2012

:

Recuento literario para el fin de las eras

Los Abisnautas: Universitarios del Universo de varios Autores México, 2012, Primera Edición Molinos de: Editorial Artesanal / [Radiador] Edición, Diseño e Ilustración: Daniel Malpica

[ Antología ]

.

13 17 www 113 98 45 127 22 26 40 7 51 122 114 78 65 124 20 116 121 75 107 54 112 57 63 71 95 118 35 92 64 10 18 58 30 .

es más bella el agua despeñándose” RICARDO FLORES MAGÓN “No nos asusta el abismo .

La mayor parte de la población mundial sucumbió arrazada por el fin del mundo. algunos continúan en el anonimato conspirando.veintiuno de diciembre de dosmil doce la hecatombe fue inevitable. Inherentes a la sombra. De las generaciones que no subyacieron al abismo surgió una parvada oculta. Ellos son. serán las próximas luces en el firmamento. Ninguna predicción pudo haber sido más acertada. Caos para la Muerte Cosmos para la inmortalidad l .

.

1980) 26 a los luchadores sociales de este siglo mortuorio: Lauri García Dueñas como la enfermedad de esta época que nos hace escribir sobre cadáveres somos los hijos del aire y tendremos que aceptar la condición veleidosa de nuestras arterias preferirán de nosotros la zancadilla pero vamos a darles nuestras manos y escamas de nuestra carne verán desprenderse murallas de cráneos astrales somos los muertos del 32 y del 68 los 75.000 asesinados venimos a gritarles en la cara que no podrán deshacerse de nosotros ni con su fascismo ni con sus edificios ni con sus bancos mundiales afuera vive la contingencia ambiental las huelgas de hambre los niños que rebotan de espalda contra los vidrios rotos por lo tanto el tiempo es este grito colectivo que hará sangrar los tímpanos de quiénes no quieran oírnos 18 todo empezó porque se derramó el agua que contenía las aceitunas y yo pensé que la tragedia no era tal las tragedias no son tan grandes a menos que uno esté el tiempo está creciendo como un bulbo raquídeo 7 .(El Salvador/San Salvador.

de rodillas para mientras circula la ciudad sus pasos periféricos sus masas de acero cubiertas de cemento hay un diálogo de pensamiento entre los grandes hombres que mastican los papalotes ejercen su derecho a la ubicuidad las cigarras no han brotado aún de las entrañas del ruido nostalgia del pájaro vagabundo lee este poema rielan sus ojos como los trenes de metal el eco de la voz es siempre letanía y yo repito que es difícil juntar mapas en medio de este caos sideral: caos sideral soy yo estuve ahí (en un hotel de paso contigo) y mis gritos eran sordos y los dioses mendigos que duermen nauseabundos en las esquinas de las tiendas de 24 horas mis esquinas eran veleros negros que precisaban de un viaje y vos eras un niño con los dedos de papel y los barcos en dobleces cualquier realidad suele ser posible la escritura de mis páginas trasciende la superficie dentro de mí habita una angustia primordial que me hace escribir del tiempo muerto sobre el pavimento el tiempo es cuerpo derrumbado aprehensión cuando el agua cae y no hay nada que pueda detenerla somos incapaces del lenguaje somos incapaces del lenguaje pequeñas existencias que caminan afuera el smog como una mancha adentro corazones de papel como tus barcos el deseo: un sol de pulpos ocres comiéndome las paredes del abdomen afuera el mercado internacional cayendo y los griegos golpeando los escudos de la policía tenemos derecho a la rabia tenemos derecho a la rabia tenemos derecho a escribir en la vía poemas libres contra los asesinos del mundo soñar que la ciudad dejará de ser este montón de huesos rotos y mendigos envenenados con alcohol barato utopía para mí la ciudad sos vos pájaro color fucsia alma de mí todos los versos que brotan del fondo de esta baba caótica que un error espectacular atravesado por avenidas e hipopótamos líquidos cuelgan las plantas de cadenas cuelga mi piel de un recuerdo taxidérmico 8 .

enaltece a los insomnes que miramos los libros y los atravesamos este tiempo es nuestro lo sé lo sé quisiera haberte dicho algo más pero no pude el tiempo no termina 9 .

dilapidé la energía. ¡Estoy jodido! En vano me hago llamar hombre. predictor del futuro que me zurra las tundas más dolorosas de mi vida. Adormilado en la desidia de las cosas.(México/Torreón. 1981) ¡Soy un jodido kamikaze! Se acabó la paciencia. inverosímil. a la muerte segura. atornillado de plano en el pasado plano. derramé en vano el deseo. Se acabó la entereza heredada de mis ancestros. ciego. Héctor Herrera Kamikaze 10 . Me lanzo al orbe. ¡Estoy jodido! Nada más me define. a un abismo de olvidos. certero. el tiempo.

Caigo solo e impulsado solo por la fuerza gravitacional. despilfarra las letras que me rellenan cual si un demonio interno me desollara sin tientos con gula de carne. y se regodeara feliz de saber que me he ido al carajo para llevarme al mejor de los aposentos y ser la comilona de los condenados a vivir una vida de muerte que no puede ser mejor que la muerte en vida. Me derramo al centro de la Tierra solo. La fricción del aire va despojando de mí la poca virtud que me queda y la hace estallar en pirotecnia.Solo caigo. sin angustias o arrepentimientos. la vida fea hedionda. me desnuda. me descarna. desperdiciada 11 . de alma de poeta. devaluada. enferma. deshuesa el alma. simple. bastarda. desidiosa.

¡Estoy jodido! 12 .y sola que he llevado.

otras veces. La opinión de quiénes la rodean le tiene sin cuidado. Julia logra trasponer lo pasivo del lago y lo impredecible del movimiento marítimo a las aguas de su vida.(México/Puebla. Lo mismo pasa semanas detrás del monitor que meses en las calles repartiendo volantes o vendiendo revistas. todos pasan de la treintena. A sus treintaitrés es soltera. Invariablemente va a correr. 1988) Kin Navarro Julia Julia es una de esas personas que se dicen sana. todos exitosos 13 . son independientes. en cambio. otros que es una admirable persona en posesión de todas sus facultades para decidir libremente el curso de sus pasos. Algunas veces puede matar una hora. con el tiempo encima. Julia es una de esas personas que se dicen intelectuales. Pretendientes puede contarlos con los dedos sin requerir los de los pies. siempre temerosa al estancamiento rutinario. atractivos y sin compromisos. algunos dicen que ya viste santos y empieza a oler a quedada. se deja llevar por sus antojos. Para esta actividad tiene calculadas de dos a tres horas diarias. algunas semanas decide correr en el mismo lugar cada día: otras. De esta forma. Su actividad diaria tiene el equilibrio exacto entre rutina e improvisación. viaja en la puerta del pesero o toma un taxi o pasa lista a sus atajos o pide disculpas por llegar tarde. tomarse un café en algún lugar cercano al parque o recorrer librerías en busca de novedades o curiosear fuera de los mercados artesanales cerrados. Puede telefonear al arista del próximo evento o ayudar a pegar letreros del taller que se va a dar en octubre sobre David Lynch. Trabaja en un centro cultural. Invariablemente se despierta a las seis treinta.

asistía encantada a las parrilladas de cuaresma que organizaba su tío. le asquea de sobremanera todo platillo hecho con fetos de ave. si de casualidad iba era la primera en quejarse de la ausencia total de opciones. Acepta de mala gana presenciar el festín visceral orquestado por la horda de hambrientos salvajes que salen de antros.en sus respectivos campos. que les impedirían probar por otros rumbos. Ve con repugnancia los dientes de amigos y familiares clavándose en la espalda de una res. Se volvió vegetariana después de ver algunos videos de campesinos ingleses sacrificando vacas. pero algunas noches. Más que el éxito o el atractivo. resultaba más aterrador pensar en una callada muerte solitaria a mitad de la nada. todos. Ellos. literalmente. Antes. de todos y cada uno de ellos. rodeado de hijos ingratos que terminarían por olvidarlos en asilos o por tirarlos. viejos compañeros de escuela o conocidos del conocido que conoció al que te conoce. a adquirir responsabilidades que terminarían por estancarlos. en las piernas de un pollo. conocer más personas. el dinero o la disponibilidad. a la basura. conocidas y amigas constituyen una especie de comunidad con reglas implícitas: los componentes del grupo forman parejas cada determinado tiempo. de mexicanos apostando sobre las cabezas de gallos muertos. Durante dichas relaciones es opcional mudarse con quién tenga el departamento más grande o con mejor ubicación pero indefectiblemente las relaciones no duran más de dos años. vivir. incluso. de cazadores canadienses despellejando focas vivas. Era terrorífica la sola idea de pensarse en un podrido lecho matrimonial. varias amigas suyas han sido parejas anteriores o posteriores de sus finados. de noruegos aniquilando ballenas. la razón principal del fracaso en las relaciones a largo plazo era el miedo. Se decía interesada en distintas causas. Pero al ver a Raúl morder su hamburguesa. de toreros españoles alzando una copa llena de sangre del toro frente a ellos. a Laura saborear esa nana. mientras las parejas se abrazaban a oscuras. en el estómago de un cerdo. a Héctor degustar 14 . ahora.

tiempos y contenidos. dona para que no sean más. o comer mientras la observan hambrientos. Para ella es prioritario combatir los males del mundo. a los sin hogar. Le interesa la cultura. para que no mueran de inanición. a los que se arrastran en vidrios. dona por si todo se va al carajo y cuando pasen lista no la miren a ella. pagó puntualmente. las 15 . Es una puntual contribuyente del impuesto de la lástima. para no encontrarlos tirados a la mitad de la calle con la cabeza aplastada por una llanta. para no despertar escuchando sus lloriqueos y gemidos. los versos reveladores. a las madres solteras. para los paralíticos. Se sabe adicta a la catarsis. las melodías exquisitas. las propuestas coreográficas. para los que no pueden seguir sus estudios. las tomas poéticas. Dona para que no le estorben. a los ex convictos. la poesía. pensar. Dona para los niños con cáncer y los que están en pobreza extrema. a Priscila sostener con fuerza la tortilla que envuelve los restos cocidos del estómago de sabrá dios que criatura para llevarla a su boca.esas alitas. ver. escuchar. tengan a mano los conocimientos. Julia siente en garganta. leer. Prefiere frecuentar personas. Es un alma caritativa. las novelas trascendentales. para los ciegos y sordos y mudos. Adora la pintura. a los ancianos. el gran cine. dona para no encontrarlos en las calles. ni la señalen. dona para los retardados. dona para no mirarlos extender la mano y agachar la vista. que como ella. para que disfruten lo poco que les queda de vida. dona para que no les tenga que poner el pie y empujarlos a una cloaca. Da para que no sufran. La expresión del alma humana en todas sus formas. le gusta recorrer las divinas cumbres. para que no la persiga su olor nauseabundo y después tenga que vomitar en ellos. les da monedas a los vagabundos. a los lisiados. la buena música. boca y dientes una indescriptible nostalgia por la sensación grasosa y sangrienta de tener un cadáver por cena. los grandes trazos. ni le hagan reproche alguno por que ella dio su cuota. los movimientos cautivantes.

mientras se lamenta del deplorable estado cultural del país. se le figuran frutas huecas. clima y fútbol. Lo mismo si salen del camión que de una camioneta. al bolero sucio. enajenados en la cultura del miedo.revelaciones. etcétera. Por eso ella prefiere no ver noticias. con sueños y esperanzas impuestas. Un tanto enojada retoma su lectura dominical en el parque esta vez es una novela que le recomendó un amigo. sentadas sin hacer nada. alienados. acumulando grasa. etcétera. que puedan conversar de algo más que espectáculos. a sus madres. sin inquietudes. que mengano mató a sutano y sus parientes se vengaron de mengano cuyos parientes se vengaron con los amigos de los parientes de sutano. 16 . cáscaras rellenas de nada. al hombre de los globos. que hay guerra en un país que nunca va a conocer. saca un cigarrillo y aspira profundamente. que si la nueva ley que nos jode más a todos excepto a los que más tienen. al trajeado hablando por celular. sin explorar nada. Al caminar por las plazas ve con cierta preocupación a los niños corriendo en el parque. sin dudas. bla bla bla. viven como animales. siempre lo mismo. el autor ha ganado varios premios durante su aún naciente trayectoria. piensa.

El huérfano de la imagen (Argentina/Corrientes. en la noche azulada No soy el ombligo del mundo pero han cortado el cordón que me unía al útero de la realidad Soy el huérfano de la imagen Algunos me llaman símbolo pero nadie sabe mi nombre. Augusto Enrrique 17 . 1977) Todo conspira contra mí Estoy en medio del sabotaje de la nada Mis huesos se desintegran bajo la tierra del delirio Sostengo mi cráneo sobre el ocaso del día En las ruinas contemplo mi nombre Los pescadores de hombres no encontrarán mi cadáver.

del aliento hacia las cuevas. Inhalo y exhalo para escuchar voces: Reyes Rojas 18 . Yo esperaba que en el cielo se escucharan los aviones. A mis oídos llegó siempre un golpetear de hacha sobre la madera. del aliento de los hombres carcomidos que hoy inhalan las repeticiones de mi cuerpo. Desde un punto se levanta el humo y humo es el principio de toda representación. las repeticiones de mi cuerpo con costuras de metralla.Perspectivas del naufragio (México/Aguascalientes. 1989) Para comenzar un punto. Hoy respiro sobre un punto y pienso inaugurar el mundo: como después de la Bomba seremos siempre humo impregnado al concreto de lo nuevos muros. la risa de una chica boba justo antes de abrir las escotillas de la ruina. Para terminar un punto. tengo astillas de la herencia entre los ojos. el principio del aliento hacia los mares.

