CARACTERÍSTICAS DE LA CUENTÍSTICA ACTUAL El Surrealismo (en francés: surréalisme; sur [sobre, por encima] más réalisme [realismo]) o superrealismo es un movimiento

artístico y literario surgido en Francia a partir del dadaísmo, en la década de los años 1920, en torno a la personalidad del poeta André Breton. Buscaba descubrir una verdad, con escrituras automáticas, sin correcciones racionales, utilizando imágenes para expresar sus emociones, pero que nunca seguían un razonamiento lógico. En el cubismo no es la realidad externa la que se plasma, sino su poliédrica y acelerada proyección en nuestro espíritu, con todas las predilecciones y deformaciones que le impone la originalidad de nuestro modo de captarla. La imagen cubista no es simple con la de una flor en un espejo, sino intrincada y polifásica como un mosaico. El poema cubista es una yuxtaposición instantánea de imágenes autónomas, desligadas. Se recrea en lo visual y desprecia lo auditivo. No hay anécdota, ni argumento, ni historia. Cada verso o doble verso es una célula independiente, pero confederada con las otras para dar un poema que tiene por centro unificador al poeta mismo. El realismo mágico es un género artístico y literario de mediados del siglo XX. El término fue inicialmente usado por un crítico de arte, el alemán Franz Roh, para describir una pintura que demostraba una realidad alterada, pero fue usado más tarde por ciertos escritores latinoamericanos. Entre sus principales exponentes están el guatemalteco Miguel Ángel Asturias y el colombiano Gabriel García Márquez, ambos galardonados con el Premio Nobel de Literatura, aunque muchos aclaman como padres del realismo mágico a Juan Rulfo, Arturo Uslar Pietri con su cuento "La lluvia"(1935), José de la Cuadra, Pablo Palacio y otros. Jorge Luis Borges también ha sido relacionado al realismo mágico pero su negación absoluta del realismo como género o Una posibilidad literaria lo pone contra este movimiento. Laura Esquivel de México con "Como agua para chocolate" y Alejo Carpentier, de Cuba, en su prólogo al Reino de este mundo, define su escritura inventando el concepto de "real maravilloso", que a pesar de sus semejanzas con el realismo mágico de Gabriel García Márquez, no se tiene que asimilar con él. El realismo mágico se desarrolló muy fuertemente en las décadas del '60 y '70, producto

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Sin embargo. CONTEXTO HISTÓRICO LITERARIO En general. Para el pensamiento existencialista el individuo no es una porción mecánica o “parte” de un todo. "A LA DERIVA" DE HORACIO QUIROGA El cuento "A la deriva" de Horacio Quiroga trata el tema del hombre frente a la naturaleza. A causa de este incidente. los mitos (Mitología). libros de historia. Existencialismo es una corriente. las patrañas o relatos fantásticos. se refiere y relaciona consigo mismo. se intercambian entre sí y se refieren a cualquier tipo de narración ficticia producto de la imaginación que por lo común implica falsedad o inverosimilitud. sino que el hombre es en sí una “integridad” libre por sí. Los seres humanos siempre han sido contadores de cuentos y. un grupo formado por cuentos de fórmula (como los cuentos de nunca acabar) y fábulas cantadas. actúa. Paulino inicia una serie de acciones que termina en un viaje por el río Paraná hacia un pueblo vecino donde espera que le salven la vida. cuya narración incluye canciones o rimas. Esta doctrina filosófica considera qué es la existencia del ser humano libre y qué es lo que define su esencia. o serie de doctrinas filosóficas y culturales que tiene por objetivo y disciplina el análisis y la descripción del sentido individual de la vida humana en cuanto “existe”. todos los esfuerzos del protagonista resultan 2 . Sostiene que el existente humano piensa. las leyendas y los cuentos fantásticos. Otros tipos son los cuentos de animales y fábulas. en lugar de entender que su esencia o condición humana determina su existencia. allí donde no tenían una Biblia. con sus contradicciones y sus angustias. movimiento. Paulino.de las discrepancias entre dos visiones que convivían en Hispanoamérica en ese momento: la cultura de la tecnología y la cultura de la superstición. las anécdotas y chistes. Al principio de este cuento. el protagonista. para los eruditos del folclore cada uno de estos tres tipos representa una forma característica de cuento tradicional. han formado a las generaciones más jóvenes con historias conservadas en su memoria. los principales tipos de cuentos tradicionales. novelas o relatos. Sin embargo. con su propia trascendencia. pisa una serpiente venenosa que le da una mordedura en el pie.

