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UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO

FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL Y ARQUITECTURRA ESCUELA PROFECIONAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

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CURSO: METODOLOGIA DEL APRENDIZAJE

PRINCIPIOS DE DISEÑO DE LA ARQUITECTURA DE PAISAJE
MONOGRAFIA

PRESENTADO POR EL ESTUDIANTE DE ARQ:

OSCAR VICENTE DE LA CRUZ TURPO
SEMESTRE. III CODIGO. 114293

2012

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PLAN MONOGRAFICO TEMA: PRINCIPIOS DE DISEÑO DE LA ARQUITECTURA DE PAISAJE PRIMERA PARTE: TITULO: GENERALIDADES Capítulo I: ARQUITECTURA Y PAISAJE. Inciso N” 01.- Definición de arquitectura. Inciso N” 02.- Definición de paisaje. Inciso N” 03.- El paisaje y ser humano. Capitulo II: ARQUITECTURA DEL PAISAJE Inciso N” 01.- Definiciones de arquitectura paisajista Inciso N” 02.- La importancia de la arquitectura en el paisaje. Capitulo III: MEDIO NATURAL Y MEDIO URBANO Inciso N” 01.- Tecnología como transformación del medio. Inciso N” 02.- Cuatro fases de Gutkind (actitud del hombre respecto a su entorno) Inciso N” 03.- Jurisdicción no definida (Olmstead). Capitulo IV: ASPECTOS HISTÓRICOS. Inciso N” 01.- Culturas primitivas Inciso N” 02.- Avance en las diferentes posturas. Inciso N” 03.- Situación Actual.

SEGUNDA PARTE:

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TITULO: PRINCIPIOS BASICOS CAPITULO I: CRITERIOS DE DISEÑO. Inciso N” 01.- Contacto con el medio. Inciso Nº 02.- Jardinería, renovación y embellecimiento de espacios urbanos.. Inciso N” 03.- Analizar, planear y transformar. Inciso Nº 04.- Elementos y Procedimiento. CAPITULO II: ESCALA Y TIPOLOGIA Inciso Nº 01.- Privado – Público Inciso Nº 02.- Local – Ciudad - Región Inciso N” 03.- Tiempo. CAPITULO III: MEDIOS Y HERRAMIENTAS Inciso Nº 01.- Medios de Transformación: Arte o Ciencia Inciso Nº 02.- Pintura, Escultura y Arquitectura Inciso N” 03.- Ámbitos. TERCERA PARTE: TITULO: PRINCIPIOS DE DISEÑO. CAPITULO I: EL ARTE Inciso Nº 01.Inciso Nº 02.Inciso N” 03.Inciso Nº 04.Inciso Nº 05.El color. La línea Forma. Textura Escala.

CAPITULO II: LA COMPOSICION.

CAPITULO III: ELEMENTOS NATURALES. Inciso N” 03.. Inciso Nº 01.... Inciso Nº 05.....Transición.Arquitectura e imagen urbana. Mobiliario.Circulaciones.Mantenimiento Inciso Nº 06.. CUARTA PARTE: ..Ritmo. Inciso N” 03. CAPITULO IV: ELEMENTOS ARTIFICIALES. Inciso Nº 04.Unidad.Inciso Nº 02.Agua Inciso Nº 06.Carácter e Identidad.Vegetación.Clima y microclima. Inciso Nº 01..Topografía. CAPITULO V: ELEMENTOS ADICIONALES..3 Inciso Nº 01.Balance (equilibrio) Inciso N” 03.Inciso N” 03.Visuales.Inciso Nº 05.Actividades. Inciso Nº 07..Proporción. Inciso Nº 06. Inciso Nº 02. Inciso Nº 04.. Inciso Nº 02. Inciso Nº 01.Inciso Nº 04. Escultura Estructuras e instalaciones. Inciso Nº 02... Pavimentos.Fauna.Suelos.. Inciso Nº 04...Foco. Inciso Nº 05.. Inciso Nº 05.Sencillez.El usuario.

. Inciso N” 03: Zona deportiva Inciso N” 04: Parques arqueológicos y aéreas de patrimonio cultural Inciso N” 05: Espacios abiertos Inciso N” 05: Espacios como parte de la edificación CAPITULO III: DISEÑOS EN MEDIOS NATURALES Inciso N” 01: Parques nacionales y reservas de biosfera Inciso N” 02. Inciso N” 02: Jardines.4 TITULO: DISEÑOS PAISAJISTAS CAPITULO I: PAISAJISMO EN LAS CIUDADES Inciso N” 01 Espacios públicos.Paisajes para vías de comunicación Inciso N” 03: parques agrícolas Inciso N” 04: turismo ecológico .

pe/books?id=LzY87TbxUFoC&printsec=frontcover&dq=paisajis mo+arquitectonico&hl=es&sa=X&ei=UWv5UJyAF5Pa8ATX0IHABw&ved=0CDoQ6wEw Ag#v=onepage&q=paisajismo%20arquitectonico&f=false A comienzos del siglo XXI. ofrecen unas cifras alarmantesde insatisfacción y de desilusión.5 INTRODUCCION http://books.para quienes se ha acuñado el término de BurnoutSyndrome.3. 1999) . Justificación Estudios sociológicos efectuados en diferentes países europeos para discernir el grado desatisfacción de los médicos con su situación profesional.El término Burnout hace referencia a un tipo de trastorno laboral e institucional generadoen profesionales que mantienen una relación constante y directa con otras personas. pero alcanza niveles extremos en casi un 10-15 % de los médicos.google. lo cualno sólo afecta su estabilidad mental sino también la calidad de sus prestacionesasistenciales.máxime cuando ésta es catalogada de ayuda (médicos. que no tiene tipificado dichosíndrome. enquienes la insatisfacción se acompaña de angustia y desinterés para la práctica de laprofesión (Bruguera. Estas páginas representan una visión general de arquitectura del paisaje El tema que aborda este trabajo se inscribe dentro de la problemática de las condicioneslaborales de aquellas personas que. Es cierto que el grado de insatisfacción es solamentemoderado en algunos. profesores). y suorigen se basa en cómo estos individuos interpretan y mantienen sus propios estadiosprofesionales ante situaciones de crisis. como los médicos y otros profesionales de la salud.com. intentando despejar el problema a partir de la diversidad de susdescripciones clínicas y de las pautas diagnósticas estandarizadas del DSM-IV paraciertas patologías relacionables con el Síndrome de Burnout. 2. la profesión del arquitecto del paisaje esta en realidad por definir. El objetivo principal es contribuir a una clarificación diagnóstica del síndrome. o "médicos quemados".tienen oficios o profesiones altamente expuestas al llamado Síndrome de Burnout. Objetivos El presente trabajo explora el estado actual de la cuestión del diagnóstico del SíndromedeBurnout. enfermeros.

6 TITULO: GENERALIDADES .

Anexo Nº 02 (William Morris) “El arquitecto será aquel que con un método y un procedimiento determinados y dignos de admiración haya estudiado el modo de . quien tiene el mando". ya que. para los antiguos griegos el arquitecto es el jefe o el capataz de la construcción y la arquitectura es la técnica o el arte de quien realiza el proyecto y dirige la construcción del edificio y las estructuras. William Morris dio la siguiente definición: La arquitectura abarca la consideración de todo el ambiente físico que rodea la vida humana: no podemos sustraernos a ella mientras formemos parte de la civilización. La palabra «arquitectura» proviene del griego «αρχ».7 CAPITULO I. es decir "constructor o carpintero".. Así. exceptuando sólo el puro desierto.Definiciones de arquitectura: Arte y técnica de proyectar y construir edificios según reglas técnicas y cánones estéticos determinados. para los antiguos griegos. En su sentido más amplio. porque la arquitectura es el conjunto de modificaciones y alteraciones introducidas en la superficie terrestre con objeto de satisfacer las necesidades humanas. cuyo significado es "jefe. y de «τεκτων». ARQUITECTURA Y PAISAJE 1. la palabra «Τεχνη (techne)» significa saber hacer alguna cosa.

La arquitectura es el juego sabio. correcto. es orden matemático. y engloba. realizada a base de líneas y ángulos y llevada a término por una mente y una inteligencia culta" "La arquitectura está más allá de los hechos utilitarios. magnífico de los volúmenes bajo la luz. Anexo Nº 01 (Arquitectura romana. concebida en abstracto. si por función se entiende la de la utilidad pura y simple. a partir del desplazamiento de los pesos y la unión y el ensamble de los cuerpos. La Arquitectura es el arte de proyectar y construir los edificios. el trazado será una puesta por escrito determinada y uniforme. "El arte de la construcción en su totalidad se compone del trazado y su materialización.Definición de paisaje. La arquitectura es arte en su sentido más elevado. por tanto. no sólo la capacidad de diseñar los espacios sino también la ciencia de construir los volúmenes necesarios. La arquitectura es un hecho plástico. siglo III) 2. Su significado y su tarea no es sólo reflejar la construcción y absorber una función. es teoría pura. de una forma hermosísima. se adecue. la del confort y la elegancia práctica. a las necesidades más propias de los seres humanos" (del Proemio).8 proyectar en teoría y también de llevar a cabo en la práctica cualquier obra que. armonía completa gracias a la exacta proporción de todas las relaciones: ésta es la "función" de la arquitectura". Según Olivier Dollfus “El paisaje es el aspecto visible del espacio que se define.. se explica y se describe a través de su morfología ya que sus formas .

por eso el área de extensión de un paisaje corresponde al área de intervención de uno o de varios sistemasque rigen la ordenación del espacio. el paisaje evoluciona por la acción dialéctica de los tres subconjuntos si bien cada uno posee su propio ritmo evolutivo y su escala propia.” Todos los paisajes están compuestos por elementos geográficos que se articulan: a) Elementos abióticos: Sustratos geológicos. y la utilización antrópica en lo que se refiere a la ordenación del espacio a nivel socioeconómico. El geógrafo localiza esos elementos y esclarece el significado de su localización. El concepto de paisaje está presente en todo análisis social porque el conocimiento del geógrafo se basa en los lugares pero no puede separar de su estudio a las personas que lo habitan. producen o modifican por lo tanto las . la explotación biológica. Descomponiendo los elementos que constituyen el paisaje se investigan las relaciones entre unos y otros. es decir: su potencial ecológico. c) Seres humanos que ordenan el paisaje terrestre. en las Al estudiar un paisaje se clasifican las formas pertenecientes a cada grupo y se intentan establecer relaciones de continuidad y regularidad dentro de los subconjuntos. otros. aguas. clima. b) Ámbito vivo: biosfera (conjunto de seres vivos que viven mismas condiciones).9 surgen del entorno natural o son consecuencia de la intervención humana que le imprime su marca. Por esto.

Estos están a su vez enraizados en los procesos naturales de cada lugar o región. de lo que la vista abarca. los interpreta. esto es. colores y sonidos. Con suma claridad comienza explicando en su análisis que todo lo que se ve es paisaje. El paisaje. los sufre y los goza. a los muchos lugares y elementos que componen un paisaje se les atribuye valores específicos que cambian constantemente acompañando la evolución de los patrones culturales. El paisaje es considerado patrimonio de la sociedad en cuanto que para mantenerlo es necesario tener en cuenta las condiciones ambientales. Todos los paisajes están compuestos. Algunos pertenecen . una naturaleza y una cultura juntas.. El hombre vive en Paisajes. Los paisajes son unidades totales del entorno que contienen un fuerte contenido de formas y estructuras espaciales. confieren forma individualidad a los lugares. deformado. desde el punto de vista sensorial está formado por volúmenes. Adquiere escalas diferentes según desde dónde sea observado.10 acciones de la sociedad con sus necesidades. es el dominio de lo visible.El paisaje y el ser humano. En cierta medida un paisaje es un reflejo de la visión social del sistema productivo. por eso se puede definir como el resultado de las acciones sociales que lo transforman y lo reconstruyen continuamente. las ideas mediadoras y la producción cotidiana del espacio son las que articulan y organizan el paisaje. Por lo tantoel geógrafo tiene como tarea superar ese aspecto para llegar al significado del paisaje porque la percepción no es conocimiento. por eso su dimensión es la percepción que será siempre un proceso selectivo. Un paisajes el resultado de múltiples fuerzas y procesos temporales y espaciales. Están formados por elementos geográficos que se articulan unos en relación con los otros. Por su parte. como procesos interactuantes. los construye. la calidad de vida y la cultura. 3. Milton Santos.

la explotación biológica (las comunidades vivas). La sensibilidad al cambio y los ritmos de evolución son extremadamente variables de uno a otro grupo. Los grupos humanos ordenan una gran parte de los paisajes terrestres.11 al ámbito natural. Un paisaje Geográfico nace de la repetición de elementos sobre determinada superficie. o de disolución y reemplazo. son los grupos humanos. Las comunidades vegetales y animales serán más fácilmente modificadas por la intervención humana que el potencial ecológico (sustrato geológico. como por ejemplo el clima. elementos debidosa combinaciones de formas. o surgir del encuentro de un medio natural y de una comunidad humana. Es en este sentido que una verdadera apreciación de valores históricos ha llevado a las geomorfologías a vincular el paisaje físico del presente con sus orígenes geológicos. que instalados en el ámbito natural transforman. modifican y alteran el ámbito viviente. y que pueden ser tanto físicos como humanos. ya que se encuentra en un continuo proceso de desarrollo. pudiendo cada uno de estos evolucionar según una escala de tiempos que también le es propia. vinculada a un tipo socio económico de ordenación del espacio. las modificaciones del área debidas al hombre. son abióticos. y su apropiación para sus usos. El Conjunto paisaje evoluciona por la acción dialéctica de los tres subconjuntos. y a derivarlo desde allí paso a paso. otras son cíclicas. etcétera). Pero los protagonistas decisivos. Algunas evoluciones son irreversibles y continuas.Podemos formar una idea del paisaje en términos de sus relaciones en el tiempo y en el espacio. el potencial ecológico (ámbito abiótico). y otras tienen lugar por alternancia de crisis. tiene una importancia dominante. las aguas. Sin embargo. que son unos conjuntos desigualmente frágiles y cambiantes. etc. aguas. a) Formas de paisaje. El área . y que dan a esta porción de espacio su individualidad en comparación con los sectores vecinos.. Cada uno de los grupos que los constituyen posee un ritmo evolutivo que le es propio. y la utilización antrópica.

se trata de regiones no aptas para las actividades agrícolas o la ganadería. Aunque la instalación puntual del hombre en estos espacios vacios puede contribuir a modificar localmente el medio. porque son los elementos más fácilmente percibidos.. Las formas que ha introducido el hombre constituyen otro conjunto. pero también porque. de ningún modo queda afectado el carácter general del conjunto. relieve. controla las temperaturas y las precipitaciones. pero su reconstrucción y comprensión constituyen la primera parte de la constitución formal. a la vez que regula la circulación del agua y de los nutrientes en laderas y cauces. o por lo menos no en fecha reciente. Tradicionalmente el relieve y la vegetación han sido considerados los factores que más contribuyen a la configuración de un paisaje natural. Por otro lado. suelos). Comúnmente se denomina al primero el paisaje natural que no existe ya de manera integral en muchas partes del mundo. la vegetación es por sí misma una causa del paisaje que percibe el observador y una respuesta de los restantes elementos (clima.12 anterior a la introducción de la actividad humana está representada por un cuerpo de hechos morfológicos. b) Paisajes de tipo: - Natural. . No ha experimentado huella del hombre. . De manera que muchas veces basta un análisis detallado e integrado del relieve y de la vegetación para disponer de . que la condicionan. en el caso del relieve.

