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ARTE DLA PINTVRA.

SV ANTIGVEDAD,
Y GRANDEZAS.
DFSCRIVENSE LOS HOMBRES
que ha au ido en
jo. y ellaiafsi

EMINENTES

antiguos

como modernos del. dibu-

coloridojdel pintar al teoiple^al olio, de la iluminacin^ y cloFadoj del pintar al frecojde las encarnaciones, de polimento^y de mate^del dorado,bruido,y late. Y enea el modo de pintar todas las pinturas
fagrada?.

POR FRANCISCO PACHECO


ye^ino de Seuilla

Cr la

o A O A u

CON

PRIVILEGIO.
de libros,

E SeuHIdfpor Simn Faxai: do. impresor


a la Cerrajera.

iv^

UlA

kl,

fC

JjicenciidclOrdinirO.
Cbuftoualde Matila Proulfor, Vicario General de Seuilla, y fu Ar^obifpado. Por la prefente^y por loquea nos toca damos licencia para que fe pueda imprimir, y imprima el libro intitulado. Antigedad y ^raftde'2ras de l<7 pwtttr a (Zovn^nt^^o por Francifco Pacheco aento nos confia no ay en el cofa contra nuera Santa Fe y buenas coftumbrcs,fegun las cenfuras, y parecer que han dado pcrfons Dcftas, a quien lo hemos remitido. Dada en Se uiila,en 24.de Diziembrc^dc i54i.aos.

o sel licenciado don


y

PRIVILEGIO.
Tiene priuilegio dlos
pode diez aos.
feores del Confejo Rcal Fran-' cifcoPachecOjpara poder imprimir elelibro.portieiu

TASSAJ

AHaron los feores del Confejo Real


tro

ele libro aqUa-J

marauedis cada pliego.

f'i

TABLA,

TABLA DE LOS CAPITVLOS

y CAp. fu difinici.on^y.expUcacion. folio


1.

Qiic cofa fea pintura,

como es arte
i.
,

liberal,

Cap.

t>l orin;,y antigedad


,

de

la pintura

y fu

primera

inuencionfol.i i.^ Cap. 3.DelacontJnclaentrelapintura,yIaefcultura y las razones con que cada vna pretende fer preferida, fol. i p.

Cap. 4. En que
tura,fol.30..

fe

profigucnlasrefpueftas en fauordelapin-

Cap. 5.

De otras
las

razones fueltascn quela pintura fe auentaja

alacftultura,Fol.48.

Cap. 6. De

honras

fos pintores, de los grandes Principes,

y fauores, que han recebibios famoy Monarcas del mu


delante
la

do,fol.62.

Cap. 7. En que

fe lleua a

materia del palado

y fe

defcriue el tmulo hecho a MicaelAngcl/ol. 77. Cap. 8. De otros famofos pintores delc tiempo ,fauoreci^ dos con particulares honras por la pintura. fol. 96.

Cap.9. De los nobles, y fainos que exercitaronlapuifura , y de algunos efcftos marauiU fos procedidos della.fol. 1 1 o. Cap. 10. De las diferentes manera? de noble2.,queacompaa a la pintu a, y de la \ tilidad vnincrfal que trae, fol. 128. Cap. 1. De la pintura, y de las Imgenes, y de fu fruto, y la autoridad ]ue tienen en la Iglea Catolica.fol. 1 3$>. Cap. 1^. De tres eftados de pintores, que comic^anjmedian,
1

y llegan

al fa. fol, I j6.

LIBRO

LIBRO SEGVNDO.
C'^Ap.i. Deladiuiliondelapintura, y fuspartcs jfa. i<j8 > Gap). 2. De la orden, decencia, y decoro que fe debe
guardar en la inuciicion.'bl. 1 8 o. Cap.j.Enquefeproiguelanfiateriadel decoro,FoI, 19^. Cap. 4. En que fe concluye la a prouacion dla pinturadel juizio, y la materia del decoro. Cap. 5. Del debuxo.y de fus partes, fol. 234. Cap.6.En que fe proTgu lasparfesdeldebuxo foI.24y. Cap, 7. En que fe concluycnias propoiciones pro metidas,
foI.2i,
fe acaban la? propoiciones^y partes pertenedebuxo,Fol.2 75 Cap. 9 Del colorido, y de ruspartes,foI.2pi. Cap. I o. En que fe proiguc le materia delcolorido^fol. 302.' Cap. 1 1. Qiie declara entre varias inaneras de pintura qual
.

>

Cip. 8

.Donde
al

cientes

fcdeucfeguir,fo.3 I2;-

Cap.l2.PorqueaciertanTn cuidado muchospintures,y po-niendolo-lloconguenfuintento.fol.323,.


"

LIBRO TERCERO..
/'^Ap
I.

De

losrafguoSjdebuxos, y cartones, y de las va^


3:;i.*f

^"^ ras maneras de vfarlos,fol.33 2. Cap. 2. De la pintura ai temple, fu antigedad, y

diferenciis,

Cap. 3. De

deobrar,fol.34i. iluminacion^eftofado y pintura a frcfco , y de fuantiguedad,y.duracion,fol.3 5 2.. Cap. 4. Del tiempo en que fue hallada la pintura a olio 1 y de
la
,
.

ycomofeha

fu primer inuent 'r,fo!.38. Cap. T Del modo de pintar a olio, en pared, tablas ,y lientos, y fobreotras cofas fol. 38 2. Cap. S. Enx^ue fe progue la pintura a olio fobre Otras mate. fias

r'u5,

de

las encarnaclone?,

de polimcnto, y de mate,'

vanas materias^ Cap. 7. Del ciorado.brunjdo, y lbate obre deUpin-jrade flores,frutas,y paifcs,fo.4i2. Cap.S.De la pintura de aaia>ales,yaue.s,y percadcrias,y belos retratos de Ina dcf ones y de la ingenioa iiijencicn de
,

tural,fol.427.

Cap.p.Comolap!U'!railulra, v adelga<;a el entendimienlino, haze al hombre to tiem pa el furc r, y dureza del an bkndo,ycomunicatiuo,y deladihcult:iddecciiocerla , y
juzg3rla,toL44.3,

pintura. y las raCap. 10. En que fe condu ve la inateriii de la 9. zones de fu nobleza, v fu mayor alabanza, fol.45 algunas hiPioras en importantes adue'tencias De Cap.M. quefe deuen fagradas acerca de (a verdad y acierto con
,

pintar,c:nform e a
fol.470.

la

Efcritqra diuina, y fantos

Cap.is.Enqucfeproh^uenlas aduertencias
dlas hitoriasragradas/ol4P4.
pinturas,fol.5
2?.

...
11-

Dodores,

a las pinturas

Cap.i3.Enquereparia adelante en el acierto deUslagrada

Cap.

4. De las pinturas verdaderas

de algunos Santos de los

masconocidos,foI.5 50. canos con que Cap.* 5. Enfauor de la pintura de^ quatro Redentor, Fol. 5 93. f ue crucificado Chriftonucftro aprouaciones Cap. 16. Enquererefereeirentimient:o,y las ceauraron, deftas dos cartas pOr hombres doctos que
fol.<^30.

LIBRO
Su

PR IM ER O D B L A NT V R A.
I

antigedad,!* grandezas.

ATITV LO PRIMERO, OVE


cofa fea Pintura,
i

como es Arte LibcraU

ijadifinkioryiefplicacion.

VIENDo
I

de tratar de la Pintura, es cofa convcnieoi

mayor claridad de lo que cerca della e dixere comentar de fu difinicioD, explicarla en efte primer. capitulo, para que lirva de fundamento k la grandeza de fus ex-, celencias , i diponga el animo de fus aficionados, a la atenta co
te para

lideracion de lo que en efte dicurb fe tratare. I porque el

Ma-

eftro Francifco de Medina[en cuya muerte perdieron las huelas letras gran parte de fu valor] no hallandofe atisfecho de nia

gunadc las difinicones que de la Pintura avia vifto,

a initancia

mia, efcrivio una, con fu eplicacion , me pareci jufta cofa ponerla aqui: por onrar efte difcurb con la autoridad de varn tan

doto,

por el gufto q fuele caur la diferencia, dize defta ma,

Pintura es Arte que con variedad de lineas


enta perfetamente a la vifta
,

i colores

repte-

'^*^^*""'

lo

que ella puede percebir de los


el

cuerpos.

La vifta percibe de los


diftancia, los perfiles
,

cuerpos

tamao,
i

la

proporcin
:

la

tfUcAtu

los colores,

bmbras,

luzes

el relievo,

las figuras, i pofturasji los varios

geftos,ademanes,iembIantes,

que aparecen j fegun ion varios los movimientos, acciones,! pasiones del cuerpo,i de r alma,

Los

i LoscuerpoS
to,
,

L IBRO P RIMERO
cuyas imagines reprefenta la Pintura,
ti

de

tres gneros, naturales, artificiales,

o formados con el pem^


'^

' icohiucracionderalma. ^| ^?' (^ ''1 T Los naturales (oii los que cri Dios al principio del miirid6,o

los

que

la

Naturaleza produze en launfverfidad


,

del,

coala fuer

<;aque Diosledajlosartificiales,bncafiinfinitos,fegunes cafi

muchedbre i variedad de artifcesque los forman. Los cuerpos del penfamiento ion los que la imaginacin for ma; Sueos, devaneos, de grutefco?, i de f amafias de pinrorcs.
infinita la

I ion aCsimemo los que figura el entendimiento


fideracion. Angeles, virtudes, potencias,
ficos.

con fibia con emprc fia?, Hierogli,

Emblemas, a efte ultimo genero fe reduzen la^ vifiones imaginarias, ointeletuales, que percibieron, i revelronlos Profetas, i fuelen los Pintores reprefentarlas con fu arte. Hafta aqui el Maeftro Medina. Efta difinicion no es diferete de la mia en loefenciahperolosq tuviere guftoeulas letras vern facilme nte que el Maeftro Medina defer ve antes el arte de la Pintura que la difine: la difinicion que y hago parece mas regular. Parte della efcrivo de la opinin de Paulo Lomazo , de quien me valido en mucho defte capitulo, fi bien en algo de lo importante me aparto como veremos.
'

Pintura es Arte que enea a imitar con lineas , y colores. Efta es la difinicion. Para efplicaciou de la cual fe de aber que toda difinicion deve conftar de genero, i diferencia. El genero egun los Lgicos , es una razn comn que fe dize de muchos diferentes en efpecie: diferencia, es todo aquello por lo cual una efpecie fe diftiugue de cualequier otras del mi fmo genero, Efto fiipaefto, la difinicion de la Pintura confta de genero, i di ferencia. Arte es el genero: razn comunen que conviene con
as

dems Artes
la

diferentes della en epecie.

La diferencia

dems es, que ena a imitar c 5 lineas i colores toias las cofas imitables del" Arte, i de la imaginacin i principalmente las obras de Naturaleza i efto en todas luperficies , pero mas de ordinario en fuperficie llana. A diferpor
cual difiere de las
, :

ca

De La Pintvra.
cia

de la Efcultnra , que fi bien imita los efetos de Natruraleza, no almenos como la Pintura en fuperfcie llana conlineas,i co lores. Mas porque podria alguno dificultar, i laPinturaes Arte o no , quiero con ladifinicionde la mefma Arce, breuetnte ^**-' provarlo, poreftarya dolamente dilatado (comodiximosjen '^l^r* nueftra lengua. Arte, fegun el Filobfo es un abito que obra c5 diia a% cierra, i verdadera razn. Torque, non ejl Jrs qu(c ad ejfsum ca *"]^^^^\ fuvenu. como dize Sneca. No es Arce la que acafb llega a lu ^/
.

efeto. Pruevafe
la regla,
i

tambin porque todas las coas naturales ion medida de la mayor parte de las ciencias, i Artes del mundo. Porque fiendo como fon hechas de Dios con fuma
la

^^'^* '^*

Sabiduria,co(guientemente tienen en
efenciales

todas las perfeciones

que convino tuvieTen obras de tales manos: i por eCto pueden er egla de las colas artificiales. De donde e infiere claramente que la Pintura es Arte, pues tiene por exemplar ob jetiuo , i por regla de us obras a la mefma Naturaleza: procura do fiempre imitarla, en la cantidad, relievo, i color de las colas i efto haze valiendofe de la Georaetria, Aritmtica, Perfpe tiva, i Filobfa natural c6 infalible, i cierta razo. Mas porq de las Artes algunas fon Liberales i algunas Mecnicas no era fuera de propofito tocar brevemente a cualesdellasdevaera numerada la Pintura. Efta que ilion i con autoridaduvieTe de ,., er decidida prefto le dcterminaria. Porque Plinioh.ibldode ca^.lm. Panphilo Pintor dize, que en Ccyon{ciudad principal del Pe loponeb , que oi llaman la Morea) i dcpues en Grecia V Arte del debuxo(que era la parte de Pintura que eftava entocas de cubierta) vino a recebirfe en el primer grado de las Artes Libe rales, i fiempre tuvo efta onra,de que los nobles la exercitaTcn prohibiedofe por edito perpetuo que noc eneae a cfclavos. I advirtale, que efto no e ntrodiixo por coftumbre de Barbaros, fino por Lei, entre la gente mas dod: de cuat:.is a auido en el mundo. Lo mefmo fiente Platn i Ariftoteles mucftra ca- p ixtAol ramente que en fu tiempo V Arte del debuxo e tenia por Libe '-'jj* ' jal , i otros muchos Autores fcndcfta opinin; i tambin con. Z t^lQ:, , ,
i

4
Afi
8.
\'!tl',^It't

Libro Primero

cap,9.

q en efte exerccio fe halla tan poco trabajo, i fatiga corpora( que no ai ombre noble a quien tal Arte no agrade i deleite, conio fe '^^ de muchos Principes , afsi antiguos,como modernos que la exercitaro. (como e dira en fu lugar) porque vian que en eme jante exercicio no ai nada de fervil,o mecnico mas todo el es libre, i noble. I a la verdad quien avra en el mundo que no to

razones puede fcilra ecc pro var. Porque li bien el Pintor no P"<=^s confeguir fu fin fino obrando mano, i pinzcl, claro efta

con el pinzel a la Naturaleza , i al nierno en cuanto espofsible? Tambin vemos que aunque el Gemetra ocuplas manos tirando neas , formando circuios, tringulos, cuadrngulos , i otras femejantes figuras ninguno poreftoa dchr> jamas que la Geometria es Arte mecnica, lo memo es en la Mufica , otras Artes. Porque aquella obra de manos es tan p:)ca, i ligera, quenoeriajuftodezirque es cxer cicio ervil. La mefma razn corre en la Pintura. Adema?, que ella tiene ciertas conclufiones, las cuales prueva con principios mediatos e inmediatos: mediatos, porque las cantidades, tama os , i proporciones tocantes a la Simetra de las coas las toma de la Matemtica, i otras Artes: inmediatos, porque tiene tam bien principios proprios-que componen eencialmete una Pintura,co tal materia, i tal forma,fea en debuxo,fea en colores :co meneando por las partes, una boca, un ojo, una oreja: i enfe do como fe de van hazer. I afsi por eftas i otras razones de vemos concluir que es Arte Liberal, que grado de Arte Liberal

me gufto de imitar
Dios
,

tenga e podra entender fcilmente, fi primero, por comprehe djr codas fus circunftancias, la defcri viremos algo mas etendidamsnte: i luego fueremoseplicando en particular cada una dellas. Dixe pues , que la Pintura era Arte que imitava con li neas, i colores los efetos de Naturaleza , de I* Arte, i de la imaginacin.- pero ae de entender , que las lineas an de er proporcionidas, i los colores feraejantes a la propriedad de las cos q imita De mulera qa^iguiendo laluz perfpetivano Iblo repre fente en el llaao la grocea , i el relievo fuyo , mas tambin el

moui-

De La Pintvra.
movimiento
:

mueftreaiiuetrosojoslosafetos, ipafsiones del animo. La corpulencia, iielievodelascoas manifiefta,no


i

ecetando alguna, fea natural o artificial , ni de la imaginacin: porque aviendoe el Pintor exercitadoen imitar, i ver obras de otros algn tipo(dexo los de q fu inclinacin natural fin Maef tro debuxan) viene a hazer caudal uyo, de fuerte que inventa muchas de las cuales no a vifto: como di verfidad varias cofas de vafos, de tarjas, de ornatosde Arquitetura, Grutecos,,con variedad de Sierpes,de Sirenas deMacarones, de Animales, compueftos de di veras efpecies i otras quimeras, enfiuicas
, , ;

formados primero en la imaginacin, que ni I' Arte, ni la Naturaleza los fabric. De V Arte,porque el Pintor pinta Edificios,^iTemplo3,i todas lasobrasde Arqui tetura, i de Efcultura, de piedra , plata, i oro i en fuma todas las obras que en todas las Profesioacs obran los hombres con fus mano?, i por Arte ,q referirlas eria largo cuento. De Naturaleza, como e vera en todo efte Capitulo i en muchas partes detos Libros, porque ella es elprincipalexemplar objetivo de la Pintura: repreencando la figura en el llano. I afsie di (tingue de la Ecukura, como eraos dicho, porladiverfdaddela mate ra. Demueftra tambin a nueftros ojos el movimiento corporaljlo cual es tanta verdad que fe ve claramente en las obras de los vahenresorabres,enefta Arte. Porque cual movimiento, puede hazer un cuerpo,i en que modo fe puede poner[dze PaU;
colas ,i penamientos
,
:
, .

lo

veral

Lomazo) qien) fe veaenlafaniofa Pintura del juizio unde la mano del Divino Micael ngel en la Capilla del
,

*^
*

'.^/.i

* ^""'

Papa en Rooia? alli e v la glorila Virgen , San Juan , i otros Santos, con el encogimiento, i temor que tienen de vera Crif to airado contra los malos, cafi encubrirfe por no verfu fiz terrible i toda encendida en furor. Venfe los condenados, que o cupado s del gran temor, parece que e quieren poner en huida, i procuran afconderfe en las ofcuras gru tas , i profundas cavernas. De la otra parte fe v en los j uto3,q ue en cierto modo parece qn acaban esconces de reucicar , i que van fubiendo por
, ,

el

De La Pintvrx.

elaireafcntarfcalamano derecha de Crifto. En lo alto fe ve unosAngeiesdecedirdclCieloco el eldartedela Sata Cmz i en otra parte otros Henar las almas bienaventuradas al lugar puefto a la derech \ mano dd Seor. Rn conclufon , no ai mo^vaniento corporal de frente, de epaldas, de lado , dietro, o fi nietro^arriba, o abaxof que no fe vea eprcb en efta artificio a, i admirable obra, Pues fi reboivemos a ios afedos, i pasioncs del animo, con no meijor artificio, i maravilla, fe ven de h mcma manera execntados en el raefmo juizio ; cfpecialmete en G.rifto , el cual muelraen el emblante una tan grande indignacin, i enojo que parece que todo lo quiere acabar, i con umir. I en los Santos i en los condenados , en lo 5 cuales [todos palido3,i confufos) fe cfparze vifiblemente el temor,i cipa toque tienen del luezairado [aunque con caufas diferentes] en fuma muchos movimientos , afsi del cuer po como del animo, fe ven en efta profunda pintara i en las del excelente Rafael de Vrbino, i de otros bmobs Pintores antiguos i mode nos: afsi de amor como de odio,af i de trifteza como de alegra i de cualquiera otra pafsion o afeto. Toda ella demoftracion dixc haze la Pintura, con lineas proporcionadas. Donde fe de
,

advertir

que el Pintor debuxnndo no forma cftas hneas fin ra


i

zon,proporcion,

Arte,

como an querido dezir algunos


,

vien

do q e lo5 inipericos proceden con poca razn. Porque fi bien Oracio dize; que el Pintor i el Poeta tienen igual licencia de hazerconhbertad lo que quieren; efto fe entiende cuanto a la
con el modo i propnrcio n moftrandof pongo exemploj a lulio C n U guerra Farfalica en un ato que por ventura no liiz* coPs defte genero ; pero fuera defto es obligado el Pintear a proceder en todas fu sobras con proporcin, arte. Porque antes de linear , i dcbuxar un ombre es necefario,epa fu cantidad, i efratura que feria grande error hazer un ombre que a de fer de diez roft ros, que fea de onze o doze: i que proporcin tiene la frete coa la nariz , i la nariz co la boca , i barba, i todo el roftro
dipoficion de las figuras o i ftorias,
,

que quieren

>

co

Libro Primero
con
el cuello
:

en todo !o dtmas. I en fuma flcleprocurar faber la proporcin de toda j las cois naturales , i artificiales. I porque parejo caiimpofsib'e queunombre blo pueda aber todo etojblia el Piudentilsnno Apeles dcfpues queavia pinta do algunacon, la cual quera que rbeTe perfeta, ponerla en pii blico, iafconderfe, atcudienJo a loque fe juzgaua de la propor cion, i arte de fu piutnra: i fegiin que cada uno habla va de aqiic Has coas de que tena conocimiento, i pratica, afsi la va reformando: i por el contrario refutavael juizio de aquellos q querian juzgar de las partes que no pertenecian a fu profefsion co iro hizo al ^aparero que no contento de aver difcm-rido cerca del calcado de una figura, queriahazerjuizio de otras coas, di ziendole; Ne (uter iUtra crepidam. El ^spateroncdeve juzgar mas que del calcado. De mas deftoa de ufar el Pintor ellas lineas proporcionadas con cictto modo i regla^ la cual no esotra que acjuella que ufa, i c5 que procede la mema Naturaleza en hazer un compuefto, (coa.,, enfea la Filobfia^quc primero prcfupone la materia, que es una cofa informe e indiferente, i defpues introduze en ella la forma, que la determina al er ^ te o de aquel cmpuefto. Afsi haze el Pintor , clcual toma una tabla olien<^oque en la hazno mueftra fino una uperficic , o un llano, informe e indiferente a recebir ela n aquella formaconelyefo ocirbon la determina, linedo,idebuxandoenella un ombre, un cavallo, una coluna formando, i poliendo fus par tes,i contornos. I en fama imitando con las lineas la naturaleza de las cofas que pinta afsi en la largueza , como en la anchura,
i

afei

pi! uy,
3

s.C//. 10.

corpulencia,

grofeza.

prosiguiendoennueftradefcripcion,

que dize3 que la Pintura reprefenta las cofas con colores mejantes a las cofas naturales. En que fe de coiJerar , que iendo el Pintor cual conviene de proceder (como e i dichoj fegun el modo de la Naturaleza, q preiipone la materia i defpues de la forma. Mas porque el hazer, i criar la faftanciadelascofis procede de potencia infinita, es neceTario que el Pintor tome alguna cofa en vez de materia. Efta('por ha
refta aquella parte
,

blar

8
blar
"

De La PintvrA.
, , , , ,

Taue.

cc mas piopriedad i dilirguir el debnxo de la Pa tura de c clores, conforme al elilo dertetiepo(creneldebuxo el papel liento o tabla o pared i i el carbn , lapir, o cofa criiej ame con que e debuxa. 1 a diferencia del (fiebu xo cr materia de a Pintura de colores los melinos i la forma en el decoloes la tabla, pared oliengo bu xoer la queintroduze l ingenio del Pintor con lineas pi oporcionadas. I en la Pintua de colores, la continuacin def tamema forma, imitando lo natural en los colores varios, i en
,

it^i^Ie' Ftut.c^pi

^^ relievo,i

viveza dlas cofas.

digo [n^ como dixo Lomazo^

que el dcbuxo, que ion las Imeas proporcionadas, era materia fulancialdc la pintura; antes lo llamo formauftaqcial. Ipor eto advirtanlo? deftaprofefsion, que cuando fean exelent^s i milagrobs en colorir, fino tienen debuxo , no tienen la forma de la Pintura: i configuientementc fon privados de la parte fuf tancial della. No e niega que no ea grandifsima la ftierga del colorido: porque afsi como los ombresparticulares fino cftaf en de otra cofa que de un modo proporcionado ( en el cual todos convienen, fin aadir la variedad en los lineamentos de los roftrosjnoe vera en el mundo aquella diferenciaran agradable; afsi fiel Pintor debuxaTo un o mbre proporcionado igual al natural, por cuanto fe hallan muchos ombres iguales en canti dad, cierto esqtie por ella fola no feria aquel ombre conocido. Mas cuando dems del perfeto debuxo junta el color femejante, entonces da la ultima forma a la figura: i hize que cada cual que la v dicierna mas fcilmente de que ombre es, i diga que es del Emperador Carlos QuintOjO de Filipo fu hijo que es de ombre melanclico, o flemtico, de fanguino o colrico que ama, o que teme. En conclufion procurar el Pintor, con todo eftudio, fer valiente coloridor, pues en elto confifte la ultima perfecion de I* Arte. Vltimamentedize ladefcripfion,que cl pintor figue la luzperfpeti va. porque cundo quiere pintar imitando los cuerpor naturales , qu comunmente ion redados [i en lo redondo fe recibe la luz diverfamente, que en la prime
,

ral

ra ,
las

, i afsi queda tias realzada q en lafegunda queda un poco tilas anirtiguda j i en la tierra cali muefta[por eftoconviene qul Pititcrhgael' raefrao efetoque hazelaluen eliosvasi con las lineas como' con los colores. Mas no fe de entender qUw ieiipre es necea ro que donde alcanza mas luz e pinte mas cerca de nootros, porque muchas vezes la figura eft de lado, i la luz hiere en la

mas alta parte hiere mas la luz


j i

otras

parte

mas diftante a

nueftra vifta. I

fi

me dize algunO; que co,

mo la parte que tiene menos luz parecer mas cerca? repondo;


que la Perfpetiva haze, que eftando la figura de lado mueftre la parte mas cerca de nobtros con lineas mas grades i por efto viene a nueftros ojos el in de laPiramide con mas obtub i ma yor ngulo i la que eft mas apartada, co lineas mas pequeas i angula mas agudo t)e mas deto,c los colores declara el Pin tor dos cofas la primera, el color de lo natural, aartifcial: la o tra, la luz del Sol, o de otra luz: el color femej ante declara, digamos, el color azul de una ropa con otro azul el color verde deun rbol, con otro verde femejante. I poique el colGr[ que no es otra cofa fegun el Filofofo qae la luperfcie clara en el
:

^r'/?.

m
j.

cuerpo opaco o la eftremidad de lo claro en el cuerpo termina do) no fe puede ver fin luz por efto es importaute que el Pin;

f//"'*'^

cJ

tor que afpira a fcr excelete coloridor fea peritifsimoen osef

tos que haze la luz , cuando da en los coj<n*S Porque aunque el azul en una repa ea en toda ella igaa el color, cuando es iluftrada haze un efeto en la parte donde la luz hiere con mas fuerza, i otro en la donde no efplandece tanto. I para imitar el azul de toda la ropa bafta que e haga un color igual, mas para el azul donde da la luz es HeceTario raeclar ranto de color claro cuanta ai de luz en aquella parte, i mcno>, o mas , conforme e va la luz amortiguado: iarsiloocnro proporcionaltnte. En la cual obervacion,de los di veros efetos que haze la luz con los colores , fueron excelentes Rafael de Vrbino, Leonardo de V^inci, Antonio Corregi, i^Ticiano; los cuales con taiita Arte, i pru.
i

'

dencia, imitaro

h luz,i los colores,que fus figuras parece antes


B
nata-

t
clias
,

Libro Pr'imeiro

'

uaturales que artificiales.

Moftrando ei las carnes ciertas man i tincas que los imperitos no alcanzan: i entre etos (por

ntencia co3un) principalmente Ticjano, por conegttinna-

de los mortales. I asi co Micael ngel para moftrar el pcrfeto conocimiento que tenia de la Anatoma, quifo inclinar un poco al extremo, relevando algo mas los muculos en los cuerpos aun donde ia Natu raleza los moftr con mas dulzura, i fuavidad , como ca mancebos, i ombres delicadas, i orros emejantes; afsi Ticiano por molrar co los colores la gradeza de ingenio , en la parce del cuerpo donde hiere la luz con mayor fuerza , blia mezclar un poco mas de claro qnamoftrava la luz,i alia dde eftava ofiica da un poco mas de ofcuro.lo cual haze relevar mucho una figura. I cuando las primeras partes del cuerpo alen afuera,i las uk i mas huyen adentro , conigue el Pintor admirablemente el fin que pretende: iqueda('conformeanueftrasfucr^as]d.\daa entender , i declarada nueftra diinicion. Con el cual fndamelo daremos principio a las partes, i grandezas de nueftra Arte:de las cuales hallandoe cercado Pablo de Cepedes , i dudado por cual dellas comen^aria dize elegantemente en el principio del libro de fu pintura , en las dos eftangas primeras conq damos
glora, a querido engaar los ojos

yor

mo

fin a efte Capitulo.

Maeve a /' alma un dejjeo que la indina


afeguir dejigua atrevimiento:
ardor, que nos parecefer divina
tnfviracioHy de pretendido iutentOi

Si eldefpierto vi^or, donde fe afina


en mi avivajje elfugitivo aliento^
dira el artificio Soberano

Jinpar , do llegar pudo efiudio umano.


Cualprtncipio conviene a la noble Artef
sldebuxo, qu elfoto rep rcfenta

fm vivas lineas ^ue rU (/b[a iparte

De La
&ciii

'

Pntvrj.

ti

5'u

tmnto el aire, la tierra, i mar fufienta'^


el concierto de mufculos^ i par te

'

h:

')"> *i 'i

^ue a la invencin lasfuerzas acrecienta f*


el bello colorido,
i los

mejores
o los coloresf

modos con que floreced

CJP.

II.

DEL ORIGEN 1 JNTI'


invencin.
que iluftran,
i

guedadde la Pintura^ iJu primera

DOS

tos (entre otrasj ion las

ennoblece

almbre,la nobleza j claridad de fus progenitores,! j 5 tamente la antigedad dellos. Asi todas las ciencias, ion tanto mas iluftres i claras , cuanto mas iluftres i antiguos ion fus inventores Por cita caua es mui a propofito tratar al principio defte libro (depuesdc ludifiniconj de la antigedad i origen de la pintura. I no nos valdremos en elta ocafon del favor que le haze Len Batifta Alberto en fu libro,cuando dize; yo afirmo entre mis amigos, que el inventor de lapintnra fueffegun entencia de Poetas Jaquel hermofo Narcifo, que fe con verti en flor porque icndo la pintura la fiorde rodas las Artes , bie parecer q teda la Fbula de Narcifo e acomo.
:

!*.* <**

'*^'"^*^^

a ella fola. Porque que otra coa es el pintar , que abracar i hurtar con la Arte aquella fuperficie de la fuente? Mas dexdo eftos penmientos poticos , aviendo de tratar de lo que

de

avcmos propuello
rura:

es foroo que e nos oponga luego la Eculporque quieren algunos de fus proferores er en efto preferidos , i que fea tenida por mas antigua tomando fu orige no defde que la inventaron ombres, fino decle que nueftro Seor Dios form el primer ombre en el Paraifo. Diziendo- queeVa fue la primera Efcultura:pucs de aquella raadc barro[a guia de dicftro Ecultorjlabr aquella figura redonda tan acabada, i perfeta. I condecendiendo con ellos eneta confideracion , de
;

Pintvra. 12 que me entibado valer , me parece a mi que puefto que Dios hizo al ombre de barro no iai el trabajo, fatiga del Efcultor cuyo nombre, tomado en rigor es derivado deefculpir con inf^

De La

trumentos de hierro, i golpes de martillo en maderos, marmoles,


i

otras piedras duras;

como lo hizieroii los


i ,

antiguos invenrelevar de barro

tores de la Eftatuaria. Ademas, que el labrar ,

es com'!.iu ,

lo a (ido fempre, a pintores

ia

Ecultores pues ^

no blo en los pintores modernos a vido muchos que an labrado de barro con eminencia mas antiguamente Demonio, i Gor
gafo , fueron celebrados en labrar de barro , i en la pintura, como dize Phnio. I pertenece efta ebra mas propriamente a la in

.cMf'it

,0ois,tMp

vencin que los Griegos llama,Plaftica,i los Latinos, Fidoria labrar de barro, como avernos dicho: quefegun opinin del mefmo Plinio, fueprimero que la Eftatuaria. Antes con eta opinin pruevau que es mas antiguala Pintnra,i juntamente j^^^^ noble, pueftoque ambas Artes imita a la Naturaleza: por que claro es que en los cinco dias antes de la creaci del om bre con una ^Senzilla mueftra de fu voluntad, hizo Dios el cielo , la tierra, las aguas , i todas las dems cofas adornando el cielo de Sol, Luna, i Eftrellas , la tierra de yervas , i flores , los arboles de hojas i frutO; cri variedad de animales , de peces, de aves iyiJjgQQ la iqx Q la ijmbraj Et divifit lucem a tenehris yOppellavitq -Jucem dtemiet tenebras noBt: en q parece q vemos mas vi* vamente reprefentada la Pintura, Porque mediante la variedad de los colores fe dividen las cofas entre i. I no avr quie no c6 fieTe aqui alCfiados q d mayores mueftras de Pintor en efta grande obra pues fi todas eftas cofas criadas fueran de folo un color no tuvieran el agrado , i perfecion que mueftran, con la variedad, i diftincion de tantos colores. Con efte mefmo fenti miento proigui galanamente Pablo de Cepedes en fu libro defpucs de las dos eftan^as ya referidas.

que es

Corfien^ar de aqui Vintor del tnundo

que d' elconfujo Caos tenebrofo


Jacafie

De La Pintvra.
facafte en el primero y t elfegU7ido

hafla el ultimo dia d' el repofo

lu:^Jafa:{ alegre d' elprofundoy

i elceleflial

a siento luminofo

con tanto rc^landori hermofura

de varia,t perfetifsima pintura.

Con que tan lexos d' el concierto umana fe adorna el cielo de purpureas tintaos
i el translcido

efmaltefoberano,

con inflamadas lu^es i difiintas:

muejlras tu diefira i poderofa matio


los grandes

cuando con tanta marauilla pintas Signos d* el Ethereo claufir


el Elice,
i

de la parte d*
jil ufano

d* el Jujlro.

Pavn jalas y ifalda

de oro bordafie, i de matiT^diumo, do vive el roftcler^ do la efmeralda


relu(fji el

^fr o alegre

fiuo

alfiero Pardo la liflada ej^alda; la piel al Tigre ^en modo peregrino',


i la tierra

amentfsima, qu* efmalta

el Lirio i

^a^elAmarant hoyi

Caltas

Todo fiero animal por ti veflido va diverfo en color d' el vario velos
todo holante genero atrevido

qu
los

elait e i niebla hiende enprefio bueloi

que cortan el mar i i el que tendido

fu cuerpo arraflra en el maternofuelo: de ti, mz inculto ingenio, enfermo, ipoco,

fuerzas^ alcancesy^ a ti Jlo invoco

Dze

Li

B^KO

Primero

Dzemaravioamente, porque bio el Pintor imita co per fccion todas eftas cofas: pues los colores ion la vida del relie vo i veTe claramente, pues ejftando el cuerpo de A dam hechofco mo ellos dizenj de Eculturael Ibplo del Seor dado le vida lo pDt6, retoc6de variedad de colores , poniendo lo blanco, lo negro, loroxo, i lodos los dems mefclados entre irhaziendo una pcrfetirsima encatnacion mate, i abriendo divinamente us ojo5: dando el color de la barba, i cabello, con tanto luftre i decoro que todo junto liizieiSe una criatura como cifra, i fuma de todo lo que avia criado antes. Cai elo mefmo (bien que coa elilo, ornato poticoj dixo el mefmo Pablo de Cefpedes en
i

doseltanas^'*^*'''*-

Fn mundo en breveforma redu7dc,


proprio retrato de la mente etern^x
hz^o D0Sj
qti es

eloiuhre^ya efcogido

morador de fu T^gia fempiterna. i V aurajmp le de immortal fentide


infptr dentro en la manfion interna

que la exterior parte avive yi mueva


los

miembros fros de la irvag en nueva,

Vijliolo de

una ropa que compufo en extremo hie-i hecha i ajujlada, de un color hermoffsimo, confifo, que cutre blanco fe mueflre colorada
comofilouno entre /^ucenaspufo

la J^ofa^ en bella confufon mefclada;

o de' I Indio marfil trasflora^ i pinta


la limpia
te-:^

con la Sydonia tinta.

Con que diieda amparada


tnif.

bien

la

nobleza de la pintura,! que

es vida de
te,

la

Efcultura jpues con el bpo divinle cri jntame

c*/. xc.

cuando e iufdio V alma que es vida del cuerpo. Mas a todo

ee

De L\ FiNTvRA.
:

ij

efte dicarb puede rcfpder I03 Ecultores j que es mucho me nos pintar fobre !a Eculcura que hazerla i q tiene mucho me-

nor parte el P inte r en ella: i no fe puede negarefto, ique no es eftc el principal e iludi de la pintura. Pero tan poco fe negar que efta ultima perecion toca al Pintor: i que eft la figura ne; cefsitada della , para confeguu- la verdadera imitacin de lo natural; i que egun el grado en que eftu viere el Pintor afsi ayuda r la Efcukura bien omal. Mas ni los Efcultores ni Pintores es ju fto fe valgan de la formacin de Adam para prouar la antige dad de us Artes , pues i fue aquella la primera Efculrura , fue tambie n pintura como e dicho porque an de hazer diftincion defta obra que Dios hizo como Criador, i de la Naturaleza, r de r Arte. Pues fegun adicholadifinicion en el capitulo paTado- la pintura es Arte que imita con lineas ,1 colores. Perode-^xando eloa parte ,.traidoportisfazer.alQsquetan deatras quieren t ni.cblecer fu Arte,digamos lo que haze a nueftropro pofitO; tomando la antigedad de las A rtes defde que las exer citaron ombres,quees mas conforme a nueltro intento. En losecritores antiguos ai diverfas opiniones cerca dcfto('que no fo> defte lugar) porque no a faltado entre ellos quien afirmae que fue Rei elpnmer invcntcrrde la pintura j ya que no lo fuef fe ve remos adelante quemuchos Principes, Reyes, i Empera c>i/.t2. dores la cxercitaron. Pero los Egicios,como teftifica Plinio, a^ firman que efta Arte e inuent entre ellos, feis mil anos antes m,. 3 y. que e paTale a Grecia i luego parece que io niega: no e con ^^P' 3'cuanta razn. Pues antes defto en el etirao libro dize 3 Giges ^^^^ ^ Iridio hall la Pintura en EgitO; i en Grecia Pirro, pariente de 2:4r,o Ddalo, egun Ariftotelesji egun Teofrafto,Polignoto Ate- "y'i^ i "'y"' niene. I pufo bien primero al Egicio,i luego al Griego, pues es cierto, que las mas dlas Artes aprendieron los Griegos de los i*, //j Egicios, comodizeDiodoroen u Biblioteca. Principalmente ^f^'J^*' que ellos hazian dcmoftracionde fus principales entimicntos ciandio i milerios c6 laPinturaGerogliica.Pero todos cocuerd(dize ^^^^** 'jiniojen aue fue primerameiitc imitada de la fombra del om:
<

'

6
Atendi, rttsiuUa

iBRo Primero

conforme a la opinin de Atenagoras, aunque difiere en los inventores , la Adumbracin, dize ; invent Saurias SauCcjtiL toi') , cubriendo o manchando lalbrabrade vn Cavallo, mirado ms, a la lu/. del Sol. la Pintura (eftoei los perfiles) invento Craton 2-rtmtr;i \^^^2iV\o en Una blca tabla la fombra de un ombre, i de una mu Adumha- gcr, Qou dif-erencia i diftincion. I la Coroplaftica(que es V Ar ion.^ ce de vaziar) invento Cora, i u padre Dibutades Sicyonio. E'*^"* ^^ am indo ui mmcebo, i avieiidoe de partir la noche antes denfa. Liniar. bux Li fombra que cauava del, la luz del candil, en la pared ^ i MentgrA^^ pa^fe labrando eu fondo dentro de aquellas linea^,hulch6 el efpacio de barro i falio uoa figura que dej^ucs cozio. I luego lonetnter poncudola EfculturadizejDedalo,! Tcodoro fucedicron ae^
6re. I es
, ,

i/Si'*
3*

^^^' ^ inventaron la Eftaturia


i

Efto es dete Autor.

La

Piutu-

xi.3 y.f^/ ra

TiretrAfin
""''*

Lib.j.cap
j.

que llama Plinio primera , podemos [feg fe dicho) llamar fegunda, tue la near^ cjue fue el perfil de la Sombra. De vio de er con algn carbn o lpiz, o cofa femejante , formando el to do de afuera, i fue llamada Monogramon. La tercera yendo en mayor aumento fue formar otras lineas dentro de los perfiles, determinando las partes del cuerpo umano. La cual invencin exercitaron los primeros Ardices Corintho, Telaphanesde >icyon Ele genero de pintura vio Pablo de Cepedes en Ro, i ,

ma

cuyas palabras referiremos en el figuiente i cuarto capitulo , por ventura, amcjorpropoito i palmdo a delante digO;
j
:

Cuarupi que
'"^^'
gf^ten.

la

cuarta invencin, fue pintar de folo un color, que de vio

li*. is.(*p
f'

lih.j^.fap *
j^int a
i

de fer ya debuxada la figura con las dos maneras que auemos di cho, baara toda con algn color liquido, a temple; de manera que iraitalfe a la piedra , o bronze fpero fin ib bras manifieltos los perfiles] unas vezesconel finabaris , que fegun dize Plinio; era la ngre del Dragn mezclada con la del Elefante, otrab de folo blanco como refiere en ot ra parte que hzia el famo Z.ufis. A efta pintura llamaron Monochramotonfelo es) de folo un color. Vltimamenteefuelamefma Artadiftin^

guiendo,i hall luz i forabras;i los colores fe fueron leuantan-

Q avivando entre i,c5


i

la

diferencia

variedad

t:"'"

'que
.

el

primero

que gu Aratli0jto,s halljb fue Clephaip C^mtho. Eftp ps Iq mas puelo en razn (je en ios Autores fe haa, dexado varias? opiniones. Por donde e ve glaramente cuanto primero fue la; Piatura que la Ef:ultura. Mas i|)areciere aafIguno,.que auque, eitos i otros efcritores hi^iero fcremoria de las cpas qpe pali roi antes 4ells no pudieroa tratar delLiscon tanca certeza i que tambin^ el primero de los Poetas por coneutimiento co-, mun dizen fer Omero no porque antes del no uveTe alguno,; que uvo,mas porque de aquel primero [cual fue]eftava yapcp dida la memoria. I que h antigedad de Jas cofas de Egicios ,
,
,,

!v'

ir

Grie:gos, es igualmente dudla

comolas anriguasnueitras* D-

gOi que todos los varones docios veneran I' antigedad, a qui ju llmente figo, aadiendo a efte difcurb otras firmes congeturas , en Confirmacin de lo que fe a dicho. Porque pieno yo que quien atentamente quifiere confiderar juzgaraver fdo el principio de aqueta Arte lameftjia Naturaleza: i elexeplar;
,

i el Maeftro aquella primera luz infdida por gracia fingular en nueftro entedimie to. Lacualhazealombrenololo fuperioralos otrosanimales mas mejante al melno pios. I fi vemos en nueftros tiempos (como puede moVrar por muchos explos) que los fmples muGhachos,i ruftiqaraente criados en los bofques,c5 el exeplo olo de aquela agradable Pintura de la Naturaleza,! co la vive za de fus ingenios^ por f mefmos an comentado a de bu xar('como fe cuenta de Andrea Mantga , que fue excelente Pintor) Ghrfit cu auto mas fe puede i de ve par,que los primeros ombrescu ^^1*^J^2 t peftavan menos lexos de fu principio,_ tato eran mas perfetos tifiet, i de mas aventajados ingenios. I que ellos por fi mefmos teni, do a la Naturaleza porguia, por Maeftro elentendimito, por
:

o modelo la bellifsima fabrica del mundo

^^

cxemplo el herraofo modelo del mundo, ayan acado a luz efta


nobilisima Arte-i de pequeo principio conduzidola finalmS te a perfecion. I que aya do ella el priagipio i origen de todas
las

Artes deldebuxo, i principalmente de

la

Efcultura jcomo c

mos provado con razo i autoridad de los

aatiguos. Pues fuero pinto-

y
iS

Litii 'Fr imer 0^

lasfbms , i s ldr: i a eP tos fucedo el labrar de barro i ultim irene la flfataari o fcultura. Pero, i l que hafta a qai le di cho to e. balate, dos'
piatore's qure felb k)$ perfiles,

exceltes Autoridades de
pif.fan/ir
ib. z

S. ^iranio

I >

fer,para dar fin d'cftc

^3 pitillo gloriba mate: Pues'rraradWdef priiiupijb de'ia do'fa'


tria di'zj

Phaleg engendro a' Ral^u, i 'Raga'a'Srugyeric'if ' tiempo coment eiiire los ombres la d jatria, no en i3 KiUias, i Ecultur de piedra, madcra^Piata, i Oro, o de otra materia: ms olo por imagines de colores^. Naci al memo Sarug n hijo llamado Nacho; , i Nachor engendro a Thre dede elle tiempo comen ^ron a labrarfe t Etatuas de,barroeh la 'pif, An Arte Figular , por indiilna defte Tliare.' I eh' otro hg'r n los tiempos de Sarug comeado elerroi* dla Idolatra, ponicn do imagies de ombres aquien i,nitavaa,i pretcdian laz n* Dio tis. Pintndolas de colores ul principio para tenei: prcfentes a los qu en otro tiempo fuero entre elps merecedores de Oiira. Depusen el tiempo de Thare padre de Abrahan, e coriaVip el mefmo error, por la adoracin de las Eftacuas, onrando co e lias a fus paires, i a aquellos que antes avian uillccido. leftendiendofe mas las Artes labravan figuras de piedra , de madera. '^ ,' Oro, otros metales. ^/ PoJian^c por ventura defear lugares qu b nias'^Vtopdjff ^ ^^^""'^^^^ declaran Y antigedad de la Pintura, que e ftos d-* 'j'e ho lib .d'Ui An te dod^ifsimo i antiguo Sanror" a mi ver, no por cierto. Pues fe ig,!ud>iic gn la cuenta de loepho naci Th re padre de Abruham dosl\(y!,t zientos, i veinte, i dos os depues del Diluvio i engendro a V n'i'. Abraham ieiido de etenta nos(^como ejircaiicite fej ria' ci el mfmo Abraham dozientos i noventa i dd? aSos d'cipnes del Ditorio. De itiatiera quededc el tiempo de Sarug en que fue la Pintura , hafta el de Thare fu nieto qUe diopnncipio a la Bctjlura fe coligen ,por los nacimiehtbs. 85- aos de difcrecia E lp es figurendo loi faltaran los que ppdrian tener de edad inottm.y. el computo mas mo-lerriodeandot-3 vai^ondelaCompaia: \tfu cro^ qfeglacttet [qda por pro vable] hafta elaoprefete de 6^4 *

'

'

ico,

Csp,

B;

L A;

P IK T V R A.
7 8
y.

4^

gue a g^ con>e96 la pintura 5


.

aos

menos los qoe tedd^

e edad $arug Fiualraente quedando ello tan bien provado^ tratare en el gmcnte capituo,la queftion antigua entre la pin turaiilaEcuUura. , ,,,
.
.

entre la Pintura

i la Efcultiira

las

ra-

zjons coque cada una pretende

CO N

un lugar de Plinio de que fe pudieran valer los efcol

torea a cerca de fu antigedad ( notado agudamente de Rahiel Borginijdaremos principio a ele capitula.
filencio

Lih.i,i

que efta AteLConvicne i ^"J ^'''^*ber la Marmoraria)aya ido mas antigua q la pintura; pues aqUe lia comet^ cFidiasenla Olimpiada ochenta tres, 332. a- -^'i'C** osdepues de lafundacion de Roma. I noadvierte que a di^p"'^l cho antes de ftoque CandauleRdde Lidia.compr por rapto i^.cap.i, oro Crt^Q pefava unatablade raanp de Buhrco Pintor famob, en q lava pintada la guerra de lo^ Magneces i cjue ele Kti murioen la Olimpiada i 8. anadiendoquc V Artede la pintura eftavayaen fu pertecion j [Kjrque fus principios fueron mas

Dize afsi; no es depaUiren

antiguos.

Gon efto ya no podran negar lo> aficionados a la Efcuitura/i


los profefores della f^r efta nobilifsima

Arte nieta de la Pintupor lo que c a dicho en el Capitulo palado; iporeUeftimo rio de uno de los mas excelces eculcores que tuvo la antige dad que flie Praxiteles,de quien dezia Varron[ep,ii refiere Plinio) que llamava ala efcultura hija dla Plafticaja cual como c mos viftoes hija de la Pintura, Prefupuefto pues el tae ftrecho deudo dcftas dos Artes no fera apasionada la contienda a que daremos efte capitulo. No es mi intento en el, difinir 9 teciar cual de las dos Artes la pintura o EfcuUurafea mas granra ;

^^"''

^'*

C2.

d i xceDte: i tai prefumcion llega a entnciar fe qae t tos, i tan dofcos oinbres (puefto, que an dado vivas razones de ambas partes^an dexado pendiente. Ni tan poco me devo conKctleU g* tentar con ladifinici que atribuye a Micael Angelfea etb ad que e de ve a tan iUiftfe varn Jen quei^Xrutub i'i'io con el refpeto Arqiiitetur, con tres circuFos i.i.Cip A. guato la Efcultra, pintura, guales, que tocavan eaun punto. Porque es mu piiefto en razo .imoftrar como devela pintura er preferida. Ademas que
i

me corre obligacin
yo, Pero porque
,

a defender efta

vez fu caua como hijo

fj-

j, ^

no parefca que juego las armas folojinareder a repararme pondr a la via de todos las razones que e hallado en favor de la Efcultra, en los Aurores que yoe vifto, las que odo a efcultores valientes contendiendo con pintores en def efa de fu facultad. I la refpdefta dellas raanifeftar la gr dezade nuetra Arte, con la brevedad pofsible , p :)r paflar a co
i ,

ias mayores,

GhrghtA

La primera razo que en favor de la Efcultra ponb el Ba^ri

rlaiul ^n ^1 Proemio de fus obras, i ponen otros Autores,para provar fu nobleza i antigedad, es dezir que Dios fue el primero que
la

pitulo pafado emos repondido a efto az


te

exercit, formando al primer ombre. I por cuanto el ca, moftrarido ciarme

que Diosnoobr

alli

como

Efcultor ni pintor
i

mas cmo
'

primer lugar.' " '' Que arguye mucho mayor grandeza la Ecultura, por el mu cho nenor numero, no bk) de losexceltes mas de ios ordinarios efcultores ; refpeto del infinito nuiiero de pintores ; que fon para unociento. porque los ombres eminentes dela p rofe
criador, paflaremos aotras razones^
ea en

sion fon tan nicos


fe eclipfa

en la tierra comoel iSolcnclcielo; i iefte

por una ora, ellos por un Siglo. I de los que profeT la pintura, vemos los Reinos, las ciudades, i aun lugares pequeos llenos i apenasen todo iodefcubierto e halla un ombre o os famofos en efta facultad. Porquedize que requiere la Ef:

cultra una cierta, i aventajada difpofsicion

, i
.

gallardia

de ani-

mo

de cuerpo,que raras vezcs fe halla juta I que es ^etecida

de pbfc^u gt^ii drficltad. I qe la^pinttira fcionti^^ d cualquicMdebit, iumilde fugeto tporeft tantos fe aplica^a exetcirark; phcluy^odpdeftpfer de mas precio la' EfTiltiij

por algutfos cabs hcedidos, (^i le particulktmte ctita PI, ni^ del mtt fado 'de la niara villofabcHcza de afganas efta ts, de quien le enqiorai on algunos ombres. Idel juizio del
ra

3^"'^^**"

que hio la eftr.tna de la Efcultirade Oro,


la
,

i la que reprefetav piuturade plata, ipubaquellaa la mano dieftra, como mas p'rincipal i efta a la inieftta; denotando el jnajor precio^ i va:>U.O?t|^(:>^Ot^;UjKToh. ;f; ^^ lor dla Ecultura. "' 2 Alegan tambien(' i ea la legudTa'zbn,)Iadi5cuItc d hallar la materia fugeta a fu Arte, i el mayor preci della, como las maderas,raarftl,marniol, metales, i otras piedras precioas ida ras, I por el contrario la facilidad con que halla el Pintor las tablas, lin9o^, mirrs,co!oreSj coii poco precio, i encualquier' lugar, I defpues detola gran fatiga de labrarla madera, el marirmol, el bronze, i otro metal o piedra^ por la gravedad fil, el i dureza fuya, de los iulrumentos , repeto de la ligerezadel lapiZjCarbon, pluma , o piuzel. Dems delo que en la Ecultura fe fatigad animo co todas las partes delcuerpo; i es coa gra vi ima , comparada a la quieta , i ligera obradel animo , i de la mano del Pintor I qne defta facilidad nace poder los V intres" copiar las obras de otros famobs,valiendore de losperfIes,quc es modo ufado de quien tiene pocodebuxo, lo cual no fe puede hazer en la Efcultura. Porque el contrahazcrde relievo tiene mucha mas dificultad i quiere mas maeftriaj porefto noan^ dan ranchas cofas de buena Efcultura copiadas , comi vemos q comunmente e hallan de pintura. Todo lo cual procede de la mucha dificultad que I' Arte de la Efcultura tiene de poncre en obra. 3 La tercera razn, prue va que la Efcultura es mucho mas d> ficultoa que la pintara porque el yerro que en ella fe haze no fe puede emendar i mudar con tanta facilidad, efpccialmete ea clmarilj marmol^ bronaie, i-otraspiedras que no admiten pie
,

dp nuevo. }Ifi es fo;:oro, ppr^ab cv^a^p po Qtm Caira,^c^ cftafigura4e maimoLe labre jija ha'^crprimero modtlo, q^Liiemas qvip el ofinario juiz4o^ una abokii:^ maeftria , i ^ compavf ir! la ifton^ p figura, cal^.pj|?3ra ? pc^ 4 jeftos yerros no tienen reixiedio. I.fpo .eniianiempi'e ti
lis
i

o-efoIvicioD para

tifican lai^qrar|ciadel efcultor. Loc.ualnofuceqealPiator,

ovid.uy
uiertwe.

.-fi"

porque de cualquier yerro de debuxo o pincel que ayii hechor ha^^erlodeniievo es f^cil cofa quitando oponido emendar lo, nicjorandolo iempre. I noroIoanacoraQelhiefrodeJali
i^uiles,masdef<l^n
fe fialks

MdtAmor
4.

^^^ pelias

tiendas.

Pizen tambi en, que ia Efcultu ra abraca i tic ne muchas mas cofas fugetas afsi , que la pintura como el baxo relievo , labrar 4e barro, j.J^ invencin moderna de labrar i retratar co cera de
,

jEolores^en que admirableniente juntaudo pintura, i Ecultuia ie imitan las cQas naturales j.ellahtarde eftuco, de-yefo,en mi
jdera,en marfil, en xn^rmpX,
ziar

cnbronze , en oro en plata:


,

el

ra-

de rodos metales todo geuero de coas , labrar en fondo , i relevar en las piedr;is finas, iftorias ,.i figuras, i edificio?,cielos i le}vOS. Que olo faber manejar tanta^ variedad de materias e^ negocio de mucha dificultad^ ingenio. Dems deftpabra^a ta bien la verdadera noticia i eludiode la buena,, i%umo(a mane
ra del debuxo,

de las jeglasde laperpetivapraticajUe


^proporciones
i
, i

la

tetura, defus.ordenes,

gracia-

otras

Arqu muchas
Pintii

^ofas .queeu
5.

numero

maeftria dexan atrs

las

de
:

la

Otra razn, que'baze fuerza, tocante a fo duracin eterni que fiendoeftas dos Altes inventadas parconfervar la memoria de las cofas pa fiadas, la Ecultura es de mayor eftima, porque mantiene i fe conferva ma? en fervicio, beneficio de loj ombr^s i que por elo fin duda es mas uti' mas digna de er eftimada.pues guarda mas,eii fi el nombre de quien es ce lebradpdella. quando ucedicraotro general diluvio, e n que perecieran las dems obras de los ombrcs, los imulacros.i efta
dad'es,
,
,

tuas

'

Dfi
tuas
i

La PifVni.

ij

en marmol, bronze, vivieran er onrade iis Atfitcs: C0 mo Vemos en las reliquias de la antigedad en-Roma, i en otra partea del mund>3. Qne dpes de tatos iglos duran, i e fufte tan, contraas injurian del tiempo Lo qual nofaced ala ^iata. ra, qne por'l rn acJtrntes de ncva, bien que diire algn tiempo perece. Le acaba, en la ina 5 egiifa guardada parte.
i
.

>

i paSaidoa-d^ltVte;Wl3

maspodet^o

,,dizenj

q[ifti-.

tando.eras das Arces a


ble;

I^arii raleza- /l ^clturaes mas noporque haze etoinas perrctanaen] acando d lo natural con ma^ propriedad en4a mactera^v mrmol, 6 bronze,- una figa ra defnud- en la cual ion todos los miembros-yedondos i macizproporcin i vrdadde AnatoaJa i^ eos Vori juila medida mco-^ ji que fe ve enredondopor todas partes i por todo^ cuatro perfiles :i ft o haze aun tiempo i de una vez. Haziedo^ f verdadera forma del ombre: aventajndole n eftoa la pin,'

verdad a la incntita. I cita gran dificukadd la} Efclilbira fydoda,manifefta Ib que e cUta<Ie Berruguete ki moTo efcukor Ef)!ol: que mirando otrc:)5 fus figuras, vieridb que no liuisthzian igualmerite por todas partes, kladoeloa en^ tender, el con algn depecho, dziay cuatro perfiles.'' a Micael' J\ nge'l. Ponderando cuan tara cofa era , udir a efta tan-grade Koe/F. obligacin. Perprapnturanomueftrafinolbdeeiicnia en una jpe rfcie llana nianifetando a uiia luz un b o lado , c^apa riencia, i con lineas fimples; i colores engaa la vi la Ja cual no csel mas ciertfentido antes cudo vembsaipnna ca;i duda inos fes o nOjnosctvimos^pta certificarnos, del tad:o. cuyc defcrt];iTflO^,oed'Jeu'2ar: comoexckm Lupccio Vy^' Lncr.nht mbs que elc halla et tina' fclttra todo lo qiie veri los ojo?> lo' cual fait en la pintura Porque de dos colas que ai en to loslbs cuerpos que ion la fuftancia , i los accidentes , los ecultcres imitao mas ia bftancia, i lo? pintores los accidentes. Por dod' la figura de relieve tiene mas de lo natural cuanto a lo fuftacial . i afs'la Efcultura tiene ei er , i la pintura^ el parecer: porque e Barqnl. llega con mas perfecioa ao vetdadero. ipare'cc^uees mas ca- d'>jput\x. pai
turn' cuanto la

>

24

tiBP;0
,

Prime R 01
i

paz de movimieotOji vidii('i fuer^porsibit:) ^^ria.^ ^^^9 ^e Eculforla voz de las figuras Ftrlmdio deo. cavaos , i of:^a^s acciones naturales,! noal del Pinior. I por tilo los.ldolos deo? antiguos eran de rclievo, para engaar vejor,i tjuien qib hazer creer q habla\';an ^. j[e,apriC|Vech|) de l4,ecul^^tja, cQip^oe vi> en Egiprp. i. ):.. .. v,. ;,.J,!. --.s ,' 'j, 7 Atodaseftas razpoeSiaiadremps la ultima,^ que eetores' modernos dati , i era laferima , porque en ti^nlo esforcemos ii parte, para quitar toda ofpecha de palsioa. La ecultura dzen: es original de la pintura i de la Arquitctura , porque i todos los libros cju? oi ai ecritos fakaTen, i la noticia de los buenos e jifcios^ ea una figura de Ecultura hecha con el artifcioqe rq quiere fe de hallar: i con ella e a de reduzir eTa profefsio, c mo dize Vitrubio que fe hizo al principio de u invencin. Mas (a efto refpondan los Arquitetos) por el mefma camino quiere que vaya la pintura: i que fi e perdieTe la buena manera del de buxo con la ecultura e avia de bplver a reformar j pues en ella citan las buenas medidas, h verdad del defnudo, los ccor^os, las luzes, i ombras i asi es la fuente defta> proFesiones^ i par ticularmte de la pintura. Como e v en las Academias de Ro ms; ideotraspartes,?^dondcan alidoombres famofos quede paes de elegida una bella figura de ecultura cercadola todos ea torno, fe ponen airaitarla. I fendoefta verdad, iveriguadacQ fa es (jue el principal exemplar objetivo de la pintura es la ecul tura: i dela manera era el verdadero original, i la pintura la co pia. A dems que los famoTos pintores en la Italia i en ^/paua hazen primero modelos de bulto, i los imitan, i ponen.cn pinti^ ra* Micael f ngeLes coa mui bjdaquehafta edaddecipqueri ta aos labr ecultura, i la tuvo por principal profefsipn.- i con la mucha fuerza de fu s eftudios i fatigas luego que fe pufo a pin tar pint, de tal fuerte que en la parte efcncial que fue el debuxo, i defnudo , ni antiguo ni moderno le pudo,D jotlra igualar. I dele divino varo haze regla parafacilitarkpintura.dmdo qcQ mas facilidad i brevedad , podra hazerfe pintor el Ecultor
.;:'^

--

que

De La
que el que piuu relevar.

Pif^T-vR/Li
Otra?> mUv has razones

tf

aaden a cftas,' pero en lo efenciaJ las que haze fuer 9a ion las que pongo a qu a que fera tiempo refpndet por orden, con la templanza,! bre Aunque repqndenlos pintores Italianos vedad qne es juto noindefdencomodizcelBafari.^ A la primera raz :n,de que el menor numero de Efcultores I engrandece la efcultura , i haze la pintura mas vulgar , i de menos eftima,e refponde; que de los profeTores de muchas Artes , i Ciencias nobilifsirnas ai grande numero, como de Mdicos, luriftas, i Telogo i de oficios mu umildes, i baxos fue le aver pocos , i no por cTo dexan de fer eftimados aquellos , i tenidos eftos en poco. Mas porque la pintura es mas di^uefta al ub de ios ombres, 1 acomodada al adorno de caas,camarincs edificios nobles, i Templos, i a infinitos menetercsjmas villo fa , i alegre , i no de tanto trabajo corporal, porcTo es apetecida de tatos 1 es macho mayor el nume o de los Pintores. I por efta caua tambin (como fe dir en particular capitulo) los Filo fofos, los nobles, los Principes , Emperadores , i Monarcas del miindo[de quien no fe lee que aprendieTen la efculturajexerci taron la pintura en todas las edades , por la quietud del animo, limpieza, i deleite, que hallaron en ella: i la eligiera, en medio de fus importantes ocupaciones , por alivio de fus mayores cui.

Ghfgio bm
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E(fp,/u't
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/ fin-

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dados, i noble , i virtuoo entretenimiento. A dems , que no e de tratar en efta ocafion de los muchos opocos, fino de los quelaexerciranperfetamcnte. Porque eftos fon tan raros como los Efcultores valientes. I acontecer (no digo en una ciudad, ni una Provincia, pero en un Reino (no hallar fis C\ merezcan dignamente el nombre de valientes. I la gallardia,dipo
ficion,i fijer^as corporales

no fon tan apropofito a las Arteslibe


.

rales

como a las mecnicas (como fintiero


les

los labios antiguos^ Xtnef, #


^saIuTTc's
jr.d. ct.

conviene mas la excelencia del entendimiento, la viveza del ingenio , i fuerza de imaginacin: porque lo principal dellas fe exercita con la efpeculacion de las potencias de P alma i efto e halla antes en fugetos deHcados, q^n robuftos Omnes,

Antes

*UKor\

n^
Vese. Lk,
^.

tiBif*

Primeo
med

artes tn msMtatime conjifiere. Toasts las artes coai fte a en


|;|cion:

dixo divinamente Vegio.I los estos ucedidos en favor de laefcultura ion pocos [como veremos] refpeto dlos inumerables que favorecen la pintura. I los que vieron , i tocaron las TiinMii eftataas('exemplos indignos^ como llevados de debrdenadapa ^/' ^ fion carecen de toda razn , i eftima. El que hizo laeftatua de la efcultura de oro, i la de la pintura de plata, dando el mejor lu gara la Ecultura, era ercultor,que a fer de otra facultad trocara los lugares , i los metales. I porque eftas razones hala aora Ion aparentes, paffemos a rcfponder a las dems. 2 La q e igue, i trata de preciofos materiales, i de la dicu tad del obrar en la d'jrcza dellos, nD ennoblece la efcu Itura-por

Caf li,

da alabanza a I' arte, que mayor trabajo del cuerpo (como a dicho)antes la baze mas rv il. Porque preg to yOjria mejor Ecukor el que labrae marfil, marmol, o otra piedra dura, o metal prcciofo,que el que labrafe madera,cera,o barro>claro es que el que diele mejor forma a i guia, la hivaliente,! mas emejace a lo natural,eria mayor Efl^M^l^ ziefe mas caltor: porque es tanto mas noble la forma que la materia cmn to lo es 1' alma refpeto del cuerpo. Lindo es (a mi ver) lo q paib al Bacho Bandinelo a efte propoito en un Adaiii i Eva de Kt Teretra, marmol: de quien preguntando a una dicreta Seora que le defnudos?refpondio ; que del varn nopo\7t*^^(A pariccia de aquellos f'u dia juzgar, pero que la hebra tenia dos coas de clima,que era

que la mate ra ('aunque

fea preciofajno

eTe valor lo recibe dla Naturaleza. I el

fer blanca,

dura.

Alabanza alode materia, pero reprehefiou

ingenio de 1' arte. lun Bernardino en aples labr admira blemetede cera las imagines de las cuatro poftrimerias,i Torlrn.X'd* regianobibr el Sangcronimo famofo de barro que fe v^ea 0iorioi;a gl Conveato{'fucra delta ciudad de Scuilla) dc fu Rcgion ,
''*'''

de u nombre : i eran valentifsimos Ecaltores en la memoria de los ombres , aunque no ayan trabajado e materia mas dura. Porque el ingenio, i perfecion de fus formas vence a los que la
braroainfelicemcaatc lapiedrsioel mewi.Como no fcr mayor

Lk

Pihtvra.
,

z^

Tintor el que jvintafe en laminas de broDze,paca, I oro.'o gafta^e uit ramarino, i otros preciobs colores, i metales que cl que obrafe fabre baxa materia; como rabia, liento , pared j con tierras, i colores de poco precio. Tambin la ligereza, i facilidad en el obrar , i umildad de materia , haze mayor la piofesion de la pintura , i mas femejante a Dios que de nada haze ccs pre- fUH, ^^ cioas. 'Di^ganlo tantas obras de antiguos, i modernos Pintores $ s- ^*Kx pagadas por precios incrcibles. I entre elJas la tabla (de que he^ * ^*/** zimos mencin arriba) que pago el Rei de Lidia al tamoflb Bu larco pefandola a oro. {de que e hablara largamente en otra oca ^'H^ ionji acabemos, con que tambin c acan, i copian infinitas co fas de eciiltura antigua, i.Tioierna, iereduzea modelos pequeos , que corren por el mundo. I c vazian in finitas cos^ que es mas fcil modo de copiar, i de menos ingenio, que las co pas de pintura. De que i e co pia mucho es por or mas acorn dado para adamar varios lugares, como o tocamos en la repuef ta antes delta j tratando de los muchos Pintores. A la tercera, digo ; que no errar los grandes Artifcesc* 3 ria mejor, i ecufaramos arefpuefta. Mas en la pintura hallamos la mema dificultad, eneltempleifrefco.que fino es layado la tela, o pared, o delencalando lo pintado no e puede e mcdar el yerro: i deto firven los cartones del tamao de lo que e pinta. I erviran al Ecultor los modelos , i las medidas , i cuadriculas, para no errar. Ademasqueesfalbdezirj que el marfil, marmol , i bronze.no admite pie9as; pues vemos en todas ^^t/t^ cftas materias excelentes reparos Por vetura no eft muchas de las etatuas antiguas de la caa del Duque de Alcal reparadas con difertes piezas de marmol? No vemos los feis Reyes JP./o/'Z-^i que hizo lun Batifta Monegro en cl Atrio de San Lorenzo el lZ"<'S Real, figuras valentifsimas , de diez i fietepiesdealtoconfii cer,dift.% foclo, cuyas caberas , i carnes ion de blanquifsimo marmol , i todo lo reftante de otra piedra I que refiere el Baari en mu- q,^*'^*/! chas partes de ii iloria, particularmente en la vida del Bacho, /ar7f'" que emedava fus eftatuas con piezas i en una figura mui grade
-

.''

Vz

de

-l
laepalda,
i

Libio PutwDii
,

d Gacoa o> pes de Hrcules que eft ea Florencia , aad6

m piensa di ot

inirinol
i

Pues de

los valientes

Ecultores

q le c ^n coaociJo,

qu mereci por ero(robre

ernoble)qie elin/icifiinij Garlos quinto ledieTeua abito de Santiago I de los antiguos fe cuenta que enblavan en las piedras, i marm jle^ otras de otro color a manera de animales, i otras forma5,que parecian de una pie^a. Bueno feria por cierto que los que an labra io en barro, i cera, i los que labraron raade ra comunmente como Berruguete Bezerra , i los de nueftro tiempo, que fon onra de nueftra Nacin, i patria, que por enf blar piezas en fu efcultura no merecieflen fer ctados entre los vaHv.'ntes Ecultores. Pues Gernimo Fernadez en el Chrifto de Refurrccion qae eft en San Pablo de Sevilla, en bioel bra ^o J trecho Dub cantas pie ^as que no e conccia la madera prin cipal. I i re media cilmente en la pintura a olio el yerro,o defcuido, no es a'^si en otros modos de pintar; i lo mcmo fucede en la cera, barro, o maderafcomo e a dicho^i no por fb fo mejores efcultores los que labran el marfil , marmol , o bron,
,

ze.

ra

4 Nofeyo, como abrcala ecukura mas cofas que la pintupues de las macha que U pintura tiene debaxo de u juridicion fe poda hzer un libro i no pequeo. Pero decubramos con brevedad algo en efta repuelta cuarta (i dexemos lo del baxo relievo para mejor ocafion j la invencin de las iftorias co piofisimas, cercos de ciudades , dipoicion de campo, exercitos de efcuad roes de ^re apie,i acavallo.de batallas en mar i tierra, de juizios de infierno^ de glorias, que ria nunc3 acabar coas de que ufa pocas \ ezes la efcultura Luego dificultad de los ecorgos, figuras e iftorias del aire, que vuelan, fu benobaxa'i, que esterrible. La noticiade todos los cuei pos dla A rquitctur, i fus diferencias de ornatos i tarjas. El poner los iuelos, encafamentos, edificios, tantos, i tan varios en
, ,

l.i

perfpetirajCofadificultofisima
Cttado el

deque cafi ficmpreeftaraef


el la-

Efeukor, El colorir o temple^ quees^de pocos,

brar

Di La
brar afi-eco^cofa tan
lio,

PiMTvjtA.

29

difcil. la dulcifima
i

en

lieiKpos, rabia?^,

invendon depirtar a o piedras, i laminas de todos metales El


:

iluminar obre pieles blanquifimas , modo al parecer eparado, de los dems: la pintura agradable de lospaifcs la ingenio/^ , i
til

de los mapas
:

el

eftoado fobre oro

con tanta di verfidad


,

de Caprichos

las labores
,

pinturas de vidrieras

gravadas , en variedad de cofas. Las tan viftofas: el cfgr fiar las fachadas de
,

las cafas fobre cal frefca

debuxando grandes ilorias (como fe


qufan los pla-

vcennueftro Alca9ar.;
teros ,
los
i

elnielar,i el rrasflor,de

el efmaltar.

La pintura Mofaica de piedras de colores


, i ,
:

Damacos, i labores texidas de las fedas telas , i brocados. El tallar en todo:^ metales , en cobre tanto para elampar e debuxar co grafio , i agua fuerte: las labores, i pinturas del gua dameci,el debuxar fobre madera, marfil,i otras piedras. La pin tura de los azulejos, i vafos de barro, i vidrio, con itorias , i figuras,
te,
i otras cofas: la bellifsima invencin de los panos ds'cor donde con tanta propricdad e imitan Us obras mas perfetas
i

de la Naturaleza: i con tanta comodidad, grandeza fe lleva e mejante adorno a cualquiera ciudad, o caa de campo. Los bor dados riquifsimos de feda, i oro matizados ; tanta labor tanta,

en los coftobs ornamentos, con tanta viveza, i perfecion,como fe ven en el Lfcorial I finalmenre mucho nu mero de cos dete genero que abra<;ra la pintura, i fon miemfigura, oiftoria,

bros,

o arroyos que la componen, o proceden della: mas entre, i

xo rej^do (inotefeefto;queespropriodelPintor,idelloau ^"^' tomado todas las dems Artes. Lo primero porq como emo& provaJo(c6 autoridad de Atenagoras i Pliniojiiieron Pintores ^ lo? que primero hallaron los perfiles, fombras: lo gdo,por ih^. que al debuxo [que entonces fe llama va pintura . como virao^^j
,

umano J porque no fe paTe en filencio de cera de colores, advierto , que los valientes que tenemos noticia que an'hecho efto mi!agrofamente,nde pro feMon Pintores : iasi lo hizo Pablo de Cepedes a'vetitajadame nte en Roma, i lun Bernarduio en aples. A lo del debu
tenidos
tiles al ufo
la

efcutura

eonti- i,r0

JO

LlBUO PxiMER

conftitayeron los antiguos en el numero de fas A rtes liberaesl Lo tercero , porque de dos partes que tiene h pintura efta es la mas principal porque el colorido no liaze mas que acrecerar

i'*^f
'

con accidentes la forma fuftancial del debuxo, de ciaro, i ocui de ninguna inerte puede aver pintura fin que ayadebuxo. Pero el Efcultor puede comentar reebando, u obra; o hazien do modelos en bulto, como hzia en todas fus obras el famolb Praxiteles i lo hazcnoi muchos valientes Ecultorcs. I las rcglas de pcrfpeti va , queden a los Pintores , que las exercitaa liemprc. I porque no cancmos al curiob ni perdamos lo mticho que e vifto a efte propofito , acabe aqui efte capitu lo , i en el figuientc e refpondera a las tres razones ultimas, que iba las mas fuertes i pido que fe lean , iconfideren con atenro
:

cin.

CJP.

IF.

EN OVE
PintiTA.

SE PROSI^^

gum las rejpueias en favor de la

T^'TOes menos
I

material efta razn quinta que las del cap\

rulo paliado , a que fe repondi bailante mente.

asi

....

oa.

7.

conforme a nuetra obligacin. Me jor, i ma?perfeto es lo eterno que lo temporal, quien lo duda> pero no ai cofa debaxo del Sol durable ni permaneciente. Mas f la duraci en las cofas naturales o artificiales aquiftara mayoc
fatisaremos a ela

nobleza,

las pie Jras, los


,

arboles,

los

animales

los edificios

ombre. Porque la luenga vida de un pefiafco entre las piedras , de un pino entre las plantas , de n Ciervo entre los animales , de una coluna , i de una eatua, no es mas excelce que la del ombre, que tan poco dura: como lo mueftran clcgantemete eftos dos tercetos del infigne Maef tro frai Luis de Lcon,traduzidos de la fagtada Efcritura.
fe aventajaran al

Simulacros

Cuanh

De La Pintvra.
jf

ji
i oh cap.

Cuanto menos al oivbre que compiifo


i"

polvo j qu en terrena cafa mora,


el ocio le entorpece^
^^Q^^fl^
,

qu
i

el ufo

She nace
i lio

com'ijlor por el aurora

n la tarde marchita defparece,

queda del raflro en breve ora,

lefte previlegio de la duracin ( demos que lo tuviera la e^ culturajno haze mas noble a 1* Arte de 'O que es de uyo , por Ter implemente de la materia Pero i yo provaTe que la pinta
.

ra es tan durable

cha en raateria i eculcum fe coerve mas ticpo, noavria andado mal. Pues prue volocvidenremente i quiero comentar por la antigedad ,1 traer del Racionero Pablo de Ce pedes la duracin de las pin:

como la efcultura; no Iblo eto, pero que Iiemas frgil es ma> perpetua: haze que la mefma
i

CArun

qu3 el cita Plinio refiere de algunas pinturas de un tem- ^^JL^I po de la ciudad de rdea, que fuero mas antiguas que Roma, iqueelando fin techo acabodetanlugotiempopareciinue p//. lu vaSji recien pintadas. Tambin en Lanubio ciudad no lexosde ihC^pRoma,etava Atlante,i Helena pintados defnudos, de excelea tisima torma i fe mancenian frecas , aunque el templo efta va mucho arruinado I de oCras tablar pintadas haze mvimoria masaiciguas queaunduravaa. I mas adelante dizc; Fabio PUrt-tn ilutrifiimo Romano,e] primero que dio obrenombre de Pin- ^ ^' tores a fus defcendientcs , pinto el templo de la Salud en Roturas
; ,
.

'"'^^

ma , i fus pinturas duraron 4 yo. aos hafta el imperio de Claudio, en que fe acabaron en un incendio, i nos acordamos d ellas.
Cefpedes ^ i no me raararillo que durac tanto fi efta va *'*''*^^^' i al templebien labrada , porque yo vito alguna de Cimabue bien conervada, que cafi los meraos aos. 1 otra n^do / pintura del tiempo del Petrarca , a frefco , harto bien tratada. cim*bui Dems defto , una figura , o iftoriadebuxada en piedra , con el "'aiorgit debuxo dd ^^ator^ abierta por quien epa cortar la piedra, er fari.i.ft
i dize

entabla

laa durable como la me&5 ^...-.

w4
.

i i

lo formado ea ella le dar

'

5t
el valor que

tiBRo Primero
,

no tiene la materia AlguiiO< pienan que es nuevo i pintar obre fiedra; Pues dize Plino Tlin. Lih. el retocar la efcultura j5.C/;.i q^^e prcgiintandoaPraxiieles, que obi as Tuyas de marmol aprx vava? rcpondia^ que aquellas en quien Niciai[famoro Pintor' avia puello la mano; Tantoatribuiaau pintura. Defueitequc iota. Niti.is pintava , o rciocava la ecultura de Praxiteles Depues dize pal' a los Rt>manos la invencin de pintar bbre piedra, i e hall en el principado de Claudio. Elo ciar o es q feria durable. La pmtura del Moteo de variedad de piedras menudas [de que ai en Roma colas antiquifsimas , particulaante la ima gen de S 5ebaftian Patrn Je Roma (^cuya autoridad trae por fnfuMar exemploaoi Pint ireseid ^dLimoBaroniojteftificaconotiroi. 1 j-fa^ jnrjchas, |a du ac ion que tiene aoar de la ecultura. Vna ima gen detegent- o fe v oi en la Cartuxade Sevilla, que tn^X' el ^'"^' pifsimoMarquts deTarifa a laCapilia de fu entierro; i 1 1 dia de todoo Santo-, del ao 6 3 1 vide en un camarn del Duque de Alcal dos piedras defta pmtura Moaica s la una un San Franpais 1 la otra un Papagayo entre unas ce rezas, floprimira ^ifcoen un far.de G tcs. I dcltc gcnero dc pmtura trata el Baari largamente en i
j
(

Vamos a lo egundo,como es mas durable en materia frgil.'


.

rr

de sigitn

f*

^'^'

4.

en pared, o lobre barro,o madera claro elt,que es materia masfragilqueelbroiize, o piedras duras Pues en Roma en t podel EmperadorCarlos quinto,Iuan de Vdine,i Rafael deVrbino, entraron en las Gruas de >an Pedro, 1 hallaron algunos
li

es

pedjgos de pintura que los de. 6 admirados, i mucho mas que no uvieTe quitado el lutie, i viveza a los colores(deA to fe hablar mas largo en fn lugar ) Eftava en paied bbre encalado , que es materia frgil , pero tan durable como las etatuas. Tras efto las pinturas de Merida Cap.iid antiguasen los aquedutos; i las que fe ven en Scuilla la vieja, o |. Li. Itlica, cuyos colores eftanfrefquif irnos Tambin dize Pedro Mexia,efcrive Phnio de Zeus qire hafta fu riempo coervafu maao , aviendof egu i^i!!iu. ^^ ^^ Roma muclias cos placadas de
wmodi/c",
ji.

el ticpo

rf>.M/7

cuenta

LA

P NT
i
.

R A.

j J

cuenta Eutbio) quinientos i ocho aos quecramueitoZeulis CLiado Plmiocicrivi. Aadoaeito una pintura uuevamete hallada en Roma, que Iblo battava por ilntre cxcmplo de dura cion. Cuyadefcripcionnieenvio elFxelcnrifs. S Duque de Alcala,que la hizo copiar cudo tue por Enibaxaclof de ei Fi lipo 4. a dar laobedicrcia a la h tidad de Vrbano otavo , q dize defta manera. Laiftorin es un fponfaHcio donde fe venios novios medio denudos fentaJos bbre la c^tcl^ o 1 oro genial, Tentado en tier ra arrimado a ella, a lide el Genio de las bodas, coronado de flo
i

'^'fcnrft
'

^'*^'*'

res.

A la parre ifquierda eftan los que ofrecen


Sacrificiodeaqu
efpol.
-lia

el incienfo para el accin, ayirJjidadcunas Cirariftrias. Ala


la

parte derecha etan calentando el agua iulral para los pies de

La pintura es de

colores
i

al

frefco en una pared. Hallolcen

Roma fiendo Pon


tos el

Clemente V(II. abriendo unos eimien Cardenal Aldobradino en un jardin, o vina qu: tiene cer
fice

ca del Palacio de

Monte Caballo. I acando la par^ d entera, e a en un comedor del mifmo jardin donde oi ela,defendido con uitas puertas de madera. Cuyos colore<;,cuadoc defct;b.i6, eliavan tan vivos como los que e pudieran aora poner.

cmodo

La
dos de

copia della pintura, que tendr de a choca i tres varas,


alto,
1

mand ha^.er el Duque de


02 y.
i

Alcal, halldoc en

Ro

ma el ao

la

truxo a fus caas de Sevilla.

No ai razn de cuando e pint, pero fapucfto que no es mo


derna no puede tener menos que mil, i trezientos aos de anti guedad. Antes que las artes defcaecieTencon el Imperio que defde que fe paT a Conftautinopla,hafta que Micael ngel , i Raael cfucitaron la pintura,no fe halla de aquel medio tiempo
: 1

cofa q

no fea abominable de pintura,i efcultura. Pues bbrc barro, ya e v la invencin de los azulejos , i vafos de Pifa, de Talayera, i China que tambin uaron los antiguos; como refiere Cefpedes, diziendo j Tal fuerte de pintura vi yo E
,

^^^*'^*

^^^^

pdes.

54

Libro Prueho
,
,

^iyoeneleftudiodcToimodel Cavallero iluftrc Raimno cnuavafo antiguo de barro, bien grande labradacl vientre de foUages i al rededor del caello efti va Troya ca fig ira de una grave Mitrona, i pueftos poro fdinqiello H-roes qailieroi e 1 aquella gierraj, con una le Cia Griegas en que cada uno
, i

teaia fu nombre.

Mas lo qexcede todo encareciniito

fon las pinturas fobre

pared, liento, o tabla, q.ie por anci^^iu tradicin e conerv en algleia , pordeiiia 16 del gloriofj Evangelifta San Luca>(de
ta
)s varonev^ipircicalarmincc laimage de Si MKalamiyor,d3n le nueft'o Satifsinio Padre Paulo Qj^rn to ahecho un fumcuoifsinio adorno para u entierro Pues pin ttu'aes , i de igual antigedad a los dicip'jlos de Crito, I de fu duracin, i de lo que Promete, no puedea ver duda.

queefcrivendoft

Refta quela pintura preerve a h ecultura, piie^ claro efta q i para que la ma derano fe pudra con V agua, i refiftan a las inclemencias del tic po, fepintan, i dan de color las rexas, los balcones , ventanas , i puertas que lo mefmo haze obre la efcultura i la defiende i ampara, i coaciva, mas tiempo, con el color a olio. Muchas imagines antiguas de devocin ai en Efpana, como la de Guada lupe, hechas de ma lera que con la encarnacin de polimento, feconfervan- i aquella tela las i mucho mejor con la de mate defiende, citando por dedentro la madera carcomida , i hecha polvo: de menera que no folo corre a las parejas con la Efcultu ra , pero la vence. Pues fobre bronze tambin fe pintava, que a j#< las monedas antiguas, como nota Antonio Aguftino, les daalgunas,en virtud jDUi'g^'U^^ de verde o de otros colores, que fe vn en Wi Uftn- deloqualfefftentan , eftando interiormente el metal hecho
fi

para que el hierro no confuma con el orip

^e^/tJ.

ceniza.

Pero otro mas alto modo de conervar tiene la pintura , a imitacio de las Iftorias antiguas , i de a mefma Ecritura Sagra da: que es el cuidado de renovar, i trasladar, e imitar las pinturas, oponiendoe a las injurias del ticpo , i del olvido ; i algunas
rezes

De La Pintea.

jj

vez-cs cfte cuidado fuele fer con ventajas, porqucco mejor uz de a rte fe reftaura, i renueva la antigua de voc. Como creo yo

q ea hecho en algunas Imagines antiguas de pintura en Epaa a: i oi vimos la imagen de Nucftra Seora de la Granada, or
i antigua pintada en la pared en el Sagraiioatiguo,aveQ tajadamente trasladada a la que pint a olio en tabla lun Bati ta Vzquez inignelifultor, i Pintor. Icurdoatcdoelloe opufiera que la efcultura generalmente duia mas en la memoria de las gentes, icrdo mala, i daofa ce mo lo fue la que iutio duxo la Idolatra , feria pcrniciofa por i cxcmplo a los venideros: pues lo fue en fus principios, i oi lo es cmre Japones, i Chi noSjCrederos de la ciega Gentilidad. I aunque le uvieraayudado la pintura icndo antes por er menos durable, por la mayor partCjhiziera menos dao; pero todo lo acaba, i confume el tic po, como al principio defta refpuefta pro[ uim-os. 1 otro C ene ral Diluvio, es impofsible que ea , per eftar la palabra de Dios de por medio, que no puede faltar. De la poca duracin , fin de las co^s umanas, ( argumento comn de los Poetas j de lo mejor que e viftoes lo que eciivio en fu libro de pintura Pablo de Cefpedcs , tratando de a^terni dad de la tinta; de que pondr aqui algunas elan5as,paradar a

cinal,

Gfnet.eaf

bor a eftos difcurfos. dizcn

afsi.

Lib.iMU
tintrete

ytia ampolla de vidrio Criflaliiia qu elperfeto barnis guarde, dfftitita

cito,

de otra, dofe conferva, i dofe afina 4>m qut mas cmodo fe pinta
.

con efias otra, que ala par dijtina la ltrs, i debuxOf ofcura tinta,

de aparrofa hecha. Agalla,

G$ma^

ton ti lior que d lafrtil Soma,

Tiene
^'

la eternidad ilujlreafsient
infinitos:

tn c/f^ umor^orfglos

E.

3^
F ario
y

Libro Primero
no en el oro, o elbron:i{e^ ni ornamento
ni en los colores efquifitosi

avaga Fama con robujio aliento^


en el efpar\e los canoros gritos f
con que celebra lasfamofas lides;

defde la India a la ciudad de Akides,


uefuera,[J bien fue fegura ejlrella
i el

Hado en fufavor

conflante,
i

cierto)

con lafobervia Sepjltura^

bella

de las cen 7^; d' el Efpofo muerto:


la

magnamma l{eina}ji en aquella^

noche ofcm a de olvido, i defconciertOi la tinta la dexara, tos colores

de verfos

, i

eruditos ejcritorest

Losfoberv os Alcafares aleados en los Latinos montes kafia el cielo,


Anfiteatros y
i

Arcos levantados
i

de poderoa mano,

noble ^lo,
i

por tierra dejpar T^dos,

afolados,

fonpolvoya, que cubre el yermo fueU de fu grandeva apenas la memoria


vive,
i

elmmhre de paffada gloria.

Ve Priamo infeluejolo un dia


defhT^o el J{eim,

tan temido fuerte:


i

crece la inculta y ervay do crecia

la gran Ciudad, gouierno,

alta fuer tei

viene efpmtofa Con igualperfia

a los ombres

marmoles, la muerte:
i el olvido

llega elfin pefirimero,

(uhre en ofcitrojem cuanto afiche

Hunw

De La Pintvra;
IHumo erhhuelto sn las nieblas, fombra vana^
fomos, que aun no bien vifla de[pareces brevefuma de nmeros , que allana
la Parca; cuando multiplica
i crece

37

tirana fuerte en condicin

umana

que con nuefiros defpojos enriquece, deuda cierta nacemos i tributo


algran teforo d' el hambriento Plut*

Ttdofe ane^a en el Eftigis Lago,


aro efquivOf noble T^a, ilufireshechos,,

ancho imperio de la gran Cartag tuvo fufin, con losfobervius techos, fus fuertes muros y deefpantofo ejlrag'
el

fepultados encierra enjly i dejhechos,el efpaciofo puerto don defuena

aora

el mar

en la defera arena,-

Ejpafttifdfu nombrefue^ efpantofo


el hierro

agudo y a la ciudad de Marte,:

ella lofabe,. i Trafimeno ondofo,

qu enfufangre he r vi departe apartenCaverna: aora del Len vellofo,


do

Ape forda,

Cerajla fe reparte,,

a do no umano acento mas bramidosfinantesfon odos. defieras re


Vos: fentifles tambin menos
los trijies

amigos

Hados con d/fcurfo ejirao^

no tantopor os golpes enemigos mas por vueflro valor ulttmo dao: dNumancias Saguntos que teftigot
aorafois
eaifiesj

devmanodsfengam. mas quit vuejira venganza


Slue

0lven(;edorlaalmailaejperd^a,

Libro Phimero
^ae >pa edad hambrienta lleva ^^%s peas enrifcadas, i lubtdSi
ti fiero diente^ ifu crues^a ceva de piedras arrancadas, i efp aviadas*
Jas altas torres con efiraaprueva

l tiempo rinden las eternas vidas

hiendeje,
el

i abre el duro

lado en tanta

marmol Ufof el Simulacro Santo,

D*

el gran Seor la omnipotente mano que las ruedasformad' el ancho mundo i cuanto adorna elpavimento timano,
i el mar, i cuanto afconde en elprofundoz

no vemos que refrena o va a la mano de Ja Natura elgr an poder Jegundo,

pues todo cuanto a Iw^facar lepla^ acaba, i Cnnwrirfucurfohan^.

Cuantas obras la tierra avara afconde quey a cenis^a, i polvo las contemplo? donae el bronce adrado, i oro, imnde

Atrios, taradas d' el yjfsirio templo? al cual de otrogr^an 2^i nunca refponde de alta memoria peregrino exemplo,
filo el decoro qu' el ingenio

adquten

fe libra d* el morir, ofe difiere^

No creo que otrofuefpe el Sacro rio


que al vencedor jquiles,
i

ligero

Je hiio el cuerpo con fatal roco

impenetrable alomicida a^ero

que aquella trompa, ifonorofo brio


d* el claro ver[o d' el eterno Homero*

que viviendo en la boca de la gente


ataja

loffigloi la orrmjf,

Ce0^

De

La.

Pintvxa.
Marn divino,

Comofeopufo con igual aliento


elverfigra'ids de

cuando co/ipaff atida^de ilujln intmtQ


del' apirea eternidiid hall el camino,

pufo en

el

trono d' elpurj?ureo afsientd^

Innoble tinta del Poeta Andina

al m ignxnimo Eneas; no el inico


f^JJage. i

U creciente de Numico, i

6 A la nzon mas fuerte que trata de lo redondo, e repode que es verdad que ambas artes finge ambxiimitanfque no fe

puede negarj porque hazer viva las fgu'as no ssdel* Arte,fi110 de la Naca rale a^ o de u Autor. I cambien avernos de coe r que ci ECLiltor i Pintor obran enuperficie, cada cual con* fus ittlru meneos diferctes El Elculror la:)ra Cu figura en fuper ficie re Jon Ja: la materia redada que toma no es obra de 1* Ar te, fino de la Naturaleza[como advierten los dotos] como ta Carts deV ^^^^'*^ bien lo es Ufjp^rficie llana, en que forma el m-dio, ibaxo reiievo, iaquellaenqueel Pintor hize fus obras. El cual fino haze en una fguracuatro perfiles aun cipo, no es p:)rque los ignora, ni p:)r defeco del' Arre, mis porque no es capaz dello la,
.

ieftoesdeparcedelamiteria) ihizerlo ea ; ( cuatro figura5(^comoev executadoenla fimctriade Alberto Durero, iwn con folos los perfiles) i que vengan al jufto en uq^ cuerpo dehudo, a mi veres mas difcil que hazerlos laefcukura unidos en un cuerpo redon joaun tiempo. I bafta que en raa teria llana , ilifa eft en mano del Pintor poner una figura por ^^^^^ ^^^ la parte que quiere que c vea i le de con el artificio de las bm o. d'/% dt tint. to que de fuerte demoftracion engac.i bras el relievo de haga
fuperficie llana
,

do

lo que

la vifta

natural

puede ver de una vez. Porque

los

cua

tro perfiles del Efcultor hechos a un tiempo , no los podemos ver fino en cuatro tiempos. I a lo mas, podra un Efcultor hazer en Ui marmol dos o tres figuras redondas , i los pintares hazen muchas ea una tabla , o pared; Como en la pintura de un luizio

con

40
ciorih^M
mtdem.'u
fftt.

L IBRO
,

PrIIvERO

GicriBa
l.'i*

/7.

con tantos, tan varios perfiles, i viftas, que vncelo^ quepue ^^ motrar el Efcultor, reconpenl do con la variedad de potu i acciones dellas el trabajo de andar a la redonda ras, efcor^os i aun pudo en tniejante contienda, un valiente Pintor, vencer ella difrultad arLifciofmcnte; que por celebrarlo tantos efcri tcre^ de Italia, escalo digno de que yo lo refiera , ecnvenlo ^^^^ inerte j Contendiendo con Efcultores de u tiempo el ex
celei'te maclirotie Ticiano, Giv>rgiode Cateif -ancOjmoltr

firtt.

9*f*fiBr

^y'/^r!'

erde opinin qneuna illonadt pintura[comoe diJi; ymanifetavadeuna olavifta todas las fuertes de perfiles que v>Hede hazer un onibre. Cola que a la eicultura redonda no l s posimhi. ble inornudando el litio. Dems deftojpropufoa los clcultjres que en una figura 1* la de pintura quera moltnir untiemfMeUTtn po todo 5 cuatro perfiles. 1 hizolo delta manera jpintuncniDiiiog. de bre defi udo ( o legun otros,un San lorge) buelto de efpaldas a lHturA. q.jj^j^ jg niirava, delante del cual en la tierra fng una fiente o ellanque de clarisma agua , en la cual fe via ja parte frontera del peche ;de un lado tenia un bruido coelete de que parecia averie depojado , donde e moftrava el lado iquierdo j i de la

dentro del qual aparecia efta gallarda invcio laexelencia, i poder de la pintura. I encarece efte hecho el Baari, diziendoj la cual. Ope.^fu fomamte hdata, admirataper inoegofa belk. Que fu? grandemcte alabada, i admirada elta obra, por fu ingnio, i hermofura. A efto fe aade otro mayor artificio , el cual es hzer aquellas parte- que fe efcorg, i diminuyen a proporcin de la vifta, con la verdadera razn de la perpeti va (de que efta efcuado clEfcultoryla cual por la fuerza dlas lineas proporcionadas, de las luzes, i fombras deniueftraen un llano las cofas redondas a partadas mas o menos como le agrada. I no es pequea excelen cia, que pintandofc un lado ola mitad de un cuerpo", tenga t ta fuerza, que con la bondad i proporcin de aquella parte que
,

otra parte eftava un hermobefpfjo

el otro lado

de

la figura.

Moftrando con

muetra. fupla lo reftante que no e \,i que c haga eto,como


lo

De La PrMTVRA.
lo Iiaze Alberto
,

41

con olas las lineas. Que (a m ver) es lo que dize Plinio, ( i quedar entendido elle lugar , bien dificultooj Hazer los perfiles de afuera, e incluir en ellos el fin de la figura fque es todo u relievo) es coa rara en V arte, porque la mima etremidad fe devc cercar en torno, i acabar de manera que pro meta , defpues de fi , las dems partes que no e ven i mueftrc las que encubre. Efta gloria concedieron Antigono, Sanocrates(que efe ri vieron de pinturaj a Parrafio. Hafta aqui, efle autor Mas que la cfcultura haga la ventaja que la verdad a la me tir a, i que el fer al parecer, contradize fu mifffa difinicion por que fiendo Arte que imita a la Naturaleza, a de parecer no er i a de fer mentira torqofamente. I aunque imita la forma umana; es muerta, i no con la vida que la pintura: como veremos. I el e xeplo de Berruguete es en nueftro favor porque fi co vn bue
: .
.

cI*.'V

o perfil, uple el Pintor todos los cuatro'como e dicho) mayor gradeza es q tener necefsidad de que todos cuatro feaa buenos como la tiene el Efcultor. La verdad de Anatoma en
lado
,

mufculos, nervios, i venas, i la juila medida, i proporcin, todo anda elampado en debuxo, que es parte eencialde lapintu ra, por Bezerra, i por Alberto Durero, dolifsimamente. Por

manera que no le pueden ignorar los buenos Pintores. Pero en razn de lo redonde pido que me elen atentos los Efcultores a efto/que no loe hallado en ningn antor, i ra gallarda coa convencerlos con u mefma Arte] por ventura merece mayor gloria de vaHente Efcultor aquel que hizieTe una figura redon da aunque fucTe defiuda que otro que hizieflc una itoria de medio relievo.'' con mucha variedad de figuras, A rquitetura , i
,

lexos, con reglaste perpetiva, idificultobs ciborios?

cuan-

do
te

el

otro manifiefta cuatro perfiles manifcftaTe el cuatrocicn


arteiclaro efta

tos ?

Demos que cada cual es valiente, i capaz de todo lo tocande


los

que todos los Ecultores con fefan (como mejores me lo an mauifeftado ( fer mas dificulto b, requerir mas ingenio la iftoria, que la figura fuelta. Porque aunque no hazeaun tiempo cuatro perfiles , el que haze el medio F
al'

ftlgunoi

41

LBRO

RIMERO

dio releV0,e5 porque obra en materia liana: pero no ignora los perfiles de lo redondo; pues con tanta variedad , idiferecia los

cxecuta en fu iftoria. Pues efte medio, ibaxorclievo, es mu inferior a la pintura, ( no digo a la de colores, mis aun de blaco i negro, o al folo debuxo del Pintor jcomo fe puede ver clarisi inamentc,puefta una itoria de aguada , i realce , o de otro modo de claro , i ofcuro, en cotrapoicion de la de medio relie vo. Eneftae manifieftanlasbmbras ( no formadas del Ecultor) con tanta implcza, i defmayo , que no es neceTario dezir cuan t relievo tiene cada figura, porque ella lo mueftra parccido de una cuarta,o de un dedo, o mas o menos de grucTo , fino tie ne mas i algunas cofas tan baxas que fino es de mui cerca no e pueden juzgar. De manera que aun teniendo la materia reiievo deuyo , noconfigue climitarloredondode lo natural, i que da mui atrs con grande intervalo, opueli i a la pintura. La cual con los perfiles , i fombras mueftra todo el redondo de las coas mturales, manifeftando lo que no fe v: como dixo galanamen
;
:

Garcilafo

te nueftro Poeta.

D' eflas fiorias tales variadas


eran las telas de las cuatro ermanaf,
las cuales con colores
i

ma ti zadas

claras las luzes de las fombras vanas

mojiravan a los ojos relevadas


;j

las cofas j i figuras

qu eran

llanas^

tanto, que al parecer el cuerpo vano

pudterafer tomado cenia mano,


I efcor^andolas con tanta verdad que falcn del papel , 6 las figuras, o partes, afsi ecor(jadas , i por la fuerza de

cuadro,

asimefmo e apartan, todo lo que quiere el Pintor unas figuras de otras j con no ayudarle de cofa que tega relievo $uo obrando en un llano, con la fuerza del ingenio, i del' arte.
la perfpetiva

I ea lo mas ar ticiofo de la efcuicura q es el medio relievo ucedc

De La Pintvra;
i

45

fucedc efta conocida vetaja, cocluida queda eo lo redondo, do

no ai efcor^os, ni perfpeti va, ni perfiles ni ombras. Refta acra ver, como la pintura es aparente, engaa i lo q llalla el tato en la efcultura i como es la clcultura lulancia i
;
:
:

como pertenece al relievo la voz,i las deraas acciones. No puc


de la elcultura a folas fin la vida de la pintura engaar ( porque le ve la materia de que es formadaj ni aun a los animales, I pie
fo que
fi
.
,
.

alguna vez lo a hecho a fido citado ayudada del pintor con ci color natural de las coas. La piutura a blas, fi, puede ha zer eftos engaos a la vifta, que es admirable excelencia, como hizo Zcufis engaando las aves con las uvas , i Apeles con el ca fimtih^x
i Parrafio con el liento i otros muchos modernos. Obli gando a los animales, i a los ombres, i a los grandes arti fices, a hazerfentimientoafimodo. Tampoco puede engaar con el tato, porque hall a en el madero, marmol, i bronze la mefraa dureza que en la tabla, o lamina de pintura:que ni rehuye blda i iiavemente , i haze hoyo al toqac, como lo haze la carne natii ral, i viva -antes en vez de engaar deengaa: de fierte q ni fe ve carne, ni fe toca tanpoco. Porque fi bien fon los cuerpos redndos,i los miembros macizos (que es obra de la Naturale za] de ninguna -manera puede efte groflTeroftido juzgar de la per fccioa de la efcultura o pintura: i queda el juizio al mejor,i mas noble que es la vifta tan aventajado a los dems cuanto el Sol

vallo;

^''^'*

a las eftrellas j

como dixo elegantemente un Poeta- iqueda


la

ra-

bien el examen a

entendimiento. Como lo enfe cf/Wr<# el ciego, que tocando una figura redonda , una pintada en la ta bla lila,, diziendole que en perfecion eran las dos iguales,- antepufo el ingenio del que co plena fuperficie , avia coneguido la i ^,,4^ rnitaci de la figura viva: dode la ruerga del ingenio, i de Parte haziendo algo donde no pareca pofsible a ver nada.
razn,
i

al

Dems defto, llamar a la efcultura, fuftancia


la fuftancia
i

de

las

coas

es error, porq no e v ni fe percibe, aunque e fu onc


,

en efta pane lo
una,
i la

mefmo corre en la pintura. Porque conidera

do la

otra como labor o figura, lo que fe v que es el co

'44
lor

LifiRO

Primero
,

fauloio'
j.

caf.

Aftjnios
^i'diclti
dad.
Ariff m, t

de a madera; piedra, o tabla es cantidad proporcionada. 1 asi propriamente hablando no e puede dezir que el Efcultor i mita con fu arte la Naturaleza perfetamente(^comoad\rirti6 un efcritorTocano) porque parece que no fe fatiga en otra coa ^^ hazer que u figura tenga la mcnia medida que la natural , que el imita en fu forma i afsi antes parece q la haze igual que femejante. iPorque dizen los Filobfos que en la cantidad ^^ ^ ^^^^^ propriamente remejanp,mas blamece en la calidad i los colores que aade el Pintor (como diremos) ion calidad i fon tanbicn accidentes, que llega la pintura a a perecion Porque cualquiera cofa que fobreviene a la compuefta de materia, i forma es accidente. 1 afsi mueftra con mas perfeci los af^:rtos

^^

pafsiones: a Hercules turiofo, a Lucrecia vergon<oa, a Cear muerto, i todo lo dems: i por eTo da a la figura la propria fimi litud, haziendola mas parecida a la natural , que es verdadera , i
i

propria calidad.

Pues liendo mas parecida [fupuefto que ambas artes trabaja por parecer, como fe a vifto) no tiene mas fer , la efeultura que ia pintura. Si hablaron las eftatuas, o hizicron otras acciones de vida, no es mucha alabapa, que el Demonio las tomaTe por in. trumentos, i les aadiee la voz, para engaar a los ombres ci gos en fus errores: pues la muchedumbre de las figuras de los falbsDiofes, hechas por fus manos, los pudieran mui biendeengaar.I fino a hablado en las pinturas, no nos a hecho peque la onra^ pues fera nueftro engao menos perjudicial , i daoo
i

mas
7

ingenioo,

noble.

Bien pudiramos no repoder a muchas cos defpegadas, i 5n fuerza particularmete a la poftrcra raz de los modernos. Pero porque la repueftadar enfean^aaunos , iatisfacion a otros, no fer culpable. Alegar, pues, queperdicndofe V Arqutetura , i Pintura fe bol verian a reftaurar, mirando una figura perfeta de efeultura , i provarlo con la autoridad de Vitrubo Bo tiene fundamento , porque us palabras dizcn afsi ^ confta la buena copoicion deles edificios de medida, cuya raz de ve tQnev
,

De La Pintvra.
tener los arquitetos. Griego , Analoga ;

4^
,

Nace ela de la proporcin


la

llamada en

^'trul
''

W.

cual es confonaacia de una parte

de los

miembros con todo el cuerpo de la obra. Afsi como e manifie ta en un ombre bien proporcionado. I enterponiendo algunas palabras, luego mas abaxo torna, i profigue Tambin coligieron los antiguos de los miembros del cuerpo umano las razo,

nes de las medidas, que en todas las obras ion neccfarias.como el dedo, palmo pie,codo ete. De manera, que el ombre vivo, principal obra de Naturaleza es( fcgun elte Autor ) es el q a de
er

exemplo original, i verdadero a todas eftas artes.

