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Historia del Arte: (BCS2). ARTE BARROCO Historia del Arte: (BCS2).

ARTE BARROCO

Arte Barroco

Arquitectura barroca italiana: Bernini y Borromini. Escultura barroca italiana: Bernini. Escultura barroca en Espaa: Gregorio Fernndez, Martnez Montas, Alonso Cano, Salzillo. La pintura barroca en Italia: Caravaggio. La pintura flamenca y holandesa: Rubens y Rembrandt La pintura barroca espaola: Ribera, Zurbarn, Velzquez, Murillo, Valds Leal
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Arquitectura Barroca: caractersticas generales (I).

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Arquitectura Barroca: caractersticas generales (II).

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Arquitectura Barroca: principales obras y autores.

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Arte Barroco: concepto y caractersticas.

Origen: Italia, siglo XVII (Papado de Sixto V y Pablo V). Objetivo: manifestar la grandeza de la Iglesia por medio de las artes figurativas y con monumentos impresionantes. El trmino despectivo (barroco, barrueco). Significado = arte que no respete reglas y proporciones, arte desmesurado, desmedido. Arte que insiste en el papel de la fe sobre los fieles:

Principal cliente = la Iglesia (Italia); la Monarqua (Francia)... Tendencia a la escenografa, teatralidad y efectismo Inters por representar la tensin dramtica (escultura), perspectiva area (pintura), urbanismo escenogrfico (arquitectura) La bsqueda del movimiento se consigue en:

San Pedro del Vaticano (vista area)

La arquitectura a travs de las fachadas ondulantes, columnas salomnicas... Las artes plsticas (pintura y escultura), a travs de temas dramticos, juegos de luces y sombras

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Arquitectura barroca italiana.

Italia, centro artstico principal. Tipologa de edificios: iglesias y palacios. Inters en las obras urbansticas que se llevan a cabo para la ordenacin de las ciudades. Rasgos generales de la arquitectura:

Plantas: elpticas, ovales...). Mezcla de planes (central y longitudinal) Columnas de orden gigante, que ocupan varios pisos. Alternan partes rectas y curvas (entrantes y salientes), paredes cncavas y convexas... Elementos decorativos: volutas, frontones y entablamentos partidos, columnas salomnicas.
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San Carlos de las Cuatro Fuentes (BORROMINI)

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Italia: Bernini y Borromini.

Arquitectura de carcter religioso preferentemente. Roma como principal centro artstico. Principales arquitectos italianos: Carlo MADERNA, Gian Lorenzo BERNINI, Francesco BORROMINI.

Carlo MADERNA

Trabaj para el Papa Pablo V Termin la catedral de San Pedro del Vaticano (1607-1612):

Transform la planta central en plan basilical (ampliacin por los pies). Ampli la fachada de forma horizontal y ocult las capillas laterales y las 3 naves. Utiliz el orden gigante en las columnas; nichos de gran tamao; ventanas rectilneas y curvilneas y frontn central y tico coronado por estatuas.

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Fachada de San Pedro del Vaticano (MADERNA)

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G. Lorenzo BERNINI

Genio del siglo XVII. Artista polifactico (arquitecto, escultor y pintor). Su estilo se caracteriza por la grandeza y monumentalidad, rica ornamentacin, superposicin de rdenes en las fachadas. Sus iglesias son de planta central, preferentemente (cruz griega, circular y ovalada). En las fachadas utiliza prticos de columnas coronadas por un frontn.

Baldaquino de San Pedro del Vaticano.

Encargado por Urbano VIII y situado en el crucero de la baslica. Mezcla arquitectura, escultura y pintura. Altar de bronce, sostenido por 4 columnas gigantes (salomnicas), torneadas en espiral y rematadas por un capitel compuesto. Encima dispone un entablamento curvado, coronado por un dosel con ngeles y volutas que se renen en el centro para sostener el globo terrqueo y la cruz.
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Columnata de la plaza de San Pedro del Vaticano (BERNINI)

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San Andrs del Quirinal (BERNINI): exterior, interior, planta y cpula.


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Francesco BORROMINI.

Arquitecto, colaborador y competidor con Bernini. Estilo es pura fantasa y movimiento. Inventa elementos arquitectnicos = capiteles con volutas al revs; entablamentos y cornisas onduladas; muros cncavos-convexos (curvas y contracurvas). Convierte elementos decorativos (querubines alados, coronas de laurel...) en estructurales Principales obras:

San Ivo de la Sapiencia. Santa Ins (plaza Nabona). San Carlos de las Cuatro Fuentes.

Planta ovalada, con curvaturas convexas en sus extremos. Cpula ovalada sobre pechinas. Fachada muy dinmica con movimiento ondulante (tramos cncavos y convexos). Combina 2 rdenes: pequeo y gigante. Como remate se sustituye el frontn por un medalln ovalado sostenidos por ngeles.
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San Carlos de las Cuatro Fuentes (BORROMINI)


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San Ivo de la Sabidura


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Santa Ins (Piazza Navona)

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Filippo Juvara

Baslica de la Superga (Turn)


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J. Hardouin Mansart

Arquitecto de Lus XIV. Palacio de Versalles:

Remodel el palacio, antigua residencia de caza de Lus XIII. Galera de los Espejos (rica decoracin a base de espejos, pilastras de mrmol rojo, bveda can, estucos y pinturas...). fachada del Jardn (3 plantas, almohadillado; ventanas de medio punto y pilastras; ventanas cuadradas; trofeos y armaduras como elementos decorativos en la parte superior).

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Arquitectura barroca Espaa.