El resultado de una sociedad encaminada a alcanzar determinados objetivos. Se rompe un equilibrio y otro tiende a instaurarse. en cuanto el hombre su lugar en la naturaleza como un agente distintivo de modificación. concertada y continúa sobre el medio natural. son de hecho unos sectores transformados y depauperados por la acción inconscientemente devastadora del hombre. Anexo Nº 03 (Fotografía de los paisajes naturales del mundo) Artificial. el paisaje cultural se ve sujeto a cambios tanto por el desarrollo de una cultura como por un reemplazo de culturas. Son el reflejo de una acción meditada. . La división de formas en naturales y culturales es la base necesaria para determinar la importancia y el carácter de la actividad del hombre. 2010 en Guilin. En cada caso. Algunas regiones actualmente casi deshabitadas y que parece que jamás hayan sido pobladas. Modificación del Paisaje de manera irreversible. entre ambos hay un periodo de cambios más o menos rápidos que pueden ser desastrosos. Republica Popular China. Los trabajos del hombre se expresan en el paisaje cultural.- . Anexo Nº 04 (foto que se tomó el 4 de diciembre. se derivan del paisaje natural. Guangxi. aunque no presenta huellas visibles. De especial significado es aquel clímax de la cultura que llamamos civilización. Puede haber una sucesión de estos paisajes correspondiente a una sucesión de culturas.) - Ordenados: .13 información sobre el paisaje de un territorio concreto. proseguida . . En ese momento.

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durante cierta duración para que el medio sea modificado y se puedan obtener los resultados esperados.

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CAPITULO II

ARQUITECTURA DEL PAISAJE

1.- Definiciones de arquitectura paisajista.

Con la creciente complejidad del hábitat humano, aparece en el contexto zanjó del siglo XVIII el concepto de arquitectura del paisaje, que trabaja desde el arte y la ciencia simultáneamente. Desde entonces, la arquitectura del paisaje ha sido capaz de construir un cuerpo de conocimientos compuesto por una doble mirada: por una parte, la mirada empírica, funcional, técnica y científica; y por otra, aquella artística donde la finalidad es la sublimación de la belleza. Como oficio la arquitectura del paisaje es la integración de diversas disciplinas, ya que congrega los conocimientos necesarios para estudiar la dinámica del desarrollo del ser humano en el territorio. En este sentido se entiende el paisaje como un producto cultural de nuestra sociedad. Es por ello que el paisaje como concepto está continuamente definiéndose, ya que nuestra concepción del medio ambiente exterior está también en constante evolución. Anexo Nº 05 (Ginés Garrido Colmenero propuesta en 2003 de Proyecto Madrid rio)

Múltiples definiciones y nociones del paisaje se han empleado a lo largo de la historia, y como plantea Jean Zeitoun (1995): “De la ley experimental científica a la imaginaria, son enormes las variaciones existentes entre una y otra definición de paisaje.”. Dicho de otra manera, “el término paisaje parece contener cierta finalidad, según el campo y el punto de vista considerado…” (p. 45). Desde esta perspectiva el Magíster en Arquitectura del Paisaje propone aproximarse a su

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ámbito de estudio desde el proyecto de paisaje entendido como la intervención formal en el territorio a través de un diseño o normas que lo regulen.

La comprensión del paisaje y del territorio como base de toda obra humana en el espacio habitable, de su historia, su geografía, sus aspectos científicos y culturales, de sus aspectos estéticos y sociales, le ha permitido a esta disciplina la aproximación a los problemas y soluciones proyectuales en forma más holística, más compleja y por lo tanto más adecuada. La arquitectura del paisaje estudia y conoce a fondo el comportamiento del mundo natural y crea con artificio y arte, el nuevo contexto compuesto para el ser humano, en su dinámica del desarrollo. Pues el arquitecto proyecta teniendo en cuenta la comprensión de los recursos humanos, aprovechando situaciones reales , naturales y humanas. El arquitecto es quien resolverá una cantidad de problemas nacidos del destino del edificio. Enrico Tedeschi , un arquitecto italiano de siglo XIX , defiende sus dos teorías que se verán expresadas en su libro “Teoría De La Arquitectura”, la importancia de una situación contemporánea que ya puede ser por el prohibidísimo decretado por la arquitectura moderna y la existencia de la esencia de la arquitectura radica en el espacio. Tomando como valor estético al arte y consolidándolo la funcionalidad, contexto y historia. Enrico Tedeschi , en su libro “Teoría de la arquitectura “ , enfoca en su análisis tres aspectos, abarcado en capítulos : La naturaleza , la sociedad y el arte .

La naturaleza un enfoque al mundo del paisaje, pues Enrico, define al paisaje como la asociación de formas que se localizan en la superficie terrestre. Ahí la existencia de dos tipos de paisajes: EL paisaje Natural y el paisaje cultural. Respectivamente, el paisaje natural es aquel que involucra una serie determinantes naturales; tal es el caso, el terreno , la vegetación y el clima. Un terreno donde al arquitecto le interese por su

desde el punto de vista físico y desde el punto de vista del medio social.Dos aspectos importantes se imponen: La forma.una de las herramientas básicas del planeamiento urbano. El primero es el uso físico en una función al edificio. ampliando y . e inclusive de trata de estructuras la ciudad de acuerdo a sus componentes sociales. y el gusto del arquitecto. con una situación técnica y económica distinta. EL arquitecto deberá tener en cuenta el clima. Tedeschi Enfoca cuatro elementos principales de la situación social de la obra arquitectónica. afirma Enrico Tedeschi. influyentes de la temperatura. como expresión de la vida que en ellas se desarrollan. como valor principal de la Arquitectura . rigiéndose bajo los principios de diferenciación de zonas funcionales. la sociedad y el arte. pues se debe tener en cuenta que la sensación que debe proyectar el edificio debe ser de protección. donde interesa las actividades sociales que se realiza en un edificio. son requisitos de muchos edificios que debe tener en cuenta el arquitecto. de la iluminación. La técnica y la economía El arte. precipitaciones fluviales. como hecho objetivo. Las necesidades de protección. Los elementos del paisaje natural su conocimiento complementa. siendo la naturaleza. se expresa como la creatividad que puede elevar el valor universal del arte . asoleamientos. Es de notar que existe un proceso progresivo de inclusión en la vivienda de actividades culturales antes limitadas a edificios especialmente construido. La investigación social es hoy. En este sentido se habla de tres épocas: la precedente al cine. Siendo el clima un factor importante en el planeamiento urbano. El tercero esta dado por el uso social. vientos. La vegetación como resultante de la combinación de terreno y clima. de la tranquilidad. coordinación de funciones y concentración de superficies libres. humedad. a las comunidades que se forman . El segundo dado por el uso Psicologico . la del cine y la posterior al cine.17 constitución y su forma. pues dichos factores influyen en los temas de proyección arquitectónica La sociedad basándose en el estudio de cómo viven y prefieren vivir los hombres en un tiempo determinado. el interés de las vistas. Creando una sensibilidad urbanista.

El gusto y la personalidad. nacen a través de una acción.plazas. la creación de parques públicos y vías paisajistas . historia. con todas sus manifestaciones individuales y sociales. Las actividades de un arquitecto paisajista o paisajista van desde el diseño de los espacios abiertos y públicos de las ciudades . se ha dicho ya repetidas veces con distintas palabras y nada puede sustituir la personalidad creadora”. ciencias sociales. Siendo la Forma la manera de expresar el contenido y la calidad artística de la Obra. horticultura. filosofía y de vez en cuando zoología. una contribución positiva al medio social en el cual se sitúa.. 2. La actividad del arquitecto es sobre todo de coordinación y de síntesis. bulevares. ingeniería. Los arquitectos paisajistas o paisajistas trabajan sobre todos los tipos .18 completando el campo de estudio de la arquitectura. una expresión significativa de la capacidad creadora del espíritu humano. tecnología. teniendo un valor didáctico. para producir un edificio que sea una realidad valiosa para los hombres que deban habitarlo. Pues todo se integra en la experiencia del espacio.La importancia de la arquitectura en el paisaje La arquitectura del paisaje o paisajismo es un ámbito multidisciplinar que incluye: artes. el orden y escala. En la base de su actividad está la realidad de la vida humana.hasta la planificación del lugar para edificios de oficinas corporativos. y finalmente. geografía. del diseño de barrios residenciales al diseño de infraestructuras civiles y la gestión de extensas áreas naturales a la rehabilitación de lugares degradados como las minas y los lugares de enterramiento de desechos. Examinando la forma de la arquitectura basándose en tres esquemas: plástica. política. un proceso técnico y económico correcto. ciencias. con sus valores prácticos y espirituales. pues como dice Enrico tedeschi :”el arte es el arte de los artistas . matemáticas. La finalidad del arquitecto es realizar la obra de arquitectura en la cual se concreta esa labor de creación y crítica. Lo importante es alcanzar un método de trabajo.

los puentes y los pasillos de carreteras -El diseño urbano. con materiales duros o de la vegetación. escala y planes de lugar de nueva evolución -El diseño civil y las infraestructuras públicas -La gestión de las aguas de superficie que incluyen los jardines de lluvias.19 de estructuras y pequeños espacios exteriores. las plazas. arboretos. las represas. jardines botánicos. grandes urbanos o rurales. los tejados vegetales o techos verdes y las cuencas de retención de las aguas pluviales. El alcance de las tareas profesionales a las cuales colaboran los arquitectos paisajistas o paisajistas es muy extenso. los proyectos industriales importantes. los consejos en planificación y en gestión de los suelos -Los desarrollos costeros y en el mar . estructuras de transporte. sendas de gran excursión. -El diseño de lugares y campus para las instituciones -Los parques. las centrales eléctricos. en la industria primaria -Los estudios de impacto medioambiental y en los paisajes. los parques industriales y los desarrollos comerciales -Las autopistas. de la forma. los parques de atracciones y los terrenos de deporte -Las zonas de vivienda. turísticos e históricos y los estudios de evaluación y conservación de jardines históricos -Los tanques. y reservas naturales -Las infraestructuras recreativas como los terrenos de golf. en relación con la hidrología y la ecología. en particular. las orillas. las vías peatonales y los aparcamientos de superficie -Los planes de los proyectos de renovación urbana de distinta amplitud -Los paisajes forestales. Incluyen: -La planificación.

. perspectivas y creatividad en la organización del espacio.20 La contribución más importante a menudo se hace en las primeras fases de un proyecto por la contribución de ideas. El especialista puede también supervisar los contratos durante la construcción. hacer los estudios de impacto o auditorías medioambientales y actuar como testigo experto en investigaciones sobre el uso del suelo. El arquitecto paisajista o paisajista contribuye al concepto global y prepara un plan inicial a partir del cual podrán hacerse planes detallados. preparar evaluaciones.

Fue en Egipto. Las posibilidades que para el desarrollo de la agricultura proporcionaban el agua y la fertilidad de la tierra de los valles de estos ríos hizo posible el aumento de la producción de alimentos. Según fueron pasando los siglos otros pueblos o imperios fueron surgiendo sustituyendo a algunos de los existentes. en las cuencas de los ríos Tigris y Eufrates.21 CAPITULO III.. cuya organización supuso el nacimiento de una organización administrativa que se encargara de establecer leyes y normas para el buen funcionamiento de la ciudad.Tecnología como transformación del medio. Las primeras civilizaciones históricas surgieron en torno a las cuencas de los grandes ríos del Próximo Oriente. a lo largo del río Nilo. MEDIO NATURAL Y MEDIO URBANO 1. de manera que hay que prestar atención también a los persas. Con ello creció la población y aparecieron los excedentes agrícolas que permitieron el intercambio de alimentos por otros productos. dando así lugar al nacimiento del comercio y al desarrollo y especialización en otros trabajos que no fueran el de agricultor Hacia el IV milenio A. Anexo Nº 06 (Imagen que representa la transformacion con tecnologias de la epoca ) . los pueblos que habitaban estas zonas habían transformado ya las pequeñas aldeas en ciudades. y en Mesopotamia. donde se desarrollaron las primeras civilizaciones consideradas históricas.C. los fenicios y los hebreos En esa zona del Creciente Fértil el hombre había descubierto la agricultura.

Temor se encuentra desde los inicios de la Humanidad hasta la época antigua.. la lluvia. de acuerdo a sus necesidades se han ido transformándolos. desde el medio rural hasta el medio urbano. en consecuencia.Cuatro fases de Gutkind (actitud del hombre respecto a su entorno) La relación que el hombre ha sostenido con la naturaleza se ha visto diferenciada de acuerdo a los momentos históricos por los que ha pasado la Humanidad. se encuentra en el periodo prehistórico en donde los fines de la Humanidad eran los mismos que en el resto de los seres vivos: la supervivencia de la especie. derivando en percepciones distintas. 2. las áreas verdes en las ciudades. Como primera etapa de interacción. El hombre no se percataba de su presencia en la Tierra como . demostrando que el estado consustancial al hombre. Es de ahí hasta la actualidad que el hombre siempre modifica el lugar que habita. Para Gutkind (Laurie 1983).22 Todo esto hace que las tecnologías que se utilizaron para habitar en el lugar hicieron que se transformara el medio natural que se encontraba antes de descubrirla. tanto en su estructura individual como a la social y a su inserción en su particular medio ambiente. el sol. o eran esos elementos en sí mismos. La Tierra no era solamente tierra y los animales sólo seres vivos. como el trueno. la Humanidad ha transitado por cuatro momentos históricos referidos a esta relación: Temor. Rompimiento y Reconciliación. tanto de su espacio como de la vida en general. Todas las explicaciones a lo inexplicable giraban en torno a la magia y a los seres que debían estar atrás de todos los acontecimientos de la naturaleza. Su percepción de la vida era de inmediatez y en consecuencia sus actos también. es la forma comunitaria de vida. El comunismo tribal no solamente fue fundamental como medio de producción sino también como forma de evolución. los cultivos. sino la Tierra era la madre que los alimentaba y los guiaba y los animales eran parte fundamental de su subsistencia y de su caminar. interviniéndose en los exteriores de la vivienda. Respeto. su actitud ante ella ha sido múltiple. El hombre se observaba naturaleza y uno con ella (Covarrubias 1995). Esto ha obedecido fundamentalmente a los cambios que el hombre ha tenido.

el periodo del mundo antiguo de la historia. juzgaban y debatían los asuntos del cielo y de la tierra con absoluta convicción de la unión natural de ambos y de su existencia (Heller 1983). Aristóteles y Sócrates. El crecimiento intelectual de las personas. . asignándola los romanos como religión oficial. Esto permite que se instale la conciencia dogmática sobre la teórica. como bloque de pensamiento. el cual consistió en dar el salto de las explicaciones religiosas y mágicas a un pensamiento científico interesado en descubrir el porqué de los fenómenos (Arrillaga 1987). que permite el inicio de la injusticia social y la inequidad económica. significó un posicionamiento de la Humanidad en la tierra y una creciente confianza en sus alcances. Mientras en América se estaban desarrollando diferentes culturas. Las sustancias encontradas en ella reflejaban su carácter viviente y sensible. entre otras cosas. Al final de la época antigua y de manera contundente se conforma la religión cristiana católica. se debió básicamente al asentamiento específico de cada grupo humano en su contexto y si éste era benevolente o no y. no solamente de los campesinos. La escisión del pensamiento de la Humanidad en dos grandes bloques: el oriental y el occidental. era en verdad muy pobre debido.23 ser actuante. Hasta antes del cristianismo. el hombre concebía el tiempo de manera cíclica. profundamente trabajada en el mundo de Platón. puesto que no tenía la estructura cognitiva necesaria que lo hiciera posible. entre otros. En este momento histórico se conforma la tríada religión-milicia-Estado. sino también de los señores feudales. a la falta de difusión de las ideas por las limitantes impuestas por la Iglesia. en Europa se instalaba la Edad Media con cambios radicales tanto en la forma de vivir. El Medioevo inicia con la ruptura del mundo clásico y todo lo alcanzado en el plano filosófico. Se formaron concilios que legislaban. para convertirse por la nueva religión en linealidad. Respeto. así como sus explicaciones teleológicas. ni de su otredad con ella. esto se trasladó a todo lo construido cognitiva y socialmente por cada cultura. todas ellas con una gran riqueza y diversidad cultural. como en la concepción que se tenía de la vida. pero también sucede lo que se le llamó 'el milagro griego'.

se sabe otro y diferente del resto de su grupo. El hombre ha alcanzado su individualidad.] tal es el resultado de una despersonalización de la naturaleza a través de la especialización científica que. el hombre pasó a considerarse a sí mismo como el centro del universo"(Jellicoe 1995. El concepto de individualidad se conformó en el Renacimiento y representó un enorme desarrollo cognitivo en el individuo que tendrá grandes alcances y se verá encarnado de manera diferencial en los sujetos. trastocando la relación a actitudes y acciones de negociación y consumo.. previo al Rompimiento.. redujeron la otrora interacción del hombre con su medio de respeto al plano del utilitarismo y franco materialismo. las relaciones entre los hombres y de éstos con su medio ambiente. hizo languidecer el .] La relación yo-ello podría simbolizarse por la expansión urbana de nuestros días. desde el siglo diecinueve. tuvo la grandeza de observar al hombre como motivo de reflexiones y valores en sí mismo y el enorme defecto de pensar: 'sólo el hombre occidental'. 155). orientada por el automóvil. La era del Rompimiento Los acontecimientos de la era premoderna y la revolución industrial después. comenzaron a cambiar significativamente debido principalmente a la influencia del filósofo Maquiavelo. [. se ha encarnado como otro de la comunidad. "Para bien o para mal. La relación de él ante la naturaleza se verá rota: comienza la era del Rompimiento. explotaciones mineras agotadas y ríos contaminados [. El fetichismo de las mercancías y el individualismo comenzaron a consolidarse en la Humanidad derivando en una sociedad cada vez más desequilibrada. Este nuevo concepto de hombre.. se trata de una fase de agresión y conquista. es decir. "La tercera fase ha desembocado en nuestra situación actual y en ella se encuentran las sociedades tecnológicamente avanzadas. con un hinterland que ofrece bosques de árboles talados. le quitaron a la naturaleza y a la tierra el concepto femenino que el hombre tenía de ellas.. Pero en esta individuación también se ha desprendido de su sentido de comunidad y de pertenencia a ella y a su tierra. quien separó la política de las consideraciones morales y enseñó que el fin justificaba los medios.24 En el mundo pre moderno.