Y pregunto: ¿Dónde flota mi cordura. de traiciones de agua dulce hombres que inhalamos y exhalamos todo el cáncer de la historia. marinería del naufragio: hombres con aliento de huracanes olvidados. la de los demás? En un punto recorrido por las horas en jardines como gatos en la hierba de terrenos baldíos Desde un punto atravesado por los peces y las dudas que se hundieron hasta el mar profundo y buscaron luz indiferente al sol y la electricidad. 19 . Yo respiro para expeler voces que se encuentren y repitan: Nadie ha nacido solo. Para navegar: tripulación. Justo entre los ojos una astilla del naufragio. un delirio de conciencia que se enfrenta pecho a pecho contra el sol. un delirio de conciencia del que no se es único heredero. un punto. Para navegar: tripulación.Nadie ha nacido solo. Todos conservamos un delirio. un delirio de separación en estas islas.

encierran en su núcleo una semilla hecha de líquidos viscosos. mientras tanto. algún zapato cegatón 20 . verdiazules. no se sabe. toda ella surge lenta. Las pequeñas gotas. Y llena de paciencia avanza torpe a ningún lado. algo que también se evaporó mezclado al agua. en curvas. segregando baba. quedan quietas. creando charcos. ahí la gota yace un lapso indefinido y una vez fundida con la hierba. como piedra. tras un leve crujido. su acuosa superficie empieza a endurecerse. Luego. como suspendidas una micra de los suelos. aparece un punto que se mueve en espirales hacia afuera. al fondo de la cueva. Las gotas huecas explotan y se esparcen. Ha crecido. en los tallos de las plantas. húmedos trabajos. fotostáticas. enrosca su flagelo y desemboca en una entrada que conduce. y después de adquirir tonalidades en marrón u otros colores sucede algo fascinante: desde la profundidad de esa caverna emerge una criatura de agua que distiende sus antenas hacia arriba. en círculos. circulares. de nuevo en espirales. Las nubes se oscurecen. las fecundas no revientan. en el centro exacto.El cíclo de los Caracoles (México/Ciudad de México. En la lluvia ciertas gotas son distintas: llevan dentro una sustancia que vino desde abajo. entonces crece un poco y se inflama lentamente al tiempo que se torna oscura. Un estrépito abre la canilla y a raudales llegan a la tierra. reptando encima de su vientre. lodo. se amontonan y comienzan a reunir sus fuerzas minerales. pero si por casualidad resultara mortalmente intrépida. andará una larga línea hasta que de pronto. unas pocas. En el cielo se condensan otras cosas provenientes de la tierra. llenos de misterio. 1989) Emmanuel Vizcaya No sólo son los nimbos.

e irresponsable la conduzca nuevamente hacia las nubes. 21 .

1981) well the sadness of a lone dead star on late night tv the sadness of shooting away your bloom Luca Prodan para ser rómbico y fuera de foco y balancear la derecha a la quijada para dilatar las pupilas en un reino esloveno capolar capodistria me vierto al mediterráneo aquí encallan las zancudas angustiosas blondas copos de avena mezclados a la sal marina para esférico y erizado recorrer de la garganta del diablo al tancredo neves donde un manatí es tan parecido a un nabo qué es esto del ruido razonado futuro endémico que estalla 22 .Luca Trotacielos Sergio Ernesto Ríos (México/Toluca.

alguien te pide como regalo una hormiga un guilguero una tucá para curar la epilepsia un capiguara un ñandú un acorazado de ancas planas me he enamorado de un armadillo para cruzar con una vela de guanaco las costas de todos los nanocéfalos yo me largo si de aquí a media hora sigue una eléctrica brake horse power reventando los adentros el miedo es un producto de sudán pero en liberia cuelgan los blasones pork is my business deadrunk no romano en metadon(n)a & calefacción de domingo en avellaneda la historia inválida como decir sindicatos del miedo estaban preparados para ridiculizarnos con una boina oliva para ver si descalabra entera la conciencia aquí hay huesos carajo antitorpor antimutismo antidromedario extra-nambiyeroá o decir catástrofe verdugo errores dunas hipnotizadas dando alcance al principio de 23 .

razón abajo tu retraída máscara elegir veintitrés años like a spruce little man no hay canción de bisturí necesito un traje espacial metal verdadero corona que gira a 33 revoluciones para el triunvirato de moscas que miran (siguen) impacientes mi cabeza para aceptar un ángel de traslación sobre lo discontinuo agujas helvéticas (crecen) en la contención vertical el olor a cloro masivo y finito en los patios pesadillas dobladas al tedio en una exploración nunca determinada vendrán por ti con zancos de plomo y la nave serena que sabe desvanecer también soñaba que decían “somos ministros del láser” mi velocidad habla del verano y esa constelación visible no me interesa me enseña el yo que estorban corceles acrobáticos me enseña a llegar a los efectos que suben la cresta 24 .

me enseña que es indispensable una ondulación craneana (criminal conversation) 25 .

Manuel de J. ALMA se filtra por los zapatos dejando un río olvidado por donde va. Ambos con capacidad para desdoblarse por una escalera de caracol que los lleva a un sótano blanco lleno de cajas vacías. SEGUNDA. el sr. Jiménez DECLARACIONES PRIMERA. Estar en pleno goce de mis derechos aunque los malgasté uno por uno. 1986) Que celebran en esta ciudad de condominios anestesiados y glorietas sucesivas. así creció su apellido TAPIA con los bloques de lodo de otras paredes. que se denomina más con la “J”. 26 . sin saber la cuenta de lo que ya no es mío. porque el JIMÉNEZ cuelga con su acento sobre un Polo Sur de millones de patronímicos. Ser una persona física el menor tiempo posible y padecer más con esta transparencia que crispa todos mis dedos. Las partes se sujetan a las disposiciones más obscuras para meter su cabeza y obligarse a salir vivos. sus hombres construyeron ahí una fortaleza. MANUEL DE J.Contrato de Seguro (México/Ciudad de México. La srita.

Tapia establece su domicilio en su castillo de piedras. Alma posee capacidad para entregarse completamente a las tareas más bastas de la vida. Manuel de J. 27 . para aterrizarlo en otros aeropuertos. para sustraerlo de un estado de indefensión. iguales a las caras envenenadas por las luces de los semáforos. La srita. Se tiene por entendido que los contratantes sacuden su identidad sobre las rampas que elevan su yo. QUINTA.TERCERA. como administrar los caudales que retenemos en los corazones. SÉPTIMA. OCTAVA. CUARTA. Las partes manifiestan que no existe representante capaz de interpretar la letra de este documento. que lo tiene oscilando en un acto de equilibrio fatal. SEXTA. porque sus voluntades son avalanchas insolubles. Declaro que abandoné mi domicilio en cualquier calle con un número tecleado por cada caja registradora. El objeto del presente contrato es asegurar al sr. La srita.

así como los gastos accesorios por los servicios de administración emocional que la Aseguradora T realice con sus labios endémicos. los contratantes ventilaran sus fobias en un 28 . de una invasión pandémica. Tapia. Resolver cualquier cuarteadura que se dibuje en las paredes de su nombre. Permanecer lúcida dentro del epicentro de sus murallas. un alud o cualquier causa de fuerza mayor que escape a su sometimiento de mujer ígnea y demás columnas formidables que afirma con sus piernas. No podrá columpiarse encima de las mareas que enjuagan a sus mundos en una corriente violenta. depositará una cantidad exponencial por el número de embates que reciba su cuerpo. un allanamiento íntimo. El asegurado accederá al resguardo de la srita. Alma no tiene más deberes que los establecidos en las siguientes fracciones: I. III. golpeando a las caracolas cuyo sonido encierra las salvedades del universo. mala fe y error posible o imposible que hagan a las partes perderse en un crucigrama de elecciones. El sr. Manuel de J. Llamar a los familiares de la persona en caso de delirios ocasionados por el enclaustramiento. Manuel de J. quedará obligado a sujetar todas las posibilidades de soledad enclavadas en las cumbres del espíritu.CLÁUSULAS ÚNICA. El sr. quien no se hace responsable del estado mental del individuo. Si existiera controversia. II. Por su parte. Queda así establecido que en el presente contrato no hubo vicios del consentimiento.

estrado hecho con los huesos más firmes del sepulcro de sus ancestros. ____________________ Firma del asegurado ______________________ Firma de la aseguradora ____________________ Único testigo 29 .

1990) Sergio Ceyca You’re waiting for a train. Inception Yo sé que no esperabas el fin de la humanidad por soberbia o locura. para recrear. No naciste para mezclarte con la sociedad: lo tuyo es el anacoretismo. buscando comunicarse con otros sobrevivientes. No sabemos si habrá más gente escondida o circunnavegando por el mundo.El mundo de Delia (México/Culiacán. Caminabas por la calle con la mente en otro mundo. tener ideas radicales. A train that will take you far away. cruzabas la mirada con viejos conocidos y atravesabas la otra acera para evitar los encuentros. Todas las mañanas. para buscar alimentos u objetos necesarios. Marion Cotillard. e intercambiando secretos o recuerdos. Recorremos la ciudad para entretenernos. Por eso adoras recorrer las calles y construcciones abrazadas por el polvo. acariciando algún gato o escuchando música. 30 . disfrutabas estar tirada en la orilla del rio mirando las nubes o los aviones que surcan el cielo. intentando recordar cómo era la contaminación auditiva. because we’ll be together. A veces callados. recuerdo los escenarios de películas y videojuegos que tanto adoras. llenos de hollín. y recuerdo lo que me cuestioné mientras esperábamos el final: ¿cómo será el cielo post-apocalíptico? Si es que eso puede llamarse apocalipsis. Es tu mundo ideal. a veces charlando. si no por misantropía. con cielos carmesí. You know where you hope this train will take you. huir de la comunicación interpersonal. but you don’t know for sure…But it doesn’t matter. al abandonar el refugio.

que realmente hay una unión…No dura mucho esa sensación: empiezas a arrojar lagrimas y me domina la impotencia: empiezo a susurrarte. a pesar de adorar este mundo deshabitado. dormimos o charlamos o escuchamos música. he llegado a meditar sobre la ciencia ficción: recuerdo los días en que pasaba tardes y tardes frente a un papel o a un monitor de ordenador. He aprendido a construir cosas: a crear objetos útiles con objetos que recogemos de la ciudad. aunque eran mensajes que salían de mi. y llegaban a ti. en el refugio. mis sensaciones. y que. que jamás lograremos converger y realizar una transmisión real. He reparado un automóvil. entre la tecnología que intenta imitar a la naturaleza. En contadas ocasiones abandonamos el refugio de noche: son los días que tu espíritu tiembla de energía. He aprendido a vivir entre los números. La ciencia ficción es el arte que crea un conjunto de símbolos. que quieres correr el riego con el que tanto soñabas al ver esas películas o jugar esos videojuegos: tú estás hecha para esa vida. En las noches. de algún modo sé era el momento más cercano a la comunión espiritual que teníamos. Entre tanto progreso. No hay nadie. los que buscan 31 . He logrado construir una radio. simplemente. He sacado cientos de libros de las bibliotecas y de las librerías. para ser una heroína.No hay nadie que nos interrumpa. te beso. a veces nos arrinconamos en una pared y enlazando nuestras manos. para destruir sus cadáveres. Delia: tú estás hecha para salir de noche. traducciones que varias veces tuviste en tus manos. el pensamiento del hombre creando movimiento artificial. yo. y olvidar la humanidad. Nada más. y ambos gastamos las noches sumergiéndonos en la ciencias y el conocimiento de este mundo que se nos ha sido legado. pero sé que no lograré llegar al centro de tu esencia. de sentir que esa vida de anacoretismo es una bendición. te abrazo. por un momento creemos sentir que nuestras esencias se unen. no estoy hecho para ella. intentando traducir a palabras mis sentimientos. Naciste para exterminar muertos vivientes.

todas esas pláticas. y pienso que un mundo reflejo de la ciencia ficción no cuadra de ninguna de las maneras conmigo. Y yo. me lo ordenan.transmitir sensaciones que tiene el hombre sobre el pensamiento creador de artificios cibernéticos. no hace mucho decidí recuperar a Lilith. tu manera de descargar la ira que les tenías cuando eran seres humanos comunes y corrientes. las sensaciones de los que crean. maldiciendo a las pistolas. maldiciendo a los muertos vivientes. cosas factibles a ocurrir en un futuro terribly gone wrong. piensa por sí misma. Bueno: encuentro muchas cosas. maldiciendo al apocalipsis. puede oponerse a mí. Salir con armas en mano. a toda esa música que si la exprimiéramos. Tú eres la experta. pero 32 . Y la herida empeoró: vamos. chorrearía melancolía. a las películas gore. pero así les llamamos. todas esas películas de ciencia ficción gore. Sigo investigando. llevándome a la orilla del rio. podremos tener estantes y estantes de libros de medicina. Aquí estoy a tu lado. Y peor aún: que no logro encontrar soluciones en él. soledad y alienación. Yo soporto esta carga. Porque Lilith está a mi altura. me maldices a mí. y los que se asombran ante esas creaciones: la filosofía que esos hombres adhieren a su carácter. tú eres una Lilith. pero ni tú ni yo somos médicos. Todas aquellas tardes en que. salvo que nada que solucione tu problema. Me puse a buscar en esos tratados de medicina. cansado de Evas mártires. jugar a la cazadora. Vale la pena. a que la ciudad es un zafarí y que estos seres son tus presas. a los ríos. en esos libros escolares. si es qué eso son. terco en encontrar una respuesta. Descubrí muy pronto que no pertenecías al resto de la especie femenina: si todas eran Evas. es lo que te llevó a lastimarte. incluso me gritas a mí. a los gatos. Esas mismas obsesiones de buscar a estos muertos vivientes. Delia. como si fueran trapos o retazos de tela. abriste tú alma como un libro ante mis ojos. sentado al lado de tu lecho. te han hecho caer. pero no encuentro nada realmente. Y ahí estás agonizando en la cama.