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Hospicio de San Fernando (Pedro de RIBERA)


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Retablo Convento de San Esteban (Jos Benito Churriguera). Salamanca.


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Fachada del Obradoiro Catedral Santiago de Compostela Fernando de Casas Novoa.


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Palacio Real de Madrid (G. B. Sacchetti)

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Crcel de la Corte (Madrid). Palacio de Santa Cruz. Juan Gmez de Mora. Actual Ministerio Asuntos Exteriores.
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Palacio del Buen Retiro (Madrid) Alonso de Carbonell.


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Palacio ducal de Lerma (Francisco de Mora).


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Fachada de la catedral de Granada Alonso Cano.


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Clereca de Salamanca. Colegio Real de la C de Jess. Juan Gmez de Mora


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Plaza Mayor de Salamanca. Alberto de Churriguera.

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2. La escultura barroca: caractersticas.

Roma, principal centro de creacin de formas barrocas. Bernini, y su obra, representan el mximo esplendor. Idea fundamental: expresar las pasiones del alma. Temtica:

Religiosa (propagandstica de la fe catlica). El hombre como hroe (escultura funeraria y ecuestres). Alegricos y mitolgicos (fuentes y jardines).

Preocupacin por la representacin del movimiento, la accin del cuerpo, por eso encontramos paos que flotan en el aire, composiciones en aspa y una gesticulacin de brazos y manos. La escena se fija en el momento de mayor tensin y dramatismo. Predileccin por la figura serpentinata (cuerpo humano captado mientras realiza un movimiento en espiral). Violentos juegos de luces y sombras (ropajes, cabellos...) Naturalismo. Materiales: bronce y mrmol (trabajados en busca de calidad y textura).
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2. La escultura barroca: escuelas y autores. Stefano Maderno

Representacin de Santa Cecilia, segn fue encontrado su cuerpo despus de haber sido decapitada. La perfeccin del trabajo se aprecia en el mrmol tallado a imitacin de la tela, y en la suavidad que transmite la figura

Santa Cecilia in Trastevere (ROMA). Stefano MADERNO


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Gian Lorenzo BERNINI.

Arquitecto y escultor. Influencias: cinquecento y clasicismo italiano. Tipologa de esculturas: grupos, tumbas, fuentes, monumentos ecuestres... Sus obras: movimiento, fuerza expresiva y la adaptacin a los temas mitolgicos y religiosos.

Apolo y Dafne

Grupo escultrico realizado en mrmol blanco. Representa un tema mitolgico, el momento en el que Apolo trata de alcanzar a la ninfa Dafne, y esta se convierte en laurel. El dios Apolo amaba a Dafne con una gran pasin pero la ninfa no le corresponda. En una ocasin Apolo persegua a Dafne y sta hua. Cuando el dios estaba a punto de alcanzarla, la joven dirigi una plegaria a Zeus, suplicndole que la metamorfoseara para poder escapar.. Su peticin fue escuchada y concedida, y al momento la joven comenz a transformarse en un laurel. Composicin: destaca por la tensin y el dramatismo de la escena, la ninfa que se metamorfosea, el dios Apolo que est a punto de alcanzarla. Predominio de la lnea serpentinata.
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El David

Mrmol (1,70 mt) Estilo: Barroco (siglo XVII) Tema: David, pastor israelita, en el momento justo que lanza su honda para derribar a su adversario, Goliat. Fue concebida para ser colocada ante una pared, de manera que un punto de vista nico permitiera percibir la mxima intensidad y violencia de movimiento al contemplarla. Contraposicin entre pierna, cuerpo, cuello y giro de cabeza. Tensin previa a la accin inminente. Rostro: compendio de accin y tensin, labios contrados, msculos rgidos, fosas nasales hinchadas, ceo fruncido. Contrasta con el David de Miguel ngel (clsico, contenido y meditabundo) al proponer la accin en desarrollo. Composicin adaptada al esquema de lnea serpentinata.

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xtasis de Santa Teresa

Material: mrmol (3,5 mt) Estilo: Barroco (siglo XVII) Tema: Santa Teresa en trance, espera que el ngel de enigmtica sonrisa (entre maliciosa y beatfica) traspase de nuevo su corazn con la lanza del fuego divino. Composicin: Representacin de la santa desmayada,sobre una nube, con la cabeza cada, ojos cerrados, boca entreabierta en un quejido inaudible. La escena est iluminada a travs de una ventana de cristal amarillo, oculta, que contribuye a crear la ilusin de que el sol se materializa a travs del haz de rayos dorados que envuelve a los personajes.

En una noche oscura, con ansias en amores inflamada oh dichosa ventura! sal sin ser notada, estando ya mi casa sosegada.

() Oh noche que juntaste! amada con amado amada en el amado transformada! (San Juan de la Cruz)
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2.1 La escultura barroca en Espaa. (*)

Temtica: religiosas, que responden al espritu de la Contrarreforma. Son imgenes de esttica recargada que representan el sufrimiento humano del hombre. Dos focos:

Castellano: Valladolid. Andaluz: Sevilla y Granada.

Rasgos comunes:

Escultura religiosa, aunque tambin encontramos representaciones profanas (para pblico cortesano). Clientes: Iglesia, cofradas, gremios y la propia Corte. Tipos: retablos, imgenes individuales y grupos procesionales. Materiales: madera policromada. Tcnica: estofado.
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Gregorio Fernndez.

