CARACTERÍSTICAS DE LA CUENTÍSTICA ACTUAL El Surrealismo (en francés: surréalisme; sur [sobre, por encima] más réalisme [realismo]) o superrealismo es un movimiento

artístico y literario surgido en Francia a partir del dadaísmo, en la década de los años 1920, en torno a la personalidad del poeta André Breton. Buscaba descubrir una verdad, con escrituras automáticas, sin correcciones racionales, utilizando imágenes para expresar sus emociones, pero que nunca seguían un razonamiento lógico. En el cubismo no es la realidad externa la que se plasma, sino su poliédrica y acelerada proyección en nuestro espíritu, con todas las predilecciones y deformaciones que le impone la originalidad de nuestro modo de captarla. La imagen cubista no es simple con la de una flor en un espejo, sino intrincada y polifásica como un mosaico. El poema cubista es una yuxtaposición instantánea de imágenes autónomas, desligadas. Se recrea en lo visual y desprecia lo auditivo. No hay anécdota, ni argumento, ni historia. Cada verso o doble verso es una célula independiente, pero confederada con las otras para dar un poema que tiene por centro unificador al poeta mismo. El realismo mágico es un género artístico y literario de mediados del siglo XX. El término fue inicialmente usado por un crítico de arte, el alemán Franz Roh, para describir una pintura que demostraba una realidad alterada, pero fue usado más tarde por ciertos escritores latinoamericanos. Entre sus principales exponentes están el guatemalteco Miguel Ángel Asturias y el colombiano Gabriel García Márquez, ambos galardonados con el Premio Nobel de Literatura, aunque muchos aclaman como padres del realismo mágico a Juan Rulfo, Arturo Uslar Pietri con su cuento "La lluvia"(1935), José de la Cuadra, Pablo Palacio y otros. Jorge Luis Borges también ha sido relacionado al realismo mágico pero su negación absoluta del realismo como género o Una posibilidad literaria lo pone contra este movimiento. Laura Esquivel de México con "Como agua para chocolate" y Alejo Carpentier, de Cuba, en su prólogo al Reino de este mundo, define su escritura inventando el concepto de "real maravilloso", que a pesar de sus semejanzas con el realismo mágico de Gabriel García Márquez, no se tiene que asimilar con él. El realismo mágico se desarrolló muy fuertemente en las décadas del '60 y '70, producto

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un grupo formado por cuentos de fórmula (como los cuentos de nunca acabar) y fábulas cantadas. las leyendas y los cuentos fantásticos. Sostiene que el existente humano piensa. Sin embargo. Esta doctrina filosófica considera qué es la existencia del ser humano libre y qué es lo que define su esencia. A causa de este incidente.de las discrepancias entre dos visiones que convivían en Hispanoamérica en ese momento: la cultura de la tecnología y la cultura de la superstición. se refiere y relaciona consigo mismo. las patrañas o relatos fantásticos. todos los esfuerzos del protagonista resultan 2 . el protagonista. con sus contradicciones y sus angustias. se intercambian entre sí y se refieren a cualquier tipo de narración ficticia producto de la imaginación que por lo común implica falsedad o inverosimilitud. los principales tipos de cuentos tradicionales. o serie de doctrinas filosóficas y culturales que tiene por objetivo y disciplina el análisis y la descripción del sentido individual de la vida humana en cuanto “existe”. Sin embargo. Existencialismo es una corriente. actúa. las anécdotas y chistes. pisa una serpiente venenosa que le da una mordedura en el pie. novelas o relatos. cuya narración incluye canciones o rimas. en lugar de entender que su esencia o condición humana determina su existencia. Paulino. libros de historia. Para el pensamiento existencialista el individuo no es una porción mecánica o “parte” de un todo. CONTEXTO HISTÓRICO LITERARIO En general. allí donde no tenían una Biblia. los mitos (Mitología). Paulino inicia una serie de acciones que termina en un viaje por el río Paraná hacia un pueblo vecino donde espera que le salven la vida. sino que el hombre es en sí una “integridad” libre por sí. Otros tipos son los cuentos de animales y fábulas. "A LA DERIVA" DE HORACIO QUIROGA El cuento "A la deriva" de Horacio Quiroga trata el tema del hombre frente a la naturaleza. Al principio de este cuento. movimiento. para los eruditos del folclore cada uno de estos tres tipos representa una forma característica de cuento tradicional. con su propia trascendencia. han formado a las generaciones más jóvenes con historias conservadas en su memoria. Los seres humanos siempre han sido contadores de cuentos y.