Jasi, per-

...

diendoe la pintura , o la buena manera en ella, (cotno en eteto afucedido, i veremos javiendo ombrcs, no lera nccelar io recurrir a la ecultura. Sino los ai, niavr quien reftaure las artes
ni para que ea>i relauradas. I no negamos [pues ya e a diohoj que la pintura es imitadora como lo dize por galana manera el

4'

'^''*^*

mayor t ilolrato
la

alguno inquiere el nacimiento dcia arte, imitacin es invencin antiquimaj i cali de igual tiempo
;

a la Naturaleza.
della
t

Por lo cual,
fi

es nobleza,

calidad fer imitadas

i pequeas, bien e mefmas, el fer originales de la pintura, pues las imita todas: iendo muchas dellasf que no ai para que traerlas aqui) niui inferiores a ella , cq nobleza , antigedad. Pero porque principalmente la pintura imita las colas animadas, fe le

odas

las

obras artificiales , grandes,

puede

atribuir a

da aquella di finicion,
I

tanpropriafuya.

dt^vb*

no er dificultob (ltimamente j librar a la pintura de tener por exemplar bjetivo,o formal las obras de relievo, valindonos de las proprias armas, i exemplo de las Academias, dodc nunca jamas e acoftumbra , para aquel tiempo que e recogen a eudiar, tenerlos Acadmicos figura de efcultura a qui im tar porque el caudal aunque fueflTe mucho ( dems de er co mui peadajno balala a traer alguna catua antigua , de broze o marmol, facaadola de fu lugar proprio. De fuerte que el orde que tiene de cftudiar es tener unombre acomodado a ele me ne t e r, [ a quien fe le da uu tanto, del caudal de todos , de do c
:

i^flitoltUt

"f"''*^'''*

paga

46

Libro Primero
,

pagalaeftanciaapropofito: tambin eftouclc er a cofta de algn principal fugcto a quien tienen por Patrono] efte ombre fe defnudan ciertas oras de la noche, que tienen dcftinadas a efte exercicio, i puelto en la dipoficion que elige el mejor maef trocada fcmana ,cercandoieen derredor, cada cual le contrahaze, pori diferente perfil^ haziedo de una figura rauchas.Pues fcgun efto,ya vemos que por ea parte no tiene fuerza efta razn. Mas apretando la raas,yo quiero conceder, o que las Academias, i juntas, can en cafas, o jardines , de algn gran Princi GhrghBa pe, o Cauallero, como en la vida de Torregiano fedize que co
'^v$\um"do
U,},fArt. res,

currianenFlorencia,el,iMicaelAngel, iotros mu:hos Pintoi Efcultores, al jardiu del viejo Lorenzo de Mcdicis,fdode ucedio aquella defgracia, o crueldad, tan mal ferida; que el Torregiano invidiofo de la gloria de Micael ngel , un u llevado de fu natural fiereza no parando en folas palabras le di 6
, ,

cerrado el puo tan gran golpe que le quebrant las narizes,dc xandolo fcaladopor toda la viduj o digamos que fea afs, (lo q vimos ya incierto) que fe traiga a la ala i etudio de la Academia, la mejor antigualla i aua quiero [ i es pofsiblej que fea cl Chrifto de la Minerva , que excede todo lo que fe puede encarecer , fiendo de Micael ngel ; veamos como fera ella figura original dla pintura, pues folo conrieue un movimiento.^ i un blo movimiento, como podra fervir a los infinitos q e le ofre,
:

cen al Pintor ? Si es muerta efta figura, como alear el bra^o, abrir la mano,encogera la pierna, levantar la cabega? o como har todo lo contrario ? Si cualquier movimiento haze diferen cia en los mufculos, podra una compofsici que el otro a fu pro pofito hizo , fer original de tantas como fon necefarias? Pues donde avemosde bufcar el lindo modo de gaftar los colores? claro es , que en otro original: Luego efte no lo es de toda la pintura Porq ya eria faifa naeftra dinnicion fi V arte imitae a l'arte blamentc, i no a la Naturaleza Quien fi nuevo color ea el roftro oa afirmar cofa emej ate? Idoade^ veamos,hallMi t>UUgM Q^^\ Ansel aquel modo iicercato, que dize el Dolce,i nofotros
,

De

La. Pintvj^aV

^4;^

bufcado, con que c aventaj a los antiguos, cuyos trabajos tenia ante los ojos > por ventura en otro original, que en las mar villofas obras de Dios? pues viedo a uno q co gr c odicia pafib a Italia a eftudiar , confiado en las eftatuas antiguas , le pregunt; aiorabres , i animales vivos enEfpaa? Afsi decubri
el teforo de

donde fe deven enriquecer.

li

el

que dio mas luz

a eftas profefsiones nos remite a lo natural,elaro eft que defie de nuettra opinin. Si los Pintores hazen modelos de bulto pa
ra fus ocafiones

luzcs ,

, coftandole trabajo el coponerlos, i elegir las batimentos a u meneftef; no lo niegan, ni haze mal en imitarlos , i edo obra de fus manos; que antes efto es mayor de moftracio ii de fu ingenio(^yo huelgo de averos hecho algunas vezesjni menos el ctrahazer de los genos, a de fcr en menos cabo de ii facultad endo de grandes macftros, i elegidos para el fin que fe hizieion fi tier-en verdad en fi por averie imitadodelvivo. Porque do todas vezcs tiene ta a la mano lona

medio mas facil,para fubir a coas mayores los que co mientan. Masen contrapoficiondelo, tambin los Pintores hazen cartones , idcbuxos,decuyos trabajos pueftos en eftam pa,vf;mos que fe vale cafi todos los Efcultores del unverb. Yo vi a dos valientes en efta profefsion, labrar en efta ciudad algu as iftorias de piedra por eftampas de Tadeo i Federica Zuea ro i no por eTo dir que la pintura es original de la efcUitura. Si Micael ngel labr cfcultura la mayor parte de fu vida , rabien fabric obras infignes de Arquitecura, i , fi fueran mas^ i dizen mui bien, que con la fuerza de fus eftudios pint cuando le puo a ello. Pero no con la facilidad que pienfan algunos, que hartas vezes dio en tierra con grades pedamos de pintura a frefco, por no poderla ugetar, como queria. I gracias a nueftro de buxo, que lo hizo tan grande en eftas profefsiones. I asi quien tiene mas parce en el bmos los Pintores , por lo dicho ; i porq la obra que lo a hecho famoTo en el mundo fue la pintura del luizio; i la que le dio mas trabajo, i mas nombre aunque no e aventej en ella(fi espeii^itido hablar afsij mas que en h mitural;i es
,
:

ftfqueral
^*l^J^'^'"'

tad

48
tad,

Libro Primero

dcxando a otros k belleza , i gracia del colorido. Mas a do hallaremos otro Micael ngel, cou quinen c excedan las leyes de Naturaleza.'' Pintar los Ecultorcs co mas fcil idad que los Pintores rcle
rar, laepericaca mueftra lo contrario,

en nueftro favor:por.

que in duda alguna exceden en numero los Pintores que an labrado en bulto (antiguos , i modernos] a los Efcultoros que an pintadoj los cuales (eran como cinco o fcis , de los que e tiene
noticia,
i

eftos an labrado crudamente, ln alcanzar el


,

buen

mo

do en los colores. Es tanta verdad ela q moftnndo a Micael ngel una pintura del Bacho, dixo^ que fe efpantava muchofiendo tan buen debuxador calc de fu mano una pintura asi, cruda, i fin gracia- i que avia viftode muchos Pintores ignoran
fsri'i, p*r
$td4j*

eUrgU i4 t es obras heechas con mejor manera i que no era efta Arte pa ra el Bacho, i por cfte dicho folo dize el Bafari que e reblvio ift, g jjQ pintar mas en fu vida. Saco iempre defte numero a Micael ngel, con cuya gloria fe an iluftrado eftas Artes. l acabo mi difcuro, (hecho mas por exercitar el ingenio que por emulacin ) como propue al principio aviendo entrado en efta con
:

tienda como amigo de ber, iamadordela verdad,

fin

atener-

me a mi parte en mas que lo que toca a la razn

como avr

entendido de nueftro largo razonamiento, i conferencia.

X:AF.

V.

DE OTRAS RAZONES
Pintura fe aventaja a la Escultura,

Juelas en que

'A que nos vemos libres de la for^oa obligacin de rc^ poder por ordc a tatas razones , no fera ageno de nueftro intento repirar un poco, i epaciarnos|)or eftc agr dable campo de la Pintura prefirieudolaa la EcuJtura, coa oj
tras diferentes
fiiou
, i

verdaderas razones.
,

Los que figuen una opicon

noxaui admitida

tienen por grao couuelo. enparejarc

De La
con la opuefta
i

Pi NTvRA

49

que tengan amba

igual Reputacin en la eft-

raacicn de los ombres. Por tanto los Ecultores quedarn baftanteraente fatisfechos , l dixeramosque lasdds artes eran eraianas
,

fin atribuir

mas excelencia a la ur;a quca Uotra o


;

qic

eran aaibas una fola. Porque enlca la expericia que con cito parten mano de las queftiones, i fe nos rauelfran ma^ amigos. I en efto viene el qfa raiver)nia dofe.i valic itcraete a defedido cau'a,hablando defta manera; Digorproccdido como Filofotb^ que tengo por cierto
i
,

smeaif,
1^^I^*^^

que fuftancial mente la Efcultura


noble la una como la otra. por
,

lapmtura, fon una

ola arte j i tan

que todas las artes que tienen no memo fin fon una mifma i bien en los accidentes pueden difcrenciarfe I eftas lo ion, no ib lo porque el \\ es uno/porlaartificioa imitacin de la Natura le'za) mas tambin por el principio de que proceden, que es el debiixQ. I no es maravilla que tantos, i tan peregrinos ingenios no lo ayan advertido hataaora. De aqu a nacido que algunos Bfcultort queriendo provar la nobleza de ii arre,o trata de la dificultad, o de la riqueza, o de la eternidad, de otros accidcn tes, no variando la fuftcia. Pero afsi como un ombre feo,baxo, e i<^Tnoranre; un hermofo, noble, odo, ambos ion uno memo en la fuftancia aunque varian en los accidentes, j por tener ambos anima intelectiva, afi eftas dos artes en ftcia f una^ porque tienen un folo fin. Efto es defte autor con cuyo entimiento no me conformo, por no fcr concluyente, como lo manifeftar con razn, i autoridad. Porque dize Ariftoteles; que en todas las cofas de la Naturaleza i de P arte (aado, i de 1' ari
i

'^A\-'"

Arijf.lit.
'^'

^"'f***

te) ai partes eenciales,

partesintegraies.

ETencialcs fon aquellas que dan verdadero feral compucfto faltando alguna no puede tener fer real, i vcidadcro. Integrales ion las que firvcn al ornato, 1 a la cumplida pertecion del co

ombre es coa natural,


cuerpO;
i

puefto. Las efencialcs fon forma , i materia ; fea exemplo ; el i confta de raareria, i forma, q es alma, i
le faltaTe

P alma,no

feria

ombre,fino cadver

fal-

tndole el GUcrpo,feria fuftaacia efpiritqal. Partes integrales fon

JO
fcn
la?

Libro Primero
orejas
,

lo? ojos

las

manos

los pies. I

alguna delas

faltafre,no dcxaria por cbdcferombre, Efta

bin en

las

regb corre tamcolas artificiales^ que tan poco dexar ia de cr un Piu

i materiapcrfeta, ( i con ellas hazicndo ura figura defnudajO vefl:ida,o una iloria, j aunque care ciclTe de algunas partes , que podemos llamar integrales en la pintura^ comolagraciaenretrarar , enpaifeSjgruteco^, rarjas i otros adornos , de que an carecido algunos grandes Pintores. Pues teniendo cada arte fu forma, i materia, que fon p:irtes eT cales tambin las tiene la pintura, la efcultura. La forma de ambas artes es el debuxofaunque originalmente, como pro vauf^jefi mos, es de la pintura) , i la materia es diftinta,.porque la de la ef -'*i cuhura fcr madera, barro, cera, o marmol: i la de la pintura pa pcl, liea;o, tabla colores. Supuelo efta, veara )s cual deftas dos artes tiene partes mas exceleteSjireprenraci vas > Si I' alma es la forma de la coa mejor de la Naturaleza,.qaees el ombre, fupo ligamos que efta alma es en dos maneras j una que di er a rodas las cofas , otra quelada a parte dcUas i cual er de

tor valiente, teniendo forma,

',

^^M*

mayor virtud, i poteftad f no fe puede negar, que la que da ec a todas las coas. La brina de la pintur ( que es el debuxoj lo puede dar a todas las coas reprefcntati vas , de laimaginacion,. de las artcs,i de la Naturaleza,[conioca dichoenu difinicio]
i

a los animales , a !os metales , a los , a las plantas elementos , a lo diafano , a lo bido , i a lo lucido , porque la materia fuya es acomodada, iexite para la reprefentaci (> de todas las coas dichas. Lo cual no puede hazer la forma,,ni la materia de la Ecultura , fino alguna parte ; pi^rque no es capaz.

a las piedras

j.

de lio. 'Nipuedcreprefentarl'agaa,nielfuego,nilos rayos del Sol, ni otras infinitas coas. CoQeftoeprucvaevidentcmte que la forma , i materia de la pintura,como principio univeral, abraca, i comprehende por imitacin tadas las coas posibics,. a feraejan^a del entendimiento. Por lo cual las parces cTencia Ie$ de la pintura ion muclio mayores en potetad , i exceleacia^ por<jue o i tcrmiao.ni lioaitc^ i las de U efculcura f cortas i mi-

D La PiNtvRA.
limitadas,
,

fv

que no pueden paflTar a muchas coas. Pues no cobt mando en la matcria,que es parte elTencial, ni comprchendcndofc ambas artes en una mcma difinicion no pueden er una inima; aunque tengan por fin la imitacin de la Naturaleza.co tno lo tienen otras artes qnc proceden de lapintuta; la Pee fia tambin a u modo imita con palabras, aunque no como el pintor con lineas, i colores; i tal vez fcama el Poeta Piator, i Pin
,

tor el Poeta.
I el
las

memo que vemos que qnib igualar ambas artesa hazer


,

setndit0

dotos de Italia fenrcician enfuvor de la pin tura, ( a lo menos yo no e vifto lo contrario j i hazc me moi ia de dos que valen por muchos. Del primero que efcri vio eruditamente deftas dos artes, i de la Arqui retara, podre aqu

una

confieFa

que

los

^^^^1^^*^

el fin debs pabbrai,que autorizen efte d'curfo, i las dir en fu ^ || ^^''/j lengua, porque no pierdan la graciaj dize antes; fon la pintura, ^ ^lp^^
i

efcultura artes conjuntas^ i parientas j


,

luegoprofigucj

Mat
*

nnteporrofempreloii^e^mdelpittore

come qiidU chefiafftica tn Cofa molte ptu dijficUe. Quiere dezir j mas yo antepondr fi cpre el ingenio del Pintor, como aquel que c fatiga en cofa mu-

cho ma> difcil. El i'egundo en fus Dilogos comien9afu dicur (o de fta mane ra Pareceos que a de poco momento la imita- zictittU cion de los colores naturales en concrahazer las carnes los pa ^'^/,, os, i todas las otras coas coloridas? eftonolopuedehazcrel Ecultor. Ni menos exprimir la graciofa vifta de los ojos negros, o zarcos, con el eplendor de aquellos rayos amorobs,no ^ puede moftrar el color dlos cabellos rubios, nolasluzesdc las armas, no una ocura noche, no la tempeftad del mar,no los relmpagos,! rayo5,no el incendio de una ciudad que fe quema, no el nacer de V Aurora de color de rofa, con rayos de oro, i de purpura: no puede en fuma raoftrar el ciclo, mar,tierra,motes fclvas, prados, jardines, rios,cnidades, caas, i otras muchas co

fas

lo cual

haze

el Pintor.

aade luego: Per quefioparmi la Pt

i,

ttura ptu nobiley et piu capare di artificio che la marmoria

E fto es
co

Poretorae parece la Piuturamas noble,

n?i5

capaz de artifi-

Gt^

yi
co que
AuloftHo tfu Dinla

Libro Primero
efcultura.

Auadainosotroreftigo, i aunque Pintor

'

tambin 1q uc Leon Batila; mas fus verdaderas razone- libra alpsdosd^fofpecha, dizeafsi^ X.apjntura, ilaefcuitura fuero pjodzidas del entendiraiento umano aun proprio fin, aun bloeeto, que es imitar, fingir las co as naturaie:?, i artificiales. AI cual fin los Pintores nos llegamos, i acercamos mas pci .netamente, que bs cllatuariosj porqne el/os no pueden dar a wna figura otra coa que la forma , que es el er ; mas nobtros dems defto, la ornamos enteramente del buen er. Eloes, que juntamente fingimos la forma coropuela de carne ddc fe dicier ne la diverfidad de las complexiones los ojos diftintos del cabello, i de otros miembros: no digo olo en debuxo , mas de co lores, comoeftn en el vivo. Hazemos ver una Aurora, un ti po lloviob j i en las coas artificiales conocer un armadura un ropage de it2~, o lino, un carmefi cparado de un verde, i coas craejantes. Si dezis que ellos /onefetos dlos colores ^ refpo do, que no lo ion. Porque el verde har bien todas las coas ver des , pero no la diferencia del terciopelo, al pao de lana j que los colores no pueden hazer de fi tales cfetos, fin el artificio del
i i ,
.-

maelro.

Los Efcultores obran imperfetamete , pues no puede diftin guir una coa de otra, fino blo en los contornos. Tampoco pue
den formar cola ninguna dercchameiite
,

ni

por el orden

com

como nobtros aporque cuando un


%'ib^'^
;

Pintor forma nnafigura,co,

miencadcl centro,como enfefia la Naturaleza en el crden de fu obrar que de las coas fimples viene a las mixtas. Afsi ordena primero los hueTo s luegocubre de carne dilinguiendo
,

los mufculos

de

las

venas, hsliga 'urasdelasdcmasp.-^rtes, re-

duziendolotodo por verdadero camino a u entera perfecion. Mas el Efcultor procede al re ve?,i obra V artc,opuefta a la mifma Naturaleza. I defpues de otras razones concluye Etfen^a dubio la Fittura epiupe feta, I fin duda la Pintura es mas perfeta. De lo dicho parece claro , que lo primero , i poftrero con q la Efcgdtura fe aemej a a lo natural, i a todo lo que imita , lo re

cibe

De La Pintvra.
fiee el

fj

cibe de la pintura: porque la forma fulancial, que es el debuxo lo toma della , i lo colores de las cofas tambin. I aunque qui-

Ecukor , con el mefrao debuxo afolas, imitar todas las que el Pintor imita , por faltarle la materia , i los colores, no podria fingirlas perfetamente como en la pintura. En quien de camino fea decubierto la gran capacidad uya, i cuanta em lac ion , i competencia tenga con la mefma Naturaleza. Que por averio dicho ingenioametedon lun Antonio de vera Co de de la Roca, i Embaxador de venecia, en una Silva , en q me anima a pintar un Retrato, pondr aqui algunos vcros della, pa ra onrar mi di eurb.
colas

Pintas el (telo Jffira;


pintas
fi

el S&l, i enciende

llama bella;

al Noto, brama; Si al Favonio, efpiras-

Ji al raye y centellea,

Ji en la noche cerrada y entre nuves texidas,


efirellaje aparece,

mal celada

diflinta,

trepidante refplandece.

Filomena, en tus laminas fe quexa; i en el aire las aves crntendiendo


tal,Ji quieres, fe ale xa;

talfi quieres,

baxande va; ofuhtendo* St dilatas de Ilquido elemento


i proseguir

crefpa o Itfa corriente,

nacer,
i

vemos lafuente-^

efcuchamos fu agudo,o ronco acento

Cediendo fus defpojos


aldiefiro engao, las orejas, tejos,

tes para hazer alguna imagen,

Pero paTo a delante j manifieflo es, como los Pintores valic que es el fin de fu pintura^for^oamente an de comentar por el debuxo , o la idea , ora c fabri -

que

f4
Lih.t,c,%

Libro Primero

^.

queencicutendiraicnto, ora en alguna fimplc materia. Efte (como veremos] paraferperfctamente regulado, no fe puede hazer fino por medio de V arte , con que fe forma,i c pinta , q es el que da precetos para la imitacin de la Naturaeza'como avernos dicho en fu lugar) i porqne efte nombre Naturaleza, es una voz tan general, i tan repetida en efte libro, i que no blo abra9a todas las coas naturales , que en efte mundo criado tienen er epecifico, fino que e cftiede hafta fioificar la efifen cia pivina , comoparece en aquello que efcrivc el Apoftol S.

*/'A*

..

Pedro j tuper htec efficiamini divintc confortes natut <v cr bien advertir aquifporefcufarlo adelante) que en cuatro maneras
:.

toma aquefte nombre, Naturaleza la primera, por lo que es Dios,que es principio, i caua primera de todas lascoas^ la egunda, por lo que es la ftaRcia de las coas, que es cualquiera cofa natural , que tiene r epecifico , i efta e dize particularmente Naturaleza:latercera, por la orden inmutable, queen las cofas naturales e halIa,con que unas figucn a otras, i las obe decen finalmente, efte nombre Naturaleza e toma por aquella virtud que Dios iir.primio en cada coa dede que le dio el er. para que con aquella virtud obrae. Pues dgoalsi^ que la pintur a que da precetos para imitar , los d para imitar a lacgunda Naturaleza,que llamamos particular. La cual por la razn del Filobfo no fube de la haz del primer mobil, q'je es el

dcimo
principi

cielo. lafsiladifine Ariftotclcs

Naturaleza esuii

Dij!ic3
^'"'*

o i caufade mover al compuefto natural, en quien et principalmente por fi , i no cgun accidente. I de la mima manera que c dize, que la Naturaleza es principio natural, porque no ai cofa q le anteceda ji que por etc principio entedio A ri ftoteles el principio ajdki vo, que obra como forma j afsi el debuxo es un principio artificial,a quien no ai,ni puede aver cofa eraa que le anteceda. Tambin diximos arriba, que e ordena va a la execucion de alguna imagen, i rforcobdezir, que cofa ea imagen; digo
r"^s
i

.4."

4"^* ^s

uua materia determinada, en quien e palTb

la fi-

gur'

De La Pintvka.

sj

gura de la cofa original, por la obra de T arte. I parece er efta difiaicioaderibadadelomefmo q'e psJTa en la Naturaleza; porque asi como el engendrador de los hjos es hazer u ios retratos vivos, v|ue, como en tabla dilpuelta , por fu virtaJ Cccq defta maneja e! ta ios va figurando fcmejantes a fu priucipio Piator que iaiiti, mira al original , i por la obra de I' arte paila fu figuras en la iaiage que haze. I asi como la Naturalezafpor que vamos coa el exemploj orden que uvieTe hijos, para que en ellos como en retratos del todo feinejantes,lo corto dla vida fe eftea JieTe, lo limitado fe pcrpetujTe, refplandecieTe en la vi fta de todos afsi 1* arte del pintar orden que fe pintafcn imaginen de las cofas, para que en ellas eftavieTe fu figura, i feraejan^a, i fe perpeuaflTc u memoria i fe eftendieTe fu co nocimicnto i noticia. Como vernos q le lo hi/eron las imagines antiguas; i lo haze una imagfn de Crifto nuelro Redetor, con tata i de la Virgen nueftra Seora, i de los dem-is Santos veneracin de nueftra Catlica Religin i de la Iglefia Santa. Afsi Ariftoteles difinio a la imagen dcfta manera; /w/i^o efi vox remin fe fiojiratam exprimens^etmanifefia7is Es una voz, que nos cxprune, i manifiefta , quien fea la cofa que tiene figurada enfi. I tanbien parece,que el Real Profeta la quib di finir afsi, cuando dixo- que la imagen del ciclo nos da noticia de la grandeza de DioS; i en fi nos manifiefta u infinito poder, u Sabida ria incomprehenfible, i fu bon jad immena: Porque en ella Uize i refplandece a la vita de todas las gcates, I en fu conform dad dixo un Fofofo; que la imagen, es un rayo de luz que de^ cubre el original, i luze en el, i nos lo pone ante los ojos. Imita do al rayo del Sol , que es la imagen del meino Sol , i le dcfcubreentoJocUiniverfo. I para que con mas evidencia i fuerza c eche de ver el fin mar villofo de la Pintura en imitar a la Na turaleza que da fer a todas las coas, fera bien'co la devida rere rencia] poner aqui eftacmejan^a, idezir.
j i
i

Que asi como Dios, que necefariamente fe entiende,


de toda fa eternidad ,
fe

def-

debuxa , i fe pinta, en fi mifnio

j i

def-

pues

J9
*/

Libro Primero
^^

MAifiro

pues cuado le plaze


^

LTonb^'. ^
en einobre
dthijo.

^^

pinta,es
fi,

fe retrata de fuera: i aquella imagen que en un eterno Verbo- i el retrato que defpues haafsi

zc fuera dc
juntas:
i

fon las criaturaj j

cada una dellas,

como todas
i

s)i fnhio

ifi^.a u
e

r.cs/

imagen dvi Dios que es uliijj , Chriftonuelro Redemtor, es voz que maniictaafueienio Padre, rayo de retrato vivo de todos fus atribu luz que lo defcubre ^ imagen j-Q^^ ptjrFeciones; refplador de fu gloria,i figura de fu fuftacia. ^^^^ y ^^^^ ^^j intar parece aver taibieu niiitado a la Naturaleza univerfalquees Dios ; ordenando que fe hi/iicTcn imagiefta
, i
,

nes, para raanifeftar la noticia,

memo'iad

us originale.

Do

tteimph

de fe deve notar la conclufion defte difcurb^ in.iyoi que nuetras fuerzas) que atento a que laecultura nopuedeha^-cruna imagen pcrfetanenrc fin el debuxo que es la parte eTencial de la pintura, i fin fus colores, par que tenga herm3fura,i vida, queda baftanteraente provado,que rcfpeto de la pintura es po bre, ocura, muerta i que la imagen pintada tiene el fer de fu yo,fia apro\^echare de laecultnra,iriene o colores de fuyo,q le dan vida, i es generla, rica i fecunda pues e comunica, no fooalaEcukura, fino a tantas artes que della proceden Deftc abundante poder que tiene la forma junta con la materia de la pintura, nace una cofa digna de coo fiderar, i es que grandes Efcnltores,aunquefuraamente fe esfuercea,no pueden engaar con la vi fta de us obras: como medianos Pintores con la imitacion de muchas coas naturales engaan a los mas dotos, aun de fu mefma facultad. Efta verdad tan claraf dems de lo dij.|^Q gn los dos captulos pafados) fe ver por un exemplo: fupongamos,que a un lfcultor, a un Pintor, c les pide una imagen de Crifto crucificado para un altar que a del tamao de
,
,
.4
,

unombre,(^ieamucrto,porer masdificultoo q vivo,ajuizio de los dotos, co cuyo parecer me ponfo rmo; porque el vivo puede tener movimiento, que da gracia a la figura, i el muerto lio, que por fer figura fimple tiene ma^'tir dificultad. ) El Efcu tor, i el Pintor eligen por modelo un ndo flatural,f como hizo Micael ngel, cuando le levantan que mat un ombre; i es im piedad

De La Pintvra.
^ad penar efto de uu varn tan virtuofo
,

j7
uofi cmim

devio de intro duzirc por encarecimiento por la propriedad,i perfecion con q acabava fus figuras, demos que el Ecultorhazc fu naage, o re dcnda, o de medio relievo, que todo puede fer j i para cfto neo modada fu barro , o fu madera, o marmol i el Pmtor fu liento, tabla , o pared el uno haze aquella parte que el dueo quiere
i

pio:

^"^^ ^ *^*

ver,

que
ta

que es la frontera j i el otro aquella las dems. Ccedo mas trabajo corporal, i mas tiempo har ef figura, pero no con mas ingenio i eftudio- porque i haze re
,

, i

el Ecultor con

dondo,('ya le a dicho quedes redonda la materia, pero hazer redonda cfta figura en materia llana, con las luzes, i fombras,i dar ^^hi-^'J
es de

aquel relievo, de que eft ecuado el Ecultor,quicn no v q mayor ingenio. Efto dixo en pocos verbs Antonio Ortiz Melgarejo , del abito de San I uan luzido ingenio de Sevir llamen una Silva a un cuadro niio, que tendr adelante fu lugar:
le
,

la parte

que dclla en efte, haze a mi intento,dizc.


Bnphnafuperficie el cuerpo entero
por virtud de lasfoml/ras, relevado, vers tan verdadero que puede fer en torno rodeado-^
con viveT^^
i
>

accwn ta!, cual no a

jamas a la Escultura concedido.


I ya que convengan ambas artes en la forma efencial, qes en e debuxo, acrecientae la pratica de los colores, con que fe imita la variedad de las tintas de un muerto en un cuerpo umano: ienloseftremosdcl, que fon pies, imanos. Detalfuertc.q dpa^or, imiedo, comomeafucedidoamitalvez, conpintii ras de Mafe Pedro temiendo eftar olo en una Capilla ojfcura, vidoundccendimitodela Cruz, deftefamooombre Pues /"fj" cuanto mas fi-ier^a de arte tenga cfto, valo quien eft libre de c/w^l paHon i vea tambin que es tanta la grandeza de la pinrura,q de un entcdimiento tan fupcrior como.el de Micael ngel, no
;
:

fe

38
fe

Libro Primero
;

-voiif.dea}
'"^''*

exb vencer, porque fiendo conrumadisiino Afquiteto,tato que no e le puede, con razo, anteponer ninguno cor rigido i reformando fabricas de los mayores Arquitetos de ii tiempo (como largamente fe cuenta en i vida) i aviendo fidojutamc te, por fcntimiento de los mas do(los,el mayor Ecultor que e conocido en ninguna edad [como lo molr el fuceTo de
,
;

la eftatuafuya,

enterrada por algn tiempo, qnetrayedoapor

u indulria a
tifices fer

Roma como coa antigua, corcfaron tedos los ar


la
,

aventajada a cuanto e avia viftohafta entonces) no


pintura es inferior a
i

i mifmo pero , de fu tiempo. Inoescntimiento mo, fino de los mefmos Italianos , que admiran furaamete fus obras. No alcang la variedad en el iftoriado , la hcrmofura de los roros , la gracia de los tragcs , i vcftidos , lalindacopoficion dcl^afio, el deleite, agrado de los paies, la alegria de los cielos, i nuves, i otras infinitas colas- que otros con menos nobre, arte an alcanzado. I i clo e dize, con razn, de un var tan inignc como Micael ngel , q e dir de todos los dems artifices > a quien tantas vezcs confcflamos por inferiores en e! difcttrbdelaobra ? Por ventura cftenueftrojuizio nace deanimo de calunia ? o de querer mcnopreciar las raaravilloas obras de nucftros mayores > o redunda eftc difcurb en dceftmacion del valor de ingenio? no por cierto antes en glorfa de la grande, i di ficultoa arte de la pintura. De quien e puede con verdad afirmar, que ningn artfice triumf del todo, iedo en todas las partes della a vcj itajado , i eminente: como lo puede fer en la Arquitetura,iEcultura. Elo principalmente fucc de a la pintura, por us infinitas obligaciones , i por fer tan gran de la junfdicion de fu imperio. Por lo cual fue maravilloamcte ontada de los antiguos con eftc favor, f como dize Len Bat fta^quc fiendo cafi la mayor parte de los otros artfices llamados Fabros entre los Latinos qne es lo memo que oficiales mecnicos , el Pintor folo o fi.ic contado entre los Fabros,ni llamado con cfte aombrc. Otras razones nos ofrece 1' antigue-

bio en algunas partes de

a muchoi. Pintores dcfte

daG

De La
dad,
ctt

Pintvr.

j^

que parece claro fcr preferid a la pintura a la efculcura, lina es , el Edito que cuenta Plnio quehizieron los de Grecia en favor de la pintura, ponindola en el primer grado de las Ar m. 5 tes liberales, i prohibicndo,que no laaprendieen efclavosjfi- */.!no gente libre, i noble. Lo cual no vemos que e hiz o en hv or de la ecultura: no porque no la tuvieTen por arte, pero a lo rae nos u nobleza no efta eprcTada, i declarada, en la antigedad afsi como la de la pintura. n#m. La otra razn es, que en la miraaaatiguedad todos los efcritores tienen por mas principales artes aquellas que llaman fabalternantesji a ellas llaman los FilooFos Latinos connbre Griego Architetonicas, o Seoras. Porque fe comunican, i en riqueccn a otras, que dependen dellas: a quien llaman Subaltec nadas o interiores. Pues fegun cmos dicho ('provandoio coa razn, autoridad] el debuxo, i lineas, que es parte eTcialdef,

tas

dos artes lo recibe la ecultura de


,

la

pintura,

como de in v
,

oraj

recibe tambin los accidentes, que ion los colores


la

para

confeguii pcrfetarate la verdadera imitacio de todas las obras

principalmente de
ra,

Naturaleza.
la

Tambin la calidad de muchos de los profeTores de la pinta


, fundada en la mefque contando tantos v.r mes nobles. Reyes, Emperadores, qucexercitaron el pin t .r, (como veremos a delante jno c acordaron de poner en ete nuaiero alguno que fe uvieTe aplicado al exercicio de la efcultura. Parece que e podra efto atribuir a la dificultad, i grandeza de aquel arte , 1 a mi ver ao es afsi porque fe apicavan a todas las dems artes liberales aunque fueTcn mui dificultlas, antes me parece que no la devian de apetecer por lo que tiene de trabajo corporal, ta parecido alas artes mecnicas.- i poreto e xercitavan la pintura , por fer obra mas epiritual , i de mayor

defcubre

la

ventaja q haze a

ecultura
,

ma autoridad

de

los efcricores antiguos


i

capA
dtjle

Ui

deleite.

de

Vemos afsi mefmo,que en las cntcncias que trae en favor las imagines Sagradas, afsi de Santos antiguos, como de C5-

dJ/fui

Ha

cilios

6o
cilios,

Libro Primero^
en
!a

el fa

defte primer libro , e re mas declarada, i favo-

Termas vivaiu reprefcntacion, por la virComo lo rauefti valiencemte los lugaresde Metafraftcs, S.Bafilio, San Gregorio Nife.o, i Saa^
recida
tud, i fuerza de los colores.

pintura, por

Epifanio^ qucallie ven.

Vltimamentc parartmatc dcfte Capitulo ^ a ela iluftre , genero a arte que (en beneficio coraun) pinta todas lascoas t GtfMt'B.ipA tas veze5,la piitai emos uate la pluma, como ingeuioamtc Italia , aadido,o quitado a nuelra 'hu} 'Zl la decrive un curiob de modo, en ella formai Vna Matrona bellifsima con cabellos negros , enortij ados i efparzidos j las cejas enarcadas , en feal de los fantaticos , i profundos penfanentos; cubierta la boca con una banda,enlazada tras las orejas j adorne fu cuello una cadena de purifsimo' oro , de la cual penda una bcrmofa mafcara , que tenga efcrito
,
\

enfu frente; Tdra en la maoo derecha el pinzel, i en la otra un tabln ds colores: la veftiduralcradefcda, de un alegre cambiante, i tan luenga que cubra los pies. A los cuales fe pondrn varios inftru mentos de la pintura i entre ellos una redoma de olio de lina za(1nvcncion admirable) una re gla,i comps, una figura de Ana tomia i un cuadro equiltero , con lared , o cuadricula, como
; ,

IMITACIN.

importantifsimoinftrumentOo-

porque la hermotira es feal de nollam Homero dignas de imperio) i ambas mueven, i enamoran: pues fegun opinin de Filofo
Pintafe hcrmofifsima
la
,

bleza j [que a

una ,

a laotra

fos las buenas calidades del cuerpo, dcfcubren por la mayor par telasdelauimo. Tiene cabellos negros ,crcfpos i fueltos: por los continos, rebueltos i vagos pcnfamientos ^ de la imitacin cafMeft, ^^ Y arte de la Naturaleza , i de la imaginacin , engodos los
, , ,
'

'"'

efetos vifibles: caufa eficaz de

mucha melancoHa,quc engcdra

adu ilion; como dizen los mdicos. Las ceja levantadas muefi tan ftiles inveftigaciones como tran admiracin de tantas fe le ofrecen, con que aquifta profunda maravilla.
,

La

Dk La Pintvha.
"fflx)ca cubierta
,

de la iraportanda , necefsida^ del ilecio, porque no ai arte que menos dcva aprovechar de las palabraSjdde lasobras fon tan manifieftai. Tambin denota la olicitudj icuidado deencerrarfe en lugar retirado,i ecretono oor temor dla rcprehe 5 q trae la imperfecio dlas obras^ antes por la quieta contem -lacion de I* arte. Tiene lamafcara de hermofa herabra,aida fuertemente a la cadena, para moftrar que la imitacin fe junta a la pintura infeparablemente, i que fiuge las colas corno bn en realidad,i cfto dixelafazumana. ta igualdad, i perfecion de los cflavones , mucftran tambic la conformidad, i corrcpondencia de unas coas con otras, asi en el todo como eu las pjrtes: de cuyo orden, i proporcin enes indicio

cadenada , refulta la gracia , i hcrmoura. La calidad del oro es


cal que cuando la pintura es favorecida de la riqueza , i noble za, crece, i e levanta, i faltndole el premio , i la cftimacion, >

fcilmente fe pierde. La vefte cambiante, pompofa , i larga, co que cubre los pies finifica la variedad, que particularmente engrandece a la pinta
ra.

Los pies cubiertos , dizen, que los fundamentos de la pintuproporcion,la perrpetiva,la anatoma, i los principales pre fe deven encubrir, idifimular, con la dulzu-

ra,la

cetosdeldebuxo,

ra del colorido.! afsi

blar fin artCjafsi parezca en los P intores obrar de

como los Oradores tal vez fingen faberha modo q muef


:

tren el agrado

, i

facilidad ; pero que

no fe encubra la dificultad i
-

alos mas inteligentes, idodos atendiendo a la buena opinin, i fama con todos, nacida de fu continuo eftudio , ivcr-

dadera virtud,

(y,

CAP.

CAP.VL
de

DE LAS ONRJSJ PAi


Pi ntores
Principes yi Alonarcas
del mundo,

Libro Primero

^ores que an recebido losfamofos


los gandes

todos los que efcriven de Tintura; por fer arte que fem pre eftuTo en onra, i eftim icioa, i qac defciibre grande mente fu nobleza : ia3i no lo podemos ccufar ene Ore lugar.

L argamcto que at prefeatc e nos ofrece tratar refcren

Trabajaremos empero en darle nuc/a difpocion, con claridad


brevedad: f bien pedia largos dicurs. En cuant.i veneracio ayan tenido los Rcyes,i Monarca^ del mundo a losgraudes arti tifices, a fus obras, manifietanen la antigedad muchos ecri tores Griegos, i Latino3,qac referirlos eria largo cuento. Pe* ro diremos algo de lo mas particular remitiendo a los dodtos
i
i

.,

a fus originales.

Ya fe fabe lo que paT al Rei Demetrio


,

que

,cnti9

teniendo cercada la Ciudad de Rodas i pudiendo tomarla con poner fuego en la parte donde eftava una pintura de Protogenes, quifo antes perder efta ocafon que quemar la pintura, con
fervando en medio del fnror blico la obra de un tan infigne artifice. I no par aqui fu liberalidad porq halladoc en aquella
,

azo Protogenes fuera de los muros de laciudad,cerca del real de los enemigos ,)cn un huerto fuyo entretenido cu fu pintura, fin fer parte el rumor , icftruendo de la guerra para perturbar la quietud de Gj animo, nideiar la obra comentada; i dando ib brcelde repente los oldados; i llevadoloanteel Rei, preguntanlejCoaque eguridad eftava fuera de los muros de la ciudad> rcfpondelc j quebien be que tiene guerra contra los Rodia* nos , pero no contra 1* Arte. AlcgraTc el Rei,i tiene por gloria poder concr? ar aquella mano que avia ya perdonado I ponica doleunaefcuadradc foldados de guardia venia a viftarlefrcquentcraente, mientras fe combatia la ciudad , cftimandopor
gradablc cntrctenimieuto rcrlepiatar.

Pues

De La Pintvra.
la Iftoria.

j
C4/.3 ef
t'^f'^r.
^^'"'^

Pucsyaloscxccfivos premios que otros famoTos artfices


recibieron por fus rabias, crajulo contaralgiicosdelosq no

Yafe dichofaotropropoftoJqueCandauIe calla Kei de Lidia compr a pcfo de oro una tabla de mano de Bular
co, donde eftava pintada la guerra de los Magoetes. Tambin el Rei talo copi por Icis mil Seftcrcios otra pintura de Ba-

^f'' *

^'. i.
^'^'"'''*

co demanodc

^uiZgII
i^.

Ariftides, iotiaporcicn Talentos.

Pero oqui

ib Nicias Atenienfe'como dizc el mefmo autor en otra parte) venderle uaa tabla de fu mano a cite proprio Kei, ofrecindole

^'/"'"

3'^*'

por ella leenta Talento?, porque era ombre poderob, i rico i TAUrtt ' ^f8.raij ' guft antes de preentarla a u incfma Patria. '" Mas que mucho, fi adicho antes Plinio, de Apeles, Echon, *1* Melaquio, i Micomacho , Pintores clarifsimos que cada tabla ^*^' ' ' , uya valia una ciudad. IquePamfiloelprimeroenlaerudicoa cZ'l'^ i dotrina de la pintura , no enfe ea arte menos que por un en Talento, i diez aos, iefl:cpremoledieronMeianthio,i Apeles. IiilioCefareftimtantoaTimomacho Bizantino, ledio poruncuadrodcAyaz,iMcdeaochenta Talentos. Au- c^. , ' gufto Cefartraxo una tabla de laconquiftade Alexandriade

mano del mefmo Nicias la cual fu eredero Tiberio pufo en el templo de Diana con gran veneracin. Vengamos pues al mas celebrado en la antigedad Apeles, naturaldelaJsladeCIiDO, que floreci en la Olimpiada ci eto - ^"'^ ''^* i doze,i venci a los que fueron antes,i dc^ues del,i el folo hali mas cofas que todos los otros Pintores jtos^efcririo libros de r arte, i fue grade la hermofura de fu pintura' Era agradable en la converfaciou, i mui grato a Alexandro Magno, que venia iTUi de ordinario a fu obrador, a entrctcnerfe; i tal vez difputa
,

modo le dixo que mudaffc u Magelad de platica, porque no

do imperitamente de la pintura. Apeles con agradable, i cortes

die fie ocafion de reirfe gjos muchachos que moli los colores. Tanta fue la autoridad de Apeles con Alexdro. Onrolo dema cera, que aviendolc moftrado la mas herraofa

de fus amigas pa

raquelaretratafe, fwticudoq Apeles fe avia aficionado della


fe

4
c la entreg;

Libro Primero
que no fue
refiri
la menor de fus Vitorias. I porque^p. galanamente el Liccciado Enrique Duartcn

te

hecho

un Soneto,

fera jufto onrar con el

mi dicurlb.

Jdmira Apfks

dt Campafpe bella
I'

la perfecion divina;

aureafrente;

la purpura, ue invidia elrox Oriente:

candida meveit Una, i ttraeflrella.

D* efiafuave lu^unatentella
vibr en fu pecho
jr defelice :
'

Amor con rayo ardiente, al ri^or quejiems


i

tiembla la mano,

elpm:{el en ella.

El Griego Hroe, que igual incendio mira


alfiere que padece, de fus gltrias

piadofo,

de fu dulce bien fe priva.

Tufama, nclito joven, fiempre viva:


hagno por tantos triumfos, i vitorias: mayor por efia, queacelefieafpjra.

Fue Apelesbenigno con iis mulos , i el primero que hizo que Protogenes fucfc cftimado cnRodas,porque ayi cdo tenido competencia con el,conocio fu gran valor. En la pri van9a q
lar

(como fe a dicho) tuvo con AlexandrOjalcan^o aquella ingumerced, de prohibir que no le rctrataTe otro,por fer el mas infigne de u tiempo Cuando gozava defta felicidad fue poco amigo de Tolomeo,quc reinando dcpues en Alexadria, i avie do arribado Apeles en aquel puerto libre de una tempe ftad, un
criado ijyo

le llev adonde avia dccomcrelRei,ifeapart6 de alli: el cual, reparando en el, movido a ira le pregunt quien le avia combidado? cntoccs .a peles tomando un carbo del fuego debu\ el roitrodel criado en la pared con tanta deftreza, /que fue de todos conocido.' Cuyo iluftre hecho no Iblo templ tf 1 furor del Rei, pero lo bolvio a u gracia', i dcndc lo cftini, i onro mucho. Pint afsimifmoprudcntemcte el Retrato del
<!>

Re

De La Pintvra.
i

6j

Re Antigono, quceracicgodc un ojo, por encubrir la falu lo hizo de medio perfil, por la parte que no tenia defeto, para q lo que tava al Rei,ao lo decubriete fu pintura. E ftps exemplos no vi ftos ni exprimctados antes ni dcfpues de los prote Ubres de ninguna de las dems artes nobles, i libera les, trados de la venerable antigedad , bailen aora para la cer teza de nueftro intento i acerqumonos a la era felice de nueftro gloriob Emperador CarlosQointo.En que refloreci efta
j

ingenioa arte, llegando a u ultima perfecion, por la diligencia

de los valientes fugctos de quien haremos memoria. I ea el pri ^<^fB^ a mero. Leonardo de Vinci, Maetro de Rafael de Vrbino.Infg ^Jg)J'l ne Pintor de (u tiempo , raui eftimado de todos los Principes, particularmente de Ludovico Esfor^a Duque de Miln, i de luliano de Medicis Duque de Florencia , i del Rci Francico Valefio de Francia. Entre las otras famofas obras que hizo pint una Cena de Crilto nueftro Seor en el Convcntodc ^Santo Domingo de Miln, cuya vi :a pufo gran deTeo al Rei de paTarla a fu Reino intentndolo con Arquitetos i Maquiniftas por llevarla eguramente: mas por fer grande la pared, icafi impofsible defi tio de fu intento. Aunque paffado algn tiempo llev al artfice, por (Tozar de fus famofas obras. El cual enfermando en fu lo vi cava muchas vezes benignamente. I fucedio un dia caa queavieudo reccbido elSantifsimo Sacramento focra del lecho, con mucho entimicnto i lagrimas le fobrevino un de^ mayo, como menfagero de la muerte, i llegando el Rei a otenerle la cabera, parece, que en aquella azon reconoci li no ble alma que no poda fubir a mayor onra i dexando el cuerpo en los bracos de aquel magnnimo Rei bolo a los del eterno: defpues de 75-. aos , gaftados en oucftos ejercicios. No aiec mg nos onrada fue la perona del gran Ticiaoo de Acador, i fus faobras, no faltando varn fealado , o puefto en dignidad ^"Z"^'. mofas ^ itmovo< \ r 9 que no tuuice alguna piutu;"a,o retratocje lu ^nano:, pprler tan dtUiPa aventajado en eta parte. Retrat al Duque lfonfo ci Ferra, ,

rsi

66
TU, a

Libro Primero
FedricoGongagaDuquede Mantua, a Francico Mara
al

D^uqiie de Vrbiuo,
cico Esforga

Marques del Vafto, al de


,

Pccara, a Fr-

Duque de Milao; a Antonio de Leiva, a don De gde Mcndo^-a, Al Aretiiio, al Bembo al Fricalorio, a Fernando Re de Romanos i a li hijo Maximiliano, arabos Enpe
, , al Papa Sifto 4. lulio 2. i Paulo 3 hafta al Emperador de los Turcos Solimanc j i a la Roa muger^ copi riendo cada cual en premiarle. Pero quien excedi a todos en la elima
.

radores

^ct0'

nueftro in vitirsimo Emperador Car Premile un mediano cuadro en dos mil ducados gut que lo retratafle muchas vezcs, mandavale dar cada vez mil ducados , no permitdo jamas que otro lo pintae , (como hizo Alexandro con Apeles^ cftimolo en tanto , qucloarm Cavallero, fcalandcle dozientos ducados en aples. Hizo
los quinto.

dcJfte valiere artfice fue

depucs muchas obras a nueftro Catlico Rei Filipo 2. que no quedando inferior a fu padre enonrarIo,depues de averio retra tado, le dio otros dtizientos ducados de renta, ademas de crczicntos que tenia dla Scoriade Vcnecia. I hizo tura eftima del que coloc fu retrato entre los de fu Real cafa, en Madrid.
I nueftro Filipo
3.

figuiendoelexemplodepvadre,iabuelo,cua

do fe quem la cafa del Pardo aoderdo4. donde perecieron en el fuego muchas pinturas originales olo pregunt por un
,

^ttg*

cuadro de Ticiano, diziendo j que importava poco qnc e queluaf los de dems. Que diremos pues del divino Micael ngel f no pudo artfice alguno llegar al grado de onor , i eftimaa que lleg, q parece increble. Seamc licito, por efta vez, alargarme en un lugcto con qui el celo anduvo tan liber2l,por r <:hrp6 ^or^fb tocar en los principales pafb? de fu vida [de que fe tie ufsttHi- nc poca noticia j Tuvo Micael ngel por Patria a Floreca, nade laantigua familia de los Codesde Cano T'u^i, cioelaode 1474. ir/. a. La fuerza de fu incHnacion oblig a fus padres a permitir fe aplcalTe al debuxo,aunque por no conocer la calidad de efte e xercicio, les pareca indigno de la nobleza de fu caa. ra camodo entr a T arte de 1 4. aos^ fue fu primer maef->
trQ

D La Pihtvha.
tro

4^f

Domingo de Grilandayo
la

cin. Creci

Pintor tenido en tacna reputavirtud ccn la peroca , fuera del orden comn
,

poiiquc no olo igualava a iis cdicipulp? ^ pero al memomaef tro -pues tal tczIus dcbuxos depliima,uo oolos correga, mas

iosnuidava en otra mejor manera, con admiracin de todos. Tenia en aquel tiempo Lore^o de Mediccs[cabe ^a iluftre de aquellos Duques) iinfamofojardinjuritoalaplagadcS Mar cnui bellas antiguallas, compradas eos , adornado de muchas por grades precios , i tradas con mucha colta, por guarda dci a Bertoldo Efcultor ; i por el am.or que efte Principe tena a i*
,

arte

de

la

Pintura,
j

Efcultura deTea va hazer alli una ecucla, o


I a

Academia dcr.de los buenos ingenios fe excrcitaTcn.


fin

efe

Grilandayo algunos de fusdicipulos entre loj cuales le envo a Micael ngel, [concurra aqu ran'jben el Torrcjano i aquifucedo el atrevimiento contra Micael ngel , ya referido que fue iempre mas que todos favorecido , i onradodelc infigne varn, que le hizo grandes favores, i !o pidi a fu padre , dizendole quera reaerlo con figo , como a uno de fus hijo?, dndole apofcto en u mefma cafa, coma co clloj a la meii, en compaia de otros nobles cavaleros que le afilia i por fu refptito dio a fu padre un onrado oficio. Efte fue el pria cpio de fus favore?. Sucedi a efte Prncipe ii hijo Pedro de Medces que onr no menos a Micael Angei. PaTo en ilcaciom'ichasamofs obras que hizo en fu juventud, las cuales incitaron al Cardenal de San Donifo lamadoel Rorano de nacin rrances,a dexar de una ilulrc memona de mano de tan raro artfice , i en tan famoa ciudad como Roma , que fuo una ima<;en de la Piedad de marmol, toda redonda, que fe pufo en San Pedro en la Capilla de Santa Mara de las Fiebres En la cual fe dccubre todo el valor de 1* arte. La virgen et fcnta da , i tiene a Crfto muerto en fu regago, definid hermoisiIDO i bufcado con aire du'ce en la cabct^a i en todo el movimiento , i gran concordancia en las partes i la Sagrada Madre con gravifsimo etimicto, Hizo Micael Ai^gel ea eta obra lo
pidi
al
, ,
,^
i

I2

^ue

i
que en otra ninguna
i

Libro Primero

que fue gravar fu nombre en vna cinta q , pechos de Nueftra Seora A fido flcmpre efta imagen celebradifs ma de gentiles epiritus converbs, i por averme parecido ingeniobun Madrigal del Marino [famoo Poeta delte tierapo_Jpodr aqui dos verfoncs fuyas,una mia, i primero la de mi amigo Gernimo de Chaues,que dixo asi;
atraviefla los
2<Iq es piedra

aquejla figura que al muerto hijo llorofa

tiene en los bracos piadafa,

para darlejepultura,
tuft^qu eres piedra dura, pues no llegas a gemir

fu piedad, pues al morir


piedras
le

lloraron bien,

que de las piedras tambin


el llanto fuelefalir.

Yo dixe defta manera; No Bs piedra efia Seora


que fefiiene piadofa, reclinado en fus brafos, al muerto hijo elado:

mas piedra eres aora


tu, cuya vi fia

a fu piedad no

llora :

antes eres

mas duro,
las piedras con efpantd

que a muerte tal,

fe rompterons i aunfuelen ha^^er llanto.

Creciendo pues la fama de Mcael Angcl , a los 2 9 aos de edad fue llamado del Papalulio 2. para labrarle fu Sepulcro, hizo el modelo que en grandeza, i hermolura, riqueza, i ornato , bbrava toda imperial fabrica. Con que creci el animo al
.

fu

Pontifce , i e reblvio a rehazcr de nuevo la Iglcfia de San

Pe

dro

De L4 PiutvraV
de ios corredores de
brar a fu obrador,las
fu caa pudieTe
figuia:,

drode Roma. Hizo entoces una Puente levadiza para que defelPapa venirle a ver lade u entierro. Elos crecido^ favo res traxeron grandes perfecucioiies a Micacl ngel, (por la invidiade us contemporneos J clcual queriendo vifcr un da al Pontfice como olia, i hallndole ocupad' > bolvio otro, fcg da vez , i diziendole un Portero que tuvieffe pacicnci que uo tenia comifsion para que cncmTej aunque le adviraun Obifpo quien era , nobaft con el. Delocual edeguftmchD
:i

Micael ngel

diziendole que dixefle a u Santidad, curdo le

tnandaTe bufcar que e aria auentado. I


las cofas

tomando unapofta c

parti a Florencia , dcxando orden a us crkdos que vendicTc


pa,

de caa, i le figuieTen. Llegaron cinco correos del Pa que por ruegos, i por cartas le raaadava tornar a Roma,penadefudefgraciaj ieluo quera dac por entendido. Mas lo^ pudieron alcanzar fue que rcfpoudieTe por ecrito a fu Santidad, i asi lo hizo diziendo brevemente que lo perdona Je q no fe alia va para bolvcr mas a fu prefencia, pues avia permitido que como orabrc vil fe pufieTe con tanta decomodidad en camino , co^ que no avan merecido fus ferricios , que eligiclc otro en fu lugar. I difpuoTe a acabar un Cartn famoro para u Ciudad pero vinier tres breves a la Seora uno en pos de otro, para que fin dilacin lo cnvaTe a Roma Por lo cual viedo el ntmiento del Papa, cftuvodipuelo a pafare a Conftantinopla, por medio de unos religiobs de San Francico, para hazer unafamoTa Puente al Turco,que lo delcava mucho. Mas perluadido de fus amigos bol vi6 a Roma. I para mas afegurarlo como a perbna publica le dieron titulo de Embaxador de la Ciudad de Florencia. (lacauadeenojareelPapa, i auntarfe Micael ngel e cuenta de otra manera, menos co forme a 'la virtud de tal varn. J Arribado a Balonia donde a la zo eftavael Potifice,en copaia del CardenalSoderinOjide otroObifpOje pollro ante el de rudllas,i mrdoleuS atidad fe vtamete le dixo en ve^de. venir a hufcarms as efperado que te
,:
.

<70

tlBRO Pkititxo
:

>

hujquemcs^ (infiriendo que Bolonia cftams cerca de Forencia que Rcma^ Micacl ngel pidi a ii Santidad perdn, ecu andoe de lo hecho el Obipo repeta que por er ombrc igj

norante lo pcrdonae ^ euojofc el Papa con el , i apartlo de con el cftrcmo del bculo , diziendo tu eres el ignorante , que
,-

'*'*

e\]as palabras
lla

a mfotres no fe as /'p^imo/.ldcfahogado de aquecolera el Pontiice, bendixo a Micacl A ngel;i entretenido

con dones , i eperangas onroas eftuvo en Bolonia hafta que ii Santidad le orden lo que avia de hazer. No par aqui el onor devido a fu rara virtud porque fus mulos por ocurecer fu no bre que la fama del Sepulcro engrandecia pc fuadieron al Papa le hiziejd pintar la buelta de la Capilla Pontifical^ el lo rehuava por acabar lo comcn<;ado: peromictras mas fe ecufaya mas iniftia el Papa. Alfn le dilpufo a ervir'e debaxo de fu firma , por precio de i^. mil ducacos, I donde pena van que por por la poca pracica de pintar a frefco, perdiera fu reputacin, la gan tan *7entajadamer.tc,que no dexo lugar a ninguno, ni a la tnefma invidia. Porque efta obra de tanta invencin, valtia,
, i

cs(^coino dize el Bafarijla luz de nueftra arre


la ignorancia.

a fsido

baftaate

a alumbrar el mundo, ciego por tantos aos, en


,

feta,
^

de Porque en tanta iftorin tanta Sibila tanto Proen tan divcrfos movimientos, i de todas edades, nianfeflas tinieblas
,

'Lt^tw

t cuan fuperior era a los prefentes, i paTados. Con eta ocaio engrandecido el Pontiice, i cobrado nuevo animo para mayores cmpreas , remuner hberali(simamcnte a Micacl AugeL Poco dcfpues teniendo un pequeodeabrimieBto con el , temiendo no e bolvieTe a Florencia , le envi con fu Camarero efcufandoe con que todos eran favores. quinientos efcudos Muerto efte Pontfice le fuccdio Len i o. el cual con no menos valor, i animo dcfcava que un tal artfice, i ii ciudadano hizieTe unafamoahchadaen San Lorenpodc Florencia, Tplo de la Caa de Mcdices , i con eftaocafionpar la Sepulturs de lulio. Gall mucho tiepo Micacl ngel en hazer acar ma loles para sa abrica, iliizo el napdclo clcila, pero todo ceT
:

coi

De La Pintvra.

71

on la muerte del Papa Len , que Tolos los foodamentos qnearon abiertos. Sucedile Adriano 6.ci\ cuyo tiempo afifti6 ^licael ngel en Florencia a la Sepultura de lulio 2. Muerto Adriano, i criado Clemente 7 no menosdercob de dexar faj; na en la Arquitctura Ecultura, iPintura: ucedi en fu tiem cUmtm ^* 10 el Taco de Roma, i Micael ngel por madado de la Seora
.

le

Florencia fue enviado a Ferraran ver la fi tificacio del Da uc Alfonb primero, de quien recibi mucha corte fia, roganole encarecidamente que[con fu comodidad j le hizieCe alga
excel tifsima

obra de fu mano, dipufoTe a pintar un cuadro a temple, copero en lo que gan mas nombrc[como obra ^ lublicajtuc en las figuras de marmol que hizo para e Sepulcro el Duque Juliano, i Coiaede Medices. Vnafucla noche, ora el dia, otra I* aurora,otra el crepufculo,co beliifsima formn^
la

cciones;,

muculos ; IlosdosDuquesarrajdos, baantes a reftaurar V arte e perdiera. Pc? por abreviar dir lo que refiere de una del las l Bafari , con ncarecidas palabras; Que podre' yo dezir de la noche? eftatua ofolorara, mas nica o quien avr en algn Siglo vifto en il artefgura antigua, o moderna que le iguale? En cuya alaba
i

artificio de

:)das feis figuras

.>

a fe

hizieron muchos vcrfos Latinos , i vulgares como ellos quien no fe labe el autor ^ que bucltos e nueftra lengua di,

enafsi.

La Noche, qu' en accin dulce, alrepfo


rendida ves, de un An^elfue efculptda

en efiapiedras i dale elfueo vida:

lUmaU i hablard,fi ejis dudofo


1
I

perfona de la Kochc rcpoudi Micael ngel co la agitde de fa ingenio deta manera

Dormir,

i aunfer de piedra es

mejor fuerte

fmntfs la invidia i U vcrgum^a dura

7*'
<-'
'^

Libro Pr I MERO
'^iy\o\
1

"

f no vernifentirtn es gran ventura;. pues calla, o habla baxos noMfpierte.


:.

Tambin el Marino (de quien hezimos raemoria) corapufo otro Madrigal, que traduzido por Antoaio OrtizMelgarcjo dzc afsi, como & hablara la figura.

jdmiras peregrino quetengovidayOj que aliento ernhio,


noche de marmelfr^

vivo -^ieltiempofilo tengo vida,


queefloiaquiejculpida,

Ifino hablo, i muevo elpie al camino


que culpas la Efcultu^a^ muda i tar^J es la noche por Natura,
Si la enemftad entre la fortuna,
a

virtud no impidieran el
la

fingloriob defta obra, pudiera Tartemotrar a

Naturaleza

como tal vez alean $a della vitoria.


la fortificacin

Eftvorvolo el cerco de Flo-

rencia el ao de ifiy. por avcrdadocargoaMicael ngel de de la tierra , i buelto el todo fu penraieotoa la defena de la Patria , i a viendo, eomo Diputado , preftado para

cfto mil ecudos a

la

Repblica. Vindola estrechar poco,i fal-

tar la eperan^a del bcorro , i crecer la dificultad de mantener le , i cerca de dare a partido; poraTegurar fu perfona c deli-

ber de auentarle deiecreto a Venecia llevando confino uu criadoiiyo, i otro amigo con muchos cfcudos en oro. Llegados a Ferrara, i parando c i un mcbn,fuccdio que por las bpc chas de la guerra, i liga del Emperador i del Papa que tenian cercada a Florencia , el Duque Alfono de Efte avia dado orden para aber ecretamente los nombres de los foraieros que pofavanenlasolerias, i de que nacin eran luego aviron a! Duque que ftava aili Mtca^f Angel,qu fe alegro jiucho,poi crlc mui amigo , iaficipiiado. Envi algunos cavalleros de
:

'

'

ca;

De L a
cafa,

P intvra.
,

7j

qne de fu parte lo lleuaTen a el , a lus criados, i caTallos, a palacio. Hizole el Duque amero fo acogimiento , rogaddolc que mientras durava h guerra no le partiele de fucompaia, ofreciaidole cuanto era ii poder. Micael ngel noqueriendo fer vencido en eorte Ha fe lo agradeci mucho , bolviendoe a ios dos que loaccmpaiiavanciixo ^ que avia metido en Ferrara doze Miil cfcudos , que alli eftavan con u perbna para fervirle. El Duque lo llevpareandofe^ccmo folia, por fu palacio moftrandolc las colis curioas i de elima,i un Ketrato fuyo de ma- tiul no de Ticano , q^ic calific Micacl ngel. I con u licencia fe bolvioalaofteria , donde eftuvo recogido, cnviandoleaque! Principe muchos regalos , fin que le c<3lac nada la poTada.- i cuando leparecio fe pardo a Vtnccia. Dui poco en ella, que luego Fue llamado con grandes ruegos de u l^^tria encomendndole apretadamente iwdexafe la empreTa comentada, ni ia olvidal i enviandoie alvo cor.diito. Vencido al n no Ha peligro de la \'ida bolvio. I euvo efcondido muchos dias en ca a de un amigo uyo por no er hallado de unComiflariodel Pa pa Clemente, hataqueel Pontiiceacoidandoedc u valor, i virtud, mand hazer diligencia por cl, con orden que no e ^C guftalfen en nada j antes le le tornaflen fus prov ifiones, i que atcndieTe a la obra de San Lorenzo. Poco tiempo depues defeo el Papa tenerlo cerca de , i Iiazer la fachada de \a Capilla donde aviapintado la buelta a lulio 2. en el cual queria que don de ella va el altar c pintafle el juizio uniueral. Porque Micaei n^,^; ngel moftraTe en aquella itoria todo lo que V arte <il debuxo podia Iwzer. Elorvavan los agentes del Duque de Vrbino, d7.ieudo.qiie avia recebidodiezieis rail ducados de luIio 2 pa ra Sepultura. Elo al fin e compub bien i como el quib i cl Pontfice le hizo atender al cartn del juizio. Sucedi cl ano I r 3 3. la muerte del Papa Clemente,i par la obra de Plorcia. ^; Crey Micaei ngel etar yadel todo libre iacabar u Sepul- Paulo. i cro; mas iendo criado Paulo 5. lo mand llamar, ihaziendole
i

grandes caricias^i ofrecimeDtos,lemarjfelus intentos.

Re

hua va

74
no, de acabar
la

Libro Primero
Duqac de Vrbl

hiifava Micael ngel, por el contrato hecho al

Sepultura de lulio. Encolerizado el Papa le dixo : treinta aos que tenido efte deTeo , i aun feado Papa no lo de confeguir? yo romper el contrato, porque eftoi rcfuelto que

me

irvas.

Viedoela determinacin Micael ngel

e ftuvo tentado de partir de Roma, pero temiendo como pru dcte , lo entretenia con buenas razones. El Ptiice q dcTeava hazer alguna obra calada, fue a vifitarlo un diacon diez Cari quibvertodas las elatuas de la Sepultura de lulior denales Que le parecieron milagroas , particularmente el Moies , de
:

quien dixo el Cardenal de Mantua, que aquella figura fola batava a onrar al Papa lidio 2. I vifto el cartn i dcbuxos que ordenava para la Capilla le mand con inftancia que proguieprometindole de componerlo con el Duque. Rcfovioe fe al fn/nopudiendo hazer otra cofaj deferviral Papa Paulo, fin alterar en la inv ecion nada de lo que le eftava ordenado de Ce mente: teniendo refpeto ala virtud de aquel Pontifice,a quien
, ;

tuvo tanto amor i reverencia. Porque de Teando fu Santidad, que debaxo del lona de la Capilla donde eftavan las armas del Papa lulio fe pufieen las fuyas, por no agraviar a IuIio,i a Clemente no lo hizo Micael ngel, dizido; qiieno eftarianbie. I fe fatisfizo fu Santidad, por no defguftarle conociendo fu bo dad, i cuanto amavalojufto fin atender a la adulacin. Iporq deJia gran pintura del uizio fe a dicho algo, i fe dir en particu paTaremosa las dems cofas onrofasdefte iniglar capitulo
,

ncartifice.
ra la fabrica

ElmefmoPaulo3. infpiradodel

cielo lo eligi pa-

de San Pedro; i le hizo un Motu proprio en que le criava cabera de aquella fabrica. Con amplia autoridad de hazer i deshazcr, quitar i aadir^ a u voluntad: i que todos los de masminiftroseftuvieTenafuorden. Viendo pues Micael ngel la confianza que hazia del el Pontifice, pidi a u Santidad declaraTc , en el Motu proprio que fervia a la fabrica por amor de Dios, i fin algn premio: fi bien el Papa le avia ealado eifieutos ducados de falario. Fue aprovado finalmente del Papa

De L
cl
i

PiNTvRA.
j i

rS

modelo q avia hecho Micael ngel defechado cl de Bramante, de Sangallo. Hizo taiibien por mandado defte Ponti
fice

una puente ifbbre el Tiber, que dcde el Sacro Palacio atra veaFe a un famoTo jardin, para que de una vez fe vieTe la fue te i la ft;adalulia. Digna del luizioidebuxodeMicaelAngel. Sucediocl ao 15-49, ^^ muerte del Pontifce idefpuesdela creacin de lulio j. que le fucedio, el Cardenal Farneo orden de hazer un gran Sepulcro a Pau'o 5 en el primer arco de la Ig lefia de San Pedro ,debaxo de la tribuna. Micael ngel ac ej 6 que no con venia, porque impedia la hermofuradel tplo, i no era aquel fu lugar. En aquel tiempo hallava lorge Baari en Roma que fue el ao Santo i el Papa Iniio j. por el refpeto i amor que tenia a Micael ngel ipert con ambos que viitando a cavallolas iete Igeiasganaen ios perdones dobla: ,
,

'" '"'*"

Tuvieron en efta elacion muchas conferencias, i conclude I' arte.- de que el Bafari compufo un Dialogo. Autentico de nue vo el Papa aquel ao el Motu proprio de fu autecef^
dos.
iones

de San Pedro, contra los opuetos a Micael un dia el Pontifice,que los Cardenales diputados ponian algunas dificultades en la fabrica cerca de la luz en u preencia le refpondit ^bolvicndoa uno dellosjque fu oficio era proveer de dineros, i el fuyo cuidar de la fabrica I buelto al Papa dixo: Fea vueftra Santidad Iv que yo adquiero^ en afifiir aigovwm defla obra 7 Jim me a de aprovechar al cuerpo, ni a /' /ma.yo pierdo el tiempo i el trabajo. El Papa , que lo amava i elinava mucho, poniedole la mano obre elon^bro le replic: v0s gana s para V alma i par a el cuerpo, fm ninguna duda, \ mandle que el dia figuientc le riefe en la via lulia , para conferir fus difinios con el aporque no haziacoa fin fu parecer) fue en com paia del Baari^ i hallando a ii ^Santidad con dozc Cardenales j unto a la fuente del agua virgen , i llegando a hazerle profda reverencia, quio el Papa que por fuerza Micael ngel e enta a fu lado, aunque el umilmente lo rehufava. Onrando cuto
or, obre la fabrica

ngel

I diziendole

era pofsible fu virtud, Puedefle encarecer etc

hecho con palabras

K2

y6
bras?

L IBRO Pr imero
o
es coli efta para

quedar en ilencio? pieofeo quien tie, i

ne noticia de la Mageftad i grandeza d Pontifce de! moda con que es acatado de los mayores Monarcas del mundo. Man dol el Papaenaqaeliafazonj hazerun modelo para uia facha da al lado de San Roque queriendo eruire del Manfo leo de Augafto,para el relo de la muralla. [Hfte modelovioo depue$ a manos del Duque Coime de Medices, que lo prefeut al Papa Pi -;.) Tuvo tanto repeto Paulo 5. aMicacl ngel que romo fu proteccin dek'nfa a fu cargo, contra algunos Cardenales o:ro3 mulos que le pretendan caliiniar: guita ndo ipre que los dems arrifices por valientes que fuelTen le bufcaien i conultaTcn en u mefma cafa. Guardndole tanto decoro qu e le defcargaua de muchas cofis que poda hazcr por no canfa. lo. Muerto lulio 3 .i criado Marcelo, las contrarios de Micael ngel fe levantaron para afligirlo. Pero ucediole Paulo^. deTeob de dar fin a la hibrica de San Pedro, con que fe cfcuo de ferviral Duque de Florencia que lo folicitava. Fue eftc Pontifice de parecer que repara ffe la Pintura del juizio, cuanto a la oneftidad Ocuplo tambin en la fortificacin de varias parces de Roma ; porque en aquel tiempo e le acerco el exercito de los Fraicelcs. Sigui u ele Pontifice Pi 4. que hizo nuevos favo
,
i i
.

res a Micael ngel: confirmando el

Motu proprio de fus tres

anteceTores

fobrc la fabrica de

pues llego

Roma el
,

SanP edro. Algunos dias defDuc]ueCofnie de Medices con la Duque


,

aquien viito Micael ngel, i el Duque con mucho amor dndole cuenta de todas las obras de Arquitctura^Efcultura, iP intura , que avia hecho en Florencia. Sintiendo mucho Micael ngel no poderlo ervir , par fu mucha edad. Violo muchas vezes mientras cftuYO en Roma i lo mefmo liizo dcHi Prancicade Medices fu hijo. De quien fe agrad Micael ngel , por el cortes a:ogimito que le hazia porque fiempre le habl con la gorra en la mano, icn el refpeto deuidoa un tan raro ombre. Finalmete por

Leonor furairger

le hizo lenrar cabe

fi ,

ucaaa rllete:

acabaremos lo que propuioaos

al

principio
defte,

De La Pinttra.
dele
,

77

en el figuiciite capitulo. Concluyendo, que la virtud de Micael ngel ( fobre todos losartifices de la antigedad i de nueft ros tiempos] fue conocida etimada, aun mientras vivi
i

que fucede apocse pues Julio 2. Len lo Clemente/. Paulo 3 Julio 5 Paulo 4. i Fio 4. Sumos Pontifices, no quicron apartarlo jamas de fu Corte,onrdolo de la manera que e a dicho. I otros grandes Principes lodeFcaron mucho, como los
[coii
-

Duques de Florencia, la Seora de

Vcnecia,

Sohmanolimpe

radorde bs Tu rcos,Prancirco Ualefo Rci de Francia, i niieftro Emperador Carlos QMinto .ie gloriofa memoria. Preciando Polo, el Cardenal Parn fe de fus ntimos amigos el Cardenal Rodolfo,el Car fio [que Kie defpues Papa MarcelojelCardenal denal Mafeo, el Cardenal Bebo,i machos otros Obifpos Prelados,
i

Tomas del Caballero,

nobles ciudadanos, i fealad ament don Juiio Clovio,i i otros infinitos.

CA?^ VIL

EN QVE SE LLEVA
elTumulo hecho h
jMicael AngeL

adelante la materta delpajjadoi ife


dejcri've

.RosiGViEKDoenel
en
las
,

intento propuelo

paramos

onras de que

goz nuellro grande artfice vivien

dircmoslasquerehizieronaLimuerte, por noer en otro de fu calidad. Porque el Tmulo hecho a las Exequias de Micael ngel, porla Ciudad de Florencia, no an faltado ombres cuerdos, que loan preferido al que hizo Sevilla a las de 1^'elipo Segundo Rei de Epaa. Pero deseando

do

viftas

comparaciones odiofas, concederemos a lo menos,que a eoc no le hecho cofa de particular que no fea Rei , o PoDtifice
, ,

tanta magelad

grandeza. I

afsi es jufto

defcreuirlo

enordea
PaT

a aueftro inteno; difcurncdo un poco por lo precedido antes.

^8
Pafif a

L IBRO

P RI3WERO

mejor vidaefte ingne varn en 1 7. de Febrero del ao de 1 5-)4.en la famoTa Ciudad de Roma,a los 9 o aos de u cdad('qe fue la principal caua de u muerte)acompaaron mu chas obras de Caridad a las tres nobles artes que exercit. Socorri muchos pobres, caf muchas donzellas fecretamte, en riquecioaquien leayudava, premioa quien le ervia: con tanta liberalidad que de una vez dio dos mil ducados a un criado fu yo. I pinturas, papeles, i modelse otro >, conque remedia van fu miria. Depoitaron fu cuerpo ( acompandole roda la ciu dad jen el templo de los Santos Aportles, i tratava fu Santidad de hazerle particular memoria,i darle onroa Sepultura en la I glefia de San Pedro. Cuandolleg por la poftau nieto, conor den delDuque deFlorencia [que no aviendo podido onrarlo vi vo pretedia onrarlo en fu muertej para que ecufdo el rumor o el impedimento con todo fecretO(^aguia de Mercadera] c traxefe a fu Patria. Pero antes o^uc el cuerpo viniele,abida fu
, ,

muerte, juntaron losprncipalesPintores,ecultores i arquite tos Florentines, en la cafa de don Vicencio Borgini, Teniente de fu Academia , por el Duque Cofmcde Medices, a tratar el modo que fe avia de tener en onrar a Micael ngel como a pri mer Acadmico i cabega de todos. Eligier fe cuatro delosmas

antiguos i graves para diponer lo que conv enia que fueron AngeloBronzinOjilorge Bafari, piotoresjBevenuto Cellini i Bartolom Amanatoecultores. OfreciendoTe todos los demas mo^os i viejos a hazer cada, cual en u protefsion lo qu c e le pidiee. Ordenaron que el Teniente i los diputados propiifieenennonibredela Academia al Duque ( como protetoruyojles diefe el tavor neccTario i fe rviefte que las exequias fe celebraTen en San Lorenco, Templo de fu ilulrifsima ca/a; Por etar all la mayor parte c las obras de Micael ngel. I q tuvieTe por bien que Benedito Barqui recitaTe la oracin funeral porque la virtud de tan grande artfice fuefe alabada de tan eloquente var.El cual por elar en feruicio de fu excelcia
,
:

no admitira fin mandaraieato fcmejante cargo. Preftofle


una

De La Pintvra.

79
f^trafeene

una peticin ( que yo ecu/b aqui j reprefentando las obligaciones que todos los profeTores de las ires artes tenan al difunto, i las que el tenia a la memoria de aquella iluftre caa: como hechura del Magnifico Lorenzo de Medices. Repondioel Duque con mucho amor i liberalidad al memorial ; no olo concc* dieudo lo que le le pedia,mas mandando er aviado en tr ayeado el Cuerpo, para onrarlo con fu prencia, i de toda fu Corte, En tanto que efto pafava en Florencia Leonardo Bonarrota nieto de Micael ngel , informado de Danieio de Voltcrra ( fe avia hallado a u muerte) de que el venerable viejo le avia rogado que fu cuerpo e UevaTe a fu querida Patria: con el recato dicho lo dipub, i traxo a Florencia. Fue puela la caxa en la Iglefia de San Pedro , ieldiafiguientelosmaeftrosdelastres profefsiones con todo fecreto fej untaron, llevando blo un pao de terciopelo negro guarnecido de oro, i una imagen de un crucifixo para poner encima. I a mediaora de la noche cercada el cuerpo, todos los viejos encendieron gran ctidad de hachas blancas, i los mancebos con toda priefla aendo de la caxa pro* curavan ponerla fobre fus ombros tenicndoe por mas dichofo el que tenia mejor lugar: Por gloriare a de'ante de aver llevado el cuerpo del mayor ombre de fu arte. Ya e avia divulgado por la ciudad que Micael ngel avia llegado i fe llevava a S. Cruz, en poco efpacio e llen la Igleia de fuerte que con di1

^ftfri,ul
*^i^ ^

\^\

depofito Acabadas

i pafar a la Sacritia; para ponerlo en fu cereremonias, el Teniente de la Acade mia por fatistazer a los circuntantese determin de abrir la

ficultad fe

pudo llevar,
las

caxa, i creyendo hallarle ya corrompido , por aver 2f dias que era muerto, pareci entero, fin ningn mal olor, i como fi eltu
.

viera durmiendo j olo el color era de difuto de pocas oras Fue neceTario por la muchedumbre del pueblo tenerlo algunas de

Tmulo para dia determinado que tuviefle mas de invencin i efpiritu,quc de riqueza i vanidad por onrar al artifce con arte. I afsi en la uave de en medig del templo de San Lor$o fro
cubierto. Fuefedifponiendo fu
el cual e procur

tero

70
tero de
y^eferip ci

Libro Primero
las
, i

dos puertas de los lados , una que va fuera Clauftro, fe levant el fumptuofo Tmulo.

otra al

loiehiTJLl

An^eL

^^ ^"^^ ^^"^^ S^- ^^^^^ ^^ ^^^^^ dc la fuperficic de la tierra hafta la cabc^a de la Fama, en que remata va. I por la frente que
mira al Altar mayor i fu correfpondicnte tenia de ancho i S. varas i por las qne miran a las puertas colaterales tenia 2 2 cuya altara iva delhibuidaen ela forma. El banco defte edificio tenia con vaa , i btavaa cinco varas de alto, i encima hacia la puerta principal dos grandes efta,
,
:
.

tuasrccoftadas.

El primer cuerpo, que venia fobre cfte pede ftal tenia con i cornixa i j. varas de alto, fu diminucin era la cantidad que convenia para que ei buclo de fu bafi gaardafe el vivo del pedeftal. Era un cuerpo odo i en cada relcro de fus cuatro clava un recuadro vizarramente adornado donde fe pintaron cuatro iftorias. El eguado cuerpo con Zocolo', i cornija tenia de altoonzc varas. I en las cuatro efquina% en el mifmo Zocolo avia cuatro i=eaItos donde eftavan cuatro figuras de efcultura en pie, que en graiideziicorrerpoadian al todo del edificio: cada una tenia otra rendida a us pies. Efte cuerpo era asi mefmo blido,f diaiinucinn proporcioialmente. Tenia otros cuatro recuadros adornados como ios primeros , para fus ilorias de pintubafa,
i , ,
i

ra.

Veniaobre ee fcgundocuerpo un 50C0I0

queformava

cuatro realtos a las efquina?, donde eftavan fentadas cuatro figuras de efcultura. I encima del un pedetal con fu cornixa: i

uno i otro tenia

3.

varas de alto,

diminuido en proporci 5:

en

fus planos ecritas unas letras a propofito

SeguiaTe luego una media naranja, i Pirmide , que remata va en una bola, que todo tenia de alto 20. varas: iobreeltabo la e]:ava la Fama de 4. varas de alto. Efta era la difpoficio de la fabrica i Arquitetura. Reftadefcrivir en particular las iorias i figuras de pintura, i efcultura, i
fu

Dh La P iNTVRA.
pcafamieato, tre Maulbleo.
i
i

Si
iiuC-

letras

para que e vea

la

grandeza dcfte

Sobre el banco, a la parte que dixmos, eftavan recoftados' dos grandes rios , que repreetavan,uno el Arno i.otro l Tiber aquel, tenia fu Cornucopia llena de flores,i frutos, (gnificando la abundancia , que en eftas profefsiones a produzido Florencia] efte , alargava la mano recogiendo parte de la rique za del compaiiero. (Porque Micael ngel c los eftudio de u
,
:

Patria enriqueci a

Roma^ Arno tenia por infignia el Leo, Ti ber la Loba con los dos muchachos imitavanlos dos Collos al marmol. EluuohizoBeneditode Caftellodicipulodel Bacho, i clotroBatiftaBeneditodicipulodel Amanato, manee* bos ambos de graneles cfperan gas. En el cuerpo primero , al lado de los ros , en el primer cuadro , e via pintado de blanco , i negro Lorenzo de Medices ei viejo , que recebiaen u jardina Micael ngel fcomo fe di-r cho^ el qual le moftrava algunos debuj os. raefta pifturadc
:

MirabelOji
ral,

Gernimo del Crucififayo ambos compaeros de


,

gentil epiritu. Viafeel

con graue alegria ,

Magnifico anciano retratado del natui a Micael Augel muchacho lleno de vi-

veza, i rcfpeto. Enlafegundaiftoria ('continuando el meino orden^ hzia la puerta que alc fuera, eftava figurado el Papa Cleraente,quc
(contra la opinin del vulgo j le encomcndava la obra dea Lorengo: efte cuadro era de mano de Federico Paduano, pintado eon mucha dulzura i deftraza. Eftava Micael ngel mo^ trando al Papa la planta de la Sacriftia i algunos Angeles volando con varios modelos , trabas , i figuras: todo maravillla,

mente conduzido.
pitafio

El tercer cuadro,quemirava al altar mayor,era un iluftre ELatino deldotifsimo Macftro Pedro Vi(^orio, que pamanera.
Coegium Fiorum
,

ra nueftro iutto es jufto ponerlo aqui, dezia defta

Statuariorum

yirchiteorum , aufpiciot

9pequejibif rompa Cofmi Ducu,autom froi um commosrum >frSp

ii

Libro P1.IME&0
qm unquam

cnsfingHhrRm virtutem Michaelis angel Bugnar/ttf. IntilU"


pensq-, quunttjihi auxilittfemper fuerint prvclara ipjius ope ranfla

uitjegratum erga illum ofiendere^fummum omn/um,

furunt P. S.j4. Ideoque Monumcntumhoe fu?s mumhuf extruMuffiy magno animi ardor e ipfius

memoria dedavit,

Qne en nueftm lengua bnaru defta fuerte.


La Academia de los Pintores , Efcnltores , i Arquitetos , co7t el favor y i ayuda del Duque Cofme de M.sdfces , fu injigne protetor, i abefa admiratdo la excelente virtud de Alicael ngel Bonarrta,
i reconociendo elbeneficis recehido de fus ilufires obras, a dedicado elle 'M.onumQnto, procedido de fus manos , i de la ardiente aficin defu pecho y a la memoria del mayar r tifie e

que an tenido jamas


profefsiones.

las tres

Tenan efte Epitafio dos Angeics/que con femblnnte lloro


lo 1 amentavan la perdida de tan raro ingenio. El cuadro frontero de la puerta del Clauftro
el cerco de Florencia Micael
, era cuando en ngel hizo la fortificacin que
,

fue tenida por invencin inefpngnable. Ella itoria pint

Lo-

renzo Sciorni, hechura del Brzino, como fe podiaefperardc un jo ven gallardo. En el primer pedelal de los cuatro, bbre el c!ocolo,a mano derecha altar mayor , clava una eftarua de Efcultura nmcho mayor que el natural,que tenia otra de la mefraa grandeza como vencida i ugeta a los pies, pero rebuelta con vario ovimiento. Qne era un mancebo esbelto, gallardo, lleno de epiritu viveza, figurado por el ingenio. Con alas en el bmbrero aguia de Mercurio i otras infignias apropofiro. La figura que tenia al pie con luengas orejas reprefenta va la ignorancia enei i
,
:

iiga mortal del ingcnio.Eftas dos elacuas era de maco de Vi-

cencio

De La Pintvra.
obras.

Sj

cenco Dante, taa rarq en fus ti^rngsaaos cuanto mucftrau hs

5bre cl otro pcdelial defte lado hazia la

Sacriftia cftava

u-

EiMatto 5a venerable, figurada por la Piedad Criftianajquees nn agregado de todas las virtudes, i la que princpalmcte ador
na un ombre. Tenia a fu capital enemigo el vicio, redido debaxo de us pies , con movimiento valiente. Obra de Valerio Si-

mn, alentado mancebo, diligcnteecultor. A la mano ifquicrda del:a,eftava colocada otra figura, hecha judicioa mente , que era la Dioa Minerva: porque defpues de
i

la bondad,

Santidad, tiene el primer lugar


i

1'

Arte, pero como

el

nombre, mayor excelencia padece mas contradicicn , tenia alpic la Invidia. La cual era una vieja eca con ojos torcidos, ceida de Sierpes, i una vivoia en la mano. Eftas dos figuras eran de mano de Lzaro Calameh, de poca edad, aunque de ma cha detreza en pintar i eculpir. De mano de Andrea,dicipuIodel Amanato , excelente art,

fice

eran

las

des efatuas del cuarto pedeftal, frontero del

Or

gar La principal fgnifcava el E (ludio, (que los que obra fio xa ti biirocnte r o pueden venir a er tenidos en precio , ni una obra la es balate a hazer un ombre famofo :porq la manle iii genio de Mirael ngel dede quinze a noventa aos nunca ce* inron de enriquecer el mudo, mas que muchos artifccs j utos. Era un mancebo alentado i diHgcte , tenia cerca de la mano de recha dos alas pequea s por la velocidad del obrar. I en tierra tenia como aprifionada a la pereza ociofidad: que era una muger boenta ide tardo movimiento. Eftas ocho figuras q parcelan de marmol, davan gran mageftad al Tmulo. En los cuatro teteros delegundo cuerpo diximos que avia otras cuatro ilorias de pintura de claro, i ofcuro , como tedas las dems. I en los cuatro realtos bbre las equinas cuatro figu ras de relieve /cntadas cada una mayor que el natural j todas de rnugeres que por los inftrumentos que tenan eran conocidas, porta Pintura, Efcultura , Arquitetura, i Poeia. Porque Mii , i

La

cae!

S4
cael

Libro Primero

ngel junt a las obras de fus manos muchas compoficoces, llenas de gravedad i de ingenio: por donde mereci digno
Enfrente de la puerta principal en el primer cuadrfpor onrade la Arquitetura) cftava pintado , dieftramente, cudo A^i cacI ngel moftrava a la Santidad de Pi 4. el modelo de la Cu pula de San Pedro, con increible admiracin del Papa , i los cir cunftantes. Era efte cuadro de mano de Pedro Francia , Pintor Flordo. I la Eftatua de la Arquitetura , a la mano fquicr da, de lun Batifta de Benedeto, cuyo era el Tiber. En el egundo cuadro hazia la puerta que va f uera[por la Pin turaJfeviaMicael ngel atender la iftoriadcl(nunca balate mente loa Jo) juizio exemploiluftrcde todas las dificultades de r arce, Efte cuadro labr lun Miguel de Rodolfo, con tan ta graria,i valentia como fe puede prefumir. 1 la Eltatua que le
;

lugar entre los defta facultad

corrcpondia Batifta del Cavallero. En el tercero cuadro que venia fobrc el Epitafio (por
cultura j fe moftrava Micael
, i

la

Ef-

ngel razonando con una Matrona que por h^ fcales fe conocia fer la Eculcura pareca que acofejavaco ella. Tenia el ala redoda algunas de fus taniofs obras de relievo, i ella en la mano una tabla c unas palabras de Boecio donde habla del mundo fabricado del Sumo X>ios conforme a fu divina Idea
quedizenasi.

SimiUfuh imagineferman. Efto t%iformando afemejante imagen. Efte cuadra obrado c gran juizio e invencin, era de Andrea del Minga Florentino i la eftatua de la Efcultura que venia al lado, de Antn io de Gi
no.

En la cuarta iftoria( por laPoefia) eftava Micael Angelar to a efcrev ir alguna compocion, i en torno del las nueve Mu*
as

los Poetas) i Apolo coronado deLau con otra corona femcjite en la mano, para poner a Micael ngel, con UD mote del Dante,

(como fo defcriptas de

rcl,

Con

De La Pintvra.
Conducemi Jpolloj et nove Mufe

8j

me

dimofiran I' orfe. jiplo me guia, i lasnuiveMufaf

me dejcubren las Ojfaj.


Era cfta pintura de lu Maria Boterioji la Eftatua de la Poe de Dominico Pbgini, mancebo diligentisimo. En el 90C0I0, o pedeftal de laPiramidc,que fe levantava ib*

lia

bre cite cuerpo fe ieian eas letras.


Sicars extollitur arte. Jfsi I' arte fe levanta con I' arte.

a la puerta principal

Enlos dos teneros delaPiramide, uno al Altar mayor,i oitt avia dos valos relevados , i en ambos el Retrato al natural de Micael ngel, de mano de Santi Buglioni. Rematava la Pirmide enuna bolaen proporcion,doude fe finga clavan las cenizas de aquel gran varn. Sobre la bola,o globo eftavade pies una figura de la Fama,, como dos vezes el natural, que pareca que bolavaj con una tro na de tres bocas,, con que lie vava el nombre i alabanza por todo el mundo. Efta figura fue de mano de Zanobi Latricati. Eta es brevemente la defcripcion defta infgne maquina. Pero dems deloeftava todo eltcplo entre colunas,i pilaftras'que fo de hermofa pied ra) colgado de paos negros, i bbre ellos en los A^azios, fus cuadros de pintura de blanco i negro; que hazian marav illoa correpondcncia, en efta manera.
, ,

En el epacio de la primera
efta va

Cabilla hzia

la

Sacrifta vieja,

de alto,i 1 6. de ancho, en el cual con invencin Potica, pareca Micael Angelen los cpos Eli ios, i tenia a la derecha mano, dems que el natHral,los mas ce lebrados Pintores,, i Efcultores antiguos , cada cual con fuinfig nia o feal. Praxteles,cl Stiro que efti cnla via del Papa Ja lio 3 Apeles, el Retrato de Alcxandro Zeufis , una tabla con un cuadro de
12. varas
,

las

6
las

la mano iquierda efVvaS; Parrafio, coa el velo fingido. ta van los masiluftresdcnueftraedad ; Cimabuc, Gioto, co el retrato del Dante, Maacio, Dnatelo, l^rancco Saiviati, i otros muchos. Al pie de Micael ngel ctava el rio Amo, recof

Libro Primero A

tado obre fu Vnia coa poftura valiente, Dirpube etaitoria a imitacin del Dante, cuando fingi a Virgilo en medio de todos los dems Poetas, como mas principal, idixoenfus veros,
Tutti I' ammiran, tutti honor glifano. ITods lo admiran f todos le ha^eu onra.

Era efte cuadro de mano de Alexandro Alori , dicipulo de! Bronzino, i digno de tal raaeftro. Enelvazio de la Capilla del Santifsimo Sacramento evia un cuadro de i o. varas de ancho, 1 8. de alto, toda la Escuela de r arte, de mancebos de poca edad halla los 24. anos que ofrecan las primicias de fus eftudios a Micael ngel j como a cofa Sagrada: afsidc pintura c mo de efcultura , 1 arquitetura. I el los amaeltrava cor tefmente , mientras con atencin le cfcucha van con acciones i emblantcs graciobs, i varios. Leiaeetos verfos Latinos de Lucrecio,
,
, j

Tfi'pciteres

nrum inventor , tu patria nolis, Suppedtas pueupta,tuis rexinclite, chartis.

citarlas] nos das

Ttifadr nclito y eres inventor de efias cofas y tu ^p ara bien ex er a manos llenas, paternales precrtos en tus efcritosidebuxos. Ete cuadro era de manodcBatitadicipulodel
,

Pimtormo, no menos eftudioo que raodefto. Caminando defte lugar hazia la pne r ta principal de la iglefa en el llano de una CapiIIa[dcl tf mao del pafadoj eftava pinta do en otro caadro, el extraordinario favor que hizo el Papa lu io 5. a la rara virtud de Micael ngel, [que referimos en fu la

De La Pintvra.
le us intentos, mientras los Cardenales,
i

tr

cr^oando en t^ia lo hizo Tentar a fu lado, para comunicarotros grandes pcro-

nages cftavan a la redonda en pie.Ete hecho e va con tan buc na invencin , i relie vo ( que por ventura no fuera mejor de ua mu exercitado maeftro jde mano de lacobo Zuqui , dicipulo de lorge Baari. mui diante obre el mefmo lado, i el rgano, avia luau EftradaFlamcco, dielro en la pintura, hecho otro cuadro de 12 varas de ancho , i de alto 8. cuando Micacl Angelen el ticpo del cerco de fu Patria pajGTo a Venecia, i le envi Andrea Griti gran Dux,i la Seoria algunos gcntile:. ombrcs a vilitarlo, i ha-

Ko

zerlc grandes ofrecimientos. Moftravaejftaiftoria granjuizio


i

arte en fu dipoicion.

Tornando pues al altar mayor, hazia la Sacrilia nueva,en el primer cuadro, de grandeza correfpondiente a los demasen el vano de la primera Capilla, cftava pintado de mano de Sti Ti di (joven de gran ingenio i bien exercitado^'otro ealado favor hecho a Micacl ngel del Duque de Florencia, (ya rcferidojque hallandoTe en Roma tres aos vifitandolo Mcael An,
i

gel le levant en pie,por onrar aquella re ver edavejez,quericdo que fe fentafe en li propria Silla^por oirlo con la atencin, que un hijo a fu padre. Alpie del Principe eftava un muchacho

con la corona Ducal en las manos i algunos Soldados veftidos 2 lo antiguo s todo conduzido con mucha diligeacia^ i hermoa

manera.
1 8. varas alto i 2^. de ancho, frontero de Sacramento, Bernardo Timante, mui fivorecido del Duque, avia con gallarda invencin figurado los rios de las tres partes del mundo, venidos a lamentar con el Arno el co mun dao: el Nilo, el Ganges, i el Po. El primero etava coro nado de Efpigas^itcniajuntoa f un Cocodrilo j el fcgundode piedras de valor , i acompaado de un Grifo j el otro coronado e A mbar negro , i un Cifne a fu lado. Venian guiados de la Fa

En otro cuadro de

la Capilla del

liia,

que bolava en alto eftava Aruo corouado de Cipres,ca


el

88
el vab levantado
i

Li BRO Primero
'

un ramo del meinoarboten la otra mano, i debaxo de i un Len j i en un refplandor en el cielo un ngel pequeo que fubia , fignifcando 1 alma del difunto , con efte
Vtvens orle peto laudthus ittherA.
viviendo en e mundo vot al celo son alaban fus.

yero Lineo

mano derecha catos de la cortina, en que fe via efta pintura. de los rios eftava Vulcano con una hacha encendida en la mano i otra figura debaxo de los pies, que ignificava el odio, en a<^o
furiofo^
i

A los lados eftav dos figuras bbre dos vafas A


un Buitre por infignia con cita
letra.

que tena dos

Surgere quidproperas odum trudele? iaceto. Odio cruel porque tedas priejfa a levantara buelve ayan^^renla
Uerra.

De la otra parte eftava Aglaya, una de las tres gracias, mugerdc Vulcano. I por gnificar la proporcin, tenia en fu mano un Lirio fpor fer flor apropofito a ella,i a la muertera figura que tenia a los pies, fingida por la deproporcion, tenia por ia fignia una mona, i efte verb.
Vivus, et extinus docuit/ic fie mere turpe vivo i muerto enjeo a rendir afst lafealdad
I debaxo de los rios eftavan cftos veros Vemmns Ame tuo confixa en vulnere misfla
,

flumina, ut ereptum mundo ploremus honor em.

Venimos Arno^ los tres rios , atravejfados con tu herida a llorar la onra que al mundo e le a quitado.

Efte cuadro por la inv ccion i dotos verfos fue j uzgado po digno del favor del Duque. Porque elartifce,noporcomiSio fino hbremente avia onrado a Micael Augeli a fu Patria. Conta<

D
gra5 Ligeto.

La Pintvra.

99

nas de Cavallero de aquella

Orden, iconlapompadevidaaun

de
es

Otro digno de memoria ( aunq fu Elogio eft a cargo de los fu Naeion,por er del numero de los vaiitcs pintores deUa]

Pedro pablo Rubens,uacuraldelafamira Ciudad de Anv.e en mucha nobleza i abundancia. Su Padre fue perb na de grandes partes, i Secretario de un gran Principe de Flaudes. Tuvo un Ermano llamado Filipo Rubenao, dod:iimo en otras umanas a quien por excelencia intitularon fegundo Lid i muri Secretafio cuyos libros acreditan a faz fus eftudios rio de la Ciudad de Anveres. El Pedro Pablo Rubcs fidoavc tajadodicipulodeOtavioVeno, valiencepinror Flamenco, pafl' a Italia en fu juventud , donde eftuvo mas de dozc aos,
res, nacido
,
,
:

bolvicndo raui aprovechado a fu Patria , labro unas gradioas Archiduque Alberto i la Seora Infanta doa Habcl fu muger, le e {limaron cmpre mu cho porq'ie aviendo hecho , rezien venido, dos famobs Retratos de los dos, fentados en fus Sillas, la Seora Infca en pre fencia de fu marido le cio la efpada i pub al cuello una riquif firaa Cadena de oro, llamndole onra de fu Patria. El Archiduque le fac un hijo de pila que oi vi ve i le pulieron por el Alberto,! muchas vezes le venia a ver a f is caas cuando atia en Anveres. Avra algunos aos que paT de Flides a Paris,a don de enriqueci con beUifsimas pinturas de fu mano todo el nue- ^ el^ti/u vo Palacio que labr la Reina Madre. Al Rei de Iflgalaterra, i tT/'^Ji Emperador de Alemania hizo muchos i mni exceletes cuadros vez. csw Depues aviendo venido a Francia el Duque de Boquingan pa- ^^"''' ra tratar el cafamiento del Rei de Ingalaterra, (de qui era mui valido] conermanadelde Fr acia, f que fe efetuoelao liy ) comunic mui eftrechamentc con el(^por /u mucha capacidad i letras ) difcurriendofobre laspazes de Ingalarcrra i Ef aade parte de fu Rei; de dode fe origin fu venida a Madrid, por orden de u Alteza la Seora Infanta doa fabel, de quie (como le dicho es mai cftimado) la cual le envi a llamar , i le dc/pai

caas en que oyvivc. Sus Altezas del

ch6

100

Libro Primero

ch por la pola defdc la Corte de Bnifclas a la de Efpaua doridellcgbpor el mes deAgoftode262 8. TraxoalaMageftad denuelro Catlico Rei Felipe 4. ocho cuadros de diferentes cofas i tamaos que eftaii colocados en el Saln nuevo , entre otras pinturas famofas. En los nueve Mecs , que afitio en Ma drid, in faltar a los negocios de importancia a'que venia,! efta
,

do indirpueftoalguiiosdiasde la gota, pint niucbs cofas, co-

mo veremos,

tata es fu dcftreza i fecilidadj

Primeramte

Re

trat a los Reyes, e Infates de medios cueipo?, para llevar a Flades : hizo de fu Magclad cinco Retratos, i entre ellos uno

acavalloconotras figuras, muivalite. Retrat a la ^Seora In fanta de las Defcal^as dems de medio cuerpo , i hizo dclla copias; de perfonas particulares hizo cinco oes Retratos: copio todas las cofas de Ticiano que tiene el Rei que ion oi dos baos: la Europa: el Adonis, i Venus: la Venus i Cupido: el Ada i Eva: i otras cofas: i de Retratos, elc Lanfgrave- el del Duque de Saxonia: el de Alva: el de Cobos; uu Dux Veneciano: i otros muchos cuadros, fuera dlos que el Rei tiene copio el Retrato del Rei FelijX) 2. entero armado. Mud algunas cofas enelcuadrode la Adoracionde Reyes de i mano, que efta en Palacio; hizo para do Diego Mexiafgrdc aficionado fuyi>) una imagen de Concepcin de dos vsras : iadoi laimcde Car dcnas crraano del Duque de ?vlaqaeda, un Sm lun H vangelifta , del tamao del natural. Parece co.Ci increble aver piutado tanto en taa poco tiempo , i en tantas ocupaciones Con pintores comunic poco, blo co mi yerno [con quien c av ia antes |>or cartas correfpondido) hizo amilad , i favoreci jnucho us obras por ljmodeftia; i fueron juntos a ver el Ecorial. Einalniente, todo el tiempo que ejluvoen la Corte, fu Magebd i Miniftros mayores , hizieroa macha elimacion de fu pcrfona i talento. I fu igetad le hizo merced de un oficio de Secretario , del Confej o privado en la Corte de Bruehs, por toda u vida, i de la fu tura fucefsioa del para Cu hijo All>ertO; q
:
:

vaIc mil

duchos cada AttOt


Acaba-

De
Acabados

L&.