Escuela Vallisoletana. Autor de retablos, imgenes sueltas y pasos procesionales. Trabaja la madera (pino castellano). Concede especial importancia al tratamiento anatmico de sus personajes. Naturalismo: simula tejidos, msculos, venas, carne... Realismo muy exagerado en los rostros y extremidades. Figuras vestidas con telas duras y quebradas, que recuerdan el cartn y simulan efectos de claroscuro. El efecto doloroso, pattico y escnico de sus tallas.

Cristo muerto (G. FERNNDEZ)


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J. Martnez Montas.

Escuela andaluza. Artista polifacetico: arquitecto, escultor y pintor. Amplia produccin: retablos, figuras aisladas... Es el escultor de la serenidad y el clasicismo, que entronca con la escultura renacentista. Creador de tipos: Crucificados, Inmaculadas y Nio Jess.

Cristo de la Clemencia (catedral Sevilla):

Representacin de Cristo crucificado vivo, de bello y sereno rostro. Impresiona, pero sin llegar al dramatismo. Prototipo andaluz de Cristo en la cruz.
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Alonso Cano.

Escuela andaluza: Granada. Artista polifactico: arquitecto, escultor, pintor. Se form en el taller de Martnez Montas; trabaj en Sevilla, Madrid y Granada. Estilo:

Belleza idealizada. Crea tipos: Inmaculadas Adolescentes, dulces y bellas.

Composicin: suave giro de la cabeza, disposicin lateral de las manos, recogido del manto a la altura de los pies. Inmaculada del Facistol (catedral de Granada).

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Pedro de Mena

Escuela granadina. Amplia produccin: Magdalenas, Ecce Homo, Dolorosas... Estilo:

Patetismo de las figuras, que muestran sus expresiones interiores. Su produccin est integrada por imgenes aisladas, que repiti de manera considerable, por lo que defini una iconografa devocional de gran estilo.

La Magdalena penitente

Representacin de Mara Magdalena, penitente, arrepentida de su pasado como pecadora, que fija la mirada en la cruz, smbolo de la muerte de Cristo y de la redencin de la Humanidad. Talla, realizada en madera (1,65 mt). Composicin: escultura que trata de comunicarnos el fervor religioso mediante gestos muy meditados: mano derecha sobre el pecho; izquierda que sostiene el crucifijo con fuerza; cuerpo inclinado hacia la cruz, tratando de pedir auxilio; pies descalzos y rstica tnica.
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3. La pintura barroca.

Reacciona contra el manierismo y sus principios (distorsin, asimetra, intenso colorido). Caractersticas:

Introduce el realismo y la teatralidad. Hay un inters por representar los sentimientos, los temperamentos y el dolor. Tenebrismo: inters por la luz y sus contrastes de luces y sombras. Dominio de la perspectiva area, se intenta representar la atmsfera que envuelve a los objetos. Tcnica: leo sobre lienzo (tambin tabla) y fresco para bvedas. Temtica: religiosa y profana (mitolgica, alegrica, bodegones...).

Tendencias:

Realismo = Caravaggio Clasicismo = Los Carracci


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Italia: el realismo de Caravaggio.

Tcnica: leo sobre lienzo Utiliza una luz artificial, intencionada, que cae deliberadamente sobre el objeto representado Sus obras presentan acusados contrastes de luces y sombras Sus personajes son reales, sacados de la vida diaria Temas: dramticos y violentos; rechaza la pintura clsica al considerarla alejada de la realidad; su obra es realismo y verdad. Precursor del tenebrismo, sita un nico foco de luz fuera del cuadro, y concentra el inters lumnico en aquello que ms le interesa. Principales obras:

La vocacin de San Mateo Trnsito o muerte de Mara El entierro de Cristo


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Caravaggio.
La vocacin de San Mateo

leo sobre lienzo Tema: Jess seala a Mateo, el cual se pregunta si es a l al que llama Composicin: La escena presenta siete figuras, que han de organizarse en un espacio reducido, sobre un fondo de oscuridad. As, tras la figura de Cristo, que acaba de penetrar en la taberna, brilla un potente foco de luz. La luz ha entrado con Cristo y cruza el espacio diagonalmente para ir a buscar a la sorprendida figura de Mateo, que se echa para atrs y se seala a s mismo dudando que sea a l a quien busca. Un compaero de Mateo, vestido como un caballero fanfarrn de la Roma que conoca tan bien Caravaggio, se obstina en no ver la llamada y cuenta con afn las monedas que acaban de recaudar.

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La crucifixin de San Pedro (CARAVAGGIO)

San Pedro fue martirizado mediante la crucifixin, pero el apstol solicit a sus verdugos que no le dieran martirio de la misma manera que a Cristo, puesto que no crea merecer ese honor. Es por ello que los verdugos le han crucificado al revs. Los tres esbirros estn enfrascados en su tarea, con un absoluto desapasionamiento. Todas son figuras despersonalizadas, cuyo rostro ni siquiera podemos ver. Con gran crudeza, Caravaggio pinta los sucios pies descalzos de uno de ellos. San Pedro, sereno, anciano, mira hacia algn objeto situado fuera del marco del lienzo.

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El trnsito o muerte de Maria (CARAVAGGIO)

leo sobre lienzo Tema: la Virgen acaba de morir; Magdalena solloza junto a ella y los apstoles inclinan sus cabezas mostrando abiertamente su dolor y su respeto Composicin: La obra fue la ms escandalosa de la carrera de Caravaggio. Se consider que el tratamiento de la divina figura de la Virgen era poco menos que hertico por su falta de respeto. El rechazo de los religiosos ante la pintura, pues se deca que Caravaggio haba tomado como modelo el cadver de una mujer ahogada en el Tber (lo cual poda ser consecuencia de un suicidio, un terrible pecado como para servir de modelo a la Virgen). Caravaggio pint una mujer desmadejada, con el cabello desordenado, el vientre hinchado, las piernas descubiertas sin pudor y la piel verdosa, sin el aura celestial que se atribua a las figuras sagradas. A su alrededor, los discpulos se agrupan en corrillos informales llorando y comentando la muerte de la Madre de Cristo. Magdalena llora desconsoladamente con el rostro entre las manos.