No obstante. done dos gotitas de sangre engrosaban dificultosamente. La serpiente ya lo ha mordido y el matarla ahora no puede cambiar nada. pero sus esfuerzos no le sirven de nada. (92) Matar la víbora es la reacción normal de un hombre en estas circunstancias.. es también una acción inútil. dislocándole las vértebras. quitó las gotitas de sangre. a causa del veneno." (93) Por fin consigue pedirle caña y traga "uno tras otro dos vasos" sin resultado." (92) Paulino ha hecho todo lo que cualquiera hubiera hecho en tales circunstancias. También es normal y lógico vendar la herida y tratar de impedir que el veneno invada todo el cuerpo. veamos cómo el texto presenta los remedios que Paulino prueba para contrarrestar los efectos mortales de este encuentro con la naturaleza. y sacó el machete de la cintura. La víbora vio la amenaza y hundió más la cabeza en el centro mismo de su espiral. Poco después de llegar al medio del río. a merced de las corrientes y las olas. Para comprobar la validez de esta tesis. la carne desbordaba como una monstruosa morcilla. El título señala la impotencia del ser humano frente al poder inconsciente de la naturaleza.inútiles y Paulino muere en su canoa flotando río abajo. La frase "a la deriva" se aplica a una embarcación que va sin dirección. tiene la "garganta reseca" y una sed que "lo devora [ba]." (93) Bajo los efectos iníciales del veneno el hombre es incapaz de saborear la caña y de apagar la sed que lo tortura. Es entonces que Paulino decide que el mejor remedio es echar su canoa al río y emprender el largo viaje al pueblo vecino. pero el machete cayó como de lomo. sin embargo.. (92) El hombre se bajó hasta la mordedura. y siguió por la picada hacia su rancho. El hombre echó una ojeada a su pie. porque no siente "nada en la garganta. y durante un instante contempló. este esfuerzo es igualmente vano ya que poco después. Paulino intenta llamar a su esposa. las 3 . pero apenas puede porque. Al llegar a casa. Inmediatamente después de la mordedura. sobre "la honda ligadura del pañuelo. Paulino toma dos medidas perfectamente comprensibles. Apresuradamente ligó el tobillo con su pañuelo. tal como la canoa de Paulino al fin del cuento.