Apresuradamente ligó el tobillo con su pañuelo. No obstante." (92) Paulino ha hecho todo lo que cualquiera hubiera hecho en tales circunstancias.inútiles y Paulino muere en su canoa flotando río abajo. este esfuerzo es igualmente vano ya que poco después. También es normal y lógico vendar la herida y tratar de impedir que el veneno invada todo el cuerpo. Paulino intenta llamar a su esposa. pero apenas puede porque. (92) Matar la víbora es la reacción normal de un hombre en estas circunstancias. dislocándole las vértebras. Para comprobar la validez de esta tesis. la carne desbordaba como una monstruosa morcilla. El hombre echó una ojeada a su pie. veamos cómo el texto presenta los remedios que Paulino prueba para contrarrestar los efectos mortales de este encuentro con la naturaleza.. Es entonces que Paulino decide que el mejor remedio es echar su canoa al río y emprender el largo viaje al pueblo vecino. La serpiente ya lo ha mordido y el matarla ahora no puede cambiar nada. tiene la "garganta reseca" y una sed que "lo devora [ba]. y siguió por la picada hacia su rancho. es también una acción inútil. y durante un instante contempló. a merced de las corrientes y las olas. porque no siente "nada en la garganta.. (92) El hombre se bajó hasta la mordedura. tal como la canoa de Paulino al fin del cuento. Poco después de llegar al medio del río. La víbora vio la amenaza y hundió más la cabeza en el centro mismo de su espiral. las 3 . quitó las gotitas de sangre. El título señala la impotencia del ser humano frente al poder inconsciente de la naturaleza. done dos gotitas de sangre engrosaban dificultosamente. Paulino toma dos medidas perfectamente comprensibles. pero el machete cayó como de lomo. Al llegar a casa. La frase "a la deriva" se aplica a una embarcación que va sin dirección. sin embargo." (93) Bajo los efectos iníciales del veneno el hombre es incapaz de saborear la caña y de apagar la sed que lo tortura. a causa del veneno." (93) Por fin consigue pedirle caña y traga "uno tras otro dos vasos" sin resultado. Inmediatamente después de la mordedura. sobre "la honda ligadura del pañuelo. y sacó el machete de la cintura. pero sus esfuerzos no le sirven de nada.