PiMTVRA.

fot

Mageftad, le dio el Conde Duque de parce del Re i, una Sortija que va lit dos mil ducados. Parti porlapoftaa 25. de Abril del ao figuientede 12P. Fuederechoa Bracla averie con la Seora Intanta^ i de alli a Inglaterra , donde acabadas las p.izes el Ref Carlos primero onrando fu pcrona i conocida nobleza, e ftimi do u diligencia, fu talento i letras, i eminencia en la pintura, le arm tercera vez cavallero. I buelto a Anveres fiendo de cinqiieta aos, poco mas omenos,iconcien milducadosdehazii da caf fegunda vez el ao pado de i 3 o. Bien e ve por eftedifcuro tan onorifico como falo quepa de alcanzar j verdadero, que bbre todos los talentos deftc infig lie pintor , quien le engrandece , quien le acredita quieu incli , na a los Reyes , i grandes Principes a levantar a porfa tan ilutre ugeto es la grandeza , hcrmofura , i caudal de fu ingenio, que replandece en fus pinturas. 1 quien le da la mano, i le enri quece, es la yapropria, merecedora juhmcnte de tanta oni

los negocios cuando cdefpidio de fa

"*

ra.
2

Diego de

Silva

Velazquez mi yerno /ocupafcon raz)el

tercer lugar, a quien defpues de cinco aos de educacin i enfe

au 9a cac co nai hija, movido de fu virtud, limpieza, i buenas de las efpcrancas de fu natural, i grande ingenio. I por que es mayor la onra de Maeftro que la de Suegro , a fidojufto elorvar el atrevimiento de alguno que e quiere atribuir eta gloria; quitndome la corona de ujis poftreros aos. No tenga por mengua avctajare el Dicipulo al Maeftro , (avido dicho la Vkrd AD que no es mayor) ni perdi Leonardo de Viuci en tener a Rafael por dicipulo, nilorgede CaftclfrancoaTiciano, ni Platn a Ariftoteles , pues no le quit el nombre de Dipartes:
i

*^/^.]

vino. Efto fe efcrive no tanto por alabar el fugcto pi;eente('que

tendr otro lugar) cuanto por la grandeza de


ra
;

i'

arte

de

la

Pintu

mucho mas por reconocimiento i reverencia a la Catlica Mage ^lid de nueftro gr Monarca Filipo 4.a qui el cif'^" de Hififtitos aos. Pue^de fu mano liberal a rcc'*^'^^^ --'.,- ^ recibe ti tosfavorcs, -^^-^ ^^^^^^
i

102

Libro Primero

DeflTeofo pues de ver el Efeorial,partio de Sevilla a Madrid por el Mes de Abril del ao 1^22. Fue iniii a^gaajado de los

dos Ermauos donLuisidotiMechiordel Alca^arji en particii de don lun de Fofeca Sumiller de Cortina de fu MageftaJ ("aficionado a fu pintura] hizoainftanciamia un Retrato de do Luis de Ggora; que fue mu celebrado en Madrid, i por ento ees nouvo lugar de Retratar los Reyes, aunque e procuro. El de 1 623. fue llamado del mefmo don luanfpor orden del Code Duque ) opedofe en u cafa donde fue regalado i frvido, ihizo fu Retrato. Llevlo a Palacio aquella noche un hijo del C5 de de Peiiaranda Camarero delintante Cardenal, i en una ora lo vieron t odos los de Palacio , los Infantes i el Rei , que w^ la mayor calificacin que tuvo. Ordenofe que retratafle al Infan te, pero pareci mas conveniente hazer el de fu Magetad primero, aunque no pudo er tan prelo por grandes ocupacones, en efctofc hizo en 50.de Agofto i (2 3 .a guftode fu Magelad i dlos lu antes idel Conde Duque, queafrmo noaver retra tadoal Rei hafta entonces:! lo mino fintieron todos ios Seno res que lo vieron. Hizo tibic de camino un bofquexo del Prin cipe de Gales, que le dio Cien ecudos. Hablle la primera vez fu Excelencia del Conde Duque, alentandole a la onra de la Patria, i prometindole que el folo aviade retratar a fu Magelad, i los dems retratos e mandara recoger. Mandle llevar fu cafa a Madrid , i dcpach l Titulo ultimo dia de Otubrede i>2 3. con2o ducados de falario al Mes i fus obras pagadas,! coelo Medico i Botica, otra vez por mandadode fu Mageftad i eftando enfermo, envi el Conde Duc|ue cl'mefmo Medico del Rei para q lo vi itaTe. Defpues deftoaviendo acabado el Retrato de fu Magetad a Cavallo, imitado todo del natural hafta el pas, con licencia i guftoe pufo en la calle mayor enfrente de San Felipe, con admiracin - ^oda Ta Corte e in vidia de losde P arte, de q bi teligo. Hig^^^^r^os verbs, algunos aeorapaarn cle dif iT'-"
lar
, '

ziVronle
curia

Mandola ^^^ Ma^ftftatrezeatos ducados de ayuda de

DeLa

Pintvra.
,

lojf

de cofta, i una penon de otros trezieios en que para obtener la dipen !a SaticidaddeVrbanoocavoariode 1(^26. Siguiofe la merced de cafa de apoentoque vale 200. ducados cada ao. ltimamente hizo un liento grade co;i el Retrato del Rci Filipo tercero, i la no efperada expluli delosMoricos, en opoicion de tres pintores del Re , i avieadofe avetajado a to dos, porparecer de las perfonas que nombr fu MageftaJ (que fueron el Marques lun Batita Grecencio, del Abfto de Santiago , i frai Juan Batifta Mainodf 1 Abito de Santo Domingo^ arabos de gran conocimiento en la Pintura j le hizo merced de un oficio muionrofo en PaLicio ,.de Vgier de Cmara c o usga jes i no atistecEo defto le anadio la racin que fe da a los de la Cmara, que ion 12.. reales todos los dias para u plato , i otras muchas ayudas de coila. I en cumplimiento tl ^ran delTeo q teniade vera Italia, i las grandioas coas que en ella ai , avieudoelo prometido varias vezes , cumpliendo fu Real paabra,i a nimando:C mucho le dio licencia i para u viage 400. ducados en plata, haziendole pagar dos aos de fu alario. I depidiendo e del Conde Duque le dio otros 200. ducados en oro, 1 una me dalia con el Retrato del Rei i muchas cartas de favor. Parti de Madrid par orden de fu Mageftad con el Marques Efpinola, enbarcofe en Barcelona diade San Lorengo del ao 1629 Fue aparar a Vcnecia,i a poar en cafa del Embaxador de Efpaa,que lo onr mucho,i le feta va a fu Mefi; i por las guer ras que avia,cuando falia a ver la ciudad enviavafus criados coa el que guardafen fu perfona. Depues (desando aquella inquic tud ) viniendo de Venecia a Roma pa por la ciudad de Ferra ra donde a la fazon efta va por orden del Papa, governandoel Cardenal Saquete, que fue Nuncio en Epaa, a quie fue a dar unas cartas i befar la mano, (dexandodedarotrasaotro Carde
, ,
:

nal; recibile mu bien ,1 hizo grande inftancia en que los das, que alli eluvieTe avia de fer en fu Palacio,! comer con eljcl fe efcuf modeftamente con que no comia a las oras ordinarias^, mas con todo e ffo fi ui|uftfia era ftrvidg obedecera i mu
,

io4

LiBno Primero

daa de coftumbre
zicflTc

vitlo cfto raand a un gentilombrc Epaol de los que le afiftianque tuviefe mucho cuidado dcl;,i le ht

aderezar ap. boto

[rara el

u criado

le
i

regalafcn
le

con

los

mtfmos platos que

haziau para fu mcla,

que

enlea-

fen las cofas mas p ai ticularcs de la Ciudad, lituvo alli dos dias i la n^chc ultima C\ e fue a depedir del \c detuvo mas de tres or a s fentado tratando de diferentes cof' s. I mand al que cuidavadel que oreviniefe Cavallos parae). iguieute dia, i le ac panaTe kJ. Aliiias haftaun lugar llamado C^^^nto. Dondecftu YO poco pero mui regalado , i defpidiendo II mz iguio el camino de Roma, por Nueftra Seora dr Loreto, Bolonia,don de no par, ni a dar cartas al Cardenal LudoviciOj ni al Cardenal Elpada que eftavan alli. Lleg- a Roma dde efturo un ao, mui favorecido del Car dcnal Barberino Sobrino del Pontifice por cuya orden le ofpc
, i ,

daronen el Palacio Vaticano -dieronlc la> llaves de algunas pic5:33,

laprincipal de ellas eLlava pintada a Frcco, todo lo alt^ ib

bre las colgadu as,de Iftorias de la Sagrada Efcritura, de maiio de Federico Zucaro, i entre ellas la de Moilcndelantcxlc Faroon, que anda cortada de Cornelio. Dcx aquella eftacia,por eftar mui atrs mano,i por no eftar tan olo, contcratandoire co que le dieen lugar las guardas para entrar cuando quiice a de buxardelluizio de Micacl ngel, o de las cofas de Rafael de Vrbino, fin ninguna dificultad, i aiftio alli muchosdias co gr de aprovechamiento. Defpties viendo el Palacio, o Via de los Medices, que cfta en la Trinidad del Monte, i parcciendolc el itioapropolitoparaetudiari pafar alli el verano por feria parte mas alta i mas airla de Roma , i aver alli excelentifsimas eftatuas Antiguas de que contrahazer, pidi al Conde de Motcrei Embaxador de Epaa , negociaTe con el de Florencia le
,
^

diefiTen alli lugar, i aunque fue menefterecrivir al mefmo Duque, fe facilit cfto , i etuvoalli mas de dos Mees: hafta que unas tercianas le forjaron a baxar cerca de la caa del Condevofe Jl cual en los di.is que ctuvo iudipueto le hizo grandes
'

es

De La Pintvra;
res, cnviaiidole
i

105-

Medico i Medccinas por fu cuenta-, i manda


,

do c le adcrcf aTj todo lo que


cho5 regalos d^ az.^>
iyo
i

qnifieflc en fu cafa, fuera de treqiiences recaudos de p3,rce.

mu

Entre los dems cftudios hizo cnRoma un imoflb Retrato que yo tengo , para admiracin de los bic cnredidos i ou ra de V arte. Determinofcde bol ver a Ej^aua, por h mucha fal ta que hazia. i a la hucha de Roma par en 'Napolef, donde pia t6 un lindo Retrato de la Reinade Vngria paratraerlo a ii Ma geftad. Bolvio a Madrid depucs de ano i medio de aufencia i lleg al principio del de 1^3 1. Fue mui bien reccbido del Coa de Duque,mandolc fuefe luegoa bear la mano a fu Mageftad agradcciedole mucho no averie dcxado retratar de otro pintor i guardadole para retratar al Principe lo cual hizopuntuahne te: i fu Mageftad fe holg mucho con u venida. No es crcible la liberalidad i agrado con que es tratado de un tan gran Monar ca. Tener obrador en fu Galcria,i fu Mageftad llave del,i Silla para verle pintar de epacio, cai rodos los dias. Pero lo que ex cede tcdoencarccimientoes, que cuando ie retrat a Cavallo le tuvieF tres oras dcuna vez Tentado, fu (pendido tanto bria i tanta grandeza. I no paraudo el pecho Real en titas mercedes en iete aos a dado a fu Padre tres oficios de Secretario en ella ciudad, que cada uno le valido mil ducados cada ao. I a el ea mecos de dos, el de guarda ropa , i de ayuda de Cmara en eftc de I 3 &. onrandolo c o u llave, cofa que delfea muchos Cava lleros de Abito. I mediante el cuidado i nuutualidadcon q pro cura aventajar fe cada dia en ferrir a fu Magcfad , eperamos el aumento i las mejoras en V arte por quien lo a merecid i en los favores i premios dcvidos afu buen ingenio; el cual emplea do en otra facultadffiu duda alguna) no llegara a la altura en que o fe halla: i yo, a quieneabe tanta parte de a felicidad, doi fin aefte Capitulo coa los
,

(5

serios figuicntes,

QGIG

io6

Libro Primfro

E LO G 10 A L
del Rei nueflro

REr RATO
, ,

Diego de
,

Semr , a Carvallo que pint Siha VeU^quez^ Pintor de fu

Jldageftad,

De do Gernimo Go{^/czj de VilUnt4enja ^florido ingenio


Sevillano.

A
el
la

Tu SemhUnte inclinan Sobe

ano

gran Seor dla Crifliana gente]

(cua?ido en fuerte Bridn de a^^ro

armad

felix te mira el que tu nombre adoras]

Perfa fiero la indomadafrentey

ladieftra amenax^nte el Otomano,

ya nueva lu^ de amaneciente Aurora, ya Cefar Ej^aolcomo AfricanOy


quinta hsfera de tus rayos dora,
'Jiemblentua'X^rofuerte
invidia, tiempo, i m^iefte;
i o

que al trono dificil de la

Fama

huelas feguro fin temor de o Ivido,

tu rojlro efclarecido
benigno inclina a la triunfante Ejpaa^
fiel ya deudor ad'el

afeopio
brio;

conque levantas fu poflrado

con que feneces tanta eroica ha^aa.

Per cuantoTetis baa^ Febo ilumina,ila tr7 forme Luna,


June tu nombresi la J^alefpad con ira noble i\con beJlei^a airada,
arbitra de la muerte i de la vida-^
d" el Polo ardiente halla la Citbia elade

De La Pinttra.

Contamos en cl capiculo paTaio la fuga que hizo de Roma Micael ngel , en tiempo del Papa lulip 2. i ce mo le clvo la
Repblica de Florencia con titulo de Embaxador, i pareci aa te fu ^Santidad eu Bolonia, i lo que fucedio con un Obifp . que lo ccufb delante del Pontifice. Todo eftc cafo c pint en efpacio de 1 2. varas de icho i g .de alto,quericdo alir por la pucr
ta principal
,

mano de Tomas de
lievo.

cerca de la que va fuera alamanoiquierda. Por Sanfriano,con valiente manera i mucho re

Sobre efta puerta de laEpiftola e pinto otro cuadro de la Pieri dicipulo del , deEfteano Bronzino, mancebo diligente i eftudiofo. Micael ngel Tentado al lado del Duque de Florencia , razonando ^ como fucedio muchas vezes el tiempo que a fiftio en Roma , que efcti vimos

mefma grandeza del paTado

en

fu lugar.

Ademas de todo lo referido, fobre los paos negros , en los efpacios vazios [donde no ama iftoria o Capilla ) e vi muchas
emprefas, i varios Geroghfcos,calavcras, iotrascoasfcmejtes, a propoito, difpueitas ingenio famentc i en particular un Efqueleto o muerte, enpic,de perfeta compoficion de gueflbs que aviendo arrojado la hoz en tierra , pareca que fedoliade
,-

fer forjada a hazer el prefcnte

dao

fe cfcufava

concite

mote.
Coegit dir necefsitasi

for^lcifieranectfstdad.

Tenia un mundo en la mano , i un Lirio que naca del , con ores i quebrado el tronco. Invencin de Alexandio de A on. Avia otras muertes con otros pamientos: i entre ellas una poitrada en tierra , i la Eternidad con palma de vitotia Ic poia el pie fobre el cuello, con accin de deden, como dando a entender que no avia hecho nada; pues malgrado fuyo,la memoria de micael ngel feria perpetua. I era eite ti mote.
tr'"'
,
,

yiit

90

Libro Primero
Vuit indita virtus,
venci lagloriofa virtiid,

Efta era tra^a de lorgc Ba&ri, citado tantas Tezes en eftc libro , a cuya diligencia ion deudores todos ios que pro fe lan eftas artes.

Por dezir algo de las emprcfas es de faber que Micael ngel viviendo uf por enal ocifia tres crculos unos dctro de otros por fus tres profefsioncs, ligadas entre fi. I la AcadeiTiia los dif pufo en tres coronas o guirnaldas entretexidas, i coa efta letra, tomada de Oracio.
Ter gemines tollit honoribus. Con tres dobladas onras lo levantan.
El Pulpito donde el Barqui hizo la Oracin faneral('que tie imprimi) no tuvo adorno por 1er de Bronzc de itorias debaxo rclicvo del valiente Donatelloj donde qualquier ornato fuera menos hermofo. Encima tea un cuadro de 8. varasdc alto i 4. de ancho, donde etava pintada la Fama con f irompa cnladieilramino. i el Tiempo i la Muerte a los pies. Hizoefto Uicencio Daat, blicito i gallardo ingenio. Tal era clapiratodelaiglefiade San Lore^Ojparaonrarlas exequias. Callo la muchedubrc de kizes, que alsi en el Tmulo i en torno, como en el altar ardan, eft ando el Templo lleno deinnmerable gente de la ciudad, que cerradas las tiendas fin cuidar d otra coa,afsilian a eilefumcuob epecaculo. Entm ron en orden el lugar Teniente dla Academia acompaado
bien
1

delCapiraialabardro'-dsla guardia delDuque.porqne no fue rap.-fible entrar de otra minera LosCfales,lo5 Acadmicos iOidenadamsatetodos Pintores, Ecultorc, i Arqitetos- de aquella Ciudad, que entre el Tmulo i el altar mayor los epera van fcncados gran copia de Seores, i Cavalleros: queegun el
racrito d-cada

uno lo> aconaodavan jto ai. Diofe principio a una

De L A P iNTVRA. 91 um Solenifsima Mifade difuntos que cane el Prior de Sao


,

Lorengo, con las mas blenes ceremonia?, mufica i vozcs, que fe pudo decar. Acabada la Mi flli apareci el Barqui en el Pulpi to, por orden del Duque, hizo fu elegante Oracin; refiriea do las alab;as, los mritos, las obras i virtud de Micacl ngel con que fe dio rcmaceataniluftre pompa. No dexarede ctar que no pudiendofe hallar el Duque en Floreca por caos for ^ofas , una nnuinna v iit rodas las partes donde prevena el
i ,

aparato
hazia,

vio naeuudnmcritc
a los artfices

las
, i

eftatuas

pinturas,

quien

las

animando

mandando que no c defcomI

pusiee nada.hala verlo de epacio.

lo

mefmo hizo el

Princi

pe u hijo. I vinicfon defoucs i lo vieron todo pueto por fu orden raui de propofiro; porque eftuvo muchos das armado. De fuerte que no fofo lo goz la Ciudad de Florencia, pero concu rieren de todas las Ciudades i luq-arcs circunvezinos. De todo lo cual c conoce el premio devdo a la rara virtud, I porque e v ifto muchos verlos Latinos i vulgares a ele intea o, por aora me atisfago con un foneto de una cfiora Florcnt na de gentil epiritu, cuyo argumento en nuera lengua esetc Soneto a la muerte de Micael ngel de Laura Batiferra de gl Ammannati.
I^^o?i es ya, qu* el martnol dure elado,

qu ejpmtu de ti

recibi ardientey

'ierta lagrimas trifiesj

purafuente

bueltoi de vida i onra despojado.

l^%)n

es,

qu

el color vil o preciado

que a tanta fo; ma mimfirb valiente, per fu adiendo verdad en lo aparente, fin va lor muera en fu primer eflado.

l^yon

esya, qu el alto ilujlreTemph que adornajie confacro i real decora (Uro quei dil doit/r ve^no.

fi

Libro Primero
J^ue llorofo de A^anipe el Core viva , pues no de oi mas (cual raro exemplo] verjos te oir cantar: ngel divino.

Antes de pafar a delante,me parece refpoder a dos co5,en que fe puede aver reparado, de nueftro difcurfo- una es,fi e en carece fobradamente loqueemos contado? otra, porque, una
coa de tanta grandeza como la Efcultura
ca, fe
i

Pinturadeh fabri-

encomend a mancebos ? deviendo empleare en ela los

tnas exercitados maeft ros? a lo primero rcfpondo, que repeto

de la gravedad i eftenfion con queelBaari i otros efcritares, cueutan lo que tengo referido , quedo mu corto ; como podra ver quien tiene noticia de la lengua. A lo fegundo digo q por huir la emulacin , i conervar la unin entre fi tomaron efte prudente acuerdo los mas ancianos dexando la competencia a la edad juvenil j noefcufandopor eToelayudariamaetrara us dicipulos; i pvor fus manos acar a luz fus concetos. Efto baile por aora i veamos fi e acabaron los favores i onras, con Micael ngel Bienes verdad que llegar a lo que fe a dicho, ro es pofsible. Pero mucho emos vifto en nueftro tiem po, pues hallamos feis Pintores en Italia nobles i Cavallcros de abito;Micael ngel Caravacho'valiente imitador del natural) Pablo Guidoto , i Domingo Pafiauo , Gafparo Celio, el Bailn i el lofefino. Que los tuvieron [or merced de nueftro Ca tolico Rei Felipo 3. el del Cavalleroloefno alcanz la Santi dad de Clemente 8. de nueftra Reina Margarita, cuando la defpob en Ferrara con el Duque de Ce, et nombre de fu Magef tad. De Mafe Pedro Campaa iluftre pintor Flamenco e hizo loftt lU|-ajj|;a eftimacion, que pu fo Bruclas, defpues de muerto, fu retrato en las cafas de Cabildo de la Ciudad por onrade fu Naci i Patria. Pero que nos canamos en exemplos de fuera, tenindolos en nueftra caa. El Rei Catlico don Fernando el f.ocu^^ gerras,no fe olvid de onrar a Rinco, natural de Gua ^J-Arlfs' P^^^ Ub.itaf. j dalajara^ por fer pintos famoflb, con darle Hu abito de S atiago.
; , ,
;

Tambin

De

La.

Pintvra.
lo

9J

Tambin los Reics de Portugal an hecho

mefmo, con algunos profeTores de ft?i arte; i particularmente don lun el ^ hizo merced a Criftoval Lpez del abito de A VIS , ia Criftoval de Vtreqiie del de Grillo. La mageftad Auguftade Carlos Quine:) (yadiximosloquehizoco Ticiano a Berruguete pintor

dio llave de lu Cmara. Pues fu inviti i cfcutor infigne, le fimo hijo Felipo 2. cuanto onr a todos los artifices de fu tiera po! a Vrbiua,aBezcrra valiente Efpaol, quetantnluzdide ^'fj*^i "" ' retratador, que conoc- f "^ Vfktla buena manera en Efpaa; al fmgular mos en nueftros dias a quien en fus cartas intirulava Ticiano . al mui amado hijo Alono Sanches Coello, exelentisimo pintor de la mageftad Catlica. Efte nob'e artfice aviendo frvido en Portugal al Principe don lun, i Princela doa Iuana,er
,

mana de nueftro Re Filipo

2.

endo biuda le

recomend a fu

Mageftad; que lo onr con eftraordinarios favores , en fu Cor te de Madrid. Apofentolo en unas cafa> principales junto a Pa* lacio, donde teniendo el foo llave,por un tranlito fecreto,cott ropa de levantar, folia muchas vezes entrar en u caa, a defora i a faltarlo comiendo con fu familia i queriendo levantarle, ha zcrle la de vida reverencia como a fj Rei, le midava, que fe etuvieTe quedo i fe entra va a entretener en fu obrador. Otras
:

cogia entado pintando, i llegando por las efpaldas , le ponialas manos fobre los orabros , i viendo Alono Snchez

vczes

le

tan fauorecidode fu Mageftad^ i procurando con jufto comedimiento,ponerfe enpie, le hazia fentar, i profcguir fu pintura. Retratlo muchas vezes , armado , apie i acavallo , de camino, con capa i gorra. lasi mifmo 17. perfonas Reales, entre Reinas, Prncipes, c Infantes. Qe lo onravan i eftima van en tato
,

jos.

que e entravan afeftejar recrear en fu cafa con fu muger i h No menos leonraron por fama los mayores Principes del mundo hafta los Pootifices Gregorio 1 3 i Sixto y. el gr Duque de Florencia, el de Saboya el Cardenal Alexandro Farue io, ermano del Duque de Parma. No falt a fu mefa jamas un Titulo, opriacipalcavallcro porque ficndo wn favorecido de
i , j
.

tan

94

Libro Primero

tan gran Monarca, muchos fe favoreca del. Fue fu cafa frequc tada de ios mayores pcronages de fu ticpoj del Csrdcnnl Gr-

Toledo Jon Gafparde Quirroga^do do Rodrigo de CaPao Ar^obipo de Sevilla. I loque raas es del Seor don lun de Auria del Principe don Carlos: i de infinitos Seores, Ttulos, Hmbaxadorcs. de tal ramera q mubela, del Arvobj^ods
,

Bnfitsilt'

^'"'

chos dias, ios cavallos. Literas, coches , i Sillas ocuparon dos grandes patios de fu caa, i leodo el pintor mas luzido de fu tic po, gano masdecinquenta, i cinco mil ducados. Pues nueHro Epaol Apeles, lun Fernandez de Navarrete, el Mudo, cuanto lo elim el mefmo Rei i a fus exccites obras, i cuantas vezes le vifiava en } oncina,e;i el Efcorialjno torio es a todos. I como una vez le moflrafe la Cenado Ticia110, traida para el Refetorio del Con^'cnto , i por no cortarla^ era mas alta que el fitio) intentafle que el mudo hizicTe una co pia, el e ofreci por fcuas a copiarla , en fcis niefes, o dnr la cabc<;:a. Rcolviofe el Rei (por roefperarjacortarellien^orlo cual intiendoel Mudo , haziendo inftancia figni Hcava a fu Ma getad que hara otra i que en remuneracin leonrafe con un abito haziendo la feal en el pecho: 1 fe tiene por cierto que lo alcanzara fi viviera , por er tan calificado, i tan infigne pintor. Afsi dixo fu Mageftad muchas vezes que no avia fido cono cido el Mudo : vido que los que venan a pintar al Ecorial no igualavan con los originales de fu mano. Onro tambin a Barto lome Carducho , dndole dozientos ducados de renta, dems de fus gajes, fintiendo que era llamado, por fu embaxador , del Re de Francia, Peregrin de Bolonia, que fue el que pinto el Claulro i librera le premi de manera que llev cinquenta mil ducados del Ecorial : i una pa 9a de Senador de Milanpara fu hijo. I apreciando la pintura del Cor o a Lucas Cangiafo, en ocho n il ducados , le dio doze mil. La una Seora llamada Lavinia Fontana, Florentina , por un cuadro de una inedia ima gen con el nio dormido, le md dar mil ducados. Antcsdc palar de aqu , haie memoria de otras faaos ciugcres pinto,

,-

raf

De La Pintvrx.
tas Italianas,

^j
Principe don Cal-

como Sofonisbn(que retrat

al

los hijo de Felipo egudoj Artcmifa^

que vive o en Roma, [de quien craxo el Duque de Alcal algunas pinturas] i de la Antigedad , haze mencin de otras Ped ro Mexia , Timareta hija ^/irM /#de Nicon,[que pint una faniofa tabla de Diana, que fe vene- cisn.caf^ ravaenEfefbJYrcne, Calpj), Caliciz^na, Olimpias, i otaas ^'^' i enaladamcnte Marcia hija de Vari-on , q'.ic nobrareiu;)3 a de ^
Perof iiguicndo lo coracngado mas m^ admira lo qae oicro a graves perbnas , de un cuadro de Ancosiio Corregi^ que fta en Ronia,('de varai cuartade largo del dcpobrio de Sara Ca terina Mrtir ; de figuras de m^dio cuerp-j) en poJer del Cardenal Esfor^ que ofrecindole por el don Francifcode Catro(' Embaxador de Epaa i Virreide Sicilia^) cuatro milduca
:

do>,
ta

no los climdcnnada. El ao 1629. e traxo de Ofuna a ef Ciudad un cuadro grande, pintado (brete: bla, deNueftra. Seora , el nio leus , i San lun Bapiiita de mano de Rafael de V ibino que precnto el Duque de Florencia al de Ofuna rendo Vtc de aples i pag por el don Gapar de Afonceer a la Duquea rail i cicientos ducados. oi clhen poder de don Diego Mexia Marques de Lcgancs , en Madrid, Haze me rnoriadelh pintura lorgc Bafari en la vida de Rafael. Vltimamente vemos anneftrointimoimiigo VicencioCar ducho gentil ombre Florentin, ermano de Bartolom Carducho,e( ederodc fu opini ^n, i onrob Titao,de pintor de la Ma gclad de Felipo 3 elimado de tan gran Monarca j i que aci;b la pintura de la caa del Pardo , cuya taacou e vi fto, que llega
,
:
.

^^'^'

calla veinte mil ducados.

Aado a cfto('por relacin de ra yernodefte ao


citando
el

1(^32.

que

Cavallero lofefinodecontento de u abito por er como los dems, mejor con otro, que con una cadena de oro i una cp ida le envi el Rci de Francia; yopienbqueesdc San Miguel. I lofete de Ribera que en Napo'c acredita coa ( famofas obras la Nacin Epoola^ lo traede Crifto, por mer-

ced del Pontifce,

CA

CJP.

L iBRo Primero IIX. FA

DEOrROS
la

MO'

[os Pintores dee tiem^Oyfa^orecidos

con particuUres onraspor

Pintura.

No es agenodcftconorificodifcnro lomas cercano a nuefuccdidoaDicgodeRomulocinciDato, natural de Madrid, hijo de otro famoTo Romulo pintor d el Rei Filipo c gundo. PaT cfte luzido raccbo a Roma, en ervicio del Excelentifsimo Seor don Femado Enriquez de Ribera tercero Duque de Alcal , ('en la embaxada etraordinaria que hizo a darla obediencia a la Santidad de Vrbano 8 por la Catlica Ma geftad de Felipo 4. B.ci de Efpaa ) el cual no hallando Retrato proprio de fu Santidad procur que lo retrataTe fu pintor; hizolo a tanta tisfacion en tres yezes que le dio lugar fu Santi dad, que el Papa le eftimo mucho. I aviendole acabado uno en tero fentadoen fu Silla con Bufete otras varios adornos, que ( celebraro los Duques de Paftranai lcali, I03 Seores, i pin envi a toresde Roma^^i queriendo el Santo Padre onrarle , le u caa c jn un Camarero iiyo, una Cadena de oro de mucho va lor,c una medalla de fu Retrato de medio relievo,co furevef ib. i por hazerle mayor favor (como a ombrenoble,ionrado ar tifce)ledioel Abito de Crifto de Portugal. I cometi al Car
ftrosdias,
.

denal Trexode Paniagua Efpaol, (que fucdefpues Preidte deCaftilla, imuriobifpodeMalagajqueelopufiere, i le arnaafe Cavallero ^ lo cual hizo en preeciade fu Dueo el Dti que de Alcal, i de toda fu familia i amigos en cafa del milno Cardenal que le lavo prevenida otra luzidabuelta de C"dena de oro, i pendiente della el Abito. De donde con grande aplau
,
:

ib

delano

guft de todo? le bolvicrcn a fu cafa, en 14. de Diziembre 1^25', breve gloria umara! muri de ai a poco, i fue enterrado enlaiglciade San Lorenzo de Rema, conlasinfig
i

lia:

De La Pintvka.
ojente de tu Etifea

Of

conduT^da

lafere:{gente,

i co7i

valor profundo

pues no primero Macedn Segundei vibra el a^ero que al primer enfayo de Elegra imita elfulminante ra\9^ que te avafalla el une i otro mundo.

Huya el rebelde que neg obflmada


al blando yugo de la

Ftfuave

elyerto cuello j que y a alpejogrtyc

rinde de oprefsioH dura,


con vida t libertad tan maljemra: que apenas mirapor la enhiejlalanta

termino entre la of en ai la venganca.

Huya el que de rigor e invidia arfnads


vanamente fiado
en la diflancia de tu Imperio Auguo^ confervarofa con aliento i fijuflo
lafuerte pla^a, ci^y o fuerte

muro

pifa tan malJeguroi

que onrando tus Catlicos pendones dando a la vida por la infamia elpaffoj^
ebra el temor en el difcil cafo
lo que de facer dada impreffafuera de X.erxes a las orridasna ciones.

'^lue mucho i con alta providencia por los Jndteos maresno domados
i

llega por la tierra

mas

oculta

la
i

roxa CruT^de tu efiandarte ufam


i

dnde tu Corona dificulta

,,^

la efperanfa

a los ciegos i obflinados,

que tu Solio amenazan Careliano. Jen Circe bello en que minti algn dia primaveras la gala 2 valenta,^.
.
,

[detidepremiavaAmrmafpere^

lc8
d' el que

Libro Primero
Amorofos alientos de belles^a,
**!;
,

manchando con Mar C2 al decoro el li/np iofrepio en el Sangriento Toro

immer talmentefm morir moria.} Ya con fingidas veras el acento


de la trompa animada con el viento

ajacudirlapaT^infrutuofa
los

nimos enciende^ accin gloriofa

d' el Atlante Seor y en quien fe inclinA

(Merced qui^a Divina]


detugloria elumanojirmamtnto,

ji cuya duracin afsi difpenja que en efe hecho acreditar procura nofin admiracin de la venturct que y A Seor te [obra la defenfit; queya te ejpera con devota planta
la op rejja Ci uda d Santa,

que vio viuladAs las purpureas rofas d' el Sol Divino j que con pecho fuerte
quifo morir para vencer la muerte,

pica

el Cavallo'
i

que

el doradofreno

tafear parece j

que oprimida gime


de arrogancia lleno

d' elgrave pefo la pintada Selva,


i nu' el de or-zullo
i

^el roflre al cielo, o

a la tierra bue'va

que perdona tal ve\fi el viento oprime}


iruto no irracional, tan obediente
les

afeRos te

ctiente,

que la rienda fiada al alvedrio

haga con nuevo empleo


freno la voluntad, rienda eldeffeoi i Bucfalo y a mas venturofo

Signo del Sol hermofa,

'-

'

-^

c Firoii o Feon (m prefio buah

pr

t)E

La
i

P^jynLK:
:

fo^
>

"i^

por feridaf de ro^

drculos de Ctelo^

'^

r'.

de Filibo el gran nombre repetido fia elpamante Carro fu/pendido. Noforfada verdad al dulce engarU de los OJOS, te miro.

^'^

'

^
'

'

\. - \ ^^\

' "

'"

Copia felix de NMma,o deTrajdno} pues cuando de tus ojos me retiro

ihufcoeneltrafuntoeldejenga t te adoro, i tu Retrato aamir0m


Gentlica opimon juagar pudiera

^.

tu copia verdadera. Si al lien fo lo que al Ave ^ al


filofifo d/fcurfo concediera;
i

Ve:{t

alBruto^

p revenido al hechofino afiuto


al lino defde el cuerpo /' almai

/ Ar ti fice viera en dulce calma


pciJJ'ur

Pero A Deidad camina lifonja tan Divina:

qucfm partir la umon que viva eterna^ cuanto alrefpeto la lealtad le mueve alma ejpira el pincel, alma le deve la linea mas ftil que legovierna.
7\

uevejje el ^au&e,

las olientes flor^

con parleros olores^


i con trinos las

Aves

publican

U quefabesy
que atujnan

eternizan tu 7iQmbre,
yela':{ue':^j

dcv e

el afebio

umano

mditomasquedt Ombn

!i

Oi

^Pjft

DIEGO DE

Libro Primero SI LFA FELAZQJ-RZ,

Pintor de nue^ro Catlico ReiFilipo cuarto, ayudo finia'* do fu Retrato afiayalh , le o/recio fu fuegro
Francifeo Pachece
,

eUando en

^V^

Madrid^ ee Soneto.

BVela, bjoven valientff, en a ventura


de tu raro principio, laprivanfa
oiire lapojjejion,
Vi
*-*
'"*

n la efperanfa,

d' el lu^ar que alean f ojie en la Pintura^

"

/jiimeteV JngJiflaaltaJigura
A' el Monarca mayor qu* el Orbe alean fa^^. en cuy o afp eclo teme la mudan fa aquel que t anta lu\^mirar procura.
jil calor d' cfie Soltiempla tu huelo^
i

ver ai cuanto e^tende tu memoria


portuingetnoitusp7.n':^eles,

laFama^

lu elFjaneta be)iigno a tanto Cielo tu nombre ilufirar con nueva rjorin^

pues

es

mas que JlexandrOy

tufa /^pelery^

CJP.IX:<DE LOS NOBLES


Santos que txer citaron, la Pintura ,
algtmos efectos mar.iviUofos
/

ck

procedidos de Ha.
onras favores ( qiic baila nqiii avernos contaJo]no Estas akincan los ordinarios pintores, aiiiiquc fean ricos:
i

las

por

fer

premios de vidos
i

a los

cftudios

de que

ellos
a la

vo

luntariaente fe privaron;

bradeta Arte,
/'
:.

fo cuyos profefores [cD:!e vino,' no folo


bien
.

vemos que fe amparan

'

onra-

La Pintvrx.

itr
,

onrarou los nobles, los Priiie]pc-,i ReieSjperoIoquc csmar,: fe onraroii ellos de profcflalii j exercitando!a por fus manos i preiried' la a otns Artes hbjrjIcsxoaiovereaoSjComengan-^ do de la Antigedad. Poique acerca de !os Griegos fc efta arte mui eftiraada , i de la mefma fuerte de los Lat nos -nes alos Fabio% linage iluf t rifsimo,el primero dellos les dcx por ereocia cle renombre de Pintores. Que fue llamado Qninto Fabio Patricio; que fi do gran jnrifconfulto i^riui Iftoriador, quifoantes Uamarfe Fa bio Pintor. I afsi pufo lu nombre en el Templo de la Salud que pint en Roma 4y. efios depues de edificada. La cual pintura pereci que mandofe el Templo en el principado de Claudio. Fue cu aquel tiempo tambin Turpilio Cavallero Romano de la regi de Venecia, que hizo en Verona muchas i mi ilubres obras;pintava con la mano ifquierda, aplicandoe mas a coas pe muri de venerable luenga edad. Fue pintor A thequenas rio Labeon Pretor Proconfulde la Provincia de Narbona.Lu co Manilio Ciudadano de Roma. I Pacuvio Poeta hijo de una erninna del areollb Fnio cuya celebrada pintura enriqueci el templo de Hercules. Fueron pintores otro:- muchos ex,
i

^^'".^'^*

'""

f
^'^*'

f//^.

Lih, ijei

celentCb Poetas,

O 'adores

Filoc-to]

como
I

Scrates, Plato
pUn.L'ih
^^
'^''^'^'^

af imefmocscele bra da, entre los efcritoresMircia hija de Var ron, por la excele cia ci u pintura. A mulioiluftre grave pintor, que las pocas o ras del dia que pintava era ficmpi e con Ti ga us obras no fue ron mucha?, cm}: ero mu chmadas, pues fe colocaron en !a ca fa urea, con gran veneracin. 1 pafindo adelante Piinio clize- que aviendo vecido Lucio Paulo a Perco pidi a los Atenienfc.^ le eiuia fen el mas doc to-'Filof ^fo para enenar la juventud, i un famoTo pintor p^ara a
lechines, Pirro, Euripides, Demofthens.
i
:

^'^-

^^^'

dc^rnar fu triumfo, le enviaron Metro.ioro Pintor t Filosofa de gran autoridad, en la una i otra dicip'ina. Tbien Paulo lmi lio i otros Ciudadanos Romanos hizieronenearafushijosa pintar. Pero lo que es mas, Chinto Pedio, nieto de Qii^into Pe
i

dio

rit
dio
;

Libro Primkro
,
,

varn Confular i rriuaifal coeredcro dado por lulio Ceara Emperador Otaviano Augufto u bbrino, por cv mudo, c-onparcccrdeMefala Orador aprendi I' arte de la Pintura j pero mu rio de poca edad , aunque con grandes ei")eran9as. De
i KealPquepor muchos Reyes i Emperadores como NcjQQ^ g quien dize Suctonio que tuvo en la Pintura no media no eftudio. Elio Adriano, rco Aurelio e Filobfo , qu e tuvo por raaellroaDiogenes pintor uilgne. Va "entiniano,Alexa

dondeprocedioeftOjfinodeferetaArrenoble
ero
la

exercitaron

Sutt.t

Sfgrfi'.e

'"'"'

^i a.

dfo Severo, dicipulo tambin de Vlpianojuricouko; ultima Q-jente el Empe :^.dor Coftantino otavo,que depojado del Im perio en el ao p 1 8 .fe fuftento con el e^xercicio noble deta Ar
te.

I porque del' Antigedad fe a hablado aaz , digamos de al gnuos modernos que nos ocurrieren a la memoria, de losmu<^hos de quien fe tiene noticiarque principalmente le dcleiraro JDtlctt en el debuxo. Floreci en Italia Monfeor Brbaro , Patriarca pMilo, u- (je Aquileya, eldoto Francifco Maria Morfino, gentilombrc Veneciano; el Magnifico A lexandro Contarino; Tomaode 7!a4p.\'^ Carallero, i don lu'.io Co vio , nico en la iluminacin ambos ntimos amigos dcMicael Angcl/como avernos ya dicho) Fr cifco primero Rei de Fricia, muchas vezes e eutreteuiaen de buxar i pintar. I lo memo an hecho otros Principe?,! tre ellos Carlos Emani5cl Duque de S ilx>ya,cl cual aCA en cita como ea otras A^rtes liberales imit felicemente al Rei Francico fuabuelo materno. No menos en Efpaa muchos nobles, Caralleros, i Seores fe an preciado defte onroo i en t reten ido cxercicio. Vno delos fiie uan Per.*zFloriandel Abito de Ciifto, Secretario de doa

_.

'

Criftoval de Mora ide la Cmara del Rei FiHpo 2. Do Gcro nimo de A yan(;:a tan conocido por u ingenio buenas partes. Don Gernimo Muoz digno de mayor F logio por el lugar
,
,

que tiene en lo epeculativo piaticodella piocfsiou: unoco Abito de Alcntara , i ctro ccn Abito de Santiago. I don lun
i
|

de

De
i

La

Pintvra.

i i

de Foeca i Figueroa,ermano del Marques de OrelIann,Mae trc efcuela Cannigo de Sevilla, i defpues Sumiller de Coi t nadclRci lMlipo4. que con la agudezadeu ingenio i mucha erudicin, no tuvo en oco el exercicio noble de la Pintura. Pues en nueftra felice Patria e conocido muchos Cavalicros, i ombres principales, de aventajado lugar en eUiebuKO,ea tre los cuales fedeve contar don Francifco Duarte, PrefidEce que fue de la Contratacin, i ii crmanadoa Mariaua^emiaeii tis irr.a enlaparte del efcriv ir) de quicyoe viflomaravillofos difegos de pluma Diego Vidal, a quien pudiramos poner co los pintores Santos,i fu Sobrino del mcino nombra ,ambos Ra coneros defta Santa Iglca, I don Eftevan Hurtado de Mendoza del Abito de Santiago en fus tiernos aos, elando fu Padre por Afsiftente dea Ciudad , dio raras rauelhas de fu inge nio en efta Facultad. El Marques del Aula,i nueitro Duque de Alcal Uirrci de Barcelona,que a juntadonlexerciode las Le tras i Armas, el de la Pintura como cofa digna de tan gr Priii cipe. Pues don lun de Xauregui nororioes a todos, que coa virtuoa emulacin a grangcadoaventajado lugar i nombie,entre los memos que protefn efta Arte de cuyo elevado efpiritu con razn fe deven efperar ierapreiluftresdemoftraciones. Pero la mas aventij ida grandeza defta Prorefsion,csfa mi ver) que nueftroFelipoi. i tercero('comoes opinin de machos^no careciera defta gloria i exercicio del bebuxo, I de nue flro gran Monarca 4. defte nombre ( fiendo Principe}tgo un San lun Batifta, mancebo en el deferto, abracado con el Con dero,demui gallarda i dj^ftra luma:quc envi aSevilla u srra valido el Conde Duque , elaode i<^i9.acuyodiegriohiza don lu a de Espino nna Silva digna de fu gr j uizio i de la gra vedad del fugctO;; que me pareci cofa jufta comuui\

fJf'^les* i^ib,^,cAp

x?

carli a

los aficionados a eftas letras,

dizedela manera.

(i)

114

Libro Primero
imagen del mayor Frefeta (jfie imagen fue de Dios la masperfetai de /' arte acjui ningn fai'cr dejfea,
es la
,

ESta

diole Filipo fu divina Idea,

Filipo alta promejja de


i gloria

its

Hades,

de Ocidentej

por

las

vivas Jeales
de los

con que previene hazaas inmer tales,


i culto

Hei oes consagrados,

no adulacin prejente de I pincel raro, i el ingenio ardiente.

Ver o pues el decoro


de divine fugeto en bron:{e no
confijle, o

tabla de oro,

es ju^o que el objeto

tengamos en la parte que AuguHa ofrece, i venerable I* arte^ ^i decirlo prejumo quefer a lo primero fique Io fume t
feran lineas valientes eonfuavidad unidas i obedientes

-fc'r>L2-

O'ni

a los precetos de la doUa G r eciaf


o efpiritu elevado

al origen deformas iaturales, i ardor que agena imitacin de[precia ?


ofiguras Iguales

a le mnfmo imitado,
con per tina '^engao delfentido ando efi el defierto, i no veflido
.

de alegre pompa, i grata diferencia. Un tronco ao (o lo a compaa a penas

pero quando
foledades

bifcd.la'per^tnciaj

amenas?
adonde

ho reres finios el lugar fpira,

Dfi

La

PiNTvi^At
i / ohfiinsnsi*

iijf

adonde fe retira
la negacin del Siglo,
el

animo conjiente al Anuncio Severo, ndice del Supremo Sacrificio^ que alegre efid ipropicio^
i

exprejfs dulcemente

relevan del Cordero


las ondas b revs de I candor pri mer9

fero cuando

el intente

\b claro imitador de tus pafjados)

s figurar lUg de los Sagrados


miembros la proporcin^ z el moviment en termin o s mayores llegaren a milagros los primores 1>1 o que imite tu mano
trabajos fabulofos del Tebam, ni a jbfpetaculos barbaros nos llamt i Ciegas luchas de I' arena infamci

fim alpiadofo exemplo


de macerada juventud, que arguye rigor de eterna lei al apetito^
2

el

cuando la comtemplo ahna la obedece, aunque rehuye

la carne infera delprimer delito,


fio

mas mi ruda Mujfa-,

otra profiga

que dignos vrfos, i eruditos diga^ falo dir admirado,


que nejlo tendrs el principado enlasiluftres ibrasdipinura
fifio

en cuantas coloca peregrinas^

fbtrvia la Efculturas i oprimenoi de Italia las ruinas

Jfermite^d Cejar^ que elafeBo


'

Bifpam
[bick

^11^
[l;ien

-Libro Priwiro
que fuhlimes alabanzas Juncias
i jocundas)
-^

de acciones liberales i
te celebre;i de glorias

nmude^a

que al aplaufo perdones;

m
?

pa:a que del Monarca Soberam tu invino Padre j en 'inditas acciones


la
hajl

magejlad heroica refplande^ca; que un ureo fi^lo te inereT^c


'\
'-"]

para animar la lafsitud de Hefperia,


i

9^a el Jordn tu nombre, entre el ruid


i

de trompas,

de dafnos Marciales

que
i

te

den de Jfitico apellido,

tu des A las mujas naturales

de lograda ejperan^a alta materia,

I pues avernos vifto poderoos del mudo, a

la

la?

eftiuucion i refpeto que an tenido los obras de los famoTos Artfices, i cua
la

tosdeos an exrckado en
^^
c*J>*^'

Pintura

en todas

las

edades:

veamos aora otros i^iincipe^ i Reyes [pues asi los llam i la Sagra
^^ Efcritiirajque levaatarade punto eftc dicurbique ion los amigos de Dios i Satos. Con que c califica por todas parres la nobleza defta Arte, i fe aumenta nueftra oracin. Pero no es mi intento hazer Catalogo aqui de infinito nume ro de Rcligiofos, de todas las ordenes que an fido pintores ^ i algunos aventajados. Como Frai Uicentc de Santo Domingo de la Orden de S*w Oeronimo,que fue Maeftro del Mudo, Ni dcfrai Andrs de Len; m frai iulian fu dicipnlo, excelentes i luminadorcSj-delamefma Orden, Ni de frai Diego del Salto, no inferior a ellos en la ilummacion, fraile de San Aguftn i natural de&a ciudad i trai Pedro de Montoya tambin Aguftino I de la Orden de la Cartaxado Fracifco Galeas, que \q. Prior CH Sevilla: i el padre Inan Snchez fraile lego, que en Granada a hecho en fu Convento obras famoas, co la imitacin de lo na turai. I el vcncrabie M3i3Je de k m-fmA Rciigi oa , Don Luys
,

'-

'

Paf-

De La Piktvra.

"

117

Pacual Cataln, que i^nriquecidocftacaadc Scvilla,c6ila rias dignas de u caudal. Ni de Adriaro Donado de los dcfcaU.. ^os Caimelitas,valite pintor- que vivi i muri en Coidov3;.
dic adores,

f ide frai lua Batit Mai'no pintor famofibde laOrdede Prc que cnfc a debuxar(fiedQ Principe ja nuclroCa
tolico

'^^ ^^:
*'"

de otros muchos, que p jr ventura tend ran a delante lugar. Antes pondremos los que pone el Cardenal Paleoro cn.u libro de las imgenes , melclando otros algu- ui,uf%

Re Filipo 4.

iNi

nos.

De un pintor Romano , llamado Pedro Ca vallino , dicipulo deGieto,(e ecrivc,qc ademas dla excelencia del' arte, que Jri^*comen, a ilu ftrarfe en u tiempo, fue de votii^im-o , arcicisi- f^/^^"^ inodc los pobres i creciendo en la edad madura fe dio tanto a. ha? iendo vida mu cxcniplar, que fue tenido en opi- la Y n tud nion de Santo. B izo de lu mano el devoto Crucifico, '^^ue oi c ve en la igleliade sSan Pablo fuera de Roma. El cual habl a S
i
^
,
-

ao de 1 370. i pint otras Santas imagines runa de la Santinma Virgen , famofifsima en toda Italia, por ..;,,: quienX>ios a hecho infinitos milagros. De Alberto Durero pintor i gemetra clarifsimo cn<3crn, ^(^'W. ttia[dc quien chazc mencin en muchas partes deta brajcue 'simitr^e ta fu vida que con tan ardiente animo procur la orefiidad de. TfjcAn, la vida, i la alteza de las virtuolascoti-mbres, que toda ella vi, vio hbre ce reprehenfion. I tuvo tarta fuavidad i gracia enlas; palabras, que los que looian noquifieran ver el fin de fu platica i en la everidad 1 gravedaddc anciano no tuc molcfto, rorque no dcfprecio lo que pcf tenece a la fua\ idad alegra. Ccn lu e-i roica virtud gan el tiavor de los principes i Reyes particular-mece del Emperador Maximiliano, i de fu Isi icto Carlos quin to. Fue diligentisimo en guardar la piedad i vergenza , como pintor Catlico i Santo ; careciendo fus obras de todalicenciai idecompoilura.- moftrando en todas la caftidad i pureza de fu XtW\ animo. Hizo muchias illorias de la vida i pafsion de Crilto, i de luSantifsima Madre de quien debux i tall excelentes ima^
ta Erigida cerca del
,

..

--ti

.,.

Pi

"

gies.

ItS
pies.

LlBR o Pri mkro


con lo largo de
las

gincs, cubrieudo fiempre

ropas fus Sagrados


ti \'J
,

Con razn fe tiene fu derecha mano en vencracioa, ea a


por fus infignes obras, i bienaventurada vida,
^o;

Patria,

En fu
*'*'

Elt.

Nueftro Luisdv; Uargas , hijoiluftredetta Ciudad i raro excplo de pintores Criltianos defpues dcaver gallado en Italos que vi vio en Sevilla ma ni Mellalia 28. aos en fu3 el idio5 ron fu rara virtud. ConFe flava i Comulgava a menudo, era umil di^sitno fufridoco fus mulos j hurta vaTe algunos ratos delda
:

a
'<*

do cu un atad
'*

i en fu eludio a puerta cerrada cediprofunda conlideracion de fu muerte, componia fu vida. Fue de votifsimo del Sauto Nombre de lehalbrone a li fus , por lo cual le fucedicron cofas milagroas muerte afperifsimo; cilicios i dicipUnas, la fama de fu virtud oblig a un grave dot j varn a c]ue[yendo a predicar a otro n tcntoj publicafe fus alabancas. Ellas predican halla oi fus pinta

i\\i

for^ofas ocupaciones
,

con

la

**
.

-M

J5.

ras Sagradas, fmanite liando el efpiricu dedode procediijprin cipalmcnte la i (loria del Grillo con la Cruz a cuelas, que efti en gradas a las epaldas delSagrario antiguo de la Iglefia mayor X la pintura de la Torre^ que acabada muri, ao de i y 8 de edad de <2. aos. D2 luanes pintor de opinin Valenciano, e cuenta, que h'^^ imagines de mucha devocin: porque dems de fcr pcrbna de conocida virtud , c prepara va coa la confefsion i comunin

antes de pin

tarlas.

De otro, pintor llamado Eucratio refiere la vida de San Cornclio Centurin, que aviendole mdad:) pintar la

imagc dcle

ftlij,ii,

motrando poca voluntad de hazei la , enferm gravemente aparecile el mefmo Santo, moftrandole fu verdadera cfigiCj i el pintor arrepentido de fu negligencia i yerro, c mu chas lagrimas propufo de retratarlo: i fucediole felicemente ha Uandolle del todo libre de aquella dolencia. Ena Crnica de la Otden de los Servirs fe hazemeucio!i de un pintor, qu ^ en el ao de 1 2 ; 2 e (lando cnbuelto en pecados, proT muchas veses a pintar ci rolro de la venerada imaSanio,
i
:
.

De

La. Pi^tvra..
,

119

gen de Ne ftra Seora cls la A.imnciana de Floreicia pero ja mas pudo. Por lo cual fi nrieiido queloiaxpedma fus culpa?, e reblviodc purgarlas con el Sacramento de la ConfcsioQ. Hecho efto i preparando los colores i pinzeles para hazer la o'>ra, al punto[6 cofa maravilloalj que fe acerc a pintar, hall U ca bc^a i el refto de la imagenpcrtecainaete acabada, que fe j uzg aver fidopor minifteriode los Angelcsj i como a wl concurri todo el pueblo con admiracin a verla. Haze Creble eftc uce ib, otro no meaos admirable. En tiempo de San SilveftroPapa i de Conltantino Emperador apareci (fin que nter viniefle q genio , o manos de oaibres)la imagc de nueffcro Salvador, pinj ,

^''''"

j*

iu'itlftil

savm,

tada en la pared del Templo de San Iu.an de Letran, a vifta del

pueblo

Romano

con que e confirmo en la veneracin de las

fagradas imagines.

Efcri veMetafraftes en la vida de San Eutichio Patriarca

C5

Surio toil

qucaviendoun mancebo perito en la pintura borrado i raido de una pared una figura de la Dioa Venus, pa ra poner en fu lugar otra imagen de un Satito j el Dcmoino qnc guardava la figura, tomando venganza en la mano, e la hinch i llag de manera que lo pufo en pehgro de perder la vida. Mas
ftantinopolitaoo,
el pmtorzelob i dcvoto,con el divino favor fue librado por me dio de aquel Santo. I en agradecimiento del beneficio recebido, dex en el mcmo lugar pintada fu imagen: para que la mano que ava recchido la cura fucflc teftigo de fu Medico. No es menos regalado el exemplo que trae Lope de Uega cnfuPeregrino, en beneficio de otro devoto Artfice. Quepa f afsi en una Capilla de un Templo piutava un pintor amob una imagen de la Madre de Dios-iaviendo hecho el rofl:ro,me dio cuerpo, i un bra^o: eftanrando pintando la mano que fofte na al nio, el tablado cdeenlaz de io maderos en que carga va. I vi edo el turbado artfice que e iva a precipitar,('por la mu cha diftnnca de donde e:avaaI fuelo ) con grande fe dixoa vo zes a la Santa imagen^ Virgen tenedme, ( eftupenda maravi

^/'^-***

es de ^'m'^^^.'^^*'
'^*'-j\

cap

1*4.

lla ^apenas

U turb^cU icigua proaimeio citas palabras

cuando

la

Libro Primero
,

'

la piadoa Seora fac el brago pintado de la pared, i afio el del pintor, i le tuvo firme. El andamio con los vafos i colores vino a tierra con ran gran ruido , que todos los que alli e hallaron, creyendo que el techo de la Capilla e venia abaxo, levantaron los ojos i vieron a la Virgen, aun uo pintada, Cv^ii un brago hiera de la pared .teniendo al venturo fo ombrc i clamaron miferi-. cordia, alabaddo a la Madre della i puetasefcaleras en aviedo baxado al fuelo al pintor la imagen bol vio a encoger el bra^o. Dexode dilatarme enlos favores que imagmcsde pirtura an hecho aSantos varones f de que fe hablara.a delante jaquc no es depaTarcn filencio la Sama Imagen de Nuettra Seora delNatural,quc caua gran temor i reverenciaba quien la mira; que eft en la Provincia de Catalua en el Con vento de la Car tuxa llamado Efcala Dei que habl al bienavctu' ado do lun Forte Monje de aquella Caa. I la Imagen del Santo Crucifixo tambin de pinzel , de Santo Domingo de Napoles,ciuc habl al Anglico Dokor Santo Tomas, aprovando ih ecritos. ^'^^ Bolvieudoa nuetro intento , en la vidade San Grcgoicao Diac Lib.j^num rio Papa e cuera, de un Moje pintor dicho Saturnino, cj etre.o *' tras virtudes iiyas, era devoto de San Gicgorio, i Diiit fu ima gen , en medio de los dos Apotoles San Pedro San Pablo. I agrad tanto eta devocin a nuetro Seor, que qnio previle giar milagroaraentc aquella pintura- de tal manera , que algunas vczes c hatlava delante della una vela ardiendo, e que al:

guno la uvieTe encendido.

De el bienaventurado frai K icolas Fator natural de Valecia


Ctt %

^^

^^

Orden del

Serfico Padre San Fiancico

cuenta en fti

cap.^,

que por cr de vivo ingenio fue exeelcte pintor. I que viviendo en el Convento del Valle de lefus pint muchas imairgcn,de quien fue grandemente rega gines de la Santisima lado. I a las que hallava pintadas les ponia vcrfos Latinos en l
V ida j

alabanza.

Frai lun de la Mieria


eos, var de rara virtud ,

fraile

lego de los Carmelitas decalla

iir.zo

del natural el primer Retrato de

De
jas dckx

La.
,

taSaataTereadcIefaj

Pintvra izi qucei^ae.ielCoavtodfusMDa


l'Trfi

Ciud id. Ds cuyas copiasaii rcfultadj titas maravillas

.i?rur:'o cngloriadclbobcraao Seor. Anunaeraflc acftos Satos ArtiSces, el venerable frai lu de Fiefole Florentino, de la Ord.m de Predicadores , pintor infig li cftimdo del Duque Cofoie nc i celebre en toda Europa de Medices, idel Papa Nicolao 5-. pues vacando el Ar^obipado de Florencia fe lo quilo dar, po: fus letras i Santidad i por fusmegosiaprovacionlodioaSai Aatoiino Fue llamado Pa dre rerdaderamente Anglico, ide ungular umildad i fmplci^dadjComoloraoftrcbidandIeelmefmoPoatiHce, pues hizo conciencia de comer carne fia licenciade fu Prior^ no ate dieii'do a la autoridad dequien fe lo mandava. Hizo muchas pin turas dignas de eterna alabangama queriendo jamas pintar otra coa c\i]e imagines Santas. Notomavael pinzel f primero no avia hecho Oraconj ni hizo ninguna imagen de Crifto Crucificadi fin baar en lagrimas fu roftro Por eto mueftran todas fus fig uras particular aire de Santidad i la bondad de fu animo muri de ($8. aos,eneldc 1 47.;-. elaepultado en el convento de la Minerva en Roma. De oCros muchos Religiobs hazc memoria el Bafan,q fueron famoSTos pintores. Comodn Loren'^o Mouje Camaldlene en c I C5 viento de los Angeles de Floreca cuyas obras fueron poi los aos de i $-29 i otros Monjes de fu Relgi,que

'"'i''^>'^
'"'''''

florecieron antes i dcpucsdel.

De frai Bartolom;: excelcte pintorquefido en el figlo quie


to ,
i
,

iorgeBfn
'"'

^*'*'' tcmerofo de Dios i amigo de or u divina palabra,- entro en la Religin de Santo DomMgo,dondc atendi cumplidamc te alaobfervanciade fu regla i junta rente hizo varias pinturas Sagradas, dignas de memoria,que en los roftros mueir no c que de Divinas. Otroiluftreexcplocucta CedrcnOjdcotrOcSiervode Dios s tUrm. islonje i pintor, natural de Roma, por nombre Methodio que %"r/'^'* con el artificio delu pintura acomodndolo a conceosCriftii- num.^.
' , ,

i2i

Libro Primero
Que aviendo edificado eC

nos, rprovechobs, uc caua que el Duque de los Bulgaros fio do Gentil fe reduxefle 2 nueftra Sagrada Keligi. I dizclo de^
ta erte, buelto en nueftra lengua;

nuevo i fumtuo palacio,mad a efte Sato je que lo adoinaflede iftorias de pintura, en ios cpaciosc venientes 1 fucedio por divina trapa, ix) fealarie nada de lo que aviade hazcr dcxandolo a ii ekdon: folo le mardb que fucfTc
te Principe un

M5

codas terribles i epantofas. El

Monje pint la eguda venidadc

C
a

ri Ito

a juzgar el mundo j porque penr(ibien^quenoaviaco


.

culo

mas temerofa i orrenda. El Principe admirado dele cfpe<3 i por otra las ; vieado por una parte la gloria de los juftos penas i tormentos de los Condenados ieneado del pintor lo que aquello reprcentava, al puto tocado de Dios dcx6 la va na pcrfticion, i e cvirtio: e inftruido en las coas de nueftra t por un Santo Obifpo a medianoche recibioei Santo Batif mo. 1 rebelandofe los grandes i el pueblo, intentando de matar lo, con pequeo exercito les refiftio i desbarat.! con acjucl a
, ,

z#*r.L y.itHsa-

, abmbrados los vallos muchos. A eftos fe j unta un valcrofo Monje llamado Lazare , ala difsimo pintor; que aviendolo elEmperador Tefilo perfegui do con rabiofo turor. porque e deleitavacn pintar \x Sagradas imagines; i dcfpues de mui crueles agotes i torn:iet()s,encerradolo en una ofcura crcel ; renovando fu atrocidad contra el Sa to Monje, fucedio lo quecuenta la ioria, cuyo fentido es efte Eftandoanodelas hcridaj el bienaventurado Artifce,bolvinau acokumbrado ipiadooexcrcicio,porlocualcltirauo mand de nuevo aios verdugos que le abrafafen las manoseo laminas encendidas, porque los fieles no adoraTen los trabajos dellas. I el confiante varn defpues de tantos Martirios rcceb dos en la prioo, aun tenicrdo las llagas en las maj:GS,ayudado de la gracia divina, pint otras imagines de grsn veneracin ; i defpues de muerto li pcrfcguidor, pmi una imagc de mieiro Salvador, q avicdofc borrado con el ticpo,acra e v de nicTO

cefb inpenlado i admirable mudga

fe convirtieron

j.-ctituida.

Kemate

De La Pintvr. i?j Remate gloriofamente eftc numero el E vangelifta San Lu


cas,

Patrn divino de los pintores con quien juftamente pue:

den cftar ufanos entre los dems profeTores de otras Artes. Pues la mano que efcrivo el Santo Evangelio pint las Sagradas imagines de (^ue haremos memoria refrido primero brc vcmente lu vida,de quic la trata con mas autoridad. Fue elc gloriob Santo natural de la Ciudad de Antioquia, de nobilifsima tamilia virgen perpetuo , elo<Stir>imo en todas las buenas letras , i en la Medicina ; aprendi 1' Arce de pintar, para entretener el tiempo oneftamentc. Machos fon de opinio que fue de los etenta i dos dicipulos: pero no parece tan f dada, antes (como dize Ribadencira) Sm Ireneo,Tertuliauo,Eu ebio, San Gernimo, i San Aguftin Doroteo, Beda, i Pedro pamiano, dizcn lo contrario. I lic ponderan bien las palabras que el mefmo San Lucas dize hablando de i en el principio de fu Evangelio, fcilmente e echara de ver que lo ecrivio de o das .Lo cierto es que fue dicipulo i compaero deSan Pablo en us trabajos j i peregrinaciones aunque no luego fino paTado algn tiempo. Efcrivio fu Evangelio en Griego en elegante eftilo para dar luz a los de aquella Nacin a quien San Pablo predicava. No folo fue cnfeado del fiao de jos dems Apof, ,

*
1

Kitad,
''*
'

otnbrt,
*''''

*'*^

toles,efpccia!mentc de la Sacratifsima Virgen,cou


la

la

cual tuvo
^!''''
,'

mucha fimiliaridad. Acab fu vida como iuiguc Mrtir, eg


opinin de graves Dotores.

^*

71

Entre las coas maravilloas que hizo , fue una las i magines ruHn. md de Crifto nueftro Salvador i de la Sacratifsima Virgen fu Ma ^^'^(f * dre, i de los Apoftoles San Pedro i San Pablo, I dexarlas a la Igleia Catlica paraconuclo de todos los fieles. I porque fon muchas las que fe atribuyen a nueftro gloriofo pintor, i mucha la autoridad de los que dello tratan, dicurrircmos un poco cer ca dellas,f debaxo de la correcion de los dotos j tres imagines de la Santisima Virgen fe veneran en Roma por originales de fu mano. Vna es Santa Maria la Mayor, otra del Populo , otra de AraceU; en los templos de fus mcfmos nombres, Diximos
, *

124

Libro Primero

que San Lucas fue compafierodel Apoftol SaaPabIo,i ignicdoefta opinin dezimis ; queaviendo fubidoCrifto nucftro Seor a 1 1 dieftra del Padre, i baxad el Efpiritu Santo fobrc el S.igr.ido Colegio teniendo lo Apoftoles couigo a la Virgen
,
;

,.,

-leitra

zM
Cap.

h-uif

/r. seitra 1.1.

^.Axtfiin
lib.d.e con-

g^ula Sm prorrumpiefTe CQ aq icllas rcnCcnciofas palibras llenas de ad mi j^^^i^^^^ (^^g tantas vezes avernos odo) fiendo San Lucas ya fiel dicipulo del Apotol , por orden del cielo vinoa Hici ufalcni a as

S jfiot-a.a q ie paiticubrmccc miiiiftravael or Evi lun. (Aiitesquc San Dioniiola viniec a viitar,i

ver aquer Arca de lo> tert)ro5 divinos, que tuvo en {-: ciiCraal que no comprchende lugar alguno. I depucs d aver tratado co ella muchis cofas de los Miterios Sagrados, que no efgo- Infpirado d j Dios intent de Rctratarla,por medio de

crivieron los dems Evani^elillas,de que ella ola avia fido teli
Kiccf.Lib
iA.C4>.t,

Sau

lun Evangelifta. El cualfelamoftr Ccomocfcrive undoSto moderno) citando cu altisima contemplacin. Las rudillas en tierra, los ojos en el cielo la mino derecha levantada al modo de los Sacerdotes, en feal de fugccion, i confianza; la otra arY9 vi un rimada al pecho, teniendo el manto de color nativo, de que eCopuief- ta va cubierta Retrato'ael Santo en aquella mefma edad, ico mtnem ^Q^y^^2i.l\z^ Nicforo quc defpues la mifm a Seora la vio^i ti'^.iy. aprovb , i qucpaTados algunos aos la hizo traer Pulcheria Er C/^. M. mana del Emperador de Conftantinopla dcfde Antioquia,para
,

ponerlaenuna Igleia que edific a fu nombre. Deftastrcsima gines que e ven eQRoma,la que conforma con efta decripci es la de Santa Maria de Araceli.I dcfta habla frai Fran cifco Xi \>^^i mene?:, Obifpo, i Patriarca de lerufalem en un libro que fe imffi Her. primioen Granada , por mandado del Santo Ar^ ibifpo ao de naiodTa 1^5,5. i en Una parte del dizC; (hablaadode Nuettra Scoraji ^irAHtt yo citando en Romi, vi 'i Santa imagen pintada, en el Mona tei'idde'lbsiri'cs Menores, que llama ^'\x\X:3i Mariade Arace l.'l luego defcrive fusfaciones, i partes. Segn cfto, el Evangelifta San Lucas fi bien pintofcomo es cierto j las dems imagines con el umo lefus en fus bracos , no fue porq rctrataTe a
'-''>'i

* ^

>

^'\.

..>

Cri-

De La Pintvra.
Crifto en aquella edad de
la

Infancia, tenindolo prefcte

mj; como

tuvo

n la Uiigcnj fino a emejanga de la Madre, o por informa cion de'.la, o con particular favor: i valieiidofe del Retrato primero , hizo otras miagiucs , [tenia la Virgen 49 aos de edad,

aunque de menos edad que tendra el original) como la de Sa ta Tslaria del Populo, i la Mayorj queeft arenraj admente co nocida por de San Lucas por quien el Seor a obrad muchos milag os. I es la que San Gregorio Papa le vava en fu procfsio red*- i* por la Ciudad de Roma cuando ccTo el caftigo de la Pele , i ^*^**' ' el ngel cbrc el calillo envaino laef/ada. CJue hiziefle la ima t^sj gen de Crifto nueftro Seor en edad de varn perfeCo,tampo- Metafr, co tiene dudarpor ventura acada por alguna de las que milagro ll's'^^i^ famente pint ii Mageftad,fcoir.o veremos ) pero no del nata tas. ral, como la de la Vi. gen Santifsima. Por no averio comuni ca- Nif#/./i*t do viviendo (como e a dicho ] pero a San Pedro i San Pablo, *^*'^*' mas facihnccc ios pudo retratar. 1 de unos i otros originales ha zer tantas imagines de pintura, i efcultnra cuantas eftan reccbi das por de ii mano, en toda la Iglefia Santa. I pues ninguno de los Aurores feala cual fea el Retrato que inmediatamente c acb de la TJirgcn Nueltra Sen ra, de las tres imaginen de Rq n,a, que avernos dicho,ni de otras que ftan en otras pa; tes, ve neiadas por de San Lucas bien podemos penr lo que es mas conforme a razn. tenerlas por de fu mano, pues a todas fe les de ve igi.al elima, i crdito: iendo como parecen de igual antigedad. 1 ag adeccr al Seora merced que a hecho a nuc ftra profefsion, ilultrandola con tales, i tan Satos Artifics. A qui mas juicamente fe devc la cfcLimacion de PHnio que a los An
,
:

tigos pintores Dtgn? tanta gloria artfices


:

qm cowpofitif volumi

fi^
^

nibuscodidtrehitcmiris laudibus cdcbrant.


tanta gloria
,

A rtificcs dignos

de

Cup. 1.

que los que efcriyicr eftas colas en los hbros los

celeb ai con maravillofas alaban ^as.

Ya parece c]ue avernos levantado la Pintara a tanta onra, i grandeza cuanta puede fer.i que no nos falta lino poner al mefnio Dios en tile numero, [ara no poder paflar mas a delatc.Di

C4f.%\

Q2

xJmos

ii6
xiraos
al

L iBRO Primero
principio defte libro que le con venia propriamente c!

nombre de pintor,
lutifma
Ligares del

aora dirn eto^'a mi ver valientemente ;do Antigedad. Aquel gran Filoofo Hermes Trifmc gi fto hablando de Dios dize: Silo quieres invefligar por las cejas
mortales, ya dla tierra, ya de la profundidad de las aguns
,

mira,

b hijo, al tmbre fabricado en el vientre; t efcudria exaamte ' ar te defia fabrica,! aprende quien firm la hermofa, i divina imagen

fuya.

^ien pint

los ojos,

quien abri las narices


i loi

orejas

quien

la boca, quien efiendi


.,
.

los nervios,

ato. I

Filn Hebreo habla

fuiifs

dodelaPintura,dize afsi: Peroyono fU a ella,mas aunfunobre admiroi i mayormente cuando contemplo las partes de la tierra, las
esferas del cielo, las diferencias de animales, i plantas i iejla vxria abricontextura del orbe, me esforfofo tener por uno mefmo al qtief

go ella Admiracin del mundo,

al que invento

V arte de la Pinturu

1 Api venen al inventor, onr la invension, i admiro la obra.


puede (Te aadir mas a efte difcuro > parece qiic no ; por'er Dios Kucftro Seor remate, i fin del. Con todo cb como fu amor hall traza para engrandecer al ombre , enviado a fu hio al mundo: tambin cfc mefmo Seor veftido de nucftra carne
la hall para

cugrdeccr la Pintura,por maravilloa,i nueva

ma

era.
Suri, tntl

riw.4/'*
7^*"

Cuenta Laurcio Surio,que AbagaroReideEderatcmedo noticia de los milagros de Crilo nuetro Redemtor, defe6
traerlo a fu tierra^paraque le curafle de la enfermedad de lepra

que tenia. I afsi le efcrivio una car ta pidindole que e digna He de Tenire con el, ofrecindole fu Ciudad, en que viviran ambos en paz porq huyeTc la perfccucio , odio de los Hebreos I dndole orden al mcnfdgero (que fe llamava Ananias , omb; e dieftro en l'arte de pintar jque fino qui fie flc venir lo retrtate j le traxefle el Retrato junto conlarepuefta. El cual venido a la orecncia de Crifto , i hallandofe entre mucha gente , no pudiendo llegar a el, fe ubio bbre una piedra que efta va en lugar eminente, de donde lo decubra mas bien, poniendo en el los
:

ojos lo coras 5 A re tratar -pero no pudo perla luzquedc fudivino

Vooioftrolia.

Entcnd ido efto del Seor, eh vio a Santo


traxeTj ante
el, I

To'

mas Apoftol que lo

avicdo icido la caita de

Abagaro, i viendo cnanto dclcava verle, le lav l roftro, i eo ellien5o(6 cofa admi rabie ) con que enxugara I* agua, cftamp6 u imagen pcrfetisimamente. I diolo a Ananias para qne lo llevaffe a l Seor, con una carta en repueta. Con la cual inia gen llevada al Rci fucedieron grandes maravillas , i milagros. v. JLa autoridad de fta iftoria('quecs mui grande] ilos Autores q la tratan e podran ver en el Cardenal Baronio, en el flos Santorum del Padre Ribadeneira, donde eftan las dos cartas tradu B'*^'*- \* '''* zida?. Yo Ize fiendo mancebo una copia de una tabla defta Si J^"^-'* ta imagen , que trajo de Roma , a quica llaman Sacio Kih.fHU Volto , que tenia una letra en e 1 c uadro, que dezia afsi Ima- ""^f^ ^'*^ * go Cbrifli Salvatoris adimitationem eius, quam mifit Ahaga o, qux J^mcz hthetur in Mnafiertd SanBi Silvefiri. Imagen de nue ftro Salvador lefu Criloaimitacidelaqucenvioa Abagaro, que cfta en Roma en el Monafterio de San Svelre. La cguudaocafion en que nueftroRtdemtor hizo otra raa gen uya, fue el dia de u pafsion; yendo al Calvario a morir por nobtros: agravado con el peb de la Cruz , i de naeftras culpas Seguiale infinita gente i muchas piadofas mugcres que dcrramavan abundantes lagrimas de cornpafsion. Entre las cuales c ^^^^ hall una llamada Vernica- que dio el velo de u cabera al Se- ufoi. iSi. or, para que enxugaTe el fudor , i Sangre de fu rolro. I porq obra d " t:.nra piedad no carecieTe de premio; imprimi Crilto nuefcro bien egunda vez milagroamentetj rolro, en tres do blczes que tema la toca, q fue figurar tres imaginas luya^. No lin cmifa hizo el Se or ele doloroo Retrato, para que no e aparte de nuetra roemoria el Soberano bencficiodc nuelra Re defMcioD-pues el er de la inageues traernos aconocimictode u origuial. Eda itoria a liio en todos tiempos predicada por autoridad de h gicSa Roncina,que tiene una de las tres iraagi nes de la Sata Vernica (llamada afsi por la padofa mugerj a cu ya dedicacin celebra fiela en 4. de Febrero,en la Capilla que "diiic el Papa Juan 7, en la igefu de Sao Pedro ea Vaticano
!
f

'

'

,,

(cerno

\ii Msr (coiho afirma PedioGalefno]donde e muera cfta bkitM ima tiroi sGreg qqj^^ ^on uijiueial devocin. Como tambin la cafa de la d;cho los otros lugares dla tieri a Sar.ta. ''^Methd. famuger, entre Anii^chro La tercera , milagrofa pintura cjue Criftorueftro Seor Iii nrft. ^Q ^ ^y Divina perfcna, fue dcpLies de muerto , cuando lo em bolvicron en ia limpia, i Sacra Savana,para ponerlo en ei Sepul
Mn
el
i

L iBRO Primero

ero.

^l'tibT's^^
7ts!

Donde imprimi no lolo u figura, fino fus llagas, a^ctes,i Sangre prcciofa. Comoc v en el Samo Sudario, que guarda en Turiu con gran veneracin los Duques de Saboya. 1 como tambin lo afirma Sixto , en el tratado que efcriviode la San gre de Crfto: i lulio 2. en la Buladeapiovacion del Snc o Sudario. Todo lo cual trata largamente el A r^obirpoPaleoto, Daniel Malonio, De manera que concluimos, que en vida,i en muerte nueftro Redemtor Icfu Crifto autoriz , onr la Pin
/| i

imgenes Sagradas, con los fuceflos milagrobs que avernos contado. Por donde fe v cuan juila coa es que los pin tores Catlicos profeTores de tan iluftre Arte (fila trata como deven j fean eftimadcs pues toma Dios las obras de fus mano por medio, para fer mas conocido i reverenciado de los
tura de
las
j

ombres; i adquiere la Pintura tanalta


calidad
i

nobleza,

es de tania

utilidad

como vere(.-.)

mos adelante.

CJP.
tes

X.

DE LJS DIFERENU
i

maneras de nohle^a que acompaa a


pintura^

de

jal la utilidad unmer


trae.

que

iximcs en

el Cipitulo primero , i egundo defte libro tra tando de la difinicio, i aii^uedad de la Pintura,ago de
ll

De La
u aoblczaj

^i/tvrL

129^

pero breve.neate. Aqu [rireceq'ie nos ofrece la o caion alargarnos- mas, deyvaesdeaver hecho can uftre Catalogo como el de lis proe brs, ea los Ues capimlos de arriba. De donde la deduzireraos, pues fea decnbierto baftantementc en ellas fu utilidad, i nobleza. Remitiendo a quien qniicre ver etotracado mas eftciididamete, al libro intitulado Noriciage neral de las Artes, donde fe defiende el fer Liberal, i noble la Pintura, con antoridad'de t'ilofofojji conforme a derechojpor

deiUctn''J\^]{
r,^,. /.y,

que della e conocia eftraor din ariamente. I fer Architetonica, i digna de aventajadas onras: i por otras mucha ^ ra/.ones, i ttulos. Por donde me da licencia fu autor a q paTe a las cofas mas convenientes a mi intento -i hable por otro camino de fu noble
,

loofos, tocare olas

Pues dexando aparte varias opiniones de Iunconfiilto>,iFi dos las mas nniverfales, unafegun los doctos, i Sabios del mudo, otra eg la diciplina, i eneaga Criftiana: a fin que de una,i otra quede mas claro el onor, i prez de
la

''j',

^*,

)_

w.^^ >.<

Pintura.

Dizen Iosprimeros,quel3 nobleza de una cofa e de ve con i ^ launa que nace delaaprovaciondeos ombres, i pende de juizio agcno; que e llama nobleza eftrmfe ca, o por acdente. La otra que co.iite ea la naturaleza, i perdcrar en dos maneras
fecion propria de
la

cofa a
.

la

cual llama nobleza intrineca,por


;

que nace de fi mefma, participa de la Filobfa almenos le pertenece. Pero a mi parecer ambas dos noblezas e puede atri Luir a r arte de que habamos. Porque la primera naciendo de una c lara noticia que fe tiene de la calidad de las cofas , toma li dignidad de la elima, reputacio en que ion tenidas. I porque cfta varia muchas vezes/'fcgun el lugar i columbrej le an I lai

mado nobleza acidental, o ci vil.


dopor tal en fu
Cenbr de
fe
la
,

I alsi los

urifcofultos fe rcbl

vieron en dezir, que e avia de llamar noble el


Patria. I
i

pareciere elrao
la

que era reputaque el pueblo ea

dignidad de nn* arte de

cual juzga ciegamente^

repode

qae en eto fe caaoce U diferencia de la nobleza


intria-

ijo
intrinfeca, (de

Libro Primero
que hablaremos depues
)

pero eftn primera aun

que parece incierta, por la mayor parte es Julia. Tues vemos por expcricia qefta variedad de er mas ctirnada la Piituraen una parre j i ^n otra menos, no nace principalmcte de la ignora cid del pueblo antes de la calidad de los que la exercitan i de las cofas que obran. Ai como el repdelas dems artes, iciecias que cuando ion tratadas de fugetos do<3:os i excelentes,
,
,

fon grandemente eftiraadas. I por el contrario manejadas de aii torcs baKos, e ignorantes , quedan defpreciadas, i viles. Asi aeUtr.pr
(x.Kfft.

vicne a la Pintura, que fuele fer eftiraada fegun el faber, i la opi niondefusprofebres. Comofucedio a la Agricultura, en el principio de la Repblica Romana , iendo exercitada de perfo as graves , pero defpues en poder de plebeyos fue tenida por
vil.

De aqui podemos inferir que de la calidad de los artfices,


meaor ornamento. Hallandofe ea

recibe la Pintura fu mayor,o

tre ellos grandiferencia,no blo cuanto al ingenio,i fuficiencia,

mas cuanto a la invencin, i fugeto en que fe ocupa. Porque en tre los antiguos, algunos imicav alas cofas mas cxccltes, otros las cofas mas umildes, i baxas, otros las comunes, i vulgares j la cual diferencia tambin acaece en nueftra edad. Afsi que cuanto pertenece a la excelencia de la Pintura i el precio i eftimacion que a teid o en todo tiempo emos viftobaltancemcteca losditcurfos paTados, junto con lo iluftres fugetos que la an a
,

bragado. I afsi pafaremos a


eca.

la

fcgunda nobleza, llamada intrin

Arijf.t

f'W.

Efta tambin digo, que le co v icnc mui bien a el a Arte -por afemejandofe a la Poeia, en cierto modo toma dcla regla os excelentes pintores deve imitar los pues dize Ariftoteles:
<5"c

^e

excelentes poetas. I ficdo ella

anumerada a las Artesnobles,

afsi

lo deve fer la Pintura. I


iluttres

como la Poefia defcriviedo los hechos

de los varones, i hembras, da cxemplo de bien vivir,q i moral j de la mefma lierte la Pintura, reprefcntando autc los ojos a los que en alguna virtud fue roa cxccleotcs^ viene a auiaetrar , i a incitar los nimos a fu ies exercicio de arte noble,

mita-

De La Pintvra.
mitacion.

129
de
los elu
^

Ademas que como

todas

las

profefsiones

dios

ciencias fononrofas, afsiefta de pintar i magines, que ir

vede enean^a al pueblo


por
raui noble,
i

[fegun fu grado j de ve er tenida , digna de cftimacion. Tanto mas cuanto aque-

que irven a la Filocfia activa , i contemplativafdoudci^gunlos antiguos eftavapuefta la felicidad u mana) fueron tenidas fiempre por ingenuas i liberales jpues fe cneavan a li- cm^.x^ bres, i nobles, como las fictc. A cualquiera de las cuales mayor
llas artes
,.
,

mente ala Geometria,


el debuxOji lineas fe va

irve la Pintura

como aquella que coa

manifeldo a todos:i fe reerc (en cicc to modo) a la Pilofofa; por efto es arte noble, i liberal. Pero alguno copufieflfediziendo j que por ufareft'Artc,:
i

colores,

e refponde j

i cofas materiales , deve llamarle mecnica que por fer eftos ialrumentos neceTarios a l'artc no le quitan u valor, afsi como la tinta, i papel al Abogado,paraefcrivir fus pareceres, i conejos ; oal Teologo,para compo ner Horaelias, i Sermones; oal Aftrologo, la regla^compas, i altrolabio ; pues nada de eftoofcurece la excelencia deftas pro tcfsiones. Porque todas las facultades tienen necesidad de algunos inftrumentos, para coneguir u fin. I los autores^' como queda dicho en otra parte^an llamado mecnicas, i viles, lasan ^^P^* tes que no folo fatigan, i rinden el cuerpo, mas embarazan; i u niUlanelentendimictOjCc modixoAriftotclcs. fin el cual nu ^rijt.M.t mero no es comprehendida la Pintura, fegun efcrive Galeno,a it^KnU*viendo dividido las artes erviles de las ore ftas, iliberales, por xon. aUs clas palabras: j4efias fe puede aadir la Pintum^ ilaPlafica^por **"*'''%
1

pinzcles,

que aunque tienen necefsidadde las mants del artfice , con tdo ejfo la tienendelas fuerzas juveniles. Afsi que juntando launa, i otra nobleza dezimos que i el precio de una coa, la dificultad

^
^

onor que e le atribuye de las perfonas grandes, el incitar a la virtud, la diciplina, i enfe <ja que caufa en el pueblo ion partes para hazer un' Arte , o un Artifice verdaderamente noble , no ai duda que concurriendo todas jutas en efta deque hablamos, fcra de fumo preciO;, digni
,

de hazerla

la

utilidad

que trae
,

el

dad,icfpleador.

1 paf-

ijo

Libro Primero
,

1 PaTaiido a de lante

poliicas (que fe an referido j refta la Criftiana

tre

fiiblime

con Paleoto,demas de las dos noblezas tanto mas ilufcuanto la ley Evanglica vece en perfecio a cua
,
,

vido jamas. LacualuoblezadigO; quevienejiiftamente de la Pintura. Pero no me muevo a dezir elto por fer inventada de Dios(^como fe toco arribaj porque e fcguira de a qui , que todas las colas del mundo ean indiferentemente nobles: como procedidas de un mehio Autor. Que aunque lo ea de todas las colas, empero criado con diferecia cada nna en fu grado unas fuperiores, i otras inferiores; unas mas, i otras me nos perfetas. 1 juntamente a inftituido diverfas ordenes de perbnas, i de oficios mayores, i menores que afsi co venia a !a h ^ mofura, i perfecion del univcro. Como vemos entre los mic bros del cuerpo, que unos fon mas nobles que otros ; como dixoel Apoftol. Muevomepues, porelPrevilcgiodelalcy Crif tiana, que con modo maravillob , i fupremo iluftra, i enobicce fus cofas: I efto en dosnianeras,la una que es general a todas las que Criftianamte obramos, la otra que es particular, propria dcfta Arte , i de algunas otras operaciones: I ambas juzgo que convienen a nueftropropofito. I para mej or inteligencia de la primera es de ber. que todas aquellas cos qn j pueden cr co mues, a un a Gentiles, e infieles como fon los bienes de Natas a

arte

Tamados externos, o aquellos que fon acciones puramente morales, que cerca de la Relgio Criiliana no fo de mu cho precio: porque con ellos no e gana el Reino del cielo. I ti bien aquella nobleza que e a dicho arriba, fino fe acompaa to das de efpirtu Criftiano, i uadellas agloriade Dios,que da
turaleza,

vanas,

fin fruto:

como advierte los

Dotores,

San Gernimo

a Celancia largamente. ligio

De

aqu ve que nueftra Sagrada

Re

mide las cofas de otra manera, que las otras leye?.- porque
ni de la calidad intrincci que fon hechns las obra^, fino fo
,

no fe contenta de la forma exterior


i deorras circunftancias; con

i'ecidas a el

acompaadas de Caridad i pura intencin, de rviraDiosri o como facrificio de nucftras manos. Porque cuan-

do

D E La Pl NTVR A. IJT do fon endei*eg;adas aefte fio, el las adorna, les imprimeei cai

Celeftialnobleza,comoupremo Artfice. I per el contrario, todas las otras cofas l bien nos parecen grande5,i he chas de ilures perfonas , no liendo acoiDpaiadas de v gracia^ ion viles , i de ning valor. Como lo fignificCriftoSerior
ralerde
la

nueftrodiziendo: Sial^unono efluvtereenmijferacGrtadocomo


far miento, i fe
(ecari,
i

echado en eljuego arder.

De todo lo dicho e infiere que pudiendofe por efte camino en nobleccr todas las cofas, aunque ean pequeas , i baxas, me jorfe ennoblecer la Pintura: exercitada c la regla Criftiana. 1 fe podra dezir con verdad, que mucho mas iluftre, i ltamete puede oi un pintor Criftiano hazcr fus obras, q Apele?,ni Protcgenes, ni otros famofos de la Antigedad. Mas porque eta nobleza puede fcr comn a todas las Artes , juntaremos otra,
propria deta:
la

cual c defcubre manifieftamente,de formar,!

repreentar ante los ojos perbnas dignas de merecimientos:

,^

por fu exeraplar vida, llena de toda virtud, an fido agradables a Dios. Lo cual viene maravillofamente a ilutrar la tatiga i la in duftria deta profefsion, i todo el cuerpo de la obra. Nopudiendo el ingenio umano ocuparfe en cofa mas onrada , ni mas digna, que levantar (defpucs de Diosj a los que ion participantes de la divina excelencia. A que e llega otra principal razn, facada del fin altifsiir o q fe pretende con las Criftianas pinturas. (De que e tratar en fu lugar) porque fiendo todas las acciones proprias de aquella virtud, a cuyo fin fon ordenadas ^ i no teniendo otra mira todas las Sagradas imagines ^mediante los atos Rehgiobs que reprcf tan) que unir los ombres con Dios , que es el fin de la Caridad manift'tamente fe figue, que el exercicio de formar imagines e reduzira a la mefma Caridad i por efto fer virtud dignil'sima , i nobilifsima. I fi llcgae la vana curioidad a pcnar que teniendo los Criftianos verdadera luz de Fe, i conociendo cua inferiores fon las cofas artificiales a las verdaderas, no devi ba xarfeaellas mas levaiitaxe a la contemplacin del Soberano
:

-^

''^*"

IJ2
Artifce.

Libro Primero
,

Refpond j que nucftra fragilidad ordinariamente, no fifre que podamos fubir a coniderar las cos airas, fincl fundamento deftas inferiores. I cfta Arre es como medio,e inf truniento parabolar mas alto: i en efto confifte principalmcte
i

tra

dignidad. Afsi corno alguna vircud mediana, comparada a omayor, no carece por eTo de la compaia de las dems virtu
:

des

por la necefsidad que ai della, es preciada, i onrada. Vlti-

, fea vifto claro cuanta ea la , dignidad , i excelencia de la Pintura , pues fe halla adornada de cuatro titulos de rara, i fingular nobleza: dos cgun el ftimieto de los Sabios del mundo, i dos egun nucftra verdad Evange lica. Como cmos manifeftado en los varios excraplos de los ca-

memcnte por todas eftas razones

ptulos paflados.

Pues viniendo a

la

utilidad

es verdad

que cuanto un bien

es mayor, tanto es mas divino;porquefeavczina mas al que uniuerfalmente ueleDios comunicar a todas las criaturas. Sera verdad que la utilidad que nace de la Pintura es mas divina que otra alguna, que fuele proceder de las otras Artes, o mecanicas, o liberales. Por lo cual fi hazemos comparacin entre efta, i aquellas veremos clarifsiraamete que no folo cada una mas todas juntasf fuera de pocas que tienen altos fines) le fon grandemente inferiores. No es verdad que las otras Artes, en cuaIcfquier operaciones, no miran ni confider otra cofa que la co
,

modidad,bufcada ctino de los 5bres,en beneficio de


otras laabitacion, otras
el

fus

cuer-

pos.> pues unas le confervan el vivir, otras le aparejan el veftir,

mantenimiento, i regalo otras el or inftrumetos para poder exercitarlas tras'blo traen deleite a eftos fentidos que brevemente fe an de acabar. Pero la Pmtura,como obra di vina,entra por los ojos como por ventanas de nucftra alma, mictras eft encerrada en i repreeata en nofotros aquella luzpornatura eftaprifion leza imtnortal. I afsi penetra en la mas ccreta parte q la haze dolerfe alegrarle , dtfear i temer; fegun ladiverfidad de las
j

nato deftas cofas, otras

los

cofas que por los buenos pintorer aparecen reprefcutadas

con

lineas

De La Pint vra.
lineas,
i

ijj
muclrau.
fAiiot.ji.

colores:

como los exemplos referidas

la invencin de la Pintura, idc comengrandodela Profana, fe hallar q es deribadade cuatro principales canias la una es lanecefsidad

Mas

llegando a tratar de

fruto, uuiueralmente,

uc*p.ix.

la otra la utilidad, la tercera el deleite,

la

cuales cuatro cofas conuiencn tbien a

la

ultima la virtud.Las Pintura Sagrada, por


Lxnectfsi^
'^'"''*

otros refpetps que fe dirn dcpues,

mueftra,porqueendocloiibredefunaturaleza comunicativo, i converable , i que por u flaqueza tie ne necesidad de fer ayudado; es forcoflb figniicar fus raguas a otros: i no pudiendo hazer efto con las palabras tolas, porque no pueden fer entendidas fino de quien Ic oye , i tiene conocimiento de fu piefmo Idioma. Por efto fue neceari que uvic
fe
)

Lanecefidad

fe invencin,

inftrumento que fuplicle a uno otro defeto; que fue elbrraar imagines de las cofas criadas. Ora de ani nales
,

no.

ora de plantas, ora de artificios , o varias partes del cuerpo urna Con que los antiguos repreentavanfus concetos.-no fenda

conocidos los caraeres de las letras. Dcquedanteftimonio muchos graves autores, que hablando de di verbi pueblos hazen fe que fe ervian de figuras en lugar de letras i por evitar prolixidadbafta referir loque dize uno dellos por eftas pala- oi^j^^^a bras; Las letras de los Etiopes fon femejantes a vanos animales , i cul. i. 4. extremidades de los ombres, o inl:rumentos, mayormente de los arti
,

fjcesspo) que fus palabras no fe elplican con letras, o compocfsion de

JilabsSjJino co?formas de imagines i dado por tradicin fufgnificado

con el ufo, a la memoria de los ombres.

dad, los quean obfervado


e

an hallado
,

Ademas, que en nueftra enuevo mundo cuenta, q por luengo efpacio de tierra gran numero de puelas cofas

^/<,

/-,

4^

del

tr. Isi ^'*'

Cuflrytn e~

conocimiento alguno de letras, antes en vez dellas fe i retratos de las coas, viiiido depues aer eftos lugares de Criftianos aprendieron los caracteres j i modo de ecrivir, i los exercitan feUcemente. De manera que fi los Hebreos por tener antiquifsima noticia de las letras , no tuvieron tan apretada neccfsidad del ufo de las imagines j no fe fi gue por
blos
fin

rvian de figuras,

IJ4

L IBRO PRIM ERO


:

lAutilidtd

porefoqiicel reftoiiniueralde tantas Naciones de ombrcs, en la primera edad del mundo, no tuvefe iiecefsidad de eniejaute remedio, para fevire cmodamente por fer la Natura^C2^ umana inclinada a la imitacin de las cofas. De la feguda caufade introduzir las pinturas e magines, que e atribuye a la utilidad, claramente puede fer juez cada uno,di curriendoconfgo. Con (iderando el alivio, iel reparo, quee^ ta Arce trae oi a los ombres. Ya con renovar las colas antiguas, cubrir las disformes, hazcr parecer rica^ las pobres ilullrar las defpreciadas: i enriquecer con poca colta, por medio de los pin
,

utilidad

que no fe podria con mucho oro. A que fe j unta todala que e halla en \\ guerra, i en la paz, del repreentar los itios, las regiones, las Proviiiciarvlos Reinos, i todo c mudo. I poner en debuxoante los ojos todas las coas que deeamos
zeles, lo

ver: i loquemas importa, billar admirable cnfeanja, porme diodefta Arte, en el coaocitncnto de las coas naturales. Que figuradas , i coloridas vivamente, dan verdadera noticia de ar
,

boles, plantas, aves, peces, animiles, piedras, i otras mil diferc


cias

de coas varias, i peregrinas. Sin la cual avria mucha difcul

el deleite 3

tadiocuridad en el conocimiento dellas ; como eexpirimc ta. Por do ^.de podramos con razn dezir, no olo que es mas ii til que las otras profcsiones, pero que no ai Arte , o Ciencia q norccibadela PiataragraiiJifsim^ provecho. I como coataa conocida de los antiguos los incitava a abracarla- i exercitarla, con tanta diligencia, por er de maraviUob fruto. Mas que diremos del deleite i gafto que caua, que pu (irnos en tercer lugar antes, c]ue no diremos? pudindole dezir infinitas coas? Sindudaalguna que el entretenimiento, que tato agrada a los ojos, que procede de las i (lorias i pinturas , afs por la imitacin, como por la h3rmoura,i variedad de colo:'es, i por otros maravillobs efctos. que de ver las nacen n fido ierapre eftimadai apetecida de todos. Mayormente iendocombidados con el exemplo de la Naturaleza j que fin ayuda de ombres
i^

forma por

fi

mema

las

imagines de todas

las coas criadas

en
los

De La Pintvra.
:

ijj*
i

los cuerpos lucidos. I nos las repi centan con fus colores, vimictoi' como e ve en los cfpcjos , eu las armas , en el
tal,

mo-

en I' a^ua; dando a nueilra vilU infinito deleite. tados los ombres comentaron [como e a dicho ) a imirar tanta variedad con T arte del dicg >, i la diterencia de las riitas.
,

CnfA que inci


^^^^"^

Rcta para concluion dctle difcurfo , la ultima caufa , que origen de la Pintura la cual nace de virtud. Por^ fucede muchas vezes , que los ombres , por beneficios recebidos, o por confeguir cofas importantes o por elima griuidc q hazen de otro?, icntan dentro de fi , una ardiente voluntad de dar a conocer eftos nobles i juftos penfamientos, I no conten tandofe de hazer efto con palabras folas procuran j untar otras
fe atribuye al
:

'*

"vlrtu^

demoftraciones, mas durables, i glorioas. De aqui come^aro muchos^, movidos de grandes repetos ( a fu parecer dignos de inemoriaja formar las imagines, i eftatuas en onor de otrosjma nifeftandoloque teniancocebido en el animo. Otros uvoque conociendo lo que fe podia entender de la noticia de las coas, por medio de las imagines, como por libros, procuraro figurar i pintar variedad de iftorias, i defcripcones de ma; aviloos he chos, de guerras, de Vitorias, de embaxadas , i Retratos de gr des pcrlonas, figuras de animales, i de inftrumetos, que prime ro eran ignorados de muchos / para que viniendo por efta via a uconocimientOjfeinfljmaTen los nimos a ctimar las imagines, i figurase, i multiplicarlas en fus pueblos. Tambin fe pueden llegar a efto, otros repetos de virtud nobihfsima, que die-

ron ocafion a lasimagincs jcomofueonrarporefte medio al So berano Senos cuceletial Gerarquia, eiluftraruIglcfiaSa ta. Mas eft o pertenece a las Sacras imagines de que nos viene a
i

cuento tratar. I comeii ^nndo de fu primer origen , lo provaremos con difc rentes exemplos de los que traximos en otra parte no valido nos aora de lo que algunos efcrivieron, diziedo; que el mefmo Dios fue el autor , en fu mefraa perfona ; al principio que cri6 efta maqui na del mundo. Que apareciendo en forma umana ha bl6
:

c//.i,

ij

Libro Primero
:

paieotlih.i

Cap,

17'

ctn.cdp.^

bi con Adam ,i Eva,i con la Scrpiite.Tocar [por guardarbre vedad] algunos de los muchos lugares de la Ecritura, con Jos q figuen ctc pcnamieuto ti atando en coraudc la invci cide las imagines. Quedicurriendoprovablementedizenjquc afsi como comen (ja ron los ombres con la lumbre interiora laber apacentar los animales, cultivar la tierra, coger us frutos, edifi car Ciudades, gouernarfamilias^ ipocodelpuesexercitarl'arte Fabril la mufica i otras obras ( como los dos hijos de La,
,

Gtn.ep6.

Tubal Can] que es raui veriimil que labrandofe ya varias cofas, con intrumentos necefarioSj firvief rabien de formar imagines, tan importantes a diveras necesidades de la vidaumana. Principalmente haziendofe tanta meci por Moien deltas palabras j Imagen ^ ? femjan f a. Ademas guiendoe depues la narracin de aquella fabrica cpuela c5tanmaravillofo artificio , por mandado de Dios, que fue I' arca deNoe, Qe no parece a ver fido otra cofa, que una imagen,o pequeo modelo de la uniueridad de la tierra, concedida por abitac on a todos los animales. Otros an dicho, que hazer imagines para el culto Divino, naci de una lumbre lcreta, imprc la en nueftra Naturaleza , deonrar i reverenciar aquella cau^
lubal,
i
,

mech,

fupcror,alacualcadaunopien{aeftarfugeto ^ llamada comn mente Dios: fi bien no conocida con igualdad de todo s. Porq
^ 'ir
".I!",'

^^^^

como el ofrecerle Sacrificio e dize fer comn por Le Na


las

hl['tcJp.

j,

que conociendo con laluzinteriorno de otros, recurrian por o culto in (tinto a otra fuperior Naturaleza. Hazieniocona(3:os citeriores o de Sacrificios o de oblaciones o de otros ritos, demot racin clara de ferie fugetos, i de eperar fer ayudados, della. Afsi por el memo in iinto fe movieron a formar algunas ^^i^^gines, o Simulacros que rcprefetdo[ccmo mejor les pareciajaqurlla fuprema Deidad, confervalTe entre ellos mas vigentes
,

turalatodas

fer poderofos a luplir las necefsidades

va la
lar,

memoria de fu grandeza. Mas viniendo a lo mas particuan querido alguno? que eftuvicTe en ufo,lo que avernos di-

cho, en tiempo de Abraham,cuaudo por

madado de Dios vino


ala

'

ij7 ala tierra de Canaru, cerca de Siqucm edific altar al Seor GtmXt} ("comodizc la Sagrada ecritura ) diziendo no fer otra cofa que '* un Ketrato e irjagen de la Patria celeftial donde reina el l"ui ,
,

De

La.

PiNTvRA

mo Criador.
de
la tierra

defpues el Patriarca lacob, viendo


las

la

Ecala,cjue

llegava al cielo Juntando

piedras que iruierode


:

decaub a fu cabe ^a, dizc la Efcritura, que Erexit lapidem in ^*^' ^'/^ * tituluml quieren los Hebreos que fe enticda: Erexit Statuam ^

que levtb una eftatua. I porque fe conofca que fue cofa Sagra da dize, que junt la uncin Santa,i el nombre rcligiofo llama dolaCafadepios. Que fue figura del Tabernculo que hizo Moifen. Depucs c lee en el xodo que dixo Dios aver enala

s.FMt.tsi is. *#*.; ^'"'

do a Befeled, rQliab dndoles Ciencia infua para hazer el Tabernculo, el Propiciatorio, I' Arca, Mea, i Altar, con las ima ^xd.Q*f ^** ginesdelos Cherubines- i otras muchas coas, depinzelirelie
I en muchos lugares de la Efcritura Sagrada fe haze meci ,^g, ^ del famoTo Templo de vSalomon , adornado de variedad de figuras de Pintura , i Efcultura. Fuera delo vemos que mand ^ -,

vo,

^^

Dios

Moifen que hiziefe una Serpiente de metal, i la levantafe en alto, para que quic la miraTe fueTe libre de la veneno mordedura de las Serpientes. Tambin los hijos de Rubem i de Gad , entrando en la tierra de Canam edificaron cerca del lordan, un Altar mui grande, en teftimonio que adoraual ver dadero Dios, luntamente eft cfcrito, que Dios c mollr en
a

'

''^"''^*?

diferentes figuras , algunas vezes a los Profetas,i particularmc te a Daniel, en forma de Anciano ftado en un trono de Magcf
tad,

*"'*'*

co veftiduras

blancas, i cabello i barba

de la en

mcfma fuerte.
creer, q
fus pinturas.

I afsi

como fue defcriptafu figura de los Profctas,es de

los Artifices la podian rcprcintaral pueblo

cfto baftc en comn de las Sagradas imagines de ios antiguos

F^UotM, tiempo de la gracia aviendo Dios abierto '''/ril las entraas de u mifericordia enviado fu unignito hijoalm do , paranueftra Redemcion , quifo uar mas copiomentedc todos ios pedios , con que nueftro CQtend miento e nndieffe

Siglos.

Pero viniendo

el

ijS
e.

Libro Primero
memoria fe enrquecef

nueftra volutad eafcionaIe,i nnelra

I con los exeraplos maravillo ios de us obras fuelTcn los oiii brcs enfeados , con fu lei de amor aficionados , i con fu Dotri-

na Evanglica alumbrados! viendoquc muchos dlos felesno enan capaces de las cofas Sagradas,ni aptos para entcJer la Sa
ta Ecricura , i que a vria muchos a quien la> palabras no hadan fuiciente imprefsion en fu entendimiento , i otios que por las tinieblas de las aficiones umanas , fcilmente c olvidarian

de tantos beneficios- que remedio podia hallar, el Efpiritu San toa tanta variedad de menguas? ninguio verdaderamente mas proporcionado, ni mas uniuerfal atodos,quc el ubde las Sagra das imagines. oyadebaxode velo, ni en figura, mas clara, i
abiertamente: cono fe dize en
el

Concilio Niccno, i confirma

do co tantas maravillas,i con I' autoridad de Crifto nuetro Se or. Ayudando a las tres potencias de nueftra alma,(^como dix mos) comentando del entendimiento quien no ve como lo
i
,

de libros populares, porque el vulgo entienda por la Pintura lo que los do tos leen en los Sagrados Hbros p toma ocafondella para preguntar a los mas Sabios. Gomo dize Germano Obifpo de Coultantinopla; Las imagines, dan por lo menos, motivo , i caufa para preguntar a otros, i ha'^erks diptirrtr. Cuanto a la voluntad, no ai duda q el \'er las imagii.es pamentc hechas , acrecienta los buenos dceos, haze aborrecer
i

iftruyen,

frven

el

pecado,

mueve

de

los gloriofos

nuefta voluntad, i afed^o, a imitar las vidas Santos , que vemos reprefentadas ( como por

los expics paiidos

emos viloj/fl vifta de las imagines [ dize el venerable Beda]/^?/^ dar muchas ze:iesgrc5plcid, j devoc?a les jueas mirdn, i a aquellos afsi mefmo jue nofaben leen t fer comoit

eiun viva de la ijlona del Seor,

^e diremcs de la memoria f Sabi 8


,

do quede

la

que llaman

aitificioa

et pueftala

mayor parte

en el ufo de las imagines : i afsi no es maravi lia que las Sagradas de que hablamos, tanto mas la refrequcn. Como fe lee en el se
9inod 7 Hit

f^rido Concilio defte tenor:


ifiorias

Fara que confiderando pintadas las


San grego
rio

antiguas
i

traigan a la memoria quien fue on aquellos , que

dsv^ras

con fidelidadJirvieron a Dios nuefiro Seor, 1

De La Pintvra;
o, para remate de nueftrodifcuro
:

ij9
lih.7.$ftB

Trayendonosalamemona ia pintura ( no menos quo la escritura ) al hijo le Dior, o kora ?mpflra alma con fu J^furrecion , o la mueve i ablanda con fu. Faf^
fon.

^^\

C^P. XL DE LJ FINTFRJ,
de las imagines^ i de fufrt4toi la autoridad

qne tienen en la
Catlica.

Iglejta

PARA
no es el
fin

tratar del fin de la Pnturafcomo avernos propucf to jes nccelfario valemos de una dvilion uada de osDo

*"''

^^

tores, quefirve a la claridad delcintto^dize^ que u-

de la obra, i otro eldel operante. I fguiendo cfta do que uno es el del pintor , i otro el de la Pintura. El fin del pintor, como folo Artfice, fcr con el medio de u Arte ganar hazienda, tama, o creditO; hazcra otroplazer, ocrricio o labrar por fu paTatiempo o por otros refpe tos fe mejantes El fin de k Pintura (en comn j cr , mediante la imitacia reprefentar la coa que pretende , con b valenta , i propricdad po">ible que de algunos es llamado 1' alma de la Pintura: porque la haze que pare fea viva: de manera que la hcrmofura i va riedad de colore?, i otros ornatos, ion coas ace llbrias. De don de dixo Ariftotelesjque de dos pinturas, una adornada de bellc za de colorido, i no mu femcjante ji otra formada de lincasim
trina digo
j
j
,
.

^ri/f.#> m

Pvttus^

pies,

pero mu parecida a la verdad, aquella er inferior,

cfta

aventajada. Porque aquella contiene los accidentes, ielaabra

9a el fundamento, i la fuftancia: que cofifte en repreentar,i ex que e quie re imitar, Pero confderando el fin del pintor, como de Artfice Critano ( que es con quien hablamos] puede tener dos objetos, o fines, el uo principalmeiitc i elotrofcgundario, co ft^ueoj Sz
primir, mediante el buen debuxo, con pcrfecion lo

140
fequentc. Ele
la

Libro Primero
menos importante er excrcitarfu Arte por
,

ganancia,

opinin, o por otros rerpetos(que ya dixe arriba^


las

pero regulados con


gar, tiempo,
i

modo. De

de vidas circunftancias, de la perbna, lutal manera que por ninguna parte felc

pueda argir que exercita reprchenfiblemente efta facultad; ni obra cotra el fupremo fin. El mas principal er, por medio del
i fatiga defta protesion, eftando en gracia, alcanzar la bienaventuraba. Porque el Criftiaio criado para cofas altas, no c contenta en tis operaciones, con mirar tan baxament e,aen-

eftudio,

, phts.
^*P-^-

diendo blo al premio de los ombres, i comodidad te mporal,an tes levantando los ojos al ciclo, fe propone otro fin mucho mayor, i mas excelente, librado en cofas eternas.I efto es lo q muchas vezes advirti Si Pablo a los Siervos i a todos los dems ombres, que miniftrado a otros e acordaTc de hazer eto prin cipalmente por Dios , diziendo: Los que fois Siervos obedeced a vueflros Seores temporales , no por cumplimiento, o par a bicnpare
,

^A.Ctltu

*^'^^

cer, Jitw como Siervos de Criftoy que [aben que cada cual recebira del Seor el valar don conforme fuer en ^us obras. I en otra parte ; Todo o que hiT^eredes haT^eldo de coraron como quien lo h^^e en frvido de Dios i i no de los ombres fabido que de fu divina Magefiadaveis
,

dpremio de todo ello. 1 fi del fin de la Pintura('confde rada blo como Arte) deziamos que es afemejare a la cofa que pretende imitar, con propriedad: acra aadimos, que cxerciii
de recebir

do
ina,
i

como obra de varo

Criliano, adquiere otra

mas n

ble for

por ella pafa al orden fupremo de las virtudes. I cftc privilegio nace de la grandeza de la ley de Dios: por cuyo medio, todas las acciones ( que por otro fcri a tenidas por viics^ hechas con deliberacin, i enderezadas al fin eterno, e acrecientan, adornan de merecimientos de virtud, I no por efto fe dcftruyc

o contra iize el fin de I* Arte


ce,
i

ola, antes e enal 9a,

engrande-

recibe nueva perfecion. Afsi que hablado a nuet 10 prop o fito , la Pintura que tenia por fin blo el pareccre a lo imita Jo,
fe Icraiita aua fia

aora como a<3:o de virtud toma nueva, iricafobrevetc; ide-

in^s dw afemejarfc

fupremo , minado a la e-

De La
terna gloria.
I

Pintvra".

