objeto. el idioma. Cochabamba. Chaquicocha. Grupos de personas definidos a partir de un conjunto de rasgos culturales. En kichwa: chuspiyaku. Esta se encuentra parcialmente definida por la situación de los anexos de las mitades con respecto a la ruta del sendero principal que recorre el distrito (Urton. también. El chamán es considerado un curandero. por ejemplo. este término se refería a una dimensión espacial o territorial de la división en mitades. Las características que suelen identificar a una comunidad étnica son básicamente el origen nacional. En kichwa: kucha. Espacios de distribución de la población que se formaron históricamente y que aparecieron durante la transición del régimen comunal primitivo al esclavismo. Asnaqcocha. no por la herencia genética. zanjas y otras tecnologías agrícolas que rodean a un centro ceremonial muy importante de una región. una cruz que conserva en su centro el momento articulador y dinámico: la chalana. La construcción de las fronteras entre distintos grupos no es algo inmutable. condicionado por algunos elementos esenciales o invariables. simbólico. COMUNIDAD ÉTNICA. CHAWPI ÑAN. complementariedad y reciprocidad entre sus diversos componentes. Ver catulo. Quebrada seca (Cordero. Miel de abeja. pero estos solo cobran sentido en la medida en que son culturalmente considerados como relevantes. En la definición de tales grupos tiene tanta importancia la autopercepción (su sentimiento de conformar un grupo específico y diferenciado) como la forma en que son percibidos por los otros. en los cartílagos y en los huesos. COCHA. CIUDAD Y CAMPO.

2. En kichwa: Kuya Raymi. Principio que permite clasificar horizontalmente cualquier fenómeno natural. definimos y posicionamos dentro de nuestro territorio. ANTROPOLOGÍA Dibujo corporal. el Oeste. 2. por la calidad de sus manifestaciones culturales o por la coyuntura. es decir. sellos cilíndricos y sellos planos. figurilla Bahía En algunas festividades andinas el cacho sirve para animar el baile CULTURA. que se ocupa del conjunto de medidas precisas que se toman sobre el cráneo. conforme a los cuales se elabora y se da significado a las estructuras sociales y se responde a necesidades vitales de la sociedad. CREMACIÓN. que guardan relación con la edad y tienen significado sexual (Barret. Tela vegetal extraída de la corteza del árbol Poulsenia armata (Bustos 1994: 103). 2008). CULTURA POPULAR. Conjunto de los rasgos distintivos. 1. La cultura alberga la experiencia y percepción del mundo a partir de las cuales nos comprendemos. D DAMAGUA. 1925). se puede entender como un incensario prehispánico (Cachiguango. tiempo de la limpieza y de la expulsión de las enfermedades. 2. Incineración intencional de un cadáver. CUSHNIGERO. Instrumento de viento elaborado generalmente de cuerno de ganado vacuno cuya función es convocar. Se la conoce también como chakana (Milla. por sus actores sociales. Gran fiesta de la Luna. En kichwa: kurunta. los modos de vida. CRANIUM. se extiende a todas las esferas de la actividad social humana. La cultura se vincula íntimamente a la identidad.co/sisjur/normas/ Norma1. 2001). 2004). En kichwa: kukayu. En Bolívar y otras provincias se denomina tonga. DIBUJO CORPORAL. difundidos en el marco de alguna colectividad y que son resultado de la tradición. Está compuesto por dos pares de estrellas que expresan el principio de la dualidad en la dualidad Cielo-Tierra. CONCHO. en contraste con un fondo rojo. 3. 2001. por extensión. Manifestaciones culturales del patrimonio transmitidas a lo largo de generaciones. Técnica. Conjunto de procesos. Sedimento de una bebida. 1994). las tradiciones y las creencias (Espinosa. (Guachamín y Cárdenas. que son las que Wirakocha expresa en su geometría simbólica (Milla. Para elaborarlo se utilizan pinceles. Eje de la cosmovisión andina.jsp?i=9198). 1. la imitación. Huesos del cráneo. el aprendizaje y la realización de modelos comunes. En el Ecuador. CUCAYO. 1. COYA RAYMI. Ella engloba además de las artes y las letras. CRANEOMETRÍA. comúnmente de la chicha. CORONTA. generalmente. y el Este. Provisión de alimentos para un viaje de varias horas. González y Bray. Konti-suyu. modo de vida.40 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 41 www. su duración es pasajera. 1966: 447-448). En la región amazónica se llama maito (Peñaherrera y Costales. al darle dos cualidades de carácter físico. lo que permitirá dividir el universo en cuatro modalidades. Conjunto de formas y resultados de la actividad humana. geométricos. CRUZ DEL SUR. CUATRIPARTICIÓN. y por tanto. aplicados en el cuerpo por medio de materias colorantes. distinguimos. La cultura popular se convierte en la respuesta y cuestionamiento a los procesos globalizadores de toda índole. Vaso ceremonial de humo. 1995: 25). La cultura así entendida. Mes de septiembre. Motivos. íntimamente estructuradas a un contexto histórico-social-acumulativo y dinámico. parte de la craneología. así como a todos los géneros de la creación intelectual y estética (Linares. porque no es absoluta ni estática. los indígenas tsa’chilas (Colorados) trazan sobre su cuerpo dibujos lineales negros. El Tawantinsuyu se dividió en cuatro sectores: el Norte. Anti-suyu. fundamentalmente de manera oral para reivindicar la apropiación identitaria con la finalidad de seguir creyendo. Zuro de la mazorca de maíz. ANTROPOLOGÍA . Kolla-suyu. al terreno de la producción y la organización de la vida social. menos la mandíbula. los sistemas de valores. CUERNO O CACHO. los derechos fundamentales de los seres humanos. Chinchay-suyu. CUADRADO. Figura que representa la unidad simbolizada en el concepto del Pacha que expresa un modelo del universo ordenado según las leyes del Tokapu. espirituales y materiales que caracterizan una sociedad o grupo social. sino que se construye durante toda la vida. el Sur. creando y recreando las prácticas culturales cotidianas de los pueblos.alcaldiabogota. ya sea por su contenido. 2009: 17-18). Acción de cremar.gov.

hábitos. Por ejemplo. Todos los huesos del cuerpo. constelaciones. Categoría de análisis cultural que postula como tesis básica la construcción e intención de mezclas y destinos que tienen las prácticas culturales. Agujero oval en la base del cráneo a través del cual pasa la médula espinal. 2. culturales. 2. tanto por medios físicos como ideológicos. se desarrolla el poder y la política. 1. así como creencias. ESQUELETO POSTCRANEAL. Se halla en los principios básicos de la organización: jerarquía. Mundo de arriba. 1. un territorio y parentesco. 2006: 46). la religión. 2. ESTADO. EXVOTO. HINCHI. 1967: 235. 1. GLOTOCRONOLOGÍA.42 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 43 DUALIDAD. día-noche. Ofrenda hecha a un dios en demanda de una gracia o en agradecimiento de favores recibidos. HANAN PACHA. las interroga con las preocupaciones de una sociedad en un momento y lugar específico y construye representaciones del pasado para entender el presente. Ver acial. Ciencia política que estudia los acontecimientos mundiales que afectan al desarrollo de una nación desde la perspectiva geográfica y política. Unión de seres humanos basada en su participación común en una actividad determinada. HIBRIDEZ. los andinos elaboraban la chicha masticando el maíz o los tubérculos cocidos de la yuca. tiene su par que lo complementa y se le opone en forma dialéctica. Principio de la dinámica de la unidad. que aparece íntegramente al final de la serie de reacciones químicas sin haberse modificado (Salazar. una clase. discursivos e imaginados “los espacios epistemológicamente diagramados” (Mignolo. Ver avío. GRUPO SOCIAL. Proceso químico producido por la acción de un fermento. tomando en cuenta diversos espacios históricos. costumbres y normas. G GEOPOLÍTICA. 1955). obediencia a las autoridades y defensa del área.sino que interpreta realidades. se transgrede las fronteras. Integrantes de un espacio geográfico que comparten una lengua. arriba-abajo. 1996: 65). donde moran las entidades celestes. 2. 1979). por ejemplo. H HACHERO. 2000) desde los cuales se negocia. De ordinario. Ver pintura cutánea. es un punto de concentración. la etnología comprende además la tecnología y la artesanía. 2001). Estudio comparado de las culturas documentadas y contemporáneas. por ejemplo. HAMPI. historia. 1. hombre-mujer (Milla 2001). Técnica utilizada para determinar el tiempo en el cual dos lenguajes relacionados comenzaron a separarse (Titiev. E EMBIJAMIENTO. un partido o una empresa (Azarov et álii. Coraje o fuerza vital. las artes F FERMENTACIÓN. las aves (Milla. tanto en territorios nacionales como transnacionales (Walsh. Swadesh. excluida en gran parte su bioantropología. Ejercicio disciplinario que produce conocimiento del pasado. pero es mucho más amplio. Disciplina que estudia el pasado de la humanidad. 1974: 623-629). El campo de estudio de la etnología comprende temas de la antropología social y la sociología. la ética y la etnomedicina (Driver. sosteniendo fuerzas militares y estableciendo una identidad entre las unidades (¿territoriales?) semejantes (Fried. Ver yachak. algunas formales y otras informales. 1972. astros. la música. Ciencia política que no se puede limitar a un conocimiento marcado geo-históricamente en un espacio físico -un lugar en el mapa. El Estado debe mantenerse así mismo externamente y lo intenta. 1. Torero. Afuera máximo. cielo-tierra. intereses y ocupaciones. plásticas y gráficas. la energía interna que mantiene el equilibrio continuo tanto del alma como del cuerpo (Ruiz. 1966. Conjunto de instituciones especializadas y agencias. ETNOLOGÍA. Comunidad humana que se distingue por sus similitudes culturales (compartidas entre sus miembros) y por sus diferencias (con respecto a otros grupos). Cada ser. la literatura oral. en la comunidad de fines. FIAMBRE. GRUPO ÉTNICO. valores. 2002: 78). con excepción del cráneo y la mandíbula. que mantienen un ordenamiento de la estratificación. modos diferenciales de acceso a los recursos básicos. Acción de desenterrar o sacar el contenido de una sepultura. religión. derecha-izquierda. EXHUMAR. FORAMEN MAGNUM. ANTROPOLOGÍA Foramen magnum ANTROPOLOGÍA . Un grupo social puede unificar grandes masas de seres humanos. el análisis de los sueños. pues en la participación de cada miembro de una sociedad se combina la práctica cultural a su modo (Lienhard. HISTORIA. 2002). sociales. 1972: 140-141). arqueología y lingüística. FUETE. Antes del invento de la levadura industrial. la concepción del mundo. Candelero para poner el hachón o el mechero (Tapia. como es natural. que examina huellas. 2003: 75). la danza. Estructura discursiva usada para repensar y redefinir la construcción de la denominada identidad latinoamericana. 2.

que alude en primer lugar al ser y en segundo lugar a la conciencia. vinculando. los papeles que ejercemos en la sociedad y las opciones que hacemos sobre nuestra vida. además. sentidos y prácticas (Walsh. Para el Anónimo de 1586. 1969. artículos ceremoniales. deseos. 1987: 27). generalmente un dios regional o un antepasado a un ser u objeto animado (kamaska). media y larga distancia. su servicio al KALLPA. La identidad es siempre una pluralidad: no tenemos una sola identidad sino un conjunto de identidades que se van superponiendo. 1999). diálogo y asociación entre seres y saberes. Desafío político y social. En la construcción de la identidad intervienen la imagen que tenemos de nosotros mismos. Proyecto epistémico. INTERCAMBIO. como la coca. componente integral de un proyecto anticolonial dirigido a la construcción de un nuevo tipo de estados y naciones (Walsh. rico. El fenómeno de la identidad implica reconocimiento y autoreconocimiento. Poder que proviene del esfuerzo y. ISHPAMATE. determinantes para la demostración externa de poder. riqueza. (Guachamín y Cárdenas. cúmulos de experiencias internas y externas particulares. se había cristalizado una clase poderosa. Brodrick. estéticas que se hacen presentes en la manera de ser de cada persona. 1. psicológicas. y de materias primas. cacique era en tributos (particularmente evidente en los casos de Otavalo y Pasto). comúnmente de proporciones excesivas (Winick. palabras. conocimientos. INTERCULTURALIDAD. dentro de la cosmovisión andina. articulando en nuestras vidas. KAMA. el poder del chamán o kamaska. Objetos que contienen órganos sexuales de tamaño exagerado. como los metales. Lugar donde abundaba la población de alguna ave muy representativa de la identidad de los habitantes humanos. con sentimientos. culturales. Representación fálica de cerámica ANTROPOLOGÍA Sincretismo identitario en la fiesta de San Pedro y San Pablo. A nivel colectivo deben distinguirse elementos relativamente estables y comunes a todos sus integrantes. ético y político de la Confederación de Nacionalidades Indígenas del Ecuador (CONAIE) que se basa en la construcción de un Estado plurinacional y pluriétnico. Cada ayllu era “animado” por ANTROPOLOGÍA K . Identidad equivale a un modo propio de ser colectivo. La identidad es el conjunto de características físicas. La identidad es la propiedad por la cual una realidad es idéntica o igual a sí misma. utilizado como bacín por la gente pobre en la provincia del Carchi. Kapak es el poder ostensible y visible del que reúne la riqueza material con las otras formas de poder. Exentos del trabajo rutinario en la tierra. gestos. pero también en los hechos. comerciar con los mindalaes y obtener aquellos bienes preciados. Tampoco se trata de esencializar identidades sino más bien de impulsar procesos de intercambio que permitan un encuentro. Transmisión de la fuerza vital de una fuente animante (kamak). poderoso. Las glosas de las formas derivadas incluyen generalmente la referencia real. Representación de varones con penes erectos. pensamientos. kapak es ‘rey. portado durante un festival de Dionisios. 1. Constituye un núcleo de semejanzas. irrepetible y diferente de los demás. opulencia y dominación. la valentía. Para el período Tardío. cumplían la tarea de embajadores y diplomáticos para limar cualquier aspereza entre los cacicazgos. La identidad de una comunidad histórico-cultural representa ante todo un fenómeno objetivo. la de los mindalaes. Actividad de canje recíproco que constituyó la vía ideal para establecer una sofisticada red de relaciones económicas a corta. Nos permite identificarnos con otras personas que ni siquiera conocemos. 2. 2009: 17-18). impuestos por la religión y la ideología como elementos básicos para lo ceremonial. No es solamente el estar juntos sino el aceptar la diversidad del otro en sus necesidades. mercaderes que. 1995: 15-36). 2. emocionales. Manabí INCHAPICHU. La identidad no es absoluta ni estática sino que se construye durante toda la vida. Conciencia de pertenencia a un grupo humano determinado. 3. Es la forma como está estructurada cada persona en su ser más esencial. ITIFÁLICO. pero a quienes podemos definir como cercanas a nosotros.44 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 45 I IDENTIDAD. Resultado de una construcción social que se materializa en el lenguaje. a su vez. formas de comprender y de vivir el mundo y hasta otros rasgos. opiniones. éticas. el Anónimo de 1586 y Holguín asocian kapak con imperio. 2. espirituales. que permite a los miembros de tal colectividad reconocerse entre sí y ser reconocidos por otras colectividades (Espinosa. Santo Tomás. ilustre’ (Taylor. 2001). perspectivas y prácticas distintas. las familias entre sí también realizaban intercambios durante las ferias (tradición que todavía continúa como institución de interacción social) y podían. Sinchi es el poder asociado con el coraje físico. la representación del órgano viril o falo. 1976). que interactúan y aportan para hacer de esa persona un ser único. Obviamente. pues le proveían de los bienes suntuarios como adornos. Específicamente. 2009:18). 1. sobre todo. Recipiente grande de mate. afectos. con quienes compartimos costumbres. El intercambio se desarrolló desde las primeras sociedades agro-alfareras y fue la columna vertebral de la trayectoria de las sociedades prehispánicas. (Guachamín y Cárdenas.

2. cacique. LOCALISMO. MARCA. 2. Símbolo de origen de donde brota el agua. principal. producto de una tensión armónica de las polaridades de la vida que emergen desde la convivencia intercultural armónica y respetuosa. a través de las plantas alucinógenas. el hombre de la aldea. LLAKTARUNA. 1980: 87). el lenguaje constituye el principal instrumento de la memoria social (Azarov et álii. los cerros. era un utensilio cotidiano de las comunidades y era utilizado para recoger la chicha para luego repartirla entre los demás utilizando un pilchi. Ver glotocronología. LLIPT’A. por ejemplo. 1972: 179-180). Tal autoridad es denominada señor étnico para distinguirlo de gobernantes que no fueron reconocidos como miembros del propio grupo. es la invitación a la co-construcción intercultural de una morada para la sabiduría. que constituía la categoría común. KULLKIHAKA. Pueblo o comunidad. Este término es equivalente a chief en la terminología de Reichel-Dolmatoff y de Steward e incluye las categorías llamadas kuraka. a la experiencia plena del vivir. 3. citado por Ledergerber. Terrenos que poseía cada ayllu. MACHÁNGARA. posiblemente signifique la ankara que embriaga y que transporta a los orígenes mismos del tiempo. 2001). al gozo del sentido profundo de la vida. también llamado ankara que. 1. 1958. Cordero. el trabajo de ciertos individuos. LLAKTA. Posiblemente en estos lugares llamados macha-ankara se llevaban a cabo ceremonias de elevación e iluminación espiritual a gran escala. hasta antes del aparecimiento de las lavacaras de plástico. KAY PACHA. KURAKA. KURIYAKU. es decir al conocimiento andino de la elevación espiritual. La parte más fina y tenue de la ceniza (Cordero. las plantas y los animales (Milla. 1. Agua de oro. Corona del imperio incaico. 1992: 370). Semilla bendita del saber. En este caso. dentro de la terminología colonial (Salomon. 3. Palabra o grupo de palabras limitadas al uso de un área física o a una comunidad determinada. Espléndida existencia. 1986: 239. Sistema de signos que sirve de instrumento para conocer y conservar los productos de la cultura espiritual y de la comunicación humana. 2. Recipiente. 2008). el círculo sagrado de la sabiduría. en la cual no hay lugar para el más mínimo atisbo de pretensiones (Universidad Intercultural Amawtay Wasi. los ríos. LOCALIDAD. 1. el origen de la laguna de San Pablo. LLUJT’A. cada una con atributos propios (Ruiz. la riqueza espiritual. 1971: 159). Es la sede de la libertad que nos carga de responsabilidad. ANTROPOLOGÍA Llipta MASKAPAYCHA. Gracias al lenguaje. Grupo nativo políticamente definido que comparte derechos y deberes en relación con un conjunto dado de recursos. 2. Mina de plata. 1. no muy extenso como para impedir una completa homogeneidad cultural en cualquier momento dado (Willey y Phillips. 1987: 25). Pueblo. Plano de la realidad próxima que se localiza entre las realidades intraterrena (uku-pacha) y supraterrena (hawa-pacha). 2006: 45). Es una especie de torta confeccionada con cenizas de quinua o con cenizas de mazorcas de maíz desgranado o cal (León. 2009: 22). M Recreación de una llaktaruna LLIPTA. Es el principio y fundamento del bien vivir de la vida. el germen de la iluminación y la sabiduría de la Pachamama (Cachiguango. KURI-MUYU. en la mitología de las comunidades del norte del Ecuador. LEXICOESTADÍSTICA. tierra e infraestructura y que tiene un miembro propio como gobernante (Salomon. emblema de prestigio y simbolismo. 1975). ANTROPOLOGÍA . los lagos. Jefe o cacique de un determinado grupo de llaktarunas. Substancia adicional con la cual se mastican las hojas de coca o chupan sus alcaloides. Hace referencia al arte de la vida. Espacio geográfico ocupado por una sola comunidad o grupo local. 1956: 24. Denominación de la gente del pueblo en la época incaica. Esta ankara ha sido transformada con el tiempo en la paila occidental.46 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 47 un dios protector y un antepasado particular. L LENGUAJE. 2004: 185). 1. herramientas específicas e infraestructura) y que reconocen como autoridad política a un miembro privilegiado del propio grupo. que es muy conocida en la actualidad. Determinado territorio identificado con una waka local (el antepasado) y la comunidad que protege (sus descendientes) (Taylor. donde viven los seres de la tierra. Grupo de personas que comparten derechos hereditarios sobre ciertos factores de producción (tierras. 2. Panecillo de cenizas de cacto o quinua que se emplea en la masticación de la coca (Lara. En suma. 1987: 31). el hombre más viejo. 1. KAWSAY. 1968: 51). además de las fuerzas que determinaban su subsistencia (Taylor. los resultados de la actividad cognoscitiva de los seres humanos o los avances de la ciencia se convierten en patrimonio general y se conservan para las futuras generaciones. Mundo de aquí.

1975). educativos.simco. regionales. Población rebelde que. Así. (Schellerup. Modo de vida de algunas poblaciones o sectores de una determinada ANTROPOLOGÍA . la trascendencia. maleabilidad. a las emociones. MODIFICACIONES POSTMORTEM. de Pasto. la capacidad de entrega. 1980: 28). El munay resume. Moreno 1981: 105-127). en el futuro. bajo los 2000 msnm. Cotocollao. normalmente en busca de alimentos. ANTROPOLOGÍA Maskapaycha. en definitiva. MICROVERTICALIDAD. Es un proceso que se inicia en el presente y que se dirige al pasado. la proximidad de los variados pisos climáticos permitía a un cacicazgo la consecución de una variedad de recursos: las zonas de páramo fueron aprovechadas para la obtención de madera. preferentemente se cultivaba maíz y frijol. Es una de las dimensiones constitutivas de todos los ordenamientos sociales. Inclusive. 2005). Se caracteriza por su variabilidad. 2. Personas o pueblos que no tienen un lugar fijo de residencia y se desplazan de un lugar a otro. la presencia de chachapoyas del Perú en Quito. Sobre los 2100 msnm. NÓMADA. la mística y la capacidad de pensar con el corazón (Universidad Intercultural Amawtay Wasi. 2004: 181). los afectos. enmarcada en oro y adornada en la parte superior por un broche del que nacían tres vistosas plumas del ave kurekenke. el esmerarse por algo y la voluntad. El acento está puesto en el presente y el contexto de ese presente. sean nacionales. la minga ceremonial. plasticidad. Faenas comunales para limpiar acequias. selectividad. es una praxis social que actúa en un contexto de poder. símbolo inca de poder MEMORIA. locales. Una minga doméstica es. animales de monte y siembra de tubérculos de altura. Alteraciones en el hueso que se producen después de la muerte de un individuo. plantas medicinales. ÑAWPA-PACHA. En la minga festiva siempre sobresalen los priostes que redistribuyen sus ingresos financiando la comida. Finalmente. MINGA. Deseo. La subjetividad es consustancial a la memoria. MUNAY. arreglar caminos o sembrar maíz en las parcelas comunales. De esta manera. familiares. Persona que ha sido reubicada temporal o permanentemente en un lugar (Zuidema. que se distinguía por su rareza (Kauffmann Doig. reglas y procedimientos utilizados para derivar nueva información que puede ser analizada y así ayudar a resolver problemas de planeación (http://www. aguacate y frutas subtropicales (Murra. pues saben que. afición. no solo temporal sino también espacial. La minka puede adoptar formas domésticas. bebida y. ciertos documentos sobre los puruhaes revelan otro tipo de manejo de poder como el de favorecer con la redistribución de una parte del mismo tributo directamente a quienes lo proveían habitualmente o que habían contribuido al trabajo tributario (Salomon. en Pomasqui había mitimaes procedentes del Cusco. necesidad de desplazarse a grandes distancias. MODELO. por ejemplo. 1997: 66-67. Un modelo es estructurado como un conjunto de Ñ ÑAWPA. la construcción de la casa. a la necesidad de apasionarse con algo. anhelo. de Sigchos. a ellas también se las ayudará cuando lo necesiten. en la que participan las familias amigas que son incluidas en el wasipichana o inauguración. MINKA. demostrando con su “generosidad” la benevolencia y eficacia del sistema. 1. Por ejemplo. algodón. Fenómeno social estructurante. pdf). inclusive los trajes de los danzantes.48 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 49 cuya apariencia recordaba la forma de una ensangrentada hacha guerrera y ceremonial. 1. etc. ÑAWPA RIMAY.co/simco/ Portals/0/planvallejo/Glosario%20Minero. Dos instituciones aseguraban la continuidad de este sistema: la de reciprocidad y la de redistribución. Comprende los sentimientos internos. debido a una estrategia militar incaica era sacada de su lugar de origen y ubicada en otro espacio de territorio. ají. Memorias del pasado-futuro. añil. el valle de Otavalo y Pallatanga (actual Ecuador). que se manifiestan todavía en la actualidad. 2. 2008). Abstracción de la realidad. este personaje redistribuía determinados excedentes como comida suntuaria. Estrategia económica que permitía obtener productos naturales y cultivos de diferentes pisos climáticos sin Minka doméstica MITIMAE. 1991: 139). a la intuición y al deseo de unión. tiempo andino en donde el pasado se une con el futuro (Cachiguango. coca. festivas o ceremoniales y de manejo de poder. 1973: 493). Antiguo. no es secuencial. en la que también se evidenciaba el manejo de poder del cacique: en ella. ni lineal y no importa la exactitud sino el sentido (Noboa. el reconocimiento de los otros como legítimos otros y el cariño. Tiempo adelante. 2. 1998: 12). a veces. Especie de cordón multicolor que sujetaba en varias vueltas el llauto o borla roja.gov. de Cañar y de otros lugares cercanos a Quito (Almeida. Término hace referencia a la capacidad de amar. así como el consentimiento.

Carne asada entre piedras caldeadas y enterradas en una trinchera abierta en el suelo. Es por esta correspondencia con la Pachamama que. Santiana. Porción de coca que se mastica. es decir de la llipta. Abultamiento que se produce en el carrillo derecho por la coca que se introduce en él (Guardia Mayorga. altura o parte saliente 3. Carchi ANTROPOLOGÍA P PAKAIPAMBA. PALEODEMOGRAFÍA. PALEOANTROPOLOGÍA. Grupo de la nobleza inca que tenía el lóbulo de la oreja grande y perforada en donde se insertaban los discos auriculares como un signo distintivo de nobleza. Campo de guabos. . negro y verde (Barret. PACHA. En kichwa. La inveterada costumbre del coqueo no solo ocasiona el piccho. 1. Estudio de la composición demográfica de una población prehispánica. sino que. Hace un estudio anatómico comparativo de restos humanos y antropomorfos. En el cosmos del mundo andino. 1. Espinoza. 2008). Sus ciencias auxiliares son la estratigrafía. término fue utilizado por los españoles para referirse a este grupo (Zuidema. 1971). yacimientos de minerales). se realizaban ritos con variadas ofrendas (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Ojota OREJONES. Por extensión. En todo caso. Modelo que sirve de muestra para sacar otra cosa igual. PENACHO. Diosa femenina que produce. que engendra y a la que se le atribuyen sentimientos y comportamientos propios del ser humano (Vidal de Battini. En la actualidad. 1. Deformidad crónica de una o ambas mejillas en los individuos habituados a la masticación de las hojas de la coca. PACHAMANKA. OLLOTA.50 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 51 sociedad. 1976). 1947. En kichwa: ushuta.simco. eminencia. Madre Tierra. 3. O OJOTA. las figuras y los motivos antropomorfos. donde habitan los espíritus que ayudan a la germinación de la vida vegetal hacia la superficie (Ruiz. sobresalen en esta práctica los indios tsa’chilas (Colorados). probablemente de origen prehispánico que consistía en una planta de suela con cordones de cabestro. cicatrices e infecciones sobreañadidas en los carrillos (León. 1991: 31. Tiempo-espacio. debido al empleo de la cal en la preparación del bolo de las hojas de coca. Ver ayllu. azul. Adorno de plumas en los cascos o morriones en el tocado de las figuras antropomorfas. 1981: 187).co/simco/Portals/0/planvallejo/Glosario%20Minero. la paleobotánica y la paleozoología (http://www. Los grupos indígenas del Oriente ecuatoriano utilizaban el color morado. El colorante lo obtienen del achiote (Bixa orellana). trasladando la residencia de un lugar a otro. rojo. Entorno natural. 2. pikchu.pdf). produce también quemaduras. que es un plano infraterrenal. denominados así justamente por esta costumbre. PATRÓN. Este PINTURA CUTÁNEA. A más de estas constantes culturales. Campo con facilidades para ocultarse o esconder algo. Posiblemente este nombre se remonta a la llegada de los incas y a las luchas acaecidas en esos sitios. Ciencia que estudia los fósiles del hombre para fijar cronológicamente su evolución. 2. 2002– 2005). Piccho en una figurilla que representa a un coquero. 1. Antiguo calzado indígena. Integridad o identidad absoluta. Mundial. 1925. 2. ANTROPOLOGÍA PACHAKA. al inicio y al final de una actividad. PACHAMAMA. generalmente en estrecha relación con sus necesidades de alimentación. 2006: 47). Aplicación de una materia colorante sobre una parte o la totalidad del cuerpo. 1953). la tierra era sagrada porque proporcionaba los recursos necesarios para la vida del hombre y de los animales (tierras para el cultivo. Depende del Uku-pacha (bajo la tierra). PICCHO. que consiste en desplazarse de modo habitual o de acuerdo con determinadas pautas culturales. el plano de la realidad material. 2004: 19). universo. los dos nombres tienen un sentido muy concreto (Cachiguango.gov. 2. son importantísimos para este estudio: las momias.

que ahora posibilitan una búsqueda para redescubrir su base ética. estas formas de intercambio están basadas en una rica historia y en estrategias de supervivencia. 1. Según Jacinto Jijón y Caamaño. como estereotipo. Principio de solidaridad y reciprocidad. Lugar en donde caen muchos rayos. que se reparte a cada participante en un evento o fiesta. s decir en el plano de la experiencia inmediata (Ruiz. este es redistribuido en el contexto de las necesidades materiales. En la cosmovisión andina se la entiende como ‘la S SACHAMAMA. En este contexto. . Contracción lingüística de puma y siki que significa ‘asiento del puma’. promover. RANDI. principalmente comida o bebida. R RACIONES. 2. RANDI RANDI. Entre los pueblos tradicionales andinos. PUNKU INKA. generado por las relaciones de reciprocidad y parentesco y retroalimentado por la vida espiritual (Mayer. Sobrenombre o apodo con el que los habitantes de la provincia del Carchi denominan a los de Imbabura. como por ejemplo. En contraposición a los que tienen el pelo largo. el reino de las cosas personales posee un poder espiritual –WAU– que obliga a devolver el regalo y que parece estar dotado de individualidad.com/cse/sp/articulos/politeistas. se refiere a la moral de la reciprocidad. el kay pacha. RURAY. que habita en el Kay Pacha. 2008). juntar. En el mundo de arriba es el arco iris. Aceptar algo. Compartir los productos da prestigio y. RECIPROCIDAD. En resumen. en las ferias y fiestas o en la vida cotidiana (Ponce. 2. 1. Apelativo utilizado para referirse a los pobladores de la región de El Quinche y Cayambe. usar. quienes son denominados guangudos. Correspondencia mutua entre dos partes. RAYO ERA. Para las comunidades andinas. Cantidad de cierta cosa. En la actualidad. que conjuntamente con el cóndor (sabiduría del cielo). y el chayshuk-pacha. Aceptación de un conjunto de dioses o poderes creadores. para componer. Referencia al hacer.templotolteca. 2002: 105). una cosa. significa aceptar algo de su esencia espiritual. Doctrina religiosa que de aquellos que creen en la existencia de muchos dioses o seres divinos. cursar procesos formativos. para señalar a los ecuatorianos (Tapia. el mundo espiritual de los ancestros. 2002: 108). de ejecutar. En el mundo de adentro es la serpiente de dos cabezas en cada extremo de su cuerpo (Milla. Brasa menuda que se conserva bajo la ceniza. como los otavalos. componer. PUENDO. sintetizada en el hawa-pacha o el mundo superior macro. RUNAPAK. Poder de la fertilidad. 2006: 46). 2. La ética básica de la reciprocidad se refleja en el destino del producto. el mundo corporal de “aquí”. realizarlo. el amaru o serpiente (sabiduría de las profundidades) y la tórtola (sabiduría de los ancestros). sostenedores y modificadores del universo (http://www. El don. experimentar e intervenir (Universidad Intercultural Amawtay Wasi. por su parte. de experimentar. Si hay un excedente en la producción. conseguir. El puma es la representación de este mundo. con la naturaleza y con el mundo espiritual. habituar. 1988). En el mundo de aquí es el árbol. acostumbrar. Se ofrece algo propio. Banco de la República – Colombia. puma-siki es la base y el fundamento del entendimiento de la sabiduría terrenal de este mundo (Cachiguango. principalmente en la provincia del Carchi (Tapia. de su alma. 1974). POLITEÍSMO. Ver puento.html). el uku-pacha. también. Este poder es conferido por su relación con el propietario. 2006). de generar. 2004: 181). sea una persona o una sociedad. de fabricar. ANTROPOLOGÍA ANTROPOLOGÍA Pintura cutánea yumbos y cayapas PLANTAS SAGRADAS. emplear algo. autoconstruirse. el lado mayor o base simboliza el Hanan pacha y el lado menor el Uku pacha. de construir. Ser humano o individuo. para referirse a los indígenas que no tienen trenza. autorealizarse. POMASQUI. por lo tanto. no solamente entre la gente. este término es usado. Este término es utilizado también por los colombianos de Nariño. es una forma de redistribución (ampliada) de los productos fuera del ciclo económico. PUENTO. autohacerse.52 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 53 tierra asiento’. parte de la naturaleza y de su sustancia. RESCOLDO. el mundo interior micro. los festivales y los rituales. a la necesidad de producir. 1. para causar. 2001). Puerta trapezoidal. dándose en diferentes espacio-tiempos. Es la capacidad para hacer. es la base de toda la sabiduría universal de la Pachamama andina. desarrollar. Variedad de plantas ingeridas por los chamanes para entrar en un estado de trance que les permite el acceso al mundo sobrenatural (Smithsonian NMNH. autoformarse. Lugar sagrado en donde vive el Apu o el Gran Espíritu del rayo (Cachiguango. fomentar. sino. el término es de origen caribeño y significa ‘gente del otro lado’. de realizar una acción o de crear. Nombre que se da a los indígenas que son comerciantes ambulantes. 2004). el puma simboliza la sabiduría de la tierra.

1967: 109-110). se introducían hollín en el cutis con espinas de tuna (Santiana. en realidad a alcanzarlas. Instrumento musical de percusión. en una armonía integradora en la Pacha (Kessel y Enríquezm. 2. Los tarpuntay eran considerados sacerdotes del Sol (Zuidema. sintiendo y pensando. Gorro con orejeras. SHIMI USHAY. Los métodos utilizados son la punción. ‘pan’. de suerte que no todos aquellos dotados de suficiente talento para ocupar dichas jerarquías. ‘la vida feliz’ o ‘la vida dulce’. llegan. 1953). Justo medio entre el ‘sentir y el pensar’ lo que produce un ‘actuar pleno’ o Allin ruay y en donde el criterio de ‘verdad’ (diagonal o Ch’ekkalluwa) es la conciencia plena del momento y la circunstancia del Sumak Kawsay o ‘esplendida existencia’. La equivalencia de tanta. ANTROPOLOGÍA Representación de un tambor en una fiesta inca Tipos de suturas TANDA. 1991: 31). tortilla. La cabeza de un amarum es el más poderoso de todos los simayaku. SEDENTARIO. de carácter temporal o permanente. con los amigos y con la comunidad. 1984: 23). En pocas palabras. Decoración principalmente facial. SOCIEDAD DE RANGO. Humo con que se sahúma o sustancia con que se sahúma. la incisión y la sutura. con los compadres. Una traducción castellana literal de este término sería ‘el bien vivir’. entre los quijos quichuas. TANTA. vivir criando y creciendo. Luego lleva el cráneo o parte de él como amuleto. Clase de sacerdotes que cumplían funciones importantes en los momentos de las siembras y las cosechas. Grupo humano que ha dejado de ser nómada y presenta cierto grado de estabilidad dentro de un área geográfica determinada. La palabra ‘tatuaje’ fue acuñada por el capitán inglés Sir James Cook. el morado y el negro. Los quijos realizan el tatuaje por picadura. SIMAYAKU. Es también vivir en armonía con las wakas y en definitiva vivir en armonía con uno mismo. complementaria y proporcionalmente. Objetos que aseguran el éxito de la caza. Cilindro de madera en el que se majan los granos (Tapia. que quiere decir ‘cortar’ o ‘herir’ (Holm. con la pareja. las que se ponen en tensión mediante dos aros ajustables. hasta que se descomponga. este ingrediente era uno de los más importantes en la realización de rituales en los tiempos prehispánicos. Poder de la palabra. con la familia. o dicho en andino: en un actuar. como buen producto del sentir (munay) y del pensar (yachay). cuando un indígena mata a un amarum (culebra) le corta la cabeza y luego la guarda en un lugar húmedo. Objeto al que se le atribuyen pretendidos poderes sobrenaturales o virtudes benéficas. mediante una convivencia respetuosa y responsable. No hay que olvidar que ANTROPOLOGÍA . compuesto por un cilindro de madera o de metal cerrado por dos membranas. El arte del tatuaje tuvo su mayor y mejor desarrollo en Oceanía.54 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 55 SAHUMERIO. T TALISMÁN. Grabado o dibujo que se realiza sobre la piel. Los dibujos son sencillos y los colores preferidos son el azul. significa que este lugar. lograda mediante la colocación de ciertos pigmentos bajo la superficie de la piel. sumak kawsay es vivir promoviendo una vida en armonía cósmica. TARPUNTAY. Es así que los pueblos originarios desarrollaron una serie de creencias y tabúes en torno a la cacería. 1947: 1953). Objetivo de todo desarrollo con identidad andina. 2. Luego para producir el sonido. pues vuelve a los animales mansos y accesibles (MacDonald. Es vivir en armonía: en armonía con los runas. TAMBOR. Pan. Por ejemplo. 2002: 57). en un actuar (ruway) equilibrado y consecuente. 1. Articulaciones del cráneo. En Colombia. El rango puede existir. 2002: 118). 1. las membranas ya tensadas se baten con unos palillos o baquetas. El término debe ser especificado según el nivel de permanencia y complejidad de cada grupo humano y/o comunidad. SHULLO. ‘la buena vida’. SUTURA. La palabra parece tener sus raíces en el verbo ‘tata’. TAQUERO. aun en ausencia de estratificación (Fried. y existe. Es vivir en armonía con la naturaleza en la que se vive inserto. TATUAJE. quien la tomó fonéticamente de la lengua hablada en Tahití. SUMAK KAWSAY. valiéndose de espinas y agujas que depositan en la capa dérmica de la piel la goma quemada (Hevea brasilensis). cada vez que sale a cazar. seguramente era el sitio donde se elaboraba el pan ceremonial utilizado en ocasiones festivas y ceremoniales. Agrupación humana donde las posiciones consideradas de valor están de algún modo limitadas.

2004: 181). el nombre indica la presencia de una deidad musical (Cachiguango. el mundo de arriba. 1. producción y consumos regulados. 2006: 45). Código mítico figurativo que expresa los valores del paradigma universal de los amautas andinos (Milla. en el que somos capturados por el ‘flujo’ de nuestra conciencia colectiva. constituyan ámbito tradicional de sus actividades económicas y culturales (http://www. Esto hace suponer que en este sitio existió. a la habilidad. realizan la emigración hacia zonas de condiciones climáticas diferentes. Soga o cuero que sirve para asegurar las cosas (Tapia. UNANCHA KELLKA. V VETA. 2002: 28). Asociación de un número mucho mayor de segmentos emparentados entre sí de modo más firme de lo que ocurre entre las bandas. niveles.pdf). 1971). UMAPACHA. hace referencia a tener facultad y jurisdicción sobre la capacidad de gobierno. a la energía. En los dos casos. a su vez. WAKAYTAKI. en el lugar de los fenómenos celestes. aunque no poseídas en esa forma. 1991: 31). Así. 1972: 302-303). durante los meses de verano. Tierra de aguas. la Luna y las estrellas) (Ruiz.56 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 57 TERCIO. su intercambio de materias con la naturaleza (Azarov et álii. TERRITORIO INDÍGENA. Forma desarrollada de pastoreo practicada por grupos humanos sedentarios con agricultura. TAYTA HAWA. Reagrupa unidades sociales menores con una relación interna de parentesco. USHAY. Proceso en el cual el ser humano realiza. TRUEQUE. a la fuerza. descendientes de un antepasado común. Forma de organización política y social anterior al Estado. con autoridad heredada y restringida a pocos clanes. o existe todavía. mediante su propia acción. que se distinguen por un gentilicio. 2004). Venda para la cabeza. Finalmente. En estos sitios con frecuencia se escuchan sonidos de instrumentos musicales y cantos. circunscrito a un territorio pequeño e imperfectamente limitado. lugar donde viven los ancestros enterrados para que de la tierra nazcan nuevos humanos (Milla. religión y cultos colectivos. a la viabilidad y a la posibilidad. UKKU PACHA. quebradas y otros. TAYYIP.co/simco/Portals/0/planvallejo/Glosario%20Minero. De este modo. es decir. que poseen tan solo lazos matrimoniales (Service. Medida que equivale a un quintal. TRABAJO. que habitan en los ríos. Tiene también relación con el desarrollo de la capacidad para tener la suprema potestad. Tatuaje. TRIBU. Enciclopedia Internacional de las Ciencias Sociales. Quebrada del sonido o quebrada del llanto. que son las semillas y. a la vitalidad. formas comunes de lenguaje y distintivos comunes. Mora en el Hanan Pacha. Pastores y rebaños subsisten en una simbiosis ecológica. Quebrada de la waka. está ligado a la atribución de decidir y de ejercer autoridad en diversos ámbitos y niveles. gov.simco. Recipiente que contiene salsa de ají o ají molido usado en la región amazónica ecuatoriana. Las tribus persiguen estrategias de adaptación basadas en una producción de alimentos que es más bien extensiva en su utilización de la tierra y del trabajo. la economía de la mayoría de las sociedades tribales involucra la horticultura o el pastoreo o una mezcla de ambos. de orientar y de ejercer soberanía (Universidad Intercultural Amawtay Wasi. Término que se refiere al poder y sus W WAKAWAYKU. Mundo espiritual que controla las leyes intangibles de los ciclos vitales. el mundo del ‘aquí y del ahora’. 2001). posiblemente de música porque en la sabiduría andina existen espíritus musicales llamados serenos. a fin de obtener buenos pastos para los rebaños (Cfr. Áreas poseídas en forma regular y permanente por una comunidad. 1974: 193-195). posiblemente sea la reminiscencia de que en esta quebrada se produjo la manifestación de alguna deidad muy respetada por la comunidad. donde viven los mallkis. 1. Mundo de adentro. Es un poder político no suficientemente organizado. en el cielo (el Sol. 2. En su interior hay estratificación social. TURBANTE. Rara vez se pueden encontrar agricultores organizados ANTROPOLOGÍA . Equivalente al Kay Pacha. la capacidad de liderar. ANTROPOLOGÍA U UCHUMANKA. figurilla manteña en tribus (Kottak. 2. 1975). Danzantes y cantantes de los lugares sagrados (Zuidema. algún sonido especial. cascadas. parcialidad o grupo indígena y aquellas que. regula y controla. Intercambio de productos naturales o económicos. TRASHUMANCIA Y ESTIVACIÓN. el destino y lo sagrado. 2001). actividad de tradición prehispánica.

Según las costumbres. 2004). en la noche. es decir la suma de símbolos religiosos. que formó parte en el Cusco de la guardia personal del Inca. Los collares también protegen a la persona. ‘tiempo ilimitado’. de generar pensamientos. Se realiza cuando se ha terminado la construcción de la cubierta de la casa. . el trueno y. Esta denominación parece no referirse únicamente a una edad biológica. la cantidad de sartas indica la posición social y la solvencia económica. cuando es usada como adverbio temporal. de manejarse epistemológicamente y de tener claridad sobre las diversas racionalidades para así comprender las diversas cosmovisiones (Universidad Intercultural Amawtay Wasi. 2006: 46. Acorde con la situación económica de los donantes. Precisamente. que como serpientes corren hacia el interior de la tierra o el mar (Milla. letras o artes. Vargas. el paradigma ordenador e iconológico manifestado en su diversidad de personalidades a lo largo del espacio-tiempo histórico y mítico andino (Milla. juicio y razonamiento. WAÑUSHKA. a tener habilidad cognitiva. ‘todo tiempo’. la madurez de los frutos y el culto al Sol. zanja natural en donde habitan ranas comestibles (Cachiguango. Hay contacto cíclico anual cada 2 de noviembre (Ruiz. 2006: 52). cuestión que debe considerarse como un gesto de aprecio y como un privilegio concedido. La muerte. cruces y con papel brillante. WIRAKOCHA. YAKUMAMA. En la actualidad. es la suspensión de las etapas vitales de los ciclos fisiológicos y socioeconómicos. Felino luminoso que simboliza el poder generador de la vida que desde el cielo fecunda la tierra mediante la lluvia. El día de la celebración. concepto opuesto a la vida. WAMBRAKUNA. Cerramiento natural de un terreno. también en la teja nueva se pueden colocar varios billetes. pero también una forma de privar a las etnias del norte de su fuerza bélica (Caillavet. de mantener prudencia. Es la interrupción del hinchi en el flujo de la sangre y la ausencia definitiva del samay. se relaciona con dominar determinadas ciencias. con música de fondo. Sin embargo. especialmente palomas y toros. Sus dueños buscan padrinos y amigos. El yachay implica diversos grados de conocimiento y está relacionado con la capacidad de observación. cuya luz anuncia la llegada de las lluvias que se transforman en ríos. que se las pone en un sitio central. WALKA. Es el principio rector de la lógica andina. aunque en ocasiones también el trago o la chicha. que simboliza la fecundidad (Milla. comenzando con las que tienen una cruz. 2001). ángeles. Este término hace referencia a conocer. Sabiduría. el cura párroco también puede participar en la bendición de la casa nueva. ANTROPOLOGÍA WASIPICHAY O WASIPICHANA. 2001). coincidiendo con lo que ahora denominamos cadetes. En Imbabura son de cuentas doradas. Barrido de la casa. Ser supremo de la mitología sagrada de los amautas. 412). que utiliza lo sagrado. 1998: 1). Población nativa masculina que quedó reducida a un grupo de adolescentes de la región después de la batalla de Yahuarcocha. Poder del agua. ‘acción de crecer’ o ‘acto y efecto de desarrollar’. guía espiritual y líder político (Ruiz. Palabra que significa ‘eterno’. los wambrakuna constituían un cuerpo guerrero de elite. los caranquis fueron apodados como wambrakuna (muchachos). cumplen las funciones de médico. Intermediario encargado de abrir las puertas de acceso al inframundo o al supramundo. ‘siempre’. cuando es usada como sustantivo o verbo neutro significa ‘crecimiento’. WIRAKOCHA CHOKECHINCHAY. En algunas comunidades indígenas. que tiene que ser adornada con figuras de animales. sino también a un grupo especial dentro del ejército. al futuro o al pasado. a quienes se les entrega una teja nueva. Los padrinos ponen la banda de música y la pirotecnia. la muerte es como “un viaje”. Por extensión. Y YACHAK. su rugido es YACHAY. Es el maestro de la conciencia onírica (el mundo de los sueños) y la adivinación. que se manifiestan a través de los mitos y los ritos. mullos gruesos en varias sartas o vueltas. Su luz es el rayo. El collar de Imbabura representa la divinidad del maíz. 2004: 181). ANTROPOLOGÍA WIÑAY. a ser docto en algo. inteligencia. 1985: 411. Adorno personal colocado en el cuello. Por esta razón. para que cuiden la casa de los huracanes y de todo mal. van colocando en el tejado las tejas nuevas. a ser instruido y diestro o a estar informado sobre algo. 2001). su rostro dibuja su constelación.58 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 59 WALAKINCHA.

etc. Método utilizado en arqueología para ubicar las áreas más densamente pobladas de un asentamiento. el segundo. Los restos no se hallan ordenados ni completos y la mayor parte se halla bajo tierra. Conjunto de actividades especializadas que el arqueólogo debe realizar para procesar y analizar las evidencias encontradas. la osteología humana. al desarrollar las actividades diarias en determinados lugares. las técnicas de excavación. el tratamiento de los materiales. 2. 1960). topografía. principalmente en pintura y escultura (INPC.. Arqueología y método arqueológico Representación del Andesuyo (Selva) ALTÍMETRO. Desocupación o despoblamiento de un lugar por parte de un grupo humano. Barómetro aneroide utilizado para determinar las elevaciones (A. ALEGORÍA. comprende el análisis. etc. el arqueólogo divide su actividad científica en dos rubros: el trabajo de campo y el trabajo de laboratorio. el arqueólogo debe saber a quiénes acudir y con qué propósito (Lumbreras. ACUMULACIÓN Y ELABORACIÓN DE DATOS EMPÍRICOS. la clasificación y la descripción de los materiales e informaciones obtenidos en el campo. por lo general. aunque involucra la remoción de algunos elementos en su transporte a otros sitios. geomorfología. 1. Para otros especialistas. la evaluación y el registro de fuentes. En este sentido. Para la excavación intervienen la estratigrafía. Representación simbólica de ideas abstractas por medio de figuras. fotografía aérea. la fotografía y el dibujo. dejan sobre ellos los restos materiales de tal actividad. el arqueólogo debe saber encontrar los restos (prospección) y luego extraerlos (excavación). ANÁLISIS DE DETERMINACIÓN DE FÓSFORO. los suelos.G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 61 A ABANDONO.G. Los pueblos. grupos de estas o atributos. El primero incluye la observación. debido a una catástrofe. 2009). Estos restos pueden ser recuperados por el arqueólogo para reconstruir la vida de esas gentes. 1974). Este tipo de condición permite encontrar una mayor cantidad de material de facto. Todo esto es un trabajo especializado que requiere de conocimientos de cartografía.I. Olvido o abandono involuntario de los objetos en uso en épocas pasadas. con base en el análisis de ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO . Por este motivo.

1. El transeúnte. Estas apachetas aún se pueden identificar en la ruta que interconecta Ecuador con Argentina. Lugar sagrado que se encontraba en toda la red del sistema vial andino. sobre los campos sociales que se producen en los marcos de un sistema social determinado. 2. sobre todo. El que los fenómenos sean afines por su esencia (naturaleza) permite aplicar los métodos empleados en los estudios de unos fenómenos a otros.gov. Relación o comparación que se hace entre dos conceptos u objetos para establecer sus semejanzas. Desde una perspectiva social la unidad mínima sería la unidad doméstica (Rodríguez et ál. En ocasiones.co/simco/Portals/0/planvallejo/Glosario%20Minero. ANÁLISIS DE LABORATORIO. Está ligado a la aplicación metódica y técnica en la investigación cuantitativa de ciertos fenómenos sociales y. sean artefactos y/o elementos. paja vieja y plumas. ANÁLISIS ESTRUCTURAL-FUNCIONAL. que se practica a muestras de un producto determinado (rocas. Lugar donde se tributaba al espíritu local y que estaba ubicado a lo largo de los caminos. ambas se hallan estrechamente vinculadas.G. del todo a base de sus partes. Diagnóstico realizado por especialistas. con límites espaciales. 1969). Sin embargo. con técnicas. el viajero dejaba su ofrenda.I. Este análisis es muy valioso por su exactitud y porque solo se requiere de una pequeña muestra (A. El análisis y la síntesis no constituyen etapas aisladas. dejaba una piedra pequeña en el montón que se había formado a lo largo de los años.. Hoy. recurriendo a las fuentes arqueológicas. Dado su carácter pagano. APACHETA O APACHITA. 2004: 4). 1972: 16-17). Agrupamiento de materiales arqueológicos culturales. Identificación de los elementos químicos de un espécimen determinado. en 1587. por ejemplo. Los grandes amontonamientos de piedras pueden estar rodeados por docenas de pequeños altares. que se invocaban con plegarias y ofrendas (Kauffmann Doig. En las rutas importantes. por medio de un espectroscopio. Procesos de desarticulación. etnohistóricas y etnológicas (las investigaciones que enfatizan las últimas fuentes llevan el nombre de etnoastronomía). así. Procedimiento aplicado en sociología con fines de investigación correlacionada. Concentración y asociación de materias primas. estas apachetas se identifican por la presencia de montículos de piedras pequeñas y regulares. palos. la analogía entre los fenómenos del sonido y la luz (Azarov et álii. para el establecimiento de la datación absoluta. en relación. a su destino. Área de la tullpa o fogón doméstico ÁREAS ARQUEOLÓGICAS. ANALOGÍA. las peñas. Investigación de los conocimientos astronómicos de las antiguas culturas. sobre todo. los datos obtenidos a base de estudios sirven también para otros fines. por un Concilio Provincial en Lima y se ordenó a los sacerdotes desmantelarlas y plantar cruces sobre ellas. construidos con tres o cuatro piedras o con velas e imágenes religiosas (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. para establecer su composición y propiedades (http://www. Tom y G. residían los espíritus. Regiones unificadas por determinados rasgos arqueológicos típicos. en cada etapa. Estudia la distribución horizontal de las concentraciones de diferentes elementos químicos. instrumentos y desechos macroscópicos o invisibles (como los compuestos químicos). 1972: 15-16). ANÁLISIS QUÍMICO DE SUELO. Los límites entre la arqueoastronomía y la historia de la astronomía son poco precisos. al pasar. estos montículos se volvieron gigantescos. Las apachetas se localizaban generalmente en las abras y las cumbres altas por donde atravesaba el camino. Análisis de residuos químicos de actividades humanas presentes en los antrosoles (anthrosols). cuya distribución y ARQUEOASTRONOMÍA. . 2. ANÁLISIS ESPECTROGRÁFICO. sino que. con los interesantes trabajos de A. Garcilaso señala que además de piedras también se depositaban como ofrendas bolas de coca.. como ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO Apacheta o lugar sagrado erigido en los caminos precolombinos ÁREA DE ACTIVIDAD. los cerros. las prácticas realizadas en las apachetas fueron condenadas. que a su vez tuvo límites definidos en su dimensión temporal. Hawkins sobre la función astronómica de las construcciones megalíticas del Neolítico y de la Edad de Bronce en Europa. instrumental y equipo de laboratorio. como por ejemplo. La analogía es un instrumento insustituible del pensamiento científico para elaborar teorías y recursos y para fijar los límites de su aplicabilidad. de la estructura de diversos grupos pequeños y su funcionalidad (Azarov et álii.simco. 1. práctica o mental. Ello dará a la analogía una mayor consistencia. organización interna son consecuencia directa de la realización de una tarea específica. 1960). 2006: 16). para detectar ubicaciones originales de actividades humanas. trabajos parecidos ya fueron ejecutados varios años antes bajo ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO consecuencia de la acumulación de enormes cantidades de piedras a través de los siglos. 1972: 14-15). se ha determinado la cronología del período Babilonés Medio en Mesopotamia. reflejando el nexo existente entre la parte y el todo (Azarov et álii. tierra. ANÁLISIS Y SÍNTESIS. El término arqueoastronomía apareció en la década de los años sesenta. Según las creencias de los habitantes andinos.62 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 63 muestras de suelo de distintas partes del sitio arqueológico (Winick. minerales y otros). en los ríos. En estos lugares. en superficies o volúmenes específicos.pdf). para encomendarse a las deidades tutelares y arribar. sin novedad ni contratiempos. 1973: 519).