Sin embargo." se reduce a un bulto sin fuerzas "tendido de pecho" en la canoa. seguramente. podemos recordar que Paulino dijo que "hacía mucho tiempo que estaban disgustados" (95) y podemos concluir que esta capacidad esencialmente humana de enemistarse con los demás explica el fracaso de su esfuerzo. Ya casi vencido. Cuando Alves no responde. la impotencia de la condición humana. detrás. El hombre ha empezado a sentirse mejor y con este bienestar viene "una somnolencia llena de recuerdos. (9495) En contraste. las alucinaciones que ahora tiene Paulino sirven para destacar. otra vez. ¿Tres años? Tal vez no. a los costados. triunfantes: “El cielo. Desde las orillas bordeadas de negros bloques de basalto asciende el bosque. el lector se queda con la duda de por qué será. El Paraná corre allí en el fondo de una inmensa hoya. encajonan fúnebremente el río. ¿Dos años y nueve meses? ¿Ocho meses y medio? Eso sí. Paulino vuelve al río.manos le fallan y él se da cuenta de que necesita ayuda para llegar al pueblo. siempre la eterna muralla lúgubre. al Poniente. la naturaleza empieza s lucir colores dorados." (95) La tarde y las fuerzas del hombre se acaban simultáneamente. altas de cien metros. y reina en él un silencio de muerte. cuyas paredes. (95) Pero el texto nos recuerda en seguida de la amenaza escondida detrás de esta belleza: "El paisaje es agresivo. Consigue atracar la canoa cera de la casa de su compadre Alves y empieza a llamarlo. se abría ahora en pantalla de oro y el río se había coloreado también. Adelante. (97) 4 . no tanto. negro también. como vemos en el siguiente pasaje. en cuyo fondo el río arremolinado se precipita en incesantes borbollones de agua fangosa. El paisaje que rodea la canoa y a su pasajero deja la impresión de una belleza poderosa y eterna." (96) En el contexto de esta "majestad única" y poder sempiterno." (96) Piensa en su ex-patrón Dougald y en el tiempo exacto que hace que no lo ve. ya "exhausto. El hombre moribundo se pone cada vez más débil: su "sombría energía" gradualmente se transforma en "manos dormidas" y el hombre.

o jueves. sino porque ha logrado combinar varios de sus temas predilectos: el sueño. el instinto de autoconservación. el mismo Borges dice que El sur es "acaso mi mejor cuento". Estos rasgos definen gran parte del carácter del ser humano.. representado aquí por una víbora y el río Paraná. A pesar de esta brevedad. observamos en él la capacidad humana de tener sentimientos como la venganza y el resentimiento. la segunda parte de Ficciones."). no sólo por los muchos rasgos autobiográficos. El recuerdo de otro antiguo conocido surge en la mente de Paulino y. pero son inconsecuentes contra el inmenso poder de la naturaleza... 5 . el texto nos muestra que en el eterno conflicto entre el hombre y la naturaleza. el tiempo y la muerte.. en este caso el intento obsesivo de asignarle una fecha exacta a un suceso. El hombre estiró lentamente los dedos de la mano. es típico de los seres humanos el tratar de pensar y operar lógica y precisamente y de imponer orden en las cosas. La información periodística del 21 de junio de 2002 daba cuenta de que "la venta fue un éxito. mientras intenta precisar el día en que lo conoció ("¿Viernes? Sí. Los 186 000 dólares conseguidos por la versión manuscrita de su cuento «El Sur». el destino. así que no llegamos a conocer bien a Paulino. . también. la obsesión con la precisión y. Y cesó de respirar.Tanto como la propensión de enemistarnos con otros por años. (97) "A la deriva" es un cuento breve.Un jueves. “EL SUR” DE JORGE LUIS BORGES El Sur es un cuento del escritor argentino Jorge Luis Borges que fue publicado en 1944 en el libro Artificios. de pensar con lógica. Otra vez. Borges manifiesta su gran inclinación por la obra. de aproximadamente tres páginas. En el prólogo del volumen. estas tendencias no nos sirven de nada. Historia El manuscrito de "El Sur" fue fechado en Adrogué y subastado en junio de 2002 por 186 000 dólares. El dinero fue pagado por la fundación suiza.

