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Teatro de Marionetas en Asia:

China, India, Indonesia

Las Marionetas en el sistema de la cultura


Los objetos culturales se presentan en dos aspectos:
En su funcin directa En funcin metafrica: cuanto ms esencial en el sistema de una cultura dada es el papel directo de un concepto, tanto ms activo es su significado metafrico.

Las Marionetas en el sistema de la cultura


Lo especfico del mueco como objeto cultural (en el sistema de la cultura al que estamos acostumbrados) consiste en que ste es percibido en relacin con el hombre vivo. Por lo tanto, la creacin de la marioneta occidental se sustenta sobre el fondo del teatro de actores vivos. Deviene una representacin de una representacin. En otros sistemas culturales son posibles otros vnculos. En el teatro clsico japons (y asitico) el mueco, la mscara y el actor estn fundidos orgnicamente. Hay vnculos profundos entre ellos, que trascienden la representacin artstica.

Marioneta occidental, teatro de objetos

Marioneta occidental, teatro de sombras

Marioneta oriental
Los vnculos entre los distintos sistemas semiticos escnicos son profundos y trascienden la representacin artstica Algunos sistemas semiticos -Danza -Teatro -Marioneta

Wayang Indonesia
El Wayang de Indonesia es una forma teatral que surgi en la isla de Java y que durante los ltimos diez siglos se ha desarrollado tambin en Bali y en zonas rurales. Hoy, se practica adems en Lombok, Madura, Sumatra y Borneo, donde existen distintos estilos locales. El trmino Wayang no slo est relacionado con el Teatro de Marionetas. Implica patrimonio cultural y literario, msica, danza y vnculos de entendimiento entre Hinduismo, Budismo e Islam. Indonesia es el pas musulmn con mayor cantidad de fieles en el mundo, sin embargo la isla de Bali mantiene sus creencias hinduistas. Wayang es un trmino genrico para referirse a este arte escnico y se aplica a diferentes tradiciones teatrales: el Wayang Golek con las marionetas volumtricas de madera, Wayang Topeng con mscaras, el Wayang Klitik, con figuras planas de madera, etc. El Wayang Purwa es el ms antiguo de los Wayang y tambin es conocido como Wayang Kulit (kulit = cuero), el que est referido al Teatro de Sombras. Es la principal enseanza tica inherente a la cultura de Indonesia.

Wayang de Indonesia
Wayang Topeng:

Wayang topeng:

Wayang Golek

Wayang Golek

Indonesia
Wayang kilit

Indonesia

Wayang kilit

Danza Balinesa

Vnculos teatro-sociedad-religin
Sudeste asitico e India Es necesario tener presente que no se trata slo de un espectculo escnico. Se mezclan as las concepciones y rituales religiosos, la historia cultural y la entretencin. Para desarrollar el tema en esta zona, donde se encuentra el ms complejo y completo sentido asignado a este arte en la sociedad, es necesario mencionar brevemente la influencia ejercida por los textos del Mahabharata y el Ramayana, los dos grandes poemas picos del hinduismo.

El Mahabharata y el Ramayana
Fueron elaborados de acuerdo a la tradicin literaria oral, desde el milenio que va del siglo IV a.C. hasta el siglo IV d.C. y luego fijadas en textos cannicos, alrededor del siglo VI d.C. Se trata probablemente de las dos epopeyas ms voluminosas jams escritas en la historia cultural y religiosa de la humanidad y que narran los dos avataras, o encarnaciones, principales de Vishnu [uno de los tres aspectos de la personalidad divina o ser absoluto, Trimurti]: El Ramayana contiene la historia de Rama, como sptimo avatara de Vishnu; y el Maha Barata (Gran Canto), cuyo ncleo, el Bhagahvad-Gita, constituye la enseanza personal de Krishna, octavo avatara de Visnu (Bentu, 2004: 77).

El Mahabharata y el Ramayana
De los dos, el Mahabharata es el ms antiguo. El argumento, de manera muy bsica y sinttica, narra cmo los cinco hijos de Panda se ven despojados injustamente por sus primos, los Kaurava, del reino mtico que deban heredar. Lo recuperan despus de una descomunal batalla. Es el poema pico mas largo que existe, con 200.000 versos: el tema del poema ha podido desarrollarse en torno a la tradicin de una gran batalla que se supone tuvo lugar en el ao 900 antes de J.C. Pero con el curso de los siglos la historia relatada en el poema se ha estirado y rellenado de tal forma con la introduccin de nuevos personajes, que ya no es posible definir un nudo histrico (Basham, 1967: 4)

El Mahabharata y el Ramayana
El Ramayana, el segundo gran poema pico de la India, relata la historia del virtuoso prncipe Rama, desterrado injustamente en la selva, junto a su esposa Sita, quien es raptada por el seor del infierno, Ravana. Rama logra salvarla despus de superar enormes adversidades y demostrar su gran valor. De ninguna manera debemos considerar estos textos exclusivamente como relatos histricos o literarios. Son constituyentes fundamentales de la tradicin cultural y religiosa de esta parte de Asia. Se encuentran en todos los idiomas y dialectos de la zona. Claro que con versiones resumidas y adaptadas a las tradiciones locales.