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El clasicismo: Los Carracci.

Agostino, Annibale y Ludovico. Pertenecen a la denominada escuela de Bolonia. Influencia de la pintura renacentista; Composiciones ordenadas; Reaccionan contra el Manierismo y las formas caprichosas Annibale Carraci = pintor ms sobresaliente; Influencia de Miguel ngel, Tiziano, Rafael, Verons; Su obra destaca por el rico colorido y la elegancia compositiva; Temas: religiosos y mitolgicos

La huida a Egipto

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Pintura barroca: la escuela de Flandes.

Contexto histrico (siglo XVII):

Enfrentamiento entre catlicos y protestantes. Auge comercial de los Pases Bajos. Escisin: Holanda (protestante) y Flandes (Catlica).

Principales clientes: la aristocracia y la Iglesia Temtica:


Religiosa. Profana. Mitolgica. Retrato.

Principales representantes:

RUBENS. VAN DYCK. JORDAENS.


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Peter Paulus Rubens

Principal representante de la escuela flamenca. Biografa:

Vivi y trabaj en Italia, por lo que recibi influencias de los grandes maestros del Renacimiento y Barroco: Tiziano, Tintoretto, Verons, Rafael, Caravaggio, Caracci. Su labor de diplomtico le llev a viajar por Espaa, conoci a Velzquez.

Estilo:

Obras repletas de dinamismo y vitalidad. Composiciones abiertas y en diagonal. Gran riqueza cromtica (colores clidos). Influencia pintura veneciana (Tiziano, Tintoretto). Pincelada suelta y deshecha. Obras de carcter sensual; siente pasin por los desnudos femeninos. Temas: religioso, mitolgico, retratos y paisajes. Composiciones de gran tamao. Retratista: destaca la psicologa del retratado sin descuidar su aspecto. Elena Fourment (esposa de RUBENS)

Obras: La adoracin de los Magos, Las tres Gracias, El juicio de Paris,


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Las tres Gracias (RUBENS)

leo sobre tabla (Museo del Prado). Tema: las Tres Gracias se llamaban Eufrosine, Tala y Anglae y eran hijas de Zeus. Siempre aparecen desnudas ya que la belleza no necesita cubrirse. Son las representaciones de la afabilidad, la simpata y la delicadeza. Composicin: El asunto y la manera de tratarlo se remontan al arte clsico renacentista. Rubens representa a las tres figuras que estn conectadas entre s a travs de los brazos, el velo y sus miradas, dando as nueva unidad al grupo. Tambin ha cambiado el canon de belleza, empleando el tpico de sus pinturas, con mujeres entradas en carnes pero proporcionadas, elegantes. La sensacin de movimiento y gracia que irradian las tres jvenes es excelente, obteniendo el efecto de invitar al espectador a integrarse a la escena. El fuerte foco de luz resalta el colorido de las muchachas, en cuyos rostros creen algunos reconocer las facciones de las dos esposas del pintor.

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El juicio de Paris (RUBENS)

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Van Dyck

Jacob Jordaens

El rey bebe (Jacobs JORDAENS)

Retrato del rey Carlos I de Inglaterra (VAN DYCK).


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Pintura barroca: la escuela de Holanda.

Siglo XVII: separacin de los Pases Bajos. Desarrollo de una pintura con caractersticas propias. Clientela: burguesa comercial. Cuadros de pequeo tamao. Temas:

Retratos individuales o colectivos. Escenas costumbristas y domsticas. Paisajes. Bodegones. Temas religiosos y mitolgicos.

Principales representantes:

Rembrant. Frans Hals. Vermeer.


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Rembrandt van Rijn

Pertenece a la escuela holandesa. Amplia produccin (+ 60 autorretratos). Su pintura evoluciona en funcin de su carcter. Estilo:

Influencia de Caravaggio (realismo y tratamiento de la luz). Contrastes de luces y sombras que definen el tema. Pincelada apretada, que evoluciona hacia la pincelada suelta y pastosa. Cultivo todos los gneros: religiosos, retratos, paisajes, mitolgicos.

Obras:

Leccin de anatoma. Noche de ronda. Los sndicos de los paeros.


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Leccin de anatoma del doctor Tulp

leo sobre lienzo. Tema: retrato de grupo encargado por el doctor Nicolaes Tulp, en el que aparece representada una leccin pblica de anatoma. Composicin: vemos al doctor Tulp con su sombrero, reflejo de su cargo, con unas pinzas en la mano derecha, mostrando a sus alumnos la diseccin de un brazo, los tendones y los msculos. El cuerpo del muerto en el que se realizan las prcticas es el de un conocido criminal ajusticiado; detrs de l se sitan siete alumnos del doctor que escuchan atentamente la leccin, destacando el realismo de las figuras a travs de sus expresiones: sorpresa, entusiasmo, atencin... Las miradas de cada una de las figuras hablan por s solas y hacen que el espectador se sienta protagonista tambin de la escena y se integre en la leccin, ampliando as el aula de Tulp a la sala donde se expone el cuadro. El pintor est interesado en los contrastes lumnicos que provoca una luz potente y clara, que ilumina unas zonas y deja en profunda sombra el resto del espacio, segn indicaba la teora tenebrista que trabajaba por estas fechas. Los detalles de los cuellos y los ropajes o los libros demuestran la altsima calidad del artista.
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Noche de ronda (REMBRANDT)