Aunque deba de abandonar a Dios y al Diablo. agarrados de la mano. Y. un monomaniaco. Bebes el brebaje. también. Investigo en los libros la manera de realizar los tratamientos. mejor sería apagar la luz e irme a dormir esperando despertar de esta pesadilla. Busco la manera de crear las fusiones. Si te pierdo. nada lo hará. sólo la ciencia ficción podría ser la solución. pienso: en un mundo de ciencia ficción. Ya hace mucho que no das signos de conciencia. que quizá son quienes nos orillaron a esa situación. al decir una sola palabra: polimerizar. Ella no lo sabe pero. Estoy dispuesto a apostarlo todo. puede que no te levantes de este lecho. Me miras y con tu dedo dibujas mis labios. polimerizar…Recupero la fe en la ciencia: me pongo a buscar la manera de juntar enfermedades y juntar curas. Salgo a las farmacias y llevo medicamentos al refugio. de qué me sirve poder trasladarme más fácil en un vehículo por la ciudad. Nada importa. Aunque deba ser quién no soy.no importa: eso hace las cosas más interesantes. me lacera que no sea por mi culpa y sólo por mi culpa…Ahora voy a evitarlo. Regreso a los libros: los recorro de la misma manera que a veces recorremos varias veces la misma calle para encontrar la llave que hemos perdido. Si el resultado de la ruleta puede ser el número que te libere. y espero. Polimerizar. en que buscabas polimerizar nuestras almas: aunque muchas veces te volteara los labios…aunque muchas veces llorara. Y abres 33 . sin saber. De qué me sirve buscar otros sobrevivientes. quizá ya ha golpeado el clavo con el martillo. Pienso: si esto no resulta. Tendrás que recordar aquellas noches recargados en la pared. de unir las cadenas químicas. Te confesé: puedes morir. sino puedo compartirlo contigo. el resultado de la polimerización. de qué me sirve ser el último. esperando a ver qué resulta. Estoy sentado a tu lado. sino puedo compartirlo contigo. me dijiste. Aunque deba apostar la cordura a esa ruleta lúgubre y deba comportarme de una manera opuesta a mí. adelante. En ese momento soy un paranoico.

al menos eso pienso yo. y en vez de destrozarlas a latigazos.los ojos. Y que lo siente. haré con él lo que él intenta hacer por mi hermana. Es una buena idea. y dije: hablaré con él. te ves más relajada… *** -¿Recuerdas cuándo me platicaste. sobre todo. en ese cuento. pudieran ver qué cosas hemos hecho aquí en la tierra? Al verte sentado en la habitación. podrás despertarla. mejor se va. las abrazas. no entiende porque agarras las obsesiones y las rarezas de Delia. Y. Cómo si quisieras demostrar que lo que importa no es el mensaje. esperando alguna respuesta. No sé si funcione. creo que eres una persona única. siento lo mismo. y al mismo tiempo para mandarlo al espacio. 34 . sabes muchas cosas…Quizá nada de lo que te digo te ayude. Dice que cuando llega y estas leyéndole ese texto una y otra vez. Has creado un mundo. Mi mamá no puede verte. Lo haces por el simple hecho de hacerlo. pero es buena. a la voluntad de esas obsesiones y esas rarezas. tomando agua. pero te vi sentado aquí. Bueno. las alimentas: esperas que crezcan y se reproduzcan y te agradezcan. para que si alguna otra raza de algún otro planeta la encontrara. para que vivan en él y no alejarte de Delia. A mí me caes muy bien: creo comprender la manera en qué te sientes y lo valoro mucho. que la NASA envió Across the Universe en forma de ondas de radio al espacio. pues no pasa de que todo continué igual. sino que el mensajero tiene la habilidad de transmitir lo que siente. Le hablas a mi hermana. precisamente. Delia. Me miras. las mimas. leyendo tu cuento. También pienso que crees que al mimarlas. la primera vez que nos vimos. le daré ánimos para que siga intentando. pero no esperas una respuesta. al igual que la rara de mi hermana…Tienes mucha cultura.

Dinosaurios! (Frag. 1991) Gerardo Grande No estoy tranquilo mi amor / hoy es sábado en la noche una amigo está en cana/ oh mi amor desaparece el mundo/ si los pesados mi amor levan todo ese montón de equipaje en la mano/ oh mi amor yo quiero estar liviano Charly García.) (México/Ciudad de México. Parvadas de colores bailan nuestro paso es de noche de nuevo caminamos sobre pupilas muertas Sonando en las calles la guitarra del rockero loco un jet de celofán nos atraviesa el pecho Podría apostar que a lo lejos alguien mira un arcoíris de melodías el puente que pintamos en las paredes de los rascacielos a punto de caer Jugamos como niños con el columpio que es el mundo Llaman a la policía porque nuestra voz despierta mariposas en la boca de los peatones Nos corren de un estado por no elegir entre ser Hombregirasol o morir en el incendio pero no se dan cuenta que en un país ficticio los estados están muertos Escuchen! hemos decidido girar con la luna 35 .

com/watch?v=AyfKrZqHPXM los jóvenes llevamos un relámpago atravesado en la cabeza y montamos la vida como antílopes buscando cientos de ojos perdidos El rock no ha muerto La vida no ha muerto La poesía no ha muerto Aunque a veces lo parezca por eso aferrarnos a pintar arcoíris en las noches a bailar a lo “epiléptico” en la pista de ritmos que es la vida Hace 2 días ingresaron a un amigo porque descubrieron su vuelo arrítmico en la copa de los árboles porque sus pupilas aún entienden de colores y dijo a sus padres que no quería vivir como ellos viven Pendejos! ¿Creen que todo deber ser cálido y girar con precisión? Mírenme mi canto desafina y mis ojos se congelan al mirar su pulso de hombres exactos la vida no es abrazar a la Nueva luz del mundo yo no monto corderos iluminados ni confío en el sol que crece para comernos 36 .youtube.Mis amigos y yo sólo teníamos dos crayolas y un sueño dibujado en papel somos pequeños monstruos de luz neón con el corazón flotante buscando el lenguaje de las nubes Queremos de nuestra vida un concierto que mute a diario Un mensaje telepático para los niños de los mares en Saturno Queremos cantar al universo Nos corren de la fiesta por vomitar los caramelos de lo cotidiano y no bailar aburrido Ellos pueden decir que parecemos epilépticos pero la cosa vista con ojos de algodón es esta: http://www.

Mi amigo puedo ver su rostro fantasma él escuchaba la frecuencia de los caballos/gelatina su galopar de cereza en la mente lo ataron para golpearlo Su mirada encuentra un espiral de momentos hechos de nuestras risas Se enojan porque no muestra dolor porque no reacciona dicen mientras sus padres creen que le irá bien que ahí encontrará la calma ¿cómo encontrarla en una habitación de 2 X 2? Encierren a un colibrí en una jaula y verán como a los 2 días muere y hasta el último instante agita las alas “Tejo con luz el compas de mis dedos” Dijo mi amigo “Melodías del planeta en el que viví agitan sus alas en mi memoria” “Tejo con luz el compas de mis mundos mis venas no conocen el silencio” Dijo mi amigo y cayó muerto y caí muerto Caen las envolturas de mi árbol Recojo su canto Viene un hombre con el pecho destrozado por una bala y ordena que me calle que aquí nada de envolturas ni cantos yo le muestro mis manos le digo que voy recogiendo las envolturas que son niños de mi árbol muriéndose y el señor que no puede mirarme cuando hablo porque su cabeza sigue al sol y el sol en estos días avanza más rápido que siempre 37 .

El señor se toma el pecho y comienza a escarbar en él escarba profundo saca balas silencios dinosaurios Sus manos comienzan a enterrarse luego sus brazos y termina por meterse en él mismo desapareciendo como desaparece el sol Sigo corriendo detrás de mi árbol no escucho su canto a lo lejos un arcoíris cruza el cielo nocturno choca contra un rascacielos y miro sus ventanas alumbradas me doy cuenta que el sol no desaparece entra en los rascacielos para darles vida ya en la madrugada vomitan hombresgirasol con las entrañas colgando de sus labios pidiendo ser un animal y florecer en tus cabellos Conejitos de Mazpán (Segunda parte de DINOSAURIOS!) La ciudad se está comiendo todos los corazones por eso mi amigo cortó las anclas de sus arterias chick chick miro su corazón en la noche un globo rojo metálico se abre y llueven conejitos de mazapán Mi amigo dice que podría escuchar el chick chick de las tijeras dándole forma al universo chick chick es mi corazón asustado mirando la lluvia de noche Mañana tomo la sopa sale uno de los conejitos mi amigo diciéndome que corte las anclas de mis arterias Te tomas toda la sopa me dice una mujer con ofrenda de ojos y labios ardiendo que la besan mientras ella se hace de más ojos y más labios para comerme Salgo corriendo quiero enterrar mi corazón no mejor enterrarme con él chick chick tomo un ave con ojitos de celofán pienso que quiero montarla y volar con ella pero sé que eso es imposible abro su pico y con él corto las anclas de mi arterias La mujer me mira desde la ventana mira cómo huyo cómo dejó su sopa antes que se 38 .

coma mi corazón Huyendo pero bailando parvadas de colores imitan mi paso 39 .

(México/Ciudad de México. 1972) 1 Ese camino lleno de divagar y de siluetas ahora es humo ¿te he dicho alguna vez que no fue el tiempo nuestro tiempo? Y qué decir del lugar donde no dejaste una sola rama y tu vida pasó como centella sin dejar que mi lente de miopía llegara a saber de tu memoria No es una queja es una lástima porque mis mano siempre estuvieron vacías y la trampa que me preparé no me condujo a nada Armando Ayala 40 .

Hoy lamento los minutos tan cerca hoy lamento las noches sin uso que me dejan desvelado sin ninguna historia que contar a las ventanas a las escaleras 2 Parece que no pasó el tiempo y nuestras alforjas no se llenaron de terrones de lodo Te miro y deseo nuevamente una tarde sin más de paraguas y de parques previo a esta rigidez de sal intoxicada Podríamos aun traer nubes a estas azoteas pero lo pienso y es inútil explorar debajo de las capas porque todo es un fragmento blando del tiempo que nos dejó 41 .

en cuclillas como esperando la lluvia que no cayó en una tarde de arbustos y campanas 3 Caminamos haciendo giros o muecas y sin razón nos roza una vena rosa de neón empobrecido y febril de tan violento dañino paso de caricias sin emoción y demasiadas notas en esta noche cascada que detona tantas interrogaciones en el baúl en la cartera en el cajón a la derecha de la cama matrimonial Hacia dónde nuestros pasos qué clase de taladros necesitan para dejar para mañana 42 .

la partida necesaria a esos rincones deshidratados mínimos donde los gatos procuran guardar sus noches de témpanos y manchas 4 Hoy busco aquella mujer temblorosa para decirle junto con tantas citas prescindibles al pie de una página en blanco que mi voz se ha quedado en los nudos de su garganta desde el tiempo ese de ladera arriba sin que la vida extinguiera el juego de caballos y de luces hoy busco a esa mujer más cerca de la niña para decirle entre murmullos tartamudeando que lo siento tanto que necesito un perdón suyo 43 .

por haber dejado que su risa tan pura se transformara en mueca 44 .

Aproximadamente. Nada Adrián Regnier Chávez (México.1989) 45 .

46 .

47 .

48 .

49 .

50 .

Vendrán nuevos tiempos (México/Tijuana. 1986) Vendrán nuevos tiempos Se abrirá la semilla de la vida de nuevo Saldrán pétalos y pájaros hacia el horizonte con smog Y el cielo será purificado cuando se llene de colores Y las raíces de los árboles purificarán los edificios Y las corrientes de viento tumbarán la publicidad y la propaganda política Porque vendrán nuevos tiempos La muerte purificará a la vida y la vida a la muerte Un nuevo soplo despertará otra vez el dinamismo Un hueco atómico retumbará en nuestros corazones Y recordaremos que el agua siempre ha sido la esencia del amor y la vida Y agradeceremos el calor de sol cuando nos acaricien sus rayos Y cada alimento será una ofrenda que recibiremos con gracia Cuando acabemos de sepultar el último puñado de escombros habremos renacido Porque vendrán nuevos tiempos Nuevos ojos para ver y tocar al mismo tiempo Jhonnatan Curiel 51 .

palabra o beso será considerado un acto de amor irrepetible Porque vendrán nuevos tiempos Y latiremos al ritmo de un sólo corazón De un sólo corazón De un solo co-ra-zón 52 . mirada.Nuevos brazos para acariciar la materia Nuevas piernas para besar el caudaloso flujo de las partículas posibles Nuevos dedos para sentir el roce del universo en cada tacto Porque vendrán nuevos tiempos Nuevas manos y nuevos pies Nueva lengua y nuevos labios Nueva voluntad y nueva psyque El nuevo amor incondicional será la defensa de nuestra época Porque vendrán nuevos tiempos Y cuando posemos los ojos en el espejo interior sabremos reconocer nuestra verdad reflejada Habrá llanto y habrá risa Habrá gritos de júbilo y espanto Porque vendrán nuevos tiempos Seremos plenos y se abrirán las células como flores de carne Todo organismo será una galaxia uni-sexual Haremos vida a cada movimiento Cada caricia.

El tuyo-mío-de todos nosotros El mío-tuyo-de nosotros El corazón de nosotros-tuyo-mío Ya se siente venir El aliento de la época lo trae en vaivenes Lo escuchas En verdad lo escuchas En lo más profundo de tu ser lo escuchas: PUM PUM PUM PUM PUM PUM PUM PUM PUM PUM PUM PUM PUM PUM… 53 .

Nomenclatura distante en los carteles avisando caseríos salpicados entre los cultivos. de ti me sentía seguro…” roncan los parlantes. tu propietario absoluto…” de golpe clava las gomas arrugando 54 . Las cantidad de curvas que enroscan la proximidad al lugar marean mi estado sureño de las cosas: a mi lado semejantes bordes de montañas. verticalísimo brote. los sombreros platicando de la lejanía. se recuestan. y él responde con otra condenada acelerada por los bordes. más esa humedad no alcanza para reverdecer los prados y hacer buche en las vacas flacas que endurecen las ancas procurando bocado en las pendientes. metros de bellísimo precipicio. mira luego al resto de los pasajeros que no parecen inmutarse. El bus acelera en la salida del pueblo. a mi otro lado. Le hago una mueca sin sentido. semejante pared natural. el espejo muestra el ala del sombrero de quien lleva el volante apresurado… “cuando tú estabas conmigo. (Uruguay/Montevideo. …“seguro de ser tu dueño. 1985) Agustín Lucas Las montañas se erigen unas sobre otras. Así vamos. se hacen el amor. 197 curvas. A la par del letrero que avisa que vamos guiados por Dios. como desafiando el atletismo de los amortiguadores. su vista se roza con mi asombro y acelera exagerado en la curva que ostentosa muestra sus 90°. apenas sudan. las parrillas van llenas de mochilas. vertiginosa sensación de atravesar la montaña en carrera a la capital. 97 km. el chofer sube el volumen y la ranchera sensibiliza algunos hombros que se menean al compás de la escabrosa ruta.Jalapa-Guate.

cortada como la leche cruda de las vacas flacas. casi inentendibles: el balanceo por el acelerador inquieto es incesante. …”Resulta que hoy tengo tiempo. batida a duelo entre vecinos pistoleros. se apretaba el volumen en los parlantes atorados de tierra. las botas y el facón temblando en la cintura. desempuñados como sinónimos de la hombría y el romanticismo. sembrada con ansias temprano en las mañanas. la desesperación y el hambre. por la urgencia en las milpas. el descontento y la vergüenza. para morirme sin ti…” descolló el volumen aún más alto. tengo demasiado tiempo. alcoholizada con Venado en las noches cuando los ojos se desvían en la salida de las cantinas. yo termino apurado mis letras en el dorso del boleto. mi mareo. la marginalidad y el alfabeto. con vuelos de humo negro como el sanate. los patojos y los bolsos haciendo equilibrio en la cabeza. el polvillo de los costados de la ruta tiñe de sepia la imagen de una improvisada parada de autobuses. para extrañarte por siempre. mi cruce de miradas con el chofer. mi extranjería.el asfalto. saliendo de una aldea bautizada en los confines de las montañas. se apretaban como sardinas las calladas personas. sonaban los teléfonos. con machetes herrumbrados. el inhóspito contexto y la soledad. gritaban los gallos. se alzaban las conversaciones. cortado también. se opacaba a lo inentendible la cantidad de “28 pasajeros sentados” en un rótulo escondido tras la virgen de Guadalupe. Terminan de subir al bus los montañeses y las indias. clamaba el chasis su colesterol por sobrepeso. las chumpas americanas con usos ancestrales. al despegue casi. y otra mirada de soslayo del bigotudo sombrerón que conducía el armatoste. sonaba la canción atrás del bullicio: 55 . se cagaba la gente. y las cabezas se mueven como asintiendo al apuro. Rebasado de gente. me apretaba contra la ventanilla el desamparo. poblada de vírgenes árboles y bosques.