Investigación arqueológica llevada a cabo bajo la tutela de la legislación local o estatal. los aspectos físicos y biológicos del medioambiente y de las relaciones del ser humano con este. . previamente al movimiento de tierra. urbanísticas. a lo largo del tiempo. el rescate comienza con una estrategia de examen. 1. 1994: 14). 2005: 173). está caracterizada básicamente por las condiciones que imponen las cualidades de los datos a la investigación. Disciplina que se preocupa del conocimiento del desarrollo histórico de la humanidad. la arqueología mesoamericana. mediante métodos y técnicas procedentes de las ciencias naturales (Águila-Escobar. Es decir. 3. 1977: 11. los describe y los ubica históricamente (los enuncia). permitiendo las inferencias a partir de ellos (Bate. requiere tanto de técnicas específicas para la obtención de datos. la arqueología espacial. como disciplina específica. la arqueología industrial y la etnoarqueología (Fagan. constituida por los cambios del mundo material que resultan de la acción humana (Childe. Modelo de gestión ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO Arqueología de rescate en Puerto Napo-Yuralpa ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO del patrimonio arqueológico. 2005: 173). observa la sucesión de sociedades de distinta complejidad a través del tiempo. la arqueología egipcia. por ejemplo. 3. ha dado lugar a numerosas subdisciplinas. 1994). El estudio arqueológico comienza con una hipótesis por verificar. la arqueología de la arquitectura. Ambos tienen el mismo propósito: salvar los testimonios. a través de algunos restos materiales. enfocándose principalmente en el estudio de los objetos y de los contextos arqueológicos (Manzanilla y Barba. sean estos intencionales o no. el estudio de los fenómenos sociales ocurridos en el pasado. para hacer frente a la destrucción de yacimientos por las obras públicas. que por la misma causa son considerados como patrimonio nacional o mundial. Algunos podrían estar en peligro de perderse y otros podrían aún mantenerse en el estado actual. Término difundido por Wincklelmann para referirse de modo específico al conocimiento de la historia del mundo clásico greco-romano. Arqueología de campo (aplicación de GPR-sensores remotos) ARQUEOLOGÍA DE RESCATE. reconstruye las actividades y las relaciones entre los grupos sociales. agrícolas e industriales (Águila-Escobar. realizada previamente a la construcción de una autopista o a la expansión urbana. 4. 2005: 173). A este tipo de arqueología también se la conoce como arqueología de contrato. la geoarqueología. 1982: 9). Disciplina que estudia. en Águila-Escobar. ARQUEOLOGÍA DE CAMPO. 2. a menudo. 2. de manera específica e interdisciplinar. Disciplina que estudia las sociedades a través de sus restos materiales. 2006). La arqueología. generalizado en los países con una opinión pública sensible a su protección y con un buen nivel educativo. ya sean de prospección o de excavación. por ejemplo.64 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 65 otro nombre. y trata de explicar los factores que intervinieron en esas transformaciones. así como su influencia sobre el medio. Es una disciplina que busca el conocimiento de la historia de las sociedades pretéritas y obtiene la información de los vestigios que muestran la transformación material efectuada en el pasado (mediato e inmediato) por los pueblos estudiados. Esa condición es la razón de ser de la arqueología y la razón por la que las naciones y los estados están en la obligación de defender y conservar esos restos. Lumbreras. Lockyer sobre astronomía egipcia (Ziółkowski). Ciencia que estudia a las sociedades humanas y sus transformaciones en el tiempo. propone esquemas de cambio. Allí está la diferencia (Lumbreras. lo que ocasionaría la pérdida de su condición testimonial. entre otros. ARQUEOLOGÍA. La arqueología se clasifica en: ARQUEOLOGÍA AMBIENTAL. Investigación arqueológica que se realiza bajo la tutela de la legislación estatal vigente. en su totalidad. La arqueología es parte de las ciencias sociales y. ARQUEOLOGÍA CLÁSICA. arqueología de mitigación o arqueología de urgencia. 2006). Es una disciplina que busca comprender al ser humano a partir de los restos fragmentarios de los productos de su actividad. Conjunto de procedimientos metodológicos que el arqueólogo debe aplicar para la correcta investigación de los yacimientos arqueológicos. Fuente de la historia. Se trata de una intervención sobre restos que están en peligro de ser afectados o destruidos. los trabajos de J. así como de métodos particulares para su tratamiento a ciertos niveles. estudia al ser humano como ente social. en el gran desarrollo teórico y metodológico de las últimas décadas. y en la cual se contrata al arqueólogo para realizar el estudio necesario (Renfrew y Bahn. la arqueología bíblica. La arqueología da cuenta de la existencia de restos arqueológicos (los denuncia). 1. la arqueología subacuática.

Instrumento alargado. b) otras pruebas de ocupación humana y c) su contexto de deposición (Chang. Objeto discreto y portátil cuyas características morfológicas se deben. vasijas. 1987: 586). 1953). Es un objeto que no pierde sustancialmente información al ser separado de su matriz. Área o espacio físico en donde está emplazada una determinada población. 2002: 25). casas. pesar y describir los objetos arqueológicos. 1967). que se utiliza para mover y arrancar rocas mineralizadas. 1. 1.66 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 67 ARQUEOLOGÍA MARXISTA. total o parcialmente. B Artefacto: flauta elaborada en piedra ARTEFACTO-TIPO. Disciplina que comprende todos los rastros de existencia humana que tengan un carácter cultural. por lo menos durante cien años. 1. a la actividad humana (Sharer y Ashmore. para identificar nuevos artefactos. La ordenación del asentamiento se relaciona con la su adaptación y la cultura al medioambiente y con la organización de la sociedad en el sentido más amplio (Willey. con un extremo puntiagudo y otro ancho y con filo. ASTA. Herramienta larga y delgada. ARQUEOLOGÍA SUBACUÁTICA. generalmente de hierro. ornamentos. ya que no pueden funcionar como inmuebles sin perder información de manera substancial al ser removidos. Mueble hecho para sentarse. Enfoque filosófico que considera las transformaciones de la sociedad como el resultado de las crecientes contradicciones entre las fuerzas de producción (la tecnología) y las relaciones de producción (la organización social). ASENTAMIENTO. Asentamiento andino ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO ASIENTO. de forma periódica o continua. Recreación de una balsa BAQUETA. ARQUEOMETRÍA. sobre cuya base se realizan los análisis y comparaciones de las culturas prehistóricas y de las historias culturales. 2. 2005: 171). En el asentamiento. analítica e históricamente significativa. Varilla delgada. Tiene su paralelo en la paleografía (Kauffmann Doig. 1. Objeto que no pierde sustancialmente información al ser separado de su matriz. Disciplina básica elemental que se encarga de medir. entre otras. que hayan estado bajo el agua. el ser humano inscribe sobre el paisaje ciertas formas de su existencia. 2. Sinónimo: banco. generalmente de hierro. templos. BALSA. 2004: 6). BARRA O BARRETA. Tales contradicciones afloran en una lucha entre las distintas clases sociales (ÁguilaEscobar. sin incluirlos en el contexto cultural total ni intentar su interpretación. Palo de la lanza. 1982: 11-12). basureros. parcial o totalmente. histórico o arqueológico. que emplean los huaqueros para buscar entierros prehispánicos (Tapia. 2. canales o pozos (Childe. 3. Aunque la mayor parte de los artefactos son muebles. armas. Un asentamiento arqueológico puede ser reconocido y descrito según las siguientes características: a) artefactos. Embarcación plana construida con maderos unidos unos con otros que sirve para transportar personas. ya que sus características formales no dependen de la asociación con otros objetos. Tal sería el caso de las estelas o las esculturas. Unidad arqueológica. del venablo o de otros instrumentos similares. de la pica. Tipo de madera (Ochroma lagopus) que sirvió para la construcción de balsas utilizadas en la costa del Pacífico (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. su movilidad puede ser accesoria. 2. Artefacto que ha sido seleccionado para servir de estándar a una clase. Objeto hecho o desechado deliberadamente por la acción humana. introduciendo un extremo Figurilla Jama Coaque con asiento ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO . Entre los artefactos se incluyen utensilios. ARTEFACTO. 1973: 52). también llamado palanca.

Conjunto de bienes producidos a lo largo de la historia que dan cuenta de la memoria de las sociedades precedentes y actuales. La Tolita Barreno Baño del Inca en Caranqui. por su importancia científica. orfebrería. equipamiento industrial con trascendencia histórico-social. Persona con una cabeza comparativamente ancha. artística o histórica para la nación. artística. BRAQUICÉFALO. Universidad Andina Simón Bolívar. 2008: 4). pinturas. principalmente restos de habitación humana. La braquicefalia primaria constituye un signo de diferenciación incompleta. INPC. puede obtenerse una secuencia de los diferentes artefactos recuperados. 1969: 101). Objeto creado que entraña manifestaciones o testimonios de la cultura ancestral objetiva o histórica de una nación. Lago San Pablo .68 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 69 en una fisura del depósito y ejerciendo una fuerza lateral desde el otro (González. 2004: 7). por tal motivo. monumentos. instrumental científico. 2008: 11). cerámica. construida con diferentes materiales. Universidad Andina Simón Bolívar. Carchi ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO Baqueta BARRENO. BASURAL. Ministerio de Cultura. Imbabura BOTE. lítica. 3. Ofrece evidencias de los objetos de uso diario. restos de alimentación. religiosa y artesanal. religiosa. 1982: 21). La construcción de embarcaciones flotantes fue una alternativa para salvar distancias en aquellos ríos o lagos en los que no se podían instalar puentes (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. etc. caracterizada por un índice cefálico de más de 81 cm3 en el cráneo limpio y de más de 82 cm3 en la cabeza viviente. Máscara de oro. se lo llama Patrimonio Cultural de la nación (Larrea. Cráneo braquicéfalo ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO Caballito de totora. Conjunto de bienes patrimoniales naturales o edificados que abarca las áreas de arquitectura civil. Instrumento de metal de cuerpo formado por una sucesión de tubos. Objeto que. tecnológica. se asocia con el desarrollo evolutivo y está positivamente correlacionado con la estatura creciente (Winick. obras de ingeniería. plaza y parques (Ministerio Coordinador de Patrimonio Natural y Cultural Ministerio de Cultura. 20042005: 59). INPC. Así por ejemplo. BIENES INMUEBLES. Conjunto de manifestaciones materiales de los colectivos humanos que constituyen un testimonio de su cultura. expresada a través de elementos u objetos de trascendencia histórica. con el extremo proximal en T y el distal con un filo lateral en espiral. Balsa precolombina. desde sus orígenes más remotos. juncos de totora. textiles. etnográfica. como madera balsa. etc. esculturas. Si hay estratificación. Acumulación de desperdicios de la actividad humana. paisajismo. Se caracterizan porque pueden ser movidos o trasladados (Ministerio Coordinador de Patrimonio Natural y Cultural. Capulí. industrial. BIEN CULTURAL. El barreno sirve para penetrar el suelo y extraer tierra para observar sus características y componentes. Embarcación pequeña que servía para el transporte de gente y carga. 2. militar. 1. ha sido específicamente puesto bajo el dominio del Estado y que. BIENES MUEBLES.

2004: 12). por lo general. con detalles descriptivos (Smithsonian Institution. el término cacicazgo se utiliza como equivalente a jefatura. Los catálogos pueden ser topográficos. abalorio o vidrio muy ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO . etc. Ordenación de la totalidad o de una parte de los datos de un museo. cultural. Líneas imaginarias que partían del Templo del Qoricancha. en el Cusco. insectos. 1991: 13). Estas líneas. Espacio físico que acoge un conjunto de servicios destinados a la presentación. 3. 2002: 23-94). explotación de un patrimonio. según normas técnicamente establecidas (CONAC. CATEGORÍA. Grano de aljófar. Acto de clasificar colecciones de manera metódica. 1. Aunque se discuten ciertas diferencias conceptuales. CARTOGRAFÍA ARQUEOLÓGICA. CENTRO DE INTERPRETACIÓN. monográficos. 1982: 66). una vez clasificados.. Mapa de las Unidades de Excavación y Rasgos Sitio Inca-Caranqui. registro. es la integración sistemática de información funcional materialmente intrínseca e interna al museo. Relación ordenada de los objetos. ya sea como una imagen funeraria. en general. compuesto por una serie de comunidades locales asociadas.70 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 71 C CABEZA TROFEO. de hecho. Catalogar quiere decir numerar y juntar. 1993: 25) ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO Mamakuna. 2. Sociedades humanas organizadas en bandas. dividían el Imperio en dos mitades (Hanansaya y Hurinsaya) y en cuatro partes o cuadrantes (Chinchaysuyu. cuya subsistencia dependía básicamente de la apropiación de alimentos directamente de la naturaleza (sin cultivo de plantas ni cría de animales). su grado o su jerarquía (Chávez y Ángel. Su orientación estaba determinada por la ubicación de no menos de 328 santuarios que rodeaban a la ciudad. Corresponde a la identificación. 1. 2009 Representación de un guerrero con una cabeza trofeo CACICAZGO. moluscos. análisis. 1991: 50). Ibarra. Grupo de cosas o personas de la misma especie que se establece como resultado de clasificarlas por su importancia. a la vez. CATALOGACIÓN. Grupo sociopolítico complejo y estratificado. 4. Cabeza humana o representación de ella que. CUENTAS DE COLLAR O MULLO. Polo de Ondegardo sostuvo que el sistema de ceque fue utilizado en muchas ciudades a través del Imperio incaico (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. histórico y científico (Case. como si este irradiase rayos de luz. 2. 1. mujeres al servicio del Inca CAZADORES-RECOLECTORES. comunicación y Ceques del Cusco CHAQUIRA. que se proyectaban desde el centro de la ciudad. CEQUES. generalmente no sedentarias. descripción y evaluación de un objeto o de un conjunto de ellos. Registro de la información producida durante una actividad de estudio especializado en un objeto o colección. Camino al Antisuyu y Continsuyu). estableciendo categorías previas. kuraka o señorío étnico. CATÁLOGO. en listas y particularmente en fichas (Chávez y Ángel. sistemáticos. Operación que consiste en clasificar las colecciones en forma metódica. un objeto de culto o una ofrenda a sus divinidades (Di Capua. con información de carácter estético. 1991: 13). Antisuyu. 1990). Acto de reunir los objetos de una colección según una determinada división. era utilizada por algunas sociedades prehispánicas como un elemento ceremonial. por medio de la práctica de la caza y/o pesca y la recolección de vegetales. generalmente hereditaria. con una autoridad permanente. razonados y críticos. reconocida por todos los componentes del grupo. Había cuarenta y dos líneas abstractas o ceques. por lo general con detalles descriptivos. significa dividir los datos en subdivisiones comprensibles (Porta et ál. Método de documentación arqueológica que registra la posición de restos antiguos en un territorio.

contorno y medida son iguales. que llevaban los españoles para vender a los indios del Perú. Mensajero. 1979: 410). según las diferencias estructurales internas en las vasijas de una misma clase. Identificación y ubicación de una colección dentro de un ordenamiento sistemático basado en sus características físicas. El conjunto cultural se plantea como correspondiente a un grupo social y no necesariamente a una sociedad. las clases de objetos se organizan en formas. dos chasquis estaban apostados en cada uno de los chaskiwasi (garita o pequeña choza). 1973: 41).. 1937). es el primer nivel de aproximación entre el objeto y la sociedad que le dio origen. la especialización. así como también la vida política. En esta tarea. ollas. (Smithsonian Institution. en la vajilla de uso diario. En kichwa: chaski. Formaba parte de un sistema de postas. los contextos arqueológicos. en los hechos. las ciudades y las grandes poblaciones y el crecimiento de las matemáticas y de la escritura (Winick. origen. Estos mensajeros debían estar siempre listos para salir corriendo a toda velocidad hasta el chaskiwasi siguiente para retransmitir el mensaje recibido oralmente del chasqui procedente de la garita anterior. Gordon Childe considera las características esenciales de la civilización como las jerarquías sociales internas. Luego. en la isla Puná. hábitos de consumo. el pueblo. son de gran ayuda la analogía etnográfica. CLASE. Servicio de mensajería ininterrumpido durante las 24 horas. 1991: 50). se definirá el conjunto cultural con base en las ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO Representación de un chasqui CHASQUI. 1987: 40). Por lo general. En el caso de que tales relaciones sean arqueológicamente factibles. Ordenamiento sistemático de un conjunto de bienes patrimoniales a partir de características comunes. función. CLASIFICACIÓN FUNCIONAL. se desarrollaba el máximo de velocidad para agilizar la llegada de la información y también de los presentes y dones (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. cuencos o platos. Ordenamiento del material en categorías sistemáticas. 2. la diferencia entre función y uso. Conjunto de cosas análogas o de una misma clase. Acumulación de restos de concha de moluscos. cuyo comportamiento puede ser observado. Grado de cultura avanzado en el cual se desarrollan las artes y las ciencias. 1987: 3-4 y 31). reunidas para constituir un objetivo concreto. tradiciones y otros aspectos sociales de carácter superestructural. entre forma y función. aun cuando. pueden ser cántaros. en donde todos los elementos de estructura. que paulatinamente ha formado depósitos de hasta 9 m de altura y varias decenas de metros de extensión. se podrá inferir usos. con la finalidad de proceder a una catalogación (CONAC. Mensajero del servicio de correos estatal del Imperio inca. se identifican los objetos concretos constituidos como unidad básica. cuya función era facilitar la comunicación entre las personas. ya que es posible llegar a definir dos o más conjuntos de características formales diferentes y que. etc. Pequeñas cuentas de concha de color blanco y rosado (Vernau y Rivet. 2004: 13). CIVILIZACIÓN. los poblados. etc. 1. como resultado del consumo de los moluscos por cientos y miles de años. Por último. 1969). 4. Un mensaje podía llevarse del Cusco a Quito en cinco días.. 3. 1912. 2. que estaban distribuidos a distancias regulares (2 km a 3 km) por los caminos del Imperio inca. vasos. CLASIFICACIÓN. Un chasqui recorría entre Objetos agrupados por formas ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO . que se hallaban a una distancia de una legua aproximadamente. En esta ruta. no sean arqueológicamente relacionables entre sí. las vasijas con función de contener líquidos. hayan sido grupos que formaron parte de una misma sociedad global. COLECCIÓN. Acción de agrupar por clases objetos que comparten ciertas características que los diferencian de otros (Chávez y Ángel. El conchero anular El Encanto. Es un instrumento básico en todas las disciplinas (Meggers y Evans. Por ejemplo. que corresponde a la transformación material efectuada por un mismo grupo social en una misma fase de su desarrollo histórico. adaptado por los incas. los funcionarios y el Inca. 15 km y 20 km por hora. tiene una altura promedio de 8 m y un diámetro promedio de 170 m (Porras. Organización de los materiales según el criterio de función (morfofuncional). sólidos. 1969: 141). 3. 1991: 13). Número de objetos que han sido agrupados debido a que comparten características comunes (Dudley et ál. botellas. 1990). CONCHERO. CONJUNTO CULTURAL. 2. Estos especímenes tienen un significado social-funcional único y a partir de ellos se establecen los varios niveles de inferencia que se requieren para fines de descripción interna o de las relaciones de unos pueblos con otros (Lumbreras. tal es el caso de varias formas de botellas. Es el conjunto de objetos u obras que constituyen los fondos de un museo. Grijalva. en un momento de la investigación.72 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 73 menudo. a pesar de encontrarse a una distancia de alrededor de 2400 km (Agurto-Calvo. Suma de los elementos relacionados entre sí. Según las clases de objetos que se registren. 1.

1992: 209-210). de manchas.. 1. el conjunto de interconexiones de los diferentes aspectos y propiedades del objeto y de las funciones que cumple dicho objeto (Azarov et álii. el cómo se usaron esos objetos. Estos contextos se depositan en forma de estratos superpuestos. es decir. 2. se presenta en dos diferentes formas: repentino y diferencial. • Eliminación de reparaciones anteriores que constituyan un cierto peligro para el bien. daños ambientales o antrópicos. Los tipos de contextos se clasifican en: CONTEXTO ARQUEOLÓGICO. 1973: 33). el tiempo y la actividad social que se materializó. por qué fueron descartados y hasta qué grupo social los utilizó. Concepto que sintetiza las asociaciones horizontales y verticales en las que se encuentran los distintos elementos artifactuales y no artifactuales excavados por el arqueólogo (Deetz. pero que no se encuentran en uso por los agentes sociales. CONTENIDO Y FORMA. 4. Sistema de materiales que se encuentran relacionados en espacio y tiempo. 2006: 16). • El tratamiento deberá ser controlable en el momento de su aplicación a fin de reducir. Entre los diferentes tipos de intervención a nivel de conservación. que representa un acto finito y discreto. alterados por causas naturales o artificiales. Conjunto de elementos que tienen que ver con el lugar. tales como la humedad. áreas de actividad y asentamientos. 1977: 29 y 30). 2006). CONTENEDOR. El contexto permite inferir áreas de actividad (doméstica. 1967: 70-71). donde la unidad mínima significativa del contexto arqueológico es el área de actividad. Por esta razón. Proceso de mejoramiento de los soportes (madera. como resultado de una actividad social realizada en condiciones concretas. en un contexto no sistémico. La experiencia demuestra que la utiliza- ción de ciertos materiales han arruinado la integridad del bien. dirigidas a evitar al máximo que las condiciones medioambientales y de riesgo puedan causar daño al objeto. El contenido es el fundamento material que condiciona los cambios en las cosas. Características del objeto dialécticamente vinculadas entre sí. piedra. especificando las modalidades particulares de sus partes (Bate. etc. 1. etc. El abandono. es importante para el arqueólogo poder excavar él mismo un sitio. Para ser efectivo. CONSERVACIÓN PREVENTIVA. Matriz física constituida por los restos tangibles de una actividad humana que ha alterado de una manera específica la matriz natural donde dicha actividad se dio en un momento dado (Lumbreras.) donde el objeto fue utilizado. 3.74 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 75 características comunes a la sociedad. tanto contra accidentes. • Deberá ser neutro. es decir. entendido como la suspensión en el uso y el mantenimiento de objetos. es decir. ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO Contexto de un fogón doméstico etnográfico Contexto arqueológico en Caranqui ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO . depositados en una matriz del suelo. instalaciones. CONTEXTO. mediante la implementación de medidas de seguridad. que consiste en la eliminación de las capas de barniz. Conjunto de acciones y aplicaciones de técnicas mediante las cuales se prolonga la vida de los objetos. Conjunto de relaciones que los objetos encontrados en un sitio arqueológico establecen entre ellos. CONSOLIDACIÓN. reverencia. que consiste en realizar un tratamiento con insecticidas o fungicidas. la polución y las sales. 2. Entorno físico o de situación a partir del cual se considera un hecho. los efectos de un accidente cualquiera (Martiarena. Conjunto de acciones de conservación o cuidado de las colecciones. se encuentran los siguientes: • Fijación y unión de los diferentes fragmentos de una pieza rota. ya que revela patrones de comportamiento (Rodríguez et ál. resultado de las actividades humanas realizadas en condiciones concretas. el principal proceso que permite considerar a un contexto es el de abandono. • Limpieza. es la situación de los restos en relación de unos con otros (Rouse. 1972: 58-59). CONSERVACIÓN.) y de la capa pictórica de las obras de arte. Dicho entorno puede ser material o simbólico (entorno históricocultural u otro). etc. dentro de un entorno determinado. Edificio que alberga a las colecciones de un museo. las obras. El hecho de que ciertos factores estén asociados entre sí permite que se identifiquen actividades y funciones. que deterioran el bien. Estas relaciones físicas son tan importantes como los objetos en sí mismos y su interpretación es en gran medida lo que permite entender el pasado. o contexto. Los objetos que el hombre descarta tras su uso quedan ubicados en la tierra formando relaciones entre sí. según Shiffer. La estructura. • Desinfección. 4. Tratamiento que recibe un objeto para eliminar procesos de degradación por causas naturales o antrópicas. • Consolidación de los materiales débiles. todo proceso de conservación deberá seguir los siguientes principios: • Deberá ser reversible en todo momento. etc. y que ayudan a la comprensión del acontecimiento o del hecho social suscitado en épocas prehispánicas. Conjunto de materiales (artefactos y elementos) relacionados en el tiempo y en el espacio. como resultado de una actividad humana específica. no puede causar una nueva alteración. Como arqueólogo. Conjunto de vestigios con relaciones intrínsecas entre ellos. de repintes. • Tratamientos preventivos contra elementos nocivos y destructivos del medio ambiente. 3. en lo posible. • Protección del bien. a fin de poder estudiar el conjunto de relaciones e interpretarlo.

76 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 77 CONTEXTO ASOCIADO. CONTEXTO DIFERENTE. Los materiales arqueológicos muebles (artefactos) pueden presentarse en el contexto arqueológico. Conjunto de artefactos y de las relaciones entre estos artefactos. en contextos cerrados estratificados. A veces. han sido desplazados de su lugar originario debido a una actividad de transporte humano o de acarreo por agentes naturales. se encuentra en el “contexto”. la dispersión de un tipo en un área extensa supone. que originalmente estuvieron asociados como resultado de una actividad humana. 1967: 36). Situación en la que los objetos que integraron una ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO . Proceso de especificación de edades con cifras. la coexistencia de dos tipos en una misma región puede suponer también una diferencia étnica. Conjunto de objetos que se encuentran dispuestos unos en relación con otros. Establecimiento de la distribución especial de los tipos.: 31). 1969). conocida o implícita (Chang. CONTEXTO SECUNDARIO. Un ejemplo perfecto de un contexto “ideal” es la tumba de un individuo cualquiera. han logrado formular secuencias cronológicas a base de referencias corológicas cruzadas. podrá especificar qué era lo “característico” de cada época (Lumbreras. que. Esto es lo que se llama un contexto cerrado (Lumbreras. no necesariamente exactas. y otros. La corología permite establecer las características de las áreas culturales que representan los territorios sobre los cuales actuó una etnia. esto es. de tal manera que identifiquen una actividad social realizada en un tiempo dado. Meggers y Evans. en términos sociales. pero no puede señalar los años. Los objetos inmuebles y los elementos siempre se encontrarán en la posición en que fueron abandonados. Disposición espacial de los objetos que integraron una actividad humana determinada y que han sido abandonados en el lugar en el que esta se realizaba. determinado por la declinación radiactiva de ciertos elementos. debe reflejar un segmento de actividad social. Este contexto representa para el arqueólogo lo que para el historiador es un hecho histórico y su valor es mayor en la medida en que el lapso o tiempo que suponga sea menor. es decir. Espacio geográfico en el que se evidencia restos dispersos de material cultural que no permiten establecer el tipo de vestigio cultural. en principio. es una actividad social concreta ligada al ritual de la muerte. CONTEXTO PRIMARIO. por ejemplo. aun cuando se hayan perdido definitivamente las “creencias”. sin que se haya efectuado un transporte. que muchas veces es de una riqueza excepcional. es decir. Del mismo modo. ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO Contexto primario Contexto asociado CONTEXTO PRIMARIO EN SEGUNDA INSTANCIA (CUASI-PRIMARIO). pues supone una actividad realizada en un tiempo muy corto. 1974: 38). En términos cronológicos. es decir. 1973). CRONOLOGÍA RELATIVA. a base del tiempo. Relación de dos (o más) objetos o culturas en una escala temporal universal. actividad (distinta de la de desecho) son desechados mediante el transporte entre el área de actividad y el área de abandono. Situación en la que los objetos. Así. que incluye además su relación con la matriz de suelo en la que se encuentran y que constituye un evento relativamente finito y discreto de deposición. CRONOLOGÍA ABSOLUTA. El arqueólogo consigue determinar esta cronología relativa al verificar las asociaciones de los tipos que se han establecido con los contextos dentro de los cuales estaban. desde la muerte de un organismo. puede establecer una secuencia de tipos o determinar períodos y fases. En esta labor se utilizan procedimientos como la dendrocronología y otros métodos de datación que proporcionan una datación en números confiables. en asociación primaria. consecuentemente. El arqueólogo puede determinar qué tipos son anteriores a otros. bajo dos grande rubros: cultura arqueológica y depósito arqueológico. mediante mediciones de la desintegración paulatina y matemática que experimenta el C-14. que remueve los materiales provenientes de algún contexto arqueológico pre-existente (cfr. es una unidad de tiempo y. los modos o formas particulares en las que se expresó una sociedad en un momento dado de su historia y que la hicieron diferente a otras (Lumbreras. como James Ford. 1974: 43. antes o después del abandono del área de actividad. Childe. como resultado de la exploración prospectiva de un área. principalmente. podrá advertir qué tipos de categoría y serie eran usados al mismo tiempo y. con todo el equipo litúrgico-ritual. por lo que no existe problema en cuanto al carácter de su asociación y solo inciden en ellos los procesos que degradan sus componentes. pero al mismo tiempo una relación histórica entre los pobladores de las varias partes del área. no puede indicar la edad calendario. Algunos arqueólogos logran una corología útil. CONTEXTO DE DEPOSICIÓN. normalmente solo unos días. ibíd. 1974: 44-45. COROLOGÍA. coetaneidad. Además. por cualquier agente.

Conjunto de formas singulares que presentan los fenómenos correspondientes al enfrentamiento de una sociedad a condiciones específicas en la solución histórica de sus problemas generales de desarrollo. Estos problemas generales. De allí que las manifestaciones culturales. 1. Acopio de signos. La forma cultural es la expresión concreta del ser y de la conciencia social en cada grupo humano y. En este conjunto se encuentran todos los objetos que usó y descartó y que la arqueología utiliza en su trabajo. 2008: 13). propios de la formación económico-social y derivados de la acción transformadora de la naturaleza por parte de la sociedad. CULTURA INMATERIAL. 2. lo que facilita la toma de los datos de la excavación. restos de comida. que formó parte de su vida en sociedad. y verticales uniformemente espaciadas. sino que también. Decoración cruciforme. La cultura incluye. en ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO . y las líneas perpendiculares podrían señalar la orientación esteoeste o viceversa. En otras palabras. etc. ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO Representación de un grupo de músicos en la fiesta de los collasuyos CULTURA MATERIAL. Conjunto de líneas horizontales Cuadrícula. Chillogallo CUADRÍCULA. que son compartidas socialmente. de acuerdo con la brújula. símbolos y lenguajes que expresan memorias. Asociaciones de contextos arqueológicos. integran la cultura arqueológica (López. Todos. se muestran y se originan en la práctica completa de los hombres. que al interceptarse forman ángulos rectos y. en cada sociedad. 1990: 103). no solo son formas de la expresión superestructural ideológica e institucional.mathematicsdictionary. 1975: 14). La singularidad formal de la cultura se manifiesta a todo nivel: en el comportamiento de los hombres y en la objetivación material producto de su acción. Este legado se alimenta permanentemente de nuevos elementos y constituye el patrimonio de las generaciones que nos sucederán (Ministerio Coordinador de Patrimonio Natural y Cultural. se pueden incluir objetos enteros o fragmentados. como la totalidad de las manifestaciones culturales de un grupo social. Sistema de excavación arqueológica. semillas. toda formación económico-social tiene una expresión concreta bajo la forma fenoménica singular de la cultura. 1977: 9-10). así como en el reflejo y en la valoración en la conducta social de su actividad o en los organismos que la regulan. consecuentemente. Por esta razón. 3. Serie de líneas rectas horizontales y perpendiculares equidistantes entre sí. Cuando se delimita la superficie a excavarse con este sistema. huesos de animales. Se la utiliza también en los vestigios sobre los que se quiere tomar nota detallada.com/ spanish/vmd/full/g/grid. los contextos arqueológicos son las unidades discretas que. y básicamente. INPC. constituyen el contenido esencial al que corresponden las formas de la cultura. al observarse en condiciones semejantes. a la totalidad de los contextos que se desarrollan en una superficie continua de ocupación. Ministerio de Cultura.htm). 1. Las cuadrículas se utilizan como una ayuda para dibujar gráficos o localizar puntos en una gráfica (http://www. Objeto que tiene forma de cruz. principalmente de su ubicación. 1. 2. las líneas rectas horizontales podrían indicar la dirección sur-norte o viceversa. que caracterizan el modo de producción (Bate.78 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 79 CRUCIFORME. Esto permite ubicar fácilmente cada hallazgo o estrato y luego unirlo todo en un plano de conjunto. cuya acción fundamental se enmarca en el sistema de relaciones de producción. Conjunto de objetos. entonces. cuadrados perfectos (CEPEIGE. Universidad Andina Simón Bolívar. unidades de excavación CULTURA ARQUEOLÓGICA. que consiste en trazar cuadrados de un metro de lado – aunque pueden ser mayores– con hilos y estacas y excavar siguiendo esa retícula. Entre otros. en general. producidos por el ser humano. establecido como normativa universal. en un momento dado de tiempo. conocimientos y saberes y que configuran la herencia de innumerables generaciones de las que somos detentadores.

se constató que mientras más antiguas eran las datas cronológicas radiocarbónicas.es/rd/Recursos/rd98/HisArtLit/01/glosario. Antes del presente (antes de 1950 d. en especial las más antiguas. De este modo. se han empleado varios métodos para su registro. 2. depende de la cantidad de neutrones disponibles (que a su vez dependen de la intensidad de los rayos cósmicos y. De este modo. que a su vez se ubican en forma estratigráfica en la tierra. Por tanto. se ha observado que. hasta los 70 000 años. 1971). Fenómenos categorizados para uso de una disciplina específica (Dunnel. con un cierto margen de error. C. Estos. pensamientos. se forma continuamente en la atmósfera superior por la acción de los neutrones. hueso. Estos objetos. la cual es muy estable y no se disuelve fácilmente. Según el estudio de fechas radiocarbónicas de muestras de madera de fechas conocidas por dendrocronología. http://thales. que se basa en su posesión física y que no siempre implica la propiedad jurídica ni el derecho a controlar el acceso a los documentos. Antes de Cristo (a. el arqueo magnetismo o la hidratación de obsidiana (http://www.. cesa la asimilación del carbono atmosférico y el carbono radioactivo decae a una tasa mensurable. 1970. Para rectificar fechas radiocarbónicas. en que los años pueden ser aplicados a un suceso en particular.buenosaires. Responsabilidad sobre el cuidado de los documentos. cica. Anno Domini. la biósfera y los océanos y todos los seres vivientes alcanzan una concentración de equilibrio conocida. mientras la desintegración es constante y no afectable por factores externos. el radiocarbono. organización social. d. pierde una cuarta parte de su concentración y así sucesivamente. Ceram. C. La concentración de C-14 en la biósfera no fue la misma en el pasado. Custodia. la historia de la cultura material es la investigación relativa a las condiciones de vida de la mayoría de la población. el de la dendrocronología. aportan información sobre las personas que los fabricaron.) • AD. con el adelanto de la técnica. Cuando el animal o la planta muere. se han elaborado curvas de calibración. por lo tanto. el carbono 14. el carbono radioactivo pierde la mitad de su valor inicial y. Método de datación relativa que se basa en que la hidroxiapatita (Ca10 (PO4)6 (OH) 2). tejidos. En la actualidad.gov. madera o vidrio y empleados o descartados por sus dueños. La datación relativa. menos se aproximaban a la fecha verdadera (astronómica). El C-14 se combina con el oxígeno. centrada en sus infraestructuras y en el estudio de objetos concretos. estructuras económicas. tiene una gran afinidad por el flúor. Polach y Golson. en cambio. creencias religiosas o necesidades estéticas. • BC. Sistema utilizado para establecer una determinada cronología. 1964.80 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 81 ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO • AP . del cual hay trazas en el suelo de las capas sedimentarias donde aquellos se depositan. en la que se determina el orden de ciertos eventos. la hidroxiapatita se convierte poco a poco en fluorapatita (Ca10 (PO4)6F2). Cuando se da a conocer una datación radiocarbónica. los utilizaron o simplemente los descartaron. se debe poner el nombre del laboratorio responsable (Riaza. conforman los contextos. Las iniciales que acompañan a las fechas radiocarbónicas son las siguientes: . DATACIÓN. Entre las técnicas utilizadas se encuentran la dendrocronología. representan sus valores. cerámica. a más del código y número de la muestra. D DATA. año del Señor o después de Cristo (d. que es la fecha de referencia aceptada para la datación radiocarbónica). pero no cuándo fue utilizado. Método de datación absoluta que se basa en el siguiente fenómeno: el isótopo radioactivo del carbono. la producción. 1972. entre otros métodos de datación. 1968. a menos que las condiciones del lugar sean tan ácidas que los huesos y los dientes sean destruidos por completo. Este se mezcla rápidamente en la tropósfera. fabricados en diversos materiales como piedra.htm). de la intensidad del campo magnético terrestre). Conjunto de objetos utilizados por el hombre y que formaron parte de su vida cotidiana. Arundale. se ha hecho posible extender los límites de antigüedad. C. utilizando. pasados unos 5600 años (vida media del C-14). C. De lo anterior se desprende que la datación radiocarbónica puede determinar únicamente cuándo vivió el material orgánico. formando carbón dióxido ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO conjunto y depositados en una forma particular. Los métodos de datación se clasifican en: radioactivo. o a. dentro de lo que es aplicable el método del carbono. Libby.dgpatrimonio. parece que existe una diferencia de unos mil años entre las fechas astronómicas y las fechas de radiocarbono durante el período comprendido entre los 7500 y los 10 000 años. producidos por los rayos cósmicos sobre el nitrógeno atmosférico. 1981).) DATACIÓN POR ANÁLISIS DE FLÚOR. Así.ar/. debe distinguirse de la datación absoluta. uno de los principales componentes de los huesos y de los dientes. manufacturados o no. a los 11 200 años. Últimamente. antes del presente. La fijación Figurilla Guangala DATACIÓN POR ANÁLISIS DE CARBONO 14. en consecuencia. además. El factor tiempo es un elemento muy importante en la arqueología y.

aunque disuelven la materia orgánica. el método no es utilizable para cronología absoluta. Ahora bien. En un mismo sitio. Entonces. Con una vida media de 4560 millones de años. teniendo en cuenta esos isótopos y las posibles pérdidas. (Cfr. la edad computada. Método de datación radiométrica basado en la desintegración radiactiva del Rb87 al Sr87. al menos respeto a otras piezas del mismo locus. y el torio Th232. 1976). Por esta razón. DATACIÓN POR ANÁLISIS DE POTASIOARGÓN. en presencia de uranio. en relación con sus características climatológicas y otros factores. Método de datación que aprovecha la propiedad especial que tiene la obsidiana de dejarse influir por el proceso de hidratación.. son posibles fuentes de argón. la relación de los pesos de esta pareja puede usarse también para computar el tiempo geológico. el método. 1976).. El flúor no tiene validez en regiones tropicales o cuando los huesos han sido quemados o cuando están aprisionados dentro de estalagmitas o de travertino (Riaza. influyen decisivamente factores como la naturaleza del terreno y su humedad. se desintegra de modo semejante en estroncio. Como los minerales de potasio son abundantes. hasta 0. en una tasa fija. se cuentan los granos de cada género y especie presente. Método de datación que estudia el contenido de nitrógeno en los restos encontrados. tanto menor es su cantidad de nitrógeno y de sustancias orgánicas (Riaza. incluido el argón atmosférico. Las micas dan mejores resultados que los feldespatos (Emmons et ál. Riaza. a un ritmo fijo. Los microfósiles se conservan en condiciones ideales en DATACIÓN POR ANÁLISIS DE URANIOPLOMO. Sr87. restando 0. El rubidio se encuentra disperso en los minerales de potasio. Ca40. de aquí. y en calcio. y de Pb208 a Th232. a Pb208. 1963). pero su tasa es variable según el yacimiento y comúnmente aumenta con el tiempo. a un ritmo considerablemente más fijo. entre otros. el polen se estudia en un microscopio. 1963: Riaza. habrá envejecido hasta 0. Por lo tanto. a velocidad sensiblemente uniforme. Los huesos fósiles. Los huesos recientes contienen hasta el 4% de nitrógeno. DATACIÓN POR HIDRATACIÓN DE LA OBSIDIANA. durante el primer período de la fosilización. va disminuyendo dicha proporción. mediante cuidadosos análisis. Pb207.865 gramos de U238. Como un isótopo de rubidio. Winick. Esta propiedad permite su datación relativa. en la presencia de un determinado porcentaje de flúor. De modo que cuanto más antiguo es un fósil. aunque difícil en la práctica. puede aplicarse ampliamente (Emmons et ál. es una medida directa de la edad de la roca en la que el mineral de uranio cristalizó en su origen. Método de datación que se basa en el siguiente fenómeno: uno de los isótopos del potasio. los resultados son sospechosos. lo van absorbiendo progresivamente. después de mil millones de años. DATACIÓN POR ANÁLISIS DE RUBIDIO-ESTRONCIO. 1969). sirvan para comprobar la determinación de la edad Pb206 a U238. ortoclasa y glauconita. tienen un alto grado de dependencia (Emmons et ál. las relaciones de los diferentes isótopos de plomo entre sí ofrecen otra prueba ulterior interna de su exactitud. capturando electrones. de acuerdo con la composición de la roca vítrea y del medio ambiente en que se encuentra. es radiactivo. Este calcio no puede ser distinto del calcio de otro origen. .306 gramos de Pb206 y 0. Estos análisis exactos. y se deducen los porcentajes de frecuencia. la relación de K40 y A40 resulta también una medida de edad admisible. Este isótopo cambia de modo constante en Argón. que dejan el polen. escalas de correspondencia entre las variables de espesor de ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO del flúor es uniforme. derivado de modo radiactivo y de U238. las turberas. si ni el plomo ni el uranio ha escapado de él. Estos minerales. Estos se tratan con agentes disolventes. Estudio de la vegetación y de los climas del pasado a través de la estratificación comparativa de los esporos arrastrados por el viento y que se observan en los sedimentos terrestres orgánicos. tiende a confirmar las pérdidas relativamente pequeñas de argón derivado de modo radiactivo y. Comas. el hueso o el diente más rico en flúor es el más antiguo. un asociado frecuente del uranio. Después de haber eliminado las interferencias de otros isótopos. El análisis del polen se usa más para obtener el valor relativo que el absoluto en la cronología de los hallazgos o para correlacionar un hallazgo con otros materiales (Riaza. en casos de posible intrusión o de carencia de datos de la exploración. 1964. La pérdida del peso total representa helio y energía radiante. la mayor parte de él permanece en la trama cristalina de los minerales potásicos donde se formó. 1964. Comas. aproximadamente. un gramo de U238.. biotita. 1964. pero con el transcurso del tiempo.82 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 83 ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO DATACIÓN POR ANÁLISIS DE NITRÓGENO. pero en cambio sí lo es para comparar piezas procedentes de un mismo yacimiento y para fijar la antigüedad relativa de unas respecto de otras. La película de agua de espesor molecular cubre cualquier superficie de una obsidiana recientemente expuesta al aire y avanza hacia el interior. 1963). en dos mil millones de años. Rb87. moscovita. Además. 1964. Como no todas las regiones geográficas influyen de igual manera en este fenómeno. a otro ritmo más lento. De aquí que las relaciones de Pb207 a U235. de otro modo. sin gran cambio en la masa. 1976).646 gramos de U238 y así sucesivamente. cambia hacia un isótopo diferente de plomo. como el hidróxido sódico o potásico. K40. Comas. Como el argón es un gas inerte. Método de datación radiométrica basado en la desintegración radiactiva del uranio al plomo. la relación de los pesos de Pb206.116 gramos de Pb206. U235. 1964). se han establecido. Comas. DATACIÓN POR ANÁLISIS DE POLEN. 1976. Otro isótopo de uranio. El hecho de que el método rubidio-estroncio y el potasio-argón den los mismos resultados. A40.

Almagro. 1960. ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO Decoración dentaria: borde inferior (A–C). Pieza metálica en forma de disco que cubría la parte central de la cara anterior del diente. Santiana. Ese contexto. por arriba y abajo. ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO . Una unidad socialmente significativa es aquella que está representada físicamente por un objeto. que es el nivel más elemental del hecho que se pretende estudiar y. Ubelaker. Unidad básica de referencia que el arqueólogo usa para reconstruir un hecho social. inter álii). por alguna causa. grupo de objetos o por cualquier vestigio de la actividad social que representa un hecho social. • Incrustación. 1913. en un momento y en un lugar determinado. que se lograba por medio de la masticación de las hojas de ampó (Genipa americana). por tanto. Pero una piedra tallada sola es únicamente un objeto arqueológico. con un fin específico y. 1978. tanto en el campo como en el laboratorio. previamente excavada para tal propósito. Decoración en la que los incisivos superiores se entrelazaban con un alambre de oro. borde y superficie externa (F–G) Dato arqueológico: reconstrucción de un hecho socialenterramiento humano DEFORMACIÓN CRANEANA. forman dos líneas horizontales situadas cerca de la encía y del borde cortante de los incisivos medios y superiores. realizada para satisfacer cánones de belleza o por otras razones. o que aún la realizan. sobre la cara anterior de los incisivos. El color usado era el negro. que es la base concreta del estudio empírico de la arqueología. Generalmente se practicaba en la cabeza de infantes. Bonifaz. que se completa con el contexto dentro del cual se encontró dicha piedra. su carácter de unidad socialmente significativa no implica una interpretación. refleja un hecho histórico social concreto. Alteración intencional del contorno normal del cráneo. en tanto que. 1956. mediante la utilización de tablas. real o una acción social dada. una piedra tallada es una unidad socialmente significativa en la medida que expresa un hecho social concreto: un ser humano. es también solo un elemento de la unidad socialmente significativa. En el Ecuador se prefería el oro. dentro de una cultura. De este modo. Saville. Toda la técnica que el arqueólogo debe desplegar en su trabajo reside en saber cómo encontrarlas e identificarlas correctamente (Lumbreras 1974).84 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 85 hidratación y el tiempo transcurrido (Friedman et ál. medible. Estas decoraciones se clasifican según los siguientes criterios: Modalidades • Coloración dentaria. 1979.. que es la expresión integral de una unidad socialmente significativa. actualmente la practican los tsa’chilas y los jíbaros. Las incrustaciones podían ser de las siguientes variedades (Cfr. Meggers. El dato arqueológico es un objeto o resto tangible. En su esencia. Decoración en la que los límites de la incrustación llegan a los bordes laterales del diente. estará constituido por el conjunto de elementos con los cuales estaba asociada la piedra en el lugar donde fue dejada (consciente o casualmente) por sus productores o usuarios. Por ejemplo. • Entrelazado. superficie externa (D–E). • Extracción de los dientes. en sus piezas dentales. Tuvo gran difusión en el litoral ecuatoriano. El arqueólogo resuelve su trabajo científico a partir de la búsqueda e identificación de tales unidades. Datación por radiocarbono DATO ARQUEOLÓGICO. un pedazo de piedra o metal. 1973. Costumbre practicada por los huancavilcas. concreto. • Rectangular. DECORACIÓN DENTARIA. 1969): • Circular. • Mutilaciones dentarias y el uso de adornos de oro. Costumbre practicada por los indios de la región de Guayaquil. el objeto o los objetos y su contexto constituyen una unidad socialmente significativa. 1977. Práctica que consistía en fijar. la abandonó en el lugar y en las condiciones en las que el arqueólogo la encontró. Práctica decorativa que algunos pueblos aborígenes realizaban. Barker. vendas y artificios similares. talló una piedra de una manera específica.

contados desde el centro de la vía. conjuntamente con las vendas. mejoras o rectificación de caminos (Ley de Caminos del Ecuador. por el contrario. Deformación. se ha logrado establecer diagramas (de correlación) en los cuales. y a edificar viviendas al margen de los 30 m. tales como canales de riego. oleoductos. tiene como propósito resguardar otras construcciones públicas. 1978. se han subdividido en dos grandes clases: aquellas que explican el transporte de los materiales del contexto arqueológico a uno sistémico. capaces de promover el mejoramiento de la calidad de vida de la población. LAMBDOIDE. gaseoductos. y c) sustentabilidad ecológica (De Souza. Almagro. y en transformaciones N. comienza con mucha intensidad en la primavera y luego decae paulatinamente hasta finalizar con el verano. FRONTAL. en cualquier tiempo. 1964. DENDROCRONOLOGÍA. y los que dan cuenta de los procesos que transportan los materiales de un contexto arqueológico a otro proceso (proceso A-A). Consiste en contar los anillos o círculos de crecimiento anual de los árboles conservados en los sitios arqueológicos o que tienen relación con alguna pretérita actividad humana. poliductos o cualquier otra construcción similar. desde el eje de la carretera hacía cada uno de los lados (Art. El grosor de los anillos va disminuyendo desde el centro del árbol hasta la periferia y presenta variaciones de acuerdo con la diversidad de climas de la localidad. 1977). Los procesos de transformación. Huerta. se utilizaba una tablilla en la región occipital. que es utilizado para épocas más recientes y dentro de áreas geográficas forestales. FRONTO-OCCIPITAL. situado en la parte superior y anterior del cráneo. que se resumen en los siguientes tipos: ANULAR O CIRCULAR. sino también cómo se pueden romper las asociaciones originales presentes en él. Estas propiedades de los anillos permiten relacionar entre sí los diferentes árboles de una misma región (Riaza. aunque inicialmente especifico para vías y carreteras. a su vez. Santiana. Método de datación conocido también como cronología a base de los árboles. Este derecho comprende los terrenos por donde pasa una carretera. ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO Deformación craneana fronto-occipital ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO . en años de muchas lluvias. se originaba la deformación denominada pseudoanular o pseudocircular. un oleoducto. Las transformaciones N no solo permiten explicar qué se preserva. Deformación que resultaba de presionar únicamente el hueso plano. Jijón y Caamaño. se forman anillos excepcionalmente voluminosos. acueductos. que los afecta de diversas maneras. parecía no ser intencional. Aprovechando este principio. 1917. los objetos. Deformación causada por presión simultánea en la parte anterior y posterior del cráneo. Las primeras. impar. el terreno necesario para la construcción. distinto del original (proceso A-S). Ubelaker. o culturales. Meggers.86 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 87 En el Nuevo Mundo. 1973. 1956. Por su simplicidad. 3. había una gran variedad de formas. DESARROLLO LOCAL SOSTENIBLE. dan cuenta de los procesos que los materiales sufren y los transforman de su posición inicial o los modifican de su estado original. Una vez determinado el “árbol problema” se lo relaciona con otros troncos del área de donde procede y. Facultad de ocupar. o no culturales. un canal de riego. 1952. que podía ser no intencional y se debía a la aplicación de una fuerza ejercida sobre la parte superior del occipital. b) distribución equitativa de la riqueza. inter álii). ensanchamiento. 1942. etc. Así. Subclase de los contextos arqueológicos que han sido abandonados de manera definitiva por los agentes sociales (normalmente pertenecen al pasado). al contexto arqueológico. Estos también sufren la influencia de la actividad solar. Art. del registro arqueológico. si se lo identifica. DEPÓSITO ARQUEOLÓGICO. Proceso endógeno de cambios y transformaciones que posibilitan el surgimiento de territorios autosuficientes. al entrar. 2001. Podía ser no intencional. Deformación producida por la compresión de vendas alrededor de la cabeza. al mismo tiempo que se aprovechan sus ventajas. Cuando. necesariamente posdeposicionales. por lo que esta se volvía cilindroide y su eje mayor subía verticalmente o se inclinaba suavemente hacia arriba y atrás. VÉRTICO-OCCIPITAL. 7 de julio de 1964). Este proceso comprende la complementariedad de tres elementos: a) crecimiento de la producción. Estos procesos se pueden dividir en transformaciones C. por mecanismos naturales. los anillos de crecimiento de los árboles de fechas conocidas acaban incluyéndose en los de datación precisada. Deformación que consistía solamente en presionar la parte inferior del occipital. 4 del reglamento aplicativo de la Ley de Caminos). Todo derecho de vía presenta un margen restrictivo de construir cerramientos a partir de los 25 m. o no. descubriendo y activando sus propias vocaciones y potencialidades. conservación. sobre los que han actuado procesos de transformación natural y cultural. El proceso de crecimiento del nuevo anillo tiene lugar entre la madera vieja y la corteza. Este tipo de deformación es denominada también cuneiforme o tabular erecta (Morales. Registro Oficial 285. 1969. Barker. Este espacio de protección. DERECHO DE VÍA. puede obtenerse una datación de cuándo el árbol se desarrolló y se cortó. en períodos de sequía se forman anillos de estrechez anormal. Decreto Supremo 1351.