en cuyo fondo el río arremolinado se precipita en incesantes borbollones de agua fangosa. como vemos en el siguiente pasaje.manos le fallan y él se da cuenta de que necesita ayuda para llegar al pueblo. (9495) En contraste. se abría ahora en pantalla de oro y el río se había coloreado también. triunfantes: “El cielo. ¿Dos años y nueve meses? ¿Ocho meses y medio? Eso sí. encajonan fúnebremente el río. Ya casi vencido. y reina en él un silencio de muerte. (97) 4 . El paisaje que rodea la canoa y a su pasajero deja la impresión de una belleza poderosa y eterna. seguramente. otra vez." (96) Piensa en su ex-patrón Dougald y en el tiempo exacto que hace que no lo ve. el lector se queda con la duda de por qué será. Adelante. cuyas paredes. Sin embargo. negro también. altas de cien metros. Desde las orillas bordeadas de negros bloques de basalto asciende el bosque. (95) Pero el texto nos recuerda en seguida de la amenaza escondida detrás de esta belleza: "El paisaje es agresivo. las alucinaciones que ahora tiene Paulino sirven para destacar. podemos recordar que Paulino dijo que "hacía mucho tiempo que estaban disgustados" (95) y podemos concluir que esta capacidad esencialmente humana de enemistarse con los demás explica el fracaso de su esfuerzo. El hombre ha empezado a sentirse mejor y con este bienestar viene "una somnolencia llena de recuerdos." se reduce a un bulto sin fuerzas "tendido de pecho" en la canoa. siempre la eterna muralla lúgubre." (95) La tarde y las fuerzas del hombre se acaban simultáneamente. El hombre moribundo se pone cada vez más débil: su "sombría energía" gradualmente se transforma en "manos dormidas" y el hombre. la naturaleza empieza s lucir colores dorados. al Poniente. Cuando Alves no responde. ¿Tres años? Tal vez no. detrás." (96) En el contexto de esta "majestad única" y poder sempiterno. la impotencia de la condición humana. Paulino vuelve al río. a los costados. Consigue atracar la canoa cera de la casa de su compadre Alves y empieza a llamarlo. El Paraná corre allí en el fondo de una inmensa hoya. no tanto. ya "exhausto.

es típico de los seres humanos el tratar de pensar y operar lógica y precisamente y de imponer orden en las cosas.. en este caso el intento obsesivo de asignarle una fecha exacta a un suceso. la obsesión con la precisión y. . mientras intenta precisar el día en que lo conoció ("¿Viernes? Sí. el destino.Tanto como la propensión de enemistarnos con otros por años. el instinto de autoconservación. sino porque ha logrado combinar varios de sus temas predilectos: el sueño. de pensar con lógica. Historia El manuscrito de "El Sur" fue fechado en Adrogué y subastado en junio de 2002 por 186 000 dólares. así que no llegamos a conocer bien a Paulino. pero son inconsecuentes contra el inmenso poder de la naturaleza. la segunda parte de Ficciones. El dinero fue pagado por la fundación suiza. El hombre estiró lentamente los dedos de la mano. el mismo Borges dice que El sur es "acaso mi mejor cuento". Otra vez. La información periodística del 21 de junio de 2002 daba cuenta de que "la venta fue un éxito. no sólo por los muchos rasgos autobiográficos. A pesar de esta brevedad. también. El recuerdo de otro antiguo conocido surge en la mente de Paulino y.Un jueves. el texto nos muestra que en el eterno conflicto entre el hombre y la naturaleza. En el prólogo del volumen. 5 . el tiempo y la muerte. Borges manifiesta su gran inclinación por la obra.. (97) "A la deriva" es un cuento breve.. de aproximadamente tres páginas. Los 186 000 dólares conseguidos por la versión manuscrita de su cuento «El Sur». Estos rasgos definen gran parte del carácter del ser humano. Y cesó de respirar.").. o jueves. representado aquí por una víbora y el río Paraná. observamos en él la capacidad humana de tener sentimientos como la venganza y el resentimiento. “EL SUR” DE JORGE LUIS BORGES El Sur es un cuento del escritor argentino Jorge Luis Borges que fue publicado en 1944 en el libro Artificios. estas tendencias no nos sirven de nada.