13). movidas por activas discordias individuales o nacionales. Roa Rebolledo menciona: "La modernidad empieza con la separación dual cartesiana del alma y el cuerpo (al revés. pero también llevó a éste a una separación interna que lo conduciría por caminos las más de las veces no adecuados para su relación con la naturaleza y con los otros. Desde esta perspectiva Mach se convierte en apóstol de esta idea dedicando su enorme talento y energía para eliminar de la ciencia todo vestigio metafísico o religioso. para Aristóteles y la Edad Media cuerpo y alma estaban tan unidos que era indiscernible la parte en que terminaba uno y empezaba el otro)" (2001. y que podrán juzgarse pronto como muy superiores a las vanas pretensiones de una teología retrógrada. Definitivamente este nuevo planteamiento era congruente con los acontecimientos histórico-culturales observados en la época y consecuentes con las aportaciones del Renacimiento. El encuentro consigo mismo como individuo y sujeto distinto de los otros y de su comunidad abrió la puerta a formas de vida y estudio no vistas con anterioridad. el espíritu positivo le brinda poderosas garantías directas. La humanidad en este proceso . en su extensión social. La preocupación de los personajes intelectuales era construir una ciencia con bases epistemológicas y no religiosas o metafísicas. e incapaz de contener las futuras divagaciones subversivas de sus propios adeptos". que no metafísicas. sino también lógicas. para el estudio de las cosas y del hombre en sí como nueva forma de pensarse. 74-75) muestra el nivel que le otorga al nuevo planteamiento positivista al sostener: "Respecto del orden. cada vez más degenerada.25 conocimiento del vínculo entre el hombre y la naturaleza en toda su integridad" (Laurie 1983. Los nuevos personajes que surgieron en la premodernidad se dieron a la tarea de encontrar las bases filosóficas. no sólo científicas. 29). desde hace siglos. Comte (1982. renunciando a la búsqueda de lo absoluto y conformando lo que se llamará después la filosofía positivista (Arrillaga 1987).

universal y definitiva. Si bien es cierto que en el Rompimiento se separó el hombre de su concepción de pareja con la Naturaleza. también se observaron y asentaron las bases para la Reconciliación que se comenzará a vivir en la etapa posmoderna. solamente la metodología empleada diferencia a los filósofos sociales positivistas de los alquimistas del medioevo. dieron origen y fundamento a las situaciones observadas en la etapa Moderna. aunque bien se puede señalar que las reflexiones filosóficas que se encuentran en el Renacimiento. una postura dogmática aunque se exprese lo contrario. La era del Rompimiento abarca desde la Revolución Francesa hasta mediados del siglo XX. De hecho. Luego entonces.26 de desarrollo cognitivo. la gran escisión del pensamiento occidental entre el determinismo y la continua construcción de la vida. de una explicación total. no podía permitir más que la Iglesia continuara erigiéndose como la legitimadora de la verdad. Ambas posturas inquisitivas confluyen en la búsqueda del encuentro del fin último y de la verdad determinada. la era del Rompimiento alude a los cambios sufridos por el hombre en la construcción de su individualidad. . Sin embargo. aunado a los acontecimientos socio-históricos vividos en el mundo occidental. a su encuentro consigo mismo y con su medio ambiente. dio origen al nacimiento de la posmodernidad. que conllevaron reducciones onto-epistemológicas fundamentales para el sujeto y su percepción de la Tierra. en las postrimerías de la misma. como. El dogmatismo es ónticamente contrapuesto a la conciencia teórica y científica. La heurística nomotética reúne ambos tipos de investigadores mientras que la experiencia metodológica los separa. esta separación del dogma que los intelectuales pretendieron realizar no es llevada del todo a cabo. puesto que ambos realizan una búsqueda erudita (en el caso de los primeros y dogmática en el caso de los segundos). Para Lutz (2007). Esto es en sí mismo.

idénticos a los objetos de investigación de disciplinas científicas definidas. asumir la forma dialéctica. especialmente en la construcción de sujetos sociales capaces de acción transformadora de la historia (Retamozo 2006). que conduzcan hacia la madurez de la Humanidad. formalmente siempre y puede cuando ser el disciplinariamente investigada diferentes ciencias. La Humanidad y su relación con la naturaleza al igual que cualquier objeto real. dejando para desarrollos posteriores los demás aspectos que comprenden dicha relación y la última etapa de Reconciliación. la etapa de Rompimiento sólo aludirá a los aspectos filosóficos de esa relación del hombre con la naturaleza. no es una colección de objetos simplemente relacionados entre sí. La naturaleza y el hombre han sido investigados de manera fragmentada bajo los marcos establecidos por disciplinas científicas de conocimiento. proponiéndose construir un conocimiento meta disciplinario. Si el objeto real es una totalidad concreta. en permanente transformación por histórica que. los objetos reales no son directa e inmediatamente objetos de investigación de disciplina científica alguna. Pero no es así. . sino alusiones ontológicas de la teoría asumida por el investigador en el objeto de investigación por él construido. Dado los alcances de este desarrollo sustantivo. conocimiento sea construido concibiendo al objeto de investigación como condensación de la totalidad de la cual forme parte (Covarrubias 2007). total.27 El presente trabajo es producto de la investigación que la que suscribe realizó en su trabajo doctoral. sino un proceso único. en el entendido que esta relación no será sólo en las ciencias naturales. como si se tratara de objetos con procesos independientes y diferenciables. enfocando su atención. la Humanidad como un todo. sino incluyente también para las ciencias sociales. el método que se utilice para conocerlo debe corresponder con esa realidad y por tanto. Finalmente la epistemología crítica busca la aprehensión problematizad ora como forma de reconstruir y de abordar los procesos sociales que permitan encontrar sentidos y las potencialidades del dado-dándose.

.28 Por lo anterior. así como elementos históricos para la contextualización de lo aquí reflexionado. se considera conveniente mostrar al lector conceptos de los desarrollos anteriores que permitan el enlace teórico necesario para la comprensión y relación con el discurso presente.

Surgido como un brote de la tierra. Todos los objetos y todos los seres están implicados en una red de participaciones y de exclusiones místicas.La subordinación del hombre primitivo a la Naturaleza se explica fácilmente. regido por divinidades invisibles. Es natural que en las representaciones colectivas de los dankays. pues. están obrando constantemente o listas para obrar. «Para la mentalidad primitiva –dice el autor– el mundo sensible y el invisible forman un todo. A los dankays los espíritus y los demonios les parecen tan reales como sus propias personas. La mentalidad primitiva vive en un mundo donde innumerables potencias ocultas siempre presentes. a la formulación de conjuros. su sentimiento de sujeción y desamparo en un mundo misterioso y mágico. A los ojos de los primitivos. . recibir ayuda o aplacar a las potencias divinas. Lévi-Bruhl La Mentalidad Primitiva(2). Culturas primitivas. constante. los pájaros sagrados no solamente anuncian los acontecimientos sino que los produzcan. En la obra de L. a la intermediación de magos y brujos. nada hay fortuito. La comunicación entre lo que llamamos la realidad sensible y las potencias místicas es.29 CAPITULO IV ASPECTOS HISTORICOS 1. los ejemplos y las observaciones ilustran acerca de esta dependencia en numerosas páginas. al afán de adivinar el porvenir y a la práctica de sacrificios de animales y aun de seres humanos para agradar. A los ojos de la mentalidad primitiva curar una enfermedad es vencer el encantamiento que le ha causado por medio de un encantamiento más fuerte».. tendría que llevarlo al acatamiento de poderes ocultos.

La mayor parte de personas tiene una superstición o más porque para ellas no todo es tangible ni todo está explicado. El espacio en que se encuentran no termina con la percepción efectiva o posible. únicamente para cada persona o un conjunto de personas. nos detiene y nos ata a supuestos igualmente irracionales.30 «En las sociedades más desarrolladas del África central. en cambio. En estos casos hay un fondo de irracionalidad pero también de vitalidad. Cuando se pasa de los pueblos primitivos a las altas culturas. . la obsesión por la hechicería es continua». a despecho del intelecto. de la subconciencia. porque es más vital. existe realmente. Si el mito nos mueve y nos proyecta hacia algo. Aquello que se alimenta de una convicción. el vínculo del hombre con la Naturaleza se mantiene y las diferencias que se advierten entre ellas son. Algunos hechos pueden ocurrir porque no obedecen a la voluntad del protagonista o a una causa verificable. El mito y las supersticiones son universales. La otra. sino a un poder ignorado. En el polo opuesto al escepticismo. en suma. Es verdad que la magia. en su mayor parte. La fuerza del mito está dada por su raíz vital. con lo cual no se está muy lejos de la mentalidad primitiva. formales. sino que se extiende hasta una zona en la cual reina el misterio. el mito es un impulso juvenil. la superstición. la hechicería y el tabú no han desaparecido. mucho más amplia y profunda. de la afectividad y. El mito y la superstición permanecerán siempre porque son propias de la naturaleza humana. La razón cubre una parte del dominio del hombre. en tanto que los racionalistas a outrance lo condenan sin atenuantes. El mito es elogiado y reclamado por quienes tratan de dar vida y poder fecundante a una utopía. que alienta y se extiende en el seno de los pueblos viejos. quizá. aunque sólo sea por sus efectos y. pertenece al mundo de los instintos.

tiene un fondo de misterio. a los Dioscuros y a Asclepia. además de Heracles. sino como una realidad tangible. hasta el punto de que a esos dioses se les teme. Dionisos posee un . y se ponía en esta categoría. en algunos casos. mayores o menores. Es difícil comprender la identificación de fenómenos naturales con personajes divinos. las procesiones y las festividades. Cada una de las manifestaciones y poderes del Universo encuentra en un dios una representación viva que es como una extensión humana. se sientan con él a la mesa. se los invoca con frecuencia y se les rinde culto público y privado y se multiplican los sacrificios. los árboles.31 2. a lo que parece. pero también en santuarios modestos y en la intimidad del hogar. vinculadas a alguna divinidad. Los dioses no son de tamaño mayor que el hombre. Los dioses se parecen mucho a los hombres. distan mucho de normas morales y requerimientos éticos. algunos de ellos suntuosos. Sus aventuras son del dominio común y. episodios más complicados a una mitología cada vez más vasta y variada. „el insensato„ y Afrodita. Hermes resulta el ratero por antonomasia. esa vinculación se expresa a través de un cierto número de divinidades. las fuentes y las grutas. Además. Ares es la lucha desesperada. sin que se desdeñen las rocas.Elijamos dos de ellas. en más de un caso. Algunos de los dioses no son sino personificaciones de impulsos humanos como Ares. En Grecia. Los poetas fueron convirtiendo a las divinidades primitivas en otras más accesibles y añadieron. sin duda. las pasiones de los hombres se objetivan también en un ser superior. «Lo primero que resulta. Eolo se convirtió en dios de los vientos porque inventó el navegar a vela. Afrodita es el instinto y Helena su víctima involuntaria. El culto se efectúa en los templos. Esta vinculación antropomórfica del pueblo con su medio natural. Medusa se nos convierte en una princesa Libia contra la que marcha Perseo. no como una figuración poética o un recurso intelectual. –nos dice Burckhardt– es que los bienhechores y educadores de la humanidad han sido elevados a la categoría de dioses.Avance en las diferentes posturas. de mito y de unción religiosa.

Como en la Ilíada. hijo de Peleo». «Desde la playa. aunque la Moira es el Destino que rige a todos. las Sirenas.32 tipo de personalidad distinto de los demás dioses. sino es un constante contrapunto del héroe y los peligros y los refugios de la Naturaleza. Un aire de flauta comienza a desenvolver una cancioncilla recogida por Orfeo. y muy cerca unas de otras vertían su clara linfa cuatro fuentes. suspende la batalla y permite que se levante un túmulo para el cadáver de Héctor. pero las delicias del vino y la embriaguez no agotan su importancia». la . personificada muchas veces en seres divinos: Circe. que dejaban correr sus aguas a través de sus suaves praderas de perejil y violetas». como una espada que arrancase de las rocas telas mágicas. adelantándonos en muchos siglos a un fenómeno literario de nuestro tiempo. La Odisea se inicia con una invocación a la Musa y la asamblea de los dioses. Caribdis y Escila. lo mismo que Iris. en este mundo que podríamos llamar de «realismo mágico». más aún que los hombres. El viaje de Ulises no sólo llama a los dioses a participar en él para favorecerlo o impedirlo. Por lo demás. La canción de Orfeo. Poseidón acude en defensa de los griegos contra los troyanos. Atenea interviene en la contienda. ellos alternan con los hombres y deciden el curso de los sucesos. Le incumbe particularmente la vida. diosa. la cólera de Aquiles. los dioses son los protagonistas de la lucha. los ojos de cualquier dios se hubieran sentido hechizados y encantada su alma». el héroe. los dioses infunden ánimo a unos u otros de los combatientes y Aquiles. los hechos y las ficciones se confunden porque éstas son vividas como partes animadas del conjunto. mientras se alejan los portadores de tirsos. entre otros. –leemos en Lezama Lima– comienzan a surgir los caballos voladores. Apolo diezma a los griegos. «Canta. La Iliada se inicia con una invocación a los dioses. Zeus recurre al engaño de un sueño para confundir a Agamenón. una magnífica viña desplegaba sus ramas cargadas de racimos. «Al llegar a aquel paraje. Y a lo largo del poema. partiendo de las rocas. La Naturaleza encuentra aquí las palabras que le son debidas: «Junto a la gruta.