leo sobre lienzo Tema: obra que representa la milicia del capitn Frans Cocq en el momento en el que ste da una orden a su alfrez. Composicin: se trata de un retrato en grupo. Tras las dos figuras principales aparecen los integrantes de la Compaa. La escena se desarrolla al aire libre, pero no es de noche como reza el ttulo sino que se oscureci con el paso del tiempo y por eso tiene en la actualidad ese aspecto nocturno. Llama la atencin el realismo con el que est pintada la escena, captando a la perfeccin los rostros y las actitudes de todos los personajes, en una sensacin de movimiento y de vida muy difcil de superar. Los juegos de luz y sombra recuerdan la influencia del tenebrismo de Caravaggio. El pintor est en estos momentos muy interesado en destacar los detalles, como observamos en la banda roja del capitn, la casaca del alfrez o el vestido de la nia que aparece al fondo.

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Frans Hals.

Retratista Obra:

Retratos individuales y colectivos. Predomina la familiaridad, alegra y vivacidad. El alegre bebedor. La gitana.

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Johanes Vermeer.

Pintor de escenas de interior plcidas y serenas. Cuadros muy reales, con pocos personajes, que realizan labores cotidianas. Luz clara y difana, que penetra siempre por un lateral (ventana). Rico cromatismo. La lechera. El gegrafo. Vista de Delf.

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Pintura barroca espaola.

Siglo XVII: Siglo de Oro. Rasgos:

Pintura fundamentalmente religiosa. Clientes: Iglesia y Monarqua. Temas: religiosos, retratos, bodegones y mitolgicos. Principal caracterstica: realismo y religiosidad.

Escuelas:

Valencia: Jose de Ribera El espaoleto. Andaluca: Alonso Cano, Bartolom Esteban Murillo, Juan de Valds Leal. Madrid: Diego de Velzquez.

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Jos de Ribera

Ribera conocido como el el Espaoleto. Pintor de origen valenciano. Viaj por Italia y se instal en Npoles. Produccin: cuadros religiosos y mitolgicos. Estilo:

Influencia de Caravaggio (tenebrismo). Su obra evoluciona con el tiempo, hacia una mayor luminosidad y cromatismo. Pincelada pastosa que genera superficies speras. Personajes habituales en sus cuadros: pobres, mendigos, locos y deformes.

Obras:

Martirio de San Felipe. La mujer barbuda. El patizambo.


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El patizambo (RIBERA)

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Martirio de San Felipe (RIBERA)

leo sobre lienzo (Museo del Prado). Tema: San Felipe fue crucificado cuando predicaba. Sus manos fueron amarradas al travesao de la cruz, que se convierte en su atributo habitual. El Martirio de San Felipe pudo ser pintado por Ribera para el rey Felipe IV. Durante mucho tiempo ha sido catalogado como el Martirio de San Bartolom, a pesar de no aparecer el atributo del santo, el cuchillo con el que fue desollado. La composicin est dominada por diagonales y violentos escorzos. La figura del santo ha sido realizada con gran realismo, marca su caja torcica al elevar los brazos y poner una suave resistencia al martirio. La escena se desarrolla al aire libre, las figuras reciben la luz del sol, que en el caso de las mujeres de la zona izquierda desdibuja los contornos, dando sensacin de atmsfera, como ms tarde harn los impresionistas.

La Piedad (J. De RIBERA).


IES Lacimurga (J. JAVIER PREZ)

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La barbuda de los Abruzos (RIBERA)

Conocida escena que refleja una enfermedad hoy curable pero en aquellos tiempos no. Ribera se fij en un caso real. A la seora representada, al tener su cuarto hijo, le cambi su metabolismo y le sali barba. As la escena no tiene desperdicio: marido y mujer con barbas pobladas, y sta ltima con un seno descubierto dando de mamar a su ltimo retoo. Como en todo cuadro barroco hay un fuerte contraste de colores vivos y una exagerada luz artificial destacando los personajes mientras el fondo presenta un negro profundo.

El sueo de Jacob.
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Francisco de Zurbarn

Pintor extremeo (Fuente de Cantos, BADAJOZ). Principal representante de la pintura devocional barroca espaola. Pertenece a la escuela andaluza, trabaj fundamentalmente en Sevila. Estilo:

Sencillez en el tratamiento de escenas y figuras. Volmenes simples, sin escorzos. Composiciones de disposicin sencilla Dominan las series monacales.

Temtica: religiosa (series monacales), y profana (bodegones). Obras:


San Hugo visitando el refectorio. Funeral de San Buenaventura. Bodegn.


IES Lacimurga (J. JAVIER PREZ)

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Bodegn (ZURBARN)

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San Hugo en el Refectorio (ZURBARN).


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La aparicin de San Pedro al padre Nolasco (ZURBARN)


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Funeral de San Buenaventura (F. ZURBARN)


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Bartolom E. Murillo
Nios comiendo uva y meln

leo sobre lienzo. Tema: dos muchachos vestidos con harapos y descalzos comen uva y meln despreocupados de su pobre condicin. Composicin: fondo oscuro y poco elaborado. Se trata de un modelo de cuadro repetido constantemente, nios humildes que sobreviven en medio de la adversidad, ambos sentados.