…”Resulta que hoy tengo tiempo, tengo demasiado tiempo…” Relojeo a mi sereno acompañante, observo con detalle sus líneas, sus años, su vergüenza; miro en esas líneas sus horas desde las cinco de la mañana, veo, sus tamales, sus tortillas, su frijol volteado, chorrea su horchata, su tamarindo asentado en el jugo, su machete abriendo el paso cotidiano, su sombrero saludando la cosecha, sus ojos clamando al cielo las lluvias; su idioma, mestizado y confuso, sus abuelos, mayas y aztecas, sus verdugos, europeos y ciegos, su hoy, vergonzoso, desconsiderado, olvidado; su condición vuelta insulto popular, la condición popular, vuelta insulto a su propia existencia. En una arremetida amistosa asiento en tono de pregunta desesperada: _Pronto llegaremos a Guate ¿No? -Primero Dios- avisa mi acompañante sin abrir los ojos, retomando la oración vuelta murmullo, ventrílocuo de esa fe marioneta de los templos, marioneta del mercado violento que acontece, fanático (por decirlo así) de una ilusión, colgada del pasamano. “Seguro de ser tu dueño, tu propietario absoluto. Y hoy mi alma se me viste, de negro traje de luto o o o o o o… Resulta que hoy tengo tiempo, tengo demasiado tiempo…” A metros de un cartel flechado por los destinos, uno de los más temidos precipicios, nombrado en el aire mortecino del colectivo con olor a cilantro recién cortado, cuestionado en mis miradas poco amistosas con el chofer, secuenciado en la duranguense nota que se eternizaba en la FM cayendo como la arenilla del techo; hediendo como los hombres y mujeres con el calor, tarareado en lenguas mestizas, predicado por algún mendigo estafador a base de salmos.

56

Allí delante, abismal, el inquietante precipicio y el tiempo apurado de la escena, corrompidas las cámaras lentas para el suspenso, repetida la canción que ya me sonaba conocida, y él, que ya se sentía mi dueño, dueño de mi mirada y mi susto, propietario absoluto de su obstinación; seguro de que íbamos con Él, imagen en semejanza de la fe, mirada impenetrable en el barranco: el glorioso precipicio se acerca, se hace notar, se ven apiladas las montañas y vuelan alertas los cuervos, rozan las gomas la arenilla, tiemblan los rostros y las manos, sudan los tubos y la grasa se derrite, mira el pasajero su destino, sabe que la curva será difícil.

57

María Noel Langone (Uruguay / Paysandú, 1980)

Mavi Robles-Castillo

Como monos

(México/Tijuana)

dos faldas muy cortas miradas en un caleidoscopio mirada verde psycho killer mirada de todos los colores mirada donde arden los colores encuentro de miradas que enciende las salivas saliva caliente y espumosa mi saliva caliente y espumosa escurriendo ardiendo por tu cuello tu boca abierta tu lengua tensa lengua punta de lanza tu lengua de lava la punta de tu lengua la punta de mi lengua quiere escribirte escribirte con la punta de la lengua 10000 poemas en tu pezón izquierdo

58

suave suavecito y cada vez más esforzado más urgente valiente muy valientemente morder tu pezón izquierdo embarrar mi rostros por tu pelvis una y otra vez una y otra vez dos veces treinta veces muchas veces en un baño donde sea qué más da en un baño no me importa en la calle en la banqueta en un árbol como monos recorrerte las piernas tus piernas torneadas bellas por violentas violentas como tu mirada 59 .

caliente por verde violenta embarrarme entre tus piernas asfixiarme en tu cadera ahogarme en tu vagina recorrerme mil veces hacia adentro hacia fuera de ti de mi no me importa penetrarte ser penetrada donde sea una y otra vez dos veces veinte veces todas las veces en un baño donde sea qué más da en un baño no me importa en la calle en la banqueta en un árbol 60 .

como monos en un camión en un lugar incómodo en un lugar apretado donde sea otra vez sin ropa con ropa ¡No me importa! como monos sudorosos apareándonos desesperadas como sexos desesperados desesperada por tus piernas sobre mis hombros lamerte observarte lamerme mirada verde de psycho killer con tus muslos pegajosos en mis cachetes apretados muy apretados mi lengua hurgando desesperada dentro de ti fuera de ti en tu piel 61 .

en todos los dobleces de tu piel mi boca contenedor recibidor de tu placer vaginal todas las veces muchas veces como monos como monos apareándose hacerlo como monos. ¡vamos a coger como dos monos! 62 .

Antes del ojo ciego y caliente se escuchan las voces del pasado. Guturos de la tierra. 1988) Con el callar de las especies. Antes del sol el mundo se estira para romperse. a los escarabajos de la tierra.Crepúsculo (México/Tijuana. en la oscuridad del mundo original. sumerge su rostro en el agua más densa. Daril Fortis 63 . El silencio latiga mis oídos. se amontona en la esquina más oscura. mis brazos se convierten en plumas enormes. intento escuchar a las bestias ciegas. llenas de insectos carroñeros. Antes del amanecer mi cuerpo descompone.

64 . Los sueños son lo único que nos han dejado o. pero junto a mí las hormigas han alzado un monumento hermoso. mejor dicho. A mí no me ha inspirado el canto ningún río lejano y misterioso. para los que el Coliseo sigue siendo una muestra de tristeza y tortura. de los que caminan con un par de zapatos por el mundo. Escribo a nombre de ellos. Mi vida rueda como un planeta hermoso por el césped.(México/Estado de México. pero lo he visto desde la poesía. que hay más belleza en una sola de sus lágrimas que en todos los canales de Venecia. de los que han dicho “danos hoy nuestro pan de cada día” y no han sido escuchados. lo único que no nos han podido robar. A nombre de ellos he guardado un poco de mi vida. 1990) I David Meza Yo nunca he visto las pirámides de Egipto. Los padres de mis amigos ganaban aun menos. Yo no he visto al mundo desde el Everest. Yo no he escrito un gran poema entre las calles de París. que tampoco han dormido con la muralla china entorno a sus cuerpos. Y a nombre de ellos también les digo: yo nunca he visto las pirámides de Egipto. Y ahora les digo. que sus manos son más impresionantes que cualquier templo romano. en este poema. y de mi muerte. Escribo a nombre de los que cruzaron el río del sueño para encontrarse con la muerte. Mi padre trabajaba todo el día y ganaba poco. Escribo a nombre de ellos.

-¿Mamá? ¡Ya llegué! -¡Ya voy! Guaf. 1990) -Ana Martínez Casas -Todavía no sé. -¿Qué cosa? -Cuándo. Guaf. rum. Stomp. Ana Martínez Casas Efímero Crrrack. -Hola. Guaf guaf ¡guaf! Toc. -Va a ser cuando tú quieras. toc. guaf. ¡guaf! Crrrack. stomp. -Te amo. Javier. -¿Cómo te fue? 65 . Smack. Tttt… ttck. stomp.(México/Cuernavaca. hijita. Smack. -Yo también. tomp. Rum.

-Mmm… mno. Glu glu glu. I. cri cri. -Ándale. Stomp. mami. Swish. -Ah… ¿qué es esto…? Crunch. -Perdón. glu.i.i. stomp.i. Ta tum ta tum ta tum ta tum. glu. swish. Tomp. ¿y a ti? -También. Stomp. Swish. I. tengo sueño.i. -Bien gracias. tomp. gracias. glu. Crrrack. 66 . -Ha… hum. vete a dormir. Swish. I. -¡Ahhh! ¡Duele! ¡DUELE! ¡Glu glu glu glu glu! -¡AHHH! ¡DUEL…! Glu glu glu glu. ¡Ta tum ta tum ta tum ta tum! Glu. Cri cri. I.

Glu. guaf! -¡Ana! ¡Guaf. guaf. Glu. Ta. Ta. glu. Ta… tum. ta tum. tum… ta. Ta… tum. guaf. Glu… glu. Glu. ¡guaf. tum. Chirp. guaf. tum. ta tum. Guaf. chirp. Glu. Guaf. Sqüish. Ta. ta tum. Ta… Glu. Ta… tum. guaf. glu. … Guaf. guaf! -¡ANA! 67 . tum. Tum. guaf.Ta tum. ¿no me oíste? Guaf. tum. dales de comer a los perros. tum… ta. Ta. ¡guaf! -Ana. Glu. ¡guaf! -Ana. sqüish. ¡Guaf! -Ana. Glu. glu.

-Hasta luego. sí. STOMP. -¿Bueno? 68 . Stomp. ¿está contigo Ana? -¿¡Cómo!? ¡Aquí tampoco está! -Bueno. -Javier. ¡GUAF! Swish. STOMP. Riiiing. Riiiing. STOMP. stomp. Cri cri. stomp. -Sí. bip bip. bip bip. ¡Slam! Stomp. Por favor. Riiiing. Riiiing. cri cri. Riiiing. Riiiing. Riiiing. Tiiiiit. -Ha… hum. Crrrack. muchas gracias. Stomp. -¿Qué no me oíste? Con un carajo. ¡Swish! -¡Esa niña desagradecida! ¡Ahora sí se metió en un problema! ¡Ahora sí se la ganó! STOMP. Stomp. Ha… hum. Tiiiiit. Bip bip bip. Riiiing… Riiiing. Riiiing.

Stomp. -Tengo miedo… de matarte. 69 . Tomp. ¿¡Ana!? -Sí. tomp. Ta… tum. -¿Qué? Habla más fuerte. Tit tit tit tit. por fin.-Javier. Glu glu glu glu glu. -Te amo. casi no te escucho. -Sí. -Sí. -Ven. -Sí. Swish. -¿¡Dónde has estado!? ¡Te he buscado como loco! ¡Estaba muy asustado! -Perdón. stomp. Crrrack. -Ya no puedo estar contigo. -Por fin. Crunch. -¿Qué? ¿¡Por qué!? -Lo siento. -Yo también.

¡no puedo! Swish. Smack. -Lo siento. -Ahhh… Glu glu glu glu glu. -Ahhh… sí… Ana… -Te amo. tomp. 70 . -¿Ana? ¿Qué haces aquí? -Shhh. Swish. ¡Ta tum ta tum ta tum ta tum! Ta… tum. -Yo también. Crrrack.-No puedo. Swish. -¿Eh? Smack. Crunch. swish.

como el viento que inaugura y destroza. que anhela con la avidez de la centelleante nieve. que tuerce y moviliza remitiendo a dolores anteriores a toda experiencia.Gritos. es. en el Horror y la Cólera. inicios 71 . con un universo desenfrenado” Gaston Bachelard El grito no sostiene sino engarzamientos de ímpetus dislocados de sus nervios principales. es inmortal al introducirse en las grietas y heridas. a la vez —o por turnos— comulgar. 1986) Andrés González Escuchar la tempestad con el alma en tensión. sólo gritos (Chile/Villa las Estrellas. destrucción de la palabra que se abstiene de pronunciar. rémora de resplandores que perduran las extinciones masivas las hace circular una vez más. el grito se enrosca en el grito. sólo terrible despedazamiento que busca. el grito trastoca sus potencias para redimensionarlas en pura destrucción.

desmembraciones. ajenidades del cuerpo. sólo imágenes de sangre chorreándose sobre sangre. tragos de tremendos dolores. todo intimidad. tiaras transcritas por la invisibilidad. niños sin padres. sueños de islas voladoras. amalgamante. ciclo de oro: arribar a la explanada ritual. alrededor de una semejanza de nube. dulces. ritos que pronuncian niños. niños que arriban rugientes. hambre de desgarro: 72 . en la muerte: ritos del viento que versa catástrofes. rajaduras. cochinos y piluchos. dedos inexistentes. cristales que alguien palpó al introducirse. repletados por los gritos. la lengua de la serpiente que soporta la montaña es árbol de oro.que sangran y se desgranan. soportes tan sólo de enloquecidas emanaciones. con los pechos nacarados. el dinamismo del miedo. la espiralan. alas que han robado los colores del océano profundo. se sueltan las amarras. como niños piluchos y cochinos. grotescas grafías de la vida y la muerte entrelazadas. lengua circular. nubes en las que el templo respira amplio. ritos del rugido que rompe su rugido. rasgar del viento. sin noción de inmortalidad. furias que imantan la imaginación y la retuercen.

de ritos idos. vivían de heridas. macana erizada de hojas de obsidiana. que trenza y trama. trama de sueños ascensionales: gritos de guerras extintas. trama de plumajes. visión que transita cataclismos. y un chimalli refulgente. atrocidades. la gritaban. desenreda. los niños no eran el arco iris ni las estrellas que fugan su figuración sino el grito que violenta. los niños siguieron adelante. se erguían las montañas de Bolivia como cascadas inversas que labian dolores. gritaban a la noche. el amor de los colores que no existen. una inmersión en las entrañas desencadenadas: 73 . cada niño sostenía un macuahuitl. los íconos se deslizaban húmedos desde los sueños. el enjambre que eriza sin ser nada. allá. de infancias nevadas sobre la desolación. armaduras del hambre. se empapaban de inverosímiles amores. sólo dolores.los niños vivían en grietas. en el horizonte.

flujo de cielo: los niños pidieron un beso una ausencia de forma: no gritar sino ser grito retorcerse en el viento torciente. los niños borraron las fronteras de Bolivia según la luz.grito y vórtice. bucles de la cruenta imagen que el mundo transita 74 . infinitos.