Valcárcel– es la reunión de familias vinculadas entre sí por lazos de parentesco. la vivencia popular de ese ligamen misterioso y. peñascos. a la vez. De allí que. la vinculación del hombre con la Naturaleza. El cerro más alto alberga el espíritu tutelar del ayllu. destruyen el sombrío manto de la enemiga de Psique». lo mismo que el manantial o la naciente de un río. de la misma religión.33 flauta panida y los gallos eleusinos. por vínculos religiosos y tradicionales. En el Perú. en cierta forma. por la posesión de la tierra y. Esta vida mágica del paisaje tiene un valor enorme para él porque no sólo tiene un valor económico sino mágico-religioso»(5). sin intermediarios o figuraciones poéticas. en peñascos y lagunas. la relación es directa. cuevas. todo está poblado de seres que influyen distintamente en la vida del hombre. etc. . ríos. de posesión común de la tierra. la comunidad tradicional. En este caso. en fuentes y cavernas. aparte de los templos y santuarios. El pequeño mundo dentro del cual vive la comunidad está constituido por elementos físicos como la tierra en sus diversos accidentes: montañas. el mismo idioma. fuentes. permanece unida. El ayllu. los hombres. la caverna es la pacarina o lugar de origen. hayan sido innumerables los adoratorios al aire libre en cerros y quebradas. Pero este medio físico constituye un mundo mágico. sagrado. las mismas tradiciones y la convivencia durante siglos. «El ayllu o comunidad –dice Luis E. sobre todo. Es ya revelador el hecho de que se llame «la madre tierra» (Pacha mama) al astro que habitamos y al que debemos la vida.». constituyó una de las notas esenciales de la cultura andina que aún se mantiene en gran parte de la población. como si un cordón umbilical mantuviese unidos a la Naturaleza y a sus hijos.

34 Así pues. posible en nuestro tiempo merced a la navegación aérea. . una oración silenciosa. ni siquiera a la Tierra. los astros que brillan en el cielo. si no por los restos monumentales que motivan la admiración de visitantes. aquí encontramos el predominio del animismo. son mirados y sentidos por el hombre peruano con unción religiosa. pero sí hay algo que se puede afirmar: su amplitud. son cuestiones que. Las rayas de Nasca. El Sol. pero imposible en la época en que fueron trazadas. de un sentimiento cósmico en el antiguo Perú. no serán dilucidadas. La ciudad de Machu Picchu. es otro ejemplo de una unidad entre el medio natural y la obra humana. Machu Picchu es más que una ciudad. Va más allá y termina por abarcar el Universo. Desde luego. Las figuras zoomorfas de enormes proporciones. Se ha hablado más de una vez. este mundo mágico no se circunscribe a un lugar. la Luna. en general. Aldous Huxley encontró en ella un testimonio pétreo de «la sabiduría ecológica de los Incas». que va más allá de la medida habitual. y de hombres de estu.dio. si el antropomorfismo predominó en Grecia. la precisión con que están hechas. por ejemplo. hasta el punto de que sólo se las puede apreciar desde la altura. Inti. una invocación hecha muros y cobijos y albergues. adquiere una categoría universal. probablemente. no sólo por el testimonio de la tradición oral. la posible intención de los autores y su verdadero carácter. Podría ser un santuario. un intento del hombre de aproximarse a regiones excelsas. al que se rinde culto preferente. constituyen un motivo de asombro. sin que se pueda encontrar una explicación satis-factoria. por algunas referencias de los cronistas y por la vivencia popular aún en nuestros días. construida en la cumbre de una montaña. Quilla.

habla de un ave: «El chaucato es un príncipe como de los cuentos». al parecer. hechos. el gran escritor peruano. dominados por el cansancio. ven aparecer de pronto. Hay allí algo que no se ajusta a las dimensiones de lo humano por mucho que se las hipertrofie y enaltezca. «Cualquier americano semiinstruido –dice Juan Larrea– sabe que en cierto paraje de su espacio natural donde por lo común no ha puesto sus plantas todavía. torreones y ventanas y desborda en andenes serpenteantes tapizados de verde: Es Machu Picchu. el íntimo contacto del paisaje natural y el paisaje humano. Bastaría. expresión y poesía en la obra de José María Arguedas. las fuentes y los ríos. mucho de cósmico. por un exceso de la imaginación. definitivos. del vínculo de los seres humanos con los montes. Machu Picchu tiene. para probarlo. en la cumbre de una de esas montañas. sin duda. pero hay algo más aún cuando se trata de la comunión del hombre con la Tierra. . en Atenas o Roma. se muestra uno de esos raros fenómenos en los que lo humano parece haberse conjugado con lo cósmico en términos inexplicablemente excepcionales. en Gizeh y demás lugares prestigiados por la acción del hombre»(6). Salcedo. aún menos. el protagonista de Orovilca. Estos testimonios son. cierta rara sublimidad que no se siente en El Escorial. que pretendiera encontrarla. en Delfos.35 En un paraje de montes cubiertos por una densa vegetación. sería inútil que el viajero buscase una ciudad y. allí donde el cálido ambiente es propicio para la fecundación y los partos prodigiosos. como si surgiese de un paraje mágico obedeciendo a un conjuro. espigar en sus cuentos y en sus novelas. Sin embargo. como en Warma Kuyay que empieza con aquella evocación de encantamiento: Noche de luna en la quebrada de Viseca. quienes han ascendido penosamente por una senda zigzagueante ganada a la vegetación y desesperan de encontrarla. una ciudad suspendida en el abismo que multiplica sus muros.

Le parecía que el sonido del río movía los árboles y mostraba las pequeñas flores blancas y rosadas». «Creía Singu que de ese canto invisible brotaba la noche. no puedo creer que un río no sea un hombre tan vivo como yo mismo. antiguo. como el rayo de un espejo. Es quizá el agua que se esconde en el subsuelo de este valle y hace posible que la tierra produzca tres años. sin ser regada».36 «Debe ser algún genio. les hacían padecer. ese resplandor vibraba en cada cuerpo de la piedra. Se podía hablar con el resplandor o. Mientras el Auki cantaba. que lo es de la comunidad a que pertenece y representa como ningún otro. Yo hasta ahora. el amor que se tienen entre ellos mismos y que le tienen a la naturaleza. Le extrañaba que precisamente al anochecer se destacara tanto la flor de los duraznos. con toda honestidad. porque el canto de la calandria ilumina como la luz. En El Ayla: «El sol del crepúsculo comulga con el hombre. llegaba la voz tibia de las palomas». caerían todos de rodillas ante el espectáculo de este río». vibra como ella. la luz se extendía. Singu se sentaba sobre la piedra. del grillo que empezaba ya a inquietarse para cantar y en el ánimo de la gente»(7). . Yo les decía a mis amigos en el Rhin. y como una especie de mandato Supremo. no sólo embellece el mundo. iqueño. a las aves. En Hijo Solo: «A ratos. a los ríos. mejor. bajaba de las cumbres sin quemar los ojos. y el odio que tenían a quienes. sus palabras fluyen como la linfa de una fuente: «Quedaron en mí dos cosas muy sólidamente desde que aprendí a hablar: la ternura y el amor sin límites de los indios. si trajera a unos cuantos de mis paisanos de Puquio y los pusiera en la proa de este barco. les confieso con toda honradez. a veces más años. Cuando Arguedas habla de sí mismo y de su sentimiento de la Naturaleza. a las montañas. desde el fondo del bosque. casi inconscientemente.

el ciempiés tiene virtudes sobrenaturales»(8). «Desaparece la distancia. no hay mucha diferencia. un río es dios. El corazón humano se enciende al encontrarlas. «Los bosques de retama perfumaban el campo. Arguedas dice cuando está escribiendo El Zorro de Arriba y el Zorro de Abajo: «Yo estoy sufriendo hartísimo. una piedra inmensa y el ser humano. al color de los animales y flores. vibran en sus manos. el mundo está vivo. iba acercándose al filo de los montes en un extremo del cielo despejado. vibra dulcemente y se arrodilla». entre una montaña. La sola presencia de una árbol me recompensa de todo lo sufrido». a los montes y ríos. al corazón humano.37 «Para el hombre quechua monolingüe. pero cada vez amo más el mundo. La luna menguante no opacaba a las estrellas. Quien las descubre junto a los desiertos cegadores de nieve. ni las vicuñas. un insecto. El hombre galopa pero los astros cantan en su alma. muchos límites entre lo maravilloso y lo real». a la materia de las cosas. «Nunca se funden las cosas del mundo como en esa luz». y todo está unido por ese resplandor silencioso». Se veían las flores como claras manchas a las orillas del río. «Una montaña es dios. por tanto. en cuanto se es ser vivo. . bajo los pedregales en que comienza la nieve. No hay alto cielo». En Diamantes y Pedernales: «Porque el achauk`aray y el phalcha florecen sobre la tierra helada. Respiran lozanas en las silentes regiones donde no llegan ni las gramíneas ni las aves pequeñas. «El resplandor de las estrellas llega hasta el fondo. No hay. bajo la luz tranquila brillaban las estrellas sin herir tanto». cristalinamente.

sujeto.38 3. El hombre se enfrenta con la naturaleza en una lucha hasta dominarla y explotarla. Pues.- Mundo moderno La relación de hombre con la naturaleza es de sujeto – objeto. hombre – naturaleza.objeto. El hombre busca su bien por medio de la naturaleza. La naturaleza empieza a ser un objeto del que se sirve el hombre para satisfacer su s necesidades a través de la explotación. De esta relación ultima.Situacion actual. Por tanto. Las que trajo graves consecuencias." (SANTUC 2005: 152) El hombre es el sujeto y no hay relación con la naturaleza que esta es considerada como objeto. Después mas adelante impero el poder hombre sobre la naturaleza y la relación fue sujeto. Este capitulo ha tratado de explicar como ha ido la relación hombre .naturaleza en la edad moderna se percibe una relación sujeto .. en la que el hombre domina la naturaleza se desarrollara este trabajo monográfico.naturaleza en la historia sus existencias. como veíamos al principio de este capitulo la relación fue sujeto.objeto. "Aquí la definición del hombre es como ministro e interprete de la naturaleza y no como un hombre contemplativo. en la relación hombre. que al final se tratará de hacer una fraternidad entre esta dos realidades. . No hay una armonía en la relación entre estas dos realidades.

para que la tierra o el mundo siga con su rumbo normal. El mundo en este caso tiene más valor que el hombre. tendría sentido el mundo sin el hombre o la raza humana. Por otro lado. los cambios de la naturaleza influyen también en la vida del hombre. Conservación del mundo. Tanto El primero y el segundo se necesitan y conservarían una armonía en el mundo. al destruirla el hombre no queda otra en reserva. . para que la raza humana no sufra las consecuencias que ella misma provoca al destruir la naturaleza. O sea. Entonces no queda más en último extremo que acabar con el hombre para mantener su existencia de la tierra y que siga con su curso normal. Las razones que vamos a desarrollar son las siguientes. Y que además el también se ve afectado por esta. Por eso. tendría sentido el mundo sin el hombre". Por tanto. debemos destruir al hombre. Además. Pues hay razones que justifican que la existencia del hombre o raza humana debe desaparecer. porque no habría quien lo destruyera o explotara. (BELSHAW. Hay que destruir uno para conservar el otro. 2005: 386) Hay quienes dicen que la tierra o el mundo sin el hombre seria bello. Por tanto. los animales y los vegetales bastarían para dar sentido al mundo. porque esta acabando con la belleza del mundo.39 Razones en contra del hombre Ante la constante destrucción desmedida de la naturaleza por parte del hombre actual que altera su rumbo normal. "Sin embargo. Partamos de que la tierra es la última y única y la que tiene mas valor que el hombre.

El mismo sufre las consecuencias. por ejemplo. las enfermedades que aparecen por el calentamiento global. 2005: 395) La raza humana es mala por naturaleza. hace sufrir al mismo hombre. (BELSHAW.40 La maldad del hombre.taringa. Ahora nos preguntamos. Además. Producto de la destrucción o explotación desmedida de la naturaleza por parte del hombre. que todo lo que hace con la naturaleza es acabar con ella.net. "Debido a los estragos que comete o causa seria mejor desaparecer". si el hombre a pesar de ser un ser malo. Por tanto. "El ser humano esta en el mundo como si fuera un ser extraño que solo quiere hacer daño." http://www. La ambición por querer tenerla a su servicio y explotar a la tierra sin medida es una evidencia clara que se puede notar la maldad en el hombre. . Y así también los cambios climáticos y los desastres naturales van acabando con la esperanza de vida del hombre. ¿Compensan o no las malas acciones con las buenas acciones que hace el hombre en la tierra? Esta pregunta la dejamos para desarrollarla en la medida que se pueda en el tercer capitulo. la tierra esta siendo cada día más estéril y ya no da los alimentos que antes daba y consecuencia aparece el hambre. El sufrimiento del hombre. Lo que puede hacer es destruir y explotar pensando solo en el mismo. Esta razón nos dirá que por la maldad del hombre debe dejar de existir en esta tierra. todas estas consecuencias que trae la mala relación del hombre con la naturaleza.

sin estar a favor de la desaparición del hombre. Aquí. Lo queremos en principio no es la desaparición de la raza humana sino del sufrimiento. primeramente lo que queremos acabar es con el sufrimiento lo que traerá como consecuencia la desaparición de la raza humana. debemos soportar nuestra suerte con fortaleza. Pues al desaparecer el hombre desparece el dolor o el sufrimiento. En fin. porque acepta el sufrimiento como destino. 2005: 394) Sin embargo. Seria posible afirmar que si el hombre esta sufriendo por las consecuencias que el provoco en la naturaleza en últimos casos mejor seria que desapareciese. ¿Qué sentido tiene que desaparezca el sufrimiento si además desaparece el hombre? ¿Quiénes o quien nos contará que no hay sufrimiento si quisiéramos volver a existir como raza humana? Así hemos terminado este capitulo. Si afirmamos la desaparición del hombre es por una causa que no hay mas remedio que hacer. dando un paso para el siguiente que tomará en cuenta el valor del hombre ante su continuación o desaparición de la tierra. . Razones a favor del hombre En este capítulo presentaremos las razones que favorecen a la continuación de la existencia del hombre en la tierra o mundo ante su acción explotadora y destructora de este. en lugar de quitarnos la vida con nuestras propias manos.41 Ahora nos preguntamos si la raza humana sufre consecuencias de la relación con la naturaleza o la tierra ¿es posible que siga extiendo? "los creyentes religiosos podrían sostener que puesto que hemos nacido." (BELSHAW. esta sustentación de los creyentes religiosos es muy ingenua.

si nadie lo ha visto nadie puede decir algo de ella. Por tanto. "El mundo puede ser el de los mas bellos. pero si nadie lo contempla no tiene sentido que exista. El sin sentido del mundo. Eso mismo podemos decir del mundo. Todos los seres vivos fuera del hombre pueden habitar en la tierra. Quien puede contemplar." http://www.html. Razones instrumentales. admirar calorar las maravillas de la tierra es el ser humano. El mundo no tendría sentido sin el hombre. 2005: 401) . el mundo por si solo no tiene sentido. pero ninguno le daría sentido. Un-mundo-singente. El hombre.42 Las razones que favorecen son las siguientes. una catarata bella no tendría sentido si nadie la observado. Es igual. El hombre por ser el único que posee capacidad de dar sentido al mundo. No puede ser concebible un mundo sin raza humana. cuidando de las plantas y los animales" (BELSHAW. tiene que habitar el ser humano para que ser valorado como se merece. aunque sea de una manera instrumental. que una cosa que es bella. puede seguir existiendo en el mundo. A través de la razón es el único que puede darse cuenta de lo que tiene valor el mundo. "Por ejemplo. Por ejemplo.

2005: 400) Por tanto. 2005: 402) "El hombre. ¿Qué seria del mundo sin el hombre o raza humana? ¿Qué seria de la raza humana sin el mundo? Estas preguntas nos conducen a afirmar que las dos realidades tanto el hombre como el mundo están entrelazados y los dos sedan valor uno a otro.com. porque en si mismo ya tiene un valor interno. no debe . la belleza de un parque depende del cuidado que le de el hombre. El hombre no se puede extinguir o desaparecer del mundo." (BELSHAW. puede también ser instrumento de ayuda de los demás hombres. Y que por eso. (BELSHAW.43 "Además. No puede desaparecer el hombre para que sigan estos seres existiendo. El ser humano además.portalmix. por en encima d e todo es elegido en este mundo y el es quien debe existir ante cualquier circunstancia. El ser humano. Ahora. Razón intrínseca. El hombre debe seguir si o si. "El hombre necesita de los otros hombres" (BELSHAW. es sagrada por eso no se puede acabar con ella. Mejor sería que siguiera con su existencia. no se puede matar al hombre para que el mundo siga con su existencia. si la belleza del mundo. de servir como instrumento para la conservación del mundo. O sea. 2005: 401) Por ejemplo. Las plantas. los seres vivos necesitan del hombre entonces Por qué tiene que desaparece este. la belleza también podría ser incapaz de cuidarse a si misma sin el hombre". "La vida del hombre. los animales son seres de menos valor" http: www. es el único que tiene valor en si mismo en el mundo. nos preguntamos.