141

procuran Jo apartar los ombres de los vicios los induzc al verdadero culto de Dios nueftro Seor. Tambin vemos que las imagines Criiianas no olo miran a

Dios, mas a nofotros,

al

prximo. Porque no ai duda fino que


la

todas las obras virtuoas pueden ervir jntamete a

gloria

de

Dios, a nueftraenferian(;:a, i a la edificacin del pro vimo. Itaa to mas deven cr eftiraadas cuanto mejor abracan eftas tres co
fas j en las cuales conite la fuma de la perfecion Criftiana. Do de pudiendojtar efta de las imagines Sagradas parecer mas claro la grideza de fu precio. El modo como fe reduzc al numc? ro de las mas nobles virtudes, ya loemos vfto, porque lacaua principal de averfe introduzido las imagines antiguamente, fue por ourar aquellos a quien c dcdicavan. I af^i la ciega Gcntilidsd queriendo celebrar a lupitcr , Minerva , Neptuno , i otros ningn camino hall mejor que fabricarles eftatuas:, i Simulacroi, en grande numero, Efte mefmocftiloguardar los Gric gos , i Romanos, i otras Naciones, para engrandecer a fus Emperadores, a otros varones dignos de memoria,, i lo mefmo an hecho todas las gentes, por inftintode Naturaleza: quequcri do moltrar alguna feal de reverencia,! de gran obfervacia,ccc ca de algn gran Principe, o eminente varn, le pufercn fu ctatua en publico. I afsi no es maravilla que la L^i Criftiana valiendofe del mifmo medio (pero con fin divino,iSacroftD]aya admitido el vio de las Sagradas imagincs,para nrar al verdadc ro Dios en us Santos. I con cle medio eftender mas fu infini, i

.'-sui

-I iw.--

.V.^^:;*

to poder, mifericordia, jufticia,

Sabiduria
, i

difundir por to-

dos
bre.

los confines

de

la tierra la

gloria

Magcftad de fu nom-

Deziraos tambin que firven a nobtros mifmos,porque prc tendiendo nueftro Seor Dios er adorado de cada uno,con alma i cuerpo ayudan las imagines como cofi del culto exterior a proteftar la revercciaque tenemos en nueftro afet ) interior dedicndola a Dios, como oblacin i efpccie de Sacrificio. Co io cual damos tctimooio dlas obligaciones que le tenemos,
j

de

4t

Libro Primero*

de fugecion, obediencia, i efperan^a eterna. I el no medido go zo que vive en nofotros de ver a fu Divina Magelad, lepreetada por la Pintura jdclantedenuetros ojos, a todas oras, co

mo a Padre,
jnjf.Uk.t
ttkf. esf.y

Seor nueftro.

Ayudaiiotroi, mar viUofaraente, ala utilidad, i edificado del prximo. Porque fi queremos mirarlas tres fuertes de bieDestratadas de ios Sabios, lodeleitob, lo til , looncfto, los contienen todos uniucrfalmente-pucs los confegiiimos por me diodcl imagines Santas. Uicndofe por experiencia que cu a toa deleitar ninguna cofa (comunmente hablando J agrada afi nuettros ojos, dndoles recreacin u'ivifsima, cuanto las cofas de Pinturaacabadas con pere cion como fe an dicho i parece deftcnfgie lugar del Petrarca: El deleite que caufauna tabla oisnptntada , jmos ngeramospor ran^n , nos avia de levantar a I rtmor celep.al: enfeandonos fu ori^fen Divino. Porque quien ai que a
;
,

^'

diKttzei.

MmMb. I Caf.iu

petefia el pequeo arroyo

abjrrefca la Fcente de donde nace.

Cnanto alo til , dexando las infinitas comodidades q trac las deformidades que cubren, apacentando maravillofamentc los entidosj dexando el efplendor, i belleza que recibe todo lu gar de u ornamento pues no ai ninguno por baxo, o vil que lea, que adornado dellas, no quede dignamente iluflrado. I de xando a parte la conervacion de la Antigedad , pues muchas cofas eftarin ya olvidadas fia urepreentacion.- i dexando la u tilidad uniucrl (referida] que traen al pueb'o, firviendode libros: i finalmente dcxado otras muchas cofas,paflarcmosa los
2
, j

bienes oneftos.

No c puede cabalmente declarar el fruto qudelas magi I nesc recibe. Amaeftrando el entendimiento, moviendo lavo luntad, refrefcando la memoria de las cofas Divinas. Produzie
^o jntamete en nueftros nimos los mayores
efe tos
, i m^s eficaces que c pueden fentir de alguna coa ea el mundo. Repre entandoc a nueftros ojos, i a la par imprimiedo en nueftro co ra^onad^os eroicos, magnnimos, ora de Paciencia, ora de Juf ticia, oa de C^ilidad, Maofcdumbie , ]^^ifcricordia, i dcprc-

cio

CIO del
loi

14.J mnado. De tal manera que en un in ftantc ~ aufa en no-r' otrosdeaj de la virtud , i aborrecimiento del vicio:, que oq
caminos principales que conduze a
,

De La Pintara;

la bienaventuran 9a. otro efeto deribado de las Cnftianas pinturas, importantifimo , tocante al fi 1 del pintor Catlico el cuala gaif^del Oradv)r fe encamina a perfuadir al pueblo, iIlevarIo,pormediode la Pintara, aabragaralgnnacQ

Ademas de lo que e dicho


:

ai

P^^'ot.jiP:

'''''^'''-

conveniente a la Religin. Pues para mayor claridad fcgun an ecrito los dodos de 1' Arte Oratoria, fe si de hazer diferen
,

la

^''"''^
^
'

ciaentreeloficio,

id findeun Orador. Llmooficiotodosa ^'^^^


^'
'

quellosmcdoi que fe obran para confeguir el fin, i fin aquello qiie es i principal i ultimo intento. I afsi como coficiodel Orador , es hablar coavcnicntemenre, i apropo-fito 'asi el j fia er elperuadir lo que pretende. El cual fin no efr en fu mano bien 11 lo elan los medios proporcionados efte fin. a Como, ni el Medico es poderofo a fanar el entermo.que es elfn de laMc: Gicma, aunqneo fcapara curarle cientjficam?ntc.ArsicI pintor, cuanto a la parte en que conviene con el Orador, tendr o
,

"

bhgacioii a "ormar la pintura de fuerte que coniga el fin que c pretende con las Sagradas imagines.aunqne el efeto falte algunas vezes, Vean los pintores defte tiempo a o que cftan obliga
t3oi
.

tos

mas cuantos ion capaces dcentcnder ellos mis documen6 laftima fin epcran^a de reparo Efte fin bien es uno
!

fiemp c en periiadir, fer lo egun los varios fugetos les vieq nen a las manos: a exemplo del Orador, que teniendo obligacin de perfuadir al auditorio, i traerlo a u opinin.- ella pcrua iio:i empero, cra encaminada ora a la guerra, oraalapaz, oal
caftigar, o al aboh^er,
el
fi'i

o premiar, o colas femejtes.Por locual del pintor, repeto defto podra fcr vario fegun la diverilas

dad de

cofas

que reprefcnta.

Aas hablando de

las

imagines

Cri ftianas, digo que el


ia piedad,

fin principal fera

perfuadir los

ombres a

i llevarlos a Dios. Porque ieudo las imagines cofa to cantea Rdigioa , i conviniendo aefta virtud qfe rinda a Dios el divido cuico fe figue qae el oficio dellas a mover los oiu

bres

144

Libro Primero
i

bres a fa obediencia,

fugetos. Si bien pueden con eftoconcur


j

iir ot-s- fines particulares

como fon induzir los ombres a pe-

nitencia; a padecer con alegra, alacaridadjOcldefpreciodcl mundo , o a otras virtudes , que fon todos n^.edios para unir los

ombres con Dios -que es el fin altifsimo qiic fe pretende c5 Pintura de lasSagradas imaginess,de que ami ver fe habla de baftanteraehte. Aora convendr dezir algo de fu fruto , i de
los
i
...

ucTf. xf]

c5 auto i apreci que dcllas haze la Iglefia Catlica: ridad de la Elcritura, de los Concilios, i Santos. La parre no folo propria,pero mas principal aque fe encamina la Pintura es a moverel animo de quie la ira; i tato mayor
la eftima,

alaban 9a leda, cuanto mas noble es el efeto. Que fi el Orador /como ya fe tocjpor faber con la facultad del dezir,bolver los

genos afectos a ella ,0 aquella parte, merece eterna alabanza quien duda que la pintura Criftiana , acompaada de belleza , i confderacion efpiritual tanto'mas eficaz, noblemente podr
, i

ntrMt.t
l t9$ti(,

confeguir efte efeto, refpet-ode la muchedumbre, que uniuerlmece es indcta; i el fin a que ella mira e? masfubiime,i gloriolccomo dixo el Poeta Lrico en eftafentenca.

SegniusirritantanimnmdemiJJaferauref,
quamquefntocuUsjubteafidelibus,

Que yo bolvi dcfta fuerte.


has
cofas percehidas

de los oidos, mueven lentamente:


ferofiendo ofrecidas

losfieles ojos,

luegopentt

maspoderofo efeto para mover/e, el animo quietO

talas ci is

Por donde podemos dezir que reprcfentalapkitoraalavifla Ir cfl el modo propro que paTar, mejor que por
coi

De Lk PiUr^tx.
(como vimos;
viva EfcriCLira.

Mr
Beda,
it
fi

don lasque omos contar. Pordnde la llamaron los Griegos

De manera que

vemos

va riol
f^}'j^'/^'

exemplos de perbnas, que avicndo k^d j un blo ibro,ue repe te mudaron la vida: porque no nos perfuadiremos que much 3 mas eficazmente proceder efto de una imagenSagradaJiecha devotamente Como nos moftr elexcplo del Duque de los Blgaros, con la pintura del luizio. Cuenta Poticiano en San Agulin, que algunos Toldados de Ualentiniano EmperaJor,a
r*

/*. s.c^/

9.

c^/..

^^^^^^ ctnf.cs.
^.^

viendo leido la vida de San Antonio ' maron nueva determinacin de ervir a Dios. I el mifmo glorio ib Dotor en el mefmo libro dize de i, que con el Ortenliode Cicern fe mudo totalmtej poreft as palabras: Aquellihromit dif Seor mis ajenos i troco mis de feos , i hin^o que enderezaj e mu
^

Ermitao, fubicam ce

to-

me parecieron baxas , t que fe oyen o lee para mudar nuetros afetos, con mucha mayor violencia pene trarn dentro de nofotros aquellas figuras que efpiran piedad,
oraciones a vos
viles.
:

todas las vanas efperanfas

Pues

tanta eficacia tienen las palabras

modeftia, devocin,

Santidad.

De quic dize San Gregorio:


ejleriores

"Mientras fe atraen interiormente las efpecies de las cofas


cafije pinta en el cor a fon, lo

que con deliberacin fe pienfa, en lasfa


,

bricadas imagines
tirio

If el

entimiento
i

cuando

c refiere el
, i

mar-

de un Santo,

el zelo

conitancia de una

Uirge

la

Pasio

del mefmo Crifto , de veras toca en lo interior de V alma ; ver ante los oj os con 1' arte , i vivos colores , el Santo ma-r tirizado,
a
la
,

Virgen combatida, a Crifto clavado en la Cruz baado en *** fu Sangre preciofa-es cierto que acrecienta tanto la de vocion,i compunge las entraas , que quien con fcmejantes objetos no fe mueve, o es de piedra o bronze. Por eto efcrive S Bafilio: L^sflores de la Pintura en la Iglefia, me atraen a mirar contem'
,

^^

to lafortale':{a del mrtir

confidero los premios de las coronas, i co


,

mo

de, adoro

enfueqo me abrafo , con defeo de la imitacin ipojrado, i urntlalud. I Mctafraftes en la a Dios por fu mrtir ; i recibo f vida de San Tarafio, valiente defcnforde las Santas imagines,

contra

la

rabia de los

Iconmacos, dize elegantemente:

^/>

146

Libro Primero

viendo repnfentado con los vivos colores y al mrtir ^ue pelea, i def precia las nubes de los acotes, i la llama, confiando en fu ha ^dor,no

fe baa en lagrimas ^ quien viendo aquel que fe entrego por Cr/Jfo a los miniflros delfupltcio , iperfeverafirme en los tormentos, no admira fu paciencia, i la no vencida virtud fu excelfo animo^ quien,
d^ atendiendo al otro, que no abri la boca para de:i;jr una palabra def compuefta , fufriendo verfe defpeda^ar los coados , i efpalda , no fe

enternece de ctmpafion

r*

quien mirando con atencin al que es entre

Leones , J?arafer entre fus dientes defhccho, no querrii participar de aquel efpintual combite^ i quien que contemplando ef tas cofas, nofolo en los varones fino t ambl en las delicadas hembras
los

gvdo a

no defeche el temor mugeril, ifefortale'i^a con la confianza divina? Afsi no es de creer , que ninguno ea tan inenato i duro , q no conoca la conveniencia, i fimpatiaqueaueftra naturaleza tiene con las imagines, cuando etan hechas vivamente, i con efpt
ritii.

De donde efcrive el grande Agutino que fe les deve adi

vertir fu culto

veneracin a los enfermos antes de morir, de:

mas de las cofas que creen Ai\izQ)agunas imagines exteriores


que tal ve^defpiertan aun lafeepere:{ofa,
rior arrepentimieuto,
i

i cafi eflampan

en

lo

inte
,

dolor.

Las cuales quiere que fe guarden

la

Cnfiia na 'Religin, i huelga la devocin de los amigos que vifita los enfermos q ueje cump la con ellas, I pa Ta a delante , a hablar de la

imagen de Crifto Crucificado, cuanto ayuda a efle fu. Mas porque deirearaos moftrar que los efetos correponden a todas las razones referidas, de la propria experiencia parece clramete las obras maravilloTas que por las imagines e anvifto, efcuamoslosexemplos, (cuya muchedumbre podriaimpe dimos, contentndonos con los referidos arriba] de milagrosq[ continuamente e an obrado por medio dellas, en la Iglea Sna ta Por los cuales manificftamente fe ve cuan agradables fo,al infinito poder de Dios: por las cofas fucedidas admirables, eftupedas. Como el dar falud, el librar los ombres de inevitables peligros j el conervarfe las imagines fin lefion en medio de las encendidas Uamas, el defender las Ciudades oprinaidas de ene
i ,
i

migos,

De La Pintvra.
migos, iotras muchas coasmilagroa-?.

147

Que fcndo todos efe


V,

tos bbre naturales, es argumco infalible de la virtud celetial con que obraron. I para mayor demoftracion de nueftro intento , podramos alegar lo que afirman Mdicos i Filofofos , dizieudo, que feg los varios concetos que aprehende nueftra fantafia ^ de las formas diferentes, fe haze en ella tan firme iniprefsion, que cauf movimientos i Seales notables, en los cuerpos umanos; como enfea la expericia, i dize Plinio por elas palabras: Mayor es
la diferencia que ai en' el omhre^

'

-^

?/;./i.j^

dems animal es spor-" que la velocidad de penfamientos , Uprejleza delanimo^ i la var e^ dad del ingenio, imprime notas de diverfas maneras i Jiendo en losde mas animales inmovibles los nimos. ftando pues nueftra imaginativa difpuefta a recebir tales impresiones , quien duda no aver inftrumcoto mas fuerte, o mas eficaz, que las imagines vi

q en odor

los

(*t^^\t

vamente pintadas; que ca fi violentan los ftidos incautos. I de xando muchas cofas que e pudiera referir^ a efte.propofito vic ne bien lo que fe ecrive del Retrato de lulio Cear^que la ima AppU, f^ *" ge del muerto eprea en la cera movi los nimos del pueblo a la venganza de la muerte. I lo que cuenta Quintiliano,que lo .j^n74 lian traerfe a juizio en preencia de los Magitrados las iraagi- ^i^'^^ ' H
nes de aquellos por cuyas partes juzgavan: pareciendoles me io poderofo a mover el animo del juez. Afsi los antiguos Se- S4lujt^. nadores Romanos folian dezir ^ que viendo las imagines de los ^H**": mayores fe les encenda el animo con mayor eficacia ala virtud.
t

Para remate deftos exemplos de h imprefsion q caiifa la vifta, nos de ve bailar por aora, el que trae la Sagrada Ecritura,de las Ovejas de lacob a quien pub delante las varas defcorteza,

^,^,/;^^*-

das,

de donde refult a una parte del ganado las agradables ma-

s*

chas.
rio

Pero bol viendo a las pinturas Sagradas? ecrive San GregoNi fe no, alegado muchas vezes en la Stima Snodo que la citoria de Abraham cuando quifo (aerificar alfac fuhijo,poi*
,

Ta

ctft

14?
eftir can padoa
,

vivamente pintada, ichas vezes que la mira va e m idava inrerioriu^atej in poder detener las copaGivas lagrimas, Fi [\zQ) muchas ve\es la Imagen de la Infcripcion,
i

Libro Primero m
:

ntli. 4.

no pude paJP^rJin lagrimas por poner la pintura ante los ojos tan
.

eficazmente la fioria

De donde infirieron aquellos ntos PaMaeftro dio lagrimas J vtihdady

rn/ mtf. dres del Qoi^ViOiSi atan gran

mo

lugHr.

^.^^^
t. 4,
'

s$ttod.7.

mas utilera a los ombres rudos. I en el niemo Snodo cuenta fan AfterioObipo de AmaTea ,de una pintura del martirio de nta Eufemia,donde elava tan propriamente demoftrada la crueldad de fus tormentos,! la grdezade fu valor,que cnternecia el coraron,! umedccia el roftro. Lagrimas [dize^ derramo aporque tan perfet ament pintan elartifice las gotas de la fan-^re corriendo, quejuraras catan de los labios. De anta Maria Egipciaca e lee en cite proprio lugar,quc viendo un dia mime roo pueblo entrar en el Templo , i que ella , por oculta fuer<;:a era detenida acordandofe de la libertad de us collumbres, al^5 Iq5 Qjy3 3 j^jj^^ Imagen de la Santa Cruz, i a otra de la glorio a Virgen, i le pareci que dellas ali dardos agudos que le tra paTavan el coraron, i dixo elas fentidaspalabras Envifliome un orror, i arrebatamiento del animo / comenc a temblar toda, iper^
cuanto
,
:

turbarme. 1 fguioe luego aquella admirable converfion ^e inufitada penitencia uya.

San Gregorio Nazianzeno, en

fus ele-

gantes vcrfos defcrive, que una muger perdida, queriendo ens.

GregoK trar en cafa


^^'

de un mancebo decompucfto, acercidoe a la puer


,

^"sA^'

^'^^ ^^ ^P^> ^ ^^^^^^^ ^^ imagen de Polemon Filofofo varn d-virtuos columbres ; i cxemplar vi^Ja , luego mud ii vil determinacin i bolviendo atrs dex totalmente los penfamientosdefoneftos. Los verbs Latinos dilat dichonicte en una Silva,don lun de Arguijo Veinticuatro de Sevilla, que
j

los traigo aqui para iluftrar eftos efcritos.

Fcil alblando ruego,


i

en vil precio obligada

afer viima impura de amor ciego


(udiciofa ramera

corra

De
a

La.

Pintvra.
'

139

eorria apreJJ}irada
los profanos

lares

d' el impdico joven que la efpera:

mas apenaipifi de

la primera

puerta el umbral, cuando ocupo fus ojo

taimaren venerable i fiel trafunto d' elgrande Poiemun, que al mefmopuntoi cen eficaT^modeflta {Jrien que mudo)
fu culpa acufar pudot ufurpandle a Venus los defpojos
enfren el libre pajfoy

reprimi el torpe afeBo,


venci el ardor lacivo^

que otro mayor efetio


efperarfe deviera

Jiprefente

le

viera

file mirara VIVO?

Cuenta el Abad Teodoro, que teniendo uno gran q.vqQ.io\\ con una imagen de la Madre de Dios que tenia fu bendito hijo en los bracos, nocefbel Demonio de fatigarle de di verfasma neras,para que la quitaTe de fu caa,i las coms maravillofas que
defta ocaon fucedieron. San Bernardo i San
tros

F iancifco,con omuchos Santos, ya fe fabe la devocin i ardor de efpiritu q muchas vezcs concibieron,dentro de fu animo , viendo la imagen de Crifto Crucifcacio. Dems de los excmplos que emos vifto, pudiramos traer , remataremos con el que cuenta Pai

leoto que fucedi en fu tiempo. Seor de Miln , a viendo hecho firme propofro de matar un enemigo fuyo, entrocnu-

Un

pleet.lih,

viendo una imagen de un Crucifxo , iitio fubitamente conmovere, en lo interior de li alma, i poftradoante el derodlas,trocaquelcruelpenmientoenarrcpeatimiento i lacrimas. Otros frmejantes efetos creemos que fucede a mu chos('pQr la miricordia de Dios) con la piadofa vifta de las Sa
na
Tglefia,
i

''"Z^**^

gradas

i5'o gradas imagine? , de cuya autoridad fer tiempo que hablemos (dexando a los Dotores el tratar efta materia dograaticametc contra la obftinacion de los perferidos creges;baftando a los aniraos pios el general entimiento de
TAleotlih.
t.cAp.xf.

Libro Primero

la

Iglela Catlica.

Vemos que en la Antigua Ley mand Dios muchas vezes,q fe tormaflen imagines i aun las que avian de er, q Le nes,
,

BueycSji Palma>,
txod. cap. Propiciatorio
,

i la

ecukura del Cdelero, i Cherubines del

mm. C.7.
zz.ech.fa'f

^''

Dios no manda coa q que el ufo de las ima gines, mandado por el en tantos lugares, uo fea conveniente , i provee hofo? Viniendo defpues al mundo nueftro Salvador a predicar fu
i

otras

muchas cofas.

fi

noca

til,

neceTaria, quien pjdra negar

Evanglica dotrina, i defpues dd fus Santos Apoftoles, i dicipulos, citando ya en ufo las imagines Sagradas, fue por el, i por ellos, continuada fu obervancia. Como parece del Canon del Concilio ApoltolicoAntioquenoj i la tradiciEcIeialica de
niuelra,
cilio

JsliJ'

que nos irve de ccrtisiiiia ley: como teftifca el CoNifeno Segundo , por elas palabras No/otros confeff'amof
: -

Una ntjnes^qtte queremos tener por yaliias-,i decretadas las Eclefiaf ttcas tradiciones sya en efcr?to,ya en coftumbre de cuyo numero es lafvrmactd de las imgines. 1 en la mima Sinodo dize Euthimio ObifpoSardcne, a quien liguen otros Obfpos(dequeallie haze mencin j ) To recibo de todo coraron las imagines Santas^ no
^'
Ja'x
sinod 7.
.

^^^^^ uuevo

Dogma inventada renijentemente, pero conociendo c da

*^''*

ridad que fe nos rnfe de tradicin Jpofiohca^ i mandado de los S ios Dotores en la Iglefia. I en otro lugar dize San Epifanio: No
es la fabrica, de las imagines invencin de pintor es
,

mas ley i tradi"

5.

Safii, cion

tpifi,/i

lu

Damsfc.
ib,i.c.i7.

aprovada de la Iglefia Catlica j delpintorfola es /* arte, empe^^ el orden, de los Santos Padres. 1 lo mefmo confirman Sau Bai lio, Damaeuo, icomunmetclos Sacros Dotores. De tal fuer

l^r que no fue ncceflario publicar otra ley univerli! I cuando apuntava alguna mala emilla, o prfida planta, contra cfta tmdi eion Apoftolica, luego fe arrancava, i cortava, por la aurcriiad de los Sumos r*tifices: Cieneraks, o Nacionales^ConciHos, i dantos

De La PintvraV

tjt

Santos Padres. Como fe vee en varias Epiftolas de San Grego- s. cresorZ ''^'' rio, i e haze mencin en otros autores. I comentando depues -i*''^-; adcfcubiirfe abiercamente los Sacrilegos Ereges ivorecidos $. '/into^f^ dlos malvados Principes de aquel tiempo para deftruir total j.'Mimente las imagiues/io faltaron muchos Pcifices Santifsimos que congregaron luego Sinodos generales, para oponerfe a tata impiedad defcomul gando a los impugnadores de las Sacras imagines: confirmando i canonizando el ufo deas. CuetaPau Hh.xi.iifj^ lo Dicono, que el Papa Conantinodefpach divers provi- ''*'*^* iones en favor de las imagines Santas , ofendidas de Filipico, imperador Ertico. Sucedi depues Gregorio 2. del cual refiere Adriano Papa: ^>ue prefidtendo en Concilio de 7 >). Obifpos,an- '*"" ^' ^* * te la coftfcfsion de Sai Peiro, avi dv fe referido muchos teflimonios fol.xi^ de muchos Santos Padres , fe determino que las Segradas imagines
,
;

fueffen reverenciadas, i adoradas.


ra

Muchascoas cerca defto cue-

Ana taio Bibliotecario, Niccforo, Zonaras, i otros. Al Pa pa Gregorio 2. fucedio Gregorio ^ iclcpues muchos Santifsimos Pntifices, Zacharias Eftefano^. Elefano 3. Paulo r. Que como parece en la melr.a Sin }do, procuraro todos varias
,

colas en favor de las Santas imagines. Defpues de los cuales el Papa Adriano i orden6aquella tamoa, i notable Snodo, llamada Nicena z. i ecumnica 7. en el ao de 78P. en la cual ade mas de otros muchos decretos e leen ellas palabras Esiamos
.

'

aai,xj'

5;^

aH.i\

inflruidos por tradicin de Profetas, Jpofiolesj

Padres, que efta es

a verdad i piedad, dar reverencia

culto, a las venerables

imnvines

Sagrados templos. Eftaentenciaafi eficazmente i con ta ta viveza, fue de aquella Sata Sinodo acetada. I entre los oros S;W7' Padres aquel gran Griego Peluiota dexo ecrira aquella nota- acti'.\^ ble Sentencia; que no fe courafe por iglefid aquirlla que no tuvieTe inngines. Como las Sinagogas de los Hebreos, las ]>.lelos

en

quitas de los Turcos,


,

Moros,

las

modernas ecuelas de los E^


,

'

reges defnudas de toda pintura. I entre las efcamaciones que c h izen acabada la Snodo fe leen e ftas palabras; Todos tenemos una mijmz coja i la creemos , z ae comn confentimiento la firmamos

^$0.7^

de

yi
de
fiuejlrof

Libro Primero
ncmh res i efla es Ia fie de los Jpojloles,
,

efla es lafie
,

de los

fce es la que fijlenta, i tiene en pie a todo el mundo. Uepue 5 delta Jinodo , en tiempo del mein ) Adriano,fue celebrado la Francfbrdie,co
antiguos

F adres

efia es la fiee de los Catlicos

ejla

deretacioiide los Iconmacos, A la piedad dclle Pontfice e junt defpnes Len 3, cerca del ao de 800. queco ayuda del Emperador Cario Magno de\omuieftabIecido efte Dogma en la Igleia Catlica. Depuesel Paoa Nicolao i. efcri vio, entre otras,dos Epiftolas, a Micael Emperador de los Griegos, di vemos tomado a nueflro cargo , el Iwx^er ziendo en la primera
:

eftfi.i.i 7

fi guarde la antigua

tradicin de los Sanios' 'adres fiuejlros prede-

cejjires , que tuvieron la Silla ApafloUca defpues del JpoJIol

S Fe

dro^ la cual entera ifin macula defiende la


u4pofiolica, finalmente conviene

Santa

Iglefia Catlica^ i

to Seor nueftro

de fu Santifsima
los

que las venerables imagines de Crif Madre j i de los bienaventuraI

dos ApofloleSy

de todos

Santos , fian onradas i veneradas.

cn

la Hpiiola 7. confiraia lo

mefmoipordonde fus decretos fuero

niui
tra.

sd. 8.

9. comoea us Epilolas fe muelIdelpues Adriano 2. 'que congrego la 8. iiodo general, quifo de la niefma materia publicar algunos Caones, entre loj cuales e leen elas palabras; Determinamos que la Sagrada ima-

encomendados de Len

an^3.

p" de Jefa Criflo S. nueflro i Salvador de todos,fe adore con igualonY a que el libro de los Santos Evangelios porque por medio de la pin turaj. colores de las imagines^ api losfibios como los ignorantes te-

siSe.-j"!

dos faquen utilidad^ de aquello que efia manifiefio, I en otro Can habla de lo mefmo; i dcl'pues en la Snodo univer/al Fiorerna,
1

eftas palabras Los infieles no habiendo difieji ^/""fj" fue decretado co.
:

cia alguna entra la piedad^ e impiedad, pienfid que las imagines de


Crifio,

de fus Satos, fon reprejentaciones de fus Ido/os, o de los DeV monios'.per o r.ootrQs adorando como aderamos al verdaderoDtQs,U'

en efmcia, i riuo en perfinas , tenemos tambin obligacin de 4dorar fus imagines-, i los que cifii no U h7^erc?i,fea apartados de ll Jglcfia , como Ereges, i defiomulgados. V Itimamen te c n el Con(
fio

lio

Tridentino, eftaaprovado^ i ratificado lo mefuo,C admij


rabl

De La Pintvra.
lo porque Je avifa elpuebo^

ijJ

CofijrU rabie aTenfo de todos los Padres,diziedo entre las otras co'as: Cierto es que fe fac ti granfruto de todas las Sacras imagines , no jo- ^y'

b/o,

mas tambin

los

de los beneficios i dones que deCrijh rect milagros de Diosjfaludables exemplosypof los

cias

Santos y fe ponen ante los ojos de los fieles; para que den por ellos gr a Dios, i compongan fu vida, i cofiumbres a fu imitaciO}ife defi

pierten a adorar,

amara

Dios,

reverenciar la piedad.
la

Finalmcn
^**
^^f^*^^^

te por conduion defte difciirb, referiremos

mcfraa Orado que la Santa I glefia antiguamente a obfervado en la bendicin de las imagines Sagradas. Todopoderofo , i Sempiterno Dios, que

i.

^ths^

no prohibijles quejepintajjen las imanes, i[e ejculpiejfen lasfiguras de los Santos para qus tantas vex^s mi animemos a imitar fus exemploSy i Santidad de vida, cuantas los vemos con los ojos corpora les. ymilmente pedimos que efla imagen a onra, i memoria de tal S to (3c. Delas autoridades fe puede clarifsimamete provar cual aya (ido empre el fentimicnto, i ordenac ion de la Santa Iglcia Catlica, enelrccebir, i venerarlas Sagradas imagines, de, i

^r^g- ^'A

^^^^^
tros

^"^ J"

much^

xando otros inumerablesteftimoniosde Autores,! Satos Grie paitot.nt: gos , Latinos. Pues fea lo polrero neceTarioaefte difcurfo i. cap.io ( li bien breve en palabras, importante en las coas j las tres maneras de adoracin que fe dan a las imagines Sagradas. dolZT*" Laprimera llamada Latria, fe deve a blo un Dios Padre i
,

Hijo, i Epii itu Satoja fus divinas imagines,i


craiicnto del altar.

al

Santif imo Sa-

Porque no fiendo otra cofa adorar, que exi

birla devida reverencia, a alguna coa, por u gran excelencia -i

pudienJofe confiderar , o de pcrfecion abfoluta recogida en mefma, independente de otro o de perfecion participada,! di vidida que es mui interior a la primera, Mueftra el nombre de Latra propriamente, el culto que fe deve a la excelcia de per fecioii abfoluta j la cual e halla blo en el primer principio de to das las criaturas, que es el grande Dios, autor,liazedor:i govec

nadordeiunivc fo. Eftamcfma adoracin fe deve tambin, ala mas pequea parte del madero dla Santifsima Cruz, en que nueltro Salvador muri, aunque no tenga tornia della por cu a ^ -.:

_.

^Q

i;4

Libro Primero
la

tato de u Sandsimo cuerpo,

obra de niielti a Redccon^ por el co- i Sangre precio: i tiene fgu radc Cruz, porque reprecta al niemo Seor clavado en ella. I de la raefma manera, por eta tercera razn, devemos la mef-

to coiicun o con el en

ma re> crencia,
en que el
na.

cualquiera nateria que fean

dems Cuzes,dc porque ion figuras , no olo de la Seor fne pueo, pero^ fu mefma perona Divi
i

adorado

Latra, a todas las


,

segm.a-

g qj-j-q efpecic deonor que fe deve a la Criatura,por la perfccion participada


,

quecscuandoelfunio'bienleacomunica-

do algunos dones de fu grdeza, i dignidad,i]ele fcr de dos ma Leras, la una mayor llamada Hiperdulia, con que e adora, i reverencia la inmaculada virgcn,i Madre de Dios i u imngen.La
, i llena de gracia dede el primer inflante de fu purisima Concepcin, con inde zibles favores de la eterna bondad, omnipotencia, i abiuuria,a merecido como Madre de nuelro Seor Icfu Crifto, i abogada de los ombres cr onrada, i reverenciada del Pueblo Crilia no, con g ado de mayor alteza que el que fe d comunmente a

cual por ertan ingularmeute previlegiada

los otros Santos.


Tercer ni*
^^^''^

La tercera epecic, que e llama Dulin, es una veneracin


eal de revereucia que e da a los Santos
,

en 1 s cuales e manifiefta la divinaexcelcia participada. Pero no reverenciamos fus imagines por fi memas,o por fu materia, ni menos por aquella caua general ola, que es ayudarnos a la cotemplacion de las coas celetialcs; porque aquello puede fuce der en la figura del cielo, del Sol, de los animales, de las platas i de todas las coas criadas , que es lo que dixo el Profeta C(cli
i

a fus imagines

^*

'*

'

enarrantgloriam Dei , et opera manuum eius anunciantfirmamentum. Mas principalmente veneramos eftas imagines, porque la intccion de los fieles e encamina a onrar la memoria de los Si
tos, i con aquella eal exterior, re vcrccia h gloria de aquellos que fueron en la tierra Sagrarios del Epiritu Santo, i vaos pu^

ros de la gracia diviaa ,1 eucoafequencia fe ligue los efetos

ma

lavillo-

D^La
dad no zemos los
las

Piktvra.

ijj
P^^f'^^fK
*^' '^ *

mvlllobs, que avenios dicho, que aun Platn con eftnr tan e-

xosdelaluzdebfe tuvoetaopiniou cuando ercnvio./)7f ir


Diojesj perofabricamos imagtiies [uy as ^

ionrando

aunque muertas , nos prometemos por eflo que los mefmos Drcfes vizientes nos an de fer agradecidos y zfavorables.l por no cft cdernos mas, bailen las razones de Adriano Papa: todos los Frinc c/peSfbien quejcan mdfsmos pecadores ^ los ador amos ^ i [aludamos

^''''^'7^
'

con referencia i que es pues lo que veda, que no fea licito venerar td*
bien los Santos minijiros de Diosf tar imaoinesi
i

en memoria deilos poner,

hv*

Con la cual entencia avremes dado cima al mas iluftre,i gra ve argumcato de nuetro libro, finalmente remitimos al curioib q quiiere aber mas de las Sagradas imagines al dodto libro de lun Molano, i al que ecriv.oel Reverendifsimo CardenaJ
Pacoto Obifpode Bolonia, i alcompediob(^ajquebrevej del Padre JMartin de Roa de la Compafia de Icfus. 1 aunque paref ca av erme apartado de mi iutc to, a tratar la materia de las ima
gines [pues tambin copetcn a otras artes] hago aber que fino ion todo el empleo de la Pintura, ion empero la parte mas ilu^ rre, i mageuola, i que le d mayor gloria i epldor , emplea doc en las ifcorias Sagradas , i Mifterios Divinos , que enla la fe, de las obras de Grillo , i de fu Santisiraa Madre vidas,i muertes de los Santos, Mrtires, ConfeToreSji Uirgines: i to
-,

do lo que a elo pertenece.


cita ela noble
;

I es la mas dificukofa parte


las

q exer

obligaciones for ^Jofas que tiene- de verdad, propriepad, i decoro.-en que


tan pocos acierraD,aunque fcan grandes
pintores.

Arte por

Como fe ver largalibro.


(j

mente en el feguudo

y*

f./p.

i;6

Libro Primero
de pintores y que comienzan >
i

CAP, XIL

DE TRES ESTJDOS
median,
llegan a I fin.

A
lik.i.

de dar principio a la di vifon de la Pintura, de tratar de la diferencia de fus partes, fer ueceTario moftrar tres caminos , o eftados que e hallan en los que la profeTan: qne ion de principiantes, ap rovcchados, i per
fetos. I para proceder por orden, el citado primero, ('fegun lo mas uadoj es de los que fugetos al debuxo del Maeltro, que e les pone por dechado , trabajan con todas fus fuerzas por imitr ; lo que ven -conformando en cuanto pueden el traslado con fu original. En cuya conformidad fprovando fer Arte la Pinturaj diximos en fu lugar, que tiene principios proprios fuyos,de que eencialmcnte e compone; comentando por fus partes, ucnfcando el modo con que fe dena boca, un ojo, una oreja ven hazer Porque aque es verdad que para er uno pintorreo forme al eftilo que e tiene en aprender otras Artesjdeviera fa,
i
.

NTES

caf.i

ber mui bien


D0cum.ii calapratica,
Vtcum.
I
.

la Terica como fundamento bbrc que fe edifi('egenaLeonardode Vinci] iqueadichoan


,
:

tes el

meino Primero fe deve aprender perj^etva^ defpues las me


de
la

didas de todas las cofas; i luego imitar las obraf de mano de valientes Maeiros;^2ix^ veftirfe

buena manera.

Co todo

iguie

do fus documentos j es coa mas e^gura,i recebida,(' por la poca capacidad de los fuge tos j el comen gar por la pratica, o e xerc icio de
la luz,
i

la

mano, i por una fenzilla imitacin. Porque li cdo exer


,

citados entrasladar de coas buenas, i die ft ros debuxadores, por

conocimiento que adquiere halla en ellos mejor afsie la dotrina , i ion mas capaces de los buenos precctos, DfKw.. como mas adelntelo aconfejael Autor citado,diziendo:Z)^t': el pintor para adeflrar la mano contrahai{er los dtbuxos de valretes
i

to

lugar

maejlros y iconeljui;^o

parecer de fu precetor pajjar a retratar


tal

las cofas buenas de reltevo.

Bien que

vez podra e 1 que inte ta


el

D
cleftudiode
la

La

PintVRJk'

i^y

de los precetos , antesdefus principios praticos, mas eftoes raro, i menos uado; no por defeto Je I' arte, antes de los qae lo intentan, que contentos con fabsrlo hablar aborrecen el trabajo, i exercicio de la mano i o moleftos a los artifices I aGi feguimos en efta parte la dotrina mas coman,eureuadade Hueftros mayores, i referida de Pablo de Cefpedes en fus elegantes verfos.
Pintura fer capaz
.

primero rompers lo menos duro


defi'

Arte, poco a foco conqjujlando^

U^i'dffin

procura un orden , por el cualfeguro

por fus trminos vayas caminando; comienza de un perfil enjillo i pura

por los ojos i partesfigurando


Ufao^; ni me defplugp defie

moda

un iiemp 9 linear el cuerpo todo,

fn da,
i

otro da, i el con tino


i

trabajo haT^e pr tico

pierio, def

pues que t endrasfemro el tino def

con el Eflilo firme tpulfo cierto no cures atajar luengo camino,

ni por alli te engae cerca elpuerto:

vedan que el dejfeadofin confioas


pereT^,
t

confianzas enemigas,

'jjsi la

univerfal Naturaleo^d

cuantos produce al ejplendor dehielo

no primero los arma defirmeT^a,


ni con ofado pie huella n elfue lo;

^u

el ahur de la leche,

la terne :(a

Junde i conde n fe del corpareo velo, i comj va creciendo el alimento


refuerza con igual mantenimiento

fajla

IjJ

Libro Primer(3
Hafia que ya crecida allega al punto
adulta edad, dems perfeto efiados

jponej dalojunto el fiiflcnto di


al cuerpo,
ito cjuieras i

alvijwr acomodado

ador fiar mas tu trAfunto

de lo que conviniere a I primer ^rado^ que cuanto mas en d te detuvieres


tras

mas pronto al otro aquefubieres

xt.i.F4-

como devc c6pequeas i Eiciles^para hazerfc dieftro en lamano; conelexplodela Natiiraleza,que acomoda el manjarconfbrrae a la edad del lugcto. Porque no es bi que acome ta el que es principiante las coas que exceden us fuerzas: que por no eguirefte alndable conejo, aviene a muchos lo q cuta Efopo; que vindola Rana pacer a un Buey, fe avturo aque
Maravillofamente defer ve el Racionero,
men(;:ar por las coas
rerle igualar- ihinchandofe rebcnto neciamente. Afsi muchas vezes hccde aeHos pareciendoles que pueden inventar i hazcr de Tuyo lo que ven a los Maelros, que eftan en otro mas al to grado j i engaados de fu prefumcioa mueren a la eftima de ios ombres cuerdos. De manera que en ele grado de principia tes, queconfte en imitar julamente el exeraplar^'comoc a dichojconvieue arrimare a cofas determinadas i bien entendidas, de buenos artifices; por evitar la infelicidad de nuetro tiempo, i la raiferable ervidumbre de los aprendizes del. Atados a contrahazerlien(jos ordinarios por perfiles perdidos: ia flpirar a cofa que tenga camino. Pero d2 qu2 lirve hablar en lo que no puede tener enmienda? Bolviendopuesanuelroint lo, vimos en los verfos referidos, de cuanta importancia ca c trahazerla figura por fus partes para que mejor la comprehca da el principiante. Dixolo antes (con fu acotumbrada viveza] el gran Leonardo de Vinci / quieres tener noticia de las formas
, , :

"

'"'

Ptffn*. $

de las cofas y comienza deus pequeas partes: ijiopajjes a la fe^da ji primero no^tiem bien en la memoria la primera ^ i.fi lo ha^cs de o-

tra

De La PintvraV
tra fuerte alargaras el eftudio. Claro cft

tfp

que i olvida el que e tudia, las partes de que a de hazcr el todo, aque aya trabajada un ojo, o una oreja , cuando haga un roftro fe hallar remoto, i diftanrej fino lo retiene, i guarda en la memoria. I que feg e dicho en el documento referido, mu a lalargaalcgarelfru to que pretende de fus etudios. Tambie[fino lo c pcfadomal) pertenecen a efte eftado todos los que, o debuxando, o pintan- do de col ores eftan ficmpre pendientes de las cofas agenaj, fin acaudalar para i cofa alguna. De manera que aunque tenga defetos los originales, no tienen fuerzas para cor reguos 3 i juzgo tambin por delegrado^^aunque con alguna ventajaba los que imitan el bulto, i los modelos i aun el mefmo natural fi con T arte no ion Seores de apartare de lo eco i dcgraciado i fino aleaban con los precetos laUbertadparahazer buena clecio como diremos adelte. I efto baile alprimer citado de los que comien^r u, qae ordinariamente encierra en fi el mayor numero de pintores^ i paTaremos al fegundo , por no alargar nuelro
,
:

difcurb.
(Srttdo, O Enriquecida la memora,i llena la imaginacin de las buenas, formas que de la imitacin a criado, camina a delate el ingenio del pintor al grado fegundo de los c]ue aprovechan i teniendo muchas cofas juntas de valientes ombres, afsi de eftapa , como de mano, ofreciendoele ocafion de hazer alguna i.oria,fe alar ga a componer de varias cofas de diferentes artifces, un bue to dOj tomando de aqui la figura, de acull el brapo, deftc la cabera, de aquel el movimieto, delotrolaperfpetiva, iedificio,de otra parte el pais; i haziendo un compucfto viene a difimular al ^unas vezes de manera eta difpofsicion que {refpeto de er ta :os los trabajos genos, i tan innumerables las cofas nvctadas) e recibe por fuyo proprio lo q en realidad c verdad es ageno. elo, tanto mas, cuanto mejor ingenio tiene el que lo compo e para faberlo difimular valiendofe de cofas menos ordina^ji^ fl^h^ ias, i comunes. T por dezir \o que fento, muchilsimos en gre opinin de Maetros iio paan dete camino; i fe contentan
j

'

^"

"

"

COP

lo

Libro Primero

con aberlo encubrir,! duermen defcuidados de muchas invenciones; porque en cuanto e les ofrece hallan focorro en los tra bajo?, i eftudios de los paTados con bbrada abundancia. I yo c conocido algunos que tuvieron bizarro talento, parapaflara delante con proprios eftudios i caudal, por hallar iempre de q valereno temieron el juzioi cargodelosniasdoiosenefta facultadji contentaron con el aplaub comun,qiie examina ef tas colas muifupciicialmente. No fe condena en ninguna manera el fcguir efte camino,i exercitarfe en el mucho tipo,mie trasunombrenofe hlla concl ufi:iente caudal; condcnae empero, la nfgligsncia, en no afpirar a lo mejor i mas perfero los que tienen lindo natural, i gallardo efpiritu de pintores. Por VoeumA. que fe a de atender fiem^reCcomo dize Leonardo de Vinci: ) A confirmarfeen la ra'^^on dlas cofas, i ha^r abito para obrar depra tica cuanto an imitado i vfflo. Mas 6 mierable edad la en q vivimos do la necefsldad es contrapefo a la virtud ; i e v lo q pin 6 Alciatoenfuingeniofa Emblema , en un mancebo con alas lev atada la mano al cielo , i una gran pea por contrapeb , i efi

ta letra.

Ft me pluma levat, fie grave mer^tonus,


Eftoes,
Cuanto me al^an las alas hafla el cielo
tanto me abate elgrave pefij alfuelo,

Mas por fervira letor le hago gracia de toda a Emblema c& ladotatraduciondelPadreFrancicodeCaftro dla Cpaiade lefus, i digna de fu ingenio.
Dextra
ut
tenet lapidem^ manus alterafiiflinet atas me pluma levat, fie grave mergjt onus,

Jngeniopoteram fuperas volitare per arces

me
Ifto
c$.

nijipaupertas invida deprimeret,

]^a diejlra
i

mano tiene unapefada dura piedra, que me abate a IJuelo,


a

D E La Pintvra.
la ifquierda con dos alas

i6i

remontada

por ejjis aires me levanta al culo. Pudieranfub'imeermealaejlrellada

cumbre y mi in^enioy mj arte., i mi defvslqs


invidiofa fiera fi I a la gaiiariea vil iiq jne akitfcra.
O;

pobre :^a de

Pero la virtud es premio a fi mena, i los que an apirado a a la perfecipn de V Arte,DO ean mal premia dos, con alcanzar lo que pretendieron, fi bien no les falt lo ne ccTario con buena reputacin. Verdad es que vituperan los ignorantes a los tales, oltentando con arrogancia, en oprobrjo uyo, la comodidad i riqueza: opuefta a la templan ga i fobriedad de los eftudiobs. Mas oigan los tales al dodisimo Len uh,
ber, enamorados de
, ,

i.

Batifta Alberto: luflo jerh(yLt) acordarfequefemprelaavari"

/'.

a a jido enemiga de la onra,

de la virtud. 1 luego: el animo ateti

to a IA codicia raras vezes alcanzara elfruto de la pofleridad.lwzi

adelante: To e vifio algunos cajien lo mas luT^do de/s efiudiosfubi tamente darfe 4 la ganancia, i por efio ni an alcanzado ha^^enda, ni fama alguna ks cualesJi c el effftdio uvieran ex er citado el ingenio fcilmente fe hicieran famofos, i uvieran hallado rique^ i deleite, E fte pleito antiguo dcxaremo s con dos verlos del Petrarca, cu ya fentcncia fuena afsi.

Vebre i defnuda vas Filofofa

S9ntt\T^.

di^ la turba a vilganancia atenta.

Que importa pues la calumnia ?

aqui no tratamos no de
la

la

perfecion,a que le de caminar en efta Arte. Juntando a

c6-

pclicion de varios pedamos de grandes artifices, coas valietes

de

relie V'o, caberas, bragos , pies i tal vez del mcfmo natural. Advirticnio una cofa que me parece efencial, i es, que elija, el qwc elta i n etc camino, liempre la manera que es el modo de
-,

hazer,

ai tanta variemas coniaiearuDatral,i^ficioD pues ~ dad

""

. ^

im.dtin 3
^''f'-

i6i dad en las cofas de buenos arcifices. Ya tuertes i vaictes,ya fa res bliindas, ya hermoas,ya feas ya con manchas ya con mas dulzura. oyamecladaserodo. 1 convierta lo que juntare de varios en un modo, o liga un foloartifice en us obras, que es lo inasfeguro. Dcve tomar exemplo en Rafael de Vrbino, lingular en la pintu ra que con er tan excelente varn refiere el Bairi en fu vida- que avicndo hecho,de muchas maneras de valic tes maeftros , una ola que fue iempre tenida por Tuya propria, i eftimada grandemente de los artfices,- que fe vio c perfecio executadaenlas Sibilas i Protetas c^u^ hizo en el templo de la Paz en Roma: viendo la obra de Micael ngel ciila Capilla del Papa quifo egnirlc, i dize el Autor; ^eji l^faelfe uviera eflt
i
,

Libro Primero

do firme en fu manera
cerla^
vely

no uviera intentado de vanarla

enorande

por mojlrar que entendia el defnudo tambieti como Micael Ati

nonjifarebe tolto, partediquel buon nome, che aquilato (e have

t'.Elo es: no uviera perdido parte del buen tiombre

que bafia ento

ees avia ganxdo.

Que todo efte cuidado

diligencia toca a efte

fegundoeftado. Es forgandoe, como fe a dicho,a l'evar a del i te el onrob intento comen ^ado hala llegar al grado polrero, con el ardor , i animo que nos pone eta cau 5a de Pablo de

Cefpcdei,
tih, 1. di
3f;

que I' aurafegunda de la fuer te


defcbre en tu favorfelice agero,
^^lo f^ cederte menos el refioy que elfudor primer al Torende con ahinco anteponerte

"'1

no puede ^ fig^^

pretende entre os otros delantero;

llevandofiemprey

vencers y purgui
..

la libre objiinacioj de tu porfa,

nAdfi.j;

ltimamente depues de aver paTadef'con aprovechamic


,

ro^ por el primero,


fetos;

egundo camino^

fe llega al tercero

de per

doade con proprio caudal fe vieae a inventar, i dipoaer

i6; manera, o mcdo, a que c an aficionado, i cguido. I eto pratica i epedidatnenre, con de ft reza, i facilidad. De iierte que donde quiera que c hallare el talartifjce, fm particulares colas, ni originales rgenos,couo lo u ingenio i mano, tiene la 'abiduria , i riqueza comperente para obrar libremente; i lleva is bienes con figo , in aparato ile coas exteriores. Mis viniendo a tratar en particular lo que pertenece a cfte grado de la libertad i Sefiorio qae le concede nios a cfte ugeto, junto con la prefteza: Deve ufar canpmdeta {egun d ize'un autor Italiano) i en urgentes necej'sidaiies como en ^
la figura,

E o iftoria que e

La

Pintvra*'
con
la

es pide:

.,

tmulos, o cofas dejlegemro , (jusfuekn de Armta ca improvifo onienar las l^publicas ^en recsbimientos muertes de ora *\
fi^'fi^^i

rcQs trinrjifales,

des Principes i Monarcas. Con cuy a (olicitud, prele:{a i aplaufu del pueblo, fe Juele id uir!rfam.z de vaUtes pintores , i oanar onrados gremios. Las caalcs obras no duran mucho tiempo.- como el

Tu

mulo que de nueftro Catohco Re Filipo Segundo hizo ella Ciudad de Sevilla ao de i f p 8. con tanta deraoftracion i apara
,

D cuya pintura me cupo la cuarta parte en que me fucedio llevar una figura eludiadi, en competencia de otro pintor de opinin, i de repente mudarle de intto^i er ecefifario hazer in prevencin otra cofa, en el m:fmo lugar, Aqui vale la deftreza i Facilidad dichi; como tambin le vali a IMafe Pedro Campaa, caminando a Roma en Bolonia a la co- En fu lUronacion del Emperador Carlos quinto, el ao de i J30. q He- '"' do mancebo de 27. aos, i eftrangero decubrio la acihdad , i bizarra de fa ingenio en un arcotriumfil que le cupo en fuerte iendo admirado, i envidiado de los Italiaaoj. El acertar en citas oca ioncscs,/7or^i;f (como dize Leonardo de Vaci) 7/? rc- ^fcum.sl Aldo primero U diligencia,que la prefiera. [ Sentencia digna de fu autor) que feadigencia.'yafe v^aberdebuxari pintar unoni bre, eu todas edades, una muger, un Cavallo, un Len, un edi ficio, un Pas -i componer i adornar eftas cofas en logeneral,co buena proporcin, manera i pratica: que es de mu pocos. Para cita facilidad ayuda rancho^ k) que aconfeja el autor de arriba,
o, eacinquentadias.
,

Xa

dizi-

164
juaBatifl.

LiEL Primero
afsi
:

diziend O

jdvierto que ttngispcr cofiumbreinviolahr,de ha

Arm*n

(itp

^^^ ^^^^ ^^^ algun dtbtxo ypra que con nmyorfaciidadexecutets las Cofas que uviertdes iniaeina<io. I afsi fe llenara a jul dicho de
Jpelesi nulla diesjne linea : lo cual no fe entiende en el modo que muiflria. Pero porque ea de tratar die la invfecio, i de s parces , paTaremos a delante en con firmaciondefta prontitud, Gernimo FerndeZj nueftro Arquireto, i Ercultor araob , vimos que en todas las dificultades de artifces , que fe ofrecan, asi de Arquiretura, cmo de Ecltura i Pintura con un lpiz ( de que icm pre andava prevenido] hazia facisimaderaoltracion de la ver dadde loque tratava, allanando i difniendo las dudas , dificultades, con gmn prontitud que es una fuigular vetaja. Pues que dir del divino Micael ngel? a quien fucedio, que pafca dofc ccrca de San Pcdrode Roma , acariciando corceinente a un mancebo Ferrares, por averie frvido en cierta ocaion afe guradoelrno^odelacortefiade can grande artifice, traxo luego un pnpel, i Ic pidi le deboxafe un renles enpie. 1 tomandolo Micael, i apartacdfe auna parte cmoda, fe fento, i faf\ endido un poco, fe pufo luegoa debuxar; i acabando en breve ilamalmanccbo, queeftavailgodin:aace,irelentreg5;fue tal i tan maravillofo el diego que parecia obra de mucho mas tiempo. Deque fe puede juzgar el eorio i prontitud de fu invencin Algunos artifces contentos con lo pratico que('como

FU
"^

lih.^^
'

*'

chos creen imas del rafnno de ma figura^ o


fu lugar fe

I
*"*

'W

El0'

Arme. cmI
9-

N#M.

fe

dicho) es neceTario, i los conftituye en valiente eftado,ha ziendls cfiores de fu caudal , no p&n adclante^luegopuederepaTarde aqui? Digo que noj porque efte eselpoftrcref caln. Pero cefando las ocaiones repentinas, referidas , en o-

braspublicas.de Camarines,de Templos,i de Cuadros i pinturasaoHo, quefehazen paraeternizarc, cuyoexamees mas rigurofb imas luengo, convendr para hazer lo que hizo Ra aef, Micael, i otros de u genero, i caminar en feguimiento de tales guias, que las invenciones de las figuras, o iftorias, e ajuften, perfecioaeu con la imitacin dclas cofas mejores de laNatura
ieza.

De La Pintvra.
Icza.

6^

Porque ele exemplar no e di* perder de vila jamas. I tftees el lugar dotile prometimos hablar deftepunto.T teda la fuerza de c'ttudios no echa fuera elte original, (comolodize nicftra difnicion) porque con los precetos i la buena i hermo- // fa manera, viene bien el j utzio i elecion de las be lsimas obras de Dios, de la Naturaleza. I aqu fe an de ajutar i corregir los buenos penfamientos del Pintor. I cuando eftofiltare o no e hallare, con la belleza que conviene, o por incomodidad de lugar,o de tiempo,bien admirablemente el valere de las hermolas idea?, que tiene adquiridas el valiente artfice. Como lo dio a entender Rafael de Urbino, cTcrividoal Cde Balcaar Caf ^*^^[* tclloD que le encareci mucho la hermofura de la Calatea que avia pintado a frefco. Diziendo defta manersuMa cfjendo caref'.I

tia, e de biionviudicij^ et di belledoime

iomifervodicerta Iddea^

che
io

mi viem nellamente

[e

qucjla ha infe alcu7ia eccelenx^i d' arte,

non fo: hen me ajjatico di haverla. Qmere dczir: Mas carecien^ do de buen jui^^io de her mofas muoeres^ yo mejirvo de cierta Ide.iq

me ofrece a a imaginacioriyfiejla tiene alguna excelencia en V ar mefi ligo por alcanzarla. De manera q la per ecion confifte en paflar de las ideas a lo natural, de lo natural perfeto. a las Ideas; bucando iempre lo mejor i masfeguro Afsi lo h.izia tambin fu maeftro del mifmo Ratael, Leonardo de Uinci, varn de futilifsimo ingeniojatcndiendo a eguir los antiguos, el cual primero que e pufele ainventar cualquier if
[e

te no lo fe pero bien
:

, i

/* Bai
^^'^'^'^J>

toria, inveftigava

todos los efetos proprios i naturales, de cual

1 hazia luego di veros rafgudefptiesivadonderabiaqueejuntavanperbnasdela fuerre que las avia de pintar ji obfervava el modo de fus emb tesi vetiJos , i movimientos del cuerpo j i hallando coa que le agradjTe, conforme a fu intento, lo debuxava en el librete q jempre llevava con figo ,^ (veremos a delante fus palabras conforme a ele intento j i delta manera acaba va is obras maraviIloamcnte. Efto es finalmente, lo que conviene hazer enefte ultimo grado, con el exemplo del antiguo Zeufis^que para h belU-

quier figura, conforme a u idea.


ios
,

cap, 6:

l
Tlin.ilh\i y

LicRO Primero
,,

Cap.},

que fe le ofreci pintar al pueblo de Agrigc j.Q^ elipio cinco hemiofas donzellas, i de cada una dellas fue cA cogiendo lo mas pcrfeto para hazer una figura igualmente ac badifsima; aventajando Tarrea la raefma Naturaleza: pues j tenunugeto lahermofura que apenas fe ballava en muchos galanamente pint efte cafo ( aunque atribuido a Protogenesj don Mclchior del Alcafar, florido ingenio Sevillano , que mu
bellifsima Helena

TO en la Corte,
llanas.

de

37. auos, el de

iday. enetas coplas Caite-

Intent con ofadia


Protogenes, lospin'^ele

vencer y
tju.

il'

arte de Abeles

ufana valenta.

Tara o cualpihiamejite de la Grecia las mas bellas


i arjuejlas cinco don':^llas

Lufc,

hall diligente

D^ el ornato las defpoja,


i libres

de compojlura

defcubrio fu hermofura

Jin dexarlcs ni una oja*

ContemplavafubelleTia,
i

aJndrava cada parte,


I'

atendiendo fampre a

arte,

nunca ala ]>Jaturale:^,

La gracia i ce/orfac
defia, i la parte

mas bella

iartifici[adeajuella',
i una imagen

acabo.

De La Pintvra.
Tatuque a Venus, que el hsr mofo velo eflr diado ofcurecs

7.

por trasunto fe la o frece, de Apeles vttoriof.


Terofi atrevido ofara oi laLu'i^demi cuidado
retratar, d' ella abrafada
tabla i pincel arrojara,

I defus rayos rendido


ufano de padecer, no cuidara de vencer
cuidara defer vencido.

Mas ni por lo qne fe a dicho


llojfe
)

, ni por todo lo que ("eri orden i pudieradczr iprovar/e prefame cftrechar a ellas leyes

caminos a los que pretcJen fulDir a la cumbre defta Arte: por [ueavra otros modos (por vaitura mas fciles, i mejores] lo q mos exercitado i hallado en los aurores, baftantemeate autoizado , cfb efcri vimos
ngeno;.
j

fin

poner tafia , o limite a

los

buenos

El modo como podra el pintor Crilano imitar a Zeufis, para la perfecion de fus obra^, tendr lugar en otra parte del figuicnte libro, a que fer tiempo dar
principio.

l$h.XC4P2

Fin del libro primerol

LIBRO

6S

LIBRO SEGVNDO
DE LA PINTVR A.
Su Terica,! partes de que fe compone.

CAPITVLO PRIMERO, DE
la ii'vifon de la Pintura^ ifus partes.

de hablar en ee fegdo libro de las par de la Pintura, i de fu diviion , es conveniente cofa , valemos de la autoridad de los cfcritores Tofcanos, ientreacar defusrazonesloqueesapropoito de nueftro intento. I por evitar confuion, pondremos diinta mente las palabras de cada uno , por donde e ver la variedad decamins que tomaron. I porque IorgeBaari,notrat6delo ni la dividi al principio de fus obras, lo doi a efte Capitulo,co LikiMU las palabras de Paulo Lomazo Milanes, quedizen afsi. DivideJJe la Pintura en Teonca , / Pratica. LaTeoricay dpre '/''^)''**'
i

VIEK Do
tes

retos perales ,

que deve objervar cualquiera que quiereJer excekft

'

te

ifamofo en efa facultad.

La Pratica da reglas de prudencia^

dcjui^o

; enfeando como je a deponer en obra , lo queje a dichos 9 ^nuoindo generalmente. YDividejJe laTeorica en cinco par tes ^ la

primera trata de laproporcion ; lafegunda de lapojictony ojituacio de lafiguras la tef^ra de los colores j la cuarta de la lu \s la quinta de la perfj'etna, L la pratica no haze di vi i afsi paTo a otro auto, dexand el parececcr defte.Leon Batifta A]bcrto,doc
"

tisimo Florei-tiu,

d principio a las partes deta noble arte,tn


lih.i.^u

ctamanera.

i9

Libro Segvkdo

Nofotros dividimos la Pintnra , en tres partes , la cual divijion facamos de la mefma Naturale::{a. Porque rabaxando efia arte, en teprefentar las cofas que fe ven , cmfderamos en que modo vienen 4
fiuefiravtfia.

cierto que , que ocupa tugar

Jafsi cuando mirames cualquier cofa vemos fer un , i elpintor va cercando elejpacio de ai

quello que

v y

aquel modo de linear

los contornos le

llamaremos ico

vocablo conveniente) circutifcncon, efloesdhuxo.

Defpues

defloy

trefi las uperficies diverfasy del cuerpo

en el mirar, confderartws, en que modo fe unen enqueje v, i difegando el pin

tor, efta junta defuperfiacs , enjus lugares podr , ordens o la conip ojie ion.

bmi llamarlo el

Vltimamentey en

lo

que vemos , dieernimos^ mas dijlintamenfe,

los colores de lafuperjjete.

lapinura, recabe cajifiemj re

Porque la reprefentacton de las Cdfas , en , todaju deferencia, de la lu:{^que da

en ellas.
cofas, lineamentos, o contornos; o compoicion^ i recibimiento de la luz dizc que hazcn perfeta la pintura^ i mas abaxo , confirmando lo dicho proel orden,

De manera, que eftas tres

figue.

hn el eualdebuxo, afirmo que conviene ex ercitarJe con vehemencia porque ninguna compojicion, ningn recibimiento de lu:^es, [era ala badojamas, fin debuxo: a?itcs el folo, las mas vei{es es aoradabilifs mo.
Efta divifon, para los pintores, es tan ofcura, o fiIofofica,co ilutre varn , en todo lo que ecrive defta arte i asi por la autoridad fuya la traigo. Si bien me parece mas m$uri SM ^j^j.^ Ijj ^^^ ^ gue, de incierto autor; que hall en tre los pape

mo lo mueftra cfte

que quedar de Fern do de Herrera i es efta. Parafer la pintura, perfeta i excelente fe requieren tuatro partes
les
:

'J""'

principales tn
bella manera,

ella,

buena invencin buen difegoji buen colorido J


-^

ij invencin, procede de buen ingenioi i de avcr viflo muchos


tiifia, i mediante lafigura i i

de la

imitacin, copia, i variedad, de muchas cofas de la noticia de la -J

If

movimiento i de lafignificm onde las


pafior

De
fafsione
,

L\k P I NT VIL A.
i

|?ro

nridentes ,
i

afeos del animo , guardando prt priedade


la

lacompofictony
:

decoro en las figuras.

Sigele en cuarto lugar


futancial
,

que poac Ludovico Dolce

tnas

breve , i inas
elas.

la

cual rae pUzc eguir^fus palabras iba


trjifM.^:
^

Lafums de la Tintura (a m ijttii{o) fe divide en


invencior?, debuxoy
i

tres partes , en ^^ ^^^<" ^^

colorido.

La invencin^
i

el pintor elige, de fu. caudal, o deltenos

es la fbula ^ o ifiorid,^ iitmad7d la pone delante en fu idea Aretmo^ es

porduhidoy de lo que a de obrar. El debuxo ,

laforma^ con que re


de las virias tin

prejentA la mefma Jfioria. Elcolorids^firve en

ve:{

tasj con que pntala Niturale!^-^ ifeimitun todas las cofas.

Sobre efte fandamcnto , tan excclete , diiatdio algo mas, dividiremos cada una, dclas tres cofas. La invencin, en tres partes, que ran, noticia, caudal, i decoro. El dcbuxo,en otras c natro partes j buena manera, proporcin, anathomia , i perpe ti va. El colorido, lo dividimos en tres partes,en hcrmofura,ua
Vidad,
i

^/,/^^ ^
^*^^^

tifiondtu
'^'*^*

relievo.
,

, eendida i claramcntodo lo que pertenece a U grandeza de eftc intento: I comencerao de la invencin, i luego trataremos de us partes. I primero, fupongamosf i atiendafe a efte difcurfo que dotamcnte trat el Padre Diego Mclea

Con declarar

cada una deftas partes

te;a V remos (ami ver) cumplido, con

;&?ri>t dcz delaCompaiadelefus) Que no es la pintura coa hecha a cafo, fino por clecin, i ar* te del Macftro. Que para mover la mano a la execucion, fe nccefsira deexemplar , o idea interior; la cual refide en u imaginacin, i entendimiento. Del exemplar exterior, i objetivo, <|

t^^ ^^*^

e ofrece a los ojos. .Pues

ninguna cofapafa al entendimiento,

que primero no c regiftre en los entidos, ella, o algo femejte que d motivo a que la imaginacin imagine j i el entend;

miciito entienda
epicando cito,

tal es la

corrclpondencia deftas potencias, i

mas por menor,lo que los filofofos llaman cxe piar, llaman h-^ Telogos idea. ( Autor defte nombre tue Platn, ct^ciuo? a Tulio i a Sneca; efte cxcp3plar, o Idea , o es
J^^|jjj*
j

i7i
exterior,

Libido Sgvnd
, ,
;

JC9

'**

o interior j i por otros nombres objetivo o formal. El exterior, es la imagen, eal ,,o ecrito que fe pone a la vit* ta. Defte habl Dios, cuando dixo a Moien,mira obra cgua elexempl?r,queas viftoenelmonte.Elinterior,eslaimagc, que haze la imaginativa ; i el conceto que forma el enrendim i to. Ambas coas, encaminan al artifice,a que con el Iapiz,o pin zel, imite lo que eft en la imaginacioDjO la figura exterior,en efte cntido, dizeu los Telogos, que es la Idea de Dios u entendimiento: viva repreentacion de las coas pofsibles. Tal q, a nuetro modo de entender, dirigi la mauo defte Seorjpara que las acafle aluz pafdolas del ferposible, al atual , labor maravilofa que cant Boecioi
i
:

if
,

Tu cunHa fupernOj
lucis

ah exemplo pulcrum

pulchernmus

ipfe,

mundum mente ger en s,


lUy que a I modelo de tu [acra Idea facas a Iw^cuantolos ojos miran, tal Orbe bello en tu concepto vivo
tu mas hermoso retratado tienes,

^*'
riiau

^^^^'

Enconfequenciadefto, difine la idei Santo Tomas, o inte excmplar, dizicado; Idea es U forma interior que form i el

entendimiento.

De donde fe infiere
letuales.
lio cuando
^***'
-

1 a quien imitA el efedo por voluntad del artfice. que no tienen ideas fino los agentes iuteAngeles i cmbrcs j i ellos ne fe aprovechan dellas
,

libremente obran.

, la idea un conceto , o irasgen de lo que fe de obrar , i a cuya imitacin, el arrifice haze otra cofa femejante mirando como a dechado la imagen que tiene el en tendimiento. De ucrte qne cuando el artfice mira un Teplo gan fu Arqnitetura, o materialidad entiende el Teplo; mas cuando entiende la imagen queaiorc^do fu ''iodelTpIo

Es pues , fegun Id dicho


,

'

catolices etieudelaidea del, ')'r'i'

'

:j'jt!^

Acaece

f72 De La Pintvra. Acaece tal vez, que el exemplar exterior, no fea en la forma que fe imagina como es una quimera , o monftruo formado decabc9auraana, decuellodeCavallo, conplumasdeave El motivo para e fia ficcin, es ver las parces dichas diftinras ,ila
.'

eminencia de nueftras potencias, para unir fingiendo, loque


vieron deunido. Haziendo interior i agen, de monft:ro,o ini posible, que ni le crio la Naturaleza , ni lo ai en el mundo, ror
elo encfia

b filofofia comn, que lo imaginable, fe alarga mas que lo pofsiblc Porque ai monftruos que es imposiblc que fea
:

es pofs ible imaginarfe.

La formacin de las iraagines,o Ideas, camina por los paTbs que dn'C; cuanto e ofrece a los cjos,envia de f f pecies a Ja vif ta que forma imagines , de los objetos prefenres: Lo mefmo hazen los otros cntidos exteriores, fi bien no vale el pintor mas que de lo que entra por los ojo5 que como no imita fino con lineas i colores no puede iinitar fino lo vifible, I aunque Phniodize- que pint Apeles lo que no fe puede pintar^ relam '^'^s-Ca^ *''* pagos, i rayos, no c pintaron, finoen la forma que fon vifibles: el relmpago, con luz cfcali; el rayo, con f jego humo. A ee modo, cuando el artfice pinta, la itoria, o cab que oy, es debaxo de aquella forma, quefedexa ver. Es la pintura, iftor-ade los ojos, cuyobjeto, mediante la lu, ion lineas colores: ico iguientcmentc lo que no es vifible cae fuera de la estera defta
,

Arte.

Las imagines de
fas

los ojos

palan

al

entido

comn

efte las

traslada a la imaginacin, qne haze imagines,o fimplesde las

co

como fon -o compuetas de objetos impofsibles,i quimeras.


,

De aqui fuberj al entendimiento, cuyos atos ion vivas repref


raciones de cnanto fe imagina

con

tal

dependencia, que cuan-

to mas viva

tenaz

la

imaginativa, tanto

mejor e

vale el Artif

ce de
lo
^),

Idea epir icual-j fundandofe en la cravazon de las poten cias; de fuerte que al punto que la imaginacin hiize imagen de
la

que lleg a los oj os


enusatos.

el

entendimiento linca el melmo obje-

Forma

17}

Libro Segvndo

Formada y* la Idea, en el en tendiniimiento, e magoatiVa; elige el artfice, juzgaudo fu juizio, que la Idea que tiene prcfente, fe puede, o deve imitar. Coa tal modo, icircuntancias.

A la elecion iguc el querer imitar


del Artfice.
pinzel; debuxando,

acto eficaz de la voluntad


,

m^^
^^"^

, lapz , o f ,bre poniendo los colores. Imirandoa la "Naturaleza con viveza tal, que afetano cr parto de 1' arte,fino del Soberano Artfice, o de fu folituto. Sac Dios a luz , cuanto vemos , imitando fu idea en tanto pintor, en cuanto dirigido de fu viva iraagen,dava cr a lo exteriorj afem^^jan^adefuincerior modelo. Favoreciendo tanto las imagines, objeto i fin de la Pintura Pues la"^ potencias mas nobles de V alma, afsi corpreas como efpirituales,que pertenc cen a taparte cogaoc{:iva,todo fu empleo es pintar naturalmeii tc: no fiendo fus ad:os, fi.^o imagines vivas, de los objetos que
.

A efta eficaz rebluciou, obedece mano

rcprefetiraa.

Dio nombrealajjuaginativa , el hazer imagines

el

enten-

dimiento que le acompaa , es pintor por naturaleza; retratando en fus conceptos , loque percibe , tanal natural, que no ai poder en la naturaleza, quedando la imgen, para borrar lo que rcprefenta como fe liaze en la tabla capaz de que fe borre fu
:

pintura,

g::^

I agradado el primer Artfice Dios, de tan excelente imdo de pintar, el moyor bien nucftro, que es la glora lo libr en la pintura. En una mageu que har nueftro entcn dimiento, repre entativa de Dios como es en fi mifmo tal que nos har eme jantes a el: en cuanto ecopadeceemejan 9a, entreds tanditantes ctremos jOmo ion Dios i el ombre. I aunque a ella ima gen Faltan colores, porque no le hazen al cab, tiene luz, i luzes a quien la Teologa Ci*itiana,llama lumbre de glora. Que cua toes mayor, egun la mayor excelencia de nueftros mentos,ta to es mas luzida la magen^repreentando raas,de los atributos de Dios, ihazendoaldueoraasemejaQteafuautor. Hala *qui efte doto varn.
j
, ,

Avicndo

Dt La PiNTVRA.
fatisfecho az
a los

174

que fabcn , con la declaracin Aviando , deloficio denueftras potencias, donde fe fabrica la inrencion decendiremos a la primera de las tres partes en que ed.vidc,q
es
la noticia.
.
.

Para lo cual,f uera coDveniente,que los artfices rapieran,no i.pVrtT% niedianamente letras umanas , i aun divinas ; para acertar en a ''* wx manera con que an de pintar las cofas , que fe les ofrecen coa exeinplodemuchospintoresantiguos, i modernos. A ntigono pun.n^i i Xcnocrates, enlaantiguedadjCcrivierondepinturaj itufra 5Xa;,.i,
;

or llmiocompnfolibrosde Simetriaj iMetrodoro.fueexcc ^'^'* lente pintor, i filcfofo; i ApeleSjCl masfamofo de aquella edad cfcriviododtifsimamctedefta Arte,- i otros muchos. 1 en nuestro tiempo, lorge Baari Leor. Batila Alberto^ i elprofundif mo Alberto Durcro^ i otros q avernos conocido^ como nueftro Pablo de Ccfpedes. De fuerte que no es agcno, deleftudio de la pintura, el de las letras por hablar dello tanto , los iftora dores iPoetas. Pero no pudiendo todos, ios que e aplican a c ta facultad, er dotos en efta parte, fuplira mucho, el buen jui zio-i la mucha comunicacin con los labios,en todas facultades i la noticia de los libros Tocanos , i de nuetra lengua donde fe puede hallar mucho de o que fe ofrece pintar, ecntocon verdad i decoro. Que no esjuto , que los buenos pintores , efcluyan el parecer de los efcntores, i de los bien ent cdidos ^que les pueden dar buena noticia de las Fbulas , itorias , o Mifterios que fe es an de ofrecer. Yo, defde mis tiernos aos, femprcp ocnrc, con particular
.

nclinacion i acko, inquirir

aber por los libros, i por vaioncs


noticia de la verdad,
i

dodlos, muchas cofas, para

la

putualidad

de las Fbulas , o iftorias. Dos exemplos , fucedidos [cuando la nz era menor] en una Fbula, i en una illorja Sagrada, harn eidente la necefsidad, que defta parte tiene un artfice^ para a:recent3r u opinin, huir de fcr pintor vulgar. Ocafionoe en la Fbula , de su tercero del Petrarca, en los Xriumfos, que dize afsi.
i

Ttrfei

175"
Triumfo de
mfrcfi'

LrBRo Segvn do
Perfro era
i'

uno: et vollijaper come

Undromeda ^li ptacque in Ethiopia^


vergine bruna,
i

begli occhi et le chiome,

Perjeo era el uno, i quife faber como

yindromeda le agrada en Etiopia^


virgen negra,
I

ahello,

lindos ojos,

Confult en aquella zon a Francico de Rioja, como tan crtii efcrivioun papel cuyas palabras iba eftaj"; Andrmeda, hija de Ccfeoide Cafiopc, dize Apolodoro, que fue echada a la Vallena, porque u madre fe glorio de tener mayor herraofura que las Nereidas. Higiito en el Potico Aftronomico que porque fu madre antcpub la hermofura de fu hija, a la de las Ncridas. Que fuec negra, mucftra Ovidio en fus transformaciones, dizierido ; que Per fo vino en Etiopia en los campos de Cefeo, hall a fu hija atada a la roca. 1 Phnio Eftrabon, Higno i Apolodoro , dizen j que paT en Etiopia donde era Rei Cefco. De donde colige claro que era negra, pues era Etiope. Ovidio en la Epitola de Safo a Faon, dize da
dito,
,

raraente que era negra.

Sum hrevSi at nomen quos trras impleat omnei


efl

mihif mejifuram nominis ipfa firo


colorefutt,

Candida fi non Jumplacuit Cepheta Perjeo

Jndromede patriee fi/fca


et niger a virtdi tur tur

Et tartjf alba iunguntitr fepe coumba^


amatur ave,

Pequea
i

Eftoes. mi nombra excelfo es tan grande que el ancho mundo otufa,


(oi,

pero

vengo afer con e! igual en todo,


giadh.

Jim O blanca, Jntromeda a Perjeo

De La PiktvraT
g^radf aunque en olor patrio teidd,:::.?: tambin fejunta candida paloma cj i
:

f rj
..:

.;.:

..

con la que

eflhr

teida en calar vari^

f.';f,n li

fio: JuJioh
,-f]i

i la trtola

negra de la verde

ave, vive ligada en dulce laz9,

De aqui lo traslad el PecrarGa,cuando dixo^on^yMmuxi a^rn-j


Fergine bruna. ^ -r .., ;^ El Uellutcllo, interprete fufo lo declara bien , dizeodo: Cof' t! amb a Andrmeda ,figltola de Cepheo, avengache tuta bruta e nt ^r/o//^. Hafta aqui Fraocicode Rioja. No ofrcGiendocme ocafon en pintura , cgui en vcro cftji opinin, en un Soneto, moralizando eita fbula, que para de^ canb, i divertimiento guftob , fe puede referir aqui a anabi,

i-

c^VI

cioQ.

SONETO.
La virgen del color patrio teida,
en dure la ^^ aguarda en alta roca,

por

la

vora^^armtda, orrible boca,


-
.

el trifiejin de fufatal partida,

TorAs^abache^ i perlas conocida, pluvia,! cabello, que la cubre, i toca,

fue de I joven rendido; a quien provoca por no morir, a darle dulce vida
.

I mi parte immortal,por culpa efcura,


del Dragn cajiya en la boca fiera, aun afi* libertad niega el deffeo*

J aunquefuer f a d' el cielo /* ajfegura


ni el dao teme, niel remedio efpera,

tanto es ingrata al celefiialFerJeo,

Ya vemos efta Fbula declarada dod:ifsimaracntc,coutra club


comn de la piatura que haze a Andrmeda bquifsima i her Z mof

ir
mofifsitna
las
,

Ltbro Segvkd3

fcado natural de Etiopia, Pcrola? meQtra?,que acrecientan los pintores, no es tanto de maravillar , aunque

dcfcubrcn fu poca noticia. Donde no fe pueden tolerar es ea las

o Mifterios de nueftra fe. Elotrocab, cedido en iftoria Sagrada, pafbafsiel auD 1 5 P 3 queriendo hazer un dcbuxo de invencin, para pintar,cn cierta competencia, la degollacin del Apoftol San PabIo('qu2 oi tengo debuxado en vitela, i es cldebuxo mi de mayor rcpu tacion) i bucando cos que fuefln conforme a la verdad , CO' muniqu en San Pablo de Sevilla al dodtiCimo Maelrofrai lun de Efpinoa de la Orden de 5anto Domingo ; el cual por defembaragarfe de cofa (que al parecer.) le avia de dar cuidado me remiti a una pintura atrefco dela iltoria, q eft en el Clauf tro, de mano de Vafeo Pereira, como fe pinta comumece. No atisfcchodefto , confulte en la Cia ProFcfa de !a Compaia de Icfus, al padre lun de Soria, (que tenia paticuhra'-)licaci5 ieftudio en efta parte ] traxounlibro[a mi verde Celir Baronio) de donde ecrivi lo que junto con loqie dizeel Dotor Villegas , i anot don Francicode Medrauo ( iluftre ingenio de Scuillajiesloquefcgue. El Apolol San Pabio fuj degollado,que era muerte de gente principal noble , por quererle en, fto guardar el Privilegio de C iu dadano Roman.*^* i*^^*'t ^^'--'^^*^ \. AI tiempo que le quiiero'h cttarl c4be9adixo :on gr tcr Dura el nombre de Iefus,de qnc fue tv\ devoto en vid.i,que por quinien tas vezes le nombra en us Epiltolas. Fue degollado h la vi ftne] que aora llaman las tresfo tanana^ i en el mefiuio lugar fe edific un untuofi>imo Templo de fu nombre. Defpucs de fu gloriofo martirio, Dionifio fu dicipulo, que e hall precntc, efcrivio una carta a Tim.TteD, dicipiilo tambin del Ap:)lo!j haze contndola dolorofo llanto, i entre otras pa
iftorias,
.

ibrasdizeeftiss.'

''

''

'Pondeejla ermano tarifsimo ,tu Santo , i bendko padre Paulo?

De La Pintvka.

^77
|

Maesiro i Dotor de las gentes^ predicador de la v&rdad,padre de los pobres^ omhre del cielo, (gloria de Us JpofiolesfX^ nfi te efcriviracQrit Jujitna manOj ven canfsimo kijo.TanorecckrasVArL^f^i^firj* Paulo indicio Siervo de hfuCrijlo. Ta no e,^^rivira.dtti a las ciud tratalde cllmt * fni. Cier^ des, recebtda mi hijo can (simo 'l'tmoteo
/"

ra i/ella los libros de los Profetas , puesy a no tenemos quien nos los
declare.
hsi^U::: '^Av:l^')h.r.^lU'n
s. Criftjfi

Kiccfpro Catifto en el libro fegundo cap. 3 7. dzeHcl poftol San Pablo,quc era pequeo de cuerpo,algo acor vado,clroftro blanco, que moftrava ancianidad la cabega pequea, i calva,
i
,

*^*

los ojos gaciobs, las cejas largas i cadas fobre ellos,

la

nariz a-

i^0^itt.u
'"^'.^ ^*

euilea. acorvada i larca.

La barba luenga,- i mui poblada.apare

can en eila,i entre los cabellos algunas canas:


rabie

, i

Suvutacra venepro vocava a devocin ; dando claros indicios de cr va-

^^/

tom,

^*^/f, y .<?

V*/ ' de la divina gracia. " Suventurol converfion fue a 25-. de Enero ao del Seor tHiiin*Lm UnJnfki de 3 5-, imperando Tiberio. Su dichob aiartirio a 29, de lunioao de 70 i el ultimo de *' Nern. <Siendo de edad ( cgun San Cribftomoj de 8, aos,i s-criet9:^ fu dicipiilo San Dionifio Obipo, de do. r/i# tU A fe de pintar la cabcga con un velo tranparentc, vendados /^""" los ojos, que era la toca de Phutila Matronapripcipal, a quicio 'tm.f!*^' pidi, para ee efeto, el Santo Apotol el cual vino depues a s.un p/t. P"*'^'!'V' nianosdeSanGreeorioPapa. Convirti a tres Soldados, San Pablo, en el camino; que tue p^^u.ut ron defpucs mrtires cuyos nombres fon Longino , Aceito , i ?*'/ ""*'
<$ '.**

que manolecnfcen qued enfangrcntado, fino blanqueado San Crbftomo,qucalr 6 al ve ftido del verdugo que lo hiri. I por efta caua, fe convirti el i jy. Com paeros, quedando con grande alegra i determinacin de dar
el
7^-.

Meguto. ^ pizc San Ambrollo en

Sermn

J a

.t^s^ ii'p'iir^pLi'LacjiivA.iiinA'A-

kaUs
*.

vez

de Sangre de fu Santo cuello, ivafsiqo

^^^*^l

ZV.^B'ds^

yjutd^

ia vida

por Crifto.

^l primer golpe que dio U Sagra^ cabe ja^en el fuclo , falio

'

'

fia fuente

i BRLO S egvNdo de agua viva, i a otros dos faltos, otras dos que oi fe llaman las tres fontanas en Roma, como diximos. Conforme a lo qie detcrrainava I a ley antigua delasdoZ(5 tablas, praaverlededegollar,fucprimcroa5otadoc varas I afsi fe devc pintar con eales de agotes. Sin duda perdieran los artifices defleofos de ber, las parti-

ift

duUridacles^ela Sagrada i ftoria, fino la uviemmos defcripto cftcudidaraente, para exemplo de mtichas,que fe pueden ofre,^>-

\3vCer.

'

Con queavremos cumplido baftantementcf avicndo puefto por exemplo una fbula, i uaaiftoria verdadera('coD la prime raparte de la invencin, que es la noticia:
ReftaenegundolugarelcaudaI,iefteadeferencldebuxo

t.puptule

/*^\r*

trayendo a la memoria todo lo referido en el capitulo antes c te. Particularmente el mucho exercicio i ufo en los dos citados

primeros, de principiantes i aprovechados. Porque de lo mucho que fe a imirado i vifto de valientes pintore?,cftatuas, i na tu ral , fe cria efte gran caudal para la invencin , i afsi dicurrc
'

admirablemente el Vafari.
-^

di zicndo:

Defie sonocifhhntOi nace un concepto ijui^b, queforma en la mi M. /4r/# . ^^ aquel! tal cofa , que d^fpues exprejfada con la mano fe llama delarit vs(a
i

Por donde fe puede concluir que no es otra coa el debu^*-^* xo(tom(i fe dir adelante fque un i aparente expi cfsion i declaconcepto que 1 tiene en elaaimo i de aquello q e 'Juil '.racin del " '." rf " ^';^-*'v %u\\k imaginado en la mente, i fabricado en la id -a.
buxo.
'

''

Con mucha gracia cxdIc 6 efto, Baltar del Afca:;'rjiirfos


i,

coplas Caftellanas del logioquehizo a


^
>

mi Retrato

quelt

labien pediaa mejor empleo, tenirau aqui fu de vido cnsafte

,>

..

H>

obiib^^ .:

defuJrte, mvencida
deJfeAda^mas no vida

jamas de quien la deffect,

foninginiofeberatt

'^i

De La Pintvra.
vaacandode[mano
divinos traslados delU.

79

J afsi no es de umAno intento lo que Pacheco ms pinta,


de otra materia es difint^

de

celefiialfundamento,

Tues condefire^ainvencihle
loqueesefpiritual dndole retrata igual
le

forma cuerpo

vifihle,

mvencim, de tiene neceCsiM cua,A bufe a la (ea mediante el efiudw t exen.cio

granearte delju^ o,
f^'l>''f""' f-^'

mon, tai apta etnar^i efprimir bien


i

que

la

'' cualquier cofa criada de


,

UNa

turaLa con

el

carbn

con

kpluma

coja con ellapii^, > con otra

Por Je cmndo el entendimiento faca a hih>


debuxo
'

concetos apurados la

, mano nue a muchos aos excrcitado el Haftaaqui del Artice loni Lelencia de i arte, t Ufabiduria clafari.InomenosdoaamenteLudovicoDolce.dize

ha^e conocer hperfe

n.^ . que cuando elp,nt.r va intentando en Conviene tmbien advertir que enjen- ,,,^ difpoficionos , penfamientosi hstrimer. rafguos, los naje deve contentar menudo imaginacin, de las ifiona, ,

draen fu

deunJfolacoJa, mas

blifcar

mas, imas

todas la, cofas jutas .ue merfuire. Confuierando

deanes ba^erelec,on,deU apar , cada una

lnalm,iUsval,entes,i

lada. para cuatr. ofeis diferencias de intentos parte, que Lliafiempre congracia. I fobretodoiuardarfeel

LifolialMXerMaeldenbinoeUualfuetanricoen^^

L,
tecc
p. }!*'

aquellos ^ueaviendo pintor de incurrir en el vicio de cede imaginar -/;' acabaran mal. EJh digo, porquef.

comenjado

vencin,

flmiue

h tener fuer^asp^a proegMa. U ijencimprocede de dosfartes. de latM'".'


Por

quee

Mpa
fj^

-!*.

i8o
vento del Pintor.
del orden
t

LiBno Segvndo
De la ioria^
tiene la materia.; delineme
i
,

dems
/p-

la coveniencia, tiene las acciones ,

la variedad^ [ipor

^ir mejor] la energa de las f^?iras.

a[si baja

de^r jueennin"

puna parte de la invencin fia elpintor defcuidado, ni elija masjigu TUS que un numero canveniente. ConfiderAndo qua las reprefinta a los ojos de todos, los cuales fe pueden confundir t enfadar de la multi tud.Ni es acertado reprefent arles a un tiempo muchai cofasjuntas Hafta aqiii el Dolce. I aade el Vaari.
jidviertafe que cada parte correfponda al todo, de
It

obra : de ma

era que cuando fe mira ejiapintura,fi conofia una concordancm u-* nida, que muejire terror en lafuria ^i dulzura en los afcdos aleares: Jreprefente la intencin delpinto i no lo que fo penfiva. Hafta a
-,

Lodcmas que refta ala invencin fe dir en el capitulo goicnte, que trata del Decoro, Mas eftendidamentc como parte tan importante.
qiiicfteautor.

CAFIVTLO,
decencia
i

II

DE LA ORDEM

Decoro qnefe deveU4rdar


en lainvencion.

PO
tiutmt.
Miteunlti

E el Padre de la Eloquencia Romana trat eftendidamente cfta materia, pondremos us razones i^difiniciones, para fundamento de fta parte tanefencialiiti poco ufada en la pintura dcxando las que no ion a nuelrc propofito. Comienza elegantemente en cfta manera. .v'^i
,

R QV

K^ft'* qie

digamos de la cuarta parte de la oneflidad, en la cual

x,$ ojici. conjifte i fe

La

incluye la verguea f a, i cafi ttdo el ornamento de la vida. templanza, la modefia, el refrenar las pafsiones i perturbacio,

nes del avtmo

la

moderacin ,

medida, de todas las cofas.

Debax

de lo cual fe contiene aquello que llaman los Latinos D E CO 0^ PON, (que podemos interpretar decencia] cur i los Griegos P

^E

'

yafuer f a i naturalc^es tal, que no fe pu,edeMU,tHgi>ir ni aparta^


delodnefio. Porque lo que es decente es onejloii loquees

on^ es decentf^

De La Pintvr a.
t^nte.

iSr

Empero cual fea U dtferenda entre lo eneflo i lo decente , mas

fcilmente fe puede entender que declarar aporque aquello que es de'


cent? y entonces parece ferio C'iando anteviene i precede la onefiuiad,

Jafsiio fola'mente en efla parte de oneflidad de que avernos de tratar,

mas en

las tres referidas, parece claramente

cu, '4 fea

el

DEC O

*^'^^

J^p. Porque decente i conveniente cofa es afir de ra {on,z hablar prit

dentem?nte^

las cofas cual fea la

que hi^^ieres conftraiamte; i ver en todas verdad i definderla. J por el contrario no verla, errar , refvalar , dcxar[e engaar , es cofi tan indecente com>[alir
i ha-^^^r lo

todas las cofas julas fon decentes, i las injuf como fon torpes tfeas , fon indecentes. leJla mefna ra:^on Je da en lafortaleza, porque todo a juello que fe ha 7^e varonilmente, i con animo fuerte i grande, nos parece fer digno i decente alombrej lo contrario no. Jafsi feprueva que ejlo que llamamos decente perte
defefo

I por abreviar,

tas

afsi

bien parecer
la virtud,

nece a tsda la oneflidad Porque en todas las cofas ai una decencia, fer ente de , la cuil fe efiende a toda virtud, i ejla es d'

'

mas por la im ^ginacion que por elefeto. Porque afsi como


i

afrefcura
poficioH,

herma fura del cuerpo no fe puede apartar de la buena dif

mas puede Je bien entender la d fer enca, afsi efia decencia de quz hablamos, toda ella ejla embuelta i mefciada con lavirtud;pe
ro con eljuLTfio e imaginacin je d/jluigue. Ejla decencia fe divide
e/i
'^

dos partes, la una es general, la cual co/ijijle en toda , a onejiidadii la otra es particular t fu<eta a ejia, ipertciece a cada una de las partes de la on^cjlidad.

La primera fe juele difinir di fia manera ; E,

Difinicion
^'^

C O \0 , o decencia
re de
los

es

una virtud

correj'pondiente a la excelencia

Dccr0
*'

del ombre i [egun aquella propriedad en que porj'u naturale^^a difie-'


otros animales.

I la atraparte qne es fugeta

la general

p,-^^
l'

,vi(a

2^1atrale::^

es aquello que afsi es correfpondiente a la que en ello ai una moderacin i templanza con una cier ta apariencia liberal. I que lo entiendan a (silos Filofofos fe puede

difinen ajsi

D ECO \0

Decer
*
'

*^^'''*

Conjeturar por el

D E CO R^O

quefiguen

los

Poetas, que entonces


es correfpo i^ **''^^

guardan la decencia cuando aquello que fe di^e i je ha %e


diente

digno de la condicin de

la

perfona que introdu/^en. Comofi

el^eiEaco^ oell^y Minos dixeffen,


Oderin

i8i

Libro Segvndo
Oderint dum metuant.

Aborrezcan con tal que teman

dixcTen lo que dxo Atreo.

Aut natis fepulchrum emm


tpfe ejiparens.

Sepulcro de los hijos ts el mefmo padre,

Eftas razones parecern indecentes, porque fabemo? qwc cf


tos dos

pareceran bien a todos


i

Reyes primeros fueron juftos pero fi Atrcolasdixcc porque etas fentencias fon dignas de ,

un Re cruel. Aunque los Poetas per la razn de las pcrfonas, juzgarn lo que les conviene. Mas a nofotros la Naturaleza nos a provedo de una razn dotada de grande excelencia, con difc rcnca de todos los otros animales , i nos a dado las parres de la conftancia, de la moderacin, tcmblan^a^i verguen^aji nos en ea que no nos dccuidcmos , i como nos avernos de aver con los cmbres. I de aqui fe conoce i ve cuan largamente c etide efa dccecia i D E C R que pertenece a teda la oneftidad i lo que fe requiere en todo genero de virtud. Ccmo la hcrmoL;ra tl cuerpo, la cual fi es bien proporci orada, con perfccion de miembros, mueve i atrae a i los ojos; i efto es porque todas las partes fe correponden entre j, con linda gracia,asi puesefta decencia que replandece en la vida de alguno,rauevc i atrae a fi todos los ombres con quien trata, para que la aprueven -i ef* to por la orden , conftancia , i moderacin , que tiene en to dos us dichos i hechos. Avernos pues de tener una reverencia i ver guen(;a, con todos los ombres, afsicon los buenos como c 5 los malos. Porque no cuidar uno quQ digan del bien, o mal, nofolo es /obervia , mas diblucion. Tambin fe a de aber, que ai di

la jufticia i la verguen<^a;quc las partes de la juffon no maltratar a nadie , las partes de la verguen a no efcandalizar ni deagradar. En lo cual conifte principalmente to

ferencia entre

tici ,

da

la fier^a

del

DE CORO.
i

do con lo que avernos dicho,

Que pienfo que queda declara PaTaudo adelte d2:ej el oficio


que

que defte
guia
i

DECORO procede
i

De La Pintvra.

i8j

tiene una cierta fnda cjnos

a la conveniencia, conervacion de la Naturaleza La cual como a nueftro capitn feguimos, nnuca ios apartaremosdel

camino derecho de la razon,i egniremos aquello que es agudo i ftil en la Naturaleza, por la prudencia; i aquello que per tee ce al provecho i compania de los hobres, por la jufticia:i aquello que es animofo i fuerte por la fortaleza. Pero la mayor parte R O i decencia , conifte en elta parte de latemdel D E C plan^a^de que hablamos. Porque no blameute devem^s proc; rar que fean aprovados losmovimientos i obras del cuerpo, quq pertenecen a la Naturaleza, mas mucho mejor los del aaimo^^

*'i:?g

ion aplicados i apropriados a ella. I con efto acaba efte difcuro del primer libro. muchos lugares j eftiende la materia del E C

adelante

eti

O R O, que dq
, ,

ven guardar toda fuerte de perfonas, en los vellidas en la abilas palabras, i accionesj en particu-ar en general. El que pertenece al mancebo, al anciano, en los dichos i hechos i hafta el movimiento i aliento del cuerpo. Todo lo cual concluye, que conifte en tres cofas, en la hermofura, en la orden, iei| el decente atavio. Conforme a eftadotrina r la qae aplicare mos al D E C O R que fe deve guardar en la pintura, asi ea lo general de las iftorias como en lo particular de cada figura. I
tacion, en
i

E C R natural pafarepor dezirlo en una palabra , del artificial. I antes q yo diga mi fentimiento,pues a vemos * oido a Cicern, oigamos loque efcrive doctamente LudovicQ Dolce por eftas palabras. Comentando de la invencin, digo ; que tiene muchas partes , entre las cuales fon de las principales la orden , i la conve- P'^^K nrencia , porque h el pmtor L pongo por cxeraplo ) a de pintar a tin^ C ri to, o a San Pablo predicando, no liara bien en pintarlo def nudo, o veftido como oldado, o marinero. Porque es neceTa-tky que confidere un abito conveniente al uno, i al otro. I principalmente a de dar a Crfto un afped;o grave, acompaado de
nios al

O O

'*

na amable benignidad i dulzura


"
;

iafsi

'

"

Aa

de haxa a Saa mefAQ " rabio

1S4

Libro Segvndo

Pab'OConeUembhnte qie conviene 3 tan grande Apoftol.De

modo que quien los mira le parefcA que ve un verd adoro Retra
cUr^.ua- to,aGi del
^'^^foT^'t
* * '

^^

dadjr de la alud, como del vafodc elecioa. I por eto,no fincaufa/ucdichoa Dnatelo (el cual avia hecho un Crif to de madera] que avia pnefto en la Cruz un palanqun, aunque en r arte de la Ecultura en fu tiempo no tuvo igual, i folo a Mi cael ngel por upcrior. De la miina manera aviendo de pintar a Moicn, no a de hazer una figura encogida i defautorizada, antes llena de grandeza i magetad, teniendo fiempre atencin a la calidad de las per bnas, i no menos alas Naciones co (lumbres, lugar, i tiempo.
,

AfsicomofepintaunabatalladeCef.ir, ode Alexandromag* 110, no conviene que arme los Toldados en el modo q oi fe acoftumbra , oorque de una fuerte har las armas a los Macedonios,' i de otra a los Romanos. I fi fe le ofrece , reprefentar una batalla modcrna,no conviene que las devifas fean a lo antiguo.Iquc riendo figurar a Cer feria coa ridicula adornarle la cabera c5 tin turbante d^ Turco, o una Birreta Veneciana. Por efto dixo bien Oracio , que en una Comedia importa mucho e^onidere como a de hablar el iervo , o el fe or , i toca las codicioncs que fe an de obfervar cu Aquiles,i las que en Orctes, i en Medea, i otros.

Err en la conveniencia, no lo de los trages,mas tambin de los rolros Alberto Durer , el cual por er Tudeeo,debuiic en muchas partes ala Madre de Dios con abito de aquella tierra, i juntamente a las dems Santas mugeres que le acorapa au. Nidexdcdara losjudios figuras de Tudefcos con los moftachos, i cabelleras bii'arras que traen; i c5 los veftidos que ufan. Mas con todo clo fue valiente pintor , i en la parte de la invencin cftupendo. I fi como naci en Germania, naciera en Italia, donde en diverbs tiempos an florecido nobilisimos ingenios, no fuera inferior a ninguno. I en tcftimonio defto afirmo, que el msfmo Rafael no fe a vergon^ava de tener fus elam
,

pas en fu etudio,

las alabava grandemente,.! ciiaadu

no uvie-

D E La Pintvra:
"ra

igf

tenido otra excelencia, en hs que tall en cobre, que la propriedad con que reprefent lo verdadero de la Naturaleza, lo hizicra im mortal no parecer fus coas dcbuxadas , mas pintadas

no ib lo pintadas, mas viras. Cuanto al orden es neceTaroq el pintor vayadifponienda el fuceTo de la iftoria q pretende pintar, con tanta propriedad, q los q la vierenjuzguenq no pudo fuceder de otra manera, de como el la pinto. Ni pga lo q hie antes dcpucs,ni lo q fue de^ pues antes, fino ordenadamte lascoas como naTaro Efto mc
i
,

inoenfeaAriftotelesenuPoetica,alosefcritores de comedias i Tragedias. Por clo Timantes, uno de los fnmobs pintores
antiguos, pint a Efigcnia hija de Agumenon[de quien Eurpides compufo una hermoa Tragedia j delante del Altar dde cf peravafer ofrecida en Sacrifieioa Diana,iavicndoel pintor ef* prtrTado en ios roftros de los circunlantes, diverfamcte la ima gen del dolor, incierto de poderla rnoftrar mayor en el femblte del afligido padre, hizo que el mefmo fe cubrieTe, con el c

Obfervando admirablemcote la convenic la vcftidiH'a porque iendo padre le parecia no poder fufrir , ver con fus jprop ios ojos , la muerte de fu querida hija. Parrailo tambin luftre pintor de aquella edad, hizo dos figuraSjUna de las cuales avieado contendido , peleado , parecia que fudava^ laotra c defarmava, i moirava claramente que eftava anhelando Eftos dos exem ?los de antiguos pintores, bailan paramoftrar de cu ta importancia fea la propriedad enla iavencion,porquc de ai le derib todas las buenas partes del debuxo. I no dexar de dezir adelante de algunos pintores modernos. No menos deve imato de
cia
,
.

ginar el pintor los


,

litios

ilosediciosfemejantesalacalidad

de la 3 Provincias de manera que uo atribula a unas loquees proprio de otras. Euelapartenomoftrfcr prudente el pinque pintando a Moicn que con la vara herala piedra , de donde ao nulAgrohmete V agua tan deTcada de losHebrcos-, fingi un Pas frtil ervoo, ceido de hermofas montaas; i\ po. que la ifc jna Sagrada dize,qe fueccdio cite milagro ea el
t >r
,

Aa^

dcicr*

i8
defierto
,

Libro Segvndo
como porque en lugares frtiles ai icmpre abundan.

1 por elto es neceTario que el pintor tenga florido no e duerma en propriedad Cuan bien Oracio en el principio de u Peotica,queriendo hablar de la invencin, i cq. mado la femej a^a del pintor, por er la Poefia i la Pintura crmanas^ rep refenta fudefconveniencia ea ~ ?: eftosverfos, que hizo Caftellanos Antonio Ortiz

cia de agua

ingenio,

Melgarejo.

()
St al cuello de

Cavallo unir quijiefe

algn pintor una cabera umana


i de dtverjas plumas la cubriera^

habiendo el cuerpo enforma tan eflraa que entre otros varios miembros rematajfe en uua coU de disforme pcce,

acompaando de unfemblante de dulce i hermoffsima don :i^ella: podriades llamados a ver ejlo,
lafaT^
faros amigos, detener la rifa>

Bfto

mi juizio denor,que en todo el compuefto dla iftomuchas


figuras
fi
,

ria,Ia cual abraca

haga un cuerpo que no dis-

man en el donde convendria que todos los Hebreos que en tal cab e reprcentn, con varias acciones, recogiefen ete celetial manjar; moftrando alegria , i defeo grandisimo, como e v en la cilampa de Rafael. El cual imagin un verdadero defierto, con edificios i tiendas de madera,con venientes al tiempoiallugar. Idioa Moien efigie gra ve, viCtiendoIo 'de abito luengo, i hazienJoIode ctatnra grande i auguftajUando tambin en los ludios de veftes recamadas , i con orlas, como ellos Ustraiau, Pero no e de ve callar la iftoria pintada de Ticiano,
fe pintafe la pluvia del

corde en nada ,

como leria

deiertO;

De La Pintvra:

'

i^y

de la defcomunioaliechi por el Papa Alexatdro al Emperador Federico Barbarroja, que aviendorepreentadoIaenRoma,' pub [ a mi parecer deconvenientemente ) muchos Senadores Venccianos,que afifte a ver el hecho: coa que no tiene ver dad, ni haze al propofto. Pero obferv 6 divinamente la conveniencia en otra iftoria cerca dela, donde el rniino Federico fe
inclina a bcar el Santopi

coamentc al Bembo,

al Pontiice: aviendo retratado judi Navngero, i Sanazaro , que ellan mirando. Porqucaunque ela junta fue muchos aos adelante^no defcoii viene que uno dlos primeros pintores del mundo dexaTe en lus obras publicas la memoria de tres de los mas doctos i primeros Poetas de fu edad , los dos Gentilcbmbres Venecianos, i el otro tan aficionado a Venecia, que la antepub en un Epigrama uyo a Roma, ibien careci de buena conideracion , cuando pinto la Santa Margarita, como a cavallo fobre la

al

Serpiente. I denuda ca li toda la pierna halla


dilla,

mas arriba de la

como fe v oi en San Gernimo de Madrid. Mas bolv iendo a la materia de la invencin, dize algunas razones como que cada figura, es bien que haga lo q haze, o prc tende el Artfice que haga. Que la que eft Tentada pareca q
-

lo eft

cmodamente,

i i

el en pie, fe plante con

ral

firmeza

que noparefcaqueecae:i fi fe muevc,eael movimiento facii i con las circunftancias que tocar a delante. Es impofsible (dize) que el pintor feafeior de las partes rjue toca la invencion^afsi de laifioria como de la conveniencia, fino esprati ce en faber las i flor tas Has fbulas de Poetas. Torq afsi como es til
fofas que per mui importante a laprofejsion del pintor^ elfaber letras pero Jino es letrado, fea alo menos bien entend
,

a un letrado el faber debuxar para dar a entender las


fenecen a efcrivir bien
,

afsiferd

do de las ijlorias ipoejiasi comunicando ombres doHos.