” Dahlmann mantenía en el sur el casco de una estancia que había pertenecido a su abuelo materno. acaso de una vieja edición de Pablo y Virginia. que murió en la frontera de Buenos Aires. Yrigoyen y avenida Frías). y pasaron figuras como Marcelo Mastroiani. superó ampliamente la base inicial estimada de unos 90 000". pero los años habían mitigado para su bien ese color violento. Tal vez la popularidad se dio debido a que fue el último cuento de puño y letra. Juan Dahlmann (tal vez a impulso de la sangre germánica) eligió el de ese antepasado romántico. lanceado por indios de Catriel: en la discordia de sus dos linajes. Joan Manuel Serrat.escrito en 1953 y datado en Adrogué. Borges lo inmortalizó con estas líneas de "El Sur": "El almacén había sido punzó. Algo en su pobre arquitectura le recordó un grabado en acero. de María Luisa Bemberg.” “Nadie ignora que el Sur empieza del otro lado de Rivadavia." Argumento El cuento tiene como protagonista a un hombre llamado Juan Dahlmann. Funcionaba como almacén de ramos generales y despacho de bebidas. secretario de una biblioteca municipal de Buenos Aires. El Almacén de Santa Rita fue construido hacia 1870 en la confluencia del Camino Real y el Camino de las Tropas (actualmente avenida H. Las hojas eran 8 páginas amarillentas arrancadas de un cuaderno espiral y con márgenes llenos de anotaciones del propio Borges. De allí se desprende esa maestría para no perder detalles de ese almacén antiguo que él describe en el cuento y que muchos dan por descontado que se trata del Almacén de Ramos Generales Santa Rita. Cabe destacar el nacionalismo de Dahlmann: “Su abuelo materno había sido aquel Francisco Flores. Dahlmann solía repetir que ello no es 6 . del 2 de infantería de línea. pero “Las tareas y acaso la indolencia lo retenían en la ciudad. Luisina Brando. Allí se filmó la película "De eso no se habla". Atados al palenque había unos caballos. o de muerte romántica. antes de quedar ciego.

que Dahlmann nunca estuvo en el Sur. como lo deja advertir el título. el punto de ataque por donde hay que comenzar el análisis.una convención y que quien atraviesa esa calle entra en un mundo más antiguo y más firme.” Se puede establecer que las vías del ferrocarril representan la división entre el Norte y el Sur. una felicidad y una fiesta. permaneció y murió en la camilla del sanatorio. Después de ocho días de fiebre. El hecho de evocar esta situación no fue ni inventado ni tampoco imaginado por parte del autor. el Sur y el sanatorio. donde el Norte constituye con la civilización y el Sur con la barbarie. En efecto. y soñó una muerte “criolla”. estos pasajes descriptivos reflejan el contexto 7 . como había sido la de su abuelo materno." “LA LLUVIA” DE ARTURO USLAR PIETRI La tarea de desmontaje de los componentes estructurales del cuento se realiza metódicamente. Dahlmann muere en el Sur en una riña con un compadrito que lo estaba molestando. que morir en una pelea a cuchillo. Un día. Es decir. en sucesivas y detenidas relecturas buscando la vía de acceso. si simplemente es su deseo. se sintió humillado. a cielo abierto y acometiendo. al atravesar el umbral. se muestran dos lugares paralelos. Ante la posibilidad de una muerte absurda. y es aquí cuando Borges comienza a jugar con el tiempo y el espacio. parece interesante una pequeña aclaración extratextual. "Sintió. el lector confunde constantemente el lugar en donde se encuentra Dahlmann. Sin embargo se puede interpretar que esa muerte no es real. sintió odio por sí mismo. Dahlmann está al borde de la muerte. Sintió que si él. En el caso de "La lluvia". Al contrario. el campo venezolano padeció una gran sequía durante aquellos años. se golpea la cabeza con el borde de un batiente que alquien se olvidó de cerrar. no se sabe si por la fiebre el personaje alucina con estar en el Sur. En el final del cuento. cuando le clavaron la aguja. en la primera noche del sanatorio. o si se ha recuperado y ha podido viajar. entonces. es llevado a un sanatorio. ésta es la muerte que hubiera elegido o soñado. hubiera podido elegir o soñar su muerte. hubiera sido una liberación para él.