Manú Menéndez

Paisajes

(México/1985)

75

76

77

3 lo que deriva del progreso hacia la industrialización de los medios obtenidos por la naturaleza.Política exterior de Europa desde el Posmodernismo (México/Ciudad de México. 78 . hacia la Modernidad. es decir. en la que según Habermas “los sujetos utilizan de manera instrumental el saber para conseguir un mundo objetivo”.1 Su posterior proceso se identifica hasta el efecto de racionalización en el Renacimiento. de su historia y del propio hombre. un tiempo de lo inmediato. donde las pretensiones de los filósofos suponían que el hombre había llegado a una etapa en la cual su vinculación a lo divino desaparecía en una relación racional. donde se sustituye la divina providencia en un ideal de progreso basado en la razón. 1987) Roberto Viesca Modernidad y Posmodernidad Desde el Imperio Romano. el término de Modernidad denotaba un “modo”. extrayendo de su esencia el carácter técnico-científico. La Ilustración comprime todos los ideales que el hombre dicta hacia su superioridad.2 La razón se convirtió en una razón instrumental. La racionalización se presenta en el entendimiento de que el hombre controla la naturaleza para apropiarse de ella y establecer su condicionamiento como ser superior. una modalidad de lo actual. el quiebre de lo teológico es imprescriptible. lo que le da comprensión de su mundo.

Las procesos internacionales que dan paso a una ruptura de orden y paz en las conciencias europeas (la I Guerra Mundial) explican la 79 .5 gracias a las aportaciones de la Escuela de Frankfurt. es decir. La consideración hacia las ideas del siglo XVIII no encontraban cabida a finales del siglo XIX. Estos elementos producen en la Modernidad un tránsito mutable hacia la autonomía del individuo. Sin embargo. el mundo se objetiviza de tal forma que se le da sentido. el colonialismo. lo imaginario-idealizado a lo real-concreto y de lo irracional a lo racional. hacia el progreso tecno-científico y por ende de una secularización y el sujeto como protagonista de la historia. La Modernidad en la Ilustración liberó a las conciencias individuales (personas) de las verdades reveladas (el dogma y la fe) en un tránsito de lo tradicional a lo “moderno”. La razón instrumental que fungía como el bienestar del hombre. la continuidad sobre lo estático y lo inmanente. se le da un contexto histórico hacia una vía racional. se asumía exangüe y poco sustentable ante el contexto internacional. el hombre se internaliza en su libertad.4 Por esto. La crisis de la razón es una realidad. sobre una permanente retórica hacia su profunda crisis instalándose en una justificación de opresión y dominio. es ahí donde se enmarca la racionalización. es decir. es un plano ordenador del proceso histórico totalizado. al progreso. su emancipación hacia lo tradicional y la idea de progreso subsiste como la conciencia metódica y cientificista sobre los puntos cartesianos estipulados desde el siglo XVII. estas características de una nueva forma de razonar se internan en una contradicción en la idea misma de Modernidad y de la Ilustración. al incesante dinamismo.Existe una objetivización histórica de las estructuras racionales.

donde se enmarca por principio. verdad. haciéndose 80 .7 La idea nietszcheana. Estado moderno y posmoderno: soberanía y territorialidad Dentro de la Modernidad también se instala la idea del Estado-nación. es que Europa ya no es la cuna dela civilización. es lo que Weber dicta hacia la Modernidad: “el desencantamiento del mundo”9 la crisis de la razón.fragmentación de la discontinuidad y de lo efímero por dado. La posmodernidad que se emplea para posicionar la crisis de la Modernidad. implantando el suceso de la irracionalidad. el mito y superstición.6 Nietszche se opone a todo criterio de la Modernidad. donde la naturaleza humana subsiste sobre la conciencia. justicia y racionalidad10 que la Ilustración había manifestado y que la Revolución Francesa había creado como imagen protectora e inherente de la Modernidad. se pierden las aptitudes de la libertad. La posmodernidad “es una condición de conocimiento y una autoconciencia de la Modernidad”11 El uso sustantivo de la racionalidad posmoderna. sino como la descentralización europea del mundo. se adjudica la noción de ignorancia hacia lo creado. igualdad.8 En este sentido. la Iglesia. El anuncio de la “muerte de Dios” imprime un valor generativo hacia la crítica del dogma. es el “fin de la historia”12 no al estilo de Fukuyama. son aceptados. el discurso hacia la crítica de lo dado. está impulsada sólo a actuar y los resultados de su acción. la concentración de un poder en un territorio delimitado. nada pude saberse con certeza. de la condicionalidad histórica de la que se apropió. es que el hombre lo ha tocado todo y lo ha hecho todo por la pérdida de su sensibilidad.

hay una voluntad real para designar acciones de una colectividad. se garantizaba por medio de una fidelidad que se obtenía si se revestía de superioridad legal al soberano. Hobbes.17 El Estado moderno es soberano al no estar sujeto a ningún poder externo.13 El Estado moderno presupone de dos características esenciales: la soberanía y la territorialidad. sin embargo este soberano.15 En Rousseau. Rousseau) el portador de la potestad suprema (soberano) dentro de un Estado no está sometido a la ley que el dicta. existía una relación posmodieval de gobernante y gobernado donde había una legitimidad y reconocimiento de una autoridad superior. pero mantiene el orden y la paz dentro. está sometido bajo las directrices del Derecho Divino. El Estado.poseedor del uso legítimo de la violencia hacia afuera. la voluntad general se somete de la comunidad al soberano o portador hacia un contrato social. Según los teóricos de la soberanía (Bodino.19 Su 81 . convirtiéndolo en una asociación homogénea acaecida por ciudadanos expandiendo una comunidad jurídica. el poder político permanece entre la gente ejerciéndose mediante representantes. entonces. Locke. El pueblo no cede totalmente a sus derechos.14 En este territorio. La delimitación que usa el Estado-nación son las referencias en las cuales ejerce sus funciones y su competencia en preceptos de jurisdicción. es una asociación basada en leyes18 radicando su estructura para autodeterminarse. 16 Se crea el Estado como una autoridad central en la cual el contrato social se deposita en la propiedad privada al prevalecer la desigualdad y establecer un orden social.

demostró que la paz entre Estados europeos no era posible sin un vencedor. en lo después. la contextualización de los entramados internacionales sostenía la base de un Estado autoritario. 82 .personificación es el resultado del Estado/individual como soberano. las fronteras no son más para el Estado moderno. el mercado lo releva y lo hace parte de su condicionalidad: la gradual desaparición de territorio. el Estado moderno se transforma en un sitio de guerra. no estaba sujeto por fuerzas externas. el momento en el cual. de la autoridad central a la supeditación de un nuevo esquema de relaciones económicas. las ideas nietszcheanas y la Escuela de Frankfurt entre otros. este es el Estado posmoderno. predicen la irrelevancia racional de la Modernidad y las vanguardias hacia un ámbito de competencia que cuestiona su predecesor. El siglo XX aparece como deformador de la Modernidad de lo estatal. permite darle un giro. En el pensamiento moderno. absoluto pero libre. la globalización. El entramado que consiste para el Estado. genocidio. el capitalismo. una de sus esencias. un nuevo orden. existen externalidades que pueden romper con su orden y legalidad dentro de su jurisdicción. En el siglo XX. la seguridad de su poder legítimo. el que ostentara la fuerza bruta y conviviendo con el equilibrio de poder. todas estas nociones entran en crisis. En el siglo XIX la realpolitik bismarckiana.20 El Estado individual o libre se asocia con un sistema económico “regulado por sí mismo”: el capitalismo. se transforma como modo de producción mundial entendida en la actualidad. por ende aquel ente supremo se racionaliza en el pos.

22 donde la dinámica internacional adopta una realpolitik económica: la competencia. refuta sus fronteras. su seguridad no radica en la conquista territorial24 sino en la cooperación y la interdependencia. La UE es considerada como potencia normativa. En un ambiente posmoderno. de aquí que su seguridad se transfiere hacia la interdependencia. ofrece una visión imperialista de cooperación. La Unión Europea (UE) es un claro ejemplo del mundo posmoderno. como sea. estatuidos por la legalidad más que por la condición de identidad. es más una asociación voluntaria de Estados más que un entidad sometida a un poder central. piérdela fe en el progreso.23 El Estado posmoderno ya no es un Estado imperial.25 La UE en cuanto posmoderna. que la UE se ha 83 . potencia civil y potencia posmoderna. ya no imprime valores categóricos para el uso exclusivo de la fuerza y como centro de poder. todos tienen una participación en el gobierno. sin una dominación étnica ni supeditados a un poder central. la gobernanza y el bienestar individual. La identidad nacional.26 es decir. las fronteras y la soberanía constituyen un pasado. el Estado y la economía El Tratado de Maastricht pone de manifiesto la existencia de la UE y la creación de una institucionalización en su seguridad y política exterior: la Política Exterior y de Seguridad Común (PESC) para asegurar su influencia y presencia en la política internacional.El Estado posmoderno ya no es uno de guerra (warfare) sino de bienestar (welfare). ahora la vitalidad del Estado posmoderno se centra en la prosperidad. la UE es más una entidad trasnacional que supranacional. La UE Posmoderna: su política exterior.21 su evolución constriñe de pasar en una entidad política en un atractivo activo económico. no hay un país dentro de la entidad que lidere a los demás.

de la visión lockeana. Sin duda. espontáneamente. UU) aterrizado en la Organización del Tratado del Atlántico Norte (OTAN).30 La política exterior de la UE. los derechos humanos. El Estado europeo deja a las instituciones comunes las materias de aduanas.29 sin embargo también el poder suave manifiesta la debilidad intrínseca de la UE en el espectro internacional y en la particularidad de la economía. no sólo es la falta de competencias hacia lo interno y externo. produce una debilidad intrínseca en el mantenimiento del orden y paz. La misma UE se considera de esta forma: “rechaza la visión hobbesiana. sino que además. integración y mercado mundial. y estaría más cercano. es la realización de la paz kantiana. El “soft power”28 de la UE implica la superación de la crisis estructural de su integración y el entendimiento a su confianza.”27 El sistema maquiavélico se refiere a la época de la relación moderna de poder. esta paz kantiana sólo es posible porque por encima de ella existe un sistema maquiavélico. la barbarie y el estado de guerra impera. en la que queda obligado por sus propias leyes. la flaqueza de la política exterior consiste en cada estado europeo advierte su propio interés por encima de la comunidad.provisto de una relevancia internacional en imponer sus ideologías como las idóneas para un ambiente de orden y justicia: la democracia. cooperación. se cosmopolitiza. según este mismo autor. la vinculación de seguridad hacia una entidad externa como los Estados Unidos (EE. pero. un comentarista internacional. de esta forma. Su concepción de las relaciones internacionales se inspira más en la de Wilson que en la de Bismarck. la competencia y la política monetaria sobre las políticas sociales. se europeíza el sistema. Europa. en la que el soberano está por encima de la ley que dicta. la abulia política imprime desvalorización 84 . según Kagan.

de la UE para convertirse en un actor de trascendencia internacional. no por esta facultad. Lo que le compete a la UE son sus fronteras inmediatas con sus vecinos: el Maghreb. representa el interés en la soberanía territorial dentro de un espacio político. es decir. donde la soberanía territorial se basa en la exclusión espacial enfatizado en el control político. no sólo es la ayuda a la cooperación en asistencia oficial al desarrollo (AOD) o a la consecución de los objetos de Desarrollo del Milenio (ODM). Sin embargo. etc. si es verdad que la idea de posmodernismo no justifica un estado de guerra. es decir. la posmodernidad transmite un giro directo en las relaciones de poder: la fuerza económica e influencia política. esto le permite a la UE un margen mayor de maniobra en su política. la UE dejará de ser una referencia de influencia hacia el exterior. los cuales no implica una influencia directa. Sin embargo. a esto se le llama la Europa “introspectiva”34.) también lo usa como poder de bloque32 en cualquier situación en la realidad internacional.33 A la UE le falta un dinamismo económico recíproco entre comunidades. mientras que usa un poder civil (cooperación. Es la concepción moderna.31 La UE tiene un comportamiento hibrido. lo endeble europeo es la no identidad común. Medio Oriente y el este europeo. El Intergubernamentalismo es una expresión directa sobre la influencia que pueda ejercer la UE. solidaridad. la actuación es más difícil unilateralmente que en bloque. para resolver problemas a través de la gobernanza europea en las áreas de globalización35. diplomacia y persuasión económica. medio ambiente. lo que debe entender la UE es que en un mundo globalizado.36 85 . es un proceso anacrónico en la idea posmoderna. en la cual la defensa a la soberanía territorial choca con la idea de una Europa posmoderna.

las conceptualidades nietszchianas y de Frankfurt.Gracias a la dinámica de la explotación globalizadora. la explicación de ambivalencias entre la existencia de lo anárquico y democrático y lo emancipatorio con lo autoritario. sólo visualiza la cercanía de sus fronteras en la ampliación de sus miembros. inspiraban al cambio de la concepción filosófica del entendimiento de una nueva racionalización. Entonces. la UE no tiene la capacidad ni la voluntad de asumirse como una potencia que se vea influida en el mundo por márgenes económicos. se deduce.38 es ahí la debilidad económica en la influencia de la UE. esto es. entre lo moderno y lo posmoderno. los estados europeos han autolimitado su soberanía no a favor del supranacionalismo. sino en la desregulación del mercado mundial37. Los especialistas mencionan de la UE un ejemplo de neomedievalismo39 donde la soberanía se divide la existencia de diversidad de identidades es inmutable y la diversificación de las instituciones. La influencia que consigue sólo es inmediata. políticos y sobre todo militares. CONCLUSION La transición de la modernidad a la posmodernidad es explicada por esta crisis de la razón instrumental que imperaba en las relaciones de progreso pero a la vez con la convivencia de la opresión y dominación. es la recuperación de la dimensión territorial donde lo económico se apropie como eslabón para la producción de valor y ventajas comparativas. donde convive el imperialismo con la cooperación y la preservación de los Derechos Humanos. que la UE transita por eras. Parece que la UE se exenta de lo internacional a una protección en sí misma. 86 .