Como e

' el Cap^
"'*'"'

dicho) Aviendo pues eflrechado al pintor dcbaxo deftas leyes,delor den i conveniencia , i todo efo algunas ve:{es podrit tomar ahuna ,
'.

manera que no decline al vicio. Porque no fera bien ^uefe aco'mpten las fofas apacibles , con lasJier as-, como las Ser^
liccnein:pero de

pientes
^

i8S
pientes c6 las aves,

Libro SeTgvndo
i los cordcrgs

con los tigres,

Hafta a qui el Dol-

cc,

Decoro. Pero que avernos en efta parte trabajado^ i comenc mos por una carta que yo envi a d Femado de Cordova def crividolenna pintura de Crifto, tomado fu vefiiduradepucs 'de agotado, con que c acabar cite capitulo. Para que juntamente iedo V.m.ducfiQdeftecuadrodepia tura, lo fea de algjnas razones coa que fatisfazcr a los curiofos ingenios que lo miraren, me pareci tomar un poco de trabajo en efcrivitlas j porque fe. entienda bien el inteto i conideracia que fe tuvoen 'jdipoicion, Eftofupuefto, una de las cofas ma? importantes al buen pintor, es la propriedad, eonvcnicncia, i Decoro, en las il:oria5, o figuras, atendiendo al tiempo, ala azon, al lugar, al eteco , i ato de las cofas que pinta: para que la pintura con la verdad pofiible reprcente con claridad lo que pretende. Para intcligc cia de lo cual, dir dos palabras fobre cada una deltas cofas. Lo primero cuanto al tiempo fe de ve guardar el ufo de h
f

Que baila va al campliraiento defte punto del


lo

no perdamos

'

antigedad del, en los trages, i en las cons cuanto a la azon,i lo que fe quiere pintar iicedio tal, o tal tiempo del ao , en la noclie, o el dia es cofa conveniente-acoraodare co la verdad: puc 5 cuanto al lugar , ya fe v que no fe a de pintar en Turqua lo que pao en R' ma o Erpaua tambin cuanto al cfcto i accin, i una figura Taluda a otra., no a de parecer que a amenaza
j , ,
:

ni

menos ade iazcr lo contrario; i deto avia mucho que dczir.


el afeto
;

Pnes

de cada

i;7nra,

prefcntacion
fuave.
cion.

con, propriedad

Brevemente fe

tambin a de er conforme a fu re , o trifte , o alegre , o airado , o dicho j pero no afsi fe pone en execu-

Efta parre en la pintura , como procede mas del buen juizi j del pintor, que de los precetos de u arce,c: tan poco ufada aun de los valientes pintores, que de.ordinario. quieren caminar hbres en fus peoamientos. de aqu

vemos en las obras de muchos^

De Lk PiNTvRA.
chns,

r89

icftoestannecefariogeue ralraente en toda: h; obras de pintura cuinto mas en los Misterios de naeilraFe i Re Jeiacion.('cccedidos pintar co acuerdo del cielo, en la gleia Catlica jios cuales an de er verdade ros libros a lo s a;nios fenzillos de los fieles. Porque , que co^ a ma; ageia del refpeco qucfedevealapurezulelaVirgea Nueftra Seora, que pintndola afentada, ponerle la una rodi>chas vezes los Sagrados pies dcf. lla cargada fobre la otra i cubiertos i defnudos?^ (gracias a la Santa Inquificion.quemda corregir eftalibertadji de la Mageftad i grandeza del Hijo,padeciendo en otro pab , o atado a la coluna , con accin i movimiento impaciente, fiendoelEfpejo i dechado de toda manedumbre iuraildad;^ Ipor aqui, todos los defcuidos, cuidados inconfiderados de los profebres deta arte. Por cftas razones ( como hago liempre ) lo primero en que yo cargue el peo de la conidcracion, en efta figura('porque co meneemos por lo principal j fue como e movera en bufca de fu veftidura,con cuanto e;QCogimicnto i verguen :a, i fobrados do lores, un ombregravc, i delicado, aviendo recibido tantos, i ta crueles acotes, ihaziendoprue va con el ingenio, muchas veI
,

mas vaentia que Decoro.

de movimientos diferentes, intentando con la pluma, o la ep cfte,qne me pareci mas a propolitO;dopoc evitar la fealdad, o dcfgracia, de eftar mui baxa la fgura,u de medio , en que levntale con el cuerpo la ropa. I quien con e^ tos ojos, iconfideracion no mirare eia Imagcn,por ventura le deagradar, defeando en ella otro movimiento mas airofo, de mas brio i gracia: lo cual aqui no convenia. Efto es cuanto al to do, que es lo primero que e ofrece ala vifta. De las partes digo ; q en la principal , q es el roftro , mov h vifta a donde e a de poner el q a de vercfte cuadro j que es un poco a la parte inieftra , porque el encuentro della cau grandes efetos; i en los ojos exprimi el encimiento con gravedad,q a mi fue posible como en parte , donde mas e demuctra la alegria, o triiteza. I auuque laboca ^uificra abrirla mas, porque ayuda
zes,
piz, vine a parar

S i'^o ayuda eflo mnchoa/eptcfentar la amargura del animo "nofne pofsible,por ir el rotro tras el cuerpo, i citar tan baxa la figura.
,

Libro

egvndo

que dirn mejor que yo, lo q en ellas j i en particular el cuerpo i lado,que con dificuitad no pequea, e eligi entre-tantos naturales. Uengamos a las lales, de los agotes de todo el cuerpo. Co , que efcuan mucho los grandes pintores, por no encubrir la perfecionde lo que tanto les cuefta,- a diferencia de los iudoc^ os , que fin piedad arrojan agotes i fangre , con que fe borra h pintura , o cobren fus defetos. Pero huyendo de elremos j uf de medio que reprefentae las feales,i mas donde menos daa fen a la bondad de la figura , que es en los ofcuros i particularmente en la efpalda. No fin buena con fideracion, pues es la par te, dond eonfideran los Santos, que cayer la ayer parte de !os abetes i dcfto no mas.
e eludio
:

De las dems partes, ellas hablen,

De las veftiduras piit nala mas particular, que es la tnica


*
Ifit

en

interior fin colura alguna,

la igief.de j-a.

ConfUnti- ^^ nefU. uo la

que algunos dize que fue de Purpii confdcrando que las dems eftan fin orden , eparzidas por l^^ O pretorio que e puede imaginar fef mui grande pues j

Coluna no mueftra todau altura,

ni decubre el Capitel,

por

^''i*

eftrecheza del liento. Donde era forgoo mui gran efiacio, para hazer demoft racin de otras colunas, del mefmo ordeDo
la

que le acompauaen, ayudndole a ufun edificio noble, i como de cafa principal. De los inftrumentos, i diferencia dellos, con que azoraro al Seor, pufe blos cuatro, dexando muchos i mui varios.que co fidcran los Autores i Sancos, de que haze mencin el Ar^obifru. Liv^ po Alfonfo Paleoto,enfu libro de Stigmattbus Sacris, Uno. las ith.g.Deo,: varas conque a cotavan a los deliquences los Romanos,otro las de que tambin le haze memoria en la Antii Adeif, correas de vaca AH.9. guedad. Eftos dos modos deagotes ufan ds ordinario los pintores: tercero, las epiuas , o zarcas cpmo contempla San U cent; i el agote de puntas, oeftrcllasdehierro, fxasenlos lordeles , imitado del quedcbuxfneldicholibroPAleotOj
rico, corrcpondientes,
tent-ar
, , -

i.:;.

-'--

--

~-

Jei

De L A

P INTVR

A.

ipi

del 4. de 1 as revelaciones de Santa Brgida cap 70. De la Coluna , podr alguno preguntar , que porque no pinte aquella que oi fe mucftra en Roma , cala Bli'ica decanta

r ra xedis >
lia
,

la

cual es a

modo dtrbalau Itrc antiguo, con una argo-

de hierro en lo alto. Dig ^ que en otra femejante ocafiou ia pint i en efta con mejor acuerdo me pareci pintara alta,<)-e quien refiere largamente el A r^obifpo ya dich),que habla mu chos i mui graves autores, i en particular San Gernimo , en el

tomo primero Epiftola

27.ua Marcellam,dizicndo; Mojtravafe

ifotg^

una Colum^ que ftt[lentauae Portal del Seo ^roctai^a con Sa.-i^re, donde fe di^e que fue acotada. I los que coa mas autoridad de Icr ven la tierra Santa, i en particular Criftiano Adricomio numero 6 cnferia,que una parte defta coluna, fe moftrava en el moat

e Calvario,! otra fe traslad a Conftantinopla,ide ai fe ilev 5 a

Koma,i
ta

eft en la Baflca Vaticana I de las revelaciones de S Brigida fe colige claramente, a ver fido la coluna alta; pues le

dixola Virgen Nueftra Seora que fu hijo la avia abra9ado de fu voluntad i luego le avian ligado a ella. Tanbien para u (tentar un Prtico de un tan magnifico edi ficio, como el que edific6 Santa Elena no podia fer pequea la coluna 1 la parte que ai en San Pedro {como e dicho ) lo muelra. Bata que la razn q yo tuve, fue feguir lo mas recebido en etaparte; i de quien ha blan todos los Autores. "De la pequea , piena con razn , Paleoto q es dode eftu vo el Seor atado, ea la caa de Caifas,cercado de fus enemigos, toda aquella noche,de fus mayores efcar
nios i afrentas.

de cuanta importaal principio. Pues de mas del intento principal que fe tiene en la pintura del Mifterio, fe m uevc el animo aficionado a la virtud que alli replan^CQ. El cual principal inteto toca mui altamente, el Maelro Juan de Avila, cuyas palabras aadir a ee difcurfo para dalle
cia ea el

De todo lo-que a vemos dicho infiere,


Decoro
,

propriedad que diximos

lubrei autoridad, dizeafsi,

en el capitulo 7j.de fu Audi


fe

filia.

Sabed, que pues el altifsimo Dios

hizo ombre

vifi ble,

para

Bb

v^i
ra que

Libro Segvndo

cea aquello vifible, nos raetice dentro donde el lo q viible; no fe deve penfar ino que fue mui provechoa coa rararle con ojos corporales , para poderle mirar con los epiritualeSj que Ion de la fee, i no fue pequea merced para los que lo vieron, gozar de tal villa,de la cual muchos Reyes i Profetas defearon gozar no lo alcanzaron. I aunque los que depues Yenimos,no gozamos deta merced tan cumplida, no podemos dexar de aprovecharnos delln, en lo que pudiercmo?/e referido eftoparadezir lo que fe iguej i aete inteto nucftra Madre !a Iglefia , con mucha razn nos propone imagines del cuerpo del Seor , para que depertados por ellas nos acordemos de fu corporal preencia, i fe nos comuniq algo mediante la imagen, de lo mucho que fe nos comunicara con la precncia. I mas adelante, en el capitulo yy.tratandodela Oraciou^di
, i

ze:

I podis tener aloinias devotas imagines


pajos de la Pafsiun
,

bienproporeonadasy
ve-:^ef
,

de

les

en las cuales mirando algunas

os

Jea alivio, parA quejin mucha pena Us podis vas Jola imaj^inar.

j9pelea.

uke.'

mi intento, en que parece acabo ltimamente mi dicurb , poco batante a impedir loque con razn fe le pudiera oponer a ella piu tura. Porque no prefumo tanto ( como dixo de li Fernando de Herrera j que niegue, lo que confiderfcn i primero i depuej en los dems] el que dixo que no acertar es de cualquiera de to doslos ombres. Porq eft eta nuetranaturaleza t cercada i ce jjidade errore>,quc ni aun los varones mas faSios cuya mete ra rece eparada deftas coas mortales, e hallan libres dea conra gio Porq asi como la vida de los obres no puede er perpetua vigilia, tan poco puede fer fu eftudio i trabajo perpetua verdad i ;biduria. Siendo efto asi no fer il gran maravilla que un cnt c dimicntotan corto como el mi aya errado: pero eralo que no increfca perdn de los ombres cuerdos, i que faben los vicios i flaquezas de la Naturaleza uniana. Finalmente echara V.m. de ver cuanto a f^ivorecido el cielo
1

eto bafte para dar alguna luz de


I

averme alargado,

mi ddco eu el remate defta obra, con los

verfos del cua Jro,

he chos

De La Pintvra.
dios por el Padre Luis del Alcafar
cin
lia,
,

ipj
fu

dignos de

gran erudi-

el cual antes

los dipuo tan a propoico,

que vieTe la pintura con ola a relacin de que parece , a juizio de los mas
:

dodlos , que por ellos fe pint el cuadro tanto piedc a fiierg % de un felice ingenio. Abracan, admirablemente, todoelpenamientodefta iftoria. Cuyo intento (fino me engao) es dezir el Seor; que une e]:rechaineateconfigo,aquclla vete incoafu til que reprefenta fus efcogidos , eftando baado en fu propria Sangre; para que teida en la flor della , quede hecha Pur-^ pura Real. Los verlos Latinos, dizen asi. 'f[ .'f
,

' . DILECTOS OPIATA MEOS H^C VESTS A DVMRRAT; INDVO QVAM PROPRIO MEMBRA CRVORE MADENS SIC Ea SaNGVINEO POTERT MIHI GLVTlNE IVNGI. tT FLORE EBIBITO PVRPVRA REGS ERIL
^

Depucs dcftos verbs oar poner un Soneto que yo hize,e guro de opecha de contienda, por fer mueltra de mi voluntad i aficin, i por la diveridad del penfamieato dize afs.

SONETO.
Tudieronnumerarfe las [males,

qu

en vueilra carne delicada ipuya^

imagen de la eterna hermofura


el reparo

imprimi de nuejlros males

\Aun quefueron en fi tantas ^ i tales, que al ingenio, no folo a la pintura


i tt, Sagrada vejldurA\ a trasladar etiti.fu gloria vales. "^as el amor que cela el roxo velo quien lo podra contar f Si aun el efeto I' arte noble aformar lo no es baflante

vencen;

>

JFuefinprincipio, eterno feraibcteloX

ctmo a tan grande amor no mefugetof


que bago, 6piedra en deuda [enujcntc^
!

194
I 09.

Libro Segvndo
cafa 1 3
.

Kuetro Seor guarde a V.m. deftafu


Francifco Pacheco.

de Otiibrc de

C A firVL o

ni.

Jige la materia del

ENOVE SE PRO, D E^

CORO.
de lo que toca al Decoro avernos viftceu i de la carta pafada lo que pertenece a una figura fola, pero i repreentafemos la mayor i mas copiofa ltoFia^ q puede ofiecerfe a un pintor, en el la veriamos cumplidamente lascndiciones con que en las dctnas e de proceder^ i avriamos cumplido baftantemente con lo^ ^ a eta parte conviene. lafsiporqueelao li^.yoacabunl e 50 grande de la ioria del luizio univeral en precio de 700 du cados, para el Convento de Santa Ifabeldefta Ciudad^dde cft con defcrivir el penamientoqus fegui en fu dipoHcion , i en lo que me apart del comn de otros pintores, trayendo el exemplo del mas aventajado juizio q e a pintado jamas (que es el de Micael A"g^O defcubriendola razn que tuve paraitoriar afsi, facaremos de todo apurado el fin dete punto. I dando principio a efte icuro[que 110 er, pieno , de poco gilo a los que uvieran vilo a execucion dete cuadro, o el debuxo que yo tengo del.) Digo, que oferv , i vi todas las invenciones que yo pude , iandaneneftarnpa(quebnmuchasj deacopiofaitoria , i vi particularmente la de Micael. Ihize conecto de una gran copia, iafsipandc 800 las figuras que en el fe ven , que hafta aora no tengo noticia de otra de mayor numero. I antes de par a delante, parece conveniente hazer memo ra de algunas innpfopricdades de los pintores en cla ilorii,dc q yo me apart no tocandoeneljizio de Micael Argel hala
el difcurb referido,
, , ;

MV

CHo

d fin ctte difcurb.

La

De La Pintvra.
1
,

ipj-

Laprtnera,pintanalapartederechadeCrifto, Unramode Oliva , por feal de Mifericordia i a la ifqiiierda una epada, c| gnifica la juHcia, i eto eft bien, aunque falta lo que yo aado.

Lo fecundo

que eft en ufo , comunmente,

es pintar a la

....

virge de rudillas a lamano derecha i a S lu Batifta de la mef ma manera a la irquierda,como intercediendo ambos. 1 debaxo
los

Apollles ntadosj, acompaados de todos


'

los

dems San>.^i

tos.
3

La cruzj
que

otros nftrumentos de Pafsion,en

mano? de Ani

geles

los traen por el aire, fuclen algunos pintar,

bien co

poca autoridad. iguel Arcngel en 4 A San

and

las

almas,

el medio del cuadro, armado pe elDemouo a los pies,como queriendo afir la

que eft mas baxa.


Suelce tambin pintar de ordinario, al tiempo que eft fe f tados los Santos, i el juez Crfto nueftro Seor, la reurrecioii

de los muertos, unos que Talen de las Sepulturas, otros ya fuera con diferentes trages i mortajas; aridode refucitara un tiem po, antes de r juzgados, todos juftos i pecadores. luntdo eftos dos Artculos de fe dift intos el uno del otro Puitane tambin diferentes fgu ras de Demonios, atorme 6 tan do a los malos con variedad de tormentos, i algunos indece tifsimameute, conforme a los pecados que cometier Lo cual repreentaii antes de eftar juzgados, m de a ver acabado d re.

u citar.

Afsi mefmo pone una boca de infierno, como de Sierpe, mouftruo, con llamas de fuego, que recibe a los condenados: 1 otras mil imaginaciones de pintores, a fu alvedrio i fin hindaincnto : b'o figuiedo unos a orros. De todo lo cual yo me apart, como veren.os adelante,con el parecer i fcntimito de om brcsdodios.

Uiniendopues a nueftra ftoria:cn lo alto e mu ftraCrifto nueftro Seor luez univetfal,afentado; cumpotejiate magna

19(5
ct mmeflte.

Libro Segvndo
Cou grande inagclad
i

podero, en e arco del cic

ff*t-

tftc.e.u.

cabera cercada de una gran claridad de rayos de luz, que baa de glcria muchos Scraftncs. A u mano derecha, algo rnas baxa cl entada la ^Santisima Virgen , fegundize el Profeta: irgen un Jfitit regina a extrts tuis. A 1 lado derecho de la ngel que rcprefenta la Miericordia , i a la ifquierda otro qus rcprefenta la lufticia. Luego otros 8. montones de Angeles ni os, cuatro a cada parte,adorado upcbi la magelad de Cri^ to. El penamitoenparticulardeftaprimeraparte del cuadro
lo
,

la

es ete.

P/1/.44.

uiedit. tap

del jiiitit,

umvirfal.

Parecime pintar el emblantc de Crifto nuelro Seor apaMicael ngel, que lo pufo en pie airado buelto a los malos, porfer(a mi verj mas poderoa la fuavidad i blandura , a inclinar los nimos de lo ombres. Crifto es hermofifsiuio: Speciofis forma. Muelra fus llagas adrnale un manto roxo. La irgen afentada tiene cgrada ble apotura , inclinada a los buenos , los bracos cruzados lobre ^^ P^^^Oj moftrando agradodel caoaio de rudil hs rogldo, (co mo los mas pintores la ponenj pues dize San Buenav eturajque eftar aquel diael juez tan entero , en hazcr jallicia,que aunq la virgen de rudillasle rucgue, no cr parte para moverle. Por que no es da degruegos- antes de atencin i ilcncio. El Argel, o virtud de la Mifericordia eft buelto a la Virge Madre dela, veftido de verde claro, coronado de Oliva, i con im hermc ib lamo del mefmo rbol en la mano. El que reprcfta la julicia cft a armado alo Rom.mo, con morrin co plumas Coracina encarnada i ropa naranjada de color de llama, epaca o montante de fuego en h mano derecha la vila buelta al rof ro del juez, ('pareci admirablemente al Maelro Francico de Medin:: eite penlamieato , alablo diziendo,que aviaacrecentado,! mejorado el uo de nueftros Ancianos i mayores, que pintavnn el ramo de Oliva i la efpada iieltos] montones de Serafines , de nios , de nuves , de hizes, adornan ete pedago
zibe, buelto a los b!jeaos,a diferencia de

depinturi.

La

De L

A.

PiNTvR a;

197

en medio ela cl Arcngel lan Gabriel en pie con la Cruz del Sefiorj levanta da,dos Aiigeles principales arrodillaJos a los dos lados,idciras dkilos oro muchos, Tentados i de riidUlas, que hazen citado a la Crnz. Sobre eftos Angeles ai dos Coros de Apollles, el de ia mano derecha de la Cruz, comienza del Principe dcllos San Pedro i el de mano lcjuierda comicn ga del Apotol por Anto nomaia San Pablo. De tras de los Apollles e muetran los f dadores de las Religiones, i varones Apoftolicos, aias conocidos de la devocin del pueblo. Parecen lexosporentrelaCruz
i

La fegiinda parte mas a baxo fe compone afsi

los principales Profetas. Digamos aora lo particular de :a eg da par ce. Pareci por judas cauasfupuefto que es opinin mas pia^'q fucfe la figura de la mefma Cruz en que clSenor padeci, que tuviefe fus clavos, i fu tirulo en tres lenguas, i qr.ecl Alcrez,o Ibltit'jto de San Miguel luefc San Gabriel, porer ee Arcngel el que comento i rainiftr los mifterios de la Sacratisima umanidaddcCrifto. Icifiendoefteeluliimoadtodellariaxefe fu divino cftaiidaitc i enfea delate de i Rei,en la manife^ tacion de la gloria i Mageftad uya. Efte fue parecer del Mattro Francifco de Medina, a dems, que dize el Padre Corncio ^''*''*'' ' de la Compania de lefus , que San Gabriel anunciara a todo el ^'npU/l mundo la venida de Crifto a juzgar. Pincelo coronado de rolas ahsr,/i!o "*l"*l'^'* i una azu gena como infignia propria fnya en la mano derecha. '** Vetidodeazulicncarnado, con alas de guila, i con uncendal entre fus manos, la Cruz, por la reverencia de no tocarla, I tres Serafines que firvende peauaaefta divina vanderadeios Angeles que a5ften,no tengo que dezir, masdequemucftran afedto de re vercnci3,i repeto, juro con fer hermobs i varios. En los colores de las ropas fe correponden como de librea , lo s djl un lado con los del otro. A 'a Cruz cerca ui\ rcfplandor inperceptible en form \ vada,que baa de luz los Profetas, i ios
i

defsMadelCorodc los Apollles c6 agradable diminucio. OCo dezir , que no apuelo mngunoen pintura femejante^) bata oi
la

pS
la

Libro Segvndo
ios

Cruz con mayor magelad. Vcngnrnos al Corode


los cuales citan

Apof-

j^Mth.Csp
*^'

fcnrados conio Juczes: Sedebnis et xos fa perfedes duodectm. Tieneu todos fus ingnias en Jas manos^cada cual con admiracin i re fpeto. LlApofoI San Pedro tiene
t<-'ies,

al gran Batiftafcntado hazieiido el oficio q hizo en el mundo, que es inoftrarnosel Cordero de Dios. Pare cime fer elle mas conveniente lugar que el que le dan otros pintores en efre palo ponindolo lobre los Apotoles , al lado que correfpondc a la Virgen. Entre eftos dos tan aventajados Santos, pule al gloriob Patriarca Sanloef, porque no uvie-

a fu lado ifquicrdo

fe entre us
les,
i

devotos competencia. Siguenfe los dems Apoo luego San Francifco, Santo Domingo, San Bruno,i otros varones Apoftolicos fundadores de Religiones,Martire?, Con fcfores, i virgines El otro Coro que comien^a del Apolol S
tiene a u

Pablo, correlponde a San Tedro , al ladoifquierdo de la Cruz, mano derecha al dicipulo amado, el gran Evangelis-

ta San lun,

i cae en el mefmo lugar q uele, debaxo de la Cruz Sigucfe San Andrs los dems Apollles , i a ellos San Agutm, i San Gernimo, San Benito i Bernardo , San Bafilio, i ^ a Ignacio, padres de fus iluftres Religiones', iotrosinumcrubles

MAth

Cap

Santos. Los Profetas fon David,Moires,Elias,i los dems prin cipalesque bazen uumeodedoze. Rodean la Cruz muchos Serafines cercados de rcfplandores i nuves agradables. I fobre los clavos eftan de dos en dos admirados. Ya que tenemos la mitad de nuelra loriadefcripta con la brevedad pofsible. Baxemos a cuatro Angeles,que conforme al texco Evangeli

co: aquatuorventis. Ellaiibueltos a las cuatro partes de la tierra, coa fus trompetas. Tiene fingulararte i mucha dificultad, poner en fuperficie llana emej ante demollracion. Eftan tambin de librea en las alas i vellido, dos de un color, i dos deotro i el uno que fe mira por los pies;es de lo mas i pueftos en cruz iagenifo del cuadro , i aun-de lo que ie a pintado. El campo delascuatro figuras es Un cielo a la parte dtrcchade los bue, , ,

nos,alegre i apazible
rf^'96.

a la

de

los condenados ofcuro

i
'

nublofo,

fegunellugardclPralmo.

Lo

De Ia PiNTvRA.
Lo
tra
ulti

159
,

mo de gui as mayores

e mayor dercofracioi. ,1011

dos hazes

, o cxercitos ,de figuras dentdas el c la [arte diefde los jujftos,! el de la linkftra de los pecadores, lie vadQS' de Angeles , pero con diferencia. En medio deftos dos exercitos tandivcrfos, eft San Miguel Arcngel , figura de eis i^uartas de alto que no pudo er mayor , porque paradifpoi cr unaitoria tan llena , i de tato numero de figuras la mas cercana a nuci-

no pudo tener mas grandeza. Lo particular deta cuar de pafar en filencio. A la parte de los buenos ai t res motones de figuras unas mas lexos que otras.- las pequeas e van entrando por detras de una iiuve, en dos efcuadroncs, cercados de una claridad de Sol que les amanece moi alegre Orietur Soliufi. Guialas un ngel con una palma en la mano ifquierda ; i con la'derecha les muctra la luz. El otro golpe de figuras elan en lo alto de un monte, vanera vifta

ta parte 110 es

fe

aire,

entrando entre nuvcs , i dclc cxercito fe levantan dos en el i huelan por un camino de luz. Varones i hembras muelri

en los rotros variedad:i entre fu muchedumbre e ven abunda cia de ReHgiofos. El montn que eft mas cerca de nueftra vi ta defta parte derecha contiene nueve figuras grandes con variedad de edades, de carnes de rotros, La principal i entera cf la de efpaldas, es un mancebo hermoliGimo,junto a una hermo mofa rauger , i entre eftos dos pufe mi Retrato frtei o hafta el
cuello (pueses cierto hallarme preente eftejdia; i tambin iguiendo el cxemplo de algunos valientes pintores, que en ocafiones publicas entre otras figuras puficron la fuya, i de fus ami

gosidcudos. I principalmetcTiciano, que c retrat en la glo ria , que pint para el Rei Filipo fcgundo que yo vifto en e!
,

Efcorial.

Guia i encamina eftedichobecuadro, un ngel vef

tido de blanco i azul, con fu palma en la mano, buelve el roftro a mirar a San iguel , como quien efta a fu

obediencia i orden, San Miguel haze figura de Capitn General, armado a lo Ro mano de u Coracina i Grevas , con morrin de varias plumas, con bafton en la mano derecha, i efpada ceiida^con aiademan ^ ~'~
el

Ce

J-QfQ

loo
rofo i bizarro,
i

Ltbr

Segvndo

ropage de Hndos colores. En ponerlo aqnr c fi guio el voto del Maeltro Francifco de Medina por los apellidos i oficios que tiene. Llamafe Prepofito i Principe de la Igle fia, Primado del Cielo, Cabeqa de todos los Angeles, Alfrez mayor del Supremo Emperador , Capitn fortilsiaio, recebidordelasalmasijuczdellas, vecedor deigra Dragn, aquie roca acabar la batalla qiic comeng en el cielo encerrado alDc monio para iempre , i executando el mandato i dtcreto del eterno juez. I fies Capitn de la Iglefia tenga bailn, i cargo de Iosexercitosdella,comodizeundoto moderno. Llama e los
i
i

TrM$ Gere
*ian tk't.
fi'S. ifftf,

i,'f;*

Angeles Soldados: Milita ecelefiis. Del Seor de los exercitoss i delos es Capitn SanMiguel.De manera que le toca jutame iQ hazer efte oficio por muchas canias i razones, Siguefe lo ultimo de la mano ifquierda que es una cuadrilla inumerable de codenados, con acciones i gelas afligidos, mequien dos Angcles(no Demonioscodrofos, impacientes. mohazen otros pintores] aparta de entre los juilas, i lie v amas que de pafo conefpadas de llamas , meclados ombres i m,ugeres i Demoni'>3 entre ellos. Crcalos un fucgo,i por algunas abcrturas de la tierra alen bolcanes i en contra poficion de los que e levantan en el aire de la parte dietra, fe abre la tierra i entre us bocas i quiebras parece que los recibe, en vez de la bo ca de infierno que ponen otros. Vno delos con orrible figura^ cercado,de un Demonio Serpiente, o quimera , dando crueles gritos, quL* eriza el pelo, imita una de las alma>,i es la del infer no que hizo de cera de colores lun Bernardino de aple?, in gne pintor, que es orriblc a la vifta. La figura principal delte lado tiene las manos en los oidos, i con melanclico i Ibroo Temblante derrama lagrimas fin fruto, PuoafsiMicael ngel un.i figura en la barca de Caron,cuyapoftaradl medio cuerpo arriba, yofega poronrar mi pintura con algo de tan valiente orabre, aq-iien es gloria imitar en I' arte ( nj en el decoro como vercmosj como loan hecho otros mayores artfices , i loe vilo yo, parciculara^ce de Peregna en la Ubrcria del oriaJ
,

dc

D'e L a P INTVR a.

50!

ide "Pablo de Cefpedts en el finiob Retablo dla Ccmpana de lefus de Cordova, Viti roa mente fe rcuen todas cftas figuras denudas: baleada ccn arte i gracia la onetidad: porque Tos ojos catos 1 pos no e ofendieren: imasen Convento de Mojas. I en altar donde e a de celebrar el Soberano Sacrificio de ia Mia. No pareca de pequea importancia lo dicho, ni peada
i grave de la Orden eSL Agultin me cont^^'fiendo ya Obifpo ) que celebrado un da an te un famofo cuadro de a iftoria , que efta en fu Convento cq Sevilla, [de mano de Martin de Vos , valiente pintorFlamenco, acabado el ao 1570. eftando a la mitad dla Mifa levant los ojos 1 vio una figura. frontera de raugercon harta belleza pero iras dccompolura, i fue tanta lafuerga que hizo a fu imaginacin, que fe vio a punto de perderfe , hallandfe en el mayor aprieto i aflicion de epiritu que jamas tuvo. I por a ver na vegado a las Indias afirmava, con encarecimiento, que tomara antes citar en ej golfo de la Bermudacn una tempe tad deshecha qucentalpafo. I que cobr tanto miedo ^al cuadro, quenoc atrevi jamas a ponere enfemejante ocaon i que tenia tan prcfente el cab que aviedo pafado algunos anos aun le durava el temor. Reirfe an mui de erpacio dcto , los pintores valientes o licenciofos, pero no valga para ellos eta advertencia. No ai en ele cuadro boca de infierno como c dicho, ni cucr pos que refucitan porque lo uno no fe de ver, i lo otro a precedido ya, en todos generalmente. Pues el fin deta demotracionfue pintar una accin fola, que es el juizio hecho, iacabad ), como cada uno camina a recebir el premio devido a fus obras. Tiene una bizarra infcripcion ecrtaen una piedra fino-ida, del ingenio felice del Maetro Francico de Medina queque dr lugar al fin dctedicuro. Todo lo dems es un campo fa yerva pelado,algo mas verde a la parte de los buenos, i feco i c^ tei'il a la parte de los condenados. En la variedad de las edades , egui la figura i retrato que turieroulos Apollles i Santos en el mundo^ i los vctidos^ropa-

eta digreion. Cierto Reigiob pi

Exempli

202
fia

Libro Segvndo
com manera que ufa laigle pintura dctaiftoria, leguicftaopiiiiou por las razones

ges c infignias, dems de fer cfta la

en

la

c]ue dir a delante.

Pareceme jufto, no'ageno de la pintura ( aunque dilate a! go mas cite difcurb^ poner aqui lo que ecrivier orabres doc tos e n favor de la dipoicion de efta iftoria (algo mas bre vem c te que ellos j para darle valor, i autoridad fabrola, nombrdolos
en cfte lugar.
tMwtr.i'

peniamientodeaverpiTelodos fifrai Bernardino de los Angeles de la Orden de San Francico ea un largo difcurb, deque entre car lo mas importante en efta manera. FrancifcQ Pacheco Hirpalenfe ( tan conocido por plfjma ipinzelj en el cuadro deljuizo que pint en el ifigne Con ve
,

Aprovo dotamentc

el

guras con la Oliva i efpada, el Padre

to de Santa labelde Sevilla, mejor laefpado,


los antiguos pintores ponianolas
-

bOliva, que

alamanodieftraifmieftra
:

de Crifto Seor nueftro, juzgando el mundo antiguos fimbo los de fu j nfticia i miricordia. Ponindolos aora ca manos de dos A ngeles, vcftidos a propoto en trages i colores,como mi nitros executoresdefupiedad icaftigo. Qi^e fon almas de colas que eftavan antes como fin vida. Cierto es i fundado en toda buena antigedad, de letras di vi as i umanas, aver mbolos, i gerogli fieos de las coas. I es evidete prueva de la acertada pintura dete pab , bbre lo antiguo comn, de pinzeles i pulpitos, de la juftica i Mifericorda Divina, que an traido hafta aora eftos atributos como defnudos , i guerfanosj como eft la yedra fin Olmo a q arrimarfe. I como las cofas que no fe muere an menefter manos agenas para andar afsi no era menefter mas prueva en efte cab, que er Oliva ef pada, para que las aya de tener alguien. I quien como los mni^
i
i

tros

de Diosi'

Vn Serafn labr con fuego del Templlos labios de Eaias


co, que

un Cherubin dize Ezequiel q dio de us bras al veftido de bl no aviaa de irc por fu pie a la boca del Profeta, i mano?r

De La Pintvra.

loj

de Crifto. Aunque u voluntad es mano Divina, i la voluta J de fus Angeles manos que la executan. San lun entre otros Angeles con varias cofas, vio unocon epada, que es la del juizio, i como la epada i el ramillete fe hiiei 5 para las manos, i no pueden eftar fin ellas fafsi el ramo de Oliva de las buenas entraas de Dios, i la epada de u rigor, pedia por fuerza manos que las tuviefen. I de Angeles executores i miuiftros de fus di^^inos a,

tributos.

Los Reyes grandes del mundo no executan fns voluntades


i

mifmos, fino por criados i miniftros, que aun el hablar, i oir a de er por terceros. 1 asi es comn entimieuto de Santos i Telogos que nunca vio ni habl Dios a ombre en la tierra, fino por medio de Angeles, particulamentc que ngel ftencio en fu nbre a los primeros ombres, i los ech del Parab. Cherubin Sabio que enfena con Caridad, dize Aguftiao; porqueno fue'e epada en manos de loco Fue un montante de fuego, que lo anda va todo como el viento, i por todas partes ofenda como quema va. I afsi entiendo la palabra; Verfatilem. En el Hebreo, aunque en la glo tiene otros entidos, i no ai en nueftro Efpaol palabra que igualmente diga fus muchos cortes. Eta es la q en uua mano fiendo de dos i de mil , vibra Crifto en fu final juizio, por manodel ngel que laoftenta.Simbolo fue aquel pab defte, i Proecia de que todos avian de pagar al fin del mundo, lo que comen^ava apagaral principio u fundador. ngel 'eald a Cain, ngel dio a Noe la traza del Arca. Ani geles recogieron en ella las aves animales. Angeles vio Abraham, eftos acaron a Lot de Sodoma,i a fu muger i hijas como por fuerza. Mifericordia de aquel gran juizio, i Oliva de aquella efpada de tanto fuego. Angeles habavan a los Profetas,! por efo dezian todos: E^o Domimis. Yo el Seor, Como f el mefrao hablara en todos. ngel mat la infinita multitud de gente de Senaquerib que elava obre lerufalem. I claro eft que Ucvaria ejiada aparente, para efpantaros , aunque no la avia mepor
f
i
,

netcr.

Como

Libro Segvnd 204 Como es cierto de las (lorias Epafiolas, que la traa niieftro
i

Moros , apareciendo a Cavallo en muchas vezes que deltruyo en nuero favor fus csercitos. Aun a mi Tadre San Francifco dizen nueftras Coro nicas que le dio San Pablo fu epada eRando pintados ambos en las vidrieras de una Iglefi.i, para caftigar un Obipo que perlguia fu Orden. I amaneci la maana lguiete el Apolol co la Cruz de Francifco , i el ccn la efpada del Apoftol i degolKv do el Obfpo. Que hafta en eftas ocafiones aparentes i milagro as, quiere Dios que corran naturalmente, llavdo efpada Fracifco c que al parecer le degollafe, que e le quedafe en la ma no, llendo folo Dios el que le quito la vida, i no la figura de la vi driera. Pues cuanto mas proprioesdar Argel a la pintura de la epada en el Divino juizio, para que tenga dueo i mano^inlo cual no pi^ede elar como deve. Que mas claro teftimonio dela pintura,que laqii s ofrcccel cap.22. dlos nmeros, que parece traslado fuyo^ivaBal Pro
patrn Santiago
las batallas, las
.

centra los

fctaendefgraciade Dio?, amaldezirfu pui^blo, enunajumentilla, envia contra el un ngel que le fali al camino i e le pufo delante, con una efpada dcfnuda, eftorvandole el pab, lia c]
el lo viefe
:

Fidt An^^elum 'taiitem tn via eva^inat obladlo.

Que tiene que ver efte rigor con el ultimo, i un ngel lleva
efpada defnuda,
i

la

mueftra aun animal malo i

fin culpa,

mejor

TaYtfcrli:

moftrar otro la efpada denuda , a tanto obervio , cuyos filos an de fegar fus gargantas. Afsi pinta Ezcquiel cap. 9 los AogQ les haziendo carniceria en ellos aquel dia. Ffte cfpiritu i alma tienen los do5 Angeles, conlaefpada, i Oliva en las manos pa a que mi randolos todo?, como obrasde tal Artificc, cobren llis pinzcles aliento i el noLbre que delean Hafta aqui efte Autor. Acompa efte parecer el Licenciado Antonio de Santia g^ Capellanmayorde San Clemente el Real j digno hijo deSe
.
.

villa,

por fus c (ludios i virtud, i es el que fe figUe.


-

Vi un Cuadro de pintura del ultimo juizio, demanodeFra


cifco

De La Pintvra.
cifco pacheco, cuya valcia i belleza

205

que tal c: el lo efta dizie do en publico,conio codas las obras de fus manos. Repare muy "^ de epacio en elcitudioi modos de pintura, con alguna partica laridad difereitede los demasjuizios. De donde vi tomar ocalion a algunos curioos para levantar queftiones i dudas. I por tocar ell.) a mi facultad, qui fe re fponder aellas, aprovandq con algunos lUgarcsdc la Sagrada Ecriturai Santos el penamicCo i dilpocion de la pintura. 1 lo primero defpues de averdifcurridola vila por rantava I ricdad de cofas, ponindolos ojos cu particular en el luez Cri to Seor nueftro, le vemos no con rotro fevero i rigurob como dizen avia de eftar; ino blando, fuaveiamorobjque ibie el ia es terrible i efpaatofo como lo ignii :a eila voz luizio. Porcjue a viendo de fer juzgados aun los jutos pueden elar te meiobs. Pero no es baftate cTjjpara pintar el rolro del lucz terrible i efpantoo, aunque fea eldiadecaftigo i vegpa: pues cTedizelfaias, esobraagenai peregrina de I>ios. Ffaciato.. pusfuam 1 uego: Jlienunz op7s eius , pereariuum opus eitis aleo, pus i es obra agena i peregrina en Dios (aunque atributo uyo) porfer kcaufa que le muevealairaicaltigo, coiatanagenai ciefviad i de Dios como ion los pecados , que ellos fon los qua irritan mueven f voluntad para que la exercite,que inouvic ra pecados non viera en Dios enojo vengan 9a :i por efo es co mo agcno de Dios. Pero el molrarfe piadob bl2ndo,es propriouyo.I notan algunos Santos fobre el Evangeodel luizio porque llam Crito ^Sefior nuetro primero a los efcogidos pa ra darles el premio? Vtnite beneddi c. idepues a lo ultimo en Mat.ttl vio a los condenados al f cgo eterno } fue la fuerza de la Miericordia piedad en Dios Que primero (como t i^ropriofuy o] le hizo ufar della antes que del catigo a")crcza. Luego mas propriamente le deve piarar el roftro de lefu Crifto fuave i mi fercordiob. Pues poraverloidoranto,parece que aquel dia la ^ miericordia, a de realzar i engrandecer al juizio. Elgloriofo iVpotol ^autiagoeafa Canomca, woi courmaefte penfamic
, ,
.

20^
to,

L IBRO
,

EGVNDO

como fi al

propcfito lo tratara. Super exdltatmifnicordiajt

Ucc

.f.t.

j^^j^jfi

dia de Dios.

Engrandece euaquclc Capitulo las obras de micricor La cual comofidixera, engrandecer, i ubir de punto al juizio. 1 eguimos la ignificacion del verbo Que es lo mimo qi:e Griegomas lo prucva , i confirma.
alegrarfeiregozijare en competencia. Ccnr.o el vencedor le
alegra
i

alra
fi

de contcntoen

la vitoria,

de fuerte que fera efteel

an traido ctieda la jufticia i la miericordia deDios en aquel dia de juizio parece e alegrar i moftrar mas regozijada la miericordia, de aver slido como vencedora por averie Super tm- nioftrado mas fobre todas las obras de Dios. Luego c5 propric '* oper dad fe pinta el roftro delluezmicricordiob i alegre. Pues cii ^luspfai. g^-g alegria e manifetar u clemencia i nueftra vida ; que ircfrverbA6 K^o^ alegres a gozar para fiempre. In hiUrnate vultus regs vita et clementiaeius quajiimher ferotinus. De la mifina manera que el roci de la tarde alegra i revive las yervas i flores de I campo
fentido,

depues que
marchitas,

el rigordel

Sol con fu ardor

las a

dexado

trilles ,i

viendo el roftro de u Rci i 'eor ma fo , alegre i amorofo bolveran a cobrar nuevo aliento i vida, depues de aver pafado los aprietos i finabores que prevendrn
asi los judos
,

lhc.x

eljuizio.

jmI

I fi queremos guir la comn opinin de los que ponderan, ahondan mas efta duda que es dezir que aquel dia parecer el roftro de Crifto Seor nueftrofuave i apaziblepara los bueasi que nos, i juntamente terrible i efpantofo para los malos e pinte de una, o de otra fuerte, es a propofito la pintura. Digo puesi'upucfto que fe de elegir el uno de los dos modos)por le de dexar el mas proprio i exercitado de las entraas de Dios > i en donde mas fe raucftra, en cuanto a lis efetos de fu ve i miericordiofo , i elegir el ageno i peregrino de l*u cd ci como es fer jufticiero i rigurofo?! no me contento aun c5 efto fino provenios que aparecer el roftro de lefu Crifto aquel dia fuave apacible a todos. David Suavis Dominus univerjis. I amoftrartodos habla. De fuerte ^ue el 144. 4*^* * ^3^ic efcluyc, con *
i
, , ;

jj

'

^^

La Pintvr a.

207

ruave i benigno j que fe eftieiida aun con los mimos cdcna dos, pues no feran catigados con todo aquel rigor que fus delitos merecen, lelverelfolroapazibleialegre, no igra gloiia ni confuelo para ellos, fino mis tormento , viendo lo q;e pier-

^^^^^

den para iempre.


2
iiueftra

Que llaman los Telogos

patia damnt.

?>/.

i hermofurade la Virg Seora i Madre del luez Dios ombre , confuelo i reeozjo para todos los Santos juftos, como quien en fu vida, fue u amparo i deftfnra,asi Ic llama S Ephrem en una Oracio
i

Ko alegra menos elapazibic roftro

Tallumfidelium. Si bien el fu divino rotro grave i fereno, in diciode que en aquel tiempo yanoavra lugar de admitir ru-

.5^ ^^^^ .^
tr^t. 'virg,

gos, ni amparar ni defender. Donde a propoito el gloriofo Saa Gernimo trae en fus Comentarios bbreOftas aquel liigar,7/oe
te taccrefeci matrem tuam. En la noche hize callar a tu madre. I llama noche a aquel dia, para los malos. Pues fe les encubrir pa raleroprelaviftadel verdadero Sold jufticia, quedando en perpetuaofcuridad , i tinieblas. 1 aunque va hablando el Sar.to

en entido alegrico, no dexa de poner las fciriles del Evangelio del juizio. Porque en fentido literal habla Dios en aquel lugar de Ofeas, contra los hijos de Ifrael , donde en la r.oche de las tribulaciones i trabajos que les auia de enviar por el caftigo de fu idolatra, iaverdexado a fu Dios, por feguirfus ldolos,ha r callar a fu madre la Sinagoga confua con bailante razo. Mas en epiritu lo trae el Santo para el dia del juizio, donde la Reina dlos cielos i Madre del luez eft con roftro i femblante fereno, moftrando el lencio que tendr i guardara en aquella
ora.
3

Dixe que aquel dia er noche para los malos, afsi como dia

claro i refplandeciente para los jufto s, porque entonces lesaldra aquel verdadero "ol de juticia para nuca jamas ponerfe,ni

pcrdello de villa. Afsi dize el Evangelita San lun en fu Apocalipt,^ue aparecer el roftro de lefu Crifto como el Sol refTplivAc^ici^tCy (oficies eiUS Jicut Sollucetin virtutefrm. Suroftro

Uitn.inn
'"^'^^

como el Sol uzira en u virtud.

para eacenderlo bien die


el

Dd

toZ
el 01 jgip.al

Libro Segvndo
griego que
al
,

c s re plandetieiite en toda fu fortaleza,' punto de medio dia cuando los ojos no fe pueden fixarci' el ol. I un cuerpo de un bienaventurado Uath.cap. ^iz:e San Mateo replandeccr como el Sol,dizc lias de Crif13. to, {^ luxfolis eritjeptempliciterjieut lux fep tem dierum. Dando j*i.i0. a entender la gran luzircrplandordelroftrode lefu Crino en aquel dia que kfsi lo fcntcn San Gernimo , Santo Tomas , i Bcda i lo entienden del dia del luizio. 4 I en cuanto a la voz que defpertar i levantar a los muertos ignificadade ordinario en las divinas letras por la trompeta jpetslcMf teferida tantas ve/cs por Sn lun en fu Apocalipi, por el A^^" Pablo, la cual onar no blo para juntar llamarles f^tiC0 Pfto^ Tst.i^.A ombrcsal juizio, inoporqtbic la trpcta es aparato real, q Tt^sd,^, fuelc ir delante de la pcrfona del Rei, como mucftra de magc tad i grandeza; i tambin para fufpcder i atemorizar los nimos Elilo de que an ufado muchas yczcs los Profetas , vea/c a SosphAi4i phoniasialfaias, queporevitarprolig dad no los refiero. Ni *< gallemos tiempo en lo que eft tran rcccbidocn Ecritura i S tos, I los pintores antiguos ufaron pintar aun Angec una tro peta, defpcrtando los muertos. Mas loque caua alguna novedad, en cftc cuadro, es averpucfto cuatro Angeles, con cuatro trompetas, lo cual no le parecer novedad fino mui conforme a la Ecritura , a quien fe acordare del lugar del Evangelifta Saa plateo, que haba tan a propofito como fe ver Dize pues cti el mcfrao Evangelio donde fe refiere todo lo qwe fuccder el ^ath. 14 ultimo dia, ^ tutu mittet angelosfuss cum tuba ^ voce magna , ^ cengregabunt eleas eius aquatuor ventis. I entces enviar a fus Angeles con trompeta, con yoz grande i juntar a fus ecogidos de los cuatro vientos Segn efto ya tenemos que no fer un ngel blo, fino mas los que vendrn con trompeta, o a dar aquella voz grande, que es lo memo, como lo dize Euthymio i fe colige de la traslacin Griega. Luego fi an de er mas de uno, los Angeles que llamaran al juizio, por el mcfmo lugar de San Mateo fe colige que ciaa cuatro; pues feala tocar lastro

como i diyccmos

petas

De Ln Pimtvra:
petas,

20{>'

o darn la voz a los cuatro victos , que quiere dczir a las cuatro partes principales del mundo. I por ellas e entiende de todoeluniucrfo. InquAtuor ventos cali difperfi vos. Poroscua
tro vientos del cielo os defparzi: quiere dczir por toda
la

tierra

^*

'

por todas
turii

las

gentes. Habla con los moradores de lerufle,


ai

que

rindolos juntar en Sion. I


.

otros

muchos lugares en

la

Efcri-

que aluden a ele I todos prucv aver Dios nueftro Seor de llamar, o juntar a fus cfcogidos de las cuatro partes del mua
do; fignificadaspor los cuatro principales vientos. Oriente, a quien en Tofcano llamamos Levai.t *, i Ocidcnte , o Poniente c! tercero Aquiln, o regan , a quien lo Griegos llaman Bo reas , i el cuarto el Aulro , o Zefiro , que fopla del medio dia. laeftepropoitodireolamenteunlugaralaletra -^Ah Oriente V*'^^ adduttmfemen tuum, i3 b occidente cgregabotte , dicam Jquilo^ ni da, ^ Jujlro noli prohibere, afferfilios meos de lguinquo t3 filias
5

mcj db extremo terra.Htbh Dios con los pueblos del ludaifir o i les promete fu fe i favor con fcguridad,CQ cualquiera parte del mundo que eftcn, que alli les acudir,id alli los llamar! efto gnificapor los cuatro vientos referidos. I no falta figura en la divina Efcritura , de la venida del hijo de Dios, ajuzgar el mundo con eos aparatos i circunftancias. En ^*'' C#6 ^'* los nmeros cuando le mand Dios a Moifcs hiziee trompetas a cuyo clamor fe juntaTcn en la puerta del Tabernculo, loshijosdeifrael,queeftavanaloxado$ , hazia las cuatro partesdclmundo. AsiaquidizeelEvangelila: fcra enviados Aq gcles con trompetas, para que llamen hazia lo s cuatro vientos. Que es como e dicho, a todo el univerb. I no contradize a cfto, el lugar de San Pablo, pues dize avra voz de Angel,i [onido

que creyeron en el,

detrompet3,nodizeunanicutas. lafsiapropoitoicforrac al Evangelio, fe pueden pintar cuatro Angeles con trompetas, iuounofolo. Koes, pues, para pa {Taren ilcncio, no digno de notar, que aviendo de refucitar i parecer todos, buenos i malos, t blam e fe liaze memoria de los buenos i efcogidos . i cuan poco cab

Thejf.

c\

2!0

Libro Seg

ndo
e

ehar, de los micrables condenados, indignos d que

haga
las

memoria dellos. Coa maravilloa, que


*hi-f.

el

mefmo bnido de

mif nio cpultar a los otros, en olvido eterno. David; Ferijt memo ra eorum cumfonitu. En el pato que fe oiga el fonido, o clamor de las tronijKtas perecer fu memoria i entonces c abrir la
troperas, que depertara a unos, para eterna mcraoria, e^e
, ,

tierra,

'Jafim.c^p

arrojandopor las aberturas llamas de fuego abra fado r, q ferviran como de boca de iuierno,por donde recebir a los coa denado5, a fus eternos tormentos. 5" Algodefto nos dize el Profeta Nahum,cn figura de Ips de Ninive, i loscaftigos que les efperaba-i elbienav enturado San

Gerimo
e fus

Tertuliano- aplican efte lugar al dia dcljuizio.


las

Vcaa

comentarios, donde refieren

calcs

que pone el me-

nio Evangelio de San Lucas. Dize pues el yrocn.wimicij tuis adapertionepanientur portc term tuce, devorabit ignu veBes taos para que tus enemigos hagan aquella entrada tan peligroa e in
felice para ellos
,

fe abrirn las puertas


i

de

la tierra?,
la

el

fuego a-

brafara fus cerraduras

cerrojos (va figuiendo

metfora) que

abrirfc la tierra , i el fuego fe maflrar por hazendo lugar, por donde reccbir a los condenados para el infierno. I confirmando efto con razn , afsi e deve entender pues fus cuerpos no tendrn el dote de futileza , co^^^^ mo los de los bienaventurados. 1 afsi for^oamente, fer necef

es lo

mifmo

que

fus aberturas,

^^

ario,

abra

la tixrra,

para entrar a fu miferable Uigar para fem-

pre.
//.10.5.

Algunaluz, ifiguradelo, tenemos en las divinas letras: el RealProreta David, refiriendoelcaligo que Dios avia chazer, contra Datan i Abiron poraverqueridoal9are macie mente con el Sacerdocio,dize: aperta efl trra (3 deglutivit Da^ thm Abrirafe la tierra, i cragarfc a a Dathan Figura de los ma los e inobedientes,cn efta vida a fu Dios. Los cuales aviendo de fercaftigadoscon infierno para ficmpre como Datan i Abiron e abrir la tierraen aquel dia, hazichdo puertas i bocas, por dc cuerea lo5 mife rabies condenados en el infiiDO. I pues
, ,

De L A

P INTVRA.

21

I puesc;fto es afsi, irvac la divina Magelad de Dios,de dar luz a nueftroeQtendimiento , para que epainos librar nuclras
a

almas ,det3n:elicecftado. Pues dcTeamos vivir en compade los bienaventurados, gozado delapazibJe roftro de nue tro Re i Seor j esforcemwios amando la virtnd, i obrando co
Vivere tolen ne [acias mor te digna,

fornie a ella.

CJP,
ye

ir.

EN QJJE SE CONCLV^
pntura del Iniz^io j i

la apr ovacin de la

U materia del Decoroy-

bueno ; no quie ocultar los dos pareceres que relan para cumplumentode tan importante dotrina, i de mi obligacin. I comiendo por el que dio el Dotor Alono Gmez de Rojas Cannigo de la San ta Igle j, tan eftimado por uno de los ilutres hijos de Sevilla,
,

no me obligu cfcrevir para folos pintores, annq POrque trabaj por abreviar mucho
a

por

fu virtud, erudicin

pulpito,
,

Aunque baftavadczir, que ete nuevo penaraiento dcponer al Arcngel San Grabricl, teniendo el Ellaudarte real de Ja Cruz, en el luizio, lo avia Tacado a luz, quien es ta u amigo de a purar verdades en fu arte imasen Sagradas itorias , como Francico Pacheco infigne Pintor de nueftros tiempos: guarda o con la excelencia de fu debuxo, eldevido Decoro, maspara los que no confta defto, o para los que no les fatisfiziere, podre mos otros tundameutos, que califiquen efta verdad".
,

Partcer.j

Cofa es

cierta

recebida, en

la

Santa Igleia Catolica^que pa


la

rael luizio univeral, aparecer

SantaCruzcnelcielovola

verdadera (como es mas provable] o la feal della. Coligee cito, del cap. 24, de San Mateo, doade hablando Crilonufftro

Scot

112

Libro Segvndo

a de er fuprcmo Tucz, dze entonces aparecer*i la leal del hijo del ombre, tuc apparebttjl^ vnmfilti hominis. Donde locomun de los Santos, enticden por etafealli Santa Cruz, Crifoftomo, Hieronimo, Hila:io,Bc da, Santo Tomas, Eutimio, Tcofikto, Cayetano I asi cara la

Seor a la letra, de ftc acio, ea que

Iglcfia

Hoc Sgnum crucis trit in CcIo cum Dominus adjudican* dum venerit.
j ,

'

No ai lugar en la Sagrada Ecritura ni en los Santos,que di ga caladatacntc quien a de traer la Santa Cruz al juizio. Solo hallamos en San Aguftin Sermn 49. que todos los Angelesj tos la an de traer, lo mcfmo tiene San luliaii Ar^obipo de To ledo lib. 3 de fu Prono^ico cap. j. i lo refiere de San lun Crifoftomo. I aunqne es verdad que en la venida al juizio traern los An 3 geleslaCruz, pero no confta quien la a de tener, mientras fe iiaze el juizio. I afsi parece que blo puede eftar elle oficio en tre San Miguel como fiiprerao Arcngel, o San Gabriel, como a quien edio previlego para anunciar la Encarnacin que es principio de nueftra Redencin. La cual e perfcion i acab en la Cruz. 4 Pues a San Mi^^uel no le pertenece cfte oficio. Porque fe a de uponcr que el Juizio es fin de la guerra, que contra los malos Angeles empezaron lor. buenos, en clcgindoinltante de fu creacin. Dndole a San Migue! el oficio de Capita General contra ellos, i afsi tuvo el titulo nombre de Dios, que fue el q c dio en cfta batalla, Uamandorc, ^isut Deus? Quien como Do? quitando de la alteza, a losquenocorrepondia,contc fandoau Dios por nico Seor. Pues fcndo el Juizio, donde fe a de rematar e fta cooqui fta contra el Demonio, no e le a de quitar a San Miguel el primer oficio, antes aqu princpalniente le confene.Puc aqui alcancar ltimamente, la vitoiia Ea carcelando a losDcmonos , a los condenados , que les ayudaron a hazer guerra a Dios. X ^aa Miguel es el Prncipe de la Celelal milicia, en ordea
2
, , i ,

arecs

De La Pintvra.
a reccbr todas las animas de los ombres. I
ia
afsi Ic

iij
canta la Igle-

en nombre de Dios , enlaj. AntifonadcLandcsdefuof-

cioj

Ar chncele Michael confiituite principt fiiper omnes animas


.

fufaptendas

1 claro el , que cfta general recepcin, a de er admitiendo las de los jutos para el cicloj i apartando las de los condenados para el in fcrno, I fi t fta dirifion a de er publica/i vifib'c, San Miguel como Principe, a de acudir entonces a hazerete oficio. 1 afsi con admirable acuerdo, efta en eftc cuadro como Capitn Gereral: iporpropriainigniaclbaftcnea
la

mano derecha, pri fionando los Demonios

, i

como Principe

de las almas, dividiendo los juftos de los pecadores. De todos elos principios e infiere, que el oficio de tener 6 la Cruz qes el Eftandarte Real , de aquel ato del Juizio, e devedarespropriodel Arcngel San Gabriel. Pruevaeelo porque nuetro glorilo Ar5obirpoSanIidoro,enellibro2. de fus origines en el cap. j. hablando delc Santo Arcngel di,

ercit poteittia.

ze: Gabriel Hehraict in Un^im^ram vertiturfortitudo Dei.ubi Divina.vel fortitudo man fcjlatur^ Gabriel m'tt tur

unde i3 eo tempere quo erat Dominus najiturus^ i3 triumphaturiis de mundo Gajviel mittitur ad Mariam. Efte nombre Hebreo Gabriel , fgnifcaen nucftra lengua,
fortaleza de pios.

Porque donde e

manifiefta el poder i forta


,

leza fiiya , envia fu Magelad a Gabriel i afsi en el tiempo que el Seor avia de nacer, i alcanzar vitoria del mundo, fue enva

doGab'ielala Santifsima Mirgen Mara nuelra Seora. D donde fe coligen dos razones. La primera que fi donde fe haze dcmoftracion del poder i fortaleza de Dios i le conviene por el nombre er enviado, don de mas fe manireftar el infinito poder dr: Dios, comunicado a u hijo hecho ombre, que en el Juizio.'' Pues para dezir el meA mo Crifto el gran poder que tenia, hizo memoria del Juizio
,

univertil: Poteflitemdedit e juditium facer ^ quiafilius honiinis

han. j. muriendo gano en la Cruz jurifdicion , en todos los ombres, con la fortaleza que en ella tuvo ( aunque encubierta)
el

paia

2t 4
defto
la

Libro Segvndo
Que a la letra e entiende

para excrctar en ellos efta poteftad.

Profeca de Abacuc cap i.Cornuainmmihus eius ihi abf condita efl fortitudo eius. Como lo interpretan S Cipriano, S

Aguftin, San gcronimo, otros muchos.


i

Luego raanifieflo es

que quien a detener la Cruz eltedia, a de er Gabriel, puestic pe iempre Gomiion en las obras donde e maniiefta el poder
i

fortaleza de Dios.

La Segvinda razn , i San Gabriel fue enviado cuando ava de triunifarCriftonueft. o Seor del mundo,i cite triutnfo alcanz en la Cruz comoloairma San Pablo, ad Colo.cap 2. Luego cuando fe proponga la Cruz, pa a publicar eftc triunifo quch:ifta aquel dia fe va hazieado, anadie le conviene tenerla como a San Gabriel: que fue el que dio noticia i loanunc'6 Vltimuiiente Sa Gregorio Papi, Homil. 34 in Evangelio. Interpretando el nombre do San Gabriel dize: Gabriel Deifir titiido nomhiatur. Per Detqfortttudin nuntiAnduserat, qm vtrtut'im Dominus (3 potens 7iprelto addebellandas potefiates aereas veniekat. Gabriel, le llama fortaleza de ios , i bien c venia que fuera anunciado por la fortaleza de Dios el que como Seor de las virtudes, i poderofo en batallas, veniaa desbaratar con guerra a los Demonios. Pues en el alcance defta guerra, no u vo otras armas fino la Cruz Domuit orbem tnferrofedhgtio. Di xo San Aguftin. 1 a fsi en lo ultimo defta vitoria contra los Demonios, a decftarprefente el inftrumento que los fuget.Luc go quien lo a de tener, a de er San Gabriel , que fue el que pu-.
,

blic6

la

guerra.

Solo taita refponder , a que la Tglefia Santa en el Oferto: o de la Mia de difuntos, llama a San Miguel Signiferario. Sigitfer Sanclus Michacl.

puede interpretar el Cruciferario los Angeles puestodos an de tracr[como viraos numero 2] la Cruz, i fi alguno dixere, que eftc es titulo particular de San Miguel , e reponde, que de un gran Capitn fe dize , que trae en fu excrcito tantas vauderas, i uo las trae el, no los que tienen oficio de Alfrez.
e

Q^

Digo que cfte

titulo es

comn de todos

Ifi

De L A PlNTV RA.
1
fi

l\^

dize que trae

ncr

c),

Eftandarte Real , no es porque loa de te fi'^.o porque lo trae en fu exercito que 1 1 tenerlo es de j
el

Alrerc^Rcil, que es San Gabriel, que el bIo,{o coger a los Angeles, que lo an de traer, para aiftir a aquel acSto. j asi et bien p-^ofadoiponerenele cuadro muchos Angeles arrodillados a la Santa C ruz que San Gabriel tiene pueftu en pe. Ademas que en los cxcrcitos, c da fealpara conocer, cuales fon proprios foldados, i cuales efpias que en nueftro Epaj fi,)l fe dizc dar el nombre, que con toda propriedad, pertenece al Rei, i cft en el exercito ; i el lo revela al Capitn General 1 como San Miguel lo es de los Angelcs,revelolc Dios u nal llainandole Miguel, vtDeus. Al cual quien nocorrefpondc, fe tiene por enemigo. Por cito le laraa la Iglefia, Sigmfer, el que trae la eal, i el que da el nombre. Confrmale cito coa dezir la gleia: Signjfer Sanus Micbaelreprefentet eas in luce SanHam. Pidiendo que San Migucl,que es quien tiene el nom bre, repreente las almas que u vieren correrpondido a el en la luz Tanta de la gloria que es el premio de los buenos bldados dcte exercito. Elmifmo Dotor Alonb Gmez de Roas, c^ crivio Dtrodifcurfodotifsimo, en que dilat, laaprovaci de hs 4. trompetas, i la de las aberturas de la tierra para rccebir los condenados, con muchas autoridades de Efcritura, Si tos i Do tores qucyoefcb, por averie ya dicho. Solo aado a u aprovacion el favor que hazc al penamiento del Sol que amanece
,

alosjultos, quedizeafsi.

El lugar en que fe funda eta particularidad es del cap. 4. del Profeta Malaquias , donde defde el principio del habla ala letra
del Jizio univerfal. I en el
tib.%s

a
L
i

numero 2. dizc: (? orieturvobis tim nomtn meum Soljujlit/e, ^ anitas inpennis eius. I os aldra vofotros, que temis mi nombre , el Sol de juticia, i tiene a

d en us plumas. Lo cual e entiende litcf almete, de la alegre


vita

buena

que dar Crilto nueftro Seor , en

el dia

ultimo.

Rayando claras luzcs, a los ojos de fus efcogdos , dcmoftrado ras del amparo i ta vor, qu^ en el an de tcocr, por toda la etcrDi*

Be

dad.

ii6
lao

Libro $egvn do
Gernimo,
la

dad. Afsi lo interpretan San

Interlineal,

Nico-

de Lira en eftc lugar , i en fus efcolio? Batablo na mero 7. I Eufebio Cefarienfe Remigio Alcifiodoreufe, comctando eftc Profeta, di xoeftas admirable palabras j aunque parte dellas ion de San Gernimo. Efle Soldejuflicia, es Crfio, a qui el ter
, 5

no Padrydio el lui-^ouniverfal^el cualju^igara todas las cofas juntamente. De fuerte que como tan clara luz, no permitir C| que

denecondido?, ni cubiertos, ni los vicios, ni las virtudes. 1 eftc Sol amanecer, a los temerofos de Dios: pero pondrafe i ofcnrecere , alos malos i condenados. 1 afsi dirn lo que el efcrito en el libro delaSabiduria, cap. ^. Lumen -uflicie non luxtt nolis, ^ Sol non efl ortur nobs.L.[nz de Jufticia no nos alumbr,ielSol nofalioparanootros. I las alas, orayosdete Sol tienen en i alud, para araoarar , i favorecer a los finos, por la penitencia; i bolverlos a llevar en fus ombros a los aprico^, o hatos de fu manada. Conforme a lo que eft efcrito en elDea teronomio j expandit alas fuas (3 afumpfit eos at que portavit in humerisfuis. Abri fus alas, i encargofe dellos , i Ih volos fobre
,

fus

ombros.
pintar el

En cnya demcftracion e advirti mui bien,


.

Oriea

te del Sol, que a


llos.

la

parte de los juftos ella amaneciendo para e-

Que junto con la verdad, tiene mucha i mui aguda noveda Jj que hafta aora no fe a vifto en pinturas antiguas ni modernas, con er tan comunes las del Juizio un iveral. Hafta aqui cite autor. Refta lo que prometimos al fin de nucft ra dcfcripc io, cerca de la diferencia de edade?,que fer el ultimo parecer:por
lATutr,
4

de los que lo aprovaron. Qafpar de Zamora de la Copaia de lefus natur.il de Sevilla, (que muri en la Cafa ProfcFadella ao id2i de 78. aos deedad 5-3. de Religin a quien) o comuniqu i tu veporPadrcefpiritual4oaos)clcualefcrivio dotifsimamen te fobre Ezequicl, i otro libro de Concordancias, mui ettimala atisfacion

p.jjj,g

o dclosdotos,qucfeeftampoen Romacfteao
tre agaua cofas particulares c^eltudi 6 efcnvio una

<5

27.

En-

Apologa

De La Pintvra.

217

en qnc trata el punto de la rcfurrecion uniueral, ocaionada de Ia pintura de ra cuadro, en que yo abrevie file dicurfo, liguic do fu opinin. Que aunque no a faltado quien ecriviefe contra ella, a ido favorecida i eftimada de muchos ombrcs dotos, hi jos de Sevilla, a quien la comuniqu. Como fueron el Dotor Scbaftian de Acota,el Dotor Gon^.ilo Snchez Luzero, Cannigo de la Magiftralde Granada, el Dotor Gabriel de Tcrres i Salto, de la de Badajoz,el Padre frai Dnmian de Lugones de la Serfica Orden , DonAlonb dla Sema Racionero de
Igleiade Sevilla Adtniniftradordel O/pitaldei CarConfultordel Santo oficio, Francifco de RiojaBiblio^ tecario i Corouiftadel Rei Filipo 4. 1 el Maeftro Francifcodc ]Medina Varn de gran Juizio i elecion,iotros muchos cmbres do tos dela ciudad i de Madrid (algunos de los cuales efcriv ie
la 6'anta
i

denal

ron en fu fa vor j es la que fe igue. Apologa, en defena del bienaventurado Santo Tomas, co tra los que dizen que todos avernos de recitar de edad de 3 j. aos, que afsi lodize San Pablo a los de Epheb cap. 4. Preguntafe en que edad de aos, cantidad de eltatura, i cali dad de colores, rcfucitaremos todos el dia del Juizio. A lo cual fe fuele, comunmente , reponder,- que reucitaremos en la edad,ef:atura i afpefco,en que Crifto nuero Seor lefucit, porque lo afirma el lugar citado. A cerca de la refpuefta digoC para mayor claridad] que en lo
i

dicho fe tocan dos puntos , el i la pregunta Ipropuelta el 2. q San Pablo aya repdido en la manera referida. I para averiguar lo dize San Pablo, o no, es neceTirio poner fus mefmas palabras, traduzidasen Romance fielmente;digopues,que tratado el Apolol de la Iglefia militante dize afsi.
.

res y

Pufo Dios en fu l^lefia Jpololcs , Profms j Evangelijlas.raflo i Dotcres ^para que por eiminifierio dellos fe cumpla e numero
,

J'^'^'^J*"

c e^

c los Sajiios , ipredelhnadoSy

i para

la edificacJm

confirucion
eflo
i

C/.4

ayuntamiento en el cuerpo de

Crifto,

que es fu lojefia. 1

dure ,f

pcrmanefca en ella^ hafta tanto que todos con unidad dep

un mif-

Ee2

fH

8
21

Libro Segvndo

tnoconocimietito del hijo de

perfttOy a afemejanfa i

Dios , hagamos i covflitjamos tn zflnn medida de la edad, i plenitud de gracia que tuvo leju Crifie Ipara que ya no fe amos como nios tnconfiantes que nos traigan de una parte a oira^ con cualquiera viento de dotrina. Elo lupuefto, digoqueel Apolol riolepafoiporpenfamic toen efte lugar, tratar de la refurreciou final. Lo qual pio\ ar
ccnaaioridaij
i

razones.

blo,

Pa que figuen unnimes, San Ambrofio, San Gernimo, San Clemente Alcxandrino, San Atanafo, San Agulin, S Crifoftomo, fobrc efte lugar (cuyas feni encas i citas pone el autor que yo efcufo por la brevedad) en qucdizen todos que el Ap( f tolhabladeltiempopreiente.de la Iglcia Militante. I el Macf
i

Lo primero pruevo con la de todos los expoitores de S

trodclasfcntenciasaviendolos viftoatodos, enellib 4 diftincion 4j{. i con el todos los Telogos Efcolaticos, dize afsi: Faro perfeto llama por metafcra el cuerpo mijiuo de la Iglefla^ el cual antes del fin del mundo, a de alcatifar aquell.i umdad defee, i c -jvocimien to de Dios. \ quien quiiere ver efta expoficion mui a la

larga, vea al Padre Scbaftian Barradas, de nucftra

Coopaiade
al

IcfuSjenu Concordia Evanglica , tomo 2. lib 7;Cap i y. 1 l'adre Alono Salmern obre el me mo lugar de San Pablo.

Viniendo a las razones, en las palabras del Apool , avenios de repararen 6. pnntos. El I que por medio de los Minilros qne Dios pufo en fu Igleia, fe cumplir el numero de lo? ecogidos. El 2. que l cumplir la ediicaci fabiica del cuerpo de Cril
.

to.

El 3 .que todos en unidad de fe , i conocimiento del hijo de Dios, haremos un varn perfeto. El 4. quien i cual a de fer eftu Varn? i er fifco i reaI,o me
tforico
i

miftico.

Lo

5",

para

que nofeamos como nios inconftantes qne nos

traigan de una parte a otra, con varias dotriuas. jlo 6. juntarlas primeras palabras, conl-is ultimas- dizicndo

que

De La Pintvra.
iorlefu Cnto.

219

que pufo Dios en u Igleia Apollles, Evangcliftas, Paftores, i Dotores,paraquetodosrefucitemosdelaeaaddcnueftrq Se

De todos elos 6.
guna manera
tance.
I
,

pimtos
la

averigua
,

qae San Pablo en ninfino

habla de

refurrecion

de

ia

Iglefia Mili-

elo es claro en 'os dos primeros apuntamientos


n.iiniftros

izz [coiivj de futuro] que el niinitcriode los

porq q Dios
,

puoenfu

adedurar haftaqueecpla elnumerode e acabe de fabricar el cuerpomif tico de Crilo. I es de fe que al tiempo de la refurrecion ya citar el nu mero cumplido. Luego no fe puede entender de los
Iglefia,

lospredctinados,i ha (laque

cuerpos

fificos
.

reales.
,

porque ya en la refurrecion no tendremos unidad de fe, que avrccffido, pues vemos por los ojos, lo que ella nos enfcnava. Ki tan poco podemos aprovecharen el conocimien todel hijo de Dios, porque av remos llegado al fin del. Luego
3

Lo

no habla de aquel tiempo.

Lo 4. fedevenconfiderar, las palabras de futuro, (qnenofc pueden entender dcfe dia ) hala que hagamos un varn perfe to, de la edad de Crilo, por que eldia de la refurrecion, ya ella l hecho cite rarcn, que es el mefmo Crilo. Los que dizen que San Pablo hablade nuclra refurrecion, eftan obligadcs a dezir que ea de enterderde varn finco i natural, que afsi fe cnticrdc el Articulo, T^rw/j repirreclionem. Tambin es de , que aven osdcreucitarcuantosavemosde fer juzgados, i no uno por todos -pues quien es ele varn per feto? porque el Apolol no hablaen numero plural, fino e fia
,
,

guiar.

Lo
dr
:

y.

que

'c a
c

de nr
le

tar

c)n la?

plabras

para

inconlar,tes
la luc te

mo nios, potcpe ya para-fiempre, cada cual te


uviere cabiJOji
110 ai

q ya no c amos

que

para que prevenir cla


la

incanllarcia, ni que aya Apollles que

impidan.
]^gle

Lo 6.

ultimo, es

h malatravazon de las razones, porque ju


a

t<Ldo el cktt!

con la caula avernos de leer jpulp Diob en u

210
lia

Libro Segvnd
Evangeliftas, &c. Psraque todos rcfL-citcmos Crifto. Porqiielarcunccio escbrade oloL)>os
,

Apollles

dclaedadde
i

no de

los Apollles, ni

rcucitados.

Ni los puo Dios en u

de otros, pues ellos an deertn.bicn gleia para cfte ekio.


]

Aviendo provdo uficientemente Cjicroe a de entender d texto de San Pablo dla reluircc ion de la ca nc, inodelalgleia militante de la cual ih verifican todas us palabras , para refpondcr a la duda principal avernos c fiiponer t] en ctalqiii^r individuo de la Naturaleza c pueden cocfiderar una de cuatro
,

coas,

que del exo no ai que

difputar,

porque cmbrcs

muge

res reiucitarancomo vivieron J

La i.cutoalaedad,
aos
,

fiel individuo vivi pocos,


relicitar

o muchos

en

cual delas edades a de

La 2. la cantidad i eftatura de ii cuerpo, la cual correfpon(fe n cada uno fegun u complexin, por cuanto no Iblo en di verf-is iiacio es, masen una Ciudad i caa, euelen hallar dos percas de una mifma edad , una mucho mayor de cuerpo que otra. La 3. los accidentes naturales i comunes, cerno ion blanco negro, rubio, ^c. I todos los que an tenido, tienen, i tendrn, todos los hijos de Adam. Dixe naturales , porque los cauales, como fcr tuerto , coxo , i manco, no e vern alh aunque ea ea los condenados. La 4. que e confidcra en un ombre/'quc es la mas principal^ es el entendimiento ladicrecion juzio i prudencia aliento. Vigor, ifuer(;as corporales. Cofas porqe podemos dezirq uno es mas ombrc que otro, i que fe toman por edad.
,

J^folucioH de

U quefiion.
,

Todos refucitaran aunque ean los condenados


,

defeto

alguno, en citado de edad per eta, en

edad devid, con el mirmo rotro, forma, i accidentes naturales , que tenian cundo k llcg6 el tiempo de fu muerte. L cual conclufion tic
la etattira
i

m quatro

partes.

La

De La Pintvra.
La
I.

21

de todos los defecos i faltas, asi naturales como cariiaIcs[qHc yo ccuo, con rodo lo dems que pone dotamente efte autor ) de que folo haze a mi propofto lo que pertenece ala diferencia variedad. lo dze afsi todos chicos grandes, nios, i viejo';, refuci taran en citado perfcto. El viejo con fus venerables canas, coa toda capacidad, difcrecion, prudccia, fuerzas corporales, cu tas tuvo, o pudo tener en lo mejor de u edad i afsi mcfmo el nio rczien nacido, refuci cara con habilidad, difcrecion, todo lo dems, que tuviera fuiviera llegado a la fljr, i entera per ficion de u edad. Eladocrina, declara mui a la larga Fcrrarien, bbre Santo
trata

dd

la

inmunidad

liaipieza

'^^::;^

Tomas, en el lib
cien
,

4.

contra Gentiles, cap. 28.

la

cual interpreta

que por edad pcrfeta fe de entender eftado perfeto, fe de tomar por regla univerfil para entender al mefrno Santo Tomas, i para eguireti opinin, Eftoenfea San Aguftinea dos palabras en el lib. de la Ciudad de Dios cap. 16 Hefucitam
,
.

los

omhres en la edadjuvenil, arinque no

les

faltara nadafi entonces

fu figura fuere de nio, o viejo. Por lo cuaI( alguno dixsre que. todos an de resucitar con el modo i manera de cuerpo en que murieron^ ne ai para que contradexjrlo De donde egun e l Sanco cualquiera edad, o figura, fe corapadc-ce con e ftado de varn perfeto. figuiendo ete parecer Santo Tomas dizc en el ^ .<t las fentea es a mi ver ilulrc lugar ) refpondiendo al cas di ftincion 4 f primer argumento No Je dx^ q todos an de reficitar en una mif- C:^
,
.

(^ i

m 'fm % ctidad de aos;Jtno por ^ue en todos ellos fe h,tilara un mefmj ejlado deperfecion, elcualejiat do puede hallarfe engrande i pequea cantidad. J mas a del a tC; cunnddfe d2^e varen perfeto , no fe di ^e por la edad viril i pe)feta,
ma edad
,
i

por que en todos e halle U

fno por la virtud/fortale':[a del anirno,


De manera que en
hallar una univeral pcrfecion
,

la cualfeh-illara

en to

ios.

cualquier edad de los que reucitaren fe

leza umara, en diveras maneras.

que conviene a toda la Natura La blandura i llaneza de la ni ez, la fortaleza i animo idad de ju veiitud , la prudencia i madureza

111

Libro Segvndo
las

dureza de la vejez , i todas


tes a aquel eftado pcrfeto.
I

dems pcrfeciones convenien,

en

el

memo lugar citado dizc Santo Tomas que Ad.im fue


,

la cual pertecion tuvo luego, q fue criado. lelexeploesmuiapropofito, porque tambin el infante luego que uviere alido a luz puede tener la tal perfecion. I efto no es coa nueva, porque le u Crifto la tuvo, defdcel inftantede u Concepcin, i So. la. Batifta depuesdecismee.Iafsinoeramaravdla que a un ni, iomui pequeo d Dios tanto entendimicco, capacidad, cui tiene un varn perfeto. I que fea mas conveniente hazcr cito, que pide un blo milagro, que lo que dize h comn cntencia, que pide muchos. De manera que no refucitando todos de una mifma edad, tan poco reucitaran de una mimaelatura, fino chicos grandes, egun que murieron , para que torne a er los mcinos que

criado en edad de varn perfeto

decleel primer dia dize,

antes fueron.

Efto fe prucva de San uan en fu Apocalipf. Cap. 20 donde hablando dt 1 dia del Juizio, dize yide los muertos graneles 1 chiijuitos^ q ejlavan enpte delante delTrono. Dos coas afirmaba primera, ] vio grandes i chicos: la 2.q avian eftado muerto?, i ya ef tavau vivos: de lo cual e fgue que refucitaran unos i otro.Ef taexpoicion pone Andrs Cefariene Obipo de Capadocia, en laBibioteca de los Padres tomo 1. 1 el Maeftro de las entcn cias en el Lib. 4 diftincion^^. tomada de San Anclmo. Pareceme queco otros tres iiiigncs lugares de Santos, baftar4 provar efta variedad , por no fer prolixo. El primcto es de San Anemo, bbre el lugar citado de S-n Pablo Por et'as palabras No d7^e a la medida del cuerpo, o eflatura , fao medida de e^ dad: por Cjue no es licito de^ir , que cuando venga el dia de la refurre ctMn, los cuerpos ayan de tener aquella magnitud que notuvitromifi dixeremos que los cuerpos grades fe an de reduo^r al tamao delcuer po deCriflo, faltara mucho de los cuerpos de muchos: avtendopro' metido emejmo Seor, que ni auu un folq cabello de fus caberas a de
:

perecer.

Saa

DeLaPintvra
I
,
,

zij

San Gregorio Nicno tiene la mema fcntencia, m>is claramente, en a difputa del anima i la refurrecion, dtziendo- mi
do otra vez, tornare nucjlro cuerpo a la vida faldr a lu\ un eterts pueblo de ambresj de tal manera que nada lefalte, nt criatura ^ni vt0,

muchacho, ni mancebo^ ni varn, nipadre,ni viejo, de las edades que ai entremedias de las dichas.
til
,

m alguna

JLa mima concluion pone San luftino Mrtir en un tratado que e intitula, Refpuelas para los Criliano?, en la queftiou <5o. donde dize afsi; Muchas caufas ai por las cuales los que an de
refac tar, fea necejfar/o que refciten tnfumefmafiGura, la primera para que el grande conocimiento, i ciencia de Dios fea manifiejla: pues en tan inumtrable multitud de los que refucitaran puede a cada uno bolverlefu mifma figura. Lo 2. porque nofepienf que no a re

fucitado los muertos, fino criado otros de nuevo, i por tato cada cual
dellos

tendr fu propria figura antigua.

No Te podia deear lugar

que con mas claridad favoreciefe eta opinin. Tambin S:^v\ clemente Romano, libro j. de las conftitucio ncs Apoftolicas fente lo mefmo , al principio del Cap. 8. del cual lugar fe uedc colegir, avcr fidoete parecer de San Pedro i de los dems Apollles. I cita otro teftimonio mas antiguodc una de las Sibilas. Sobre lo cual fe puede ver al Padre Franci^ co Turriano de nueftra Compaia de leus. I en la Sagrada Efcritura, tenemos algunos lugares, conque provar nueftra conclufon, en el Exoducap. 2i.dizeeltexto
,
1^

Sagrado. Si comprares algn efclavo Hebreo


fes anot al

aviendo^e frvido

f timo alara Ubre,

con la vefidura que entr en tuftr"

muger de la mif'ma manera. I buelve adezir: ald aco-ifuvejtido. I el Profeta loel cap. 2. refiere una promea, X^ioi nueilro Seor, que \'t:To os refitmre los aos que os comi la langofia , 1 el pulgn De mauera que explicando el primer l'igir; todos los hijos de Adam entramo.'^ por el pecado de baxo de la capcivida J de la muerte ; pero por la refurreciou aidrcmos librci de h poder, con los me'mos veftido*, muger i hi jos con que cutramos eu el, Que no fer otra coft que cuanto ,
vicio; I fi tuviere
,

Ff

al*

114
a V alma ,
la

Libro Segvndo
amiftad,
i
,

o eneraiftad con Dios i cuanto al cuerpo dems accidentes. Del egundci lugar es co a clara que la langofta todo lo tala pero el pulgn no come fi; no los pmpanos tiernos , i las yemas que van abriendo ; por lo cual fe entiende la muerte aprefurada i temprana i por la lagof tala de la gente ya madura. I promete Dios que nos reftituu lo uno i lo otro, a todas edades, en aquel eftado pcrfetoque fe a
el fexo, roftro,
los
,-

dicho.

Finalmente
I

podr dezircn favor de


la

lo que dize Saa Pablo en


.

los accidentes fegunda carta a los de Corinto cap.

bien

Comofuifies compaeros ^en las tribulaciones i trabajos afsi tam lo [eris en las confoiaciones. I pues ellos entraron en la pelea
i

juntamente con tal cuerpo tal alma, i todos juntos alcanzaron la vitoria,por efto es jufto que ellos mifmos lean participes de! premio i bienaventura .a, la cual todos aiccemos, Ame.Hafta
aquiefte autor. Traido paraprovar cuan juila cofa e, pintar a los Santos en el Cielo, con el apeto que tuvieron viviendo, e ingnias de fu
martirio, para que fean conocidos del puebloCritiano I conio es opinin egura, i que fe puede tener , entender que a de aver en el ciclo , aquella agradable variedad que vemos en efte mua

do. Pues dizen todos los Teologos,que

la Bienaventuranza es unin i junta de todos los bienes que , pertenece a todas las edades, i a cada una en particuhr. I parece

un eftado perfeto, con

la

mu conbrme a cfta opinin, que todas las vezes que fe an ana, afidodelamemamaneraque viuian encl ni''"'^o- Porque el Emperador Conftatino Magno, a vicd per **1Zr''irI tmUsv:d4! donado tres mil nios, que tenia determinado matar, para lavar d*l0s$Ani, fcenuraugrc, de la lepra ^ aquella noche le aparecieron San Pedro San Pablo, agradecindole la milericordia que avia ua
recido los Santos
i

do.

A quien San Silvetre Papa, moftr las imagines que tenia

i fe confirm ci Emperador, que eran los mefraos que avia vito Porque dezian mui bieu lo Retratos coa las perfonas que

c le aparecieron.

2tf De La Pintvra. Tambin ocho dias dcpnesdcl martirio de Santa Tnes,perC.'verando fus padres en fu Sepulcro, vieron una noche un gran numero de virgmcs, ricamcDtc adere;:adas, i entre ellas a lu h

triumfanre i glorio , abracada con un Cordero mas blanco en aquella edad i figuia , que avia pafado a la gloria. Ihe tan iluftreefta re velacin que vino a noticia de todos
j,

que la nieve

que vivian en Roma, i por clo la celebra la Santa Iglesa,c5 que ucedio, que fue a 2 8 de Euero,i baf tan cftos dos excelentes cxemplos para provar nueftro intento donde fe pudieran traer muchos. Ya que avernos faUdo de lo que los do6l is efcri vieron ( ecu ando el parecer del inigne Padre Luis del Alcafar, pornodilatarmejen aprovacion de mi penamicnto, con tan guftofa i va
lo$
fieta particular el dia
.

r4 erudicin. Bolvicndo a concluir cite capitulo , reftan las r zones que hallan los dotos Italianos contra el Juizio que pint el Divmo Micacl ngel, i a que prometimos atisfazer al fa defte difcurfo ( i puede tener nccefsidad de nueftra defenfajc;. tas pone Ludovico Dolcc, en el Dialogo llamado Aretino.Ian; tesdceiitrarcnellaSjdirelasqelnotocai yo c obervado, cerca del Decoro, en cfta famoa pintura, con la brevedad i modef tiadevida a tan grande Artifice 3 cu que me parece que no tiene diculpa. Pint la barca de Carn fingida de los Poetas , con almas q van pafdndo en clb, a imitacin del Dante. Cofa (a mi vcrjcul pable, poner en un articulo ec que c reprectaal pueblo Crif tiano, mentiras Gentilicas, de que no ai necefsidad, aviedodc

cr la pintura libro verdadero.

La reurrecion de los cuerpos, en algunas figuras, como notamosarriba, aviendo ya paado en todos los ombres,a un tiempo. Los codenados en el aire , fido de fe q an de carecer de los cuatro dotes de gloria, i por cito no tendrn el de la agilidad, o ligereza, los cuales etau peleando unos con otros, i de algunos i
tiran los

Demonios. Yae ve
"~

el

inconveniente que tiene eta


X.os

deaiotracion.

Ffa

2i6

Libro Segvndo
los

las tienen los unos, ni los an

fia veftidos,que aunque no de tenerlos otros, como no onco nocidos fin alas los Angeles , i para ver los Santos tan denudos no nos an dado los ojos que entonces , fin duda ofende efta fal-

Los Angeles fin alas,

Santos

ta.

Todas eftas razones pareceranlivianas comparadas a las qUe


maildA- poneelDolce , come gado primero porclDecorodevidoala rttiK9, variedad, i ion eftas. a obfervado Micael ngel la conveniencia, fi bie fe v t en fu pintura por las caberas la diftiicion en general de la edad

No

fexo/ cofa que todos labcn hazer] pero no e hallar eft:a difela

rencia en losmuculos. Porque aunque en el debuxo que es

primera partedc lapinturafconfiderandoalombre vellido i def nudo je puede afirmar que en el denudo Micael ngel fue eftupendo i (obre umano fin que aya vido alguno que e le aventaj 2e fe a de entender en una manera fola, que es en hazer un cuerpomuculofoi bufcado,conefcor(;:os i rovimientos fieros para moftrar menudamente la dificultad de 1' Arte. I cada par:

te deftas

todas juntas

ion de tanta exeicncia que ofo dezir q

ro e puede imaginar coa mas perfera. Mas en las otras diferen cias es no fo!o menor a fi, pero a otros muchos Porque no fupo o no quioobfervar^'en particular en las carnes J aquella di vcrfidad de las edades ( que e a dicho ) en la cual fu tan admirable
Kafael de Vrbino. I pordezirlen una palabra quien ve una figura de Micael ngel las ve todas. Ad virtiendo que el tom deldefijudola forma mas terrible i bufcada, Rafael la mas agr dable i gracioa. Por donde algunos an comparado a Micael An gel al Dante, i a Rafael al Petrarca. I ma- a baxo. 2^ Masquedires de laoneHdad? pareceos a vos q conviene por moftrar toda la dificultad de I' arte , decubrir fiepre fin ref peto, aquellas partes de las figuras defnud.is, que la jverguen^a i neftidad encubren? no teniendo atenlion ni a la Santidad de
i

las

pcrbnas que reprefentan , ni al lugar donde eftan pintadas?

Iprofigue.

Q^ien

Di: La PiKtv^a. Quien pfivk afirmar que fea bien hecho, que en la Iglea de Sm Pedro Principe de los Apoftoles!, en una Roma, donde concurre todo el mundo, en la Capilla del Pontfice (l cual] re

h^

preenta a Di^s en

la tierraj fe ven pintados tantos defnudos ^ demueftrindecGcemcnte la haz,i envs > cofa a la rerdad hablando con toda fumi oa) indigna de aquel fagrado lugar. 1 le

Si las leyes prohiben que no le eftampen libros dcbnelo?, 4 cuanto mas fedevenprohihireD-iej antes pinturas. Pareceos q' fe mover la mente de los que las miran a devocin ? o la alearan, a la contemplacin de las coas dirinas.> j* No es cofa ridicula,aver imaginado en el cielo entre la mu ritud de almas bienaventuradas , algunas que tiernamente abra^an ibefan^ donde devieranclar intentos, con el penamic to levantado a la di v ina conteiplacion i a la futura fentencia principalmente en undiaafsi terrible i tremendo, como creemos que a de fer del Juizio. Puesq le entido mixtico e puede acar, de ver pintado a 6 Crifto niieftro Seor desbarbado? i de ver un Demonio que t ra fuertemente hazia a baxo de los t efticulos de una gran figura
,
-

que con dolor


7

rabia e

muerde u mefma manoi'

No me parece mucha alaban 9a, que los ojos de los mancelas

bos, de

matronas, i donzellas, vean abiertamete en aquellas que demueftrau. I folos los doctos , entiendan la prohmdidad que afconden: mas podr dezirloqdixo un dolo i Santo varn de Perfio , Poeta fatirico , e^ cual es
figuras la dcleftidad
:

ocuro fbre manera


t(nderte. I

ni yo quiero en fuego, haziendo conveniente acrifrio del a Vulcano. Afsi digoaora , pues que Micael ngel no quib que fus invenciones can entendidas fi no de pocos , i dotos , yo que no blo foi dcxo a ellos el entenfi

no quieres er enredido,
en
el

con

eftas palabras lo arroj

derlas.

Efte es el cargo , que haze el Dolce , a Micael ngel que a algunos aparecido dcmafiadamete atrevido, i entre ellos a Pablo

udTuji
hiaurig,

12J
^^^ ^^ Ccpedcs
.

Libro Segvkdo
Ino eslicitoanobtros defenderle, nifeguirleen fue mi principal intento en poner aqu efta ceiifura;

pero teniendo mas rcfpeto a la rcf dad, a mi juizio, le culpa con mucha razn, cuanto a efta parte de la dece
ca i piedad.
ella. I efte

infiriendo, quciatan grande artfice no c perdon, ni falt 3uien le culpac, mas jutamcte fe har con no otros, fino guar arcpos la decencia, i el decoro devido. Mas como efte autor no toca en lo cfencial de 1* artc(' como veremos ) el mcfmo que le culpa en aquella parte, lo engrandece Himamctc en efta, por

que dize.

>

'

Afsi

como Homcro,c5 el primero entre los Poetas Griegos


entre los Latinos,

i Virgilio

Dice entre los Tofcauos, afsi Mii

casl Atigel entre los pintores

ecultores de nueftra cdad^pori

que es un raro milagro de i* arte i de la naturaleza ; aquellos q no admiran fus coas carecen de vcrd^derojuizio: mayormctc ace ca de la parte del debuxo, en la cual fin duda es prof undifsi io. Porque el fue el primero que en nueftro fii/lo moftr a los
pintores los hermofos co-uoi nos
,

los cfcor^os, el relievo, los

movimiento )S. I to Jo aq. ello que fe procura en h ier un defnu do con pcrfeciou j cola que no fue vifta antes del. Asi que la ex ccleacia de Micael ngel es tata, que fin dexar atrs la verdad e puede comparar a la luz del ol, que con grande intervalove ce i ofcurece ot ra luz Hafta aqui el Dolce. r ^yt ic ;^ Recebida efta partida a cuenta del defcargo que prometi,po Qp otra de Toree Vaari , cu la vida defte Artifce con que me
.

UmmhU
i-firte.

voidefempcuando. Tratando de la pintura del Juizio dize.


-

No vendr 4 lo particular de la invencin,! compofion defta iflo^

ra^ p9r ^uefe

an imitado t efiampado tantas grandej ipefueas , ^ no parece necejfcirio ocupar el tiempo en defcnvirla. B*fla que fe t claramente qu^e la intencin deflejingular varn, nofue otra quepm tar la perfets proporcin i (ompoicion del cuerpo umano , en dwer^

fjsimas acciones. J no filo aquejio ma/ juntamente los afeos de Us pasiones del auim, JSapndole fatisfa!{er en aquella parte enqne
era

De La Pintvra.
erafuperior, a
torios fus artfices
,

229

moHrar cuanto alean fb en a di fiailt'id del debuxo. I atendiendo a aqueflefin foio , dexo a vna par" te la her mofara de los colores, i otras invenciones , ornatos, i nueuas fantajias. Fartes que aun otros pintores pintos no alcanzan. Isias
i

ej} ando firme fiempre, en la profundidad de I' arte, mofirado que los que fxben mucho, deven afptrar a lo ?nejor i mas per feto: que es la imitucon del cuerpo umanodefnudo. Pero no de xa
'

Micael Jnoel,

^^quto9 rdcapuntaralgocontrael Decoro, refiriendo. Tenia ya graa parte de la obra acabada cuando entro a verla 'l'fur^ef^. el Papa Paulo 3. con MicerDiagiodeSeena, Maelrode Ce- ttfuja. remonias, ombre vircuob ^ a quien pregunt el Papa, que Icpg reciar* a I0 cual rerpondi6;que era coa iiiui indecente, en un lu

gar

te dcfcubicrtos.

Santo aver pintado tantos defnados tan def oneftamen (lencera obra de Capilla del Papalinas de baos, o de mefon Dafagrad efto a Micael ngel, querinca u
, i

dole vrngir, afsi como fe fue lo retrat al natural, no teniendo le delante , en el infierno , en la figura de Minos , con una gran Sierpe rebueta, entre muchedumbre de Demonios; fin que aprovcchafe quexarc al Papa, donde quedo por memoria liafta oi. Otros lo cuentan defta manera. Aviendofc quedado que avia puefto ij retrato en el infierno que tuee ervido de mandarlo quitar de alli, le refpodi el Po tificej no tengo poder para ello, a citar en el Purgatorio bi lo
pudiera hazfr. Trabaj en acabar
el

Juizioochoanos, iodefcubricldc

if ^i. dia de

>3tividad de Crifto H'^ftaaqui el Uaari. Concluyo en poca- palabras la dilculpaque promet, que
la

que bre ve I k dcve

pelar i ponderar. Afentando p

au imero que
,

d IMicael ngel a fido i lera la primera, i mayor obra, que e a hecho en el mundo; i que quit a los vcni dero la erperan9a de igualarv', en artificio, protuu idad, i Sabidura. I afsi Micael A ig I no pec contra U perFccion de Par te, ( i en e [\o no le atreve a culparle ningn oaibre de eb) ni contra el fin que tiene en general, que es repcefeotar cou viveza
la pintura de IJuizio

ijo

Libro Segvndo
, i

zalo que quiere (como fe a dicho ) antes i pcr'iera V arte,e avia de reft^urar en efta obra. Porque la grau manera certeza deecor^os, valenta de per files, i novimientos, travazon de mufculos, ninguno loalcan^ couioel-enlaperfecicn dclcuer po umanodefnudoique es la parte mas difcil de la pintura I por

no faltar a ella, dando eterna luz etudio a todo e mundo, i-alt ala modeftia i decoro, que pide la piedad Criftiana,ielfin de las imagines Sagradas: que es mover el animo a la compoftu
i

ra i devocin.

LO

QJ^E

HALLO DON ITAN DE


,

gur.ftra de mucho gufio


as, que recogi

en un libro de
;

lAFRIE pifilas Italia^


i

BernardinoPino

mp^ejfas ao

J74.

luye a gran hallado

encontrar una ejcntapor

Micael ngel l^^onarrota al tiempo ^que


pntalo a fu gran JJioria del lut^io.

En reJpueia aun amigofuyo


que
es la

quefa

fcnor crmano al recibir vucfcra carta me hallo juntamente co.^ alegria, i con dolor eme alegrado por ec vuet^a que ()is nico en el mundo; i tambin me e dolido afaz porque teniendo acabada granpartedelalftoria no puedo poner en obra vueftra imaginacin, la cual es de manera, que i el dia del Juizio u viefe pafado i vos lo uviefedes vifto no le fgu-r rarian mejor vuetras palabra^: pues ios Reyes i los Emperado res tienen porfuma dicha que vueftra pluma los nbre. En tato i en mi ai algo de vuelro gufto os lo ofrezco de todo coraMicael ngel Vouarrota. Defpues de ejla carta,di^e don ron. uande auri^tti. La mayor cofa porque cfciivo clos cortos renglones es ;por que
i

MI

De La Pintvra.
qi!C eft

22^

mo la mucha luz quedan cn cla materia,dondc recono


i ,

ce Micacl ngel contra

no a verfc prevenido de fuficientes

cftudios, infierolo afsi: porque aviendole efcrito,! dcmoltrado

tan divinamente aquel dotirsimo varn lo que dcvcfucederj

en el dia ultimo , para que egun fu relacin fe goverafirma averie dolido tanto , llegac tan tarde u avilo que nupudiefe feguirloporeftar mui a delante lo pintado; ledo
i

ocurrir

iiafej

No

iieraafsi, a

reconocer que edeviava de la reprccntacion, que'


fu

pide aquella efpantoifsima iftora.En


zia llegar tan tarde el informe.

abono pondero lagraa

inodeltia en decubrir fenzillamcte fu dolor,por la falta que ha

Hajla aqu don lun de laure*

gm,
I afsi en lo que pretendi esjulo, queleigan todos ilos que quieren fer grandes artifices. Pero ( como avernos referido) no folo no le an de feguir en la licencia, pero fer culpable, i digno de rcprehenfion quien le imitare ei la dipoicio i Decoro de las coas Sagradas. Porque con buena paz, le puede i deve ermanar lo uno i lo otro, como hizo el gran Kafael,divino en efta parte de la decencia propriedad. Acabado el caoitulo, viene bien por onroo remate, el qdo a mi Cuadro del Juizio el inigncMaeftro Francicode Medii

na, con la infcripcion de la piedra, en que pufc el nombre i la fe cha del, merecedora por cierto, de emplearla en mejor fugeto, 1 defpues della la ingeniofa Silva que fe hizo en alabja dclmc

mo Cuadro, El letrero que fe pufo Latino es efte.


Futurum adfinemfaculorum ludicium,
Francifcus Paciecus l^mulenjis depmgebat
Sctculi

a Iudicis,natali Xl^JL

Auno XI.

Bolviolo

affi

en nueftra lengua u Autor. -

Gg

Frari'^^

228

Libro Segvndo

Francifco Tache co vecino deSevillapintava eljui^io^quB ddefe lfindeosfi^lo, el ao onceno delfigle decimofeime ,defpues di

nacimientB delluei^

SILVA DE ANTONIO ORTI2


Melgarejcdel Abito de San luan^ al cuadro delluizio.

y
di
j(

J el antiguo pin^el al nuevo


har memorix
^eu7;fs i jpeles,
los

raro

de Pachecoycedioya la edadnuejlra,

folo

para admirar qu elgrande nombre i gloria por tantosfiglos claro que da ofcuro a fu nombre ifus pinceles bellos Naturaleza folamen te
imitada fe vio, de ti vencida
Artfice excelente)
fjue tu en

hfigurado efpiras vida,

i lasfamofas obras de fu
i

mano a perfecion mas alta las redw^^s


I'

artefoberatio

7fer eafi divino la introduces

vemos en a gran tabla


doprefent^s alvivo
tlpoftrime nydia vcngatv $
ejnfiicia i rigores,

vemos j digo, obediente al<ys colores fualqmer afeto umanoi


UJoverbia en ti vaho.

"

'^.^

De Lk Pintvra.
Ja ira en el cruel ^ en
el

2JJ

a va ro

la idropca amhtcion,

que acompaa

al vengativo la traidora [aa:


i aljijlo

en atraparte con gloriofo


t

femblante, paT^^y piedad^

almo repofe.

Allioiras[o]u^garas que oyes)


los reheldes aullidos

contra
i

el

mefmojue^ enfurecidos^
i

afirmaras quejientes
rechinar los dientesy

chifpar e fuego ^
i el orrendo

metal de las cadenas

fonar en torno a las eternas penas,


alabanzas en
i

Aqui alternar Us coros celefiiales Himnos tumor isiles^


de gloria cercados
ntrelos Serafines abra fados

triumfantes afifiir los efcogidos,

en la Deidadfuprema enbebecdosr
i

aqui i alli traers a la memoria

tormento igo^o delinfierno i gloria.

En plana fuperficie el cuerpo entera


por virtud de lasjombras relevadoy veras tan verdadera

que puede [er en torno rodeado; onvive:^aiacciontalcualnoafid jamas a la Bfcultura coticdido J a quien la multitud que por dfian(i9 tan larga de la vila fe retira
fin invtdia no admirad los varios movimientos,
lauiion, labelle3{a,ieldeCGro

de pocos confeguido
de todos pretendido.

,^;^

'

Mirando deljuel la fi^feverif

j4
el imperio

Libro Segvndo
de ti libre no entregas
al refpeto?
al temor
i

mas como fi a ver llegas


la mapejiady la gloria, el trono

immenfo,

efcaparas de enmudecer fufpenfo^

No ves las cuatro partes


del ci lo y que

hermas

de las vo^esfonoras fon por el metal concavo impelidas r no ves los cuatro efpiritus alados

tener con nuevo efeto peregrino


los oos

engaados^

tales i pintor divino,

cuales los figurafte

en tu capa ;^ Idea

los pintafle.

D O mas eran fus trompas de tufama,


porque no aya en elfuelo donde no alcance de tu nombre
el buelo.

Ta

el aritiguo pinT^el al

nuevo ir aro

de Pacheco cedii fu nombre es claro,

CAP.

V.

DEL DEBVXO
Jiis parles.
,

DE

DEfpties de la

invencin e figue el debiixo qnc es la fegunda parte de la, pintura, Al anees que yo hable del, veamos brevemente lo que ienten los autores Icalianos i otros, lun Batila Armenino dize
afsi.

Tiene fe por Proverbio comn, cuafulo una cofa


Debux
icio

es

de eflremada be-

vfodelRox

^^^K!^ 3 ^^V^ ^'^^ pi^^t^dano p&di'fer mejor. En que fe mueflrabiea que con lapinturafe puedei deve manifeflar labelle:^detoras las

in^i4eftd$ cofas.

Pues porque

fe conoce

mejor en elombre, quen otra efbecie,


la

"^u^men-

porferform^do con m^yor^erfecioiii de


'

manopoderofa.de Diosjpa

titda<tti[

ra

yn fer regla

iJJ tp^i;:. medida de todas las cofas criadas: {c concluye q aquel jeUam^^'of fue con mayor i masperfeto Debuxo lofupiere fomar^ podr vencer l'^^JJ^i^^* wu}.dui las dems cofas, como menores que efta. Pero con mayor brevedad fe acerca a nueftro intento Len i ^"^oBatifta Alberto, por eftas palabras, ca[lpoesth El Debuxo, no es otra cofa que cercar los contornos con varias li- ptmurae neas, en el cual afirma que conviene exercitrfe con gran perfeverd 'j^^j/f
i
'

De La Pintara/

ca.

Porque ninguna compofcion,

ni

ningn reabimiento de
ael, lo

lu':{es,

^,g^
^

ferd alabado jamas, fi falta el Debuxo.