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El buen Pastor (MURILLO)

leo sobre lienzo. Tema: representacin infantil de Jesucristo como buen pastor ( "el buen pastor que da la vida por sus ovejas"). Composicin: en este lienzo de Murillo luce como en ningn otro el estilo vaporoso y tierno que le hizo famoso. Con mucha frecuencia representaba a los santos como nios, acentuando con la ternura el acercamiento devoto de los fieles. As, el nio lleva en su mano derecha la vara con la que los pastores organizan y dirigen el rebao, y apoya la izquierda en el lomo de una oveja.

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La Sagrada Familia del pajarito (MURILLO).


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Adoracin de los pastores (MURILLO).


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Juan de Valds Leal

Pintor sevillano Estilo: muestra ms inters por la expresin que por la belleza. Utiliz la pincelada amplia, suelta, de rpida ejecucin.

Las Postrimeras:

Hospital de La Caridad (Sevilla). Se denominan los "Jeroglficos de las Postrimerias" y en ambas obras se hace una referencia al dilema de conseguir la salvacin o la condenacin eterna. In Ictu culi: En un abrir y cerrar de ojos, avisa de la llegada de la inesperada muerte, que obliga al hombre a abandonar sus glorias, para lo cual el pintor utiliza la llama de la vida, elevndose sobre diversos objetos que simbolizan los poderes humanos. Finis Gloris Mundi: plasma la visin de una cripta de cadveres corrodos y un obispo y un caballero que esperan el juicio final, representado por una balanza que sostiene la mano llagada de Cristo.

El sacrificio de Isaac (VALDS LEAL)

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In ictu oculi (VALDS LEAL)


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Finis Gloris Mundi (VALDS LEAL)

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Diego de Silva y Velzquez.

Escuela madrilea Evolucin estilo:

Etapa sevillana (16171623) Primera etapa cortesana (1623-1629) Primer viaje a Italia (1629-1631) Segunda etapa cortesana (1631- 1635) Segundo viaje a Italia (1649-1651) ltima etapa cortesana (1651-1660)

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Etapa sevillana
Adoracin de los Magos (VELZQUEZ)

leo sobre lienzo Tema: Adoracin de los Magos de Oriente al nio Jess recin nacido. En esencia se trata de un retrato de la familia de Velzquez. Composicin: sobre un fondo crepuscular los personajes de la historia sagrada parecen ser retratos de la familia del pintor. Podemos identificar a Velzquez con Gaspar, a Melchor (el ms anciano) con su suegro, Francisco Pacheco, a la Virgen con su mujer, y al nio con su hija recin nacida, Francisca.

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leo sobre lienzo Tema: representacin de una escena de interior, donde una mujer fre huevos en presencia de un nio. Composicin: el hiperrealismo es casi fotogrfico, Velzquez se esmera porque los objetos destaquen sobremanera en un ejemplo de bodegn donde aparecen platos, vasijas, cubiertos, cacerolas, morteros, jarras, destacando el brillo especial del cristal o la influencia de la luz en el meln que porta el muchacho. Parece, incluso, que el aceite donde se fren los huevos est hirviendo y que realmente est saltando delante de nuestros ojos. Si observamos por un momento las manos de la vieja que fre los huevos nos daremos cuenta de que el artista ha trabajado en ellas con esmero, lo mismo sucede con las manos del chico que la acompaa en el sala sujetando el meln o apretando la vasija de cristal.

Vieja friendo huevos (VELZQUEZ)

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El aguador de Sevilla (VELZQUEZ)

leo sobre lienzo.

Tema: un aguador que reparte el preciado lquido a un joven y a un nio.

Composicin: mantiene la tcnica del claroscuro, iluminando una zona del cuadro con un foco de luz desde la parte izquierda y oscureciendo el resto del lienzo. Destaca sobremanera la calidad de los objetos representados en el cuadro, el tratamiento que Velzquez hace del cristal o de la cermica son magnificos, as como el detallismo hiperrealista que se puede observar en la obra, por ejemplo en las gotas de agua que resbalan por el cntaro. Todo ello pintando personajes populares. El cuadro puede representar una alegora de las tres edades del hombre, el aguador, un anciano, ofrece una copa con agua a un chico joven, esa copa representa el conocimiento, mientras tanto al fondo de la escena, un mozo aparece bebiendo como si estuviera adquiriendo los conocimientos.

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Primera etapa cortesana

En 1623, VELZQUEZ es nombrado retratista de cmara para el rey Felipe IV. Su obra se centra sobre todo en representar personajes de la corte madrilea. Caractersticas:

Exaltacin de la monarqua absoluta, imagen bella y gradable del rey (segn filosofa neoplatnica la belleza fsica = belleza interior) Representaciones muy austeras, pobres en objetos decorativos y mobiliario. Trata de captar la atencin sobre la persona representada Retratos psicolgicos, centrados en la representacin del carcter y personalidad Influencia de Rubens y Tiziano

Obras:

Retrato de Felipe IV de pie Los borrachos

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Los borrachos (VELZQUEZ).