Y una madre porque es a ella a la que queremos más y por eso. Las dos realidades tienen valor juntos. Un banco de crédito porqué. tiene que vivir racional y responsablemente en el mundo. tiene que plantar el doble. Porque tiene que reconocer que lo que tiene no es de él y que por tanto tiene de devolver lo que ha sacado como prestado y con interés. y no separados. Llegamos a la conclusión que el hombre. Sino. . que deben existir en armonía. O sea.44 abuzar uno del otro. El ser humano. tiene que ver en la naturaleza un banco de crédito y una madre. debemos cuidarla. Es así como damos paso al cuarto capitulo. en el que se desarrollara la relación de dependida que hay entre hombre y mundo. Armonía y dependencia entre hombre y mundo El hombre si sigue con su existencia en el mundo ya no va a ser como un ente que domina y va a ser lo quiera. Es una relación de un tu – tu. Por tanto. Desaparece el hombre pierde sentido el mundo. porque es parte de su existencia. si ha talado un árbol. Así. Desaparece el mundo desaparece el hombre. Sino. no puede desaparecer del mundo pero que deber cuidar y aprovechar de la naturaleza sin explotarla y destruirla. sin dominarla y explotarla tiene que aprovechar del amor y la belleza que presenta el mundo. el hombre y el mundo seguirán extiendo sin problemas. Ya no de sujeto a objeto.

2.El paisaje es el conjunto de objetos que nuestro cuerpo alcanza a percibir e identificar.En esencia lo que nos dice es que la arquitectura no se basa en la construcción en si. sino más bien en los vacíos y la adaptación de estos a través de la interpretación de ellos mismos al convivir con el ser humano. A través del paisaje hay una visión parcial que es siempre sectorial por eso se diferencia del espacio que es el resultado de la unión entre la configuración territorial.45 CONCLUCIONES: 1.. el paisaje es el horizonte y el contacto de la corporeidad humana con lo orgánico de la naturaleza.. . el paisaje y la sociedad.

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47 TITULO: PRINCIPIOS BASICOS .

del escritor turco Harun Yahya (un seudónimo).Todo lo creado por el hombre parece ser copiado de otras ideas.48 CAPITULO I: CRITERIOS DE DISEÑO 1.) Los investigadores saben que la naturaleza puede inspirar las soluciones del diseño de la arquitectura. así es que cada animal diseña una solución para cada problema particular. Hasta donde abarca nuestra capacidad de observación o de ampliación de conocimientos. nuevos materiales y nuevos procesos.Contacto con el medio. trascribiremos partes escogidas de la obra “El diseño en la naturaleza”. Anexo Nº 07 (Diseño natural: belleza y eficacia. y que son eficientes. La fisiología comparativa enseña que cada animal tiene que solucionar un problema particular para sobrevivir. vemos que esto ha sido siempre así y seguirá siéndolo: el hombre copia los diseños de la Naturaleza. reemplazándola por otra que apuesta a un diseño . prácticas y sostenibles y tienen además el potencial para descubrir nuevas tecnologías.. Para ejemplificar el aserto. Aunque en su obra Harun Yahya intenta desvirtuar la teoría darwiniana sobre la evolución de las especies. La contemplacion ha sido siempre de gran ayuda para solucionar los problemas de diseño que se les presentan a los arquitectos. pero cuando se observa el trabajo de la naturaleza nos damos cuenta de que es allí donde los científicos han encontrado su inspiración y la han utilizado como modelo para todas sus creaciones y diseños.

poseen un diseño particular. no es difícil pensar que el automóvil tiene una delineación dirigida a un objetivo. son proyectados y ensamblados en una fábrica. El diseño. sus distintas partes. el transporte de personas y cosas. ¿Qué podemos decir de las criaturas vivientes? ¿Puede ser que un pájaro y el sistema que le permite volar también hayan sido “diseñados”? Antes de dar una respuesta pensemos de nuevo en el ejemplo del automóvil y apliquemos ese razonamiento al pájaro. en breve. Es obvio que se trata de un diseño particular. uno de cuyos objetivos es volar. los neumáticos y la carrocería. al punto que si seguimos investigando descubriremos que también nosotros somos parte de ese diseño. Si consideramos cualquier otra forma de vida.49 inteligente del Creador. reflejan muy bien lo que significa un diseño de la naturaleza. apuntando a un fin determinado. encontraremos la misma verdad. generalmente de modo armonioso. Según esta definición. así como plumas apropiadas que le posibilitan mantenerse suspendido en el aire. seguramente reparará de inmediato en la ranura que cruza su superficie. como el motor. . desde una simple aspirina hasta los automóviles que se usan para ir al trabajo o los controles remotos. Nuestras manos son funcionales en un grado que ningún robot lograría. Las alas poseen una estructura aerodinámica y el metabolismo del animal se ajusta a su necesidad de un nivel de energía elevado. nos parece muy interesante entregar estos textos que. significa la traza o delineación de un edificio. instrumento o figura. El diseño en la Naturaleza Por Harun Yahya Si observa una aspirina. Para cumplir esta finalidad. de todos modos. Ese diseño beneficia a los que necesitan tomar la mitad del comprimido. pues lo parten por allí. Nuestros ojos leen con una perfección y un enfoque que no consiguen las mejores cámaras fotográficas. es decir. Cada producto que vemos en nuestro alrededor. aparato. A este propósito usa un sistema óseo ahuecado y ultraligero movido por fuertes músculos pectorales. Cada criatura exhibe un planeamiento muy bien pensado.

compuesta por numerosas celdillas cuadradas que están acomodadas de una manera muy precisa. Esas facetas son el extremo de cánulas cuadradas que forman una estructura semejante al panal de abejas. Además. árboles. Pero los ojos de otras criaturas trabajan de manera distinta. Nosotros estamos familiarizados con el tipo “cámara fotográfica”. con la diferencia que éste se forma por la unión de prismas hexagonales. Los lados internos de cada una de esas cánulas cuadradas reflejan la luz.50 …… El ojo de la langosta marina En el mundo existen muchos tipo de ojos. que se encuentra en los vertebrados. La luz entra por la lente y se centra en un punto al interior del ojo (la retina).. de manera que “se asemeja al papel cuadriculado”. Esta estructura opera en base al principio de refracción luminosa.a jardinería es el arte y la práctica de cultivar los jardines.Jardinería. Es incuestionable la naturaleza extraordinaria del diseño de este sistema. 2. posee un recubrimiento que cumple la función de un espejo perfecto. como es el caso en la langosta marina. cada celdilla está tan bien alineada que todas enfocan la luz entrante en un punto singular. La superficie externa se presenta como una semiesfera facetada con cuadrículas perfectas. El ojo posee una geometría notable que no se encuentra en otro lado. Cada uno de esos pequeños conductos impecables. la que cae sobre la retina de modo tan perfecto que toda ella converge en un solo punto. tanto en un espacio abierto como cerrado: flores (arriates). Aquí el sistema opera en base al principio de reflexión y la característica más importante se halla en la superficie ocular. hortalizas o . Consiste en cultivar.

Todo lo que hagamos dentro del jardín deberá estar escalado al hombre. Olivier de Serres. indudablemente. pero la obra contiene un capítulo titulado «La Jardinería». siempre hay que tener en cuenta el tamaño del jardín y de sus componentes. los Rozeaux y. además: la Manera de hacer las Conservas para la conservación de los frutos en general». como si el jardín tuviera que defenderse contra los animales e incluso de los ladrones El término "jardinería" se conoce desde finales del siglo XIII (con él se designaba el conjunto de los jardines). de un manual agrícola en el que se explica la manera de gestionar una propiedad rural (la propiedad de O. parece provenir del compuesto latino-germánico hortus gardinus que significa. por gusto o para la alimentación y en cuya consecución el objetivo económico es algo secundario.51 verduras (huertas). escribió en 1599 «El Teatro de la Agricultura y Cuidado de los Campos» detallando todo lo que se necesita para cuidar. la Granza. El término "jardín" conocido desde el siglo XII. Hizo una síntesis de los conocimientos del Gran Siglo para el arte de los jardines y para las técnicas hortícolas.) y en el que la finalidad económica primaba sobre el hecho estético y el placer. "jardín rodeado de una valla". Pero adquiere su rango de nobleza con el célebre tratado publicado por vez primera en 1709 titulado "Teoría y práctica de la jardinería". el Cáñamo. ya sea por estética. de Serres era de 150 ha. como los peldaños de una escalera. Por otra parte. con unos subtítulos: «Para tener Hierbas y Frutos: las Hierbas y flores olorosas: las Hierbas medicinales: los Frutos de los Árboles: el Azafrán. Se trata. La escala. del latín hortus. el Lino. enriquecer y embellecer la casa rústica. los Cardos. abogado y secretario del rey. gran amante de los jardines. literalmente. de Dézallier d‟Argenville. agrónomo. un paso. un camino hecho con losas por ejemplo. el espacio entre ellas deberá ser la medida de un paso adulto si va a ser . jardín fráncico o gart o gardo "cerrado".

es la personificación del proyecto.. pensamos en poner todo tipo de cosas y no nos damos cuenta del “popurrí” que podemos llegar a formar. •Las proporciones dentro del jardín.. el carácter da a un jardín su personalidad. jardineras.52 utilizado por un adulto o bien de niño si va a ser utilizado por niños. embaldosados. si bien es cierto que hay que guardar cierta homogeneidad pero también hay que evitar la monotonía. colores. el efecto de contraste se puede obtener por la oposición de elementos. Si la casa es de estilo modernista creemos un jardín moderno. tengan algo en común con respecto a la casa.. se mezclan de una forma perfecta. escaleras.. . aquí deberemos pensar en las proporciones dictadas por la estética. -El carácter. si queremos hacer un camino que sirva para el transito de personas y vehículos deberemos proporcionar el camino para dicho uso.se podían dar muchos ejemplos pero creo que lo dicho ya nos puede dar un punto de reflexión.. -El contraste y la armonía. -La unidad..Ej. En los vegetales se estudiara las siluetas... alturas . -Las proporciones. La armonía se obtiene cuando los elementos se funden entre si. Cupressus sempervirens y Salíx babilónica. los materiales que utilicemos para la construcción de los caminos. los colores. formas. muchas veces utilizamos el jardín como si fuera una galería de arte. Evitar yuxtaponer las diferentes partes sin crear nexos de unión entre ellas. entre las diferentes partes del jardín y el conjunto. porque cada cosa es de un estilo diferente a la otra y acaba por agobiar no existe ningún nexo de unión entre ellas y eso hace que sea un conjunto totalmente dispar. un museo de los recuerdos. siempre teniendo en cuenta el crecimiento futuro de las especies.

Esto para la siembra de plantas.Tres puntos importantes . Los árboles regularmente plantados constituyen un ritmo.. también un punto muy importante son los vientos.por ej....una continuación en el paisaje.. los cerramientos. 3.las zonas que mas se frecuentan dentro del jardín o que se quieren destacar sobre las otras.53 -La dualidad y el ritmo.. por ej. -Puntos de interés. Una entrada flanqueada por dos cipreses..Para un diseño en espacios urbanos. se trata de dar hegemonía a una u otra parte del jardín. SETOS: Un seto es alineación de plantas que pueden estar formados por arbustos. Un camino bien diseñado que se pierde por el césped invita al paseo. arboles o arbustos de acuerdo a su adaptación a un determinado clima.etc... la igualdad y la simetría son aceptables cuando se trata de enmarcar un elemento.Analizar. pequeños estanques. espacios de reposo. siempre se empieza por el análisis del clima del sitio y el microclima del lugar. para un espacio de estar como parques a veces no se necesita de mucha ventilación como los vientos se necesita de arboles o arbustos que se . como tienen un espacio para áreas verdes se toman estos puntos antes de realizar cualquier diseño. árboles. este es uno de los usos que se dan a los setos.. siempre hay que tener en cuenta que dos elementos de igual importancia se anulan por dualidad.. Seguramente lo primero que nos viene a la mente es un seto alto alrededor del jardín formando una pantalla hermética prácticamente inaccesible a la intromisión tanto visual como física.

tal vez necesites un dibujo para apoyar estas nuevas ideas.54 ocupen de esa necesidad de dar cobijo. Nuestro paisajista lleva consigo una serie de materiales de soporte visual. estructuras. buscando soluciones básicas sobre cualquier tema. por si quiere seguir adelante o modificar algunos detalles. mas deseos y necesidades del propietario. por eso se necesita de las dimensiones en alto. Además otro punto a considerar es la sombra siempre va de la mano del clima. tipos de plantas adecuadas para cada zona del jardín. Y realiza un plano de paisajismo preliminar (A3 o A4). en escala al que el cliente tendrá libre acceso. Según que casos pueden incluirse dibujos en 3D y fotomontajes. nuestro paisajista sugiere una serie de ideas que pueden ser usadas para desarrollar un diseño conceptual del jardín. o servir de forma a asesorar.Sugerencia de Ideas Creativas En una visita in situ. se analiza las características del sitio a ajardinar. -Planear y transformar.- . largo y ancho. . estilo apropiado.Proyecto de Paisajismo Completo . tales como la privacidad. . la ubicación de los arboles que den sombra y así otros elementos naturales como rocas.Dibujo Preliminar del Jardín En continuación a la visita de ideas creativas para el jardín. para que decidas lo que le gusta y lo que no en el futuro jardín. piedras ala ves como el agua y otros elementos que tenga el paisajismo. Y teniendo en cuenta todo esto. etc.

mención creatividad y gerencia. Anexo Nº 09 (figura diseño preliminar en planta y elevación). Repeticion. planos de instalación de riego y proyecto de iluminación. relación y cantidad de plantas y materiales. Eso es. memoria descriptiva. que se refieren a la gramática de este lenguaje visual. . En este Breve reporte de diferentes temas del Diseño Bidimensional se espera el despierte de la creatividad y la funcionalidad del estudiante. Se enseñan a los estudiantes como base en cursos como Diseño Básico. por si tienes un equipo de jardineros y contratistas de confianza.55 Esta opción es mas para quien quiera seguir con el tema del jardín a su manera. Es el significado de las organizaciones visuales. pocas son las Materias que sean tan completas y esenciales para la carrera como lo es el Diseño. Este carece de leyes obvias. Similitud. El Lenguaje Visual. El proyecto de paisajismo completo cuenta con diseños detallados del plano del jardín antes y después. Diseño Bidimensional. Es la base de la creación del diseño. etc. Así como dibujos en mano alzada y 3D del futuro jardín. Sin más preámbulos veamos el susodicho Reporte. Este Resumen abarca los temas de Introducción. Gradacion y Radiación. Forma. Diseño Fundamental. Interpretando el Lenguaje Visual. Cada persona tiene su interpretación de este.-Elementos y procedimiento Un buen diseño es la mejor expresión visual de la esencia de “algo“ cuyo creación no debe ser solo estética sino también funcional. Estructura. A todo se suma un presupuesto completo de la construcción. 4. o quieres construir el jardín por etapas. O incluso si quieres hacer tu mismo el jardín porque te apasiona el tema. según un estudio de tiempo y presupuesto disponible. A lo largo de toda la carrera de Publicidad.

dentro de las exigencias de los problemas específicos. Tiene largo. Se distinguen 4 grupos de elementos: -Elementos Conceptuales -Elementos Visuales -Elementos de Relación -Elementos Prácticos -Elementos Conceptuales Estos no son visibles. pero en casi todos los casos el diseñador deberá confiar en su mente inquisitiva que explora todas las situaciones visuales posibles. Forma los bordes de un plano. Volumen: es el recorrido de un plano en movimiento (en una dirección distinta a la suya intrínseca). No tiene largo ni ancho. Tiene largo y ancho pero no grosor. Tiene posición y Dirección. -Línea: es el recorrido de un punto. Tiene posición y dirección.56 Puede entenderse de una forma intuitiva. sino que parecen estar presentes. No ocupa una zona en el espacio. no existen de hecho. Elementos de Diseño. -Punto: Indica Posición. basuras y restos extraños que hubiera en la parcela. Están muy relacionados entre si y no pueden ser fácilmente separados en nuestra experiencia visual general. Es el principio y en el fin de una línea y es donde dos líneas se encuentran o se cruzan. pero no ancho.Plano: el recorrido de una línea en movimiento (en una dirección distinta a la suya intrínseca) se convierte en un plano. La construcción de un jardín: -Lo primero es retirar escombros. . Esta limitado por líneas. Tiene una posición en el espacio y esta limitado por planos. . Esta limitada por puntos. Define los límites extremos de un volumen. Son los que componentes básicos de los Diseños.