etc. el título del cuento es pertinente porque si hubiera sido "La aridez" o bien "La sequedad" las implicaciones del componente informativo serían alteradas sus significaciones y sus proyecciones especialmente con la imagen que cierra el cuento: la lluvia y las lágrimas de Jesuso se mezclan en un momento especial en el cual lo inesperado vuelve hecho real. Notamos además que aparece la palabra lluvia más de 13 veces.paradójico en que vivía esta pareja y lo que conoció la población venezolana durante los años 30. Se ahogaban por la falta de agua que quemaba cada semilla que plantaban. Organización "La lluvia" muestra una organización lógica y coherente porque se apoya sobre un trazado lineal estructurado en tres bloques. La composición material del texto está delimitada por blancos espaciadores. “ese olor ensordecedor de la lluvia”. la complicación y el desenlace. el título es indicador porque proporciona información para reflejar un ámbito especial en el cual colabora el elemento referencial (la aridez y la sequedad) que se asocia simbólicamente con la soledad e infertilidad. En esta medida. “las nubes más hondas”. El planteamiento se caracteriza por una tensión ascendente que desemboca en un clímax mágico con la aparición del niño Cacique. Como hemos señalado anteriormente. -para insistir en este ambiente. Todo el cuento subyace de la pura realidad en que los pobres campesinos estaban sofocándose en la pobreza y la miseria. 8 . El Planteamiento La primera parte del cuento se localiza entre la primera línea hasta la 62. Esta disposición respeta los dos pasos que tradicionalmente señalan las preceptivas del planteamiento. aparte de las denotaciones dispersas a lo largo del texto -"llegaba una brisa teñida de humedad”. pese a la indiscutible modernidad del cuento.

En efecto. insistiendo especialmente en el ambiente cariñoso que reúne a ambas partes de la pareja. En la complicación. 9 . Este bloque intermedio (líneas 64-97) prepara la fase conclusiva de la historia. En cambio. los procesos secuenciales y las funciones se les corresponden sintaxis peculiares acordes con las tensiones de la estructura narrativa del cuento. No podemos desvalorar ninguna parte de esta sólida construcción porque cada una desempeña un papel decisivo en el efecto final logrado en las últimas líneas del cuento. casi yuxtapuestas aceleran el tiempo narrativo y dinamiza el remate final. entre secuencias y elementos informativos. en estas estructuras.La Complicación A partir de esta parte se inician los procesos que preparan el desenlace. la brevedad del desenlace no es accidental. Se reflejan todos los cambios que ocurrieron merced a la llegada del niño. oraciones breves. Las líneas (298-400) concluyen magistralmente el cuento sembrando una tensión inexplicable que se culmina con la imagen de Usebia sentada sola en su casa. una sola secuencia irrumpe con una oración negativa "cuando sin ver sintió algo inusitado en el fondo de la vereda" (línea 81) para la inesperada aparición del muchacho en el medio del maizal. Se crea colaborando una tensión propicia para un clímax. sino funcional en el sistema estructural del cuento. tajantes. en el desenlace. Relaciones Sintácticas Volvamos una vez más al texto y observemos cómo. Todo lo cual pone de manifiesto la elaboración de un sistema de calculados efectos debido al cuidadoso montaje de estos tres bloques. en el planteamiento. la construcción oracional aparece relativamente corta y breve. El Desenlace Como se advierte.

lo psicológico está íntimamente relacionado con el factor expresivo. En este sentido. 10 . cargadas de mundos fantásticos y desdoblados que singularizan el primer estilo de Uslar. desmontemos el registro dinámico del discurso narrativo resaltando el proceso estético intencional de "armar un sistema de ciertos efectos mediante recursos verbales". Desarrollo: Esta historia es bien especial tanto como su estructura como la forma en que se manifiestan los hechos. Por consiguiente. el perseguido se salvó del perseguidor pero ahora el perseguidor ahora es el perseguido y el perseguido el perseguidor. nos hallamos ante una manera diferente de concebir y plasmar el elemento expresivo. Encontramos también una inclinación por los mitos. Es muy raro que el cuentista señale de modo directo. El autor prefiere sugerir. La historia se divide en 2 partes que las dividiremos para hacerlo más fácil de comprender. En "La lluvia" se distingue por el zigzagueo de imágenes impresionistas. Surge entonces la combinación adecuada psicoestilística señalada por ejemplo en la segunda parte del cuento. no faltan los momentos en los que la metaforización llega a extremos específicos: "Cacique poseía unos grandes ojos que lo cogían media cara". “EL HOMBRE” DE JUAN RULFO Este cuento comenta algo bien discutido y común en estos días que es la doble venganza. Así desaparecen las pinceladas objetivas del criollismo. osea. por lejanos viejos imaginarios y sobre todo por seres raros y anormales. lo hace y lo logra valiéndose de una metáfora de marcada sabor de época con absoluto aligeramiento preceptivista.Estilo Cuando el análisis avanza en el terreno estilístico. El estilo de Pietri es fundamentalmente impresionista sobre todo simbolista y de un simbolismo renovado. Por otra parte.