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Primer viaje a Italia

Mediodia, Villa Medici (VELZQUEZ)

Atardecer, Villa Medici (VELZQUEZ)

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La fragua de Vulcano (VELZQUEZ)

leo sobre lienzo (223 x 290 cm) Tema: inspirado en la Metamorfosis de Ovidio (Apolo se acerca a la fragua de Vulcano para informarle de la infidelidad de su esposa, Venus, con Marte. Al escuchar la noticia toda la fragua se queda petrificada). Composicin: Apolo se ve envuelto en un manto que deja al descubierto su torso desnudo.Vulcano, en este caso, es simplemente un herrero, al igual que los cclopes que le ayudan, que son hombres del pueblo que conocen el oficio. Vulcano le contempla con ojos atnitos despus de haber escuchado la mala noticia sobre el adulterio de su esposa con Marte a quien le estaba forjando en esos momentos una armadura. Con la maestra que le caracteriza, pinta adems una serie de variados artefactos propios de una fragua. En esta pintura Velzquez inici sus ensayos de perspectiva area con la figura que hay al fondo y que contrasta con la otra figura que est de espaldas en primer trmino. El fuego de la fragua proporciona luz y sombras mientras que el halo de Apolo hace que entre claridad por la izquierda.

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Segunda etapa cortesana

1631-1649 Caratersticas:

Auge retratos cortesanos, y del gnero ecuestre Cambios en las relaciones personajes-fondos Pincelada ms fluida Composiciones ms dinmicas, forma aspa

Principales obras

Retrato ecuestre prncipe Baltasar Carlos Retrato ecuestre del conde-duque Olivares Retrato ecuestre de Felipe IV Las Lanzas La Venus del Espejo

Retrato del prncipe Baltasar Carlos (VELZQUEZ)


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Retrato ecuestre del Prncipe Baltasar Carlos.

leo sobre lienzo (museo del Prado) Tema: retrato ecuestre del prncipe Baltasar Carlos, hijo de Felipe IV. Composicin: el prncipe aparenta en este retrato unos 5 o 6 aos. Est erguido sobre su silla, en una actitud de nobleza; en la mano derecha lleva la bengala propia de general, que se le concede por su rango de prncipe real. Viste un jubn tejido de oro, un calzn verde oscuro, botas de ante, sombrero negro con una pluma. De la figura del nio lo ms destacable es la cabeza; los crticos sostienen que esta cabeza es una de las cumbres de la pintura de todos los tiempos. El caballo tiene un gran y desmesurado vientre si se le observa a poca distancia, pero hay que tener en cuenta que est pintado con la deformacin de perspectiva adecuada al lugar donde iba a ir emplazado, en alto, sobre una puerta. Est presentado en corveta de 3/4, de manera que el espectador pueda ver sin dificultad la cabeza del pequeo jinete. El paisaje del fondo es clsico, se ha dado en llamar cielo velazqueo. El pintor conoca bien esos parajes del Pardo y de la sierra de Madrid. En este caso, el caballo est situado en una altura para dar pie as a la perspectiva del paisaje. La montaa nevada que se ve al fondo a la derecha es el pico de la Maliciosa, en Guadarrama.

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Retratos del conde-duque de Olivares (VELZQUEZ)

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El nio de Vallecas (VELZQUEZ)

leo sobre lienzo (museo del Prado) Tema: representacin de Francisco Lezcano con traje verde caza y al aire libre, por lo que se piensa que acompaara alrey Felipe IV y al proncipe Baltasar Carlos en sus jornadas cinegticas. Composicin: figura de un enano sentado, en traje de caza, pierna derecha extendida, manos jugando con las cartas y cabeza echada hacia un lado, confirmando con este gesto su anormalidad. Al fondo aparece la sierra madrilea, realizada con una factura sorprendentemente suelta, al igual que el rostro del representado, aunque sea tonto. Velzquez empleaba los bufones como conejillos de indias para sus cuadros, lo que permita al artista mayor libertad de ejecucin.

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La rendicin de Breda (Las Lanzas)

HISTORIA: la ciudad de Breda estaba defendida por Justino de Nassau. El cerco y sitio a la ciudad fue una leccin de estrategia militar. Algunos generales de otras naciones acudieron all para conocer y observar la tctica del gran Spinola. Lo principal era impedir que hasta el sitio llegaran refuerzos de vveres y municiones. Para ello se realizaron una serie de acciones secundarias; una de las que ms xito tuvo fue el anegar los terrenos inmediatos e impedir as el paso a la posible ayuda. Las crnicas de la poca cuentan que la defensa holandesa lleg a ser heroica, pero la guarnicin tuvo que rendirse y levantar la bandera. Justino de Nassau capitul el da 2 de julio de 1625. Fue una capitulacin honrosa que el ejrcito espaol reconoci como tal, admirando en su enemigo la valenta. Por estas razones permiti que la guarnicin saliera formada en orden militar, con sus banderas al frente. Los generales espaoles dieron la orden de que los vencidos fueran rigurosamente respetados y tratados con dignidad. Las crnicas cuentan tambin el momento en que el general espaol Spinola esperaba fuera de las fortificaciones al general holands Nassau. La entrevista fue un acto de cortesa, el enemigo fue tratado con caballerosidad, sin humillacin. Este es el momento histrico que eligi Velzquez para pintar su cuadro. Tema: momento histrico en el que Justino Nassau, general holands, entrega las llaves de la ciudad de Breda al general espaol, Ambrosio de Spnola. Composicin: En el centro de la pintura estn los dos generales y como detalle que atrae ms todava la vista, est la llave que Nassau entrega a Spinola. A la derecha pueden verse las lanzas victoriosas que se alzan hacia el cielo. De ese conjunto de lanzas le viene al cuadro su segundo nombre Las lanzas, aunque en realidad es una mala interpretacin pues no son lanzas sino picas. A la izquierda se ven las picas y alabardas de los holandeses. Se aprecia un contraste entre los dos ejrcitos: los espaoles son caballeros cetrinos, curtidos, con rostro satisfecho y sosegado. Los holandeses son ms jvenes, rubios y muestran la fatiga y la resignacin. Al fondo se ve Breda con sus fortificaciones y entre medias la campia inundada, tal y como sucedi. Tambin se ven incendios y una columna de humos. En primer trmino, a la derecha hay un caballo de campaa, con las cuatro patas blancas, tan encima del espectador que parece real.