Se contratan por horas. con la tierra repartida. El terreno ya está limpio. procurando que el agua de lluvia y riego corra hacia donde tenga una salida natural. muchas más ricas en materia orgánica y nutrientes minerales que la del subsuelo. Cuanto más. Todo lo que se pueda mecanizar. Se recomienda reservar un depósito de tierra vegetal buena para rellenar los hoyos y zanjas de plantación. Luego hay que extenderla. la retiran. Nunca mezcles la tierra buena de arriba con la del subsuelo. muros de contención. y en unas horas está la tierra extendida y nivelada. Opciones para extenderla: -Pala mecánica pequeña: siempre que se pueda es lo mejor. Movimientos de tierras: Anexo Nº 11Tierra vegetal La capa a extender suele oscilar entre 10 y 20 centímetros de espesor. Recuerda que la tierra buena es la de los primeros 30 cm. para rellenar. estanques. se dan las pendientes oportunas al terreno. Finalmente. (Pala mecánica pequeña) -Con carretillas a mano: vale si son pocos metros cúbicos o cuando no haya más remedio porque no pueda entrar una pala mecánica. Anexo Nº 10 (figura de una desbrozadora) -Se paga una cuba y en ella se van depositando todos estos residuos. Sin lugar a dudas. Cuando la cuba está llena. etc. Se puede aprovechar la tierra del vaciado de cimentaciones y soleras de fuentes. merece la pena.57 -Se eliminan también hierbas y rastrojos con una desbrozadora de discos o con azada si la parcela es pequeña. Anexo Nº 12 (La cantidad a comprar se calcula con esta sencilla multiplicación) La tierra vegetal la trae y descarga el camión dentro o lo más cerca posible de la parcela. con el maquinista incluido. Anexo Nº 13 . obviamente. mejor.

hormigón. depende del caso.Juegos infantiles: columpios.Vallas .. . chinos. Anexo Nº 14 (albañiles construyendo) En este capítulo entrarían: .Piscinas . difícilmente se puede hacer un camino que atraviesa una depresión del terreno antes de rellenar dicha depresión con tierra.Estanques de obra . ladrillo. se acometen las obras de albañilería y la instalación de los equipamientos del jardín.. etc.Instalaciones deportivas: pista de tenis. pero. A veces todo esto se hace antes de echar la tierra vegetal.Bordillos .Muros . . canasta de baloncesto. foso de arena.Con el terreno limpio y moldeado en sus relieves.Pavimentos: loza.58 Obras de albañilería y equipamientos. etc. .Caminos . cabaña indio.Cenadores y pabellones .Curso de agua .Cascadas . toboganes. diana.Escaleras y rampas .Fuentes . minigolf. piedra. por ejemplo.

Generalmente no es necesaria la instalación de tubos de drenaje. todo lo que es obra o instalaciones de diversa naturaleza. Alumbrado. pero hay suelos muy arcillosos. Es muy importante tener la precaución de dejar tubos debajo de los caminos para que puedan pasar por ellos las tuberías de riego y de electricidad. lugar de almacén o trabajo. es preciso evacuarla.Arcos . con rejilla. Drenaje. por lo que es obligatorio . Si el jardín no tiene salidas naturales para el agua de lluvia.Rocallas (colocación de las rocas). compostera . proyectores o focos.59 . En suma. Estas canaletas están colocadas con una pequeña pendiente y vierten el agua a la red de alcantarillado o a la calle. Para ello se emplean soluciones como: . Otro sistema es por medio de unas canaletas prefabricadas de plástico (fotos superiores) u hormigón. que rodeen la parcela y ciertos sitios estanciales.Pérgolas .La iluminación del jardín se hace con farolas. etc.Cobertizo. En estas situaciones se pudre las plantas y el césped.Conducciones de PVC enterradas como mínimo a 40 cm y con una cierta pendiente que vierten a la red de alcantarillado. Se debe colocar una cinta plástica de color amarillo a 25 cm del nivel del tubo como medida de seguridad. compactos y con baja capacidad de infiltración ("chupan" poco) que dan lugar a charcos que duran varios días. balizas.Los cables van dentro de tubos de plástico corrugados enterrados a una profundidad mínima de 40 cm.

maleza. los equipamientos y con el riego instalado. Riego. . se procede a la preparación del terreno para la plantación y a la siembra del césped (si es que lleva). Cada zona estará controlada por un programa distinto.. Otras veces. Preparación del terreno. también requerirá drenaje con tuberías. para arbustos. escombros.60 meter tubos de drenaje. la orografía natural del terreno provoca charcos en ciertas zonas. Los pasos para diseñar e instalar un sistema de riego automático están descritos en esta página. No obstante. huerto y frutales. ni estar abriendo y cerrando llaves. Nada de mangueras. Se vuelven a limpiar los restos de materiales de obra. según las necesidades hídricas del césped.Riego por goteo en árboles en alcorques o que estén fuera de zonas con césped. Mi consejo es que instales un sistema de riego automático. plantas de flor. frutales. la albañilería..Aspersores para el césped. Anexo Nº 16 (Aspersor (izquierda) y difusor (derecha)) La manguera es el sistema de riego más lento. arbustos. parterres de vivaces. El riego automático lo programas y él solo abre y cierra el riego los días de la semana que tú le indiques y a la hora que prefieras.Una vez concluidos los movimientos de tierras. Si no se pueden corregir estas depresiones con los rellenos de tierras. huerto. Difusores para el césped y zonas estrechas (tienen un alcance de hasta 5 metros). árboles y palmeras. es necesario que haya bocas de riego bien distribuidas por el jardín para poder "enchufar" mangueras.

Se labra el suelo a unos 25 cm de profundidad. humus de . a razón de 600-800 kilos por cada 100 metros cuadrados de parcela. palmera. mantillo. Esta labor se realiza con motocultor mecánico o con azada. Anexo Nº 18 (Las dimensiones aproximadas de los hoyos. etc. rosal y trepadoras se mezcla con abono orgánico (estiércol. unos 6.) Los macizos se pueden trazar ayudándose de una manguera y luego. El terreno debe estar ligeramente húmedo para ser labrado.Se marca en el suelo con estacas de madera o similar dónde va cada planta. Igual ocurre con la arena. Plantaciones y siembras. ni muy seco. pero lo ideal sería hacer ambas operaciones de abonado. Se da un pase con motocultor para enterrar el abono orgánico y/o mineral y se procede a las plantaciones y siembras. Anexo Nº 17 (foto de estiércol y motocultor) Se reparte por toda la superficie donde irá el césped una capa de estiércol. con ésta siempre que sea una superficie pequeña. Mucha gente siembra directamente el césped sin aportar antes ni materia orgánica ni fertilizantes minerales. También se recomienda donde vaya el césped. además del abono orgánico anterior. una de ellas. mantillo o turba. que a veces es conveniente aportarla para mejorar el drenaje de suelos arcillosos y no se hace. ni muy mojado. La tierra extraída donde va cada árbol. por ejemplo. arbusto.61 piedras grandes.5 Kg por cada 100 metros cuadrados de abono complejo 15-15-15. aportar fertilizantes minerales ("bolitas"). expresadas en cm. La plantación se comienza por las plantas de mayor porte. compost. al menos. espolvoreando con cal o yeso por encima de la manguera para que quede la curva dibujada.

con el orgánico es suficiente en el momento de la plantación. teniendo cuidado de no estropear el cepellón.62 lombriz. se entutoran árboles y palmeras y se da un primer riego abundante. En las zanjas para setos y borduras se echan 3 kilos por metro lineal de estiércol. A las plantas se les retira el contenedor. bien sea maceta o bolsa. turba. Es muy importante no descuidar el riego los primeros meses tras la plantación. se abonan con 8 kg./m2 de estiércol. y anuales. y las superficies donde se asentarán plantas vivaces. ya que aún no han desarrollado raíces y son muy sensibles a la falta de agua. El fertilizante mineral es opcional. . bulbosas. Si vienen 'a raíz desnuda' cuidado en no deteriorar el sistema radicular. etc.). Los hoyos se rellenan con la tierra abonada hasta el nivel del cuello. aromáticas.

000 m2.De lo privado con lo público. Adaptada de propuesta de Plan Verde para Valencia en Salvador (2003) P. Uno de los primeros estándares a considerar es la superficie mínima para que un espacio alcance la categoría de espacio verde.243. Anexo Nº (Tabla 2. en este cuadro se ha ajustado el total de m2/hb considerando la accesibilidad ideal de cada habitante de una metrópoli como Santiago con sus 5 millones de habitantes a cada uno de los tipos de espacios verde en las condiciones señaladas en el cuadro.El tamaño territorial no es un indicador secundario para calificar un espacio como “verde” desde el punto de vista del planeamiento urbano y ambiental. En la normativa francesa sólo se consideran como tales las superficies mayores de 1.) Por ejemplo. Sin embargo. a la norma mínima propuesta por la OMS de 9 m2/hb. La realidad aún en Europa es muy variable en torno a estos estándares mínimos. Otro aspecto a considerar es la accesibilidad de la población usuaria del espacio verde. En el Plan Verde de la ciudad de Valencia se consideran diversos estándares que aproximados a nuestra morfología urbana serían los siguientes.. sirve esta pauta de estándares para relativizar el alcance que tienen las mediciones realizadas en nuestro medio para evaluar la situación .63 CAPITULOII: ESCALA Y TIPOLOGIA 1.

como se sabe. hay otros aspectos a considerar para evaluar la real calidad de “verde” de estos espacios y su significado en el mejoramiento ecológico y ambiental de sus habitantes. Lasespecificaciones más exigentes establecen 1 árbol/habitante. Otro procedimiento para construir una tipología. así como todo espacio verde “artificial” de unamagnitud mayor a 10 ha y que se encuentra al interior del área urbanizada.En la tabla 3 se esquematiza un procedimiento para relacionar esta tipología tentativadeducida de la conceptualización sistémica relacionada con los ámbitos "natural-urbano". Maipo.Una recomendación importante es que los espacios verdes sólo tienen significaciónde mejora ambiental y repercusión ecológica cuando las unidades tienen unasuperficie mayor a 10 ha (Sukopp. Este concepto detamaño requerido por un espacio verde para cumplir funciones ecológicas significativas seaplica a la tipificación de los espacios verdes en la interfase clasificada como intraurbana(o de enclave). . pero que haevolucionado. Otro estándar más significativo es la cantidad de arbolado en las áreas verdes. consiste en laselección de un conjunto de casos de "intervención verde" o medioambiental. creando un nuevo ecosistema de carácter “natural” como es el caso de laQuinta Normal. declarada Santuario de la Naturaleza. etc.con algunos "casos" que pueden ejemplificar el alcance descriptivo y clasificatorio de esatipología. Desde el punto de vistaecológico también se señala la conveniencia de formar grupos arbolados en zonas verdescon una densidad de 60 a 200 m2/arbol con 50 a 160 árboles. 2003).64 ambiental a escala urbana y apreciar el rol quepuede tener la habilitación de nuevos espacios verdes en la periferia urbana y en la sáreas naturales que rodean la aglomeración metropolitana Aún cuando se cumplieran estos estándares mínimos de espacios verdes en una ciudad.) o cerros “isla” que nopueden o no deben ser “urbanizados”. citado por Salvador. ya que se consideran en tal condición los espacios verdes que contienencomponentes naturales como cauces de ríos (Mapocho. Algunos deestos estándares se relacionan con la cantidad o porcentaje de espacio para juegos deniños. 1990.

2 . forestación. Existe una mayor conciencia de proteger y ampliar el ámbito territorial de protecciónde los recursos naturales que todavía no están amenazados por la expansióninmobiliaria de la aglomeración santiaguina en forma directa.65 segúncorresponda y clasificarlos con variables apropiadas para su caracterización. a pesar de la propuesta originaldel PRIS 1960. salvo bajo la demanda. Se puede decir que el esfuerzo de implementación de un sistema de áreas verdes para la intercomuna de Santiago a pesar de las propuestas de planeamiento territorial desde1960 hasta la fecha ha sido bastante fragmentario. la función social.). ski. La reserva de recursos territoriales para implementar áreas verdes al interior del áreaurbanizada ha sido bastante precaria e insuficiente. Algunas de estas situaciones soncontempladas en el PRMS 1994. Lamayor amenaza pesa sobre los recursos naturales que pueden ser objetos deexplotación agrícola (cultivos. Por ejemplo.. todavía de elites.Áreas verdes desde la localidad hasta lo regional. Sin embargo hay tres aspectos de la implementación de este sistema que se deben destacar en el momento de hacer una evaluación y una reorientación del planeamiento territorial de este sistema para cumplir objetivos explícitos en desarrollo ecológico y ambiental. discontinuo en el tiempo y desarticulado en el espacio de planeamiento. etc. Las estimaciones de los estándares de dotación de área . etc.ambiental o ecológica de la intervención.). la población estimada de usuarios del recurso. El concepto de "caso típico" puede ser útil para comprobar si los valores de los descriptores o indicadores están correlacionados para configurar un tipo de intervención "verde".su tamaño territorial .todavía incipiente sobre algunos recursos ambientales sobresalientes para larecreación. etc. especialmente en la montaña (andinismo.

un camino hecho con losas por ejemplo.La escala.Todo lo que hagamos dentro del jardín deberá estar escalado al hombre.66 verde porhabitante.. otras no podrán alcanzar este mínimo con los recursos reservados al interior de su territorio comunal.. Por otro lado. Muy pocas comunas han abordado la temática ambiental en una forma integral de la "trama verde" (Providencia puede ser un ejemplo En esta perspectiva pesimista de la capacidad del sistema metropolitano deplaneamiento del territorio para dotar de recursos apropiados de espacios abiertos yáreas verdes a una buena parte de los habitantes de comunas más desfavorecidaspor el déficit de áreas verdes intra urbanas. como los peldaños de una escalera. cobra relevancia la recomendación de darmayor atención al aprovechamiento racional de los recursos potenciales para cumplireste rol en la periferia de la aglomeración metropolitana en expansión. si queremos hacer un camino que sirva para el transito de personas y vehículos deberemos proporcionar el camino para dicho uso. . como las reservadas por los planes de 1960 y 1994. el espacio entre ellas deberá ser la medida de un paso adulto si va a ser utilizado por un adulto o bien de niño si va a ser utilizado por niños. siempre hay que tener en cuenta el tamaño del jardín y de sus componentes. realizó un intento de generarun cinturón o faja suburbana de espacios abiertos complementarios al sistema urbanode áreas verdes y que fue derogado en 1979 La escala. No está de más recordar que el PRIS de 1960. tanto las existentes.están por debajo de los mínimos recomendados por organismos internacionales comola OMS. un paso. existe un fuerte desequilibrio en la distribución de los recursosactuales y potenciales de áreas verdes a nivel comunal.se podían dar muchos ejemplos pero creo que lo dicho ya nos puede dar un punto de reflexión. 4). como ya se hadeclarado en los planes de reforestación considerados en el Plan verde de Conama(Fig. Mientras algunas comunas sobrepasan los estándares mínimos.