Primera Parte. El perseguidor al saber la muerte de su familia sigue al perseguido con paciencia y con las pocas pistas que le deja. donde nunca he estado y nadie sabe de mí.” pero el gran problema de el perseguido es que el muestra un ansia que lo llevará a cavar su propia tumba.. matando a su mujer e hijo. El texto tiene muchas metáforas y personificaciones que le dan un sentimiento más profundo como por ejemplo “La Yedra baja” es un ejemplo de personificación y “”La tierra se había caído para el otro lado” es una Metáfora. era el perseguidor que tenía la misión de matar a su futuro perseguidor pero en el momento de entrar a su hogar no se dio cuenta que él no se encontraba en el lugar. El narrador tiene un grado de conocimiento limitado y no se da a conocer los rasgos físicos ni de uno ni de otro. Tiene Símbolos y una descripción mínima de los personajes. Esta forma de exponer los narradores provoca un pequeño grado de dificultad al leerlo ya que hay que estar pendiente de cada diferencia que marcan los distintos personajes. Estoy aquí para protegerte. Entonces el perseguido arranca del lugar adonde nadie lo conozca como lo dice este fragmento: “Tengo que estar al otro lado. Está armada con distintos narradores que son: el perseguidor y el perseguido. el perseguidor recuerda y habla con los espíritus cuando él le decía a su hijo que nadie le hará daño nunca como lo dice en este fragmento.” 11 . Tiene un punto de vista interno informando lo justo y necesario al lector. hijo.. Tiene un juego de tiempos bien marcados porque hay momentos en que el narrador habla en presente lo que pasará en el futuro pero que ya es pasado. Como los pies planos y que le falta el dedo gordo del pie izquierdo. En el desarrollo de la persecución de este hombre. El perseguido antes de serlo.”Nadie te hará daño nunca. La Historia es confusa pero con un contenido enorme que deja mucho de qué hablar. El narrador está a la 3º persona acompañado de 2 personajes que son el perseguido y el perseguidor. donde no me conocen. Las oraciones cortas dominan el texto aunque siempre dándole el mismo sentido pero sin dar demasiados datos ni detalles.

con escasez de vegetación. con nubes que demuestran la melancolía tanto del perseguidor como del perseguido. El espacio en donde se desarrolla este acontecimiento es en lugares áridos. Al perseguido lo carcome el hecho de haber matado a la mujer y al niño ya que lo menciona 2 veces en esta primera parte que son en los párrafos 15 y 31. amargura. También uno se puede dar cuenta que la época en que suceden estos hechos es de hace muchos años o siglos antes del nuestro porque nunca se menciona la civilización mostrando siempre lugares vírgenes de la naturaleza. Aquí el tiempo atmosférico siempre se muestra como obscuro.. el perseguidor remarca la diferencia entre él y su enemigo que es la paciencia que él tiene y las ansias de su enemigo por arrancar lo más rápido posible. etc.En el párrafo 27 página 40. 12 . con muchas montañas que dan la impresión de ahogamiento que nos da a conocer el escritor la soledad de los protagonistas del cuento.. Los acontecimientos atmosféricos y el lugar de desarrollo del cuento son un símbolo de tristeza. Hay algo que se destaca mucho en esta parte y que es el mencionado “Recién Nacido” que se menciona reiteradas veces y que se podría decir que es el causante de todos los problemas. La tristeza del perseguidor y la culpa que se tiene consigo mismo lo demuestra con mucha claridad y amargura en el párrafo 30 de las páginas 40-41. ira. Este recién nacido es el sobrino del perseguidor que falleció y él fue al funeral pero mientras él se encontraba allí. soledad. siempre tendrá ese recuerdo de la promesa no cumplida a su hijo que lo llevará Siempre. El perseguidor dice que lo esperará en ese lugar hasta cuando el perseguido se encuentre encañonado y tenga que volver pero en ese tiempo el perseguidor practicará su puntería para ponerle la bala. Esta primera parte está marcada de venganza. el perseguido mataba a su familia. ansias del perseguido por salvarse y la paciencia del perseguidor que remarca muchas veces pero aunque el mate al perseguido.

