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Tintura Con Tintes Naturales I

Tintura Con Tintes Naturales I

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TEÑIDO DE TEXTILES CON TINTES NATURALES

Taller de Tintes Naturales en la Comunidad Cora de Sta. Teresa, Nayarit.

EDUARDO TERRAZAS MATA

INTRODUCCIÓN

La posibilidad de conocer y transmitir el oficio de la tintorería nos ha llevado a reflexionar sobre los pros y contras de poner en práctica las técnicas que giran alrededor del mismo; por un lado, observamos que las tradiciones de los pueblos se pierden en el contexto de la modernidad, y por otro, que hay una tendencia a explotar sólo los recursos económicamente comerciales en el mundo mercantil, donde se olvida la importancia que para los individuos y las comunidades posee la diversidad de fauna y flora de distintas regiones que el hombre habita; las técnicas tradicionales que aprovechan dicha diversidad han caído en desuso, pues no se aprecia un beneficio económico a corto plazo. Sin embargo, las consecuencias negativas de esta visión se muestran alarmantes si se hace un análisis del resultado de las estrategias productivas que en el contexto de las sociedades modernas caracterizan a las acciones del hombre sobre la naturaleza. De manera general, se incluirían como ejemplos la pérdida de la identidad de los pueblos y el respeto por la naturaleza que los caracteriza, la disminución de tierras fértiles, cambios importantes de los ciclos climáticos —sequías, inundaciones, etc.—, disminución y contaminación de las fuentes de agua potable. En resumen, hablamos de la pérdida de riqueza cultural y recursos naturales. La necesidad de diversificar actividades y cultivos, ha motivado a muchos investigadores a emprender labores de recopilación de información para el rescate de oficios tradicionales. Mas limitarse a las técnicas para la extracción de tintes y su aplicación en materiales diversos reduce la perspectiva del proceso; como complemento, se requiere del conocimiento de acciones paralelas que tomen en cuenta todas las etapas de producción de insumos relativos a la tintorería, y así trasladar esta experiencia hacia un lugar común en que respetemos y hagamos un manejo respetuoso e integral de los recursos naturales. Son muchas las recetas escritas o transmitidas oralmente; empero, los elementos que intervienen en la tintorería hacen de éste un oficio azaroso. Por ejemplo, el p.h. — potencial de hidrógeno: grado de acidez o alcalinidad de un elemento — del agua utilizada en la tintorería modificará el resultado de los colores obtenidos; también la calidad de las plantas o tintes en relación con la época de recolección marcará diferencias notorias en los resultados. Por ello es recomendable utilizar la imaginación, explotar las posibilidades que tengamos a la mano y experimentar con todos los materiales, para de esta forma enriquecer los conocimientos acerca de oficios y materiales en los que se puedan incorporar los tintes naturales.

Por otra parte, hay alternativas tecnológicas que ayudan en gran medida a desarrollar proyectos productivos en diferentes regiones del país, pero de acceso imposible para algunas poblaciones. Por ejemplo, la utilización de hornillas de gas constituye una costumbre que evita la quema de leña —menos contaminante, ahorra tiempo de recolección a los productores y disminuye el consumo de material orgánico, aprovechable para otros usos—; sin embargo, en muchas comunidades no existe la posibilidad de contar con tanques de gas, ni con los servicios de suministro de este combustible. La consideración de las disímiles circunstancias probables nos conduce a pensar de antemano en las soluciones más adecuadas para cada uno de los casos en que intentemos desarrollar un proyecto individual o colectivo. Hemos retomado información de autores de gran experiencia en la materia; confiamos que los lectores aprovecharán este texto para implementar de manera integral el oficio de la tintorería de acuerdo a sus propios medios y posibilidades. Este manual ha sido elaborado tomando en cuenta los conocimientos adquiridos en un taller casero de tintes naturales, viajes a diversas comunidades indígenas del país —en donde se multiplican esfuerzos para adaptar el oficio a circunstancias adversas, como sequías, pobreza, marginación, etc.—, y sobre todo, textos de grandes maestros en las áreas que se abordan, para conformar una propuesta amplia y que la tintorería sea sustentable y de uso racional para quienes la practiquen como una alternativa productiva. Los elementos integrados en esta propuesta muestran sólo un esbozo de las acciones encaminadas a producir adecuadamente algunos de los insumos que se utilizan en los talleres de tintorería y a cuidar el medio ambiente. La falta de espacio en esta modesta edición y la limitada información respecto a las opciones comprendidas en las áreas agrícola y de creación de infraestructura, nos impide tratar o describir ampliamente cada uno de los temas; la reflexión y el estudio de otras alternativas por parte del lector redundarán en un manejo más adecuado del oficio.

ANTECEDENTES HISTÓRICOS DE LOS TINTES NATURALES La utilización de los tintes naturales por parte del hombre se remonta a tiempos prehistóricos; en aquellas lejanas épocas, los humanos primitivos se valían de lo que encontraban en su medio natural para colorear pieles y tejidos. Los colorantes se extraían de vegetales, minerales y animales por medio de la cocción o del contacto con los materiales a teñir. Entre los hallazgos arqueológicos que brindaron luz al conocimiento de estos procedimientos tintóreos destacan los de Robenhausen (Suiza), que identifican el uso de carbón, almagre y agallas de roble, muy probablemente complementados con la Rubia tinctorum, la Reseda luteola y el Vaccinium myrtillus. Por otra parte, en la cueva neolítica de Adaouste (Bouches-du Rhône, Francia) se encontraron fibras textiles teñidas con quermes, insecto hermípedo de la familia Coccidae, del que se extraía uno de los tintes rojo púrpura más famosos de la antigüedad. Por muchos años confundido con un grano, posteriormente Plinio se refirió a él en los siguientes términos: “Este grano se llama solecium, (gusanito) Hemos comprobado el uso de este grano y la manera de prepararlo cuando hablamos del tinte púrpura...”

Coccidae Respecto a los textiles, existen tres regiones que se distinguieron por su aportación de fibras al orbe: La India con el algodón; el Extremo Oriente, con la seda, y Egipto, con el lino. En Egipto, el lino con que en un principio envolvían a las momias hace unos 6000 años era liso, pero posteriormente (tumba de Beni Hassan, 2500 años a C) mostraba franjas de colores azul, marrón y ámbar —obtenidas en el primer caso de hojas de Indigofera coerula e Isatis tinctoria, o con semillas de la acacia nilótica; y en los

potasa.segundos posiblemente de la Juglans regia. preservando nuevas zonas para posteriores tintadas. Isatis Tinctoria. protegían parte de la tela con cera o arcilla para que no absorbiera en la primera tintada.. según datos obtenidos. y después de varios lavados y blanqueos efectuaban la segunda.. ” Después de describir los pasos posteriores añade: “. se llegó a la conclusión de que también utilizaban los tintes en la medicina.los lienzos quedan tan firmemente indelebles que resulta imposible eliminarlos mediante el lavado.” En India —país en que se cultivó el algodón desde siglos antes de nuestra era — se utilizaba el batik. sin que en las telas así tratadas se manifieste la menor señal de tintura con colorante. También usaron el método “atar y teñir” y el estampado mediante pequeños bloques de madera. Toman los lienzos blancos y les aplican no los colores directamente. lo teñían utilizando un pincel o pluma para dibujar complicados motivos. después de tejer el algodón en su color natural. orina humana— registrado por Plinio: “En Egipto se practica un extraordinario procedimiento de colorear tejidos. En otro contexto. O bien.. salvado.. sino ciertas substancias o medicamentos que tienen el poder de absorber o embeber el color. . quizá el descubrimiento más trascendente de esta civilización sea el de los mordentes —quizá alumbre. técnica original y complicada mediante la cual. Sin embargo.

de la Rubia tinctorum. pelo de cabra y seda que importaban del Extremo Oriente —. el Myrtus communis L. el Isatis tinctoria L. un tipo de tapiz con figuras zoomorfas cuyo valor se tasaba de acuerdo con su peso en oro. algodón.El rojo lo obtenían de un insecto. quienes hablaban de la Babylonica stromata.. El “palo de laca” resultante proveía el tinte.. extraídos de un insecto similar a la cochinilla mexicana. el Coccus lacca (Cartheria lacca). Coccus Laca Los asirios y babilonios también gozaron de gran fama por los colores de sus tejidos —de lana. cuyas picaduras en las ramas de los árboles que los hospedaban producían una sustancia transparente y resinosa que le envolvía. como la de los poetas latinos. A pesar de que no se conservan muestras de sus tejidos existen variadas referencias de su quehacer tintóreo. y el carbón. Rubia tinctorum Crocus sativus . el Rhus coriaria L. el Crocus sativus. a través de una disolución de carbonato potásico.

Su uso se extendió por muchos territorios aledaños al Mediterráneo. según la variedad y cantidad de moluscos y el momento de interrupción en la fijación del tinte. variaba del verde amarillento al púrpura. Sus trajes se elaboraban a partir de los diferentes colores de la púrpura. pasando por el azul. molusco gasterópodo de la familia de los Murícidos. como la que cita: “El ephod (vestidura sacerdotal) lo harán de oro e hilo torzal de lino.Como testimonio del arte hebreo plasmado en atuendos ceremoniales. Dentro de los dominios de Roma. mediante un proceso de oxigenación al contacto con el aire. y los secretos relativos a su obtención se transmitían de generación en generación. en el Éxodo se encuentran numerosas referencias. púrpura escarlata y carmesí”. púrpura violeta. la substancia. se lograban diferentes colores. incluso decretándose pena de muerte —en el caso de Nerón— contra cualquier otro que osara llevarlas. las telas teñidas con murex fueron exclusivas de los emperadores. Se atribuye a los fenicios el haber sido los primeros en preparar el tinte de púrpura en sus propias fábricas de Tiro. . El tinte se extraía de una glándula secretora del murex —púrpura—. aproximadamente doce siglos antes de Cristo. primero incolora. por lo que. convirtiendo sus prendas en mercancía de enorme valor y símbolo de lujo y poder.

práctica que en ocasiones constituyó su antecedente. encontraron que los nativos decoraban sus cuerpos de azul e incorporaron la utilización de los colores en sus fibras. para que el poder mágico del color les proporcionara la energía necesaria para emprender el camino de la muerte. América aportó y asimiló. al invadir Inglaterra. conocimientos en el terreno de los colorantes que hoy perduran como resultado de una añeja tradición.Murex El uso de colorantes no estaba reservado a los textiles. Asimismo. sino que se aplicaba también en la decoración corporal. Los antiguos pobladores practicaban la cromatización de sus muertos: los teñían con tonos rojos en sus rituales. Esta cultura aprendió el arte del teñido de los hindúes. El arte de teñir data de antes del advenimiento de los españoles. en una costumbre desarrollada a la par que el tejido y cuya finalidad se abocaba a la diferenciación de las castas y la materialización de significados rituales y cotidianos. los conquistadores del Imperio Romano. Las mujeres griegas teñían sus cabellos con plantas para lograr tonalidades amarillas. . en tiempos de la Conquista.

uvilla con aguacate y sal para el azul verdoso. conocidos por su cerámica decorada y policromada. Los Quimbayas. Los Chibchas intercambiaban con los Tayrona colorantes de caracoles marinos. y el zumo de raque con yerbabuena y barro podrido para el negro. empleaban rodillos para estampar sus telas. para el café combinaban lejía y gamón. . El oficio textil era exclusivo de las mujeres y se practicaba en rudimentarios telares de cintura verticales u horizontales. En la cultura de los hipogeos de tierra adentro se descubrieron pictografías con base en pigmentos naturales de coloraciones blanca. Aislaban dibujos con almidones y barro. mediante mezclas. Dos grupos se distinguieron por su labor textil: los Muiscas y los Guanes. negra. ocre y rojiza. Conocedores de una primaria teoría del color. los pobladores prehispánicos se protegían del sol y de las picaduras de insectos mediante grasas y resinas untadas en su piel. obtenían. en una variante del batik hindú. nuevos tintes. que simbolizaban el nivel político. Así. social y religioso de sus comunidades. quienes elaboraban mantas de algodón pintadas con tintas negras o rojas.Huipil de la Malinche En Colombia.

Cultura Guane En cuanto a Perú. Sus colores predilectos fueron castaños y ocres. emplearon plantas tintóreas en el algodón. el verde era para los gobernantes. el pueblo. los colores naturales de las fibras.Cultura Quimbaya El color. el fique y la lana de ceibo. Las gentes de posición alta vestían mantas con ornamentos de oro. El rojo en la cara y en el manto eran signo de luto. proveedoras de la lana de las telas encontradas. de colorido muy vivo y composiciones resplandecientes. —aunque también se han hallado textiles de algodón—. por su parte. lo cual presupone un intercambio de influencias entre la costa y la montaña. Los sacerdotes consagrados al sol se diferenciaban con tonalidades rojas mientras que los adoradores de la luna adoptaban el blanco como distintivo. Los Guane. durante la época correspondiente a las necrópolis de Paracas y Nazca —ubicadas en una amplia zona desértica de la costa del Pacífico — se envolvía a los muertos con telas bordadas. era vehículo de diferenciación. . alpacas y vicuñas. antropomórficas y estilizaciones abstractas con diversos dibujos geométricos. el hábitat natural de las llamas. Los motivos abarcaban figuras zoomórficas. para la sociedad Muisca.

el añil o el muicle.. etc. lo que originaba así un dibujo anillado. Quebraquia lorentz. carbones y tierras varias. ya ligando hilos con cuerdas antes de sumergirlos en el tinte. Utilizaban la técnica de “atar y teñir”. para el azul. combinadas con algún liquen (Usnea barbata). y entre otras especies vegetales. Berbens congestiflora.Textiles de Alpaca (Perú) Probablemente extraían las materias tintóreas de la cochinilla. Coccus cacti L. cal. Para los mayas. con el amarillo. La importancia de los colores se asociaba a la naturaleza. y el huizache para el negro. el caracol púrpura. Para el estampado se servían de moldes de cerámica coloreados y como mordiente recurrían a la orina fermentada.) y del cual obtenían el preciado tinte de ese color. que unía en sus . El centro era el yax. de origen marino (Patula panza. morados y carmín. la Indigofera anil. y el poniente con el blanco.. el oriente con el rojo. el sur. barros podridos. agua salada. Grana Cochinilla Telar con la técnica “Atar y Teñir” Ikat. Junglans australis. En México. ya atando el tejido por diferentes lugares una vez terminado. lejías de ceniza de diversas plantas. verde azuloso símbolo del árbol de la ceiba sagrada. se cultivaba la cochinilla para producir colores rojos. el hombre y su cosmovisión. etc. cada punto cardinal se asociaba a un color: el norte se representaba con el negro.

donde los campesinos la recolectan mediante largos cepillos durante los meses de julio y agosto. Por lo que se refería a la sociedad. el supramundo y la tierra. tronco y ramas al inframundo. sabemos que uno de los más grandes tributos que recibía Moctezuma eran los “zurrones” de grana. su tinte ya era utilizado por los aztecas y. . Constituye todavía uno de los cultivos más originales de Lanzarote. el rojo escarlata y el morado violeta caracterizaba a quienes sustentaban el poder.raíces. Después de la conquista de la Indias se propagó su empleo en España. Grana Cochinilla. por los relatos de Hernán Cortés. criándose en las Islas Canarias. En lo que respecta a la cochinilla.

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quienes utilizan tintes naturales en prácticas rituales o religiosas. Coras. además de enriquecerse con los nuevos materiales aportados por la cultura occidental —la lana de borrego y gran diversidad de plantas que se introdujeron en América. inclusive se utilizaron para la decoración corporal. tanto en calidad como en duración. En el México prehispánico. Tarahumaras. los pueblos o etnias llegaron a desarrollar técnicas complejas para decorar una infinidad de objetos. amén de proporcionarles una identidad. así formaron parte del conocimiento que distinguía a cada pueblo. Lacandones. Cerámica tipo Paquimé. ya para representar a los animales que eran sus aliados o a los dioses que adoraban —en México subsisten grupos étnicos que conservan prácticas de decoración corporal: Huicholes. Se sabe. La utilización de pigmentos para decorar las piezas manufacturadas adquirió una mayor importancia en la medida en que los colores incorporaban significados específicos para las diversas culturas. descubrió las particularidades de cada uno de ellos y los aplicó en la fabricación de objetos utilitarios y suntuarios.LOS TINTES NATURALES. . entre otros. a través de los relatos de los cronistas. AYER Y HOY Cuando el hombre inició el aprendizaje de técnicas para explotar los recursos naturales. que los guerreros se pintaban con diferentes colores. Chihuahua. Dichas técnicas sorprendieron a los conquistadores por los resultados en los objetos producidos por esos grupos indígenas. Muchas de esas técnicas sobrevivieron al choque cultural generado durante la Conquista. otorgando una gran importancia al aspecto que éstos adquirían durante el proceso y en los objetos terminados.