I

Sigifmii

Leonardo de mci maetrodeRa

explica no me-

'"f^-'J''-'^

nos dodtamente. La pintura fe divide en dos partea principales,

Dr.g-aphe
la primera fe liai
'"*

i"^''

ma figura^

ejlo es las lineas

que djnguen

los

cuerpos,

lo ptrticu-

iitZ[a7 ^
reza, cej^e
'^'/^i^'^

hr dellos((mc a mi
lante

ver lo dize por el DebuxoJ lafegunda es el'coi

lor contenido en aquellos trminos, f Efto es el colorido,)

mas a de

ponderando la nccefsidad del Debuxo fe declara mas.


(

Obferva
t ament

dize

en las acciones naturales que ha^en los ombres, T^'cum. ^o

la prontitud, nacida de la poderufa aficin de fus afeos, i

ha^pref^'"^'*"*

memoria con

el Debuxo en tu lbrete

parafer vir te dellas,

+7

&n la ocafion que

fe ofr eciere

valer te de las mefmas acciones.

Tam-

bin incierto autor flofoficamente difcurre af>i -.^^^ , jifsi como en las cofas naturales lajorma es unpnncipio natural tor.habidque da fer a la cufa , i ii hai^e que fea en ao , i fe redu^^^a a alguna ^^ ^elD^/n
de las efpecies, afsi el Debuxo es un principio achvo Aftificiali efe cial, que dd fer i forma a la figura : i la reduce a alguna de las efpeforma cies particulares, pura que fe pinte ife efculpa. I no falo da

filio

el orden, la proporcin
i

el fer

liara :^on de todo lo que deve ha-

\er el pintor
principio
ci

efcutor,

I fe puede dtfinirafsi;elD E B I^X 0,esun

cauja de formir, al compuefio articial, en qui efia prm


i

^iS

no fegUu accidente. I Cario ccpetos breves i fuftanciales dize.

plmente,

Vanmander en tres pre


do elcuerpo
t
,

En el primero; el debuxo es I' a alma,


egundo;
/'

i el color

en

el
le

^^^

arte de la Pintura fe encierra en eldebux,


.

es la Iut^

^]f/"J wmceJcHp
*

todas las dems artes I en el tercero;


'

el que

alcanza el debuxo, con

natU'

i]6

L iBRo Segvndo

nat'uraii ejltidh, ttene el fndame ni o necejfario que pertenece a to-

da la. Pintura, Pero f a mi j uizioj mas claro que todos i mas j3ropriamente, lo decrive Ludovico Dolce, i por eto pongo fu pa
_
el que fe figue. El debuX'o es la forma que da el pintor a las cojas que va imitan ^^> (^ ^^ ^^ imaginacin yO dH' arte, o d la ISatrale ^a) t esprepria mente un rebolver de vanas lineas i por dwerfos caminos , con las

recer cl ultimo, que es

J* dartttno.

cuales feforman las figuras: donde es necejjaro que el pintor ponga


todo [a cuidado
,

fudor.

Porque una figura imperfeta borra toda la

alabaafa de una buena invencin. Pues no bafta [er gran inventor,Ji no estoiiiilmente valiente debuxador. Porque la invencin fe repre^
fenta a nucftra vifia por afirma , i la forma no es otra cofa que e Debuxo. Haftaaquilos Autores,qued3ulugara midifcuro.
a tratar de la parte mas eenciai de la Pintuque requeria otras fucrgas que las mias^perocoformc a la luenga efperiencia,- al contino exercicio, i a lo obfervadoen varios AutoreSjdiralgodclomuchoqueru grandezapide.Es el Debuxo (como fe dixo al principio delta obraj la forma fuft cialdela Pmtura, Esalmai vida della, fin el cual feria muerta, iQ gracia, finhejmofaraimovimie.>to. Es la parte que tiene mas dificukad de vencer , antes no tiene la Pintura en rigor (li afsi e puede dezir) otra dificultad. En la cual es mcncfter grade pereverancia i fortaleza. Es con quien los grandes gigteS pelean toda la vida, fin que les fea permitido foltar por breve tiempo las armas de las manos. Es coa en que los mas valietcs hallan fiethpre repugnancia i refiftencia. Es el caudal univerfal de la Pintura, comodixo bien Pablo de Cefpedes en la cftan^a fcgunda que traximos en el primer capitulo.
ra, coa

Venidoavemos

til,\.cMp.u

Lifri.

Cu ni principio conviene na noble Jrtef


el Debuxo,

que fo/orepre fenta


i

con vivas meas que redobla

parte

suantoelaire,latierra,imarfuJienta

De La Pintvra.
porque todo lo imita el Debuxo del
Pintor:

137
que el es de do

de e enriquecen cai todas las Artes i exercicios convenientes al ufo de los ombres. I principalmente la Efcultura, Arquitetu ra, Platera , Bordadura , arte de texer, otros inumerables tocantes a traria i per files. I para finificar de cualquier cofa la hermoura i buena gracia en lu forma vemos que fe dize, que tiene Debuxo. Por fertanavetajadoenelRafaelde Vrbino, Andrea del Sarto, Pcrin del Vaga; el Parmefano, Polidoro de Caravagio, fel cual no quifo pintar jamas de colores , fino de blanco, i negro parcxiendole que I' arte de la Pintura confiftia en el da
i ,

ro i ofcuro del Debuxo^ alcanzaron eftos i otros infinitos, antiguos i modernos , el nombre eterno en us obras. I fcbre todos

por aver fdo en efta parte excelente i lobreumano Micacl Aa que toca al cuerpo defnudo, es ablutamce llamado el mayor en Pintura i efcultura,de los antiguos i moderno A viendo algunosfcomo e a dicho) que en el co lo rido, itoriado, i decoro le hizieron ventaja. Mas el Debuxo le hizoduevidelosdema^ i Icadqniri juftamente el nombre de Divino, que le d el Ariolo en el furiofo.
ge, principalmente en lo
>.
.

cjuel^ ch*

aparfulpc, e colora
^^^ ^
.
>

Michelj piii che murtal, ngel divinoi

/ aqael que juntamente efculpe ipintaMiguel^ masqueinortaj ngel divino

Ta efta imitacin hablado del i de fus mnravilloas obras (^par icularmsntedeljuizio] dize Pablo deCepedes en u libro tra an Jo del Debuxo.
Ija elegancia i la fuerte gra ciofh
i;, i^

con qu* el Dijeoofube alJumo grado,


710

pienfes defcubrirla en otra cofa


/

aunque indujiria acrecienten,

cmdadt^

i}8
cju

Libro Segvn DO
ena que Ha ex clente obra ef panto fa, muyor c cuantas ean jamas pintadoi que hi%o el Bonarrota de fu mano

-'
>
.

-^

divina, en el Hetruj'co Vaticano.


PinturM'.
del Juiztf'

Cual nuevo Vrometheo, en alto huelo


alfandofe eflendio las alas tanto,

quepuejh encima elefirellado cielo una parte alcanf delfuego fanto;


con que tornando enriquecido alfuelo
con nueva maravilla
i

nuevo efpxntOi

dio vida con eternos refplandores

amarmolesy abron^es, acolo.es.

Er^pepetua noche ifomhra ofcura la inorancia que tanto ocupa i tiene, cuando con llama relumbrante i pura
^

Entiemp,
tielEtiiper
tdor

efta lu \ el ira fe
v/Jliefe

aparece

viene

de no vijia hermofura
t

CfirUs

&MtO.

ji^lo inculto

rudo i a quien conviene

con titulo vencer devido ijuflo

afortunada edad del gran Juguflo.

O fn<^s que mor tal omhre ngel divino


o cual te nombraren
?io

umano cierto

ei tujer, que del cerco impireo vino

al efilo,

ipifi:^el,

vida i concierto^

tu moJlraHe a
ume

los

embres el camino

por mil edades afcondidoy incierto,


j(fr

dc

U J^ein virtud, a ti fe deve


qu en cierto dta el Solretiueve

tcsdd D<loridf el ef
til,
t

Qfjfa

fin-

Mar

illoamentc dicho , pero devido a la grandeza dc

Mi-

**'

cael ngel: por fcrpadre del

Debuxo,

fuperior en el a todos.

E5

De

Ljl 'rNTVRA.

2^9

Es el piebuxo coQio provamoicnel

capicjodel pi'imer libro

con autoridad de Anftotcles i Pliuio, a quien ios antiguas coitituyeroii en el numero de las Arces liberales. Porque el p:oco der con reglas i piecetos infalibles, razn i cuenta por las iStatc maricas perpetiva fimetria , o proporcin, a el pertenece. I por el fe llama la pintura, i es Arte liberal Veamos do Je eltaa aoralos^ucdizcn, qparafer Pintores no an meneftereldiAr en el Dcbaxo? eftos hijos ba (lardos de la pintura, llamados nuc vamenre empaladores, i manchantes. Pues quitado a la pintu, ,
.

ra el

Debuxo r oficio comn ; como los dema?, i como lo es en ellos que aGi laexercitan. I con razn ion llamados oficiales i tratados afs,QO artillas porque proceden fiu razn i arce,a poco mas o menos, como lo mueftran fus obras, en que folo atiendcn al vil guadao hazieudoe indinos de llamarfe Pintore s, de que e dir a delante. Diferentemente hablan L>s val etes i entendidos en ela parte. Que dize del Debuxo lorgc Va,
i

fari.

Coriven.irdfiefpues de aver
.

aderado la mano en debuxar i exbri


^

'^,

nitr los concetos del

r ^n tncis inteligente en ejta ammo j para venir ajer

, , Primer*
.

pune

c. y.

yrte , que fe exercite el Pintar, en imitar figuras de relievOy de pie dra, o de marmol , o deyefo , vaxjadas del vivo o de alguna efiatua
.,

antigua^ o que haga modelos de barro, o defnudos, o vejiidos.Porque


ejlas cofas Jiendu immobiles fon

acomodadas , por efiar firmes al que


cofas vivas que fe

deouxa.
en
efiG

Lo que nofucede en las


i

mueven, I cuando

aya hecho buen ufo,


ello

afegurado

U mano, retrate cofas natura

les, i

en

tica: porque las cofas

trabaje lo pofible , por alcanzar una buena i fegura praque vienen del natural ver daderamentefo las

que dan onor a quien fefatiga en ellas. Porque demts de cierta gracia i vivera que nace de aquello fimple , fcil i dulce ,proprio de la
l^aturale\ai
lo quede fus obras fe imita i no de las del' arte, es mis abmidantet mejor. I tengafcporcirH que la pr tica que nace del fjludo de muchos aos es la verdadera lui^ del Debuxo, i lo que has^e

excelentes los ombres. I nio.

mas a delante buelvc a repetir cafi lo mif


lih

II

r4^
es

Libro Segvndo
origenfino fe
,

El cual DehiXom puede temr hten

hdado dartifi

continuammte a retratar cofa? naturales i ejludiado enpintura de excelentes mufiros^ i de efiatuas antiguas de relievo^ mas Cobre todo Ig msjor fon los defnudos ds ombres i mugeres vivos. I defio aver recogido en la memoria por el contino ufo los mujculos del cuerpo de la ejpalda, de las piernas i braps. I tener certera .,por el mucho ejtudioj de poderlos formar fin tener dolante el natural de fu fantafia en diferentes acciones , por todos perfiles ; iavervifio les ombres juHiciadoSf i defquarti:^ados, parafaber como eftan losguefi/s, i los mufculos i nervios, con toda la Anatoma j para poder con mayor fi guridadfituar los miembros enelombre. Porque quien efludiala pintura defla manera^ viendo i entendiendo el vivo, necefiTariam' ^ tedde aver hecho buena manera en r arte. Efta principal parte de la Pintura que es el Debuxo e compone de otras, que rediiziremos a cuatro/' como dixe en el cap tulo cgundo defte fegundo libro) la primera es buena manera, lafcgunda proporcin, o Simetra, la tercera Anatcniia,Iacuar Primera, ta perpctva. I comentando por la primera, ela parteouelos ^^^^^^^^^ llaman bella i vaga manci*n,es un ter mino conm i mui l'uxdh' n* m^n,. ufadocntrc losartificcspintorcSjefcultoresi arquitctos. Snifi ^* ca lo mefjo que en el efcri vir la elegancia del etioj el buc mo do de dezir. En que fue excelente en la lengua Griega Demo tenes, cnIaLatinaCiccr,ienIanneftra EpaiGlaFcrndodc Herrera. Efta manera i cftilo es una importp.ntifsima parte para que luzgan los cftudios del Debuxo donde por un rafguilo folo e conocen los valientes ombres {'como por la ua ti Lcc^ cita excelente parte falt al gran. Alberto Durero por no aver vifto a Italia, nilas buenas eftat na s antiguas. I fi la uvieraalcan* ^ado no fe quien fe Ic igualara. Falt a Len Batila Alberto, (aunque Italiano de nacin j i con aver ido ambos tandodos en la ciencia del pint^lr, cnlasMatematica.% i Arquitetura, coiMomueftranfus libros por faltarles la belleza de la manera r.o ion fus obras feguidas , niimitadas de los grandes artfices, ni aa elinaad^s como lo que efcri vierg;i. I gencraltncm c fiendo
:

efta

De L^ Pintvra.
cn
i i

241

manera criada c FlandeSjfmoabrxaQai fig'ice biicncaiiiuc.c los Italianos^coinv^an hecho muchos Fiameicosjfedevc Cm tua^ liiiir aborrecer. I por cfto cuando una pintura es eca ^a brio dezimos que es Flaaienca que fe huya de aquella manera, porque tiene poca tuerca, mucha fimpleza. Falcoletam biciiefta ma-nera Italiana a nuetro Mafe Pedro Camparia,quc con avcr citado veinte aosen Italia, i fidodicpub de Rafael de Vibino, no pudo deechar el modo eco Flamenco aunque Un gran debuxador. Aventajofcle en cfta parte Luis de Uargas, i por cfto uie de tani:o fruto a fus dicipulos ) Efta hermofa manera, o modo, generalmente fe de tomar de las buenas ef-*
i ,
i ,

de todas

particularmente dlos Efcultorcs Griegos , i , excelentes obras de Rafael de Vrbino. Porque ea todas fue graciofo i lleno de gran decoro i mageftad i de ios va licntes que liguen fu camino, que avernos nombrado aqu, i en
tatas antiguas
las
-.

orros lagares. Pero fobre todas


la

la maneras de todos , tuvo en grandeza i fuerza del denudo Micael Angel,grande uperio ridad-. 1 afsi en efta parte fus pinturas i debuxos apocan i diminuyen lo que fe les pone al lado como por experiencia c vifto, ("con una figura de aguada de fu mano , que yo tgo) afsi e v io **''**> en Roma queriendo hurcar h manera Rafael de Vrbino viendo fu obra, eftando aucnte Micael ngel que fue cogido coa el hurto, pintando una figura del Profeta Daniel, co mayorgr dezai valentiaque haftaalli fe avia vi fto. Conociendo porcia to Micael ngel el a ver viftofuobra. C Como cuenta Giorgio Vaari, cuyas palabras avernos referido ) de fuerte que en la en^ i Us I-* tereza de los perfile?, en la valenta de los mufculos, en la ver- '*l ^* ^^ dad de los efcor^os, en la gracia, i variedad de los contorno^dc tifiees^ las figuras dcfnudas, quien quificre aprovechar a de eftudiardc las maravilloas obras del divino Micad ngel , icn aquella luz podr ir a imitar las cofas naturales , i fin aquella manera fe perder. Porque de aver hecho la vifta a los perfiles hermoos enteros de Micael ngel fabr elegir de lo natural lo mejor idefecharlofecoidefgraciado. Efta manera cri) iakan?,c5 "^ ^ infiniHha """ '
,

14''-

Libro Segvnd
i
,

Micael Angel.por previkgo particuar decc lo, en las mejores etatuas antiguas i en lo natural, i eligi j lit lo mas hermofo i bien proporcionado en un fugeto ccedico en cfto a la naturaleza que lo reparte entre muchos. Tabica en eftame ova fuente, de antiguallas, natural , todos los grandes ombre.v de Italia hizieron manera cada cual conforme a fu talento i eftudio. 1 para mayor confirmacin aado a efto, que fido tan conocida ia ventaja que an llevado a todos lo; dems los que an feguido la gran manera de Micael Argel Artfices [que como fe vino fue la luz del Dtbuxojque Gapar Ik'zcrraqoitaBcrruguetc gran parte de la gloria que avia adquirido, icdo celebrado no blo en Efpaa, pero en Italia; por aver feguido a Micael Angel,i fer fus figuras mas enteras i de mayor gra deza. lafq imitaron a Bezerra i figuieron fu camino losme
infini roed lidio
i

jores Ecultores

Pintores Efpafioles.

Lo mefmo vemos enPe

regrin de Peregrinif aunque c uperioridad) que en medio de tan valientes ombrcs como los que pintaron para el Elorial el
folo es el dueo de V arte,i fuperior a todos los demas,en la gr dezadel Debuxo.l la manera f ya como Reyna de las dems, mejor que ninguno aprehendi del divino Micael ngel, lo levanta a tan alto grado. De fuerte que averie adelantado en la parce del Debuxoa exemplo de fu gran Macftro, le conft.ituye por mayor pintor, no fidol'j en el colorido. Por donde me maravillo miicho,,[i perdone emeele cuenco traido nopor emua cion^que preguntando yo a Dominico Greco el ao de i6i i. cual era mas difcil el Dcbuxo , o el colorido f me refponditlTe qucNcl colorido. I do es efto tanto de naravillar, como oi re ha barcon tan poco aprecio de Micael ngel, ffcndo el Padre de la pintura j diziendo que era un buen ombre , i que no upo pintar. Si bienaquien con nico efte Sugeto , ro le parecer rAieYoclapartarfe delcntimiento comundelos dems Artfices, por fer en todo fmguar , como lo fue en lapintura. Afsi que en cl Debuxo deldefnudo ciertamente yo eguiria a Micael ngel, como mas principal, i en lo retante dwi iHoriado gracia i.

compo-

De La Pintvra.'
U

24J

compoicon de la^ figuras bizarra de ti ages, decoroipr[)iie-: dad, a Ra:ael de rbino. A quien (por ocuita fuerera de Datura- lezd)dcde mts tiernos afios e procurado icrnpre imitar^ mov do de asbc!{i7iin5as invenciones fiiyas. ^I de un papci oiigina de la e ciiela de u' mano de aguada ''que v inc a m^ s iiiano^,i e c ervado ccnmigo muchv;s aos l) de b-ixado c maravillo fade treza, herriiotira, I cuanto a la manera en el Debuxo bafta lo que fe dicho. I del m: do de alcanzarla diremos aias en iatcr cerj parte dela obra trata-.do de la pratica^
i
=

'

Vengamos a IaprcpcrGonqoe es la eguiida parte elaes* mui importaluteen lapuitura,nooioporc]ae deun bienpropor
.

Clorado compartime^Ko de parres


cclaria, ma;s
,

reiilra

la-hermofurajtan ne-

porque no fepuedeiaiirar U naturaleza con perfo cioii i propriedad, fin proporcin i medidas: pues todas las co-* fas cria Jas tienen fus medidas taanos con que de mas de fu forma, e diterencian unas de otras. Reduziendo pues a brevedad las infinitas proporciones que e ofrecen, en iavariedad de Jos cuerpos umanos, de todas edade?, fsi de ombres, como de' mugeres, i nio?, por aver tratado deftoCopiofa doStamentei Albcrco Durero: pndre lolas nueve, las cinco de ombres, i las cuatro de animales , 4 quien deto quifere mas poda ver al dii ,

choauor.
I

>:>i^:-:

uU'i ^nobiOfor jisr!-ln.ii

aunque es cofa fibi Ja, que no carco tanto de la noticiadel Debuxo, que pueda rehuar poner enefte libro, una igurade^ nuda por tres pecfe?, en que fealar las medidas", i en que forni ir los raufculos ciertos de la A natomia [a vindolo hecho lui de Arfe^ tddavja por la veneracin que fcdcvea la inignc memoria del Principe de la pintura Alberto Durero, que con raii gran D<buxo', i excelencia de perfiles lo manifct en fu hbro de Simetria. I por el rcpeto anueftro valiente Epanol Gafpar Bczerra, que hizo tan gran demolraciou de lo que abia de niuculos(comofingular imitador de Micael Angcl)eri el libro de Anatoma de Vaverde , me pareci que baltaria dar razoa con claridad, de lomas necefario de las medidas; i remitir las.

.'

144
figuras

LiCRo Segvndo
i

de Bezcrra,i de Pro pcro,i obrc codo a los dcfuudos de Micacl ngel, la verdadera ijoricia icuacion de los mufculos. Teniendo por mas cguro encaminar aloseftudiobs a la luz de tan iluftrcs varones, que oar conrdcr con s gloriobs tra bajos. I auaqucparcca elc retiro a muchos ignorancia o teiivorjiraportarapoco, i a los pocos pareciere cordura i corte fa
, ,

juila.

La mefraa

razou

me mueve

en

la

declaracin puntual de

la

Perpetivapracica, convenienteararte de la pintura,


tratado doirsimos ombres, i efcrito libros enteros
ro,
,

deqin
=

con ajmi

rabies i claras domoftraciones: particularmente Alberto D.ire

LecmBatifta Alberto, i otros muchos, a quie remito a los ietores, por tratar en efte libro otras cofas de la pintura. Dexan
i

do a otros mas do(5tos bailante campo dde fe puedan epaciar en tan grande Arte: pues ao todo lo puede abracar un ingenio ci tratar un folo libro.
Pero vinieado.a nucftro c^fo, irapofsible es avcr perfecioiv (comoc dicho^ donde falta proporcin i medida a la cual llamaron los Griegos Sioictria, porque fin efta no puede aver orden ni concierto. Efto fe ve claro en codas Is obras de Natu raleza. Conideren los cielos, que con fus movimientos guar daniempre una orden, i'Una tan concertada cononancia,q en en el aire, en la tierra, en las aguas caun perpetuos i ordenados efetos. Afsicuandoala voz de louec detuvo el Sol,todos los cielo retrenaron u movimiento, para que fu orde ipro
,

i4jMe.e,it

poi-cionnoceTafe. ConiderenfGlrisanimalcs, plantas,piedra3

finalmente todas las cofas q tuvieron invencin por arte j que carecieran del, faltndoles U,;
I
ArllteteUi itb.xf.Mef.tt/,%.

todas con determinada medida.

propotcon i medida I afsi dixo Ariftoteles que la menfura es la primera cofa que confidera en la cantidad. Delapropor-,. cioncfiguclahermofura, que para tenerla el cuerpo u mano i de erperfetamentc medido, efta coment a tratar Plinio,como veremos a delante. Demanera que proporcio no es otra co
.
?
;

fa
-.

qucuna correpodcnci-a i coafonancia de las partes entrei'" -" " mifmas


^

De La PIntvra.
niircrtas

24J

con el todo. I cita confonaucia es llamada de Uicrubio contnodulacion, porque modulo e dize aquella medida que fe toma primero ^ con la cual e miden las partes i el todo de ia Ar quitetura. Piioio hazc a Parrafio (uatural de Eteb) elprimero que U6 la Simetria en la pintura, i que por confcfsion de losar
tifices llev la palnia

''"'"' ''*

calos perfiles de afuera. Imasadcltcla

atribuye a Eufranor liraio,ariadicndo que compuo libros de Simetria i de colores. E dicho que por evitar prolixidad trata*

re de blas cinco proporciones las mas comunes , aadiendo al fin otras cuatro,delos animales mas uados d los Pintores. La$ primeras fcrn doi. de nios , dos de varones , i nnadc muger. Vn nio de unao, otro de tres aos, un mancebo de 30*

otro de poca mas edad ombrerobuto i fuerte, iuna muger gallarda i bien difpuefta.'De los animales tratar defpucs,i uuo
i

otro remito al iguiente


capitulo.
()

CJF.

VI.
guen

EN QVE SE T Rosilas partes

dclDebuxo.

1 proporcin, que es la icgunda parte del Dp ;^r. ddoe buxo, trataremos en ee capitulo, comentando por bax.Upro ^'^"'"' el nio de un ao, mirado por la parte frontera, el cual tiene d largo la tercera parre de la altura de fu madre. Ci neo ion las proporciones de que avernos prometido tra- frimetM t:ir, i para mayor facilidad c medirlas, ular de ocho tamaos ffj-^'^'^*' que formados a parte irvan al Aitifice con mas brevedad icla fe,

A Simetra

ridad.

del cafco

El mayor esla cabera, [que en eftemuc,rer^ dcfde lo alto ,^'^*'^'^ al hoyuclodc la garganta poique por la paite fronte ftadtUiU
,

ra uodefcubrecafi cuello] cfcgundo* fu mitad,

Luego el roftro,

t'j'j^'J^'*^

"dtr.'

14^
tro
3

Libro Segvndo

(quecsdelnacimienrodellcabeUoalfndelabarbajilami tad del rolro ^ uii tercio( q fer dci o de la nariz al de la bar ba iainitadde ^ un tercio. Laterccraoartcde 7 utercio 1 lacuar tapartcdc ^ un tercio. Que es la ultima i menor medida. Digopues, que tiene en fu longitud cuatro cabejas de las u .^*/'^ Urgiddni y^s. La mitad de U altura, fon las dos, dcfde la uperfcic del c. caico al ombligo. I lasotras dosdefde all a la p'antadclpie. I determinando donde llega cada cabera digo ^ que h primera q coraien<j:a defde lafupcrfcie del caico acaba en el hoyuelo de la garganta. Lagunda [como e dicho Jlega al ombligo. La ter cera del ombligo a' principio de la rudilla. 1 la cuaitade alii a la
planta.

Ocupa della defde la garganta del pie a la planta un

ter-

cio.
Ancho
de

fartefrtn
tern.

j^^ ^^^ aticlio por los ombros( mirando frontero ;tiene una cabcf a^ un tercio. Tienen los pechos de anchura un roftro , i mcdio tcrco. Por el principio de los mufcuos tiene de anchu ra un cabera. I mas a baxo por lo mas ancho delios una cabe (a
i

medio tercio.

Dede la parte natural hafta la planta del nie'qne es lo que e mueve) dir la anchura de cada pierTia. Tiene por la parte mas alta del muslo debaxo de la parte natural la mitad de la cabarga poco mas. Su anchura por la rudilla donde acaba elpprftldel muslo es medio rolro. I por 1 ) ancho de la ptorrillapoco me
nos de otro medio. I fobre la gai-ganta del pie priucipio del t villo tiene de ancho un tercio. Tiene de anchura el pie fronteto plantado tercio i medio. Elbra^o tisue dc largodedc fu nacimcntohaftala mucra
i

Lar^* del

hrapfrtn

ma cabera i un tercio la tercera parte de otro. De mancraquc tiene delele el ombrohifta la fangraderaui roftro de largo Idc la fangradera a la mueca la mitad de la cabe ga. i la tercia parte ''^^^ de un tercio. jintho del Tiene el brago frontero de ancho por fu nacimiento donde irai fron comiencan los pechos un tercio. Vor la Sangradera tiene den
i

cho otro

tercio. I

mas abaxo por

lo

ma? ancho poco menos de


tercio

De La Pintvra.
tv^rcio
i

24:^

mueca tiene de ancho pco menos de im tercio, llamanotienedelargodefdeelnacimirodelamu ficca al fin del dedo mas largo medio roftro i la tercera partede un tercio. I de ancho por la parte mas ancha tercio i medio. Las medidas de la cabe9a por menor fon defta manera ; defmedio.
I

por

la

jvf.,,

p,^

faimA.

^'^cJe-

'

delafuperficiedelcarcoalnacimientodclcabelloaimedioter fMfroura. ci U cuarta parte de un tercio. Defde el nacimiento del cabe lio al entrecejo principio de la nariz ai tercio i medio Dede el entrecejo al fin de la nariz ai un tercio. Del fin de la nariz al de la barba ai otro. Q^e dividido en dos partes el medio ocupa la barba hafta el fia del labio baxo. I el otro medio de alli al fin de la nariz Del fia de la barba al hoyuelo de la garganta (que es la papada) ai poco menos de otro niwdio tercio de largo. Tiene de ancho e Ita cabera frontera por lo mas ancho dlas ^"^f" ^ ''*'^* llenes i perfil de la oreja un roftro i medio tercio. Tiene de an- *J*^ cho el roftro fi lo que fale la oreja un roftro. [ Que le toma del nacimiento del cabel lo al fin de la barba. ) Del fin del ojo al fin de la oreja ai un tercio de ancho. Tienen los ojos de ancho de^ de el fin del un") al del otro medio roftro i la cuarta parte de un tercio. QiK partida efta medida en tres partes iguales dando a cada ojo h luya queda entre uno i otro la mema anchura del ojo. I cita tiene de ancho la nariz por lo mas ancho. I la boca la inefma anchara. I la barba con gaientemte. Tiene efl cuello de ancho medio roftro i la tercera parte de un tercio. Efto e^o que pertenece a la cabe ga frontera. Las medidas por el lado, o medio perfil, comentando por la iJ*^^ J cabera, fon defta fuerte: tiene de alto dcfde la fuperficiedelcafr, co hafta el hoyuelo que haze la garganta , lo mcfmo queemos dicho de la cabera frontera. I los tercios,divifiones i medidas en u altura ion las memasquceftan referidas arriba. La ancha ra de la cabera es conforme a fu altura cuadrada. Retirafe a de trodel cuadrado la frente la mitad de le cuarta parte de un ter*''* cio 1 la nariz la tercia parte de la cuarta de un tercio. La oreja comienza de la parce del roftro en la mitad del cuadrado. I tici

li

nc

148

Libro Segvndo

re de ancho baila la punta de la uariz poco menoi de meda cabe 9a. De largo tiene la oreja otro tanto como ai del fin de la na riz al de la barba, que es un tercio. I tiene medio de ancho. Dximos en lacabe^a frontera que defde el nacimiento del
Su
fifi,

lKchu.

'ra^crT

^^^^^^^ ^ ^^ fuperficie del caico avia n cdio tercio


te

la

cuarta par

de otro, efo memo tiene por el medio perfil. I cfQ el perfil de la frente al principio del cabello de la fien ai medio roftro i la tercera parte de un tercio, I otro tanto defde efte cabelloala coronilla de la cabera Defde el perfil del entrecejoal principia del cabello donde comienza la oreja ai medio rolroiia cuarta parte de un tercio de ancho. El largo de la nariz i de la barba cl ta dicho arriba. Tiene de largo la ceja medio tercio i la cuarta parte de otro. Defde el perfil debaxo del entrecejo al principio de la nieta del ojo ai la tercia parte de un tercio, lorro tanto tiene de ancho el ojo, de medio perfil. Defde el fin del ojo al principio de la oreja tiene de ancho un tercio i la tercia paitcde otro. Defde el fin del ancho de la oreja al perfil de [acbela arriba del colodrillo ai medio roftro. Defde el colodrillo a la aber tura de la boca ai mcdiacabega i un tercio. Tiene de ancho la na liz por lado menos de ovedio tercio. I la boca la cuarta parte de iintercio.Dedeelperfilde afuera de la barba al hoyuelo de la fargantapot debaxo de la papada ai un tercio. Tiene el cuello e ancho por el lado medio roftf o i medio tercio, 1 c elo que da medida la cabe^ a por el lado.

I por cuato el altura eflya efprefada en


didas de la parte frontera
,

las me-^

trataremosdel

ancho

cjue tiene el cuerpo por

diado.
Anch ^ei

n7/prU'
^^t

^Tljene de ancho por donde comienza el pecho i la epalda, ** P^^^ ^^^ abaxo del ombro media cabe^-a i la cuarc a parte
u

de

La Pintvra. 2-49 un tercio. Por lo mas relevado de la retilla i efpalda t iciic de ancho ua rotro. Tiei e de ancho p. t la ciii tura i lobrc el vier tx la mitad de la cabega i ua tercio. Por lo mas alto del vietrc, i nacimiento del aficnto ti^nc poco hiis de un lolro. Defde lo mas relevado del aicnto a lohondo dcbaxo del vicntie tier.e otro tanto de ancho. I ciee un roftro c(c el iiaciinientode la parte natural al perfil del aento. Dede cciide .cabacl aiento parte mas ancha del muslo, ainic i mas abaxo de los tcliculos, -diacabeca i la tercia parte de un tercio. Del perfil lbrela rudillaa lo alto de la corva ai de ancho n:cdio le tro. Pordebaxo de la rudilla i fin de la corva tiene pocoinccof de medio rt lro. Tiene de grueTo por lo mas alto de la pantorrilla medio rofiro que es poco mas de la medida referida. 1 or la gargnta d pie tiene un tercio i la cuarta partedc otro. Al pie leda de largo Al bcrto Durero la mitad de la cabera i med io tercio : ( porque cl ^""^^z ufa de pies largas en todas fus proporciones^ i me parece bailara ia mitad de la cabera, ^f^if^^' lil bra9o por el lado defde el nacimiento del ombro hala la mueca tiene de largo lo que fe dicho en la medida frontera. /criJl^J I la mano tiene el merao largo. Lo mas ancho del bra^o por el ^eh 'dtl ombro tiene medio roftro. Por lo alto del nacimieoc o del mo- ^''*^'' lledo tiene poco menos deancho. Por la fangradcta tiene dean dio lo merao que tiene el bra^o frontero , que C5 un tercio. I por la mueca poco menos, como cft dicho.
i]c

De

La anchura de la mano por el lado tiene la mcma mcdi<Ia


de
Rcfta
la
la

a ^o
'""'''

fr

mueca.

i ultimo perfil.El circulo del cafco por ^^{^t^i dede lafupcrficic hata donde rematad cabello rf^^ tif ne de alto un rofiro. 1 defde alli al principio del cuello tiene de alto medio tercio. I otro tanto laaltura del cuello. Defde cl fin del cuello baxado al fin de los lomos ai un rolro i medio tcr

tercera vifta

el colodrillo

CIO

la

ai cuarta parte de un tercio, 1 de aqui a lo alto ^ del alito

lia

un

ip
i

Libro Segvnd

'

irl'f*'^

un tercio. Tieac de alto todo eUfienrohatael fade meJia cabera poco menos de un tercio. cfde el fin del aficco a!me dio de la corva tiene de alto medio roftro i la tercia parte de u x tercio. I dcdeaquialfndela pantorrilla tiene media cab*(;;a de altura. Dede el fin de la pantorrilla al pe fl de la planea tieDe medio roftro de alto. I el calcaar ocupa un tercio, Su ancho en rodo lodemas es el mefn-io que en las niedidas
principio de la efpalda,

dla figura tontera. Salvoen elnacimienio de los br-^os, que tiene de ancho un rolro i poco rnc

nos de un tercio.

Con que fe renirta a proporcin


.,,

defte nio primero que


libro.

_,

one Alberto en u

r tro fin del


ith.i.

La fegunda proporcin que prometimos del nio de tres aos(en


la
la

caf.i.

la

mitaclde

ib

crecimiento, fegun Pliniolibro 7 que es


avera puelo Alberto

mas ufada) Por no

Dureroidudardc
,

serudtpro
ftrfiovdei
M'-fsoVa-

de lun de Arfe, fue for^ofo acudir al natural j bufcando ui iii^^ dclta edad bien proporcionado en lo alto i ancho en quie
hazct
las

mcfmas diligencias

figuicndo el eftilo del primero.

Cuyas medidas fe puedn ufar mas feguramente , que las que puede dar algn efcultorj i ion ellas. *r^ Tiene de alto por la parte frontera defde la fupcrficie del ca urddUr coa la planta del pie, cinco caberas de las fuyas la mitad de fu al odeudoei tuta es de lafuperficie del caico a mas abaxo delombligo menos "'*' de medio tercio, i la otra mitad defde alli a la planta. Las cinco caberas de fu altura reparten deta manera .i primera defde la fupcrficie del caico al fin de la barba. La fegun da de alli a la boca del eftomago ( en cfta medida entra la altura del cuello que remata en c.l hoyuelo de la garganta, que tiene medio tcrcio.j La tercera cabe 1 esdefJelabocadel eftomago al fio del vientre. La cuarta dcfdeailial m;do dclarudilla. I a quinta defde alli a la planea. D ^lla ocupa el aleo del empeine del pie meno s de un tercio.
Ua
del .j

'

De

De

La.

Pinttra.

2^1
rttr^tdeU

De la coroniih al nacimietodel cabello ai medio tercio. Del

nacimieco del cabello al entrecejo tercio i medio, que es la fre f'*^'f<^"of ^/"''*" te. El largo de lanariz es un tercio. I otro de la narizal fin de la ^ barba. Qne dividido cfte en dos partes la una ocupa la barba , i la otra de ai al fi de la niriz. Ya c dicho la altura del cuello. Tiene de ancho la cabe 9a por lo mas ancho de las ienes un roftro, (que vienea ftr cuadrada] i huelan las orejas un tercio,!'] c"L/f*s es medio cada una. Tiene de ancho del fin del ojo al fin de la ir*. oreja [con lo que cfcor^a ) un tercio. Del fin del un ojo al del otro ai dos tercios. Q3 dividida efta medida en tres partes, dando una a cada oj\ queda en medio de ambos la mema can tidad. Tienen de anchn las narizcs la cantidad de un ojo. Tiene de largo a boca, lo que ai del iu de la barba a la abertura de .,* la mema boca Tiene de ancho la barba un tercio por donde e feala el perfil de los carrillos. Tiene de ancho por los carri los la mema anchura de las fienes,que es un roftro.
.

A viendo dicho el largo del nio,

el largo *

ancho de
"

fu

cabera

^W/.v**

diremos

la anchura del,

por la parte frontera.


los

di and
del CHCr^ deicHcr'Ji

fiemas.

Tiene de ancho por


los

lo

sko de

ombros una

cabe^n

un

tercio; El ancho de lo< pechos es un roftro. Por el principiodc

una cabera, i la cuarta parte de un , tiene de ancho mas a baxo por lo mas ancho de los muslos tiene iomef mo. Tiene de anchura cada muslo por dcbaxo de la parte narnral, la mitad dcta medida, que viene acr poco mas de media cabe 5 1 Su anchura por la rudiHa donde acaba el perfil del muf lo es medio roftro i algo menos de la cuarta parte de un tercio. El ancho de lapantomlla tiene medio roftro. 1 obre la gargaii ta del pie principio del tovillo, tiene un tercio. El ancho del

muslos
r

tercio

pie Frontero plautado,riei)c un tercio i h tercia parte de otro. Tiene de largo el bra^o por la parre frontera, dede el nacroientof que es lo mas alto del
^a. I

'^''^.?''>

'^'^

de all

ombroja la angradera una cabeal nacimiento-de losdedos otra. 1 los dedo tienen ua

"**'

r^X!

lyt
tercios,
i

Libro Segvndo
tres perfiles

un tercio. Tiene de largla mano por todcs


la fefta

dos

parre de otro. A'los dedob

k da unicicio (cotercio. I
la

mo e dicho J i lo dems a la palma.


jfche del

Tiene de ancho por la parte del ombro un


gf^dera un tcrcio i
la

por lafa

trafcjron-

cuartapartcdc otro. Por

mueca nene

iie4id fon

"'

de ancho un tercio menos la efta parte del. ti ancho de lanuuof por lo mas ancho^ es un tercio, i la cuaria parte de otro. ix nio por el lado nos ecu todas las medidas di vik)nes de fu altura , porque iba lasinefmas que ivcmos dicho por la parte frontera; i afsi trataremos de fu anchara, comen ^anode
i

la

cabera.

Tiene de anchla cabera de medio perfil, deBe lo mas relc frenrc a lo mas n ie vado del celebro una cabega. \i:i ^aheTt ^^^^ ^^ ^^ de la punta de la nariz al pr'incipiodel cuello un roib,! Li elta do, parte de un tercio. Ela:ichodedelanariz al per til de afuera de ia oreja es un roftro menos la cuarta parte de uu tercio. Defdc el principio de la nariz p ra parte alta al nacimiento de la oreja tiene de ancho dos tercios , i la cuarta pane del otro. Dede el fia de la ventana de la nariz al principio de la oreja tie lie de ancho dos tercios menos la cuarta parte del lUio. Incide c> fin de la barba a la gargnnta por debaxo del rcllro ai un ter ci de ancho. Tiene de largo la oreja un tercio. I de ancho me dio. La anchura del cuello por lado, por lo mas ^ncho, tiene 1^^^^*^ roftro. Las tres medidas de ojos, naiizcs, bocn, por la HijffLrUdp. do vienen a fer la mitad de las medidas fronteras en ii aLcho. Lo ancho de los pechos, i efpalda es un roltro. J por la ciLtu ra i el vientre mas arriba del ombligo otro tanto. Dcfde lo mas
''

brafoftrla

al fin de la parte natural tiene otro roro de ancho. Por el fin del aliento i principio del muslo riere dos tercios. Por encima de la rndilla tiene de ancho tercio i medio. I por debaxo de la rndilla , i fin de la corva tiene un tercio , i la cuarta parte de otro.Lo ancho de la pantorrilla por lado es algo menos de tercio i medio. Por la grgara del pie tiene de ancho AticUdti parte de otro, TieriC por lado el pie de lareo ^^ tej-cio i la otaua o ._-. _

relevado del aliento

De La Pintvra.
un rotro menos
da, medio.
i

2jj

la

cuarta parte c im tercio.


lli

Lo a ich:) del bra^o por


I

nac mi :ito eftaiido de lado esterpor la fgradera, i codo tiene ancho poco

me

oos de un tercio.

La mueca por lado tiene c ancho poco mrss


tiene lo

demedio tercio. LamaQoporlado gos dixi mos en el bra(;;o frontero.

me fmo. Los

lar-

^f^'"^^u
^''^

^^"^

Ll ultimo perfil del nio es mirado por la e[3alda. I comen^andopor la cabega, defde la fuperficie del cafco al hoyo delco lodriilo tiene de la go ua rolro. 1 defdc all a la diuiion delcuc' lio 1 los ombros tiene de altj un tercio. Pv)r lo ancho de los cor nijales tiene la cabecea un rolro. Del fi.i del huelo de una oreja a otra ai nnacabe^a. Tiene dede el findcl cuello al fin de los lo iiios uoa cabe<;:a i un tercio de alto. Del fin de los lomos al ni del afiento ai de larg un rolro. Tiene de largo el muslo dede u n.'cimient j a^. fin de la corva un rolro nienoi lacuarta parte ide un tercio. I defde ahi ala planta adc tener una cabera i me- Pie por de. dio tercio Acjui entra la altura del calcaar,quc es un tercio me *'*'. nos la cwrta parte del. I de ancho tiene el calcaar otro tanto. El ancho per laefpaldadebaxodc losombros , i naciniicuto de los bracos e una cabera i la cuarta parte de un tercio.
,
)

Con que fa acaba ela medida el ancho de las dems partes^ es el que e Ha dicho en la fiema frontera. "
:

T^rmapr
porfitn del

AVido pneloen primer fugarlas dos pToporcones de los


nios, traarem.)s en efte
lada de los Artifices,

^"^--'.*'^^
'

que es del
,

^^' de la mas importante, i mas a- ^ varn de 30 ao5:(^i es mui co rs ' ub^l^


.

forme a razn numerarla pues halla (os 2 1 crece el ombrc en ^'"^ * i no paCi de aUi, porque lo dems enancha :como not ll^uJZl dolamente Pedro mexia, en un lu^/arde Phnio.) Cuya medi- c^/.i?. da ios Antiguos i defpues los modernos llamaron Quincupla,q cblaque tiene el dos con el diez. Porque al ancho de la figura ^UrtMh.y. ddvan dos tamaos alto diez. Defta hablaron Plinio i Vi rubio ^'-. '7. el lugar de Plinio Uize bvemente Cuanto ai de aflata delpi
'

altura,

ala

25-4 a la coronilla de la
.

Libro Segvndo
cabefa, tanto ai, ejhndiendo los bracos, de lap"
.

mano al mefmo dedo de la otra Pe mas larga i eleganiemcnte lo dixo Vitrubio por eftaspalabiaSj El cuerpo del ombre de tal manera le compufo la T^a
ta de i dedo de en medio de la una

ro antes del

Vitrtih.ltb.

turale^a^queelroflrodejde la barba hafla lo alto de la frente, que g^ pI nacimiento del cabello, fuefje la decima parte de fu altura. 1 la palma de la mano defde la mueca alfin del dedo de enmedo, otretd

porque po formando un circulo tocara en los ejlremos del dedo mas largo de las manos , i de a??bcs os pies. Tam1
i

t.

proligue, el medio

centro, del cuerpo es eloDibliop,


el, i

niendo la punta del comps en

bin es el cuerpo cuadrado porquefife mide de de los pies a lo altodc

mepna medida e hallara eflendidos los brafos, deleflre mo del un dedo al otro: de manera que tiene tgUzd altura i a/ichurM. Numero perfeto llamaron los antiguas aidie^, i afsi le plugo a Pala cabera j la

Haftaaqui Uitrubio. Efta proporcin de diez roftros cntrec lun de Arfe de* las muclus que pone Alberto. I cita parece que infinua Pablo
ton.

de CepeJeseo fu
proporcionado,
Vh. t
de Is
"
i

libro,
la

por fer deloinbre mas gallardo, bien mas uada de los valientes de Italia como
1 ,

lo dizen etos verfos.


f"*'*^

J aunque enla proporcin generalmente


de
los

E Kom.

^'^^ intento feguir, la

Anti^ms, muchos difirieron; mas comente^


las

que en

mayares obrAs eligieran.

To la vi, i iiberv, en aquella fuente de perenne faber, de dofalieron nobles memorias, de valiente ma?io, que ornan I' alta Tarpeya, i Vaticand.

'

el dito de
fe

lafrent e do el cabello

comienza a efpeffar ofcurecido, hafia donde adornado de fu vello elp erfil de a barba es mai crecido,

ido

De La Pintvra.

i};

'

-^r?

ido mas haxo fe aveT^ina al cuelh,


en tres par tf i 'guales dividido,
la medida fera con ^ue midieres

^rande

o pe quga

imagen que hieres.

Q^e
7,c

aunque c puede medir el cuerpo del ombre como diL/i. j.^^^


'*

Vitiubio, dndole fcis tamaos del largodel pie , queo:ros quieren ( con razn ) que fean ficte , Pablo de Cefpedes toma por principal medida el roftro porque es mas noble i digna , i
-

mas ufada de graves autores


ro,
i

ibaftavafeguirla Albsrto
I
;

Durc-

Len Batifta en fu libro feguiido.

por ella coraicn^a

Lu
^/J^'/'^i

dov ico Doicc fus medidas hablando afsi A viendo prudente me /tte la Naturaleza ferm^da la cabera delofnhre, CQmjfortMle^<ipnntipal dejla admirable fabrica [ llamada muftde menar) tpu?fijlaen la mas altuparte del cuerpo, es cofa convenite qjie todas las dems

par tes. del tomen deJUfu medida. Concfta a.itoridad comea(par por las medidas dclacabc^a nacimictodc i cuello ca redoado, por fus tres perfiles, halla el los ombros. I ferviran eftas mjdidas a las tres proporcionci q

tengo prometidas, para mayor claridad de nueftro intento. La cabeva por la parEe frontera c di videu altuturaencua- ^^^^^^^ tro tercios, clunodefde la fuperficie del caico hata el in del cAbec*frtn "''*. eabello de la frente. El fegundo dcfde el cabello al principio de icejas. Elt:rcerotodocllargodclanarz. Elquarla nariz to i ultimo delde el fin de la nariz al de la barba. El di a frentc fe tiene porfealde laabiduiia. El otro de la hermofura.Elrcr cero de la bondad Danfe a! caelio de largo otros dos tercios, dcfdelabarbaalhoyoquehazcelfndel. b'^tj^''>'-fT. Su anchura es, da doona linea a plomo pormedio del rolro 'fichf d:t ^^"^ dede efta linea al fin del ojo ai un tercio. Defde el a d ojo '^^'Z" al oido la mitad c un tercio D^^de el oido al buelo de la orej a lacaarta parte de un tercio I el cuello tiene dcanchurados ter cios por lo alto Eftas medidas ellan confidcradas c6 lo que el
,
'

corfa el cilio, eftaado frontero.


i

Kk

Pero

ij
iftddis

Libro Segvndo
i

'

Pero midindolas mas mcDudaincnte, lienc el ojo de alrura mMsf,Ari- medio tercio. I de anchura otro tanto, i entre ano otro la mc mtZ^^^"' na cantidad. El terciodcl f:i de la nariz al de la barba, dividido en tres partes fe da una de la nariz a la abertura de la boca. Otra de la abertura de la boca si hoyo donde fe comienza a fenalar la barba. I otra al fin de la barba. A I largo de la boca da Arfe un tercio i Alberto el large de la barba, entre eftos dos c treKuevams. mos, co autoridad de antiguos i herrnoo natural, ie doi lo que d,^.a de u que es jjj j^j gj^ ^. jjj barba a la abertura , i divifoa de la baca menos que el uno, i mas que el otro. Dcde el lagrimal del ojo hala el fin de la ventana de la nariz ai la mefina cantidad. Otra medida es, partido el tercio de la nariz en dos partes ^ dar a una a la altura del ojo, otra de alli a la ventana de k nariz. iJede la puntade la nariz al fin del perfil redondo del col^llltm, drilo qtic ale mas en la cabc<aai cuatro tercios de anchura. E io^erfi. principio de la nariz por lo alto que es el entrecejo i tambin la barba, fe retiran a dentro,el primero menos de medio tercio. I el egundomasdc medio tercio. T>^z k punta de la nariz a fin del perfil de afiera de la oreja ai un rolro , que ion tres tercioj. I de all al perfil de a cabe ^^fcoraoe dicho) otrotecio.i otroderdc el perfil de afijera de la barba pordebaxo hala la nuez del cu ello. Tiene el cuello por lado de anchura otros dos tercios. I de largo un roftro defde laoreja al hoyo del mcfnio cuello. Defde el cabello de la fie entrecejo ai tercio medio. 'Bede el redcndo que hazc h ventana de la nariz hafta el nacimiento de la oreja ai otro tercio medio de anchura. Mciitse Tiene de altura el redondo de la cabera dede la pcrficie i0 cAbtfjt, ^^^^ ^^j ^^^^^ gj ^^ del colodrillo un roftro, que f tres tercios Tiene de anchootre roftro boela la oreja a hiera la tercia par te de un tercio. Tiene de largo el cuello dede el colcdrillo al principiodelosombrosdos tercios, lotrosdos tercio dcan,

; i

lifJttf

cho por k parte raas delgada. A viendo dado razo de las medidas de la cabcqa, antes de en
^j-^j. j

^tr moyor

d^tla

CH pxiticular del varn esbelto i gentil ^ por fi algu-

De La Pintvra.

ijr

Bo fuere tan colrico que no cjuiciaxncdira figura en taispar tcs; ponemos ela mcddi por mayor en toima de cruz. Quto
d)s lineas iguales, uuarctaaatraveda, iotra perpendicular, i cada cual tenga en fus fines dos puntos i uno en mcdo ; i cati clas Urcas del largo que c quiere dar a la figura D^. 1 pufo mas SaIlo de la linca ocrpendicular comentara h ape fiae de lacabe^a.l de all al de en medio fobrc la parce natural fer la mitad de fu altura, i defde aqu al punto ultimo, donde planta, la otra trtitad Liicgo a la parte derecha, del fin de li linea recta al pa todel medio, que lera el hoyuelo de la garganta, a otra mitad. VA otro lado contiene otro tantoj cada mitad deftas cuatro tic lie cinco rolros, (cuatro en cada bri(;o i d.)S en los pech'^s ) q vieneaer Jo mcmodc altura que de anchura, [comodixoel L.^^e^^^ ' lugar de Vitriibiojcon que queda efta medida cabal. 1 modo de med r efta proporcin del ?aron mas gillardo, utidB como es la mas icguida,cada cuilia rcpartecomo le parece; i es P'^ "' Grande laconfufion que fe halla entre los profcflbrcs defta ar- / *^'"'* te. Yo c dcxado codas las opiniones a parte,i elcogiao(ami ver) Li mejor proporcin, raas hermoa bie debuxada , que rauet ra A Ibc to Durcro en fu cgundo ibro. I eguido e 1 modo mas claro de medirla, para darme a entender. Smo lo e coneguido, fer intelicidad de m ing enio, pero no falca de diligencia. Afs ^''* -^'/^ dig(),- que de lo mas aleo de la cabe<;a i fupcrficie (t\ cafco('cft tfepirdt do la figura derecha ; a la punta de la nariz e da un roftro. I del ti urc.mmt fin de la nariz al hoyo .del cuello le da el egundo. I de alli a la ^'"* '^'^^ boca del eftomago el tercero.I el ej^aco que ai de alli al ombh tr^sdefl go contiene el cuarto. De alli al principio de la parte natural el >*cimnt0 quinto (i efta es juftamente la mitad de u altura. ) Dcde aqui J^^ '^'^* contiene el mus hafta encima de la rudilla dos roftros. I de lo ttLkm alto de la rudilla hafta la plata del pie los otros. Ocupa dellos ua tercio r altura del pie , dcHc el fu de bs dedos a lo baxo del to
,
.

villo.

la cabe ja

El ancho de {la figura ^fupiicfto que ela dicha la medida de i cuciiojpor los ombros ion do rollros. Por la cintu-

^,^^^^^^
tsfi^u.fri

258
ra uu rcftro
f

Libro Segvndo

un tercio. l por la cadera i nacimiento de las piernas ieue dcanchounrofro , i dos tercios. Cada muslo en fu nacimiento tiene dos tercios i medio de ancho. I por el medio donde fe cie el lagarto tiene de ancho dos tercios. Tiene por encima de la rudilla menos de medio oftro. I el mefmo ancho por medio de la rudilla. Po lo ceido dcbaxo de la rudilla don de comieii^i la pierna tiene de ancho tercio medio, Por lo an cho de la pantorrilla medio rotro. I por el fin della poco menos de tercio i medio. Por medio del tovilb tiene de ancho un rer co. 1 por lo ceido de la gargta del pie la mitad de medio rotro. 1 pie Toiitero plantado tiene de ancho un tercio, i la mitaddeoto. 7.,,.j Largo riel VA hv2<;o dcde fu nacimiento tercia parte de tercio mas aba irMfo fren '"'''' xo del ombro , halla el fin del dedo mas largo tiene cuatro rotrS; porc]ue e d uno a la mano i los tres al bra^o. De fuerte que de la mueca de la mano a la angradera ai un roftro i unter co. i c(c la angradera a lo alto del bra^o un rob o i dos tercios. Que fin la mano h.5zen tres rotros, i con ella cuati o. En efta medida varian muchos Artfices, pero cfta es la mas eguli x/.3 ra, fegunellugarde AlbeitoDurero. Tiene de ancho el bra^odeHe el ombro hafta donde comie *>r^'ffon 9a el perfil del cuerpo, q es la parte mas ancha del, dos tercios. 9irt. J por el principiodel molledo poco masde un tercio Por lo mas ceido antes de la fgradera tiene nn tercio. I por lo mas ancho del bra^omas abaxodc la angradera un tercio i la tercia [a te de otro. Por lajunta de la mano ila mueca tiene medio tercio i la tercera parte de otro. ^^ largo de la mano, que tiene un roftro, medido por menor Attfur
;

mtnorfio* tiene dcQe el nacimiento de la mueca hafta el nacimiento del itramiiti dcdodc cn mcdio, mcdio loftio. Ideali al fia del de

mefmo

^^ ^^^^ medio. Tiene de ancho por la parte nia ancha , i naci^jitro. miento de los dedos un tercio , i la nv/tad otro Mos mc^ /'""/'/ '"^'^ ^^^^ tamaos , tiene la n ano por la parte de afuera. I porq V^'o ^ pocos artfices rematar los dedos co la gracia que Iv haze w<^*. ' Aibcr"jAp/rt/Z
'*

P intvr a, 25-9 Alberto Dnrero mueftrael natural, pondr co puntualidad el iii i remate que guardan entre (i Comen(;andoporel dedopuIgarporIapaIma,clc ocpala MediJs di mitad del cfpacio del dedo que feaia, antes de ilegaralaco} '""^'^"'P'^' '"'^'' tura bnxa de en medio El que lala, llega a ocupar paTadodc ' h coyuntura alta dil dedo de en n.edio , mas de la mitad de u cabe^a Klde los anillos, llega al de en mcdio,pardodclacoy tura ultima de tres partes las do: de u i abc^a j dexando libre a cantidad de la mu E\ menor, paTa coco mas arribade la co\ tura ultima del de los anillus, dexando libre lo dems de la cai
.

De La

be 9 a.

Por la parte de afuera llega la cabera del dedo pulgar cerca coyuntura de en medio del dedo que fM'ialn, que cft juntoco el. 1 el fin del dedo que fcula, llega cafi bafael nacirni^ to principio Je la ua dei dedo de en medio. I el dedo de los anillos lleg Cu fin a ia mitad de la ua del dedo d cen medio. El dedo menor llega a rematar a la mitjd de la ultima coyuntura del dedo de los anillos. I lamano porladoporlomaianch )rie ne de grueo un tercio. Con que cft medida toda ca red >ndo,ireecun las medidas della en las do proporci nesquereftandelanchodelosde dos n vpongo medidi, porque fc^un fiere la mano caruofa, e
de
la
i

a.v; w

^''p'^'P"

caasiebucarlagraciaigroezadells. Las medidas dt fti proporcin del varn de treinta aqo?,por el lado, queto an a lualtur.i, quedan ya referidas en la figura
frontera, di remos u anchun,
j

Mtdid.dif.

*^h^>y-pof

menos la cabe(;:a. ? v| ^.^JIZ''. Por lo raas ancho de lo^ peciios epalda tiene cuatro tercios que es una cabf(pa. Por mas abaxo de los pechos la cintura tiene de ancho un roltro. Por la parte del ombligo principio del franco otro tanto. Tiene de ancho dcfde el nacimiento princi pi de la parte natura! a lo mas alto del perfil del aiento,un'rof tro la tercia parte de un tercio. Tiene de aucb'o por el pri cipio del muslo fin o el afiento dos tercios i medio. Por encima de la rudilla tiene de ancho dos tercios. I por mtdio de la rud ii
i

iU,.

200

Libro Segvndo

\h pocciTiCnos. Por Ion-as ancho delacrpinilh , ipantorrila tiene de iiicho des tercios. I por el fin de la pantorriila tercio, i medio. Por lo ceido de b pierna tiene poco mas de un tercio

de 2 ncho.
Urg,^i^e

j7^ osdiclio

que

r altura del cmbie


grandisimoel de a
para
silva devM
?

irrubio da al largodel pielaeftapartede (bienc^uc lo tom del natural ) f ero es pie


-

tercia, bueno para pie Geomtrico, pero no un joven gallardo, i bie- proporcionado. Siente o miiuo p^dto Mcxia, poreftas palabras- Iporefio con Vegecio quiero en
<*

*
'

74.

^^^<?''

Vitrubi, quefcAft pies Geomtricos de los que habla.

Tan

bien Alberto excede ficmpre en cita parre , i uadepiesgraades iguiendo el natural de ilinacin. P^l largo del pie a de cr un roftro un tcrcio/cfto fguc mui

yAtA'tk nue

'v dti

r.

9 del fi.
,,/^,

cho, doos^ que es una cabera. Oadcer^letimapartcdc laalcuradelafigura, quccsalgomenoj, efta medida tcgoaju^ rada con lindos naturales c mancebos nobles, mu bicia hechos j^ apruevan oi mui grandes fugctos.

dti^Uaiit

DcilirgoqucedadoalpiceneftanuevamcdiJafeacarcI fus dedos, que guardan cite orden. El dedo menor acaba do de comienza el pulgar.El que eftajuutoa el acaba dodecomic ga la coyuntura del pulgar. 1 de en medio acaba en el principio de la uf^a del dedo mslargn. El dedo mas largo lo es pocomas que el pulgar, i a vczes igual con el. le pulgar tiene delargo 00 terci. Con que fe ccua la medida del pie a delante.
de

Mtiih id
ira^o ii I

L* largura del bra^o eft dicha a tns,

afsi

en cftc por lado

baftar poner u anchura.

Tiene por lo mas ancho del ombro dos tercios. Por cl princi po del molledo tienedc ancho tercio i medio. Por la angradcra i prsncipio del codo tiene poco mas de un tercio. Por lo ancho debaxo de la faogradcra tiene un tercio i la tercera parte de otro. Por la mueca tiene de ancho de las tres partes de un tercio las dos. I la mano por lado por lo mas ancho ( como c dixo

liiTiba^eacumicrcio.

Las

De La Pintvra.
La5 medidas de
la

t6i

efpalda fon defta manera,

h mka de la

Mfdid.dei-

tura dctc varn es defdc la fupcrficie del caico al ctantino.I la *'*h''*' fot 'f^i'^' otra mitad de alli a b plaaca. fPorqus la cabe<;:a i cuello eft ms *

dida por el colodrillo] as qui; dcde donde comiea^an los ombros haftael fin de las paletillas ai un rotro. I dcde alli baxdo i la tercia "parte de un tercio. al fia de los lomos ai otroroftro
,

Dcldc el fin de los lomos al principio, nacimcnto|deI aienro ai medio roftro. Dcfdcalli ocupa todo el aliento baila el findel un roftro la tercia parte de nn tercio. Dcde el fin del afiento ahcorva,quees cllargodcl mus!oairotroimedioi un tercio
i i

Iderdealiial findclapamorriibaiunroftro, ilarercerapartc de u:i tercio, pe de el fin de la pantorrilla hafta pafados los to
villos al principio del calcanar ai otro tato. I dede
la planta ai
>

alli al fin

de

nn tercio. Las medidis del larg i ancho del brago por e' coJo, fe hallarn en las del Tonteroi de lado. Lo que to ca al ancho par la cpalda etya referido en la figura frontera, i yo econc luido eu cita cenia mas importante proporcin. I
("por

tomo licencia
,

no c an ar para dar
fin a eftc capi-

tulo.
()

CAP.

rii

EN OyE SECONCLV
jen las proporciones prometidas,
mas

poner en efta obra NOcftoi arrepcntidode arcrccufado capitulo del dcbuxo)


figuras

(como lo dixc en el
>

^ *^7o.f2#5

cuando me poiig a confijerar de la manera qnc Alber /* / '^''" to Durcro debux las de fu libro qne na fe cinfai] de aJmi ar J'^ lo Artfices i particularmente Pablo de Cefpedes Racioiero itb.JlVol /^*i i de Cordova ^viendo coblo5 lo3 petilcs fin oa^bras una
,
:

%n

ra

2i
^

Libro Segvndo

redonda i de carne. Pero dode('a mi ver] e excedi eftc iluftre varn, fue eu cft'dclombrc robufto, por tresparrcs,dondc eft un lexos de parecer Flamenco, que (a mi jiiizio parece c^ tas gm-as debuxadas con la grao manera de Micael ngel, o de fu mcfma mano. 1 afsi me maravillo que a vidolas vifo caya atrevido alguno a eilainpar otras a efte mermo intento. [ Saco defte nuiAcro a Bezerra, porque le fue fbrc^ofo para demoftraciondc los umculos ) efta proporcin pongo en egundo lugar aunque fu autor leda el primero, ponindola ante: de la que ce ncmos defcripta del varn de treinta aos. jiUfdel va ^f5j ^,^g ^j^^ varn fuerte tiene de altura nueve roftros de iosfuyos: losdos comcH^ando delafuperficic delcacoacabi frontero, en el hoyo del cuello, ('como avernos dicho en. las medidas de la cabera honterade la paada proporcin, falvo que elcuc li e? algp mas corto, Dde alli a! fin de los pech' )S ai un rolro Dede .1 fin de los pechos a mas abixo del ombligcvi principio del franco ai otro roft ro. I defde all al fin de la parte natural otro, i defta parte a lo ceido de la pantorrilla dcbaxodc la rudi lia ai otros dos roftros. I < e alh a laplanta otros dos. I dcftos o* cupa la altura del pie un tercio. Anchura Supuelas ya las medidas de la cabe53('en la proporcin andtsiafigur. j.g^ deiajlo que tiene de ancho ela figura por el naciraito de los bragos es un roftro , i dos tercios. I por lo mas ancho de lo5 oobros dos roftros, i un tercio, i la tercera parte de otro. Tiene de ancho por el nacimienrode los pech >s un roftro, i dostcc cios. I poco menos por la cintura Por el pripcipiodel franco tiene de ancho dos roftros ;nienos medio tercio. I por el nacimiento de los muslos dos roftros. Por el fin de los tefticulos tic li cada muslo de ancho un roftro Por medio de la rudilla tiene poco menos de dos tercios de snc'io. Por lo mas ancho de las pantorrillas tiene de ancho dos tercios. Por lo ceido de la pler lia i fia de la panto rrillit^ene de ancho tercio i medio. Por medio de los toviilos tiene de ancho algo mas de un tercio. La anchura del pie pimtado por los dedo3 , tiene poco menos de dos
ra
,

tercios.

Tiene

Dt La Pintvra.
Tiene de
larg. el brn(;:o decle el
,

26
ifrgoiei
^'"'fof'tn-

nacimiento del ombro ti es fohos,ido5tcrcioi, hafta el remate cid dedo mas largo. El Lio c d al largo de la mano i defde alli a la fangradera el otro rotro,i dos partes de un tercio. 1 de alli al nacimiento d^lom bro un roftro i un tercio i la tercia parte de otro. Tiene de ancho el bra<;:o en fu nacimiento por debaxo de los pechos medio roftro. Por lo ceido del brago masarnbadcla Sangradera tiene poco menos de medio roftrv). 1 por lo mas an-

/cho

44

hr^^ofron^^^'''

cho abaxo de la angradera tercio i medio. Por la mueca tiene de ancho un tercio. Kl ancho de la mano ya eft dicho arriba, en las medidas del varn de treinta aos pero ai^ui es mas de
,

tercio i medio.

Efta figura robnfta por lado, es fu altura la


la

mcGna que la de
i

figura frontera^

contiene las mefmas medidas:

afsi

batar

dccrevir fu anchura
ra

menos ia cabecea. De iierte que la anchu

^^'^"^J'
te

Ireiu''.

de la garganta por debaxo de la barba tiene dos tercios. I por <^o,mtdi elhoyodelcueilo^ iprinc-ipiode laepalda tiene deancho dos ^'^^'* tercios, i medio. Por medio de los pechos, i perfil dla efpaU da tiene df ancho una cabera que Ion cuatro tercios. Por debaxo de los pechos , i fin de la epaldilla tiene otros cuatro tercios. Por la cintura tiene tres tercios, i medio. La anchura defde el nacimiento de la parte natural , i perfil maj f eievado del aviftto tiene cuatro tercios. Por el fin del afiento, i nacimiento del muslo tiene de ancho un roftro,i a tercia parte de un ter ci. Por lo mas ancho del muslo tiene lo mefmo de ancho. Def de el nacimiento de la rudilla , i principio de la corva tiene dos tercios, i la cuarta parte de otro de ancho. Porelfiide la rudiUa, i principio de la pancorrilla tiene de ancho dos terci is. Por
loceridodebaxodelapanrorrilla, ilaepinilla tiene otros dos tercios. Por la garganta del pie tiene de anclio tercio i n-iedio.

La largura del pie por lado, (que es un roftro i un


zn de ladcftribueio de los dedo, remitimos
del varen , antes defl.

tercio^i la ra-

a la proforcioa
kedid*i
frot '^ '^^roH>
fuerte dt

La akura-por mayor,

fncnorefta ya dicTia en la figura o


r
-~
1

24
tera,

Libro Segvndo

couvendr medir fu altura por difercnre camino por fa efpalda; menos lacabeca, de que fe dado razn en redondo^Gn la proporcin primeradel varn. Defde el fin del cuello^ i lo mas airo del om'oro bafta donde comicaclcuerpoadividirredelos braposaitres tercios, i ny dio de alto. I porque la ancluira della parte no fe ve en la ^nira frontera,la reeroaqui, que fon dos rotros cabales. I proigui^ do con lo alto defde la parte referidj en qtie fe divide el cuerpo de los brgos hafta el principio del aiento, i perfil alto del, ai tres tercios i medio. Defde alli al fin del aliento donde co* inienga el muslo tiene tres tercio?,, i la tercera parte de un tercio. Dedeaqui al medio de la corva, que es todo el largo del muslo, ai cuatro tercios , i otra dos partes de tres del tercio. I dede allia la planta del pie ai dos rotros i un tercio que es la al tura de calcaar. La medida de la mano por todas partes ,,i proporcin de los dedos, cft dicha ya en la proporcin ei va ron esbelto antes defta; a que nos rpuitimos ^ i concluimos co
, ,
I
;

ela cuartadel robufto

fuerte.

Antes de entrar en la uhimaproporcion, parece que e^amos obligados a deiralgode las partes de la hcrmofira, i belleza corporal, (.q,ue rcfplaudcce principalmente en lamugcr] la cual jermefurt^ teduxcrou os abS, i SantG^s qu tratan deto,a tres pai tes;li /tnfrtts tegridadde miembros,propoEci5 en fus partes, her mofo, agr dable color. Lo primero , que no le falte ningunodcllos, lo fegi?ndo , que eiitrcfi tengan unin, i cocFefpondeieia: lotercero, color replandeciente , gracioo. Ariii:oteles aade prime '^riji.^.fe. jQ Q^^ pxirte (Mag7iitudo) q,uiere dezirjque nofca elcucrpo pe ''^'^ e^uco, fino de conveniente gentileza , (algo mcnof que el varon ,) Del color ad v ierto que ni ea mui blanco ni miii roxo, fino de color de rofa,i que la tez eche de lutre,Glaridad. Por que fin contradicion cutre todos los cuerpos elementadosla Jlrai'Jl i'^^ perft'Sta belleza es la del cuerpo umano, de todo el^^coma 5? X. dixo Fernando de Herrera la mayor es en el roftro , i de todas h< partes 1^ ;iY<;ltaj,au los ojos por la divexfidaddc colones i '' ^ porque .'~\ji
i

-^

Be La Piktvra,
porque en
ellos fe trasluzel j

i6f

hermofura de auimo. I todo eto vicDeacrobjctadelosnucftros, que gozan folos de la belleza corporal.Deu incontancia i.pc^ca durado an dicho muchos clegan&ifs mmente, pepo yo^^aunque no es de mi intencojhurcarc e ftos verfos de una Epitola que envi a do lun deXaiU'Cgui citando en Roma, i paflen ^ or variedad i por pintura.
^uanfraqil erss hermofira umanal fullona, en esplendor, es cuanto dura brevefueOj vlhumo^ fombra van, ^res uma?ia ijraoil hermofura alamefca^a r&fi femejante,
que ale<^reje levanta en la
lu :^ pura*

pero, buHta la villa ^ en un infiante cuanto cambia el a's^ul el puro cielo,


las hojas trueca

en plido fenhlantel

^a^eftn enra en el umildefueloi quien n o v en efia flor el defe nga o ?


uc abre, cae^ feca el Sol, el viento,

elyck.

T paTan do a delante, dize e Dolfe ; De vefe empero , eUfirla DUUgo di forma masperfita , tmitanda lamturalexa , lo cual haT^ia Apeles, 'J^J^:^^' cuando retratbfu tan'ceiebrada Venus que falta del mar, ( de quien
peles 7H)- la nviera pintado fe tcvtera quedado fi ondas ) fucada de Frinefamofifsima Corte/ana de fu edad. JJella traslada Pra.xitele^ [ injime tjcultor ] la hermfa efiatua de Venus yntdia. Tambin fe deven imitarlas hcr mofas fi^u

dixo Ovidio, quefi


meyjJ^tda entre las

ta<s

de marmol,

bronce de hs antiguos : con laprfecion de las cua-

muchos defeiloi dla nata rincipaifunddmentv del debuxo Uproporcii quien mejor la ybfrvare ferd mejor Maeflro, Eosdefl^ Autor,
les podr feguramcnie ei pintor, correa/r

raleaba.

Siendo pues

el

Aunque fe

daJo^'cn lo dicho) baftantehz, el conocimieni

to i cecion de li verdadera pcreta bellezaesdeii^ui pocos.li te ctimiento tuvo^l grande Albrto Durero, vaiou conuma-

i66
UKiJefi
metrU.

Ltbro Segvndo
i

do: cuyas palabras fon dignas de gran ponderacin, ^^^^^ las adviertan i confideren protundamence.

de que los

:Si alguno pregunta rjuerai^onde hermofuraai enlas\ima2nes>

Dirn por ventura muchos,


fe permite

as

jite

los j momios

dlos orn res aprova


,fi e(]u:go

ren. Cofa que otros no concedern: ni

am me parece juflo

a los necios. Pero quien determinara la dijcrecion que es bafiantei' porqueyo ejloi en ejia opinin , que ningn viviente puede
comprehender en fu animo lafima^perfecion del animal mas abatiCuanto menos penfar que pueda ha:{er efe en el omhre El cual fabrico Dios confmgular confejo , i quifo quefuejfe Seor de los dedo.
.

ms animales.
exprimida con
710

progue.
es

No negar que muchas ve'^s la imagen cojicehida en el animo

la mano mas aventajadamente de uno que de otro: pe per efffe llegara a la fumaperfecion, de manera que nofepue ro da ha^er otra cofa mejor. hio comprehenderfe eflo , confuerfsj de

ingenio umano, ha Divina mente lofabe.

Efla es regla de verdad^ que aquella mediiiafera hermoffsima, i onvementijnnia , ala cual es necejfaria una cierta cofa , i no muchas.

Afsi hablan los Sabios

contra la audacia ,

o atrevida locura

de la ignorancia vulgar. Vengamos pues a nuelro intento. ^^ prq)orcion de muger, que clegi yo i mi amigo lun Mar '3fuint. >r^fltfxo, tinezMontaeZjfamofo Ecultor, es la fegunda que pone Al'* /'''""i"'' bcro, detHies del varn de treinta aios. ^^^ l^ \iSixtQ troteta tiene de alto oBze rotros menos medio jiiberr. D rer9. tCfcio. I dndo los dosalacabe<;:a, i cucilo(^porque no fean de aqui fus medidas } quedan dede el hoyo de la garganta ^Mtod'eU r^pctif ynngetfron t \i p4anta, los weve, menos medio tercio. La mitad de fu alru
ittft,

^r'Vieneafr dnde acaba el perfil del vietre, fobre la paite na'triral, peo m>as abaxo dtlpriiicipiodtlmuslo. I la otra mitad

dede all a k planta. Ifua{ti^pormeiict.;]Avieadodadolosdos roftrosacabe93 i ctrello fe da eltexrero.delde el hoyo del cutllo a la boca del elomdgo, e ntrc ls pechos , medio tercioinas abaxo del
'

nac-

"

De
nacimiento dellos.
I

La. P'intvra.

167

baxandodcde alacabaelcnartorotro

ifkedio tercio mas arribid-jlaciutura. .El quinto comentando [como e dicho) mas arriba de la cintura, viene el medio a parat

j(Ulamenteal ombligo, i el otro medio al vientre, frontero del


a4icIio
la

de las caderas. Dedeaqui


i

pocomasabaxo,delfiude

parte natural,

principio del muslo, ocupa el efto roftro. I

bixando defd allia loceido de la mitad del muslo, eselroP tro etimo. Llega el otauo hafta poeo mas arriba del mt* dio de la rodilla. I el noveno mas arriba del fiade la pantorrila Eldecim ) no llega a lo mas ceido de la pierna. I el onzeno , menos medio tercio, ai de alli a la planta. Dcftaocupa la altura del empeine del pie frontero, haia el principio detovillo, un tercio.
I efta es ju

(lamente fu

altura.
jncf^ura
'^*'^^ f't'-*^
'^"-''^

La anchura es en ela minera('dxando lacabega] mirada fro


tero, por los ombros,i nacimiento de los bra<^os,ai del perfil

afuera del uno al otro, de anchoados roftros

de medio tercio Por

^*^'*'

mas abaxo del perfil de afuera del molledo , enfrente del nacimiento d los pechos, tiene dos roftros i medio de ancho. Poc el nacimiento de los pechos , debaxode los obcos(in los bra;os jciene el cuerpo de ancho rottro i medio, la tercia^arte de un tercio. Los pechos, tiene cada uno de anchla mitad de la cabegra. I entre el uno, el otro ai medio tercio , i la cuarta parte de otro. Por lo ceido de la cintura tiene de ancho una cabe ^a medio tercio. Por lo ancho de la cadera, naeimito de los muslos es u anchura dos roftros un tercio. Por debaxo de la parte natural lo mas ancho.del muslo, tiene cada uno de ancho un roftro i la tercia parte de un tercio. Por medio del muslo do de fe cie la mitad de fu perfil ai de ancho un roftro menos la cuarta parte de un tercio. Por encima de la rudilia remate del jslo , ai poco mas de inedia cabera de ancho. Por debaxo de h ru lilla principio de la pierna ai media cabera jufta. Por lo anch 1 d - la paitorrill ai algo mas de media CAbe^a. Por lo ceido Je la pierna fobre el tovillo ai un tercio de ancho I por el tovlopOwO ioas. Eipie froaLero; plantado tiene otra media ca-'
i i i

Hi
Largo del
hract froH
*^.

Libro Segvndo
,

be^a, qiic fon dos tercios, de aiicho. j;j 1^ j ^ braco frontcro, defdc

uti

ombro
tros

' , hata el remate del

,11 ^ r dedo mas largo, tiene cuatro rolii


1

nacimiento, pcrfildcl

Afsx hexe-

'bhlecef.
ftdes,

h-Z^ofr.
itf.

al largo i un tercio. Kcpartenfe defta faerte , el uno e da de la mano. Vno i medio del nacimiento de la mano a la angradera. Vno i medio i untecio de la angradera al ombro. 1 fupuellj que elto es lo cierto kguido con licencia de Alberto Durero.cxcmplo del natural, autoridad de valientesombres, y^ uaria en la muger de mano mas pequen-), efpc :i dmente en as virgines , quitndole medio tercio del largo , i dando lo demas al bra^o, como fe dicho. Tiene de anchura el bra^o frontero por el nacimienrode lo5 pechasi molledo medio roltro. Por loccido arriba de la fangiadcra, un tercio i la cuarta parte de otro. I por lo mas ancho, abaxo de la angradera, poco mas de medio rolro. Por la mue COL tiene un tercio de ancho La mano tiene medio roftro,por lo roas ancho. 1 fi lele da un roltro de largo ,.el medi(2 ocupa el de,
i
,

do mas brgo,

el otro

mee dicho
largo
, i

medio la palma hnlta la mvuieca. I fi (cohaze mas pequea , fe le darn las dos partas al

la

una al anclio.
,

lo es lo que toca a la figura frontera.


i

u altura

o medio perfil, nocs necelario medir acabamosde referir, afsi como emos hedi enks dems proporciones trataremos del ancho: menos la

En la figura de lado
,

porque

la

cabula i cuello. La primera medida -del.ancho &i\c el hoyo de la garganta fer el ud al-principio de la cfpalda que k corr, fpoi-ide es medio roltro, a sMcho. j ^^j^ tercio. Porencima tlel ombro, del pecho a la ejia Ida , tieRe de anchopoco Renos de unrotro.. Defdecl nncmiiento de los pccjiosalo mas relevado del perfil de la cfpalda, ai una cabe <;a de ancho. Pordebaxo de lo5 pechos al perl quele corrcfpo dede la epalda, es el anolio un rolro i ir*edio tercio. or lo ce
iecUJtAs
,
1

nido de la cininna i fin de los Icnws tiene de ancho poco mas de un roftro. Algoiuas abaxo , del ombligo a la efpalda . tiene dc^anchQ ^ocp, menos, de Jiua cabe9a. Por loaias lele vado d
,

vientre

D
vientre al perfil
rotro.

La Pintvra.
la

2(?

dc:l

aento, tiene d-

ancho una cabc^i i medio

Por encima de

parte natural

donde acaba el perfil djl

vientre a lo raas relcvaJo del afi^nto, tiene una cabr9a,i un ter co de ancho. Dcbaxodel alentoa lo mas relevado del principio del muslo, tiene de ancho una cabe<;:a menos la tercia parte

de un tercio. Por medio del mudo, tiene de ancho un roftro. Por encima de larudilla al principio de la corva, tiene de ancho poco mas de media cabeca.Por medio de la radilla tiene media
cabega de ancho. Por el fin de la rudilla i principio de la pantorrilla, ai otro tanto. I por el fin de la pantorrilla , otra media cabe<f a. Por lo ceido de la pierna (obre el tovillo, tiene de ancho medio roftro. Ai largo del pie de ladi^, le da Albcrtouna cabezal algo menos de un tercio; batar q ue tenga una cabe'ga , ^^''j'^- la fetimaparte de la altura delta figura. Como diximos en el pie ' ^*^^ del varn de treinta aos , donde le hallar tambin el orden, i medida de los dedos. El brago de lado, por averi dicho en el frontero u krgura, Brscodt i^ trataremos de n ancho. Porioakodelombro, tiene de ancho *i media cabega : Por el naci miento del raoliedo, tencde ancho medio roftro i la tercia parte de un tercio. Por o m is relevado del molledo tiei>e media cabera de ancho. Por I > ceido de la fangraderaalcodo,aideancho ut> tercio i la cuarta parce de otro. Por lo m;is anclio abaxo de h angradera en la tabla del bra,^o , tiene medio roftro de ancho. Por donde fe cie el perfil mas baxo^ comiga la mueca, tiene de ancho un tercio. I por la mueca i nacimienrode la mano , titiemedio tercio i la ter cia parte de otro. Por lo mas ancho de la mano delad >, ai un teir co. l largo c]ue fe de dar a la mano h las dems medidas Tuyas, diximos en la frontera; couque quedan expre fiados los tios perfilas frontero i de ldo. El ultimo perfil i vifta defta figura es por la ej^aldaj tiene la ueidat, mefma altura qne los otrosdos que ean dicho, que fon onze P^'i^effd ** roftros menos medio tercio. La mitad de fu altura es defdek
i

fuperficic del caco ^ "^ "' "."


.

U mitad

di vion del aiemt>,i la ota del " " '


'

de

yo
de cabe (;:a cuello
1 ,

Libro Segvn DO
la

deallialiipknta. I porque tenemos dadu razn de

medida

dems. Defdedordecotiene de alto iDieu<;an los cmibros haftael fin de la> paletillas unacabec^ menos la tercia parte de un tercio! de ancho roftro i medio medio tercio. 1 dedc alli^l fin de los k;mios peco mas abaxo de la cintura, ai una cabt (;:a de alto. Lo ancho de la c intu Taeft ya dicho ep la gura frontera. Del fin de los lomos alo alto del perfil del aicmoai mediorofro. Tiene todo el afielo de alto en cada Diitad, una cabecea, i medio tercio. Dede el n delafientoalamitaddela corva, que contiene todo el mu 4o ai do roftros de largo, menos la tercia parte de un tercio 1 d^f de alli a laplanta ai dos catie<;:as i la tercia parte de un tercio. Ocupadela medida el calcaar un tercio de a!to,i otio de ancho.
trataremos de
lo
,
i

los dems anchos i larg^^s, de cgerpo,brao, i n:kano, etu ya referidos en la figura hontera. Con que (a mi ver) e ciiplido con mi promefa , i con la importunidad de tantas med*

-Todos

das i repeticiones.
delta profe'sion
:

lih
j i,
'

,cAp

De quee canfaran no poco los que no ion pero podran pafar a lo que Jes entretuviere con mas gufto, porque yo no lo pude tlcuar. I podra er no ha llarfe tan prelio otro trabnjo igual en nueftra lengua. Acabadala proporcin de amuger noerfneradepropolito, cnfearel modo que a'd tenerelpiKor Chriftiano en la JCQ^l^scion del natural, fi h le ofrecealguna figura de muge r def nuda. Pues lo prometimos , refiriendo, que Zeuzts fac de cia codoBzellaslafgurafamoade Elena. Locual diximostdri^ lugar cu otra parte, i fer en cfta. 1 uponemoslo cierto,queno puede el pintor vaUcnt:e[Qa en buen oa modefto) efcuarfede la noticia, i perfccion'del d:ef udo de tina figura de muger .-por er parte tan prijicipalde la pintura. I cofa que obligo a Alber,

to Durcro('ficndo varn de tan conocida virtud ) aponer lantd cuidado en usdiferctesproporciones,para dar luz a los dems. Porque muchas vezes feq ofrecer hazer demoftracion en U na Eva, en una Suana, en Martirios, o itotias Sagiadas /prin-

cipalmente cu Ut|uizio

uiiiverfal^ dwade fe

devenpintar cd la grande*

De La Pintvha/
gtnclcza ihermolra que todas las

dems cof

lyt bkn con la


J^**'^*^

decoro devido, (de qiic hablamos en otro lugar.; los amofo s pintores , que it an eltremnoo en k licencia cxprclion de tautadivcrfidad de Fbulas j i hecho eftii dio particulardellaSCOn tauta viveza^o laciviaj CD dcbuxo, i C lorido. Cuyos cuadros'ccxmo vernos^ ociij^aa los Salones, i Ca marines de los grandes feores Principes del mundo. Jlosta les artifices alean ^an no folo grandes prhiios ^f pero mayor faina i nombre. Qjic yo(reame licito hablar asij en ningnna maoneftidad
,

Dcxo a parte

nera les invidio tal onra, i aprovecliamicnto.Elas tan libresco tno Celebradas pinturas , reprehende Bartolom Leonardo de ^ Argenfbla,(iluftre ingenio de Efpaa) hablandode la Corte; Jl n4 vcifosqueteniapuclos en efte libro cuarido los vide^uesca 'i Mc,^ ^^' el de Carducho ; pero no me pareci por cfto quitarlos.

Luego amienta 4 conocer loj/enf


defia
i

orm p oblacin , de fe das i or^ de pinturas admirables inos i


*

^e enlei de
en

arte valen n tejhr,

U de Dios, eijabe lo que cuefl

Ledi en el Cfne, Europa fibre el torl yens prdigamente defonej4j


Satiroi torpes, Ninifas fugitivas^

Dianaentrelasfuyasdefcompuejla,

^e las tendra por figuras vivas


quien jugarlo aus ojospermitiejje^
t

en la defcompo^urajon lacivas.
tinos pampan^ts crecieffi

T^ro, que ni

elpin^ldefcortes^niotropiadofo
veloyqueanueJlravijiaeJiorvoHiii'ffef

^-

Por no tenerlo , ie vido en tan gran peligro i congoxa('com diximos^elRdigioodclaordendeS Agalin,diziedo Miflk en la capitU(jel juizio, ca la i^lcCu del me;o fto cti efta Ciu
"
^"^

^'*'*f'*^^

Mm

'"

'

Tam-

S7^
li.x.cMp'^

Libro Segvkdo
es

*'"-

de fcparar en la cenfura que el Dolce hizo al q pint Micael ngel , acercadeboueftidad. Pues no perdona docle a tan valiente artificc, menos e deve perdonar a los dems. Pareccmc que oigo a alguno que dizc -eor pintor efcrupulofo, que ponindonos exemplos de antiguos qaedefnudavi las mugeres para imitarlas perfctamente , i obligndonos a pin tarlasbien, que remedio nos daf Di re (fe or Licenciado^ loq yo baria, del natural carii roftros, i manos, con la variedad , i belleza que lo uvieTe raenefter de mugeres oneftas que (ami ver no tiene peligro:i para las dems partes me valdi ia de valic tes pinturas, papeles de eftampa, i de mano, de modelos, i cfla tuas antiguas i modernas i de los excelentes perf'es de Alber t.o Durcro. Demanera que eligiendo lo mas gracioo copue* toevitaTeelpeUgro. Porque esiuftoque nos diferenciemos en cfto los pintores Catlicos de los Gentiles, por eftar de por medio la Lei de Dios , que nos prohibe rodo lo que nos puede provocar a mal, no olo a nobtros, pero a los dma s con clob jeto de cofas defoncftas. Encarecida cs(con mucha razn ) la
,
,

Tambin

oneftidad lo able deaquella gran pinturaMarcia,hija de

Uarr5

de la cuale Ic que nunca quilo pintar ningn ombre dcfuudo,


pornoobligarfe amanifelar alguna parte indecente. 1 i ee parecer i fentimicnto no fuere a propofito , no puedo a Tegurar

clexempiodc Zcuzis
flAdod
^T

aW,

O/. li.

ni el de los q los iguS. , ni el de Apeles Ipodria fucedericslo que cuenta el Padre Martin de Roa, de yy Pintor, que en fu mocedad hizo ("a intancia de tni CavlleTo) una pintura defoncta, la cual fue ocafon de que paJeciefe
,

muchos en

el infierno.

haziendoe riguroo cargo ante el

tri-

bunal de Chrito, por


ie

la

intcrcclon de los Sanros que avia pin-

tado,relo libraron en\grandes penas, en elPurgatbrio. Hala

que

quem a pintura, por orden del


i

Cavallero, que con arrcp en

brAjujH.

ti miento buenas obras le grange al pintor la libertad. De lo diehoc in fcr e[ como dizc ilotame ite el Padre Francifco de Caitrode j;vGo)apinia) el dao grande que los pintores Gri-

tUTiQ^hazen a fus tilf^

Us agenas , pintando

fguis

o i lo^
tas

De La PintvraV
riaslacivas, qiie
tas a la virtud
i

ly^
que
a>

no menos incitan a

k fenfualdad,

San-

devocin.

En lo cual repararon aun los meinos

Gentiles, pues Propertio atribuye a las pinturas cbcenas la cor rupcioa de las cotumbres en materia fcnfual, dizieudo
tih,i,etf

ua majis ohcenas^

de pinxit prima tabellaj,

4.

3 poCuit cafla turpa vifa

domo,

Jepuc/iarum ingenuos corrupjtQcsIot


nequiteeqifuznoluitejjs rudes.

La primera mano que pint tablas obfccnas , i adorn la caa oneta con torpes objetos de lacivas pinturas, deslumbre los ojos caftos de nobles donzellas, clrag fu pureza, desflor fu o por, i las hizo fabidoras i participes de ustorpezas. Por lo cual '^" ^'7 Arillotelcs prohibe el mirar fcmcjantcs pinturas :i avila q tengan mucho cuidado los Magiftrados de q no aya tales cuadros,
ti
1

Itorias,

o Fbulas ii-npudicas,nide pinzel,ui de bulto, en las


ii

ciudades, villas i lugares de

govierno, por el grave daodize

Donato) que caula en las coftumbres de loi ombres i mugcre que fuclen er la toral ruina deftruicion de las caas, de los puc blos, de las Provincias, i Reinos. Si efte rentimicnto tuvieron
i

-[^n^ciT ^

los varones fabios

de

la

antigedad

inluzdivna,bloconl4

iimana, cual deve. fcr el nueftro que

vemos el timo de tales pia

turas,

el fiugular provecho

de las devotas i Santas. Halla a-

quiee autor.

A viendo dado remate (conforme a mis fuerzas j a las cinco proporciones racionales con la de la muger, parece que nos cobida Pablo de Cepedes , con dulzura , i e egancia, a las de los
animales: i aunque yo no ponga mas que drn primero lugar lus dos cftan9as.
ejtumQ
las

que promet , ten-

i^l

m menos

el cuidado
'

/i/*Ms

quepujifle en umanas proporcionN

a ual^uigr animal reprefentad

274

Libro Segvkdo
aplicars, por partes
i

rabones:

al Corfo Ifgerifsimo^ al Fe nado,

pero en particular a
eon fuerte garra,
i
i

los

Leones y

con lanudas crines

cierta

let

de rigurofos fines

Elhermorf Lebrel, el crudo Alan, pintado, fer de grande ornato halla


el lavali efpumofo, el Tigre Ir cano:
i

otros (en grande numero) que callo:

mas fobre todos,

tenfiempre a la

mano

elb?7^rro debuxo d' el Cavallo;

conque tanto enriquece la Pintura


el aliento, c audal, i bermofura

Las cuatro proporciones de animales mas ufadas de los pinto /TeSjtpinedcIiiande Arfe , donde las efcri ve brevemente por metria, maypr. Si bien fempre que c ofreciere debutarlos, o pi otarti'.j.

los, es cofa acertada valerfedel natural,

o.

tenerlos etudiados

para
Trcporciea ti Uon.

que fe ofrecen. I Comentando del Rci dellos que es el Len, cuya condGiones noble , i cuya fiereza grande; Es de mediana elatura,
las

ocafiones

la planta alo alto del anca. El color es Leo padp, p m.:^ cl9ip,o mas ofcuro, toda la piel lifa en todo cJ cuer po, en el cuello i vientre mas largo, envedijado, i ocuro el pe-

tiene vara i fefma de

lo, la cola

Ilegacomo de

los bra(;:os a las ancas,


las

cada mano, i el pulgar mas alto,


pies
i

cuatro dedos en uas lirgas, al^a mueho los

manos cuando camina


fe

frtpuion

^[ Toro
Ca el

ofrecc piotar mochas vezes , i con poca diferen,

**

j en el acimiento de Cafto;ino ai animal mas aparejado, ni que mas aguarde para u in.ituci. Es el Toro animal cruel, cprto de cuello, mui co' gado de anugas los cuernos agudo* pardos, i negros a las ptas,fucc tener ma-

Bu ei, a San Lucas

chas^ los pies headifcs

, i

lai eauillas fccas.

Su

altura es vara,

media

De La Pintvra!
media, defde
nos,
el fuelo a lo

27

que parece algo

ina or, iiuu

akod. 1 anca. El Buei fe diier ccia en nbio flaco, mas abierto de cueri

como mueftiae natural.


la

E traen tercer lugar


es en u codici, p

Reina de
caga 1
>

las

aves cl Apuia real,q lo


la s

es lo q

come en copan a de

ofias /e!'^Z'Zl
''"^

color pardo ofcuro, el pico ancho, i encorvado, los pies grueTos^losdc-doi i uas largas i fuertes, tiene cal fuercaen la vifta q mira al bl fin que le ofenda : ai muchas varias i.difere
aves.
fu

Es

tes,pero

la

real tiene

dos tercias de aIi:oetandoderecha,dcide


bien noalargar mas cftc Capitulo,
(

el fucloal naciinietode las alas.

Con efto me parecefera


i

darprit cpio con la proporcin del Cavalo


al liguieute;

qne

fera
1

la ulti-

ma)

en quemepienbdiiataralgomas. cluir con las dems partes del debuxo.

enclco-

CJP, IX.
han

DONDE
pertenecientes al

SE AC A^

'

'

las proporciones, i partes

Debuto,

DE
getad,
(

el

Cavalo[ nirimo animal de los cuatro que prometi j


*>

an hech") grandes denonftrac iones entre eiljs lun Elradaao,


i

alientes pintores,

Antonio

Tempe fta-pei

ro quien bbre todos a eludiado el Erpao, con mas puntualidad,! puefto en modelos de tt)d relieve fu proporcin
fas partes, es

graco
fu

Rutilio Gazi,Cavli croIraHano Acoroi de

Ma

p'.-ro

mas etimado por famof Ecultor. ;E1 cual her


cafi

mofo animal porcr tan coimrn e puede,


del natural
eos, otros
yos.
fu

debuxo diveras colores


i
i

porque

ficmpre , imitar ai unos ban-

freporrhn
''^^***^

m )rzil[o?, calanos, rucios, tordillos, alazanes, ilDavara,


tres enarcas dede la planta a lo airo del anca,
i fi

Tiene

es brio.'b^ alegre, viso,


;..:>>

mcdc cuerp^) las coft-illas

largas

tllre-

ly
elreclias, as ancas

Libro Segvndo
reddas i partidas,
i

los gruefos, el pie feco

el pecho ancho, los mu pequea i fecalacabcba, las orejas corras i agudas, los ojos grades, las narizes anchas, el cue lio alto, las crines largas, h cola redonda que llega al Tuelo. Pintlo marav liolmente Pablo de Cefpedeseu fus verfos, (a imitacin de VirgiUo) defpLies de las dos eltan^as, arribare teridas, i tomando ocaion del fe arrebat en las alabanzas de don Pedro Fernandez de Cordova Aguilar tercer Mrquez de Pncgo,re5or<5ue trat fiempre de ag a Jeccr con obras gri desioservicios que fe le hazan. (con quietuvoebechaamif tad^ i fue fiempre fu caa ealada en hazer criar ios mejores ca valls de Epaa, para ervir con ellos a fus lleyes, JJixo def-

firme,

ta manera.
Libro 1. de

'

Jduchos Al que la fama ihflre i nombre por effludio mas alto ennobleciera, con obrasfamoji(simas j doelombre
explica el artificio [amanera:
Jlo el

CavalU

les

dar renombre

i gloria,

en laprefente i vefiider'a

edad, pr.ffhndo del debuxo efquivo

a defcubrirnos cuanto muejira eivivo


Ciue parifica en el aire
i

movimientB

agenerofa rafa, do a venido,

[alga con altive:^,

atrevimiento,

vivo en la vijia, en la cervi^eyguido:


tfirive firme el bra^o en duro afiento

ton el pie refonante i atrevido-^


enimofo, znfolente^ libre, ufano,
fin temer el orror de ejlruendo vano.
'Briofo ei alto cuello, i enarcado,

(m la cabera deftarnada i viva:


lena}

De La

Pintv'ra;
ancho 'dilatado

jj^^

lenas las cuencas,

el bello efpaclo de la frente altivas breve el vientre rollizo, nopefada ni caido de lados, t qjic aviva i
los Ojos

eminentes i las orejas altas fin derramar las , i parejas^.

Baila hinchado el fervoro/o pecho,


con los mufculosfuertes i (arnofos hondoelcanalfdividir derecho
losgrueffos cuartos limpies
llena
I'
i

hermosos:

anca

crecida, lar^9 el tr echo

de

la cola, i cabellos defdenofbs:


t

ancho el^uefo delbra^o,


el cafco negro,
lifo, z

defamado^

acopado^

Parefca que defdea ferpoflrero, fi a cajo caminando, Jgnota puente


fe le opone l encuentro: t delantero precede a todo, al escuadrn fi<uiente
fcguro, ofado, denodado, ifero, tjo dude de arre) arfe a la corr unte rauda, que con las ondas retorcidas

rejuenaen

las riberas

combatidas,

Si de lexos .alarmadlo
ronco, la

el alien to

'

trompa mi litar d^ libarte:

de repente ejircmece un movimiento os miembros, pin parar en un aparte;


crece el refucilo,
t

recogido en viento

-,

por la abierta nanear diendo, parte: ^rrcjapcr el cuello levantado


cciddfo cabello ai diefiro lado

Tal

2;r8:

Libro Segvkoo
Tal^ l^s fueltas madexas efendtdas

ruando con
las

de la fiera cervi^^ confiero ti falto: les relinchos encendidas


ilairei ilanca nteve^

a Pelio alto: matas mas cerradas efpan^ias


belU

al vago viento i^aal, de falto enjaltot

en

el encuentro de tu ISIinifa

tS atur?2

botador i delante delta,

*tal el gallardo Cylroiva, enfurta,


i les

de Marteatt^PT^van,

tales:

fuego efpirava V albicante efpuma, de los Jangrientosfrenos i hzales. Tal, con el tremolar de Libia phima, mlabanpcr los campos deji^uales
con

ammefi i pechos varoniles,


Carro fero^ del grande Jchiles,

los del

Ji loscuaUs excede en hermofuret

ele? he volador del feor mi; que la vitoria cierta (e ajjegira


de otro cualquiera, en gentileza i brto. Va delante a la nieve elada pura en color
i
-^

en correr al Eurofritri

a cuantos en fu verja culto admira ia ronca vo\de la FclafgA Lir a.


Salve

nan 'Madre, a quien dicho fo parte


i

digno engrandece de corona


(uyo efpendorfe eftiende,
i

cetro:

crece,

harta

mas vivo ipuro^ que el diurno Eletro: rendido el Perja, el Jgarem, i Partho,
a fu valor, conjonorofo PlerOi

f el cielo tiene aun, quien ven^a

quiebre

deSmirna^iJ^maelprefumir^ccUbrej

Cud'

De La Pintvra.
Cuales en torno al Carro levantado

7^

deun%idosferocifsmos Leones van al abrigo del materno lado


de eflrellas
los

ardientes efcuddronej:

no menor gox^ tienta elpecho amado


ver tUj faltr de
ti, tales

varones,

cuya virtud, dial el celefie fuego rflu:^e, i mas elgran Marques de Priego^

E/hy por quien de glora coronada,


vifie

de eterno onor mil ornamentos

Cordova, de Laureles adornada,


i de

Lu^de fu

Palmas, fus altosfundametitos iluf re Patria levantada


que in
ferio della, fea

encima a cualcjquier merecimientos,


i es bien ra^on,

de cuanto alumbra

eljol, i el

mar rodea]
,

Ifi tu grave Cithara, pretendes


feguir eflejubido eroico intento:

i el valor celebrar, do?ide te enciendes

tanto, i alfar tu vo:{^al claro afentoj no confienten tusfuerais lo que emprend^fS que pocas fon, i elya canjado a liento;

-,

buelve, buelve,

conoce la carrera,

quey a tomafie a.profeguir primera^


'Arfelib.t:

Los dems animales, perros,

corderos, i otros que e ofrece

'''i^'""''**

podra ver quien quifiere ca el autor de quien nos eraos valido, i cuando no hallare cl natural paraimitarlos e aprovechara de

losdelBa^an que lospitcxcelentifsimaraente :queyocon etos cuatro me defembara^o, i pafo a coas mayores. La Anathomia, que es la tercera parte que pertenece al DE TereetafMi B V O, itio, verdad , i numero de mucubs convenientes a u dtl afin

Kn

la

iy&
la

pintura , e hallaran en Andrs

Libro SEGvKDd U elalio el cual fobrepnjo 3


,
,

todos fus antepaTidS. Pero- mucho mejor en el Dotorluaii de Valverde de Hamuco, Medico del Reverendirsiino fcor don Frai lun de Toledo Cardenal i Ar^obipo de Santiago i dicipulo en cita facultad del gran Realdo C oloiiibo Cuya ito ria fe imprinaio en Ro-ma ao i /y .debuxadas las figuras vali teniente dj mano de GafparBezerra ikitrc ingenio Ejial.! fuera deftas afros perfiles fuyos por tres partes ; que audan cai

en

las

Italia Hallarafe

manos de todos pintores efcultores i otras muchas de tambin ea las Anathomias redoixiasde luaa
i
j

tej oue corre vaziadadebroze.

deProfpero Brejanofeludofi^imo e i cfta par enelCriliodccuatroclavos de Micael ngel. I cuando et o faltara, lo<i defnudos del luizio que pint en Roma, ion los mas ciertos mirculos, la nas egii
Bolonia,i en
la
i

ra

Anathomia

inoamenefter

el pintor otra

mas defcubier-

ta.I asi fobre ellos tirando dieftros perfiles nteftro

Gernimo

rernandezhizo exceleiTtes pedamos de Anathomia de que yo tengo algunos, a quien fguio felicemente Gafpar Nuez Delgado fu dkipulo ^ como lo miietraunbra^o/ipicrtiadecer^
fuyos.

Dada eta general noticia de la Anathomia por mayor,a losillas

valientes

dieftros,i a vindoles ealado las fuentes

de
i

XiK'tittl
5.

menos ecrupulofos prefimiidoSjG aprovchenle lo quetrabaj luaii de Ark Vi llufae pues nae halla tanto junto en otro autor nueltro que como h fi bien no tuvo tanta gracia^en lo^ perfiles dea fuera valiodebuencs Aut res,efcrivio con verdad en la materia de
de
i

an de enriquecer. Ser jufto que los

iosmufculos, trabajo qire no fe de ve de/preciar, iqicbsque no ion tan aventajados deven feguir eguramcnte. La cuarta i ultima parre perteneciente (gun nuelra deftri ^Ti'Ih^ * ' E B V 0,es la Perpetiva- a quic ^',. bucion^ la grandeza del

X
:

los Italianos llaman Profperrva,

a fu imitacin el
i

MaeftroFr

cicode Medina

Pablo de Cepedes,
fi

Femando de Herrera

a o^xika yo pudiera

uoU eguir

pero ea iueltra lengua fe a

De La Pintvra'
ibro de

sSr

de Ilamnr, como digo, con la autoridad del gra Antonrode Le rnfuVocn ^''^^"'' bi-ixa, i de muchos do dos, Difiniolaua Autor mod.crno,en un

mano dea raanera. n La Perfpetwa no es Otra cofa


fe le

tjts

p07ier en

aeuuxo todo aiuelio card

11

^titiles

^,

dt

que alambre
luniar

rcj>rejmta delante de a visU efimdo firme en

un Ctj^uu,

/ Delta parte habl al si el Vafari: , tfi ando firme la vijla. Baja que las cofas puefiasen P crfpetivn [en >hermjfi[simar y tanto sUyygf^ (uanto mas fe tnuefimn aju/Udas a nueCira vrfia , i huyendo dellafe '^'j'^* i.f# U'xanj cuando jvn acomparldas ton vario i ^vaciofo orden de enea
'
.

amentos
recm.

Con viene tnmhjen que

eipnitor atienda a ha^^rrlas di-

minuir con la dulzura de

los colores, lo

cual nace de granpui ;^/o / dif

Semejante a eo es lo que diz^ en fus ilulres documentos, Leo ^ardo de VJnchi Maeitro de i\afael; i biea yole aiado algo dems claridad.