Joan Manuel Serrat. Allí se filmó la película "De eso no se habla". de María Luisa Bemberg. Juan Dahlmann (tal vez a impulso de la sangre germánica) eligió el de ese antepasado romántico.escrito en 1953 y datado en Adrogué. Dahlmann solía repetir que ello no es 6 . Cabe destacar el nacionalismo de Dahlmann: “Su abuelo materno había sido aquel Francisco Flores. Funcionaba como almacén de ramos generales y despacho de bebidas. que murió en la frontera de Buenos Aires. pero los años habían mitigado para su bien ese color violento. Borges lo inmortalizó con estas líneas de "El Sur": "El almacén había sido punzó. Tal vez la popularidad se dio debido a que fue el último cuento de puño y letra. pero “Las tareas y acaso la indolencia lo retenían en la ciudad. del 2 de infantería de línea. Algo en su pobre arquitectura le recordó un grabado en acero. Luisina Brando. De allí se desprende esa maestría para no perder detalles de ese almacén antiguo que él describe en el cuento y que muchos dan por descontado que se trata del Almacén de Ramos Generales Santa Rita. El Almacén de Santa Rita fue construido hacia 1870 en la confluencia del Camino Real y el Camino de las Tropas (actualmente avenida H. Las hojas eran 8 páginas amarillentas arrancadas de un cuaderno espiral y con márgenes llenos de anotaciones del propio Borges. lanceado por indios de Catriel: en la discordia de sus dos linajes. antes de quedar ciego. Yrigoyen y avenida Frías)." Argumento El cuento tiene como protagonista a un hombre llamado Juan Dahlmann. o de muerte romántica.” “Nadie ignora que el Sur empieza del otro lado de Rivadavia.” Dahlmann mantenía en el sur el casco de una estancia que había pertenecido a su abuelo materno. y pasaron figuras como Marcelo Mastroiani. acaso de una vieja edición de Pablo y Virginia. Atados al palenque había unos caballos. secretario de una biblioteca municipal de Buenos Aires. superó ampliamente la base inicial estimada de unos 90 000".

Sintió que si él. una felicidad y una fiesta. En el caso de "La lluvia". o si se ha recuperado y ha podido viajar. Es decir." “LA LLUVIA” DE ARTURO USLAR PIETRI La tarea de desmontaje de los componentes estructurales del cuento se realiza metódicamente. permaneció y murió en la camilla del sanatorio. al atravesar el umbral. cuando le clavaron la aguja. no se sabe si por la fiebre el personaje alucina con estar en el Sur.” Se puede establecer que las vías del ferrocarril representan la división entre el Norte y el Sur.una convención y que quien atraviesa esa calle entra en un mundo más antiguo y más firme. el Sur y el sanatorio. En efecto. es llevado a un sanatorio. en la primera noche del sanatorio. Dahlmann muere en el Sur en una riña con un compadrito que lo estaba molestando. como había sido la de su abuelo materno. el punto de ataque por donde hay que comenzar el análisis. a cielo abierto y acometiendo. sintió odio por sí mismo. si simplemente es su deseo. entonces. Un día. que Dahlmann nunca estuvo en el Sur. Dahlmann está al borde de la muerte. hubiera podido elegir o soñar su muerte. parece interesante una pequeña aclaración extratextual. "Sintió. El hecho de evocar esta situación no fue ni inventado ni tampoco imaginado por parte del autor. estos pasajes descriptivos reflejan el contexto 7 . En el final del cuento. Después de ocho días de fiebre. como lo deja advertir el título. donde el Norte constituye con la civilización y el Sur con la barbarie. hubiera sido una liberación para él. el campo venezolano padeció una gran sequía durante aquellos años. Al contrario. el lector confunde constantemente el lugar en donde se encuentra Dahlmann. Sin embargo se puede interpretar que esa muerte no es real. Ante la posibilidad de una muerte absurda. ésta es la muerte que hubiera elegido o soñado. que morir en una pelea a cuchillo. se sintió humillado. en sucesivas y detenidas relecturas buscando la vía de acceso. y soñó una muerte “criolla”. se golpea la cabeza con el borde de un batiente que alquien se olvidó de cerrar. se muestran dos lugares paralelos. y es aquí cuando Borges comienza a jugar con el tiempo y el espacio.