presión atmosférica. registrados en el instante que se considera.. viene determinado por la temperatura.67 -Las proporciones dentro del jardín.. la presión atmosférica etc.. dirección y fuerza del viento. si bien es cierto que hay que guardar cierta homogeneidad pero también hay que evitar la monotonía. jardineras. pensamos en poner todo tipo de cosas y no nos damos cuenta del “popurrí” que podemos llegar a formar. -La unidad. muchas veces utilizamos el jardín como si fuera una galería de arte. por ejemplo. Por otro lado también puede decirse que Madrid. entre las diferentes partes del jardín y el conjunto.Con frecuencia se confunde el tiempo atmosférico y el clima de un lugar. siempre teniendo en cuenta el crecimiento futuro de las especies. embaldosados. los materiales que utilicemos para la construcción de los caminos. por ejemplo a las doce del mediodía. un día con lluvia en las tres . Si la casa es de estilo modernista creemos un jardín moderno. Evitar yuxtaponer las diferentes partes sin crear nexos de unión entre ellas. Se comprende que el tiempo atmosférico cambia rápidamente por variar la temperatura. escaleras.. tengan algo en común con respecto a la casa. un museo de los recuerdos. porque cada cosa es de un estilo diferente a la otra y acaba por agobiar no existe ningún nexo de unión entre ellas y eso hace que sea un conjunto totalmente dispar. No hace la misma temperatura a las 12 del mediodía que a las 6 de la mañana. cantidad de nubes. 3.tiempo. -Las proporciones. humedad etc. París y Caracas tienen el mismo tiempo en un momento dado. aquí deberemos pensar en las proporciones dictadas por la estética. El tiempo atmosférico a una hora determinada.

generalmente de treinta años. cantidad de nubes. Sin embargo. . La utilidad del concepto de clima se debe a que. ni siquiera parecido. dirección y fuerza del viento. los traduce a una dimensión más permanente duradera y estable. Así pues. una misma temperatura ambiente será percibida de forma diferente por los organismos y producirá una vegetación también distinta. y el clima . humedad. el clima. en cambio. aunque se refiere a los mismos fenómenos. Por tanto la mejor forma de abordar el análisis del clima sería a través del estudio de los tipos de tiempo.. el tiempo traduce algo que es instantáneo. por ejemplo. abundante en bosques y praderas en París y más bien esteparia y reseca en Madrid. registrados durante un período de tiempo muy largo. Estableciéndose así los distintos climas a partir de los valores medios de la temperatura. sucesión y articulación habitual a través de las estaciones. la temperatura media de un lugar durante un período de treinta años es prácticamente la misma que durante otros treinta años distintos. Prueba de ello es la diferente vegetación que rodea a cada una de ellas: exuberantemente tropical en Caracas. De esta manera podemos definir el tiempo como "el estado de la atmósfera en un lugar y un momento determinados". llueva o no."como la sucesión periódica de tipos de tiempo". no queda otra solución que analizar separadamente los elementos del tiempo.68 capitales da lugar a un mismo tiempo lluvioso. El registro continuo de los datos meteorológicos permiten igualmente apreciar las posibles variaciones o cambios que se pudieran producir a la norma establecida para un determinado lugar. es evidente que éstas tres ciudades no tienen el mismo clima. Según sople el viento o esté en calma. presión atmosférica. estableciendo sus características. En efecto los seres vivos no perciben aisladamente los distintos meteoros. Sin embargo para poder tener una visión completa de los climas a nivel del globo. Esto nos permite decidir si el clima de un lugar es frío o cálido. cambiante y en cierto modo irrepetible. el sol brille o esté nublado. cantidad de lluvia etc.

escenario de los fenómenos meteorológicos Los distintos fenómenos meteorológicos que componen el "tiempo" tienen como escenario la atmósfera. se observa que . formada por moléculas sueltas cuya concentración va disminuyendo progresivamente hasta los dos mil kilómetros de altitud. La atmósfera actúa como un filtro que impide que lleguen todos los rayos del sol a la Tierra. masa gaseosa que constituye la capa externa y envolvente de la Tierra. por kilómetro en promedio. pero su estructura permite considerar capas o estratos en la misma. comenzando a nivel de superficie. luego rápidamente hasta los 50 kilómetros. Según este criterio. Con un espesor que se aproxima a los dos mil kilómetros. situada entre los 25 y los 40 Km de altura.69 La atmósfera. .4º C. Y ello por dos de sus características: por los gases que la forman (especialmente el oxígeno). Estas capas pueden establecerse o diferenciarse en relación a diversas características. hace posible la vida en nuestro planeta. Más allá se extienden la mesosfera. Esta capa se denomina estratosfera. sobre el Ecuador. primero lentamente hasta una altura de treinta kilómetros. muy rica en ozono. límite en el que suele fijar la barrera entre la atmósfera y el espacio interestelar. y por actuar a modo de termostato. la temperatura desciende a razón constante de 6. al regular el calor de y sobre la superficie terrestre. Los rayos ultravioleta son totalmente absorbidos en la capa de ozono. Algunos de los rayos más perjudiciales. A partir de la troposfera aparece una capa en la que la temperatura aumenta. La capa que presenta esa variación térmica constante se denomina Troposfera. como los rayos X y los ultravioleta son totalmente absorbidos en las capas altas de la atmósfera. y ello hasta una altura que varía de 8 a 10 kilómetros sobre los Polos y de 15 a 18º C. La atmósfera no es uniforme. una de ellas el estado o comportamiento térmico. termosfera y por último la exosfera.

ciclones. En ella se encuentra el aire. tienen lugar los fenómenos atmosféricos. registra las evoluciones que se van produciendo en ella y prevé qué condiciones se van a dar en la superficie terrestre en cuanto a temperaturas máximas y mínimas.. -El tiempo cambia Los cambios bruscos del tiempo se deben a desplazamientos sobre la superficie de la Tierra de masas de aire.. Es la más importante para la vida. hacemos referencia a bueno o malo. aguaceros. llamada troposfera (bajo el nivel de la Tropopausa). sus cambios y variaciones para un momento y lugar preciso. Con estos términos se definen las situaciones concretas de la atmósfera para un lugar y un tiempo determinado. frentes. anticiclones. frío o calor. La falta de agua y el aumento de los incendios provocarían la desaparición de bosques.. precipitaciones.. agua o nieve etc. dónde se producirán .. que tienen características muy . Entre la atmósfera y la superficie terrestre se produce un intercambio permanente de calor a través de los movimientos constantes del aire. El tiempo meteorológico Analiza la atmósfera..70 En la capa inferior de la atmósfera. soleado o nuboso. son conceptos con los cuales describimos situaciones reales y sensaciones corporales. lloviznas. Cualquier alteración en la atmósfera provocaría grandes trastornos en las formas de vida de la superficie terrestre. Diariamente hablamos del tiempo.. la evaporación y la condensación del vapor de agua. las características de éstas: chubascos. Diariamente también visualizamos y escuchamos informes del tiempo y se nos habla de borrascas. Se ampliarían zonas de sequía y aumentaría la erosión de los suelos. que está compuesto de oxígeno (21%).. nitrógeno (78%) y otros gases. seco o lluvioso. Pequeñas variaciones de la temperatura media del planeta pueden producir cambios en el clima de todo el mundo.

en azul los frentes fríos. Las primeras tienen un carácter cálido y un grado muy alto de humedad. originando tormentas y precipitaciones de diversa consideración. no presentan un alto grado de humedad.. De igual forma. humedad o presión se refiere. Los contactos entre las diferentes masas de aire de desigual temperatura y grado de humedad son bruscos. se las considera continentales y.Masas de aire cálidas: Pueden ser tropicales marítimas y tropicales continentales. estas masas de aire cubren extensas zonas del planeta. se distingue entre aire polar marítimo y aire polar continental. .Masas de aire polares: Reciben menos energía solar y cubren no sólo las regiones polares. Según estos criterios podríamos diferenciar: . .La imagen nos muestra un mapa de Isobaras. aunque de carácter cálido. sino también buena parte de la zona que se considera templada. que se extienden por los continentes en esas latitudes.71 diferentes en cuanto a temperaturas. Las segundas. de los grandes océanos sometidos por la radiación solar a una evaporación intensa. a este fenómeno meteorológico se le denomina frentes. Tienden a ser más bien secas. siendo el segundo más seco y por tanto más frío que el primero. en rojo los frentes cálidos y en morado los ocluidos. En él se han dibujado las zonas correspondientes a las Altas y Bajas presiones. correspondiente al día 7 de Abril de 2. líneas que unen puntos de igual presión. así como las líneas que indican los frentes. ya que se extienden a lo largo.000.

72 .

1991). arquitectos. Haciendo transposición de significados.Según los diccionarios comunes de la RAE. una postal o fotografía (o sea. al territorio usado) . Si en lugar . distintos enfoques aprecian escalas diferentes de la realidad espacial desde aspectos poco convergentes. 2004) Etimológicamente. etc. distrito. perteneciente o relativo a las artes y “Arte” es habilidad para hacer alguna cosa o el conjunto de normas para hacer bien algo. Analizando las partes constitutivas de la definición. La consideración multidisciplinar del paisaje ha evolucionado por caminos diferentes y con frecuencia ha sido un diálogo entre sordos (Zoido. planificadores. geógrafos. pueblo…). má recientemente.-Medios de transformación: ciencia o arte. Un paisaje aparece como una evocación pictórica o. el paisaje es “la terreno que se ve desde un sitio” o “la extensión de terreno que se considera en su aspecto artístico”. quedaría que Paisaje es “la extensión de terreno que se considera desde su habilidad para hacer bien algo”. siempre según la RAE. campo. resulta que: “Artístico” significa. El latín “pagensis” dio en francés “pays”. El paisaje. Desde esta concepción. Aun refiriéndose al mismo hecho y con una única palabra. sin apenas otro contenido que sus referentes estéticos. producción de bienes y servicios para el ser humano). geólogos. la imagen del paisaje. 1981). que derivó luego en “paysage” (relativo al campo. ecólogos. el término paisaje procede del latín “pagus” (territorio. es diferente en la forma de interpretarlo (Escribano et al. (por ejemplo. utilizado en distintos campos del arte y las ciencias: pintores. poetas. aunque idéntico en el fondo.Paisaje es un término ambiguo. el término "paisaje" tiene un significado meramente escenográfico.73 CAPITULO III: MEDIOS Y HERRAMIENTAS 1. según González Bernáldez.

al mismo tiempo se fueron forjando las bases para una visió sociocultural y psicológica del paisaje. resultado tanto de la erosión como de la . En sentido geomorfológico se denomina paisaje al aspecto general deuna región. creando con ello una considerable confusión. si se quiere. se tendría que paisaje es “una extensión de terreno de bello aspecto que se ve desde un sitio”. El significado científico del paisaje La ambigüedad de la palabra paisaje no debe llevar a equívocos y parece adecuado diferenciar su significado artístico o vulgar del significado científico aun cuando todos resulten necesarios para tener una idea más exhaustiva y clara del concepto denominado paisaje. de los cuales interesaban exclusivamente los procesos físicos. También supone que sin sujeto observador no hay paisaje y sin normas o criterios estéticos. con enfoques diversos y no siempre bajo las mismas directrices. el paisaje no sería más que una percepción simple o estéticamente valorada de una parte del territorio (una realidad subjetiva. natural y tangible. o. Geógrafos europeos y norteamericanos en la primera mitad del siglo XX continuaron fundando los cimientos de la ciencia del paisaje como disciplina natural. determinado por el conjunto de geoformas (relieve tallado o construido sobre un sustrato. Las geografias rusa y alemana forjaron los elementos básicos de la vertiente física del paisaje.74 del término “artístico” se utilizara el término “estético” (de hermoso aspecto). tampoco. un sentimiento estético) y no una realidad física. El término Ciencia del Paisaje apareció por primera vez en 1884 para desiertos absolutos o lugares de influencia glacial. enfocando al paisaje Geomorfológico. compartidos y asumidos por el observador (y que tales criterios estéticos son de validez universal). De acuerdo a ello. La ciencia del paisaje ha tenido su antecedente en los trabajos de Charles Darwin y Alejandro von Humboldt en el siglo XIX. Es decir. las que han evolucionado independientemente en un buen número de países. Es decir. supone que sólo hay paisaje cuando la extensión de terreno es especialmente bella o hermosa por ajustarse a criterios estéticos socialmente implantados. Desde el punto de vista científico existen numerosas definiciones de paisaje.

el paisaje sería el aspecto general de una región. relieve. Por otro lado. el paisaje incluye también la presencia de obras antrópicas cuando ellas existen. En sentido geomorfológico se denomina paisaje al aspecto general de una región. La geoforma comprende todos los elementos vinculados con la morfología de la superficie terrestre (clima. se interesan por el paisaje. Esto es. enfocando al paisaje geomorfológico. La geoforma comprende todos los elementos vinculados con la morfología de la superficie terrestre (clima. no en su acepción natural. se interesan por El término Ciencia del Paisaje apareció por primera vez en 1884 para desiertos absolutos o lugares de influencia glacial. litología. entendido como entorno natural. suelos y cubierta vegetal con su fauna asociada). geomorfología.75 acumulación de sedimentos sobre los relieves emergidos de las áreas continentales). la arqueología. fue pre-existente al ser humano y cuando éste aparece en el planeta. encuentra en él una fuente de recursos. como la historia. Uniendo ambas concepciones. relieve. de los cuales interesaban exclusivamente los procesos físicos. resultante de la modelación . sino en aquellos paisajes marcados por las huellas de la actividad humana. la arqueología. Por otro lado. Es decir. suelos y cubierta vegetal con su fauna asociada). la etnografía o la sociología. a la vez que contribuyen a su transformación. litología. como la historia. la presencia del agua o nieve. De esta manera. La cubierta vegetal. adecuándolo a sus necesidades. pero también un lugar inclemente al que debe modificar. las ciencias directamente relacionadas con el hombre. la etnografía o la sociología. resultado tanto de la erosión como de la acumulación de sedimentos sobre los relieves emergidos de las área continentales). la frecuencia e intensidad de los vientos y las precipitaciones y la actividad humana. las ciencias directamente relacionadas con el hombre. Se asume que el paisaje. el relieve (fisiografía) constituye la base sobre la que interactúan otros componentes del paisaje. determinado por el conjunto de geoformas (relieve tallado o construido sobre un sustrato. diferencian un determinado paisaje frente a otros de relieves similares. geomorfología.

si los hubiere) cuya particular historia evolutiva y adaptativa le confiere ciertas peculiaridades. escultura y arquitectura) En la actualidad se toma mas en cuenta el minimalismo por la cual se tomo referencias de ello. tamaño y color. . frase con la cual destacaba la sofisticación a través de la pureza de las formas. -Ángulos rectos. bióticos y antrópicos. -Tendencia a la monocromía casi absoluta en los suelos.En escultura Abstracción total: las obras operan sólo en términos de material. 2. en un ambiente con equilibrio y armonía. b. Y ausencia casi total de elementos ornamentales. -El resultado que define este estilo en un concepto es la palabra limpieza -El estilo minimalista en arquitectura es personas ordenadas y sobrias. líneas puras y paralelas.-La pintura. No hay que olvidar que el blanco tiene una amplia gama de sub-tonos. escultura y arquitectura.. superficie. la preferida para aquellas -Máxima sencillez. a. -Unidad al combinar los elementos. -Empleo de colores neutros.En arquitectura El minimalismo comenzó con el manifiesto del arquitecto holandés Mies Van der Rohe “Less is more” (Menos es más). techos y paredes(destaca el color blanco y sus matices).76 efectuada por distintos factores (abióticos.Anexo Nº 20 (claro ejemplo de color. predominando el blanco en lo exteriores. preferentemente altos y libres. -Predominio de espacios amplios. -Extrema simplicidad de sus formas o volumetrías..

al énfasis en la pureza de sus formas y a colores dispuestos en tonos y sub tonos.Pintura. pues no se valora la habilidad manual. -Sustracción mesurada del volumen -Yuxtaposición de volúmenes. el minimalismo no es metáfora ni símbolo de nada. predominando lo monocromático. -Planos seriados. -En algunas esculturas minimalistas podemos destacar la virtualización de volúmenes. considerando a la sobriedad estilística. c. La escultura minimalista es un arte exquisito en principios de composición: -Repetición de formas o módulos. -Los minimalistas trataron de crear nuevas relaciones de volumen.77 Empleo de distintos materiales a fin de explotar la interacción de sus características físicas. -La obra de los minimalistas podía captarse en su totalidad de una sola vez y de forma inmediata -Los minimalistas pretenden que sus obras sean como los números.El Minimalismo hizo su aparición en contraste con la corriente artística del pop art. ya que a diferencia de este desecha la yuxtaposición de texturas o materiales. moral y metafísicamente neutrales. Con las obras del Minimal Artl hay una experiencia directa.. . preferían absorber ideas más que técnicas. Rechazan el concepto heroico de la actividad creadora y. color y escala -Reducción al máximo de los elementos propios del arte. Que no demuestren evidencia de trabajo. los volúmenes y formas en escultura. sostienen que la labor física es lo menos importante del arte.