El Mahabharata y el Ramayana
El contenido literario de estos poemas picos no es solamente desarrollado por el Teatro, sino que es parte de la cultura esencial y del comportamiento, por lo que representan una enseaza tica, influyendo tambin en otras manifestaciones artsticas. Esto no implica que el Teatro de Marionetas hind se haya desarrollado primero que los dems. S muestra la importancia que tuvo la expansin del hinduismo en Asia.

unesco
http://webcache.googleusercontent.com/s earch?q=cache:350FQROHOnwJ:www.un esco.org/culture/ich/index.php%3FRL%3D 00063%25A0+wayang+video+unesco&cd =1&hl=es&ct=clnk&gl=cl&client=firefox-a

India
Distintas tradiciones

India
Segn los estudiosos del Teatro de Marionetas en India, este se habra desplazado desde el sur del pas por artistas itinerantes. La primera diferenciacin entre las distintas variantes locales puede definirse a partir de las figuras.

India
Rajasthan

India
Rajasthan

India
Rajasthan

India
Karnataka:

India
Karnataka:

India
Karnataka:

India-Karnataka
Estas figuras de sombras son tan coloridas como las Andhra Pradesh, pero de menor tamao, aproximadamente de 1 metro de altura. Tienen muchas articulaciones, en hombros, codos, rodillas, y a veces en el cuello y la cintura. Tambin hay figuras que representan rboles, distintos tipos de armas, animales reales y mticos, etc. Se utilizan algunas imgenes de grupos. Estas son estticas, ya que representan el cuadro completo, como una escena congelada. A veces estos cuadros tienen alguna articulacin mnima. Los ejecutores estn generalmente en cuclillas. La iluminacin consiste en una hilera de lmparas pequeas de aceite, ubicadas en una base, a lo largo de la pantalla. Los actores manipulan las figuras, cantan y dialogan. Generalmente hay dos cantantes. La percusin principal la constituyen las tablas dugi. El armonio, tal como en Andhra Pradesh, da el tono a los cantantes. Es msica de raz folclrica en conjunto con msica clsica tradicional de la zona. Los temas dramticos son el Ramayana y el Mahabharata.

China-Taiwn
El Teatro de marionetas es considerado un arte folclrico en China, ntimamente ligado a la tradicin popular. Existen grupos profesionales y amateurs. Asumiremos una perspectiva que integra a la Repblica Popular China y a Taiwn, ya que la separacin de ambos pases es un evento histrico del siglo XX. El Teatro de Marionetas, en cambio, es una tradicin comn.

China-Taiwn
El registro literario ms antiguo relacionado con el Teatro de Sombras est contenido en una leyenda china, la que habra ocurrido en el siglo II A.C, durante la dinasta Han. Aparece registrada en El origen de las cosas (Shi Wu Ji Yuan), de Gao Cheng, libro escrito en el siglo XI D.C. El relato cuenta que durante el reinado del Emperador Wu muri una de sus concubinas, lo que le provoc mucha pena. Shaoweng, un chamn, se ofreci para traer de vuelta el alma de la mujer: colg un pedazo iluminado de pantalla e hizo que el emperador se sentara del otro lado. A travs de la pantalla, el emperador vio una imagen igual a la concubina. Ese es el origen del Teatro de Sombras que vemos hasta hoy da (Chang, 1983: 17).

China
La mayor parte de las actividades fueron interrumpidas por la revolucin cultural. Este complejo perodo de la historia reciente de China, entre mayo de 1966 y octubre de 1976, propici la destruccin de todo lo relacionado con la reaccionaria cultura tradicional por parte de los adolescentes guardias rojos, con consecuencias funestas para artistas e intelectuales. A partir de la dcada de 1980 la tradicin se empez a recuperar, en algunos casos auspiciada nuevamente por el estado chino. A partir de esa fecha, se ha destacado a nivel internacional la compaa de la ciudad de Tang Shang, la que en sus presentaciones en occidente ha impresionado por la excelencia y calidad en el manejo de las figuras, logrando una perfeccin y realismo en la ejecucin sorprendentes.

Teatro de sombras

Taiwn
En Taiwn se mantiene todava el simbolismo de las funciones presentadas en las afueras de un templo. Es un rito de orden religioso para solicitar bendiciones a las deidades, para pacificar los espritus o en seal simplemente de agradecimiento. Estas presentaciones son muy especiales, ya que no estn dedicadas al pblico sino que a la divinidad, pero pueden ser observadas por quien lo desee. Despus de la presentacin, se ofrenda comida e incienso dentro del templo.

Taiwn

Taiwn

Taiwn

Taiwn

Taiwn

len chino
http://www.youtube.com/watch?v=40K2yi8qXs

Len chino marioneta

Len chino marioneta

Len chino danza

Len chino danza

Turqua
El Teatro de Sombras de Karakoz forma parte de la tradicin folclrica de Turqua, Grecia y pases rabes como Persia y Egipto. Si bien hay numerosos trabajos escritos sobre su desarrollo en Grecia y Turqua, el Teatro de Sombras rabe es muy desconocido en occidente. El primer relato de la aparicin de Karakoz se debe al historiador persa Rachid ad Din, muerto a fines del siglo XIV. A propsito del hijo de Genghis Khan, que asista a una representacin de Teatro de Sombras chino que lo acompaaba en la corte islmica de principios del sigo XII, relata lo siguiente: Los actores chinos llegaron. Actuaban detrs de una cortina, juegos agradables y curiosos. Haba, entre ellos, un personaje que representaba un hombre de barba blanca que llevaba sobre la cabeza un velo y estaba atado a la cola de un caballo. El hijo de Genghis Khan pregunt entonces quin era ese personaje. Le dijeron que era un musulmn insurrecto que era llevado a la ciudad por los soldados. El hijo de Genghis Khan se ofusc, hizo comparaciones entre los pueblos musulmanes y los otros e hizo interrumpir la actuacin (citado por Khaznadar, 1975: 29).

Turqua
Karakoz

Turqua
Karakoz