“ese olor ensordecedor de la lluvia”. Esta disposición respeta los dos pasos que tradicionalmente señalan las preceptivas del planteamiento. Notamos además que aparece la palabra lluvia más de 13 veces. Todo el cuento subyace de la pura realidad en que los pobres campesinos estaban sofocándose en la pobreza y la miseria. En esta medida. pese a la indiscutible modernidad del cuento. aparte de las denotaciones dispersas a lo largo del texto -"llegaba una brisa teñida de humedad”. -para insistir en este ambiente. Organización "La lluvia" muestra una organización lógica y coherente porque se apoya sobre un trazado lineal estructurado en tres bloques. La composición material del texto está delimitada por blancos espaciadores.paradójico en que vivía esta pareja y lo que conoció la población venezolana durante los años 30. 8 . el título es indicador porque proporciona información para reflejar un ámbito especial en el cual colabora el elemento referencial (la aridez y la sequedad) que se asocia simbólicamente con la soledad e infertilidad. la complicación y el desenlace. Como hemos señalado anteriormente. Se ahogaban por la falta de agua que quemaba cada semilla que plantaban. el título del cuento es pertinente porque si hubiera sido "La aridez" o bien "La sequedad" las implicaciones del componente informativo serían alteradas sus significaciones y sus proyecciones especialmente con la imagen que cierra el cuento: la lluvia y las lágrimas de Jesuso se mezclan en un momento especial en el cual lo inesperado vuelve hecho real. “las nubes más hondas”. etc. El Planteamiento La primera parte del cuento se localiza entre la primera línea hasta la 62. El planteamiento se caracteriza por una tensión ascendente que desemboca en un clímax mágico con la aparición del niño Cacique.

Se reflejan todos los cambios que ocurrieron merced a la llegada del niño. Se crea colaborando una tensión propicia para un clímax. Todo lo cual pone de manifiesto la elaboración de un sistema de calculados efectos debido al cuidadoso montaje de estos tres bloques. entre secuencias y elementos informativos. 9 . En cambio. los procesos secuenciales y las funciones se les corresponden sintaxis peculiares acordes con las tensiones de la estructura narrativa del cuento. tajantes. En la complicación. El Desenlace Como se advierte. Este bloque intermedio (líneas 64-97) prepara la fase conclusiva de la historia. No podemos desvalorar ninguna parte de esta sólida construcción porque cada una desempeña un papel decisivo en el efecto final logrado en las últimas líneas del cuento. en el desenlace. En efecto. Las líneas (298-400) concluyen magistralmente el cuento sembrando una tensión inexplicable que se culmina con la imagen de Usebia sentada sola en su casa. la construcción oracional aparece relativamente corta y breve. Relaciones Sintácticas Volvamos una vez más al texto y observemos cómo. sino funcional en el sistema estructural del cuento. en estas estructuras. una sola secuencia irrumpe con una oración negativa "cuando sin ver sintió algo inusitado en el fondo de la vereda" (línea 81) para la inesperada aparición del muchacho en el medio del maizal. casi yuxtapuestas aceleran el tiempo narrativo y dinamiza el remate final.La Complicación A partir de esta parte se inician los procesos que preparan el desenlace. oraciones breves. en el planteamiento. insistiendo especialmente en el ambiente cariñoso que reúne a ambas partes de la pareja. la brevedad del desenlace no es accidental.

En este sentido. no faltan los momentos en los que la metaforización llega a extremos específicos: "Cacique poseía unos grandes ojos que lo cogían media cara". La historia se divide en 2 partes que las dividiremos para hacerlo más fácil de comprender. lo psicológico está íntimamente relacionado con el factor expresivo. En "La lluvia" se distingue por el zigzagueo de imágenes impresionistas. cargadas de mundos fantásticos y desdoblados que singularizan el primer estilo de Uslar. Así desaparecen las pinceladas objetivas del criollismo. desmontemos el registro dinámico del discurso narrativo resaltando el proceso estético intencional de "armar un sistema de ciertos efectos mediante recursos verbales". Por otra parte. Desarrollo: Esta historia es bien especial tanto como su estructura como la forma en que se manifiestan los hechos. Por consiguiente. Surge entonces la combinación adecuada psicoestilística señalada por ejemplo en la segunda parte del cuento. El autor prefiere sugerir. 10 . El estilo de Pietri es fundamentalmente impresionista sobre todo simbolista y de un simbolismo renovado. por lejanos viejos imaginarios y sobre todo por seres raros y anormales. el perseguido se salvó del perseguidor pero ahora el perseguidor ahora es el perseguido y el perseguido el perseguidor. osea.Estilo Cuando el análisis avanza en el terreno estilístico. lo hace y lo logra valiéndose de una metáfora de marcada sabor de época con absoluto aligeramiento preceptivista. nos hallamos ante una manera diferente de concebir y plasmar el elemento expresivo. Encontramos también una inclinación por los mitos. “EL HOMBRE” DE JUAN RULFO Este cuento comenta algo bien discutido y común en estos días que es la doble venganza. Es muy raro que el cuentista señale de modo directo.