considerando los impactos sociales. 2. económicos y ambientales de nuestras acciones. con descuido de otros factores. la curvatura del borde exterior se corresponde exactamente con la del círculo. precisamente de esa asociación. 1969). El desarrollo se encuentra basado en una base sólida generada por autogestión. 1. E ECODATO. 2005: 180). en cráneo seco. indicando que el diámetro es menor. En la figura. ENFOQUE TEÓRICO DIFUSIONISTA. los DETERIORO. tomada de la antropología social. en un principio. Corriente teórica de las escuelas arqueológicas occidentales de finales del siglo XIX y principios del siglo XX. su curvatura externa es menos pronunciada que la del círculo de 18 cm. que sustenta al sistema en su proceso de crecimiento. Tola de Caranqui afectada por cruce de tubería para agua potable Diametrógrafo o diametrómetro DIAGNOSIS. DOLICOCÉFALO. sin menoscabo de la calidad de vida de las futuras generaciones (Salazar. cuando hay diferencias de modos de producción. DIBUJO RECONSTRUCTIVO O ILUSTRACIÓN ARQUEOLÓGICA. Breve enunciado de las características que diferencian a un tipo de otros tipos. hueso. Estos datos informan sobre la interacción del ser humano con la naturaleza en cada momento de la historia social (López. ECONOMÍA DE RECOLECCIÓN.88 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 89 Sarmiento. como semillas. que parte de la premisa de que las culturas materiales halladas en las excavaciones corresponden a civilizaciones concretas y estas. suelos). reconstrucción hipotética de yacimientos y/o escenas imaginarias del pasado (Águila-Escobar. Individuo que tiene una cabeza comparativamente larga y estrecha y un índice cefálico de menos de 75 cm3. Asociación de objetos arqueológicos entre sí y/o con su matriz. lo cual indica que esta es una forma anterior a la mesocefálica o a la braquicefálica (Winick. 1984: 29). Poblaciones de materiales y objetos que no han sufrido actividad humana y que ya no actúan dentro de la biomasa de un ecosistema vivo (polen. ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO DIAGNÓSTICO ARQUEOLÓGICO. En la posición A. por lo tanto. etc. Para ser usada. en un cráneo viviente. los resultados de las investigaciones realizadas sobre determinado yacimiento. con o sin excavaciones que faculte planificar acciones. depende de la base de soporte que se genere para permitir al sistema avanzar a un nuevo estado más desarrollado (De Souza. graduada a intervalos de 2 cm. a etnias. DESARROLLO SUSTENTABLE. cuyas características formales dependen. 2003: 74). 2001). estrechamente relacionados (Meggers y Evans. 1. las franjas negras representan el borde del tiesto. La gran mayoría de los seres humanos primitivos son dolicocéfalos. indicando que su diámetro fue de 30 cm. ELEMENTO. pozos de depósito y otros que. a su vez. Reconocimiento sistemático de superficie con o sin recolección de material paleontológico o arqueológico. indicando un diámetro mayor. Representación gráfica de los restos culturales materiales y de la Cráneo dolicocéfalo ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO . usada para medir los diámetros de los bordes. DIVULGACIÓN. Mejoramiento de la calidad de vida de las presentes generaciones. no son transportables. Teoría que subraya la importancia del papel que ejerce la difusión en el estudio de la génesis y de la transmisión de la cultura. Subsistencia basada preponderantemente en la obtención y preservación de alimentos silvestres. esta escala debe dibujarse a tamaño natural (Meggers y Evans. A partir de estos antecedentes. En la posición C. DIFUSIÓN. ubicado para ser medido. El desarrollo sustentable. Conjunto de alteraciones y transformaciones que pueden sufrir los bienes debido a la acción de las variables medioambientales y antrópicas y que constituyen una suerte de menoscabo en su integridad. con base en sus fragmentos. 2001: 14). y de menos de 77 cm3. Subdivisión en la historia. Proceso comunicativo que tiene por objeto dar a conocer a la comunidad no especializada. tallos. raíces. Escala de círculos concéntricos. DIAMETRÓGRAFO O DIAMETRÓMETRO. 1969: 213-214). separados por revoluciones sociales. EDAD. 1969:). su curvatura externa diverge hacia el interior del círculo de 40 cm. conocimientos rescatados sobre un bien cultural. 2. hogares. Proceso comunicativo que tiene por objeto dar a conocer a la comunidad especializada. programas y proyectos de investigación en un territorio en estudio. Componente cultural que incluye entierros. En la posición B.

que tiene una o más cámaras a los costados. Tumba en la que el difunto es colocado bajo tierra. De pie.90 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 91 difusionistas creen que a lo largo de la historia del ser humano han existido regiones llamadas zonas nucleares de irradiación de innovaciones. Con la aparición de la nueva arqueología.ar/archivos/antropologia/ difusionismo. ENTERRAMIENTO EN ABRIGO ROCOSO. Es importante. Hay pozos poco profundos. se superó un poco el evolucionismo unilineal y simple del siglo XIX. Flexionado. Los tipos de enterramiento se clasifican en: ENTERRAMIENTO COLECTIVO. 1972: 103-104). sin embargo. Sepultura construida con losas tendidas horizontalmente en el piso y clavadas a los costados. En este sentido. • ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO • • • Enterramiento en pozo con cámara Pozo con cámara Enterramiento primario ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO . Tumba que se ha cavado el suelo. La terminología utilizada para indicar la postura del esqueleto es todavía subjetiva. 2. entre uno y diez metros. Dorsal. 1. 1969: 8). A manera de ejemplo. Comúnmente el pozo tiene forma cilíndrica (Ugalde. En algunos casos. 1973). con nombres específicos de acuerdo con las variantes.hechohistorico. cultura y naturaleza. En Ecuador. dando origen a otras nuevas (Meggers y Evans. Ventral. Acción y efecto de depositar un cadáver en una fosa u hoyo cavado en el suelo. cuando entre el tronco y las extremidades inferiores casi no existe abertura. Decúbito lateral (izquierdo o derecho). especialmente influenciado por Evans y Meggers. Clifford Evans y el ecuatoriano Emilio Estrada enfocaron la relación hombre–naturaleza desde el punto de vista ecologista–biológico. interactúan dinámicamente con mutua influencia. Inhumación directa del cadáver. Los arqueólogos norteamericanos Betty Meggers. decúbito prono. ENTERRAMIENTO EN ESTRUCTURA DE PIEDRA. 2004: 2). supino. Los aborígenes del Napo la denominan pitaca o cueva del gavilán. Teoría que propone que el mecanismo principal para la interacción del ser humano con el medioambiente que lo rodea es la cultura. al hecho de tener que vérselas con una estructura jerarquizada de ese objeto y a la revelación de sus nexos internos y externos (Azarov et alii. Este tipo de sepultura ha sido hallada en Baeza y en El Chaco (Porras. Estrada aplicó los conceptos subyacentes en la clasificación biológica a la tipología de la cerámica arqueológica. aumentan su frecuencia. ENFOQUE TEÓRICO ECOLOGISTA–BIOLÓGICO. en forma cilíndrica. sin necesidad de otras modificaciones. los que sostienen las ideas evolucionistas consideran que los investigadores son incapaces de descubrir las leyes del cambio y que actúan limitándose a describir los hechos. Sepultura en la que dos o más cuerpos se colocaban en una misma tumba (Childe. pozos profundos. declinan y desaparecen. 1961: 58-60). ENTERRAMIENTO PRIMARIO. ENFOQUE TEÓRICO ESTRUCTURALISTA. El difusionismo se asocia a la escuela cultural historicista (http://www. mencionar que hay un evolucionismo que cree ver que todos los cambios se dirigen hacia un destino concreto (teleología). ENTERRAMIENTO EN POZO CON CÁMARA. enumeramos las siguientes: • • • • • Extendido u horizontal. Excavación del suelo. comúnmente cuando el tronco y el fémur forman un ángulo obtuso. luego de la Segunda Guerra Mundial. que está ligada a las diferencias que se observan en el desarrollo y en el funcionamiento de un objeto complejo. Semiflexionado o semiextendido. 2004: 2). cuando el tronco y los huesos largos de las extremidades inferiores forman un ángulo agudo. ENTERRAMIENTO. retirando la tierra para dar espacio al difunto. es importante mencionar que los dos elementos. Lugar donde están enterrados restos humanos. Sedente. decúbito supino.com. Los huesos se encuentran articulados. Orientación metodológica desarrollada en una serie de ciencias humanísticas. dentro de un abrigo rocoso o cueva pequeña. formando una caja funeraria de piedra. conservando la posición del occiso.asp). más de diez metros (Ugalde. imprecisa y parcial. ENFOQUE TEÓRICO EVOLUCIONISTA. Completamente flexionado. ENTERRAMIENTO DIRECTO O EN POZO SIMPLE. Teoría que propone que el patrón de cambio opera de la misma forma tanto en los fenómenos orgánicos como en los culturales: las entidades surgen a la existencia. menos de un metro. y pozos muy profundos.

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ENTERRAMIENTO SECUNDARIO. Sepultura final de los huesos o restos de una persona, después del primer entierro temporal, durante el cual se ha descompuesto la carne y los huesos están desarticulados. ÉPOCA. Ver era, edad. ERA. Ver edad. ESPACIO Y TIEMPO. Formas elementales de la existencia de la materia; propiedades inseparables de esta. Las relaciones espaciales expresan, por una parte, el orden en que tienen lugar los acontecimientos que existen simultáneamente, y por otra, la extensión de los objetos materiales. La filosofía materialista siempre ha reconocido el carácter objetivo, general y universal del espacio y tiempo. Esto significa que ambos existen fuera de la conciencia e independientemente de ella; que ambos son inherentes a todos los objetos y fenómenos de la realidad (Azarov et álii, 1972: 94-95). ESPÉCIMEN. Ejemplar de cualquier especie mineral, vegetal o animal. ESPECTROMETRÍA DE ABSORCIÓN ATÓMICA. Técnica analítica utilizada para determinar la concentración de elementos químicos presentes como átomos libres en una solución. Los electrones externos del analito absorben energía para pasar de su estado basal, o de mínima energía, a su estado excitado. Este estado es particular de cada elemento, cuantificable y proporcional a la concentración de los átomos presentes en la solución. La emisión atómica, por el contrario, es producida cuando el electrón, de su estado excitado e inestable, regresa a su estado basal y emite el quantum

de energía que había absorbido (http://www. simco.gov.co/simco/Portals/0/planvallejo/ Glosario%20Minero.pdf). ESPECTROSCOPIO. Instrumento óptico para obtener y examinar un espectro. ESPECULACIÓN. Reflexión o teorización profunda. Como el procedimiento del pensar, la especulación se manifiesta ya en un estadio terminado de la formación del pensamiento lógico; se afianza, en lo fundamental, en la filosofía, la ciencia y, en particular, en las matemáticas (Azarov et álii, 1972: 95-96). ESPELEOLOGÍA. Rama de la arqueología y de la geología que estudia o explora científicamente las cavernas y estructuras naturales afines. ESTANDARIZACIÓN. Propiedad que garantiza la uniformidad en los métodos de capturar, representar, almacenar y documentar la información. En la actualidad, la estandarización es un objetivo que se desea alcanzar, ya que no existen normas universalmente aceptadas para casi ningún tipo de información (Ministerio de Minas y Energías - República de Colombia, 2003) ESTEREOSCOPIO DE ESPEJOS. Instrumento usado para la interpretación de fotos aéreas. El estereoscopio de espejos está formado por un sistema de dos lentes, de dos prismas reflectores y de dos espejos relativamente grandes. Las lentes están alineadas en una distancia de 6,5 cm entre sí, a lo largo de un arco, cuyo soporte lleva los dos espejos. Los dos prismas reflectores están alineados a lo largo del eje óptico, debajo de las lentes. Los espejos y los prismas están alineados en diagonal,

en la dirección visual, y forman un ángulo de 45º entre sí. De tal modo, se obtiene la proyección de un encuadre de dos fotos aéreas, cuyo ancho es mayor que la distancia entre las lentes o entre los ojos del observador entre sí (mayor de 6,5 cm). Las lentes del estereoscopio son plano-convexas y corrigen la distancia de imagen mayor de 6,5 cm, obtenida por el desvío, por donde corren los rayos de luz que son reflejados por los espejos y pasan por los prismas. Además, el estereoscopio de espejos está equipado con lupas binoculares, normalmente con un aumento de 6 u 8 veces (Ministerio de Minas y Energías - República de Colombia, 2003) ESTEREOSCOPIO DE LENTES. Instrumento usado para la interpretación de fotos aéreas. En el estereoscopio de lentes, las lentes se encargan de la acomodación de los ojos para la observación de un objeto cercano. El estereoscopio de lentes de bolsillo se compone de dos lentes de aumento, de 2 o 3 veces, puestas a una distancia visual normal de 6,5 cm, en un arco que está conectado con un soporte abatible de dos pies. El estereoscopio se coloca en la distancia focal de las lentes, encima de un par de fotos aéreas alineadas y colocadas a cierta distancia entre ellas. Debido a la distancia fija de 6,5 cm entre las dos lentes, solo se pueden observar, tridimensionalmente, encuadres de imagen de este mismo ancho. El estereoscopio de arco es una variación del estereoscópico de lentes, en el que la distancia entre las dos lentes es variable y ajustable a la distancia individual de cada observador; además, se puede desplazar el par de lentes a lo largo del arco, para observar continuamente

varios pares de fotos aéreas. La ventaja del estereoscopio de lentes es su manejabilidad. Por el contrario, sus desventajas son el ancho de encuadre visible tridimensionalmente, limitado a 6,5 cm, y su distorsión óptica hacia los márgenes del encuadre, que se opone a una interpretación cuantitativa (Ministerio de Minas y Energías - República de Colombia, 2003) ESTRATIGRAFÍA. 1. Historia que puede ser establecida sobre la base del estudio de los depósitos y sus contenidos. El contenido cultural aislado en los diversos estratos es estimado como más o menos antiguo, según la posición de estos estratos. Si el depósito no ha sido perturbado, se establece que a una mayor profundidad, le corresponde una mayor antigüedad. 2. Estudio de la sucesión de los depósitos sedimentarios (Meggers y Evans, 1969; Barker, 1977). 3. Depósitos generados por el ser humano, que se superponen unos a otros en el tiempo, formando estratos. Estos pueden tener varios metros o solo milímetros. Su estudio permite conocer el contexto de los objetos incluidos en ellos y es el primer paso para la reconstrucción de la vida en el pasado. La estratigrafía es la herramienta metodológica básica de la arqueología como ciencia.

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ESTRUCTURA ARQUEOLÓGICA. Asociación espacial de áreas de actividad y de objetos arqueológicos, con pisos y superficies de ocupación y matrices que son el resultado del conjunto de actividades específicas, con límites temporales y que fueron realizadas por un grupo o segmento social, en una localidad determinada, es decir, la estructura arqueológica tiene límites espaciales restringidos. La estructura arqueológica de una cultura debe reflejar todas las otras culturas, por ejemplo, el parentesco, la economía y la política. ESTUDIO DE IMPACTO AMBIENTAL. Estudio técnico, interdisciplinario, que describe las características del proyecto o actividad que se pretende llevar a cabo o modificar. Está destinado a identificar, valorar y corregir las consecuencias o efectos ambientales que las actividades podrían causar sobre la calidad de vida del ser humano y su entorno (Salazar, 2003: 74). ETAPA, ESTADIO O PERÍODO. Espacio de tiempo cuando los cambios, dentro de un mismo modo de producción, son de gran magnitud y permiten separar una edad en dos o más segmentos, como por ejemplo, una época de cambios en el poder. ETNOARQUEOLOGÍA. Forma de arqueología experimental, a través de la cual se comprueban las hipótesis planteadas, comparándolas con los problemas de los grupos humanos tradicionales vivos EVALUACIÓN DE IMPACTO AMBIENTAL (EIA). 1. Instrumento de política y gestión ambiental formado por el conjunto de

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EVIDENCIA. Culminación lógica de una hipótesis, comprobada mediante pruebas científicas que hacen que esta se convierta en una verdad irrefutable. EXACTITUD. Grado de conformidad de un valor medido o calculado de acuerdo con un valor estándar o específico. Se refiere a la exactitud de un resultado (http://www.simco. gov.co/simco/Portals/0/planvallejo/Glosario%20Minero.pdf). EXCAVACIÓN ARQUEOLÓGICA. Recuperación sistemática de datos arqueológicos a través de la excavación de yacimientos. Se debe definir la o las posibles filiaciones culturales del sitio o los sitios investigados, el tipo de actividad realizada en el interior y la posible conexión con otras áreas de actividad humana de la zona. Se deberá realizar un proceso
Excavación arqueológica en Caranqui

EXCAVACIÓN EN NIVELES ESTRATIGRÁFICOS. 1. Proceso mediante el cual los depósitos arqueológicos son apartados siguiendo sus formas individuales, sus contornos y sus relieves (Harris, 1979). EXCAVACIÓN EN NIVELES MÉTRICOS. Excavación de depósitos de desechos por niveles arbitrarios de 5 cm o 10 cm, aplicada principalmente cuando no existe una clara estratificación natural y/o cuando las capas culturales son de gran espesor (Meggers y Evans, 1969).

EXPLICACIÓN. Conjunto de procedimientos que tiene por finalidad hacer comprensibles para cualquier persona una teoría o fenómeno determinado; es hacer conocido lo desconocido. En la investigación científica, la explicación significa poner al descubierto las leyes que se encuentran en la raíz de unos u otros fenómenos. Por ejemplo, explicar el fenómeno del arco iris significa dilucidar sus aspectos sobre la base de las leyes de la refracción de la luz de los rayos solares encima de las gotas de agua difusas en el aire (Azarov et álli, 1972: 109). EXPOLIO. Acción u omisión que ponga en peligro de pérdida o de destrucción los bienes del patrimonio, según la legislación vigente (Águila, 2005: 176).

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procedimientos, estudios y sistemas técnicos que permiten estimar los efectos que la ejecución de una determinada obra, actividad o proyecto podrían causar sobre el ambiente (Salazar, 2003: 74). 2. Estudio técnico de carácter multidisciplinario, encaminado a predecir, identificar, valorar y corregir los efectos o impactos ambientales que sobre el medio producen determinadas obras, instalaciones y actividades. 3. Procedimiento a través del cual, las autoridades ambientales autorizan proyectos específicos y establecen las condiciones a las que estos se sujetarán para la realización de las obras, las actividades o los aprovechamientos, a fin de evitar o reducir al mínimo los efectos negativos en el ambiente (http://www.simco.gov.co/simco/Portals/0/ planvallejo/Glosario%20Minero.pdf).

de análisis de información, tanto de campo como de laboratorio, buscando que se realice la lectura general de los procesos sociales que tentativamente ocurrieron en el área estudiada. Toda excavación arqueológica contemplará el análisis de los distintos tipos de materiales recuperados de la investigación y se debe procurar la realización de diversas fechas radiocarbónicas para poder establecer su filiación cultural.

EXPERIENCIA. Proceso de la interacción entre el ser humano y el mundo objetivo, que coincide con la práctica y constituye la fuente real de un conocimiento fidedigno y verdaderamente universal (Azarov et álli, 1972: 107-108). EXPERIMENTO. Procedimiento para estudiar los fenómenos en condiciones establecidas con precisión y que permiten reproducirlos y observarlos. El ser humano puede influir sobre un objeto. El experimento es un modo práctico mediante el cual capta la realidad, ya que, a través de él, se pueden revelar los rasgos inherentes al pensamiento teórico, separar los aspectos que interesan al investigador y abstraerlos de otros (Azarov et álli, 1972: 108-109).

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FALO. 1. Pene. 2. Símbolo o representación del órgano viril, que se utilizaba en ciertas fiestas y ceremonias de la antigüedad. FALSIFICACIÓN. Imitación de obras patrimoniales que es vendida como original.

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Falsificación de figurillas Valdivia

FASE CULTURAL. 1. Unidad de espacio-tiempo-cultura que posee rasgos suficientemente característicos para distinguirla de todas las otras unidades concebidas similarmente, ya sea de la misma o de otra tradición cultural, limitada a un breve espacio de tiempo. Una fase puede ser desde un delgado nivel en un sitio que no revele sino un breve comportamiento, hasta una prolongada ocupación representada en un gran número de sitios distribuidos sobre una región de proporciones muy elásticas (Willey y Phillips, 1957, 1958; Meggers y Evans, 1969). Cada pueblo viene definido mediante la delimitación de un conjunto de rasgos, pero cada complejo comprende solamente una pequeña

FECHADO RADIACTIVO. Determinación de la edad de las rocas y de otros materiales por el análisis del promedio constante de desintegración de materiales radiactivos y su transformación de desechos. Así, el uranio 238 se convertirá en isótopo del plomo al cabo de varios miles de millones de años. Esta degradación permitirá determinar la edad de la roca, comparando la proporción del uranio y del producto final. Las nuevas técnicas permiten usar muy pequeñas cantidades de mineral para el fechado y permiten el análisis de muchas sustancias diferentes a partir de una misma muestra, comparándolas todas entre sí, de manera tal que una muestra de roca puede analizarse a través de su torio, uranio, plomo, rubidio, estroncio y potasio. En este método, pueden separarse pequeñas cantidades de isótopos y medirse por la técnica de la

FONDO MUSEOGRÁFICO. Colecciones de material cultural con los que cuenta un museo. Los fondos museográficos se clasifican en: FONDO ARQUEOLÓGICO. Todo el material cultural prehispánico que posee un museo. FONDO HISTÓRICO. Todo el material documental y objetos no artísticos posteriores a la Conquista. FONDO NUMISMÁTICO. medallas. Monedas y

Representación de un ritual funerario

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GEOARQUEOLOGÍA. 1. Contribución de las ciencias de la Tierra, particularmente de la geomorfología y petrografía sedimentaria, utilizada para la interpretación y la reconstrucción medioambiental de contextos arqueológicos (Gladfelter, 1977). 2. Disciplina que estudia los sedimentos arqueológicos aplicando las disciplinas de las ciencias naturales y de las ciencias humanas, y que permite al investigador aproximarse a la geología de un sitio arqueológico. Se basa en la estratigrafía, la geomorfología sedimentología, la pedología, la micromorfología y la geomorfología. 3. Disciplina que permite estudiar las características de los depósitos sedimentarios

FUNERARIO, RIA. Actividad u objeto relativo al enterramiento de un ser humano. Los estudios paleoantropológicos y paleopatológicos que se han venido desarrollando desde hace tiempo ofrecen información de gran valor sobre las características de la población y sus modos de vida y de muerte (http://www.jornadasarqueologiafunerarias.com/indec.html).

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parte de la ‘cultura’ del pueblo. En algunos casos, se llega a conocer de la cultura de un pueblo poco más que su complejo, en otros, se recupera información sobre muchos aspectos adicionales de esa cultura; pero en ningún caso se puede reconstruir la cultura total del pueblo prehistórico (Rouse 1965: 2 y 5; Chang, 1967: 25). 2. Unidad clasificatoria utilizada por algunos arqueólogos para establecer unidades que permitan el reconocimiento de las discontinuidades significativas y las transformaciones graduales, como medio para la reconstrucción histórica. La investigación sobre la dialéctica y el estudio comparativo de las sociedades aborígenes prehispánicas incluye una delimitación espacial y cronológica de menor magnitud que la tradición (Sanoja, 1979: 16).

dilución de isótopos y mediante el espectrómetro (Emmons et ál., 1963; Winick, 1969). FILIACIÓN CULTURAL. Asignación de un objeto a una cultura actualmente identificada, ya sea por períodos, topónimos o por su forma de decoración. Se concibe como dominio de la tendencia tipológica histórica, en la cual se describe primero el topónimo y luego el estilo. FLAUTA DE PAN. Ver siringa. FOGÓN DE SUPERFICIE. Rasgo de actividad humana que consiste en ceniza, fragmentos pequeños de carbón y tierra quemada. Se presenta sobre el terreno, a poca profundidad y en un diámetro aproximado de 100 cm.

3. 1924. Hay que tener en cuenta que toda hipótesis requiere de datos. para cruzar de un sitio a otro. 1969. Así. La cronología relativa comprende el sistema de las sucesivas eras. La hipótesis es siempre un supuesto.98 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 99 que contienen el registro arqueológico y que comprende los procesos implicados en su génesis. Generalmente. habitualmente. 1972: 144-145). teniendo como principio prioritario el de servir como instrumento fundamental para la redistribución social y para el equilibrio territorial. H HALLAZGO ARQUEOLÓGICO. 1. que acumulados. Por extensión. la dendrocronología. cuya naturaleza y modo de ocurrencia permite la suposición de una amplia y rápida propagación. la palabra huaca se la utiliza comúnmente para designar un entierro antiguo. Conjunto formado por un grupo de artefactos afines. 1937. por ejemplo. Si se recaba la información y/o los objetos y se los reporta a las autoridades respectivas. 2. Suceso fortuito en el cual se detecta un bien o restos de un bien cultural. objetos sacros. En la actualidad. a largo y corto plazo. Nombre general de todos los métodos de datación que dependen de los cambios físicos de la Tierra. períodos y épocas usados en geología y paleontología. Sitio sagrado (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. Algunas hipótesis revisten un carácter preliminar. etc. La geocronología es literalmente. habrá que demostrar la verdad o la falsedad de dichas hipótesis. 1980 a. esto resulta altamente significativo para la historia ocupacional del sitio. generalmente de carácter ornamental. es una premisa que se utiliza con una gran probabilidad de explicar adecuadamente un fenómeno o un problema. también llamada edad absoluta. En kichwa: waka. Figuras construidas en las laderas de los cerros o en las planicies. para dejar visible el fondo más claro. GEOCRONOLOGÍA. El gestor cultural. Un horizonte cultural puede incluir uno o varios estilos o una forma de vida o cultura. Seres sagrados. las huacas se encuentran en espacios elevados (cerros). inter álii). Construcción teórica todavía no demostrada. por tanto. como técnico de cultura. en el difícil plano que existe entre la política cultural y la población receptora de esa política. este término se utilizó para designar templos. una vez que se ha determinado un problema. que se caracterizan por poseer un subconjunto de atributos que determinan su uso funcional y el material con el que se fabrican. así como objetivos claros. Grijalva. especialmente en zonas desérticas (Kauffman Doig. GEOGLIFOS. permiten mostrar su factibilidad. Es una forma del desarrollo de las ciencias naturales. . GESTIÓN INTEGRAL DEL PATRIMONIO. Jijón y Caamaño. cerca de lagos o ríos y en determinados caminos. HORIZONTE. 1972). 2. Por ello. Solo el proceso demostrativo o de verificación determinará si una hipótesis era objetiva o si estaba mal planteada. pueden convertirse en teorías científicamente demostradas (Azarov et álli. que permitirán llevar a cabo dicha planificación. lugares de adoración o sepulturas (Taylor 1987: 35). HIPÓTESIS. en el nivel de la calle o en cualquier movimiento de tierra. Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial.I. Los amautas aseguran que la tendencia católica es colocar imágenes de Cristo en estos lugares. a manera de mosaico. Saville.. 2. Se encuentran en muchas partes del mundo. Figura. temporal y sirven para hacer una síntesis inicial de los hechos. 1949. comprende la datación en años de los eventos geológicos. Estudio del tiempo en relación con la historia de la Tierra o sistema de datación desarrollado para este propósito. venerados en la época anterior a la Conquista española. se encuentra. generalmente más oscura debido a la oxidación. La cronología absoluta. Es una solución provisional o posible. HUACA. 2004: 16). usando la técnica de adición de piedras con tonalidades oscuras de origen volcánico. En la religión andina. para contrastarlas sobre un fondo más claro característico de los desiertos o retirando la capa superficial del terreno. una hipótesis requiere de la ayuda de teorías para poder llegar a su comprobación. en su definición. Por lo general. 1. Continuidad espacial originariamente representada por rasgos culturales y conjuntos. la hidratación de obsidiana. Salida tentativa de aclaración entre dos variables y que es posible comprobarla. estas definen la realización de un rescate arqueológico. locales y nacionales. dado que estas imaginan (Engels). escrito o pintado. 1971. la ciencia del tiempo de la Tierra (A. el arqueomagnetismo. 3. ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO GESTIÓN CULTURAL. 2. en las wakas se pide “permiso” a los dioses andinos (Vernau y Rivet. 1. Figuras diseñadas en la tierra. 2. Estas estrategias contienen. Descubrimiento hecho en forma casual al demolerse un edificio o al hacerse obras en el piso. una adecuada planificación de los recursos económicos y humanos. 1980 b. Conjunto de estrategias utilizadas para facilitar un adecuado acceso al patrimonio cultural por parte de la sociedad. 1960: 203). GRUPO-TIPO O FAMILIA. También se refiere a ciertas constantes que atraviesan regiones extensas (Dunnell. HALLAZGO CASUAL. Willey y Phillips. ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO GLIFO. el radiocarbono. La gestión del patrimonio ha de redundar necesariamente en el progreso general de la sociedad. 1975). cuyos rasgos presentan un nivel bajo de afinidad (Vega. que es una representación gráfica de un elemento de la escritura. se intenta encontrar una solución de acuerdo con la naturaleza de ese problema. 1912. Lugar sagrado. una vez que han sido confirmadas por la práctica. 2004: 17). ya que. marcada por incisión. templos. Servían de indicadores de las sendas para las caravanas de llamas que se conducían del altiplano a la costa. Símbolos pintados en las quebradas.G. entierros y colinas. Larraín. pero después. Signo grabado. la termoluminiscencia.

INDUSTRIA. Su clasificación más sencilla es la siguiente: ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO . a través del sitio. Si el lugar ha sido ocupado sucesivamente. el cociente se multiplica por 100 para evitar resultados fraccionarios (Vallois. etc. 3. que proporcionan evidencias sobre la cosmovisión antigua y sus divinidades (Kauffman Doig.C. etc. 1924. Índice que representa la relación entre dos medidas absolutas. Los mapas resultantes suministran una representación del área arqueológica. positiva o negativa. en un área de influencia definida (Salazar. etc. hueso. 1974). Kauffman Diog. Para obtener esta información. IMAGEN LIDAR. 1965. Saville. 1912. 1969). realizadas en cerámica. Caranqui Representación de huaca inca HUAQUERO.9 cm3 • Braquicéfalos (cabezas redondeadas) 81 cm3 y más El I. 1976: 312).). retrocede a la causa y de los hechos particulares. Objeto. de uno o más de los componentes del ambiente. con los rasgos arquitectónicos a un alto grado de precisión. el asentamiento representa diferentes industrias (Winick. ÍNDICE CEFÁLICO HORIZONTAL (I. dentro de un centímetro de exactitud. en este. 1969: 55) 2.100 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 101 Con estos mapas. La información obtenida puede estar en baja o en alta resolución. Suma o conjunto de artefactos contemporáneos en un mismo sitio. INDICADOR CRONOLÓGICO. Información espacial en tres dimensiones. de modo tal que hay artefactos correspondientes a distintas épocas. ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO Imagen 3D del “Baño del Inca”.H. Comas. 2003: 75). El tipo de imagen y detalle que ofrecen los datos recuperados por la aplicación de la tecnología de LiDAR pueden servir como una base para la reconstrucción del área arqueológica (Bray y Echeverría. provocados por acción humana o por fenómenos naturales. Buscador de tesoros áureos o de huacos. IMPACTO AMBIENTAL.9 cm3 • Mesocéfalos (cabezas medianas) 76 a 80. siendo generalmente la menor el numerador y la mayor el denominador. a las leyes que los rigen. • Dolicocéfalos (cabezas alargadas) hasta 75. 1.. Arqueólogo empírico (Vernau y Rivet. es igual a: Diámetro transverso máximo x 100 Diámetro anteroposterior máximo INDUCCIÓN. comúnmente se usa un escáner Optech Ilris 36D. 2. que constituye la muestra de la actividad fabril llevada a cabo en ese asentamiento o paradero. piedra. Descripción de imágenes. Los sets de información son analizados con la corrección Optech Parser. que sirve de diagnóstico cronológico para una determinada fase. 1. incisas o pintadas. INFORMACIÓN. contexto u otra característica cultural de edad fechada y/o estimada. Método de razonamiento que. 2009). Concepto central en la cibernética que designa no solo los conocimientos que los seres humanos se transmiten al comunicarse entre sí. se puede medir con mucha veracidad las relaciones verticales y horizontales entre los elementos. dependiendo de la importancia de los elementos encontrados en el sitio. sino ante todo una de las propiedades fundamentales del mundo objetivo que se halla vinculada a la presencia. Colección de imágenes o retratos. Estudio de las representaciones plásticas. etapa. partiendo de los efectos. de un tipo especial de procesos denominados de información (Azarov et álli.C. estatuas.H. 1972: 167-168). cuadros. 1972: 166-167). Cualquier alteración significativa. El razonamiento inductivo constituye el movimiento del conocimiento desde las afirmaciones particulares hasta las tesis generales (Azarov et álli. los tamaños y los volúmenes de los elementos arquitectónicos. Representación iconográfica de un guerrero inca I ICONOGRAFÍA. utilizada para la elaboración de representaciones precisas del sitio arqueológico y de sus rasgos. metales.

del tipo de respuesta del objeto afectado y de todo el contorno y utilidad de la acción. Las etapas de la investigación experimental son las siguientes: • • • • • • Presencia de un problema. cosa. • Recolección de la información (fuente primaria: testigos oculares de los hechos y objetos que se usaron. Tratamiento de datos (dato bruto –– dato procesado –– dato definitivo). etc. Fuente secundaria: personas que no participaron directamente. con mayor seguridad. (Lumbreras. dará origen a la ciencia. INTERDISCIPLINARIEDAD. Conjunto de elementos que el ser humano crea o descubre en la naturaleza y que le sirven para elevar su energía por encima de las condiciones biológicas de las que está dotado y para actuar más eficazmente sobre la naturaleza en el proceso de producción. Presenta las siguientes características: • Usa un grupo experimental y de control. Para que una variable pueda ser calificada como independiente. desde una piedra para triturar. Un experimento se lleva a cabo para analizar si una o más variables independientes afectan a una o más variables dependientes. Prueba de confiabilidad de datos. hasta un laboratorio atómico. Descripción. • Definición y formulación de hipótesis. 2. • X (causa) –– Y (efecto) • Variable independiente –– Variable dependiente INVESTIGACIÓN HISTÓRICA. crítica interna: contenido. Determinar confiabilidad de los datos). la azada. 2008: 5). la existencia de una punta de dardo indica una actividad de caza. la investigación descriptiva funciona en el presente. Ministerio de Cultura. Por el contrario. Trata de la experiencia pasada. Así. • Descripción. su aplicación se llama tecnología. que es la forma como el conocimiento se expresa en la materia. Característica de un estudio o actividad que convoca a las disciplinas que deben intervenir en la solución de un determinado problema. su estado de conservación y los factores que pueden afectarlo (Ministerio Coordinador de Patrimonio Natural y Cultural. la variable dependiente no se manipula. Definición de hipótesis y variables. Estudio exploratorio que permite establecer. su materialidad física. Procedimiento reflexivo. publicaciones). 1. Diseño del plan experimental. INVENTARIO NACIONAL. Bate. genera procedimientos. necesidad de un proceso de observación y experimentación. Tiene las siguientes etapas: • Descripción del problema. • Es artificial y restrictiva. una actividad agrícola. que permite descubrir nuevos hechos o datos y las relaciones o leyes en cualquier campo del conocimiento humano. se necesitan dos requerimientos: a) que varíe o sea manipulable y b) que esta variación pueda controlarse.102 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 103 IN SITU. De este modo. análisis e interpretación de datos. 1974. • Formulación de las hipótesis. Acción y efecto de investigar. registro. de su comportamiento frente al objeto sobre el cual actuará. que en un nivel de desarrollo dado. INPC. con el fin de describir de qué modo o por qué se produce una situación o acontecimiento particular. es decir. • El investigador manipula el factor supuestamente causal. • Selección de técnicas de recolección de datos (población-muestra). controlado y crítico. las relaciones de causaefecto. Eso supone un conocimiento detallado de la materia que será usada como instrumento. por ser sistemática. ver en la realidad lo que otros no han visto. el objetivo principal de la investigación es descubrir respuestas a determinados interrogantes a través de la aplicación de procedimientos científicos. Registro técnico de datos que permite determinar la existencia de un bien cultural. es decir. sino se mide. Etapas: • Enunciación del problema (entender un hecho o una experiencia del pasado). • Supuestos en los que se basan las hipótesis. ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO Evidencia in situ de un fogón inca INSTRUMENTOS DE PRODUCCIÓN. • Crítica de datos y fuente (crítica externa: forma. grupo. análisis e interpretación de la naturaleza actual y la composición o procesos de los fenómenos. • Categorías de datos. Los instrumentos son el exponente directo más valioso de que dispone el arqueólogo para reconstruir el nivel de desarrollo productivo de una sociedad. • Verificación de validez de instrumentos. Como una persona. Un instrumento de producción es todo aquello que puede ser usado por el ser humano para transformar la naturaleza en un producto. INVESTIGACIÓN. INVESTIGACIÓN EXPERIMENTAL. • Marco teórico. • Usa procedimientos al azar para la selección y asignación de sujetos y tratamiento. a fin de facilitar las relaciones. La investigación se clasifica en los siguientes tipos: INVESTIGACIÓN DESCRIPTIVA. Realización de experimentos. sistemático. Esto se traduce en la ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO . su contexto histórico y antropológico. presenta resultados y llega a conclusiones. Expresión latina que significa que un objeto se encuentra en su posición natural o en su lugar de origen. 1977). Universidad Andina Simón Bolívar. La investigación. su ubicación espacial.

Por esta razón. adquisición. utilizado para agujerear. Podía ser fabricado de hueso. Se la construía rompiendo la primera espira o cortando el extremo puntiagudo. MATERIA PRIMA. La investigación requiere de un conocimiento previo: solo aquel que conoce es capaz de reconocer lo que desconoce. de una proyección. en las ceremonias y en las festividades de los pueblos prehispánicos (Jijón y Caamaño. El mapa de distribución es una de las herramientas más usadas por el arqueólogo. En la arqueología. MANGO. 1. los métodos utilizados para comprobar las hipótesis. MATERIAL ARQUEOLÓGICO CULTURAL. INVESTIGACIÓN VERSUS OPINIÓN. Representación visual de la distribución de algunos hallazgos arqueológicos importantes. ornitomorfa o cruciforme. APLICADA. la materia de elaboración puede ser cerámica. Investigación que confronta la teoría con la realidad. 1952. cuyo objetivo es la búsqueda del conocimiento. antropomorfa. especialmente del Strombus (peruvianus o galeatus). por parte de una persona en particular. eliminación. 1973. piedra. 2004: 18). entre otras. de forma tubular. En cambio. inventario. Agarradera que tiene una sola zona de unión con el recipiente. de cuerpo alargado. 1990: 4). La materia prima también es conocida como commodities o bienes básicos. 2. quien emite dicha opinión. Fresco. larga o corta. La investigación tiene las siguientes formas: PURA. son utilizados como materias para la elaboración de otros bienes. Es común que cada material encontrado sea representado por un símbolo simple. para crear una abertura circular de bordes romos. con frecuencia incompleta y sesgada del evento. Se trata comúnmente. Consideraciones que se deben tener en cuenta para orientar una investigación de manera adecuada: INVESTIGACIÓN VERSUS ESPECULACIÓN. Coba. K L LEZNA. puede cubrir un sitio. Objeto (entidad discreta) sobre el cual se ha efectuado alguna actividad humana de manera no ocasional y que se encuentra abandonado. 1997: 4). ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO M MAPA DE DISTRIBUCIÓN. que era la embocadura. . Mena y Quinatoa. sino surgidas de una experiencia parcial. Trompeta elaborada con grandes caracoles marinos. Utensilio punzante.104 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 105 • Interpretación e informe: la exposición incluye los puntos anteriores. ya que estos demuestran la extensión de una cultura en un lugar determinado. custodia temporal y préstamo de colecciones (Smithsonian Institution. las conclusiones y la bibliografía. una región. Kauffmann Doig. manejo de riesgos. Las llaktas tuvieron diferentes jerarquías y funciones (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. Substancia con la cual está elaborado un objeto arqueológico. madera dura o metal. Se sostiene sobre pre-juicios y se orienta hacia afirmaciones cuya base de sustentación no está determinada. hueso. En la provincia del Carchi lo denominan cabo. Asentamiento prehispánico que servía de punto de articulación e integración del sistema vial. Las actividades que comprenden el manejo de colecciones incluyen: documentación. 2. sólida o hueca. seguridad. 1. la especulación llega a conclusiones fundadas sobre presunciones. LLAKTA O MARKA. etc. 2002: 33). acceso. 1979. MANEJO DE COLECCIONES. Mango ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO Representación del uso de kipa o caracol grande KIPA. los resultados que se obtuvieron. que también se aplica a un pedazo de cuerda con la que se atan animales y cosas (Tapia. un país o un continente. Acceso y conteo de las colecciones que pueda albergar un museo. zoomorfa. Conjunto de productos que podrían ser destinados a un uso comercial y cuya característica más importante es que no cuentan con ningún valor agregado y ningún proceso o diferenciación con los productos que se encuentran en el mercado. La investigación llega a conclusiones con base en evidencias capaces de sostener la conclusión. Fue utilizada en la guerra. La opinión establece afirmaciones sobre un evento o situación no sustentadas en un proceso sistemático y organizado de recolección de datos. cuidado y mantenimiento. Asidero único de una herramienta o arma. Investigación teórica.

1961. mediante los cuales se realizan la pieza y su acabado superficial o afinación (Holm. Evans y Meggers. Estas características describen el proceso evolutivo general que prevalece tanto en el reino biológico como en el cultural. las actividades humanas que son relevantes para la investigación arqueológica son las que obedecen a la satisfacción de necesidades socialmente determinadas y no las que son debidas al azar. a un hecho conocido históricamente o a una fecha segura y fija.I. proporcionadas por las excavaciones. Fuentes. las alteraciones que haya sufrido y las modalidades culturales. 1975). 1962. Objeto que se encuentra en el área de actividad y que no ha terminado su ciclo de vida. desde el punto de vista estadístico (Ford. Tiene que complementarse mediante métodos especiales adaptados a las peculiaridades de cada tema (Barragán. sino que requiere de algún conocimiento previo que pueda luego reajustarse y elaborarse. Ver órgano viril. Muestreo en una excavación arqueológica MÉTODO FORD. ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO pautado e irreversible. Después. puede perfeccionarse mediante la estimación de los resultados a los se que llega mediante el análisis directo.A. 1979: 425. consiste sencillamente en poder referir un momento de las estratigrafías. Así. intensidad y características del trabajo que haya recibido. esto es. Procedimiento. MÉTODO DE MUESTREO. Finalmente. posteriormente. Se busca entonces formular esa incoherencia a nivel de problema. Estudio de los microfósiles. Luego viene el planteamiento de la hipótesis central y.. primarios y complementarios. de un cuerpo de conocimientos. Sin embargo. El procedimiento es elemental. se los ordena y se levantan estadísticas. El punto de partida del método científico está en saber formular los problemas. formular las respectivas hipótesis frente a esos problemas y comprobar o verificar dichas hipótesis. 1969. es decir. Operación matemática ideada por Edward Harris en los años setenta y que consiste en un diagrama esquemático que muestra los detalles de una secuencia estratigráfica (Águila. inter álii). MEDIA VIDA. 1969). su secuencia cultural es precisamente la base de la superación de sus restos. Cfr. se clasifican los datos. Dentro de esos hechos.. Aunque hasta el presente se ha hecho énfasis en la aplicación del análisis cuantitativo de los fragmentos de cerámica. 2005: 182). 1974. una declinación y finalmente una extinción (Meggers y Evans. 1960: 225). ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO Bastones de mando elaborados con madera de chonta MATERIAL DE FACTO. el método es valedero para otras categorías de artefactos. 1996: 100-103) MÉTODO DE MANUFACTURA. C. hasta elaborar los nuevos conocimientos. Conjunto de procedimientos. 1974. Se basa en la proposición de que el cambio es continuo. así como de acuerdo con la función del objeto. MATRIZ DE HARRIS.106 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 107 Así. MAZO. Martillo grande de madera que sirve para trabajos específicos como golpear las estacas para prenderlas en el suelo y amarrar el ganado (Tapia. se parte siempre de un examen detenido de los hechos.G. Meggers y Evans. es decir. se debe descubrir alguna incoherencia o dificultad. 1964. 1962. Esta debe ser lo suficientemente amplia como para proporcionar resultados confiables y debe ser posible obtenerla en varios sitios arqueológicos (Ford. 2002: 87). Los materiales arqueológicos variarán morfológicamente de acuerdo con el tipo de materia prima sobre la que haya recaído la actividad humana y a su tipo. . MÉTODO CIENTÍFICO. Su margen de aplicabilidad está limitado solo por los requisitos que debe satisfacer la muestra. Para esto. hay siempre un principio. un incremento hasta un clímax. Procedimiento sistemático y prolijo utilizado para obtener una muestra de fragmentos. 1975: 12). el método científico es falible. no es autosuficiente. 1964). falo. En resumen. Por tanto. Meggers y Evans. que ayuda a fechar los restos o los depósitos paleontológicos (Winick. no puede operar en un vacío de conocimientos. Porras. las determinaciones más recientes para la vida del radiocarbono han proporcionado el valor de 5730 + 40 años. 1969. en arqueología. Riaza. Por ejemplo. Es el período de tiempo en el cual la mitad del número inicial de átomos de un elemento radioactivo se desintegra en átomos del elemento en el cual se transforma directamente (A. por medio del cual se pueden plantear problemas científicos. Meggers y Evans. controlado y ordenado. es una variación de la curva de distribución normal. Método cuantitativo para obtener una cronología cultural. La pautación del cambio es una especie o género biológico o un elemento o complejo cultural. Método histórico de cronología absoluta que. se la pone a prueba. MIEMBRO VIRIL.N. se contrasta la hipótesis con los resultados obtenidos. MICROPALEONTOLOGÍA. conseguida verdaderamente al azar. que no fue usado o que no se agotó su funcionalidad. MÉTODO HISTÓRICO. Período de semidesintegración de una sustancia radioactiva.

de la mejor forma. para comprender de qué manera un objeto puede ser extraído de su propio contexto temporal y. 2. que adquiere. el investigador decidirá qué clase de procedimiento de muestreo va a seguir. un contexto. MODO DE PRODUCCIÓN. embalaje y traslado de exposiciones y colecciones. Aplicación de métodos científicos y de investigación en torno a la problemática fundamental de los museos desde el punto de vista de la museística: historia de los museos. 2. Disciplina que estudia la relación de los humanos con el mundo de fuera del museo. así como de la confección de los guiones científicos o museológicos. en un tiempo pasado. la museología debe ocuparse de la redacción de los distintos tipos de cédulas (generales. conservación y comunicación. Técnica que expresa los conocimientos museológicos en el museo. comunica y presenta testimonios materiales del hombre y su medio. transmitir un sentido y una información a la sociedad presente y futura. de otros medios de comunicación. De esta manera. conserva. fines y objetivos de los museos. los elementos indispensables para realizar su tarea. teniendo la naturaleza de museo por sus actividades de adquisición. sectoriales e individuales). sin embargo. una vez determinada la amplitud necesaria de la muestra. 1972: 211-212). No existe un porcentaje estandarizado que autorice automáticamente el tamaño de muestra válido.. de alto status. • Centros científicos y plantarios. es decir desmontarlas. adoptando. MODO DE VIDA. MUESTREO ARQUEOLÓGICO. sin fines lucrativos. las actividades que deberán cumplirse de manera habitual están relacionadas con el diseño. Proceso que asimila la masa fundamental de valores culturales. teniendo en cuenta la forma actual de asignar ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO Representación de una momia precolombina ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO . Además. sino es el modo determinado de su actividad vital. los resultados de las exposiciones. Proceso de vigilancia en los lugares donde previamente se encontraron vestigios culturales. arqueológicos e históricos. Entre otras operaciones. al servicio de la sociedad y de su desarrollo. 1970). la producción. Modo de agrupación y utilización de los elementos de las fuerzas productivas en el proceso laboral. el modelo determinado de su vida (Azarov et álli. También se encarga de la realización de investigaciones especiales sobre los visitantes. Institución permanente. MUSEOGRAFÍA. las muestras deben poseer dos características básicas: a) deben ser no seleccionadas. 1969). En esta categoría también se incluyen los siguientes lugares (Comité Internacional de Museos. la colocación y el acabado del mobiliario. Lugar o institución donde se exhiben y se guardan objetos patrimoniales o de valor cultural. sus posibilidades. por medio de los cuales se presentarán físicamente las exposiciones de los museos (CISM). 1946): • Institutos de conservación y galerías de exposición dependientes de archivos y bibliotecas. MUSEOLOGÍA. acuarios. un clima. MOMIA. propio de las sociedades indígenas ecuatorianas (época prehispánica y colonial). • Instituciones que presentan especímenes vivientes tales como jardines botánicos y zoológicos. Trata especialmente sobre la arquitectura y el ordenamiento de las instalaciones científicas del museo (ICOM. Para los fines de una seriación. por medio de los cuales se expresará la exposición en sus contenidos. Ejecución de tareas técnicas cuyo propósito es el montaje de exposiciones de museos y las tareas inversas. vivarium. por haber sido preparado para tal propósito. 1.108 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 109 MINDALA. presente o futuro. Su propósito es analizar. Cadáver que. Medio de obtener la representación adecuada de un universo de datos sin tener que recurrir a todos los datos que contiene. Denominación de un mercader profesional. • Lugares y monumentos arqueológicos. etc. las técnicas museográficas se adaptan y se perfeccionan al servicio de tal fin. etc. La museografía incluye el control administrativo y técnico de todas las funciones arriba señaladas. con fines de estudio. efectuado durante los movimientos de tierra con maquinaria pesada a fin de constatar la presencia o ausencia de evidencias culturales. además de la redacción y la producción de los guiones técnicos o museográficos. y de la organización de programas de actividades paralelas del museo y de otras funciones similares (CISM). característicos de una época determinada y al alcance de las personas de una capa social determinada. y bg) deben ser de un cierto tamaño (Meggers y Evans. 1972: 211). se deseca con el transcurso del tiempo sin entrar en descomposición. Montaje fino de las piezas de exposición. un proceso. introductorias. 3. • Parques naturales. etnográficos y naturales y los sitios y monumentos históricos. educación y deleite. MONITOREO ARQUEOLÓGICO. El modo de vida juega importante papel en la formación de la personalidad (Azarov et álli. empaque. sino la expresión simbólica de una idea. 1. El modo de producción no es simplemente el modo cómo los hombres consiguen los medios para su subsistencia. El tamaño que debe tener la muestra depende de la naturaleza del problema investigado y del grado de confirmación deseado para sus soluciones hipotéticas. Con estos antecedentes. MUSEO. 2. El objeto de la museografía no solo es un objeto material. entre otras funciones. cómo incorporar ese pasado en la vida y en la percepción del individuo. división y organización de los museos. 1.

sus peculiares sistemas de investigación. Cuando interviene un equipo de investigadores. Disciplina basada en la fundamentación filosófica. Último período de la Edad de Piedra. • De campo. Las clases de observación son: • Estructurada o sistemática. las circunstancias. Estudio que provee la perspectiva histórica general de la museología. Entre las distintas funciones que los museógrafos. Finalmente. la relación que guarda con el medio ambiente físico y la clasificación de los diferentes tipos de museo (ICOM. La museología se clasifica en los siguientes tipos: incidencia sobre las tareas mencionadas. sur de Quito. Durante su realización. MUSEOLOGÍA HISTÓRICA. Subconjunto de los sitios marcados por el criterio de continuidad. Etapa de la Prehistoria posterior al Paleolítico y que se caracteriza por el uso de herramientas realizadas con piedra. basado en el uso de la verificación de una hipótesis y la aplicación del método científico. mapas y dispositivos mecánicos como cámaras o filmadoras.110 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 111 ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO MUSEOLOGÍA APLICADA. la hora. investigación y comunicación de la evidencia material del ser humano. las personas y los aparatos utilizados. como la preservación. Al tomar notas. examina las condiciones de prioridad social y su Azuela enmangada N NEOLÍTICO. cuadros de trabajo. y limitado por fases ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO un valor y significación. en relación con la operación del museo y de los servicios que este debe prestar al público visitante y a la conservación-exposición de las colecciones propias del museo. • Individual. de los métodos y del marco metodológico necesarios para hacer de la preservación un elemento activo en la experiencia humana (Spielbauer). MUSEONOMÍA. en tanto testimonio. • Participante o activa. duración de la observación. la investigación y la administración. Además. . no es un resto antrópico cualquiera y que debe ser parte de un contexto arqueológico. 5. MUSEOLOGÍA TEÓRICA. se encuentran la elaboración manuales de vigilancia y el desarrollo tareas de investigación (CISM). 1970). la Trazado del Qhapaq Ñan. el lugar. 3. los difusionistas y los guías deben desarrollar. 4. Resto arqueológico que. Cuando no hay ayuda de medios especiales. 1. Entre las principales recomendaciones para desarrollar una buena observación. debe ser planificada sistemáticamente y debe estar sujeta a controles de validez y fiabilidad. O OBJETO ARQUEOLÓGICO. Cuando interviene un solo investigador. cuadernos de notas. la comunicación. Si se apela a instrumentos elaborados de antemano. Enfoque teórico que propone una reconstrucción objetiva del pasado. dirigido a una preservación integrada significativa (Spielbauer). Si un objeto es separado de su contexto pierde su condición testimonial. Actividad que se focaliza en la vinculación de la museología general con la investigación material del ser humano y su entorno. Actividad relacionada con los principios de preservación. la observación se vale de diversos medios como diarios. la subdivisión de este campo se encuentra basada en las funciones museológicas. Es importante también eliminar las opiniones propias y las hipótesis. 2. Acción y efecto de examinar algo con atención. Teoría relacional y organizacional del conocimiento. • No participante. se adiestra y se capacita a los trabajadores de las distintas especialidades que operan en los museos. Para que la observación se convierta en una técnica científica debe servir a un objetivo de investigación. • Colectiva. es un recurso que el ser humano aplica en su vida diaria para adquirir conocimientos. OBSERVACIÓN. su función en la sociedad. se deben incluir la fecha. que supuso una revolución en muchos aspectos de la vida del hombre. MUSEOLOGÍA ESPECIAL. en fotografía satelital OCUPACIÓN. En otros términos. los museólogos. Función docente especializada. mediante la cual se prepara. MUSEOLOGÍA GENERAL. 2006). Es realizada por disciplinas particulares. la redacción debe realizarse en un estilo directo. la cual es la razón de ser de su valor histórico (Lumbreras. Ciencia del museo que estudia la historia y la razón de ser de los museos. • De laboratorio. Ciencia que examina la relación específica del hombre con la realidad (Grégorova). en la distribución y en las asociaciones de los materiales arqueológicos. NUEVA ARQUEOLOGÍA. • No estructurada o simple. asistida por un gran número de disciplinas de apoyo. se preocupa de cómo crear un ambiente favorable. educación y organización. Aplicación práctica de la museología. es importante considerar las siguientes: se debe anotar inmediatamente lo observado y tomar en cuenta que el observador es observado. su ambiente y sus marcos institucionales. vincula la museología con visiones epistemológicas.