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Venus del espejo (VELZQUEZ)

leo sobre lienzo (127 x 177 cm) Tema: representacin mitolgica de Venus, diosa del amor, que aparece desnuda sobre su lecho, de espaldas al espectador y mirndose en un espejo que sostiene Cupido. Composicin: pintura con tema mitolgico pero a la que Velzquez, como acostumbra con estos temas, da trato mundano. Pero esta vez prescinde del toque irnico que emplea con " Baco", "Marte" o "Vulcano". No es una diosa sino, simplemente, una mujer.

La Venus del espejo es el primer desnudo integral de la pintura espaola (recordemos que el desnudo estaba prohinido en Espaa y que Velzquez, protegido por el rey se atrave a realizar el desnudo). Tampoco parece un desnudo provocativo ya que la mujer se encuentra de espaldas al espectador contemplandose en un espejo. Cupido, gordito e ingenuamente respetuoso, incluso vulgar, tiene en sus manos una cinta rosa que simboliza que el amor es vencido por la belleza. Cupido est sujetando un espejo en el que la diosa ve reflejada la cara del espectador, y nosotros podemos ver en el espejo su cara, difumidada por el efecto de la distancia. Colores: El cuerpo de Venus ha estado pintado con una gran cantidad de color blanco, y tambin rosa, rojo, negro y gris sordos. El satn sobre el que est tumbada contiene negro, gris y azul. Profundidad colocando objetos y cuerpos unos detrs de otros, las diferentes sabanas, cuerpo de la Venus, el espejo, Cupido, la cortina en diagonal, y la pared del fondo hacen que tengamos la idea de una estancia muy profunda.

El cuadro fue apualado en 7 ocasiones por una feminista, pualadas que tras la reparacin apenas se notan.

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Las Meninas (VELZQUEZ) A la izquierda y delante de un gran lienzo, el autor de la obra, Velzquez. Est de pie y mantiene en sus manos la paleta y el pincel, en una actitud de trabajo sin distraccin, como si el cuadro lo hubiera pintando otra persona. Est trabajando frente a unos modelos cuya identidad se conoce totalmente: Felipe IV y su esposa Mariana de Austria, en la lejana del cuadro, reflejndose en un espejo que hay a la espalda del autor. Es la escena diaria que Velzquez capt en un instante, la visita de los reyes a su estudio, en horas de trabajo. Con este pequeo truco del espejo, el artista consigue que el espectador y su espacio entren en la pintura. La infanta Margarita, la primognita de los reyes, es la figura principal. Tiene cinco aos y est acompaada de sus meninas y de otros personajes. Es la alegra de sus padres como nica superviviente de los otros hijos que fueron naciendo y muriendo. La infanta Margarita fue la persona de la familia real ms retratada por Velzquez. Doa Mara Agustina Sarmiento, menina de la Infanta. La Infanta ha pedido un poco de agua para beber y doa Mara Agustina le ofrece sobre una bandeja, un bcaro, es decir, una vasija hecha de arcilla porosa y perfumada que refrescaba el agua. La menina inicia el gesto de reclinarse ante la real persona, gesto propio del protocolo de palacio. Doa Isabel de Velasco, la otra menina, est al otro lado, en pie, vestida con la falda o basquia de guardainfante, en actitud tambin de hacer una reverencia. Mari Brbola es la enana hidrocfala que vemos a la derecha. Entr en palacio en el ao en que naci la infanta y la acompaaba siempre en su squito. Nicolasito Pertusato, italiano, est a su lado, y parece que hostiga con su pie a un mastn pintado en primer trmino, con aire tranquilo. Nicolasito lleg a ser ayuda de cmara en Palacio. Doa Marcela de Ulloa est detrs de doa Isabel. Va adornada con tocas de viuda. Era la duea (o guarda menor de damas). El personaje que est a su lado, medio en penumbra, es un guardadamas. Los estudios recientes aseguran que se trata de don Diego Ruiz Azcona. Don Jos Nieto Velzquez es el personaje que se ve al fondo. Fue el aposentador de la reina.
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Explicacin de la obra: la escena representa el momento en que la infanta Margarita ha llegado al estudio de Velzquez para ver trabajar al artista. En algn momento ha pedido agua que ahora le ofrece la dama arrodillada a la izquierda. En el momento en que sta le acerca a la princesa una pequea jarra, el rey y la reina entran en la habitacin reflejndose en el espejo de la pared del fondo. Una a una, aunque no simultneamente, las personas congregadas comienzan a reaccionar ante la presencia real. Velzquez ha notado tambin su aparicin y se detiene en medio del trabajo. Mari Brbola no ha tenido tiempo todava de reaccionar. La infanta, que estaba mirando a Nicols Pertusato jugar con el perro, mira de repente hacia la izquierda, en direccin a los reyes, aunque su cabeza permanece todava vuelta en direccin al enano. Esta es la razn del extrao efecto de dislocacin entre la posicin de la cabeza y la direccin de su mirada. Isabel de Velasco, ocupada en servir agua a la princesa, no se ha dado cuenta todava de la presencia de los reyes, lo mismo que le acontece a la seora de honor en conversacin con el guardadamas que acaba de percatarse.

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Las hilanderas (la fbula de Aracne). VELZQUEZ

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