-Muy pronto crearon un estilo minimalista. . -Aspecto aproximadamente geométrico. .Líneas puras . con bastidores. Sencillamente es un arte de “impacto” visual inmediato. de manera que ningún tipo de conexión interfiere entre lo que quiere mostrar. todo lo cual lleva a un impacto visual inmediato.78 -Superficies monocromáticas. -Carácter opaco -La abstracción también es una característica de la pintura minimalista. materiales industriales. ante todo. -Para el pintor minimalista su fin empieza en el objeto y termina en él.Pinturas sin marco. -Superficies visualmente lisas. predominan los formatos y colores neutros.Negación de cualquier efecto de ilusión. . . frialdad y sobriedad. Suelen realizar telas de gran formato en los que predomina. -Si aparece el color. entre cuyos rasgos estaban: formas rectangulares y cúbicas. -Reducción de elementos expresivos. que no eran metáfora de nada. superficies neutras.Aplicación de la pintura a base de gruesas pinceladas paralelas. igualdad de las partes del cuadro. porque la obra es en sí lo que pinta y no un sentimiento. Generalmente pintura negra sobre fondo blanco apenas modificadas con líneas y puntos casi imperceptibles. el color. sin cambios bruscos en las texturas. repetición. Es decir no es un arte que quiera reflejar emociones internas del artista. que no requiere el menor análisis.

No hay un programa unitario al que se haya adscrito un grupo de artistas ni hay un manifiesto en el que se pueda leer de qué se trata. es que el arte minimal ni existe ni ha existido como corriente artística independiente. . Puede crearse una canción minimalista. Todo existe en el mundo puede ser minimalista. resolvemos ejercicios matemáticos de manera minimalista.79 CONCLUSIONES Lo primero que se debe señalar cuando se habla de las ideas básicas del minimalismo. incluso una declaración de amor minimalista podría darnos la dicha de estar con una hermosa mujer.

(2006).html Morláns. M. 11). Proyectos de paisajismo.htm#limpieza-terreno.php/servicios/diseno.buenastareas. 6. Recuperado 03. Revista de área ecológica.com/ensayos/Minimalismo-En-Arquitectura-Escultura-yPintura/1199857.lapaisajista. … . BuenasTareas. México: UPDF.html Infojardin(2003.html La paisajista (2010).com/index. Minimalismo En Arquitectura. 2012. de http://articulos.Recuperado el 23 de enero de 2013 de http://www. http://www. Mexico:Ferrers. Recuperado 2013. 12 de marzo)[en línea]. 34-40 (2012.com. Escultura Y Pintura.infojardin. 01. 03).80 (2010. Recuperado el 20 de enero de 2013.com. de http://www. de BuenasTareas.com/articulos/construccion- jardines. Introducción a la Ecología del Paisaje. Jardinería.buenastareas.com/ensayos/Jardineria/3605657.

81 TITULO: PRINCIPIOS DE DISEÑO .

como de contraste. desde el violeta hasta el amarillo verdoso. secundarios y terciarios). Los colores dominantes son los colores fríos a la mitad del círculo centrada en el polo azul: es decir. En este artículo se describen los valores de cada color y se ofrecen una serie de consejos prácticos para el diseño del jardín.El uso del color es una de las claves de todo jardín y es fundamental que conozcas el tema si quieres conseguir espacios armoniosos.82 CAPITULO I: EL ARTE 1. a. Estos colores dan una sensación de quietud.El color. la terraza y otros espacios exteriores urbanos y rurales.. frescor y lejanía. La rueda de color ayuda a visualizar las posiciones y combinaciones del color tanto en términos de armonía. Rueda del color La rueda de colores generalmente es arreglada por secciones que representan por lo menos 12 colores (primarios. Los colores cálidos son la mitad opuesta y dan sensación .

el blanco o los grises acromáticos realzan la percepción de los colores del resto de la composición. Combinación del negro con otros colores. . elegante y fresco.El color en el diseño de jardines y terrazas El uso del color es una de las claves de todo jardín y es fundamental que conozcas el tema si quieres conseguir espacios armoniosos. Jenifer Perez. Las familias de colores incluyen colores que armonizan entre sí. y añadir unos pocos toques de colores intensos: esto proporciona una mayor viveza aparente al resto de la imagen. es refinado. También es un truco interesante crear una imagen a base de tonos matizados. Anexo Nº 21(grafico de rueda de color) Anexo Nº 23 (referencias de composición con colores. Cada uno tiene sus connotaciones y es adecuado para unos usos. ) b.temas de combinaciones de color. apagados. Arq.. -Blanco: combina con todo y es elegante. En este artículo se describen los valores de cada color y se ofrecen una serie de consejos prácticos para el diseño del jardín y la terraza. Existen tres familias principales: rojo. el negro. basada en un color primario. amarillo y azul. Estos colores forman una gran serie de armonía de análogos y es fácil crear diseños sobrios pero agradables con ellos. de tendencia neutra. pasteles. mientras que sería chocante en otros.83 de calidez. -Blanco: simboliza la pureza e inocencia. El negro y el blanco combinan perfectamente con cualquiera de las familias de colores y los esquemas de colores vivos. De hecho. En general se puede hablar de diferentes modelos básicos de selección de colores para un proyecto. cercanía y viveza.

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-Rojo: es el color que da más juego por la variedad de flores, tonos y su buen contraste con el verde. - Rojo, naranja y amarillo crean un clima alegre al ser colores vivos, cálidos y que captan la atención. -Azules, violetas, rosa y blanco producen relajación, ambientes que dan sensaciones de frescor, amplitud y tranquilidad. -Grises y verdes apagados o azulados, inspiran melancolía y romanticismo. - Violeta combinado con amarillo resalta mucho. Azul con rojo, también. Son colores contrastantes. Los colores armónicos crean una atmósfera más sutil y relajada. -Verde: resulta refrescante cuando se encuentra solo. -Verde combinado con rojo es espectacular. - Naranja: combina mal con rosa, lila o malva.

c.- Monocromáticos, Análogos y Complementarios. Existen jardines monocromáticos, es decir, donde predomina un solo color en sus diferentes tonos, por ejemplo, el Jardín Blanco, el Jardín Azul, etc. Un Jardín Blanco entero da mucho trabajo porque las flores marchitas tienen un aspecto deplorable -Persona alegre busca un jardín colorido, luminoso, abierto... -La calma va con colores suaves como violetas, rosas, blancos, malva... -Personas jóvenes, por su carácter euforizante, o en zonas de actividad como tenis, piscina, etc., demandan colores más vivos como rojo, naranja o amarillo. Un color en el fondo demasiado fuerte acorta el espacio. Por lo general, el mejor equilibrio se consigue cuando los colores van enfriándose a medida que se alejan, hasta que sólo quedan blancos

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suaves, azules, grises y verde oscuro en el extremo más alejado del jardín. -Por tanto, pon los tonos cálidos (rojo, naranja, amarillo) en primer plano, y los fríos (verdes, azules, morados) más lejos. -Se puede crear un ambiente discreto con verdes y algunas flores. Juega con los tonos de verdes; existen muchos: claros, medios y oscuros, azulados, grisáceos, bronceados, plateados y amarillentos. Por ejemplo, en las Coníferas y los arbustos de follaje. Anexo Nº 22(grupo de coníferas) -No sobrecargues el jardín con un exceso de colores sin orden ni concierto que acaba convirtiendo el jardín en algo caótico. -En un jardín pequeño, gama de colores sencilla y decántate por 2 ó 3 colores básicos. -Haz manchas de color, masas de una misma especie en lugar de "revoltijos de colores" o de plantas desperdigadas. Usa arbustos como ejemplares aislados que sean interesantes por su floración prolongada. Lilo o Forsitia fuera de floración son vulgares, y es preciso asociarles otros arbustos que tomen el relevo.

d.- Cambios de estaciones.Selecciona plantas que florezcan en diferentes épocas del año.

Escoge una planta que sea la estrella en cada estación del año y para cada zona del jardín. En invierno hay menos flores y el interés se centra más en las formas y el color del follaje. Un jardín necesita los contrastes para no parecer triste.

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-

Pero si el jardín está sobrecargado de contrastes, éstos dejarán de ser efectivos. Por ejemplo, una conífera dorada puede ser un punto de atracción, en cambio, si plantas 5 pierde ese efecto.

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Los contrastes fuertes, por ejemplo, un Avellano púrpura con un Saúco amarillo, es otro punto de atracción pero interrumpe el recorrido de la mirada, mientras que otros contrastes no tan acusados y más suaves la estimulan para seguir recorriendo la zona.

Ninguna selección de plantas se contempla aislada; siempre está el telón de fondo de un garaje, un muro, la casa de un vecino o un paisaje. Fíjate en los colores del entorno: paisaje, arbolado, las vistas de los alrededores, etc.

2.- La línea.La línea geométrica por definición es un arte invisible. Es la traza que el punto deja al moverse y por lo tanto es un producto suyo. Surge de la alteración del reposo total del punto. Con ella se salta de una situación estática a una dinámica. La línea se halla en el extremo opuesto al elemento primario, es decir al punto, y constituye un elemento derivado o secundario. Las fuerzas procedentes del exterior que hacen que el punto se transforme en línea son diversas y de su combinación la diversidad de las líneas formadas. Sin embargo todas esas fuerzas productoras de líneas se pueden reducir en definitiva a dos posibilidades: - una línea única. - dos fuerzas: - con efecto único o continuado de ambas fuerzas alternantes.

En la percepción humana corresponde a la línea o al plano sobre el cual el hombre se yergue o se desplaza. se genera el primer tipo de línea en que la dirección permanece invariable y tiende a prologarse definidamente. Hay tres tipos de rectas de las que se derivan otras variantes: . Constituye el tercer tipo de recta. . la cual a su vez. un plano con la figura clara de un circulo. mientras la otra parte esta constituida por la dirección. Esta es la recta.Con efecto simultaneo. en cuya tensión se halla la forma mas simple de la infinita posibilidad de movimiento. que aporta tan solo una parte del movimiento activo. La estrella surge de las rectas que se organizan a partir de un punto de contacto común. La tensión es la fuerza presente en el interior del elemento. Esta estrella puede irse volviendo cada vez mas densa. Cuando una fuerza procedente del exterior desplaza al punto en cualquier dirección.dirección. Forma un eje cuyo alrededor se deslizan las líneas. unas sobre las otras produciéndose una nueva forma. los elementos son las huellas materiales del movimiento. de modo que las intersecciones formen un punto central que de la impresión de que va creciendo.tensión.87 . esta también determinada por el “movimiento”. cuya presencia se manifiesta bajo el aspecto: .La diagonal es la recta que esquemáticamente se separa en ángulos iguales de las dos anteriores. En pintura.La línea opuesta totalmente a la anterior es la Vertical que forma con ella un ángulo de 90°. . .La recta mas simple es la horizontal. .

Este poder se exterioriza de un modo semejante a la superficie plana que una pala va generado al ser desplazada sobre la tierra. En un plano dado las rectas libres pueden estar ordenadas con un cerro común en el. Una figura ya mas compleja seria la formada por verticales y horizontales al cruzarse en el centro de un plano cuadrado. Dentro de un plano cortado o limitado. Un punto en reposo situado en el centro de un plano se podría definir como una uní totalidad de punto y plano.Acentricas Las rectas puramente esquemáticas desarrollan su tensión sobre el plano sin mostrar tendencia alguna a querer separarse de el. símbolo integro de una obra pictórica. Así se las puede clasificar en dos tipos.88 Observemos de paso que esta es una de las propiedades de la línea. . . la conexión libre se posibilita solo en el caso de que la línea no toque los limites externos de aquel este aspecto será tratado mucho mas extensamente en el capitulo dedicado al plano básico. Citamos este ejemplo que pertenece a la teoría de la composición con la intención de poner en evidencia los efectos recíprocos de los elementos simples. en una combinación elemental. la de formar planos. donde la expresión elemental se muestra como un concepto impreciso elástico y relativo. Consiste en un equilátero dividido en cuatro cuadros lo que nos da la forma mas premotiva de división de un plano esquemático.rectas libres carentes de equilibrio -Centrales . Esta construcción es entonces la expresión lineal primaria o composición lineal.

php/paisajismo..lapaisajista. Anexo Nº 24(vista de líneas horizontales.htm http://articulos.cica. 3. verticales y curvas).es/rd/Recursos/rd99/ed99-0151-01/capitulos/cap2.htm .com/index.infojardin.html http://thales.com/articulos/diseno-jardin-color.89 Toda imagen ya sea del mundo exterior o del interior puede ser expresada en líneas en una especie de traducción.http://www.La forma.

(1ra ed. línea y plano.. el color en la arquitectura.)Argentina: ediciones -Elementos de composición arquitectónica (1993).(2010).arquba. El punto. j.90 -Perez.com/monografias-de-arquitectura/punto-y-linea-sobre-el-plano/ CONCLUCIONES . Mexico:Ferrers.Recuperado el 23 de enero de 2013 de http://www..

pintor y diseñador británico. .91 Anexo Nº 01 (Arquitectura romana. Inglaterra. fundador del movimiento Arts and Crafts. siglo III) Anexo Nº 02 William Morris (Clay Hill Walthamstow. impresor. activista político. 24 de marzo de 1834 . poeta.3 de octubre de 1896) fue un artesano. escritor.

92 Anexo Nº 03 (Fotografia de los paisajes naturales del mundo) .

Republica Popular China. 2010 en Guilin. paisaje artifical) Anexo Nº 05 (Ginés Garrido Colmenero propuesta en 2003 de Proyecto Madrid rio) . Guangxi.93 Anexo Nº 04 (foto que se tomó el 4 de diciembre.

94 Anexo Nº 06 (Imagen que representa la transformacion con tecnologias de la epoca ) Anexo Nº 07 Diseño natural: belleza y eficacia. jardinería) . Anexo Nº 08 (jardín acuático.

95 Anexo Nº 09 (figura diseño preliminar en planta y elevación) Anexo Nº 10 (figura de una desbrozadora) Anexo Nº 11Tierra vegetal Anexo Nº 12 (La cantidad a comprar se calcula con esta sencilla multiplicación) Anexo Nº 13 (Pala mecánica pequeña) .

96 Anexo Nº 14 (albañiles construyendo) Anexo Nº 15 (Tubos de drenaje y colocación "en espina de pescado") Anexo Nº 16 (Aspersor (izquierda) y difusor (derecha)) Anexo Nº 17 (foto de estiércol y motocultor) .

243) . .97 Anexo Nº 18 (Las dimensiones aproximadas de los hoyos. expresadas en cm.) Anexo Nº 19(Tabla 2. Adaptada de propuesta de Plan Verde para Valencia en Salvador (2003) P.

98 Anexo Nº 20 (claro ejemplo de color. escultura y arquitectura) Anexo Nº 21(grafico de rueda de color) .

Arq. ) . Jenifer Perez.99 Anexo Nº 22(grupo de coníferas) Anexo Nº 23 (referencias de composición con colores.

verticales y curvas) .100 Anexo Nº 24(vista de líneas horizontales.

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