como rasgos permanentes de su identidad (Dr. León. son de gran utilidad los fósiles. Término referente a. 1960: 364).. materiales e inmateriales. ÓRGANO VIRIL. del arte. El campo geomagnético cambia constantemente con el tiempo. sino también en forma horizontal. midiendo la declinación (o ángulo de los meridianos geográfico y magnético) e inclinación (o ángulo formado con el plano horizontal) de su imantación. a los accesorios de . han sido inscritos en la Lista del ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO ÓSEO. en español. aparte de la dote. bajo la forma de imantación. Tal imantación ha recibido el nombre de imantación termorremanente. Conjunto de bienes y costumbres auténticas y originales. PALEOPATOLOGÍA. los restos óseos. puede o no involucrar uno o más pisos y superficies de ocupación de manera secuencial o conformarse con una simple unidad de deposición. 1964). 1960: 364. deducir la edad de un objeto a partir de su imantación. se dividen las superficies de los objetos a ser decorados (Líate. Universidad Andina Simón Bolívar. Bienes que la mujer aporta al matrimonio. 1976. PARAFERNALES RITUALES. de la ciencia y de la cultura y por lo tanto sean dignos de ser conservados y conocidos por las naciones y sus pueblos. Ministerio de Cultura. Estudio de los granos de polen y de las esporas a fin de determinar el tipo de vegetación y el clima de épocas anteriores. Ciencia que trata del estudio de los climas del mundo. Bienes naturales y culturales. Convolvulaceae (ipomoea carnea Jacq. Estudio de la geografía de un área. en arqueología. 1988: 333). 1964). todo aquello que no responde a claros elementos de hibridación (Veloz. Si después de la cocción.112 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 113 de abandono o no ocupación en el sitio. enfriada dentro del campo terrestre. 1. Riaza. El campo geomagnético se registra espontáneamente. OSARIO. La data está distribuida en los depósitos glaciares. La ocupación.I. en tierras cocidas. en la topografía y geografía de formación de Polen del florón.I. como tales. que tengan un valor excepcional desde el punto de vista de la historia. entre otras evidencias (Holm. P PALEO. A. La tierra cocida. Lugares de valor universal excepcional para la humanidad que. a lo largo de las eras geológicas. Parque Nacional Machalilla PANEL. que inicialmente estuvieron enterrados en tumbas individuales o en otros sitios. se tendrá sin más las mismas lecturas del campo geomagnético de la época en que dicho objeto fue quemado por última vez. entendida de esta manera. Se aplica. para su ornamentación. 1960: 364. contar con una conservación adecuada y tener un uso social (Ministerio Coordinador de Patrimonio Natural y Cultural.). Lugar o sepultura colectiva en donde se encuentran huesos desarticulados de esqueletos. Compartimientos en que. primitivo o arcaico (A. educativo e histórico (Águila-Escobar. en los fósiles.G. Ver falo. Disciplina que estudia el campo magnético de la Tierra en el pasado. PALINOLOGÍA. Cabe señalar que la continuidad de materiales arqueológicos no solo debe entenderse de manera vertical en el depósito.G. en alguno de sus tiempos específicos. Conjunto de bienes. de la Iglesia y de la nación. PATRIMONIO MUNDIAL.G. PALEOBOTÁNICA. Harvey.G. materiales e inmateriales heredados del pasado. Rama de la botánica que estudia las plantas fósiles.. en rocas volcánicas y en ciertas formaciones sedimentarias. 2005: 200). 1964). que se han constituido en referentes emblemáticos de identidad y de los procesos históricos que caracterizan una sociedad o grupo humano específico.Unesco). las piezas cerámicas antropomorfas y las pictografías.I. PALEOECOLOGÍA. 1964). INPC. Riaza. muebles e inmuebles. PARQUE ARQUEOLÓGICO. Prefijo empleado para indicar tiempos remotos en el pasado o para referirse a un período temprano. va acumulando imantación por la acción de este campo todo el tiempo que dura el enfriamiento y esta imantación tiene por dirección la de las líneas de fuerza del campo magnético terrestre que actúa. PALEOCLIMATOLOGÍA. 1976).. Para estos fines. un rito (Marcos. Edwin R. Período considerado como más antiguo. Debe estar registrado. Disciplina que estudia las enfermedades prehistóricas de los pueblos en su ambiente. a través de las generaciones.. 1970).I. ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO períodos y en las características de las rocas sedimentarias (A. 2. el objeto no ha sido cambiado de sitio. MD. Ciencia que estudia las relaciones entre los antiguos organismos y su medio ambiente (A. determinando primero su existencia y luego precisando su frecuencia. 1954. en el pasado (A. PALEOMAGNETISMO. es teóricamente posible estudiar la gráfica de sus variaciones a partir de objetos cerámicos de edad conocida y. PATRIMONIO. las momias. PALEOGEOGRAFÍA. PATRIMONIO CULTURAL. de propiedad de particulares o de instituciones u organismos públicos o semipúblicos. El método está aún en experimentación (Riaza. de conservación integral participativa y de uso social bajo determinadas normas. son bienes de interés nacional. una vez reconstruida esta gráfica. Como tales. 2008: 4). 1960: 362). PALEOARCAICO. o de hueso. Yacimiento o zona arqueológica abierta al público por su interés científico.

etc. PERÍODO. 1969: 5). de tal manera que la vida sedentaria dio lugar a un patrón de asentamiento más organizado y nuclear. y que por lo tanto sean dignos de ser conservados por las naciones y pueblos conocidos por la población. brazaletes. de la cultura en suma. del arte y de la ciencia. de la Iglesia y de la Nación. PERÍODO DE DESARROLLO REGIONAL. 1ª C. el cobre.). Esto incidió favorablemente en la vida socioeconómica de los pueblos que vivían en la faja de tierra comprendida entre el Perú y el oeste de los Estados Unidos. PERÍODO PALEOINDIO (Precerámico). a través de todos sus horizontes dentro del material origen. 1969: 105). ambos. con el fin de garantizar su protección y conservación para las generaciones futuras. Conjunto de bienes. hoy extinguida. 1977-1978). o ambos a la vez. 1912. de yuca o de ambos a la vez. 1. (Verneau y Rivet. al aplicarse nuevas tecnologías (terrazas agrícolas. se intensifica la agricultura. derivadas de un único prototipo foliaceno (Schobinger. fueron dueños de los elementos esenciales para alcanzar la civilización (Ford.N. en una reciente síntesis sobre la Prehistoria paleoamericana. se utilizan objetos específicos como valor de cambio (moneda) en las transacciones. 1976: 99). Etapa en la que se acentúan las características del período anterior. río. Lapso de tiempo que duró aproximadamente PERÍODO DE INTEGRACIÓN. ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO PECIO. al final. Etapa en que el modo de subsistencia de las sociedades se basó en la caza. Joya de pequeño tamaño que cuelga de collares. al gran ciclo paleoamericano (Bryan. a través de las generaciones como rasgos permanentes de su identidad (Dr. Bryan. 2. pero. Plazas. PENDIENTE. Hay diferencias acentuadas de rango y cada cacicazgo defiende ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO PATRÓN SIMBIÓTICO. 2. 1967a: 78). 1965). lago. dentro del modo de vida de las aldeas agrícolas. que tengan un valor excepcional desde el punto de vista de la historia. Sección vertical del suelo desde la superficie hacia abajo. (Willey y Phillips. Edwin R. como lo hace Krieger. Intervalo de tiempo caracterizado por algunos rasgos culturales particulares.114 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 115 Patrimonio Mundial de la UNESCO. la piedra. 1967a: 79). mucho menos para algunas regiones. Se integraron con éxito en el aspecto socioeconómico. tallada en piedra PERFIL ESTRATIGRÁFICO. 1. la concha. “con reservas respecto a la exacta contemporaneidad e identidad de la cultura” (Lynch. embalse). todos los pueblos referidos poseían una economía arcaica y una tecnología incipiente. 2. la actual periodificación de las culturas se clasifican en: PERÍODO FORMATIVO. Período en el que aparecieron el maíz y la yuca. particularmente aquellos que acanalaban las bases de sus puntas” (Lynch. las figurillas hecha a mano y la agricultura a base de maíz. 1.A. Grandes divisiones de la formación geológica. de instituciones y organismos públicos o semipúblicos. etc. materiales e inmateriales. la metalurgia alcanza un notable desarrollo. hundido total o parcialmente en una masa de agua (mar. Harvey – UNESCO). 3000 años. Lynch señala que “el nombre de paleoindio se halla firmemente establecido para los cazadores norteamericanos especializados en la megafauna del Pleistoceno tardío. Entorno en el que los asentamientos están esparcidos por diferentes zonas microambientales. Representación de saramama. pertenecientes. 1964. pero.. incluye no solo los restos de una embarcación y de su carga. Pedazo o fragmento de una nave que ha naufragado o porción de lo que ella contiene. etc. También Admite la extensión del término a Sudamérica. Existe una mayor identidad en el área geográfica ocupada. la tumbaga. pesca y colección de raíces y frutos. 2. La organización económico-sociopolítica y religiosa toma nuevas modalidades. El estilo de arte y los aspectos de la tecnología permiten la definición de áreas culturales que deben corresponder a grupos o culturas independientes (Porras. 1. habla de dos grandes estadios de desarrollo cultural: el paleoindio y el arcaico. muebles e inmuebles. canales de irrigación. Etapa en la que se marcan diferencias regionales en la organización económicopolítico-social. 1975). con comercio e integración entre ellos (Watson et ál. sino también todos los restos históricos y culturales que se encuentren en su entorno. . Método geológico para datar sitios arqueológicos mediante el estudio de la composición del suelo. los artefactos Iíticos destinados a la molienda. de propiedad de particulares. 2. y en el que los elementos de cerámica.. Sobresalió la industria lítica siendo representivas las puntas de proyectil de diferentes tamaños y formas. Se considera también que todas las formas de puntas de proyectil representan tradiciones divergentes a veces mezcladas entre sí. 1971: 112). Los materiales utilizados para elaborar pendientes eran el oro. Tal procedimiento permite al investigador inferir las circunstancias en que se ha formado el terreno. tuvieron difusión. el hueso. Al inicio de este período. En el caso ecuatoriano. Existen modos diferenciales de acceso a los recursos básicos. Restos de un artefacto o de una nave fabricado por el ser humano.

etc. lo que implica desde nivelaciones de terreno hasta la manufactura de superficies horizontales de distinta calidad (como pisos arquitectónicos). estableciendo relaciones de dos o más variables. Período anterior al uso de la cerámica. el problema se formula en forma interrogativa. debe corregirse mediante la acción social colectiva (Suárez. Búsqueda sistemática de los restos arqueológicos y el punto de partida de la investigación. PRECERÁMICO. precisa. de un modo considerable y que. que implica la intervención humana para su elaboración. Dificultad que se presenta en un cuerpo de conocimientos dado y que requiere de investigación para explicarla adecuadamente. según se cree. que permitirá programar las excavaciones y otras actividades de campo adicionales. aplicada únicamente a lo inmediatamente precerámico. precerámico abarca todos los tiempos y culturas anteriores a la cerámica (Echeverría. 2. PISO DE OCUPACIÓN. De la prospección sale el cuadro de hipótesis. La investigación no es otra cosa que problematizar aquello que afecta a la mayor parte de la gente. PLAN DE MANEJO ARQUEOLÓGICO. Schobinger señala que se considera incorrecta la expresión precerámico. obra o proyecto. Se utiliza también para obtener información acerca de la dimensión temporal y para conseguir mayor cantidad de material que el que puede proporcionar la superficie del terreno.A.N. en promedio. 1969: 18-19). en el aspecto social. 2003: 76). ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO . afecta a un número significativamente considerable de personas. PREHISPÁNICO. Todo problema debe ser formulado en forma exacta. se trata de incorporar un valor actual a un potencial económico.. pues pre es todo lo que está antes de algo (Schobinger. 1. dejando a un lado la ambigüedad o imprecisión. 1. I. los pozos de sondeo son instrumentos y no fines por sí mismos (Childe. Condición negativa que. con el propósito de identificar la presencia o la ausencia de vestigios culturales de interés histórico-arqueológico en las áreas que tendrán movimiento de tierra. Porras. (Lumbreras. caminos o rutas. PRESERVACIÓN. sería contribuir al desarrollo económico de la región. con los que se construye la historia de un pueblo (Lumbreras. hacia el siglo XVI. Corte de prueba utilizado para determinar la profundidad de la ocupación en diferentes sectores del sitio arqueológico. Desarrollo histórico de los sucesivos suelos de habitación. 1973. Acción y efecto darle a un bien histórico o artístico las condiciones objetivas y ambientales que. 2006). 1981: 241). POZO DE CATEO. Así. Ver prueba de pala. PROSPECCIÓN ARQUEOLÓGICA. Diseño. En resumen. luego se seleccionan los sitios más representativos. Generalmente. Excavaciones de 30 cm x 30 cm y 70 cm de profundidad. Período anterior a la llegada de los españoles u otros europeos a América. una vez planteado. a intervalos de 20 m. Conjunto de principios y técnicas encaminadas a la protección de los bienes culturales contra los agentes que pueden destruirlos. a solicitud del titular de una actividad. Acto administrativo por medio del cual el Ministerio del Ambiente. PUESTA EN VALOR. sin desvirtuar su naturaleza.116 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 117 o acrecienta su territorio por medio de la guerra. Ver pozo de prueba. 1974). para reconocer bocas de pozos o de tumbas de fosa y para observar la secuencia de niveles y la ubicación de los diversos artefactos. Los pisos de ocupación son plenamente artificiales pues son creados intencionalmente por el ser humano.H. de acuerdo con la Ley del Ambiente y su reglamento. 1976). La puesta en valor debe realizarse en función de un fin trascendente. Término que se aplica a las culturas americanas que se desarrollaron antes de la llegada de los europeos o a los restos dejados por ellos (Gamboa. que en el caso de Iberoamérica. recursos de agua. autoriza a que estos se realicen. manteniendo las paredes perpendiculares. POZO DE PRUEBA. Pasos que se dan con el objeto de identificar y definir los contextos que pueden ser incluidos en el inventario de los testimonios de la actividad social (individual o colectiva). ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO Prueba de pala o de lampa PRUEBA DE PALA. conduce a la investigación y esta ha de dar la solución. 1917). El primer trabajo es de área. En otras palabras. variaciones ecológicas. sujetos al cumplimiento de las condiciones que este acto establezca (Salazar. PROBLEMA. PROCESO ARQUEOLÓGICO. resalten sus características y permitan su óptimo aprovechamiento. 1973. La búsqueda de sitios arqueológicos supone el estudio de las condiciones geomorfológicas y ecológicas del área de estudio. 1. Este término inicialmente caracterizó un período preagroalfarero o prealfarero. aplicación y monitoreo de procesos de gestión y apropiación social del patrimonio que integran a los diferentes actores relacionados con el bien cultural. se subraya una mayor sumisión a las autoridades (Porras. Ver pozo de sondeo. 1976). 2. realizadas en forma reticular. POZO DE SONDEO. De esta primera etapa se obtienen: patrones de poblamiento. pozo de sondeo. 10 m y 5 m. 1974: 37). PERMISO AMBIENTAL. PRUEBA DE LAMPA. en una forma rápida y económica. El problema es fundamental en el método científico porque.

y e) de paredes rectilíneas. PUTUTU. constituye una forma de plusvalía que ha de tomarse en cuenta. Primer paso para realizar un inventario. pudiendo serlo también la refuncionalización. c) de paredes convexas. impidan la desnaturalización del lugar y la pérdida de las primordiales finalidades que se persiguen. la acrecienta. aumentará la demanda de comerciantes interesados en instalar establecimientos apropiados a su sombra protectora. Por lo general. en la medida que un monumento atrae la atención del visitante. REGIÓN ARQUEOLÓGICA. producida habitualmente por un hallazgo casual o por ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO Q . de no haberlos. Casco relacionado con la vestimenta del inca RELLENO. real o mental. Es evidente que. de cierta manera. resalten sus características y permitan su óptimo aprovechamiento. las principales son: a) de paredes rectilíneas (cilíndrico). con embocadura en bisel y comúnmente con seis agujeros de digitación anteriores y uno posterior (Fresco.118 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 119 de poner en productividad una riqueza no explotada mediante un proceso de revalorización. 1969: 529). se trata de ubicar un vestigio arqueológico con sus coordenadas geográficas. entre dos o más objetos. extendiendo sus efectos a zonas más distantes. RASGO DE CULTURA. Colección de rasgos culturales que forman una combinación distintiva y distinguen parte de una cultura (Winick. 1972: 262-263). Unidad básica más simple a la que se puede reducir una cultura. 1927. d) de paredes cóncavas. 1973. inter álii). entre los cuales se establece una vinculación (Azarov et álli. el área de emplazamiento de una construcción de principal interés resulta comprometida por razón de vecindad inmediata al monumento. 1912. Su base la constituye una determinada comunidad. pasándola del dominio exclusivo de minorías eruditas al conocimiento y disfrute de mayorías populares. REGISTRO. Operación rápida hecha por profesionales. La denominación vale también para estas formas hechas en arcilla (Cfr. Contempla la visita indiscutible al área a investigarse y es imprescindible la realización de diagnósticos bibliográficos completos de la zona. 1969: 529). Ver kipa. pues. aunque la forma en que fue colocado reduce su potencial explicativo. 1. que. Esta unidad es una entidad específica dentro de la cultura. lo que equivale a decir que. dirigida a utilizar todos y cada uno de esos bienes conforme a su naturaleza. Las normas proteccionistas y los planes de revalorización tienen que extenderse. Mena y Quinatoa. a lo largo de una gran parte de su historia. la puesta en valor de un monumento ejerce una beneficiosa acción refleja sobre el perímetro urbano en que este se halla emplazado y aun desborda esa área inmediata. Formas de quero R RASGO COMPLEJO. Forma de unidad entre los objetos. Precisa destacar que. Existen queros de diferentes formas. la conservación y la restauración son operaciones que conllevan la puesta en valor. Fase de investigación que permite conocer el área donde se ejecutará una prospección o una excavación en un futuro inmediato. Crespo. que era utilizado para libaciones rituales. entrepiso o nivelación. albergó sociedades que compartían características culturales más similares entre sí que con los pueblos de las regiones vecinas (y de otras más alejadas). la puesta en valor del patrimonio monumental y artístico implica una acción sistemática. eminentemente técnica. fondo curvo y pedestal cónico corto. De otra parte. destacando y exaltando sus características y méritos hasta colocarlos en condiciones de cumplir a plenitud la nueva función a la que están destinados. Jijón y Larrea. Vaso incaico de madera. Instrumento musical de viento elaborado en huesos largos. los fenómenos y sus propiedades. Ese incremento del valor real de un bien por acción refleja. pasará a formar parte del mismo una vez que haya sido puesta en valor. con diseños incisos y/o con pintura laqueada. que lejos de mermar su significación puramente histórica o artística. al propio tiempo que faciliten y estimulen la iniciativa privada. Un rasgo puede difundirse independientemente y unirse libremente con otros (Winick. 2. Conjunto de materiales culturales y de construcción que fueron arrojados a una zanja. Básicamente. a todo el ámbito propio del monumento. Serie de intervenciones posibles para dotar a la obra de las condiciones objetivas y ambientales que. 1969-1970. Verneau y Rivet. 1937. Espacio geográfico con características ambientales relativamente homogéneas. Su estudio resulta de interés. En resumen. ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO QUENA. Kauffmann Doig. en alguna medida. 2. 1. incluye objetos del momento en el que se hizo y otros que ya venían en la tierra proveniente de otros lugares. de humanos. 1920. Esa es otra consecuencia previsible de la puesta en valor e implica la previa adopción de medidas reguladoras que. sin desvirtuar su naturaleza. 1918. de animales o de caña. Combinación de rasgos en una cultura compleja. 1952. b) troncocónico invertido. Jijón y Caamaño. RELACIÓN. RESCATE ARQUEOLÓGICO. 1997) QUERO. Grijalva. RECONOCIMIENTO ARQUEOLÓGICO. con el objeto de darle consistencia al terreno o de hacer un nuevo nivel más elevado. vistas desde el exterior.

SISTEMA. S SALVAGUARDIA. para su apropiación. en cambio. nia la RESTO. ya sea mueble o inmueble. hechos en reposición de decoración en el diseño y en el color (Martiarena. los siguientes tipos de intervenciones: • Todas las intervenciones que tienden a completar un volumen o a rellenar un faltante. 2. SECUENCIA. Lugar o área donde existen restos de actividad social. reconocida por estilos y tipos. los gráficos y los símbolos (Azarov et álli. que mantienen al sistema directo o indirectamente unido de modo más o menos estable y cuyo comportamiento global persigue normalmente algún tipo de objetivo (teleología). que testimo­ presencia del hombre y que puede servir para ‘reconstruir’ su historia cultural. siempre que se habla de sistemas se tiene en vista una totalidad cuyas propiedades no son atribuibles a la simple adición de las propiedades de sus partes o componentes. ya que. 1992: 211).P . siguiendo normas técnicas muy especializadas sean discernibles. pautas de uso del suelo. que tienden científicamente a completar el bien. riesgo sísmico. Esta diferencia es muy importante. (CISM. Instrumento musical. entre otros aspectos (Lumbreras. los signos-modelos. Asiento que esta reservado para los individuos de alto estatus religioso (chamanes) o sociopolítico (caciques o kurakas). RESTOS DE ALIMENTACIÓN. Por lo tanto. los conceptos científicos. SITIO ARQUEOLÓGICO. 1972: 281). los esquemas. Los restos de animales o plantas domesticados y/o cultivados indican un nivel superior de dominio del ambiente natural. vista del papel que desempeñan en la actividad del ser humano y en la comunicación humana. Corte vertical de los depósitos culturales para poner en evidencia su estratigrafía. encontrados en las excavaciones. imitativas o integrativas. Censo de Profesionales de Museos). de un gran desarrollo. Cualquier intervención encaminada a mantener vigente un bien. De otro lado. índices de erosión. toda la información arqueológica son recuperados y registrados. RIESGO. la presencia de peces. El recate arqueológico supone conservar y presentar la información en medios escritos. 1972: 276-277). que permite la recuperación de información significativa para el pasado del la localidad y rescatar un conjunto de objetos que son parte integrante del patrimonio cultural. • Todos los retoques. Conjunto de elementos que guardan estrecha relaciones entre sí. Todas las acciones humanas que dejan vestigios materiales son significativas arqueológicamente. Deben ser considerados como restauraciones. facilitar la lectura y transmitir integramente al futuro los objetos de valor cultural. anzuelos o redes). SECCIÓN. Restos de plantas o animales. 1974: 66). mediante una investigación científica. Las variables generalmente incluyen criterios y normas de protección legal y técnica. Conjunto o serie de rasgos culturales entre los cuales existe una relación de continuidad (validez cronológica). Esos recursos pudieron ser simplemente recolectados o producidos. semejante a una zampoña. en las sociedades indígenas americanas. Algo que queda. 3. SIRINGA. 2. sin cometer una falsificación histórica y sin borrar las huellas del paso del tiempo presentes en él.01. Medida de conservación que no implique la intervención directa sobre la obra. es uno de los recursos de signos utilizados por el ser humano en el proceso de creación de la cultura y en el conocimiento del mundo objetivo (Azarov et álli. Procedimiento por el cual todo el material cultural y. incluso mínimos. fotográficos y en el análisis de los materiales recuperados en el laboratorio. los restos de moluscos que aparecen en la basura no requieren. que indican claramente los “recursos” que usaba el ser humano en cada momento. los individuos se sientan generalmente en el suelo. Disciplina que estudia los problemas generales de los signos y los sistemas de señales. niveles de exposición a expolio y saqueo de los yacimientos. gráficos. compuesto de varios tubos de caña que forman la escala musical y van sujetos unos al lado de otros. SILLA DE PODER. permitiendo dejar áreas libres donde existían evidencias arqueológicas. Intervención técnica destinada a devolver el aspecto funcional o estado de conservación a cualquier objeto. Probabilidad de un peligro potencial y/o real de un bien cultural basado en la evaluación de la información contenida en un inventario arqueológico. En un conchero. mientras sea posible alcanzarlo. SÍMBOLO. supone un aparato tecnológico necesariamente superior (arpones. como su nutrición o el consumo de calorías. La semiótica investiga los distintos tipos de señales desde el punto de ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO . Instructivo para la forma C. los restos alimenticios pueden servir también para entender algunos aspectos relativos al desarrollo físico del ser humano. las palabras. Imagen sensorial del objeto. por ejemplo. RESTAURACIÓN.120 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 121 previsión de ello. ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO Presencia de una forma de vasija a través del tiempo SEMIÓTICA. por lo tanto. 1 Restablecimiento de la unidad potencial de un bien. los signos.

Vestigio cultural que aflora en la superficie y que forma parte de un yacimiento. respectivamente (Agurto. al Sur de Colombia. medios de transporte. La técnica es creada con base en el conocimiento y la utilización de las fuerzas y las leyes de la naturaleza. de producción.122 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 123 dado que constituyen restos de la vida social en un momento dado. SONDEO. Territorio que estaba dividido en cuatro suyos o regiones que. muestra evidencias de ella por restos macroscópicos o elementos de rastro. Conjunto de territorios que formaban parte del Imperio inca. de depósitos estratigráficos naturales. Lugar epónimo o característico para cierto estilo o unidad arqueológica. Conjunto de sistemas de objetos creados por el ser humano (máquinas. minera u otros. hasta Chile central. su tamaño. Aspecto de una actividad que se ha diseñado para considerar sus impactos sociales. Esto se debe registrar en cuadernos o en fichas a partir de un cuestionario básico referencial. Termino que se refiere a cada una de las cuatro divisiones geopolíticas que T TARDÍO. sobre los que se realizaron distintos tipos de actividad humana y que. 1. Elemento de un área cultural mayor. se orientaban hacia el noroeste. 1969: 572). ceremonial. TAXONOMÍA. El Imperio comprendía desde Pasto. ordenación y aplicación de estos principios a las ciencias particulares. con una extensión territorial y con sus particulares componentes ecológicos. Ubicar sitios arqueológicos exige tomar datos sobre su localización.htm). Espacio geográfico en el que se evidencia restos dispersos de material cultural que no permiten establecer el tipo de asentamiento humano. noreste.) y que son indispensables para la realización de su actividad. 1974). Período posterior o último del desarrollo histórico de un pueblo. Sitios no modificados como cuevas y abrigos naturales. por temporadas o de modo permanente. 2003: 76). ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO SOSTENIBILIDAD. Técnica de la clasificación. formaban parte del Tawantinsuyu y que tenían como centro la ciudad de Cusco (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. o de tráfico. Por el oriente. sus posibilidades de acceso. generalmente horizontal.es/rd/Recursos/ rd98/HisArtLit/01/glosario. el magnetómetro. SITIO MONUMENTAL. se debe determinar si el sitio arqueológico era habitacional. sus características. SUYU. Antisuyo. SITIO-TIPO. teniendo como límite el río Maule. 2. 2. que sigue las capas culturales. o sitios modificados como las ciudades (Lumbreras. Excavación arqueológica. comúnmente de una unidad de 1 m x 1 m. De acuerdo con la función. los hábitos de trabajo y la experiencia del ser humano (Azarov et álli. o realizada por niveles arbitrarios. TÉCNICA. para determinar la presencia de vestigios arqueológicos y sus características en el depósito cultural. Parte expuesta o superior de una secuencia. Esquema de la organización del Cusco . los límites fueron principalmente las selvas amazónicas. etc. teniendo como límite el río Ancasmayu. Este término es utilizado para indicar el espacio de tiempo más antiguo de un período y/o de una cultura. 2004: 28). 2004: 28). de inhumación. a partir de Cusco. económicos y ambientales y que cumple con sus metas porque tiene forma de mantenerse económicamente e institucionalmente (Salazar. económicos y étnicos. recibiendo los nombres de Chinchaysuyo. dependiendo del tipo de tareas y la incidencia de la acción del ser humano sobre la superficie (http://thales. SITIO NO MONUMENTAL. Al interior de cada suyu hubo varias subdivisiones reguladas. el equipo de geoeléctrica y el análisis químico (Witten. Lugar donde se desarrolló la vida de un grupo de personas de modo rutinario. TAWANTINSUYU. SUPERFICIE DE OCUPACIÓN. Acceso al contexto arqueológico mediante sensores remotos como el radar de penetración. aparatos. Período anterior. igualmente diferenciables dentro de la estructura del Estado inca. En la técnica se plasman las funciones de trabajo. sureste. sus posibilidades de destrucción y su proximidad a recursos de agua o de producción agrícola.cica. Todos los suyus contaban con organización y perspectivas sociopolíticas. Excavación de un sondeo o cateo ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO SUBÁREA DE CULTURA. 2006) TEMPRANO. sus condiciones de conservación. SITIO HABITACIONAL. ganadera. 1987: 32). Cada uno de ellos representaba una región geográfica. con fines administrativos (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. en consecuencia. particularizado por su carácter relativo de ente completo y por el grado relativamente avanzado de desarrollo de un rasgo particular (Winick. 1. Este término es utilizado para indicar las postrimerías de un período y/o de una cultura. El centro del imperio fue Cusco. Collasuyo y Contisuyo. instrumentos. El Tawantinsuyu estaba dividido geopolíticamente en cuatro suyus. 1972: 293). TÉCNICAS DE PERCEPCIÓN REMOTA.

1. 3. y cuyos rasgos presentan un nivel bajo de afinidad. una teoría científica es la mecánica de Newton. la astronomía. • Un mismo régimen de formas. • Incrementar el conocimiento. estableciendo relaciones lógicas entre entidades antes inconexas. los que se caracterizan por poseer un subconjunto de atributos que determinan su uso funcional y el material con el que se fabrican. 5. 1969: 8). A diferencia de la actividad práctica de los seres humanos. • Un mismo tratamiento decorativo u ornamental. relacionadas y contrastables con la realidad. Orden en que se suceden los períodos. permite la investigación de un amplio número de importantes problemas de ecología. 1975). Conjunto homogéneo de artefactos que poseen un subconjunto de rasgos comunes dentro de un conjunto politético de atributos. ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO componentes principales de una definición que ya fuera propuesta por Krieger una vez: “Cualquier grupo que puede ser rotulado tipo deberá abarcar un material que pueda mostrar. Deformación de la palabra náhuatl. 1944: 272). la teoría evolucionista de Darwin o la teoría conductista de Hull. TESTIGO. al correr del tiempo. 2. Conjunto de artefactos que se caracterizan por estar fabricados del mismo material. mostrar un cambio a través del tiempo (Meggers y Evans. El orden de los hechos puede ser determinado por métodos puramente arqueológicos. Meggers y Evans. entre dos espacios Recreación de un tianguez TIPO.” (Krieger. 1972: 295-296). Construcción de una secuencia seriada que permite estudiar y medir los cambios casi imperceptibles que sufren los artefactos. Meggers y Evans.” Esta paráfrasis incorpora los • Una misma función. derivando nuevas proposiciones de las premisas. Cfr. • Sistematizar el conocimiento. evolución cultural y difusión y también refuerza la fundamentación de una variedad de inferencias relativas a los aspectos sociopolíticos. La teoría es el alma de la ciencia. quizá. Así. se debe saber cómo “leer” un gráfico de seriación (Ford. coherentes. la teoría descubre nuevas relaciones y aspectos del objeto y ayuda a asimilarlos con mayor éxito (Azarov et álli. La finalidad de las teorías puede resumirse de la siguiente manera: ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO de una excavación. TIANGUEZ. TIPO DE CULTURA. • Ofrecer un mapa de un sector de la realidad. En su sentido más amplio. con las mismas características morfológicas y utilizados para una misma función. 4. articular. las líneas divisorias entre una serie de tipos deberán estar basadas en factores históricos demostrables. Willey y Phillips. derivándolas de hipótesis a nivel superior. económicos o religiosos de la cultura. Es un método cuantitativo para obtener cronología cultural. Conjunto de ideas sistematizadas. trata de la ciencia y del saber en general. presentando un alto grado de afinidad (Clarks 1968: 228-229. conservándola hasta el último momento de la excavación.124 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 125 TEORÍA. explicar las generalizaciones empíricas. la geología o los documentos escritos. Total de características cualitativas similares que distinguen a una cultura dada (Winick. Por ejemplo. 1969: 603. 1. para obtener una muestra de la estratigrafía como referencia válida. con la misma técnica de trabajo. 1973: 38). un tipo cerámico “es una tradición que se desarrolla separadamente de otras y que posee sus propias tendencias y su propio rol evolutivo unitario. 1957. sometiéndolas al control de las demás hipótesis del sistema. TIEMPO DE EVOLUCIÓN ARQUEOLÓGICA. con la intención (Chang. Es un método valioso para establecer la cronología relativa y un instrumento útil para otros múltiples procedimientos (Cfr. 1976). su capacidad de reflejar y. Grupo tipo o familia que está formado por un grupo de artefactos afines. en general. en virtud de su identificación con la conducta y. 1969. La prueba de validez para tal tipo cerámico sería su significación cronológica. Sin la ayuda de la física nuclear. Un tipo cerámico definido en términos evolucionistas sería una paráfrasis de la definición evolucionista de especies formulada por Simpson. Vega 1972: 2). 2. TIPOLOGÍA O SERIACIÓN. sobre la base de sus características morfológicas y su situación estratigráfica. Para hacer uso completo de las potencialidades del método. Conjunto de objetos cuyos rasgos son de tal manera semejante. Faja de tierra con un depósito cultural que se deja intacta. persistente y riguroso que permite explorar el comportamiento y la historia de la humanidad. Instrumento teóricamente sistemático. Estudio del origen y significación de los nombres propios de los lugares. 1. la arqueología no puede determinar el tiempo transcurrido (cronología absoluta) desde el momento en el que un hecho aconteció o una casa fue construida TOPONIMIA. por ende. Una secuencia seriada muestra el orden relativo de la ocupación de cada sitio muestreado. • Reforzar la contrastabilidad de las hipótesis. que consiste en variaciones individuales de la ejecución de una idea constructiva definida. 3. que revelan las siguientes características (Lumbreras 1974): o cuánto duró un período (Childe. Rasgos que conforman un estilo. además. en conjunción con una información relevante. • Orientar la investigación mediante la formulación de problemas científicos fecundos y mediante sugerencias sobre la recolección de nuevos datos. Indica las sucesiones pero no la duración. que significa mercado. • Explicar los hechos por medio de hipótesis que impliquen las proposiciones que expresan dichos hechos. Clasificación de artefactos por familias y grupos. • Una misma técnica. 1967: 21). . Veloz. 1969). su desarrollo y demostración constituyen la finalidad principal de la investigación científica.

Los tótems a veces se exponen para ser frotados contra el cuerpo. a fin de establecer relaciones entre ellos. Ubelaker. El objeto puede ser animal. con una carga de 40 kg cada uno. Objeto con respecto al cual los miembros de una unidad familiar tienen una relación mística especial y cuyo nombre está asociado a esa unidad. Trabajo de campo en una excavación arqueológica Tullpa Transporte con llamingos TRABAJO DE LABORATORIO. ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO época de los incas. La naturaleza y carácter de los materiales de estudio del arqueólogo hacen que el investigador divida su actividad científica en dos rubros: el trabajo de campo y el trabajo de laboratorio. en el cual debe buscarse el mayor grado de confiabilidad de la información. c) líneas incisas formando un polígono. 1. sean inductivos. b) incisiones fusiformes paralelas. para que así transmitan su poder (Winick. especialmente en la Costa ecuatoriana. 1971: Willey y Phillips. Verneau y Rivet. tanto en la vida como en la muerte. 2002. los animales no pueden ser sacrificados ni comidos. TRADICIÓN. a través de una caña guadua hueca. 2. y f) incisiones que formaban uno o más cuadriláteros (Cfr. 1969). Forma de sepultura en la que el cuerpo se depositaba en un nicho lateral al eje de la tumba. teorías y leyes (Bate. Nivel de ordenación de la información. 1969: 607-608). Kauffmann Doig. 1978. Este tipo de tumba se la encuentra en muchas partes del mundo (Cfr. deductivos o trasductivos y que. 1974). 1937. donde se acondicionaba el cadáver y las ofrendas fúnebres. vegetal o mineral. Esta formulación implica un conjunto de procesos lógicos previos. TUMBA DE CÁMARA. evaluación y registro de las fuentes. como las siguientes: a) incisiones fusiformes divergentes. Los pueblos. 1. debiéndose explicar los casos particulares. excepto en circunstancias muy especiales. Di Capua. 2. Dunnell. Acción de trasportar o llevar cosas o personas de un lugar a otro. en vida o en un cadáver. Tumba excavada en el suelo. 2. dejan sobre ellos los restos materiales de tal actividad. Esta práctica cultural presentaba diversas modalidades. Estas se sintetizan taxonómicamente en conjuntos de datos o unidades de descripción que facilitan el manejo de la información. hacía una jornada de viaje de 20 km (Agurto. En el totemismo. Cotocollao ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO . por donde se vertía periódicamente chicha para el difunto. Esta tumba disponía de un aditamento. El tótem debe ser tratado. e) forma circular. 1917. 1977: 21-22). En este nivel se formula el conocimiento de las relaciones. en este tipo de tumba había comunicación entre la cámara y la superficie. regularidades y leyes que operan en los fenómenos. inter álii). 1987: 37). 1912. Trepanación craneana Recreación de una tumba de cámara. La esencia del tótem a menudo está unida al emblema del clan y frecuentemente es un objeto sagrado. ya que de esta dependerá la validez lógica de las inferencias (Bate. Primer nivel del proceso científico y supone la tarea de observación. Enfrentamiento primario con la realidad. que pone al descubierto sus características y propiedad. en un costado de la parte inferior de una cámara. d) incisiones fusiformes que se aproximaban a un círculo. 1977: 22). Nivel de generalización-particularización. al desarrollar sus actividades diarias en determinados lugares y en determinado tiempo. Smith. por razones religiosas. TRANSPORTE. Estos procesos permiten poner al descubierto tales regularidades. como un miembro de la tribu.126 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 127 TÓTEM O TOTEMISMO. TULLPA. TRABAJO DE CAMPO. de varios metros de profundidad. Estos “restos” pueden se recuperados por el arqueólogo para reconstruir la vida de estas gentes. Grijalva. En la TREPANACIÓN. 1992: 92-93. Francisco. al formularse hipótesis. por lo general. son una combinación de todos ellos. Fogón o cocina de leña tradicional. 1913. Según la documentación temprana. que en algunos casos alcanzaba hasta los 50 m. Operación realizada en el cráneo humano. taumatúrgicas o terapéuticas. Tello. 1. 1973. una recua de hasta 500 llamingos. Aquí se da un proceso de análisis de los datos. Morales. 1975). que consistía en la remoción de un fragmento craneal por medio de incisiones. Categoría cultural que manifiesta una ubicación dilatada en el tiempo y una limitada distribución en el espacio (Cfr. en forma de pozo cilíndrico. (Lumbreras.

USO SOCIAL. en arqueología. Signo formado por dos arcos-espiral infra-versos. la protección permanente de ese patrimonio es de capital importancia para el conjunto de la comunidad internacional. al cual está asegurado un cuero.simco. un tejido agujerado o una tela metálica fina. por ejemplo. 1994: 58). Mecanismo importante para mejorar el cuidado. Conjunto articulado de actividades humanas que a menudo presentan un conjunto de estructuras asociadas. a veces en lo tipológico y. Acción y efecto de atribuir al patrimonio cultural una función en la vida de la comunidad. ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO VALOR UNIVERSAL EXCEPCIONAL. Entorno en el que se producen cambios dentro de los límites de la constancia. Lugar donde se hallan restos arqueológicos. Indicio por donde es posible continuar una investigación arqueológica (http://definicion. como por ejemplo. 1969: 643) Uso de la zaranda en una excavación arqueológica del sitio inca-caranqui. Y YACIMIENTO ARQUEOLÓGICO. con el fin de separar lo más fino de la harina o de otras sustancias. Comprobación de la verdad de una u otra expresión científica. . YUGAL-ESPIRAL. V VALIDACIÓN. 1972: 317-318). conjugados en un cuerpo central a manera de yugo doble. sean estas internas o externas al bien.gov. dormir. Instrumento musical se ejecuta golpeando trozos de madera de variada longitud con palillos o baquetas.de/vestigio/). sin alterar la disposición general de los elementos culturales. Proceso de comprobación sobre qué datos y métodos responden a un estándar. Condiciones determinadas por factores o procesos físicos. VERIFICACIÓN. que permite tamizar la tierra de forma tal que se puedan conservar los restos que conforman la cultura material de un sitio. ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO UNIDAD SINCRÓNICA. y se los agrupa en tres categorías: habitacionales. 2. como el actual arado. económicos y ambientales. Receptáculo artificial para cadáveres. protección y manejo de los yacimientos arqueológicos patrimoniales inscritos en el “Registro de hallazgos paleontológicos. Z ZARANDA. elementos suficientemente clarificadores como para construir más o menos un modelo (Veloz. con los del Departamento Nacional de Estadística (http://www. la comprobación de que los códigos municipales de una base de datos se corresponden y son coherentes con la codificación de referencia. por ejemplo. En los modelos más modernos. YACIMIENTO GUÍA. e integrar la conservación y protección de ese patrimonio en programas de planificación de gran alcance. X XILÓFONO. Imbabura Signo yugal-espiral ZONA ARQUEOLÓGICA. productivos y ceremoniales. Por lo tanto. La excavación extensiva debe considerar como unidad mínima el área que ocupa una unidad doméstica. áreas y colecciones arqueológicas ecuatorianas”. Resto que queda de un bien cultural. VULNERABILIDAD. con diferentes grosores y en forma de cernidor de tierra.pdf). excavado simplemente en el suelo. sociales. descansar. Existen diversos tipos de yacimientos.128 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 129 TUMBA FOSO. 1. 1958: 324). que aumentan la susceptibilidad de un bien cultural al impacto de amenazas. W WILLKA. juntar o uncir. Lugar que puede arrojar. 1.co/simco/Portals/0/ planvallejo/Glosario%20Minero. por mínimos que estos sean. 1. considerando como grupo doméstico a los individuos que compartían el mismo espacio físico para comer. como entidad de producción y de consumo (Manzanilla y Barba. estas piezas de madera están montadas sobre dos soportes (Winick. de una teoría o de una tesis contenida en ella (Azarov et álli. en la relación tipo-ecología. Área de residencia de un grupo determinado y sus zonas de actividad. Significa unir. Se lo encuentra frecuentemente en los petroglifos. VESTIGIO ARQUEOLÓGICO. 2. Grupo social local con límites bien definidos (Chang. en otras ocasiones. Importancia cultural tan extraordinaria que trasciende las fronteras nacionales y cobra importancia para las generaciones presentes y venideras de toda la humanidad. 3. Ver huaca. 2. Instrumento para cernir o cribar que está compuesto por un aro o un marco. U UNIDAD DOMÉSTICA. Herramienta habitual. 1976: 39). crecer y procrear.

Canal artificial para conducir el agua a un sitio determinado.G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 131 A ABRIGO. es identificable por la estructura que soporta el canal. se vuelve a batir y se añade agua según la humedad requerida. Vestigios de esta naturaleza se destacan en el terreno mediante fotografía aérea. Para esto. Ibarra ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES Arquitectura y ACUEDUCTO. o más comúnmente la de un paralelepípedo rectángulo. restos de cerámica y cabello humano. Masa de barro. 1. y que se deja secar al aire. Cuando el barro está listo. luego se coloca el barro y se lo alisa con las manos o con la ayuda de una tira . por la persistencia de una vegetación natural siempre húmeda o distinta de su inmediación. Pared ancha de lados inclinados construida con mampostería ordinaria y mortero de barro. Oquedad en las paredes rocosas que sirven para protegerse de las inclemencias del tiempo. por la permanencia de una franja regular con vegetación siempre verde y de una coloración o exuberancia distinta al resto de la superficie. sobre la que corre un conducto de agua (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. ACEQUIA. paja. La paja hace de desgrasante o atemperante. a la que se le da una forma cónica. En estructuras coloniales se han encontrado adobes con restos de piedra menuda. burros o bueyes. 2. 1. Luego. se procede a fabricar los adobes con ayuda de un molde de forma rectangular. se moja previamente el molde. La tierra seleccionada para la elaboración de adobes se humedece con abundante agua y se mezcla el material pisando repetidamente con los pies desnudos o con ayuda de animales como caballos. Zanga o canal por donde se conducen las aguas para regar y para otros fines. mezclada a veces con paja cortada o rastrojo. para darle cohesión a la arcilla. 2004: 3). construcciones Acequia prehispánica de Socapamba. o mediante fotografía aérea. ADOBE. discoidea. en forma de una franja regular. Cuando el material está batido se coloca paja de páramo (Stipa ichu) y se la entrevera con el barro. Es identificable en el terreno. que va a través de un valle. También.

bodega o depósito de granos. que sale fuera de la pared. Lugar de la vivienda donde se guardan los comestibles. AMARRADEROS. Pozo del cual se extrae agua por medio de baldes o recipientes (Tapia. 2002: 12). Ecuador ADOBERA. 2. ALTILLO. herramientas o aperos (Tapia. Conducto para el agua usado antes de que llegaran los caños de hierro o de cerámica vitrificada al país. para dar cohesión al conjunto por efectos de tipo exclusivamente físico (Salazar. 2. A veces los brocales eran de mármol italiano o estaban cubiertos de azulejos importados. ANASTILOSIS. con piedra. APAREJO. en su mayoría en forma de polígonos. Se obtiene un mejor resultado al comprimir la masa de barro mientras la mezcla está húmeda y maleable. AGLOMERANTE. Técnica de reconstrucción o reintegración de un remanente arqueológico o arquitectónico en ruinas. a mediados del siglo XIX. ANGARILLA. se los ubica en hileras. 2002: 14. 1978: 11). Estructura construida con piedras seleccionadas. para construir un anaquel. Forma de disponer las piezas o elementos de un muro (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. Término empleado para designar un bloque constructivo hecho de tierra arcillosa y secado al sol. 2003: 73). Se encontraban a cada lado de un vano y servían para asegurar la puerta mediante cuerdas que pasaban a su alrededor. dejando espacios de 10 cm para que circule el aire y se sequen (Echeverría 1990: 43). ALBARRADA. El acabado puede ser rugoso o pulido. Alero de vivienda en Cañar ALJIBE. Sirve para proteger el muro de las inclemencias atmosféricas (Tapia. ALERO. comúnmente con puertas. Soberado o desván que puede servir como dormitorio. en algunas ocasiones. las piedras se canteaban y se esculpían hasta lograr encajar perfectamente sus juntas. Las albarradas tenían la finalidad de recoger y conservar el agua de la lluvia o de la crecida de un río para ser utilizada. Las habitaciones parecen haber sido diseñadas para dar forma a un claustro (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. Augurto. Construcción que servía para guardar agua de lluvia mediante una cámara subterránea llamada cisterna. Hornacinas que contienen una piedra cilíndrica en posición horizontal o vertical. Armazón hecho de dos varas gruesas con un tabladillo en medio. cuando esta empezase a escasear. constituido por habitaciones organizadas en filas en torno a un patio. AKLLAWASI. El agua se extraía con un balde que colgaba de una roldana y de un travesaño de madera o hierro. Parte inferior del tejado de una casa. De Mesa. 2002: 14). 2004: 3). Se construían con ladrillos. Finalmente. Cuando los adobes están oreados. 2004: 4-6. con un brocal (la parte superior) y un pozo que los unía. para transportar algunos objetos. 1978: 13). principalmente en la agricultura. ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES Adobes en Guaranda. que consiste en una especie de hornacina hecha en una pared ancha. ALBAÑAL. Edificio de las akllakuna o ‘mujeres escogidas’. se retira el molde y los adobes frescos quedan en el suelo. baldosas y. Adobera y ladrillerías ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES . 1.132 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 133 de madera. Se infiere que fue una forma común para llevar los materiales de construcción de las grandes obras. 1987: 150. semejante a un pivote. Material capaz de unir fragmentos de una o varias sustancias. Los amarraderos podían ser labrados en un solo bloque (Machu Picchu) o estar constituidos como parte de un paramento de piedra con mortero de barro (Patallacta) (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. Para ello. con un acceso orientado generalmente hacia el Este. instalado en los centros de poder incaico. ALACENA. Depósito de agua o represa constituida por un muro de tierra levantado en un terreno ligeramente pendiente. dispuestas a manera de panal de abejas. Molde de madera para elaborar adobes (Tapia. 2002: 14). De Mesa. En algunos casos eran simples pozos y eran más conocidos como pozos de balde. Los tipos de aparejo son: APAREJO CELULAR – MAMPOSTERÍA CONCERTADA. 2004: 3).

BARRIO ADMINISTRATIVO. Tufiño. Elemento de piedra tallada que se incrustaba en la cabecera de los muros diagonales del hastial y formaba parte de la estructura que se construía en el techo. APAREJO PSEUDOISÓDOMO. ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES . Sitio ubicado en un extremo de la ciudad. cerca del barrio popular y de las centrales de colcas instaladas en la pampa. permanente o estacional. alejado del barrio administrativo. un poco más grande que un banco. ARGAMASA DE BARRO. Tipo de muro (de vivienda) construido con puntales de madera y varas entrecruzadas. caseríos y residencias aisladas o sitios estacionales como campamentos orientados a diferentes microambientes de donde provenían recursos específicos. que se llenaba con agua conducida a través de uno o varios canales de piedra. a la que se accedía mediante escalones. de grupos humanos en el pasado. Los baños podían construirse en serie. ARGOLLA DE PIEDRA. Evidencia arqueológica relacionada con la habitabilidad. APAREJO POLIGONAL CICLÓPEO. Estructura formada por hiladas alternadas de distinta altura. Las clavijas de piedra que se encontraban también sobre el dintel servían para sujetar la estructura de la puerta (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. Estructura conformada por hiladas de piezas iguales en forma y dimensiones. Este es un patrón de construcción aún utilizado por los campesinos.134 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 135 APAREJO ISÓDOMO. las kallankas. Los asentamientos podían ser tan dispares como centros regionales (con elementos arquitectónicos ceremoniales o políticos). Carchi ASENTAMIENTO. sobre todo en los sitios cálidos. muy común en los corredores de las casas de arquitectura popular. Las ruinas de casas construidas de esta forma ofrecen además a los arqueólogos un brillante testimonio estratigráfico. mucho más que ciertas construcciones técnicas con materiales modernos (Vernau y Rivet. rapidez y funcionalidad. servía para sujetar y mantener rígidas las vigas. que eran los edificios más grandes del asentamiento y se encontraban en las áreas laterales. Este sistema se ha utilizado en cercos. 2004: 7). de barro compacto con paja. ubicado alrededor de la plaza. ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES ARGAMASA. Durante la construcción. Baño del inca en Caranqui. 2004: 6). Estructura formada por piedras de grandes dimensiones y de varias formas. colocadas o sobrepuestas. Childe. al ser expuestas al sol. Constituye un excelente material de construcción en un clima seco. Luego. 1973: 65-66). Pequeño asiento sin respaldo. Área organizada en torno a tres conjuntos principales: el tampuy-wasi. generalmente. Las paredes se revestían con bloques de piedra y algunas de ellas poseían pequeñas hornacinas (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. Poza de planta rectangular o circular. hundidos bajo el nivel del suelo o construidos en una terraza. muros de contención y construcciones habitacionales. Ver Mortero. con piezas iguales en cada hilada. En kichwa: sinchi wasi. por su economía. BAÑO. Mezcla. B BAHAREQUE O BAJAREQUE. APAREJO RÚSTICO – MAMPOSTERÍA IRREGULAR. Aparejo en el Baño del Inca BANQUETA. La instalación militar también fue diseñada dentro del sistema de kancha (pumpu) (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. utilizada para levantar los muros de una casa. BARRIO MILITAR. se ha observado su resistencia a los temblores. aldeas. Imbabura Bahareque. Estructura construida con piedras naturales sin cantear y de diversos tamaños. con una gruesa capa de barro. que constituyen el área social. A pesar de su aparente poca solidez. 2004: 7). y las kanchas residenciales (Pumpu) (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. 1973). el material ha de estar lo suficientemente húmedo para ser maleable y para permitir que las hiladas sucesivas se peguen unas con otras. Los bloques de piedra estaban labrados o cortados para que encajaran con precisión y se presentaban siempre con juntas hundidas. cuya profundidad variaba según el tamaño del bloque. la argamasa de las hiladas se volverá dura y se solidificará (Childe. recubiertas interior y exteriormente. 2004: 7). 1912.

por aquellas sierras altas y bajas. sesenta. Hatun Ñan. Disponía de una cubierta cónica de paja (Stipa ichu). según los cronistas. sin tener en cuenta el volumen total de la corriente. Estructura para repartir las aguas y desviarlas hacia otros canales. El cacicazgo indígena presentaba rasgos acusados de diferenciación en la forma de construcción y en el tipo de vivienda. setenta. con patios muy reducidos. Martínez. 2. 2004: 8). nevadas y por nevar. de donde mas tierra se descubría. según su importancia y la región que atravesaban o según su finalidad. Inca: “Demás de lo que de ella dicen. característica de los tiempos interglaciares. de donde se ven puntas de sierras tan altas que parece que llegan al cielo y por el contrario. piedra o simple tierra amontonada. Sendero estrecho y largo localizado entre casas o sembríos (Tapia. En kichwa: llaktaruna. Garcilaso describe así el Camino del El sistema vial en la época de los incas llegó a tener más de 40 000 km de extensión. 2004: 7). CAMINO DEL INCA. Vivienda que consistía en un solo ambiente. Así. con paredes de bahareque (ramas entrelazadas cubiertas de barro) y un techo de paja. Sus paredes de bahareque o muros estaban construidas solamente con tierra preparada en adobes o combinada con chambas. de las cuales aún se veían vestigios en el siglo XVIII (Echeverría 1990: 43 y 67). ochenta y cien leguas de tierra. La traza y las características de los caminos del Inca. religiosa o comercial. más pequeña. valles y quebradas tan hondas. ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES CÁMARA DE DISTRIBUCIÓN. 1987: 40). camino para la gente del pueblo.” (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. podían adoptar los siguientes nombres: Inka Ñan. porque de algunas partes. La choza para vigilar el ganado y/o los sembríos (principalmente en áreas de páramo) era pequeña. 1977-1978. CALLEJÓN.136 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 137 BARRIO POPULAR. a un lado o al otro del camino. para depósitos de cereales. por el lado este. 1978: 22). el Maule (Chile). Runa Ñan. 1977. 1937. 2002: 36). inter álii). sostenida en su parte central con una pilastra que se introducía en el suelo. En el interior. con sus gradas de cantería para subir a ellas. Así. Toba volcánica. unas placetas altas. y Camaná en la Costa del Pacífico (Agurto. un poco más alta de 1. de plano circular u oval. QHAPAQ ÑAN. se mostraban de un ancho de cuatro varas (un promedio de 3 m) y por ambos lados se alzaban unos muros laterales (muro de contención y retención). 1980. se encontraban un pequeño fogón y cortos tendales (altillos) de chawarkeros y/o suros. Larraín. según la altura de algunas partes. . que parece que van a parar al centro de la tierra. CAMINOS ANCESTRALES. de paredes de tapia y cubierta de paja. Bohío prehispánico C CALICANTO. Vías construidas bajo el gobierno de los incas Pachacútec Túpac Inca Yupanqui y Huayna Cápac. en las cumbres mas altas.60 m. cubría todo el Tawantinsuyu: desde Pasto (Colombia). 1981. es de saber que hicieron en el camino de la sierra. Pilcopata. Fue el material de construcción preferido por los carangues y cayambes para levantar sus viviendas. Estas viviendas generalmente se encontraban asociadas en asentamientos de más de treinta unidades. donde los que llevaban las andas descansasen y el Inca gozase de tender la vista a todas partes. según la capacidad de estos. camino de segundo orden. generalmente redonda y con una sola puerta de acceso. Los caminos del Inca o Qhapaq Ñan fueron ubicados por Cieza de León en Vilcashuamán. Madre de Dios. con paredes de bahareque y cubierta de paja. Arqueológicamente. ya fuera esta militar. La casa del indígena común. Aparejo de mampostería ordinaria unida con mortero de cal (De Mesa. BLOQUES DE CANGAHUA. De toda aquella gran fábrica no ha quedado sino lo que el tiempo y las guerras no han podido consumir. 1969. según la altura de las sierras por donde va el camino. la casa del cacique: “grande como una iglesia”. de planta rectangular o circular. que cierto es una hermosísima vista. Callejón en la Sierra Norte BOHÍO. 1. los españoles señalaban que estos caminos no tenían comparación con otros caminos del mundo. Uribe. ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES las características arquitectónicas básicas del bohío se definen por una planta circular aproximada entre 3 m y un poco más de 20 m. Recinto construido de manera espontánea sin aparente organización. Vivienda indígena serrana. Plaza. Sin plazas ni calles (pumpu) (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. aunque también podían estar aisladas (Grijalva. Al primero lo llamó Camino del Inca y al que venía usando y al que se usara lo llamó el Camino que mandó a hacer Huayna Cápac. Francisco. se descubren cincuenta. Los caminos estaban jerarquizados y tenían diversas denominaciones. Puede repartir la corriente a prorrata o desviar una cantidad determinada hacia los canales. Al observarlos. por el norte. con cubierta de paja hasta el suelo. camino real o de primer orden.

generalmente abruptos. Por lo general los taludes eran de roca. a toda la red de caminos ancestrales. se lo reforzaba con banquetas. hacían las veces de un amojonado demarcador. en terrenos montañosos. todas del mismo tamaño. CAMINO EN PLATAFORMA (CORTE TALUD). las cuales no conservaban una regularidad en cuanto a forma y tamaño. Representación de las andas del inca Por sus características constructivas o por sus usos. Este tipo de camino se caracterizaba por la presencia de taludes o muros laterales de contención y relleno interno. Camino que. En algunos casos. culunc. siguiendo por lo general las curvas de nivel. son los caminos que poseían muros de contención ladera arriba del camino y muros de protección sobre el borde externo (ladera abajo) del camino. sus dimensiones variaban entre 4 m y 8 m (Agurto. cuesta arriba y cuesta abajo. poseía idénticas características que el tipo de camino despejado. III). en cambio la rampa posee una marcada inclinación y una pérdida de altura. las cuales se ensamblaban perfectamente. 2010. nación o etnia (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. y Ura Ñan. que presentaba escalinatas o gradas. Estas hileras podían estar a ambos lados de la vía. para el adoquín se utilizaban siempre piedras labradas en forma prismática con caras planas. solo que hacia los costados se disponían hileras de piedras. aunque técnicamente. un vado profundo o un salto o cambio de pendiente. Otra variante registrada Camino primario. las cuales estaban formadas por peldaños tallados y dispuestos sobre el camino. cubierto de lajas o piedras. CAMINO EXCAVADO Y/O CULUNCO. culunc). Por lo general. El Carrizal. ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES CAMINO DESPEJADO. era necesario excavar la ladera y. En su clasificación se incluye también el tipo de camino adoquinado. comúnmente. según las necesidades y la topografía. Camino. La palabra culunco es un término onomatopéyico. Vol. Camino cuyo trazado se distinguía por la simple rastrillada o limpieza. estos caminos se clasifican en: CAMINO CON ESCALINATAS. el tipo de camino encerrado por muros atravesaba poblaciones o terrenos agrícolas. en las zonas escarpadas. tanto suaves como abruptas.138 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 139 Hawa Ñan. En kichwa: Uñan Ñan. pero. en general en terrenos llanos o semillanos. La diferencia con el tipo de camino con talud radica en que este es horizontal. Camino que interconectaba los poblados menores de un pequeño territorio. CAMINO ENCERRADO POR MUROS. que imita el eco de las pezuñas de los animales de carga al pasar por las trincheras (culunc. 2004: 9). Carchi ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES CAMINO CON RAMPA. Solían estar presentes en terrenos sedimentarios húmedos o muy blandos. desde donde se controlaba el tránsito de las personas. dependiendo de la inclinación del terreno. Era frecuente que este tipo de camino estuviera sobreelevado algunos centímetros con respecto al suelo. aunque podían encontrarse taludes de adobe y otros formados por vegetales dispuestos intencionalmente al borde del camino para reforzar las laderas y evitar la erosión. se la conoce como Qhapaq Ñan. camino de la costa. Camino que presentaba rampas. A veces. en otros. El Qhapaq Ñan tenía un ancho variable. Camino que presentaba tramos donde el piso había sido CAMINO PRIMARIO. se tallaba la ladera y ese mismo relleno era utilizado para el piso del camino. sin llegar a constituir un muro. que eran construidas cuando el camino debía descender o ascender rápidamente. Su altura podía variar entre algunos centímetros hasta varios metros ladera abajo. o bien tallados sobre la roca madre. En algunos casos. . en principio. En conjunto. que. Tipo de camino que se caracterizaba por poseer verdaderos muros que lo encerraban y aislaban del entorno vecino. o fortalezas aborígenes. La altura de las gradas raras veces superaba los 25 cm. sin otra característica constructiva complementaria. Sendero prehispánico estrecho y hundido por causa del continuo transitar. CAMINO EMPEDRADO. o a uno solo. con infraestructura preinca e inca. en lugar de presentar las hileras simples de piedras. atravesando grandes distancias. por lo general se las observaba cuando se atravesaba una quebrada. Camino que era trazado en pendientes laterales. Este tipo de camino solía aparecer con frecuencia en lugares aplanados. siendo necesario la construcción de un talud o muro de contención donde se asentaba el camino. 1987: 44). cuando la pendiente era muy escarpada. este tipo de camino está asociado a los pukarakuna. camino de la sierra. CAMINO DESPEJADO Y AMOJONADO. de la materia prima y de los productos elaborados utilizados en el intercambio interno y externo de la comunidad (Jara y Santamaría.

Segmento de camino menor o igual a 10 km. Los canales eran de dos tipos: labrados en bloques de piedra que se ensamblaban para conducir el agua (el ancho de los canales era de 25 cm con una profundidad de 20 cm ) y construidos con piedras (estos canales bordeaban las laderas de los cerros siguiendo la gradiente. 1. 1992: 99). Antisuyu. representación de un gobernador de los caminos reales CAMINO SECUNDARIO. puentes de piedra (rumichaka). destinada para vivienda. . Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. desde las operaciones previas al corte en la cantera hasta su colocación en el muro. Consistía en canales de piedra que conducían el agua. puentes de madera. Generalmente tenía un solo acceso y las habitaciones individuales nunca se encontraban comunicadas (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. Los tipos de los caminos pueden variar de acuerdo con el tamaño de la evidencia conservada en la actualidad. Existieron dos tipos de puentes: uno para el Inca. CASA. Otavalo Camino del inca. 2004: 9). aunque se conoce el recorrido que debió tener. Así.140 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 141 CAMINO REAL. un río o un reservorio. Camino de uso exclusivo de los jerarcas imperiales (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. Parte de la infraestructura hidráulica que se utilizaba para la explotación agrícola y para abastecer las fuentes y baños que tenía el Estado inca. los caminos se clasifican en: TRAMO. 2. Camino que interconectaba las poblaciones urbanas de un territorio geográfico (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. Para sortear el paso de los ríos. monumental y de buena factura. 2004: 9). TRAZO. que se hallaban paralelos al del Inca. La estructura variaba de acuerdo con los espacios que contenía en el interior. que permitió sortear los ríos. altas del terreno. Segmento de un camino que ha sido destruido en su totalidad. 2004: 11). Conducto abierto para desviar las aguas de las partes CANCHA. Hubo una variedad de puentes de piedra. hacia las tierras que se desea irrigar (Cubero. se construyeron estructuras formadas por dos estribos de piedra ubicados en los márgenes del río que estaban interconectados por elementos rígidos capaces de soportar cargas dinámicas. de un río. Segmento de camino entre 10 km a 100 km. Estaban construidos con Q`eswas (soga ichu) y fibras vegetales. Estos puentes permitían la comunicación y el paso de los caminantes. y los puentes para el pueblo. 2008). 2004: 22. Zanja utilizada para conducir las aguas desde las partes altas donde se halla una vertiente. CANAL O ZANJA DE DESVÍO. Puente sobre el río Jantunyacu. Edificación. Kuntisuyu. quebradas y fallas geológicas en el trayecto de los caminos. sus dimensiones variaban de 40 cm a 80 cm) (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. CANAL. Segmento de camino mayor. Los entrepisos fueron construidos con troncos de árboles.. se ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES SECCIÓN. piedra y fibras vegetales. de planta rectangular con un vano en el muro frontal que servía de puerta de acceso. de una corriente o de otra fuente de abastecimiento hacia las tierras que se desea regar. En kichwa: chaka. Arte o modo de labrar la piedra. Kullasuyu (Tercera Reunión de PUENTE. CANTERÍA. Smith. pero eran de menor factura. 2004: 11). Conjunto arquitectónico que se organizaba a base de plantas rectangulares distribuidas en torno a un patio central con un muro perimétrico que encerraba estas estructuras en un solo ambiente. En kichwa: Inka Ñan. Según este criterio. 2004: 10). En kichwa: kancha. Componente importante de la infraestructura vial prehispánica. En kichwa: Wachuy Ñan. balsas y oroyas. que complementaban el funcionamiento del sistema vial (Tercera Reunión de ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES Corte esquemático de un canal SUBTRAMO. a fin de darle continuidad. de un recorrido superior a 100 km. CAMINO TRONCAL. División de la geografía en el Imperio de los incas denominados los Cuatro Suyus: Chinchaysuyu.

estas chozas estaban construidas de piedra rústica. Garita o pequeña choza distribuida a distancias regulares (de 2 km a 3 km). Estos depósitos más bien estuvieron ubicados en ambientes alejados de las viviendas. 1. El techo era relativamente convexo. 3. en fechas determinadas repetidas de manera cíclica. Terrón compacto (tierra con raíces de hierbas) sacado especialmente de los pastizales naturales cercanos a la construcción. fraguada con arcilla (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. Estas construcciones eran de planta rectangular y algunas de planta circular (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. 2004: 14). Ver muyurku. de una o varias comunidades. troje o marka. Esta edificación podía estar construida con muros ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES distinguían dos tipos de casas: a) Estructuras de dos plantas: se pueden identificar en recintos de planta rectangular en los que las paredes laterales se prolongaban hacia los hastiales. 2004: 12). Maucallacta CHULLPA. 2004: 13). que servía para el almacenamiento de granos. que se componía de vigas que descansaban en los retiros de las cabeceras de muros del primer piso (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. Las edificaciones que tenían segundos pisos servían para albergar personas. Localidad donde. con cornisa o sin ella. Se ubicaban a una distancia aproximada de cinco kilómetros. CLAVIJAS DE PIEDRA. CHAKI ÑAN. Se ubicaban paralelos al hastial (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. los integrantes. Cámara subterránea. 2004: 14). 2004: 13). Choza. En kichwa: chaki ñan. Las cilíndricas medían entre 3 m y 5 m de diámetro. CHOZA. habitualmente cubierta por una bóveda. COLCA O COLLCA. CHAMBA. Estructura levantada para almacenar productos alimenticios. En el Kullasuyu. 1978: 28). En kichwa: kullka. se reúnen para participar en ritos y ceremonias. CISTERNA. con paredes revocadas y piso de baldosa. con la puerta orientada hacia el oriente. CIMIENTO. y eran atados con fibras vegetales. unas de otras. sobre una superficie visible Choza. diseñados con protuberancias cilíndricas que servían para sujetar las vigas de la techumbre. Las colcas estaban instaladas en lugares próximos a zonas de notable producción agrícola. 2004: 12). Oyacachi. San Antonio de Ibarra Representación de una vivienda Bahía CHASKIWASI. El agua se sacaba con un balde. 2. Se lo corta generalmente en forma rectangular o cuadrangular y es utilizado para formar una pared (Echeverría. generalmente de carácter religioso. con piedra labrada o sin labrar. CENTRO CEREMONIAL. debido a la altura que alcanzaron (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. b) Estructuras de tres plantas: estas edificaciones eran escasas e incluían el desván o troje sobre la segunda planta. Las cisternas rectangulares llegaban a medir 12 m de largo por 2 m de ancho y unos 5 m de alto. que se encontraba a lo largo de los caminos del Imperio inca y servía para alojar solo a dos individuos. por los caminos del Imperio inca. en forma de torreón. proyectados sobre la base o con un ensanchamiento en la parte alta. Estos centros ceremoniales suelen contener una o más construcciones de uso ritual. Parte del muro que se empotra en el suelo (De Mesa. 1990: 43). a través de un brocal o aljibe. De estas estructuras quedan pocos ejemplos. llamada chuklla. Edificio techado de paja (ichu) y madera donde vivían dos indios con sus mujeres. CHURO. Construcción funeraria de planta cuadrada o circular. Elementos de piedra tallada. sin mortero. . El espacio resultante de la estructuración del entrepiso y los faldones interiores del techo se constituía en el desván. Se estructuraban con base en el entrepiso.142 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 143 ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES Chaquiñán en Los Soles. Estas construcciones se hallaban en determinados puntos de los caminos y tenían la función de albergar permanentemente a los mensajeros o correos del Inca. que se usaba para guardar el agua que se juntaba de los patios y terrazas. Camino de a pie. Vivienda de planta rectangular o circular construida con paredes de adobe y/o piedra y techada con estructuras de madera y cubiertas con ichu (paja) u otra fibra vegetal (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. pukara.

con fines tanto funcionales como decorativos. Los depósitos reales se clasificaban según el producto que guardaban. o almacén de tejidos. otros en las laderas o a la rivera de un río o cerca de los barrios (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. y el racchi coptra. Consiste básicamente en una barra de piedra o madera que se colocaba horizontalmente sobre el hueco de las puertas. Ver alacena. Estos depósitos estaban ordenados en grupos de veinte a treinta unidades. por ejemplo. Los segundos se dedicaban a satisfacer las necesidades de la organización estatal. Sitio de almacenaje que consistía en silos de piedra de planta circular. 2004: 15). 1994). (Tapia. 2002: 45). 1. Elemento estructural dispuesto horizontalmente en la parte superior y sobre las jambas de un vano. por varios metros. CUMBRERO. 1987: 40). 1987: 53). tablas o entrelazados. Los primeros servían para mantener el aparato religioso. 2004: 15). EMPLASTE. Viga superior del techo de dos aguas sobre la cual descansan los travesaños. Según su destino. Elemento arquitectónico que fue utilizado frecuentemente en los templos y conjuntos habitacionales mesoamericanos. es decir a mantener al Inca. y servía para la crianza de camélidos. a todos aquellos que por estar dedicados al servicio del Estado no producían directamente los insumos necesarios (Agurto. Acción de encajar una cosa en una pared o en el piso. utilizado como protección de una vivienda contra posibles enemigos o impactos negativos de agentes naturales como las corrientes de agua y el viento. Acción de cubrir la superficie de una pared con una mezcla de barro y paja. etc. pueden ser de piedra o madera (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. estacas. el cumpi coptra. en buena cuenta. También se da este nombre al tablero que se suspende del techo de la cocina donde se guarda el dulce. DINTEL. Estuvieron estratégicamente distribuidos: unos fueron levantados en hileras sobre la cima de los cerros. 2. para evitar los riesgos de incendios y catástrofes en general (Agurto. CORRAL. separados. 2. a las necesidades del culto y al ingente consumo que demandaban los sacrificios. Cumbrero de una vivienda tradicional en Oyacachi D DEPÓSITO. A estos silos se los asociaba con sitios administrativos y tampus. o almacén de cerámica (Agurto. a los artífices y. con sol y viento razonables. Algunos carecían de puertas y probablemente pudieron haber tenido acceso a través de escaleras o escalones que descendían desde la parte superior de los muros. ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES . fueron construidas con piedras rusticas y sin pulir (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. EMPAÑETAR. Cerco de palos. a los funcionarios. aproximadamente de un metro de altura. Almacenes reales donde se recogían y almacenaban toda clase de productos (Agurto. al ejército. EMPOTRAR. Resultado de igualar la superficie de una pared. usualmente dispuestos en hileras sobre las laderas de los cerros. Granero o desván en donde se guardan los granos y otros alimentos. Caballete de un tejado. Este nombre es todavía utilizado en la provincia del Carchi para las construcciones usadas con este propósito.144 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 145 y limpia. especialmente de víveres. o de otro elemento. con una pasta de yeso para facilitar la colocación de la pintura. 1987: 53). 1987: 53) DESPENSA. 2. Por sus grandes dimensiones. varios metros del más cercano. Sus paredes. la sal. COPTRAS. a la casta sacerdotal. fréjol y maíz (Matos. 2004: 15). En las colcas peruanas se han encontrado evidencias de ají. unos de otros. asegurándola con argamasa. Sitio de acopio que se ubicaba en lugares altos. el queso. Estos depósitos eran relativamente pequeños y se ordenaban en grupos de veinte a treinta unidades. ventilados y drenados y que permitía la conservación de ciertos productos. a la nobleza. 1. Estructura de forma rectangular o circular que formaba espacios cerrados o abiertos. cuadrada o rectangular. Cada depósito estaba separado ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES Representación de collca o depósito del inca E EMPALIZADA. no disponían de techumbres en su estructura. Comúnmente eran de forma circular y cuadrangular. los depósitos estaban dedicados a guardar los productos destinados al Sol o al Inca.

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ENCALADO. Superficie recubierta con lechada de cal (De Mesa, 1978: 38). ESCALERA. Serie de escalones utilizada para vencer las pendientes pronunciadas. Los peldaños podían ser tallados en la roca, construidos con losas de piedra o con elementos pétreos unidos con barro. Las formas y dimensiones de los peldaños variaban según la pendiente, siendo mucho más espaciados en pendientes menores y más próximos en lugares empinados (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial, 2004: 15). ESCALINATA. Escalera exterior, de un solo tramo, que interconectaba los diferentes espacios de un conjunto monumental o andenerías (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial, 2004: 16).

ESTACADA. Ver palenque, palizada. ESTANQUE. Reservorio de agua que servía para dotar de agua a un canal. Consistía en una excavación en el subsuelo, de planta rectangular de 32 m por 15 m y 1,10 m de profundidad. Era llenado a través de un canal instalado desde un puquio o manantial. Los estanques estaban ubicados en las partes altas de los sitios de ocupación. Eran de forma rectangular y enchapados con paredes de mampostería fina de bloques rectangulares sin mortero (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial, 2004: 16). ESTEREOTOMÍA. Arte de cortar las piezas de piedra (De Mesa, 1978: 40). EXTRACCIÓN DE PIEDRA. Acción y efecto de extraer la piedra de una cantera. En la época incaica, la extracción se producía mediante la acción de palancas, que se introducían en las fisuras de las rocas y/o por la percusión de pesados martillos sobre las líneas de clivaje o en las fallas existentes en dichos materiales (Agurto, 1987: 121).

el agua hacia un pozo hundido, que a su vez la conducía por canales que se conectaban al sistema. Algunos monolitos estaban ornamentados con diseños geométricos en relieve. Las fuentes fueron utilizadas como sitios ceremoniales y se construyeron aprovechando la topografía y la naturaleza del lugar (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial, 2004: 16).

(Agurto, 1987: 40). HAWKAYPATA. Plaza sagrada de los incas, ubicada en el Cusco, centro principal de donde nacían los caminos y se orientaban hacia los suyos. El suelo de la plaza estaba cubierto de arena blanca traída del Pacífico, como ofrenda para el Dios Wirakucha (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial, 2004: 17). HIDRÁULICO. Sistema que es operado, movido o efectuado por medio del agua (Salazar, 2003: 75).
ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES

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HILADA. 1. Serie o fila de adobes, piedras u otro material que formaba parte de un muro. 2. Vestigio de cimientos de muros y/o de las divisiones de pisos.

Aspecto exterior actual de un edificio incaico en Caranqui, Imbabura

H
HASTIAL. Elemento constructivo que resulta del crecimiento de los muros laterales de la edificación. Es de forma triangular y soporta la estructura de la techumbre. Se denomina también piñón o mojinete (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial, 2004: 16). HATUN ÑAN KAMAYUK. Inspector dedicado a la conservación de un camino cualquiera

F
Escalinata, Pucará de Rumicucho, Pichincha

ESCARPA. 1. Terreno que rodeaba una fortificación y que se cortaba casi verticalmente, para mantener alejado al enemigo. 2. Declive de terreno, casi a plomo, que aprovecha un accidente geográfico (Winick, 1969: 239).

FACHADA. 1. Aspecto exterior de una edificación. 2. Conjunto de los muros y decoración de cada uno de los costados de un edificio (De Mesa, 1978: 41). FUENTE. Obra de arquitectura construida con bloques monolíticos o de mampostería, con uno o dos canales, por donde circulaba

Hilada de piedras. Inkawasi. Caranqui

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HORNACINA. Abertura que, como elemento formal, formaba parte de la composición de un muro. Esta abertura alcanzaba solo una parte de la sección del él. Las hornacinas eran de diferentes tamaños y tipos: algunas eran escalonadas y, en su diseño, predominaba el trapezoidal sobre el rectangular o el cuadrado. Generalmente servían para la colocación de objetos y ornamentos (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial, 2004: 17; De Mesa, 1978: 46).

general, algunas partículas de madera negra carbonizada deberían ser visibles en el fondo del orificio, mientras que se podrían encontrar piedras de relleno, apretujadas como refuerzo, alrededor de los bordes. Los orificios de pie derecho deberían bastar para determinar la planta esquemática del edificio. Este tipo de señal es conocida también como post-hole, post-pipe o post-pit (Childe, 1973: 72; Barker, 1977: 247).

K
KALLANKA. 1. Edificación conformada por amplios espacios de planta rectangular destinados a diversas funciones, como por ejemplo, albergar al público en reuniones y fiestas. Los españoles denominaron galpones a estos espacios, debido a su extensa longitud. 2. Gran edificio rectangular, que algunas veces tenía techos a dos aguas. Sus puertas abrían a una plaza, sus interiores eran indivisos y se usaron para ceremonias y para albergar grupos de transeúntes. Estas construcciones eran habitadas de forma permanente y medían más de 57 m de largo (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial, 2004: 10).

MAMPOSTERÍA. Aparejo de piedra desigual, dispuesta en forma irregular (De Mesa, 1978: 51). Entre los tipos de mampostería, se puede mencionar el siguiente: MAMPOSTERÍA DE PIEDRA EN SECO O A HUESO. Muro de piedra en seco, a base de losas sin labrar, sin emplear mortero de cal (Childe, 1973: 76). MASMA. Casa de recinto doble, constituida básicamente por una pared central que, a su vez, formaba la cumbrera o sostén del techado (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial, 2004: 18).
ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES

I
INCA ÑAN. Ver caminos ancestrales.

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J
JAMBA. Elemento que sostiene el dintel, dispuesto con una ligera inclinación y construido en mampostería de piedra para configurar el trapecio característico de la arquitectura inca. Los vanos se componen de manera variada con una, dos o tres jambas a cada lado (doble y triple jamba) (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial, 2004: 18).
Pared con hornacinas, Inkawasi Caranqui

M
MALOCA. Construcción destinada como vivienda multifamiliar; es tradicional de algunos pueblos de la foresta tropical.

HUELLA DE POSTE. Señal dejada por un soporte clavado verticalmente en la tierra. En un terreno limpio, los orificios de los pies derechos deberían aparecer como unas manchas oscuras, o al menos como parches, de los cuales podrían brotar pequeñas raíces, una vez que el terreno circundante haya sido nivelado y limpiado de hierbajos. Por regla

Mampostería de piedra

Jamba. Ingapirca, Cañar

Reconstrucción hipotética de una maloca Valdivia, Real Alto

MESONES REALES. Edificaciones de alta jerarquía donde se alojaban los incas o sus representantes, durante sus visitas a las distintas jurisdicciones territoriales. Se encontraban situados cada 50 km, en el sistema vial incaico (Guamán Poma de Ayala, 1936 [15871614]; en Agurto, 1987: 37).

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MOJÓN. Señal permanente utilizada para fijar los linderos de una propiedad. MORTERO. 1. Mortero hecho de cal, arena y agua, que se emplea en las obras de albañilería. 2. Mezcla de arena con tierra, cal ordinaria o hidráulica y cementos rápidos, Pórtland o puzolana, para formar una pasta que reúna y trabe los materiales que se emplean en una construcción, a fin de que en conjunto formen una sola pieza. Estas mezclas tienen la ventaja de que pueden aplicarse en forma de pasta, más o menos acuosa, capaz de penetrar en los poros e intersticios del material, de modo que llega a formar ramificaciones que al secarse solidifican el conjunto de tal manera que es casi imposible encontrar diferencias de dureza y resistencia entre el material de construcción y el mortero que lo traba (Ravines, 1989: 38). MURO DE CONTENCIÓN. Muro construido con mampostería de piedra que actúa como contención de los terraplenes y evita la erosión. Cuando estos muros se construyen alrededor de salientes o promontorios, toman la forma cóncava o convexa, según sea el caso (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial, 2004: 18). MUYURKU. Ver pukara.

la cancha (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial, 2004: 19). PALAFITO. Vivienda construida sobre estacas o troncos en posición vertical, generalmente en sitios acuosos y/o sujetos a inundaciones.

Representación de una palizada en un plato Piartal, Carchi

ya que les confería una mayor estabilidad. La inclinación se encontraba entre los 15º e iba disminuyendo gradualmente. La construcción de juntas, ensambles, dinteles o derrames estaba ejecutada con una cuidadosa trabazón entre sus elementos. La mayoría de las paredes tenían cimentación, excepto cuando estaban construidas directamente sobre la roca, donde la mampostería se adaptaba cuidadosamente a las irregularidades de su superficie (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial, 2004: 19).

PAÑETE. Ver revoque. PARAMENTO. Cada una de las caras exteriores del muro (De Mesa, 1978: 58).
ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES

ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES

Pared de chambas

Palafito, caserío en el río Napo

Paramento

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PALACIO. Conjunto arquitectónico que albergaba la residencia real, con espacios abiertos para recibir personas, concebido basándose en la planta rectangular y el patrón de

PALENQUE. Ver palizada. PALIZADA. 1. Sitio cerrado con estacas o por un conjunto de palos encajados unos con otros. 2. Conjunto de estacas clavadas en el suelo y entre las cuales se ponen ramas y barro. Suele emplearse como elemento de contención (De Mesa, 1978: 58).

PARED. En kichwa: pirka. Obra de albañilería vertical que encierra o limita un espacio. En las construcciones prehispánicas, las paredes de las estructuras de las edificaciones estaban ligeramente inclinadas hacia adentro. En los muros de contención de las terrazas, la presencia de inclinación era común,

Pared de tapia

los pisos se presentaban con tierra apisonada. Pavimento natural o artificial de un espacio arquitectónico o nativo. Piso o superficie que sigue un patrón arquitectónico determinado. Base cuadrada de poca elevación. el tratamiento del Pared de mano. 1987: 40). El ancho mínimo de estos pozos es de 1 m. Elemento vertical en una estructura. 1978: 60). la curva también fue utilizada en las plantas arquitectónicas de las edificaciones incas. l975: 77). PÓRTICO. Pesa de metal que pende de una cuerda y que se usa para señalar la línea vertical. PLOMADA.es/rd/Recursos/ ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES PARED DE MANO. Tronco o madera gruesa. con el propósito de que las primeras capas se secaran. El ancho de la pared iba disminuyendo de abajo hacia arriba. Estructura trapezoidal. En el mundo andino. o toscamente moldeadas. 1. piso dependía del sitio y del uso que tenía un determinado lugar. 2. PISO. que sobresalían de las paredes (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan PLANTA. 2. Se levantaba por partes. que constituye el armazón o esqueleto de una pared o tabique (De Mesa. html). aunque en algunos casos alcanzan los 4 m de ancho.dgpatrimonio. que estaba situado delante de los templos u otros edificios monumentales. cerca o muro. permiten determinar que esa estructura estaba construida con vigas de madera que soportaban elementos como piedra y tierra y que pudieron conformar el piso en la planta superior (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial.php?id=95. desde una planta casi cuadrada hasta las plantas rectangulares alargadas.buenosaires.gov/tex_version/location. PIRWA. En las construcciones prehispánicas. rolliza. al interior de los edificios. PILAR. 2004: 20). Espacio cubierto.php?page=izq_arq/patrim_arq. Por otra parte.glosario. http://thales. Parte inferior de la base. pero siempre menor que la napa de agua. troje (Agurto. con una profundidad variable. Piedras cilíndricas talladas. generalmente construidos en piedra (Cordero. hasta el circulo completo que caracterizaba a una variedad tipológica de colcas. Sitio de eliminación de desechos sólidos no peligrosos del medio doméstico. Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial.net/ construccion-y-arquitectura/p%F3rtico-6470. Bellavista.nih. las plantas podían ser rectangulares y circulares. donde estos se esparcen en capas compactas (http://toxtown. pues estaba condicionado por la topografía del lugar. en su mayoría. 3. ar/display. PIE DERECHO. Galería con arcadas o columnas a lo largo de un muro de fachada o de un patio (http://arte-y-arquitectura. que se combinaban con líneas rectas. delimitado con columnas. PLINTO. en las edificaciones. 2004: 20). http://www. Pie derecho de sección cuadrada o rectangular que forma parte de un pórtico y sirve para sostener la estructura del techo (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. En los espacios exteriores se utilizaban lajas y empedrados con canto rodado y piedras medianas. Granero. Algunas estructuras de este tipo respondían a la configuración natural del terreno y a la continuidad de las curvas de nivel (Tercera POZO CIEGO. eran octogonales y el ángulo podía variar por el diseño de los recintos. San Antonio de Ibarra PERCHAS. 2004: 20). desde estructuras abiertas semicirculares o compuestas. Pared de pirka ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES Pilar de vivienda PILOTE. PIRKA.gov. Pozo excavado directamente en la tierra. Vestíbulo abierto cubierto y sustentado por columnas o pilares. 1971).cica. Tuvo distintas variantes y combinaciones. 1. 2004: 20). Los testimonios de perforaciones a nivel del entrepiso. Las paredes no tienen recubrimiento para facilitar la absorción del agua. htm. 1. elaborada con tierra o arcilla apisonada y húmeda. Pueden ser de forma cuadrada o abovedada. 1968.152 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 153 como Patrimonio Mundial. como por ejemplo. Los vértices interiores. adosados generalmente a un edificio. que sirve de soporte de la plataforma elevada de una vivienda (Mora Sierra. espacios públicos. . caminos y unidades de vivienda. 1978: 62). tapia. Pieza prismática cuadrada sobre la que se coloca la base de la columna (De Mesa. nlm. calles. Lara. 2. Pared. La planta rectangular era el patrón arquitectónico dominante y se lo encontraba con diversas variantes. 3.

2004: 26). solo unas pocas se hallaban en las estribaciones exteriores de la cordillera y parecían corresponder. Normalmente. servían como vía de acceso a una plataforma elevada (Jijón y Caamaño. Plaza. rectangulares o de pirámides truncadas. Un pukara (castellanizado como pucará) es un rasgo topográfico natural. ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES Q QHAPAQ ÑAN TOCRICUC. Athens. 1980: 83 y 84. Una forma tradicional de control pudo haber sido el ubicar las puertas en algunos puntos de los caminos que conducían hacia las laderas orientales. Wurster. conocida como enlucido (De Mesa. 2004: 26). 1998: 8-15).154 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 155 rd98/HisArtLit/01/glosario. que unidas entre sí daban origen a enormes cuerdas. 1978: 66). siempre que el fondo estuviese practicado fuera del terraplén o bank. El pukara solía presentar estructuras habitacionales donde los defensores podían buscar refugio y guardar sus municiones y suministros. Caranqui ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES RAMPA. fosos o cualquier otro tipo de cortes profundos o por una combinación de ambos elementos. en tiempos de paz. En el territorio ecuatoriano. Prolongación longitudinal de acumulación de tierra. 1980b: 343. 1979. debía servir como obstáculo adicional para la entrada al recinto. 1976. 1952. se dedicaba a las labores económicas habituales en su vecindad (Larraín. Revestimiento que se coloca sobre la mampostería ordinaria o sobre el paramento del muro a fin de protegerlo de los agentes atmosféricos. Oberem. es decir. sitio o territorio. si la zanja Revoque. 1912. este tipo de edificaciones existía solamente en la Sierra. 1920.htm). En estos lugares. 1952. que probablemente servía para proveerle de material. Probablemente. Fresco. de amplio uso en los Andes centrales. . acantilado o macizo rocoso. Fortaleza indígena. El Quinche PUNKU. REPRESENTACIÓN RUPESTRE. Apertura en el muro que sirve para el tránsito de ingreso y salida de una determinada edificación. de dimensiones considerables. La paja brava o ichu fue utilizada como insumo para la elaboración de sogas. Pared de construcción incaica. 1973: 104). el que. por ejemplo. que servían para fabricar la estructura de los puentes (Tercera Reunión Tola con rampa. los petroglifos o geoglifos. QUESWA. sobre la que se coloca otra capa de mayor finura. existía una zanja que se prolongaba a lo largo de los pies del terraplén. el recinto podía clasificarse como defensivo. mediante la construcción de muros defensivos. Gobernador de los caminos reales (Agurto. en forma artificial y con gran dispendio de trabajo humano. Cuerda gruesa resultado del tejido entrelazado que se realizaba con fibras vegetales. Salapunku e Intipunku (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. un grupo de soldados podía ofrecer resistencia o atrincherarse durante un cierto período de tiempo. a manera de cables. Salomon y Erickson 1979. que consistía en una serie de muros concéntricos de piedra y de fosos defensivos. PUKARA. REVOQUE. transformado. estilo pirka. generalmente un cerro. al sistema defensivo y de control militar del Imperio inca. Expresión gráfica cualquiera elaborada sobre un soporte rocoso. Fortificación o plaza fuerte situada en lo alto de un cerro u otra elevación del terreno. de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. Espacio caracterizado por uno o varios terraplenes. Suele estar constituido por cal y arena o yeso con agua. Los pukarakuna (pucarás) y fortalezas normalmente se encontraban próximos a pueblos indígenas. Las rampas eran generalmente en forma de cuadriláteros truncados. Cochasquí RECINTO. denominada enfoscado. inter álii). Por lo general tiene una capa basta y rugosa. todas ellas. Plaza. Verneau y Rivet. que partía del centro de uno de los lados de los montículos artificiales. a la vez. 1980. 1914. Por lo tanto. 1977. donde residía habitualmente el contingente encargado de su defensa. Las puertas (punkukuna) fueron utilizadas como sitios de control o peaje en los caminos incaicos. estaba practicada en el contorno exterior. en un asentamiento militar. 1912. La prolongación podía exceder los 150 m. que fue ideado para alejar a las fieras salvajes e incluso al ganado trashumante o quizá también a los enemigos (Childe. 2. relativamente sencilla. R Pukará. Jijón y Caamaño. Sin embargo. como por ejemplo. 1969. Larraín. 1987: 40). Este término. designa las construcciones defensivas (y aun ofensivas) construidas antes y durante las campañas de la conquista incaica.

5 km. La estructura generalmente era de adobe y madera. ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES cuadrangular o de paralelepípedo. piedra de construcción utilizando martillos y cinceles de piedra de naturaleza muy compacta y pesada. 2. y b) los de la ciudad. Los tambos estaban abastecidos con alimentos. fue utilizado además como ornamentación geométrica escalonada (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. mediante una escalera lateral o central. Peldaños en voladizo. que permitía el alojamiento diferenciado y el abastecimiento de suministros. generalmente. que variaban de acuerdo con la región geográfica que atravesaban (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. insertado en los taludes de los andenes. a lo largo de los caminos (Agurto. los tambos constituían una red de centenares de edificaciones ubicadas a lo largo del camino que servían como hospedajes y almacenes o también para la realización de actividades vinculadas con funciones administrativas militares y ceremoniales (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. entre seis y siete leguas (30 km). que formaba parte de la construcción de un edificio. muros de adobe o tapiales. en el sistema vial incaico. Altillo para guardar cosas o alimentos (Tapia. Indicadores que servían para orientar al viajero en su caminata por las diferentes rutas que ofrecía el camino andino. 2004: 26). a intervalos de un día de viaje. A las habitaciones altas se accedía por una galería volada. que formaban parte de las escaleras que comunicaban las terrazas de los andenes. En resumen. que eran posadas para los indígenas que venían del campo a vender sus productos y que requerían no Sendero. Caranqui SEÑAS. 1987: 131). TAMBO. 2004: 27). Estas señas incluían postes de madera. 2004: 29). El trabajo se hacía por percusión y se lo perfeccionaba por abrasión mediante el frotamiento con piedras chatas o maderas duras y el uso de arena de río. Si todas las piedras en hilera de una pared son del mismo grosor. entonces la pared es de sillar coursed. la pared es de sillar uncoursed (Goodyear. Piedra labrada. arena. Estructura habitacional en el sistema vial incaico. a lo largo de la red vial (Agurto. Estaban ubicados cada 40 km o 50 km. 1987: ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES solo de un alojamiento. En kichwa: tampu. de forma T TALANQUERA. TAMBILLO. Albergue para viajeros situado a lo largo de las rutas de la red vial del Imperio inca. 1. En la época incaica. SILLAR. Estos lugares integraban el sistema vial andino y. Los tambos fueron de diferentes jerarquías dependiendo del viajero que los visitaba. en tanto que las habitaciones bajas se comunicaban directamente con el patio. SOBERADO. se utilizaban herramientas de cobre y de bronce (Agurto. Amazonia ecuatoriana Piedra sillar. Choza de confección rústica. Todas las caras estaban vestidas y todas las esquinas y los bordes eran cuadrados. Para trabajos más finos. Aparejo conformado de sillares (De Mesa. como material abrasivo. se hallaban a distancias de una jornada de camino. 2002: 116). Los tambos tenían una tipología caracterizada por un gran patio que oficiaba de mercado. Lugar con edificios que servían para albergar a los viajeros. 1. leña y otros artículos necesarios para acoger a los caminantes y eran atendidos por los mitayuk de alguna comunidad cercana. Trabajo de cantería que consistía en preparar la piedra para que pudiese ser usada en los trabajos de construcción. veinte o treinta leguas habían sitios administrativos principales o ciudades capitales de “provincias”. TALLADO DE LA PIEDRA. . construidos en piedra. que se levanta en el terreno cultivado con el fin de cuidar la chacra. 1978: 78). 1971: 257). alrededor del cual se encontraban las habitaciones. Camino estrecho abierto principalmente por el paso de personas y animales. y abundante agua. pero si son de varios grosores y formas. se pueden reconocer dos tipos de tambos: a) aquellos situados sobre los caminos.156 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 157 S SARUNAS. se talló la Tambo TAMBO REAL. Cada diez. SILLERÍA. Estructura habitacional sencilla que permitía el alojamiento colectivo. El tambo era una institución adaptada al sistema incaico. Inkawasi. Este elemento. agua. 1987: 50). sino que necesitaban contar con facilidades para sus tratos. SENDERO. piedras. En general. Los tambillos se encontraban cada 10 km o 12. que prácticamente eran tan solo posadas. a una distancia regular de una “jornada” de viaje (aproximadamente 30 km). Cobo y Cieza describen al camino real con tampus.

golpean incesantemente el piso. Tablero suspendido del techo de la casa. 2004: 28). ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES que permitían que la lluvia y la nieve se escurrieran con facilidad. URUYA. se va depositando entre unos tableros de madera llamados tapialeras. Garcilaso menciona que algunas tarabitas eran tiradas por los mismos pasajeros y que no eran utilizadas en los caminos principales. Parte superior de un edificio que cubre sus habitaciones o estancias. no muy unidas. cerrados por delante (punto de avance de la tapia en construcción) por una compuerta. El material. construido para guardar el maíz. Las tapialeras dan la forma y consistencia al muro y no son retiradas hasta que el material se haya oreado un poco. . aproximadamente. En los Andes. dos hombres. el muro remata en forma triangular (en punta) para facilitar el escurrimiento del agua lluvia (Meggers. Infraestructura relacionada con la conservación y distribución agua o de ampliación de espacios para cultivos TEJADO A DOS AGUAS. en ambas márgenes del río. comprimiendo el material de tierra algo húmeda. La madera para las estructuras generalmente provenía de las laderas bajas de los valles y se entretejía con fibras vegetales. lo que garantizaba la cohesión. Consiste en formar los muros aprisionando la tierra previamente humedecida. que se subía y se bajaba con una cuerda.158 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 159 40). definida por cuatro faldones Reconstrucción hipotética de un templo TENDAL. los techos eran inclinados y alcanzaban pendientes pronunciadas Techo a dos aguas TECNOLOGÍA AGRÍCOLA. 1. 2002: 118). Estas fibras que se disponían alternadamente en manojos atados. TEJADO A CUATRO AGUAS. Armazón de carrizos o tablas. TAPIAL. Tambo Real TANGÁN. que eran suspendidas en un grueso cable de fibra vegetal asegurado a rocas o árboles. con un extremo en forma de mazo romo. que sirven como cimiento. Conjunto de tableros que se colocan verticales y paralelos para formar el molde en TARABITA. TECHO. 2004: 18). de tal manera que el aire circule por debajo y no se agorgoje el grano (Tapia. Bodega improvisada que construyen los indígenas y los campesinos mestizos en un ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES TEMPLO. y servía para guardar comestibles (Tapia. la cobertura estaba formada por paja (ichu) y en la selva. 2. lo suficientemente grande para cargar cuatro personas. En la parte superior. la rigidez y la impermeabilidad de la cubierta (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. Cubierta inclinada de una edificación. ramas y enredaderas. que se va pisando. Cobo y Wiener indican que los cables estaban asegurados a altas columnas de piedra o a estribos (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. La canasta era jalada de un lado al otro por gente que tiraba de una o dos cuerdas atadas a ella. Canasta hecha de juncos. HUARO.70 m de longitud. que se coloca sobre una hilada de piedras. provistos de pisones de 1. Estructura religiosa que variaba desde edificios menores de planta rectangular hasta grandes canchas de diseño complejo y exquisita ornamentación (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. En las construcciones andinas. Larraín. el que se hacen las tapias. Tenía unas manijas de madera de 15 cm de diámetro. Tejado a cuatro aguas Minka para la construcción de un tapial TAPIA. en el Ecuador interandino. Cubierta inclinada de una edificación. 2004: 30). 1980. Luego. Sistema de construcción todavía usado por los indígenas. definida por dos faldones con pendiente simétrica o con pendiente asimétrica. 2002: 120). Echeverría). 1969. OROYA. por fibras vegetales.

1917. Verneau y Rivet. ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES U UMBRAL. en algunos casos. USHNU. algunos de ellos relacionados con la ruta del Qhapaq Ñan (Echeverría. Tola cuadrangular con rampa TOLA. 1980. construidas para permitir el paso del camino (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. 1969). es decir. Perforaciones hechas en la roca viva. 1914. templos o simples viviendas y. (Agurto. 2004: 31). Transporte de material pétreo de un lugar a otro. por lo que. TÚNELES. con el fin de facilitar su comprensión. Conjunto de elementos que trabajan a tensión y compresión y que constituyen la armadura o estructura de una cubierta a dos aguas (De Mesa. que el bloque se levantaba mediante palancas colocadas a sus lados y. a menudo. a una altura aproximada de dos metros. los vanos sirven para el tránsito de personas y. inter álii). el traslado de piedras grandes se realizaba principalmente de tres formas: a) Por arrastre. Depósito estacional de víveres. 1987: 126). Cfr. 1977. 1976. formando una especie de columna. 2004: 31). es necesario utilizar una escalera. Forma de enterramiento que consistía en la superposición de varias urnas cerámicas de gran tamaño. Espacio vacío que conectaba la superficie con la cámara funeraria y que servía para introducir bebidas y alimentos hasta el lugar del difunto. que cubre una sepultura. 1978: 73). trojeloma. 1970. Abertura en los muros que permite el paso de la luz y facilita la ventilación. se rellenaba el espacio producido por esta acción. que consistía en una pirámide sólida. Agurto. Generalmente. Buchwald. de forma hemisférica o no. 1952. El tendal consiste en una plataforma construida con chawarkiru (tallo de la cabuya o penco). El nombre de tolas es todavía de uso común en todo el territorio ecuatoriano. por una terraza rectangular. Monumento en arco con dos megalitos que soportan a un tercero como dintel (Winick. palos de monte y carrizo. TIPOS DE PIEDRAS UTILIZADOS POR LOS INCAS. escalonada y trunca. Esto se lograba introduciendo una caña guadua perforada. Generalmente. 1912. 2004: 31). (vanos ciegos) alcanzan una determinada sección en el muro. Esta práctica era común en la cultura Milagro-Quevedo. excepto el de la inferior. Esta operación se repetía hasta ubicar la piedra a la altura deseada (Agurto. también eran un lugar de enterramiento individual o colectivo (Larraín. el fondo de todas las urnas. para alcanzarla. 1920. las ventanas. luego. Athens. b) Por rodadura. 1987: 70). 1. y c) Por alzamiento y deslizamiento o marcha por gradas. TIJERA. 1975. Parte inferior o escalón ubicado en la puerta o entrada de una edificación (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. Montículo o prominencia artificial. collca o ingacollca. Meyers. TRILITO. Salomon y Erickson. TRASLADO DE PIEDRAS. con dos estrechos peldaños intermedios y una plataforma superior compuesta VANO. Los montículos. 1980: 133. como por ejemplo. En la Sierra Norte del Ecuador. 1968. Monumento dedicado al culto. que comúnmente formaba parte de conjuntos numerosos y que representaba un tipo de asentamiento aldeado bastante compacto. Su función era exclusivamente religiosa y estaba regulada por el poder central (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. en sí mismos. colocando en la base rodillos de madera dura. las puertas y las hornacinas o nichos (Tercera Reunión de Expertos sobre el Proceso de Nominación del Qhapaq Ñan como Patrimonio Mundial. todavía se mantienen los topónimos troje. Posiblemente. 1979. Jaramillo. probablemente lubricando la superficie. 2008). durante los rituales y ceremonias de recordación de aquellos que habían pasado a otro mundo. Los restos humanos y el ajuar funerario solían colocarse en el fondo de la urna más baja. esta palabra castellana comenzó a utilizarse para designar a alguna construcción prehispánica. En este tendal o soberado se guardan el maíz y otros productos agrícolas.160 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 161 extremo de la habitación principal o en un corredor. trojetola. TÚMULO. ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES V . estaba roto intencionalmente. Oberem. TROJE. Montículo artificial de diferente altura. con varios metros de largo. TUMBA DE CHIMENEA. 1987: 120) TIPOS DE PIEDRAS ANDESITAS ARENISCAS BASALTOS CALIZAS CUARCITAS DIORITAS GRANITOS DUREZA según grados de la escala de Mohs 6 7 5-6 3 5 6 6-7 RESISTENCIA a la comprensión en kilos por cm2 1200 300-800 1200 200-500 800 1200 1200 Jijón y Caamaño. En la época incaica. Esta estructura se sostiene en las paredes de la casa. 2. 2004: 31. Plaza. eran las bases de edificios.

Técnica decorativa efectuada sobre las paredes exteriores de un recipiente o vasija. Tratamiento dado a la superficie de una pieza cerámica. mediante un instrumento o con el dedo. 1962: 1.A. Término que se considera en el estado de conservación. (Smith y Piña Chan... Aspecto resultante del empleo de técnicas como el alisado. 2. 1965. 1. 1993: 4). Terminación de la pieza cerámica con la eliminación de irregularidades. en un procedimiento en el que se puede o no retirar material. Silva. 1993: 4). el soporte. como por ejemplo. 1969.N. Meggers y Evans. Desgaste por fricción que ocasiona la pérdida parcial de la superficie del acabado (baño. Serie de cortes oblicuos sobre las paredes de una vasija con extracción de material. las agarraderas. 1.. asperezas y la aplicación de decorados por impresión o adición de partes.A.N. los adornos o el atavío (Silva. 25). CERÁMICA . ACANALADO. 2009). Añadido a un objeto que le permite cumplir con su función. Silva. Meggers et ál. engobe) de una pieza cerámica. la tapa.A. Resultado de la aplicación o ausencia de las distintas técnicas de tratamiento de la superficie de una pieza cerámica. 1964). ACHAFLANADO. Napo ADITAMENTO. ACROMÁTICO. 1993: 4). que pueden tener diferentes colores de arcillas (López.N. Cualidad de un objeto que no tiene color. 1. el alisado. 1969. 2. 3. Cerámica Acromático Acabado de superficie. el pulido o el bruñido. etc. Técnica de manufactura que supone el desgaste de una superficie pasiva a partir de la fricción de uno o varios elementos activos. 1964. cuando la pasta está aún blanda (1ª C. por ejemplo.G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 163 A ABRASIÓN. las vertederas. formando tableros horizontales que forman el aspecto de gradas o escalones (1ª C. el asa. 2. Decorado a base de surcos o depresiones anchas y alargadas realizadas con un instrumento de punta ancha o con el dedo. ACABADO DE SUPERFICIE. el pulido o el bruñido (1ª C.. formando canales.

etc. Carchi Afloración Agujero CERÁMICA ADORNO. (Silva. con varios fines (Strauss. generalmente en número par. comúnmente circular. 1966.A. 1979). 1964). Agrietado Agujero de suspensión para colgar el recipiente AGUJERO. los silbatos. Abertura u orificio.. las ocarinas. AGREGADO. Apéndice o arreglo complementario que se añade a la superficie. Partes colocadas en la pieza por el huaquero. Ocarina. con el fin de poder pasar por él una cuerda y colgar el recipiente (1ª C. Perforación. Aspecto que presentan las superficies de una pieza cerámica por la presencia de finas líneas que se producen espontáneamente. ligas en las extremidades.. bezote. para darle mayor atractivo estético. que se practica en los bordes de los recipientes para unir dos vasijas. el zumbambico.164 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 165 AERÓFONO. AGARRADERA. Orificio realizado comúnmente cerca del borde de una vasija. cuello. Adorno. 1973: 8). comúnmente externa. por medio de lazos. Coba. AGRIETADO. AGUJERO PARA REMENDAR. Ver oreja. Tuza . En las figuras. Perforación. Instrumento musical que produce sonido mediante la vibración del aire. Manchas ocasionadas por sales que están en la pieza debido al terreno donde se encontraba o a la composición de la pasta (Silva. que sirve para sujetar o unir. falsas asas. 1993: 4). por defectos de manufactura y/o por la acción de agentes naturales o intencionalmente con fines decorativos.A. Algunos de los tipos de agujero son: AGUJERO PARA AMARRAR. 1ª C. pueden ser de diversos materiales (Titiev. 1993: 4). las partes resquebrajadas de una vasija (Cfr. botones en el rostro. aretes. de una vasija u otro objeto. nariguera. borde o base de una vasija. las flautas. por ejemplo. la bocina. generalmente redonda. Aditamento en vasija. asa.N. estos adornos pueden ser collares. 1964). pulseras.. Capulí CERÁMICA AFLORACIÓN. que se hace sobre las paredes. AGUJERO DE SUSPENSIÓN.N.

Manchado por el humo. 3. ALFARERÍA. 1987: 4 y 31). 1964). Técnica de acabado superficial que se realiza cuando la pieza está formada y la pasta todavía está maleable.166 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 167 carbono durante el proceso de cocimiento. Arte o industria de fabricar y decorar objetos de barro. cuyos usuarios no son necesariamente quienes los produjeron (Lumbreras. por el exceso de ALCARRAZA. 1993: 4). Es un término equivalente a cerámica. Efecto resultante de la acción de igualar las superficies de las vasijas antes del cocimiento. 5. AHUMADO POR DEFECTO. Alcuza. en Venezuela. con la cáscara de calabaza o con guijarros. 1962: 2-3). 1962: 4). Lugar donde se fabrica la cerámica y tienda o puesto donde se venden objetos de barro cocido. Se hace por frotamiento a mano. endurecidos por medio del cocimiento. ALCUZA. con el corazón de la mazorca. a efectos de quitar todas las imperfecciones para lograr que la superficie quede tersa (Smith y Piña Chan. DA. tecnológicamente uniforme. 2. es decir. ALFAR. La superficie de la vasija no presenta rugosidades notables ni antiplástico sobresaliente (1ª C. San Antonio de Ibarra CERÁMICA . Ennegrecido de una parte o de la totalidad de la superficie de una pieza cerámica. en forma de manchas o partes decoloradas (Smith y Piña Chan. 3. Imbabura ALFARERO. Manchas producidas por la cocción de la pieza. Taller de cerámica en San Roque. 1.A.. Técnica de decoración o acabado de la superficie (Silva. 3. Taller o sitio donde se elaboran vasijas de arcilla cocida. 4. 2. Objetos de barro hechos por los indígenas prehispánicos (Smith y Piña Chan. Técnica de decoración o acabado en el color de la pieza cerámica. 2. 1993: 4). ALISADO. Persona que fabrica cerámica. de cuya unidad se infieren hábitos productivos y condiciones de trabajo iguales y por lo tanto asociados a una entidad comunal o espacial tipo taller. 1. Mancha producida por la cocción de la pieza. Unidad de producción.N. Alcarraza. 2. 1. Capulí CERÁMICA Ahumado por defecto Agujeros para remendar AHUMADO. Generalmente es una imperfección que se presenta sobre la superficie de una vasija. 1. se ha reportado el uso del ahumado con fines decorativos (Toledo. estado Lara. Arte de modelar y fabricar vasijas u otros objetos de barro. Forma cerámica compuesta por dos o más recipientes intercomunicados y generalmente unidos por medio de un asa canasta. 2. Obrador donde se fabrican las piezas de barro. 1962: 3). En la fase Boulevard de Quíbor. Los Soles. 1. 1985: 65). Vasija cerrada con dos vertederas tubulares unidas por un asa de puente (Silva. cuando la arcilla aún no está muy dura.

que remataban los muros de las fortificaciones y castillos. ALMENA.N. 1. mojándolas en agua (1ª C.A. Oberem. Construcción guarnecida por almenas. Loja Ánfora. cuando la arcilla tiene consistencia coriácea. 1975). 1964). Labor en talla en que se hace sobresalir considerablemente el motivo o diseño. Jijón y Caamaño. La Cera. Grijalva. guijarros de superficies llanas o “piedritas” de río. Imbabura Vasija con superficie alisada Vasija Piartal con decoración en alto relieve Alisamiento ALISADOR DE CERÁMICA. 1964.168 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 169 Enrasado de las uniones de los rollos y otras irregularidades hasta obtener una superficie lisa. ALTO RELIEVE. AMASAR. 2.N. que permitía el almacenaje y el transporte de líquidos. Amoldar. Vasija de base prolongada en forma de cono agudo. La figura sale del plano más de la mitad de su bulto (1ª C.. cuello cilíndrico alargado o ligeramente cóncavo. Acción de ajustar la masa de arcilla u otro material al molde. CERÁMICA Alisadores ALISAMIENTO. Bloques o prismas de piedra rectangulares. 1910. 1975. Porras.. por ejemplo. 1974). El Tablón. el desgrasante sobresaliente es presionado hacia el interior de la pasta. Tanguarín. pequeñas piedras de río de superficies llanas. Acción y efecto de alisar. Esta operación se realiza antes de la cochura. mezclando la arcilla seleccionada con agua y sometiéndola a una constante manipulación. Objeto utilizado para enrasar la superficie de un objeto cerámico. por su semejanza. cuya base terminaba en punta y que servía para contener o transportar líquidos o cereales (González Suárez. y en ella se emplean fragmentos de corteza de calabaza.A. Imbabura CERÁMICA . taller de cerámica. AMOLDAR. 1952. 1. 2. Borde que. generalmente con dos asas laterales. en relación al plano base. hojas de árboles o simplemente las yemas de los dedos. ALMENADO. taller de cerámica. Meyers. utilizados como protección de las fuerzas defensoras. tiene figura de almena. de mate. en continuo frotamiento. Con este tratamiento. ÁNFORA. Forma de amasar la arcilla. Acción de formar una masa maleable y homogénea. 1938. Cántaro de cuello largo y cilíndrico.

2. se adoptó este nombre para una vasija incásica típica. de cuello alto. zoomorfos. Porción modelada de arcilla que se fija por presión sobre una superficie cerámica. adicionando la arcilla. 1. Se utiliza también el término francés appliqué. Tipo de vaso griego. la cual es parte accesoria o dependiente (Smith y Piña Chan. con propósitos utilitarios o decorativos (Chávez y Ángel. 2. y una prominencia (clavija de aríbalo) en la parte superior del cuerpo. La representación puede ser real. inclusión. Ángulos basales ANTIPLÁSTICO. esquemática o estilizada (Silva. ANULAR. ARÍBALO. Todo aquello que tiene o recuerda a la figura humana. 1. Generalmente cumple una función decorativa o accesoria más que funcional. Cosa adjunta o añadida. cuerpo en sección ovoidea. APLICACIÓN. base cónica pronunciada. Cuando esta interrupción aparece en el cuerpo o muy cerca del borde. Pie o podo antropomorfo Apéndice Aríbalos incas CERÁMICA . 2. Este nombre se aplicó a una vasija de gran tamaño con cuello afinado que se usaba para llevar agua al baño (Winick. Interrupción que en su silueta reciben algunos vasos en un punto muy cercano a la base. 3. es decir. recibe el nombre de carenación (Meggers y Evans. Por su semejanza morfológica. CERÁMICA ANTROPOMORFO. 1991: 116). Parte que se agrega a la pieza cerámica durante su elaboración o decoración. los apéndices pueden denominarse mamelonares. 1962: 5). otomórficos. APÉNDICE. 1993: 5). Aditamento cuya función no es posibilitar la sujeción de la vasija. 2. 1. Técnica decorativa que involucra la suma de arcilla amoldada a la superficie del vaso.170 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 171 ÁNGULOS BASALES. 1968).. 1969: 55). como elemento decorativo y funcional (Silva. 3. Objeto que tiene forma de anillo. Ver atemperante. Por su forma. que se fija por presión. dos falsas asas bajo el labio. 1. Término que significa ‘de forma humana’. que adopta la forma de un ser humano. Porción modelada de pasta que se agrega sobre la superficie todavía plástica de una pieza cerámica (Marois et ál. del cual es un simple agregado o parte secundaria. desgrasante. recto y evertido. Objeto o figura que tiene apariencia y forma humana. antropomórficos. Añadido o prolongación de una vasija u otro objeto. Aditamento modelado aparte que se agrega a la superficie de una figura o vasija. troncocónicos y en botón. Aplicación APLIQUE. 1985: 127). dos asas verticales en la parte inferior del cuerpo. 1993: 5). diametralmente opuestas.

Existen muchas formas de asas y su clasificación puede hacerse según diversos criterios. 5.N. trenzadas. Asidero en forma de agarradera en arco de un canasto. 4. 1. diametralmente opuestos. 1969: 61). parten del labio. inca sirve para sujetarlo. sujetas en dos puntos opuestos o perforaciones de la boca. del Bajo Orinoco. Se denomina falsa asa o falsa agarradera cuando es ornamental y no funcional (Silva.. bifurcadas. suele llamársela asa vertedera. como un asidero o un mango. 1964). por donde se vierte el líquido. Tipo de arte que hace más atractivo un artefacto. Agarradera o cualquier aditamento de la vasija que sirva para asirla. de puente (curvo. Técnica que consiste en trazar líneas de incisión anchas sobre la superficie de la vasija cerámica cuando la arcilla está todavía fresca. Asa común en la cerámica peruana y en la cerámica del estilo La Cabrera y de la Tradición Barrancas. ASA. de dos rollos. inclinarla. 1979). suspenderla o colgarla. Las asas se clasifican por su tipo en: ASA DE CANASTA. 1993: 4).A. Existen también asas móviles. recto o en arco. Las asas pueden ser de argolla. Venezuela (1ª C. Agarradera en forma de arco.172 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 173 Forma de cargar el aríbalo Vasija Valdivia decorada con la técnica de arrastre ARIBALOIDE. 1962: 4). de estribo. de puente. (Smith y Piña Chan. añadiéndole elementos de embellecimiento que pueden no ser funcionales (Winick. generalmente en materiales flexibles. 1962: 4). ARRASTRE. CERÁMICA ARTE DECORATIVO. Arte decorativo Vasija aribaloide. 3. cuyos extremos. 1. Parte que sobresale en un recipiente y que ha sido diseñada para que la mano se acomode anatómicamente a su forma. hueca y con un corto cuello tabular o pico.A. de un objeto que Vasija Machallilla con asa de estribo CERÁMICA . Hay asas de forma cuadrada. rectangular o tubular). 2.. Parte que sobresale de un recipiente y sirve para asirlo (1ª C. Las asas son generalmente laterales pero se encuentran también asas diametrales (fijas en dos puntos diametralmente opuestos). Vasija con asa de canasta ASA DE ESTRIBO. asidero o mango. Forma que adopta un asa cuando está suspendida de los bordes opuestos de la vasija (Smith y Piña Chan. de estribo. 2. También sirve para pasar hilos. la cual es utilizada para agarrarla. Apéndice de forma alargada cuyas dos extremidades están adheridas a la vasija y permiten asirla pasando la mano o al menos un dedo a través de ella.N. Sanoja. rectangular y maciza con un punto de suspensión. Algunos de estos criterios serán expuestos a continuación. Puede estar ubicado en cualquier parte del cuerpo de un recipiente y no está diseñado para sostenerse con la totalidad de la mano. 1964. Apéndice. triangulares. 6. Vasija que tiene uno o varios rasgos morfológicos característicos de la clásica forma incaica. Parte accesoria de una vasija.

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ASA DE PUENTE. Agarradera que une dos o más picos de una vasija (Smith y Piña Chan, 1962: 4). Este tipo de asa se presenta en la cerámica mochica, nazca, zapoteca y teotihuacana, pero, en estas dos últimas, el puente une al cuello con el pico o vertedera, por lo cual se la llama también vertedera con puente. En ocasiones hay un asa puente a cada lado de las vasijas (1ª C.N.A., 1964; Estrada, 1961). En Venezuela se encuentran vasijas con este tipo de asa en el estilo La Cabrera, en el área del Lago de Valencia (Cruxent y Rouse, 1961: 67) en la Tradición Barrancas del Orinoco (Cruxent y Rouse, 1961: 91; Sanoja, 1979), así como en los Llanos Occidentales (Zuechi y Denevan, 1979: 55).
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Por su posición (respecto al plano horizontal) • horizontal • vertical • oblicua
Asa de tapa

Por su número • • • • Macizas a. mamelonar b. otomorfa c. troncocónica d. zoomorfa e. antropomorfa f. en botón única doble triple múltiple

Los tipos de asas se clasifican también según los siguientes criterios: Por su inserción Para asas de inserción única • adherida • remachada Para asas cerradas o de doble inserción a. doble adherida b. labio adherido c. doble remachada d. labio remachado e. simple remachada

ASIENTO. Superficie de apoyo de la vasija. ASIMÉTRICO. Diferencia de proporción entre las dos partes componentes de una pieza a partir de un eje.
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ASOLEAR. Acción y efecto de disminuir el exceso de humedad en las piezas cerámicas, exponiéndolas a los rayos solares.

Por su tipo En arco a. lisa (de cinta) b. retorcida c. trenzada d. de correa
Vasijas asoleadas, taller de cerámica, La Cera, Loja

ATEMPERANTE. Ver inclusión, desgrasante. ATMÓSFERA DE COCCIÓN. Gases que rodean a la cerámica durante su cocción. La mayor o menor presencia de oxígeno y otros gases está condicionada por la calidad y la complejidad del horno o por si tiene alta o

Vasija con asa puente, Los Soles, San Antonio de Ibarra

ASA DE TAPA. Agarradera o parte accesoria de una tapa, generalmente colocada en el centro (1ª C.N.A., 1964).

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baja temperatura. De acuerdo con la influencia del oxígeno y del gas, se denominan: atmósfera neutral, atmósfera oxidante y atmósfera reductora (Rye, 1981). Estos tipos de atmósfera de cocción se definen de la siguiente manera: ATMÓSFERA NEUTRAL. Ambiente donde el carbón dióxido actúa con más intensidad. ATMÓSFERA OXIDANTE. Ambiente donde existe una fuerte corriente de aire dentro del horno y el oxígeno actúa libremente, permitiendo la completa combustión y oxidación de los materiales y demás elementos contenidos en la cerámica. En esta atmósfera se pueden obtener colores de fondo, como, crema, ante, café, rojo, etc. (1ª C.N.A., 1964; Meggers y Evans, 1969; Rye, 1981). ATMÓSFERA REDUCTORA. Ambiente donde predomina el carbón monóxido, debido a una restringida circulación de aire. La cerámica no logra una combustión y oxidación completa, obteniéndose vasijas de color blanco, gris y negro. (1ª C.N.A., 1964; Meggers y Evans, 1969; Rye, 1981).

ATRIBUTO. 1. Cada una de las cualidades o propiedades de una cosa, observable a simple vista o no. En un objeto de cerámica, por ejemplo, la composición de la pasta, el acabado de la superficie, la técnica decorativa, la forma, etc. 2. Propiedad necesaria del objeto sin la cual este deja de ser lo que es (Azárov et álli, 1972: 24). 3. Propiedad, característica, rasgo o variable de una entidad.

un fondo. En cerámica, este aspecto puede obtenerse por raspado, excavado, moldeado y sellado. BANDA. 1. Cualquier superficie o porción de forma alargada y estrecha que se asemeja a una tira o faja, destacándose una de las restantes porciones de una pieza cerámica. (1ª C.N.A., 1964). Generalmente, se logra este motivo con la aplicación zonal de un baño o pintura. 2. Zona estrecha y larga que sobresale en la superficie de una vasija (Marois, 1984: 285). 3. Tira aplicada a la vasija, como parte del decorado (pastillaje).

BANDEJA. 1. Recipiente grande, de poca profundidad, sirve para poner o presentar manjares u otras cosas (Silva, 1993: 9). 2. Pieza plana, de superficie grande, con algo de borde, usada para servir o poner cosas.

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Bandeja Chorrera

Atributo decorativo en vasija Cañari

B
BACÍN. Recipiente de barro vidriado, de forma cilíndrica y alto, útil para recibir los excrementos humanos. BACINICA. Recipiente semejante al bacín, pero más bajo que éste. BACINILLA. Ver orinal, bacinica. BAJORRELIEVE. Técnica escultórica. Labor de talla en que los motivos resaltan poco del plano; las figuras aparecen casi chatas contra

BAÑAR. Operación que consiste en la adición de una película de alguna sustancia diluida en agua. Puede ser por inmersión o tratamiento (1ª C.N.A., 1964; Meggers et ál., 1965; Meggers, 1980; Rye, 1981). BAÑO. En kichwa: mamachurana. 1. Pintura tenue, consistente en arcilla diluida en abundante agua, con la que se cubre una parte o la totalidad de las superficies de una pieza cerámica, antes o después del cocimiento. En la provincia del Napo, para el baño base, utilizan varias tierras como el killu allpa o tierra amarilla y el puka allpa o tierra colorada (CICAME, 1987: 8). 2. Técnica en el acabado que consiste en la adición de una película de la misma pasta diluida en agua, aplicada a la pieza antes de su cocción

Vasija decorada con pintura positiva en bandas rojas, Cañari

Atmósfera de cocción

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Baño blanco sobre rojo, Napo

mukawas. Este barniz resiste las bebidas frescas como la chicha o el agua, pero no resiste ni el fuego ni el aguardiente. Las tinajas se impermeabilizan con pungara, brea obtenida moliendo y quemando piedras que se recogen en los yacimientos petrolíferos. También se utiliza el puntun o cera de abejas silvestre (mishki napa), que se halla con relativa abundancia durante el mes de febrero. La resina leche kaspi es una secreción lechosa gomosa que se extrae de un árbol. A veces la mezclan con la pungara para el barnizado interior. En otras ocasiones, la usan como esmalte sobre ollas ya frías; opacan y entristecen los diseños (CICAME, 1987: 9).

impermeable brillante de color negro. El barniz negro producido por el ahumado resiste la comida caliente (Sjöman y Martínez, 1991: 40). Esta técnica se aplica también a los recipientes vegetales, como a los hechos con el jícaro o árbol de las calabazas (Crescentia cujete), utilizando un manojo de hojas con cortezas de árboles balsámicos, lo que proporciona a la superficie de los recipientes un brillo de charol (Porras, 1987: 206).

que se encuentra por debajo del diámetro máximo o coincide con él. Los tipos de bases se clasifican: Por su forma • circular • elíptica • cuadrangular • rectangular • romboidal • trapezoidal • cóncava • convexa

BARNIZ DE PASTO. Resina que se ablanda por acción del calor, se estira en capas muy delgadas y se aplica sobre la madera donde se adhiere. Los indígenas de Sibundo (Colombia) aplicaban esta resina sobre vasijas de madera y calabazas para impermeabilizarlas y adornarlas (Mora, 1974: 311-312). Se utilizó también para impermeabilizar los keros incaicos. BARNIZADO. Protección, a base de una dilución de una o más sustancias resinosas, que se aplica a las piezas cerámicas para preservarlas de la acción de la atmósfera. BARNIZADO CON MATERIALES VEGETALES Y MINERALES. Aplicación de resinas vegetales, como la del árbol shilquillu, en el interior de las vasijas para impermeabilizar y dar brillo a las superficies. Actualmente, esta tradición continúa en Sarayacu y Canelos (Pastaza) en el acabado de las
Vasijas con la superficie interior barnizadas con pungara

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Borde de vasija con la superficie interior barnizada al humo

BARNIZADO DE HUMO. Técnica que consiste en frotar el interior de la olla con un manojo de hojas tiernas ricas en tanino. Luego, se coloca el recipiente boca abajo, en contacto con el humo, y nuevamente se frota su interior con otro manojo de hojas. Esta operación, humo-hojas, se repite tantas veces como sean necesarias. La superficie interior de los platos, cazuelas y ollas adquiere entonces un barnizado

BARRIL. Vasija de cerámica de cuerpo cilíndrico horizontal, de gran vientre y cuello estrecho, con un asa plana que une el cuello con el cuerpo (Silva, 1993: 9). BASE. 1. Parte inferior externa de la vasija, sobre la que se asienta en ausencia de soporte (Castillo y Litvak, 1968: 8). 2. Parte inferior de la vasija. La base puede estar en continuidad o en discontinuidad con respecto al cuerpo. En este último caso, su límite superior está marcado por un punto de intersección

De izquierda a derecha: a, b, e) Plana; c, h) Convexa; d, f, g) Cóncava

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Los tipos de boca se clasifican: BORDE LOBULADO. 2. Abertura de llenado o derrame de una vasija (Castillo y Litvak. Boca Por su forma • circular • elíptica • cuadrangular • rectangular • ovoidea • asimétrica Botella con representación biomorfa. Meggers y Evans. Napo Borde lobulado. Porras. Orilla de la boca de la vasija (Smith y Piña Chan 1962:6). dentro de las sonajas para que suenen (Strauss. Los tipos de bordes se clasifican en: Borde de vasija bicroma: blanco dentro de las incisiones. Objeto que está pintado de dos colores. 1965: 57. En el caso de vasijas con reborde. Contorno de la boca de una vasija. • ancha (no restringida) • angosta (restringida) BOLITA. produciendo un efecto similar (Meggers et ál. Representación de un organismo viviente. Objeto que tiene forma de ser vivo. Acción de golpear repetidamente la masa de arcilla para mezclar bien sus componentes. Por su amplitud BISELADO.A. Napo CERÁMICA . cuya dirección puede variar hacia el interior o el exterior de la pieza (Smith y Piña Chan. para eliminar el exceso de porosidad y hacerla más compacta y homogénea. 1. Abertura de una vasija. Contorno de la boca de una vasija (1ª C. este último es el que corresponde a la extremidad del reborde. BORDE CORTADO Y BISELADO. No son equidistantes ni uniformes en el tamaño. Abertura superior cuyo centro coincide con el eje de la vasija. Alternativamente. 1968: 9).180 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 181 BATIR. 1964. Corte oblicuo en el borde. 1. 1. BORDE. 2. 1962: 5).. pero del cual no se puede determinar si es antropomorfo o zoomorfo. modelado a manera de ondas. 1969). Pequeño pedazo de barro de forma esférica. utilizado en cantidad.N. 1. 3. BIOMORFO. 1973: 19). creando una serie de bajas prominencias de uno a cinco centímetros de ancho y de dos a cinco milímetros de altura. de forma y amplitud variable. 1.. Borde cortado al sesgo o en chaflán. Chorrera CERÁMICA Borde cortado. 2. el exterior del labio puede ser biselado. BOCA. Término genérico para designar a las vasijas u otros objetos que tienen dos colores. se debe precisar si se ha medido el diámetro interno o externo de la boca. 2. incluido el color de fondo o color natural de la cerámica. 2. Contorno de la boca de una vasija al cual se le ha recortado porciones del borde. 1974: 75). 1962: 5). Napo Mezcla de la arcilla con los pies BICROMA. uno de los cuales puede ser el fondo (Smith y Piña Chan.

invertido BOTELLA. Los Soles. Hay variantes como la botella vertedora o la botella con una vertedera lateral. generalmente. evertido c. cuello largo y angosto. Se llama frasco a la botella de pequeñas dimensiones (altura inferior a 12 cm aproximadamente). 1974. 3. o representar la figura de una persona o un animal sobre uno de los cuerpos. cóncavo g.pdf). Cerca de este pico. Vasija cerrada con un gollete cuyo diámetro mínimo es inferior o igual al tercio del diámetro máximo. existe un pequeño orificio que sirve de desembocadura a una pequeña caja de resonancia (puede haber varias cajas de resonancia en una sola botella). Vasija de cuerpo redondeado de cuya parte superior sale un largo pico. La caja (o cajas) de resonancia suele estar alojada dentro de la cabeza de la figura o. Se llama damajuana o bombona a la botella de grandes dimensiones y de cuerpo abultado. Holm. redonda. 2. generalmente doble. 1966. recto b. apto para contener líquidos. sujeto al cuerpo por un asa (www. dentro de su cuerpo.gov. reforzado interiormente i. con uno o dos cuerpos comunicantes. al permitir la salida del aire o de los líquidos. BOTIJA. Vasija de barro. 1961. carenado j. Por su forma a.ec/downloads/GuiaBienesCulturales1.inpc. Las botellas silbato suelen adoptar la forma de uno o varios personajes. reforzado externamente h. 2. Botella silbato BOTELLÓN. que se utilizaba antiguamente para guardar líquidos (Tapia. Recipiente de cuerpo globular. si la pieza es pequeña. Crespo Toral. CERÁMICA . reforzado doblado e. 1.182 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 183 Los tipos de bordes también se clasifican según los siguientes criterios: Por su dirección a. Tiene un pico o embocadura estrecha y. Recipiente cerámico cerrado. Vasija mediana de barro. convexo f. animales o frutos (hay también representaciones de viviendas y objetos diversos). que tiene un sistema de pasaje. el cual. Vasija que permite servir e impide airear el contenido. Imbabura BOTELLA SILBATO. directo b. adelgazado c. alargada. engrosado d. son comunes también en la cultura Bahía. La botella silbato es una característica especialmente de las cerámicas andinas precolombinas y de América Central (Estrada. comúnmente de base convexa o plana. Este tipo de instrumentos musicales aparecen por primera vez en la cultura Chorrera. de cuello corto y angosto. 1969). 2002: 30). Meggers. sin asas. angular CERÁMICA Botella Chorrera Tipos de bordes Botella. produce el sonido de un silbido.

Aspecto que presentan las superficies de algunas piezas cerámicas como resultado de la formación de pequeñas burbujas. madera. para producir rayas muy tenues (Estrada. etc. 1. base angosta convexa. 1969). 1965. pueden ser irregulares. Instrumento de hueso. 1962: 6). Método de modificación de la superficie de una vasija cuando esta está todavía en consistencia coriácea. etnohistóricas y actuales.. cuerpo esférico o elipsoide vertical.. 2. Meggers et ál. . que al reventarse dejan cráteres sobre ellas (1ª C. Pequeños apéndices. 1. 1938. alargada. 2. de forma circular. Cuando el efecto es bien logrado. mediante el cual se obtiene un brillo medio intenso. se las denomina malta y pondo (Grijalva. BRUÑIDO. arrastrando un pincel o brocha de pelos duros. Cuando el efecto es discontinuo o en partes. Botella con superficie bruñida. 1961. Técnica de acabado superficial logrado por frotamiento. Francisco. resultante del pulimento cuando la pasta está casi seca (Smith y Piña Chan. CERÁMICA Vasija trípode decorada con botones BROCHADO. 1974).A.N. Protuberancias de arcilla aplicadas por presión o agrupando parte de la arcilla de la superficie del ceramio. usado para pulimentar intensamente las superficies de las piezas cerámicas. se habla de bruñido espejo. cónicos. Acción de frotar repetidas veces la superficie de la vasija cerámica con un bruñidor para sacarle lustre o brillo. Porras. BURBUJEADO.184 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 185 BOTONES. 1964). Bruñidores de piedra de río Botija colonial BOTIJUELA. que pueden sobresalir de manera más o menos marcada y que permiten asir más fácilmente la vasija cuando no existen otros apéndices. respectivamente. Nombre dado en el norte del Ecuador a las vasijas de cuello alargado y de boca ancha. más o menos abultados. piedra u otro material. CERÁMICA BRUÑIR. A las formas semejantes. 3. Chorrera Bruñir Botijuela Tuncahuán Brochado BRUÑIDOR. Aspecto lustroso que presenta la superficie de una vasija. Aspecto brillante que presentan las superficies de las vasijas que han sido sometidas a un pulimento intenso y uniforme. se habla de líneas de bruñimiento (pencil line) y bruñimiento zonal.

simple o con motivos antropomorfos o zoomorfos. transportar y servir líquidos.. preservarlos o transportarlos (1ª C. 1. Vasijas u objetos que tienen la forma o figura de una campana (Silva. para almacenarlos. Técnica decorativa que consiste en la penetración. Capulí Calar CÁNULA. CANASTILLA. Puede ser ornamental y/o funcional. angosta de boca. Corteza calcinada de árboles ricos en sílice. Cashaloma . Técnica decorativa que consiste en formar diseños mediante perforaciones y/o cortes de secciones de la pared de una vasija. a las vasijas de doble o triple silueta angular. 2. Antiplástico utilizado en la elaboración de cerámica por algunos grupos humanos de la región amazónica (Meggers y Evans. 2. 1962: 6). 2. 1993: 12).N. Cualquier vasija que tenga tapa. C CAJA.A. de tamaño y colores variados: blancos. que pesaban algunos kilos. por lo común. Vasija que permite almacenar. por semejanza. 1969). 1. Antiplástico utilizado en la confección de la cerámica en algunas etnias amazónicas (Meggers y Evans. están formadas por granos artificiales de arcilla muy Vasija carenada. CERÁMICA bien amasada.A. Ver pakcha. CERÁMICA Cántaro antropomorfo. corte o taladrado de la superficie o cuerpo de una vasija (Smith y Piña Chan. Jama Coaque CAMPANIFORME. únicamente por los régulos y kurakas. Vasija de cerámica. Vasija campaniforme. ensartados en un hilo de pita de palma. CARATO. grande. Vaso cilíndrico con una figura antropomorfa adosada. que representa a un individuo cargando un gran canasto. Apariencia tosca u ordinaria que presenta la superficie de algunas vasijas. Canastero. 1969). Término aplicado al cuerpo de una vasija cuando este muestra un ángulo o arista. 1964. como huesos o junquillos. verdes. Cuentas encontradas en los sepulcros de El Ángel.. formando grupos enormes.N. 2. Utilizados. ancha de cuerpo. Ver alcuza. CALAR. DA. 1964). 1. 1974: 187). colorados. probablemente. 1927. Chorrera CARIAPE. Esponja de agua dulce calcinada. definido por un punto de intersección o quiebre de la línea de su contorno (LeroiGourhan. aplicado perpendicularmente a la superficie de la vasija. CANASTERO. CARENADO. Su función primordial es contener líquidos o sólidos. Decoración que consiste en circunferencias diminutas impresas sobre la superficie de una vasija de cerámica. produciendo impresiones en forma de aros. con una o más asas. CÁNTARO. 1987: 3). Puede tener soportes y divisiones internas (1ª C. Decoración lograda mediante la presión de un objeto tubular.186 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 187 BURDO. 1968). generalmente con cuello o gollete y estrecha por la base. CAUXI. CANUTO. denominado también quilla o carena. cuando el ángulo es reforzado con una tira del mismo barro (Meggers y Evans. específicamente. 1. posiblemente utilizadas como monedas entre los quijos. Jijón y Caamaño. Término aplicado.

COCIMIENTO. en forma estilizada. Rye. Aplicación en forma triangular. aun utilizando la misma tecnología de fabricación (López. Esta técnica se puede aplicar también sobre superficies estucadas. 1. ya que en un mismo tipo de objeto. arte plástico o cerámica en general (A. 2. 1960. Técnica decorativa que consiste en dejar chorrear o correr libremente. incluyendo la porcelana y la terracota. por estiércol de vaca. Piartal COCHURA. los más importantes son la tierra y el fuego. Aspecto estriado irregular. la cocción de la alfarería en el oriente sudamericano fue hecha en fogones ya preparados. Así. Medio atmosférico con excedente de oxígeno libre que permite la completa combustión y oxidación de los minerales y materiales contenidos en la cerámica. un cocimiento más uniforme. aire y fuego. que representa. generalmente exterior. 1. en la actualidad. 2. La gran variedad de arcillas con características físicas y químicas diferentes hacen de esta el componente principal. Acción del fuego (calor) sobre la cerámica. Estos fogones son alimentados con leña. En el Perú. 3. CERÁMICA CEPILLADO. etc. El color de la arcilla cambia después de la cocción. Acción del fuego sobre la pasta. de modo que el fuego nunca se ahoga. sustituida por estiércol de camélidos y. 1973: 561). 1958). Unión de tierra. pero en las regiones áridas de los Andes. Imbabura CERÁMICA CERÁMICA. Técnica o arte perteneciente a las vasijas o a su manufactura. En los fogones la regulación no es posible. . 1. rojo. de barro que sirve para guisar (Tapia. el objeto se seca al aire y se le imprime dureza con el fuego.G. La unión de la tierra (arcilla) y el agua permite que esta se pueda compactar y moldear. agua. fragmento de cuenco.. CHORREADO. Plato grande.188 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 189 CAZUELA. CHEVRÓN. 1991: 123). 2. Acción de endurecer el barro por medio del fuego. Técnica decorativa que consiste en excavar o quitar partes de la superficie de una vasija. En general. cocción. CLAVIJA DE ARÍBALO.I. COCIMIENTO CON ATMÓSFERA OXIDANTE. debido a la falta de oxígeno (Serrano. café. 2. una o varias gotas de pintura desde el borde hacia la sección inferior de la vasija. en este elemento se apoya la soga. se puede manifestar de distintas formas. 1981). Arcilla cocida y pulverizada que se agrega a la arcilla cruda y a la arena para obtener material refractario. 1. 2002: 42). Según el grado de oxidación se pueden obtener colores crema. de rojo o café pasa a amarillo. en consecuencia. CHAMPLEVE. y en otras regiones andinas. la cabeza de un puma. Tanguarín. gris neutro o negro. a ras de tierra o en hoyos de poca profundidad. logrado por el frotamiento de un manojo de hierbas sobre la superficie de una pieza cerámica. ha sido Tipo de cocción observable en una textura fresca. Cazuela Taller de alfarería. para luego rellenarla con pintura de otros colores. café o gris. el sol o el aire (Smith y Piña Chan. Diseño en forma de zigzag (Chávez y Ángel. fabricado con arcillas diferentes. elemento decorativo y funcional. CHAMOTA. Generalmente hay un fuerte tiro o corriente de aire dentro del horno. 1962: 8). Material refractario que se utiliza en el revestimiento de hornos y moldes de fundición. de su color inicial pasa a blanco. Ver cocción. es por este motivo que aparecen cerámicas manchadas de negro. para eliminar completamente la humedad y al mismo tiempo endurecerla. que permite cargar y transportar este tipo de vasija (Kauffmann Doig. Cuenco o cuenco grande con un mango. se utilizaron hornallas y hornos que permitieron una regulación de la entrada de aire y. rojo. hondo. ante. Ver cocimiento. 2009). De estos cuatro factores que componen la cerámica. Constituye un Clavija de aríbalo COCCIÓN.

2. etc. CERÁMICA . Fuera del territorio ecuatoriano son conocidos también como budares. con los estilos y técnicas que forman la vida de un grupo determinado (Arroyo et ál. piedra. COMPLEJO CERÁMICO. 3. metal u otra clase de artefactos asociados a una determinada fase arqueológica. la fórmula ha de contener un grupo cromóforo u otro auxocromo (Casa Aruta. Conjunto de elementos y objetos cerámicos que identifican un período. utilizado para cocer las tortillas de maíz. Una colección de museo comprende tanto elementos materiales (obras de arte. Caranqui COLOR DE FONDO. Denominación mexicana del disco generalmente plano. Color del exterior de los objetos. COLECCIÓN. material y espiritual de la cultura. COMAL O TIESTO. etc. antigüedades y especímenes) como otros elementos de naturaleza intelectual (publicaciones. que representan. seres humanos desnudos (generalmente en parejas). 4. 1993: 25).. 1969). COMPLEJO DE RASGOS. 2. COLADOR. Conjunto de rasgos característicos de un pueblo. Desde un punto de vista puramente químico. sobre el cual se aplican posteriormente los acabados ornamentales. en diferentes comunidades. En Ecuador se lo designa con varios nombres locales. Tipos de cerámica que están asociados en el tiempo y en el espacio (Meggers y Evans. con o sin mango. COLORANTE. 2. comúnmente. o efecto de posteriores técnicas de embellecimiento. COLORACIÓN. serpientes. de manera esquemática. pero cada complejo comprende solamente una pequeña parte de la ‘cultura’ del pueblo. 1969: 144). cayana o kallana. lagartijas. Color propio o natural de la pieza cerámica. Suele describirse con la Munsell Soil Color Charts (1992). horadado en su parte inferior y utilizado para colar los líquidos. 1. se llega a conocer de la cultura de un pueblo. 1. como tiesto. En algunos casos.190 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 191 COCINA DE BRUJO. difundiéndose de este modo dentro del cuerpo a colorear. Generalmente. Acción y efecto de colorear. Conjunto de atributos de la cerámica. fragmentos de óxido de hierro o hematita Colador. Tonalidad que presenta la superficie de una pieza cerámica debido a los materiales y técnicas empleadas en su confección y decoración (Smith y Piña Chan. de boca y cuerpo anchos. Unidad clasificadora utilizada por algunos especialistas venezolanos para designar al conjunto total. en un momento de su evolución. Combinación de tipos de implementos que se repiten de un componente a otro. Sustancia que se aplica a cualquier cuerpo para efectuar una modificación persistente del color original y que. puede ser disuelta o dispersada en un fluido. Grupo de piezas o cantidad de material acumulado con algún propósito o como resultado de algún proceso. su superficie está pulida pero sin pintar y decorada con figuras en relieve (a pastillaje). de barro cocido. de pequeño tamaño. 3. Comal Cuenco Chilibulo con color de fondo rojo COLOR DE LA SUPERFICIE. delgado. propio de la pasta. documentos y otros datos) relacionados con los elementos materiales (Case. 1. poco CERÁMICA Colorante natural. Este término es de uso informal. 1962: 8). Recipiente globular de cerámica. “Cada pueblo viene definido mediante la delimitación de un complejo de rasgos. 1. 1971: 21). con un área de agujeros localizada generalmente en el fondo. con un área de agujeros localizados generalmente en el cuerpo. es decir. 2. o ligeramente cóncavo. cacao. en varias de sus formas de aplicación. sapos. perteneciente a la cultura Milagro-Quevedo. Recipiente de barro hecho para tamizar. Cuenco o cuenco grande. Recipiente que permite el paso de líquidos. Referido al color de la pasta y de las demás partes de una vasija y de otros artefactos sometidos a esta técnica. chayana. derecho de propiedad intelectual. los granos de maíz. que puede ser el simple color natural. artefactos. El concepto es utilizado para las unidades paleoindias y mesoindias.

. 1993: 13). como un bombo de pie y una flauta de Pan. que tiene la consistencia parecida al cuero. se recupera información sobre muchos aspectos adicionales de esa cultura. que funciona como agarradera (Silva. Recipiente de cerámica cuya forma consiste en un cuenco sobre un pedestal.N. Su cabeza está cubierta con una gorra. y un soporte. en el modelado. Aspecto superficial. instrumentos que se tocan simultáneamente (Jijón y Caamaño. 1974). 1967: 41). generalmente en la superficie externa. Francisco. En la cintura llevan un ceñidor o faja y las ingles están cubiertas con un taparrabo.192 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 193 más que su complejo. Vasija de forma compuesta. el rostro tatuado o con pintura cutánea –diseños realizados con la técnica resist– y una protuberancia en uno o ambos carrillos. Objeto semejante o parecido a la forma de un cuerno. Recipiente de características similares a las de la copa. Término aplicado a la cerámica que no está muy seca. formado por una pieza de tela triangular atada a un cinturón. Grupo de cerámicas que comparten características comunes con respecto a la tecnología utilizada en su elaboración. integrada por un recipiente. CORNIFORME. producidas por la ausencia o debilidad en el trabajo de enrasar las uniones entre los rollos que se sobreponen para formar las vasijas (Meggers et ál. y en el centro lucen un gran pectoral circular. Aro para rodear la cabeza como elemento de distinción honorífica. dejando depresiones escalonadas. Observable a simple vista cuando se producen fallas o deformidades considerables (1ª C. vasija Puruhá y fragmento de tiesto Napo CUBIERTA. Vasija corniforme CORONA. Acción y efecto de contraer o contraerse el volumen de las pastas sometidas al calor. CONTRASTE.. Corrugado. CERÁMICA . 1984: 285). generalmente cónico o cilíndrico. 1969. a veces antropomorfo o zoomorfo. puede ser bario o engobe. COPÓN. en la Sierra Norte del Ecuador. CONQUIFORME. COPA. resultante de las técnicas de enrollado. 1962: 8). Relación entre dos cosas. pero en ningún caso se puede reconstruir la cultura total de un pueblo prehistórico” (Rouse. Objeto con forma de cono o que se parece a un cono. una de las cuales hace resaltar a la otra (Marois. 1965: 5. 1920. En algunos casos llevan impresiones de dedos o de uñas como decoración (Smith y Piña Chan. 2. Personaje que tiene una protuberancia en su boca al masticar las hojas de coca (complejo Capulí). 1967: 25). COQUERO. Grijalva. 1964). Bandas horizontales de barro. 1. muy especialmente en relación con el acabado superficial (Chang. Meggers. 1. en otros.A. 1980). comúnmente hemisférico. COMPOTERA. Algunos ejemplares tienen además un bolso de hojas de coca y un recipiente de llipta. CONTRACCIÓN. 2. Capulí CORIÁCEO. Término que. 1952. Manteño veces se los representa con instrumentos musicales. Algunas figuras también tienen una ancha banda. a modo de collar. 1937. tiana o tianga (banquito). Copa. pero de dimensiones mayores. Drolet. designa a las figurillas clásicas del complejo Capulí que representan a un varón sentado majestuosamente sobre un dúho. 1965. a CERÁMICA Coquero. Capa que se le agrega a la pieza antes de su cocción. sólido o hueco. Sus manos descansan sobre las rodillas y una banda diagonal atraviesa el torso. FIGURINA. Acabado superficial resultante de la aplicación de tiras de barro que se sobreponen. CORRUGADO. Vasija u otro objeto que tiene la figura de una concha. con el que se une también por medio de una cuerda que pasa por entre las nalgas. citado por Chang. CONJUNTOS TECNOCERÁMICOS. 3. CÓNICO.

Vasija abierta con paredes levemente divergentes. con una altura menor a su diámetro (Lumbreras. Cuchara CUCHARÓN. Chorrera Cucharón CUELLO. metal. es intermedia entre el final del borde y el comienzo del cuerpo. Las cuentas son elaboradas con el objeto de ensartarlas en grupo. Instrumento que se compone de un recipiente cóncavo y un mango. Cuerpo de una vasija CUERPO.. El diámetro mínimo de esta parte es siempre inferior al diámetro máximo del recipiente. Los cuencos pueden ser de los siguientes tipos: CUENTA. 1964). ovoide. bicónica. 2. Área superior y generalmente más estrecha de una vasija. servir y/o remover alimentos. con perforación más o menos central. 1977-78. recto-vertical o cilíndrico. Recipiente generalmente de cuerpo semiglobular o ligeramente subglobular. Parte superior y generalmente CUENCO GRANDE. Parte superior del cuerpo determinada por la existencia de un vértice de ángulo o punto de inflexión por encima del diámetro mayor de la vasija (Castillo y Litvak. 3. esta última relación corresponde sobre todo a los golletes de forma cilíndrica y de altura superior al diámetro. 1917. 2. cuadrada. Recipiente hondo. N. C. pdf). gov. discoidal. coral. Vasija abierta con paredes levemente divergentes. 1. Pieza pequeña de barro u otro material que forma parte de un collar o brazalete (Smith y Piña Chan. que forma parte de un collar o brazalete.. con las mismas proporciones que el cuenco y cuya boca tiene un diámetro igual o inferior a 11 cm. 1. Está hecho de barro. (www. 1. 1. ancho. metal. Pieza pequeña de cerámica. casi siempre pequeña y con mango largo o mediano. abombado o convexo. El cuello tiene generalmente un diámetro mínimo superior al tercio del diámetro máximo. Plazas de Nieto. 1. c) ligeramente cóncavo CUENCO.. situada entre la base y el cuello o la boca (1ª CERÁMICA . evertido. Puede ser curvo o cóncavo. Nombre de la parte superior de una vasija cerrada. 2. CERÁMICA Cuenco. Su ensartado posiblemente obedecía a una idea de ordenamiento (Vargas et ál.194 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 195 CUCHARA. (Holm. (Buchwald. concha u otro material. etc. Objeto de forma y tamaño variables. cilíndrica. rectangular. 3. El cuenco puede tener una leve constricción a la altura de la boca y el diámetro de esta no debe ser inferior a las cuatro quintas partes del diámetro máximo. inter álii). Cuello: a) recto evertido. La diferencia entre cuello y gollete depende de la relación existente entre el diámetro mínimo y el diámetro máximo de la vasija. Escudilla grande de sección transversal.ec/downloads/GuiaBienesCulturales1. etc. 1968: 9) 4. hueso. 1957. comprendida entre el final superior del cuerpo y el final del borde (1ª. 1983: 93). 1962: 9). generalmente con perforación bicónica o con un aditamento para ser engarzada. donde el diámetro de la boca es mayor que la altura del cuerpo. oval o circular. b) cóncavo. el gollete tiene un diámetro mínimo igual o inferior al tercio del diámetro máximo. madera. Puede estar hecho de barro. etc. Los tipos de cuellos se clasifican: Por su forma • simples • recto o vertical • evertido • invertido • oblicuo invertido • oblicuo evertido • convexo • cóncavo • compuestos • recto-evertido CUENCO PEQUEÑO. con las mismas proporciones que el cuenco y cuya boca tiene entre 19 cm y 40 cm de diámetro. madera. 1987: 3). Apto para repartir alimentos. Cuenco pequeño con mango. sin soporte. invertido y antropomorfo. Algunas cuentas eran decoradas con diseños geométricos incisos e impresos.inpc. A. Estrada. sirve para tomar. 1960). más estrecha de una vasija. metal. Parte principal de una vasija. Puede ser globular. 3. 2. Vasija abierta con paredes levemente divergentes y cuyo diámetro de boca (inferior o igual a 18 cm) tiene entre una vez y media y dos veces y media la dimensión de la altura.

etc. alterno. incisiones. para mayor precisión. Al apartar la curvatura del hombro. que en algunos casos pueden ser también funcionales. etc. 1969).) que lo integran. Por último. ornitomorfas. zoomorfas. Ornamentación o adorno de la cerámica (Smith y Piña Chan. cuando el motivo o diseño se destaca por sí mismo. Conjunto de procedimientos mediante los cuales a la pieza cerámica se le añaden elementos de adorno o embellecimiento. Estas pueden aparecer solas o combinadas entre ellas y con la decoración pintada. En la descripción de la decoración se debe señalar la técnica o técnicas decorativas principales (plástica. dispersos. cuando el plano de fondo hace destacar la figura. La pintura positiva se puede aplicar antes del cocimiento o después de la cocción. Una decoración sin marco (Marois et ál.196 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 197 C. con motivos no esenciales (no funcionales). zoomorfo. cara. 2. 4. 1969). su forma de realización (filetes. puntos... en su parte inferior. DECORADO POSITIVO. 1994: 25). Procesos que se realizan a fin de adornar y embellecer una cosa. reborde) y por la base. la escisión. Parte principal de una vasija limitada por la parte superior (cuello. la localización sobre el objeto (borde.. triángulos. Los tipos de cuerpos se clasifican: Por su forma • globular o esférico • elipsoide • cilíndrico • hiperboloide • cónico D DECORACIÓN. (Francisco. hasta llegar a caracterizarlos (Minnbell. que se combinan para formar un todo (Marois et ál. se puede hablar de una decoración plástica realizada por medio de filetes incisos localizados alrededor del borde formando una banda. antropomorfo. mamelones punteados aplicados en los intersticios de los filetes. decoración pintada en rojo y negro sobre blanco que cubre el tercio superior de la vasija. Es positivo. pintada y/o plástico/pintada). dejando el diseño en el color del engobe (Smith y Piña Chan. Es negativo. líneas rojas y negras alternas destacan sobre el engobe blanco que cubre toda la superficie de la vasija formando los límites de espacios rectangulares en el centro de los cuales se inscriben estilizaciones fitomorfas.N.. se ha destacado la semejanza de la forma y/o perfil del cuerpo con figuras geométricas como cilindros. Asociación de elementos acompañantes que repiten el guía (Marois et ál. etc. etc. con marcos o sin ellos. Técnica decorativa que supone la alteración de colores por medio de la aplicación de pigmentos sobre la superficie del objeto con diseños diversos. se describen los diseños representados. columnas. Básicamente. conos e hipérboles. Asociación de grupos básicos idénticos o diferentes (Marois et ál. producidas por la mala aplicación de las distintas técnicas de manufactura y acabado. o bien. elementos acompañantes. la aplicación. el modelado. la decoración por aplicación (pastillaje) y la pintada (Meggers. 1994: 25). que las líneas que forman su contorno estén orientadas de manera divergente a partir de un punto de intersección. 3. es decir. áreas. Decoración heterogénea DECORACIÓN HOMOGÉNEA. épocas. Por ejemplo. Los tipos de decoración se clasifican en: DECORACIÓN COMPUESTA. 1994: 25). opuestos). los elementos (grecas. en cerámica. etc. DECORACIÓN SIMPLE. semejando un motivo ofidiomorfo. 1964). Asociación de varios elementos que forman una unidad con marco. que varían según grupos. Comprende distintas modalidades: la incisión. Efecto logrado con la aplicación de las diversas técnicas decorativas. la punción y el punteado. se pueden encontrar ángulos (puntos de intersección). irregularidades o CERÁMICA . También. existen tres tipos de decoración: por incisión. el color. Se utilizan las expresiones globular y semiglobular para describir cuerpos o volúmenes cuya forma se aproxima a una esfera completa o a una porción de ella. DECORACIÓN PLÁSTICA. por ejemplo. espirales. 1962: 9). 1994: 25).. CERÁMICA Decoración compuesta DECORACIÓN HETEROGÉNEA. Técnica decorativa que supone la alteración de la textura de la superficie por medio de la adición o sustracción de materia para elaborar motivos diversos. Por otra parte. peines. Hay dos clases principales: positiva y negativa. se toma en cuenta la presencia de inflexiones en el perfil de la panza de las vasijas. 2. 1962: 20). Fallas relevantes.) y motivos (geométrico. Resultado final de la asociación de varios elementos denominados guías. La descripción de las vasijas comienza por la determinación del cuerpo. Por ejemplo. 1983). rectángulos. el perforado. gollete. DECORACIÓN PINTADA. La pintura negativa consiste en cubrir el engobe con una pintura más oscura. que pueden ser muy aguzados (aquillados) o no muy aguzados (ligeramente aquillado). diferencias notables de color por deficiencias de cocción. grupos básicos. DECORADO NEGATIVO. 1. Puede suceder también que el perfil del cuerpo de la vasija sea compuesto. y de ser el caso. agarraderas antropomorfas. DEFECTOS.A. cuello) y su disposición (bandas..).

DISPOSICIÓN. 1984: 285). arcilla o piedra. 1984: 285). Acción y efecto de extraer el exceso de humedad. DESCRIPCIÓN. Agrupamiento ordenado u organizado de las alteraciones de la superficie. 1. DISPOSICIÓN SUPERIOR. . 1992). 1969: 47).N..A. 1984: 285). cubriendo una zona más o menos importante sobre la mitad más baja de la vasija (Marois. Sjöman y Martínez.N. los tiestos molidos. Sustancia no plástica que se agrega intencionalmente a la pasta o que está contenida en la arcilla. 1964). Existen formas sencillas y banquillos de fino tallado o acabado. ocasionada por defectos de manufactura y/o por agentes naturales (1ª C. Los elementos son las unidades más sencillas de un diseño. Jama Coaque DESCASCARADO. exponiendo las piezas cerámicas a la acción de los rayos solares y otros factores naturales. Se la denomina también antiplástico. de una manera similar a una almohada o para apoyar la cabeza durante el sueño. Entre los desgrasantes se pueden citar la mica. CERÁMICA Disco Caranqui Descascarado DISCOIDAL. Se supone que sirvió para sostener la nuca de un individuo acostado. Agrupamiento ordenado u organizado de las alteraciones de la superficie. la ceniza volcánica. que tiene la parte superior plana o ligeramente cóncava. 2. la concha triturada. 1984: 285). esquematizados o abstractos. cubriendo una zona más o menos importante cercana de la abertura sobre la mitad más alta de la vasija (Marois. DESGRASANTE.. naturalistas.A. Elementos de composición que conforman la decoración o la elaboración de una pieza. Tarble. todavía utilizan como desgrasante adicional la ceniza de la corteza del árbol denominado localmente apacharana (1ª C. Aspecto que resulta de la pérdida de parte del revestimiento de la superficie de una pieza cerámica. el desgrasante utilizado en la cerámica Napo es arena cariapé (ceniza silícea y carbón). Vasijas en proceso de desecamiento Descansanucas. DISCO.N.198 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 199 desgrasante sobresaliente por un mal enrasado. Objeto que tiene forma de de disco. Cuerpo circular de cualquier material cuyo diámetro es mayor que su altura. CERÁMICA DIGITIFORME. 1964). 1964. DESECAMIENTO. DIGITADO. 1. las fibras vegetales.A. Objeto que tiene la forma de un dedo. tanto en la superficie externa como en la superficie interna (1ª C. de diámetros pequeños.. Objeto utilizado para apoyar la cabeza durante el sueño. 2. Por ejemplo. hechos de madera. de poco grosor o altura. evitando el agrietamiento por tensiones en el cuerpo. Depresión obtenida por la presión del dedo o de los dedos sobre la superficie de la vasija. La distribución o arreglo de ellos en las vasijas dan como resultado una composición o diseño (Smith y Piña Chan. DESCANSANUCAS O APOYANUCA. plano. Estaba hecho de madera. Digitado o estampado de dedos DISEÑO. la calcita. 1962: 10. Objeto. 1982: 27) 2. Artefacto de forma circular. Conjunto de dibujos elaborados a partir de motivos o combinaciones de elementos decorativos que ornamentan una cerámica. generalmente de cerámica. Enunciado completo de las características de un tipo (Meggers y Evans. pueden ser geométricos. Agrupamiento ordenado u organizado de las alteraciones de la superficie. cubriendo una zona más o menos importante cercana al hombro. 1969: 40). Meggers y Evans. Agrupamiento ordenado u organizado de elementos (Marois. sobre la mitad más alta de la vasija (Marois. o uno solo. arcilla y piedra (Winick. 1969. DISPOSICIÓN MEDIA. cuando la arcilla está aún fresca. En Montalvo (Pastaza). las espículas de esponja o las plumas. 1. La combinación de elementos. para facilitar la desecación y dar una mayor cohesión. Los tipos de disposiciones son: DISPOSICIÓN INFERIOR. puede constituir un motivo.

A. para dar la forma. para cubrirla. Proceso que define la técnica de fabricación de la cerámica. con el fin de resaltarlos. se aplica a los objetos de barro antes de cocerlos para darles una superficie lisa y vidriada (www. Pasta de arcilla que.. superponiendo rollos en espiral. Algunas veces cubre totalmente la pieza o se la aplica solo por zonas. 1973: 153. 1994: 25). para luego unirlos con las manos. y en especial cuando ELEMENTO SIMPLE.html). 1994: 25). 1ª C. puede observárselo.com/engobe46828. unos sobre otros. También es detectable directamente. Alteración que forma la parte significativa más pequeña de una decoración (Marois et ál. 1. como parte del decorado. Técnica de manufactura de vasijas cerámicas que consiste en fabricar cilindros alargados de arcilla (rollo. 1964). ELEMENTO CURVILÍNEO. a veces. Los diversos tipos de elementos se clasifican en: ELEMENTO ACOMPAÑANTE. Si una capa muy tenue de tal revestimiento ha sido diluida con suficiente agua. el aspecto es corrugado (Smith y Piña Chan. Tal capa de revestimiento o barniz externo realza el aspecto exterior de la pieza cerámica. 1962: 10). cuando la superficie de la cerámica con engobe ha sufrido algún efecto erosivo tenue. pero refinada y. diluida en agua.. Elemento compuesto Elemento simple vertical CERÁMICA . EMPASTE. chorizo). 2. Barro diluido en agua y a veces mezclado con un pigmento de distinto color. Componente o parte integrante de una pieza cerámica. Delgada capa de la misma arcilla con la que se ha fabricado el núcleo. e ir superponiéndolos. Técnica de alfarería que consiste en elaborar vasijas superponiendo cordeles cilíndricos modelados de arcilla hasta formar la pieza deseada. Meggers y Evans. pero refinada y por lo común de otro color (1ª C.N.. de otro color (Smith y Piña Chan. ENROLLAMIENTO. en el que se utilizaron los rollos. 4. por lo que se la podía calificar de pintura. 3. Elemento o elementos cuya posición y tamaño están condicionados por el “guía” y que se asocian a este para constituir una decoración (Marois et ál. En el corte vertical de la pared de una vasija con engobe.significado-d. generalmente. Técnica usada en la manufactura de la cerámica. la existencia de engobe es difícilmente reconocible a simple vista.A. que consiste en la adición de una capa de arcilla diferente o igual a la de la pasta. a simple vista. ENGOBAR. Elemento relacionado con la forma del círculo. Característica del elemento simple o compuesto en relación a su orientación. a la mencionada capa de revestimiento se le añadía óxido de hierro o algún otro color terroso. cordel. ENGOBE. pero exenta de cascajos toscos y que presenta una consistencia cremosa. Elemento simple ELEMENTO VERTICAL. Técnica de tratamiento de la superficie de una vasija. 1994: 25). diferente a la de la pasta. las placas o el modelado directo. 1962: 10). ELEMENTO. Varias alteraciones que forman la parte significativa más pequeña de una decoración (Marois et ál. A menos que este proceso se haya iniciado ya.. enrasando luego con las manos las uniones de los cordeles. que consiste en ir poniendo tiras o anillos de barro. 5. Untado con engobe o impregnado de él. Elemento curvilíneo en alfarería. 1. 1969). Técnica decorativa que consiste en rellenar los espacios realizados por incisión e impresión. de acuerdo con la circunferencia que debería tener el recipiente. Cuando las tiras o rollos no se alisan. 2. 1964. Técnica que consiste en añadir una capa de barro diferente o igual a la de la pasta.N. Antes de su aplicación. ENGOBADO. Los tipos de enrollamientos son los siguientes: ENROLLAMIENTO ANULAR. Para mejores resultados.200 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 201 E ELABORACIÓN.. hasta convertirla en prácticamente líquida. Arcilla de diferente color al de la pasta. el molde. ENNEGRECER. de modo que pueda “deslizarse” sobre la superficie de la pieza. con o sin aplicaciones. CERÁMICA Elemento acompañante ELEMENTO COMPUESTO. unir sus extremos. por lo común. Acción y efecto de teñir de color negro o más oscuro una vasija. en forma de una fina capa de coloración. se denomina baño (wash) (Childe.

ESCAFOIDE. En esta clasificación se utiliza el término ‘escudilla’ para las vasijas abiertas poco profundas y el término ‘cuenco’ para los recipientes abiertos de mayor profundidad. cuando todavía es maleable. o artificiales. Capulí ESCUDILLA. Chávez y Ángel 1991: 117-118). Vasija abierta con paredes fuertemente divergentes. se habla de escudilla restringida. cuando el diámetro de la boca es mayor que la altura se dice escudilla abierta. Representación de sucesos de la vida real relacionados con prácticas del amor sexual. igualando luego con los dedos y arcilla húmeda la unión de los cordeles. troncocónicas o de silueta compuesta. En ciertos casos. Posteriormente se alisan las superficies exteriores e interiores. ya sea cortando. Técnica decorativa que consiste en excavar o quitar parte de la superficie de una vasija. Jijón y Caamaño. 1964. de una. 1962: 10-11). Vasija escafoide. las escudillas pueden ser hemisféricas. los términos escudilla y cuenco son considerados como sinónimos. La vasija se crea desde abajo hacia arriba hasta alcanzar la altura deseada. puede ser producida por agentes naturales. anulares o pedestales.. como el inadecuado tratamiento después del hallazgo. Se la reconoce porque la textura de la pieza se desmorona. convexas o planas y a veces tienen soportes trípodes.. Generalmente. Vasija abierta con paredes fuertemente divergentes y cuyo diámetro de boca (entre 12 cm y 22 cm o 23 cm) tiene entre dos veces y media a cinco veces la dimensión de la altura. para obtener un diseño plano contrastado o bajo relieve. con soportes trípodes y rayas incisas o incrustaciones de piedrecillas en el fondo. Cuando la escudilla tiene la altura y el diámetro iguales. Objeto que adopta la forma de una canoa. tamaño y profundidad (Marois et ál. antes o después de la cocción. 1973). Término especial aplicado a una escudilla abierta. Vasija de amplia abertura y base de diámetro menor al de la boca. Desgaste causado por los elementos naturales (Smith y Piña Chan. la escudilla puede tener una leve constricción a la altura de la boca. ESCISIÓN. como la humedad del terreno donde se halló la pieza. Chorrera ESCENA ERÓTICA. picando o de cualquier otro modo. se denomina escudilla honda. su altura no puede ser mayor que el diámetro de la boca ni menor que la tercera parte de ella. ESCUDILLA RALLADERA. vegetales o especias. Corte superficial. Grijalva. 2. Pérdida de los estratos de la superficie de una pieza. dos o más vueltas.N. 1. EROSIÓN. 1937. pues por lo general tienen forma de platos sin soporte y en ocasiones acusan un contorno que se asemeja a peces como en La CERÁMICA . 1969). con extracción de material. utilizado para machacar o moler granos. Acción de remover con un instrumento. 1985: 127). (1ª C.202 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 203 las vasijas son grandes. Las escudillas en América del Sur son distintas a las de Mesoamérica.A. y cuando la boca o diámetro es menor que el medio cuerpo. 3. con las mismas proporciones que la escudilla y cuya boca tiene un diámetro inferior o igual a 11 cm. Meggers y Evans. Por su silueta o cuerpo. de acuerdo con cierta forma. 1. 1. tetrápodos. En México se la llama molcajete. Las bases pueden ser cóncavas. 2. partes de la superficie de un objeto. CERÁMICA Fragmento con decoración escisa. Napo Enrrollamiento espiralado Escena erótica. No se modelan los contornos del diseño (Smith y Piña Chan. superponiendo cordones de arcilla en espiral. Los tipos de escudillas se clasifican en: ESCUDILLA PEQUEÑA. 2. cada anillo o rollo superpuesto ha de dejarse endurecer lo suficiente para que pueda sostener el que vendrá encima (Childe. 1952. ENROLLAMIENTO ESPIRALADO. Técnica de manufactura de vasijas cerámicas que consiste en dar forma al recipiente proyectado. 1962: 12.

cuerdas. 1. parecida a la esfera. 1937: 97).. Línea curva que da indefinidamente vueltas alrededor de un punto. 1980). o por olas de cultura. Acción de apretar un instrumento.N. Medida absoluta que se toma en forma perpendicular a la longitud. 1985: 127). sobre la pasta todavía plástica de un objeto. ESTILOGRAFÍA.204 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 205 Tolita. 3. ya sea por conquistas o por migraciones. 1963: 21). etc. 2. 1980). 1. 1987: 31). ESTILIZAR. Meggers. más o menos saturados de significado ideológico. 1961: 3. ESFEROIDE POLIÉDRICO. Vasija abierta con paredes fuertemente divergentes. Descripción y estudio de los estilos. 1962: 11).N. es decir. que se propaga a diferentes pueblos. Meggers et ál. que los motivos naturales se hacen irreconocibles (Smith y Piña Chan. ESTAMPADO. Acción de interpretar convencionalmente la forma de un objeto. Los tipos de estampado pueden ser: ESTAMPADO DE DEDOS. uñas. donde el espesor se presente a la observación como mayor). dedos. Meggers. se puede hablar de estilizaciones antropomorfas. Anchura de la pared de un tiesto.. (Cfr. Técnica decorativa que consiste en girar y arrastrar un instrumento de punta ancha. Unidad clasificatoria utilizada para designar un conjunto de caracteres cerámicos aislados en un yacimiento típico. resaltando tan solo sus rasgos más característicos. en épocas cercanas a las civilizaciones maduras. 1964). Cuerpo de forma ESPIRAL. 2. dándole. Kauffmann Doig. En la descripción de los motivos decorativos. Así. 1964. 2. bastante largo. Capulí ESPESOR MÁXIMO. que tienen un período de vida mudable. Un estilo es como una moda. Grosor de un sólido.A. Se puede estilizar hasta un extremo tal. 1937: 97) Dos o más estilos pudieron originar otros. en virtud de causas más o menos permanentes en relación con la coexistencia de dos o más estilos en un mismo lugar (Grijalva. con las mismas proporciones que la escudilla y cuya boca tiene un diámetro superior a 23 cm. que tiene muchas caras. Este examen permite identificar aspectos ideológicos de diverso matiz. especialmente en relación con la Escudilla. ESPESOR.. zoomorfas. de Ecuador (1ª C. por obra del contacto mediato o inmediato.. sellos. produciéndose entonces variedades locales (Jijón y Caamaño. Vasija cuyo cuerpo tiene forma semejante a una esfera. en cuyo caso se trasmite íntegro. alejándose de él más en cada nueva circunvolución. produciendo una serie de depresiones triangulares interconectadas (interlocking). Reducción o simplificación de una forma natural. en el punto donde el grosor (o espesor) de la pieza sea mayor (es decir. ESTILIZACIÓN. Espesor o grosor de la pared del ceramio. ESTILO. 1. El estudio de los aspectos estilísticos de los objetos tiene que ver con los acabados y decoración. 3. cuenco Valdivia Molcajete ESTAMPAR. una apariencia CERÁMICA . cuando la arcilla está aún fresca o coriácea. Medida que se toma sobre la sección transversal en la anchura máxima de cada pieza. fibras. retirándolo inmediatamente y dejando su marca o huella (Marois. sin perder la esencia misma del elemento dibujado (cfr. terminado por superficies planas. ESTAMPADO EN ZIGZAG O ACUNADO. 1973: 43). Ver digitado. Rouse y Cruxent. desde los puramente estéticos hasta los de contenido simbólico/religioso o de otra índole (Lumbreras. en cierto modo. (1ª C. perpendicular u oblicuamente. fitomorfas o biomorfas. en los principios de las culturas. CERÁMICA Estampado de uñas. Sarayacu PLATO HONDO. de motivos ornamentales. 1964.. geométrica. 1965. Conjunto de usos y costumbres artísticas. Técnica o tratamiento de alguna superficie en la que se imprimen textiles. separadas por un estrecho puente (Meggers et ál. Variante de la técnica de incisión que consiste en cortar la superficie de una vasija después de la cocción. citado por Grijalva. ESGRAFIADO. Conjunto que se repite en otros yacimientos (Cruxent y Rouse. ESFEROIDE. Rallador). Representación simplificada de la forma de un objeto.A. es un período corto y.

la sustitución. La cerámica de un estilo-horizonte. La terminología para nombrar los estilos-horizonte en el área andina no es consistente. que tiene la apariencia de haber sido aplicada posteriormente y que parece un engobe muy tenue. FALSO TORNO DE ALFARERO. chavinoide (Serrano. 1965). apoyándola sobre un elemento de base cóncava y modelando la pasta con las manos al mismo tiempo que se le va imprimiendo un movimiento de rotación (1ª C. FIGURILLA O FIGURINA. de la vasija a partir de una masa de pasta apoyada sobre una superficie fija. etc. modelando la pasta con ambas manos (1ª C. 1964). ESTRIADO. se denomina estilo-horizonte a la presencia de una extensa área geográfica de complejos cerámicos característicos. la función se relaciona siempre con una estructura dada (Azarov et álii. etc.N. 1979: 16). FALSO ENGOBE. a fin de facilitar el modelado de las piezas cerámicas. Delgada película de arcilla fina. ESTILO-HORIZONTE.. A veces. Brazos y piernas de las figuras antropomorfas y zoomorfas. 1. por presión. alisando. generalmente en el cuello de las vasijas... que tiene como diagnóstico predominante la técnica decorativa. 1920. CERÁMICA FALSA DECORACIÓN NEGATIVA. 1972: 102-103). 1. Representación antropomorfa o zoomorfa hecha de barro u otros materiales. y otros son una adaptación del nombre de la ‘cultura’. FASE. (Kauffman Doig.A. por ejemplo. al tiempo que los dedos presionan la arcilla. 1964). moldeada o hecha por aplicación. 1. por la evaporación y la absorción del agua o por el calor de las manos.. Conceptos correlacionados que reflejan el nexo existente entre la estructura de un sistema y el modo de comportarse que lo caracteriza. dándole la forma deseada y formando unas paredes más o menos gruesas. 2. que contiene el color general de la vasija (Jijón y Caamaño. (Sanoja. Técnica de alfarería que parte de una bola de barro en cuyo centro se introduce el dedo pulgar. con un trapo o con una esponja. cepillado. EXTENSIÓN DE ROTACIÓN CON TORNO DE ALFARERO. al mismo tiempo.A.206 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 207 evolución de sus formas. Willey y Phillips. 1964).A. algunos términos son descriptivos. Aspecto obtenido por medio de diversos instrumentos que dejan rayas simétricas o asimétricas sobre la superficie de una vasija. 2. De acuerdo con el instrumento usado. 1958. es más antigua en el centro de su origen y más tardía hacia su periferia. Puede ser modelada. 1969). 1927. 1991: 124). En teoría. Concepto introducido en la arqueología andina por Max Uhle en 1913 y formalizado más tarde por Kroeber en 1944.. 1961. sirve para fijar relaciones cronológicas relativas. representaciones. y que. como la simplificación. o bien contener estas tres técnicas de manufactura. ESTRUCTURA Y FUNCIÓN. surge una serie de grietas en la pieza que se solucionan humedeciendo la pasta con la mano. Cualquier útil que hace de improvisado torno. 1964). blanco sobre rojo. 1969). 1.N. Festoneado Extensión con torno de alfarero EXTENSIÓN SOBRE BASE FIJA. FESTONEADO. Grijalva. Borde de un recipiente en forma de ondulaciones. 1973: 54). La estructura es el aspecto constante del sistema. Francisco. Adorno formado por pequeñas convexidades puestas a modo de ondas (Chávez y Ángel. etc. se puede hablar de brochado. Considera algunos postulados de la evolución del arte. Meggers y Evans. EXTENSIÓN DE ROTACIÓN CON FALSO TORNO. 1937. EXTREMIDADES. que por sí solos definen la presencia de una determinada ‘cultura’ o de una determinada etapa de su desenvolvimiento. Este efecto se logra mojando primero la superficie y luego puliéndola débilmente (Jijón y Caamaño. produciendo un efecto semejante al corrugado (Meggers et ál. como medio para la reconstrucción histórica. tiras de la misma arcilla. Técnica de elaboración que consiste en modelar la forma FIGURA. al que se le hace girar con las manos y/o con los pies. Incluye una delimitación espacial y cronológica de menor magnitud que la tradición. 1952. de acuerdo con su posición con las ‘culturas’ locales. peinado. 2009).A. Serrano. Técnica de elaboración que consiste en modelar la forma de la vasija con ayuda de un torno de alfarero (1ª C. la estructura (López. FALSO CORRUGADO. (1ª C. Meggers y Evans. 1958. 1975).N. Técnica de decoración que consiste en pintar el fondo alrededor de la figura. CERÁMICA F . la investigación sobre la dialéctica y el estudio comparativo de las sociedades aborígenes prehispánicas. Técnica de elaboración que consiste en modelar la forma de la vasija a partir de una masa de pasta. Unidad clasificatoria utilizada por algunos arqueólogos para establecer unidades que permitan el reconocimiento de las discontinuidades significativas y las transformaciones graduales. Técnica decorativa que consiste en agregar.N. por ejemplo.

Se debe determinar si la figura se encuentra sentada o de pie. 1979. de forma tubular. una flor o una mazorca. como huesos humanos. Objeto que tiene forma de planta o de alguna parte de una planta. FISURADO. señalando su forma (triangular. así como el indicar si están flexionadas o no. 2. etc. figurilla. 3. 1. Instrumento musical de viento.) y la presencia o ausencia de tocado (trenza o penacho). Se señalará también la presencia de orejas y/o pendientes u orejeras. etc. etc. En cuanto al resto del cuerpo. una raíz. 1952. etc. 1975). Su función principal es la de adornar. animales o seres vivos. se hará referencia a la presencia de brazos (extremidades superiores). según representen las figuras humanas. Del mismo modo. 2. que involucran solamente los estratos superficiales de la pasta cerámica. 1. a su posición (pegados al cuerpo. Shafer.208 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 209 Puede ser sólida o hueca. 1997. como una hoja. cuyas dimensiones son mínimas. prefiriéndolo al de figurina. Mena y Quinatoa. Vasija y/o motivo decorativo que tiene apariencia o forma de vegetales. Echeverría. Fresco. así como la técnica utilizada y su localización en la pieza. tal vez como una ofrenda votiva a algún dios o para representar la vida cotidiana de las sociedades. SEXO. idolillo y otras denominaciones. Presencia de quiebres longitudinales. Botellas fitomorfas. masculina o asexuada. Iniciación de grietas FLAUTA. aplicaciones. FITOMORFO. Figura hierática. Pueden tener base o soportes (Meggers. Este instrumento se encuentra con frecuencia en los antiguos entierros. respectivamente Figurillas Jama Coaque Figura sedente. Así mismo. 1975. Estatua o pintura que representa el cuerpo de una persona o animal. Para la descripción de la figura se comenzará por la cabeza. Se debe establecer si se trata de una representación femenina. se señalará la técnica utilizada para realizar las facciones (incisiones. con embocadura y varios agujeros circulares de digitación o modulación melódica. Se estableció el término figura antropomorfa como denominación de estos objetos. Figura que se encuentra sentada. 2. Figura que por la expresión de sus facciones. flexionados sobre el pecho. Chorrera y Tuza. 1912. Es importante especificar la proporción del tronco y la implantación de las piernas. inter álii). Jijón y Caamaño. CERÁMICA FIGURA SEDENTE. zoomorfas y biomorfas. piedra y metal (Vernau y Rivet. La descripción de las figuras se realiza a partir de los siguientes elementos: CERÁMICA Se señalará la presencia o ausencia de decoración. 1969.) y a las técnicas utilizados para representar los dedos y los caracteres sexuales externos. comúnmente huesos de animales (fémur de cóndor. Coba.). etc. Guangala POSICIÓN.). Bahía FIGURA HIERÁTICA. Para su confección se han utilizado diversos materiales además de la cerámica. Grietas delgadas o quiebres longitudinales en la superficie de la pieza cerámica (Silva. trapezoidal. Se denominan figuras antropomorfas. se indicará si corresponde a pintura facial y corporal. de venado. delgadas. 1993). su actitud o por su estilo severo o solemne no transmite emoción. cuya identificación con seres humanos o animales no es posible. . aunque no se excluye la función religiosa. un fruto.

Las formas restringidas y no restringidas pueden obtenerse del hiperboloide y del cono. más baja de un recipiente o cosa hueca. dependiendo de la parte de la forma usada (columna b y c). interior. Códigos geométricos que definen la silueta de una figura o de un recipiente. 1977. 1920. 1. 1952. etc. No se debe confundir con la base. Combinando con secciones de sólidos (diseños punteados. Columnas b y c: formas restringidas y no restringidas simples. Flautas. 2. hiperboloide y cono. Tuza FONDO. 1980. Figura exterior de las vasijas o de un cuerpo. 3.210 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 211 • compuesto • doble fondo • a niveles diferentes • con división interna • irregular o asimétrico Por su acabado • ordinario o liso • decorado Por su función • rallo • colador. En general. 1969. Cara interna de la parte inferior de la vasija. La descripción del fondo se realiza a partir de los tipos de base. 1. Apariencia que presentan las vasijas que no tienen correspondencia de dimensiones. olla ‘mocasín’ (shoe-shaped form) (Jijón y Caamaño. 2. elipsoide. 1962: 13). 1976) FORMA ASIMÉTRICA. FORMA. Echeverría. forma y posición respecto a una línea de referencia. Los tipos de fondo se clasifican: Por su forma • simple • plano • cóncavo • convexo Superficies geométricas como normas de referencia para la descripción de vasijas: cilíndrico. los hay cóncavos. Parte inferior interna de un recipiente que puede ser lisa o decorada. para fines clasificatorios y de descripción. En la literatura arqueológica. Las secciones de estos sólidos combinadas con secciones de otros sólidos o superficies (diseños punteados) forman vasijas compuestas independientes y dependientes como lo señalan las columnas d y e (Shepard. los criterios elegidos son todos geométricos (Sheppard. es decir. es muy común encontrar esta forma con la denominación de olla ‘zapato’. Parte inferior. 1937. Meyers 1976. Francisco. 1976) CERÁMICA Sólidos geométricos como normas de referencia para la descripción de vasijas de formas: esferoide. Grijalva. 1963). ovaloide. convexos y planos. CERÁMICA . 4. estas superficies forman vasijas compuestas independientes y dependientes (columnas d y e) (Shepard. Athens. El cilindro marca el límite de las formas no restringidas (columna a). Superficie inferior interna de la vasija (Smith y Piña Chan. inter álii). carecen de un eje vertical de revolución.

etc. Forma característica en que se quiebra una vasija. Condición en la que los lados del tiesto siguen una recta y no son fácilmente erosionables. útil para servir comidas. Vasija grande de forma troncocónica y de paredes gruesas.212 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 213 FORMA SIMÉTRICA. FUSIFORME. Piartal FRACTURA. Los tipos de fracturas son: FRACTURA IRREGULAR. GEOMÉTRICO. Cosanga Vasija de forma compuesta. En este aspecto pueden incluirse los diseños o motivos abstractos. formada por un tronco de cono y un casquete convexo que hace de base. del instrumento. vaso cilíndrico. Caranqui Motivo geométrico FORMA COMPUESTA. Manteño GRABADURA. piruro. orientadas en sentido vertical. una vasija de cuerpo fusiforme. Objeto que tiene la forma de huso. 1964. que servía para hervir el agua sal y evaporarla (Silva. Meggers y Evans. Utensilio parecido al plato. FRACTURA REGULAR. FORMA SIMPLE. . Cuello estrecho que tienen algunas vasijas. pero de grandes proporciones y más o menos hondo. CERÁMICA Cuenco de forma simple.N. Útil para inferir métodos de manufactura y calidad de la pasta. 1969). Esto indica poca selección del desgrasante o escaso trabajo de la masa.A. Generalmente comparable a una sección de una figura geométrica. FUNERARIO. Figura caracterizada por la presencia de un punto angular en el contorno. 1. FUNCIÓN. escudilla hemisférica. doméstico o musical. 1985: 127). desplazándolo sobre la superficie de la pasta completamente seca o después de la cocción. como también baja calidad de la arcilla (1ª C. Acción de apretar un instrumento. Apariencia que presentan las vasijas que tienen eje. por ejemplo. como si estuviera rota. aunque no esté desprendida.. de acuerdo con la categoría del recipiente. CERÁMICA GOLLETE. tortero. FUSAIOLA. Por ejemplo. generalmente comparable a una sola figura geométrica. por ejemplo una composición lineal de círculos yuxtapuestos. Uso que la pieza pudo tener. o una vasija de cuerpo bicónico. Vasija abierta con paredes levemente divergentes. sea este ceremonial. con la abertura hacia arriba. con las mismas proporciones que el cuenco y cuya boca tiene un diámetro superior a 40 cm. de cualquier lado que se las sitúe. Se da cuando la pieza presenta separaciones que involucran todos los estratos de la pasta cerámica. Vasija de forma asimétrica. construida por la unión de dos casquetes cónicos. 1993).. Objeto que capta Gollete. es decir que su perfil no cambia. olla esférica. 2. teniendo en cuenta el contexto mortuorio en que fue hallada la cerámica. Se subdivide en: • concoidea • recta • angular FUENTE. Especificación de la función. Apariencia que presentan las vasijas de contorno o silueta suave. MOTIVO. produciendo una línea o más en bajo relieve (Marois et ál. elementos con este tipo de figuras desde el punto de vista de la forma. del objeto o del elemento. Condición en la que los tiestos (fragmentos de vasijas cerámicas) presentan un perímetro desigual o en zigzag. que marca la unión de dos partes de la vasija. G GACHA. Ver pesa de huso.

Capulí GRUPO BÁSICO. 1962: 14). Técnica decorativa que utiliza líneas paralelas transversales u oblicuas. 1994: 25). etc. Valdivia GRES. por incisión o pintura.A. Grupo básico Grabadura. Decorado plástico que consiste en el embellecimiento del hombro angular mediante botones. 2.. 1993). (Meggers et ál. Rye. HORADACIONES. que llenan determinadas zonas de la pieza. Línea formada por la intersección de dos partes de una vasija. hace de improvisado hornillo (falso horno). 1964. para obtener la máxima dureza en el objeto (López. 2009). HOMBRO..A. HORNO. 1981.. 1994: 25).A.. Cuando las líneas se cruzan en ambos sentidos se puede aplicar el término hachurado cruzado (Smith y Piña Chan. etc. 1ª C. 1962: 14). Cerámica que presenta un color entre amarillento y gris. 2009). Cuando las rayas se cruzan se denomina hachurado compuesto o hachurado cruzado (cross hatching). Cuando un punto de intersección saliente interrumpe la curva del perfil. 1964). Su variación más común es: HOMBRO ADORNADO. que muestra un personaje con una gran boca abierta. 3. CERÁMICA GUÍA. en forma ordenada o desordenada.214 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 215 vítreos. 2. inter álii). 1965. Parte de la vasija comprendida entre el diámetro máximo del cuerpo y su cuello o boca (Smith y Piña Chan. cuadrados. 1. presenta una textura poco porosa (López. 1. Técnica decorativa. Hachurado. Valdivia Guía H HACHURADO. De Tejada. por incisión o con pintura. comúnmente con vértice redondeado. que generalmente constituye un ángulo. muescas.N. Proceso mediante el cual se termina de eliminar el agua remanente en la pieza y se producen los cambios internos de los aditivos y la unión por fusión de las aristas de los cristales de arcilla y de los materiales Horno HUACO. condicionan la posición y el tamaño de los demás componentes asociados a ese todo. habiéndose vitrificado algunos elementos de su composición.N. de la provincia del Carchi. Vasija antropomorfa. que consiste en trazar líneas paralelas transversales y oblicuas que llenan determinadas zonas o forman diseños triangulares. 1ª C. Pieza cerámica antigua. 1965. Huaco CERÁMICA . Orificios hechos por perforación y calado. GRITÓN.. se puede hablar de un cuerpo carenado. 1966.. HORNEADO. Gritón. Parte superior del cuerpo de las vasijas cerradas. dentro del cual se obtienen temperaturas elevadas propias para desecar y/o cocer las vasijas (1ª C.N. cortes o estampado de uñas. en cerámica. 1964). Asociación de un “guía” y sus acompañantes que se comportan como un todo y que se repite para formar una decoración (Marois et ál. como representando un grito intenso (Silva.. en la parte superior de las formas compuestas (Meggers et ál. para constituir una decoración (Marois et ál. Uno o más elementos que. aquélla situada por encima del diámetro máximo hasta el nacimiento de un eventual cuello o gollete. comportándose como un todo. Construcción de fábrica o recurso que.

En algunos objetos. cuerdas. la superficie se presenta más homogénea y lisa que el resto que guarda las características naturales. utilizadas para quemar manteca de cacao (Briceño Iragorry. TA. IMPRESIÓN DE BALANCÍN. 1975: 64. 2. IMPRESIÓN POR ROTACIÓN.. 2. del instrumento con el que fue lograda o del resultado obtenido.N. 2. 1965. 1962: 14). dejando su marca o huella. sobre la pasta todavía plástica de un objeto. Técnica o tratamiento de algunas superficies en las que se imprimen textiles. 1985: 117). repetido ordenadamente. En Venezuela. se superponen parcialmente. perpendicular u oblicuamente. Reproducción de una imagen en relieve en la superficie de una materia blanda. un instrumento sobre la superficie de la pasta todavía plástica de un objeto. Acción de apretar un instrumento. moviéndolo luego y manteniendo alternativamente cada extremidad en contacto con la superficie (Marois et ál. Zevallos. 1985: 117). 1990 [1929]: 73). 1.216 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 217 HUALLACO. 2. Meggers CERÁMICA Vasija ictiomorfa IMAGEN.. perpendicular u oblicuamente. Adorno o diseño cuyo motivo.. Técnica decorativa cuyos motivos o dibujos entran en la pasta y rompen la continuidad de la superficie. se llama esgrafiado (Serrano.. IMBRICADO. uñas.. Cuando esta decoración se hace sobre la pasta blanda. 1964.. después de la cocción (1ª C. por lo general de carácter formal.N. INCISO. procedentes de la región andina. 1985: 117). 1. perpendicular u oblicuamente. 1971). 1. dejando un zigzag de líneas curvas (1ª C. antes o después de la cocción (Marois et ál. dedos. Técnica decorativa hecha con un instrumento de borde afilado o dentado y en arco. La impresión puede considerarse una forma de incisión.. Tipo de vasija usada como sahumador o para quemar incienso o cualquier otra sustancia (Smith y Piña Chan. INFLEXIÓN. dejando su marca o huella (Marois et ál. Los tipos de impresión se clasifican en: IMPRESIÓN CON PUNTO DE APOYO. los cuales dejan su marca particular sobre la vasija al presionarlos sobre la pasta de arcilla aún maleable.A. Ver forma. se denomina grabada. 1958). moviéndolo de un lado a otro de su centro de equilibrio y dejando su marca o huella (Marois et ál. angosta o fina. 1964). Ver desgrasante. I ICTIOMORFO. a imagen de las escamas de los peces o como las tejas de un tejado. HUELLAS DE USO. 1980). existió la costumbre de decorar el borde de las vasijas con impresiones de granos de maíz (Latharap y Collier. 1962: 14. Chávez y Ángel. se denominan incensarios a ciertas vasijas semiglobulares trípodes. INCENSARIO. CERÁMICA IMPRONTA. 1. A veces se realiza la incisión rellenándola con algún pigmento. Objeto y/o motivo decorativo que tiene la forma de un pez. parece superponerse. 1985: 117). Acción de apretar un instrumento y de hacerlo girar sobre sí mismo. (Smith y Piña Chan. ocurrido durante el uso. utilizando un instrumento de punta cortante. 1969. 1985: 127).. Incluye una serie de variedades que toman su nombre de la técnica misma. IMBRICACIÓN. Utensilio utilizado para quemar o sahumar. Chorrera INCLUSIÓN. IMPRESIÓN. Inciso. dispuestos de modo que. fibras. como las manos de moler. Ver ocarina. desplazándolo por la superficie de la pasta todavía plástica y dejando en sucesión su marca o huella (Marois et ál. Zonas del objeto que se presentan consumidas por el roce continuo. que se mece o mueve sobre la pasta maleable. INCRUSTACIÓN. INCOMPLETO. Serie de motivos iguales. antes o después de la cocción. Acción de agregar materiales sólidos sobre la superficie de un objeto cerámico. si se realiza después de la cocción o endurecimiento de la pasta. En la cultura Valdivia. 1968: 9). Guangala et ál. Meggers y Evans. conchas. durante la fase tres. La siguiente técnica es una variación de este procedimiento: INCISO CON MECEDORA. Meggers. 1991: 118). Lugar del cuerpo de las vasijas donde Imbricación . Técnica decorativa que consiste en trazar diseños en la superficie de un recipiente. etc. Ángulo o vértice en el perfil del cuerpo de las vasijas (Castillo y Litvak.. un instrumento sobre la superficie de la pasta todavía plástica. Impresión de canuto. Pieza que presenta faltantes. Acción de apretar.A. Acción de apretar.

Francisco. cada uno de los segmentos que forman el contorno. Son generalmente de uso ceremonial. 1992: 370). Vasija de barro. pegarla o a emparejar el color LADOS. Tiras aplicadas a la superficie del vaso que llevan. 1937. CERÁMICA J JARRA. La presencia de un punto de intersección. compuesta de dos casquetes semihesféricos (Grijalva. a la vez sobre ella. piedra. y. Inca L LABIO.A. 1962: 15). Piezas elaboradas para producir sonidos. Objeto con forma semejante a la semilla de la lenteja. flautas. o cualquier otro elemento natural. permite la división entre vasijas de perfil continuo o vasijas de perfil compuesto.. Banda incisa con ligeros cortes o marcas verticales u oblicuos. media ojiva (interior o exterior. Apariencia de los objetos arqueológicos en relación con la forma sustancial que ostentaron cuando fueron realizados (Banco Central Cuenca . 1977. www. así. recto o aplanado e. Trozo largo y angosto de arcilla que se agrega a la superficie de una vasija.Reserva Arqueológica). el lugar donde la curva se quiebra formando un ángulo saliente o entrante. La presencia de una inflexión determina. citado por Ledergerber. 1973. los hay en cerámica. INSTRUMENTOS MUSICALES. generalmente como motivo decorativo.. CERÁMICA INMERSIÓN. por ejemplo.gov. sonajeros. la existencia del cuello. de cuerpo globular o semiesférico. Aparato para efectuar inhalaciones. Los llipteros son pequeños y generalmente de un fino acabado.218 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 219 una curva se invierte (Leroi-Gourhan.N. Acción de sumergir un utensilio en un líquido o semilíquido (1ª C. Meggers y Evans. en una forma poligonal. trabajados en hueso.. de base plana y generalmente con un asa vertical. borde de vasija Valdivia LISTÓN... 1. biselado (interior o exterior según esté adentro o hacia afuera) g. (Aristos 1978: 36. Listón mellado. la substancia que está dentro del artefacto. el volante de huso es un instrumento para hilar. LÍNEA ANCHA MELLADA.N. Echeverría. antropomorfas y zoomorfas. (Smith y Piña Chan. Cuando esta franja tiene estampado de uñas. Kauffmann Doig.N. cóncavo f. INSTRUMENTO. INHALADOR. silbatos.ec/downloads/ GuiaBienesCulturales1. 1969). 1965). cerámica. Orilla del borde de la vasija. generalmente a todo lo ancho de la raya (Meggers. LISTÓN MELLADO.A. o de paredes rectas evertidas. 1964. dedos. 1969). INTERVENCIÓN. concha. Jarra. Sirve para contener y servir líquidos (1ª C.inpc. Evans y Estrada. 2. es decir. con cuello alto. angosto y borde evertido. 1965). convexo o redondeado b. 1964). Los tipos de labios se clasifican: LEVIGAR. Utensilio para guardar la llipta o cal usada en la masticación de la coca. una serie de incisiones o estampados (Meggers et ál. Cualquier acción sobre fa pieza destinada a complementarla. Por su forma a. Indicador de una función. aspirando generalmente por la nariz. En Colombia se los . Extremidad superior del borde de una vasija (1ª C.N. INTEGRIDAD.A.A. Milagro-Quevedo LLIPTERO. 1974: 187). el sello un instrumento para estampar.pdf). 1964). Pueden ser ocarinas. 1964. Acción de desleír la arcilla en agua para que los granos más gruesos o densos caigan al fondo del recipiente (1ª C. se habla de tiras impresas. concha y otros materiales. Cada uno de los bordes mayores en los artefactos alargados. según esté hacia adentro o hacia afuera) d. metal y piedra. doble biselado Línea ancha mellada. ojival c. LENTICULAR. En la arqueología ecuatoriana se cuenta con una variedad de inhaladores de formas geométricas.

concha. obsidiana. Es utilizada para cubrir el rostro humano y/o cabeza. 1. M MACHACADOR DE CERÁMICA. 1. MOCASÍN. Cerámica que tiende al color blanco y cuya textura es porosa (López. Motivo ornamental con figura de cara antropomorfa. adherido a la vasija por una de sus extremidades. También pueden ser causadas por el proceso de cocción.A. Marca o mácula distinta del color dominante de la pieza cerámica. 1991: 114). MÁSCARA. 2. en el caso de la cerámica Valdivia. por la frotación pronunciada sobre ellas o por la materia misma con la que fueron elaboradas. con molduras cóncavas cuya sección es semicircular. 1ª C. hecha en cerámica. 2009). Representación humana o zoomorfa. se usa para CERÁMICA MANGO.. utilizada para cubrir el rostro y empleada para rituales o como un símbolo de autoridad. Instrumento elaborado para majar o pulverizar materias blandas. que se presenta en su superficie. Motivo ornamental de aspecto antropomorfo. Proyección alargada de una vasija que sirve para asirla.A. Marco explícito MASCARÓN. MANCHA. 1964). Valdivia MECHERO. 1977-1978: 121) y en Perú ishkupuru (Ledergerber. piedra. Brillo que presentan las superficies de algunas cerámicas. MAMIFORME.N. son agentes ajenos que pueden ser orgánicos o inorgánicos. 3.N. (Jijón y Caamaño. Puede ser explícito o implícito (Marois et ál. como disfraz. es decir. Plato cónico de base anular. Término especializado que.. 2. MEZCLADO. Jama Coaque Machacador MARCO. 1952. Representación humana o zoomorfa. Decorado con media caña. etc. . marcando en la superficie exterior unos pequeños canales que luego se redondean (1ª C. Agarradera que tiene un solo punto de unión con el cuerpo del objeto (Chávez y Ángel. concha. 1937. Mascarón. madera. por razones rituales. como símbolo de autoridad. que forma la masa o pasta arcillosa (López. muy pequeño y sin pintura. hecha en cerámica.. Técnica que consiste en dar forma con las manos al barro maleable con el que se confecciona una pieza. inter álii). Grijalva. 1964). etc.. Marco implícito Lliptero.A. 1. los materiales de rellenos y el fundente. También una superficie puede resultar lustrosa por el agregado de sustancias resinosas en la pintura o en el engobe (1ª C. MEDIACAÑADO. etc. el agua. cuando la arcilla está aún fresca y también. Máscara MODELADO.N. Pasta que resulta de amasar la arcilla pulverizada con el agua. Caranqui LOZA. madera. 1962: 16).. 1992: 369). MASA. logrado mediante la aplicación de tiras de arcilla sobre la parte superior del borde (Meggers et ál.. Las manchas no hacen parte de la fabricación de la pieza. 2009). piedra. Generalmente es de sección tubular y puede ser sólida o hueca (Smith y Piña Chan. Pieza cerámica que representa una vivienda. Apéndice de forma alargada. Recipiente y soporte con representación de mamas. Uno o varios elementos que se diferencian gráficamente y que delimitan la parte central de una decoración. 1965: 57). Puede obtenerse empujando la pared de la vasija de adentro hacia fuera. 2. la cual se modela imitando el original. Ver zapatiforme. esquematizándolo. metal. 1964. Acción de modelar. Maqueta de vivienda. 2. metal.. CERÁMICA MAQUETA. 1.220 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 221 denomina poporo (Uribe. Unión de la arcilla. 1994: 25). LUSTRE.

para que al solidificarse reproduzca la forma interior de dicha pieza. se puede elaborar fácilmente un molde bivalvo a base de arcilla.222 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 223 designar la decoración que forma una hilera de protuberancias. Es. 1981). cada una de las cuales soporta el negativo de la mitad del objeto deseado. Acción de moldear. 3. utilizando moldes. 1962: 17). Con este molde. cualquier instrumento que sirva para dar forma a una cosa. Se puede incluir en esta categoría los moldeados sobre frutos y cestos (Estrada. en hueco o en relieve. Acción de dar forma. Decoración compuesta de una serie de abultamientos. Entre las variedades de moldes. conocida como el portillo. 1973: 144 y 145. Cuando esta se ha secado y se ha endurecido. MOLDE. Elaboración de objetos en serie. Si se desea un molde cóncavo. del exterior hacia el interior o inversamente. que puede ser de una sola pieza o partido en dos (bivalvo). logradas mediante la presión de los dedos desde la pared interior (Meggers et ál.. 1. se separan ambos bloques y se retira el modelo. se recubren con arcilla y luego se inyecta metal fundido en el interior a través de una abertura que se habrá dejado en uno de los extremos. es decir. que se obtiene por la acción de deformar una pared de arcilla plástica. Acción de decorar una pieza cerámica modificando el relieve de la arcilla plástica por desplazamiento de la materia. de los utensilios utilizados para elaborar la forma. 5. aplicar el molde a la materia maleable. en la forma que se describe a continuación: se recubre el modelo y la superficie descubierta del bloque con carbón vegetal o con grasa para evitar que se pegue y se comprimen el modelo y la superficie descubierta del bloque con otro bloque de arcilla. paralelos y generalmente verticales.N. Decoración. eventualmente. ya sea por colado o por presión. del cual se obtiene un negativo o molde. Este tipo de decoración puede obtenerse por modelado o por moldeado. Estos dos bloques se unen nuevamente. Para llegar a fundir un utensilio que esté exento de ángulos reentrantes por ambas caras. El modelado puede afectar el espesor total de la pared (bordes pellizcados. cada bloque presenta una depresión que corresponde a medio modelo.A. se pueden usar complementos que ayuden a modelar la cerámica.1973. entre otros. CERÁMICA Molde de cerámica. 1980). Matriz integrada por lo menos por dos piezas o valvas. 1981). 1965. mediante el proceso contrario. Consiste en dar forma con las manos a vasijas. 1958). Jama Coaque Proceso de modelado CERÁMICA . además. Rye. DECORACIÓN DE MEDIACAÑA. a un elemento de la decoración en arcilla plástica. Técnica de manufactura que agrega motivos de relieve a la superficie del objeto (Serrano. Los criterios de identificación para esta técnica son los siguientes: • decoración en hueco o en relieve • huellas digitales frecuentes • motivos repetidos desiguales • puntos de pegadura visibles. se hacen los vaciados. 4. Meggers. En algunos casos. En este momento. figuras o cualquier otro objeto de barro. Rye. Pieza generalmente hueca que se llena de cualquier materia blanda y plástica o de algún material derretido. 1ª C.. 1964. se puede mencionar el siguiente: MOLDE BIVALVO. El primer paso consiste en hacer Pieza cerámica modelada. 2. cuando se trata de un elemento adherido a una vasija Casos particulares: DECORACIÓN REPUJADA. por medio de la cual se reproducen muchos objetos idénticos. ondulados) o solamente la superficie. destinado a ser aplicado con los dedos o con la ayuda. La Tolita MOLDEADO. con la mano. Técnica de fabricación de cerámica. vista frontal y posterior. Childe . para extraer la pieza fundida es preciso romper el molde (Childe. localmente y en todo su espesor. el torno de alfarero (Smith y Piña Chan. 1961. se hace primero el positivo.

1. Pueden ser geométricos. La Tolita N NÓDULO. se refiere a la combinación de elementos (Tarble. se clasifican en: OBJETO COMPLETO FRAGMENTADO RESTAURADO. pegado y restaurado. Decoración de volumen que consiste en hacer cortes en zigzag en el borde de Olla fragmentada restaurada. Pieza cerámica que presenta determinadas características relacionadas con su estado de preservación. naturales. OBJETO COMPLETO RESTAURADO. del cual se obtiene un negativo o molde de barro cocido. 1.N. entre las distintas partes moldeadas del objeto. MA. La morfología implica diferenciar el aspecto tecnológico del aspecto llamado “funcional”. Los criterios de identificación para esta técnica son los siguientes: la boca o en el hombro de un ceramio. Porción de arcilla colocada en un vaso de alfarería como decoración. 1977). pestañas y rebordes. OBJETO COMPLETO FRAGMENTADO SEPARADO. evitando así la utilización subjetiva de términos. Parte central de la pared de una vasija. Ver pozuelo.. ya sea por colado o por presión (Smith y Piña Chan. 2. particularmente en el interior de las vasijas. • presencia de moldes • Este procedimiento no puede ser identificado fácilmente. 1982: 27). MUKAWA. con la uña o con un instrumento de punta ancha (Meggers et ál. OBJETO COMPLETO FRAGMENTADO UNIDO. 2. . Inca CERÁMICA un positivo. puede ayudar a definir un estilo (1ª C. Elaboración de la forma por medio de un molde. 1965. antropomorfos. Lahitte.224 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 225 CERÁMICA O OBJETO. 1969. fitomorfos. (Smith y Piña Chan. que se recubre con una capa de pasta. una diferencia de relieve o de aspecto entre el fondo moldeado y el cuerpo elaborado con otro procedimiento. 1964. 1962: 17). 1970). Atributo fundamental que va a determinar la función de la pieza.. MUESCA. Para la descripción del objeto es preciso considerar su forma total. relacionados ambos con inferencias sobre la producción del objeto y sobre su capacidad laboral aludida como su “función” o “funcionalidad”). no han sido bien borradas. Combinación de unidades o elementos decorativos. según este criterio. una con la otra (en el caso de las vasijas cerradas). Capulí MORFOLOGÍA. Objeto cuyas partes no se han pegado. el moldeado puede ser efectuado ya sea en una sola operación (en vasijas de formas abiertas o en la parte inferior de una vasija que se termina luego con otra técnica) o procediendo al moldeado en dos partes que se sueldan luego. cuenco. Puede ser hecha con el dedo. Dibujo que sirve de tema decorativo. MOTIVO ORNAMENTAL. Objeto que se presenta en pedazos unidos. En ciertos casos. convexo o cóncavo. etc. Echeverría. NÚCLEO. se puede observar. este defecto se ve especialmente en el interior de las vasijas cerradas. • En el caso de bases moldeadas. 1984: 235).A. Objeto completo fragmentado unido. Evans y Meggers. Puede ser el color natural del barro o la pintura. Objeto que presenta pedazos pegados y una parte faltante restituida con otro material. Vasija monocroma. Inca Aríbalo completo. Elemento aislado o repetido que sirve de tema decorativo (Marois. recurriendo a las figuras y términos geométricos. 1962: 17). labios. Con el molde que puede estar partido en dos. En el caso de las vasijas. 2. En el análisis del diseño. Los objetos. se hacen luego los vaciados. MONOCROMO. Técnica decorativa que consiste en hacer cortes o ranuras en forma de V sobre los bordes. salvo cuando las juntas. Objeto al que le falta una parte no importante y que ha sido completado por restauración. 3. Objeto cuya superficie presenta uniformemente un solo color. El moldeado se emplea también para la fabricación de figurillas o de objetos pequeños utilizando un solo molde o moldeando las diferentes partes de la pieza separadamente.

1. Instrumento musical aerófono de soplo. 1.226 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 227 OBJETO INCOMPLETO. Ranuras. 3.A. 1952. Francisco.. 1952. cuando se hace un hueco atravesando la pared. En algunos casos son rasgos característicos de una determinada cultura. Representación del órgano de la vista. Coba. Grijalva. e) ojos incisos y saltones. por estampado de caña hueca.. con o sin asas. Tuza CERÁMICA OFIDIOMORFO. Bahía Objeto incompleto OBJETO INCOMPLETO FRAGMENTADO SEPARADO. convexa. con agujeros que modifican el sonido según se tapan con los dedos. mascarones. a finales de 1800. punzonados. cuando están formados por un filete de barro cortado diametralmente a lo largo. algunos ejemplares presentan además un agujero para la suspensión (Jijón y Caamaño. cuando se los representa por medio de una incisión horizontal u oblicua. En la arqueología ecuatoriana son muy comunes los que tienen forma de caracol o churo. cuando los párpados están cerrados o no aparecen en la cara. OCARINA. CERÁMICA . círculos. d) perforado. Evans y Meggers. 1976. o son hechos con pintura. c) raya horizontal. etc. (Estrada. completo. y los que adoptan la forma de una figura humana hueca (culturas de la Costa). están hechos por medio de agujeritos. 1964. que presentan las figurillas. Objeto íntegro. perforados. cuando han sido hechos por presión de un canuto sobre la pasta. Porras. OBJETO INCOMPLETO FRAGMENTADO UNIDO. 1927. etc. Es un objeto de origen precolombino que ha inspirado formas modernas. Instrumento musical. En las que tienen decoración. Objeto cuyos pedazos no se han unido ni se ha restaurado la parte faltante. El sonido es producido por la resonancia de la cavidad. También pueden ser almendrados.N. Vasija de cuerpo redondo o globular. 1964. pero al que le falta una parte significativa. tal como fue hecho originalmente. 1937. pero le falta una parte que no es posible restaurar. que por insuflación produce una variedad de sonidos agradables al oído. agujeros o protuberancias que se presentan en las caras de las figuras antropomorfas o zoomorfas. f) ojos ciegos. generalmente de amplia abertura y de base plana. en trípode o tetrápoda. Objeto que se halla entero. y realistas. saltones. Meyers. cuando Tipos de ojo: a) rombo. El aire contenido en una cámara cerrada se hace vibrar por acción exterior. 1ª C. Según la forma y la técnica utilizadas. de los agujeros descubiertos y del volumen total del instrumento cerrado.N. 1ª C. pueden ser una simple raya horizontal. ojos incisos. Objeto cuyos pedazos han sido unidos. 1. h) círculo doble OLLA. un rombo. b) círculo. cuando están representados por medio de un botón al pastillaje. Objeto que tiene forma de serpiente. de forma globular con una cámara de resonancia en el interior. una circunferencia. 2. 1976. generalmente de cerámica. Se encuentra generalmente de forma antropomorfa y zoomorfa (en la provincia del Carchi y en la cultura La Tolita imitan la forma de un caracol). 2. en D o rasgados. con cuello bajo o sin él. g) grano de café. OBJETO ÍNTEGRO. OJO DE ESTATUILLA. Objeto que conserva gran parte de su forma original. el italiano Giuseppe Donati le dio el nombre de ocarina. esta se localiza en la parte superior del cuerpo (Jijón y Caamaño. El tono depende de la razón entre la superficie total Ocarina. 1964. especialmente aquellos de la cultura Pasto o de Carchi-Nariño. cuando los ojos se presentan como son. grano de café. Se llaman ojos ciegos. inter álii). que traducido quiere decir ‘pequeño ganso’. 1969. Grijalva.A. Instrumento de viento. 1979). 1937.

1964). OREJERA. JARRO. Recipiente de dimensión pequeña a mediana. ORDINARIO. Abertura que tiene un diámetro menor que el diámetro máximo de la vasija. Vasija o tiesto que presenta una superficie simplemente alisada. Milagro-Quevedo COLADOR. entre ellos cuentas. etc. las vasijas se orientan con la abertura hacia arriba. 1962: 18). Generalmente era un anillo. Regla de orientación: unidad de referencia del análisis. Generalmente. 1969). Objeto que presenta una variedad de colores. que aparecen representados en las figuras (Smith y Piña Chan. Orejera. cuyo diámetro mínimo es igual o superior a un tercio del diámetro máximo. la altura es igual a una y hasta dos veces el diámetro de la boca. tubulares. Para otros artefactos. que tiene el diámetro máximo de la vasija (1ª C. con o sin cuello. 3. Comúnmente. de dimensión mediana a grande. Bahía Olla trípode.. Disco o anillo de barro que se coloca en el lóbulo de la oreja.N. El corte debe ser tal que permita reconocer las distintas partes del cuerpo y los elementos adicionales. OREJA. JARRA PEQUEÑA. Los tipos de ollas se clasifican en: JARRO VERTEDOR. abierto en los dos extremos. ORNITOMORFO.A. Jarro con una vertedera lateral y con un asa. Botella con representación ornitomorfa. Una parte del objeto debe ser orientada en forma uniforme. pendientes. ORIENTACIÓN DE LA PIEZA. Jarrilla. denominada orejera-servilletero. OMNICOLOR. que permite servir líquidos. Meggers y Evans. Chorrera CERÁMICA P PAKCHA. (Smith y Piña Chan. Objeto cerámico que se ponía el individuo en un hoyo horadado en el lóbulo de las orejas. La parte superior tiene la abertura más grande y generalmente tiene decoración de aplicación. la parte proximal va hacia arriba (1ª C. no restringido. Ver bacinica. JARRA TINAJA. 1964). 1962: 18) ORIFICIO RESTRINGIDO. 2. abiertas por un lado. descansando sobre su respectiva base.A.228 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 229 inter álii). orejeras. OLLA CON UN ASA. Las orejeras pueden ser sólidas. la dimensión de la altura puede ser entre dos y tres veces superior a la del diámetro de la boca. Serie de objetos de atavío o adornos.. pero se incluyen también en esta categoría las ollas que tienen una altura inferior. Ver asa. Objeto que tiene forma de pájaro o de ave. En la cultura arqueológica Chorrera existe una forma muy peculiar de orejera. vinculado al culto del agua.N. ORINAL. Olla con un asa.. Probablemente fue utilizado en libaciones rituales o en ceremonias agrarias Orientación de la pieza CERÁMICA . Vasija cerrada. Se designan con el mismo nombre los jarros con vertedera lateral que poseen varias asas. 1965. 1. Se diferencia de la olla por su talla media superior y por su mayor profundidad. narigueras u objetos de decoración corporal. Objeto de cerámica en forma de embudo alargado. 2. con un motivo antropomorfo. sin ninguna decoración (Meggers et ál. huecas. Olla horadada en su parte inferior utilizada para colar los líquidos. un cilindro sólido o tabular o un disco sólido con una pequeña acanaladura en el borde. con o sin vertedera.

e) cuello. PALETEADO. y que ocupan el doble espacio que el ocupado por el marco (Marois et ál. 1952). por lo menos en uno de sus lados. Decorado que consiste en una serie de incisiones paralelas realizadas con un instrumento de varias puntas semejante a un peine (Jijón y Caamaño. Soporte de una copa u otro tipo de recipiente que tiene el doble de la altura del cuerpo de este. 1. b) base. Pieza cerámica en la que.A. símbolo u objeto que tiene la apariencia o la forma de un peine. f) boca. se halla en su punto para ser trabajado (Pequeño Larousse Técnico. La presencia o ausencia de estos atributos permiten PEDIFORME. Elementos esenciales cuyo conjunto describe o puede describir una pieza cerámica. 2. g) borde. PASTA VIEJA. CERÁMICA . Varios elementos que forman un todo delimitado por un marco. 1973). Motivo decorativo. Técnica decorativa que consiste en agregar piezas de barro. 2002: 96). se ha aplicado el paletamiento. por su grado de humedad. h) asa. Diseño u objeto que tiene la forma o la apariencia de pie humano (Grijalva.N. Cosanga Pakcha. 1994: 25). 1969. por lo común una escudilla CERÁMICA Vasija elaborada con la técnica del paletamiento.. generalmente un cono truncado. PARTE CENTRAL DE UNA DECORACIÓN. mientras la cara interior se apoya en un yunque. PECTINADO O PECTINIFORME. Donkin.. Masa maleable formada de arcilla. 1. 1962: 18).230 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 231 Esta técnica es característica de la cerámica de tradición Cosanga (Winick. 1979). 1964). Pedazo de vasija de cerámica que servía para pedir candela o carbones encendidos (Tapia. 1978). Técnica de tratamiento de la superficie de las piezas cerámicas que consiste en golpear el exterior de las vasijas con una paleta de madera. 1937. dureza. como técnica de tratamiento de la superficie. PEGAR. interponiendo entre las mismas una materia adherente. hemisférica. PALETAMIENTO. Partes de una vasija a) soporte. Capulí Pedestal. 1912). Capulí PAKI. identificar un objeto cerámico (Strauss.. sólida o hueca. d) cuerpo. hueso. que sostiene un recipiente. etc. agua y otras sustancias utilizadas en alfarería. Acción de fijar o unir distintas partes de una vasija.. PASTA. etc. PEDESTAL. Barro que. hechas a mano o en molde. a la superficie lisa y plástica de una vasija o figura (Smith y Piña Chan. PASTILLAJE. 1927. Base. PEINADO. Cualidad de la pared de un cerámico y de un tiesto o fragmento en general (1ª C. Verneau y Rivet. c) fondo. 2. homogeneidad. PARTES DE UNA PIEZA CERÁMICA.