En la era posmoderna. 87 . es el caso mismo de la UE. tampoco el uso de una economía basada en una moneda estable. su debilidad es la falta de consenso. coexiste la ambivalencia de la violencia afuera de sus estados como en los Balcanes o en Medio Oriente. también se resume en interioridades modernas. en la cual los que luchan contra el poder son los que lo desean obtener. la solución. la actividad económica y la influencia política remontan sobre la idea de dominación y poder por el uso de la violencia. Asia o América Latina. en un momento. la vastedad de identidades y sobretodo.Europa. Si bien es cierto que la UE es la representante del posmodernismo. Sin duda. establecer patrones de conducta donde Europa se beneficiara de las relaciones de poder pacíficas. La UE no usa su soberanía territorial como precepto esencial del uso de su influencia. El sometimiento militar por medio de un ente no europeo. la condicionalidad histórica presentaba que el uso de poder y barbarie representaba la premodernidad. entendió este panorama. Su soberanía se ve difundida y borrosa por las implicaciones del intergubernamentalismo. la UE no encuentra en términos foucaltianos una voluntad de poder. no significa que Europa sea vista como el poder de la globalización. preescribe que la política exterior europea presente huecos internos y estructuras amorfas. sin embargo no lo aplica para su poder estratégico y territorial. la expectativa de una integración era permanente en un acuerdo franco-alemán. cuando después de la II Guerra Mundial. entonces Europa es posmoderna. ¿cómo (en un mundo de relaciones de poder coexistiendo entre la modernidad y posmodernidad) la UE influirá en el mundo sin un recurso histórico para su supervivencia como unidad que es la militarización? La OTAN es el fiel reflejo de que la UE está lejos de tener un influencia más allá de ayuda a la cooperación al desarrollo en África.

42 8.85 11. identity” Routledge. 1990. 1998. David Harvey. Buenos Aires. “European Integration and the Postmodernism Condition. Op. Godás… p. 8 12. 10 2. La soberanía territorial pierde fuerza en cuanto la ampliación europea.204 5.86 3. Godás… p. Cit. Editorial Amorrortu. si es posmoderna. Cit. Casullo… p. Ídem. p. http://eprints. Op. Casullo… p. pero contradictoria en sentido político y económico. p. sino lento y sujeto a cambios. Governance.verse como entidad donadora de recursos. “Postmodernismo:la imagen radical de la desactivación política” Editorial El Roure. democracy. 1998. Op. 28 6.61 7. Europa como cosmopolita. Barcelona. Reino Unido.93-94 14. p. “Itinerarios de la Modernidad” Eudeba. Investigación sobre los orígenes del cambio cultural”. 2 9. ”La Condición de la posmodernidad. Ídem.pdf 88 . Ídem pp. 2001. Cit.88 4. p. Op. Peter van Ham. p.ucm. la falsa percepción de la importancia hacia la “otredad” lo dirime hacia un posmodernismo no inmediato. Buenos Aires. Xavier Godás i Pérez.es/6996/1/TERRITOR-DIC. -------------------------------------------------------------1. aunque el discurso europeo sea el de implicar relevancia a su influencia en el mundo.17 10. p. Ídem p.cit. íbidem 13. Nicolás Casullo.

Cit. Freres p. Foreign Policy. Smith… p. Cristian Freres.16-17 22.42 30. Smith. Op. p.13 32.html 25. Barcelona p. Icaria. Van Ham p.co.uk/print/0. Op. “El Estado Europeo moderno” 1ª edición al castellano. Harold Laski. Antrazyt.co. “European Union. Paidós.guardian.udlap.PDF 27. Cit. Granada. In a changing world” Second Edition Polity Press.Txalaparta. Sanahuja. p.4388912-102273. ”Europa ¿de quién?”. Op. Flores Olea pp. 83 19. p. Michael Oakeshott.23-58 16. Patrick Cassan. p.21 29. España.15. Flores Olea…p. España.mx/u_dl_a/tales/documentos/lri/de_l_l/capitulo2.41-42 35. Op. Op.cit Van Ham p.4388912-102273.33 17.102 37.uk/print/0. Ídem. http://www. UK p.00.97 34. p.org/revista/pdf/128/Num128_007.175 31. 2008.173 89 . Ídem. Cit. Cit Van Ham p. Ídem. Cit.eu/pdf-publicacio/67/ELCvIg60dKkuHHhbEULF. “América Latina y Unión Europea. Ídem. Op. Karen S. Cassan…p.2005. José A. 2002. http://observer.iuee. Barcelona.93 21. Cit. “La Gramática de la Política. 2001. Estrategias para una asociación necesaria”.3858. 113 20. http://www.3858.pdf 18. Van Ham… p.34 33. p. http://observer.108 36. Cit.cuentayrazon.pdf 28. p. El Estado Moderno” Comares. et al.guardian. 2006. Op.html 26.175 38.15 24. Ídem. p.46 23. Op. http://catarina.00.

Barcelona p. “América Latina y Unión Europea. “European Union. Estrategias para una asociación necesaria”. Editorial Amorrortu. ”Europa ¿de quién?”. UK p. 2001.cuentayrazon. 1990. Smith. José A. Paidós. Granada. “Itinerarios de la Modernidad” Eudeba. Barcelona Peter van Ham. p. p.4388912-102273.42 Patrick Cassan. Op. Investigación sobre los orígenes del cambio cultural”. “Postmodernismo:la imagen radical de la desactivación política” Editorial El Roure. Antrazyt. Buenos Aires.uk/print/0. Buenos Aires Harold Laski. España. España.33 Michael Oakeshott. Foreign Policy. 2006. identity” Routledge.html http://www.19 BIBLIOGRAFIA Nicolás Casullo. Icaria.PDF http://www.00.pdf 90 . et al. Governance. democracy.guardian. Smith. Reino Unido Karen S. Xavier Godás i Pérez. “La Gramática de la Política. In a changing world” Second Edition Polity Press.co.org/revista/pdf/128/Num128_007. 2002. Cit.39. Barcelona. ”La Condición de la posmodernidad. CIBEROGRAFIA http://observer.21 Cristian Freres. 1998. p. El Estado Moderno” Comares. 2008. Sanahuja.iuee.2005. David Harvey.eu/pdf-publicacio/67/ELCvIg60dKkuHHhbEULF. “El Estado Europeo moderno” 1ª edición al castellano. 2001.Txalaparta. 1998. “European Integration and the Postmodernism Condition.3858.

guardian.http://observer.mx/u_dl_a/tales/documentos/lri/de_l_l/capitulo2.co.pdf 91 .udlap.3858.html http://catarina.4388912-102273.uk/print/0.00.

1990) el dedo más grande El puño más alto Viktor Ibarra Calavera morir llorar dormir soñar llover dormir soñar dormir caer soñar dormir llover abrir nacer nacer en mí yo viviré con los ojos rojos la boca rota el odio tatuado en mi piel de recortes Yo viviré en el fracaso sin rumbo ojos desorbitados lanzando bombas contra los hospitales eructando robando casetas telefónicas camiones de helado naves espaciales supermercados oficinas de gobierno largos etcéteras corriendo entre nubes de pólvora incendiando carteles de poesía sacándome los ojos la lengua escribiendo panfletos uñas largas apuntando contra mis padres contra la máquina del tiempo de mis padres riéndome de la situación una y otra vez fuera de mí alrededor de mi aliento Yo viviré con los ojos cerrados en lecturas de poesía doradas tumbas doradas jóvenes promesas puntos suspensivos aplaudiéndose besándose gritando lamiéndose los dientes la tipografía túneles sin fin donde los búfalos de fuego de los gritos explotan en el aire pirámides de polvo y escombros sin palabras revistas de poesía en blanco ojos blancos labios blancos zapatos blancos de los zombies cerebros descompuestos tirando las cortinas sin sol 92 .El Odio del Odio a Mí Mismo (México/México Industrial.

ni relámpagos tragando saliva y sangre y saliva tragando saliva y diamantes y cabellos aplaudiendo nuevamente Yo viviré con la cabeza ensangrentada traficando esclavos y coronas de locura jeringas llenas de semen flotando sobre los edificios iluminados del infinito sin estrellas derribando asteroides y caballos de fuego relinchando en mi oído perforando mis sueños los profesores gramaticales desmoronándose las biblias gramaticales desmoronándose una carcajada maligna cubriendo el cielo como un eclipse de piernas y brazos y rostros de vidrio girando y cayendo y girando somníferos drogas y alcohol en mi sangre escribiendo en mis venas poemas contradictorios sin aliento banderas desgarradas cubiertas de látex mi fiesta de cumpleaños cascos de cerveza lacerándome la frente bombas atómicas como ángeles radioactivos máscaras de lumbre paredes pintarrajeadas cayéndose a pedazos Yo viviré con mis enemigos disparando y maldiciendo compartiendo las agujas volando pateando ancianas oprimiendo botones y senos y testículos y palancas de neón en medio de la noche pesticidas hombres lobo mordiéndome la yugular arrojando huesos flores blancas jardines blancos constelaciones de pétalos y vestidos de novia pastillas de nausea cloroformo mis novias mis zapatos de nieve en la nieve marchitándose mirándome a los ojos como disparos de luces persiguiendo las luces de las luces de mi sombra Yo viviré sin hijos sin padres sin maestros mi leyenda mis credenciales mi uniforme de soldado enciclopédico máquina de escribir llevando y trayendo fotografías poemas perfectos diplomas derritiéndose ancianos de papel cuadriculado sonriendo a la altura de la altura de la altura anillos joyas libros amarillos azules verdes presupuesto vitalicio orangutanes espejos que se miran en los espejos sin mirarse con la boca llena de espuma y tuercas y castillos de naipes Yo viviré con el corazón de mis ancestros sudando y sudando y sudando y sudando y sudando los brazos extendidos lacerados durmiendo fuera de sí escupiendo golpes desplomándose huyendo latidos de piedra volcánica todos los hitlers todos 93 .

los godzillas todos los martillos en contra de lo que soy de lo que soy y quiero ser en contra de la navidad los árboles de navidad los abrazos robando maniquíes astronautas pelucas moradas recortándonos las piernas viajes de tiempo estorbando comiéndose nuestros escupitajos sin entender gritando enloquecidos arañando los rostros musicales de las televisiones de cuerda los movimientos de vanguardia desangrándose repitiendo lo que hemos dicho lo que diremos Yo viviré diciendo que soy el principio el hijo del hombre el hijo del hijo del hombre blasfemando adornando la puerta de las casas como un rosario de espinas de peces transparentes equivocándome arrastrándome sobre mi lengua kilómetros de asfalto y vísceras y gerundios y repeticiones agujeros negros elefantes negros derribando el mundo sus facciones negras el mundo en el mundo fuera del mundo el mundo de esvásticas y travestis de petróleo el mundo más allá del mundo yo y todos los zombies 94 .

expulsadas del cielo. las buhardillas de algunas otras casas que en cambio no son usadas como eso sino como habitaciones de limpieza. Olvidadas y quietas. He salido a la puerta de mi buhardilla para sentarme en un pedazo de metal. a punto de besarse. que se construyen en espiral y se edifican con cuidado.La invención de Praga (México/Novolato. la delgada línea que divide una casa con otra deja correr los cadáveres de las gotas que ya han impactado con el suelo. un esófago raquítico y pedregoso por el que avanza. sin ser interrumpidas. por todos nosotros y un poco más. de todas esas que caen. Las habitaciones superpuestas. demasiado. ni yo. se traga el color del agua inmunda que circula por las calles. hasta convertirse mi vecindario y la ciudad entera en un horrible modelo a escala del ser humano. cada planta y sus edificios. en las tardes de lluvia. 1988) Isabel Hion C. y no hay espacio suficiente para que respiren. la bilis que transita por sus habitantes y sus mascotas. Pero las casas permanecen juntas. uno por uno y cada vez más. En 95 . las tripas. hígado y riñones. como bodegas intransigentes. lenta y casi por obligación. al par de intestinos. ya nadie ve llover. suicidas. como un par de ojos serbios. figuran a un gran estómago y sus órganos. ni ellas. Ya nadie echa un ojo por las ventanas. cada una de las tripas que le forman. de las gotas. la masa coloidal de esas sanguijuelas transparentes. Alcanzo a observar mi vecindario y sus intestinos. de manera monstruosa. Mi vecindario. como un pequeño cuarto mitad motel. y adopta la tonalidad ennegrecida de los charcos. las gotas kamikazes. El cielo es de mercurio.

de otro intestino. Alguien sale de una habitación vecina. un anciano. Y el vecindario 96 . antes de caminar por entre una casa y otra e intentar comerme con su único ojo. apago la radio. acá arriba en que se desanuda la presión de mi cuello y siento que por primera vez en mucho tiempo estoy tranquila. Escucho sube las escaleras el hijo del viudo. no lo escucho. Su mano mastica el latón de mi puerta y comienza a hablar. no escucho. Un tipo. el vecindario entero se convierte en la maqueta del lugar donde Gregorio. La luz vuelve y se ilumina la casa entera. No lo escucho. detiene a las gotas. se lo traga de una vez. donde acompañado de velas y su hijo. Se torna el estómago entero de un rocoso gris y sus lamentos. no creo poder. para que se encienda la televisión y con ellos su martirio. no le escucho. espera tembloroso el regreso de la luz. antes de ir a trabajar. auguro un posible encuentro entre él y yo. en otra casa. Desde abajo su cogote viejo suelta un huesudo “¡Cristi!”. no me despiertes. no creo poder. no lo escucho. no le veo más. Se traga a la perra. Llega el Golem y lo acalla. su nariz. no le escucho. en distintos tamaños. y verme sepultada por una capa grisácea y cancerígena. La casa escupe el eco de ese viudo en un primer piso. Y acá arriba donde no hay luz y me trago el cáncer del cielo. Los huesos de las casas se secan. No tarda en divisarme y tan sólo se mete. desenfrenado.él se hinchan las nubes. No escucho. Estoy dormida. mi tío. detiene mi respiración. Ha dejado de llover y el vecindario se ha secado. con su mano de Dios. Me levanto con miedo y regreso al interior. No te escucho. hasta quedar cubierto sólo por tumores. Estoy dormida. se traga el vecindario. El mundo se seca. No te escucho. Las suelas de los zapatos industriales del hijo catapultan los peldaños hasta llegar a la buhardilla. aunque no me pueda ahogar. despertó un día convertido en escarabajo. Y el Golem se reconstruye con los restos de gotas muertas. El ladrido de la perra interrumpe todo. para volver a respirar. Apago la luz. no puede ser. un hombre. con los dientes del pavimento empedrado.