El descubrimiento de las anilinas —pigmentos sintéticos— en 1856. dados sus efectos cancerígenos. sobre todo en Perú y en las Islas Canarias —lugares a los que se exportó desde México durante los tiempos en que los conquistadores propagaron las cualidades de su tinte. incrementando la producción de este insecto. Por tal motivo. . debido a costos más bajos en el teñido y a técnicas más sencillas para su aplicación. las grandes producciones de anilina pueden repercutir negativamente en el medio ambiente. se permite en la fabricación o transformación de productos de estas dos ramas. tal caso se ilustra con la prohibición de rojos o carmín en alimentos y cosméticos. Sin embargo. por normas de salud internacionales. los nuevos colores gozaron de la preferencia de los productores de textiles. el tinte de la grana cochinilla es el único cuyo uso. investigaciones han determinado que el uso de colorantes sintéticos en algunos productos resulta perjudicial para quien los consume. provocó que la tintorería natural cayera en desuso. Hoy día.

la peletería y la curtiduría. Los tintes se clasifican en tres ramas: Sustantivos: tintes que no requieren un fijador o mordente. Ruth Lechuga hace una distinción entre colorantes —de origen animal y vegetal— y pigmentos. Achiote. En este contexto. Líquenes. pero debemos considerar como tintes naturales también a las diversas tierras y óxidos metálicos empleados para el mismo fin. entre varios más. en el papel amate. que trasciende el simple hecho de pintar fibras textiles. además de dedicar una apartado especial para los “tres grandes de la tintorería Méxicana”: añil. Como ejemplos tenemos:      Nogal. en el totomoxtle (hojas de maíz). Por ejemplo. dado que no pueden ser disueltos en agua. pues el olor fétido de dichas mezclas puede ser sumamente molesto.  Caracol púrpura. como en el maqueado de guajes y maderas. En este manual utilizamos indistintamente ambos términos. pues contienen alguna sustancia —normalmente tanino— que sirve para tal acción. . de origen mineral. durante un proceso normalmente largo y que requiere de un buen estómago del tintorero. La reducción del oxígeno se logra a través de una fermentación del líquido en el que se disolverá el tinte. Liquidambar.LOS TINTES NATURALES Es notable la gran cantidad de plantas que contienen pigmentos. La habilidad de los artesanos ha logrado transformar una gran cantidad de elementos naturales para incorporarlos en el oficio de la tintorería. De Tina: tintes que precisan de un proceso de reducción de oxígeno. Manglar. Entre estos tintes encontramos:  Añil. para el añil. ya que también se emplean en otros oficios con un propósito semejante. caracol púrpura y grana cochinilla —Técnicas textiles en el México indígena. se utilizan pulque y orines mezclados en agua —con la posibilidad de agregar vinagre o tequesquite—. e incluir a los animales e insectos con los que se tiñen algunas fibras como la grana cochinilla y el caracol púrpura.

algunos prefieren interponer una capa de aceite de aje. TÉCNICAS DE APLICACIÓN DE TINTES NATURALES EN LOS DISTINTOS MATERIALES Y SUPERFICIES. La preparación previa a la aplicación de las tierras y tintes varía según el artesano. o bien se combinan con tintes naturales para obtener una amplia gama de tonos. y después se mordentarán. “axin” o “Axocuilin” —Llaveia axin. Muchos de los materiales que se utilizan en esta preparación se encuentran en la naturaleza. pero que nos servirán para desarrollar el oficio de la tintorería. el órgano o la madera de ocote. Posteriormente se lavarán las fibras textiles con jabones naturales o neutros. Las tierras pueden contener algún color. para que los tintes se adhieran o penetren —dependiendo el caso— a la fibra. una buena preparación de las fibras necesita la aplicación de lejías para eliminar la lignina en el algodón. jícaras y algunas maderas. son materiales que pueden o no contener tinte. por lo que deben tomarse en cuenta. normalmente en guajes.— al objeto que desean decorar. Para las maderas resinosas se hace un “desflemado”. La tierra más común para este tratamiento es el caolín —de color blanco— y los métodos para . LAQUEADO Y MAQUEADO: estas técnicas se practican sobre materiales no resinosos. que consiste en hervir la madera que se utilizará y dejarla secar. como el plátano. Mordentes: categoría que abarca a la gran mayoría de tintes. Arcillas. para su obtención se queman algunas plantas. en ocasiones durante meses. se manejan aceites extraídos de diferentes plantas (chía. Para el empleo de maques y lacas sobre superficies lisas —usualmente madera o guajes—. la sericina en la seda y la lanolina en la lana. durante el cual los materiales se preparan para recibir el tinte o pigmento y fijarlo. linaza y chicalote) los cuales se mezclan con tierras finamente molidas. los cuales precisan el uso de un fijador o mordente en un tratamiento previo. insecto de la familia de los Cóccidos. En ciertos casos.

El primero consiste en incorporar el extracto molido del tinte a la tierra hasta obtener el color deseado (esto es posible sólo con los extractos secos de tintes. la superficie absorbe el aceite. El proceso de endurecimiento de los materiales utilizados —aceite. previo tostado de las semillas en un comal) y se aplica a mano. El segundo requiere preparar un concentrado de tintes y agregar el caolín. no se pueden aplicar dos colores a la vez en el mismo dibujo—. Existen otras técnicas para la aplicación de maques. como el embutido. como el olote y el hueso de mamey quemados. se une al aceite extraído de las semillas de una de las plantas anteriormente mencionadas (la extracción se hace con el uso de una prensa. con brocha y pincel.agregarle color son básicamente dos. en el cual se cubre la pieza con una capa pareja de maque. y cuando el maque está seco. y antes de que seque completamente. Una molida la tierra. Se desprende el color del interior del dibujo. para después secar la mezcla al sol y molerla finamente en un metate. y . sobre las superficie que se quiere pintar. se trabaja sobre ella con un punzón —esgrafiado—. En otra variante. de los que se obtienen tonos negros). y posteriormente se aplica un nuevo color. se aplican diferentes capas sobrepuestas en toda la pieza. se puede pulir. tierras y tintes naturales— se conoce como polimerización. que a su vez puede ser esgrafiado para incorporar otro color en su interior —cada color tomará alrededor de veinte días para secar. dibujando algún motivo.

con el fin de guarecerse de fuerzas externas capaces de causarles algún daño. DECORACIÓN CORPORAL: muchas culturas utilizan diferentes tintes para este propósito. insectos o pigmentos naturales. En esta fiesta.h. una representación sincrética de la pasión de Cristo. cada individuo traza en su rostro diversos motivos que representan a dioses o animales que consideran “aliados” o “protectores”. para después dejarla secar a la sombra. Los Coras de Nayarit. “los borrados” representan a la judea —los cazadores de Cristo— y pintan sus cuerpos con . se preparan extractos del tinte a emplear. En la Huasteca Veracruzana todavía es posible encontrar curanderos que elaboran este material para hacer muñecos de papel que representan a alguna deidad. se golpean con un martillo plano de encino sobre una tabla hasta lograr el grosor y tamaño de papel deseados. Los colores suelen modificarse debido al p. PAPEL AMATE: Para la obtención del papel amate se requieren cortezas de diferentes especies de árboles. por lo que conviene realizar pruebas con pedazos pequeños de papel antes de pigmentar una pieza entera. una vez preparadas. los que se aplican con un pincel o dando un baño a la pieza entera. celebran en Semana Santa La Judea. del papel. se raya a la altura del color que se desea en cada parte del dibujo. Algunas cortezas son blancas. los Huicholes de Jalisco y Nayarit decoran su rostro durante las ceremonias en las que se come peyote. El procedimiento es el siguiente: se remojan las cortezas durante varios días y luego se cuecen con cal o cenizas. pero se pueden teñir agregando concentrados de tintes de diferentes plantas. arcillas. Por ejemplo. Para teñir el papel. ya en ocasiones especiales o bien cotidianamente.cuando aún no han secado completamente. las de mayor uso son el palo de mora —la madera interior del tronco también proporciona un excelente tinte amarillo— y varias especies del género Ficus.

mediante el mismo tratamiento que se le emplea para la lana. y durante los días siguientes. en casos especiales se aplican en textiles. . van adquiriendo mayor fuerza. Los días posteriores agregan colores a su decoración corporal —actualmente emplean pintura vinílica. Los primeros días corren alrededor del pueblo en calzón o taparrabo. pero sólo se pintan de color blanco. a las que se hacen cortes de diversos tamaños para mezclarlas en cuadros o penachos. Epidendrum pastore. El Jueves Santo decoran sus cuerpos con los colores mencionados y usan máscaras blancas de papel maché con diseños de diablos y animales. Orquidáceas). o bien se utiliza cera de Campeche — cera que producen las abejas meliponas — para pegar las plumas. Los Tarahumaras de Chihuahua celebran una fiesta similar. pero los más apegados a la tradición extraen tintes del palo de brasil y otras plantas. de acuerdo al rito. en algunas de ellas incorporan fibras de pochote o ixtle de maguey. tanto para las máscaras como para sus cuerpos. Hay diferentes técnicas para incorporar las plumas a los objetos que se decoran. para el color negro. en algunas se prepara una goma con el extracto de una orquídea (Tzacuhtli. ARTE PLUMARIA: este arte se vale de plumas coloridas de aves.tierra blanca de la región (posiblemente caolín) y con olote quemado. Las plumas blancas de diferentes tipos de aves se pueden teñir fácilmente con tintes naturales.

Las técnicas de mordentado y pigmentación son iguales a las de la lana de borrego. ixtle. TEXTILES Las fibras textiles naturales provienen de dos fuentes: la vegetal (zapupe. éste constituye uno de los elementos que produce variaciones en los resultados. aun cuando utilicemos un determinado tipo de fibra con una misma receta. se lograrán tonos más oscuros que si se utilizan madejas de lana blanca. e indispensables para lograr colores perdurables. yute.) y la animal (lana. si se hila lana combinando distintos tonos —blanco y café— para teñirla después. . alpaca. vicuña. etc. pochote. henequén. susceptibles de teñirse con facilidad mediante plantas tintóreas. Por ejemplo. Por este motivo resulta importante conocer las posibles gamas de colores a obtener en cada uno de los materiales textiles. El color natural de cada una de las fibras servirá de base al tinte que deseemos aplicar. algodón. seda.TOTOMOXTLE: así se llama a las hojas que cubren al maíz —y con las que se elaboran diversas artesanías—. desde el blanco hasta un café muy oscuro.). etc. la lana abarca distintos tonos.

Mediante estos experimentos y registros. que se usará como recetario y en donde se registrará la forma en que se comportan los materiales que se empleen. Se pueden utilizar etiquetas con hilo para atar a las madejas teñidas y así recordar cada paso efectuado durante su pigmentación. Para conocer las propiedades de cada uno de los productos del taller de tintes naturales. se definirán las recetas más convenientes para el tipo de trabajo que se pretenda desarrollar posteriormente. Es recomendable hacer anotaciones en un cuaderno. los colores mostrarán variaciones.Zapupe(Agave fourcroydes) Cuando se elabore una pieza con fibras textiles. . también se realizarán pruebas con cantidades pequeñas de fibras. será conveniente teñir una cantidad suficiente de material en el mismo baño de tinte. pues aunque repitamos exactamente la receta. mismas que se guardarán como muestras y se someterán a pruebas de durabilidad en relación con la exposición a la luz y el lavado.

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La cera se retira con una plancha caliente. pero se requiere quitar la cera del dibujo y aplicar una capa distinta para cada color. poniendo papeles absorbentes —papel revolución o estraza—frente y detrás del lienzo. Indonesia. mismo que posteriormente se sumerge en un baño de tinte (la tela debe de ser lavada y mordentada previamente). . pues los baños a altas temperaturas disolverían la cera del dibujo. Mediante esta técnica se pueden incorporar varios colores. Consiste en bloquear dibujos predeterminados con algún material — normalmente cera— sobre un lienzo de tela.TECNICAS DE RESERVA BATIK: la técnica de batik fue conocida por los habitantes del México prehispánico. Una de las condiciones para lograr óptimos resultados radica en el empleo de tintes sustantivos que pinten en frío (ver teñido en frío). Batik.

Zamora. anudar o enrollar. SHIBORI O PLANGI: esta técnica se aplica en lienzos de tela. se fabrican mediante esta técnica. En este caso es posible utilizar baños de tinte con temperatura. etc. Michoacán. en Guerrero. Se amarran hilos en partes predeterminadas de la urdimbre antes de tejer el lienzo. de origen malayo —mengikat— significa atar. amarrar. se obtienen resultados similares bloqueando la tela con pinzas de tendedero y con ligas. San Luis Potosí. Chilapa. Hay infinidad de nudos para lograr diferentes diseños. La palabra. a través de procedimientos muy complicados pero con resultados sorprendentes. los amarres bloquearán las partes de la urdimbre en las que no se desea que el tinte penetre: Los maestros artesanos logran teñir con más de dos o tres colores los hilos de la urdimbre..IKAT: en México Jaspe o Jaspeado. como Santa María del Río. . inclusive. Similar al ikat. En este proceso es factible el empleo de baños de tinte con temperatura. Los rebozos tejidos en algunas comunidades del país. se bloquean con hilos las partes en las que no se quiere que penetre el tinte —las telas deben de ser lavadas y mordentadas previamente—.

5).h. en una reacción bioquímica que modificará su tono. se recomienda no rebasar los 55 grados centígrados. Para conocer el grado de acidez o alcalinidad de un baño de tinte se utiliza el papel tornasol —de venta en lugares especializados en químicos o en droguerías — con el que se mide. pues ocasionaría el deterioro de las fibras. dar un baño ácido — ligero— que neutralice el efecto de la alcalinidad precedente. El agua del grifo contiene químicos —como el cloro— que afectarán el resultado de la aplicación de un tinte. el p. Se recoge en un recipiente (tambo) de plástico y se deja serenar por lo menos una noche. pues se requiere que el extracto se disuelva en tales circunstancias. Es recomendable utilizar agua de manantial o de lluvia. pero nunca debe hervir. Se deberán evitar baños de tinte demasiado ácidos o alcalinos que puedan estropear la fibra —especialmente las de origen animal—.H. Una regla general para todas las fibras indica cuidar la temperatura del caldo con el que se trabaje. Por esta razón conviene.11 morado 12-13-14 AGUA: La calidad del agua que se utilice en la tintorería representa otro factor relevante. CUIDADOS GENERALES DE LAS FIBRAS: La preparación de mordentes y baños de tinte se efectúa normalmente mediante agua y calor. ya que se decolorará al poco tiempo. para no dañar la textura de la fibra. En caso de no contar con un termómetro. al término del proceso. (Potencial de Hidrógeno) El p. para que las fibras no pierdan brillantez y elasticidad. En caso de teñir con un caldo alcalino. que no debe exceder los 70 grados centígrados. La escala de valores de los colores es la siguiente: ácido fuerte ácido medio ácido débil neutral álcali débil álcali medio álcali fuerte rojo 1-2 naranja 3-4 amarillo 5-6 verde 7 turquesa 8-9 azul 10 . de los elementos que se utilicen en la tintorería determinará el tono de los colores aplicados en los distintos materiales. del líquido que usemos. Los colores reaccionarán a la alcalinidad o acidez del baño de tinte.h. .P. el único baño que se realiza con un alto grado de alcalinidad es el añil (9. La lectura debe realizarse inmediatamente después de sacar el papel del tinte o solución. se mete la mano en el líquido hasta sentir que ya no es posible mantenerla dentro. mediante una escala de colores.

de preferencia. Si se desea añadir un entonador o mordente. De no hacerlo. Las fibras permanecerán en los caldos de mordente o tinte por lo menos el tiempo que tardan en enfriarse. se deberá diluir previamente en agua y se sacará la fibra del caldo antes de verterlo. Una vez pigmentadas. ATADO DE LAS MADEJAS: Dependiendo del material que pretendamos teñir. Los colores que se observan en la fibra durante su permanencia en el caldo normalmente son más fuertes que los que se obtienen después del enjuague. en caso contrario. el material textil se manchará. Se moverá la solución y entonces se reintroducirá la fibra. El espacio destinado al taller de tintorería deberá ser.Cuando preparamos un caldo tintóreo debemos dejarlo enfriar antes de meter en él las fibras. con el propósito de lograr una absorción uniforme de los productos del caldo. aunque se estima mejor alargar el periodo de un día para otro. plumas o totomoxtle. además de que los colores perderán su brillo. con el fin de que el color quede parejo. Cuando introducimos una madeja a una lejía o a un baño de mordente o tinte. Los movimientos serán lentos. un lugar bien ventilado. Algunos tintoreros recomiendan evitar el empleo de madejas de algodón mercerizado —proceso en que se hierve el algodón con sosa cáustica—. pero para el caso de fibras preparadas en forma de hilo. Se aconseja someter las fibras mordentadas a la pigmentación cuando aún están húmedas. se cuidará que éste no se enrede. pero protegido de los rayos del sol. se aconseja hacer madejas de 100 a 200 gr. las fibras textiles se enjuagan perfectamente hasta que no se aprecien residuos de tinte. Los cambios bruscos de temperatura afectarán negativamente los resultados del trabajo. se agregará más producto tintóreo o se incorporará un entonador que modifique el resultado. sin embargo. se introducirán en los baños de mordentado o tinte directamente. —de acuerdo al producto que se quiera obtener— y atar hilos del mismo . para que las fibras no se apelmacen o se enreden. para facilitar los pasos posteriores. Se exprimen —ligeramente para no dañarlas— y se ponen a secar en un lugar bien ventilado. dado el tamaño y material usual de las ollas en que se preparan. Las fibras lavadas se secarán a la sombra y se guardarán en bolsas de papel para su posterior uso. se remojará un par de horas antes. Las fibras que se encuentran en un baño de mordente o de tinte se moverán constantemente. pruebas del autor con dicho material han arrojado excelentes resultados. solamente se calentará la parte de abajo y se obtendrán colores disparejos. pues si las introducimos directamente se maltratarán o se harán fieltrosas. En caso de querer colores fuertes. Las fibras duras.

HERRAMIENTAS METATE MOLCAJETE PALANGANAS DE PLÁSTICO OLLAS DE BARRO OLLAS DE PELTRE CUCHARAS DE MADERA CUCHARAS DE PELTRE BÁSCULA BOTELLAS DE VIDRIO BOTELLAS DE PLÁSTICO CUBETAS TERMÓMETRO TAZA PARA MEDIR . ya que muchos de los productos que se utilizarán son tóxicos. para evitar manchas en las fibras. para prevenir accidentes. los utensilios destinados a la tintorería se ocuparán exclusivamente para desarrollar el oficio. pero resultan muy caras. que quedarán suficientemente holgados para que el tinte penetre en toda la fibra. las de acero inoxidable se consideran excelentes. Se lavará perfectamente cada utensilio antes de pigmentar. de esta forma será más sencillo volver a enrollar una bola y manejar adecuadamente la fibra. por lo que se requiere separar dichos instrumentos del resto de los empleados en la cocina. No obstante. Son recomendables las ollas de peltre (que no estén despostilladas) o de barro con recubrimiento. formando ochos. Se pueden utilizar ollas de cobre o hierro. Las medidas y cantidades de los elementos del taller dependerán de las cantidades de fibra que se pretendan pigmentar. normalmente los colores serán más oscuros.material en cuatro puntos distintos. El atado se efectúa pasando el hilo en medio de la madeja. MATERIALES Y HERRAMIENTAS DEL TALLER DE TINTES NATURALES Las herramientas básicas para un taller de tintes naturales se encuentran en cualquier cocina. pero se obtendrán resultados distintos a los que se llega con las recetas que aquí se incluyen.

. En exceso deteriora la fibra. muchos de los productos son tóxicos....Se suple con plantas jabonosas (ver capítulo de jabones). SULFATO DE HIERRO (Caparrosa). Mediante su uso se extraen colores más fuertes y luminosos. excelente para el algodón. ALUMBRE DE POTASIO. SULFATO DE COBRE (Vitriolo azul). pues deterioraría las fibras. CLORURO DE ESTAÑO. JABON NEUTRO.CUCHARA PARA MEDIR GUANTES DE HULE Importante: todos los materiales del taller se mantendrán fuera del alcance de los niños.Entonador alcalino y mordente. ACIDO TÁNICO (Tanino). Puede sustituirse con jugo de limón. dentro de la cual se pigmentará la fibra. debe almacenarse en recipientes bien sellados. ÁCIDO CÍTRICO. Se sustituye con una gran variedad de plantas (ver lista de plantas tintóreas).. Químico muy sensible a la luz (ver mordentado de la lana).Entonador alcalino y mordente.. CREMOR TÁRTARO (ácido de potasio).Mordente.Se utiliza para reducir el agua en la que se diluye el añil (ver receta). se debe guardar en botellas oscuras y bien selladas.Se utiliza en ocasiones para diluir el añil.Mordente y entonador ácido. Se aconseja no exceder las cantidades descritas en las recetas. Substancia venenosa.. BICROMATO DE POTASIO. ..Mordente. En exceso se daña la fibra. De olor muy fétido.. Adecuado para alcanzar colores brillantes. Es el residuo que queda en los recipientes donde se prepara el vino de uva. HIDROSULFITO DE SODIO.. Se emplea en la obtención de colores mate o más oscuros.Mordente. Proporciona más brillantez y suavidad a las fibras. Se sustituye con un caldo de agua y clavos oxidados.Entonador ácido. Permite lograr colores verdes a partir de pigmentos amarillos Puede reemplazarse por una olla de cobre. Altamente tóxico.Mordente y entonador alcalino.. y en exceso daña las fibras (ver receta). ÁCIDO SULFÚRICO. su manejo puede ser peligroso.

. flores.Entonador ácido. para posteriormente introducir en él las fibras. TÉCNICAS DE EXTRACCIÓN DE LOS PIGMENTOS. palo de mora. etc. PAPEL TORNASOL. Los vegetales tintóreos contienen el colorante en toda la planta o en una o varias de sus partes —semillas. de fibra.. la parte de la planta a utilizar. se puede reciclar la materia orgánica y producir tierra en una abonera de compostaje (ver anexo).Entonador alcalino. madera—. . El volumen del caldo de tinte también debe bastar para cubrir completamente la fibra que deseamos teñir. BICARBONATO DE SODIO.Fácilmente reemplazable. SAL DE MAR. Las cantidades descritas en la lista servirán para teñir madejas de 100 gr..Mordente. producto natural. ÁCIDO OXÁLICO. producto natural. TEQUESQUITE.LEJÍA QUÍMICA.Entonador ácido. se extrae el tinte hirviendo y colando el material.h. durante periodos de una hora.Entonador alcalino. que consiste en hervir tres veces consecutivas —con agua suficiente para cubrir el material—. CAL. ya que la preparación de lejías es muy sencilla y se aprovechan materiales de desecho del taller tintóreo (ver capítulo de lejías). Las maderas (palo de campeche. producto natural. VINAGRE (ácido acético). raíz..). frutos. Una vez extraído el tinte...Sirve para medir el grado de acidez o alcalinidad de los líquidos (ver capítulo de p. producto natural. cuidando no diluir demasiado la extracción. Una receta general para casi todas las plantas de las que se pretende extraer pigmentos y preparar el caldo o baño de tinte. las cuales se especifican en la lista de plantas tintóreas... se realiza mediante una operación sencilla.) se depositan en agua y se guardan en recipientes con tapa (de esta manera conservan sus propiedades por periodos prolongados). Cuando llegue le momento de utilizarlos. agracejo. corteza. en caso contrario se agrega un poco de agua.Entonador alcalino.

se ocupará la mitad del peso descrito en cada una de las plantas de la lista. . en un mecate que debe situarse en un sitio ventilado y protegido del sol. el registro de periodos de recolección de plantas permitirá planificar las labores del taller tintóreo. ésta se menciona en la lista de plantas tintóreas. Por otra parte. también en un lugar ventilado. Una vez secas. existen algunas plantas que necesitan un proceso de putrefacción (reducción). se guardan en bolsas de papel. para que no se llenen de polvo y no se deterioren por el efecto de la humedad del ambiente. CONSERVACIÓN DE LOS TINTES Es posible conservar muchas de las plantas recolectadas para el taller tintóreo de una manera sencilla: se limpian de tierra y se ponen a secar volteadas hacia abajo. Cuando se utilicen plantas secas. Los extractos de tinte se conservan en botellas bien selladas. conviene dejarlas en agua durante un día y triturarlas o machacarlas antes de ponerlas a hervir.Para las plantas que requieren otro tipo de extracción. en un proceso un poco lento. agregando 50 gramos de alumbre a la solución original. En cuanto a las partes blandas de las plantas. Se aconseja utilizar extracciones de plantas frescas. pero que ayudará a conservar el tinte. otra opción es obtener un extracto seco. pues los colores son más brillantes. hirviéndola hasta que el alumbre se haya disuelto y desecándola bajo los rayos del sol—esta técnica resultará más completa si agregamos baba de nopal al caldo tintóreo antes de secarlo—.

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contienen carbonato de potasio y se preparan de las siguientes maneras: Se cierne la ceniza de leña —la mejor ceniza es la de ocote. la de encino es demasiado fuerte— se cubre con agua. También se puede emplear la penca —seca— de la que cuelgan los racimos de plátano. la fibra se enjuaga perfectamente y se lava. de fibra se utilizarán 100 ml. Este extracto puede conservarse indefinidamente en una botella. En el caso de fibras hiladas a mano. Por cada 100 gr. también se puede colar con un olla quebrada. se prepara un extracto de lejía y se le añade suficiente agua para cubrir las fibras que deseamos preparar. En Japón usan ceniza de paja para preparar lejías suaves. agregando agua suficiente para cubrir a los primeros. del extracto. conocidas en náhuatl como nexatl. como primer paso en la preparación para recibir el tinte: se introducen en la lejía y se mantienen en reposo hasta que la fibra haya absorbido la humedad. ya que con este procedimiento se retira de ellos la goma que utiliza la industria en su hilado o fabricación. Se cuela con un trapo y se utiliza el agua así obtenida. En algunas comunidades indígenas utilizan las lejías para lavar y blanquear la ropa. . El baño de lejía deberá ser ligero. posteriormente. Las lejías. Otra receta indica: cien gramos de ceniza de ocote se dejan reposar en un litro de agua durante tres días y se cuela el líquido resultante con un trapo. JABONES.LEJÍAS Las fibras textiles se exponen a un purgado mediante lejías naturales. Se puede calentar la mezcla al fuego y dejar enfriar hasta el día siguiente. (lavado) El lavado de fibras o lienzos textiles constituye un paso fundamental. es decir. En Michoacán combinan tequesquite y cal para elaborar lejía. con el lavado se extraen las grasas y suciedad que bloquean el paso de los tintes hacia la fibra. se mueve y se deja reposar durante un día.

entre otras actividades. Cuando no haya posibilidad de conseguir plantas jabonosas. Conocidas en náhuatl como amolli. a este proceso se le conoce con el nombre de mordentado. se pone la solución al fuego durante una hora. se pone al fuego durante una hora —sin permitir que hierva— y se deja enfriar. En ocasiones se necesita repetir este último paso. se requiere la aplicación de algún agente químico que sirva como fijador. Todos los mordentes deben diluirse en un volumen pequeño de agua hirviendo. se diluye la piedra alumbre y el cremor en un poco de agua y se agrega agua fría suficiente para cubrir la fibra. En caso de no encontrar jabones neutros. y se llevará a cabo para cada material en que se apliquen pigmentos — excepto en laqueados—. Las fibras se remojan previamente en agua fría y se vierte poco a poco el agua jabonosa —con el fin de no cambiar repentinamente la temperatura a la que está expuesta la fibra—. se diluye el jabón —20 gramos por cada 100 de fibra— en agua caliente. las hojas o los frutos (ver lista de plantas tintóreas). pues la durabilidad de los colores depende del mordente utilizado. al que se incorporará agua fría antes de recibir la fibra . existen muchas plantas que sustituyen al jabón en el lavado de fibras. Es conveniente dejar la fibra en el baño de mordentado hasta el momento previo a su introducción en la solución tintórea (antes de meter la fibra al baño de tinte se exprime suavemente). En algunos casos se usan las raíces. en una olla de barro o peltre. Para prepararlo. para regar plantas). Para fibras textiles. El mordente más utilizado para la lana es la piedra alumbre (sulfato alumínicopotásico). dado que no contienen sosa cáustica. en otros. La fibra mordentada se exprime suavemente y se deposita en el caldo tintóreo frío. para lograr una absorción uniforme de los ingredientes. para exponerla nuevamente a la lumbre . se puede utilizar jabón de pasta (de color café). Se remojarán las fibras antes de hundirlas en los caldos de mordentado. que acompañada de cremor tártaro (ácido de potasio) proporciona brillantez y uniformidad al tinte. se recomienda el uso de jabones neutros. Después se enjuaga la fibra hasta retirar todo el jabón. sustancia capaz de provocar cambios de tono al teñir con tintes naturales. dependiendo de la claridad del agua al término del mismo (las aguas residuales son inofensivas y pueden utilizarse.Jabones naturales. FIJADORES O MORDENTES Para aplicar pigmentos en fibras y semillas. y se deja enfriar.

La olla que se utiliza en este baño debe de tener tapa. los resultados variarán dependiendo de la fuente de tanino a que estemos recurriendo..). en otro baño de mordentado. permite obtener colores más fuertes. contendrá suficiente tanino para ser utilizado. Las cantidades dependerán de la fuente de tanino y de la época de recolección. las cortezas de encino pigmentarán de un tono oscuro la fibra que se teñirá después con otro producto tintóreo. huizache. se mordenta el algodón con 30 gramos de alumbre y posteriormente. En otra opción. la corteza del fruto del coco y las del aguacate. . y se deja enfriar hasta que se deposite en el caldo tintóreo. si éste tiene un color amarillo-dorado. El mordente más usual para el algodón es el tanino (ácido tánico).) se mordentan con alumbre —30 gr. así como la corteza y palo del guayabo o las agallas —bolas que se forman en las ramas de los encinos cuando una especie de avispa construye su nido en ellas— se hierven para la extracción del tanino. que gracias a su p. Para cada 100 gramos de lana se requieren 25 de alumbre y 6 de cremor tártaro. Se utilizan 30 gr. Por ejemplo. Para esta receta. de ácido tánico por cada 100 gr. En otra alternativa. sin que hierva. Poligonáceas. Otro mordente común para la lana es el bicromato de potasio. se puede observar el caldo de mordentado. alcalino. Generalmente resultan más opacos los colores con esta receta. de algodón. Como referencia. Para la seda y las plumas se sigue esta misma receta. mangle. Otras fuentes naturales de tanino son la “lengua de vaca” (Rumex crispus. pues el bicromato es sumamente sensible a la luz. de fibra—. corresponden 3 de cloruro de estaño y 12 de cremor. por cada 100 gr. L. zapupe. para cada 100 gramos de lana. Se pone al fuego durante una hora. (todo el tiempo debe permanecer la olla con su tapa puesta). Rumex acetosa.por un periodo de una hora. La penca de la que cuelgan los plátanos. mezquite y pirú.h. Las fibras duras (ixtle. Se deja reposar toda la noche antes de enjuagar (si se desea. Muchas plantas contienen ácido tánico. se emplean las cantidades de tanino anteriormente descritas. etc. se puede prescindir del cremor tártaro). por lo que se recomienda efectuar pruebas hasta conseguir los resultados deseados. la proporción señala 6 gramos de bicromato para cada 100 de lana. Se diluye el bicromato en un poco de agua caliente y se agrega al agua necesaria para cubrir la fibra —el caldo debe de estar bien mezclado antes de introducir la fibra—.

CARACOL PÚRPURA (Patula panza):. si se le añaden ácidos —vinagre o limón. mediante bases (álcalis) o ácidos. si se agregan bases (alcalinos) como tequesquite o ceniza. vinagre. Su color neutro es el carmesí. para obtener un resultado uniforme en el color. ENTONADORES (TLAPALLI). ceniza. que es de color . se vuelve morado. En cambio. vainas verdes de tamarindo. Cuando se incorporan ciertos agentes —químicos o naturales— a los tintes naturales. Ejemplos de entonadores naturales ácidos: limón. Para conocer el tipo de sustancia que se empleará. éstos reaccionan modificando su tono o color habituales. cal. Los entonadores se agregarán al caldo tintóreo previamente diluidos en agua caliente y sacando la fibra previamente. desde California hasta Colombia. la concha tiene nódulos en la superficie. Ejemplos de entonadores naturales alcalinos: tequesquite. alterando el p. Los entonadores químicos han sido descritos en la lista de materiales del taller. obtenían el tinte del molusco. torna a rojo amarillento.h. cualidad que se puede aprovechar para aumentar las diferentes alternativas de cada elemento tintóreo de nuestro taller. xoconostli. El caracol del cual se obtiene el tinte vive adherido a las rocas que descuellan en las playas donde rompen las olas. lo constituye la grana cochinilla. “lengua de vaca”.Después de teñir las fibras. El uso de algunas plantas no requiere de mordentado.h.) Un ejemplo de cambios de tono al trabajar con distintos entonadores. existe la posibilidad de dar un último baño a las fibras en sal de mar con el fin de fijar los colores. cinco negritos. por ejemplo—. dado que contienen substancias que servirán para tal fin. La Maestra Teresa Castelló se refiere al caracol púrpura y a su uso de la siguiente manera: “Desde la época prehispánica los grupos étnicos que habitaban cerca de la costa del Pacífico. Los entonadores modifican y fijan los tonos de los colores en las fibras que se tiñen. se requiere de una prueba muy sencilla con papel tornasol o indicador (ver capítulo de p. esta particularidad se ilustra en la lista de plantas tintóreas.

los caracoles viven siete años. y con el calor del sol y el aire. empleando también el tinte para cegar a los cangrejos y demás depredadores. de junio hasta agosto. Las mujeres Huaves usaban antiguamente sus enaguas de caracolillo totalmente teñidas con este pigmento. un ciclo lunar. pues llevan consigo madejas de algodón hiladas a mano con un malacate y mojadas con agua de mar. pero respetan la veda y al molusco extrayéndole el tinte sin destruirlo. cubriéndolos con el tinte para protegerlos de sus enemigos. en abril y mayo tiene lugar su apareamiento. conservando un fuerte olor marino. éstos no se desarrollan y no producen más tinte. Para obtener el tinte. el interior es azul con visos blancos y naranjas. El tinte debe extraerse de los caracoles grandes. pero hoy en día se limitan a tejer servilletas y huipiles de boda en algodón blanco que adornan con finos dibujos tradicionales. en septiembre nacen las crías. los Mixtecos van desprendiendo uno a uno al par que van tiñendo. . Huaves y Mixtecos tiñen el algodón con el tinte del caracol. se requieren aproximadamente de 90 a 150 caracoles. ahí se deja reposar durante veintiocho días. le soplan para quitarle el agua de mar y con el dedo mojado con saliva oprimen suavemente el opérculo.gris verdoso. y para poder tejer una falda (enredo o pozahuanco) se necesitan alrededor de 100 madejas (sic). Su ciclo de reproducción va de abril a septiembre. ya que si se hace de los pequeños. así como a los pequeños moluscos de los cuales se alimenta. después permanece junto a ellos para defenderlos. la cual el tintorero deja caer directamente sobre el hilo. Voltean la concha. El caracol se vuelve a poner en la grieta y se remoja con agua de mar. Después se deja secar. mientras que con un palo de huizache muy afilado desprenden el caracol para no lastimarlo. la hembra deposita sus huevos en las grietas de las rocas. los hilos van cambiando de un color amarillo verdoso a verde azuloso y finalmente a violeta. En Oaxaca los Chontales. Para teñir una madeja de 200 gr. El caracol irritado expulsa una espuma lechosa. entretejiéndolos con hilos de caracol”. para que se recupere y se pueda volver a ordeñar. pero su desarrollo es muy lento.

en las prácticas realizadas por los autores del presente manual no se ha logrado fijar el pigmento en tal fibra. Sin embargo. los nopales se cortan a flor de tierra. a excepción del algodón. GRANA COCHINILLA (Dactylopus coccus. entre planta y planta las pencas se entierran hasta la mitad. pues la abundancia de lluvias puede desprenderlos de los nopales que los albergan. El mejor nopal es el llamado de Castilla. para cicatrizar los cortes y que no se pudran. pues la poda hace que broten con . Deben escogerse plantas fuertes. Entonces debe regarse cuando la tierra esté muy reseca. además de que es muy resistente. La grana cochinilla es un excelente tinte para casi todas las fibras textiles. Enraiza más o menos a lo quince días. aunque hay autores que describen recetas con las que afirman haber obtenido buenos resultados. Se siembran en surcos separados por una brazada (160 cm. El nopal recién sembrado no debe regarse. A los dos años es el mejor tiempo para poner la grana. Una descripción muy detallada sobre el cultivo de la grana cochinilla nos la proporciona la Maestra Teresa Castelló en su libro Colorantes Naturales de México: “Es conveniente cultivar estos insectos en climas secos y templados. colocadas de manera que reciban la luz del sol de la mañana en una de sus caras y el de la tarde en la otra. que no estén plagadas de gusanos.) para poder caminar. seda y algunas fibras duras. Coccus cacti): Insecto hemíptero originario de México. dichas recetas resultan difíciles de ejecutar. El terreno debe estar bien drenado para que no se encharque el agua de lluvia. por otro. por lo que recomendamos el uso de este tinte básicamente en la lana de borrego. abonándose con estiércol bien podrido y seco. del latín coccinus.NOCHESTLI. y a 30 cm. Después de cortar las pencas hay que dejarlas unos diez días al aire. Y es preferible poner una cerca para que el ganado no se coma los nopales y las gallinas la grana. pues sus pencas son grandes. por un lado. gruesas y casi no tienen espinas. Su nombre científico. el suelo debe aflojarse y mezclarse con arena de río. es sinónimo de grana y escarlata. A los seis años de plantados.

con textura abierta. Para cría se escogen las cochinillas más grandes y gordas. están cubiertas de un polvo blanco llamado tasole y en lugares templados tardan 90 días en alcanzar su desarrollo completo. pues se les rompe el pico. se recogen con carrizos huecos y se colocan en los nidos. Éstos requieren de 24 a 48 horas para fijarse en el nopal. Las cochinillas que serán destinadas a obtener el tinte. Se sujetan en la penca con su pico chupador. Para asemillar. que pudren al nopal. Entonces hay que seleccionar las mejores para la cría y dejar el resto para el tinte. Los nopales se cubren con tapexco de ayate. se raspan o bajan del nopal cuando ya están próximas a parir. como el arador. y mueren si se les arranca. se cambian de lugar los nidos. teniendo cuidado de no lastimarlas y se ponen a secar al sol. los nidos se cuelgan de las pencas fijándolos con una espina de chapixtle o de maguey. Cada hembra pone hasta 300 huevos. Viven un mes.mayor fuerza. Durante la noche se guardan en cuartos secos y cerrados. que clavan para alimentarse de los jugos del nopal. para que el secado sea parejo. Las cochinillas cambian de piel tres veces durante su vida. pero nunca con clavos de hierro. El pie del nopal debe de estar bien limpio. y ésa es la señal para recolectarlas. el cochinito y la aguja. Los nacimientos tardan de 15 min. No hay que confundir a los machos ni a sus capullos con otros insectos. Así quedan listas para empacarse y venderse. según la temperatura del día. Se sabe que van a parir o desmadrar. Las cochinillas que van a ser machos. se bajan de la penca removiéndolas con una brocha de maguey o de pelo. pues el viento se lleva a los nenes y los cambia de lugar. la cascarita. . Con un carrizo o una cuchara de totomoxtle se colocan en el nido de 30 a 50 cochinillas. a 6 horas. Se conoce que ya están muertas porque se endurecen. suben de noche al nopal a comerse la cochinilla y se ocultan en la tierra durante el día. Hay que revolverlas de cuando en cuando. pues algunos insectos acostumbran poner sus huevos en la tierra y sus crías. Conforme vayan saliendo los nenes. convertidos en palomitas pequeñas. después de la primera muda de piel tejen su capullo (que es blanco) y de él salen hacia atrás. para que puedan salir los nenes (cocoyuchi. Es necesario espulgar todos los días las pencas para eliminar los insectos que se comen a la cochinilla. después de nacidas. de petate o de nylon. Deben tenerse los nidos tejidos con palma. el telero. cuando muestran en la cola una gotita roja. con cuatro alas y una pancita terminada en dos cerdas largas y blancas. hacen vuelos cortos y cubren a las hembras al amanecer. extendidas para que no se hagan bodoques. Los pájaros y los ratones también la atacan. y a continuación se tapa con heno o estropajo. como los llaman en Oaxaca).

etc. Éste se consigue añadiendo al tinte 3 g. Granilla es la cochinilla pequeña. Mordientes: para 100 g. se cuela y se introduce la lana mordida. de ácido cítrico previamente diluido. Receta. Se deja hervir una hora. 3 g. En algunos lugares este insecto crece de manera silvestre y puede aprovecharse para teñir. aunque el tinte será menos fuerte que el de la especie domesticada o cultivada. de alumbre. Las Maestras Ana Roquero y Carmen Córdoba proporcionan las siguientes recetas en su libro Manual de Tintes de Origen Natural Para Lana. pues el insecto pasa unos quince días pariendo y después muere. También se puede obtener la gama de los rosas manteniendo las recetas anteriores. 3 g. porque no parió. Para los colores rosa se aprovecha el mismo baño en sucesivas tintadas. estuvo amontonada o la afectaron las lluvias o el frío”. Al día siguiente se exprimen y machacan bien y se vierte este concentrado en el agua de la olla. “Color: rojo escarlata. de lana. de lana. Se maceran desde la noche anterior 10 g. . se exprimen y machacan bien y se vierte este concentrado en el agua de la olla. rosa. de las cuales se obtendrán tonos cada vez más pálidos hasta agotar el color. Se maceran desde la noche anterior 10 g. Mordientes: para 100 g. Cuando está templado. reservando el resto para el bermellón. Se recomienda utilizar jugo de limón como entonador. Se deja hervir una hora. de cremor tártaro. Se aclara rápidamente. 6 g. pero son muy apreciadas pues dan un tinte muy hermoso. Receta. Los nidos se sacuden y se recogen las madres ya secas. al cabo de la cual se sacan las madejas y se echa al tinte la solución de los mordientes. manteniéndola una hora en el punto de ebullición. 25 g. Pesan poco. por ejemplo. de azafrán. de cochinilla. campeche. al final. pues ya solamente son cáscara y color. bermellón. Grana plateada o blanca es la cochinilla que pesa más. pero reduciendo la cantidad de cochinilla”. de cremor tártaro.Hay distintas clases de grana: grana negra o zacatillo es la grana ya parida. de cloruro de estaño. raquítica porque se desarrolló sobre nopales débiles. Cuando está templada. metiendo después el resto de la lana y calentándolo otra media hora. Colores púrpura. de cochinilla. 12 g. Al día siguiente. para sustituir el ácido cítrico. de ácido cítrico. calentando hasta el punto de ebullición y manteniéndolo así una hora más. se cuela y se introduce la lana sin morder. La cochinilla se recoge ya que han salido todos los nenes. volviendo a meter la lana para calentarla otros 15 o 20 minutos. También es interesante conservar este caldo para mezclarlo con otros. Se saca la lana y se aclara la que se desee para color púrpura. Este baño se debe aprovechar para sucesivas tintadas.

Son tropicales y crecen en regiones húmedas. Oax. Resulta adecuada incluir la detallada descripción de la Maestra Teresa Castelló sobre el cultivo. mediante un proceso de fermentación. haciendo la roza y quemando la maleza. se logra con el uso de productos naturales y/o químicos. pues la semilla brota con extrema dificultad. se estima idóneo el empleo de la menor cantidad posible de químicos.5 m. y por lo tanto se necesita aplicarle un proceso de reducción-oxidación para poderlo diluir. Cada mata se siembra a 25 cm. otro lo sigue con la semilla. después la aflojan y deshierban. AÑIL CULTIVADO (Indigofera tinctorea): Legumináceas. de preferencia en un lugar sombreado. La oxidación es la recuperación de oxígeno del material que estamos tiñendo. de distancia. Para obtener un kilo de colorante se necesitan 500 kg. En mayo. las favorecen tierras arcillosas y muy soleadas. La reducción es la separación de una parte o todo el oxígeno que un cuerpo o líquido contiene. se siembra. haremos la descripción detallada de algunos para dar a conocer varias alternativas. Existen muchos procedimientos al respecto. excepto las que serán destinadas a la simiente. no obstante. dejándolas en las orillas donde reciben más luz del sol y separándolas a 1. por San Isidro. Oaxaca. para lo cual la fibra se expone al aire libre.AÑIL SILVESTRE (Indigofera suffruticosa): Leguminosas. El 7 de abril se prepara la tierra de temporal. una de la otra. depositando las que atrapa con tres dedos y las deposita empujando la tierra con el pie. preparación del extracto y recetas del añil de su libro Los Colorantes Naturales de México: “Al parecer el único lugar en donde se cultiva el añil es en Niltepec. ya que no se diluye en agua. pueblo vecino de Juchitán. de las plantas que lo producen. El añil es un material difícil de trabajar. Conforme crecen hay que . un sembrador lleva una vara de otate larga o una estaca de madera llamada “pica” y hace hoyos de una pulgada de profundidad.

pues la planta floreada no da tinte. para esto se utilizan por lo menos dos pilas grandes y un pileta. Las plantas se depositan en la pila más alta (“pudridero”). con el fin de lograr la oxidación. para permitir el escurrimiento por medio de dos caños en cada una. “zoca”. Entonces se bate con unas varas largas llamadas “remos”. se acomodan en capas cruzadas. forradas de una enredadera que se conoce por “almorrana”. colocadas al aire libre cerca de un pozo de agua. éste es recogido por las mujeres para utilizarlo en enfermedades de la piel. se deja dos horas en reposo para que el tinte se asiente. pues de él depende la calidad del tinte. un líquido que se prepara machacando sobre piedra cerca de trescientos frutos de gulabere y se le agrega agua. La masa que quedo asentada es el tinte y ya tendrá color azul. se le da puerta y se recolecta en cubeta. si la pila se tapó a las tres de la tarde. la fermentación tarda unas doce horas. para que no se marchiten las plantas. pues la ataca el comején que come las raíces. Si se sembró en mayo. mide entonces como metro y medio. en hileras. y en las mantas se deja reposar durante cinco horas para que destile el líquido. en donde se sujetan unas mantas de algodón grueso que sirven de destiladera. y el cuarto. se destapa entonces la pila de cargar y se abre el caño para que el líquido pase a la pila de batir. se llena la pila de agua y se sumergen las plantas con horcones de madera pesada. después no es necesario hacerlo pues son plantas calientes y no consienten otras plantas a su alrededor. para doblar el volumen. pero a veces hay que desembrar. y cuando se le ven unas como agujitas verdes. Como prueba se corta una rama. se siembran cada cuatro años. que según las maniobras se van tapando o destapando. “retronco”. y se afloja la manta para que destile más líquido. El corte del primer año se llama “plantilla”. Ahí.deshierbarlas. están enterrados en el suelo unos horcones de madera. se destapa a las tres de la mañana. esta labor se realiza durante seis horas aproximadamente. se agita fuertemente para apagar la espuma y permitir que penetre el aire. que comen sus hojas y flores. El tinte se cuela en unas canastas llamadas “chatas”. Después se llevan a cocer inmediatamente. Cuando el líquido se pone morado se “puntea” en una jícara y después se le pone el “cuajo” o “cuaja tinta”. uno arriba del otro. las flores son pequeñas y rosadas. o los gusanos y chapulines. se colocan escalonadas en distinto nivel y comunicadas entre sí. el de tercero. el del segundo. se lleva a un cobertizo techado con tejas. está a punto de cortarse. Después se doblan las . se corta en octubre antes de florecer. que debe de soltar una gota como de leche espesa. se cortan los manojos de pie. Por lo regular se hacen de ladrillo que se recubre de cemento. Se fumigan en julio. El cuajo se agrega y se sigue batiendo hasta tomar un tono verde azuloso y se bate hasta que se separa del granulado y la pasta flota en la superficie. como quien hace mantequilla. Es importante conocer el punto de fermentación. Al fermentar se produce una espuma amarilla. Se corta a cinco centímetros del suelo para no molestar a la raíz. “tronconada”. La planta retoña cada año y alcanza de uno a dos metros de altura. Después se pasa el tinte de una manta a otra. Después se le da puerta al agujero de arriba o “bitoquero” para que salga el líquido.