Chorrera CERÁMICA . 1969). 2. 1962: 20). 2.. tortero. Fragmento de vasija con pintura iridiscente. CERÁMICA Vasija pediforme. A veces sirve para obtener cierta impresión de relieve. Para describir los tipos de pies se deben nombrar sus especificaciones. Postura en que no se deja ver sino una sola de las dos mitades laterales del cuerpo. Técnica de decoración cerámica en la cual se pueden apreciar los diseños pintados al ser mojada la superficie del recipiente. Un pie muy alto se llama pedestal. 1964). Técnica decorativa que consiste en aplicar color sobre la cerámica. Puede ser sólido o hueco y adoptar diferentes formas. Soporte o sostén de una vasija por debajo de su base. Exhibición de reflexiones de color del plano decorado de un ceramio. Técnica decorativa que se logra con un instrumento puntiagudo sobre determinadas zonas de la superficie de una vasija. Capulí PERFIL. Parte saliente y angosta que se agrega o se forma en el borde de una vasija. antes de la cocción (Meggers. Generalmente se lo realiza con pinceles. real o imaginariamente. Reborde o saliente que se agrega o se forma en diferentes partes de una vasija (Smith y Piña Chan. Estos últimos se encuentran especialmente en los vasos-sonajeros. habiendo sufrido alteraciones en su estado inicial. Acción de colorear con pigmentos las superficies de las vasijas u otros objetos y materiales. Según su forma pueden ser mamiformes. Objeto que. El color negro se obtiene del carbón o del bitumen que se encuentra en las rocas que contienen hidrocarburos. 2. aunque se vuelve roja cuando es sometida a altas temperaturas. Pintura poco consistente al agua y que generalmente se aplica después del cocimiento (1ª C. PINTARRAJEADO. El pie único puede tener la forma de un anillo de altura variable o puede estar compuesto de un fuste y un zócalo. tetrápodos y polípodos.232 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 233 PERFORADO. 2. Ver piruro. cóncavas-evertidas. cónicas. en forma desordenada y/o abstracta. PESA DE HUSO. tetrápodas (4). Puruhá convexas. pentápodas (5). y multípodas (más de 5). Elemento de la base que sirve de apoyo a la vasija. se usaba el sulfato de arsénico para obtener el color amarillo y el color verde se obtenía de la malaquita. Las patas pueden ser huecas o sólidas. o funcionales. ha sido reparado con materiales apropiados. Las patas o pies se agrupan según su número en monópoda (1). 1. representa un cuerpo cortado. PINTURA IRIDISCENTE. Técnica decorativa que consiste en pintar de uno o varios colores una superficie. Colorantes o pintura que se utilizan en la decoración de la cerámica (Smith y Piña Chan. rectas. por líneas que determinan su forma. Es propia de la cultura Chorrera. Figura que. PIGMENTACIÓN. Puede tratarse de un solo pie o de varios de ellos. bípedos. Puede realizarse con fines decorativos. bípedas (2). las arcillas y limos. 2. Soporte de una vasija (Smith y Piña Chan. Por su número pueden ser únicos. PESTAÑA. Los materiales más utilizados son el yeso. En algunos casos. por un plano vertical. trípodes (3).A. 1. etc. Contorno aparente de la figura representado. en geometría. los pies están ligados por un elemento anular que constituye el asiento de la vasija. bulbosas. Los pies pueden ser sólidos o huecos. la limonita y la tierra de Siena para el color amarillo. como en las agarraderas de suspensión. 1962: 19). Los tipos de pintura se clasifican en: PINTURA FUGITIVA. Según su orientación pueden ser Interior de un plato decorado con incisiones a manera de peinado. en pintura. PIGMENTOS. etc. Técnica que consiste en agujerear una pieza atravesándola de lado a lado. Si una vasija tiene varios pies se la nombra según su número de pies. como en el calado. la creta para la coloración blanca. 1. 1. por ejemplo. 2. En el pasado. Pigmento o colorante preparado para pintar. PINTURA. 1962: 19). PICAR. trípode (con tres pies) o tetrápoda (cuatro pies). principalmente por la aplicación de una fina capa de arcilla a la superficie pulida. las hematitas u óxido de hierro. PIE.N. Cuando se habla de borde en pestaña. 3. Minerales previamente preparados para obtener colores de textura fina y uniforme. planas. PIEZA RESTAURADA. Generalmente se la encuentra en el interior de un plato o cuenco. Se pueden también perforar orificios en las figuras cerradas para permitir el paso del aire durante la cocción (Smith y Piña Chan. 3. el término se refiere a que esta parte de la vasija se proyecta hacia el exterior de forma destacada. 1962: 20). trípodes. 1.

Meggers. Variante decorativa de acuerdo con la relación claro-oscuro.N. convexa o con soportes de varios tipos. PISCIFORME. PINTURA SOBRE ESTUCO. se aplica el color oscuro. PINTURA POSITIVA. Drolet. 1964)..gov. 4) Coloreado de la figura con la técnica resist. PLATO GRANDE. Las variantes más conocidas son: 1) pintura del fondo. 1952. CERÁMICA Pintura negativa. Luego. A esta técnica se la señala comúnmente con el término negativa (Jijón y Caamaño. con las mismas proporciones que el plato y cuyo diámetro de boca es superior a 24 cm. 1964. PLATILLO. Técnica que consiste en raspar el engobe de una vasija con el objeto de dejar en relieve el diseño. iluminadas sobre un engobe o superficie más oscura. etc. una vez seca (1ª C. invertidos o verticales. PIRURO. 1. En esta variante existe una preponderancia de los valores oscuros del fondo sobre los claros de la figura.N. 1927. La base puede ser plana. aproximadamente. 1949. CERÁMICA . Por su forma se clasifican en circulares.º 2) (Jijón y Caamaño. elípticos. Francisco. Ver silbato. el material protector para exponer la figura en el color de fondo. cuyo borde es igual o inferior a la décima parte del diámetro de la boca o que puede carecer de borde. dejando el fondo del color de la pasta (Francisco. Técnica decorativa que consiste en la adición de una capa de estuco sobre la superficie lisa o rugosa de una pieza cerámica. Según los alfareros actuales de la provincia del Carchi. Técnica decorativa que consiste en cubrir la figura con un protector temporal. aproximadamente) es igual o superior a cinco veces la altura. con escenas eróticas.inpc. un diámetro de boca inferior a 12 cm. Vasija abierta con paredes fuertemente divergentes. PINTURA RESIST.A. Francisco. pedestales. lo que conserva un engobe más claro o el color del cuerpo de la vasija (falsa decoración negativa). Los tipos de plato se clasifican en: PLACA. Caranqui PLACA DE ARCILLA. negativa o iridiscente (1ª C. anulares. Técnica decorativa que consiste en colorear la figura con la técnica resist. 1974: 305). Ver tortero. 1969).ec/downloads/GuiaBienesCulturales1. cuya altura es menor que la tercera parte del diámetro. por baño o inmersión. removiendo. 1987: 4).A. Generalmente se hace después del cocimiento.N. Variante de la pintura al fresco. Puruhá PINTURA RESIST INVERTIDA. Recipiente de forma abierta. 2.234 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 235 PINTURA NEGATIVA. Los hay simplemente alisados o con decoraciones a base de la técnica de aplicación en la superficie exterior o decorados con pintura positiva. 1949. para luego someter la vasija a la segunda cochura (Mora. subsecuentemente. Vasija abierta de fondo plano. 1964. PINTURA Y VIDRIADO. Ver ictiomorfo. etc. En kichwa: puku. para luego aplicar un revestimiento de color más oscuro y. la cual se pinta. cuyo diámetro de boca (inferior o igual a 23 cm o 24 cm. PLATO. a veces. que se vuelve a cocinar. Lumbreras. 3) Pintura de figuras claras. Pito. alrededor de la figura. 2. Se conoce también como pintura por reserva o decoración a color perdido. quitar el material preservador para dejar la figura con el color de la superficie de la vasija. el color negro se consigue utilizando óxido de manganeso. Los bordes pueden ser evertidos. técnica conocida como pintura por reserva o pintura resist. Los espacios raspados pueden o no cubrirse con pintura (Strauss. 1927. 1969. 1ª C. rectangulares. 1. PITO. 1969. como trípodes. Plato de pequeñas dimensiones o plato miniatura que tiene.. Decoración pintada en la cual el diseño aparece sin pintar enmarcado por un fondo cubierto de pintura. 1969). 1973).. La pintura puede aplicarse primero o después de la capa de vidriado.A. tetrápodos. y el vidriado. posteriormente. Técnica que consiste en utilizar simultáneamente la pintura. y con un agujero en la parte superior (www. cuadrangulares.pdf). Vasija abierta con paredes fuertemente divergentes. 1974). dejando el fondo del color de la pasta (lo contrario de la variante n. Objeto de forma rectangular con representación antropomorfa. Aplicación directa de la pintura en el trazo de los motivos y/o diseños que adornan la superficie de una vasija. PLANORRELIEVE. 2) Pintura de la figura con un material protector temporal.

1. Plato o placa con un mango. 1ª C. de masa vitrificada.N. con finalidad decorativa. se lo denominará pulido zonal. 1. incisión o escisión. PRECOCCIÓN. Napo POLÍPODO. impermeable y de fractura concoidea. Se ha observado que la técnica de elaboración tradicional consiste en una especie de molde en negativo. 1952. Técnica decorativa que consiste en pasar sobre la superficie del ceramio (en estado coriáceo) una piedrecilla o la extremidad del cuerno del venado.236 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 237 POSICIÓN DE FIGURA. Plato de madera (Tapia. de poca intensidad o de finas líneas continuas de pulimento que presenta la superficie de una pieza cerámica. uno de ellos puede ser el tono de fondo. PONDO. 2. PUKU.. no incluye la utilización de un torno. generalmente con falsas asas. POROSIDAD.N. 1937. Pieza cerámica que tiene más de cuatro pies. Grandes vasijas de almacenaje y transporte de líquidos y sólidos. incluido el color de fondo o color natural de la vasija (Jijón y Caamaño. Fragmento con pintura polícroma. puede utilizarse en combinación con áreas no pulidas o con áreas pintadas. en este caso. Sentido natural de las piezas. 1. Grijalva. POSCOCCIÓN. En kichwa: pundu. 1. Engoroy Plato. Técnica en la que la decoración de la pieza se hizo después de la cocción. La superficie ha sido alisada y en otros casos engobada. Aspecto lustroso. se clasifican en: PULIDO CON GUIJARRO. Las bases. Polípodo. Objeto pintado de varios colores. PULIDO. El pulido. disponen de asas. Plato incásico. 1969). por lo menos en el medio rural. 2002: 105). 1964). en la actualidad. que puede ser sedente o pedestre. comúnmente de forma cónica. 2. dejando o produciendo tenues surcos. Técnica de acabado que consiste en alisar y frotar la superficie de una vasija. 2. de acuerdo con el elemento pulidor o el resultado obtenido. POZUELO. que tiene una textura impermeable (López. 1927. Cerámica más fina.A. Posteriormente. compacta. 2. pese a que sus grandes dimensiones y acabadas formas parecerían sugerirlo. POLICROMO. solo ocasionalmente. ya sea esta pintura. utilizadas. su técnica constructiva. 1964. Curiosamente. translúcida. Pequeños huecos que se encuentran en la pasta. rudimentariamente fabricado con una rigurosa excavación practicada en el suelo. en los medios rurales.. de manera que adquiera un lustre mayor que el obtenido por bruñido (Smith y Piña Chan. 1962: 21). 1965: 70). blanca. MA. Cerámica de color blanco semitransparente. por lo general referente a una figura. en el engobe o en el baño de una pieza. Técnica en la que la decoración se realizó en la pieza antes de la cocción. 2009). sobre la que se aplica la pasta que va conformando las paredes de la vasija. mostrando una coloración roja oscura. CERÁMICA Pondo PORCELANA. engobe. Estas vasijas tienen una morfología aribaloide y. CERÁMICA .. Presencia de tres o más colores en la pieza. Ver cuenco. terminan en un pequeño achatamiento muy peculiar. La pasta contiene un elemento plástico (caolín) y un mineral feldespático como fundente (1ª C. Los tipos de pulido.A. manufacturadas de cerámica. a veces ligeramente perceptibles al tacto o visibles en un determinado ángulo de la luz (Meggers et ál. es sacada de esta especie de molde y se le aplica el acabado. Meggers. Inca SARTÉN.

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PUNTO DE INFLEXIÓN. Punto en la curva, de una parte del cuerpo de la vasija, en el cual se produce el cambio de dirección, es decir, la curva corta a su tangente (1ª C.N.A., 1964).

Vasija con pulido en franjas, Manteño Fragmento de cuenco pulido con guijarro, Valdivia Botella con rojo pulido, Chorrera

Cuenco pulido, Manteño

PULIDO EN ESTRÍAS. Técnica de tratamiento de la superficie que consiste en pasar un pulidor de punta fina, en forma discontinua, sobre la superficie de la pieza cerámica; las estrías pulidas resaltan sobre un fondo más opaco. (Meggers et ál., 1965: 86). PULIDO EN FRANJAS. Técnica de tratamiento de la superficie que consiste en pasar un pulidor de punta ancha, en forma continua, sobre la superficie de la pieza cerámica; las estrías pulidas resaltan sobre un fondo más opaco.

PULIMENTO. Pulido, efectuado durante el proceso de precocción, que se realiza cuando la arcilla se encuentra en estado de cuero duro o coriáceo. A las superficies desprovistas de granulaciones o porosidades sobresalientes se les da un brillo variable mediante el frotamiento de las superficies con un objeto duro, como una piedra de grano fino o el extremo puntiagudo de un asta de venado. Después del pulido, el brillo puede mejorarse con el bruñido que es el proceso final al que se somete un objeto cerámico; para ello se emplea un fragmento de tela o de piel o un objeto blando como un hueso o fibras vegetales. Tanto el pulido como el bruñido pueden ser dados en forma total o parcial, es decir, afectar toda la superficie de la pieza o limitarse a zonas sobre líneas de contraste brillante, encima del color natural de la cerámica. PULIR. Acción de frotar un instrumento repetidamente sobe la superficie de la pasta seca con el fin de producir un brillo de menor o mayor intensidad (Marois et ál., 1985: 127).

PUNTEADO. Técnica decorativa que consiste en realizar puntos sobre la superficie del vaso, principalmente mediante punzonado. La distribución de los puntos puede ser ordenada o desordenada. Los puntos pueden ser circulares, rectangulares, elipsoides, ovoideos, de corte, etc. El punteado puede ser de dos tipos: punteado en línea, cuando los puntos están en hilera; y punteado zonal, cuando los puntos están delimitados por una línea incisa (Meggers et ál., 1965: 80).

Localización de un punto de inflexión

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PUNZONADO. Ver punteado.

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RALLADOR. Utensilio con incisiones profundas o con punteado, con incrustaciones de piedrecillas o de concha en la superficie interna, principalmente en el fondo, que probablemente sirvió para restregar. Por su tipo puede ser: plato rallador, cuenco rallador, cucharón rallador, etc. Es de forma circular, elíptica o irregular; de representación antropomorfa, zoomorfa, ictiomorfa, etc. (www.inpc.gov.ec/ downloads/GuiaBienesCulturales1.pdf). RASPADO. Técnica decorativa que consiste en raspar o raer parte de la superficie de una vasija con el propósito de obtener un contraste (1ª C.N.A., 1964).

Punteado

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REBABARSE. Acción de filtrarse, por alguna juntura o ranura, parte de la materia (arcilla, metal fundido, etc.) vaciada en un molde. REBORDE. 1. Faja estrecha y saliente que se agrega a la vasija; se forma en diferentes partes, principalmente a lo largo del borde. De acuerdo con su colocación, se habla de reborde labial, lateral y basal (1ª, C.N.A., 1964). 2. Disposición del borde de una vasija volcado hacia el exterior y que constituye una parte diferente a partir de un punto de intersección. El reborde puede tener varias formas, por ejemplo, redondeada o recto-expandida. Un reborde puede terminar un cuello o un gollete. En el caso de una vasija abierta, el reborde constituye su parte superior.
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perforando el recipiente, introduciendo en el agujero así obtenido la pasta que se quiere fijar y aplastando después el extremo de la porción introducida sobre la superficie interna de la vasija (1ª C.N.A., 1964). REMOJAR. Acción de empapar con agua o poner en remojo un objeto (pieza cerámica, cuero, etc.) para ulteriores trabajos de tratamiento de dichos materiales. REPRESENTACIÓN. Figura delineada o modelada dentro de la forma de la pieza. REPUJADO. 1. Acción de ejercer una presión por un lado de la pared, aún plástica, de un objeto cerámico para producir una alteración en alto relieve por el otro lado de la pared (Marois et ál., 1985: 127). 2. Metal o cuero decorado con formas, en relieve, mediante martillado del lado opuesto. REPULGADO. Bordes o carenas de vasijas, que tienen un labrado como el que se hace al filo de la masa de las empanadas o pasteles.

RESERVA. Técnica decorativa que consiste en proteger las superficies con una materia aislante, para que el colorante o agente con el que se hace el tratamiento, obre únicamente en las superficies dejadas al descubierto.

Rallador, La Tolita

RASTREADO Y PUNTEADO. Técnica decorativa que consiste en realizar un conjunto de líneas de rastreado y punteado continuo, mediante un instrumento de punta múltiple, comúnmente de doble extremidad o filo, sobre la superficie de la vasija, todavía no muy seca. El efecto se logra al imprimir una mayor presión al útil, de trecho en trecho, produciendo una sucesión de puntos independientes o una serie de marcas de arrastre (Meggers et ál., 1965: 67). REBABA. Resalte o porción de material sobrante que sobresale en los bordes o en la superficie de un objeto cualquiera, creada por la zona de unión de un molde.

REDUCCIÓN. Disminución del oxígeno durante el cocimiento o cochura de las piezas cerámicas, por lo cual estas adquieren un aspecto oscuro (1ª C.N.A. 1964; Meggers y Evans, 1969). RELIEVE. 1. Labor o figura que resalta sobre el plano. 2. Saliente aparente de una cosa pintada. 3. Técnica decorativa en la que las figuras salen del plano más de la mitad de su bulto; se la conoce también como alto relieve. RELLENO DE PIGMENTO. Técnica decorativa que consiste en rellenar de pigmento una o varias líneas, después de la cocción de la vasija. REMACHAR. Acción de fijar una porción de pasta modelada, generalmente un asa,

Evidencia de protección de superficies en la técnica decorativa rojo zonal, Chorrera

RETICULADO. Ver hachurado. RETOCADO. Técnica decorativa que consiste en acentuar una línea incisa con otra decoración (incisiones, puntos, etc.). RODILLO. Instrumento cilíndrico, macizo o hueco, utilizado para estampar en textiles, en cerámica o en el cuerpo. Los rodillos tienen diseños geométricos, abstractos o naturalistas. ROLLO. 1. Cuerpo de barro en forma cilíndrica, utilizado en la manufactura de las vasijas, mediante la técnica del enrollamiento, sea anular o en espiral. 2. Lira o anillo usado en la técnica de enrollado, ya sea en forma de espiral o sobrepuesto.

Repulgado

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RECIPIENTE. Utensilio para contener sustancias liquidas o solidas.

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las partículas de arcilla al ocupar el espacio donde se encontraba el agua. Por este motivo, la pieza presenta un encogimiento que puede estar en un rango de un 5% a un 17% del volumen inicial (López, 2009). SELLAR. Técnica de impresión artificial que consiste en imprimir un sello sobre la superficie maleable de una vasija. SELLO. 1. Pequeña pieza de barro u otro material con dibujos en relieve para ser estampados. Los sellos pueden ser cilíndricos, sólidos o con una perforación para el eje de madera sobre el que gira; o pueden ser planos, con o sin mango. Cuando se aplican sobre el cuerpo humano se denominan pintaderas (Cfr. Santiana, 1947; 1ª C.N.A., 1964; www.inpc.gov. ec/downloads/GuiaBienesCulturales1.pdf). 2. Pequeña pieza de cerámica con dibujos en relieve que sirve para estampar. Los sellos pueden ser planos, cóncavos o macizos. Algunos tienen un apéndice o mango para sostenerlos (Smith y Piña Chan, 1962: 22).

SERIE. Término de clasificación que indica que los tipos no solo están relacionados, sino que, generalmente, unos se desarrollan a partir de otros, temporalmente (Smith y Piña Chan, 1962: 22). SHILLQUILLU. Barniz de origen vegetal utilizado por los grupos humanos amazónicos, para dar el acabado de superficie a la cerámica, especialmente de la superficie interior de las mokawas o cuencos abiertos, para servir la chicha. SILBATO O PITO. 1. Instrumento aerófono de soplo, pequeño y hueco, con un canal de insuflación interno, aislado, de báscula y con agujeros, que al ser soplado produce un sonido agudo que imita el trinar de los pájaros. Hecho en arcilla, con formas sencillas, antropomorfas, zoomorfas, ornitomorfas, etc. (Cfr. Jijón y Caamaño, 1952; Echeverría, 1977; Coba, 1979; www.inpc.gov.ec/downloads/ GuiaBienesCulturales1.pdf). 2. Instrumento musical de cerámica que tiene una embocadura y un agujero. Puede ser sencillo o en forma de figura. SILUETA. 1, Dibujo del contorno de un objeto. 2. Perfil máximo o contorno de una pieza cerámica. Se presenta simple o compuesta. 3. Contorno o silueta de una vasija, tiesto, figura, soporte, etc. al hacer un corte transversal (Smith y Piña Chan, 1962: 19). SONAJA. Instrumento musical formado por una cajita de cerámica o de calabaza con bolitas de barro, piedrecillas o semillas en su interior, que suenan al agitarlas. Originalmente las sonajas fueron utilizadas por los

shamanes en sus ceremonias y rituales (Fresco, Mena y Quinatoa, 1997: 3, 4).

Rollo

ROSTRO. Cara antropomorfa o zoomorfa con los rasgos más característicos, como ojos, boca, nariz, orejas, pómulos, frente, pestañas, hocico, trompa, etc.

S
SAHUMADOR. Recipiente, generalmente de barro, usado básicamente para quemar sustancias olorosas, comúnmente con sentido ritual. Adopta diversas formas, desde las más sencillas, por ejemplo, un recipiente con soporte triple, hasta las más complicadas, con agarraderas, soporte triple y multitud de aditamentos ornamentales. Habitualmente en la pared se le horadan una serie de agujeros de respiración (Cfr. Strauss, 1973: 31). SECAR. 1. Acción de eliminar parcial o totalmente el exceso de humedad contenida en una materia. En alfarería, el secado puede ser al natural, es decir, al aire libre y/o por medio del calor (Rye, 1981). 2. Extracción de la mayor cantidad de agua contenida en la pasta antes del horneado. La evaporación del agua se realiza en la superficie del objeto y se extrae desde su interior por un proceso de capilaridad, lo cual promueve la unión de
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Silueta

Sello, La Tolita

SOPORTE. 1. Aditamento de la base cuya función es la de mantener la pieza en reposo. Puede ser anular, presentarse en número de tres (trípode) o de cuatro (tetrápodo) y ser sólido o hueco. 2. Aditamento que se agrega como prolongación de la base de una vasija, sobre la cual descansa o se asienta. Puede estar unida al cuerpo o ser independiente. Los soportes pueden ser anulares, de pedestal, troncocónicos, trapezoidales, coronarios, calados, trípodes, tetrápodos, mamiformes, elipsoides, cilíndricos y de argolla. Los principales tipos de soportes son el anular, el pedestal, las patas o una combinación de estos. 3. Objeto independiente, hecho en cerámica o en otro material, que se utiliza para mantener en equilibrio las vasijas de base convexa o en punta. Los soportes se clasifican en:

CERÁMICA

lo contrario de la textura floja. en forma. Es muy tosca al tacto (1ª C.N. hemisférico y de boca ancha. cuadrangular. Este tipo de soporte puede ser simple o doble (Smith y Piña Chan. Observable a simple vista cuando se erosiona. TAZA..N. En alfarería. Superficie que presenta dos o más características correspondientes a los otros tipos de texturas. dejando divisiones que luego se rellenan con pintura de otros colores (1ª C. de acuerdo con un patrón mental culturalmente establecido (Marois et ál. Soporte de cuatro patas. 1. Objeto o utensilio que tiene cuatro pies o soportes por debajo de su base.A. TEXTURA MUY FINA. la mano o los dedos) para alterar la superficie de un objeto cerámico. Arcilla que está bien amasada... convexa. modelar la arcilla con las manos. Esculturas de barro cocido y. por haber estado en un terreno húmedo. elipsoide. TETRÁPODO. TEXTURA FLOJA. 2009). 1962: 23). TERRACOTA. TEXTURA. nácar.244 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 245 SOPORTE ANULAR. 1. cualquier cerámica porosa y ordinaria. TAPA. puede tener uno o varios apéndices (asa. Superficie de la pieza que es fácilmente desmenuzable. 1. SUPERFICIE. Conjunto de formas o maneras de hacer una vasija. Objeto cerámico que tiene un color rojo o amarillento y su textura es porosa (López.N. Superficie que tiene forma de láminas. TEXTURA GRANULAR.. oreja. etc. Pieza cualquiera que cubre o cierra TARACEAR. TÉCNICA DE MANUFACTURA. Parte exterior o parte de fuera de un cuerpo. generalmente.5 cm a 9 cm (Cfr. Apariencia de la superficie en una pieza. Composición granulométrica de la pasta.N. SURCO RÍTMICO. enrollar tiras de barro o tornear la masa. con un alto definitorio de 3. Acción y efecto de tabicar.N. Anillo alto cuyas paredes pueden adquirir diversas formas y presentar calados. sin burbujas o vacíos. TEXTURA MIXTA. 1985: 117).A. TERMOLUMINISCENTE. Pasta que ofrece una tendencia aparente a desintegrarse (1ª C. Por su silueta puede ser plana. 1. 2. se especifica como superficie interna y superficie externa. Acción de incrustar en las paredes de una vasija o figura pedazos menudos de distinto material. es decir.A. con el fin de crear efectos visuales. Se llama tapón a la tapa muy estrecha que sirve para cerrar el gollete de una vasija. Objeto que tiene la propiedad de la termoluminiscencia. Arcilla de grano bastante denso que dificulta un acabado regular de la superficie. decoraciones. de las partículas que la componen. Una tapa puede corresponder a una vasija determinada o ser un objeto autónomo que sirve para cubrir diferentes vasijas (del mismo material o no). rectangular. Para asirla.. vaciar en moldes. 2. 1964).A. Por su forma puede ser circular. Puede adoptar forma de carrete. Técnica decorativa de incisión que se efectúa por variación regular de la presión de un instrumento (generalmente una paletilla) en movimiento. 1962: 23). Recipiente. cóncava. TÉCNICA DE DECORACIÓN. 1. TEXTURA CRAQUELADA. que se adhiere a la base de una vasija. Pieza utilizada para obturar la boca de una vasija. concha. Superficie que presenta gránulos debido a algún componente de la pasta. Los tipos de texturas se clasifican en: TEXTURA COMPACTA.A..N. la boca de un recipiente. o falsas asas. con o sin asa o agarradera.A. 2. Superficie o engobe que se presenta con una configuración a modo de red. 2. Ver acabado de superficie. 1962: 23).. Especie de nariguera grande. sin separarlo de la pasta (1ª C. 1964). como por ejemplo. . 2. botón). compuesta. 1964). metal. Parte superior de la Tierra. etc. ahuecar el centro de una masa de barro. TEXTURA LAMINAR. TEMBETÁ. piedras semipreciosas. TEXTURA MUY GRUESA. Pasta de textura apretada. calidad. de poca porosidad. Rodete o anillo de barro. SOPORTE PEDESTAL.. bajo y plano. debido a que se ha utilizado un desgrasante muy fino (1ª C. dimensión. 1ª C. La tapa puede colocarse embutida o por encima de la boca de la vasija. Término aplicado a un objeto independiente sobre el cual se asienta la vasija. 1964). como madera. con o sin asas. TEXTURA FRIABLE. de rosca o puede ser bicónico (Smith y Piña Chan. 1964). TERMINADO. acanaladuras. Manera en la que se maneja un instrumento (un objeto físico. SOPORTE DE VASIJA. TEXTURA NO UNIFORME. que tiene algunas figuras antropomorfas como adorno. simple. Técnica decorativa que consiste en la aplicación de tiras u otros diseños de pasta o pintura gruesa. Pasta que presenta diferencias en su tratamiento ya que como desgrasante se han utilizado CERÁMICA CERÁMICA Tapa T TABICADO. etc. con el fin de equilibrarla (Smith y Piña Chan. en general. pequeño. 1964).

Basurero cultural en Río Seco. como el borde. debido a la presencia de poros. en general. todo pedazo de cerámica con huellas de uso. Más comúnmente. Fragmentos de ollas que han sido utilizados para formar tapas.A. Es propio de la cultura La Tolita. TIMBURA. Técnicamente. Superficie no uniforme que presenta un acabado burdo en la pieza. Plato grande de barro que sirve para tostar varios granos. 1964): Por uniformidad del antiplástico usado • uniforme • no uniforme Por grosor del antiplástico usado • muy fina • fina Timba. En el área rural ecuatoriana se lo denomina también cataco o tejo. Tuza TIMBAL. 3.. TIESTOS MODIFICADOS. 1. TIRAS SOBREPUESTAS. café. Se lo denomina también budare. 1964). Denominación utilizada en la provincia del Carchi y en el departamento de Nariño (Colombia) (Uribe. 2. Técnica decorativa de la cultura Valdivia que consiste en la adición de delgadas tiras de pasta sobre la CERÁMICA . Tiestos modificados TIMBA. principalmente con el antiplástico.N. • mediana • gruesa Por calidad del antiplástico usado • muy buena • regular • irregular Por densidad del antiplástico usado • poco densa • densa • muy densa Por compactación de la pasta usada • compacta • laminar • porosa • floja TIESTO. sobre el cual se cuece la tortilla de maíz. Pasta que presenta permeabilidad. Santa Elena 1977-1978: 89). burén. 1ª C. 1962: 8).246 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 247 partículas de diferente tamaño o grosor (Cfr. el cuello o la base. Ánfora cilíndrica de base plana y borde comúnmente evertido. Cosanga Por su relación. comal o sartén (Smith y Piña Chan. TEXTURA POROSA. también le corresponden los siguientes tipos (1ª C. especialmente maíz. TEXTURA RUGOSA. discos (pre-forma) de torteros y. Plato muy aplanado y a veces con ligero reborde.A. fragmentos de vasijas que no corresponden a partes diagnósticas. 4. Objeto de cerámica con la forma de un tubo de gran tamaño. Vasija grande de barro cocido que sirve para contener líquidos. Fragmentos grandes o pequeños de las vasijas cerámicas.N. TINAJA. Vaso con bordes evertidos. habas y para cocer las tortillas. CERÁMICA Compotera de textura compacta. fragmento de vasija correspondiente a su cuerpo principal..

de una rueda que. Los dedos dejan unas suaves estrías. TRENZA. la hace girar y sobre ella modela. Objeto tubular formado por un trozo de caña con punta de cerámica. con las manos. Técnicas aplicadas para el acabado de la superficie (externa e interna). permite torcer el pabilo.248 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 249 superficie de una pieza cerámica. en las paredes de la vasija. 1991: 132). 1965). Se denomina también pesa de huso.. 1973: 151). Meggers y Evans. como técnica decorativa o debido a su uso junto al fuego. 1978). Vasija manchada de hollín intencionalmente. de antiplástico sobresaliente. 1962: 22). generalmente solo se conservan las puntas de cerámica. Con la TOSCO. Artefacto perforado en su centro. sujeta a un eje vertical provisto. piezas que tienen la forma de cuerpos de revolución (Pequeño Larousse Técnico. Sarta de torteros Tiras sobrepuestas CERÁMICA TIZNADO. Disco o peso perforado en el centro que se pone en la parte inferior del huso. trabajo que demoraría horas hacerlo a mano (Childe..N. pero sí el falso engobe (1ª C. permite que el alfarero la modele sin necesidad de ejercer más fuerza física que la representada por la suave presión de sus dedos.N. Torno de alfarero TORTERO. accionada con los pies por el alfarero. utilizado en la región amazónica en los rituales o ceremonias de la toma del yagé. la fuerza centrífuga impartida a la masa. Torneado TORNO DE ALFARERO. a su vez. una vasija puede ser formada en cuestión de minutos. Aspecto irregular que presenta la superficie de una pieza cerámica en forma de rugosidades notorias y. Artefacto cerámico en forma de cono trunco que fue empleado como substituto de las piedras que se utilizaban para rodear el área de los fogones y permitir la estabilización de las vasijas culinarias sobre el fuego (Sanoja. CERÁMICA . como resultado de la ausencia de técnicas específicas de tratamiento de la superficie (1ª C. TOBERA. 1964. En los sitios arqueológicos. siempre paralelas o concéntricas. 1. 2. tortera. mediante presión de los dedos (Meggers et ál. y ayuda a torcer la hebra. TOPIA. Cinta continua y entrelazada (Chávez y Ángel. que se coloca en el huso para facilitar el movimiento rotatorio que. utilizado para soplar y avivar las llamas en las labores metalúrgicas.A. Soporte de tres patas. rodaja de huso o fusaiola (Smith y Piña Chan. sobre cuyo eje rota. TORNEADO. elaborado en cerámica y decorado con pinturas polícromas. Acción y efecto de hacer piezas cerámicas utilizando el torno de alfarero. de este artefacto. 1969). ayuda de esta herramienta. No se incluyen los baños. Cuando este torno gira a más de cien revoluciones por minuto.A.. TRATAMIENTO. TRÍPODE. 1. Estas estrías constituyen la prueba más evidente del empleo del torno. Mesita redonda. A menudo tiene una decoración incisa y puede estar hecho de un tiesto cortado y alisado. Instrumento musical de viento. que está sometida al movimiento de rotación. a veces. 1979: 80). TROMPETA. en su extremo inferior. 1964).

un ceramio simplemente modelado a mano. Incisión hecha con la uña que deja una marca curvilínea característica (Chávez y Ángel. Milagro-Quevedo Trompo silbador UTENSILIOS. 1962: 25). en la cerámica. Vasija. Al mismo tiempo. Recipiente de cerámica u otro material que se usa con fines funerarios. Objetos cerámicos. González Suárez. Un cementerio de urnas cinerarias recibe el nombre de campo de urnas (urnfield). colocadas una encima de otra. Ver cántaro. aunque también. 1974: 66). URNA. URNA FUNERARIA. CERÁMICA TROMPO-SILBADOR. formando una columna de hasta cinco metros de altura. sitio La Cadena. 2. Los tipos de urnas se clasifican en: URNA CHIMENEA. Cuenca del Guayas CERÁMICA Tratamiento como “valores de uso”. Childe. 1991: 121). Milagro Vajilla. 1. los objetos expresan “niveles” y no “costumbres” o “usos”. Los indígenas de la provincia del Napo denominan a esta urna supaymanka o cántaro del diablo y es objeto de terror (Porras. para enrollar el cordel que le da impulso y hacerlo girar. 1973). Vasija destinada a guardar los restos de una persona cremada. TUNJO. revela un nivel tecnológico más elemental que uno hecho a molde. con antiplástico preparado y cocido con atmósfera controlada. Denominación común para algunos recipientes cuando no se puede definir su función. 3. Meggers. generalmente de grandes proporciones. igualmente. sino como productos. El cadáver (enterramiento secundario) puede estar directamente en el suelo o dentro de uno de los cántaros (Cfr. Verneau y Rivet. bolitas de arcilla en su interior y depresiones en su cuerpo. revelan el nivel de desarrollo de los instrumentos con los que fueron hechos. aun cuando el objeto modelado pudiera ser de mejor calidad estética. Término genérico con el que se designa a cualquier recipiente de barro (Smith y Piña Chan. 1912. es decir Urna chimenea. V VAJILLA. un objeto hecho con arcilla seleccionada. Al arqueólogo no le interesan los utensilios como tales. utilizada para depositar los restos de una persona. Son los elementos más frecuentes con los que tropieza el arqueólogo. será un indicador de un nivel más “alto” de desarrollo que un ceramio hecho con arcilla y antiplásticos no selectos y cocidos en horno. URNA CINERARIA. Objeto cuya forma se asemeja a la de un tubo. con perforaciones en las paredes. . un ceramio que indique el uso del torno de alfarero indicará. 1910. 1969). Enterramiento formado por una serie de grandes ánforas sin fondo. U UNGULADA. 1961: 50). sin control de la oxidación o de la reducción de la pasta (Lumbreras.250 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 251 TUBULAR. comúnmente en inhumaciones secundarias (Cfr. en general. Todo el ajuar doméstico o ritual. Por ejemplo. Urna funeraria. Juguete en forma semicónica o elipsoide. Como tales. un nivel aún más elevado que ambos. el producto (la pieza) sea artísticamente “decadente”.

convexa. Se puede describir la forma de una vasija compuesta refiriéndose a la Vasijas con vertedera Vasijas decoradas Vaso. cóncava) y la dirección (vertical. divergente. Vasijas dobles. cuyo diámetro de boca (aproximadamente entre 6 cm y 12 cm) es igual o inferior a una vez y media su altura. Pieza cóncava y pequeña. No tiene soporte. se puede definir como vaso efigie. Vasijas sin constricción de diámetro y cuyo diámetro máximo coincide con la boca. se pueden distinguir las de perfil continuo y las de perfil discontinuo. Los tipos de vasos se clasifican en: CERÁMICA CERÁMICA Vasijas comunicantes. cuya forma común es la de un cono truncado e invertido. VASIJAS CERRADAS Y RESTRINGIDAS. Los tipos de vasijas se clasifican en: VASIJAS ABIERTAS. Termino genérico con el cual se designa a los recipientes de cerámica. con una perforación en la superficie interior. ni agarradera. la parte superior de la vasija es ampliamente divergente. 1. VASIJAS COMUNICANTES. convergente) del perfil. Vasijas cuya forma puede describirse con referencia al volumen geométrico que encierran. campaniforme.252 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 253 VASIJA. 3. Cosanga VASIJAS DE FORMA COMPUESTA. una esfera. Vasija abierta de paredes verticales o levemente divergentes. de barro u otro material. Vasijas cerradas. VASIJAS DE FORMA SIMPLE. Dependiendo del tipo de representación. Las segundas son aquellas en las que la división se hace por medio de puntos de intersección. no se tiene en cuenta un eventual abultamiento del labio. Cañari . convexa. 4. un cilindro. La abertura es un poco más ancha que la base. Recipiente de paredes verticales. cóncava) y la dirección (vertical. que sirve para contener líquidos o almacenar víveres. dos o más. divergente. y cuyo diámetro mínimo es superior a un tercio del diámetro máximo. 2. una semiesfera o una elipse. que la componen o indicando la forma (recta. Recipiente de barro u otro material de forma de cono truncado invertido. Entre las formas compuestas. Vasijas cuya forma no puede describirse con referencia a un volumen geométrico elemental. Un recipiente se mantiene en esta categoría aun si. como por ejemplo. triples o más. VASO. de doble cuerpo y vaso silbante. ceremonial. por encima del diámetro mínimo. convergente) de los segmentos del perfil. ni tapa y el borde generalmente es liso. que permite la libre circulación de un líquido entre las vasijas. Las vasijas cuya sección horizontal no es circular serán descritas indicando la forma (recta. un cono. con o sin cuello. forma geométrica de los volúmenes. zoomorfo. Las primeras son aquellas en las que la división entre los segmentos se hace por medio de puntos de inflexión.

Parte acanalada. Objeto que adopta la forma de un zapato (Cfr. Figurilla femenina cuya concepción se asocia a la cultura Valdivia. generalmente logrado con pintura. al ser sometidos al fuego. VITRIFICACIÓN.. hacer que la arcilla adquiera apariencia de vidrio. 1952. Aplicación sobre el objeto cerámico de soluciones de sales. 1937. Olla asimétrica que se asemeja a un zapato. Los tipos de vertederas son: VERTEDERA ABIERTA. 1949). VASO-RALLO. más o menos marcada. En el vidriado. mediante su fusión completa con el fundente. Adorno desarrollado en forma de espiral. además de decorar la pieza. 2. VOLUTA. Técnica que consiste en proteger y/o embellecer la superficie de una pieza cerámica con sustancias vitrificantes. Vaso con un asa. pico o tubo de una vasija. Jijón y Caamaño. la impermeabiliza (Mora. 1962: 26). Decoración que se hace en paneles o partes determinadas de una vasija (Smith y Piña Chan. sino únicamente a determinados espacios. Decoración o acabado de una superficie que no se aplica a la totalidad de la vasija. el vidriado ofrece a la cerámica fortaleza. cuya función puede ser ornamental o ritual. de estribo. principalmente en el fondo. está técnica. CERÁMICA Botella zoomorfa. Además de dar apariencia vítrea. la vasija es sometida a una segunda cocción. CERÁMICA . óxidos y fundentes que. 2. Canal cerrado que constituye una abertura diferente de la boca y que permite comunicar el cuerpo de la vasija con el exterior. barniz o esmalte según su espesor. impermeabilidad y decoración.A. 2. Vasijas abiertas o cerradas de forma generalmente compuesta. Francisco. Acción y efecto de vitrificar. Bahía Olla zapatiforme ZONAL. aspersión o con pincel.N. 1974: 305) VIDRIAR.254 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 255 JARRÓN. por la cual se vierte el líquido pudiendo estar sobre su borde o cuerpo. etc. Aplicación de sustancias vitrificantes (óxidos metálicos) que por acción del fuego forman una película de vidrio coloreado. 1969. El vidriado puede ser aplicado por debajo o por encima de la decoración. Jijón y Caamaño. que al ensancharse forma un canal abierto. 1. paneles. Oberem. utilizado como rallador. 1. Prolongación que cumple la función de boca del recipiente. son solidificados sobre el objeto en forma de una fina capa vidriosa. Inflexión del labio. Z ZAPATIFORME. Vidriado VIDRIADO. 1976. 1. ZOOMORFO. Vaso que tiene una función funeraria. 1975. Puede tratarse de una urna funeraria o de una urna cineraria. VERTEDERA CERRADA. 2. 1. VENUS. tubular. Diseño decorativo o representación plástica que tiene la forma o apariencia de un animal. inter álii). Grijalva. Meyers. Su aplicación se hace por inmersión. TAZA. en bandas. 1962: 26). Recipiente con incisiones profundas en la superficie interna. URNA. de cafetera. con puente y aun antropomorfa y zoomorfa (1ª C. o ambas inclusive (López. puede ser de gotera o canal. Generalmente tiene forma tubular o troncocónica (Smith y Piña Chan. Según la forma. 1964. VERTEDERA. 2009). Cuando está en el borde es abierta y cuando está sobre el cuerpo es tubular hueca.

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• Cultura inmaterial: música. • Deformación craneana (Revista Limen Nº 35. . • Caquero (Steward (ed) 1963: fig. • Enterramiento en pozo (Verneau&Rivet 1912). 3). • Foramen 111). • Área central andina (Lumbreras 1981: 68). • Campos elevados (Zucchi&Denevan 1980: fig. • Decoración dentaria (Romero 1970:51. • Chakitaklla. • Ceques del Cusco (Augurto Calvo 1987: 97). recreación de mujeres al servicio del Inca (Schjellerup 1986b:7). • Cabeza trofeo según Guamán Poma de Ayala 1980: [1587-1614]. www.292 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 293 CRÉDITOS DE ILUSTRACIONES AGRICULTURA. • Asentamiento 1986ª:31). (www. AncientRoots. Reserva del Museo Del Banco Central. • Datación por radiocarbono (Ceram 1972: 154). según Guamán Poma de Ayala 1980 [1587-1614]. (Peñaherrera y Costales 1966: 68. con cámara CRÉDITOS DE ILUSTRACIONES • Amuleto (Estrada. Quito). • Contexto primario (Jijón y Caamaño 1914). prehispánico (Schjellerup (Schjellerup • Rastrillo (Wilson 1917. cayapas (Barret 1925: pl LII. Echeverría 1981: 239). • Control de heladas (Kessel y Enríquez 2000: fig. según Guamán Poma de Ayala 1980 [1587-1614]. cfr. • Cultígena (SeekingAgriculture’s. • Tula (Leser 1960: Abb. según Guamán Poma de Ayala 1980 [1587-1614].uy/manejo/ ARQUEOLOGÍA Y MÉTODO ARQUEOLÓGICO • Área del fogón doméstico 1986ª:14). según Guamán Poma de Ayala 1980 [1587-1614]). • Tambor. 1972:88). 83). • Azadón (Leser 1960: Abb.fagro.Ubelaker 1978: CRÉDITOS DE ILUSTRACIONES • Llaktaruna-recreación (Schjellerup 1986-a: 26). preagroalfarera (Meltzer ANTROPOLOGÍA • Acial (Cristina de Houser 1969:54). • Área de los andes septentrionales (Lumbreras 1981: 56). agua de pozo para regar. (Schjellerup • Bien mueble: máscara antropomorfa (Reserva del Museo del Banco Central del Ecuador. 7). • Chasqui. 8-14). Cotocollao. 16 (incompleto).org. 35-c). 91). Meggers y Evans 1964: fig. • Diametrógrafo (Meggers y Evans 1969: fig. 3).org). Trol 1943. BOTÁNICA Y ZOOLOGÍA • Andén (Kauffmann Doig 1973: 507). 6).sciencemag. Echeverría y Muñoz 1988: 68). • Ojota (Tobar 1985: gráfico 18). • Sutura (Cfr. • Terraza (Estévez 1992: fig. • Espeque (Peñaherrera y costales 1966: 68). 3).mx/2007/memoria/resumenes/maiz/maiz. Ubelaker 1978: fig. • Amerindios-Incas-recreación 1986-a: 4). • Pendientes docs/). 29 june 2007 Vol 316 Science www. 9-b). yumbos (Santiana 1953: 20-b). • Pintura cutánea. • Dolicocéfalo (Instituto Ítalo Latino Americano 1973: fig.edu. • Formación 1993:16). • Mascapaycha (Bravo 1986:85).pdf). fiesta de los Collasuyos. • Contexto asociado (Jijón y Caamaño 1914: figura 37). • Cocha. • Formación agroalfarera (Recreación. Quito). • Chakana (Erazo 2007: gráfico 50).81 y 82). • Categoría Mamacuna. citado por Gradwohl 1982). fig.miaf. • Braquicéfalo (Instituto Ítalo Latino Americano 1973: fig. • Desespigamiento (cfr. según Guamán Poma de Ayala 1980 [1587-1614]. • Horqueta. magnum (Cfr. Ubelaker 1978: 110).

CRÉDITOS DE ILUSTRACIONES CERÁMICA • Alisamiento. Gobernador de los caminos reales. 16 y 17). • Orientación de la pieza. • Elemento vertical (Marois et al. Guangala.294 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S 295 • Enterramiento 1912). Echeverría 1988: fig. • Decoración heterogénea: sello de Manabí (Holm 1982.A. Cochasquí (Echeverría 1981). • Imagen lidar O 3D área arqueológica “Baño del Inca” en Caranqui. 159-163). Carchi (Uribe 1977-1978: 165). • Canal. Otavalo. • Decoración compuesta (Marois et al. 1994: 25). 1994). 892. • Base (1ª C. 1994: fig. g) Guangala. según Guamán Poma de Ayala 1980 [1587-1614]. • Kipa o caracol grande. 1994). • Secuencia (Meggers&Evans 1969:fig. • Pintura negativa. Castillo y Litvak 1968: fig. según Guamán Poma de Ayala 1980 [1587-1614]. • Caminos ancestrales: anda del Inca. • Aríbalo-incaico: forma de cargar el aríbalo (Kauffmann Doig 1973: fig. 1). 1964). 1964). • Pondo (Osculati 1854: tav. • Ángulos basales. • Gollete. 6). Loja. Puruhá (Jijón y Caamaño 1927). • Palinología. Quito). XIV-3). 9). • Alto relieve. f) Playas (Estrada 1957). 43-a). • Partes de una pieza cerámica (Sheppard 1963. 1964). Puruhá (Jijón y Caamaño 1927. Pieza del Mes 1986). • Huaca. Quito. análisis palinológico (Howell 1969:16). 973-b). Tello 1913). La Tolita (Museo del Banco Central del Ecuador. • Grupo básico (Marois et al. Museo Instituto Otavaleño de Antropología. • Transporte con llamingos-recreación (Schjellerup 1986ª: 19). • Elementos curvilíneos (Marois et al. • Puente sobre el río Jatunyacu. según Guamán Poma de Ayala 1980 [1587-1614]. • Asa (1ª C. • Elemento acompañante (Marois et al. fig. • Quero-Maranga (Jijón y Caamaño 1949: figs. Guano. • Punto de inflexión (1ª CNA 1964). • Tullpa (Echeverría 1981: 287). 1977: fig. cultura Pasto. • Silueta (Echeverría). • Maloca: reconstrucción hipotética de una vivienda Valdivia. • Asa de tapa (Hiram Bingham 1930:118). Imbabura (Bo Boleslo 2009). 56). 122-b). • Elemento compuesto (Marois et al. 1964). • Funerario. Lámina XLVI-1). . poblado La Cera.N. • Momia. • Objeto arqueológico (Banco Central del Ecuador 1988-1989: fig 6-a). CRÉDITOS DE ILUSTRACIONES • Estratigrafía. • Antropomorfo: pie o podo antropomorfo.N. e) Quito (Echeverría 1977). 17). • Elemento simple (Marois et al. Puruhá (Jijón y Caamaño 1927: Lám. según Guamán Poma de Ayala 1980 [1587-1614]. • Iconografía según Guamán Poma de Ayala 1980 [1587-1614]. 1994). IX. • Estilizar (Kauffmann Doig 1973). • Tumba de cámara-Cotocollao. • Forma (Sheppard 1963). • Fondo (Sheppard 1963). • Corrugado. • Mango (Banco Central del Ecuador 19881989: fig. • Collca. 1994).A. • Bordes (1ª C. • Tambo real (Schjellerup 1986-b: 9). 145). 26). según Guamán Poma de Ayala 1980 [1587-1614]. Real Alto (Lathrap et al. ARQUITECTURA Y CONSTRUCCIONES • Bohío-estilo Tuza. Cosanga (Porras 1975: fig. • Labios (Sheppard 1963). Ibarra). • Camino del Inca. primario (Verneau&Rivet • Tianguez. según Guamán Poma de Ayala 1980 [1587-1614]. Taller de cerámica. • Templo: reconstrucción del templo de Cochasquí (Echeverría 1981). • Palafito: caserío río Napo (Acosta Solís 1965: fig. Recreación (Reserva del Museo del Banco Central del Ecuador. • Polípodo (Marotzke 1970:4). corte esquemático (Estévez 1990: fig. según Guamán Poma de Ayala 1980 [1587-1614]. 1994: fig. • Suyu (Augurto 1987: 32). • Motivo geométrico (Echeverría). • Guía (Marois et al. • Relación: Casco relacionado con la vestimenta del Inca (Schjellerup 1986b:26). • Cuerpo (Sheppard 1963). • Cuello.N. Malchinguí (Meyers 1975: Figura 2 # 7. • Material arqueológico cultural: bastones de mando (Cardale de Schrimpff 1980). Estilo Piartal. • Botella silbato (Salvat 1. 1994). • Tambo (Schjellerup 1986-a: 12). 1994) • Molcajete. 6-b). • Ilustración de marco explícito y marco implícito (Marois et al.A. 1981:145).(1ª CNA 1964). 8 y 9). • Tola cuadrangular con rampa. • Trepanación craneana (Kauffmann Doig 1973: fig.recreación (Museo Banco Central del Ecuador. h) La Chimba (Athens 1974). • Ojo de estatuilla: a-d) Jambelí (Estrada et al.

• Formas: cilíndrica. Zula (Collier&Murra 1943: Pl. • Vasijas de forma simple: Vertedera. fig. • Urna chimenea.2. Milagro (Meggers 1969: fig. CRÉDITOS DE ILUSTRACIONES . 42). 16).296 G L O S A R I O D E A R Q U E O L O G Í A Y T E M A S A F I N E S • Tipos de soporte (Castillo y Litvak 1968: fig. hiperboloide y cono (Shepard 1976). 2 y 7).

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