donde no me conocen. La Historia es confusa pero con un contenido enorme que deja mucho de qué hablar. El narrador está a la 3º persona acompañado de 2 personajes que son el perseguido y el perseguidor. Estoy aquí para protegerte. matando a su mujer e hijo. Entonces el perseguido arranca del lugar adonde nadie lo conozca como lo dice este fragmento: “Tengo que estar al otro lado. el perseguidor recuerda y habla con los espíritus cuando él le decía a su hijo que nadie le hará daño nunca como lo dice en este fragmento. Tiene un juego de tiempos bien marcados porque hay momentos en que el narrador habla en presente lo que pasará en el futuro pero que ya es pasado. Como los pies planos y que le falta el dedo gordo del pie izquierdo. En el desarrollo de la persecución de este hombre.Primera Parte. El texto tiene muchas metáforas y personificaciones que le dan un sentimiento más profundo como por ejemplo “La Yedra baja” es un ejemplo de personificación y “”La tierra se había caído para el otro lado” es una Metáfora. hijo. Esta forma de exponer los narradores provoca un pequeño grado de dificultad al leerlo ya que hay que estar pendiente de cada diferencia que marcan los distintos personajes. era el perseguidor que tenía la misión de matar a su futuro perseguidor pero en el momento de entrar a su hogar no se dio cuenta que él no se encontraba en el lugar. Las oraciones cortas dominan el texto aunque siempre dándole el mismo sentido pero sin dar demasiados datos ni detalles. donde nunca he estado y nadie sabe de mí.. Tiene un punto de vista interno informando lo justo y necesario al lector. El perseguidor al saber la muerte de su familia sigue al perseguido con paciencia y con las pocas pistas que le deja. Está armada con distintos narradores que son: el perseguidor y el perseguido. El perseguido antes de serlo. El narrador tiene un grado de conocimiento limitado y no se da a conocer los rasgos físicos ni de uno ni de otro. Tiene Símbolos y una descripción mínima de los personajes.” 11 .” pero el gran problema de el perseguido es que el muestra un ansia que lo llevará a cavar su propia tumba.”Nadie te hará daño nunca..

Esta primera parte está marcada de venganza. Hay algo que se destaca mucho en esta parte y que es el mencionado “Recién Nacido” que se menciona reiteradas veces y que se podría decir que es el causante de todos los problemas. con escasez de vegetación. 12 . con nubes que demuestran la melancolía tanto del perseguidor como del perseguido.En el párrafo 27 página 40. siempre tendrá ese recuerdo de la promesa no cumplida a su hijo que lo llevará Siempre.. el perseguido mataba a su familia. El perseguidor dice que lo esperará en ese lugar hasta cuando el perseguido se encuentre encañonado y tenga que volver pero en ese tiempo el perseguidor practicará su puntería para ponerle la bala. soledad. El espacio en donde se desarrolla este acontecimiento es en lugares áridos. También uno se puede dar cuenta que la época en que suceden estos hechos es de hace muchos años o siglos antes del nuestro porque nunca se menciona la civilización mostrando siempre lugares vírgenes de la naturaleza. La tristeza del perseguidor y la culpa que se tiene consigo mismo lo demuestra con mucha claridad y amargura en el párrafo 30 de las páginas 40-41. Este recién nacido es el sobrino del perseguidor que falleció y él fue al funeral pero mientras él se encontraba allí. Aquí el tiempo atmosférico siempre se muestra como obscuro. etc. con muchas montañas que dan la impresión de ahogamiento que nos da a conocer el escritor la soledad de los protagonistas del cuento. ansias del perseguido por salvarse y la paciencia del perseguidor que remarca muchas veces pero aunque el mate al perseguido. ira. el perseguidor remarca la diferencia entre él y su enemigo que es la paciencia que él tiene y las ansias de su enemigo por arrancar lo más rápido posible. Los acontecimientos atmosféricos y el lugar de desarrollo del cuento son un símbolo de tristeza.. amargura. Al perseguido lo carcome el hecho de haber matado a la mujer y al niño ya que lo menciona 2 veces en esta primera parte que son en los párrafos 15 y 31.