que son muy duras. Después se escogen las semillas. Niltepec. se coloca en tejas de barro y se seca al sol. después se recoge todo en un manta de algodón y se limpia con el viento la cascarilla. que deben guardarse bien ventiladas. Se ponen encima las vainas y se majan con un mazo de madera hasta romperlas. En unos tres días se seca y se parte sola. Las semillas se recolectan azotando las vainas. al día siguiente la masa se embotella.mantas como costal y se cuelgan de un árbol. pues si no les da el aire no nacerán en la próxima siembra. se guardan en un trapo y se cuelgan en un lugar fresco y ventilado. para drenar mas líquido durante toda la noche. se debe proteger de la lluvia. Oax. Informante Pedro Solís Pacheco. para esto se hace un hoyo en la tierra en donde se colocan piedras de río. .

para mejorar el tono hace un “agua podrida” con añil molido y remojado en nejayote. El tono depende del tiempo que se esté tiñendo . se tapa y se deja pudrir durante cuatro días. Se dejan enfriar durante toda la noche. Se deja fermentar durante tres días y se prueba el color metiendo unas madejitas de lana. se revuelve bien y se pone a entibiar en la lumbre. mojadas.. Morelos. de añil molido. tras los cuales se cuela y se junta con la lejía del añil. Prepara de nuevo la misma composición y. En Hueyapan. que es el agua en donde se cuece el maíz para el nixtamal. de 230 gr. La ceniza se muele hasta juntar una jícara. se mueve un rato y se retira del fuego. Tlaxcala. se remojan desde la víspera. TEÑIDO DE ALGODON CON AÑIL EN FRIO. hasta que el líquido se pone verdoso y de mal olor. Si las madejas no quedan del color deseado. dándoles vueltas con las manos. Aparte.TEÑIDO DE LANA CON AÑIL. partida en pedazos chicos. se sacan. se azotan sobre una piedra. le pone el agua podrida ya preparada. en vez de añadir agua simple. machacada con piedra. metiéndolas y sacándolas del tinte para que les dé el aire y el color se oxide. Se añade pulque y tequesquite. Todo se revuelve en seco y la mezcla se pone en una olla. que es una jarilla silvestre y se pone con agua en una olla grande. doña Cirenia hace la misma preparación dos veces. Calcular 44 gr. le añade un puño de cal y otro de tequesquite. se pone a macerar en agua un manojo de muicle o hierba de Santa Inés. Basilio Dimas Hernández. y lo deja fermentar por lo menos dos semanas. Miguel Ordoñez y su hija Carlota. si éstas salen verdes. hasta que se ponga verde. así se deja fermentar la solución en el sol o en un sitio caliente. de lana. se introducen al baño de color una por una. Se entibia el caldo y en él se sumergen las madejas que han sido entibiadas una hora antes en el mordente. de San Juan Ixtenco. se golpean. de fibra. Así teñían el algodón en Tehuantepec. de las de 20 cm de diámetro. cada una. en otra olla. Una forma más sencilla de preparar el añil es la usada por Mary Frances Davidson. agua simple en cantidad suficiente.” . Una vez teñidas las madejas se exprimen. que consiste en poner en orines calientes una onza de añil molido y otra de alumbre en polvo. Dos madejas de hilo de algodón crudo. Se deja fermentar durante cuatro días. el baño está en su punto. y un litro de agua por 25gr. se muele también la misma cantidad de cal en piedra y 176 gr. deja que fermente dos días y la entibia para teñir las madejas. Oax. se exprimen y. pues debe recordarse que el hilo mojado adquiere un tono más oscuro que el ya seco. se asolean y más tarde se enjuagan. Revuelve bien. se repite el baño. Se añade agua en cantidad suficiente y la mitad de una panela (piloncillo). de añil por cada 115 gr. dice: se muele el añil con hojas de azumiate. Se quema una penca de plátano ya seca. quedando listo el baño del tinte. se enjuagan y se ponen a secar.

Hay que recordar que la temperatura del caldo no debe exceder los 55°C. en una gama que comprende desde azul claro hasta azules casi negros. ya que los vapores pueden botar la tapa. en su libro Tintes Naturales Para Artesanos De Las Américas: . Un elemento importante radica en la duración de la fermentación —por lo menos dos semanas. pues el agua caliente provoca una reacción que puede salpicar a quien la manipula. pero en todas ellas encontramos que la fermentación del líquido que sirve como base al caldo es básica para el logro de buenos resultados. bien tapada y alejada del alcance de los niños. si la pasta es demasiado consistente. Se deja reposar una semana. y así desarrollar recetas propias. moviendo constantemente para que se incorpore el caldo tintóreo. en baño maría: se deposita la palangana en una olla de metal. Después de introducir la madeja. en otros. el nejayote. Uno de los inconvenientes de esta receta es que las fibras se dañan al someterse a la acción de grandes cantidades de ácido sulfúrico. Si se quiere un tono más obscuro. sin que hierva. con agua suficiente para que flote. pues requiere una serie de cuidados específicos para la obtención de los tonos deseados. Se muelen 100 gr. durante la cual se repetirá cada día la acción descrita anteriormente. La solución siempre se vierte en agua fría. Esta receta resulta muy eficiente. Las formas de preparación del tinte de añil varían de lugar a lugar. Se vierten 100 ml. Posteriormente se deja enfriar y se lleva a un lugar ventilado y sombreado. pero de difícil manejo. de ácido sulfúrico poco a poco y se agita la mezcla con la botella destapada. se le puede agregar ácido sulfúrico. de lo cual dependerá que el tinte adquiera el tono deseado. para lo cual se repetirá desde el inicio la operación. En algunos sitios se utiliza pulque y vinagre. dado que la cantidad de solución a utilizar dependerá del azul que pretendamos lograr. y continúa removiéndose cuidadosamente mientras la fibra esté sumergida en el líquido. la solución se agregará al caldo sacando la madeja o lienzo cuando éste se haya enfriado. Una receta muy eficiente la describe la maestra Michele Wipplinger. se deberá añadir la solución preparada. Se recomienda hacer pruebas con los materiales de la región en donde se practique el oficio. La solución puede guardarse indefinidamente.Otra alternativa para el uso del añil se desarrolla a continuación. se pone a entibiar antes de meter la fibra —previamente mordentada—. cuya tapa no sea metálica. la panela o piloncillo y los orines. El caldo producto de la fermentación debe mostrar un color amarillo-verdoso para ser utilizado. de añil hasta convertirlos en un polvo fino que se mete en una botella de vidrio o plástico. permanece al fuego durante una hora. Es posible calentar el caldo de añil en recipientes o palanganas de plástico. para que tengamos un líquido fácil de manejar.

Añada un litro de agua concentrada de ceniza (se cuela un litro de agua por 2 tazas de ceniza. 5. fibras duras 10. Espere 15 minutos para que esta mezcla de añil se cambie de un azul opaco a un amarillo-verdoso transparente. de fibra. use dos cucharadas de lejía química con un litro de agua). 2. 7. La siguiente receta teñirá aproximadamente 4 kg. alpaca y seda Fibras duras Algodón y yute 52°C 38°C 38°C Al agua se le añade la cantidad recomendada del concentrado preparado previamente. el momento para introducir las fibras es cuando la mezcla adquiere un color amarillo-verdoso transparente. Si no puede conseguir agua de ceniza.5 a 10. más dos cucharadas de hidrosulfito de sodio. 8.“Extracción: Método químico. Ponga el polvo en una jarra grande (2 litros). Mézclelo todo bien para hacer una pasta mojada de añil. Machaque el tinte de añil para hacer un polvo fino. la misma autora hace unas recomendaciones para preparar el baño de tinte. Añada 3 cucharadas de hidrosulfito de sodio y mezcle cuidadosamente. 6. Mida 100 gr. y algodón y yute 11. de este polvo 3. Agregue medio litro de agua limpia.” Posteriormente. en torno al control de temperatura y otros temas: Lana. Los cambios de color se pueden controlar utilizando un vaso transparente.5. 4. Este químico eliminará el oxígeno del baño. el contacto con el aire provoca un cambio de color de la mezcla que torna rápidamente a azul. Mezcle el polvo de añil con 200 ml. si el baño es más . (igual a media taza). (media taza) de agua tibia. La jarra se puede guardar indefinidamente si la cubre con una tapa y la mantiene fuera del calor. Si el baño es demasiado ácido se agrega un poco de carbonato de sodio hasta alcanzar los grados recomendados. Se le puede añadir más de este extracto de añil como lo vaya necesitando durante el proceso de teñir. Se debe controlar la alcalinidad del baño con papeles de p.h.: para lana y seda de 9. 1. Sólo use un poco de esta mezcla (un cuarto de taza) al empezar un baño fresco de tinte de añil.

alcalino de lo recomendado, se puede agregar un poco de limón hasta llegar al grado correcto. El teñido se realiza de la siguiente manera: Las fibras deben estar bien lavadas. Para evitar las manchas, se debe mover a un lado la nata del añil de la superficie del baño, justo antes de introducir o retirar la fibra del mismo. Se deben sumergir completamente las fibras en el baño durante todo el proceso; para mover las fibras dentro del baño, se deben hacer movimientos lentos, para no introducir oxígeno en el mismo. Es muy importante mantener una temperatura constante durante el proceso de teñido Bastarán unos cuantos minutos para que la fibra se tiña. Lana y seda entre 5 y 10 minutos. Fibras duras de 3 a 5 minutos. Algodón y yute de 5 a 10 minutos. Sin importar el tipo de fibra, la mejor forma de teñir un azul añil oscuro es incrementando con una serie de inmersiones sucesivas. NO REMOJE SU FIBRA O MATERIAL UNA VEZ POR HORA y espere que el color sea permanente. El azul teñido de esta forma se despintará constantemente al frotar o lavar. Si desea un color claro, todavía es mejor remojar la fibra dos veces, aunque sólo por dos o tres minutos, en un baño de tinte menos concentrado. Suavemente saque la fibra del baño de tinte, tratando de no introducirle aire. Cuando la saque tendrá un color amarillo. Al hacer contacto con el aire, cambiará de color a verde y después a azul. Deje sus materiales en la sombra por un tiempo mínimo de 20 o 30 minutos, para facilitar el cambio de color. Despliegue y rote la fibra, para que el aire pueda penetrar todas las superficies. La fibra se puede remojar (en el baño) y airear varias veces. Exprima el tinte sobrante antes de resumergir. Repita este proceso hasta obtener el tono deseado. Recuerde teñir dos o tres tonos más oscuros del deseado, porque el color se hará más claro después del lavado y el secado. Se añade otro tanto de extracto cada vez que se vuelve a sumergir la fibra en el baño. Para comprobar la necesidad de agregar más extracto, se mete la fibra en el baño no añadiendo más extracto y comparando los tonos obtenidos. Si el color oscurece, el baño tiene suficiente tinte. Para mejor resultado, deje las fibras airearse durante 24 horas a la sombra después de la última inmersión y antes de lavarlas. Para terminar, se neutraliza la fibra. Se agrega media taza de vinagre por cada kilogramo de fibra en agua tibia suficiente para cubrir la fibra y se deja por 15 minutos.

Se lava en agua bien caliente con jabón neutro por 20 minutos. Frecuentemente se requieren dos o tres lavadas de agua caliente y se enjuaga hasta que el agua pase transparente y el color no se destiña.”

LISTA DE PLANTAS TINTÓREAS. ACAHUAL: Varias especies de los géneros Bidens, Encelia y principalmente Thitonia. Compuestas. Flores silvestres amarillas que tiñen del mismo color. Proporción: 100 gr. de flor por cada 100 gr. de fibra. Los acahuales son los terrenos que se dejan descansar entre periodos de cultivo (más o menos cinco años); en éstos crecen plantas regionales que se aprovechan normalmente para el consumo de leña. Muchas de estas plantas reciben el nombre de “acahual”; a las que nos referimos en relación con la extracción de pigmentos son plantas pequeñas de flores amarillas.

ACHIOTE, ACHIOTL, ACHIOTILLO: Bixa orellana. Bixáceas. Arbusto o árbol de dos a cinco metros de altura con corteza café y lisa. Sus hojas, sin pelos por arriba y verde pálidas por abajo, son delgadas y están sostenidas por largos soportes. Las flores son de color rosa o blanco y se encuentran en racimos. Los frutos secos están generalmente cubiertos con espinas delgadas y suaves; una pulpa anaranjada cubre a las numerosas semillas. Originario de México, Centro y Sudamérica, habita en clima cálido, desde el nivel del mar hasta los 1200 metros. Planta cultivada en huertos familiares; cuando es silvestre, se asocia a vegetación perturbada que deriva de bosques tropicales subperennifolio y perennifolio. Las semillas se utilizan en cocina; su cultivo se adapta a distintos climas. El tinte de la planta es difícil de fijar en las fibras y es sensible a la luz, pero se obtienen buenos resultados, sobre todo en lana. Se remojan las semillas dos días, se muelen en molcajete, se cuelan y se agrega agua para preparar el caldo. También funciona la pasta condimentada que venden para sazonar alimentos. Mordente: bicromato de potasio. Proporción: 60 gramos de pulpa por 100 de fibra, o 150 gr. de semillas por 100 de fibra. Mordiente: para 100gr. de lana, 3 gr. de bicromato potásico.

AGUACATE: Persea americana. Lauráceas. Árbol que alcanza 20 metros de altura, de tronco grueso y con hojas alargadas que terminan en punta. Las flores son pequeñas y sus frutos ovalados, con semilla grande rodeada por una pulpa carnosa. Se cultiva por sus frutos y crece asociado con la selva tropical caducifolia, subcaducifolia, perennifolia, en el matorral xerófilo y en bosques mesófilos de montaña, de encino y pino. Se usan las hojas como tinte (pinta amarillo) y el hueso molido (café claro). Se maceran las hojas una noche y se hierven; se cuela el caldo para que no se enreden las fibras. El hueso se muele en licuadora o molcajete; se meten las fibras sin colar y después del baño caliente se cuelgan en un mecate, procurando que el aire penetre en ellas, ya que la oxidación resulta importante para obtener un color más fuerte. O bien, el hueso rallado se combina con la grana cochinilla sobre algodón para obtener un color morado. Las cáscaras del fruto sirven como mordente. Proporción: 500 gr. de hojas por 100 gr. de fibra; 200 gr. de hueso por 100 gr. de fibra; 300 gr. de cáscara por 100 gr. de fibra.

ALBARDA: Fouquieria. Fouquieriáceas. Los Tarahumaras lo utilizan como jabón natural.

de las cuales sale una pelusa que es la que conocemos como algodón. se le agrega hollín. asociada a bosques tropicales caducifolio. Arbusto de dos metros. desde el nivel del mar hasta los 300 metros. Se echan en agua con calhidra —para un color pardo. Sus frutos. de altura. A. en forma de cápsulas. en la misma proporción de fibra. si se quiere más oscuro. Las hojas y la corteza pintan color café. Aráceas. subcaducifolio.ALCATRAZ CULTIVADO: Zantedesch aetiopicaia. habita en climas cálidos. ALISO: Alnus acuminata. de tallo por 100 de fibra. formando tres picos y las flores son amarillo-cremosas y grandes. Planta cultivada en huertos familiares. ALGODÓN: Gossypium hirsutum. Proporción: 100 gr. subperennifolio y perennifolio. Bueno para el algodón. Fibra textil. Contiene tanino. con ramas largas. Malváceas. Las hojas están partidas. al secarse abren en tres o cinco partes. con huesos de aguacate molidos. ferruginea. También se aprovecha la corteza. se usa en curtiduría. . Originario del Nuevo Mundo. El tallo picado se emplea como fijador de tintes.

la lana de borrego se tiñe de negro con una planta (Hierba Amarga. por ser ricas en saponinas. estos nombres se aplican a varias plantas que. para obtener tonos oscuros. desde cafés hasta negros. La mayoría pertenece a las familias de las sapindáceas (los frutos). alternando con hojas de la planta y cubriendo con lodo negro. Umbelíferas. de material tintóreo por cada 100 de fibra.AMOLE. los tallos o las hojas). Eupatorium ligustrinum) y con arcilla negra. Se requieren 200 gr. ANÍS CULTIVADO: Pimpinella anisum. En Chiapas. en el teñido de fibras textiles se usan las tierras ferruguinosas (que contienen hierro) acompañadas de plantas. AMOLLI: En general. Con ellas se lavan las fibras antes del proceso de teñido. Tanto toda la planta como sus flores pintan de color amarillo. en un proceso de tres días durante los que se cubre por capas la lana. . se emplean como jabón. de las cucurbitáceas y de las agaváceas (las raíces. ARCILLAS: En algunos lugares se utilizan diferentes arcillas para obtener diversos resultados en el teñido y decorado de objetos artesanales (ver laqueado y maqueado).

. no necesita mordente. Euforbiáceas. piedras y cercas. de hojas alargadas y anchas y flores agrupadas y colocadas en forma circular.ÁRNICA DEL PAÍS. El árnica falsa es una planta que mide menos de un metro de altura. semicálido. de material tintóreo por 100 de fibra. le dicen Paxtle. Picadas toda la planta y la flor — no requieren maceración— tiñen color amarillo canario. Veracruz. Usneáceas. Proporción: 200 gr. Proporción: 200 gr. Compuestas. En Zongolica. aunque crece asociada a la selva tropical caducifolia y perennifolia. Ver liquen. Se cultiva en huertos. en combinación con grana. da tonos anaranjados. MUSGO. al matorral xerófilo y a los bosques de encino y mixto de pino. Se deja en agua una semana —pinta color café—. de material tintóreo por 100 de fibra. BARBAS DE VIEJO. La planta entera y la flor tiñen amarillo. TZON TE’: Usnea barbata. ÁRNICA FALSA: Heterotheca inuloides. de material tintóreo por 100 de fibra. semiseco y templado. Se encuentra generalmente en climas cálido. Liquen que crece en árboles. Proporción: 200 gr. AZAFRANCILLO: Ditaxis heterantha.

se deja enfriar dentro del agua. se obtiene un color café. CASCALOTE. de material tintóreo por 100 de fibra. NACASLOTE: Caesalpinia coriaria y C. La corteza macerada posee un alto contenido de tanino y sirve como mordente o fijador —pinta color rojo—. Para preparar el tinte —en cualquiera de las dos opciones mencionadas — se remojan los ingredientes una noche. Arbusto de hojas opuestas. CAFIÉ. Para teñir se usan tanto el fruto completo — semilla. Las vainas se mantienen en remojo durante tres días. flores blancas y fruto rojo. Proporción: 100 gr. de material tintóreo por 100 de fibra. cacalaco. Leguminosas. se enjuaga bien y se tiende a secar en la sombra. Se deposita la lana en la olla durante una hora y se remueve para que el líquido no hierva. CAPIJ: Coffea arábica. . pulpa y cáscara—. Pasada la hora. y al día siguiente se introducen en una olla con suficiente agua. cuya semilla es el café. como únicamente su cáscara. Proporción: 200 gr. misma que se pone a calentar. CAJÉ.CAFÉ. de su fruto machacado se extrae tinte negro.

y a los bosques montaña. CEBOLLA: Allium cepa. Se emplean los frutos —en la misma proporción que la fibra—para lograr un tono morado grisáceo. de corteza rojiza y hojas alargadas. semiseco y templado. de encino y pino. se recomiendan también las de la cebolla morada. perennifolia. Proporción: 100 gramos de cáscara por 100 de fibra. produce un soporte donde aparecen las flores. de la que se obtiene ese mismo color. Árbol de hasta 12 metros de altura. Herbácea de hojas alargadas. Las cáscaras externas —único ingrediente útil— pintan amarillo.CAPULÍN: Prunus capuli. con forma de pequeñas sombrillas. ahora se halla adaptada a diferentes hábitats en climas cálido. Originaria de Asia y Europa. originan frutos globosos. Sus flores están agrupadas en racimos. Habita en climas cálido. . semicálido. semicálido. de encino y pino. al matorral xerófilo. Se recomienda para lana. al matorral xerófilo. que brotan de un tallo bulboso que se desarrolla bajo tierra. subperennifolia. a los bosques mesófilo de montaña. Se cultiva en casas y está asociada a la selva tropical caducifolia. Se cultiva en las casas y crece de manera silvestre asociado a la selva tropical caducifolia y subcaducifolia. semiseco y templado.

CEMPOAL-XOCHITL. para las ofrendas del Día de Muertos. Si se quiere disponer de la flor todo el año. de flor por 100 de fibra. se siembra en mayo —el día de San Juan— y se recolecta en octubre y noviembre. CEMPAZUCHIL. Las hojas presentan nervaduras con los bordes dentados y sus flores circulares son de color amarillo. subcaducifolia. Compuestas. MUSÁ: Tagetes erecta. Proporción: 100 gr. PERIQUILLO. Debe su origen a México y habita en climas cálido. Las hojas frescas o secas sirven como entonador. dado que los libera de parásitos. CEREZA DE CHACHALACA. Herbácea anual de 50 a 100 cm. JUTUS. seco y templado. de altura. aunque su función dependerá de la cantidad y fuente del caldo tintóreo al que se pretenda modificar el tono. semicálido. está asociada a distintos tipos de selva tropical caducifolia. muy ramificada. ZAPOTILLO: Prunus brachybotrya. Su siembra favorece los terrenos donde se desarrolla. La flor tiñe de amarillo. de encino y pino. Se cultiva casi en toda la República (Mexicana). FLOR DE MUERTO. se corta y pone dentro de una bolsa de papel. Crece en huertos y en terrenos de cultivo. Rosáceas. CEMPOAL. . a bosques espinoso. en un lugar seco. CEREZA DE MONTE. Planta con hojas de olor penetrante y flores anaranjadas o amarillas. gracias a su carácter de insecticida. mesófilo de montaña.

pues en exceso maltrata las fibras. Su crecimiento es silvestre y está asociada con la selva tropical caducifolia. seco y templado. Si al día siguiente el color no es verde sino gris. perennifolia.CINCO NEGRITOS. se requieren muchos para teñir. semicálido. al madurar. CHINGUIRITO: Lantana camara. de hojas alargadas. Todo el año presenta flores y sus frutos redondos. se tornan negros. subcaducifolia. Se aplica bicromato de potasio como fijador. se el agrega una cucharada de bicarbonato de sodio y se hierve nuevamente por diez minutos. rugosas y terminadas en punta. pues son muy pequeñitos. junto con limones secos y molidos. mesófilo de montaña. Deben de estar bien negros. Su uso precisa moderación. Se utilizan también los frutos para pintar color verde. Un kilo de lana necesita quince litros de frutos. Vive en climas cálido. Entonador y mordente para fibras textiles (excepto algodón) con grana cochinilla. el matorral xerófilo. y la producción por planta es escasa. hojas y flores machacadas. Verbenáceas. Arbusto frondoso. y resultan muy difíciles de recolectar. . de encino y mixto de pino. y los bosques espinoso. Al tinte se le agrega un manojo de tallos. de hasta dos metros de altura.

. de material tintóreo por 100 de fibra.. De tallos altos. Cúrcuma longa. habita lugares húmedos y sombríos. de material tintóreo por 100 de fibra. CONGUERAN. o bien. para obtener un color amarillo. CÚRCUMA. Fitolacáceas. entre 50 cm. COLORÍN. TZOMPANTLI: Varias especies del género Erytharina. el interior de la corteza se hierve con cal y orines. FALSO AZAFRAN: Cúrcuma tinctoria. En Michoacán se utilizan los frutos como jabón natural. pinta de color café. Planta herbácea. Proporción: 500 gr. Proporción: 200 gr. y flores de diverso color colocadas en espigas. Hojas y corteza se maceran tres días. Palmáceas. rizomatosa. La corteza del fruto contiene tanino. de la familia de las Zingiberáceas. Mordente para fibras textiles. Y 2 m.COCO CULTIVADO: Cocccus nucifera. Leguminosas. MAZORQUILLA: phytolacca octandra.

tiene hojas aserradas. DETZE: Eugenia spp. erizadas de espinas con las que punza cuando se le toca. La corteza de los tallos se moja y se hila como lino para la manufactura de vestidos. en Guerrero se le conoce como capulín. CAPULÍN. CHI’ TE’. CHICHICAXTLE: Urera caracasana. Se muele en un molcajete y se hierve en agua.La raíz tiñe de amarillo. . Eugenia acapulcensis. el caldo se cuela antes de teñir. Se utilizan los frutos o las hojas. de raíz por 100 de fibra. Fijador y entonador. EUGENIA. Mirtáceas. para que las fibras no se manchen. muy buena para el algodón. Alcanza la altura de un árbol. Proporción: 50 gr. Urticáceas. CHAZÁ.

Se maceran las flores una noche. se obtiene una variedad de colores muy amplia. Hierba que mide menos de 30 cm de altura. en especial para el algodón. que tiñe de color café. CERRAJA. ACHICORIA AMARGA. el matorral xerófilo. incluidas raíz y flor. y los bosques mesófilo de montaña. Fagáceas. ROBLE: varias especies del género quercus. Se utiliza la corteza. En Veracruz crece en zonas cercanas a la comunidad de Atlahuilco. en igual cantidad de planta y fibra. Proporción: 100 gr. . originan frutos globosos. En Veracruz se localiza en las zonas altas de Zongolica y la Huasteca. al secarse. en la Huasteca. y crece en tierras de cultivo. También de su corteza y de las “agallas” —nidos de una avispa que habita sobre la planta— se obtiene tanino. de flor por 100 de fibra. Se usa toda la planta. Se recomienda fijar con bicromato de potasio. Proporción: 100 gr. DIENTE DE LEÓN. se obtienen colores rojizos y amarillentos. y cerca de Huayacocotla. amarillo o negro. Compuestas. MORAJA. Éstas. ENCINO. semiseco y templado. En México vive en climas cálido. AMARGÓN. de material tintóreo por 100 de fibra. de encino y mixto de pino. por lo cual funciona como un excelente mordente. asociada con la selva tropical caducifolia y subcaducifolia. NOCUANA-CUEE-TA: Taraxacum officinale. con hojas formando un círculo en la base del tallo y desde donde salen sus flores amarillas. si se combina con otros tintes. Pinta amarillo. Zongolica.DALIA SILVESTRE: Dhalia coccinea. semicálido.

Crece cultivada en jardines y está asociada a la selva tropical. Proporción: 100 gr. XOCOATOLE. es posible obtener distintos colores. de sus flores. tallos y corteza. Proporción: 200 gr. aunque autores sostienen que las flores no dan color. semiseco y templado. No necesita mordente. Compuestas. de tronco recto y liso. . EUCALIPTO. Proporción: 200 gr. al matorral xerófilo y a los bosques de encino y pino. Abunda al borde de las carreteras. Árbol que llega a medir hasta 20 metros de altura. de material tintoreo por 100 de fibra. Se utilizan hojas. XOXOATOLE: Cosmos bipinnatus. de corteza por 100 de fibra. y sus flores semejan una motita dentro de un pequeño cono.ENCINO COLORADO: Quercus crassifolia Se emplea la corteza para un color café. ÓPALO: Eucaliptus globulus. pintan color amarillo. aunque de la variación en las cantidades y la modificación mediante entonadores. sino que el tinte se encuentra en tallos y hojas y es de color verde. color rosa-morado se obtiene el color lila. Las hojas tienen forma alargada y puntiaguda. ALCANFOR. Habita en zonas de climas cálido. de material tintóreo por 100 de fibra. semicálido. GIRASOL MORADO. Los frutos parecen botones con abundantes semillas.

perennifolia. De origen europeo y asiático. MUICLE. Habita en climas cálido. HIERBA DE SANTA INÉS. pintan verde. mesófilo de montaña. SACATINTA: Jacobiana spicigera. Se cultiva en las casas y está asociado a la selva tropical caducifolia. Arbusto que alcanza entre dos y seis metros de altura. subcaducifolia. probablemente porque la . subperennifolia. al matorral xerófilo y a los bosques espinoso. Las hojas se dejan sumergidas en agua durante una semana —se obtienen tonos morados y azules—. Crece cultivada en viviendas y se asocia a la selva tropical caducifolia. en México habita en climas cálido. si se desea un color rosado. Proporción: 200 gr. de material tintóreo por 100 de fibra. con tallo muy ramificado y hojas alargadas. semiseco y templado. de encino y pino. cal o bicarbonato de sodio. Sus flores originan frutos con forma de cápsula. se agrega limón. alumbre y cloruro de estaño. En algunos sitios se emplea como mordente del añil. Punicáceas. Acantáceas. para grises. Se utilizan las cáscaras de los frutos para tonos amarillos ocre. semicálido. subcaducifolia y perennifolia.GRANADO CULTIVADO: Punica granatum. Planta que mide hasta dos metros de altura. de tallo muy ramificado. hojas alargadas y flores con abundancia de estambres. seco y templado. de las que posteriormente crecen frutos globosos. al matorral xerófilo. TROMPETA DEL DIABLO. semicálido. combinadas con añil. y a los bosques de encino y pino.

Por esta combinación de elementos colorantes y taninos. BIJUACA. LENGUEVACA. Proporción: 200 gr. Cuando se utiliza solo. Proporción: 200 gr.. vivaz o anual. XOCOLPAPATLA. L. ROMAZA. No necesita mordente. además de añadirle el pigmento que produce. ARRACACHUELO. Se le considera planta invasora. Planta herbácea. gracias a su alto contenido de tanino. en muchas ocasiones se usa como mordente. inflorescencia en racimos. HIERBA VINAGRERA. BARRABÁS. de material tintóreo por 100 de fibra. IJUACÁ. templado o frío. . difícil de erradicar. Crece en clima cálido. RUIBARBO DE HUERTA: Rumex crispus. resulta difícil de fijar en la fibra.fermentación del muictle acelera la reducción en el caldo del tinte. Poligonáceas. Rumex acetosa. de hojas por 100 de fibra. Se maceran las hojas tres días —pinta color amarillo—. LENGUA DE VACA. con hojas oval-oblongas generalmente grandes. se emplea también para curtir cuero.

semejante a la arábiga y muy usada en la tintorería para dar lustre a las fibras. Proporción: 200 gr. escondidos en donde uno menos lo espera. . más oscuro será el tono.LÍQUENES: Parmelia. Se sigue calentando durante un lapso que varía entre diez minutos y tres horas. producen una goma. se ponen 100 gramos de liquen en agua suficiente como para cubrir la fibra y se le agrega una cucharada de vinagre. resultando un gozo para la persona que tiñe. y cuando el agua está tibia. sin necesidad de mordentar. se calienta. para calcular la edad de árboles y rocas. En una olla. Hay miles de especies. ya limpio. Varios géneros de líquenes se encuentran creciendo en las esquinas lejanas del mundo: en la tierra. No necesita mordente. de vainas por 100 de fibra. y como indicadores de acidez y alcalinidad (ph). se introduce una madeja de 100 gramos de lana. Usnea y Lobaria. edificios viejos y cercas. dan el color de tinte más extraordinario. se desmenuza bien. Leguminosas. por lo que funcionan bien como mordente. Los líquenes brindan su color fácilmente. previamente lavada. muchas aún sin nombre. los árboles. Los líquenes se han usado también como plantas medicinales. crecen despacio y por lo tanto deben cosecharse cuidadosamente sin destruir una población entera. pennatula. Antes de teñir se le quita al liquen la tierra y los pedazos de tronco que se le hubieran adherido. Los que tienen el color más ordinario en la superficie. Sin embargo. Una vez obtenido el tono buscado. Las flores y corteza contienen tanino. Se enjuaga bien la lana y se tiende a secar en la sombra. dependiendo del color que se desee lograr. a mayor tiempo de la lana en el tinte. las rocas. Con sólo mirar atentamente se descubre a estos pioneros. HUIZACHE: Acacia farnesiana y A. se retira la olla del fuego y se deja enfriar. Para un tinte negro se maceran las vainas secas durante una semana. conocida en la época prehispánica como mizquicopalli. Cuando envejecen los huizaches y mezquites.