La Verjl^etiva

necejfuria en a pintura fe divide en

tresparUs

'**'

'^

principales y la primera.es la diminucin que haT^nios cuerpor tnani

tnados\ en diverjas diflancias. Lajegmida es aquella que dtmiiiuye


las figuras vivas, que fe mueflran en varios termtnusi lugares, (^i-

t e lo que toca al De-buxo) la tercera es la parte qt^e t^ata dla dinunuaon de los colores. En todo aquello de que e a de hazcc deniotraciou idela ultima no ai regla infalible, porque cae [co:?.io e a dicho ) dcbaxo de la prudencia del Arricc. Delte documento, hizo otra declaracin el dodio ingenio de don lu de Xaurcguij que pongo aqui para onrareilos.ecritos.
,

La

Perpetiva

arte

que e eftieiide i obm en

cocJa la

pintura D#f.ri.^

de las cuales, la p'i^^'aes la diminucin que hapcn las cantidades, o tamaos de los cuerfosen di verlas diftancras. Porque egun pretende el pintor q pirelcan aparcado de la vifta,arsi los deve moftrar diminuidoi en [o pintado. La egunda parte es aquella que trata de la dimi-<
>

fe divide en tres pj tes principales,

iiucion dlos

cobres detoscnerpos. Porq todo color en cuai*


cuaatoe aparta mas de
la vil:a,taoto

quicr mateiia,

masiva per

^\iz

Libro SEGVNOb

,.

diendo de fu fuerza i fu luftre; lo blanco parece menos blanco, lo nepro menos negro , lo roxo menos encendido, i afsi los dems colores pierden i amortiguan lo vivo, lo eficaz, lobrillie, al parecer de nueftra vifta, ha fta no conocerfe de que color fea las coas: i en eta conformidad dcve reprcftarlas el pintor. La tercera parte es aquella que diminuye la noticia de las figura?, o cuerpos, i de fus trminos, o contornos en varias diftancias. Porque de lexos no e conoce en los vultos fi es ombre,o arbt 1 piedra, oanimal: i afdmefmo no ediftinguc aquella circunferencia i extremidad en que termina el objeto,o cuerpo mirado otra forma: que fife i es redondo, prolongado, cuadrado, o en diftinguiera, no juzgramos al rbol ombre, a la oveja peaco a la torre cho$a, otros engaos i ambigedades, en objetos ta diferentes, i tandefconforraes en us perfiles, terminos,o contornos. I con efta mifma conifion deven pintarfe, mas, o menos, cgun la diftanci a en q ue fe pretenden fituar. Hizo tambin memoria de la Perfpeti va Pablo de Cepedes con fu acoftumbrada grandeza, en eftas dos cftanas.
i

lih'i. itl

f .

Si enfeaYtepudieJJe los com^Uts efcritos, 2 la vo^prefente i viva


los

primores abriera^

los fecretos

que encierra enfi Ia doela Profpetivai como efindidfis por el aire t retos
los

rayes pilen de la vifta ejquiva;

como alterminollei^an de fu intento do paran como en baja ifundamento,


Cfar cpifejfar que alguna parte el conttno trabaje alcanzar puede,
for mftr
i

laefperanjfa

hrgp tiempo en aquefla arte aud\que al fin fucedes


i

de mirar {^onde acaba,

dmde parte
[eaU

il torte de las lincas ^i do, q^^^de

De La Pintvra.
fecladoolefcor^OyConcertex^ay

28}

en breve forma j

con

mayor belleza,
Batifta Alberto,

Explcala

mas eldotirsinoLeon

en ella

manera.

El pintor

diatite la lu^.

fefatiga folo en imitarlas cofas que fe pueden ver me1 no ai ninguno que ignore que las que no fon compreto

tl'"li^e!ii
Lth. i.dl/
/''"'

hendidas de la vifla

tienen que ver con la pintura.

La

vi fia en la

cuales una figura de cuerpo luenga.^ de la baja de


lineas de afuera acaban en

Projpetiva fe ha%e mediante una piranfde compuefia de rayos. La cual tiradas as

unapunt

la bafa en el centro de la vif-

ta de la pirmide es la fape^ficie de la cofa que fe ve, los lados Con los

rayos vi vos

que llamames los ltimos. El Principe i cabera de to

dos es el de enmedio llamado rayo cntrico,

Dircurriendo pues 'para mayor claridad) fobre lo dicho, to- *^^ da la fuer<;a i perfecion de la pHCura delpues de h pratica i deftreza en la mano adquirida del contino exercicio del .egno, fcomo fe a dchojconite en el gran conocimiento iuodcla Perpetiva. Icantoerun Artfice mas perfeco cuanto en el la fuere mas refoluto jconio fe conoce eu la gran fuerza perfeci 5 que Rafael de Vrbino otros valientes ombres an motrado en fus obras: por averpuefto tanto eftudo diligencia eu la Perfpetiva. I que della proceda la fuerza i bondpd enlapinturi^i^ la razn es clara: porque el intento i ultimo fin del pintor noes o tro q reprefetar, i fingir en una fuperficie plana con delineacioncSj ombras, i colores, todas las formas i figuras viible, i hazerlas parecer con la fuerza de T arte j en aquel modo, grande zaqueegun fupolura, itio, movimiento, i diftancia, propor conadamente aparecen a la vifta:/ regulada de un punto ddc ne ceTariamente a de confiderar el ojo que v el modo del ver la cofa vifta. La di ftancia, el recibimiento de las luze?, la proyecDQ de las ombras, i la imprefion dlo-colores. Todas eftas partes fon el proprio lugcto de la Perpetiva, porque el o- ^"^^ jo es como punto i centro de la vifta, iesciprincipiodella, ia quien
, i
i
:

iS4

Libro Segvndo

quien e refiere la general denominacin fiiya: a ela caufa fu llamada de los Gnegos ^ Cuna a cpiica. El modo el ver fe haye Tjediante la luz, en forma de Pirmide, formada dlos rayos vifiiales que proceden de la \ ib , cloiidccs la punta de la pira-

mide; poreltos rayos los finiubcro? e in^aginei de las colas vi fibles c impruneiien la potencia vifiva. La cofa vila cuya ima gen e reprclnita , vknea er labaa dea pirnniide , i alsi for^olTamente a de fcr de cant:dsd cn fible , reperode la np>cr fele del ver. I.i di ftancia entre la vi{]n,i lot]iic e v a de 1er proporcionada , i conveniente , porque ier-do mui remota o luui propincua.las cofas viiblesiio pueden er G^-)mprehenddas de la vita,ni reprefenradas en la piitua. I asi adiflancia a de: corre pond-er a la vifta, concierta racn proporcin de Angu los; porque la gvande/.ade las cofas que vemos tiro parece ma yor,'omenor, cuanrode mayor, omcnor ngulo vicnei er co prehendida de la vta \ eta grandeza de !*.) ngulos vifuales te akara mudandce ladiftancia , i fe vierea variar -el apc^io.I por ela caufa e a de tener entera noticiade a jfi^ura i cantidad que tienen los cuerpos -en u propria t rma ; para faber los c]ue diminuyen, le acortan a la villa, po iadjtancia, i variedad de loi aiguioi. 1 1 recebimiento de las luzes la inipref^^ion de los colores, oii entre li tan coiijunras^quc en lo que toca a la vio es imposible dividir fe: i afsi de In akeraci m de laluzprcsadc la alteracin de los colores; recibiedo en los cuerpos mayor iai prefion de los colores aquellas partes que mas re <lanente e^
i

tuvieren ojxielas
ofcaras
las

al

luminoo:

por

el contrario
1

quedado

nia-

en los intermedios def tos elremos, las imprefii )nc5 feran tantomas o menos intenfa^cuanto ma , o menos pirticiparen dela dirccion i obliquida J I e lia medna razn es cnli proy rcion de las onibras,por que ech indo la luz tis rayos por liaeav releas continuadas , baando de fu refplandor la diatanidad del aire, fmo halla i^npedimento, de algn cuerpo rpico que 'e reila) dexando alumbradas aquellai partes dodc no pueden tocar, i circuafrivien
, ,
.

que mas oblicas e ftu vieren

do

do et cuerpo coi

28;: rayo% forma h ombradel, la cual gLiela figura del cuerp:)umbroro; de cantidad mayor , o menor, fegan laproporcion que ellurainoo tuviere alopaco. So i afsi hazen vanas imprcfsioeftas luzei dcdivcris Ciudades nes en los c 4ore?.- porque mas ion primarias , otras redundantes, o o de cuerpos celelte^, odc fuegos artificiales, asi requieren grandifniiadicrecion en el fingir, i itiar la luz para que los cuerpos dv.'rcubran fus golpes, leotidos,. con liavidad VciC i herniofuraen h pintura. I i los grandes Mathenuticos pcivos , como AKiazen Vtrihon, Kuclides , Ptoletiico, i el Comaudino, i otros muchos, que de rerfpetiva,asi praiica,co 1110 erpeculativamei:tc, an tratado, con tanto ingenio dii:ult, hazen las dcmotraciones deta ciencia obre a!gun cuerpo inipli i de legular compolicion; bien fe iguecuan maravi lloo ingenio i artificio, e requiere para concordar i proparcion ir tanto numero de caas i ponerlas en perfecion. Rcpreentaio i fingiendo en la rup:rfi:ieq"iee pinta,- la cual fe imagi a fer la bafa i comn eccion de la univerfal Pirmide vifiv.,re'4ii Ldi de uutyunto. 1 en eR' uperficio i coraun leccin queda re preentadas las imagifies de tod.is las cofas vifibles que pueden donde .e fingen tanta diveridad de cuerpc>s; de tan o""! ecere
ios raifiios
,
i

De La

P intvra,

eftraas i diierentes figuras


te oroduzen.

e pccics

cuantas naturaleza i arrehuatranfpartes,

Vnos animados, otros inanimados unos


i

res, otros irregaiares; redaos,

oblicos- opacos,

lucidos,

i i terbs. I cada uno compuefto de varias fuperficies en diferentes ficios ; inclinados i rebueltos, a di veras partes. I que pervienen a laviia con ta;)ta diveridad de afped:o; :i por fer variamente tocados e iluminados de la luz c<^.lores cauan unos con otros varias interpoiciones, ocuracTones,rtflexos, i reberveracioiies. Pues de la perfeta di/poficion deta cofas pueftas en rigor preciamente, aplicando a las leyes, i precetos de la Perfpetva la obervcia del natural, i a facilidad en la pra tica , c viene a conl'eguir con fuma perfecion el fin defcado en la pintura. Motraadonos euel plnoiasfor-inasi fijurasfingi"^'
,

>

'

'

'

da.%

i8
das, tao al vivo
,

Libro Segvndo
:

qae realmente parecen por la fcmejan^a de la verdad, que tienen cuerpoj, i movimiento i con deleite i fati^ faciondel animo dexafi la vifta engaada, como dixonueilro

lib.

I.C4/.4

Pee ca, ('cuya utencia avernos trado a otro propoito^


Tanto que al parecer
el

GatcLe

cuerpo
la

vam

pudiera fer tomado con

mano.

La gloria de las demoftraciones fe quedan a Leo


berto, a Alberto Durero, a

Batifta,

A!
,

lacome

U iola,

otros

muchos

ultimamente a lun Vredeman Friio, en fus do<5tos libi os impreTos ao 1604. q ue tratan efta materia de propoitoLa cual ocupara fin duda todo efte volumen. A ella percem ce u los tcoraos de que hablar mas un poco, o los valites de Italia, dc pues de aver oido a Pablo de Cefpedes.
Lib. X, dele
fint.

jcortafe por efio i fe retira el perfily que a los miembros Ce^

parte,

"Reparo J

tature
vel,

Pe

asi
i

drodeE/^ui
PefevH$

mifmo efeondiendife a U mira^ defmiente a la vijia una gran parte:

enJuBiHio
tecH diz.e,q

donJe una ora cia fe de[cubre i mira tdnalta, que parece^ que all I' arte

onoalcan^adecorta^

Je adelant*

/corfxd, viene de la

[obre todo artificio^ o Je levanta,

falabraLa
tina, decuc
tare, cfui es

HCOrtAr ptr que fe pone

Efio llaman efcorfo, introdw^do, que en la habla comn fe entienda

nombre^

de tierras ejlrangeras condu2^ido

mquelU p^r
teninAibrt

trdxo con la arte mifma e mifmo nombre:


ora pues ni
el

Vis Untas

trabajo conocido

tal ve:^te haga acovardar, ni afombre,

m la dificultad fevera pueda


romperte elpajjo a lafublime rueden.

Que

De La Pintvra.
Qedizeel
"^jin

287
,

Vafarir'
los efcorfos

.^

vna maravillG^dd zertencia, que es ha:^er que las cofas parr/can de mayir cantaci q ellas fon. Per ^ ueficndv x iiuefra z^Jia una cofa deLuxadi en pccutpaci , / qiie ?io tiene la altura , o ancLu; a que muefh , can la o ef
haliadv uuefircs

Jri fices en

fJriT. \^
c^j>,
1

7^

ioce::jij prfileSjfombras, i lu:{es, la hT^e

parecer n:a^ tr7 .uefale


avitdo

j^

afuera del cuadro,


?melro

hn

efia parte
;;'/

mavido pc-vias piucr iouala


,
-^

Micaei Anoei ,

iiin^une lopdrii p.e^orextcutar

hecho dcvinmente fus figuras que parecen de reUeio

en virtud d^

los mcdelos formados primero eri barrOi o ccra^ como C(fa que aguar da firme mas tiempo que el vivo. De aHtJACo ios contorhos^ lu^s, i

fombras, con q^efe a z c?tajda todos los dems: ueftrcs viejos (ce-' mo amadores de i' arte\hLlaroti mudo parApcmr lasfigiiras enJ^ro

petiva por tia de limas. Hafta aqui efle aiitor. Entilas ultimas lazxnes , parece que avia viloellibrode Alberto Durero , qmas cliccmtctc que ninguno trat cienti ficamente de los lcor<;:s, por ureas paralelas A quien igui
.

edcdezirdepues.
las cofas

depucs lun de Arfe; cuyas palabras importa reterir, para io ^


.

lJcor(ofe lama elreUevo que fe mucflrapcr arte Perfpetiva en a^/*" " i''' debutadas fej^trf fe opovenala vijia.cuya demojtraciontra taU^y taremos por una regla wfa libk que efcnvto mas la rgemente A Iber^
ito

Durero, Alernan^elanfsWiLpimorjniui exeren ado en lascien^

vas Mathematicas, en fu ^Jihro de Simetra z retaforma delcuer poumano. Hafta aqu Arfe. Loque quiero dczir,cs,]'iie de fie can/ando, i multitud de lineas (como afirmara el Dotor lun Arias de Loyola infignc Mathemarico) ahorr Micaei ngel en iisecorvos, valiendo fe de la red, o cnadricula^pueta delante de lus mdeLs^a quia cfte doto varn llama Infirumento Mecnico pero ccrtisimo j , i ufado de muchos valientes, como a delante veremos.I en cui to al ufo de los efcorfos oigamos al Dolce, que tiene linda clecicD, como nos lo i moftrado en tancas partes delaobra. Di'
zcasi,
-"

lit
'

Ltbr'o Segvni>o

Sucede tal ve^que las figuras oalgunapfir te deltas fcorfejocuat j>olt D i fiQ Ce puede executar fin gran jai^o i dtfcrecion , i afsife deven ufar t. AttU' ^^^ efcorfos raras ve'H^s. Torque cunto fon mas raros ^ tanto caufan mayor admiracin. 1 mucho mas cuando el pintor obligado de Ueftrecheci^a delfinio, ha^^e en pequeo efpacio una gran figura; por mofituiiv'ie

trar queno ignora efta parte. I paTa a delante. Conviene quefepais que e!pintor 710 ad^ alcanzar alabanza de u aparte [ola j mas d9 todas aquelUs que acompaan a la pintura, i mas de las que mas deleitan. Porquefiendo la Pintura exercitada
principalmente para deleitar y fi
el pintor no deleita

qneda ofcuro,

entiendo de aquello que agrada al vul fin nombre. Efie deleite no lo go, ni aun a los entendidos a primera vifia, ms de aquello que fe

defcubre i engrandece cuant ornas fe mra^ t fe torna a mirar icorma^ conteee en los buenos Poemas , que mientras mas fe leen tanto masde

hitan

mas acrecientan ti dejfeo de bolverlos 4 leer. Los ef core os


.

(on entcjididos de pocosj

i afi hleitanapccos, i a ve^es a os entenmas que deleitan Perof de7r que cuando eflanbien txemtados engaan la vifla del que mira , efimand mucho qu a-

didos cnnfan

T fin

libis

^uellaparte pequea tenga t oda fu grande^ iproporcien. he es lo ^^ l^^ff"^^^ fri Plinto , cuando Apeles pinto a Alexandno Magno ^ en

C^fif,

elTempIo de Diana Ephefia, con un rayo en la mano , que paresia a os dedos era de relieva^ i que et rayo faliafuera de la tabla Lo eua no podia fingir el artifise fino por va de Efcarfo, Hata aqui el

Dolce.

No olvid Pablo de Cefpedes cftafmof tabla, con otra obra de Apeles, eu fus elegautcs vcrfos ^ pues dixo en la citanX:#. i. d

sa

T{>

h*u

^e dtre de la tabla que dcfvia


elfulminante brafo,
i los

col res f

vivo parece

viva fuerza envia

elgelpCy entre finoidosrefptandores^

alcualjerindiol' Afsia,i aporfia de los Parthos huyendo vencedor es,


il pintura tan fubida i nuevaf

'^ueconreiiHl/osJucavaQaprueva,

Cierro

De La Pimtvra:
ta fuerte.

'x8?

Cierro cftc punto (de ios ccor^os ) con c! parecer de? gran Leonardo de Uiache, por i algimo lo ^iiificre fcgur, dize dcf

H alendo una figura foU huyeelefcor^oafsideUj partes como


del todo, por no combatir con la ignorancia de los indaos de
I'

d$cm. fi

arte.
to-*

Alas en las ifiorias^ prineiplmente en hs batalla s^ufa deIos,en


dos lo T modos que te ocurrieren.

lianos

Del iuru ment de la Cuadrcula, tan celebrado de los Itaparticularmente de Len Batifta Alberto^ i del modo ( de uar del, habld el buen Racionero con tata gracia i claridad cojno de las dems coas; i afsi fera mejor oirelol el , i mas a,

^^'^itl

'"^^

Ijrob el fin deftc capitulo.

Bien ai donde eender Ja blanda vea por ancho campo, aonae elfin no es ciertol

-i

-.

if i.

it^aermHprCctos,quelaEfcueA
tuvo de
los Antiguos_, i contierto^

mas mientras la intensin mas fe deJvelA mas cerca pide el dejfeado puerto
con todo def cubrir elfin fe deve del camino masfcil,
i

mas brevet

Ipara mayor tu:{fabrcs, aue ai una


indiijlriaj fon

que muchos anobradol


.

i acudiendo el favor de lafortuna


i elfucejjo

al ejludio, i al cuidadoi

fuspintf ras lujlres

una 4 una^

las colocaron en ta?i alto grado


taft firmes, fuer f anea podido del tiempo offurecerlas, ni el olvido

que la

Hars de cuatro UJIas bien labradas


que entrefi puedan eneaxarfe un tudrfj

iporiuak{ trechosfeaUdas

5^0

Libro SegVndo
lula redonda fean del recuadro

defeal.lafealatravejjadas

vayan las hebras a encontrarle en cuadro:


cual el vario Axedre\^ fue le moj r arfe
i

de bano i Marfil dijeren ci arfe.

Pondrs como quifieres laJigurA en tabla, o enpapel reprefentarla; en la cual'fe^ de[cubra en la Efcultura
"

'*

un movimiento v?vo en que mirarla^ de fuerte r acomoda en lapojura


fiue

avras defpues con tintas de pintarla^

fafpira el noble pecho a /' rdta gloria que da defiglo c^figlo la memoria..

Etya dicho injirufnento en medio puefio


d' efia figura,
^t

de tu opuefia v/fia,

n membrana^ epapeltcndrc^sd/fpuefloj

do tudebuxo con ra:^on confijiaj un traofubapor derecho enhefie,


i corra por

travos la ciega

lifla,

on otros ta?itos cuadros ifina/es

todas

dljujfo^^ o

todas defiguales,.

lluego mirar !.s por donde paja


cierto el contorno de la bella Ideas

da rincn en rincn, de cafa en cafa^


de^a^ueila red nucontrapela [ai

a tus cuadrados los perpes C4j 4. con ofcra'Ematite, dbje vea


elefcorfotanjuJlocoHeJeto
ijiUen todo al imitado objeto*.

.;

XoruoaverhecholialLunofa mcndondcli Arqiiitctnf'a, el

De E/A^PlNTVRA.
ciifarl a
,

2pl

deknre i fer taiiforgoli a nuelra A ritey viene bien con ella la^ partesdi Debuto: \Muchos valientes pintores la an clitdiado de propofita, i fidi^ce djiJn-dls mejores Arquitetos, no me parece errara: I si digo, qne co11:0 ueTe n menoaibode las dems partes dj laPintura^^oe
re
V

arar

avernos dicho) eriaiitil el cldiarla de propolito, para los edi ficio ', templos, i caas, que e cfi ecc n pOncr en cxec ucipn. Te

ciendo buci a noticia de las cinco Grdeiv(s , de las' mbdida'jdife renciasde miembio>,i ornad.> qn-ea cadaiinadcllas pertenece. Porque el que es av e tajado debuxad or('coa crerta'es) cnriouc, i adorna masoalli)idjmeierustra(;'a.-j eidode ordinario los que efti'dian la Arquiretuia Canreros, Albnnies i'.Carpin teros: lo s cuatesaprcnden dlos libros las iTiedicas,pero no los adornos ni la gala de los Kccuadros Gaitclas Tijc'?) vhHhto% Caprichobs Bi'/arria de remares, teone^, gructf os,n af
,

lp!(

bien en lo demaspuede fetuir c daunol Autor que ;a agradare (pues fvitiuchos^ a quien lo remitimos.

''>';.-'

7 ^^'7

^a>'oZ'''

cjp,rx.pE^ COL :MW:(^^^.^ SS'


defis partes.
^

r.'/r,'^
'

res. 1

pvref

ES
I()s
;i

el colorido !a tercera,

ult^na parte de lapintura.fcq- dexo<n[ut


'''^

n.iO e

dixQ en ei.capitulo rnmerocl3.-e.q;Uiido libr\

"'^ ^'"'

tratando de u divii^cn ) Es la parte con c]ue mas c declaran iditingucnlascoras naturales i artificiales j aunque r o
i

riiH%

cae debaxo de precctos infalibles cerno


caua e! rcdpzijp a opiui enes
grap.de? i^rtifi:es^ai^haj:^do
:

i
i

el Pebuxo, ( i por ct:^ caminos difereiUJ^V- ^0^3 .V-?

ios deruas

de'cuyos paieceres,

efe ritt> mucho dc^ P'^^^MlrivU' i fcntencis haremos ui:a ri


tela.

2^1
ipar por los colores
,

Libro Segvitdo
Pero cra juo cotnc
i

tela,pa: a darbaflante luz.a los defta arte.

cuantos i cuales fcan los verdaderos ,

e-

tooiraquien habla mas cientiicamcute, quces Len Batifta L deU Alberto, en eftamanera. D^en que Eufranor pintor Antiguo^ efcrivie de colores mas ef i fi^t,
t ^

tos ejcntos

NjO defpreao a los que Frlofifando difputan, que la efpeae de los colores finfate,^ i que el blanco i el negro fon hs

m exijlen.

dos ejlremos, entrilos cuaU^ ai uno en el medio:

que entre. ejits dys

ejlremos i el medio de cada parU, ai otras dos, i uno dejaos duse acer^

a '^'

~
'

al ejlremo.
,

Mas bajial alpinter faher cuaUsfm los colores


h cofas o fe hallanfino dos verdaderos colores
:

en que nvodo

fe aya de ervir dcUosiyo ns quera fer reprehendido de los que [aben mas, los cuAle(figtiendo alos Filoff) di:!^n ; que enla naturales
.^ de
.0
^

qucs elblan

ielmgro
lo

todos os otros nacen /le la


^

mefda defios. To como pin^

tor

entienda dejla manera

que mediantejunt arfe entrsji nacen

etros muchos.

Vero a cerca de los pintor es, cuatro fon el genero de los celaref, 3 como fon cuatro los elementos, de los cuales jefkcan muchas efpectes, porque lo que parece alfuego es el colorado , i al aire el a^^ul ,ialagua el verde, i a U tierra elpardo, o ceniciento: t iodos los demsfr
en dejlos :

Spa el genero de C0lQres(CQmo(adich) cuatro, losxiialespof

mefilrfechn elhianco i el negro, fe eagendrantnrnrterahles efpectes vemos las hojas de los arboles verdes, perder tanta de fi color q poco

a poco quedan bUncas; lo mefmo vemos en el aire, el cual tal ve\ por tomar aivim vapor blatu'ocercA del Orinante participa fu propria color: dems deflo vemos iasI{ojas algums de las cuales fon tan ence -didas que imitan elcarmeji otras parecen a las mextUas de Us don ^llas, otraj alahlancura del Aarjil. Hafiala tierra toma eholor
,

en virtud del blanco,

o del negro.

No pues el ayuntamiento del


,

masprodui^ i cria otra efpecie


<^ri

blanco muda el genero de colore/^ con la mefmafuerfa lo ha^e elnC"

nque dejie tisen muchas ejpeciu^ Forfue efie C9hr mediante

De La Pintvra:'
hfom^oYA ft lten^ Aunque frimero fir va
mirjiftejt,
,

19;
Ajsicreaeft

doUsfomhnis UcUridad t bUfJcur a del colorfalta icreciedU luz, Aparece mas cmdida. I par ejlojt puede ^erfuxdir aj>itoyj> el bUmo i clnegr^ fon verdiderffscolores / Alteradores de los de rAs, I concluye.
,

Puejlo que el pintor no a jjIU do mxs qtte el hUfCO. mediante el

cualpueda exprimir el ultimo candor de con que pueda re luz, prefentar la ofiuridadde las tinieblas mejor que con el negro. >/isr tu n-j Lillaras^ mas, en alguna parte q efios dos, libres de Ifis otros.

No menos doSbamenedifcLirie Leonardo de Vine he euel grado de los colores^ i con mas brevedad i claridad dize: El blanco es elprimero en el orden de colores [imples , el amar avilloelfegundo,
el quinto,
i

el

verde el tereero

^el az.uI el cuarto, el colorado


^

el negro el ultimo.

El blanco por la laz


o 'caridad. I

el

am.trillo por

la tierra, el verde

por la agua, el azul por el aire , el color ido por el


i

fusgo,

el negro por las tinicbUs

mas

a baxo.

El azul i el verde noJan /Imples por fi, porque el azul es cupnefto c'e luz i de tmirbUs, El verde es hec ho de un [imple i de un com
puef0,eUfs de azul i amarillo.

Bol viendo pues ai colorido, (como el que habl tambin de DUfo^.Atodo) comentar Ludo vico Dolce ai si. '^"""'' yengo al colorido ; de cuanta impor'ancia (ea , nos dan ha/idnte exemplo aquellos pintores que nofolo a las Aves^iCavallos cnga* aron, mas a los mcfmos Arti^ces. I luego.

Esionosda entender el mucho cuidado que poma


f)^ el colorir,

los

antiguos

porque fus cofas imttaf^en alas verdaderas. Es cierto el color ido de tanta importancia ifuerca, que cuando el pintar va i rnitando bien las tintas, la morbideza de las carnes, t lapropriedad

de cnalquiera otracofa
?io lesfilta

haze parecer fus pinturas vivas

i tales

q
^

mas que

el refptrar.

Hizmos diviion del colorido en tres partes, conviene aa- ^


de la primera parte que es |a E IvP S V R A , fe a hablado a faz , en muchas partes deta obra, con&rme a las ocafioaes i propolitos ^ue fe au ofi e
i

^.

ber, hermofura, fuavidad,

relievo;

ttxliihr*
\1'^*^'^.
'* '^' ''
" '

H R

Cido;

1^4-

Libro Segvndo
la

L HER. cidoraora conviene acomodarla al colorido. Porque e? cierto loSFRA que I^piitura hermofa, con la propricdad que pide cada fiigeto
es ia que entre codas e lleva a todos ,;fabioSe ignorantes:
veniaja, i generalmente agrada

como io vemos en lo natural, qi:e


,

una muger hermofo, un lindo nio


teo
i-ocutO es

gVacia, iagradable emblance, lleva los ojos

un viejo o viejade buena de todos tras fi -i lo


,

defagradabic, aunq fea natuial. Afsi lo dize


>-^\

Leo

BatJla Alberto..

v.>i-^^

.-

....
}int.
7'

firalcza aborrece lo cjcuroi lo trrido

Nefffros avernos nprfdidt) fnedixnt ti ufo del pintar^ que la Na t arito , ; cuanto mus fl.hemos
la

mas wclmamos
am^tos
Ji'e ?e

mano a la gruta
i

gemtilex.a

i ajsi

naur almete:

las cofas claras

abiertas. I

mas adelante.

To querra que el genero i ejfecie dacooreSy en todo cunto fe qui hAZ r, fc^ieffen ccn ci er tA graa A i gdUrdta en Ufr>ura. I

evtoncesfucedercHo \ cuando los ( vieres e juntaren unos a otros con Advertdndiigcycia'^ comcf,pinta(^c a Di ana que guia un bai^ le, o danca entonces feria c ove mente "jcjlir U Nw{i'- que ejld mas cerca de un trapo verde ciar o ^ la otra de U:nco, la otra deroxo , li otra de amarillo. I dems dcfto quekpor mi'do-dc Ui'vtrfidadde coiorcj] deta-mai^era efl'ci veftidis qucfier/ipre los cg'c cUi os fe ysnten con los ofcuros,[itinque [can de divcrfe geret o^ ide aquel
,

ay un t amiento procedi( me di ante

la. variedad

,.

mayor gracU^-^me
'
.

dj!anteJa.compeencia]miiyorl?ellezi./lipv.o{i^uQ.

<>;r.-

..

una cierta amiHad^rjjf ta<el-uncon el otro., k acrecienta masH e R m o s v ka porque fife mete el color roxo en medio del azul, tdel verde les arade uft nuevo Uijhe i decoro. El color candido^ nofulamente al pardo, o ce"

Verdaderamente entre loS

coleras ai

li^izofo-eaufa alegra,

mas cdfiados'loscoloreS''i

>

9
la
,

'Loscolpres-ofcuros eflan^ njfin dt^nida^^^entre los ciar os:

de

mifma manera los

claros fe colocan bien enrelos ofcuros Vifpondra.pues^elpintorpor lilsloriaejla variedad de colores


''

tan mnvenief'ite que. aojemos dicho.


i'.faHt

M
/4 la

-^ uiiioi

S V A Vi DAD
.
'

Qi \o feguiido

ff/jr^io:

pjnrura.

"...

imprtautifsimo 4
.

.^Z

De La
La uniiZQ clVn(^ri)

P intvra.
es

p;
^
,

una

d/ cordada de colof es diverjos,


^'*-^"'*f

juntos i acordados ntreoslos cuales m^ejlran diferentcmcte as par


tes de las figuras-^ cerno las carnes dtfintas de qs cabellos
,

lospa",

os de diferente colorfeptrades unos de otros.

Cuando cos colores fe ponen en la obra encendidos, nuu


vivo>, con uuadicordancadeapaible,
i

tal

que ion

tt

nidos,

cargados de mucho cuerpo, fcomo uaii algunos pintores j el de buxo viene a er ofendido, de manera que las figuras antes pare

cea metidas de aquel color, que pintadas con el pinzel ei cual las rcalca i abmbra, i haze parecer de relie vo, i naturales.

IpaJJa admirablemente a delante. Todaslas pinturas, feanaoIio,ofreco,otemple,edevehazcr de tal manera unidos fus colores , que aquellas figuras quej-

en la iloria fon las principales, citando delante fe coaduzgan con color es claros, los paos de lamifma fuerte i las que van diminuyendo, entrandoe mas adentro, vayan pareciendo po co a [X)co en el ch^r de la carne i en las ropas masofcuras^i prij cipalniente fe tenga grandifsima advertencia de poner iemprc los colores mas alegres deleitables , i hermobs en las figuras, principales, que juntamente ion enteras, i no mcdias,i las mas, vi (tas, iconideradas. I las otras que irven cali iempreporc po de ella?, fcan coloridas con colc res mas muertoi,queafsiha zen parecer mas vivas las que et a fu lado. Porque los colores melanclicos i plidos, hazen masalegres, los que tienen junto
, i ; i
,

fi

de una rcfplandecienre belleza.


i

Ko c de ve vetirlos defnudos de colores tan cargados,

de

tanso cuerpo, que dividan la carne del pao cudo el pao atra vieTa el defnudo, mas el color de las luzes del pao fea claro , h

femejanteala carne^ o amarillo, o roado, o vioIado; cambian-ido los fondos o/ciJ ros con verde , azul , o morado. Que unida*
bra:

mente fe acompaen en el girar de las figuras con fu mefma fo^ de la fuerte que vemos en el vivo , que las partes que c avezinaamas a la vita tienen mas de luz, i las otras pierden de^ '"
>

llaidelcolor.

JeaJ^j^

Pp

Afsi

5p6
Afsi en
la

Libro SECvNDa
pinturas

cdeve ganarlos colores con tanta luiioa que no fe dexe un ofcuro i un claro defagradableracnte cfeurccido, o realzado, de manera que hagan dicordancia,o defuoio dcapaziblc alvo en los batimientos qc ion las fombras cortantes que hazeu ks figuras que cftau delante la una de la otra cuando la luz hiere en la primera , i afombra a la egunda.I ;;un en eftaocafion,quiercn er las fombras unidas con dulzura. Por que quien hazc efto fin orden haze antes un Tapete, o una pintura de naipes, i no carne neida, o pao mrbido, o cola esfumar v l c e. da, deheada Porque de la fuerte que las orejas quedan ofendidas de vna mufica que haze eftrucndo, difoncia, afsi quedan los ojos ofendidos de los colores mui cargados, o mui crudosyporque fie do mui encendidos, o muivivos,otenden el Dtbuxo: como Irsr dcmafiadamete (opiado parece cofa vieja i muerta. Pero a fe d& caminar ficmprc entre etos dos etremos^ ufando de dulzura t
:
i

flierga.

Tambin fe an de variar las carnes, hazicndo los nios i maa cebos mas fiecos qce los viejos, juntando lo tierno, i carnob^ C(n lo fecxi arrugado que haze una maraviloa conourncia. En ea pintura dulce i ui?rda ,.fe conocer la inteligenc ia del Artifice, i con la S v a v i d a d del colorido faldr la bodaddei
j

Debuzo: dando a la pintura belleza i


Hajla aqui

rclievo.

ti Vafari, iprofi^ue el DoUe,

que haze ombra ^a q fc da un medio que une el un contrario coc otro, i Imze parecer las figuras redondas, i mas on:enos iftaates(egun laneccfidad ) de viendo el pintor advertir que en el colocarlas no hagan contufion. En que es for<;:ofib igualmcn te el conocimicto de la Piofpeiiva pai a el difi.inuir de las coas que fe apartan i fingen lexos. Mas conviene atender ficmpre a las tintas principalmtedc las carnes,! a la S v a v i d a D.Por que muchos hazen algunas que parecen de jafpe af eo el color

Es

la

principa! parte del colorido la contra pocion

la luz a la

como

Be La Pintvha.
como en la dureza
, i

297

Tombas ion tan crudas, <]nc las mas ve xcs acaban en puro negro. Otros las hazen dema liado de blancas, otros demaado de roxas-yoguftaria que fueTcel coloral go ti igueo, antes que defconueoientcniente blanco ; i deftec raria de mis pinturas las mexillas encendidas i labios de coral, porque tal vee parecen Mafcaras. Lomoreno claro fue mui uk do de Apeles, i por eto Propercio reprcliendiendo a fu Cintia
las
,

que le aeicava,

za en el color cuale

que deTeava que motraTe tal limpiede Apeles. Verdad es que las tintas e deven variar, coniderando laedad i ex; porque un color conviene a la donzella, otro al man cebo, otro a la muger anciana, otro a{ viejo; i no co viene al tra bajador el que a un delicadogentil ombre. Es Rece Tario tambienque la junta de los colores caunida, S V A V E, de modocuerepre/ntecl Natural, i no ofenda a los ojos con los perfiles de afuera, ('Jos cuales no liaze la naturaleza)m con la negregura de las bmbras crudas, i defunidas. A fsi la principal dificultad del colorido cla en la fmitacion alelas carnes, i con frite -en la variedad de las ti utas, i en la Sv aV I D A D, i morbidcza delIas.C viene de/pues aber imitar los jcoioics de los paos, fedas i oros de todas calidades, con tata deftreza, que fe vea la ternura, o dureza , mas, o menos, eguu que a la condicin i variedad de cada coa conviene. A e de aber fitjgir^l luftrc de las armas, laocuridad de la uochc,la clale dize;

va enias tablas

ridad del dia, bs relmpagos, fuegos, i ljbres,agua,ticrra,yerves, peas, arboles, prados, flores, frutas,edifcios, i animales; d tantas cofas i tan vivas que no harten jamas los ojos de quiea ,
las

mira.

crea alguno que la fucrga del colorido conifte en la clccion d j herraobs colores, como lindo carmn, iindoazul,o lia
i

do verde,
bs

i otros femejantes: porque cftos colores fon hermode pori, fin que e pongan en la obra;confifte empero en el faberlos manejar convenientemente. Vltimamcnte procure el pintor que fus figuras muevan los nimos, algunas turbndolos

'^^

Ppa.

otras

98

Libro Segvndo

otras alegrndolos, otras inclinndolos a la piedad, otras al defprecio, Tegun la calidad de las iftorias, 1 faltando en eto pienc

no aver hecho nada.


Todo
Ltb.
i

eJQ es

del Dolce,

,tMp

c^^ atribuyej
los coleres,

con ra:^n , tanta variedad de af Hoj ipafsiovcs a pcrque(como avernos dcho]cuaiquira ceja qui Jthrtvte-

ne a la compuejia de

maten t i firma

es acdente^

los

coUresfm

act

dentes^ que llegan la pintura ajtt ultima perfcad,

^e d\e Letndr

do de Vinci del colorido


w.y.
ria

'py
bras,

zSvavidad? ^^ quieres agradar a di verfosj uizos, har? en una if-Q-

2/

queayacoas de grande ofcnridad, i de grandulc^ura de fom haziendo notoria la cania delta diferencia. Las figuras de cualquier cuerpo fe obligan a egwir la luzca la cual tu finges q eft,fi muelras queeftencl campo cerca las de gran S v a v i d a d de luz , noaviendoe defcubierro el Sol, i fi el Sol ale a verlas, eran muiocuras us fcmbras repe
to de
la

parte iluminada.

^4

Si finges la figura dtro


ra, hars

^
^^^

or a u V E s -.principalmente en aquella parte donde fe ve menos la fcuridad de laabiracion. No hagas el ^\ de las figuras de algn color di fer te del pro prio campo, porque no caue perfiles ofcuros entre las figuras,
i

de una caa ofcura, i la miras de afue esfumadas las fombras, que le dan mucha gracia, i o imitador, por fer de gran reIievo,i fbras dulces i Sv a-

el

campo.
, 1

a con la luz tendrs refpeto dde es donde ella es mas , o menos esfumada, refpetO'de lal iz. I fobre todo ce acuerdo que en los mancebos ola hagas determinada, odcfunida ccmo haze la piedra, porque la caune tiene un poco de luftretranpareutc,como e ve en una ram-) puefta dla ite del Sol que parece mas encarnada i refplaui-science i fi quieres ver que f jmbra conviene a la carne, b huras fobre la pintura coa tu dedo fcgun la quifieres; mas

Dode laombra confi,

mas clara que ofcura

clara

De
clara, te,

La.

Pintvra.
lexos.

^99

o mas ociira, mas cerca, o mas

Va de la regla quQ caufan los rayos del;SQl en el ArcQ CGlef- ^iquiereshazerqla variedad d un color de gracia alotro^ Porque e acrecienta la hcrmora delclarojuntpalQocuro. Yo c oblervado efte Documento con atencin , eti loscolo' cobres del
res del Iris,
i

los

pondreaqui para quien

los quiriereimitar

coa

drca
Cttl.

(itl

puntualidad, que ellan mai-avilloament'e compartidos. Comie

pa en un morado alegre, Uegaele el carmn

bUco qn,e.haze un

gracioa roado, juntaTe con el l:)ermellon , i blaico mefclado entreli, i a efte el hermofo amarillo gualdadQ,al amajjilloel ver

de claro, luego el lindo azul, que remata euotro morado,como comen96, unenfe con tanta v a v i dad,, elun color con el otro, que fe pierde en tocando a fu compai'iei contendiendo
ca
la cual

por aventajarfele en
...
, ;

la

vvez:iliermofura
-.^i^'ih'.Y'X]
,

Jae

Leonardo.

-it-')

emuelra la variedad de los colorea cerca de k^parte ilur minada i los campos de las figuras, con advertencia que fi es ^^
,

la fgwra clara fea el

campo of:uro iciro fi la figura es ofcurai Convienen bien encrefi el verde, el colorado, i el morado,i
^

el amarillo

azul.

^^S

I porque acabemos efie captulo dulcemente, pues trata de la het ffifura zSy AVI D AD del cvioridofia el DolcequieTi.pottga la ul* ma mano en el , pues la tiene tal. Pone tres valientes coloridores, por exemplo, para quefiguiendo cada uno al quefuere mas conforme
A fu inclinacin i natural. Je acreciente i mejore en efiaparte tdtluf a quien e i irn por el orden jue los pone dex ando otroi muchos pudra tambin [e'uir. Dizeasi. Sobrepuj en el colorido elgraciob Rafael de Vrbino a totre

D/^^^ra
retuto

do s cua

tos pintaron antes del,

afsi a

olio

como a frcfco,
:

a fref

co mucho mas: i afirma que fus cofas pintadas en pared vencen el colorido a olio de muchos valientes Maeftros i ion es umadas i unidas con belliffimo rclievo, i con todo aquello que puede hazer T arte, / hacend memoria de lulio J^mano, dicipulo delmifmo T^fael

joo

Libro Segvndo
,

Mas fue vencido del colorido y de la gentil manera de Antonia Gorrcgijhermoifsimo Maelro. Del cual en Parma fe ven pinturas de tanta beUc7a,que pareare que no fe pueden def fear mejores. Es verdad^ que tueinas l2erinolb.cclor,idor,quc debuxador. I concluye.

A TidanofolofcadeJarlagWia del

perteto colorir

la

cual no alcanz ningn Antiguo, l caniiuaa la par con la

Na

curalcza, itodas fus figuras.fon vivas^ i c mueven, i las carnes tiemblan: no moftrado en fus obras hermofura vana, mas pro priedad conveniente de colores, no<3rnat os afediados; mas fo-

lidezdc Maeftro: nocrudeza j maslo paft:>foi tierno del natural: i en fus cofas la luz i foinbras fe pierden, i diminuyen con aquel mcfmo modo que lo fiaze la mefua Naruruleza i i^ conoce claramente que ella lo hizo Pintor. I finalmente es en la pintura divino i fin par , i no fe defdeara el mefmo Apeles , vivicra,de oararlo. Todo efio es delDdce. SiuQlris entednido mal j iluftrementc nos ^nenfe nado en
, :

Ja materia del colorido los cuatro va-lientcs fugetos prcfentcs,

1 todos nosencaminanalaimitacion

dcfl

natura!^

.(como loa^vo

-mos dicho en michas parces dellos tratados, i lo contrario fe dwve tener por ofp^chofoj i afsi Pablo de Cefpcdes, grande

de la hcrmoa m mera de Antonio Corregi, uno de mayores coloridores de Epna , a quien puedo dezir coa razn, que le deve el AndAluzia la buenaluzde las tintas en las carnes como lo tiene moftrado en efta Ciudad, i en Cordova en el famofo Retablo del Colegio de la Compaa fu Patria de lefus de aquella Ciudad en el Cuadro principal del entierdonde e ven ro de la glorila virgen fanta Catalina Mrtir Angeles bellifsimos, i tales, que parece que baxaron del Cielo ol Monte Siiiay a hazer las exequias de aquella auta Virgen. Eftegran Pintor Efpaol fde quien hablo mas largamente en otraparte)acab con lus elegantes veros ele capitulo/quedado para el iguientc laparte vltinw del colorido , que trata del
irairador
los
i

relie vo.
'

Ipuei

De La Pintvra.
Puesy^falCji rejptandece^idorA^

JOi
L,'_ i,

I
y

(con bellcT^a ds lu ^ del nuevo dia\


el celo ofcuro la florida

Aurora^
urafriai
;

la inturu

al(a lafa:^roJada a

/'

A VOS llamo J a vof convoco aora


iuflre^r animofa

compaa^
de aquejia Artel

que comigo entendido' aquella p*rte

aveh de
l^is

los principios

que me canfo de pintar ,fi al viuo


lo

desfallece el matt^^i

Ji cofi umlde ingenio

a pena llega} que efcnv9


pliega mal def
' '

mal'el verfo decUra^o

'i

del Natural pretende alto

metha

'

(eguir^ que a folo efludio nofeent rega*

Del Natural recoge los

dejpojts

dlo que pueden alcanzar tus ops

3ufcA en elNafurahf(Jfupieref bufcarlo)hallardf cuanto bufcares

note canfemirarlo^

lo

que vieres

tffferva en los difegos quefacares,

te alegrara el
i

en la onrofa ecafionj menejleres ^ouecho que bailares,


con viuos colores refucita

elvivo,que elpin\el^e ingenit^imiia^^


f^o me atrevo a de^ir.ni me pro meto todas las bellas partes requerida^

halUrfe de contino en un fugeta todas veT^es, finfaltarecogidaft

aunque

las crifin

ningn defeto

(a todas en belleza preferidas)

NArurale^a-.tuentrefacaelmode,
ideparteiperfetas ha:{m toda,,

{,.

iji

Ltbro Secvndo

'CAP.X.

EN OVE SE
las tres
el

PROS/-

gue la materia del colorido,

LA mas
tal

importante de

partes en que dividiaio? el

colorido es efta poftrcra , que es

RELIEVO

de que

ie tratara eu efte capituIodigo, que es lamas iniportante,port]

vez fe hallar alguna buena puitura , qie carezca de hermoura,idehcrmoura.id- ruauidnd,que por tener efta parte cicla fuerza, i RELlEVO,i parecer redonda comoel bulto, i como
otras das partes

engaara la vifta,alieudoe de! cuadro, fe le per; las cuales no ion de tanta obligado como efta. Porque muchos valientes pintores paTaron fin la hermouraifuauidad,.peconouel RELIEVO comoelBa^aiijMicael Angelo, Garavacho , inueftro Epaol lofephc de Ribera :i aim tambin podemos poner en efte uuaiero a Domi nico Greco, porqire aunque ecrivimos en algunas partes contra algunas opiniones,i paradoxas fu) as no lo podemos eclur del numero de los grande^ Pintores, viendo ilgunas cofas de
el Naturalji

donen las

u
^'
l^^tJ*^

mano tan relevadas, i tan- vivas


Jas
i

(en aquella fumaneraj que

de los mayores ombres fcomo fe dize en otro lugaryl no fblo fe ve Li verdad de lo que vamos dizido en eftos p :cos que emos pueft^porexemplo pero en ocros mucho?, que los igueujqe ti folo no pintan cofas herm>&<, mas ant es
igualan a
,

ponen fu principal cuidado en afediar la fealdad i'la fiereza. Comiencen pues, a autorizar nueftradorrinalo? valientes ombres de Italia, de quien nc s einos valido liafta aora, a quie no podemos re cuarporapafsibnadoi: i fea el primero Len
i

Batifta A!berto,que dize defta manera.


lih
1.

del

To afirmo , que la variedad,


^raeia i gentileza a la piitura.
res ju^^ajfen
,

la abundinci de colores

da mucha

rtnt.

Mas querra

que

los grandes pinto-

bien el blanco

que fe deue poner toda induflrU yi arteencolocar elnegro^ i que en acomr^darlosfe d de aplicar todo el ingenio i diligencia , alabanzafue atribuida antiguamente a
,

Md

De La Piktvra.
,

joj

Kicias pin tor Aten ienfe. La primera cofa que a de dejjear elMaeJlro a de [erque fus pinturas parezcan de oran R E l i E v o. Cofa que[ como at primero) e atribuye a Z^ut^is^ nohiiifsimoy i anttqu/fstmo pintor. To har efimcion , i alabar mucho Aquellos roflr os pintados que

los docls e tgtwr untes parecen


irtejiJio

deKELlEVO,i que[alenfuer3
os

de la tabla, Ipor el contrario tendr en poco,


en
los perfiles.

que no muefiran el

Alas porque importa imitar

las lu^es con elbUuco^

Has fombrA/

con elncgro^ te advierto, que pongas tu principal ejludio, en conocer


aquellas uperfieles quejn tocadas, o dla
lu:^, o de afombra , efio imitars admirablemente del Natural, i dlas mifmas cofas. Ayudar ate con gran fidelidad, a conocer ejlo (comoefc9gidojue2)

un claro i lindo Efpejo. Porque nofi en que modo , las cofas pintadas dfcanean cierta vracia en el Efpe]Q;donde aparecen fin ahun de feto ,^/^*^!'
ultra Ujto es coja maraviUoJa que
los defetos de la pintura parecen en el fpejo masfeos. Emiendenfe pues, las cofas retratadas del Na tural, medante elju7o del Efpcjo. Afsi lo fente tambin Leoes el Efft .

/*

nardo de Uinci.
Si te falta la pr tica no rea fes elretr atar del natural, mas deves tener un Efpejo llano cuando pintes, i a menudo mirar dentro del tu obra, la cual fea cotejada con el,opusfl i drigina , i afs i conocers
mejor tus yerros. I entoncesfera bien dcxaria,
la-^, o
t tomar un poco de foentretenimiento onejlo, para que bslviendo a ella tengas mai' Ubre i mejor difpoficion.

^'^'*'

'*

Si finges las figuras al Sol, hax^cfcaras as fombrar,g'ran pl^fa i ene/fue/o las fombras fean determinadas. Ses el tiponublifi , aya poca d ferencia de la lu \ a Us fombras, i efe ufa las de los pies Ifi pones la figura dentro de. cafi h:ix^gran dif-encia de la lur
de
U2^.

inl

refplandeaente ipjderofa; i las [orribras ofcuras,

determinada^,

pared en elfuclo.
:

Atienda Tc a ele Pocuraento t^ue es mara-^


'

ViiloQ,

intencin del pintor, eshaT^rr que en una fupcrfici' ^^ plana ^ fe muefiren los cuerpos relevados, i apartados delpla?io,JquJ^ ^^'

La primera

|o4
lio

Libro Segvndo
los otros

que en tal arte mas excede s


(

aquello merece

maycr alaba

^^^

fa,I ejla invefligaeion


oras

antes la corona de tal ciencia)da:i lasfom"

i lu'X^Sy e el claro i ofcur. De fuerte quefi huyes de las fombras huyes la gloria del' arte, acerca de les buefios ingenios: ta alca fas

4 cerca de los ig^nor antes, i del vulgo. Les cuales no dejjean otra coja que la bermofura de los colores, no conociendo elB^ELiEVo, i bon^
'

dad de tal ciencia.


cercados de que aquella parte que es alumbra da .acabe en cofa ofcura,i afsimejmo aparte delcuerp umhrofa acabe en
,

I pues ves, por experiencia que todos los cuerpos fon

>

lua^i (ornbra, tu pintor acomoda

cofa, clara. lefia repela

4^,

Las/igurM parecer mas

ayudara grandemente a Kelev ARtu/ o ur a, E l E v a d a s /g /.i campo, cuando

fuere , o claro , o ofcuro el color con la variedadpofsiblej en los fines fe obferrar la diminucin de la claridad en d flanco, i de la ofcuri^

dad en el color ofcuro. Hala aqui Leonardo. I coirraalQ el Dol


ce lindamente.
VtaUgi d'
rttinf.

^fi^^ ^^ K^^ > i fombras pueflas conjui'^^io i arte, ha \en redondear lasfiguras, i les dan que fe pretende. Del cual as q

^/Relievo
i fe

carecen del parecen pintadas,

queda plana la fuperficie. Porque

quien alcanza efla parte tiene una de as mas importantes al pintor

Es clo tanta verdad, que vemos a cada paTo, como nos engaan glorioamcnte,
ias cofas

de
i

los valientes pintores,

enef-

tapartCj parccieado redondas,

Pero que mucho> Si los que no fon tales, locoafiguen tal vez: i nos hazen dudar, ( como le experimenta) aun faltando la buena proporcin, i los ver daderos perfiles: por eftar lafgura en campo n.'g: o, o por la co modidad de la luzccaa. Hatta un Etofador,c una puerta fin gidaen la pared, enfrcte de otra verdadera, nos hizo creer que
vivas.

ao era pintada, nos combid a entrar por ella. Tanta es


i

la vir-

tud del

REL

E V o.

Parcceme qneavrc tisfechobaftantemente a las tres cos que atribu al colorido, con lo que traxe en el capitulo paTado, ic et^^a de pareceres ecogidos de tan grandes ombrci. I que
aadir

De La Pintvra.
Aadir a !o que tan
^ue

;ojr

dogamente explican,es atreviraientOi por-

dizcn. I yo paila ii duda e recebii mejor lo que elios a otras coas,dexado al ulcimo libro de la pratica i excrcicio Je pintar, lo particular del colorido. 1 aunque en el capitulo figuiente Ce aya de tratar algo a eftc

propoito, no fcr fuera del, advertir en efte, que las tres partes en que avernos dividido el colorido, que fon hermoura,ua

vidad,
tos,

relievo, autorizadascon el parecerdc tan grandes fujc

por la mayor parre acompaarn {como tan tor^ofas ) a los grandes pintores que exercitaren la pane mas grave, i mas onroa de la pintura, que pertenece a la cxpresion de las /agradas imagirics, i divinas itorias , queesclfiniluftre(comoea li^Xt^fi dichojde los pintores catlicos Digo por la mayor parte,porque no ai regla que no tenga fu excefson , i no es mi intento limitar efte pi nto, ni comprehender en efto a muchos valicnteg ombres, ni a los que pue al principio de fte capitulo, atribuyen doles el R E L I E V O. Porque bafta en la antigedad uvo cfta diferencia entre ios Artifces , porque Pliniohaze mencin l.j j; de un pintor llamado Pircico, que lo fue de cofas umildes, f pe- c*/. 19^ ro en aquel genero de mucha fama ) pinta va Barberas , tiendas de oficiales, animales, yerras , i cofas femejantes , de donde le llamaron, Riparografo. Pero fuero mui ciimada.s i premiadas fu 5 obras. Que era como los que en efte tiempo pintan Peca.

derias.

Bodegones, Animales, Frutas ,

Paifcsj

queaunq feao

grandes pintores en aquella parte , no apiran a cofas mayores, con el gufto i facilidad que h:ilan en aquella acomodada imitacin j i afsi las Repblicas, i Reyes no e valen dellos en las cos mas onrofas , i de mayor mgcftad i cftudios , i no les haze
,

mucha falta la hermofura i fuavidad, aunque el relieve :mas a


los que eftan obligados a pintar Angeles, Virgtnes , i Santos, i fobre todo a Chrifto nueftro Seor, i a u Santif^iraa Madre , i todas las Sagradas I ftorias, bien fe ve l la vidd, belleza, deco ro,
i todo lo dems que pertenece a los tales Artifi :e$. I palTan doaddautc traigo uaacuriodad de Leonardo de Viocicn u*

jo6
DetHfM.
II

Libro Segvndo
cuando eama^ andor con la imaginacin reptti

no de fus Documentos.

E provado ( dize ) algunas ve^es nofer de poca utilidad


te halles [olo a (feras en tu

do los IweiTie nt os [uperfi cales de las firmas ej}udadas,para clfr"

mar

las tifas

mas

en la memoria.

Yo pafb efte faludable

confejo tambin

al

colorido,

digO;

picnfa pues atentamente, en lasfamoas pinturas qneas vio,i

en las cofas naturales, cotejando lo uno con lo otro: inqniricdo i bufcando en aquella retirada quietud, lo mas pcrfeto, i hermo fo, dulce, i relevado. Porque haziendo la imaginacin a efte /a brofo exercicOjfe retiene , guarda, i confirma, en tu memoria mucha variedad de cofas de las que as vi fo. Parece que quifo dezir ejfto el Racionero Ce[:edes en elas

dos otavas.

Wh.tMU
tintms^

Bn eljilencio ofcuro fu

lelleta

defnuda de afeitadas fantajias le defcuhre al pintor Naturaleza,


por

tantos modos,

i por

tantas v7asz

tara que /' arte atienda nfu Unde^ ton nuevo ardor cuando en las cumb.
-^

esfras

la

Luna envifte blanca

en cabello

al Fajicr cilio dejdeofo i bello


JLasfrefeaf efpeluncas afcondidas

de arboredes Silveflres i fombrfof,


les fieros Bofques, fe Ivas ejlendidas,

entre corrientes de Cerleos riosy

vivos lagos

Verlas efpar^das,
,

ntn Bfmeraldas
contemple ,
i

Jacintosfrios,

la

memoria entretenida
quede enr/iqueada,
fin

4c varifij
I pues

Citfas

no es ageno del intento i nos acercamos al

dcfte

li-

bro

K L A PlNTVRA. ]0y bro Segundo, lograr algunos Prccttos generales c los qi c ef cri\ ioeu lengua J bmei ca Ca lo Vanmarder natural de la cii dadde Hrlcmen Olanda , enlu Libro de Pintura impreb ao de i 604. de quien cnios hecho .ya niencion, ilahcrcmosa
delante.

No
en
la

encamines

la

cabera a

la

parte donde iuclDa el cuerpo

f^''^^^'^'

figura planta Ja.


, i

IZn la figura qi e trabaja, trabajen todas fus partes


los.

mufcu-

No fe
denudo.

de encubrir con

la

ropa

la

gracia de los perfiles del 17.

En la

figura de rudillas antes junten los pies

que las

rudillas,

1 8.

para mejor gracia.

No liga la figura en bracos


to.

, i

piernas un mefino

movimien- 22.

No tengan los movimientos demafada violencia, porque 23. no parecan las figuras defgonqradas. A Ibrac^o que lale a fuera en la figura, lea de correfpondcr la 22. pierna contraria lacandola tambin a fuera para mejor movi,

miento.
PieSji piernas en
tar,
la muger,elando plantada, noaadcapar 19. porque es contra laoneftidad. -23. El demafiadoefcor^o cu ina figura es defgraciado. No fea de levantar Ja cabera mas de cuanto pueda mirar de 2y.

rccha idefcanfadaalcielo. No buelva la cabera mas de hafta pocer la barba cnfrete del 26.
fbaco.

No fe
ombligo.

doble

la

figura

de manera que los ombrosbaxcn del zy,


pierna que correfponde
la al

En la

figuracargada

la

peo c de 27.

refervar de caminar, de manera que

mas defcargada ayude li


l*^^

bremcnte a la figura. En 'a figura que camina no de aver masque un pie de claro
entre los dos.

En

jo8
30.

Libro Segvndo
figura

2 2

f.
(j.

,g.

que corre , pnrefca en todos los miembros aqu lia agilidad i ligereza con que e ayudan unos a otros. Reprclntele en cada figura el movimiento i efeto que fuedad pide el viejo, como viejo, i el mancebo como mancebo. Noele apliepen a la figura de muger las ucr<;:as en el movimiento i accin como al varen, porc]ue fus movimitos i5 las
Eli
J-3

flacos.

38.

de mugeres nofelesadedarelfcmbltecS las Matronas de mas edad. I generalmente los movimientos de las mugcres an de cr o38. Dcftos recogidos, en cualquiera plantado que tengan.
figuras

En las

poftura alas virgines que a

3^.

tos,
I

j.

i fuertes ande tener asi los mavimic mancebos mas fuaves con nras ligereza. Kncl itoriado conviene hazer motones de ]guras,unoscer
i

Los ombres robulos,


los

o tros dcviados, enta ios unos, 1 otros cnpic: defcubrido otros: i en lexos, como en una. batalla , fe entre vnos vean algunas figuras por entre las dems. Micacl Angelo mas atendi en el juizioacada figura dcpor^ 17.
ca
i

campo

f,

que ala dilpoficion dcliftoriado, iasiudepocasdiminu


i

ciones,
i^.

apartami. ntos.

loable que todaslas iftorias tengan armona i cofbni en la difpoficion, en las figuras , i que guarden en todo her moara con la variedad i diferencia. 21. GnardeTe en el iftorado que unas figuras entren, i otras al gan, i aya unas fronteras , otras de medio perfil, unas entadas, S.Z- otras de rudillas, i otras que fe van a Tentar, o a levantar cofor me a la i toria; mirando arriba , i a baxo i en fuma fe guarde ca todo variedad diferencia. 4' Siempre e cfcue en hs iftorias lo que algunos ufan que es poner delante medias figuras de ombres , o de Animales , para hazer la itoria mayor; fino le obliga el ayer delante algun cam po, ofuelo, que finifique impedirla vi fta de toJala figura. j". Ancde poner en las iftorias figuras de todas edades, nios,' ?arones, mancebos, i inugercs; con difercates Animales, edi-

Hs coa

cia

ficios

iicos,

jop a. por IcxoSj que es lo mas agradable. No pidiedlo la itoria,es cnfadofa coa la muchedumbre de

De La Pintvr

pailes

28,'

que eftorvan las unas a las otras. No citando bien acabado 10 que al a iftoria pertenece, noes agradable , porque muchas cofas diferentes bien hechas dan fu
figuras fin necesidad,

35*,

rao gilo a

la

via.
otras baxas; otras fubidas en arb
ellas, i

Tambin e deve ufar en las ftorias, para que grzen las 54.
guras, poner unas altas,
i

.les,

obre

las

coluaas de los edificios aidas con


i

obre difcren

tes uelos

campos m?s levantados. 3tf i de mayorautoridad pongan fiera pre delante, o t n pie o afentad;>s para que ia iftoria ea luego conocida, confoi me lo pide la razn i los que con ellas hablan de er to unuidadi rcpcto. Es coa conveniente, que cada figura haga el efeto que e pre 3 ^* tende, reprecncc,,fcomo uctdecn una comediadla parte que le pertenece, o de gravedad, o de umildad. En fuma t(.das las acciones eetos que haze cl Natural fe 3^ de procurar en las ilorias de pintura. Iqu alguna figura en particular advierta al q mira del mif- 4r*

Las

figuras principales
,

tcrio de

la

iitona.

En cfto ligue a Lton Batifta Alberto.

conviene que los claros 4-2 de la que el detras fean mas muertos, i menos la fuerza de fus ocuros para que e aparte una de otra. I fi a viendo muchas figuras hazia cl fin fueren ocureciendo 43* e, conviene que el campo tenga la claridad conveniente, para
d.cA'iaifcuna coa de otra foavemente fin crudeza; imitando

E liando una figura delante de otra,

en todo

los cfetos del

Natural , porque los Pintores i Poetas


4'

ee es u

principal fin.

En algunas iloriasconvcndraaver figuras de igual hermofuracomocnlade Abrahan con los ti^s Angeles. A diferencia del jaizio de Paris, donde las dos piolas ion vencidas dla
heri'.ra

de Venus.

I a(bi

a elle modo en otras.

Tiene mucha

dificultad el piotar

un rotro riendo, i otro lio i <^'


rando.

^10
raudo
,

Libro Segvndo

porque en ambas acciones fe levantan las cejas hazla la fren te, i de los ojos len arrugas pequeas hazia las orejas. Kl roftioque llora uo levanta las iiiexillas,anccs las baxa,i la 37. boca declina el perfil hazia abaxo, en arco abierta, los ojos algo
cerrados
,

las

cejas en fus principios inclinadas arriba;

exem-

po es Laocon i fus hijos i el natural. Iparamoftrartrifteza :n lagrimas, eft la cabe<^a inclinada 44. fobre el pecho, i la manofwbre el coraje n. La boca del que rie va la linea al concrario , levantando los 4^.
,

elremos;

haziendoarco hazia abaxo, i relevando, i hiochaui

do los
46.

carrillos
los

mexillas.
a

de atender aLidiferciadelosfuegos el hu mo tambin, conforme a la coa que fe quema, las luzes an de cercar el perfil de las figuras de la parce que vienen dexando Jo dems ofcu ro , conforme al colorido de las llamas, cla difereujia fe v en el nacuralcon diftin^ion. Hajla aqu ejle Auinccdios fe
para el colorido que
las

En

llamas feau de diferces colores


i

tor.

Pieno que algunos,

me agradecern e' averies comunicado


i

eftos precetos,qc aunque parecen fciles

vulgares

cicii

n (a

mi

ver j viveza,

efpiritu

como de ombre advertido,

los cuales

pudieran avcrtenidootro lugar, pero hllelos dcfpues entre el a parato de mis papeles , i para los defta facultad donde quiera tendrn ellimacion. Por todo !o que avernos efcrito, en cl pri

mero egundo libro fe manifiella cuan grande es ella ucblc Arte de la Pintura, i cuan dificultla de alcanzar; como lop.a der gravemente el dodlifsimo Alberto urero, con cuyas pa labras daremos onrob remate a ele capitulo. Dizc ai si.
i ,

Lih.%

dt

Simtlri,

j^i^^ nadie fe maraville qtie tantas

tan dverfas cofas pueda v e

nir a la memoria alenfeHA-do Artfice, a las cuales elefpacio delavi

da n baja, porque la brevedad della nos con {rie a dejarlas jpfirfer


las que ocurren

inume

ables. I

mas a delante.
de

Pero muchas ve^s cae en fuerte a alguno tal ingenio i taljnceffo

Pe La Pintvka.

^jg^

de obra , que ni enfujiglo ni en otros figuient es tengafemjante. Lo tualfe puede entender de las rel ^uias de los antiguos, en cuyos peda fos que Aorafefacan du \^ i tanto de artificio, que nada de nuefiras
tofas puede Jer

comparada a ellos.

Ad viertafc coa que umildad habla un Alberto Durero, don


la

dcdefcbrelas grandes obligaconjes que tienen los Artfices,! ventaja que hazenlas obras de los anti^uosa las nueftras,c5I porque el

tra la opinin vulgar.

intrunientodetan grandes obras es

el pinzc,

a quien fe atribuye de ordinario todo el poder del ingenio del pintor, acabo concita Enigma qA y o le hize,
,

'U *--.-

:E

G M

A.

De un umilde Animal vengo^


fot blando de condicin,
,

ifin lengua do ra^on

de todo, aunque no la tengo.

I aun parece mas queumdno


Je mi peder la grande ^a,
porque otranaturale^ hago al que me dala^mano

Lo

queeflimofohre todo

que no filo Artificiales perofobrenaturaks


fofas hago en alto modo.

Todo cuanto quiero hago


tlohuelvoadejha^ari
fin termino es
ifin

mi poder

termino mi ^frago.

Rr

Es

pi

LlBKO

SfiGVNbQif

s fm poder en elfuelo
tan femejante al Eterna que puedo echar al Infiernol % puedo llevar ahielo^

Jquipara entre los dof, llega mi pder a tanta


que mfolo har un Satit9 pero har almefmo Diou

CJF. XI

QVE DECLARA ENTRE


maneras de pintura cualfe
devefegnir.

'Varias

manera qtielaNaturaeza fediferencaenros rode la variedad de acideu tes, que de tal manera e halla en unos q no elialla eiiotros ) asi las varias inclinaciones llaman a los pintores a que igandivei)s caminos, invitando a los Mae t ros que mas fe contbrm;n co li
la

DE

tros, ('por can

natural inclinacin.

afsipor efta caua fera bien dar alg^Lina luz

entre

tat^tas

opiniones, a los que tienen dcllanecefsidad. Fnn-

dada no en mi autoridad, mas en ks de los Antiguos , i mcdernos mas iluftres, que los an fegindo. Q? ^ors fon los Doto res a quien fe de dar crdito ^n cfta dotrina en cuarrtofe conformaren con la razn, g^uia de todas la^ artes. Coniderando el cz mino quecftos figuieron, aunquede va- ias naciones, moderara do cada uno fu natural inclinacin, i poDdola dt baxo de la ver dad de V Arte. I comeag^aido por los primera; i mas antiguos:

coliffefecon evidencia de los cafos raros, fucedidos a eftos arti fices; cyic refiere Plnioi otros autores , que el modo de pintar

de Apeles, Protegenes', Parrafio, Zcuzis i ios dems era acaba do como lo es el natural pues los engaos cj de b vita de us b/as fucedieron, fueron de cerca , i no de Icxos. 1 que no eran
:

fus

De La PiKtrRA.
.

315
*<*
'^

fus pintnra^ a borrones, ni confuas Porque claro es, que para picac las ti vas , fi de mui cer- p cu^inar los paxaros, i obligarles a

calo parecieran, focradiparatcluzernos creer cofas femZcuzi s diico a fu competidor Parraio', le vautale antes ; i que
el lienzo,
ral:

Q^b.ift

o el lo fucTe a levantar, teniendo el pintado por naru pareciendolc que debaxo de aquel veloeftayaapintura.lo cualeraimpofsiblc ; fino etaviera mui determinado , idukc-i mente colorido. Contienda que (a mi ver) efcrivio gallardame
te el

Dotor Enrique Vaca de Alro , (cuya temprana muerte eos priv 6 de mayores colas) enefte,

SONETO.
"fuiff el fifttsrJ

Eradla, en worfff

(ertmtn, abatir aIfiel Tftidel

de

las

opimas Vvs , ^nfu huelo

cuadron de avecillas Jtumerofa. 'T^AS A Idea tan difiera, a tan gloriof

tinzd,

hiirf,

engao ^ mentido

velfi,

juefeca tAkla, na ejlrcllade cielo

ni bcjqu de Dima ula umhrofj, a Vitoria e arroga dignamente

Bftfw pintor^ nije la ?7e^s ^tttzisdefu PatriagUrid* Tues vemer il artfice prudente
el

el culto

tnaj

quede trpes aves copia ciega

di '? o es defama'^ digne es de

mem cria,

Antiguas es de creer , ^ 1 por ca caua las famofas pinturas de pintar a temfueron acabadifsimas, porque la buena manera dii^ura. I que en cfple no permite menos que mucha unin i
Efcultores ex to fuero iguales a las eftatuas i "imulacros de los cclcntes de aquel tiepo.Perodcxando los de Apeles, ProtegeIftoees, tima ntcs , i otros iafioitos , de quien eftaa llenas las

rias

I B R o S E G V N D o o la mayor parte dcllas acabaron ya no por falta de 1* arte, porque eta corri a par con la Efculturaj como ermaiias nacidas de uiimimoprincipio:fauquecomotenemos

314
:

cuyas obras

tih.t,cMf
*

provado, fue primero la pintura; fino por fa'ta dlas tablas, lie 90S, i muros', donde fue hecha. Al fin eoios vifto y a por fus obras lo que baila para dar luz a efte difcurb. Mas viniendo a lo que es mas vezii o a mi intento , i al figlo de oro qi:e goz Italia, fea pues el divino Micael Argel el primero, igale Rafael de VrbinOj Alberto Durero, Ticiano, Antonio Corregi, Aq d rea del Sarto, Polidoro, Federico Baroico, Tadeo Zucaro, t

La manera que eos figuieion es la princique a de defender nuelra opinin I acertado juizio el que a de ugetar el nueftro. Eftos pues fueron verd'^deros imitadores de las elatuas antiguas, por mejor dczir de la Natura leza. I no prefuma ninguno temerariamete, ni tener mejor jui zio, que ellos ni mejor eIecion,ni mejores Maeftros que las re Jiq uias antiguas, i el natural. Efto baftauapara quitar de dudas, i d e faifas opiniones a todos los que en la luz de medio dia anda cntinieblas. Pues remos en las obras deftos artfices referidos todo lo contrario que los mas figuenoi; loprimero mucho debuxo, mucha ccnfideracion. i conveniencia muc^ profundidad de pcnamicntos , mucho conocimiento i ettudiode Anaotros defta ccuela.
,

pal

to mia, mucha propriedad i verdad en los mufculos, macha dife re nca en los paos i edas, mucho acabado en fas partes, afsi c:i cidebuxo como en el colorido, mncka belleza i variedad en los
roltros,

mucho artificioen los ecor^os

perfpetiva,

mucho jq

genio en las luzes, conforme a los firios i lugares donde coloca van fus obras, i finalmente mucho cuidado i diligencia en dtfcubrir i manifeftar en toda la dificultad de larte,! las cofas mas terribles de vencer. Todo lo contrario dcfto pormierablene rligencia figuen oi la mayor parte de bs pintores , a quien
,

en

mayor razn diremos vulgo: pues cada uno como las zorras de
Sanbn figue fu diverfo camino, inftruyendo, o dcftruydo Io> Maeffimples dicipulos en tomar perfiles de pinturas de otros tros

De La Pintvra
tros, fin averfc excrcitado

jijr

en dcbuxar luengo tiempo, como erarazon, imitando las cofas buenas de otros j para venir a alcanzar ios grados que ya tengo dichos. 1 y o concci un fugetof i no de los que e preciaron de menos ingenio ) que mandava a fus dicipulos que no debuxafen imitandoji es prohibia elo c gra diimo rigor,i dava lugar a que de uyo fin genero de principio ni luz de imitacin debuxafenlos diparates queles veniana cuento (peregrino modo de enearjptro dir toda la ranche dumbre de los que trabajan por la facilidad de la pintura atendiendo mas al provechode la ganancia, que al onor de la c:8cia, ("cofa que lamentava el otro Sabi,habIando de fu tiempo ca pr.rLis mtrfnias palabras, dizicndo ; /ora mas fe trabaj por a ri ^uez,a juepor la virtud )qiit harta autoridad tiene los maeftros
; ,
,

l.*''*^^*

p;,, /,*

i5-fp.7

que es valentia pintar mucho, i fer largos , fia que los Venecianos liguen efte modo i entre ellos ai iivuchos vahenteS; i particularmente el Bapan j que tiene gran facilidad i que fus borrones valen mas que lo mui acabado de otros, z' i no a filtado en Epafia quien a querido onrar Un modo particular de borrcuies ni cguido antes, ni imitado, defpues de ninguno.f'I pues nos viene a las manos eta quellio fer bien hazer verdadero juizo deftas pinturas, comparandolas con las de los Maetros de la Academia Romana, por ette etxemfle. xempio j agradable cofa es en un Aldea ver una Labradora herfer, color, que lo ueen morena de gracofo inora,dc la manera negros los ojos, negro el cabellofcomo Anacre deTeava) vergon<;o!a, de buen entendimiento, i dicuro, adonada cola lia nezadel ufode u Pueblo, i toda aventajada alas dems j pero no ai duda fino que una Princea, o Reina, con blanca i rolada ojos de Safiros , como quieren los mas tez i cabellos de oro de los Poetas,IIenadcdicrcci5,adornada de varias telas,puefta junto defta Labradora, fer mas agradable objetoalavifta: i mas podero para aficionar el animo del qfupiere hazcr buena elecion. I aunque parece averme declarado, aplicare lo dicho al intento que figo- el Baj gran pintor qnic lo duda ? mas de
a quien iguen,- i

tantas fatigas

,-

, i

cofas

;i<J

Libro Segvndo
ombre. Todas fus
igu-

coas paftoiilcs, de animales excelente

j-asfigucnuntrage, i ellees moderno^ifirveentodas lasljfto-

como firven tambin las figuras^ porque el viejo, el mancebo , el nio , la mti^er es una figura meima, introduzida en todos ios ados de fus iftorias, dor.de ^afta mas ropa que debu do, mas ^apatas que pies, qce apenas decubre uno. J pucfto q
rias,
,

Labrado que tiene que vercon la profundidad igrdeza de un denii do de Micacl Angel' que, con la conveniencia del Iftoriado i pintuias hermofi filmas de Rafael? que con la ciencia icaudal de Alberto? que con elcolorido, propriedad de Ticiaaofquc conlabellezaidul^uradc Corregi? finalmente con eftaRei ai, i feora lan difcil de conquiftar,por fu grandeza no es jufto ponerla Labradora, en competencia. Ademas, que en afadlida.l, o dificultad del copiar la pintura de los uQs, o de loso tros ai gran diferencia. Porque la del B ^fan, i de los que igueti fu caniHio muchos en cualquier cftadoque citen la imiran facilmen:e; oa lo menos lo cae hazen parece bien que el dcbuxo no les hazc all taita que cafiiin el e les pega aquel modo
ra,
,
, i

ea excelente como loes, repreleiirando-unahermofa

i valga en prueba defto la experiencia. Mas de Micael no afsi , antes en Roma pi oh'ben el imitar cano de lu la a los mancebos, porque no fe pierdan en aquel profundo juizio. pLies para imicar las de Rafael, i de ios dems de fu vando, csmenefterdebuxar toda la vida, para venir a alcanzar aigo de aquella manera: para copiar una pintura de ftos apenas c mu:ho trabajo fe llec^a a la uavidad, relie vo , i gracia que contiene en fi. I no es mcncsfucrte argumento ver, que to dos los grandes ombres que a renido Efpaa, enla Efcultura , i Pintura, ua Berruguete Bezerr^, Machuca, el Mudo, Mafe Fe dro, Luis de Varga>, gloria de nueftra Patria depues dcaver con increibles trabajos confumido lo mejorde fus vidas en Ha lia,arpirad.icr)nfas ingenios mas que nra3nos,adexarde fi me moria eterna, efcogieron, como nos mueftran fusobras el camino de Micacl ngel, i Refaelde Vrbino, idclosdeftiefcuc -

fin

mucho trabajo-

la pintura

y^

De La Pintvha.
la:
.

j7

lleno dedcbuxo, defuavidad, de ficrmoiira, profundidad, i fuerza Apartandoe de las piaturas borradas i cofuas,i que no

imitan el modo de

los Antiguos ni la verdad dt* lonaturaly ea lostngesidefaudos.Concftocnriquederona Efpaa^con c^ to nos dieron iuzadmirable , conefto tlieron eftimados de los principes, i Reyes, i Monarcas del miindo^ En eftos pues , co^ mo en critalinos cipejos, aucmos de mirar nuetros defetos , i eftc es el camino cjue leijuto guir , entre tanca conafion c opiniones, I fi es licito traer exemplo mas cercano a nueftro tiempo, bien vemos en las famoas obras de Pablo de Cefpedes el vivoefpiritade Corregi, i con cuanta fuavklad, belleza, i excelente colorido i grandeza de debu-xo , confirma efta verdad tan importante. Refticuycndoenefte tiempo la pintura a fu pri me ra d ignidad , i cti y a. Mas para mayor confi rmacion de lo que fe a dichopondre algunas objeciones, de las que pueden formar les que iigucn otras opiniones i fea la primera, que la mayor parte de los pintores fgucn lo contrar o de lo que yo aprue vo: i que lo que efta enufo de tantos-, que fe llaman macf tros dela proc ilion ; tiene uer^ade Ley i elo es tenido en nombre de mayor de treza, por la mayor facilidad. I unque tocamos algo arriba con el exemplo de Bafan, rcfpderemos aqui otras diffrenccs razones. Otra objecin mis fuerte que la primera, es afirmar que a^pinturaa borrones, hecha para de lexos tiene fu parricularartificio acuerdo , ea los que la exercitaa bic: i tiene mayor liM'(;ra , relievo, qne laacaba-da uave. T bien pon^n orra orc/Iima, que parece impolible impugnara, con el exemplo de Ticiano no de los mas excelentes coloridores que a renido Iraja, cabera de la Academia Venecia'', i cafi de todos confeTado por el mayor. Pues ih ticjje por Adagio cuando la pintura no es acabada , llamarla borrones de Ticiar.o: con que e cali fica flmame n re efte camino, i aunq puede aver otras muchas objeciones, fegun lo que yo alcanpo.a fo la eftas tres que parecen las mayores fe pueden reduir fas dems, por guardar brevedad. I procediendo por orden, digo^ qu
, ,
:
t :

, i

'

ji8
Lih. 3
f,

Libro Segvndo
es
,

ca^.7*

^
*"^-EfAfm.

udode los mas no es lo mejor pues 'ion menos ficprefegun roca Pliriio) los mas dotaos i Sabios,en cualquier facultad; i afsi en la Pintura es lo mcfmo. I el uo fi es malo vie ne a er abuo, i en efta parte dexa de fer ley, i es Sedta Porque la facilidad en obrar in atencin i eftudio, la tiene introduzida la miferia i pobreza i como por efta parte la pintura no pu.edc tener calidad, fuplen con la cantidadela mengua, haziedo rau chos cu?,dros en el tiempo que fe cvc dar a uno Ea jnconi'derada delreza reprehe idio Apeles cuando uno deftos conjSa damente le moftruua pintura, i le encareci' la brevedad, 4:
,

que lo que

ziendoile aunque callaras, tu obra


1^

di^ cuanpreji U

as pintado,

fofht, hb.

objecin cgunda, que

la

pintura tiene particular tudio pa-

ra

de lexos , yo no

lo e hafta aora alcanzado, ni

ticar a grandes ombres

que c tratado, antes cfte

meuo oidopi-ji modoa procc';

dido, a mi juizio, de querer facilitar, i ahorrar de tiempo , i de fatiga en la pintura , i crecer en hazienda; o por defeto de la edad, que canfadala vifta no puede durar mucho ticpo ^\\ la dul
4pura dlos colores. I cfto a fucedido a algunos graneles

Mae^

tros ,que

como
,

fupie ron exccutar

I'

arte jabrandodulcement^

executan en los borrenes que daa que ola ai, i la mueftran es por ha/er olcutacion de la facilidad, auncj les cuefte trabajo. Que tenga mas relievo que la pintura acaba da dulcemente colorida, noai caUa con que fe pueda f rovar. (com^-v emos viftoj Porque el que labra puede dar a fu pintura

en

la juventud

tambin

lo

liendo viejos.

efto no procede de nueva macftria

toda la fuerza que quifere: como fe-vcnlas pinturas de Leonardode Vinci,deR-iael de Vrbinojque fon acabadiTmias ;i en las de nueltro Mafe Pedro Capaa, dicipulodcl mclmo Ra fael, que no folo de le xos', pero cie cerca no? fucede penfar que es relieve ieadopincura. 1 rcfpondiendo ala objecin ultima, digo, que Ticiai^o es verdad que aun fexido mojono ncab las pinturas tanto como otros', i para efto.antes de pafar a delante fudongo, que en dos maneras fe puede entender fer una pintura acabada, [entre otras,) la una es, por no falcarle nad ide lo efcucial

Di La Pikttra.
ncial,
,

jkj>

en las partes, ni en el todo; i cu ete (cutido llnmamos uoa miigcr mu acabada en heiinofura, cuando h freiite,ojos , i boca j i las dems partes tienei entrsli correpd ecii en la pee feciorii proporcin, Asi en una pintura, el debuxo, colorido,! buena elecion, la componen de manera , que fe puede dt zir ac bada. I en efta parte de acabar entran todos los grandes maetros,
i

otnbres de opinin
el

carecielen dclla poTcrian indi

camcnte

nombre, porqut; a todo buen artfice le obligan a a ber la verdad de todo lo i^ue pone enexecucior., determinando ilosdemasprui.orcscon ditinlas partes delcucrpoumano cion, i no conulamente. Efta parte tuvo Ticiano,como t gra de Artfice;! Ais borrones no c toman en el fcntido que fucn, que mejor ic diran golpes, dados en el lugar que conviene, c5 ^ran deftreza.I advicrtafe que fus mejores i mas eftimadas pin turas(qi3eyoe viftocn el Pardo fcorial ; fon las mas acabadas; i las quclizo enlo mejor de fu vida. I afsi icndo mui vicjofcomo refera un ermano de x^lonfo Sancbcz valiente reta tador de Filipo Segundo, que eftuvoenfu cafa) dava borrones obre cofas excelentes con laftima dlos que las mirav. I avie do can elo relpondidoa todaslas objeciones , profigo ^ que la iegunda raaner-aen que fe llama acabada unapintu. a,,fa que deobligamos a los que le defoblganj por fu inclinacin, i o] 'ini, como guarden la primera] es una mancradeduipura, iaf iento de colores, que con grande fuavidad i limpieza e ven en el c a dro de pintura; i partes mu determinadas en las figuras , qde cerca i de e";iOS deleita, alegra entretiene; cofa en qi.e los Fia rnencos an fido excelentes. Dete acabado ai primero ai efta di ferencia, que efte abraca al otro, porque dcfte fe pajEfa al otro fcilmente; pero quien por el otro comienza, dificulioamente e reduzca la fuavidad blandura deite. 1 afsi da bnenas epc rait-^as quien en fus principios acaba mucho las pinturas , de r gr jn pintor ;i de dar i quiiere d. fpues, en pintar menos acabado, auaquj digo queeftcfgundo modoabragalaperfecion del otro, cntieadee eu ios grandesmaeftros. Qnp muchos ai,
, ,
i i

Ss

avi*

}20
i

Libro Sigvndo
,

vido, que an pintado dulcemente i para mai cerca a quien falta lo mejor de V Arte, i el eftndio dci debuxo, i aqne an te

tiidonombre,noa fidoeutre Iosombresque\bcD, exemploes Morales natural de Badajoz. Confirma lo qi^e vamos diziendo lExmpIo, lo qfucedio a cierto pintor en ela ciudad, el ano de 1^07. que eftava en opinin de acabar mucho fus pinturas. Sacronle con violencia un cuadro que tenia a cargo , para un lugar publico, i onro- certificando el, que eftava por acabar. I convocando la parte pintores, uno de los mas aventajados cjie fcguia el con* trario camino, juzg naiUarlc nada. I cotieftadeterniinacio epub en lugar eminente, apcfarde fu Artfice. Que certifica va faltarle mas de un mes de ocupacio para pcrfccionar fu obra. Bien que paTados cuatro aos , conocaiondemudarftaotro itio fe acabo ela pintura-i con la fatisfacion que dio creycroa afu autor. Cafo pocas vezes uccdio, i que defcubre bien la ditanciadel un camino al otro. Tambin pudiera peerante los ojos para prueva defte difcurfo, muchas otras pinturas a frefco, Sfervado de las que goza Sevilla, i Olio, de las que c vifto , i t en particular de mieftro Luis do Varjvasj donde vivamente c manificllala verdad de mi opinin. Pero trete a la memoria unaolaquc el ao referido, traxode la Corte a ela ciudad d Mateo Vaz<:]uez Arcedianodc Carmonafdc que har menciou aotrOi propofitoSjaoraporel acabado) es un cu.idro que pinta cfl Roma Cipi^w Gaetanoclao de i j-g i. prefentadodel Car lennl Acanio Colona a lutioMateoXJazqczf Secretario qHe fue de Filipo Segdojdc cinco cuartas de alto fiete de ancho de figuras de medio cuerpo. Vn Crifto con la Cri-z a cutftis, cercado de crueles miniftros, ila Virge nuelra Seora, fa lua i la Madalcna, que aigiilos le figuen. E mirr.ndo con grave i ynt onil compnfion el Rcdemtor a la Sagrada Virgen , i tlia a el, con tanto afecto i ternura que morera a piedad ks piedras. Do:)de maravillofamte exccut el pintor la femcj a^a del roftr^ip liijo ide la madre particulaimete en los ojos: que a mi ve: uo fe i piutado cola ii\A$ viva , o no c vit;por dezirlo me,
.

jor;

De La

P intvra.

;ti
el

jor) de ningn artfice, ojos queasi mcccliDi en. Vcfc

ac

badde lubaiba del Salvador con tanta paciencia, qi:c en futiic zade pelo fobraa las pinturas de Alberto Duierc; (pordezrimas que de Morales ) pues las manos del Seor con qui- abi a la Cruz, fonde ombre vivo. Paiecen en e'a5 h'> vanas tintas q
aj^-

haze

c6 talo primor q no puede r nas. Hs

de las hu^ i uas porque c defiende con la dificultad de u acabado j que es ta!, que el madero de la Cruz teniendo la mano c bre eJ , i tocando c Mengo, todaviaeft un ombre dudob, fiesnatuia c pintado. Cuando vi efta pintura dixe oadamentc, como aqui, mi fetimicnto cuanto confirniavaejfte cuadro mi opinin, iclcaC iinoque defde mis principios c eguido. Pero no e a de nelir de \o dicho que antepongo a Cipion a los valientes ombres traidosenefte dicurb,i cnmuchaspartesdelnobra- porqu hablo de un particular o dos i no de lo general de la pintura En el cual pudo mi^ bien aventajarfe, liendo inferior en vaea tia grandeza de arte a jos dems. 1 i:o parecern exageraciones , las particuLiridades uicnadccias del acabado dcfte cuadra), aqnic uviercviloloqrefie te Pliniodcl famoo Apeles ; qeiccedctodocncarecimicnLO. Tntala dize ) los rofiros de los omhres tn puntualmente tan ac hAcios, que Jpion GramAfo efcrhe que uno de los que di:{en las CO'
la

carne natural j

la

diftincion qI colcr della

pintura de dicte?,

r/^.jj.
Ci?/.io.

fas venideras por las rayas de frente, llamadas Metcplfcopos.vie di) las imagines d.e clfmnos pintadas de fu ?nano dixo por ellsts los , ams 'k la pajfada vida, o de lafutura muerte de fus or amales. Por do e maniiela for la pintura acabadsma.
1

Qoes mucho pintar las

rayas del rolro, pues vido quien


i

umano , hafta los poros porque ery a tiempode acabar efte capi tillo , i de paffir a delante en comprovacion de coa tan clara, di/-e divinamente Oracio-; ut Ptttura focfserit la Foefafera AruVtt ; temo la Vintu r^z.fQi^e antes del Simonidci), por fcr tan paicc idas elas dos Artes, llama la Pintura- Foefiamuda. \ ala Poede
la

pintaiTc el Ltilifsimo vello del cuerpo

mcfma carne.

fia^

Vintura

ue

hakla) Proi^ue pues Oracio,

dizc ai una qut

Sil

'

jit
.

Ltbro Segvndo
mas cerca
,

te deleitara moj^fiejlas

a? otra

que te parecer d hiert,

la que es h ^cht fi efij de lexos lifia ultima ama la ofcurdad , pero para de cerca^qmne fcr vi^xalalu^j parque no teme ni rehuye al

ingenio a^udo del 'ue'X^quB la


ejia
^

mha.

Aquella^
,

bafici

mirarUunave'^

pUi'Jia
,

lo

claro

vijia much-tsve2[es

Oracio
las

concluye , qae ai Poe (ias


,

agradan a Haitaaq-ii que ion para de lexos , para

oida? de pa fo

no coiifdera Ja^ :
;

otras

que el mayor examen

engrandece mas por tener en fi mucho bueno que confiderar. Demanera que pintura hecha para de cerca, porque lus partes Lifren mayor prueva , es aqui mas alabada del Poeta i comparadj a la buena Poeia, con mucha nzon: pero no le a dt faitailafuerga i rolievo,ni lacideraci del firio paradode es, qc cito er buena para ambas partes. Efto es cuanto al color do i modo de pintar- en que fue incomparable Antonio Corre gio,a quien fin emulacin, yo holgara imitar masque a otro al TenienJocneftaparreclentimientoq ^ y^guno, en el colorido. d u\.i/ar tuvo Giorgio Vaari, cuando dize, en la vidadcteexcelce va te.foi, 16. ro .. loquelknaaien nueftralcngua; Tenvafe por mui cierto que nin'juno mejor que el trat los colores , ni con mayor hermofura, ni con mas relievo, pinto algn Artfice. Tanta era la [navidad i
,
.

l!^!^'!^*
i.$txt. li.

dulzura de las carnes que hax^a , i lacada ton que acabavafus o^ has. Finalmente, porque concluyanos con la fentencia general dtl Filofofo, que no tiene rephcaj trada a nuellro propo-

Arte im^ta la naturaleza. Sea la Pin to; /irs im^tatur ?iaturd. turafemejte a lo nitaraLacabadiina de cerca, i de Icxos rec
vada,i

^^^^

q fe lilga del cuadro: i lexos i cerca parefca viva,iqe mu

ve Por.: finan p:nrura engaa dclexo^,! otra de lexos i cerca, fe rertamejor qlaotra,pueslellevaaqut'lIapartetorincipaide YCitaja. Elodaasuteidercldot'.r^imoLeonB'tifta Alber*& x.#/ ^^^5 palabras m^ lo diamo quella Vittura che a nan relievo ^ li Jto es a ii chefipaiam$ltofifnile a corpz che ella a areprefentare. lahames la pintura que tiene aran relievo / que es mui fe mejante a una palabra; los cuerps que quiere reprefentar. Que es dezir en
.

lameior pintura , i mas digna de alabAUa i ctima , es

la

que no lo

'

De La PiNTrRi.
lo parecc;

jj

porque d exando de fcr pintnrn,es riva. Vltiaiameipues en fea, te fa vorecc tambin mi opinin toda la Filof^fia, que mientras las coks masl act^rcan a nueftra vita,raas fe delcubrcn. Pues el qae eludoditante folo parecia ua bulto, acercandofe ma> es ombre, i mas cerca Juan, o Pedro- ha fta llegara juzgar la pLrfccion, o imperfecion de iis
paites.

CJT. XI

J.

POR QVE A C lER TAN


i

Jin cHdado machos pintores^ i ponindolo no conJgirnfH intento.

NO
tos.
i

por perder e ticn.ipo las palabras co el vulgo, antes por fatisfazcr a Ijs do<3:os ( que a vczes llevados de a comn opiiioD adgan los nimos de tos Artificcsjdc termin dedicar un capiculo a fol) apurar ete punto Haaiic dos maneras de obrar en la pintura, la una por Arte i exercicio, queescientificaaieuce, laorraporublblo,defQudcde precc.

comprehedidoidebaxodc-itos dos modos de I procediendo de me or a may o r,ciara cofa e^,quc los pintores que exercitancafualmente el plnt;;r con inferior conocimiento, o.i folameatc praticos, cuando pongan muchadiligencia por hazer alguna coa con cuydidj uo todas vezes les fuceder bie,pOr mita de la certeza de los precetos, i otras no poaiendolo acertara como ib vemos por experiencia. Pero etos no obran verdadc rameutc como Artific^s, nies arce en ellos la Pintura; i e veri ficacn los tales la opinin ingulardequenolocs, feguidadc ^^^nbg] Dominico Greco, contra la de Ariftoteles i todos los Anti- g^/',4.

Donde a

los

obrarles iicededifcrentcmeiifeeu laexecucion.

guos/coa que dimos priucipio a efta obra^

, ^i

en ettos es acafo
fl

314
el acertar
,

Libro Segvndo
o
crrar^ (ro
i

7/<nJ/35
Crf/.x o.

tcgniixs aqLcl error (^ue ligue a la condicion limara, de que no cftan libres los varones fabiosj Pero
la

Pintura es Artc('corao avenios provado j

_,

tetiv con verdadera razoD/^aunqtc de coas

ee es v.n abito eque riofonnecela


1

5,deRfH. rias]i las

Artes Ion

infalibles
:

cito es

no yerran jniiias ,

licm-

preconigiicnfu intento

todas lasYC'esc|i!e el

A rti fice aplica

re los medios ccnvcnicntes i ufare de los precetos i reglas de 1' Arte alcanzar glorioramcnte lo que pretende , que es a pe re ciou de fu obra Verdad es que .lgunas coas que vemos c brar
.

la compoficion a los nidos de las aves , i a las de las Araas- que parecen hechas artifciofaniente, fiendo antes por inlin:o natural que por razn, ni por arte. Como no fe puede llamar A rtifice, cualquiera q hiziefe ilp^o de pin'lrgeVuf* turahaziedoloacafo, opor indulriade maeftro; corno le mof'. nTno tro en aquel Cantero el cual avicndo por orden de Micael And^sbaftado un termino de la Sepultura de lulio 2. a|'arr6 TJ\"'Lu ^^ ' * un marmol para labrar una figura, imagindoe ya Efcukor V)i zeTe Arte de las coas que no ion ueceTarias porque todas las Artes fe exercitao en coas contingentes, que pueden Icr i no fer, en efto fon diterentes de las ciencias (egun dize dodtamc de coas necefaxVfTuUif ^^ '^^ Barqui ) porque todas las ciencias tratan Wt rias. Qnt en eftoc diftiiiguen la co'a Artiici.ilss de las natu ftt^ I noiiez. j-alcs. que eftas tienen u principio en fi miftia?, i las Artificia^ les en otro,- que es al Artfice. Pues de que manera le podra co nocer la nobleza de un' A rte? dezimos que com o Ix nobleza de las ciencias e conoce <t dos co'as , del ligeto de que tratan i de la certeza de las de cnoft raciones j i della manera aquella ciencia que es mas cierta tiene el ugeto mas digno , o mas no-

ion emej antes en

telas

r.

>

en V arte fe deve atender principalmente a ccnfiderar fegun fuere el fin raas,o menos digno.afsi l'arte fermas rnenos noble. I como cualquier ciencia toma u unidad de
ble.,- afsi

fn,i

fu ugero, i es una fola i diftinta de todas las otras ^afsi 1* arte to na fu unidad fer pa ticular no de u ugeto mas de fu fin: i es fo
la i diluta de todas las otras
;

por teuc' un

fia olo diti nto

de

De La Pintvra.
i

py

lasdema. Curiofamentc defcriveefta diferencia cIRipa pintando a r arce , i a la ciencia. La tnagea de 1* arte es una muger vctida alo antiguo, cu la mano derecha tiene un pinzel, i un iconoUpk linzcl^ i la ifquierda animada a un madero fxo en la tierra ^ i li- '^^ Cef . ^ gada a cl u ^a planta nneva. El pinzel, i fnzei ignifican la imi- '^^ ^ ^' *' tacion de la naturaleza, que e v expreira,particularmente,en
i efclpir. luntaTe co efto el palo fxo en tierra ei cual con fu recitud hazeque porla fuerza de 1' arte creca la planta torcida i tierna. La imagen de la ciencia ha zc una matrona ga-

el pintar

llardamente apuefta, con ala? en la cabe ga, en la mano dieitra un epejo, eo la finielra una bola, i un triangulo de punta obre

porque no ai ciencia donde el Epejo porq en el e v la forma accidental de las cofas que exiften, i econidera fu ciencia el globo mueftra que la ciencia no tiene opiniones contrarias, cerno en elorbecclefte no ai contrariedad de movimiento. El triangulo manifieta que como los tres lados hazen unjfoU fguia,arsi tres trminos en hpropoficion ' cauan Lvdemoftracionde la ciencia. Ipailandoa delante por '^'*''*-^'"'* cumplir con la materia de V arte, efcufarlo en otro lugar , dir 3. cfcqt algunas razonesconveMcnres,primeroque cualquier' arte va "'* imitando a la naturaleza con clas cuatro caufas , la material , la i^c/ZP/T formal, la eficiente, i la fna-; pues en la pintura, la material , es j:.Gap,%. aqlieila de quien e haze tod ) lo que toca a efta arre , como los colores, el papel liento o tabla , donde e pinta; la formal es la que da la forma, i cl fcr a la coa haze que fea antej ombre quecavalO;l-aeficiente,e5elmefmoquelahaze, eftoescl Ar
clla^ piQtafieconalasen la cabc(;:a,

el entendimiento no fe levanta a contemplar

tjfice: ila final es

ma

exprimir i reprefenrar cualquier cofa por forcmejan ga,mcdiante la imitacin. I con:o la caua formal
in la fiiaerial. asi la

mcmn formal, no puede er La cual es la mas noble de toda? aqucn todas las otras irven. Porque todas las cofas que obran, asi natural como voluntariamente o
fin la

no puede fer

agente;

fin el

Artfice; ni el agente fin la final.


,
i

branporel

fia,

llatonjuataaeftas cuatro otras doi

la

exeplc
('llama-

^i6
(llamada del idea^
i

Libro Skcvkdo
la

t'hi
ieejic

t>

u.iih'% It

.rijittMb

inftrumeiital, las cuales fin duda fe compr^hcndeadebaxo de las cuatro. Porque la exemplar c puede rcduziralaformaljilainftruBJcntalfe reduzca la eficicte. De la caua final de la pintura, i cu noble es por cita parte, muchas vez es fcadichoen elelibro, ien Capitulo particular. De Liexec ucion defte fin aca el Artificc tres fruiosfegun dize Sneca j el primero, elconocimientode las reglas de T arte j i cite cogi , i goz al punto que acab la obra: el regiiudo,el Je [a (k ma i opinin que gan con ella: el tercero la utilidad , que es, oeliateres , o la gracia de quien la eftim, o edioudevido precio. Masdcxaudo etoaqui, i tornando a lo que al principio propue, a los mancebos i nuevos pintores, por a mayor parte, csaquien fucede errar, porque no fon perfetos Arcifices, (fegu el dicho del Filofooyque puede ma> la fortuna donde !a prudc cia es raenorjporquc a la pcrfecion de V arte conviene la dotrt
,

conocimiento univerfal de las cofaj pcrtenecien , i el ufo i exercicio de la mefma Arte. Por que fi la dotriua adelgaza el eutdimiento , el exercicio perfc ciona la mano. I afs requiere no menos tiempo que eltudio Se tttnardo teuciaes de un valiente Pintor, que , Uprattc dt-ve ejjere edifi^ .Aeytrtt.d catafopralabuona terica, Porlocual conlos do<ios pintores " ^^^^ ^^^ opinin [ de muchos que tal vz ale felizaicnte u 'jtiedecu ment o-m pintura COI pequeo cuidado del Artifice, i tal ccde,aplimdtaqui dando con atencin i eludioIasfuer(;asdeucaudal, rtpcone forJlm g"^^ ^^ 4"^ pretende Haziendo fuerte , lo que tiene certidum /r#jy#. bre de parte de I' arte (como diximos) p'ies a quelloque configue.a cao fj efeto iio fe puede Uarnar arte,conformc al te ftmo niodc Sneca^ I no es contrario a eftoaver unas viezes mas dipoficion, i mas prontitud en el obrar , por la templanza del orMfiM. gano de I' alma, i la igualdad del temperamento. Pero no es c ta variedad caua para errar, o acertar en lo cncial de T A rtc, cuando la manoeftfugetaal iugeniodel Artifice. Comolo^ mueftrael primer cuartclde aquel celebrado Soaeto deljdiviuo Micaci AngeK
na: eftoes
,

el

tes a efta profelion

;' .

Be La
$h'

Pjntyra.C
nhum coneetto;
infe ntn circonfcriv^

1^7

T^on ha i' ottms JrttsU

un marmofolo

coluofw(rch/0,(foloaquelloarriva

Qderc dezirjtio tcnc elBuen Artfice conecto algiiro qnc


DO lo compreheuda en
fi

un marmol, debaxo de u uperfiue,


'

utcudimiento. fulo aquello llega la laano-^ucobedtQe^l f La declaracin del Barqui, fobre efte foniqto , es efta; todas Difput.i no Iblo eftcm en potencia !a? coas que puede obrar el Artfice perfeen la mate iade que haze fus obras, pero eftan en la mas

torma , que fe puede penar conforme a la hermofnra de la o modelo que tiene en la taatafr*. Pero faltando T arte , i la mejor dopratica, podr imagiiurbieu ^ i obr^nraal , (egun
ta
,

idea,

trinadc Anftoteles)peroconvieiicberprimcro,(Jue el en dos maneras, uno llama potencial, i otro real.. El Icr pote al a6to,inas e^ cial de cualquiera cofa es aquel que no venido
t afcondido tn la matcria/eacera,obarro,0 marmol, [igni doel exemplo ddfcnetoj porque del fe pueden formar varie-

Teres

'

dad de
te
el

figuras; lasculcs

cuando ay^m venido alado, median-

queef Arti tice, tendrn el fer:rcaiDemaiiera<5ue todo en pot t. en el agente en r otencia adi va , et eii k; iioatTcria cia pafsiva. Afsi no forma el fmgular Artfice , nb imagina en la fanrafia cofa, que uamarii"iol^l ( 4^'^ - ^ ^^ materia del Efcultor] no encierre dtmiro de fi,debawdcrut;orteza,oruperficie pero e fto Iblo f concede a quien liene arte , i pracica porque olo lo aica 1 9a aquella mano queiabe exprimir lo que a concebido, cito e >, q' !e obedece a la imaguiacion. Queefta virtud,o
*

poccacia e tomaea elle lugar por el enccndimiciito;fe;^u cite cfpofitor. Ma recogiendo locjue emo3 dicho fi 1' Arce ct un abito del enten iimiento, i f iee EOdas lb razones de f 1 par,'

te,

la

fortuna no

cieiie'

razn niiij;afla,- finoxjut obra por a"idc

te,porq lizc \ri ftoteles en el 5 de las Eticas alegdoel Verfo d gaton, /' arts am Infortuna^ t ella ' arte. Algunos creea q le elvcrb Xt

pi
terfocfe
TniihA
in,'/
*4!//.8. G*^Il.
5

L T R o

S 1 C V NDO

Agaton fe de ve entender, i referir por lospntores q no pudiendo(coirio fe kho) hazer alguna cofa con arteja hi^*

zieron a cafo como fe Ice en PIinio,i en Valerio Mximo Pong^mcs el lugar de Plinio a la letra , i rcpondercaios a el , haba
.

^^^^

Pr. togenes dize, Pr^o unperro maravilloamete


z 'del cafo.

hecha

Porque parecienhleveffe fatisfecho en tofo^ nopodtaptjtar la efpuma procedida del canfarim. Porque procura^ V* que pareciejje pintad^^ tdsjfeava lo -verdadero , i7 lo verifiTTli mniaijfi un4y i otra v&^ los colores ens^igund elpittze^ final mente airado contra I' arte refreg la efpo/ija con que limpiava los

de f drte,

1 4 cafo por la fila qiue te niahizo loquceldeffeavd, iporejlo Ufortunaohro en fupintir.i lo, natural queelprocurav. i mas a baxo: iom'fmo fucjdio a Neahe en la efpnmade ut Cavallo ; a qiien favoreci tambin fortuna.

pinceles de virios colores en Upinturai

Haftaaqai Plinio,

o?