Segunda Parte. También queda claro que el Borreguero es un hombre ignorante porque el mismo lo dice diciendo que es un hombre de cerro. Tiene una estructura muy similar a la de la 1º parte pero con la diferencia de que ahora está contada a la 1º persona. El tiempo en esta 2º parte es parecido al otro. El Espacio en donde se desarrolla esto es al lado de un río y también en otro lugar en donde están conversando el Borreguero con el Licenciado (que no es determinado en el texto). Nublado... De saber lo que había hecho. El Narrador de esta 2º parte es el Borreguero que le cuenta al licenciado que había conocido al perseguido cuando se zambullía al río.43 cuando se toma la leche de una borrega. sobre su mujer. de la historia que es a la vez limitado de la información y un Licenciado que es un personaje nominado. Para hacerlo más claro realizaremos un esquema: El Licenciado nunca habla en este texto pero se sabe que está presente porque el Borreguero responde a sus preguntas como está demostrado en el párrafo 41 que dice “Que me lo dieran ahorita. los protagonistas de la historia ya no son específicamente el perseguidor y el perseguido sino que ahora son un Borreguero como narrador en 1º pers.. El gran problema que se enfrenta el Borreguero es que ahora es acusado de complicidad por el Licenciado pero el Borreguero se defiende diciendo que él no sabía que era asesino y que solo fue a hablar con el licenciado porque estaba muerto en el río boca 13 .”.. osea que aquí tenemos el mismo caso que en el de la 1º parte de la historia. El Borreguero recién ahora se enteró que había matado a la familia Urquidi. etc. Entre el Borreguero y el perseguido entablaron una amistad y le contaba que era de lejos. Esta parte está contada como presente contando el futuro pero que ya es pasado. Cuando lo conoció el perseguido ya se veía demacrado y con hambre ya que así lo demuestra el párrafo 48 de la pág. En esta segunda parte.

De conclusión podríamos decir que el autor de este libro nos quiso demostrar que siendo el perseguidor de algo. la muerte. tan crudo como podría haber sido mostrado.. distinto. También se puede deducir que es una doble venganza que se manifiesta en la vida cotidiana pero esta está representada de otra forma más fuerte. ni nada. No nos tenemos que olvidar que el perseguidor había dicho que lo mataría de un balazo. es decir. El juego con los tiempos es asombroso y el desenlace ya esperado termina siendo.. al final uno siempre queda siendo el perseguido de ese algo. ¿es un encubridor? Ahora nos podemos dar cuenta que el Borreguero encontró al perseguido muerto con agujeros en la nuca proporcionados por el perseguidor y que ahora es acusado de cómplice por el Licenciado. nunca se interpretó la sangre. 14 . Esta historia que está plagada de asesinatos.abajo con la sangre coagulada que le salía por la boca y la nuca llena de agujeros y por eso. la forma en que está hecha. Este cuento me dejó una enseñanza tanto su contenido como su estructura. La gran desventaja que tenía el perseguido es que el NO conocía el lugar en cambio el perseguidor SIEMPRE supo donde se encontraba.

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