METL: Agave salmiana. Proporción: depende de la cantidad y fuente del caldo tintóreo al que se pretenda modificar el tono. Se utiliza el jugo del fruto como entonador. Agaváceas. Con una de estas especies se preparara el pulque. mapisaga. A.IGUAMBU. Proporción: 200 gr. pinta amarillo. Con la fibra se manufacturan artesanías y diversos objetos utilitarios. Familia: Rutáceae. . A. IN HUAMBO. de material tintóreo por 100 de fibra. GORDOLOBO: Bocconia arborea B. frutecens. Las hojas se maceran tres días. por su contenido de ácido cítrico. Las fibras se emplean para la elaboración de artesanías. LECHUGUILLA: Agave lechuguilla. angustifolia. También de la corteza y los tallos —bien picados— se extrae un tinte del mismo color. LIMÓN: Citrus aurantifolia. MAGUEY DE IXTLE. Papaveráceas. Agaváceas. que en tintorería fermenta el caldo del añil.

únicamente se macera junto con hojas frescas de piñón durante diez días —. Planta anual o perenne que mide entre 30 y 70 centímetros de altura y posee hojas alargadas sin soporte de unión con el tallo. se depositan en el caldo las madejas y se hierve durante una hora. Crece en huertos familiares y está asociada a la selva tropical caducifolia. Conocarpus erecta. se cuela. Laguncunaria racemosa. . Es recomendable recolectar sólo la madera o raíces de árboles muertos. de flor por 100 de fibra. si se quiere un color más oscuro. al matorral xerófilo. pinta amarillo. Pinta color café. REINITA: Caléndula officinalis. y a los bosques de encino y pino. útil para curtir pieles por su alto contenido de taninos. ya que es una especie en peligro de extinción. MERCADELA. Proporción: 100 gr. en México se cultiva como planta de ornato en lugares con climas semiseco y templado. También sirve la corteza.MANGLE: Rizophora mangle. Oriunda del sur de Europa. Avicennia germinans. Combretáceas. Se usa la flor. La raíz se muele y se macera durante una semana —o bien. se añade cal. desde donde salen las flores con pétalos largos de color amarillo.

De sus vainas se obtiene tinte negro y gris. sin que llegue a hervir. de madera por 100 de fibra. verdes olivo. Proporción: 200 gr. MORA. que crece silvestre por toda Centroamérica. anaranjados. Al día siguiente se saca del baño. Moráceas. y mezclado con palo de Brasil. de vainas por 100 de fibra. alto y de madera dura. No necesita mordente. Árbol tropical.MEZQUITE: Varias especies del genero prosopis. junto con una pizca de caparrosa oscura —sulfato de hierro—. da verdes y verdes azulados. Se mantiene una hora sobre el fuego. las Antillas y Brasil. PALO AMARILLO: Clorophora tinctoria. proporciona una buena base para otros colores: sobreteñido con añil. PALO DE MORA. combinado con raíz de madder y cochinilla. Leguminosas. de color amarillo azufre —. se cuela la solución y se introduce en ella la madeja de algodón premordentada. se enjuaga y se pone a secar. México. Se muelen las vainas secas y se ponen a macerar en agua durante una semana. Tiñe los amarillos más puros con mordiente de alumbre. Proporción: 200 gr. Excelente tinte para el algodón —el mejor extracto proviene de la madera interior del tronco. Después se hierven una hora. .

hojas alternas. NOGAL. de 30 a 40 centímetros de largo. pinta color morado. prefiere el fondo de los valles apacibles. con foliolos ovales —que varían en número. Se dejan así macerar. al . cubiertas de agua —de lluvia si es posible— y tapadas. de corteza color gris oscuro. sus frutos maduran en septiembre. la cual se fisura al envejecer. Crece en huertas y riberas. de cinco a nueve— de color verde oscuro y fruto verde y carnoso que envuelve a la nuez. Moráceas. nigra. M japonica. Árbol grande. ya que se desprenden más fácilmente. Se utilizan los frutos —un kilo por cada 100 gramos de fibra—. con tierra profunda y arenosa. de preferencia cuando se tornan marrones. Moráceas. M. Ver morera cultivada. Florea en primavera. En otoño se recolectan las envolturas que recubren la nuez. Juglans regia. Juglandáceas. NUEZ MECA: Carya illinoensis. compuestas y muy aromáticas. MORERA SILVESTRE: Morus celtodifolia. Se depositan en un frasco grande o tinaja.MORERA CULTIVADA: Morus alba.

Se deja enfriar y se enjuaga bien la fibra. calcetín o manta de algodón y se ata a una de las asas de la olla —dentro de la cual ya se encuentran las madejas—. aunque se conservan durante años si se les mantiene siempre cubiertas de agua. Caesalpinia echinata (México). Leguminosas. No necesita mordente. se saca la madera. dentro de un recipiente tapado y por tiempo indefinido. se secciona la corteza en astillas pequeñas y se deja podrir en agua durante un mes. se introduce en una media. depositando ambos en una olla con agua. Para un tono morado. a fuego constante y removiendo la lana para que el color salga parejo. Cuanto más larga la maceración. Para obtener un tono anaranjado se añade el jugo de dos limones desde que se calientan juntos el tinte y la lana. de cáscara por 100 de fibra. tapada y puesta al fuego —sin hervir— durante una hora. Proporción: 200 gr.cabo de un mes se pueden usar. se utiliza tanto el caldo como las maderas. PALO DE TINTA: Haematoxylon brasiletto. se fija la lana con bicromato de potasio. Para teñir. para que suelte poco a poco el color. Caesalpinia brasilienis (Brasil). siguiendo los demás pasos del procedimiento descrito. PALO TINTO. se retira del calor hasta que se enfríe. PALO DE BRASIL. más intenso el tinte. Proporción: 200 gr. las cuales deben hervirse antes de sumergir las fibras. Ya fermentada. Se recomienda sumergir la madera en agua. . de madera por 100 de fibra. se enjuaga bien la lana y se pone a secar a la sombra. Transcurrida una hora. Para extraer el tinte.

se utiliza tanto el caldo como las maderas. no es tan resistente a despintarse por acción de la luz como el rojo de la cochinilla sobreteñido con añil. De hecho. hervidas previamente a la introducción de las fibras. hasta que cayeron en cuenta de su valiosas propiedades para el teñido. YYAUHTLI: Tagetes filifolia. (Ver palo de Brasil) Antecedentes: los aztecas llamaban al palo de tinte “árbol espinoso”. La extensión nativa para el palo de tinte es México. florida Sw. Actualmente. T. los principales exportadores son México. el mejor uso del palo de tinte resulta de combinarlo con hierro para crear grises y negro. Honduras y Haití. A partir del año 1500 se dieron luchas sangrientas entre españoles e ingleses a causa del palo de tinte. de madera por 100 de fibra. Hoy en día se usa como tintura de laboratorio y para teñir negras las medias. en un recipiente tapado y durante tiempo indefinido. Se sumerge la madera en agua.K. Bidens rubifolia H. Como morado solo. Compuestas. Arbusto de aproximadamente 1. ANISILLO. Venezuela y la Guyanas.B. por su tronco espinoso y torcido.PALO DE CAMPECHE: Haematoxylon campechianum. Proporción: 200 gr.. Centroamérica.80 metros de altura. Los ingleses tomaron navíos cargados de palo de tinte saliendo de la Bahía de Campeche y lo usaron como combustible. PERICÓN. aunque se ha naturalizado en otros países. hojas . Colombia. Leguminosas.

muy efectivo en cualquier fibra. Se utiliza toda la planta. hirviéndola en agua. Se puede fijar con bicromato de potasio. de material tintóreo por 100 de fibra. Proporción: 100 gr. . Sirve como mordente. No necesita mordente. Proporción: 200 gr. Musáceas. incluidas flores. se utiliza la corteza.verde oscuro y flores anaranjadas. proporciona un tinte amarillo. PIRÚ: Schinus molle. de material tintóreo por 100 de fibra. Crece en clima templado o frío. aunque también se quema para preparar lejía con su ceniza. de fibra. parecidas a las margaritas que abundan en los bordes de las carreteras. de penca para mordentar 100 gr. La penca de la que cuelgan los frutos se utiliza como mordente. Musa paradisiaca. Proporción: 500 gr. Excelente por su alto contenido de tanino. Se recomienda su uso en algodón. PLÁTANO: Musa sapientium.

. mesófilo de montaña.SANACOCHE. El desagradable olor se neutraliza hirviendo la fibra con musgo. Las hojas pintan amarillo pálido. se ponen en un bote fierros viejos con agua. sus flores son blancas y se agrupan en la parte terminal de las ramas. Arbusto de dos a cinco metros de altura. de material tintóreo por 100 de fibra. Este caldo se hierve con el sauco y se dan baños de tina. De frutos pequeños y negros. La raíz se emplea como jabón natural. Para pintar negro. de encino y mixto de pino. y los bosques espinoso. el matorral xerófilo. CHICHICAMOLE: Curcubita radicans. Curcubitáceas. habita en climas templados y vive asociado con la selva tropical caducifolia y perennifolia. se agrega panela (piloncillo) y vinagre —se produce acetato de hierro— y se mantiene así un mínimo de dos semanas. SAÚCO: Sambucus nigra. Proporción: 200 gr. de los frutillos se obtiene un color anaranjado. tallos grises y hojas divididas en cinco hojuelas.

También es útil para fermentar el añil. Fruto del nopal cardón que se emplea como tinte.TAMARINDO CULTIVADO: Tamarindus indicus. TUNA CARDONA: Opuntia streptacantha. TZACUHTLI: Epidendrum pastore. así como de la lechuguilla A. pinta morado. Con el extracto de la planta se elabora un mordente —aunque también se puede obtener una harina— y sirve además para consolidar los extractos de diferentes pigmentos en la fabricación de acuarelas. Proporción: para cada 100 gramos de lana se requiere un kilo de frutos. Orquidáceas. para fijarlas en bases rígidas. lechuguilla. Cactáceas. En el arte plumaria se utiliza como pegamento de las plumas. Agaváceas. Se utilizan las vainas verdes como entonador y como fijador. haciendo una melcocha: se hierve el jugo de la tuna con un pedazo de biznaga limpia y desflemada en agua de cal —en un mínimo volumen— hasta que espese. mapisaga. SHISHI: Residuo obtenido después de extraer el ixtle de los magueyes pulqueros Agave salmiana y A. Proporción: dependerá de la cantidad y fuente del caldo tintóreo al que se pretenda modificar el tono. Leguminosas. Se emplea como jabón natural. XIXI. .

que se adhiere a otras plantas y les extrae sus savias. MATAPALO. zacate. BARBA DE LEÓN. Proporción: dependerá de la cantidad y fuente del caldo tintóreo al que se pretenda modificar el tono. Para dichos tonos morados o azules. y tlaxcalli. TUNA AGRIA: Fruto de varios nopales del género Opuntia. TORTA HERBÁCEA. Se deja enfriar la fibra dentro del caldo toda la noche y se enjuaga hasta que no salga más color. se ponen los frutos —se necesita un buena cantidad— al fuego durante cuatro horas. ZACAPAL. PALO DE MULA. TRUPI. Planta común en época de lluvias. CUSCUTA. también se usan como jabón natural. . ZACATLAXCALLI. YIAMOLI. FIDEO. tortilla. BARBAS DE CHIVO. TIRIPU. CUERDA DE VIOLÍN. Convolvuláceas. Los frutos pintan color morado bajo. BARBAS DE CAMARÓN. TRIPA DE JUDAS: Varias especies del genero Cuscuta. HIERBA DE LA MULA: Monnina xalapense. YAMOLI. Proporción: a 100 gramos de fibra le corresponde un peso igual de frutos. moviéndolo constantemente. pequeñas. BEJUCO. TORTILLA DE ZACATE. De zaca (tl) pasto. Planta parásita. Carece de hojas y tiene flores blanquecinas.XOCONOSTLI. POPOTILLO. ZACAPALLI. compuesta de tallos muy largos y de color amarillento. Entonador para la grana cochinilla. se desarrolla mucho sobre los árboles de pirú. a lo largo del tallo. sin permitir que hierva el líquido.

SARGA BATAVIA: Agave deweyana Trel. Se utiliza particularmente en Las Huastecas. de la que se obtiene un amarillo muy intenso. Agaváceas. pero antes de su floración.Debe recolectarse madura. Se emplea toda la planta. se muele con tequesquite y se amasan tortas pequeñas. Proporción: 200 gr. o bien. Fibra textil. Se enrolla en forma de nido y se seca a la sombra. . ZARZAMORA: Rubus. Spp. se agrega al caldo un puño de cal—esta operación requiere que saquemos la fibra del caldo para que no se manche. ya que la flor mancha la fibra. ZAPUPE. pues contiene más color. para utilizarse posteriormente. que se dejan secar también a la sombra. región cuyos habitantes portan morrales tradicionales elaborados con esta fibra. de planta por 100 de fibra. Resulta ideal cuando proviene de una planta productora de tanino. Si el tinte extraído se observa falto de color. Ver mora.

Raúl. (Datos de Internet) Piña Luján. 1981. Wipplinger. Ruth D. Todas las imágenes provienen de diversas paginas de internet Se agradece el apoyo del Programa de Estímulo a la Creación y Desarrollo Artístico de Veracruz. Mompradé. Larios León. (ciudad?). Editorial Hermes. del Instituto Veracruzano de la Cultura. S. Pontón. fundación PRODUCE de Veracruz. D. Colección de herbolaria y naturismo. Lacas mexicanas. 1996. Las lacas. Revista Artes de México.BIBLIOGRAFÍA                          Tavera de Telles. queda prohibida su reproducción con fines de lucro. Revista Cuadrante. Colección Cántaro. Textil tradicional de Veracruz. Rebozos de la Colección Robert Everts. Turok. Tintes naturales para artesanos de las Américas. Ignacio. Organization of American Status. Lechuga. Editores Mexicanos Unidos. Gobierno del Estado de Veracruz. 1988. Nueva época. Industrias Resistol. Colección Uso y Estilo. Revista Artes de México. Revista Agroentorno. 1982. 1988. Alberto.F. Su biología y producción en dos fotoperiodos: Tesis de Maestría en Ciencias. Textiles de la Sierra de Zongolica. La pintura popular de México.A. . Manual de tintes de origen natural para lana. Ignacio. Bon. Este manual ha sido elaborado con fines de transmisión del conocimiento de la tintorería tradicional. Tintes naturales. Sedesol. Colección. Indumentaria Prehispánica. y otros. Lechuga. Lechuga. Electra L. 1997. S. Árbol Editorial. 1986. Colorantes naturales de México. Martha. San Luis Potosí. Castelló. Museo de las Culturas. Morfología de Dactylopius coccus costa. III. 1981. Universidad Autónoma de San Luis Potosí. Dirección de Culturas Populares.. México. Sofía y otros. Gladys. Alejandro. 1996. 1989. Michele. Taller de tintes naturales para lana. Revista electrónica México Desconocido. Números 11 y 12. Guzmán Contreras. Vol. indumentaria tradicional indígena. uso y estilo. Beltrán. de C.A. Ministerio de Desarrollo Económico. 1995. 1998. A. Extraído del curso Tintes Naturales. y Tonatiúh Gutiérrez. 1989. 1994. 17. FONART-SEP. (ciudad?). Historia del arte mexicano. 1982. Monografías LANFI La magia curativa de la herbolaria mexicana. 1994. FONART-FONAPAS.V. Instructivo para teñir con grana cochinilla. Ana y Carmen Córdoba.. Una tradición milenaria en Oaxaca. Instituto de Artes Plásticas-Museo de Antropología de Xalapa-Universidad Veracruzana. Museo Franz Mayer. 1995. Ruth D. Del Río Dueñas. INI. Revista Arqueología Mexicana. FONART-SEP. Dos tomos.. Teñido de plantas con lana. La grana o cochinilla del nopal. Teñido de algodón con tintes naturales en frío. números 11 y 12. 1986.. Tlapanochestli. Ruth D. FONART-FONAPAS. Montiel Reyes. Las técnicas textiles en el México indígena. 1997. El caracol púrpura.C. Núm. La indumentaria en el México indígena. Ediciones del Serval. Artesanías de Colombia Roquero. Teresa. Ámbar Past-SNA Jolobil. 1993. María Lucía.

.Corrección de estilo. Carlos D‘Arbel C.

mordentes o entonadores. nos limitamos a hacer ciertas recomendaciones que pueden servir como un punto de partida y de reflexión para aquellas personas que practican o desean practicar la tintorería en diferentes niveles. CULTIVO DE PLANTAS. ya sean pigmentos. Los vegetales pequeños se plantarán en un huerto cercado.ACTIVIDADES ALTERNATIVAS DEL TALLER DE TINTORERÍA NATURAL. Las actividades del taller deben planificarse concienzudamente para aprovechar al máximo los recursos naturales y humanos que intervienen en los procesos del oficio. Las camas de cultivo de la hortaliza se harán —como dimensiones recomendables— de 1. algunos de los elementos mencionados pueden ser tóxicos o contaminantes. Los árboles. para evitar que los animales las dañen. en un primer periodo. resulta vital para disponer de ellas durante todo el año. una vez recolectadas. Las plantas no susceptibles de ser cultivadas deben recolectarse de manera respetuosa. alguna gente puede dedicarse a las labores de cultivo y recolección de especies que se utilizarán en el taller y otra. se ubicarán en un semillero al interior del cercado. por ejemplo. En la lista de plantas tintóreas hemos intentado recopilar algunos datos al respecto. mediante una cosecha cuidadosa que les permita reproducirse en condiciones óptimas.30 metros . para posteriormente transplantarlos a un terreno externo. es decir. USO RACIONAL DE INSUMOS NATURALES. Los ciclos de cultivo de estas plantas son diferentes. También reviste particular importancia la investigación de los cuidados específicos de ciertas plantas que así lo requieren. pero aún falta mucho por investigar. en donde se cultiven plantas que contengan elementos útiles para el taller. En este anexo se sugieren algunas propuestas para desarrollar el oficio de una manera eficiente y sustentable. se pueden rotar las actividades para lograr una especialización individual y colectiva. Como una alternativa productiva. PLANEACIÓN DE ACTIVIDADES. al teñido de los materiales que se pretende transformar en objetos artesanales. En este manual hemos hablado de diferentes técnicas e insumos con los que podemos trabajar el teñido y pigmentación de productos artesanales. En caso de compartir con otros las experiencias de la tintorería. La conservación de dichas plantas. tanto en el cultivo como en la cosecha y recolección. por eso se recomienda trabajar con productos naturales que no afecten el medio ambiente. por lo que precisan de una planeación que brinde a las plantas condiciones adecuadas para su reproducción y explotación. se plantea la posibilidad de crear un huerto o vivero tintóreo.

dependiendo de la región en la que se trabaje. estiércoles. es factible producir un promedio de 400 a 500 kilos de tierra fértil por metro cúbico —en un terreno de 40 metros cuadrados se producirían 20 toneladas de abono—. para cada uno de sus lados. etc. —. Todos los materiales se . y agregar composta orgánica hasta una altura de 30 o 40 cm. la descomposición de la materia orgánica la realizan microorganismos (hongos y bacterias) en un proceso de fermentación que dura aproximadamente tres meses. cosechas. Las aboneras se ubicarán al interior del espacio cercado.de ancho por 6 de largo. en otros a órganos. etc. Mediante el compostaje se transformará la materia orgánica en humus rico en minerales y nutrientes para ser aprovechado por las plantas a las que se aplique. para evitar el exceso de humedad. cenizas de fogón. cal agrícola o hidratada. Se utilizarán los líquidos de desecho del taller para humedecer la composta. materia orgánica de diversas procedencias. ya que por un lado mejoraremos la calidad de las tierras del huerto tintóreo. Para el cercado se emplearán plantas que protejan al huerto. para evitar que los animales perjudiquen nuestro trabajo. Conviene aflojar y voltear la tierra de las camas de cultivo hasta lograr una profundidad mínima de 30 cm. Dichas plantas no deberán competir con las de las camas de cultivo por los nutrientes del suelo. En algunos casos se recurrirá a plantas de zarzamora. COMPOSTAJE DEL MATERIAL ORGÁNICO. aprovecharemos los recursos naturales desechados en el taller. En época de lluvias será conveniente techar la abonera con materiales de la región. Al poner en práctica las tareas adecuadas de mantenimiento de la abonera. madera podrida. rastrojo de maíz y caña. por lo que se sembrarán a una distancia mínima de 50 cm. pulpa de café. para incorporar la ceniza en la misma abonera. y por otro. acortando un proceso que en la Naturaleza puede tardar años. fumigaciones. Los materiales más comunes a utilizar en la abonera son: desechos de cosecha — paja. pie de frijol etc. Las maderas deben de ser precomposteadas o quemadas. y en general. La separación entre camas de cultivo será de 50 cm. Estas técnicas se implementan fácilmente en parcelas y huertos de traspatio. siempre que no contengan algún químico sintético —no natural— que la perjudique. estos camellones nos servirán para caminar entre las camas cuando realicemos escardas. hierbas verdes y/o secas. La creación de aboneras en las que se lleve a cabo el compostaje de material vegetal utilizado en la extracción de pigmentos resulta una actividad fundamental. por encima del nivel del suelo. de las segundas.

Idóneas para áreas de temporal. Se nombra así a las plantas que servirán como abono verde y que además representan una alternativa económica para el productor (frijol. Las lombrices de tierra pueden ayudarnos a lograr un composteo de los desechos orgánicos del taller de tintes naturales. Los abonos verdes se utilizan en cuatro modalidades plenamente reconocidas: CULTIVOS DE COBERTURA. se utilizan especies domesticadas que se venden en lugares especializados (ver lista de productores de insumos. Constituye un recurso muy eficiente para acabar con las malas hierbas. . Este término comprende diferentes tipos de plantas que poseen un efecto benéfico en su relación con el terreno de cultivo. que actúan modificando elementos físicos y químicos del suelo y.“picarán”. LOMBRICOMPOSTAJE. lo protegen del impacto de las gotas de lluvia. Los insectos que habitan en la composta colaborarán en la descomposición. CULTIVO ASOCIADO. Para tal efecto.). con el objetivo de provocar una descomposición más rápida. Se puede utilizar una especie determinada de leguminosa —Nescafé: Mucuna prueriens— para proteger el suelo. yuca. Los resultados de su empleo se apreciarán después de que hayan transcurrido tres años de uso constante. por lo que nunca se utilizarán insecticidas. ABONOS VERDES. Del control adecuado del proceso dependerán los resultados de nuestro esfuerzo. se siembran por lo menos quince días antes de la cosecha del cultivo principal y se dejan crecer libremente. etc. Una ventaja adicional de este método de composteo proviene de la obtención de material proteico transformable en alimento para aves de corral o ganado. evitar el crecimiento de hierbas invasoras y obtener materia orgánica para la fabricación de abonos orgánicos. Con las lombrices que exceden a la población necesaria para el compostaje se preparan una harina digerible para los animales. preferentemente las leguminosas. la digieren y la convierten en humus rico en minerales y nutrientes asimilables para las plantas del huerto-vivero de nuestro taller. fijar el nitrógeno. calabaza. chile. Las lombrices se alimentan de la materia orgánica. Todos los materiales de la composta deberán ser de origen natural. en general.

y por lo general. para detener el avance de insectos y hongos. Hay otras opciones para atacar a las malas hierbas. por ejemplo. Los problemas de los agricultores comienzan cuando. hierbas u hongos. provocan daños económicos. Denominación que se le da a las leguminosas forrajeras que.  La supervivencia de los fuertes. sirven para alimentar al ganado. sembrar barreras alternadas de diferentes plantas. como la escarda de las mismas y el empleo de abonos verdes.  Llevar a cabo cultivos asociados. los más perjudiciales. . adquieren una mayor resistencia a las substancias mencionadas. El hinojo.  Utilizar métodos de control biológico. Es normal que existan hongos e insectos en los cultivos. atrae a los pulgones por la noche y los insectos pueden ser retirados con la mano al amanecer. Afecta también a insectos y hongos que son depredadores de aquéllos que dañan a las plantas. CONTROL BIOLOGICO DE PLAGAS (manejo ecológico de plagas). CULTIVO EN CONTORNO: Se llama así a las leguminosas que se siembran como cercos vivos. Entre las prácticas más comunes para su erradicación se encuentra la aplicación de distintos productos comerciales: insecticidas. por otra parte.  El monocultivo. dada su influencia negativa en los niveles de producción. además de exterminar los microorganismos que enriquecen el suelo.  Utilizar trampas vivas. es decir. fungicidas. se deben tomar en cuenta las siguientes consideraciones. En México hay empresas que se dedican a la producción de organismos vivos que atacan a determinadas especies de insectos dañinos.BANCO DE PROTEINAS. aparte de proporcionar una opción para la obtención de abonos verdes. y con las cuales también se preparan abonos o se usan como forraje para ciertas especies de ganado. Las razones más frecuentes por las que aumenta la población de estos organismos son:  El uso indiscriminado de insecticidas y fungicidas. y herbicidas (plaguicidas). Las plagas que afectan el desarrollo y/o rendimiento de las plantas pueden ser insectos. Los sobrevivientes al empleo de químicos son los organismos más fuertes.. Facilita la estancia de los invasores. En lo referente a insectos y hongos. Las soluciones a estos problemas pueden ser:  Efectuar una rotación de cultivos periódica en el terreno.

Otra alternativa consiste en la construcción de ollas de agua al pie de una ladera cercana o la construcción de un pozo. una consulta con algún especialista en el tema puede aportar consejos útiles y prácticos. TANQUE DE OXIDACIÓN. del químico en cuestión. Una manera sencilla y barata de deshacernos de tales líquidos estriba en la utilización de un depósito o tanque de oxidación. Algunas recetas elaboradas con ingredientes naturales sirven para combatir plagas. bien ventilado y sin tapa. Los caldos de tinte y mordentado que contengan sustancias tóxicas o contaminantes deben desecharse en recipientes donde se neutralice el efecto del p. de profundidad. Se requiere de un lugar adecuado para excavar un hoyo de por lo menos 5 mt. o con techos de dos o más aguas —lados— y captar el agua con canaletas de metal. para atrapar insectos voladores.  Existen algunos productos comerciales —químicos— más eficientes que ciertos productos naturales y hasta cierto punto inofensivos. es preciso mantener un nivel de cal que los líquidos no rebasen. cuidando se encuentre lejos de sitios cercanos a pozos. Estas trampas se colocan en postes altos y a las orillas del cultivo. aplicados mediante aspersores. como los tés de chile y ajo y el jabón neutro.h. Se recomienda instalar una malla “de gallinero” o más gruesa alrededor del tambo para evitar que animales y niños se asomen o se introduzcan en él. Con el tiempo se hará necesario tirar la mezcla. Este recipiente debe situarse en un lugar techado. debemos cerciorarnos del grado de alcalinidad o acidez de los residuos mediante el uso de papel tornasol —ver capitulo de p. manantiales.h. En un tambo de plástico de 200 litros se pone cal viva y se depositan los desechos. SISTEMAS DE CAPTACIÓN DE AGUA. Dependerá de .—. RECICLAJE DEL AGUA. Los líquidos se evaporarán y la cal se encargará de neutralizar el ácido o álcali de los químicos. Todo depende de las condiciones y particularidades del terreno o región en la que se pretenda formar un taller de tintorería. Hay diferentes sistemas de captación de agua que pueden brindar soluciones para los talleres de este oficio. con cartón amarillo y un pegamento especial que venden en las tiendas de insumos agrícolas. se pueden instalar depósitos prefabricados (tanques de agua) al pie de alguna casa —o del taller en su caso—. El agua es un elemento indispensable para el desarrollo de la tintorería. El agua que ocupamos para preparar y teñir los materiales artesanales puede ser reutilizada con el fin de no desperdiciarla. arroyos o cualquier fuente de agua que se utilice en la región o comunidad.  Se pueden hacer trampas para insectos. para desecharla.

. etc. para los caldos de mordentado. observada en algunos sitios donde se quiere retomar este oficio. Por tal razón. es factible guardar los caldos tintóreos y agregar nuevamente extractos de pigmentos. En ningún caso se podrán beber —hombres o animales— las aguas residuales del taller. se torna predecible que se extienda su aprovechamiento en la elaboración y aplicación de los productos tintóreos. de la combustión de leña para cocer los alimentos — a falta de estufas de gas—. puede ser reutilizada un par de veces para el mismo propósito si agregamos 30 gramos de alumbre y cuatro de cremor tártaro por cada 100 de fibra. Las aguas de enjuague de los tintes sirven para preparar nuevos caldos. Dada la práctica común. Deberemos hacer pruebas con los materiales que deseamos teñir. las aguas de enjuague sirven perfectamente para lavar otras fibras o materiales agregando un poco de jabón. agregando los mismos mordentes para fibras o materiales similares. de las cuales podremos obtener leña para el taller. Las aguas con las que se enjuagaron materiales se aprovechan en el riego de plantas del huerto tintóreo. Por ejemplo. existe la alternativa de usarlos una segunda vez en materiales semejantes.la actividad particular que estemos desarrollando y de cómo nos organicemos en el taller para ahorrar tiempo y materiales. Las aguas que se han utilizado para lavar materiales son útiles para segundos baños de lavado. deberemos contemplar la posibilidad de disponer de un terreno en el que se atiendan las especies locales. mercados cercanos. COMERCIALIZACIÓN DE LOS PRODUCTOS DEL TALLER. Cada caso presenta particularidades distintas —capacidad de producción. Existe también la opción de construir estufas lorena para ahorrar combustible (leña). la única condición es que no contengan químicos sintéticos que puedan afectarlas. transporte. PRODUCCIÓN DE LEÑA. Terminada la labor de teñido. Debe contemplarse la necesidad de crear una estructura —o estrategia— que posibilite la comercialización de los productos elaborados por el taller. ya sea el mismo o uno diferente —con lo cual aumentaremos las gamas de colores en la producción del taller.— por lo cual no se incluyen aquí recomendaciones precisas sobre el tema. el agua del caldo de la lana que ha sido mordentada con alumbre y cremor tártaro. para comparar resultados en cada uno de los pasos que hagamos y así decidiremos en cuáles ocasiones nos conviene emplear caldos y aguas de enjuague usados de antemano.

Así encontramos. como alimento (fruto) y como mordente o fijador (hojas y cáscara del fruto). .PROPIEDADES Y USOS ALTERNATIVOS DE LAS PLANTAS. o el cempazuchil. el aguacate. Es importante investigar sus propiedades para explotarlas adecuadamente y en una gama de actividades más amplia. como en la salud —por sus propiedades curativas— o en la alimentación. como ejemplos. Muchas de las plantas con que se trabaja en la tintorería tienen usos alternativos en otras áreas. que sirve como tinte (hueso). con propiedades insecticidas además de ser un excelente tinte.

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