Para hacerlo más claro realizaremos un esquema: El Licenciado nunca habla en este texto pero se sabe que está presente porque el Borreguero responde a sus preguntas como está demostrado en el párrafo 41 que dice “Que me lo dieran ahorita.”. También queda claro que el Borreguero es un hombre ignorante porque el mismo lo dice diciendo que es un hombre de cerro.43 cuando se toma la leche de una borrega. En esta segunda parte. Esta parte está contada como presente contando el futuro pero que ya es pasado. Cuando lo conoció el perseguido ya se veía demacrado y con hambre ya que así lo demuestra el párrafo 48 de la pág. los protagonistas de la historia ya no son específicamente el perseguidor y el perseguido sino que ahora son un Borreguero como narrador en 1º pers. El tiempo en esta 2º parte es parecido al otro. de la historia que es a la vez limitado de la información y un Licenciado que es un personaje nominado. El Borreguero recién ahora se enteró que había matado a la familia Urquidi. sobre su mujer. El Narrador de esta 2º parte es el Borreguero que le cuenta al licenciado que había conocido al perseguido cuando se zambullía al río. Entre el Borreguero y el perseguido entablaron una amistad y le contaba que era de lejos.. El Espacio en donde se desarrolla esto es al lado de un río y también en otro lugar en donde están conversando el Borreguero con el Licenciado (que no es determinado en el texto).. osea que aquí tenemos el mismo caso que en el de la 1º parte de la historia. Nublado... Tiene una estructura muy similar a la de la 1º parte pero con la diferencia de que ahora está contada a la 1º persona. El gran problema que se enfrenta el Borreguero es que ahora es acusado de complicidad por el Licenciado pero el Borreguero se defiende diciendo que él no sabía que era asesino y que solo fue a hablar con el licenciado porque estaba muerto en el río boca 13 .Segunda Parte. etc. De saber lo que había hecho.

También se puede deducir que es una doble venganza que se manifiesta en la vida cotidiana pero esta está representada de otra forma más fuerte.. No nos tenemos que olvidar que el perseguidor había dicho que lo mataría de un balazo. 14 .abajo con la sangre coagulada que le salía por la boca y la nuca llena de agujeros y por eso. La gran desventaja que tenía el perseguido es que el NO conocía el lugar en cambio el perseguidor SIEMPRE supo donde se encontraba. El juego con los tiempos es asombroso y el desenlace ya esperado termina siendo. Esta historia que está plagada de asesinatos. Este cuento me dejó una enseñanza tanto su contenido como su estructura. la forma en que está hecha. De conclusión podríamos decir que el autor de este libro nos quiso demostrar que siendo el perseguidor de algo. distinto. ni nada. la muerte. es decir.. tan crudo como podría haber sido mostrado. nunca se interpretó la sangre. al final uno siempre queda siendo el perseguido de ese algo. ¿es un encubridor? Ahora nos podemos dar cuenta que el Borreguero encontró al perseguido muerto con agujeros en la nuca proporcionados por el perseguidor y que ahora es acusado de cómplice por el Licenciado.

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