Parece que eta*aatoridiJ desbarata niie: roe Jifio, i autonzilacoaiinopiaion jpucs fucedio a dos valientes. Artfices, prkicipalninre a Protegcnes, taa celebrado en la antigedad, i tai alabado i eftima Jo d: Apeles. Ssaras liciti dezir en ib deca racin mi ctiriieoto tcaicdo masrerpctoalaiV^rdid.Sinda-. da niaguna('cn buena raxoiri ) mas dificU aviade fcr aProcegenes pintar n perroquc paretieirc vivo,q Formar la efpumique le alia de la b >ca Porque paialaoiiria de un animal fe aviadeayti darde laharui-aiezaj de arre , con fas pecetos i para p:urar kefpuraa baftava ima fimplc imitadon dcio naiural. I la efpuI*,

tna delatiimaliiuaq

no la-xuyierapiefcC lapodia artificioariic

te contraliazer, o fiflgT,-pesai:poca diterenciade una efpjrai a otra fend^ toda blanca. I para la viveza de fu pintura no era
^to lo c'encial,
I a

'mi

no fied^) Protcgenjes (reeibaTe eio coa

mas umiklii que fucKum laspabbrasJTio me diera tantoGuida^


dv la epuraa coiQoclperro. Adcaiasquees imposible que uaa efpopja touidacn varios colores pueda formar una epuma blanqniima porque avia de hazer un ja>e variado. I cuando Sl uvicamanchada de lolo blaacotan poco /podia con ella ha:

De Lk Pintvra.
:

J29

zer la cfpuma con el i mperio i gallarda que con cl pinzd la Sal vaXjue me parece mas digna c la veneracin defte lugares ( a mijuizio) ettar elti nobilifsirria arte en lus principios,! no avec

llegado en

la

res a u perfecion, aun enlos ombres

experiencia, execiiciondemuchas ccas menode taaran opinin. Por-

que no l'ugotar iiu famofartifice coa ttacil^VK) fe.puedecreer ayn de los medianos defte tiempo 1 no por cfto pierde Flinio de fu autoridad, porque com) itoriador ixcit cl calo: que ea muchos iu'gares de c libro dla pintura es admirable , i digno dafef.creul^- P<?iX) con todo lo qu T a dicho, a un doCtJjino varn defte tiempo, que con deyido ojlcov^ncrava 1* antigedad le pareci renplur cfta ceofi.ua, ecuando a T arte i al Arti ce^'que eftaviPt!?3tQnces en taltogtad/con Klf'xemplo de ocros famoos qae avien Jo alcan^jdo ld> coa> mayoi es deta profco'i, tuvieron en poco uiciuar (a g. an Jci'.ade fu ingenia a las menores I noperuiitiaquc laelpum^ fe hizieTe por arte,
.
.-

1151

o cafo,
li

iJonaturahneQej clxxr^^ar
>,

la

efpja baada del ninor

en la fuper ficiellana. I los varios coiores la! vava,c po der elt ir tOv'adci de blanco folu, por aqaclia parce. Culpando au teialibiiador,quealpintor. Pero porque; ceftcparecer{au que d d: no faci jfago a los de mi pmfeffia , me piaze por aora feguir el in:eitodcl primero^) porir , amiver, mas liceral I cua-idocoiiccdamosquechizolaepuma, nac al, Dpin:ada refregando la efponja c cl cuadro,- i que paT como lo dize el lugar citado , leemos por ventura que fe hizcflc asi una figura, o cabe(;a,o mmofclaro et qua no; luego nohaze fuerza ef te exempb para cftribar encl. Demanera,quc concluimos ef te ca.)itulo con qu- I* Arte no obra a cab.I con que clarirsimaraenceel buen artifice tiene cierto el fin onrob de fus pinturas. aun antes qa-alas cara cnQC, en u Idea las v perfetamea te acabadds.fundaio en los medios convenientes,,! reglas i preceptos de fii pioefsion. t finalmcnte,quenoc&Iicito,enparticulara los ombres do d:os, porelle folo cxcffiplo de los Antiguos Pintores fauwc^cvctaopinioiKa asicncoDufo, findif|uid
)

*:*'''i

Ta

tmcion

5JO

Libro SEGVNJd
i

tincin algimaj pnblicar que aciertan a cab los profeTores dcfta Arte. Sino tienen por verdad el iiigeniob

potico pefatnic

to de Libani Sophifta Griego, traido a nacftra lengua en una valiente Silva,por Don Francifco de Roja,onra deftaCiudad. Qnc porque.a mi ver, viene aqni mui a propoito, con el dare-

mos gloriofo remate a efte difcuro.


Introduce, pycs, un fatnob Pintor, que auiendoalidogfo riofamente con fu intento en fus obras; c queja en una; donde queriendo pintar la Imagen de Apolo,i poniendo toda la iduf
tria

de

fu

Arte

la

tabla

de laurel fobre que pintava le refiftia,

no admitiendo fiBejante forma;dize afsi,

M
e huye

J'ncUHpff\elmelel9yenvam-''para imitarlo Feho^tufigma

''H'V'-ri'^
''

ror.v

en tabla de Laurelio los colores no edecen la mente, ni la man,

tamhe Dafne tu pintura

arhol^aunnooltidando'tusamoresi
perdi la grana,i nieve ^ue'folfa fir fu hocaj frente,
i

el caHo afeo no fon que tivia,


t putsaunlk guarda en la (trU7^4durs~' ^ kI ;h>D :j ' .ih^ >fi4AJ \ -u. Stperdio^johmente.
:

*^^^
>
.

fchrjhrmojura,
i

'

v'

'

.'

amma t rudo trtnco Dafne efquiva


Jurera pmt en el Ori %onte
.

en tu defAen,tiun a tu imagenjVivaf
la

entreitifiamida/nuvesidifimtAf,.
'V

^'

ii

C9npuraslu^s;ir ofado arreos


ment tontos p7t\ees el deffeo,

-h-i

f;-

D ca Ninfa que abita el hueco monte


.

-,

..i

tuerp$ dmido ^ la vt^con variS tintas, J tu Martefiuerbio.aumiue guerrera

ioatra tm.m vibrUc (l-lmpi ^^r^i^iM 310 Jn.; u

.)

r-

De La Pintvra.
porgue con los colores
ejpir andofiereza,
te

jjt

mtfirhfa

fila efia virgen pruevafu durezt eitmi,pQr que intentara

que leo ivforme Apolo /* ahra^r^ Dafne /* arte avenado,


venci ya Dsfne /' arte,

$ Cmtto

tulpa ttya

doeflelarco, do ejla el divino alientxtf a tan flafo poder men^^ua es que huya^
i

que deleremita alguna parte


/*

Dwie,

antigua ama

on imperio en tufangrefe derrama}

^# eldefdert folo pue de en un rendida


Xatudejprecioyinoeldel' artejientoz

^ue fi quedafin glaria{intonfo ylpohl iu j fbula^ tjin ufire al mundos filo.

Fin del libro fegundo*

LIBRO

TERCERO

DE LA PINTVRA DE SV PRAXIGA^ DE
TODOS LOS MODOS
D'

EXE E('Ct ARLA.

CJP. fra IERO


os^ debtix&s^
*''

DE LOS
,

R^SCr^
:;'*

cartones

de

U$ varias
*'^

maneras deufarlos^'^
S

^*^. .,
.

......

""

i^ I
^'-*

C V R R IDO avernos

hafta aqui(coa

forme a micliapcqutez) o ilurcs Artiiiaestr tira tie

neral de r arte de
fitan la grandt^za

liaadoaHfpa&oIa! cu lo gela piiitura,dt* que no nccel^

de vueftto ingenios abrie


;

do puerta alaliz (uperiorde vueftra don ina aora con rueft a licencia uuwnaremos el e ti
i

lo en pi

de los umildes, qye carecen en


i

la

escscucio de alguna

cnt'fian^a,

terccrode
le es

dareuos valorycon vucftiaaiin)ridd a (t^xc libra pratica , a que doi principio,pox los pcaurientos,!

raf^uos, co que fe an de prevenir para U execucion de lo

q jc

kece pintar. Kofeguircelconfejo

liccncioro
,

ti cual

permite al pintor en ve ttifvcon el cuadro de figtra oiftoria, i comengar a debux^lo queapenado, n e fienco, o tabla fm oaas prevencin; opinio feguida del venerable Monje Ca tu%o don Luis Pacual , i "avorejida de algunos (i bien expuela
, 1
:

-a

conocidas de figualda es

dcciiidos. Seguir
i

empero el cen la
pitu-

gurp .camiuo de los que afpiraroa al gljriob ,


"^id'X

alto lagar

De La
pintura
,

Pintvi^A^.

jjj

dexando a cuda uao en fu liWrtad, i opiniop, para ce* gir lo cpc quifiere. Dkho fe eft que oo los que no abea mas que coicrahazer^l an dcfeguir ios originales, buenos , rnalos ean cftampas, dcbuxos, o pioturasj no hablamos aqu: que ttostocanalprimcreftadojcoinoavemos vifto.TodavialosdcJi eguiido pdriaii valer fe delos documentos, que alfin junta d varias cofas una por ear mas aprovechados. 1 afsi podran eftos cuando fe les otrcfca nintar alguna figura, o iloria elegir de las eiampas debuxos de mano , o pinturas ynacabecade uro, media tigura de orro una o dos de otro, bracos , pieroas paos, edificios, i paie?, i juntarlo en uno;de fuerte que e les deva por lo menos la compolicion i do tantas cofas agenas ha,

^'^''-^^**

gan a bttCQtodo. Yuava,ficndomcbacho, Cttulit.'n 90 pequeo, o de blanco, i carmn, ode blanco i negro,ha zer cita junta para una itoria , o figura ; pintndolo a olio comocoamasfacildeunir,! acomodar ,quicando,f 00niciido.ldeftcpi^queo modelo iopaivaaltvibl^ro, lie 90 grande, a vczes debuiindolo a ojo, a vezcs|>or la Cuadricula. Efto ufan oi algunos con no nacdjano nombre de Maetros: i quic lo fabe mejor acomodar i reduzir a u matieraalca(;:arovisfama. Pcroyo como aficionado al dcbuxo/por no 'aborrecerlo ni olvidarlo del todo] como parte
ficraprc dificultofa, ufariadehazcreftajuntacn papeles, conelffiodoqucmcparecicTe-.afsiloii'ihazera valientes Efcnltorcs , para fus iftorias de piedra, o ma d e ra^ con la f/^arr^.* pluma,ocllapjz. Lo cierto es que clbazcrrafgnos.debu ^'''"*'"^* xos , i cartones, derechamente pertenece a los piritorcr q ^""*'**^ f ftan en el tercer grado i ultimo de la pintura: porque eftos cftmis obligadosa hazer cofas nue vas,aparcadofe ea cuanto pudieren de 00 enconcrarfe con nada de lo hecho DO olo de otros, pero de i mifmos.' i ee laexecutande va riosmodos. I asi pidindoles Una figura , o iftoria antigua
,

o moderna, procuran fierarfedcconofeadepiotar, o


porinfomaeionde.bi)5, oporicciondelibros. I en fa Idea

JJ4

Libro Tercero
,

Idea fabricad an todo, i en papeles con carbonicen lpiz o plana, hazf n los primeros incencos; los movimientos los fmblantes, i acciones, pertcoecietcs a la vida de aquc lia pintura que fe les pide: i de tres o cuatro intentos eligeo[o por fu parecer, o de los domaos) el que deven it^guir i aquel ponen en limpio, ya c5 lpiz ncgiocomohazia Be zerra ; tonoado del gran icael ngel y a c<:n ntgro, i ro,

xo, como ha2iaFedenc0Zucar0.de quienyo viel

David

de laAnunciatadebKddelaruertc/quc tambin oan otros ; ya deaguadas ua ves en pape blaoco ,comohazia Flidoro, i el di vino Rafael ya de aguada,! realce, valien
j

dofede! papel teidodeciialquicrcolor. que irvcdeme

IfrpVMM
t^rt cp. i'

gcmaconqueereal^a,comorc veo muchas cofas de valientes,.! uf t.ucllro Vargas. iMa f(. Pedro. Por lo cnal dixo el Vaari; &/?fl modo moho alia
diaciota,al alvayalriccon

ary orden del color jilo I ga. deotro primor; ufa muchos Macjims antes de hX^rlaszHQrias 11 el cartn, ha7er un mdelo de bcirrs en un plano, 1 plavtar en cltq dds lasfiguras redondas, para ver los hattrnieiUos de las ombfas, a
I

p^tionjca ^emojtrapiu

craine del colon to, tlte nrtodu es

alopintorefco,

roa-ntfitlta ai;js el

de una lu::^apropofitofe ca ffanj de agu retrata el todo de


i

la isioria

iasfimbrasque hiere): de wm en t /afijar a 1 por ejle mc\ i/ ahofi fan mas perftcion, fuerza, i rclievo fus ohrds. l^e, ciue Ivs car-tu/tsfe

haT^npara comp artir la br a ifuevgajujla i mecida. 1 {urto qu^ hall talznvenciQn, tuvo ejlramado pe?famiento , atendundo a qtt
en los cartones fe ve
la

buena elecon ipuiyo de la ebra toda unta

fe ajufla i borra hajla e/lar bienilo cual ejt la abra no

fe puede ipaz^^^r,

I en el memo lugar di/e; Muchos Pintores at ^para las obras a tito huyen de hai^r cartones del mefmo tamao ma^ para las obras
dfrefco nofe pueden huir. 1 ajsi delosdebuxospecjuetsfe copien lojf Hartones grandes con la cuadricula H'i^^aquicftcAior; auii

que le adeclarado harto bienel


cha luzacfte intento
los

Vaari ,con todc

darmu

ombrcs quenosocuthetea alamcmcta, pomdodelaUipque


los valientes

excmplos de

eiio$

De La
ellos hizieron
,

P intvra.
el

jjf

comencemos por

mayor. El divino Micacl

baando en el Rio Arno por el calor, tocavati a T arma en el c po; donde fe van unos con la prieTa comcofar a ponerfe Us armas, para ayudar a fus compaeros, mientras los otros a cavalo combatian. I entre tantas figuras , i pofturas diferentes elava un viejo coronado de yedra, que fe ento a ponerfe una caiga , por tener la pierna umcda hazia gran fuer^af oy cdo el ruido de las caxas foidados^ torciendo la boca i mulculos con gran vale
i

ta.
i

Viane otros infinitos movimientos

, i

efcorgros

con ca bo

realces

de blanco

(Queriendo motrar en eftedcbuxo cuanto


Artifices

abid

en 1* arte

Con que los

quedaron admirados, i co

feTaron que ningn ingenio podia arribar a tanta grandeza Lie vofc a la fala del Papa , con gran rumor , i gloria de Micael Angcl,d: nde eftuvo,para eftudiode naturales i forafteros, mucho tiempo. Eltudio del Ariftoteles Sangallo, Rodolfo Guirlanda

yo,Ra:aeldcVrbino,FrcifcoGra;iacio,BachoBadineIo,Al5fo Bi^rruguete Epaol, Andrea del Sarto, Perin del Vaga,i otros

muchos.
los

De
,

alli

fue llevado a

la

caa

de los Medices

^ i

pedagos fe conferrau en algunas partes d


i

Iralia,co:i

al cabo grande

veneracin

por el alcanzo gran fama Micael ngel fiedo


la

de

29. aos.

Para la buelta de

Capilla que pint a freco ,

para

la

graa

Iftoria del juizio hizo cinco,ofeis figuras dcnudas reddas,co-

rao de f
filrs,
i

mano ;

cfcor(;:andolas,como le parecia variar los per

de efpaldas, i lado, fe valia dellas , haziendo \ fe entes figuras en dcbuxosmuiacabadosj poniendo delante la red, o cuadricula, para que los ecorg-os le fiicTcn ciertos ( como diximos en otra parte) i deftos debuxos pequeos hazia los V%h.^, esf perfiles en cartones grandes, del tamao que avian de tener ea *' la pared ; i efte tenia por el mas cierto camino para conervar u illtre nombre. Bezcrraonra de nueftra nacin , dicipulo , c V imitafronteros,
,

}5
imitador de u

Libro Tercero
graii

manera , hazia lo memo ^ i para la pintora del Pardo, que hizo en compaa de Roraulo, que yoe vifto,

debnx unfamoTo Mercurio bolaiido, por un valiente modelo fuyo, que moftr6 a la Mageftad Catlica de Fipo Segundo que le dixO; Noaveishechj mas que ejlo^ Con que el e fciitritecio mucho Peregrin de Peregrini, (mayor imitador de Micael Agcl^para la fmo librera que pmt6 en aa Lorc^o el Real hizo muchosdeboxos miii acabiidos, i muchos ccorgos por mo delo de bulto, i dellos cartones grades, para \ alerfe de los per files CQ la Diefma obra: quj todos e los hurtaron, cuando la ac b, i fe quib bolver a Italia i uo parecieron mas de que e larneutava mucho. Bartolom Carducho, i fu Ermano Vicenca Carducho, losularon tambin, CQocaionesdcdefuudos, i de los, i del natural e valiai en fus obras, cnn j yo lo c vifto. M* tco Prez de Alecio traxo a Sevilla muchos dcbuxos acabados de u raano, de lpiz , i de aguada , i tambin entre ellos uno de guadi i realce de la muerte de Moifen, el cual vjendoio Gernimo Fernandez le dixo que fi era aquel papel de u mano le admitiele por u dicipulojdeqelt; afligi bbre manera, por e dudava que lo avieTe hecho I la caula c aventajarle aquel
,
.

debuxo

a los

dems
i

era por averio pintado al pie del jizio

de

rcveftidoede fu gran manera. Peroaveiigu e ferfuyo por cla cania, i por informacin de algunos q avian cladoeu Romai vito la mefma pintura I parael Sstn Chrito-

Micael ngel,

val que tiene pintado en cita anra Iglciaicabcl aoi^-g^.

hizo muchos deboxos pequcos[i yo tengo uno) i el cartn del

memo tamao no Tolo los perfiles, pero mu bien acabado,


curecido,
i

o-

plumedo, con gran dtbeza. I lotuvopucltoen u na gran aia del Alca ^ar Real de fia ciudad, fdoiidc yo lo vi i edo mo^o) i es la mayor figura de pintura de que fe tiene noticia en Ej">aa, pues tiene 30 pies de alto , t(c la fuperfcie de la cabe;;a al pie qu j plata fuera de Y agua, Pablo de Cepede.^ Racionero de la Santa glefa de Cordova queeluvoen Ita'ia dos vezes , i etudio tanto de las obrs de Micael ngel , i tuvo
,

ctrc-

De La Pintvra.
elrecha amiftad con Federico Zucaro,
i

jjr

coaiimic bs ma^ va licntes ombresdeiia en u tiempo, Umbieu hazia niodclosde bulto, (como ran valiente Eu:ror,pue3 bizoa la eftatua de Se Meca una cabc-^a de marmol, que amnecio lo da pueftaen Ro En fu Ic rctularon vitor el /panol. ) Vi yo ahi^unos modelos s^ raa, de cera bar o, para imitar cu us pinturas i debuxos i no icio cu pcqueio, las llorias, i figuras de lpiz negro i roxo pero cartones grandes para \s pinturasi.olio de que doi fce, debuta dos muidieltramentede carbn , i nmchas cabc(;as colondis a
i
i

eU.

.oiio

del natural

para copiarlas en us.ob;as. 1


i

Antonio Mohe, i

los defcupaos por un ^a^equi dcs, mano?, ipics,endebuxosporel natural. ommicG Greco me moftf el ao i6u. unaalhazcna de modelos de barro de Iti mano^pata valere dclios eniusobras. 1 lo queexcede ro da admiracin los originales d^e todo cuanto avia pintado en fu vida, pintados a olio en iencos mas pequeos,.en una cuadra q por fu mandado me motrb fuiijo. Que dnan a cilo lo6 prefoi)s

dano hazia lo uijeliii ;

luid js,

f>los?

floxos, -como no fe caen muer tos oyendo ellos exemConio alegan ficidade?, i prcftezas los Bnanos^, viendo
i

Gigantes^Bien e vilo, conocido algu in debuxos , ni cartones, Jiazian us obras a oho i reco, peto que importar' Sino los cmos de eguir iii imiiar,i^I!as mefinas manih'eilanlapoca i-oticia iajrtccoa que fe hizicicn. U^lga en mi favor el fentiniicnto de uno de ios mas do(3:os.pintores.dc talia, Le on Batila Alberto efcrivc.as enfuj, Comentarios Cuando fe 72Qsofr&ce pintar umijQ-^f^^^^^*^
-eftas diligencias

en

los

nos que

in

penamicnto?,

rta

lo primero andar emos pcKfanduprcffidamente, con queorden^t Cdn fjue ^loJp, haremos la ccmpcfidon.della, para que (aperfeta , i bilhjsinra ; thaiijendo r Afganos ^ e intentos en papeles^ (xaminarc"

mas toda la iflorta,

i ctialijuurGpirtedella: pidmido con jo a nr/ef fe tros amigos finalmente nos fatiga rcnvss, en qu^ todas la s cojas fean j

de Nospenfcdas i mire das , de manera que en nuefira labor no fe ha ic cofa alguna ^tiem lafepamos mui liens iJen rrm conforme i pro

$oJtoahfafti dmdefc uvicre de u-hc.ar mefiro (Ufidro.EkQ mef

Vvj

mo

35?

L iBRO Tercero
cmtas fo
ellas

moentimiento ( aunque ofcurmente explicado aparece el de 7>Kum.i. Leoiiardodc Vi^:i, al principiode fus documentos: La mente
del pintor fe deve cantina trunsfoTraf en tantos difeurfos
las figuras ^ de los notables objeevs

que fe le penen de/ante. I en

firmar elpajfo , / notarlas i haT^erfdre ellas reglas , conjiderando el lugar las circunfianias, luT^es ifomhras. Con todo no falcarn algunos que concediendo todo lo que
^

e a dicho hafta aqui, hallen alguna replica diziendo;que tal

vez
fe

en

la

guerra, no ugetandoe a

la

orden i precetos

della, confor-

me a la ocafon que fe ofrece, avcnturandofe atrevidamente,


alean (;;a alguna gran Vitoria, como

muchas vezes a fuccdido:quc

lo mefmo fer en la pintura. I para eto e valdrn del excmplo de Tintoreto, famoffo pintor Ueneciauo , de quien fe cuenta, que intentando aquella gran Repblica hazcr pintar en una gr
"Eximplo

aladcu Cabildo una Vitoria fuya, o en que avia tenido parte, hizo (lo que fuera j ufto que hizieran todas,paranrarafus Ciu

dadanos) convocar a todos los valientes pintores que avia en a-

qu ella famofa Ciudad, i tenindolos jumos, proponerles fu intento defleo, animarlos a que cada uno hiziefle un debuxo,o
i i

cartn oara ete propoito , prometindoles a todos onrofo prc mi de fu ocupacin, i al que mejor hizieTe entregarle \k mema obra, dndole por ella todo lo que valiefe. Con lo cual que dando todos mui atisfecbos, cada uno e dipufo a hazcr fu dili

poner por obra lo que e le avia maadado. Entre los q lacobo Tintoreto , mui conocido por fus obras. El cual , ora fueTe porque tcmiefe la carrera , i competir con los dems en la parte del dcbuxo,i no quiieTe po
gencia,
i

le hallaron a efta junta vino

nereu condicin fu

caua,

o (como me parece mas cierto)

atrc-

viendoe a fu mucha de t reza i facilidad; apartandofe de ios de mas pintores , confidera ido i midiendo la grandeza del itio e rebivio a armarles a fus amigos , i dexarlos lindamete burlados

hazicndo fu cartn por nuevo camino.


ia iftoria,
la

diponiendo un liento

mefmo tamao del teftero de la fala donde e avia de poner


debux6 i pint5 de colores , poniendo ( como es de
cree
r]

De La Pitvra.
crcerj toda
1

}J9

3 diligencia
,

eldiaeiiqne avia el i nes, aviendo venido todos al llamado de la Seora, para hazer demoftracio n c^da uno de lo que avia trabajado el Tintorcto tuvo induftria para poner u lie^o acabado en la mefma Tala do de avia de fcrvir. lavieudo los dems raanifeftado fus carto nes, con admiracin del Senado , el propub que fu cartonera un poco grande i no e podia ver alli con buena comodidad
, ,

que !e fue poffible. Llegado todos los dems de maRifeftai- fus cartoi

eludio

fuplicava a aquellos tTiores, i los dems Artifices fe dignaTcn de entrar mas adentro para verlo, Abrieron la pie^a, i apareci

el lien<po pint^ido con tanta valenta i epiritu, que todos queda ron admirados, i los pintores fijera de fi: viendo que en el tiem
ellos avia tomado paradebuxar fus papeles, uvie fe Tia toreto debutado , i pintado una iftoria tan grande , i tan digna de admiracin. I la Seoria viendo fu defeo cumplido , i acaba da u obra, cuando penfava comentarla , con aprovacion de to-

po que

dos los

Artifices

premi altamente a Tintorcto

los

dems

q'iedaron corridoSjiconfufosji el aclamado,! conocido por recedor de grande onra i eftimacion.


llare

me

Pareceme que podemos refponder , que el pintor que fe hacon iguales fuer<^as podra imitar la oadia que femueftra en efle igular exemploj que yo no me hallo co caudal para poderlo executar, ni acoufejar. Pues no tengo por menos valientes a los dems Artifices traidos en eftedifcurb, en abono de mi opinin. Cuanto mas, que quien fabe fi hizo para eftc lie^o Tintorcto, algn cartn pintado de blanco, i carmin a olio, co mo yo e vifto i tenido parte del para un crucificaniicQto copiofo que anda en elampa fu yo. I paflaado a delante digo^ que otros muchos fobre los mode losdefnudos de barro, o cera, con papel mojado componen las ropas i traaos, para contrahazer de alli de lpiz negro , o colorado las figuras veftidas. (cofa que le vi hazer a Mateo de A IcciOji a otrosEfcultoresjReprucvalo Leonardo de Vinci en fus docuiaeatoj izkaoiNo hagas abito^ comoha^n muchos, cubh doc i*
, ,

do

}4o
da

Libro Tercero

dolos defKudos con papeleo fergaminojutilijte encanaras much:\\o


la razn, pero dcve de fcr por caufr las cacadas crudas , i de maiadatnente yertas i efquiuada?, que ni la cda,D ti liento,

pao lo hazen,
bieo

fino c

pegan al defnudo con mas iavidad.Tara

me parece que aun el Manequi veflido no leda mucha vi


figura,

da a

la

como c co muerta,

bien para aguardar es

mas

a propoitoqiie el natural. Pcroyo meatengo al natural, para todo,i pudieTe tenerlo delante icmpre i en todo tiempo, no
las caberas, de nudos, manos i pies, fino tambin para paos i fedas,i todo lo dems feria lo mejor. Afsi lo hazia Mi cael Angelo Caravacho, ya e ve en el crticifcamiento de San l^edro('con fer copias con cuanta felicidad afsi lo haze Julepe de Ribera,|pues fus figuras i caberas entre todas las grades pin turas, que tiene el Duque de Alcal, parecen vivas , i lo dccnas pintado; aunque feajuntoa GuidoBoloe/.. I mi yerno que ligue etc camino, tambin fe ve la diferencia que haze a los dems, por tener fiemprcdclte el natural. Vltimamence concia yocftc capitulo col que yo hago dems de 40. aosacta ar te, no tanto por onrarmc con b compaa de tan valientes omb:cs, cnantopormanite llar el fruto que e lacado de fu dotrinn^ que el que le agradare podra c fegundad feguir. De do5,o tres rafguos que rvcn de intentar la invencin, o de uno olo, las cabe(;as queme vienen a cuento eacl Natural para mi ltoria, o figura, las pinto a olio en papeles, lientos enprimadosefco giendo las mas hermoas i agradablcs,fcan de nios, de marxC' bos, de varones de viejos , o de mgeres , en la^ poluras que las e menefter , conformt a mi penamicnto j i manos bragos, pierna?, pies,idefoudos,dcbuxodcl natural en papeles teidus con el carbn o lpiz negro i roxo , realizando con ocreoncs blancos hcehos de ycp blanco , i alvayalde en feco porque fon preftosi fe unen bien, i las ropis,pav)s, o cdas, vifticdo el Na tu ral, con tnicas, o capas, haziendo los pcds^os que e menc^

folo para
los

',

tcr para mi Iftoria, o figura. La cual acreciento haziendo ti to do dclla , en cUicfCi o tabla graudc , del taiuiio que c^uiero.

De La Pint
ia cuadricula
,

vri.

J41

por tener alguna Facilidad ganada en efta narte." I por eftc tQdio i camiuo e pintado muchas cofas en publico, particularmente los eis cuadros que cftan en el Clautro grnele de la Merced defta Ciudad entre los de Alono Vaquez i cllien(^o grande del luiziode Santa ifabel, aora de lopctrc ro, el San Miguel con el demonio a los pies en Sm Alberto^ to do cftoa olioj i la obra del Camariudel Duque de Alcal a Te pie; que contiene och i Fbulas , con Gruteco i otros adornos. Kn nada deftoe ufado de cartones del mifnio tamao , fino de debuxos pequeos, el mayor en pliego abierto de marca
, ,
,

Aadoaclo, que todos los valientes ombres traidos en cite dicuro i les preguntramos cual modo ufariamos en ocaion lcmejante> es cierto que nos dixeran lo que emos vifto q exercitaron ellos, i pucro por obra, en lasocaiones que fe les ofrecieron. Porque ninguno pretende encamiriaralos otros fino por el camino que el exercita, i con lo que fe halla bien. De fuerte que podemos hazcrcuta que lo que no ecrivieron nos cuean , i dizen , con fu manera de obrar coa la cual ganaron el glorilo nombre que es dan fus famoas obras.
,
;

CJP^

/A

DE LJ
i

P INTVRA
diferencias ^i

temple ^pi antigedad^


fe

como

a de
i

obrar,
refpeto c t\c a la pintura a tc-

por a ver nacido con la mefraa Arte, i feria primera que fe uf en el Mundo, i en la que los famoos A rtifces antiguos hizicron tantas maravillas como refieren los Autores, particularmente Plinio , como avernos vifto. 1 para ,. provaru antigedad no fe puede ofrecer mejor teftimomoq j^, ios excelentes lugares fuyos, traidos, i declarado; por uno de
plc,

MV
los

C H A veneracin

,.,,

mas dodospmtores que a tenido EpaA que fue Pabla de


Cepe-

j4i

Ltbro Tercero

'

Cefpcdes Racionero de la Santa Iglefia de Cordera , cuyas e tras onran afaz nueftros libros , el cual hablaado defte intento,
dizeafii.
cart. de

Dc quc

ni

en las obras de Plinio,ni de otro Autor Antiguo

vab.dtCefCQ
^'^'^*

haga mencin de pintura a olio , es cierto: Deque expreTamete diga que e pintava a temple algunas vezes lo haze. Jmas
las pinturas di aquellos tiempos a ter pie es meneiter aber que aviados uc tes decolores, unas floridas era obligado a dar al pintor el Seor i otras au eras, lab floridas

I.
Lib.

a baxo. ParaqaefeTcn

\ 1.

o/..

de la obra, (por fer mui coftofas; las au fteras ponia el pint or de color de mui gran fu cafa. Entre las floridas entra va el Minio precio, que corrcfponde a nuefl:ro Bermellon,cceto que era a-^ quel natural j i el nueftro es artificial, (es de advertir que tambin lo ai natural en nueftra Efparia como nota el Padie lun lih.x.csp. g ;^ariana en ulftoria, que fe halla mucho en el Almadn j i yo lo e vifto i gaftado , pero no en?n alegre como el artificial; oGgueelRacione0:Di/xpi!CsPliiiioeriCllLigarcita'io que
,
,

Lib.i^.

^*/>-

"

la

parahurtar del Minio el pintor,aunque etuuieTe el dueo pre fente,quehartavabien de Minio el pinzel, i luego lo lavavaeii maceta de V agua, como que uviefe de tomar otro co'or con
cl

el

muchas deftas hallava el Minio afcado CQ fe de xa entender que ilavavaelpinzelenl'aga, no era la pintura a olio, luego for-

mifmo pinzel,

fondo de donde lo cogia dcpues.Bien

a.
ii.'
3 y.

^''^7

i^ofamente avia de fer a temple. Iproftgue. Tambin parece poJerfc inferir que las obras excclentifsimas de Apeles , i de lo otros valientes pintores que cada una fe hizieron con dellas valia todas las riqueza? de una Ciudad , cuatro colores folos; de los colores blancos con olo el Melino o tierra Melina; de los Amarillos, con el Sil Athicoj de los colorados con la'tierra Sinopide Pontica ; de los negros , con el
,

Atramento color ocuro, f cual fe fea) no ufaron mas que dclos


cuatro colores, i todos ellos f fuertes de tierras ;i aunq los tres ofcurecen, dcilos fe podran gaftar a olio('aXm que mal, porque

comoj

De La Pintvra.
como el ocre, almagra,i negr
',

545

Melina en ringaua ma era. Era cfta tierra de la Isla de Mela, una de las El ora Jes, co ) die Diofcorides i Pliaio. La cual era buena para las pintaras, por cuanto confervava mas tiempo la firmezade los colores. I efto atribuira yo a q'.ie era mas magra c]u e on as tie ras blancas, pues refiegandola ent e los dedos ciuxia , i por cito te liia mas cuerpo, emperoa olio muriera luego Tu blancura. ? i>emas delto entre los colores mu preciobstii a uno el Indi ^ co, (retiene en Italia el mi uno nombre) que acerca de noot os cJp.'.^ e llama Ail.- gallado a olio fe muere a dos dia<[C( mo a hecho a mi) empero a temple cuando es bueno coaferva mejor, i en aquellos tiempos lo devia de ler. Venia de la ludia Oriental, i molindolo parecia negro mas defpues hechas Uis mcfclas hazia maravillob color mixto, de Purpura , i Azul ela mixtura uo vemos que a ulio la haze. Phnio en el mifmo Capitulo claramente nos dize que eraa a^ las pinturas a tcmplefdon Je no ai necefsidad de dicuro,n de l^ $ j buena conjecurajdize que pintavan con fdicr ('era color eme ^*P"^jaiuea nuetro Azar oiij i bandolo, o velndolo, depucs co urpurifo mefc lado coa templa de guc vo, hazia aquella alegra o eOlctiJo del Mmio- i il querian ha/er color de Purpura, pin tavan con azul, encima baavau con PurpuriTo templado con gLie/o.(.Purpuriro era color que imita Vil nutftrocaminj bien Claro I a dich j aora pues dos vezes repite el clar templado con guev^o. 1 no avia de eftar deba xo pintado a Mo , i lo avian de baar a temple. 1 no fe de eite^cr que efta manera de temple era como la qie vemos en lientos que hazen Flamencos, porque efta e la ma pi itura Aguazo, i tiene no uib re de pori el temple que di go era Ibb re tablas aparejadas, con tan delicada manera que no ai iluminaciones que lleguen a ellas. Dizeime ombres que comunicaroH conMicael ngel, que fohi ei lauto viejo llorar viendo que fe dexava la m.incra a tem pie, i que todos abraca van el olio j i deziaque ya la pintura era feneX
la tierra

'

',

"

J44
uviera introduzida

Libro Tercero
qnefnoe
la

fenecida iacabnda, Loqueyotneatrcvoadezires,

manera a olio que iivieramenos piiitore> maIo3.(rcg|i barrunto] Entendiendo iecpre udoe aquella buena manea a temple que va on aquellos grandes ombrcs , i el mefmo Micael ngel. Lacaua (a mi vcrj deftejaftoentimictoera, porque lo va ronil esforzado de la pintura, lare()luci6 iu i'd d 'uxodef caecia,con laconodidadde poder quitar i poner fcilmente co mocn clioi'cede ; porque el temple es como laecukuraen piedra, que i fe yerra no tiene emienda. I ind'jdaalgunai e ara (comodizeCepedes juvierameDospin:o:es, pero mas aventajados: i la mema dificultad de la materiales hiziera mas
i

eftudoibs.
i.pfdo di

''*^**

Lleguemos pues al modo de cxercitarla. comentando por el primero, el mas ufado comn q'ie vi exercitarami MaeftroLuis Ferndez, i a muchos buenos pia
I
i

tores de u tiempo, aun cuando fe ufava mucho


Sar2as;

la

pintura de as

por donde corne^amn muchos buenos Maeftros de V Ar.3alnzia,i en SevilaPedro Villegas, Antonio de Ari, Luis de UaldevieTo, i el inigne Luis de Vargas. I a en efte modo de pintura de las Sargas e crio i la exercit muchos dias Alon-

cVaquez jCdo muchacho,i en Antequera AntonioMohedaRo i luai Vafquez tambin , pero aventajadamente en us pria cipios. I aun fe tenia poropinion que para pintar dieftramenrc i con facilidad a olio eia necefario avcr palia Jo primero por la
pintura <;le
las

Sarga s, para birar la mano.


i

Ela pintura pues, fe excrcitava defia manera , los colores f nos qne aora e gaftan, muelen mefclados conoliode Linaza, o de nuezcs fe mohn con agua,i fe echavan en cfcudillas^ ipor que no fe ecafen los cubran de agua limpia jcl bl ac era hcrho

de una pella de ye fio muerto, no 3e muchos dias como el m^tc inoduro,como clde los modelos ele rvia en las Sargas ae blanco molido a V agua mefclado con la templa de lcela, o engrudojfcomo di:emos)el negro era del cfibon ordinario mo lido a V sgna, ocres claro, i ocuro , los amarillos ej an de laldc,
:

los

De La Pintvra.
los axles en coas

34)-

de menos corifidcradon los baziju con afi, Lhnco, o ofcurecid con cl mcmo ail, o con Orchilla echada en agua, i i los azules fe galavan en obras de coriidcracioii

o eran cenizas, o egundos tuos, i ios colorados , Bermcllo:, carmn fino. Aunque en las Sargas uavan de A zarcon d : a tier ei blan :o era icio ra, i baa van con Brafil en lugar de carmin yeTj muerto i molido.como avernos dicho Pern?;^ fe^buenas
, i

pa del engrudo con

pinturas a dos partes de yeb cchavan ui.adc alvay ade^ la rem que fe deatavan cftos colores era dela ma
:

ncra lo mas ordinario la cola o engrudo c tajadas echado en sguaeu eftando tierno c .ledavaunhervo.al uego aadindole r agua conveniente para que nocluvieTe ni fuerte ni uco,[det-3 no ai regla mas que la experiencia) tambin fe puede ufar de cola de reta 50 de guantes cozido i cobdo, ( auncjuc es mas embaragofojconebtempla da van primero el lien 1^0 o {ara averos de gallar ficrnprc meclavan los colores pared fe tenia cl tiicgo a la mano, para calentai los cuando e eavan en cajuelas pequeas; particuiarmenre en tiempo de I vierno. Ai guuos un para cfcufareft a mole ftia echa reo la rempl del engrudo un poco de elierci de ralomas, [yo lo c hecho pero no edcxadeelarj Aado a ello, que fi la pared fobre que c de pintar a teplc viffcjii es antigua i no mu limpia, c raefclc con la templa del engrudo ^'^^ /*'*^ una poca de hil de vaca, o unos dientes de ^jos molidos con apared: tambiea le podran dar encima gua, contra la grafa de una mano de yelFo grucl') cernido con ccd59o mui delgado, i
,

, i

, i

l.i

a los lientos

ii

uavan
erte,

loj viejos d^^rpues

ougruc3s delamifina inerte. M.is las tablas de enervadas , o enca^madas por las

juntas, ponerles un lieo<;o delgado pegada encima


i

co

cola

mas

de yeTogrueToi mate, defpues de mui be lijadas piatnr en ellas a temple,- debuxaDdolas perfiaodlas fo breel bhncoji luego metiendoruscoloreslmpiamenrc carnes i ropas coii variedad , i ofcurecer con fus medias tintas en co, ^ la raaiiera de las aguadas , i depues ir apretando con lo o^cw"
ap.irejarlas
i

Xxji

ros

1^6
ros

Libro Tercero
:

mas fuertes, bafta dexarlo en fu perfecion eftofchaz'aeii feco en pared, en lien<;:o>, o bbre tablas, i era lo naas ulado. En las ocafiones quen a mi fe me an ofrecido de paredes , o liengos,afsi loehecho,i lasitorias queraecupier del Tmulo del Rei Filipo Segundo ao de i f pg.obre un color de ocre lasivadebuxadoconcarbo es de mimbre i [e filando con una aguad fu ve, i ofcureciendo i manchando a imitacin del Br5 ze, ireal^andoconlalde, i velo las ultimas luzes. Alsitambie comenc el a o de i o 3 a pi tar de colores los lientos de Fabul iS del Camarn de don Fernando Enriquezde Ribera tercc ro pilque de Alcal a la fazon que Pablo de Cefpedes eftava en Sevilla el cual quifo ver como mancjava el temple, i yole moftr J primer lien(;:o que hize para mueftra porque quie concertar efta obraCcomo era dificukofa, i todos era efcor^os i fiu ras en el aire que baxavan, o fubian, o eftavan fenradas en nubesjaviendo hecho la pruevaprimero,i vifto el efeto que me hazian en el fitioj efta era la Fbula de Ddalo 1 fu hijo Icaro, cuando derretidas las alas cae al mar, por no aver creido a upa dre. 1 me acuerdo que viendo el dcfnudo del mancebo pintado dixo Cefnedes; que aquel era el teple que avian ufado los Antiguos.! que el fe acomodava al que avia aprendido en Italia, llamado aguazo, de que hablaremos luego. Pues cfte Hen(;:o en el techo, vi que confcguia lo que avia defleado, concert laobra en mil ducados, i ofi eci con el lien90 un Soneto al Duque que por decanaridar gufto al letor lo pongoaqui
<$
.

OJe

darti/ei/a vida al nuevo huelo

>* el

que cayendo al riela go dtofamay

l'rincipeexcelfoi viendo que

me II ana

eloner de bolarpor'ouefTro cielo,

TtmoamisMs, mi [uhirreielo
bgran Febg 4 a lu:^de vueflra llamn^ que talve\en miefpiritu derrama
!

efiaimaginacim un mortalyelo,
Isias

De La Pintvr a.
*r!':

547

1^'

Maspromete al temor U confianza


no del joven la muerte, antes la vida
(juefc

deve a una emprejja gloriofai

efia por acercarfe


(jue

a V9s

fe alcanza;

no es tan temeraria mifuhida, puerto iue es vuefira luz mas poder ofa.

Veamos ( antes de pafar a delante )


la

pinturaa temple

l)efde antes de

obras labradas de Griegos [obre

lo que dize el Vafari de Cimabue , i de/pues ac fe ven tablas a temple,, i algunas enpared

^'P**^ '*^

las cules ufaron (ehs Maejiros viejos) temiendo que no fe

abnefen

por Us juntas las tablas cubrirlas con colafuerte i mi lien f o de lino i [obre el enyejfavm par a pintar encima, t templavan los olores co
la yema del gueio
,

qg ix.t(i
le

o todo

elguevo batido

, i

dentro un ramo de

Hi-

tchavd

gera, para que la leche del fe mefcUJfecon lo damas , i-con efla tpla ha\ian f^s obras. Ffavan de cf lores de minas, parte Artificiales d

*^***'

Jrquimfias

parte de las que fe hallavan enlas aberturas dla

tierra: no ujavan del blanco de la cal porJer fuerte,

I a ejla manera

de pintar Uamavan colorir a temple, foos los azules templavan con oU de guantes, porque lo amariio delguevo los ha'^ia parecer verdes,
t la col A los mantiene en fu color , i lo mefmo haze la goma : t fohre las tablas enyeffadaSjO no, 2 fobre lapare.dea,davan una^^o dos manos de cola caliente , i Luego con fus calores templadas ( como fe a

dicho) rematavanglonofamentefus

obras! quien
lo

cfuifieffe

templar
del

acra

los colores
,

con cela
efjo

nbfervando

mefmo que con la templa

buena 5 porque oy fe ven de nueflros antiguos Maeflros cofas a temple manie>das ctenares de
guevo
no ferapor
la pintura menos

Anos con gran frcfcur.i

, i

bee-:^a.

I algunas cofas de Gioto.en tablas

dems dedfi^entos aos mui bien confervadas Todoeftoesdcl


Vaari.

J^a pintura aguazo que ci uan los Flamencos e Italianos > i Cefpedcs dizc que aprendi en Italia, quien tiene della alguna
notiuicidizeferaf:!.
v.modoj*
,

Que teniendo la templa delengrudo quedsimos o el Reta^o

ttmfi*'

J48

Ltbro Tercero

tn^ocje guantes cczidocomoparayeTomacc,! Ioscolcrc?ino liaos r agua, aviendo hecho ia experiePCa,provadotI color

teinphido en el iien^o, i aguardando a que fe cnj Ligue; para qv.c ro falcan los colores mu efciiros, o miii claros, ficoctino <]i!ic
f*rtant7.

fC el Artfice, (pciqucentodof los iTicdos de pirtiiia a ccmple eadchazereltaprucva] Queriendo ofcurccer con las primeras i egundas tintas, i realzar fu pinturn , fe vale el Maettro de ir vmcaeciendo el iienvo por detrs en lo que \ a hazierido,m2ii <3ando que una perona le vaya baando con agua la parte q (]uie re acabar, i a,si va uniendo entre fi facil, dlcemete cualquier genero de pintara; fenn cielos, pais, ropas, ocarres; iparticu larracnte es aventajado eftc modo cuando lo qne fe pinta es de blanco , i negro o de color de B:*on/.e. I verdaderamente dixo bien un Ualiauo q cUpintura Aguazo erade Cailade Paos porque toda es agua i mas agua. 1 con ella fe fugeta la t quedad de la materia , i liazc el pintor lo que quiere. Dcmanei a que aviendoen frcfco real gado ocurecido, puede depnesde eco, leparecebolveraolcurccer i realzar para dar mas fuerza , i relie vo a fu pintura 1 por efta caufa los ef^er mentados tienen por mas conveniente, en eta pintura Ag';a!o la cola, o cngru(ic de guantes, o el de tajadas aguado, que no el gue vo, porque dems c fer coltob, con I' agua fe enliquecc; i fi es mucha la pintura fera menos coftofa la templa del engrudo. I aunque yo no e experimentado elle modo me parece bien i lo venero, por fer tan ufado de valienaesombreien Italin, i en Flandcs, donde tan dulcemente, con tanta deftreza, h>.Tinou radecolorcsfccxercita. Si bien no e puede ufar el Aguazo, fo brc tablas, ni bbrc paredes, cerno el primer modo que dixe arriba, ielpoIrcroq'cdireUego, quefo imauniverfules , coi

mo enca la experiencia
dos tres
le

Dlo3 colores avcmos dicho,aadi


i

do aora el verde montana, verde cerra, verde granillo, que to


ufan en todo genero de temple. Aunque varias vezes fe me ofreci (en el difcurb de mas de

I1CU90 a temple, por ayer if. io$J pintar bbrc

eu medio de-

De La Piwtvra.
tas ocaioncs pallado tanto

549
mas acomodai

tiempo
i

fer el olio

do a ios cuadros, RctaSlos,

cofas graves; exercicava en el ceH

pie mtii de paflb lo que pide aquella labor, ciernas .largo uo


peiiciiciaj 1(^00010 tcngouiLhojofieciole

ex

ocaionca

el

Tuniu

Jo que lo ella ciudad , iendo yo upo de los cvutro Mjetros elegidos para gover arefta obra. I aunque en el tiempo de cin
piicar aCiiipie,

cuenta das qih4u.^, pude eNpen eutardosotres modos di bjkaiidolauaviJad unidodelos col es- (q es lo principal que a elle genero pertenece ) con todo ^ffo coc j t jdas las ltonas, geroglificos, figeras, fueron de uu color imitando a Bro:ie: gecuta\ alie eldebuxo,pefo no el colorido, i variedad de tintas ; e]ue pide la imitacin de lo natural. Por ti to me pareci efcrevir lo que hall dcrpues en mas larga experieiiCia, antes de acabar la pintura del Camarn del Duque, (guiciido el confejo del Maeftro Francifco de Medina) porque
i

enuaioenteroqueduihafi;aeidc 1^04 afiftiaelegei^cio de pintura, con fumo trabajo, idiligcncia: experimentando algunos aiodos de pintar, i unirlos colores, en los cielos, nuves, ropages, i varias carnes, de diferente^ figuras. I de uk en otro, (que eriacanfancio efen ros ) rie a hallar el que me p:irccc iiar fiempre?; no dndolo por r^gia a los dems pintores , porq podra averotras manera) que por ventura coDiguieflc mejor, ce fiu quecs pintar fuavemente el Temple , i mu parecido al olio, i es efte que e i|^nc. El en^o bien eitirado en fu balidor da le do^ o tres manos ^g,jg de cola, no faca ni fuerte de guantes, o de la de tajadas aguada tusfie^ pe ro elada i efpel de fuerte que los poros del liento le cubran ipaflarlcla piedra pomis tfpucs defeco, fieftapero, i es gruefo el liento Loegundo debuxar en el lo que eupone que cita trabajado en papeles i cartones hechos a propoito, porque todo es razoi que fe lie veefiudiado, [que no es pintura que admite pintar unojbre otrojafsi que con carbones uavesde mimbres edebuxartodalaintencion de lo que fe a de pinta, ea el liento. Lo tercero con carmii^, i negrojuntami
I

te

j|o
te,lc de perfilar

Libro Tercero
la

fguia,o figuras

facudidoelpovodclcat

bun le an de comeii^ar a meter los colores en eta forma. Templar un guevo entero clara, i^y ema con media efcudilla
ordii^aria de agua , i echar dentro una hoja de higuera, i cou un palo batirlo de ucrie que levante cantidad de epuma- i con ef ta t cmpla e pueden mcfclar, i delatar rodos los colores, qjue ya

an deeltar molidos co agua. Ahorrafe c6 ella tcrnpla

la

importu

nidud de calentar los colore? el dia que fe pinta con colaj i es pe ada i eftorvoa en tiempo de ivierno,pero el guevo es tambin ufado de mucho>('como vimos en Plinio el Uaari.) Defpues delto ean de pintar primero los ciclos, los pais, i campos, de las fi^uas, o iltorias, advirtiendoqueaya uficienttlntl tzi ca tid.ides templadas que antes obren , porque defpues es
i

trabajlo de iinLar c Color

que falra,i cai unpolible


,

ajuftarfc

con

el.

i medias tintas, (como para peroaca en eftudillasj e va a un ti podand _ el claro , la- meda< tintas , i ocuras , todo en frefco, up^, i d s, i tres veze hafta reduziiloa iiavidad, a hermcura i ciibierto j i defpues de feco con lo- mefirios colores fe buelve apaflar, cfcureceri realzar donde covicne; i cito fe devcguar dar ge riera mente en todo. Mas- viuiendoa tratar en particular de las cariics, q es lo mns difcil, digo que la indulriaideftre<pa del Macltro, fconr^ !cor q a de fer dcfte modo de pintar coiao de los dems j fillas carnes de viejo, de moco, de ni no, o de mnger,puede variarlas en el color i loiuDraf; , tcpldocomoedicix) obrada cantidad de la cQcarnacion mas clara, o del color hermob,o toftado que pretende hazcr; cou cfta,i negro de carbn , i fombra de I .aa o colores feraejinics, h^zer fns bmbras, ociaras, oofcura%fus refooreSjO panes mas roxas con Bermelln, i carinin, i el color de carne como viere que conviene , ode Almagra de levante, (que es admirable para ombra?, i para todo; i uu poco de cci e claro, tero antes de fto a de meter las caruesdc un color 1v>

Templados

fus claros

ocuros

el olio e

haze n

el rabin,

fobic

'

De La

PtKt\rRA.

jj-i
i

Tobre cl cual (por ir iielto j le parecen las lincas del debuxo,

e'

to tambin es bueno en las ropas, porque obre aquel color pr prio cubre mejor lo que fe piuta en freco [como lo tcDgo referido ai riba.)

Efte es el modo queyouaria/^por avcrenelconcguidolo ciucdefleavajaque no es el oaas breve ni menos coftob. Aor re fta advertir que en los colores teraplados, qae otro da an da rTr fer bien echar fuera ia templa del guc vo, i en lugar della agua claraj porque vaziandola, otro dia; Te pueda tecn piar aun-

que algo mas fl ica con cl guevo , que de ordiuario e fortalece, i corrompe pafando algn tiempo. Dea manera hize dos, o tres licngos del Carmin, que fueron los ltimos, ('uno de los cuales, fue la caida de Faetn; mas
prclo,mas<iulcc i alegremente coloridos, juzgo que fe puede con cite modo hrer un caadiodeeitudio,i olcntacion,couno
i

menos fama gloria que G fuee labrado a olio. Tambin fe puede ofrecer pintar algo obre rafo, o tafetn, por mas brevedad a temple, lo primero a de er blanco, i puei
i

toenfubaftidjr, echar a cozer en agua dulce un pocodealun bre , i citando deshecho, i fri, con un pafito limpio baar el rafo , o tafetn, i dcpues de enjuto perfilar lo deb'Jxado,o e tarzido con tinta, dndole fus aguadas de colores templadas co goma flaca, pero an de cr las que no tienen cuerpo- como Aga fran por amarillos con unas gotas de aguardiente por azul ai: ;

u Orchilla, por colorados carmn, por verdes granillo , ombra de Italia, i encorca^ i etas aguadas ir ve por ambas partes, i los
amarillos parecen oro.

Vtimamente las brocha? , trinchetas i pinzeles que e ufaa en el temple fon de ordinario de fedas[cmo las efe billas ) de que fe haz grande^ i pequeos, i por maravilla c ua de pinzei de punta fuio fuefe para ojos, i bocas, o cofas tiles. JLos mas afpcros fe acomodan ra j ^r en la pintura de los lientos, los mas bbndos obre tablas fobrc pared j donde podran fervir Jos de Cabra , de Pjexe, o de Meloaciilo, i algunos de punta Los mas
,

'

, i

5|

Ltbro Tercero

c lo s pintores no uan de tiento en la pintura a tcnipIe,pero ef to DO es cola eencial ni daa, i afsi yo me valgo del en cftas oca lioaes. I porque elto e cfcrive para perbnas que tienen bailan te noticia de la pintura, ecufareinos particularizar mas cla do trina, dando fin efte capitulo,

CAP.

ni.
y

DLA ILVMINJ^
,

ion

Ejiofado
defi

pintura afrefcQ,
i

Antigedad ,
dtiraaon.

lalluminacion es pintura a temple,

la

buena pintoraa^tc

s
guo

ple,CcnrOlea dichojes cmejante a la Iluminacin, cri hallo ningn lugar Antide igual principio, i origen.

No

T*TvppM 70 ilnmi-

haga mencin del ufo dclla fobre pape), i pieles,! asi tei'.go por moderna fu invencin. Pero fea en buen ora Antigua, o mo'derna, lo que ros toca{para cumplir con loprcmeti do) es declarar el modo mas udo i corr:er:te de fu execucion, dexahdo variedid de opiniones, icamiros. Porque unos anua do de colas de Pexe, i Pergamino, i otros de miel i a^U( ar de redonda, ("que fr ve de entretener }as moxcas , desha/iendc por inia parte lo que ellos liazenpor otra ] tt do lo cual , dems de fer per judicial a la dumcion, cc'de refecarc,o re venirfe, faltar <el papel, o pergamiix>,o pegarfe a locjue tiene mas cerca de 5 i \\o fe puede uar en Xecutorias,ni coas que fe traen en el pecho, aunque e efcufc cl hiftre cuc ellos por efte medio preten den que tenga Per tanto !os masexercitadosi niasdieftros,c5 'vienen en que la templa c que fe an de rncfclar los colores de
eii

que

fe

J4 I

*^*

Arbiga,

luminacion, ade r olo de goma i agiJa. La g( n)a a de fer la mas limpia, pura i blanca que e hallare , i qi'cbrinta da i cubierta de agua clara, i aviendo pafadodosdia.- ecolr;r ^or uu lienco efpejGTo : podr^infe tener dos redomas della, una
ala

De La Pintvra:
ala manera de miel corrante mas fuerte,
i

?TJ
otra mas acs. i del-

gada, (.n un medio que e pueda hazer i templar con ella, i los co lores afgaii lin fortaleza en la vitela, o papel j fervira la mas fuec

repara moler, o quebrantar con ella algunos colores que tuvie ren ueccfsidad de [xirifcarfe, comohazcn algunos. Los coloras que fe apuran i lavan ia molere fon las cenizas Ccttiofe pti '* de azul, tt\ Alvayalde, Gcnuli^ i Azarcn, i poettas en fus efca '^^^*^
dillas vedriadas
,

echando de la goma mas fuerce con el dedo


,

pulgar las vanmoliendo i encorporando con ella , i dcpues ccirandolcs con agua clara, vn dci.hazier.do la goma hata que ef t mui fielta,! afectada |X)r un Credo fe le muda I' agua en otra
fcudilla,
i

echndole agua limpia cft un cuarto de ora: muda-

da ella agiiaeftari una noche acnraudoe , iaquelaJliectodcl color que queda lavado i puricado, defpucs de eco e guardara en papeles para templarlo con la goma con que e ilumina, ^

mas flaca. uscoUus Los que fe muelen en la lo con la goma fuerte para lijiipiar qf*ej' m^ ^ los ion el Azul de cabecea, i fegurido, el vermeIloii,i verde ter- ^^^^^ ra, los cuales c lavan, como e a diclio. Tbien los ocres fe pue den naokrcon Coma fuerre,para guardarlos algn tipo , ume deciei^dolos con aguaaUiempode gaftarlos; pero la En corea
es la

fenuicle con <;:ui.o de limn , e uadela con la goma flaca. Otros no quieren purificar los colores ni molerlos con goma, porqix fuponen que an de er los mas finos i puros que fe halalen los de la iluminacin, i afsi los muelen en la loa mui limpia

nient^ con agua clara, i los van acomodado en fus lalceretas , o conchas: percal cogerlos los embcven cada uno de por f,en uu algodn, i lo exprimen en la falcereta , i queda enci algodn lo grueflb , i mal modo , i por efte orden uelen quedar los colores limpios mas delgados, i fin cuerpo. Cuando c me ofrec do algo defte genero Iblo los muelo a V agua limpiamente,i eftan frefcos cuando e de iluminar , templndolos delpues coa
i

la

goma flaca a parte, Los colores ya c vito q an de fer los mejores , mas inps , ^^J^^"

1(^4

Libro Tercero
,

delgados, i fubido?; lindo aUayal de deVenccia, bermelln famoTb, genuli alegre, i azarcn en grano,azules de cenizas finas
delgadas. Verdes montaa, i tena ftiles finaencorca, buenos Ocres, ombrade Italia, i regrode carbo , i fi fuere mcref teralicagrade Levante, todoraui mulido, lindo granillo , pt.ra ayudarlos verdes ail , i orchia para ofcurec r los azules c! carmn fer mejordellorencia, i la mt cla de la goma con el
i

Wiitf ie
f"gj.^

j^.j5

g j(^g

, i

en

el azul algo

mas fuerte.
ufae

ternes.

En el ordcn de hazer las caries ai dos diferencias ambas


das de valientes

ombres unos
:

valen del claro del Peroari i-

no, o
tC;
i

vitela,
las

chande
con
la

i con medias tintas convenientes i fuaves van man fombras i frefcores de las caberas i carnes dulcemi

acaba do
fuerza

fortaleciendo con ftiles puntos


,
i

hfta dtxarlo

que quieren

lo

me fmo haz en en las iopas,ea

cuaiito les viene a propoito.

ptrcmda

p^g de

Otros fguiedo el modo del ceole antiguo, mete carne?, i rous; colores natumles/ihazevaticdad de carnes lasofcurece, i realza comola buena pint^raso'io,cubridoIa vitela, fibic colores delgados, idepococaerpo,inocabcon
,

las fbras,finounidascomo haze el natural. El primer modo de obrar la iluminacin valiedofedel color de la vitela en las Carnes, tiene mucha, i mu grande autoridad per los que la an ufado, ce mo v eremos, haziendo aqui Epilogo ^^^'g^^sfmoTas iluminaciones. Las de frai Andrs de Leo iTeTr^" i defrai lulian fu dicipulo, ambos Regiobs de la Orden de S. id4i! Gernimo que enriq'ccieron los libros de San Lor-n^o el muyi*^e Rccilconefte genero de pintura. De lacual afirma frai loefe s.Gire lib dc Cigten(;a, C| no e a vifto tarta ni tan buena junta en Epoa 4.Wi/f. r. ni en Italia I aunque yo no la vi cuando etu ve en el Efcorial, pero por la< obras fueltas que dcfpiics e vifto deFrai lidian juzgo que fi guio cita manera: i la tomaria de fu Maelro 1 fi fuera igual en el debuxo, di/e el Autor citado, que le podiamo poner en el numero de los primeros iluminadores del mundo porque es<:Q el acabado tui foperior. Frai Diego del

putos, ni trarizadas

'

Ir'

Salto

De La Pintvra.
Salto de la

^yf

tambin efte camino, i bien con vr as debuxo , ViO con tanta fuavidad en el colorido, manifielalo unDeccndin.iento de laCiuz que tiene el Duque de Alcal, i fie del Miieftro Francifco de Medina. Cuatro , o cinco cuadros de Iluminacin dize frai lcef,que fe guardan ea el Kcor-aYentre otras o-a^ precilas de fte genero Antiguas, i modernas) de mano de don lulio Clovio Cavallero Romsno qne ido el mayor Iluminador que fe conocido de cuya va I ente ramo diicloque e niio En poder de do Franciicode Tex;da que fue Predente de la caade !a Contratacin de Se villa, vide en un ciiadio de media vara^un Gacimedes arrebatado de lupiter en forma de guila, con un lindo pais, en cjue etavaun perro grande otras menudencias: exrt kcte ilmiiicacion, hechaporundebuxude manodeMica. 1 ngel, cuyo oiiginalyotenj.o,qieiuedcl JJotorBeiiito Arias Mcntaiio Se gundodia de Pafcira de Bfpiritu 'Santo 31.de Mayode 1632. en la Cartuxa de Sevilla vi un ciiadi o de tina cuarta de alto 1 un gerae de ancho , guarnecido en evano , con fu Cri'llal delante, de mano del memo don luli pordebuxodeMicciel Angel,de
igiiio
;

Orden de San Aguftin

CrilloconlaCruzacueas ,inuefLraSeriora, mirandordos la Madalena , i Simn Cireneo, grandemente a cabado, afsi en debuxo comoen pintura,co muchafuerca, i Re irlievo. ElCrifto con una ropa morada, i la imagen dla gen ambas ropas azules de lindo ultramarino, i las carnes aprovcchando el color de la vitela pero no picadas fno unidas dulcemente como pintura Ered'oel mefmo Dotor Benito A ias iMotano de Pedro de Villegas pintor de cfta Ciudad,gra de amigo fuyo dexolo a la Cartuxa i cft en el Sagrario dedos: fin lun
i

; i

tras del Altar mayor^'con otras laminas, i cofas de gran precio;) en fuma veneracin es de las mejores coas que hizo don luli

Sacriftia defte Convento, otras Iluminaciones de Italia hechas defte modo, pero punteadas. Deraasdt;fto,gozie lia Ciudad nn Retrato pequj o facado dehucuralde un muchacho Ingles, que oi tieneel Racionero

Tambin vi aquel dia, en la

^^^"Jl*j^^
'

Diego up."

j;

Libro Tercero
,

Diego Vida!, guarnecido en Maifil, esovadoen campo azul, con unas letricas de oro molido cft hecha la c^bega con tanque (ami ver] dexa atrs , con grande Rteivalo,cuantodeegenercfea vito.l digo verdad que me parece que no picde paTai mas adelante lalluminacio i que acab all Tarie. El Maetio que lo hizo era Ingles pero no e tiene noticia de fu nombre , que por eto olo c le dcfia
ta delreza, fuer<;ra
,? i

fuavidad

eterno.
a la manera del Temple Anque fe hazian las tablas tainoTas: lo vi en la Cartuxa el dia que tengo citado arriba, en un libro de Iftorias, i Parabo las del Evangelio: con el modo de Alberto i Lucas, la mayor parte dclias; dexlo alli el Excelentifsim Marques de Tarifa xcedeneftas Iluminaciones en la fineza de colores a cuanto fe puede encarecer, afsiloi Azules, comolos verdes, i coloia-

El cgundo modo de Iliminar,

tiguo, con

ds- pero ion

las

carnes varias,raetidas, ofcurecidas


, i
i

real<;:adas

conforme a la mej or pintura acabadas unidas por excelcia corno i fueran a olio, huyendo los lunieaJos los puntos, co formaadofeentoJocon la verdad Tienea las vi.tas gran va\
i i

riedad de Paxaros, fl nes, i frutas del natural , gran primor , i propricdaden elcolorido. I parece qauqiie los Arti fices modernos no aneguidoefteelilo en la iluniinacion,et bailare mente autorizado con las pinturas Antiguas que oie ven: i afsi confie To' venerando comofedeve los Macftros del primerea
i

ininoj que

me contenta ni-rs elc fegundo, por er mas conforme a mi inclinacin n h verdad: afsi lo egui una vez q c me
i i

ofreci ha/.er dos planas en precio de 8 o ducados, con fus figu tas, vietas adornos,en una Xecutoria de Pedro Lpez de Ve
raftigai,

9repar49hr, i9

provando ete modo de pintar que celebraron entoaCs Antonio Mohedano, i Alonb Vaquez. Refta advertir que antes de comentar la iluminacin, fiel

^'}h

Pergamino,, O vitela niotrare tener algn vello, o pelo por el envs , con una epongita mojada i medio enxuta en la goma
la

templa flaca con que e mefclaa \oi colores

e pafc

por

De La Pintvra.

5J7

encima iii nmedccer dcmafiado , para que afeote el peloJ porque para la cal que tiene por la haz baftarpTir un liento lQipio. Bldebuxar, o fcr con carbn, lapiz,o pluma, pero me Eldthux^ jor lera con un plomo riitil. I luego meter cieloSjlcxos, i capo?, antes de comen(;ar la figuras: para todo locualfervirelprijuer modo de pintar a Temple del capitulo pa fiado. Efto es lo que fe me ofrece, a cerca dofta parte de la iluminacio, a la cual es anejo el ufo del oro molido , ier conveniente poner aqu dos o tres maneras de molerlo, que an llegado a mi noticia, aii
,

tes de paTar a delante.

El primer modo de moler el oro es de la fuerte, tomarafe ^'"^l'^^J* fal cozidafde panczillos) cuanto fuere el oro qie c u viere de moler, tejiendo la ioamui limpia, c moler mu b. en en polvo, i poco a poco le iran rebolviendo los panes de oro, i moliendo iempreen eco con mucha fuerza por efpacio.dc na ora o mas ; i para faber ela molido, poniendo una pequea cuntida en el bor iodelaporelana , o en otra concha, fe echar una gota de agua , viendo q fe deshaze i fe pone Uquido ,cs il ciera de que eft bien molido Depnes defto, pondrn todoefte oro en otra efcudilla, o porcelana limpia i lo irn lavando con agua dulce i clara mudidola haf. ta que pierda el abor de la fal. i ebndo mui bien lavado po dr en UL:a concha grande cerca de lalijSredebras fin humo aenxugar.,i depues de feco fe niara del con I' agua de goma i ca de iluminar. 1 el mefmo orde e guarda en el moler de la pU
tanta cantidad de
i
,

Ocronuevomodode moler oro es- tomar la cantidad depa


nesquj
zerlos e
fe

tnoUror^

ande m^ler
el
,

ienonatavp.i vedfiadailimpia,echarprr
i

mero las on9as de xirave rofado baftantes; con eldedo desha


que ete i mui bien mefclados j lueg^ nx)lerlo en la lof mu limpia, cevadole co agtia clara como fe fue re fecando, una tras de otra, hata que parefca que cita ya muy bien molido. Dei:>ues: deio e puede coger , i lavar mui bie'i k lo con agua, echaadole con lo que fe cociere agnabaftantc
1

hafta
i

qae

3;8
:

Libro Tercero
:

que lo cubra i aviendo hecho aliento el oro , lean de ir mudando las aguas claras i limpias, dexandolo afentar tantas vezcs
que pierda el xarave lo dulce advirticndoquelauliua agua ton que e a de lavar a de er caliente, idefpuesdeafentado i facada 1' agua e pondr la taqy , o ecudilla fobre el refcoldo para que el oro cobre fu natural color. I citando leco fe podra uar del Ciilagoraa flaca enlo qucc ofreciere. La Plata le muele de la mifna liierte pero a c cr acabada de batir , e; chandoicunos granos de cal. A eftos dos modos, aunque no carecen de autorida^ii de experiencia, aadiremos el tercero,i ultimo como mas uiido. l oro que e de moler para la llnrainacion a de cr manda stmodo ie moltr aro. q hazcr in raerla de ycTo, ide lo mas puro que pudiere er,i echando en agi-a la cantidad de goma A: abig.i bailante de la mas limpia,! blanca, fe aguardara a que quede rau epefa,como i'na pccadc miel corriente jela e de colar por un lien 90 del gado. Laloraadeelarlimpifimaconarena, opolvode ladri lio, echafle luego la cantidad de goma qae ir puede moler, i ro dear en ella apbzer, i el oro poco a poco a dos , a cuatro , a {<'\'i paties , i c \'a rebol viendo con la moleta i la goma 1 en ciando deshechos les panesdeoroiencoporadcseniagoma,feecliara a dozientos panes poco menos de la mitad demedia m9a de oliman crudo como viene de la tienda, molindolo toda valientemente; verafe que eft molido cuando llegando una gota de agua a la moleta no levare el oro tras , arates queda pegado a la moleta Etcndo bien molido e echar en un ta^a grande de vidrio, o vedriada, menearlo an con una bi ochitadijfedas mui limpia demanera que c encorpore uno conotro-, a e de cubrir luego de agua limpia , i menearlo con la brocha, i cubrirlo i dexarioacntar, hafta que pafle tieiupodedo2e oras , i al cabo dellas vaziar 1 agua i echarle otra limpia bolviendo a menearlo otra vez, i efperar otro tanto tiempo a que fe aflente. I eto fe a de hazer tatas rezes hala que Tagua que
^

liaft

'

^e tan ciaia coo fe echo: luego fe 4 de colar coa un liento cf


1

pe fo

De La Pintvra.
{v:

j;^

nU limpio, en la concha, o ocudila dcnde a de quedar para gaftarfc. De alli cuando c gaje a de njjefclar co unas ga
fo
i

tas de agna clara cito eer.tieideavicndodegaftarloobrcctro color, pero i fe gafta fcbrela uteIafla.,fedaradcb:ixo co r agiia de goma ccu que e ihi mi a un poquico de a^i^ an La plata va por el nu fino camiro menos el So'iuian. Con eto pa
, i

Taremos

a tratar del Htotado.


la

Bizarra fue

ra adornar las fignras

invencin que hallaron lo? pintores viejos pa- ^'^^ '''''/* de rccvo la Arquiccturade los retablos **
i
:

dorados de oro bruido, a quien llamaron Hlloido en la cual fueron introduciendo los gallardos caprichos de los Griitecos Gru efees, ufados de los antiguos, de que hablaremos primero los cuales Ion nueuos en Efpaa i aun en Italia no mi:cho que refucito ... -cftc modo defpucs de luengo> aos. Aunque Vinrubio lo repre hende como quimeras improprias entre otras razones dize: 7,c</, y. que vodeuntrprcb das las pnituras, (ue mcnjemejaf]tcsala verdad Con todo eTo en las partes donde las ufaron los antiguos tienen gala i vizarria. Dize el Padre Frai lofefe de Cigenza , que en tiempo del ^.^ ^^ ^ Emperador Carlos Quinto, que comen g o a fuorecer todas Geron.ub las bu'nas Artes , i a reUurar las ruinas de los Godos encmi- 4.<<.-/f.. gos del Imperio, i de los ingenios Romanos. ]l modo como to roa Lila efta pinturafue , Que Juan de Udine, i Rafael de XJrbino , infigr-es pintores (como e dicho a otropropofitoj i.enp^ entraron una vez,entre oirs , con lacodiciade deenterrar los primores auriguos en iu arte,en iosfoterrao^ o grutas de an Pedro in Vincula,dde dizen,que fue el Falacio deTito^y en contrarcn alli con algunos pedamos t'iko, manera de pintura i quedaron grandemente admirados de u eftraGza,i hermofura:i de vcr,que el tiempo, ni el lugar no uviefen fido parte p^El Juan de ra quitarle el luftre i laperfecion dlos colores Vdine con particular aplicacin coment a cpntrahazerlos, provando tantas maneras de cal, ctuco, i colores, t]ue vino a ha zer colas excelentes en eftc genero de pintura. 1 por averia ha
:

j i

Zz

Hado

J0

L'lBRO TRCIRy
,

Hado en aquellas Grutas la llamaron grutefco,! otros brutcfc? porque vtnen ella diferencias de animales i Monftruos ccjx\o mefcla de i^nos, Stiros, Silvanos. Kiinfas Leones Tigres ir. parecer, mejora llamai de otros. 1 dize el autor citado; Tan Egypcia de donde creo la traxeron los Romanos, que bar rieron todo lo bueno del mui.dopara ennoblecer fus Ciudades porque coQ"io los Egypcros fguiavaconlos Smbolos de A ni males, aora cgun lapropria naturaleza de crda uno aora com, , i
r.

poniendo uros con otros, haziendo Monruos fns Mterio?, i la Filcfofia que no queran comunicar con tecos, poKancn las paredes de los Ten pos , en colunas i Obelicos(^ que para elolevr.ntavan , en otros lugares lacios jcfta-^figuaras que llamaion ellos cotas Sagradas , cit;e fevvian de adorno ide dotrina. Ello fe v en algura? Reliquias i Ruinas que le ancr)fcrvadoporla diligencia de fus Antiquario?, iotragenteamiga deftas Antiguedades.Ieu Roma particularmeuto las conferv
i i ,

aora.

fjgnifiv-ativa,

Reduxeron efto los Romanos a mejor forma aunque no ta alo menos mas galana: i urondella para adornar las paredes de fus Excdras grutas, doude tcnian us bar:o?,i ca
,

fas

de recreacin.

De

Italia fe a

traidoa Efpaa

fe

cteod-"^^ ->'^-^

do por Europa.

H/iJ}^ aqui

efie /uior,
i

De avjiii pienfo yo que fe enriquecieron lulio,

AlexandrO;,

(fi ya no es que fueT dcipulos de lun de Vdine,o de Rafael de Vrbino) los cuales valientes ombres vinieron de Italia a pin tar las cafas de Cobos Secretario del Emperador, en la Cuidad de Vbeda: i de all a la Caa Real del Alhbraen Granada, ii
[

laque adiido la buena luz que oi e tiere, de donde fe an aprovechado todos lo^ grandes ingenios Ffpaales.Deaqui I edro Raxis Antonio Mo!iediuo,Blasde Ledtfma, i otros muchos , que an iidoaventajidos en efta parte: i un Antonio de Arisn queco mene en cft'a ciudad a levantar el venero del Etefcido a imitacin de lo de lulio como e ve en muchas obras fu^ as partiuna,
i

otra parte, ateniplei freLo)

Ir.

ci al

pintura a

d(

.^

cular-

De La PiNtrRA.*

ji

ciaarmentc en dos ubicntcs de colores jhix blanco, en el Altar de San lofcfde laca/a ProfeTa.

Ali^unos feafcionaron tanto a los grutecos que no conten tandofe con adornar lo Recablos en los fiifo?, pila.has,i recua <lros, rcvcftian todas las figuras de: bulto i ropas dcllas dctc i^c ero de folagcs, fin perdonar cofa alguna , i todo era punta de pinzcl, i mas punta de pinzel ; fin mas atencin que henchir las <obras.de acjuello en que les pareca que e aventaja va a loiorro.; n uar dcotros gneros ce gra^'ado\, toh.^j o primaveras;quc iraitan lo uatuial. Otros por el contrario an delerrado los (^ru tefcosi cohollos coas viua^>, itodo es Cat<ihjfas, flores , Ara,
>

iiefcos,

de lo que tic neeludio^invencioD idcbuxo. Eftohazenosde CaftiliaJ yo lo e vi fto en M;id iJ,{CaqueIlos dos aos que vivi all] donde fe
i

gravado:- ;hu \.cndo del trabajo e ingenio

tiene mui [=oca noticia de Ia> colis de Granada , i figuen otros K dos de labres,i hojns fuera de la buena manera. Infto er pucs^depues de la enferianga dete genero de pin tura dar un medio de lo que e de ve eguir , dexando en fu lber

tad a cada uni^, como loavemos hecho hal^ aqui. Viniendo pues a la pratica,digo;que:lo5 colores an de erta.^ , ks tan ecc^gidos como los que u'i la iluminf.ci5,i e aii de nio rTalnt' ler a T agua , con lamifma limpieza que cmos dicho ah o que /''^^ en lugar de la templa de la Goma fe a de uar de la yema del _guevo frefco, con incdio cafearcnde agua dulce i clara, batido haftaque levante epuina. Con efca templa e an de melclar los col 01 es para el Kftotado ob; e oro bruido emprimando con ivayaldc rodo loque ea de colorir: fean gmtefcos fobre el oro, o opas metidas de varios colores ,ad virtiendo que eu los ^izules nc fcae! guevo tan fnertc comoen elcarmin, Bermello i ocre, Oros colores de poco cuerpo ; i cuando el guevo templado paare de un dva fe le aadirin unas gotas de ^;inag^e j orcuc \\v> e corrompa. I \ fe n viere de hazc* algn follagc , o iubi; n:e con patrn por guardarla igualdad de las mitadeSjdef
, i
:

puesdeclarzido'obrceloro, fcpodraperfilarcoQc;irmin,i

Zzi

empri-

ji

Libr Tercero
el fe

ciaprimirlo defpues defeco con blanco, porque fobre


i

def

cubren los perfiles del debuxo, fe podra meter de fus colores Tarios con mas limpieza. Tambin c advierta, que fi fe hazen grutecos de colores fobre otro color, fer for(;K)bemprir"iarIos tambin con blanco, porque mas limpiamente e metan los colores. Admite cite genero de temple todas las diferencias de tincas de que avernos hablado a faz en el capitulo pafadojde to doloqueua la iluminacin. Algunos templan el blanco para real(;:ar el eftofado con agua de goma , pero de la ttpla el guc
e pueden valer para todo. El med:o que fe devc tener entre los d os eftrcmos que ap i figuras de fj-a.,-j()3 c^ ti adomo de las ropas de 1 >s Santos cultura, f ipu' (loqueen los frifos , cornifis, pilalras, coluna?, pedeltales, banco i recuadros no fe puede huir de los gravados i g'urcf:os[ aunque e de ve guardar el decoro, no pintando

vo

Trudentt
'^''"

Mafcaroiies

Stiros

ni Bichis

en

los

iTemplos,ni en

las

coas

agradas j rcfervand j efto pira los Camarines , Cafas Reales , i decampo-/ i bien fera licito adornar con Serafines, nios, pafrutasjlera conveniente no er tan prdigos de los gru punta depinzel , ufandodelloen ai;:anet:as , gusrnicipnes i ropas principales, i en partes donde luzga, i fe goze, i fea elimado I en la dems cofas envezes, i lugares meros impor t a'ites ufar de telas, ores, i primaveras naturales que engaen i laborcsde gravados menos dctenidaSjicoftoas. I en Canas de Coro, Brocados ricos del Natural, a panetas que imiten al buen B 01 dado, i algunascon figuras de Santos, Angeles, i Serafines. Afi loe hecho yo en las oca icnes que de fe genero fe me an ofrecido, particularmente en Madrid,como eve en la Imagc re nuc Iha Seora de la liped:rci,q el ao de 1625+ me ncarga Tnan Gmez de Mora, Macfro mayor del Rci^ parala

X.KOS,
tefcos

>

Condeade Olivaresjcoiic

ertt:) la

pintura

idoradcendos mil

reales con dosmel^sde termino^ faunque tard cnatro^Ia cual

dorada.
^
'

yo adorn lo mas cortoamentequepude, depuesdecartoda La tnica o /aya era rofada,baada con catmiu de Fio
,

renca.

De L
rencia,
i

A P iNTVRA.

;;

con lindo naranjado de color de oro, hecha una tela de Icalw por Patro!^, i toda raxada campo , i obra. El manto era de excclentif imo azul n;etido todo, i una laboren el por patrn, de punta de pinzcl, de azi 1 m-^sclaro ofcurecidocon Qrchilh, i realzado jon blanco entre los cohollos a trechos falian de unas )res todas las virtudes que replandecicroncn la Urgen de medios cuerpos , del Diefmo color , los campos de la labor ivan raxados, i pareca una riquinma tela azul. Laa^anefaque caa eu la delantera ( a modo de Capa de Coroj era ancha , con dos faxas a las orillas m^Js angoltas , i bbre un color morado unas vietas de punta de pin/el de todos colores , ubre puctas a trechos unas piedras cuadradas naturales a modo de Diamantes. La faxa de enmed:o mas ancha tenia eteordoi jdosdi fe rencias de Tarjetas con otro tanto efpacio en medio , fobre color de ocre pintadas de colores i dentro de cada una un Atributo de la Concepcin, como el Ciprs, i en el otro lado le cor repondia la Palma, al a Fuente la Torre, unosentrente deotros con fuscielos, i lexos. Entre una, i otratarjaaviann Serafin,con unos cohollos iore> de punta de pinzel c colores, el campode todo ojeteado. Las encarnaciones, mates de rolro, i manos eran li hermoas,i cada mano pintada de poii toda en redondo, qucdcj^uesTf juntavan: un nio mui pequeo en el vientre, con un Crital delante, mu bien encarnado^ los cabellos del hijo i de la madre que eran muchos realzados, peletea dos de oro molido con mucha paciencia ditincion. Recibioe efta obra en la Corte de los bien entendidos i mejores Ari fices como podra tcftificar Francico de Rioja i don lun de Xauregui,i laeftimo Eugenio Caxs pintor de u Mageftaden qui nientoi ducados. Quien me tuviere por encarecedora podr ver oi en Olivares, en el altar mayor del Convento de Recol tos de SanFrancifco, c]ue fundo aUila Conde , i a donde e
, i
i

traxo.

';

Aunque parece a verme

alargado , dirc lo qne e


) i

me ofiecc ^;'' * *
de fu an ti-* guedad
. '..

de la pintura a trefco ( por no falcar a lo propuelto

t)

j4
Carta di

L TBRO Tercero
i

Dc lo prionero oigamos a Pablo de Cepedes. Yo VAi,.dc(ej ij^g hall en Roma cou pintores mu dodos praticos, los cuagucdad
uo.
i

kspc rfavan que nofolo no uvo pintura a


j)eio

olio antiguamente,

treco, fino olo a temple; cofa nut va para

no alcanzaron V arte de pintara mi 1 parece, bi c5 fidcrado, que fe pueden traer por una i otra parte alguuas razolos pii lores antiguos
.

que

nes. Que lauvieTe lo teftificalgunas pinturas halladas en Ro ma en grutas, Bvedas Soterrabas de donde fe dixo pintura gruteca. A elo repond que bien mirado no elaa hechas a irccoino a temple: aunque yo evito algunas no me fabria determinar, a mi me aparecieron a Frefeo; i pdome engaar la
i

p^'pJ.

^cernir. Tambin coufima ela opiiiio;i lo

no cllar taa enteras que fe pudiefe b ea que dize Plinio ha blandodel negrOji como fe uava del, que i era para efcrivi r fe mcclavacon gomi, i fipara pintar l)bre las paredes fe me (clava coaco'a, o en^>rudo. Llamavan efta manera de pinta obre cl muro; opus tedorium. I es cola cara qje a freco no fe gafla color ninguiocon otra cofa que con agua pura i tambin que cl negro de humo^'quees de quien trataPiinio en efte lugar] no

mucha antigedad

es a propoito para el trefco.


.

Cflt

''^ lo c]ue el

Que u V ic fe pintura a frefe'o parece qne fe puede colegir de mefmo Plinio en el capitulo 3. refiere de tres pintu-^
,

iih.t,

fMf>

cu la ciudad de x\rdca, (deque hablamos ya repondiendo quinta rav^ondc la Efcultura trayendolas por exemplo de la duracin d^e la pintura. ) Las cuales faltndoles el techo avia durado muchos aos ; iafsimifmoen Lanuvio, Ciudad cerca de Rorna. Defncrtequie iendopiitadas en la pared , las unas intecho , de tanta antigedad como afirma , bs otras con a ver oadecido el Templo alguna ruina ( fegun el da a entender) mant-enerfe tan frefeas Jbn indicios que no eran a templ^^ pues
ras
a la
i i ;

aviendp tatitos aos que cltavanliechasfe avian confervad o en / primera hermofura. Nota^^ miuo en l capitulo 4. que Fabo ilurifilmo Ko
ti

inano,[qiie fe -onr con el aDii>biede pintorjpir.t el

Templo

De La
de
la

Pintvira.

'

C laiidio Emperador,

fus pinrurasduraro hal el Imperio-de que un incendio fcis aeabo^ i por lu aanos fe confervaron trecientos afios. Hajla aqui Ce(hedes. - Concordando pnes citas opiniones, repond aloSqa*>ii de parecer que \.\Q olo temple que dcbaxodefte nombre e comprcheiide el frefco, [orque todo lo queno es Olio a de cr remplc fov^oainente; i en rigor es elffeeuBa especie de tcple particular. que re fe p ULtle negaraver ufado el freicolGS i\ntiguos, por la mucha duracin de us pinturas. Afsi lo fete el Vafari,cuyas palabras nos f^ a de d'kb; Era degti antichimol ^^'"*'P^^ to fate ?i frefco Et i vschi moderni ancora ' kanmpoi [cmitato. De los antiguos fue mui uado el tVefco , a quien delpues an e' gi ido los viejos Modernos. Viniendo pues a fuxecucion. De todos los modos que los Gr^ Vita

Salud en

Roma

, i

'

'^

pintores ufan,el pintaren pared a frefco es el mas ma'giltral,de

''"^

-^''Z^*

mayor de l reza, efpedkion,


i

un d ia i d e na vez. Lo que de las otras maneras dura mucho i e puede reto car. Quiere gran certeza i reolucion , fus yerros no ion reme^ diables, fino e buelve ad fccalar iderribar lo hecho. Es la pia tura mas varonil, i n as eterna; afsi a los que la exercitan bien fe les devc mayor reverencia, i eitima , como a auyores Maef, i

conp ii:e en pintar en

tros. X.a pared, o muro a de eftar mui eca , fuerte , i fibre de toda nmedid, ixchanado de michosdias, i la cal con que e a de encalar para pinrar mui muerta y aviendola ten ido en agua dulce mas tiempo de do3 aos, mefclada con arenadelgada , taco de uno como de otro. A fe de encalar bl a mente loque fe pudic re pintar en un dia, eftando empre frefca la cil. LOi colores an de fer de tierras naturales, el blanco de linda cohresdtt cal, o de Portugal, o de Mai chena rnui blca de mucho cuer A'A*', po ttuerta en tinaja con agua dulce , dondeade elar muchos da s, i hecha en pellas e conerva muchos anos Ea fe muele con agua du !ce i eo una olla fe cubre con la mefma agua, irr en Vgar de alvayalde,mefclada con los dems colores. El ocre
-

daio i ofcuro quiere cr de mucho cuerpo, tal es el de ElJcs,i de

Libro Tercero
de roitgal.D<?J!i|dtoa Caftillejade la Cucfbalogaftava Lus: de Varg^ en la piKuia de la Tonre.. El claro eaibu.'lro,con la cal firvc.etj lagar de genuli para los atnarillo? la almagra de Le yante fiipl por el Bepmellpu, en avcarnes en ropas alegres el albincs,el carn m que ua elle genero de pintura,de donde le hazeii los rolado'^ i morados mefclado con el Efmalte que es el Azul que fe uoautienc en el frefco por fcr de vidrio abracar lo mejor la cal. Es el color mas difGnlrofi)de galar, ilo prime ro que le de acabar: ufafe del de fta fuerte para hazer 1 1 azul '^i^) claro lea de meclarcon la lechezillaqueliaze Tagua de la cal molida, menendola haftaeftar razonablcmcnre turbada las inedias tintas i ofcuras de la merma manera i es el mcdo mas
; i
; ,
,

c'guro
:.
-
.

pero queriendo ofcureccr con


retocar el dia figuieate,ocon
el

el efuialte

puroiielen

guevo cm agi)a,i hoja d higuera, o con la yema como para efbofarj oconlalechede cabras foia. Lo mefmo fe haze con e I verde, fi es verde trra o verde montaa. Sibien el verdacho recibe mejor la cal en frcco, i fe aclara con ella cuanto quierca, i fe ocur ece con el neSlg nos
,

La bmb a ordinaria es ladeItalia,ielnegroelde carbn; pero mi Macftro que fue mui platico en efte genero uava del negro de bao, el cual no e hallara en todas partes. SdvtrttnI es de advertir, que en las templas de los colores. e confide ^^ cuanto ande aclarar con la cal dcfpus de leca la pintura, i pa 17 /T^*"^' ra eto vale fulo la experiencia. Pero fiemp. e bbrc templas pa raprofcguir laninturaqueadeferdeuncolor, porque apenas e puede ajuftar depr.es. r ,?f:u.i, La preparacin q e ucle hazer ^ntes de ccmcRrar a pintar, ^refurion, untes acabada de encalar la pared , es baarla con una brocha ernde, ^ con agua dulce i clara para que e cierre algunas grietas c}ue iiie le hazr c encalado - ntes de debuxar lo que a de pintar ,. de eftar7Jr c! Patrn que fe u viere hecho para el efeto que es lo mas eguro. I aun algunostieacn delate no folo debuxos tra bajados , pero caberas pintadas a oho del natural para que ij obra (alga mejor 3 porque debuxar con lpiz fobrc la pared, pin
gro.
'
I

tar

De La Pintvra.
tar
, ,

367

de pr^ticaloquc faere no ts para confcrvr oop: noo. ni para cofas de cnra. Dcpucs de c fiarzido oJcbuxado fe le a de dar un bao ccn ia cal molida ,i unapoqui tadc almagra como un color de carne claro; falvo donde adeaverazul,o veWc, quealli fe poedeular deca 0I3. comcncar a meter fas virios colores baziendo las tpks fuelcas porqrr^cucima deUo e van galandobicn las tg das cincascomo quienda aguadas. Bel ra: En cuanto a retocara temple dcfpues de fcca la pared, itn/te ai muchos de parecer contrario, nooblantequclo uar valiencesombres, como Mateo Percude Alc<:io en el San CUnloual puerca del Cardenal, Antonio Mohedaoo i Alonfo Vzquez en el ClaulrodcSan Frcifco, Petcgria eu el del Efcoriai, otros muchos: pero dize bien quien lia ma bofquejo a lo pintado a frefco cuando es acabado a teple. Vo eu ninguna manera lo apruevo, antes digO; quecf frefco fea frcco el temple tSple. Porque loscclores del retoque unosaclaran,,i otros ofcurecea. Pcroquicnlo reprehende afperamente es el Vafari.dizcndo L^squeprocu. Primet*
,
,

ran pintar en pared


alfeco. Perche

UhrenVAron'dmente afrc^co nartt0queft^'^""*t'' ^ oUra L' efer caft zf/fsima. reftde piu cortA viu al/e fiture. Por que dems de fer vilifsim.i ceja Acorta U vida a la pin .
^

'

rrrf.

Concluyo el capitulo con que


, i

los

pinzelesan de fer

de cfcobilL-^s largos, de puota.grandcs.i pequeios, porque no los deilruya lacal.i las brcchasdelamirma fuerce, ufando tsl vez de losccmancs pequeos. Manejiron cltcgenero de pintura en nuetrosdiascoa gran detrcza, fatJsFacion(^entre otros) Cefar Arbaia en el Sagrario de Cordova, Mateo Prez de AIccio, Antonio Mobedano i Alonfo Vzquez ienCaltilla Bartolom Carducho fu hermano, i Percgrin, pero aningunodevc nada, eii el tracadode los colores.; nuelrp Sevillano Luis de Vargas, como lomoftro en el arco del Sagrario, torre, i Crido de gradas^ i a el devemos todos fer el primroquc
de
fcvias
i i
,

Aaa

la

j68
latr^x'ja ScrIU,
i

Libro Tercero

la primera demoftracion hizo el ao de 1555. Es una Imagen del Rofario en Ovalo grande que cita en un pilar del Convcoco de >aa Pablo, que por reno varU la echaron a perder.

CAP.

IV.

DEL TIEMPO EN QV
olio^ i

fue hallada la pintura a

de

primer inventor.

ANtesdctracardcla
3

olio,
la

maravilloaiavecioo de pintar qae canta comodidad ionor z dadoa arte


I'
i

pintura, canea utilidad a traido al mundo, erjulto.i convcoieoteCpara mayor claridad de loqueavemos de dezirj dar noticia por eltenodcla vida del que la dcTcubrio pues aunque no nos obligamos a cfcre vir vi das de otroj Artfice/, cite Tolo merece 4 quede del eterna msmoria.-paes nosdio lo que no aUaD^otO'a la antigedad. Acrecentando tan gran luirc, pcfficion aclafacul tad. I aunque orge V^fari trata en fu llona babntemea te del, me pareci uakrme de la q e efcrivrocn FiafTico (entre las de otros famofos Artfices ) Carlos Vaomander por averfe eledidoa cofas mas particulares, i corregir CQ

de

caacto
Y...U

al

tiempo,

al

Vafari,

ftmurt en FUm'o,

1)11)

j DE HVBERTO,
^

DE IV AN

IJan Eyck

uan de Enzaina, a quien comumnente llaman lun de Brnxas,


,6

invencin, ofecretOjqacni Griegos, ni Latios, ni otras nacioncsi^haziendograndcs diligcncia^Joo pudieron lcan(;ar,ni dccubrf en la pintura, hall en Flan-

LA

des lun de I^uzina^uatural de

la

Ciadad de Malric>robre
el

De La
faraofa
i
i

P iktvj^a.

j?

clfamofoRioMafe. Por la cual hazaa a competido con ti grau Tiber. Porque en fusorlas levant una luz taa
clara,

qucU

iluftre Italia aclnDriada bolvio

h cabe

^aavcr fgair fus pifadas, creciendo con la leche queracibi eaFiaades de los p-echosde efteingetnofo Arciice. El cual fue dc usxicrnos aos de grande ingcnD.i gen til cfpiricu.imui aficionado a f arce del debuxoide talcna ncraquefucigualca la jioturaafu ermaocHubcrro, tbieu valiente pintor, i algunos aosmayor en edad. Mas quiayafidoNJ^eftrodc Huberto no c labe ,i bic es cer toque n arguella tierra etcf 11 avia pocos pintores,! poca oticia de pintura. Parece a ?er nacido Huberto por el ao de 1366. I el lun algunas aos dpucs. iaverfidocl padre delos dos iofigoes varones pintor: porque u caa fue ficmpre iluftradacon efra arce. De fuerce que fu ermana Margarita de Enzina fue taaibien famofa cnjintar, fue otra Minerva, i DiaDa,cn la Ciencia i Virg iaidad.h afi

ta
1

la

inuei te.

faberqoe antes vino la Pintura a cfcas provin* ciis.eredada de los Romanos; pero a temple con cola ,0 gucvo. efco cooaenpo defpueseo Italia ca la Ciudad de ^^^ FlorCDciaao 1250. poco mas: como fe lee CQ la vida dcn^ luanCinnabue, quefue de los primeros que refticuyer/*^' h pintura en Italia. Ellos dos crmanos Huberto, i lua Vaes bien

.-

^^.

parte
s>.

neyck, hizieron muchas obras atetnplecon engrudo, o g'Uevo, porque no feabia cotonees ocromodo de pintar, i bien en /talialeufav la pintura alfrcfco. 1 como !a Ciudad deBruxas(enU ProviociadeFIandes) fue antigame te mu poderola i rica, por la Gootracacion de diferentes naciones quealliconcarrian con tanca varitdaddeMercadcrias en que e a vcntajava a las denlas Ciudades. Ha pintura fe premia i eftima donde ai riquezas, por cita cao la el feguodo crmaoo lun de Enzina fe fue a vi vir a aque

ilaCitidad'Baceodicndoque cedria all mejor pi'cmio

de.

Aaa2

fus

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Libro Tercero

fiubras. Donde hizo ^nuchoscuaJcoseo tablas a temple por donde fue tnui celebrado por grande A.rcifice, en difereoccs provincias a donde fueron llevadas. Icomoera tan labio (en la opinin de todos) de cofas varias, i curioo diligente, en bucar fccrctos expericncias.para hier colores: uava paraefteefctodedelilaciones. pruevas de
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Icaotobufco,! provo, que hallo diferentes raodsdebarnizes, hechos deazeices con que davalufire i barnizava las pinturas temple; i con aquel lulke, iheraiofura que davaa fus tablas, fe llevava tras i la af* cion de todos los qucvian fus obras, I aunque muchos en Italiaavian trabajado poralcangar algodefto, no lo ha liaron. Sucedi pues una vez, que lun de Bnzina avi j he cho uncuadroeiiqucaviagaftado mu. ho tiempo, porcj fus .ofaseran muiacabadas , i con gran hmpiezaj aviendo acabado efte cuadro, icn fu nueva invencin barnizadolo i pueftolo al Sol para que fe fecal'e ora fueTe por* que las juntas de la tabla no eavan bien pegadas jO'utTe mucha la faerga del Sol, el tablero fe abri por di verr:s par tes: de lo cual qued mui afligido i defguftadojdeque to do fu trabajo , i diligencia avia ido fin provecho. 1 asi hi* zoHrme propoficode bufcaralgunfecreto para prevenir cftedao. Dandofeabufcar un barniz que fecaTe en cual quiera parte, fin ponerlo al Sol, iariegofu pintura. I avi do inquirido i provado las calidades de muchos azcitcs, vino a hallar el azeitc de Linaza i de nuczes,como los mas fecaotesde todos: v^ozendocftos con otras colas, hizo el mejor barniz quehaU alliaviahccho. I afsi con ubucn iflgcniobufcando cadadiamas, i mas, hall qucloscolores, mefcladosi molidos concrtosazcitcs cdcxavan templar mui bien.* ifeecavande manera que podan refiftir
ias.
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Arquimi

a I' agua. Itambienelmermoazeiteavivava, idavatnasa legriaa los colores; q-iedavao c5 tanto luftrequeoo era
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De La Pintvra.
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Delle hallafgo qued Iu3n ie Eozioa mu contento fitfs^echo i con mucha razn ; Porque de aqui naci una nueva minera de obrar, de gra de coniJcracion en Upintura. La coal e elleodio por mu chis Provin-Cfis, pirtivuUrm.ntepor Italia. Elc fecrcto fimolo Falta va folamcntea la pintura, para concguir con lyor perfccion la imicaciou de lo natural ifi los Antiguos G'ii^gos, Apeles,! Zcuzs, o vieran alcac gado a verlo, lo clebraran cadmiraciidcla mifma fuer tcq le i Aquiles, Alcxaadro,i otros valeroos guerreros de \i Antigedad uvieran vifto lainvenciondela Artille ria, hallada por Bartoldos Scguarc Monjede Dinamarca ao 13 54-^ '"o menos celebraran los Efcritores Antiguos^ V Jrtc de la Empee.ita hallada en H^irlem de que fe precian macho, por fer en el mcfmo tiempo q luati de Encina hallo i' arce de pintar aolioque con gran digenciae obfcrvadofer el ao de 1410. En locual e erro el Vaari, tUa^jue o fu i.Tprefsion, pon.cdo cite h^illazgo cien aos depues, ^^^V^f/j no avido llegado lun de Enzina a vivir tato comt)ecri. J^r /iIX ve el V/'afari.-aanq no muri mogojfegun algunos autores. En uma.etos dos Ermanoi tuvieron guardadoefte fecret; conque hzieron muchas obras, o juntos, 6 de pori
perfiij Ja.
i

pintura fucTc tao

antcsquefecomunicaTeaotros. B'en que luandeEnziB3f aunque mas mogo) fe aventajo en Partea 'u ermano

Huberto. La mejorobraqueamboshizieron, fue

unRe

tablo en Gante, en la Igleiade San lun, por mandado d.el Conde Filipo Charlois 3 i. hijo del Duque lun Digioo; que govcrn por los aos 1 420 Cuyo Retrato ea en una de las puertas, pintado a Ca vallo. Algunos tienen poropi nionque lo comcig Huberto loacabfu erroano; pero yo tengo por cierto que ambos lo empegaron , i lo acab

luao, por

la

muerte de Huberto quemuiocnCantcel ao

?7i
au de 141^.
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L'iBXO
en
fo

Tercero
eti

cl enterrado

U mema glcfa, con nn

ilulrc epitafio,

Sepultara. Elcoadrodccosnedio

$ del Apocalipfi, donde los Ancianos adoran al Cordero, tiece muchas figuras i muibie acabadas. I etjcimadeicua

drograode viencotroc la Coronacioo de nuttra Seora: e Chiiftocicrie ana Cruz grande d<: Criflal, adornada
2 laitnagen aiucbos Aogeics cantado ve eniasr ccionesla voz qoe^liaxecada uno en h Mufica. En la puerta derecha aita dcftc Retablo k Adam i Eva, ignificando d temor dea ucr quebranta do el mandamicoto de Dios. Eu laotra cft Santa Cicilia; -en las puertas del cuadro de enmcdio ai otras iorjsdc Apocalipi corrcfpodientesaa que fe a dicho. Por la par te de afuera deas puercas fe v el Retrato a CavaDortfc rdo, en la otra ios des ermaoos Huberto ubd, el mayor a la maDo derecha por fu antigedad i parece de mucha masedadjconun ci'criordinario tocado de pelos como ic v en fus Retratos de eltarrjpa i d loaii otro tocado 3 manera de Turbante, ambos c-oo ropa* negras, perec lua con un rofario colorado al cuello, una medalla pendiente. En fuma cik Retablo en in vencin, debuxo, colorida, i acabsda.eslo mtjor de aquel tiempci el paomicene iaotc a la manera de Alberto D urcro. I todos los colores ef tintan vivos que parecen rezicn pintados. EftcfamoTo pintor fue de tanta ccmfider acin i juizio que parece qui o Tobrepuj-ir a lo que efcri ve Plinio que en hazicndolos pintores numero de cien toftros, o menos comunmente fe parecen algunos el ano al otro:nopudiendo alcatifar aquclladifercci a qucmueftra el natural, que entre mi no le parece uno aotro. Ma5 eo cta grande obra avicndomas de trezientos roftros enteros ninguno fcparece alotro.lra 2iendotodosdifcrcntesefetos,i cftando todos con gf de vocion. En el pas deftc cuadro ai muchos arboles de dife ffCQtes.efpecics, que diliatamcDtc fe conoce a ?aricdad,
i

de pedrera:

junto
fe

dCGiaaeraque

lo

De La PiMTrRA:
,

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ilomefmorucccie co codas las ycrvas.qaefe ven fus dfe rencius. Los cabellos de las figuras, i cjioes de los cafa- los clUn can acabados, que fe pucvieo contar los pelos c admiracin de codos los Artfices. Muchos Principes, Reyes, Emperadores loan vjftoi ccLbrado, con graodeot cfoai cljcna. El Rci Filipo Conde de Fiacdes 36. por no defpojar la Ciudad t G te dcfta joya lo hizo copiar a Migcl Coxiagran [incor de Malicjas; el cual lo copio excreinadamentc\ por no halUrcran lindo Azul como tiejjc clorig!oal,env6aTiciaaoqueeQavaen veocciapor el, i fue unazulnaturaUjDe fe bailo eo Vogria.elcua! era aofi guam.ncc mas facii de hallar, antts quccl Turto fuera Seor de aquella Provincia,) cofto el dci manto de la imagen 50. ducados El que lo copio mud algunas cofis en fu ma icra,comoesla SaotaCicilia, icftacopiafctrcxoaEpai
i

El retablo original cenia e banco pintado a temple ,ei queeftavauo infierno, loscoodcoados umillados alSantirsimoNombredc leus, por limpialloai^gaus pintores
i
i

ignorantes lo an borrado. Elos dos crmanos (como fe a dicho^ eft pntac^os a CaTallo eo his puertas, en compaiadei Cde Fipoque fue Duque de Borgoa,ifucj odel mui qjeridos, eftimadoS i en particular el lun dcErzina per fcrtan gran ArtirieC i de tan avtajado juizio.Por locual mereci fer fu ^ecretario, eitar n compaiia del Conde; priv^ido con el como el Antiguo A peles con Alexandro. Easfamofas tablas no fe vtn,rji fe abren fino esa peticin de grandes Seores, dando al Poi tero grandes preentes, o en las grandes fieftasdelao. 1 concurre tnnta gente que apenas las pueden ver de cerca; porque en la Capilla donde cmuciraok He nade codos los Artfices, toda fuerte de perfonas, qoeacudtn cmelas Abejas ala dulcura de lamielji elta Capilla de Adn , i Eva en la Ig lefia de Sa lun es cnui afa mii
i i

da

J74
I

LtBRo Tercero

da or elle Retablo, enfrente del cual ef una Oda f c ala ban<;:adefaobra,coropucftapor Lucas de Hicrc,pintcr,i potiade laciudaddeGc&.que yoefcufode poner aqni. Dcfpuesquc lun de En2ina acab efte Retablo, fe bol vio a fu cafa a la ciudad deBrux3S,d6dcdex otra obra me n)rabledefu mano. Otras muchas cofas hizo qoe fe llevaron a di verfas partes por medio de los Mercaderes, las cuales vieron mu hos Artifice^ds aquel cicpo i unoslas celcbravan,i ocroslas invidiavan.cot dcTeods poder alcanzar iquelmodo de pintar a olio. Perofolo lo'excrcicavanenFIdeSjportencllomasala mano. Halla que el Da quede VrbinoFcderico^sS. alcanguna piatura deluaa de fcnzina, que era un bao mu bienacabado Lorcnco de Mcdicesen Florencia un 53n Gerouimo, otras cofas. Tambin Mercaderes Florentincs enviaron a aples al Kci Alfonso el Primero ona famofa pintura del mefmoAc
,

tficc,con
fe

admir mucho

mucbasimui excelentes figuras, deque el Re i mas de U novedad del modo. I bizo


,

graa ruido entre


las

i lo mefmocorio en todas partes a donde fe lie varn fus obras. 1 aunquelos calianosbizieron grandes diligencias por defcubrircllefecreto viendo i porelolordelaspioturas i colores meicladascoQclazeite, podan dcfcubriralgo.fuc toda fu diligcia en vano. Hafta que un Antanio de McfiDacnCiciiiadelTeofodefaber i aprenderla pintura a olio,

los pintores,

Flandes, ala ciudad de Bruxas,para inventor dce ecreto.I aviendolo comunica do i aprendido del, lo lie vb a Italia, como cuenta el Vafarien fa vida. Tambin avia en la Ciudad I per otra pintura de mano de luanes en la Iglefia mayor, que contenia el gloriofotranitodc San Martin Obifpo. I otra de una ima gen de Nueftra Seora, con un Retrato de un Abad arrodillado , i las puert.is derta tabla no elbvan acabadas: folo debuxados algunos Acribatoc de Naeilra Seora Como
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Dla

Pintvra.
Gedcon
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^ff
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