Es la mierda que algún día lo corroerá. por el esófago y a lo largo. Son los engranes que hacen mover al vecindario. ya sin nombre. 97 .comienza a hacer digestión. nadan tensos. sus casas y con ello sus habitantes son masticados y se destruyen con el crepitar de las últimas gotas muriendo. Todos callan y son devorados.

expansiva. 1985)  AROS y ORALIDAD Sería interesante analizar profundamente como el efecto de crear imágenes concéntricas permea al libro y a su generación Lo mismo podemos decir de las repeticiones que han superado el simple efecto retórico de la “aliteración” existe un desplazamiento de la escritura a la oralidad y un desplazamiento de una mentalidad unidireccional a una mentalidad en capas. multidireccional  Yo ya no quiero que lo mío sea escritura yo quiero que sea pensamiento en estado vivo Yaxkin Melchy Siempre que leo mis poemas improviso Todo aquello morirá conmigo Uno siempre tiene fiebre Improvisa porque nada está y todo está escrito al mismo tiempo pero Así 98 .Grama Salvaje (México/Ciudad de México.

siempre le abrirán juicios en su contra: académicos.es renacer  Mezclemos el mundo decían los teóricos del collage y esa mezcla era en el fondo el inicio de otras mutaciones de la percepción  Estamos ante una poesía retrógrada: la repetición dentro de la repetición Es necesario salir de este bucle de tiempo en el que está encerrada gran parte de la supuesta tradición de la poesía mexicana Empezar con dinamita es renegociar la tradición  Nadie entiende más de la poesía que un adolescente de 13 años. aprendes a barajar las cartas Hablo de la experiencia de recorrer y escribir el mundo y los corazones de ese mundo y la muerte de ese mundo aun antes de escribir  El poema siempre estará acusado de algo. pero la buena experiencia te hará más fiera. mercaderes. políticos. al día de hoy no 99 . chatarras  Lo peor que puedes hacerle a un poema es tenerlo encerrado en la prisión del libro  El poema se equivoca para crecer y para preparar su mundo. epilépticos.

descarto la posibilidad de un robot escritor Cuando la enciclopedia sea la prótesis de la mente la poesía tendrá que ser otra cosa: una técnica para surfear en la información Una verdadera pasión  Quiero emocionar a mi cuerpo con este latigazo de noches sin dormir  Escribo porque siempre he tenido problemas con las palabras y no me van a vencer porque durante veinte años que se me impusieron las palabras de otros yo fui infeliz  Después de algunos siglos los lugares comunes siempre germinan. son desiertos maravillosos  LA VIDA TAN PLANA la vida tan plana tan chata Así como algunos científicos plantean Al final del universo todos los agujeros negros se juntarán en un gran libro que hablará de todos los muertos y todos los vivos y habrá miles de partículas excéntricas disparadas aniquilándose Serán los restos de las palabras pero tendrá sentido sí porque la poesía aun tiene sentido en su desaparición 100 .

Excéntrica catastrófica final lalalalalá lalalalalá lalalalalá lalalalalá lalalalalá lalalalalá lalalalalá lalalalalá lalalalalá ése será el eco de nuestra literatura cantada por niños de otra dimensión en un nuevo universo que será de luces y oscuridades ya inconcebibles  EL POETA ES UN ANIMAL ANTÁRTICO ¿qué clase de animal es el poeta? con el corazón tropical tropicalísimo uno que vive en un cultivo de signos de interrogación el animal está componiendo pequeñas sinfonolas el animar del mal con lengua de traba de encastre bisagra bífido un poeta blanco mordido por murciélagos azules zorros verdes un muchacho esporádicamente transparente pero qué de animal tiene el poeta 101 .

todo el cuerpo y toda la bandera nacional curtida horadada desde atrás y el horizonte blanco poeta animal niño ingenuo y mordaz pez volador la la la lá  luna azul brillando son tiempos difíciles pero siempre son tiempos difíciles para la poesía nuestro lenguaje está hecho de millones de mares y millones de peces altando rincando onando y los dioses alas salen del mar los dioses martillo salan el mar los dioses ebrios abren cajas insólitas del mar los dioses barullo amarillos una y otra vez saltando como los peces secos de los lenguajes transparentes del mar de los lenguajes oscuros del mar del mar el mar es un bosque enramado de estrellas  EL ENCUENTRO NACIONAL DE ESCRITORES JÓVENES DEL AÑO 2666 102 .

Compartir = oralidad. Será en un recinto natural o lo más que se pueda 4. intensidad = recitar. inventar. No habrá “mesas” en las que los autores expongan desde arriba y sin libertad de movimiento 2. frescar. Los autores aventurarán ideas sin pies ni cabeza. : ) : X : ( : D 6. Se aprende a compartir La excentricidad es uno y mil rumbos Será una reunión periódica entre solitarios como la frecuencia de los eclipses. Llegarán los participantes en el auto-stop de su tiempo. pero vivas 5. 9. improvisar para otros que a su vez son otros. o aquello que exista y que represente una aventura desafío personal 3. “Los niños son los poetas del esperanto” WALID TIJERINA. 10. 7. 11. 8.1. Renacer o sembrar renacimiento es sembrar posibilidades reales de muerte. 103 .

porque recordarán que cuando los jóvenes se juntan por la poesía configuran lo postal y lo astral de un siglo 18. Algunos temas estarán cercanos a la utopía. Acampar una noche bajo la tormenta y al otro día festejar en el palco de un palacio: sentir que nada es cotidiano en la vida 13. Esta lista está en construcción porque tengo 25 años y volveré a escribirla cuando tenga 52 años y de nuevo cuando tenga 25 años y así sucesivamente… 17. Del pasado –y. 20. Habrá una mesa abierta para todas las publicaciones independientes. personales.12.del porvenir 19. Los ensayos podrán ser publicados en ediciones orgánicas como mentes en reelaboración frente al pensamiento desechable 16. esto es pura suposición 15. En realidad no estaremos en ninguna parte. la neomemoria y a los sueños. fanzines y manuscritos 14. Ya 104 . Al final del encuentro los participantes serán capaces de tomar una fotografía pasional de sus propias intensidades.

Estamos vivos en todo el sentido horizontal del cielo Démonos cuenta que no hace falta correr sobre una escalera de huesos Una montaña de basura Un vertedero para todo lo bueno que es el primer mundo de la lengua Porque volteadas las cosas es muy simple Ya estamos en el cielo de la escritura Y el texto y la escalera dejan de ser torres y son sólo un puente o un camino a otro siglo como el 23 o el 34 Lo que quiero decir es que no vinimos a robar imágenes de oro Vibramos llenos del sol Estamos hechos de meteoritos como una sopa de letras Un libro puede ser una cama muy grande un trono muy grande para autocomplacencia y la vanidad Pero no lo es No lo será más en este siglo y las obras maestras pueden igual bajar al subsuelo y enterrarse para siempre 105 .Aguascalientes 2010  UN SIGLO LLAMADO EL SIGLO DEL QUIÉN ES QUIÉN Un libro grande puede convertirse en una cama muy grande casi un país diría una gran cama para el egoísmo y la soberbia podríamos dejar a los amigos aplastados como pies de página o en el sótano de la casa Un poema puede ser una escalera de huesos y esqueletos para robar una pizca de oro al Sol Lo que quiero decir es que un libro no transformaría al mundo si no podemos transformarnos a nosotros que también estamos hechos de cartón. periódico y celulosa.

1. 106 .2 Tecate. septiembre de 2010.0.yo voy a sembrar este libro este poema que es de mis amigos david lauri raya mavi yohana javier zaría héctor jorge y muchos otros y luego de enterrarlo yo quiero nacer 2.

Levantó con soberbia el montón de cuartillas que conformaban la mejor novela de los últimos cuarenta y seis siglos. Joyce. García Márquez. Cuando por fin tuvo que entrar a la universidad. 1989) I Roberto Bolaños Godoy Ambición Desde su estudio se enteró del avance de las tropas por La Patagonia. auspiciada por el enemigo yanqui. y lo alentaron a emprender su cruzada. Sonrió. 107 . Las lecturas de Proust. mientras el edificio se cimbraba y se escuchaban a lo lejos las primeras explosiones. Heminway. dijo.(México/Aguascalientes. que su destino sería literario. Soy un genio. y los países traidores no merecedores de pertenecer al cono sur. el burgués Parlamento Europeo. le reafirmaron la vocación. ese el último reducto de la resistencia contra el ataque de La Alianza: la coalición contraria a los ideales latinoamericanos de unificación. Corrió de la habitación con desdén al que le lustraba los zapatos y se dirigió al escritorio. La más gloriosa y compleja muestra de inteligencia y fidelidad a la causa que nadie había dado en toda la historia del canon occidental. II Pequeño escritor siempre supo. desde que era un niño.

llamó la atención de los infiltrados. Según le decían había desigualdad.se topó con que la realidad que le había pintado la posición social de su entorno no tan era cierta. Los grupos reaccionarios clandestinos tenían muchos estudiantes como simpatizantes del movimiento. innumerables eran los programas sociales inútiles sólo para justificar gastos. Se ganó muchos enemigos. El mandatario en turno fue obligado a abandonar el territorio. Por obvias razones Pequeño escritor nunca pudo destacar —o si quiera entrar— en un medio literario controlado por burgueses. se sintió frustrado. y fue llamado por uno de los grupos paramilitares para la lucha por liberar a La Nación del enemigo neoliberal. muy en el fondo tiene un ego que si no se nutre con los suficientes aplausos. se encontraba en función de los intereses económicos y políticos del gobierno. por decirlo de algún modo. de modo que la mafia literaria imperaba. falta de oportunidades. Tras meses de tensión estalló. inevitable. Sólo lo que publicaban un par de revistas y otras tantas editoriales. la libre expresión era una farsa. era lo que se consideraba literatura auténtica y digna. puede devenir en consecuencias funestas como ya se verá más adelante. así como su poder de convencimiento. así como los certámenes literarios casi siempre solventados por el gobierno en conjunto con los editores. Estados Unidos y su par de naciones latinoamericanas 108 . y eso lo afectó siempre. se perseguía a los grupos opositores y las cárceles rebosaban de prisioneros políticos. Pequeño escritor se había dado cuenta de que el sistema cultural de La Nación. la revuelta. Los argumentos de la derecha fueron simples: eres muy mal escritor. El problema es que todo literato. La censura y el elitismo regían. Pequeño escritor sintió estar ante una nueva perspectiva. la de la lucha verdadera por el pueblo. el gobierno mentía. Eventualmente su participación activa en las marchas y manifestaciones.

Pequeño escritor ya había adquirido el grado de Comandante en jefe (a pesar de su nulo adiestramiento militar). Lo cierto es que. se torna tan brumoso. y por muchas circunstancias que sería desmesurado detallar aquí. condenaron el hecho y fueron a quejarse ante la ONU. Tanto tiempo ha pasado y el estudio de este siglo.peleles. Todos fuera de su país así lo creían. En la junta militar posterior al golpe de estado. y tras el resultado. Lo literario y todas sus implicaciones y derivaciones no podían ser propiedad privada. pero fueron silenciados con el argumento de que todo aquel que se opusiera a las decisiones presidenciales incurriría en alta traición. Sus cuentos y poemas aparecían en la única revista de lícita circulación. Desde que comenzó a publicar. como relativamente mediocre. otra cosa era que no se dijera nada porque la 109 . que hoy en día es difícil precisarlo. por lo que le correspondía movilizar una buena parte de la avanzada. e incluso el premio Nacional de Literatura se lo otorgó a sí mismo. Hasta que Pequeño escritor comenzó a aparecer en todos los medios como la mayor y más grande figura literaria de La Nación. Sólo tuvo un opositor que también se lanzó de candidato durante la consulta ciudadana. Para entonces. cosa que en primera instancia fue aplaudida por los intelectuales de izquierda de diversas partes del globo. tan desafortunado para la humanidad. el opositor fácilmente desapareció del panorama con un par de llamadas a sus oficiales de mayor confianza. Pequeño escritor asumió el poder de La Nación hacia mediados del siglo XXI. Algunos suponen que su período de enajenación comenzó poco después de tomar el cargo. y dentro también. él fue señalado como una de las posibilidades favoritas para ocupar el puesto vacante. que acabó por favorecer a Pequeño escritor. Inmediatamente hubo expresiones de descontento por parte de los grupos culturales. su primer acto como mandatario fue nacionalizar los medios que difundieran la literatura. se consideró a Pequeño escritor.

nunca ofreció fragmentos publicados en ninguna parte y algunos afirmaron que se trataba de palabrería esnob y que sólo intentaba atraer los reflectores. Consideró más que suficiente la producción petrolera que se generaba anualmente. como hubiera hecho con Cuba un siglo atrás. En materia económica y de política exterior Pequeño escritor no se interesaba demasiado.libertad de crítica literaria era. Esta relativa estabilidad de recursos le proporcionó la confianza necesaria para emprender la Operación de Unificación Latinoamericana. los cuatro países que colindaban con La Nación (Guatemala. Entonces los casos de subversión intelectual hicieron que Pequeño escritor cayera en cuenta de que los grupos de la derecha imperial seguían operando en su país y en América Latina debido a la desunión. Venezuela. la cual. Mucho se especula y poco se sabe al día de hoy con plena certeza. 110 . Perú y Uruguay) fueron invadidos de manera simultánea. para unirlos bajo una sola gran y vigorosa identidad. nula. por decreto. reclutamiento y coordinación de las fuerzas armadas. debe hablarse ya de la falta de cordura de Pequeño escritor en esta etapa. impedía a Norteamérica aplicar un embargo económico a La Nación a manera de represalia. cosa que empezó a afectar directamente el desarrollo del país. dada la naturaleza utópica y descabellada de la empresa. Otro de los grandes misterios en torno a su figura es la novela que siempre afirmó estar redactando. después de varias semanas de preparación. Cierta mañana de agosto. Algunos estudiosos creen que. misma que consistía en la invasión sistemática de todos los países latinos.

El ejército de La Nación ya había sido prácticamente desarticulado y antes de llegar a la capital se encontraron muchos desertores en huída. Entró en la oficina de nuevo movido por la morbosidad. Después de tomar la ciudad. y el inquietante rumor del colapso de un edificio. Nunca nadie dio con ningún borrador manuscrito.III El bombardeo comenzaba y su pistola descansaba sobre el escritorio junto a la pila de páginas escritas. la primera brigada de infantería de La Alianza encontró su cadáver con una bala en la sien y una cápsula de cianuro vacía apretada entre los dientes. Desde el otro lado de la puerta. y se sobresaltó. Se oyeron más estallidos en la lejanía. y tras una intensa búsqueda. 111 . el que lustraba los zapatos escuchó un disparo.

(México/Ciudad de México. 1984) Roberto Malpica 112 .

Inocencia perdida A la niñez de El Salvador que juegan con sangre y se sonríen con la muerte. Afuera de la academia yace la lógica con tres orificios de bala y un lago de sangre con grumos de duda y una cara inocente.(El Salvador/San Salvador. o 10. pero no lo suficiente como para estar tendida en la banqueta con 3 balas a sabiendas que Dios prefiere a los que viajaban con clase: ella iba a pie con el uniforme de su escuela. 113 . Solo 12 años. 1989) Andrés Norman Castro A.

1969) Regreso andando sobre la alborada tardía Asfixiado por la ironía de lo transcurrido Sumergido en callejones desamparados Recitando anhelos en la memoria lacerante Regreso envuelto en plantas balsámicas de sombras Ardiendo en un abandono con rabia de pájaros Amnésicos de su PRACTICA DE VUELO Sobre ese espacio del viento Donde confluye el ritual de tus ojos Con tu remolino de sangre despedazando mi cuerpo Regreso llevando a cuestas a todos mis muertos Esclareciendo con mis demonios Sobre lo prescindible de dios y sus historias Porque la cama del moribundo Sigue esperando mi regreso Pero antes de tirarme en su lecho 114 .Andrés S. Victoria Regreso (México/Oaxaca.

115 .Abriré la ventana y dejaré entrar la noche Para revolverme en sus tinieblas Con la diva putrefacta del amor.

1984) Dios dijo: ‘que se haga la Luz’. Te– VI ––||–– me– VI Ya no era más mi cuerpo sino una envoltura. hasta lo que aún no: en las probabilidades: de que tú y yo estemos vivos. pero no es un vacío tampoco. un traje aeronáutico para sobrevivir en la Tierra. Todo lo contiene.(México/Ciudad de México. Mis ojos parpadearon. En el universo no hay sonido. Tiempo di la tan do se . En el disparo eléctrico donde inevitablemente el negativo viaja a su positivo: Stephany Nataly Mazon Corto Circuito* 116 . y la Luz se hizo. Pero lo deje atrás y volé contigo a velocidades luz. y pude ver. de que hayamos coincidido en espacio y tiempo.

“se traduce en una elevación brusca de la intensidad de la corriente. (fuente: www. un incremento violentamente excesivo de calor en el cable y la producción de lo que se denomina ‘cortocircuito’”. el vaiven de tu aliento sobre mi boca. Tu grito cortado onduló el espacio. un oleaje en los fuegos de Ío.asifunciona. Fue entonces que vi a Dios: Cosmología en un reflejo ---------------------------------------------*Ley de Ohm: I = V/ R. amor.000 años luz–– en un segundo. Si anulamos la resistencia. y lleve por dentro ese mar encendido. encontrarte: Pero improbable. Y viajamos un año luz––Mil años luz––10.com/) 117 . Y yo lo sentí. porque en ese momento me tragué el universo.inevitable.

Los efímeros encuentros decadentes son incisiones. soñamos. y el impostergable día de mañana. amaestrados por un cúmulo de paradigmas simples. pocas cosas se organizan e interactúan. Tierra del Sol. cegadoras y aleatorias que se imprimen en las expectativas de los moradores que aquí. es cuando despreciamos lo impuesto y hablamos. las escuelas. Hay una fiesta de sombras. cuando sucede.Performance de Ciudad (México/Ciudad de México. las casas. me orilla a deambular sin nombre por las calles. suspenso. Ante la impertinencia casi no hay encuentros. cuando empiezan las preguntas. Es de un dolor capacitado en colectivo y no sufre de silencio. Estamos calcinados por la paranoide manía de buscar respuestas en las bacanales de la prosperidad. aliento. pero efectivos. que susurran la palabra No. Es allá donde todo es impertinente porque no sucede nada que conviene y. pues una luz nos ciega la trascendencia. Reset. porque de algún modo cae la mañana. A las cinco. Desfila la tarde precedida por la clásica mañana cotidiana. y la curiosidad es una 118 . y con la tarde. Cercados por la indiferencia caminamos dentro de calles ubicuas. sin solidaridad. viene acompañado de un antídoto. tras el inicio del día anterior. A veces la impertinencia obstruye las iniciativas. Es un espacio cansado. la cronología de este espacio. 1984) Eréndira Plata Alonso Provengo del Valle de lágrimas que alguna vez transitó José Revueltas. Pero desfila la tarde reverberante. De un modo u otro. cuando punza la soledad. enorme y saturado.

Añoranza/Miedo/Silencio. cuando la única traza verdadera del destino es terminar para volver a construir. Añoranza/Silencio. Todo lo que quiero está subvertido. un aquelarre de influencias derrumba las cotidianidades para dar paso al principio. Frustración/Miedo/Silencio. Y ésta es nuestra diferencia con otros lugares: Movimiento/Silencio. Es entonces. siempre hemos sido bien pequeños. Qué vértigo infructuoso se apodera de mis compañeros cuando está más que previsto que el mundo cambie. mueven. antes? Antes de la mañana. Me la dosifican en estas mañanas que protestan el inicio. aquel fantasma discursivo. desde el principio de la cronología. cuando nuestros seres se dejan habitar por otros que pasan dentro. Conatos de Movimiento/ Miedo/Silencio. regresan. a veces. ejércitos infinitos de prioridades cotidianas.pira revolucionaria. ¿Por qué hoy. parten. Es el atentado de la xenofobia. pero la ética es la razón de los cimientos. siempre detrás de la vitrina [adentro]. cómo estamos atascados en el ser y anhelamos la existencia. y ante la metralla de las pequeñas cosas. aquí hay una pócima de miedo. construyendo imágenes ficticias. Y nosotros también. la monstruosa mañana posmoderna. cambian. Es que somos fractales cobardes dentro de nosotros 119 . Conatos de Movimiento/Silencio. terrores oníricos. hoy la impotencia? Es la enfermedad del espectador. que antes de la ética vienen los cimientos. letargo y perros callejeros. Y no es el cambio. Bases/ Miedo/Silencio… Qué otra razón puede haber cuando no hay factor aleatorio. comodidad. Bases/Silencio… Porque hay que comer. Es la solidaridad latente desde el fondo de la fosa de aquel miedo: Movimiento/Miedo/Silencio. De pronto y sin aviso oportuno. ¿Dónde está la esperanza abismal que empujó a alguien con los ojos abiertos. el rito del ciclo. Frustración/Silencio.

en esta ciudad que habla de sí para hablar de ti y de mí y de sí.mismos. éste Valle de lágrimas. 120 . como acostumbra.

Víctor Manuel Gálvez

México

(México/Xalapa, 1988)

Sabemos islas dejamos lagunas recordamos continentes llevamos mares Sabemos lagunas dejamos islas recordamos mares llevamos continentes Sabemos mares dejamos continentes recordamos lagunas llevamos islas Sabemos continentes dejamos mares recordamos islas llevamos lagunas Sabemos mares dejamos continentes apuntalados por el horizonte en la memoria de un desaparecido Son islas cada vez menos minúsculas partículas del viaje Sabemos islas dejamos lagunas recordamos continentes llevamos viajes Sabemos lagunas dejamos islas recordamos mares llevamos continentes Sabemos mares dejamos continentes recordamos lagunas llevamos islas Sabemos continentes dejamos mares recordamos islas llevamos lagunas Sabemos mares dejamos continentes apuntalados por el horizonte en la memoria de un desaparecido Son islas cada vez menos minúsculas partículas del viajero Sabemos islas dejamos lagunas recordamos continentes llevamos mares…

121

Grabado en Punta Seca

(México/Zacatecas, 1984)

Katia Silva

122

123

Sombra (frag.) (México/Ciudad de México. 1985) me miro en el espejo y pienso en ti Algo sucedió Sombra ahora ya no puedo dejar de buscarnos las letras inscritas en la oscuridad brillan con la luz del vacío y con el olvido de las estrellas SOMBRA NOS SIENTO CERCA ven tenemos que hablar soy yo quienes me hacen esto te tienes que reconciliarnos ya no te ocultemos no nos lastimo sal y seamos quien tú quiero pero ya deja de hacerlo a escondidas estúpido Sombra he cometido atrocidades de las que no me puedo arrepentir porque ni siquiera sé cómo llegué a dejar mis marcas ahí Aurelio Meza 124 .

hasta que los aspersores se encendieron y salmos corriendo) no sé cómo regresamos pero ya estoy en su casa. en el baño me di cuenta de la mancha en mi pantalón. no traía zapatos porque se quedaron en su cuarto ¿cómo fue que llegamos y por qué nos quedé afuera? traté de limpiar el pantalón pero quedó empapado. cierro los ojos y cuando los abrimos alguien sale de la casa de ella. ni sé para qué me salimos pero nos quedé dormido en las escaleras. yo no sabía qué tan cerca estabas de mí Sombra. imágenes borrosas se abultan como fantasmas en mi cerebro hinchado de alcohol. subimos a un penthouse y de pronto estaba de vuelta en un antro norteamericano a 737 metros de altura (una noche que dormimos en el parque de una iglesia Sombra. nos enojaste con mi cuerpo que no aguanta y yosotros no puedo ni movernos. por eso me quedé afuera). traté de limpiar la mierda en las escaleras pero no fue suficiente. me preguntó cómo estaba y volvió a entrar (había alguien más. salí como pude del edificio y tomé unos 125 .EXPLÍCAME SOMBRA POR QUÉ ME ESCOGIMOS dinos lo que viste y no me dejes mentirnos: todo aquello que alguna vez hice sin recordar sin remordimiento sin culpa y quedaremos a mano BREVE RECUENTO DE LOS DAÑOS IV/Ahora sí que la cagaste salí con ella después de mucho tiempo sin verla. me cagamos en el escalón más próximo. ella salió de su cuarto. no esperé a encontrar mis zapatos ni a que la cruda se me bajara. me lo puse así y me recosté sobre el sillón. entré sin que nos dijeran nada.

tú debiste ir Sombra y aclarar las cosas: me regresé a medio camino. cambié su amistad por un par de zapatos y de todos modos me alcanzaste. nadie me creerá que existes yo te he visto ahí afuera con tus ojos de tinta te tienen que conocer nos tienen que ver juntos no soy dos ni uno VUELVE CUANDO TENGA LA GUARDIA EN ALTO CUANDO LA OTRA PERSONA ES HERRAMIENTA DEL DESEO VIII ayer nos conociste por primera vez en modalidad Sombra tuviste miedo y no te culpo a veces yo también la odiamos pero Sombra nunca dejaremos de pisarme los talones lamento tanto no haberte confesado lo mucho que te quise aunque Sombra digamos lo contrario y mientras te contaba lo que he sido y lo que te haré si me dejas Sombra me jalábamos por dentro un tendón en el alma como si dijera mi territorio no mi tesoro no y sólo te veía alejándote en tu cercanía 126 . detuve un taxi y al llegar a casa ya me esperaban los reclamos. ella me exigió una disculpa con su familia. huí de la ciudad y de tus estragos.tenis viejos de un bote de basura.

expresamente y expreso: Siglo XXI la capitalización de las relaciones humanas // amor exprés // como el signo. exploración. exprimir.Se escribe con X (México/Ciudad de México. el ombligo donde está sellada la cadena invisible de nuestra historia Llevan X las que empiezan por la sílaba EX. Ejemplos: explanada. exprés. explicar.seguida del grupo -PREjemplos: expresar. más allá) y EXTRA. 127 . explosión. 1988) Daniel Malpica Se escriben con X las palabras que empiezan por la sílaba EX. Somos conservadores por naturaleza cercos paramilitares.(fuera. temiendo por la explosión del autogobierno mantienen sitiado al pueblo del alma desde las primeras letras… pero la excepción a la regla como esplendor en los grandes acontecimientos de la historia Se escriben con X las palabras que empiezan por los prefijos EX.seguida del grupo -PL-.(fuera de).

Ejemplos: excarcelar. por su condición de centro. Quizá. xerografía y xilófono. de sima sobre cima. y sobre todo en México. aquí y ahora. Soy la xerografía de todas mis vidas pasadas un xenofóbico de mi persona al sentirme el extranjero de mi propia casa tomo las riendas de mi destino y los chacras se abren en estruendos de colores cuando el presente. XERO. Se escriben con X los nombres de todos los anónimos desvencijados. árido) y XILO. Nuevas generaciones desbordarán ríos de expoesía pues el término suelto. ya no es suficiente… (…) Vivimos en el fin del mundo pero el mundo no se acaba: extramuros Llevan X las palabras que empiezan por XENO. abismales y batallantes. la X es el máximo exponente del mestizaje entre la lengua castellana y las cientos de lenguas indígenas. Ejemplos: xenofobia. en la senda de la esperanza Se escriben con X las hondas realidades sin nombre 128 .(extranjero). toca el xilófono vertebral En Latinoamérica. extramuros y excursión.(madera). por sí mismo.(seco.

.

“Hay que sacar el cáncer de raíz” RAÚL ZURITA .

.

La selección del presente volumen estuvo a cargo de Daniel Malpica y Manuel Menéndez. u obtener mayor información.com/ . con la colaboración especial de Aurelio Meza.radiadormagazine. visita nuestro sitio web: http://www. Se utilizaron las tipografías Andale Mono y Garamond México (fin del mundo) 2012 para adquirir una edición artesanal .

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful