UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO

FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL Y ARQUITECTURRA ESCUELA PROFECIONAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

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CURSO: METODOLOGIA DEL APRENDIZAJE

PRINCIPIOS DE DISEÑO DE LA ARQUITECTURA DE PAISAJE
MONOGRAFIA

PRESENTADO POR EL ESTUDIANTE DE ARQ:

OSCAR VICENTE DE LA CRUZ TURPO
SEMESTRE. III CODIGO. 114293

2012

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PLAN MONOGRAFICO TEMA: PRINCIPIOS DE DISEÑO DE LA ARQUITECTURA DE PAISAJE PRIMERA PARTE: TITULO: GENERALIDADES Capítulo I: ARQUITECTURA Y PAISAJE. Inciso N” 01.- Definición de arquitectura. Inciso N” 02.- Definición de paisaje. Inciso N” 03.- El paisaje y ser humano. Capitulo II: ARQUITECTURA DEL PAISAJE Inciso N” 01.- Definiciones de arquitectura paisajista Inciso N” 02.- La importancia de la arquitectura en el paisaje. Capitulo III: MEDIO NATURAL Y MEDIO URBANO Inciso N” 01.- Tecnología como transformación del medio. Inciso N” 02.- Cuatro fases de Gutkind (actitud del hombre respecto a su entorno) Inciso N” 03.- Jurisdicción no definida (Olmstead). Capitulo IV: ASPECTOS HISTÓRICOS. Inciso N” 01.- Culturas primitivas Inciso N” 02.- Avance en las diferentes posturas. Inciso N” 03.- Situación Actual.

SEGUNDA PARTE:

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TITULO: PRINCIPIOS BASICOS CAPITULO I: CRITERIOS DE DISEÑO. Inciso N” 01.- Contacto con el medio. Inciso Nº 02.- Jardinería, renovación y embellecimiento de espacios urbanos.. Inciso N” 03.- Analizar, planear y transformar. Inciso Nº 04.- Elementos y Procedimiento. CAPITULO II: ESCALA Y TIPOLOGIA Inciso Nº 01.- Privado – Público Inciso Nº 02.- Local – Ciudad - Región Inciso N” 03.- Tiempo. CAPITULO III: MEDIOS Y HERRAMIENTAS Inciso Nº 01.- Medios de Transformación: Arte o Ciencia Inciso Nº 02.- Pintura, Escultura y Arquitectura Inciso N” 03.- Ámbitos. TERCERA PARTE: TITULO: PRINCIPIOS DE DISEÑO. CAPITULO I: EL ARTE Inciso Nº 01.Inciso Nº 02.Inciso N” 03.Inciso Nº 04.Inciso Nº 05.El color. La línea Forma. Textura Escala.

CAPITULO II: LA COMPOSICION.

Inciso Nº 07..Arquitectura e imagen urbana.. Inciso Nº 05.Mantenimiento Inciso Nº 06. Inciso Nº 01... Inciso Nº 06.El usuario. Inciso Nº 02.Actividades.Transición.Suelos. Inciso Nº 01. Inciso N” 03...Ritmo.Inciso Nº 04.Carácter e Identidad..Inciso Nº 02.Visuales..Topografía.. Escultura Estructuras e instalaciones.Inciso Nº 05.... CUARTA PARTE: . Inciso Nº 01. CAPITULO V: ELEMENTOS ADICIONALES. Inciso Nº 02... Inciso Nº 05.Vegetación.Sencillez. CAPITULO IV: ELEMENTOS ARTIFICIALES. Mobiliario...Unidad.Balance (equilibrio) Inciso N” 03...Inciso N” 03. Inciso Nº 04.Clima y microclima. Inciso Nº 04.Circulaciones. Inciso Nº 04.. CAPITULO III: ELEMENTOS NATURALES. Pavimentos..3 Inciso Nº 01. Inciso Nº 05.Foco. Inciso Nº 02.Proporción.Fauna. Inciso N” 03.Agua Inciso Nº 06.

4 TITULO: DISEÑOS PAISAJISTAS CAPITULO I: PAISAJISMO EN LAS CIUDADES Inciso N” 01 Espacios públicos.. Inciso N” 02: Jardines. Inciso N” 03: Zona deportiva Inciso N” 04: Parques arqueológicos y aéreas de patrimonio cultural Inciso N” 05: Espacios abiertos Inciso N” 05: Espacios como parte de la edificación CAPITULO III: DISEÑOS EN MEDIOS NATURALES Inciso N” 01: Parques nacionales y reservas de biosfera Inciso N” 02.Paisajes para vías de comunicación Inciso N” 03: parques agrícolas Inciso N” 04: turismo ecológico .

lo cualno sólo afecta su estabilidad mental sino también la calidad de sus prestacionesasistenciales.El término Burnout hace referencia a un tipo de trastorno laboral e institucional generadoen profesionales que mantienen una relación constante y directa con otras personas.para quienes se ha acuñado el término de BurnoutSyndrome. enfermeros.pe/books?id=LzY87TbxUFoC&printsec=frontcover&dq=paisajis mo+arquitectonico&hl=es&sa=X&ei=UWv5UJyAF5Pa8ATX0IHABw&ved=0CDoQ6wEw Ag#v=onepage&q=paisajismo%20arquitectonico&f=false A comienzos del siglo XXI.com.tienen oficios o profesiones altamente expuestas al llamado Síndrome de Burnout. 2. 1999) .google. profesores). Estas páginas representan una visión general de arquitectura del paisaje El tema que aborda este trabajo se inscribe dentro de la problemática de las condicioneslaborales de aquellas personas que.máxime cuando ésta es catalogada de ayuda (médicos. Justificación Estudios sociológicos efectuados en diferentes países europeos para discernir el grado desatisfacción de los médicos con su situación profesional.5 INTRODUCCION http://books. o "médicos quemados". intentando despejar el problema a partir de la diversidad de susdescripciones clínicas y de las pautas diagnósticas estandarizadas del DSM-IV paraciertas patologías relacionables con el Síndrome de Burnout. Es cierto que el grado de insatisfacción es solamentemoderado en algunos. El objetivo principal es contribuir a una clarificación diagnóstica del síndrome.3. y suorigen se basa en cómo estos individuos interpretan y mantienen sus propios estadiosprofesionales ante situaciones de crisis. enquienes la insatisfacción se acompaña de angustia y desinterés para la práctica de laprofesión (Bruguera. la profesión del arquitecto del paisaje esta en realidad por definir. como los médicos y otros profesionales de la salud. Objetivos El presente trabajo explora el estado actual de la cuestión del diagnóstico del SíndromedeBurnout. que no tiene tipificado dichosíndrome. pero alcanza niveles extremos en casi un 10-15 % de los médicos. ofrecen unas cifras alarmantesde insatisfacción y de desilusión.

6 TITULO: GENERALIDADES .

En su sentido más amplio. porque la arquitectura es el conjunto de modificaciones y alteraciones introducidas en la superficie terrestre con objeto de satisfacer las necesidades humanas. y de «τεκτων». La palabra «arquitectura» proviene del griego «αρχ». ya que. para los antiguos griegos.. cuyo significado es "jefe.7 CAPITULO I. para los antiguos griegos el arquitecto es el jefe o el capataz de la construcción y la arquitectura es la técnica o el arte de quien realiza el proyecto y dirige la construcción del edificio y las estructuras.Definiciones de arquitectura: Arte y técnica de proyectar y construir edificios según reglas técnicas y cánones estéticos determinados. Así. es decir "constructor o carpintero". Anexo Nº 02 (William Morris) “El arquitecto será aquel que con un método y un procedimiento determinados y dignos de admiración haya estudiado el modo de . quien tiene el mando". exceptuando sólo el puro desierto. William Morris dio la siguiente definición: La arquitectura abarca la consideración de todo el ambiente físico que rodea la vida humana: no podemos sustraernos a ella mientras formemos parte de la civilización. la palabra «Τεχνη (techne)» significa saber hacer alguna cosa. ARQUITECTURA Y PAISAJE 1.

"El arte de la construcción en su totalidad se compone del trazado y su materialización. la del confort y la elegancia práctica. La arquitectura es un hecho plástico.. a partir del desplazamiento de los pesos y la unión y el ensamble de los cuerpos. magnífico de los volúmenes bajo la luz. se adecue. La arquitectura es arte en su sentido más elevado. se explica y se describe a través de su morfología ya que sus formas . el trazado será una puesta por escrito determinada y uniforme. La arquitectura es el juego sabio. Su significado y su tarea no es sólo reflejar la construcción y absorber una función. y engloba. es orden matemático. si por función se entiende la de la utilidad pura y simple. realizada a base de líneas y ángulos y llevada a término por una mente y una inteligencia culta" "La arquitectura está más allá de los hechos utilitarios. Según Olivier Dollfus “El paisaje es el aspecto visible del espacio que se define.Definición de paisaje. correcto. Anexo Nº 01 (Arquitectura romana. de una forma hermosísima. a las necesidades más propias de los seres humanos" (del Proemio). siglo III) 2.8 proyectar en teoría y también de llevar a cabo en la práctica cualquier obra que. La Arquitectura es el arte de proyectar y construir los edificios. armonía completa gracias a la exacta proporción de todas las relaciones: ésta es la "función" de la arquitectura". no sólo la capacidad de diseñar los espacios sino también la ciencia de construir los volúmenes necesarios. por tanto. concebida en abstracto. es teoría pura.

la explotación biológica.9 surgen del entorno natural o son consecuencia de la intervención humana que le imprime su marca. c) Seres humanos que ordenan el paisaje terrestre. por eso el área de extensión de un paisaje corresponde al área de intervención de uno o de varios sistemasque rigen la ordenación del espacio. es decir: su potencial ecológico. b) Ámbito vivo: biosfera (conjunto de seres vivos que viven mismas condiciones). Descomponiendo los elementos que constituyen el paisaje se investigan las relaciones entre unos y otros. El geógrafo localiza esos elementos y esclarece el significado de su localización. y la utilización antrópica en lo que se refiere a la ordenación del espacio a nivel socioeconómico. el paisaje evoluciona por la acción dialéctica de los tres subconjuntos si bien cada uno posee su propio ritmo evolutivo y su escala propia. otros. Por esto. producen o modifican por lo tanto las . aguas. El concepto de paisaje está presente en todo análisis social porque el conocimiento del geógrafo se basa en los lugares pero no puede separar de su estudio a las personas que lo habitan. clima.” Todos los paisajes están compuestos por elementos geográficos que se articulan: a) Elementos abióticos: Sustratos geológicos. en las Al estudiar un paisaje se clasifican las formas pertenecientes a cada grupo y se intentan establecer relaciones de continuidad y regularidad dentro de los subconjuntos.

por eso su dimensión es la percepción que será siempre un proceso selectivo. deformado. colores y sonidos. Por lo tantoel geógrafo tiene como tarea superar ese aspecto para llegar al significado del paisaje porque la percepción no es conocimiento. los sufre y los goza. una naturaleza y una cultura juntas. desde el punto de vista sensorial está formado por volúmenes. las ideas mediadoras y la producción cotidiana del espacio son las que articulan y organizan el paisaje. El paisaje es considerado patrimonio de la sociedad en cuanto que para mantenerlo es necesario tener en cuenta las condiciones ambientales. por eso se puede definir como el resultado de las acciones sociales que lo transforman y lo reconstruyen continuamente. a los muchos lugares y elementos que componen un paisaje se les atribuye valores específicos que cambian constantemente acompañando la evolución de los patrones culturales. El hombre vive en Paisajes. Por su parte. Un paisajes el resultado de múltiples fuerzas y procesos temporales y espaciales. Estos están a su vez enraizados en los procesos naturales de cada lugar o región. Todos los paisajes están compuestos. Milton Santos. como procesos interactuantes. En cierta medida un paisaje es un reflejo de la visión social del sistema productivo. de lo que la vista abarca. Con suma claridad comienza explicando en su análisis que todo lo que se ve es paisaje. El paisaje. Algunos pertenecen .. la calidad de vida y la cultura. 3. esto es. Los paisajes son unidades totales del entorno que contienen un fuerte contenido de formas y estructuras espaciales. Adquiere escalas diferentes según desde dónde sea observado. es el dominio de lo visible.10 acciones de la sociedad con sus necesidades. confieren forma individualidad a los lugares. los construye. los interpreta. Están formados por elementos geográficos que se articulan unos en relación con los otros.El paisaje y el ser humano.

las aguas. las modificaciones del área debidas al hombre. El área .Podemos formar una idea del paisaje en términos de sus relaciones en el tiempo y en el espacio. y que pueden ser tanto físicos como humanos.11 al ámbito natural. otras son cíclicas. que instalados en el ámbito natural transforman. y la utilización antrópica. o de disolución y reemplazo. son abióticos. y que dan a esta porción de espacio su individualidad en comparación con los sectores vecinos. y su apropiación para sus usos. Algunas evoluciones son irreversibles y continuas. ya que se encuentra en un continuo proceso de desarrollo. son los grupos humanos. la explotación biológica (las comunidades vivas). tiene una importancia dominante. Es en este sentido que una verdadera apreciación de valores históricos ha llevado a las geomorfologías a vincular el paisaje físico del presente con sus orígenes geológicos. como por ejemplo el clima. y otras tienen lugar por alternancia de crisis. Sin embargo. etc. El Conjunto paisaje evoluciona por la acción dialéctica de los tres subconjuntos. a) Formas de paisaje. vinculada a un tipo socio económico de ordenación del espacio. Cada uno de los grupos que los constituyen posee un ritmo evolutivo que le es propio. Las comunidades vegetales y animales serán más fácilmente modificadas por la intervención humana que el potencial ecológico (sustrato geológico. pudiendo cada uno de estos evolucionar según una escala de tiempos que también le es propia. o surgir del encuentro de un medio natural y de una comunidad humana. elementos debidosa combinaciones de formas. Un paisaje Geográfico nace de la repetición de elementos sobre determinada superficie.. etcétera). Pero los protagonistas decisivos. La sensibilidad al cambio y los ritmos de evolución son extremadamente variables de uno a otro grupo. Los grupos humanos ordenan una gran parte de los paisajes terrestres. y a derivarlo desde allí paso a paso. que son unos conjuntos desigualmente frágiles y cambiantes. el potencial ecológico (ámbito abiótico). modifican y alteran el ámbito viviente. aguas.

que la condicionan. pero su reconstrucción y comprensión constituyen la primera parte de la constitución formal. b) Paisajes de tipo: - Natural. porque son los elementos más fácilmente percibidos. la vegetación es por sí misma una causa del paisaje que percibe el observador y una respuesta de los restantes elementos (clima. suelos). controla las temperaturas y las precipitaciones. Por otro lado.. se trata de regiones no aptas para las actividades agrícolas o la ganadería. Comúnmente se denomina al primero el paisaje natural que no existe ya de manera integral en muchas partes del mundo. . De manera que muchas veces basta un análisis detallado e integrado del relieve y de la vegetación para disponer de . Aunque la instalación puntual del hombre en estos espacios vacios puede contribuir a modificar localmente el medio. en el caso del relieve. . No ha experimentado huella del hombre. o por lo menos no en fecha reciente. Las formas que ha introducido el hombre constituyen otro conjunto. Tradicionalmente el relieve y la vegetación han sido considerados los factores que más contribuyen a la configuración de un paisaje natural. de ningún modo queda afectado el carácter general del conjunto. relieve.12 anterior a la introducción de la actividad humana está representada por un cuerpo de hechos morfológicos. pero también porque. a la vez que regula la circulación del agua y de los nutrientes en laderas y cauces.

Modificación del Paisaje de manera irreversible. Anexo Nº 03 (Fotografía de los paisajes naturales del mundo) Artificial. proseguida . De especial significado es aquel clímax de la cultura que llamamos civilización. Algunas regiones actualmente casi deshabitadas y que parece que jamás hayan sido pobladas. Anexo Nº 04 (foto que se tomó el 4 de diciembre.- .13 información sobre el paisaje de un territorio concreto. El resultado de una sociedad encaminada a alcanzar determinados objetivos.) - Ordenados: . Se rompe un equilibrio y otro tiende a instaurarse. Puede haber una sucesión de estos paisajes correspondiente a una sucesión de culturas. concertada y continúa sobre el medio natural. entre ambos hay un periodo de cambios más o menos rápidos que pueden ser desastrosos. Guangxi. aunque no presenta huellas visibles. Republica Popular China. se derivan del paisaje natural. en cuanto el hombre su lugar en la naturaleza como un agente distintivo de modificación. La división de formas en naturales y culturales es la base necesaria para determinar la importancia y el carácter de la actividad del hombre. Son el reflejo de una acción meditada. 2010 en Guilin. Los trabajos del hombre se expresan en el paisaje cultural. . En ese momento. son de hecho unos sectores transformados y depauperados por la acción inconscientemente devastadora del hombre. . En cada caso. el paisaje cultural se ve sujeto a cambios tanto por el desarrollo de una cultura como por un reemplazo de culturas.

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durante cierta duración para que el medio sea modificado y se puedan obtener los resultados esperados.

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CAPITULO II

ARQUITECTURA DEL PAISAJE

1.- Definiciones de arquitectura paisajista.

Con la creciente complejidad del hábitat humano, aparece en el contexto zanjó del siglo XVIII el concepto de arquitectura del paisaje, que trabaja desde el arte y la ciencia simultáneamente. Desde entonces, la arquitectura del paisaje ha sido capaz de construir un cuerpo de conocimientos compuesto por una doble mirada: por una parte, la mirada empírica, funcional, técnica y científica; y por otra, aquella artística donde la finalidad es la sublimación de la belleza. Como oficio la arquitectura del paisaje es la integración de diversas disciplinas, ya que congrega los conocimientos necesarios para estudiar la dinámica del desarrollo del ser humano en el territorio. En este sentido se entiende el paisaje como un producto cultural de nuestra sociedad. Es por ello que el paisaje como concepto está continuamente definiéndose, ya que nuestra concepción del medio ambiente exterior está también en constante evolución. Anexo Nº 05 (Ginés Garrido Colmenero propuesta en 2003 de Proyecto Madrid rio)

Múltiples definiciones y nociones del paisaje se han empleado a lo largo de la historia, y como plantea Jean Zeitoun (1995): “De la ley experimental científica a la imaginaria, son enormes las variaciones existentes entre una y otra definición de paisaje.”. Dicho de otra manera, “el término paisaje parece contener cierta finalidad, según el campo y el punto de vista considerado…” (p. 45). Desde esta perspectiva el Magíster en Arquitectura del Paisaje propone aproximarse a su

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ámbito de estudio desde el proyecto de paisaje entendido como la intervención formal en el territorio a través de un diseño o normas que lo regulen.

La comprensión del paisaje y del territorio como base de toda obra humana en el espacio habitable, de su historia, su geografía, sus aspectos científicos y culturales, de sus aspectos estéticos y sociales, le ha permitido a esta disciplina la aproximación a los problemas y soluciones proyectuales en forma más holística, más compleja y por lo tanto más adecuada. La arquitectura del paisaje estudia y conoce a fondo el comportamiento del mundo natural y crea con artificio y arte, el nuevo contexto compuesto para el ser humano, en su dinámica del desarrollo. Pues el arquitecto proyecta teniendo en cuenta la comprensión de los recursos humanos, aprovechando situaciones reales , naturales y humanas. El arquitecto es quien resolverá una cantidad de problemas nacidos del destino del edificio. Enrico Tedeschi , un arquitecto italiano de siglo XIX , defiende sus dos teorías que se verán expresadas en su libro “Teoría De La Arquitectura”, la importancia de una situación contemporánea que ya puede ser por el prohibidísimo decretado por la arquitectura moderna y la existencia de la esencia de la arquitectura radica en el espacio. Tomando como valor estético al arte y consolidándolo la funcionalidad, contexto y historia. Enrico Tedeschi , en su libro “Teoría de la arquitectura “ , enfoca en su análisis tres aspectos, abarcado en capítulos : La naturaleza , la sociedad y el arte .

La naturaleza un enfoque al mundo del paisaje, pues Enrico, define al paisaje como la asociación de formas que se localizan en la superficie terrestre. Ahí la existencia de dos tipos de paisajes: EL paisaje Natural y el paisaje cultural. Respectivamente, el paisaje natural es aquel que involucra una serie determinantes naturales; tal es el caso, el terreno , la vegetación y el clima. Un terreno donde al arquitecto le interese por su

Es de notar que existe un proceso progresivo de inclusión en la vivienda de actividades culturales antes limitadas a edificios especialmente construido. e inclusive de trata de estructuras la ciudad de acuerdo a sus componentes sociales. afirma Enrico Tedeschi. con una situación técnica y económica distinta. Tedeschi Enfoca cuatro elementos principales de la situación social de la obra arquitectónica. rigiéndose bajo los principios de diferenciación de zonas funcionales. y el gusto del arquitecto. se expresa como la creatividad que puede elevar el valor universal del arte . pues se debe tener en cuenta que la sensación que debe proyectar el edificio debe ser de protección. El segundo dado por el uso Psicologico . asoleamientos. El primero es el uso físico en una función al edificio. La técnica y la economía El arte. Siendo el clima un factor importante en el planeamiento urbano. pues dichos factores influyen en los temas de proyección arquitectónica La sociedad basándose en el estudio de cómo viven y prefieren vivir los hombres en un tiempo determinado. En este sentido se habla de tres épocas: la precedente al cine. desde el punto de vista físico y desde el punto de vista del medio social. como expresión de la vida que en ellas se desarrollan. La investigación social es hoy. la sociedad y el arte. precipitaciones fluviales. EL arquitecto deberá tener en cuenta el clima. la del cine y la posterior al cine.una de las herramientas básicas del planeamiento urbano. como hecho objetivo.17 constitución y su forma. a las comunidades que se forman . donde interesa las actividades sociales que se realiza en un edificio. coordinación de funciones y concentración de superficies libres. el interés de las vistas. de la iluminación. Las necesidades de protección. vientos. El tercero esta dado por el uso social. Los elementos del paisaje natural su conocimiento complementa. La vegetación como resultante de la combinación de terreno y clima. influyentes de la temperatura. como valor principal de la Arquitectura . humedad. de la tranquilidad.Dos aspectos importantes se imponen: La forma. ampliando y . Creando una sensibilidad urbanista. son requisitos de muchos edificios que debe tener en cuenta el arquitecto. siendo la naturaleza.

una contribución positiva al medio social en el cual se sitúa. La finalidad del arquitecto es realizar la obra de arquitectura en la cual se concreta esa labor de creación y crítica. ciencias. Las actividades de un arquitecto paisajista o paisajista van desde el diseño de los espacios abiertos y públicos de las ciudades .. se ha dicho ya repetidas veces con distintas palabras y nada puede sustituir la personalidad creadora”. con todas sus manifestaciones individuales y sociales. La actividad del arquitecto es sobre todo de coordinación y de síntesis. historia. Lo importante es alcanzar un método de trabajo. filosofía y de vez en cuando zoología. pues como dice Enrico tedeschi :”el arte es el arte de los artistas . En la base de su actividad está la realidad de la vida humana. geografía. nacen a través de una acción.hasta la planificación del lugar para edificios de oficinas corporativos. El gusto y la personalidad. ciencias sociales. 2.18 completando el campo de estudio de la arquitectura. la creación de parques públicos y vías paisajistas . Siendo la Forma la manera de expresar el contenido y la calidad artística de la Obra. Pues todo se integra en la experiencia del espacio. Los arquitectos paisajistas o paisajistas trabajan sobre todos los tipos . una expresión significativa de la capacidad creadora del espíritu humano. del diseño de barrios residenciales al diseño de infraestructuras civiles y la gestión de extensas áreas naturales a la rehabilitación de lugares degradados como las minas y los lugares de enterramiento de desechos. para producir un edificio que sea una realidad valiosa para los hombres que deban habitarlo. política. ingeniería. bulevares. Examinando la forma de la arquitectura basándose en tres esquemas: plástica.La importancia de la arquitectura en el paisaje La arquitectura del paisaje o paisajismo es un ámbito multidisciplinar que incluye: artes. con sus valores prácticos y espirituales. tecnología. y finalmente. horticultura. un proceso técnico y económico correcto.plazas. el orden y escala. matemáticas. teniendo un valor didáctico.

escala y planes de lugar de nueva evolución -El diseño civil y las infraestructuras públicas -La gestión de las aguas de superficie que incluyen los jardines de lluvias. los puentes y los pasillos de carreteras -El diseño urbano. las centrales eléctricos. grandes urbanos o rurales. las orillas. las represas. turísticos e históricos y los estudios de evaluación y conservación de jardines históricos -Los tanques. las plazas. Incluyen: -La planificación. en particular. de la forma.19 de estructuras y pequeños espacios exteriores. estructuras de transporte. los parques de atracciones y los terrenos de deporte -Las zonas de vivienda. los consejos en planificación y en gestión de los suelos -Los desarrollos costeros y en el mar . en relación con la hidrología y la ecología. jardines botánicos. El alcance de las tareas profesionales a las cuales colaboran los arquitectos paisajistas o paisajistas es muy extenso. los parques industriales y los desarrollos comerciales -Las autopistas. y reservas naturales -Las infraestructuras recreativas como los terrenos de golf. -El diseño de lugares y campus para las instituciones -Los parques. sendas de gran excursión. los tejados vegetales o techos verdes y las cuencas de retención de las aguas pluviales. arboretos. con materiales duros o de la vegetación. los proyectos industriales importantes. las vías peatonales y los aparcamientos de superficie -Los planes de los proyectos de renovación urbana de distinta amplitud -Los paisajes forestales. en la industria primaria -Los estudios de impacto medioambiental y en los paisajes.

. preparar evaluaciones.20 La contribución más importante a menudo se hace en las primeras fases de un proyecto por la contribución de ideas. perspectivas y creatividad en la organización del espacio. El arquitecto paisajista o paisajista contribuye al concepto global y prepara un plan inicial a partir del cual podrán hacerse planes detallados. El especialista puede también supervisar los contratos durante la construcción. hacer los estudios de impacto o auditorías medioambientales y actuar como testigo experto en investigaciones sobre el uso del suelo.

cuya organización supuso el nacimiento de una organización administrativa que se encargara de establecer leyes y normas para el buen funcionamiento de la ciudad. Anexo Nº 06 (Imagen que representa la transformacion con tecnologias de la epoca ) .21 CAPITULO III.. donde se desarrollaron las primeras civilizaciones consideradas históricas. Las primeras civilizaciones históricas surgieron en torno a las cuencas de los grandes ríos del Próximo Oriente. Fue en Egipto. Con ello creció la población y aparecieron los excedentes agrícolas que permitieron el intercambio de alimentos por otros productos. de manera que hay que prestar atención también a los persas. dando así lugar al nacimiento del comercio y al desarrollo y especialización en otros trabajos que no fueran el de agricultor Hacia el IV milenio A. Según fueron pasando los siglos otros pueblos o imperios fueron surgiendo sustituyendo a algunos de los existentes. MEDIO NATURAL Y MEDIO URBANO 1. los pueblos que habitaban estas zonas habían transformado ya las pequeñas aldeas en ciudades. y en Mesopotamia. en las cuencas de los ríos Tigris y Eufrates. los fenicios y los hebreos En esa zona del Creciente Fértil el hombre había descubierto la agricultura. a lo largo del río Nilo.Tecnología como transformación del medio.C. Las posibilidades que para el desarrollo de la agricultura proporcionaban el agua y la fertilidad de la tierra de los valles de estos ríos hizo posible el aumento de la producción de alimentos.

El hombre se observaba naturaleza y uno con ella (Covarrubias 1995).Cuatro fases de Gutkind (actitud del hombre respecto a su entorno) La relación que el hombre ha sostenido con la naturaleza se ha visto diferenciada de acuerdo a los momentos históricos por los que ha pasado la Humanidad. El hombre no se percataba de su presencia en la Tierra como . La Tierra no era solamente tierra y los animales sólo seres vivos.. Su percepción de la vida era de inmediatez y en consecuencia sus actos también. demostrando que el estado consustancial al hombre.22 Todo esto hace que las tecnologías que se utilizaron para habitar en el lugar hicieron que se transformara el medio natural que se encontraba antes de descubrirla. como el trueno. 2. o eran esos elementos en sí mismos. tanto en su estructura individual como a la social y a su inserción en su particular medio ambiente. desde el medio rural hasta el medio urbano. es la forma comunitaria de vida. Como primera etapa de interacción. Esto ha obedecido fundamentalmente a los cambios que el hombre ha tenido. sino la Tierra era la madre que los alimentaba y los guiaba y los animales eran parte fundamental de su subsistencia y de su caminar. se encuentra en el periodo prehistórico en donde los fines de la Humanidad eran los mismos que en el resto de los seres vivos: la supervivencia de la especie. el sol. los cultivos. Todas las explicaciones a lo inexplicable giraban en torno a la magia y a los seres que debían estar atrás de todos los acontecimientos de la naturaleza. su actitud ante ella ha sido múltiple. Para Gutkind (Laurie 1983). Temor se encuentra desde los inicios de la Humanidad hasta la época antigua. las áreas verdes en las ciudades. El comunismo tribal no solamente fue fundamental como medio de producción sino también como forma de evolución. la lluvia. la Humanidad ha transitado por cuatro momentos históricos referidos a esta relación: Temor. tanto de su espacio como de la vida en general. Respeto. de acuerdo a sus necesidades se han ido transformándolos. derivando en percepciones distintas. Es de ahí hasta la actualidad que el hombre siempre modifica el lugar que habita. Rompimiento y Reconciliación. en consecuencia. interviniéndose en los exteriores de la vivienda.

en Europa se instalaba la Edad Media con cambios radicales tanto en la forma de vivir. como en la concepción que se tenía de la vida. pero también sucede lo que se le llamó 'el milagro griego'. como bloque de pensamiento. La escisión del pensamiento de la Humanidad en dos grandes bloques: el oriental y el occidental. así como sus explicaciones teleológicas. Aristóteles y Sócrates. el hombre concebía el tiempo de manera cíclica. se debió básicamente al asentamiento específico de cada grupo humano en su contexto y si éste era benevolente o no y. Hasta antes del cristianismo. En este momento histórico se conforma la tríada religión-milicia-Estado. El Medioevo inicia con la ruptura del mundo clásico y todo lo alcanzado en el plano filosófico. para convertirse por la nueva religión en linealidad. ni de su otredad con ella. . entre otras cosas. no solamente de los campesinos. a la falta de difusión de las ideas por las limitantes impuestas por la Iglesia. asignándola los romanos como religión oficial. Esto permite que se instale la conciencia dogmática sobre la teórica. El crecimiento intelectual de las personas. todas ellas con una gran riqueza y diversidad cultural. puesto que no tenía la estructura cognitiva necesaria que lo hiciera posible. esto se trasladó a todo lo construido cognitiva y socialmente por cada cultura.23 ser actuante. Al final de la época antigua y de manera contundente se conforma la religión cristiana católica. profundamente trabajada en el mundo de Platón. juzgaban y debatían los asuntos del cielo y de la tierra con absoluta convicción de la unión natural de ambos y de su existencia (Heller 1983). sino también de los señores feudales. Respeto. Se formaron concilios que legislaban. significó un posicionamiento de la Humanidad en la tierra y una creciente confianza en sus alcances. Mientras en América se estaban desarrollando diferentes culturas. Las sustancias encontradas en ella reflejaban su carácter viviente y sensible. el periodo del mundo antiguo de la historia. que permite el inicio de la injusticia social y la inequidad económica. era en verdad muy pobre debido. el cual consistió en dar el salto de las explicaciones religiosas y mágicas a un pensamiento científico interesado en descubrir el porqué de los fenómenos (Arrillaga 1987). entre otros.

previo al Rompimiento. 155). "La tercera fase ha desembocado en nuestra situación actual y en ella se encuentran las sociedades tecnológicamente avanzadas. se trata de una fase de agresión y conquista. quien separó la política de las consideraciones morales y enseñó que el fin justificaba los medios.. El concepto de individualidad se conformó en el Renacimiento y representó un enorme desarrollo cognitivo en el individuo que tendrá grandes alcances y se verá encarnado de manera diferencial en los sujetos. redujeron la otrora interacción del hombre con su medio de respeto al plano del utilitarismo y franco materialismo. explotaciones mineras agotadas y ríos contaminados [. es decir. El fetichismo de las mercancías y el individualismo comenzaron a consolidarse en la Humanidad derivando en una sociedad cada vez más desequilibrada. tuvo la grandeza de observar al hombre como motivo de reflexiones y valores en sí mismo y el enorme defecto de pensar: 'sólo el hombre occidental'. [. se ha encarnado como otro de la comunidad.. orientada por el automóvil. Este nuevo concepto de hombre. La era del Rompimiento Los acontecimientos de la era premoderna y la revolución industrial después. con un hinterland que ofrece bosques de árboles talados. se sabe otro y diferente del resto de su grupo. las relaciones entre los hombres y de éstos con su medio ambiente. comenzaron a cambiar significativamente debido principalmente a la influencia del filósofo Maquiavelo. desde el siglo diecinueve. hizo languidecer el . "Para bien o para mal.] La relación yo-ello podría simbolizarse por la expansión urbana de nuestros días. El hombre ha alcanzado su individualidad.. La relación de él ante la naturaleza se verá rota: comienza la era del Rompimiento. trastocando la relación a actitudes y acciones de negociación y consumo. Pero en esta individuación también se ha desprendido de su sentido de comunidad y de pertenencia a ella y a su tierra.] tal es el resultado de una despersonalización de la naturaleza a través de la especialización científica que.. le quitaron a la naturaleza y a la tierra el concepto femenino que el hombre tenía de ellas.24 En el mundo pre moderno. el hombre pasó a considerarse a sí mismo como el centro del universo"(Jellicoe 1995.

sino también lógicas. Comte (1982. que no metafísicas. Los nuevos personajes que surgieron en la premodernidad se dieron a la tarea de encontrar las bases filosóficas. cada vez más degenerada. 13). pero también llevó a éste a una separación interna que lo conduciría por caminos las más de las veces no adecuados para su relación con la naturaleza y con los otros. y que podrán juzgarse pronto como muy superiores a las vanas pretensiones de una teología retrógrada. el espíritu positivo le brinda poderosas garantías directas. en su extensión social. para el estudio de las cosas y del hombre en sí como nueva forma de pensarse. Roa Rebolledo menciona: "La modernidad empieza con la separación dual cartesiana del alma y el cuerpo (al revés. e incapaz de contener las futuras divagaciones subversivas de sus propios adeptos". no sólo científicas. desde hace siglos. La humanidad en este proceso . Desde esta perspectiva Mach se convierte en apóstol de esta idea dedicando su enorme talento y energía para eliminar de la ciencia todo vestigio metafísico o religioso. renunciando a la búsqueda de lo absoluto y conformando lo que se llamará después la filosofía positivista (Arrillaga 1987). La preocupación de los personajes intelectuales era construir una ciencia con bases epistemológicas y no religiosas o metafísicas. para Aristóteles y la Edad Media cuerpo y alma estaban tan unidos que era indiscernible la parte en que terminaba uno y empezaba el otro)" (2001. 29). El encuentro consigo mismo como individuo y sujeto distinto de los otros y de su comunidad abrió la puerta a formas de vida y estudio no vistas con anterioridad. Definitivamente este nuevo planteamiento era congruente con los acontecimientos histórico-culturales observados en la época y consecuentes con las aportaciones del Renacimiento. movidas por activas discordias individuales o nacionales. 74-75) muestra el nivel que le otorga al nuevo planteamiento positivista al sostener: "Respecto del orden.25 conocimiento del vínculo entre el hombre y la naturaleza en toda su integridad" (Laurie 1983.

aunado a los acontecimientos socio-históricos vividos en el mundo occidental. dio origen al nacimiento de la posmodernidad. dieron origen y fundamento a las situaciones observadas en la etapa Moderna. La era del Rompimiento abarca desde la Revolución Francesa hasta mediados del siglo XX. a su encuentro consigo mismo y con su medio ambiente. la era del Rompimiento alude a los cambios sufridos por el hombre en la construcción de su individualidad. aunque bien se puede señalar que las reflexiones filosóficas que se encuentran en el Renacimiento. esta separación del dogma que los intelectuales pretendieron realizar no es llevada del todo a cabo. La heurística nomotética reúne ambos tipos de investigadores mientras que la experiencia metodológica los separa. en las postrimerías de la misma. Luego entonces. puesto que ambos realizan una búsqueda erudita (en el caso de los primeros y dogmática en el caso de los segundos). como. . no podía permitir más que la Iglesia continuara erigiéndose como la legitimadora de la verdad. de una explicación total. Esto es en sí mismo. que conllevaron reducciones onto-epistemológicas fundamentales para el sujeto y su percepción de la Tierra. universal y definitiva. El dogmatismo es ónticamente contrapuesto a la conciencia teórica y científica. Si bien es cierto que en el Rompimiento se separó el hombre de su concepción de pareja con la Naturaleza. Para Lutz (2007). también se observaron y asentaron las bases para la Reconciliación que se comenzará a vivir en la etapa posmoderna. Sin embargo. De hecho. la gran escisión del pensamiento occidental entre el determinismo y la continua construcción de la vida.26 de desarrollo cognitivo. solamente la metodología empleada diferencia a los filósofos sociales positivistas de los alquimistas del medioevo. Ambas posturas inquisitivas confluyen en la búsqueda del encuentro del fin último y de la verdad determinada. una postura dogmática aunque se exprese lo contrario.

dejando para desarrollos posteriores los demás aspectos que comprenden dicha relación y la última etapa de Reconciliación. asumir la forma dialéctica. formalmente siempre y puede cuando ser el disciplinariamente investigada diferentes ciencias. proponiéndose construir un conocimiento meta disciplinario. en el entendido que esta relación no será sólo en las ciencias naturales. como si se tratara de objetos con procesos independientes y diferenciables. los objetos reales no son directa e inmediatamente objetos de investigación de disciplina científica alguna. el método que se utilice para conocerlo debe corresponder con esa realidad y por tanto. Dado los alcances de este desarrollo sustantivo. sino alusiones ontológicas de la teoría asumida por el investigador en el objeto de investigación por él construido. total. La naturaleza y el hombre han sido investigados de manera fragmentada bajo los marcos establecidos por disciplinas científicas de conocimiento. en permanente transformación por histórica que. que conduzcan hacia la madurez de la Humanidad. enfocando su atención. Si el objeto real es una totalidad concreta. no es una colección de objetos simplemente relacionados entre sí. La Humanidad y su relación con la naturaleza al igual que cualquier objeto real. conocimiento sea construido concibiendo al objeto de investigación como condensación de la totalidad de la cual forme parte (Covarrubias 2007). Finalmente la epistemología crítica busca la aprehensión problematizad ora como forma de reconstruir y de abordar los procesos sociales que permitan encontrar sentidos y las potencialidades del dado-dándose. sino un proceso único. . especialmente en la construcción de sujetos sociales capaces de acción transformadora de la historia (Retamozo 2006). la etapa de Rompimiento sólo aludirá a los aspectos filosóficos de esa relación del hombre con la naturaleza. idénticos a los objetos de investigación de disciplinas científicas definidas.27 El presente trabajo es producto de la investigación que la que suscribe realizó en su trabajo doctoral. la Humanidad como un todo. Pero no es así. sino incluyente también para las ciencias sociales.

28 Por lo anterior. así como elementos históricos para la contextualización de lo aquí reflexionado. se considera conveniente mostrar al lector conceptos de los desarrollos anteriores que permitan el enlace teórico necesario para la comprensión y relación con el discurso presente. .

. . pues. La comunicación entre lo que llamamos la realidad sensible y las potencias místicas es. Culturas primitivas. La mentalidad primitiva vive en un mundo donde innumerables potencias ocultas siempre presentes. nada hay fortuito. su sentimiento de sujeción y desamparo en un mundo misterioso y mágico. están obrando constantemente o listas para obrar. los ejemplos y las observaciones ilustran acerca de esta dependencia en numerosas páginas. A los ojos de los primitivos. a la intermediación de magos y brujos. En la obra de L. recibir ayuda o aplacar a las potencias divinas. A los dankays los espíritus y los demonios les parecen tan reales como sus propias personas. Surgido como un brote de la tierra. al afán de adivinar el porvenir y a la práctica de sacrificios de animales y aun de seres humanos para agradar. constante.La subordinación del hombre primitivo a la Naturaleza se explica fácilmente. «Para la mentalidad primitiva –dice el autor– el mundo sensible y el invisible forman un todo.29 CAPITULO IV ASPECTOS HISTORICOS 1. Lévi-Bruhl La Mentalidad Primitiva(2). tendría que llevarlo al acatamiento de poderes ocultos. Todos los objetos y todos los seres están implicados en una red de participaciones y de exclusiones místicas. los pájaros sagrados no solamente anuncian los acontecimientos sino que los produzcan. Es natural que en las representaciones colectivas de los dankays. A los ojos de la mentalidad primitiva curar una enfermedad es vencer el encantamiento que le ha causado por medio de un encantamiento más fuerte». a la formulación de conjuros. regido por divinidades invisibles.

que alienta y se extiende en el seno de los pueblos viejos. en suma. el mito es un impulso juvenil. formales. Es verdad que la magia. la superstición. en su mayor parte. Si el mito nos mueve y nos proyecta hacia algo. con lo cual no se está muy lejos de la mentalidad primitiva. en cambio. El mito y la superstición permanecerán siempre porque son propias de la naturaleza humana. quizá. Aquello que se alimenta de una convicción. la hechicería y el tabú no han desaparecido. El mito y las supersticiones son universales. de la afectividad y. pertenece al mundo de los instintos. La mayor parte de personas tiene una superstición o más porque para ellas no todo es tangible ni todo está explicado. la obsesión por la hechicería es continua». sino que se extiende hasta una zona en la cual reina el misterio. La razón cubre una parte del dominio del hombre. En el polo opuesto al escepticismo. en tanto que los racionalistas a outrance lo condenan sin atenuantes. Algunos hechos pueden ocurrir porque no obedecen a la voluntad del protagonista o a una causa verificable. el vínculo del hombre con la Naturaleza se mantiene y las diferencias que se advierten entre ellas son. El mito es elogiado y reclamado por quienes tratan de dar vida y poder fecundante a una utopía. existe realmente. La otra. de la subconciencia. mucho más amplia y profunda. .30 «En las sociedades más desarrolladas del África central. Cuando se pasa de los pueblos primitivos a las altas culturas. sino a un poder ignorado. aunque sólo sea por sus efectos y. La fuerza del mito está dada por su raíz vital. El espacio en que se encuentran no termina con la percepción efectiva o posible. En estos casos hay un fondo de irracionalidad pero también de vitalidad. porque es más vital. únicamente para cada persona o un conjunto de personas. nos detiene y nos ata a supuestos igualmente irracionales. a despecho del intelecto.

Los poetas fueron convirtiendo a las divinidades primitivas en otras más accesibles y añadieron. Ares es la lucha desesperada. hasta el punto de que a esos dioses se les teme. se sientan con él a la mesa. sin que se desdeñen las rocas. a lo que parece. de mito y de unción religiosa. en más de un caso. El culto se efectúa en los templos. Cada una de las manifestaciones y poderes del Universo encuentra en un dios una representación viva que es como una extensión humana.Avance en las diferentes posturas. además de Heracles. –nos dice Burckhardt– es que los bienhechores y educadores de la humanidad han sido elevados a la categoría de dioses. Medusa se nos convierte en una princesa Libia contra la que marcha Perseo. las fuentes y las grutas. esa vinculación se expresa a través de un cierto número de divinidades. Es difícil comprender la identificación de fenómenos naturales con personajes divinos. pero también en santuarios modestos y en la intimidad del hogar. mayores o menores. en algunos casos. las pasiones de los hombres se objetivan también en un ser superior. las procesiones y las festividades. Sus aventuras son del dominio común y. tiene un fondo de misterio. Además. „el insensato„ y Afrodita. Afrodita es el instinto y Helena su víctima involuntaria. Algunos de los dioses no son sino personificaciones de impulsos humanos como Ares. a los Dioscuros y a Asclepia. Los dioses se parecen mucho a los hombres. Esta vinculación antropomórfica del pueblo con su medio natural. Dionisos posee un . vinculadas a alguna divinidad. sin duda. los árboles.Elijamos dos de ellas. «Lo primero que resulta. Eolo se convirtió en dios de los vientos porque inventó el navegar a vela. distan mucho de normas morales y requerimientos éticos. se los invoca con frecuencia y se les rinde culto público y privado y se multiplican los sacrificios. En Grecia. sino como una realidad tangible. no como una figuración poética o un recurso intelectual. episodios más complicados a una mitología cada vez más vasta y variada. algunos de ellos suntuosos. Hermes resulta el ratero por antonomasia. y se ponía en esta categoría.31 2. Los dioses no son de tamaño mayor que el hombre.

Caribdis y Escila. los dioses son los protagonistas de la lucha. personificada muchas veces en seres divinos: Circe. –leemos en Lezama Lima– comienzan a surgir los caballos voladores. los ojos de cualquier dios se hubieran sentido hechizados y encantada su alma». Un aire de flauta comienza a desenvolver una cancioncilla recogida por Orfeo. en este mundo que podríamos llamar de «realismo mágico». como una espada que arrancase de las rocas telas mágicas. el héroe. que dejaban correr sus aguas a través de sus suaves praderas de perejil y violetas». hijo de Peleo». La canción de Orfeo. Atenea interviene en la contienda. sino es un constante contrapunto del héroe y los peligros y los refugios de la Naturaleza. y muy cerca unas de otras vertían su clara linfa cuatro fuentes. partiendo de las rocas. «Al llegar a aquel paraje. La Odisea se inicia con una invocación a la Musa y la asamblea de los dioses. lo mismo que Iris. adelantándonos en muchos siglos a un fenómeno literario de nuestro tiempo. la cólera de Aquiles. entre otros. los hechos y las ficciones se confunden porque éstas son vividas como partes animadas del conjunto. mientras se alejan los portadores de tirsos. Apolo diezma a los griegos. Como en la Ilíada. El viaje de Ulises no sólo llama a los dioses a participar en él para favorecerlo o impedirlo. aunque la Moira es el Destino que rige a todos. la . Le incumbe particularmente la vida. ellos alternan con los hombres y deciden el curso de los sucesos. «Canta. Por lo demás. Poseidón acude en defensa de los griegos contra los troyanos. más aún que los hombres. La Iliada se inicia con una invocación a los dioses. Zeus recurre al engaño de un sueño para confundir a Agamenón.32 tipo de personalidad distinto de los demás dioses. La Naturaleza encuentra aquí las palabras que le son debidas: «Junto a la gruta. las Sirenas. pero las delicias del vino y la embriaguez no agotan su importancia». los dioses infunden ánimo a unos u otros de los combatientes y Aquiles. Y a lo largo del poema. suspende la batalla y permite que se levante un túmulo para el cadáver de Héctor. «Desde la playa. una magnífica viña desplegaba sus ramas cargadas de racimos. diosa.

por vínculos religiosos y tradicionales. aparte de los templos y santuarios. de posesión común de la tierra. El ayllu. a la vez. lo mismo que el manantial o la naciente de un río. la relación es directa. como si un cordón umbilical mantuviese unidos a la Naturaleza y a sus hijos. «El ayllu o comunidad –dice Luis E.33 flauta panida y los gallos eleusinos. ríos. la vivencia popular de ese ligamen misterioso y. Es ya revelador el hecho de que se llame «la madre tierra» (Pacha mama) al astro que habitamos y al que debemos la vida. peñascos. en peñascos y lagunas. Esta vida mágica del paisaje tiene un valor enorme para él porque no sólo tiene un valor económico sino mágico-religioso»(5). Pero este medio físico constituye un mundo mágico. etc. De allí que. sagrado. El pequeño mundo dentro del cual vive la comunidad está constituido por elementos físicos como la tierra en sus diversos accidentes: montañas. las mismas tradiciones y la convivencia durante siglos. el mismo idioma. la vinculación del hombre con la Naturaleza. los hombres. en fuentes y cavernas. En el Perú. fuentes. permanece unida. todo está poblado de seres que influyen distintamente en la vida del hombre.». sin intermediarios o figuraciones poéticas. la caverna es la pacarina o lugar de origen. En este caso. constituyó una de las notas esenciales de la cultura andina que aún se mantiene en gran parte de la población. El cerro más alto alberga el espíritu tutelar del ayllu. sobre todo. por la posesión de la tierra y. de la misma religión. en cierta forma. . la comunidad tradicional. hayan sido innumerables los adoratorios al aire libre en cerros y quebradas. Valcárcel– es la reunión de familias vinculadas entre sí por lazos de parentesco. destruyen el sombrío manto de la enemiga de Psique». cuevas.

Desde luego. sin que se pueda encontrar una explicación satis-factoria. al que se rinde culto preferente. pero imposible en la época en que fueron trazadas. una oración silenciosa. si no por los restos monumentales que motivan la admiración de visitantes. en general. Machu Picchu es más que una ciudad. posible en nuestro tiempo merced a la navegación aérea. un intento del hombre de aproximarse a regiones excelsas. de un sentimiento cósmico en el antiguo Perú. El Sol. los astros que brillan en el cielo. la Luna. la precisión con que están hechas. adquiere una categoría universal. si el antropomorfismo predominó en Grecia. Podría ser un santuario. probablemente. y de hombres de estu. por ejemplo. . que va más allá de la medida habitual. Aldous Huxley encontró en ella un testimonio pétreo de «la sabiduría ecológica de los Incas». ni siquiera a la Tierra. Quilla. Inti. construida en la cumbre de una montaña. La ciudad de Machu Picchu. este mundo mágico no se circunscribe a un lugar. constituyen un motivo de asombro. una invocación hecha muros y cobijos y albergues.34 Así pues. es otro ejemplo de una unidad entre el medio natural y la obra humana. Se ha hablado más de una vez. son mirados y sentidos por el hombre peruano con unción religiosa.dio. la posible intención de los autores y su verdadero carácter. no sólo por el testimonio de la tradición oral. Va más allá y termina por abarcar el Universo. aquí encontramos el predominio del animismo. Las rayas de Nasca. pero sí hay algo que se puede afirmar: su amplitud. son cuestiones que. hasta el punto de que sólo se las puede apreciar desde la altura. Las figuras zoomorfas de enormes proporciones. no serán dilucidadas. por algunas referencias de los cronistas y por la vivencia popular aún en nuestros días.

Sin embargo. como si surgiese de un paraje mágico obedeciendo a un conjuro. una ciudad suspendida en el abismo que multiplica sus muros. «Cualquier americano semiinstruido –dice Juan Larrea– sabe que en cierto paraje de su espacio natural donde por lo común no ha puesto sus plantas todavía. torreones y ventanas y desborda en andenes serpenteantes tapizados de verde: Es Machu Picchu. el íntimo contacto del paisaje natural y el paisaje humano. en la cumbre de una de esas montañas. Salcedo. allí donde el cálido ambiente es propicio para la fecundación y los partos prodigiosos. cierta rara sublimidad que no se siente en El Escorial. el protagonista de Orovilca. Bastaría. sin duda. Estos testimonios son. Hay allí algo que no se ajusta a las dimensiones de lo humano por mucho que se las hipertrofie y enaltezca. .35 En un paraje de montes cubiertos por una densa vegetación. las fuentes y los ríos. que pretendiera encontrarla. aún menos. para probarlo. dominados por el cansancio. se muestra uno de esos raros fenómenos en los que lo humano parece haberse conjugado con lo cósmico en términos inexplicablemente excepcionales. quienes han ascendido penosamente por una senda zigzagueante ganada a la vegetación y desesperan de encontrarla. hechos. en Gizeh y demás lugares prestigiados por la acción del hombre»(6). pero hay algo más aún cuando se trata de la comunión del hombre con la Tierra. expresión y poesía en la obra de José María Arguedas. en Atenas o Roma. del vínculo de los seres humanos con los montes. por un exceso de la imaginación. definitivos. como en Warma Kuyay que empieza con aquella evocación de encantamiento: Noche de luna en la quebrada de Viseca. habla de un ave: «El chaucato es un príncipe como de los cuentos». ven aparecer de pronto. Machu Picchu tiene. mucho de cósmico. espigar en sus cuentos y en sus novelas. al parecer. el gran escritor peruano. sería inútil que el viajero buscase una ciudad y. en Delfos.

bajaba de las cumbres sin quemar los ojos. y el odio que tenían a quienes. del grillo que empezaba ya a inquietarse para cantar y en el ánimo de la gente»(7). a las montañas.36 «Debe ser algún genio. caerían todos de rodillas ante el espectáculo de este río». iqueño. . antiguo. a los ríos. el amor que se tienen entre ellos mismos y que le tienen a la naturaleza. llegaba la voz tibia de las palomas». Cuando Arguedas habla de sí mismo y de su sentimiento de la Naturaleza. no sólo embellece el mundo. Mientras el Auki cantaba. sin ser regada». ese resplandor vibraba en cada cuerpo de la piedra. vibra como ella. la luz se extendía. les confieso con toda honradez. a las aves. casi inconscientemente. Le extrañaba que precisamente al anochecer se destacara tanto la flor de los duraznos. mejor. En El Ayla: «El sol del crepúsculo comulga con el hombre. les hacían padecer. desde el fondo del bosque. «Creía Singu que de ese canto invisible brotaba la noche. En Hijo Solo: «A ratos. no puedo creer que un río no sea un hombre tan vivo como yo mismo. Singu se sentaba sobre la piedra. Es quizá el agua que se esconde en el subsuelo de este valle y hace posible que la tierra produzca tres años. a veces más años. Yo les decía a mis amigos en el Rhin. como el rayo de un espejo. Le parecía que el sonido del río movía los árboles y mostraba las pequeñas flores blancas y rosadas». que lo es de la comunidad a que pertenece y representa como ningún otro. porque el canto de la calandria ilumina como la luz. sus palabras fluyen como la linfa de una fuente: «Quedaron en mí dos cosas muy sólidamente desde que aprendí a hablar: la ternura y el amor sin límites de los indios. y como una especie de mandato Supremo. Se podía hablar con el resplandor o. si trajera a unos cuantos de mis paisanos de Puquio y los pusiera en la proa de este barco. Yo hasta ahora. con toda honestidad.

El corazón humano se enciende al encontrarlas. «Desaparece la distancia. bajo la luz tranquila brillaban las estrellas sin herir tanto». a los montes y ríos. No hay alto cielo». al color de los animales y flores. Se veían las flores como claras manchas a las orillas del río. Quien las descubre junto a los desiertos cegadores de nieve. El hombre galopa pero los astros cantan en su alma. el mundo está vivo. Arguedas dice cuando está escribiendo El Zorro de Arriba y el Zorro de Abajo: «Yo estoy sufriendo hartísimo. entre una montaña. «Una montaña es dios. y todo está unido por ese resplandor silencioso». a la materia de las cosas. bajo los pedregales en que comienza la nieve.37 «Para el hombre quechua monolingüe. «El resplandor de las estrellas llega hasta el fondo. una piedra inmensa y el ser humano. al corazón humano. Respiran lozanas en las silentes regiones donde no llegan ni las gramíneas ni las aves pequeñas. La luna menguante no opacaba a las estrellas. un insecto. por tanto. cristalinamente. en cuanto se es ser vivo. «Los bosques de retama perfumaban el campo. No hay. «Nunca se funden las cosas del mundo como en esa luz». . un río es dios. En Diamantes y Pedernales: «Porque el achauk`aray y el phalcha florecen sobre la tierra helada. el ciempiés tiene virtudes sobrenaturales»(8). muchos límites entre lo maravilloso y lo real». ni las vicuñas. no hay mucha diferencia. vibran en sus manos. vibra dulcemente y se arrodilla». La sola presencia de una árbol me recompensa de todo lo sufrido». pero cada vez amo más el mundo. iba acercándose al filo de los montes en un extremo del cielo despejado.

Este capitulo ha tratado de explicar como ha ido la relación hombre . Por tanto. La naturaleza empieza a ser un objeto del que se sirve el hombre para satisfacer su s necesidades a través de la explotación. en la que el hombre domina la naturaleza se desarrollara este trabajo monográfico.38 3.- Mundo moderno La relación de hombre con la naturaleza es de sujeto – objeto. No hay una armonía en la relación entre estas dos realidades." (SANTUC 2005: 152) El hombre es el sujeto y no hay relación con la naturaleza que esta es considerada como objeto.objeto.objeto. .Situacion actual.naturaleza en la edad moderna se percibe una relación sujeto . "Aquí la definición del hombre es como ministro e interprete de la naturaleza y no como un hombre contemplativo. que al final se tratará de hacer una fraternidad entre esta dos realidades.sujeto.naturaleza en la historia sus existencias. hombre – naturaleza. Pues. Después mas adelante impero el poder hombre sobre la naturaleza y la relación fue sujeto. De esta relación ultima. Las que trajo graves consecuencias. El hombre se enfrenta con la naturaleza en una lucha hasta dominarla y explotarla. El hombre busca su bien por medio de la naturaleza.. como veíamos al principio de este capitulo la relación fue sujeto. en la relación hombre.

El mundo en este caso tiene más valor que el hombre. . al destruirla el hombre no queda otra en reserva. "Sin embargo. los cambios de la naturaleza influyen también en la vida del hombre. para que la tierra o el mundo siga con su rumbo normal. Tanto El primero y el segundo se necesitan y conservarían una armonía en el mundo. Entonces no queda más en último extremo que acabar con el hombre para mantener su existencia de la tierra y que siga con su curso normal. 2005: 386) Hay quienes dicen que la tierra o el mundo sin el hombre seria bello. los animales y los vegetales bastarían para dar sentido al mundo. Hay que destruir uno para conservar el otro. tendría sentido el mundo sin el hombre". Partamos de que la tierra es la última y única y la que tiene mas valor que el hombre. Las razones que vamos a desarrollar son las siguientes. porque esta acabando con la belleza del mundo. (BELSHAW.39 Razones en contra del hombre Ante la constante destrucción desmedida de la naturaleza por parte del hombre actual que altera su rumbo normal. Por eso. Pues hay razones que justifican que la existencia del hombre o raza humana debe desaparecer. Por otro lado. porque no habría quien lo destruyera o explotara. tendría sentido el mundo sin el hombre o la raza humana. Por tanto. Además. para que la raza humana no sufra las consecuencias que ella misma provoca al destruir la naturaleza. Por tanto. Y que además el también se ve afectado por esta. debemos destruir al hombre. O sea. Conservación del mundo.

Y así también los cambios climáticos y los desastres naturales van acabando con la esperanza de vida del hombre. ¿Compensan o no las malas acciones con las buenas acciones que hace el hombre en la tierra? Esta pregunta la dejamos para desarrollarla en la medida que se pueda en el tercer capitulo. Lo que puede hacer es destruir y explotar pensando solo en el mismo. (BELSHAW. 2005: 395) La raza humana es mala por naturaleza. Producto de la destrucción o explotación desmedida de la naturaleza por parte del hombre. "Debido a los estragos que comete o causa seria mejor desaparecer".taringa. la tierra esta siendo cada día más estéril y ya no da los alimentos que antes daba y consecuencia aparece el hambre. . Esta razón nos dirá que por la maldad del hombre debe dejar de existir en esta tierra.net. "El ser humano esta en el mundo como si fuera un ser extraño que solo quiere hacer daño." http://www. por ejemplo. las enfermedades que aparecen por el calentamiento global. El mismo sufre las consecuencias.40 La maldad del hombre. que todo lo que hace con la naturaleza es acabar con ella. si el hombre a pesar de ser un ser malo. El sufrimiento del hombre. Por tanto. hace sufrir al mismo hombre. La ambición por querer tenerla a su servicio y explotar a la tierra sin medida es una evidencia clara que se puede notar la maldad en el hombre. Además. todas estas consecuencias que trae la mala relación del hombre con la naturaleza. Ahora nos preguntamos.

dando un paso para el siguiente que tomará en cuenta el valor del hombre ante su continuación o desaparición de la tierra. ¿Qué sentido tiene que desaparezca el sufrimiento si además desaparece el hombre? ¿Quiénes o quien nos contará que no hay sufrimiento si quisiéramos volver a existir como raza humana? Así hemos terminado este capitulo. Si afirmamos la desaparición del hombre es por una causa que no hay mas remedio que hacer. sin estar a favor de la desaparición del hombre. primeramente lo que queremos acabar es con el sufrimiento lo que traerá como consecuencia la desaparición de la raza humana. porque acepta el sufrimiento como destino. Aquí. En fin. en lugar de quitarnos la vida con nuestras propias manos. Razones a favor del hombre En este capítulo presentaremos las razones que favorecen a la continuación de la existencia del hombre en la tierra o mundo ante su acción explotadora y destructora de este.41 Ahora nos preguntamos si la raza humana sufre consecuencias de la relación con la naturaleza o la tierra ¿es posible que siga extiendo? "los creyentes religiosos podrían sostener que puesto que hemos nacido. debemos soportar nuestra suerte con fortaleza. 2005: 394) Sin embargo. Lo queremos en principio no es la desaparición de la raza humana sino del sufrimiento. Seria posible afirmar que si el hombre esta sufriendo por las consecuencias que el provoco en la naturaleza en últimos casos mejor seria que desapareciese. Pues al desaparecer el hombre desparece el dolor o el sufrimiento. esta sustentación de los creyentes religiosos es muy ingenua. ." (BELSHAW.

puede seguir existiendo en el mundo. El mundo no tendría sentido sin el hombre. Eso mismo podemos decir del mundo. pero ninguno le daría sentido. No puede ser concebible un mundo sin raza humana. aunque sea de una manera instrumental. pero si nadie lo contempla no tiene sentido que exista. Razones instrumentales. una catarata bella no tendría sentido si nadie la observado. El hombre por ser el único que posee capacidad de dar sentido al mundo. A través de la razón es el único que puede darse cuenta de lo que tiene valor el mundo. El hombre. el mundo por si solo no tiene sentido. que una cosa que es bella. si nadie lo ha visto nadie puede decir algo de ella.html. El sin sentido del mundo. "Por ejemplo. Un-mundo-singente.42 Las razones que favorecen son las siguientes. "El mundo puede ser el de los mas bellos. tiene que habitar el ser humano para que ser valorado como se merece. 2005: 401) ." http://www. cuidando de las plantas y los animales" (BELSHAW. Por tanto. Es igual. Quien puede contemplar. Por ejemplo. admirar calorar las maravillas de la tierra es el ser humano. Todos los seres vivos fuera del hombre pueden habitar en la tierra.

2005: 400) Por tanto. no debe . (BELSHAW. "El hombre necesita de los otros hombres" (BELSHAW. El hombre debe seguir si o si. no se puede matar al hombre para que el mundo siga con su existencia. Mejor sería que siguiera con su existencia. No puede desaparecer el hombre para que sigan estos seres existiendo. los seres vivos necesitan del hombre entonces Por qué tiene que desaparece este. si la belleza del mundo. los animales son seres de menos valor" http: www. O sea. El ser humano además. Razón intrínseca. 2005: 402) "El hombre. El hombre no se puede extinguir o desaparecer del mundo. la belleza de un parque depende del cuidado que le de el hombre. 2005: 401) Por ejemplo. ¿Qué seria del mundo sin el hombre o raza humana? ¿Qué seria de la raza humana sin el mundo? Estas preguntas nos conducen a afirmar que las dos realidades tanto el hombre como el mundo están entrelazados y los dos sedan valor uno a otro. puede también ser instrumento de ayuda de los demás hombres. nos preguntamos. Ahora. porque en si mismo ya tiene un valor interno.43 "Además. la belleza también podría ser incapaz de cuidarse a si misma sin el hombre".com. de servir como instrumento para la conservación del mundo. es sagrada por eso no se puede acabar con ella. Y que por eso. El ser humano. es el único que tiene valor en si mismo en el mundo. Las plantas." (BELSHAW.portalmix. por en encima d e todo es elegido en este mundo y el es quien debe existir ante cualquier circunstancia. "La vida del hombre.

Porque tiene que reconocer que lo que tiene no es de él y que por tanto tiene de devolver lo que ha sacado como prestado y con interés. Es así como damos paso al cuarto capitulo. sin dominarla y explotarla tiene que aprovechar del amor y la belleza que presenta el mundo. Un banco de crédito porqué. . Desaparece el hombre pierde sentido el mundo. el hombre y el mundo seguirán extiendo sin problemas. si ha talado un árbol. tiene que ver en la naturaleza un banco de crédito y una madre. en el que se desarrollara la relación de dependida que hay entre hombre y mundo. no puede desaparecer del mundo pero que deber cuidar y aprovechar de la naturaleza sin explotarla y destruirla. Armonía y dependencia entre hombre y mundo El hombre si sigue con su existencia en el mundo ya no va a ser como un ente que domina y va a ser lo quiera. que deben existir en armonía. Por tanto. tiene que vivir racional y responsablemente en el mundo. Sino. tiene que plantar el doble. Sino. debemos cuidarla. Desaparece el mundo desaparece el hombre. y no separados. Llegamos a la conclusión que el hombre. porque es parte de su existencia.44 abuzar uno del otro. Es una relación de un tu – tu. El ser humano. Así. Las dos realidades tienen valor juntos. Ya no de sujeto a objeto. Y una madre porque es a ella a la que queremos más y por eso. O sea.

El paisaje es el conjunto de objetos que nuestro cuerpo alcanza a percibir e identificar. el paisaje y la sociedad.. 2.En esencia lo que nos dice es que la arquitectura no se basa en la construcción en si. sino más bien en los vacíos y la adaptación de estos a través de la interpretación de ellos mismos al convivir con el ser humano.45 CONCLUCIONES: 1. el paisaje es el horizonte y el contacto de la corporeidad humana con lo orgánico de la naturaleza.. . A través del paisaje hay una visión parcial que es siempre sectorial por eso se diferencia del espacio que es el resultado de la unión entre la configuración territorial.

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47 TITULO: PRINCIPIOS BASICOS .

Hasta donde abarca nuestra capacidad de observación o de ampliación de conocimientos. La fisiología comparativa enseña que cada animal tiene que solucionar un problema particular para sobrevivir. del escritor turco Harun Yahya (un seudónimo).48 CAPITULO I: CRITERIOS DE DISEÑO 1. Anexo Nº 07 (Diseño natural: belleza y eficacia.Todo lo creado por el hombre parece ser copiado de otras ideas. Para ejemplificar el aserto.) Los investigadores saben que la naturaleza puede inspirar las soluciones del diseño de la arquitectura. pero cuando se observa el trabajo de la naturaleza nos damos cuenta de que es allí donde los científicos han encontrado su inspiración y la han utilizado como modelo para todas sus creaciones y diseños.Contacto con el medio. vemos que esto ha sido siempre así y seguirá siéndolo: el hombre copia los diseños de la Naturaleza. así es que cada animal diseña una solución para cada problema particular. reemplazándola por otra que apuesta a un diseño . Aunque en su obra Harun Yahya intenta desvirtuar la teoría darwiniana sobre la evolución de las especies. nuevos materiales y nuevos procesos. La contemplacion ha sido siempre de gran ayuda para solucionar los problemas de diseño que se les presentan a los arquitectos.. trascribiremos partes escogidas de la obra “El diseño en la naturaleza”. prácticas y sostenibles y tienen además el potencial para descubrir nuevas tecnologías. y que son eficientes.

así como plumas apropiadas que le posibilitan mantenerse suspendido en el aire. Las alas poseen una estructura aerodinámica y el metabolismo del animal se ajusta a su necesidad de un nivel de energía elevado. aparato. Para cumplir esta finalidad. los neumáticos y la carrocería. Ese diseño beneficia a los que necesitan tomar la mitad del comprimido. uno de cuyos objetivos es volar. Cada criatura exhibe un planeamiento muy bien pensado. poseen un diseño particular. Si consideramos cualquier otra forma de vida. A este propósito usa un sistema óseo ahuecado y ultraligero movido por fuertes músculos pectorales. son proyectados y ensamblados en una fábrica.49 inteligente del Creador. como el motor. el transporte de personas y cosas. . Es obvio que se trata de un diseño particular. nos parece muy interesante entregar estos textos que. significa la traza o delineación de un edificio. reflejan muy bien lo que significa un diseño de la naturaleza. Cada producto que vemos en nuestro alrededor. al punto que si seguimos investigando descubriremos que también nosotros somos parte de ese diseño. ¿Qué podemos decir de las criaturas vivientes? ¿Puede ser que un pájaro y el sistema que le permite volar también hayan sido “diseñados”? Antes de dar una respuesta pensemos de nuevo en el ejemplo del automóvil y apliquemos ese razonamiento al pájaro. El diseño en la Naturaleza Por Harun Yahya Si observa una aspirina. no es difícil pensar que el automóvil tiene una delineación dirigida a un objetivo. Nuestras manos son funcionales en un grado que ningún robot lograría. El diseño. apuntando a un fin determinado. Nuestros ojos leen con una perfección y un enfoque que no consiguen las mejores cámaras fotográficas. generalmente de modo armonioso. Según esta definición. desde una simple aspirina hasta los automóviles que se usan para ir al trabajo o los controles remotos. de todos modos. instrumento o figura. pues lo parten por allí. seguramente reparará de inmediato en la ranura que cruza su superficie. encontraremos la misma verdad. en breve. sus distintas partes. es decir.

como es el caso en la langosta marina. Consiste en cultivar. árboles. Los lados internos de cada una de esas cánulas cuadradas reflejan la luz. cada celdilla está tan bien alineada que todas enfocan la luz entrante en un punto singular.a jardinería es el arte y la práctica de cultivar los jardines. Nosotros estamos familiarizados con el tipo “cámara fotográfica”. que se encuentra en los vertebrados. La luz entra por la lente y se centra en un punto al interior del ojo (la retina). La superficie externa se presenta como una semiesfera facetada con cuadrículas perfectas. Pero los ojos de otras criaturas trabajan de manera distinta. la que cae sobre la retina de modo tan perfecto que toda ella converge en un solo punto.Jardinería. Esta estructura opera en base al principio de refracción luminosa. Cada uno de esos pequeños conductos impecables. Es incuestionable la naturaleza extraordinaria del diseño de este sistema.. El ojo posee una geometría notable que no se encuentra en otro lado. 2. Aquí el sistema opera en base al principio de reflexión y la característica más importante se halla en la superficie ocular. compuesta por numerosas celdillas cuadradas que están acomodadas de una manera muy precisa. posee un recubrimiento que cumple la función de un espejo perfecto. hortalizas o . de manera que “se asemeja al papel cuadriculado”.50 …… El ojo de la langosta marina En el mundo existen muchos tipo de ojos. Además. con la diferencia que éste se forma por la unión de prismas hexagonales. tanto en un espacio abierto como cerrado: flores (arriates). Esas facetas son el extremo de cánulas cuadradas que forman una estructura semejante al panal de abejas.

del latín hortus. literalmente. los Rozeaux y. los Cardos.51 verduras (huertas). Olivier de Serres.) y en el que la finalidad económica primaba sobre el hecho estético y el placer. el Lino. un paso. como si el jardín tuviera que defenderse contra los animales e incluso de los ladrones El término "jardinería" se conoce desde finales del siglo XIII (con él se designaba el conjunto de los jardines). La escala. "jardín rodeado de una valla". Pero adquiere su rango de nobleza con el célebre tratado publicado por vez primera en 1709 titulado "Teoría y práctica de la jardinería". indudablemente. el espacio entre ellas deberá ser la medida de un paso adulto si va a ser . jardín fráncico o gart o gardo "cerrado". Hizo una síntesis de los conocimientos del Gran Siglo para el arte de los jardines y para las técnicas hortícolas. abogado y secretario del rey. ya sea por estética. como los peldaños de una escalera. de Serres era de 150 ha. enriquecer y embellecer la casa rústica. Por otra parte. de un manual agrícola en el que se explica la manera de gestionar una propiedad rural (la propiedad de O. la Granza. de Dézallier d‟Argenville. un camino hecho con losas por ejemplo. por gusto o para la alimentación y en cuya consecución el objetivo económico es algo secundario. siempre hay que tener en cuenta el tamaño del jardín y de sus componentes. Todo lo que hagamos dentro del jardín deberá estar escalado al hombre. pero la obra contiene un capítulo titulado «La Jardinería». además: la Manera de hacer las Conservas para la conservación de los frutos en general». agrónomo. Se trata. parece provenir del compuesto latino-germánico hortus gardinus que significa. el Cáñamo. El término "jardín" conocido desde el siglo XII. escribió en 1599 «El Teatro de la Agricultura y Cuidado de los Campos» detallando todo lo que se necesita para cuidar. con unos subtítulos: «Para tener Hierbas y Frutos: las Hierbas y flores olorosas: las Hierbas medicinales: los Frutos de los Árboles: el Azafrán. gran amante de los jardines.

Evitar yuxtaponer las diferentes partes sin crear nexos de unión entre ellas.. un museo de los recuerdos. . el efecto de contraste se puede obtener por la oposición de elementos. Cupressus sempervirens y Salíx babilónica. aquí deberemos pensar en las proporciones dictadas por la estética. los colores... siempre teniendo en cuenta el crecimiento futuro de las especies. es la personificación del proyecto. colores.. porque cada cosa es de un estilo diferente a la otra y acaba por agobiar no existe ningún nexo de unión entre ellas y eso hace que sea un conjunto totalmente dispar. Si la casa es de estilo modernista creemos un jardín moderno. entre las diferentes partes del jardín y el conjunto. si bien es cierto que hay que guardar cierta homogeneidad pero también hay que evitar la monotonía. tengan algo en común con respecto a la casa. embaldosados..se podían dar muchos ejemplos pero creo que lo dicho ya nos puede dar un punto de reflexión. •Las proporciones dentro del jardín.. pensamos en poner todo tipo de cosas y no nos damos cuenta del “popurrí” que podemos llegar a formar. En los vegetales se estudiara las siluetas. -La unidad. muchas veces utilizamos el jardín como si fuera una galería de arte. jardineras. los materiales que utilicemos para la construcción de los caminos. -El contraste y la armonía.. alturas . se mezclan de una forma perfecta. -El carácter.52 utilizado por un adulto o bien de niño si va a ser utilizado por niños. -Las proporciones. el carácter da a un jardín su personalidad. La armonía se obtiene cuando los elementos se funden entre si. escaleras. si queremos hacer un camino que sirva para el transito de personas y vehículos deberemos proporcionar el camino para dicho uso.. formas.Ej.

Los árboles regularmente plantados constituyen un ritmo. pequeños estanques. Un camino bien diseñado que se pierde por el césped invita al paseo.una continuación en el paisaje.. 3. siempre hay que tener en cuenta que dos elementos de igual importancia se anulan por dualidad.. como tienen un espacio para áreas verdes se toman estos puntos antes de realizar cualquier diseño.. se trata de dar hegemonía a una u otra parte del jardín. Una entrada flanqueada por dos cipreses..las zonas que mas se frecuentan dentro del jardín o que se quieren destacar sobre las otras. la igualdad y la simetría son aceptables cuando se trata de enmarcar un elemento.. -Puntos de interés. árboles. para un espacio de estar como parques a veces no se necesita de mucha ventilación como los vientos se necesita de arboles o arbustos que se . este es uno de los usos que se dan a los setos..Tres puntos importantes . SETOS: Un seto es alineación de plantas que pueden estar formados por arbustos.. los cerramientos.por ej.. por ej.etc.Para un diseño en espacios urbanos...53 -La dualidad y el ritmo. espacios de reposo. siempre se empieza por el análisis del clima del sitio y el microclima del lugar. también un punto muy importante son los vientos. Esto para la siembra de plantas.Analizar.. Seguramente lo primero que nos viene a la mente es un seto alto alrededor del jardín formando una pantalla hermética prácticamente inaccesible a la intromisión tanto visual como física. arboles o arbustos de acuerdo a su adaptación a un determinado clima.

por si quiere seguir adelante o modificar algunos detalles. nuestro paisajista sugiere una serie de ideas que pueden ser usadas para desarrollar un diseño conceptual del jardín. se analiza las características del sitio a ajardinar.54 ocupen de esa necesidad de dar cobijo. por eso se necesita de las dimensiones en alto. Y realiza un plano de paisajismo preliminar (A3 o A4). tal vez necesites un dibujo para apoyar estas nuevas ideas. . la ubicación de los arboles que den sombra y así otros elementos naturales como rocas. buscando soluciones básicas sobre cualquier tema. piedras ala ves como el agua y otros elementos que tenga el paisajismo. mas deseos y necesidades del propietario. etc.- . Nuestro paisajista lleva consigo una serie de materiales de soporte visual.Proyecto de Paisajismo Completo . tipos de plantas adecuadas para cada zona del jardín. Además otro punto a considerar es la sombra siempre va de la mano del clima. largo y ancho. .Dibujo Preliminar del Jardín En continuación a la visita de ideas creativas para el jardín.Sugerencia de Ideas Creativas En una visita in situ. para que decidas lo que le gusta y lo que no en el futuro jardín. o servir de forma a asesorar. Y teniendo en cuenta todo esto. tales como la privacidad. estructuras. estilo apropiado. en escala al que el cliente tendrá libre acceso. -Planear y transformar. Según que casos pueden incluirse dibujos en 3D y fotomontajes.

Se enseñan a los estudiantes como base en cursos como Diseño Básico. Este Resumen abarca los temas de Introducción. Anexo Nº 09 (figura diseño preliminar en planta y elevación). Cada persona tiene su interpretación de este. . etc. Eso es. Interpretando el Lenguaje Visual. según un estudio de tiempo y presupuesto disponible. memoria descriptiva. por si tienes un equipo de jardineros y contratistas de confianza. o quieres construir el jardín por etapas. Sin más preámbulos veamos el susodicho Reporte. Es la base de la creación del diseño. O incluso si quieres hacer tu mismo el jardín porque te apasiona el tema. Forma. El Lenguaje Visual. Repeticion. Diseño Fundamental. A lo largo de toda la carrera de Publicidad. Estructura.55 Esta opción es mas para quien quiera seguir con el tema del jardín a su manera. A todo se suma un presupuesto completo de la construcción. Este carece de leyes obvias. Similitud. que se refieren a la gramática de este lenguaje visual. Así como dibujos en mano alzada y 3D del futuro jardín. Diseño Bidimensional. En este Breve reporte de diferentes temas del Diseño Bidimensional se espera el despierte de la creatividad y la funcionalidad del estudiante. 4. mención creatividad y gerencia. El proyecto de paisajismo completo cuenta con diseños detallados del plano del jardín antes y después. pocas son las Materias que sean tan completas y esenciales para la carrera como lo es el Diseño. relación y cantidad de plantas y materiales.-Elementos y procedimiento Un buen diseño es la mejor expresión visual de la esencia de “algo“ cuyo creación no debe ser solo estética sino también funcional. Gradacion y Radiación. planos de instalación de riego y proyecto de iluminación. Es el significado de las organizaciones visuales.

Están muy relacionados entre si y no pueden ser fácilmente separados en nuestra experiencia visual general. Son los que componentes básicos de los Diseños. Tiene posición y dirección. Forma los bordes de un plano. Elementos de Diseño. . -Punto: Indica Posición. . basuras y restos extraños que hubiera en la parcela. Volumen: es el recorrido de un plano en movimiento (en una dirección distinta a la suya intrínseca). Tiene largo y ancho pero no grosor. Se distinguen 4 grupos de elementos: -Elementos Conceptuales -Elementos Visuales -Elementos de Relación -Elementos Prácticos -Elementos Conceptuales Estos no son visibles. Es el principio y en el fin de una línea y es donde dos líneas se encuentran o se cruzan. Tiene posición y Dirección. Esta limitado por líneas. dentro de las exigencias de los problemas específicos. Esta limitada por puntos. no existen de hecho. sino que parecen estar presentes.56 Puede entenderse de una forma intuitiva. Tiene una posición en el espacio y esta limitado por planos. No tiene largo ni ancho. Define los límites extremos de un volumen. Tiene largo. La construcción de un jardín: -Lo primero es retirar escombros. pero en casi todos los casos el diseñador deberá confiar en su mente inquisitiva que explora todas las situaciones visuales posibles. -Línea: es el recorrido de un punto.Plano: el recorrido de una línea en movimiento (en una dirección distinta a la suya intrínseca) se convierte en un plano. pero no ancho. No ocupa una zona en el espacio.

Luego hay que extenderla. Cuando la cuba está llena. Se recomienda reservar un depósito de tierra vegetal buena para rellenar los hoyos y zanjas de plantación.57 -Se eliminan también hierbas y rastrojos con una desbrozadora de discos o con azada si la parcela es pequeña. muchas más ricas en materia orgánica y nutrientes minerales que la del subsuelo. Finalmente. Movimientos de tierras: Anexo Nº 11Tierra vegetal La capa a extender suele oscilar entre 10 y 20 centímetros de espesor. Cuanto más. obviamente. (Pala mecánica pequeña) -Con carretillas a mano: vale si son pocos metros cúbicos o cuando no haya más remedio porque no pueda entrar una pala mecánica. El terreno ya está limpio. merece la pena. Se puede aprovechar la tierra del vaciado de cimentaciones y soleras de fuentes. Anexo Nº 13 . la retiran. Nunca mezcles la tierra buena de arriba con la del subsuelo. y en unas horas está la tierra extendida y nivelada. Opciones para extenderla: -Pala mecánica pequeña: siempre que se pueda es lo mejor. etc. procurando que el agua de lluvia y riego corra hacia donde tenga una salida natural. mejor. para rellenar. muros de contención. Anexo Nº 12 (La cantidad a comprar se calcula con esta sencilla multiplicación) La tierra vegetal la trae y descarga el camión dentro o lo más cerca posible de la parcela. con el maquinista incluido. se dan las pendientes oportunas al terreno. Sin lugar a dudas. Recuerda que la tierra buena es la de los primeros 30 cm. Se contratan por horas. Todo lo que se pueda mecanizar. estanques. Anexo Nº 10 (figura de una desbrozadora) -Se paga una cuba y en ella se van depositando todos estos residuos. con la tierra repartida.

Piscinas . difícilmente se puede hacer un camino que atraviesa una depresión del terreno antes de rellenar dicha depresión con tierra. toboganes. hormigón. cabaña indio..Instalaciones deportivas: pista de tenis.58 Obras de albañilería y equipamientos. pero. Anexo Nº 14 (albañiles construyendo) En este capítulo entrarían: . foso de arena. chinos. se acometen las obras de albañilería y la instalación de los equipamientos del jardín. ladrillo.Pavimentos: loza. .Curso de agua . minigolf.Cenadores y pabellones . por ejemplo. .Escaleras y rampas .Caminos . canasta de baloncesto. etc.Fuentes .Vallas .Muros .Bordillos .. depende del caso. . diana.Juegos infantiles: columpios. etc.Estanques de obra .Cascadas .Con el terreno limpio y moldeado en sus relieves. A veces todo esto se hace antes de echar la tierra vegetal. piedra.

etc. que rodeen la parcela y ciertos sitios estanciales.Cobertizo. Es muy importante tener la precaución de dejar tubos debajo de los caminos para que puedan pasar por ellos las tuberías de riego y de electricidad. balizas. Estas canaletas están colocadas con una pequeña pendiente y vierten el agua a la red de alcantarillado o a la calle. lugar de almacén o trabajo. con rejilla. Para ello se emplean soluciones como: . Si el jardín no tiene salidas naturales para el agua de lluvia.Pérgolas . compactos y con baja capacidad de infiltración ("chupan" poco) que dan lugar a charcos que duran varios días. En estas situaciones se pudre las plantas y el césped. por lo que es obligatorio . proyectores o focos. Alumbrado. todo lo que es obra o instalaciones de diversa naturaleza. En suma.Conducciones de PVC enterradas como mínimo a 40 cm y con una cierta pendiente que vierten a la red de alcantarillado.Arcos .Rocallas (colocación de las rocas).59 .Los cables van dentro de tubos de plástico corrugados enterrados a una profundidad mínima de 40 cm. Se debe colocar una cinta plástica de color amarillo a 25 cm del nivel del tubo como medida de seguridad. pero hay suelos muy arcillosos. Otro sistema es por medio de unas canaletas prefabricadas de plástico (fotos superiores) u hormigón. Drenaje.Generalmente no es necesaria la instalación de tubos de drenaje. es preciso evacuarla.La iluminación del jardín se hace con farolas. compostera .

Si no se pueden corregir estas depresiones con los rellenos de tierras. Preparación del terreno.Aspersores para el césped. los equipamientos y con el riego instalado. ni estar abriendo y cerrando llaves. para arbustos.Riego por goteo en árboles en alcorques o que estén fuera de zonas con césped. árboles y palmeras.. Mi consejo es que instales un sistema de riego automático. es necesario que haya bocas de riego bien distribuidas por el jardín para poder "enchufar" mangueras. Los pasos para diseñar e instalar un sistema de riego automático están descritos en esta página. Nada de mangueras. No obstante. huerto y frutales. Difusores para el césped y zonas estrechas (tienen un alcance de hasta 5 metros). escombros. la orografía natural del terreno provoca charcos en ciertas zonas. frutales.. arbustos. se procede a la preparación del terreno para la plantación y a la siembra del césped (si es que lleva).Una vez concluidos los movimientos de tierras. parterres de vivaces. huerto. Cada zona estará controlada por un programa distinto. también requerirá drenaje con tuberías. Otras veces. Anexo Nº 16 (Aspersor (izquierda) y difusor (derecha)) La manguera es el sistema de riego más lento. . maleza. Riego. la albañilería. Se vuelven a limpiar los restos de materiales de obra. según las necesidades hídricas del césped.60 meter tubos de drenaje. plantas de flor. El riego automático lo programas y él solo abre y cierra el riego los días de la semana que tú le indiques y a la hora que prefieras.

a razón de 600-800 kilos por cada 100 metros cuadrados de parcela.) Los macizos se pueden trazar ayudándose de una manguera y luego. ni muy mojado. Anexo Nº 17 (foto de estiércol y motocultor) Se reparte por toda la superficie donde irá el césped una capa de estiércol.5 Kg por cada 100 metros cuadrados de abono complejo 15-15-15. El terreno debe estar ligeramente húmedo para ser labrado.Se marca en el suelo con estacas de madera o similar dónde va cada planta. palmera. mantillo. que a veces es conveniente aportarla para mejorar el drenaje de suelos arcillosos y no se hace. una de ellas. etc. Mucha gente siembra directamente el césped sin aportar antes ni materia orgánica ni fertilizantes minerales. espolvoreando con cal o yeso por encima de la manguera para que quede la curva dibujada. Esta labor se realiza con motocultor mecánico o con azada. pero lo ideal sería hacer ambas operaciones de abonado. rosal y trepadoras se mezcla con abono orgánico (estiércol. arbusto. humus de . expresadas en cm. También se recomienda donde vaya el césped. Se da un pase con motocultor para enterrar el abono orgánico y/o mineral y se procede a las plantaciones y siembras. ni muy seco. por ejemplo. Plantaciones y siembras. La tierra extraída donde va cada árbol. Anexo Nº 18 (Las dimensiones aproximadas de los hoyos. unos 6. La plantación se comienza por las plantas de mayor porte. Igual ocurre con la arena. al menos. con ésta siempre que sea una superficie pequeña. además del abono orgánico anterior. aportar fertilizantes minerales ("bolitas").61 piedras grandes. mantillo o turba. compost. Se labra el suelo a unos 25 cm de profundidad.

bulbosas. En las zanjas para setos y borduras se echan 3 kilos por metro lineal de estiércol. bien sea maceta o bolsa. A las plantas se les retira el contenedor. Es muy importante no descuidar el riego los primeros meses tras la plantación. El fertilizante mineral es opcional./m2 de estiércol. con el orgánico es suficiente en el momento de la plantación.). se abonan con 8 kg.62 lombriz. turba. y las superficies donde se asentarán plantas vivaces. Los hoyos se rellenan con la tierra abonada hasta el nivel del cuello. y anuales. ya que aún no han desarrollado raíces y son muy sensibles a la falta de agua. . aromáticas. se entutoran árboles y palmeras y se da un primer riego abundante. teniendo cuidado de no estropear el cepellón. Si vienen 'a raíz desnuda' cuidado en no deteriorar el sistema radicular. etc.

63 CAPITULOII: ESCALA Y TIPOLOGIA 1.243. Uno de los primeros estándares a considerar es la superficie mínima para que un espacio alcance la categoría de espacio verde. Sin embargo. Otro aspecto a considerar es la accesibilidad de la población usuaria del espacio verde. En el Plan Verde de la ciudad de Valencia se consideran diversos estándares que aproximados a nuestra morfología urbana serían los siguientes.000 m2. La realidad aún en Europa es muy variable en torno a estos estándares mínimos.El tamaño territorial no es un indicador secundario para calificar un espacio como “verde” desde el punto de vista del planeamiento urbano y ambiental. a la norma mínima propuesta por la OMS de 9 m2/hb.De lo privado con lo público. sirve esta pauta de estándares para relativizar el alcance que tienen las mediciones realizadas en nuestro medio para evaluar la situación .. En la normativa francesa sólo se consideran como tales las superficies mayores de 1.) Por ejemplo. en este cuadro se ha ajustado el total de m2/hb considerando la accesibilidad ideal de cada habitante de una metrópoli como Santiago con sus 5 millones de habitantes a cada uno de los tipos de espacios verde en las condiciones señaladas en el cuadro. Anexo Nº (Tabla 2. Adaptada de propuesta de Plan Verde para Valencia en Salvador (2003) P.

Desde el punto de vistaecológico también se señala la conveniencia de formar grupos arbolados en zonas verdescon una densidad de 60 a 200 m2/arbol con 50 a 160 árboles. hay otros aspectos a considerar para evaluar la real calidad de “verde” de estos espacios y su significado en el mejoramiento ecológico y ambiental de sus habitantes. Otro estándar más significativo es la cantidad de arbolado en las áreas verdes. Otro procedimiento para construir una tipología. así como todo espacio verde “artificial” de unamagnitud mayor a 10 ha y que se encuentra al interior del área urbanizada. como se sabe. 1990. . creando un nuevo ecosistema de carácter “natural” como es el caso de laQuinta Normal. etc. Este concepto detamaño requerido por un espacio verde para cumplir funciones ecológicas significativas seaplica a la tipificación de los espacios verdes en la interfase clasificada como intraurbana(o de enclave). Algunos deestos estándares se relacionan con la cantidad o porcentaje de espacio para juegos deniños. citado por Salvador. 2003). Maipo.64 ambiental a escala urbana y apreciar el rol quepuede tener la habilitación de nuevos espacios verdes en la periferia urbana y en la sáreas naturales que rodean la aglomeración metropolitana Aún cuando se cumplieran estos estándares mínimos de espacios verdes en una ciudad.En la tabla 3 se esquematiza un procedimiento para relacionar esta tipología tentativadeducida de la conceptualización sistémica relacionada con los ámbitos "natural-urbano".) o cerros “isla” que nopueden o no deben ser “urbanizados”.con algunos "casos" que pueden ejemplificar el alcance descriptivo y clasificatorio de esatipología. consiste en laselección de un conjunto de casos de "intervención verde" o medioambiental. pero que haevolucionado. ya que se consideran en tal condición los espacios verdes que contienencomponentes naturales como cauces de ríos (Mapocho. declarada Santuario de la Naturaleza.Una recomendación importante es que los espacios verdes sólo tienen significaciónde mejora ambiental y repercusión ecológica cuando las unidades tienen unasuperficie mayor a 10 ha (Sukopp. Lasespecificaciones más exigentes establecen 1 árbol/habitante.

2 . La reserva de recursos territoriales para implementar áreas verdes al interior del áreaurbanizada ha sido bastante precaria e insuficiente.ambiental o ecológica de la intervención. Algunas de estas situaciones soncontempladas en el PRMS 1994. salvo bajo la demanda. El concepto de "caso típico" puede ser útil para comprobar si los valores de los descriptores o indicadores están correlacionados para configurar un tipo de intervención "verde". Existe una mayor conciencia de proteger y ampliar el ámbito territorial de protecciónde los recursos naturales que todavía no están amenazados por la expansióninmobiliaria de la aglomeración santiaguina en forma directa. ski.). a pesar de la propuesta originaldel PRIS 1960.. etc. Se puede decir que el esfuerzo de implementación de un sistema de áreas verdes para la intercomuna de Santiago a pesar de las propuestas de planeamiento territorial desde1960 hasta la fecha ha sido bastante fragmentario. especialmente en la montaña (andinismo. Por ejemplo. Lamayor amenaza pesa sobre los recursos naturales que pueden ser objetos deexplotación agrícola (cultivos. Sin embargo hay tres aspectos de la implementación de este sistema que se deben destacar en el momento de hacer una evaluación y una reorientación del planeamiento territorial de este sistema para cumplir objetivos explícitos en desarrollo ecológico y ambiental. todavía de elites.65 segúncorresponda y clasificarlos con variables apropiadas para su caracterización. discontinuo en el tiempo y desarticulado en el espacio de planeamiento.Áreas verdes desde la localidad hasta lo regional.). etc. etc. la función social. Las estimaciones de los estándares de dotación de área .todavía incipiente sobre algunos recursos ambientales sobresalientes para larecreación. forestación. la población estimada de usuarios del recurso.su tamaño territorial .

Muy pocas comunas han abordado la temática ambiental en una forma integral de la "trama verde" (Providencia puede ser un ejemplo En esta perspectiva pesimista de la capacidad del sistema metropolitano deplaneamiento del territorio para dotar de recursos apropiados de espacios abiertos yáreas verdes a una buena parte de los habitantes de comunas más desfavorecidaspor el déficit de áreas verdes intra urbanas. 4)..66 verde porhabitante.están por debajo de los mínimos recomendados por organismos internacionales comola OMS. otras no podrán alcanzar este mínimo con los recursos reservados al interior de su territorio comunal. como los peldaños de una escalera. Por otro lado.. tanto las existentes. un paso. . siempre hay que tener en cuenta el tamaño del jardín y de sus componentes. existe un fuerte desequilibrio en la distribución de los recursosactuales y potenciales de áreas verdes a nivel comunal. el espacio entre ellas deberá ser la medida de un paso adulto si va a ser utilizado por un adulto o bien de niño si va a ser utilizado por niños. si queremos hacer un camino que sirva para el transito de personas y vehículos deberemos proporcionar el camino para dicho uso. realizó un intento de generarun cinturón o faja suburbana de espacios abiertos complementarios al sistema urbanode áreas verdes y que fue derogado en 1979 La escala. cobra relevancia la recomendación de darmayor atención al aprovechamiento racional de los recursos potenciales para cumplireste rol en la periferia de la aglomeración metropolitana en expansión.se podían dar muchos ejemplos pero creo que lo dicho ya nos puede dar un punto de reflexión. como ya se hadeclarado en los planes de reforestación considerados en el Plan verde de Conama(Fig. como las reservadas por los planes de 1960 y 1994. No está de más recordar que el PRIS de 1960.La escala. Mientras algunas comunas sobrepasan los estándares mínimos. un camino hecho con losas por ejemplo.Todo lo que hagamos dentro del jardín deberá estar escalado al hombre.

porque cada cosa es de un estilo diferente a la otra y acaba por agobiar no existe ningún nexo de unión entre ellas y eso hace que sea un conjunto totalmente dispar. viene determinado por la temperatura. 3.Con frecuencia se confunde el tiempo atmosférico y el clima de un lugar. dirección y fuerza del viento. escaleras.67 -Las proporciones dentro del jardín. humedad etc. un día con lluvia en las tres . embaldosados. Por otro lado también puede decirse que Madrid. cantidad de nubes. París y Caracas tienen el mismo tiempo en un momento dado. El tiempo atmosférico a una hora determinada. Se comprende que el tiempo atmosférico cambia rápidamente por variar la temperatura. -Las proporciones. la presión atmosférica etc. muchas veces utilizamos el jardín como si fuera una galería de arte.. -La unidad... los materiales que utilicemos para la construcción de los caminos.tiempo. entre las diferentes partes del jardín y el conjunto. si bien es cierto que hay que guardar cierta homogeneidad pero también hay que evitar la monotonía. por ejemplo. un museo de los recuerdos. Si la casa es de estilo modernista creemos un jardín moderno. por ejemplo a las doce del mediodía. Evitar yuxtaponer las diferentes partes sin crear nexos de unión entre ellas. presión atmosférica. registrados en el instante que se considera.. No hace la misma temperatura a las 12 del mediodía que a las 6 de la mañana. pensamos en poner todo tipo de cosas y no nos damos cuenta del “popurrí” que podemos llegar a formar. tengan algo en común con respecto a la casa. siempre teniendo en cuenta el crecimiento futuro de las especies. aquí deberemos pensar en las proporciones dictadas por la estética. jardineras.

De esta manera podemos definir el tiempo como "el estado de la atmósfera en un lugar y un momento determinados". una misma temperatura ambiente será percibida de forma diferente por los organismos y producirá una vegetación también distinta. Por tanto la mejor forma de abordar el análisis del clima sería a través del estudio de los tipos de tiempo. En efecto los seres vivos no perciben aisladamente los distintos meteoros. y el clima . . Sin embargo. cambiante y en cierto modo irrepetible."como la sucesión periódica de tipos de tiempo". el clima. sucesión y articulación habitual a través de las estaciones. es evidente que éstas tres ciudades no tienen el mismo clima. los traduce a una dimensión más permanente duradera y estable. registrados durante un período de tiempo muy largo. Así pues. por ejemplo. cantidad de lluvia etc. aunque se refiere a los mismos fenómenos. presión atmosférica. El registro continuo de los datos meteorológicos permiten igualmente apreciar las posibles variaciones o cambios que se pudieran producir a la norma establecida para un determinado lugar. no queda otra solución que analizar separadamente los elementos del tiempo. humedad. Estableciéndose así los distintos climas a partir de los valores medios de la temperatura. en cambio. dirección y fuerza del viento. llueva o no. Prueba de ello es la diferente vegetación que rodea a cada una de ellas: exuberantemente tropical en Caracas. cantidad de nubes. Según sople el viento o esté en calma. estableciendo sus características. generalmente de treinta años.68 capitales da lugar a un mismo tiempo lluvioso. ni siquiera parecido. abundante en bosques y praderas en París y más bien esteparia y reseca en Madrid. La utilidad del concepto de clima se debe a que. Sin embargo para poder tener una visión completa de los climas a nivel del globo. el tiempo traduce algo que es instantáneo. Esto nos permite decidir si el clima de un lugar es frío o cálido.. la temperatura media de un lugar durante un período de treinta años es prácticamente la misma que durante otros treinta años distintos. el sol brille o esté nublado.

formada por moléculas sueltas cuya concentración va disminuyendo progresivamente hasta los dos mil kilómetros de altitud. La capa que presenta esa variación térmica constante se denomina Troposfera. muy rica en ozono. Más allá se extienden la mesosfera. escenario de los fenómenos meteorológicos Los distintos fenómenos meteorológicos que componen el "tiempo" tienen como escenario la atmósfera. la temperatura desciende a razón constante de 6. situada entre los 25 y los 40 Km de altura. A partir de la troposfera aparece una capa en la que la temperatura aumenta. primero lentamente hasta una altura de treinta kilómetros. Esta capa se denomina estratosfera. Algunos de los rayos más perjudiciales. Estas capas pueden establecerse o diferenciarse en relación a diversas características. hace posible la vida en nuestro planeta. Y ello por dos de sus características: por los gases que la forman (especialmente el oxígeno).69 La atmósfera. y ello hasta una altura que varía de 8 a 10 kilómetros sobre los Polos y de 15 a 18º C. al regular el calor de y sobre la superficie terrestre. La atmósfera no es uniforme. como los rayos X y los ultravioleta son totalmente absorbidos en las capas altas de la atmósfera. Con un espesor que se aproxima a los dos mil kilómetros. se observa que . límite en el que suele fijar la barrera entre la atmósfera y el espacio interestelar. una de ellas el estado o comportamiento térmico. . Según este criterio. La atmósfera actúa como un filtro que impide que lleguen todos los rayos del sol a la Tierra. masa gaseosa que constituye la capa externa y envolvente de la Tierra. termosfera y por último la exosfera. y por actuar a modo de termostato. pero su estructura permite considerar capas o estratos en la misma. Los rayos ultravioleta son totalmente absorbidos en la capa de ozono. comenzando a nivel de superficie. por kilómetro en promedio. sobre el Ecuador. luego rápidamente hasta los 50 kilómetros.4º C.

precipitaciones. anticiclones.70 En la capa inferior de la atmósfera. Se ampliarían zonas de sequía y aumentaría la erosión de los suelos. nitrógeno (78%) y otros gases. ciclones. frío o calor. tienen lugar los fenómenos atmosféricos. -El tiempo cambia Los cambios bruscos del tiempo se deben a desplazamientos sobre la superficie de la Tierra de masas de aire. seco o lluvioso. Cualquier alteración en la atmósfera provocaría grandes trastornos en las formas de vida de la superficie terrestre. soleado o nuboso. lloviznas. La falta de agua y el aumento de los incendios provocarían la desaparición de bosques... En ella se encuentra el aire. llamada troposfera (bajo el nivel de la Tropopausa). son conceptos con los cuales describimos situaciones reales y sensaciones corporales. que tienen características muy . Pequeñas variaciones de la temperatura media del planeta pueden producir cambios en el clima de todo el mundo. Diariamente también visualizamos y escuchamos informes del tiempo y se nos habla de borrascas.. agua o nieve etc. frentes. Diariamente hablamos del tiempo. Con estos términos se definen las situaciones concretas de la atmósfera para un lugar y un tiempo determinado. Entre la atmósfera y la superficie terrestre se produce un intercambio permanente de calor a través de los movimientos constantes del aire. sus cambios y variaciones para un momento y lugar preciso. Es la más importante para la vida.. hacemos referencia a bueno o malo. aguaceros.. que está compuesto de oxígeno (21%). las características de éstas: chubascos. la evaporación y la condensación del vapor de agua.. dónde se producirán ... registra las evoluciones que se van produciendo en ella y prevé qué condiciones se van a dar en la superficie terrestre en cuanto a temperaturas máximas y mínimas. El tiempo meteorológico Analiza la atmósfera.

siendo el segundo más seco y por tanto más frío que el primero. en azul los frentes fríos. humedad o presión se refiere. Según estos criterios podríamos diferenciar: . . ya que se extienden a lo largo. Tienden a ser más bien secas. se distingue entre aire polar marítimo y aire polar continental. se las considera continentales y. . líneas que unen puntos de igual presión.000. Las segundas. aunque de carácter cálido. Los contactos entre las diferentes masas de aire de desigual temperatura y grado de humedad son bruscos. originando tormentas y precipitaciones de diversa consideración.La imagen nos muestra un mapa de Isobaras. sino también buena parte de la zona que se considera templada.71 diferentes en cuanto a temperaturas. correspondiente al día 7 de Abril de 2. De igual forma. Las primeras tienen un carácter cálido y un grado muy alto de humedad. En él se han dibujado las zonas correspondientes a las Altas y Bajas presiones. en rojo los frentes cálidos y en morado los ocluidos. así como las líneas que indican los frentes. de los grandes océanos sometidos por la radiación solar a una evaporación intensa. que se extienden por los continentes en esas latitudes. no presentan un alto grado de humedad. a este fenómeno meteorológico se le denomina frentes.Masas de aire cálidas: Pueden ser tropicales marítimas y tropicales continentales.. estas masas de aire cubren extensas zonas del planeta.Masas de aire polares: Reciben menos energía solar y cubren no sólo las regiones polares.

72 .

Según los diccionarios comunes de la RAE. el término "paisaje" tiene un significado meramente escenográfico. geólogos. perteneciente o relativo a las artes y “Arte” es habilidad para hacer alguna cosa o el conjunto de normas para hacer bien algo. planificadores. El latín “pagensis” dio en francés “pays”. ecólogos. utilizado en distintos campos del arte y las ciencias: pintores. sin apenas otro contenido que sus referentes estéticos.73 CAPITULO III: MEDIOS Y HERRAMIENTAS 1. que derivó luego en “paysage” (relativo al campo. 1981). aunque idéntico en el fondo. Analizando las partes constitutivas de la definición. una postal o fotografía (o sea. má recientemente. Un paisaje aparece como una evocación pictórica o. resulta que: “Artístico” significa. (por ejemplo. distintos enfoques aprecian escalas diferentes de la realidad espacial desde aspectos poco convergentes. 1991). quedaría que Paisaje es “la extensión de terreno que se considera desde su habilidad para hacer bien algo”. campo. geógrafos. según González Bernáldez. producción de bienes y servicios para el ser humano). poetas. siempre según la RAE. etc. el paisaje es “la terreno que se ve desde un sitio” o “la extensión de terreno que se considera en su aspecto artístico”. distrito. la imagen del paisaje. al territorio usado) . El paisaje. pueblo…). 2004) Etimológicamente.Paisaje es un término ambiguo. Aun refiriéndose al mismo hecho y con una única palabra. arquitectos. es diferente en la forma de interpretarlo (Escribano et al. el término paisaje procede del latín “pagus” (territorio. La consideración multidisciplinar del paisaje ha evolucionado por caminos diferentes y con frecuencia ha sido un diálogo entre sordos (Zoido.-Medios de transformación: ciencia o arte. Haciendo transposición de significados. Si en lugar . Desde esta concepción.

determinado por el conjunto de geoformas (relieve tallado o construido sobre un sustrato. La ciencia del paisaje ha tenido su antecedente en los trabajos de Charles Darwin y Alejandro von Humboldt en el siglo XIX. Las geografias rusa y alemana forjaron los elementos básicos de la vertiente física del paisaje. El significado científico del paisaje La ambigüedad de la palabra paisaje no debe llevar a equívocos y parece adecuado diferenciar su significado artístico o vulgar del significado científico aun cuando todos resulten necesarios para tener una idea más exhaustiva y clara del concepto denominado paisaje. supone que sólo hay paisaje cuando la extensión de terreno es especialmente bella o hermosa por ajustarse a criterios estéticos socialmente implantados. creando con ello una considerable confusión. las que han evolucionado independientemente en un buen número de países. con enfoques diversos y no siempre bajo las mismas directrices. el paisaje no sería más que una percepción simple o estéticamente valorada de una parte del territorio (una realidad subjetiva. un sentimiento estético) y no una realidad física. natural y tangible. se tendría que paisaje es “una extensión de terreno de bello aspecto que se ve desde un sitio”. En sentido geomorfológico se denomina paisaje al aspecto general deuna región. resultado tanto de la erosión como de la . El término Ciencia del Paisaje apareció por primera vez en 1884 para desiertos absolutos o lugares de influencia glacial. si se quiere. Desde el punto de vista científico existen numerosas definiciones de paisaje. de los cuales interesaban exclusivamente los procesos físicos.74 del término “artístico” se utilizara el término “estético” (de hermoso aspecto). compartidos y asumidos por el observador (y que tales criterios estéticos son de validez universal). Geógrafos europeos y norteamericanos en la primera mitad del siglo XX continuaron fundando los cimientos de la ciencia del paisaje como disciplina natural. También supone que sin sujeto observador no hay paisaje y sin normas o criterios estéticos. tampoco. al mismo tiempo se fueron forjando las bases para una visió sociocultural y psicológica del paisaje. enfocando al paisaje Geomorfológico. o. Es decir. De acuerdo a ello. Es decir.

75 acumulación de sedimentos sobre los relieves emergidos de las áreas continentales). las ciencias directamente relacionadas con el hombre. resultante de la modelación . litología. como la historia. Uniendo ambas concepciones. entendido como entorno natural. La geoforma comprende todos los elementos vinculados con la morfología de la superficie terrestre (clima. De esta manera. suelos y cubierta vegetal con su fauna asociada). adecuándolo a sus necesidades. a la vez que contribuyen a su transformación. enfocando al paisaje geomorfológico. diferencian un determinado paisaje frente a otros de relieves similares. se interesan por El término Ciencia del Paisaje apareció por primera vez en 1884 para desiertos absolutos o lugares de influencia glacial. el paisaje sería el aspecto general de una región. relieve. la arqueología. La geoforma comprende todos los elementos vinculados con la morfología de la superficie terrestre (clima. suelos y cubierta vegetal con su fauna asociada). geomorfología. determinado por el conjunto de geoformas (relieve tallado o construido sobre un sustrato. no en su acepción natural. la frecuencia e intensidad de los vientos y las precipitaciones y la actividad humana. Esto es. La cubierta vegetal. la arqueología. litología. resultado tanto de la erosión como de la acumulación de sedimentos sobre los relieves emergidos de las área continentales). Por otro lado. pero también un lugar inclemente al que debe modificar. la presencia del agua o nieve. se interesan por el paisaje. las ciencias directamente relacionadas con el hombre. relieve. Por otro lado. la etnografía o la sociología. fue pre-existente al ser humano y cuando éste aparece en el planeta. Es decir. sino en aquellos paisajes marcados por las huellas de la actividad humana. de los cuales interesaban exclusivamente los procesos físicos. encuentra en él una fuente de recursos. el paisaje incluye también la presencia de obras antrópicas cuando ellas existen. En sentido geomorfológico se denomina paisaje al aspecto general de una región. como la historia. geomorfología. el relieve (fisiografía) constituye la base sobre la que interactúan otros componentes del paisaje. Se asume que el paisaje. la etnografía o la sociología.

tamaño y color. en un ambiente con equilibrio y armonía. techos y paredes(destaca el color blanco y sus matices). a. líneas puras y paralelas. Y ausencia casi total de elementos ornamentales. -El resultado que define este estilo en un concepto es la palabra limpieza -El estilo minimalista en arquitectura es personas ordenadas y sobrias. b. -Unidad al combinar los elementos. preferentemente altos y libres. predominando el blanco en lo exteriores.. -Extrema simplicidad de sus formas o volumetrías. -Predominio de espacios amplios. -Empleo de colores neutros. -Ángulos rectos.76 efectuada por distintos factores (abióticos. frase con la cual destacaba la sofisticación a través de la pureza de las formas. No hay que olvidar que el blanco tiene una amplia gama de sub-tonos. escultura y arquitectura) En la actualidad se toma mas en cuenta el minimalismo por la cual se tomo referencias de ello. la preferida para aquellas -Máxima sencillez. si los hubiere) cuya particular historia evolutiva y adaptativa le confiere ciertas peculiaridades. . superficie. -Tendencia a la monocromía casi absoluta en los suelos.-La pintura.En arquitectura El minimalismo comenzó con el manifiesto del arquitecto holandés Mies Van der Rohe “Less is more” (Menos es más). bióticos y antrópicos.. escultura y arquitectura. 2.En escultura Abstracción total: las obras operan sólo en términos de material.Anexo Nº 20 (claro ejemplo de color.

-Los minimalistas trataron de crear nuevas relaciones de volumen. sostienen que la labor física es lo menos importante del arte. preferían absorber ideas más que técnicas. considerando a la sobriedad estilística. color y escala -Reducción al máximo de los elementos propios del arte. -En algunas esculturas minimalistas podemos destacar la virtualización de volúmenes. los volúmenes y formas en escultura. c. Con las obras del Minimal Artl hay una experiencia directa. al énfasis en la pureza de sus formas y a colores dispuestos en tonos y sub tonos. predominando lo monocromático. pues no se valora la habilidad manual. el minimalismo no es metáfora ni símbolo de nada. -Sustracción mesurada del volumen -Yuxtaposición de volúmenes.Pintura.77 Empleo de distintos materiales a fin de explotar la interacción de sus características físicas. La escultura minimalista es un arte exquisito en principios de composición: -Repetición de formas o módulos. Rechazan el concepto heroico de la actividad creadora y. ..El Minimalismo hizo su aparición en contraste con la corriente artística del pop art. -Planos seriados. Que no demuestren evidencia de trabajo. moral y metafísicamente neutrales. ya que a diferencia de este desecha la yuxtaposición de texturas o materiales. -La obra de los minimalistas podía captarse en su totalidad de una sola vez y de forma inmediata -Los minimalistas pretenden que sus obras sean como los números.

que no requiere el menor análisis. -Muy pronto crearon un estilo minimalista.Aplicación de la pintura a base de gruesas pinceladas paralelas. -Aspecto aproximadamente geométrico. -Reducción de elementos expresivos. . todo lo cual lleva a un impacto visual inmediato. -Si aparece el color. .Negación de cualquier efecto de ilusión. con bastidores. . Suelen realizar telas de gran formato en los que predomina. Sencillamente es un arte de “impacto” visual inmediato. frialdad y sobriedad. el color. Es decir no es un arte que quiera reflejar emociones internas del artista. que no eran metáfora de nada. porque la obra es en sí lo que pinta y no un sentimiento. sin cambios bruscos en las texturas. -Para el pintor minimalista su fin empieza en el objeto y termina en él. -Carácter opaco -La abstracción también es una característica de la pintura minimalista. repetición.78 -Superficies monocromáticas.Pinturas sin marco. predominan los formatos y colores neutros. -Superficies visualmente lisas. de manera que ningún tipo de conexión interfiere entre lo que quiere mostrar. . entre cuyos rasgos estaban: formas rectangulares y cúbicas. superficies neutras. ante todo. Generalmente pintura negra sobre fondo blanco apenas modificadas con líneas y puntos casi imperceptibles.Líneas puras . igualdad de las partes del cuadro. materiales industriales.

Todo existe en el mundo puede ser minimalista. .79 CONCLUSIONES Lo primero que se debe señalar cuando se habla de las ideas básicas del minimalismo. es que el arte minimal ni existe ni ha existido como corriente artística independiente. No hay un programa unitario al que se haya adscrito un grupo de artistas ni hay un manifiesto en el que se pueda leer de qué se trata. Puede crearse una canción minimalista. resolvemos ejercicios matemáticos de manera minimalista. incluso una declaración de amor minimalista podría darnos la dicha de estar con una hermosa mujer.

12 de marzo)[en línea]. Proyectos de paisajismo.html La paisajista (2010). Recuperado el 20 de enero de 2013.lapaisajista.com. Recuperado 03. Introducción a la Ecología del Paisaje. 2012. Minimalismo En Arquitectura. 11).htm#limpieza-terreno. 6.infojardin. 03).html Infojardin(2003.com/index.com/articulos/construccion- jardines. http://www. de http://www.html Morláns. Recuperado 2013. 34-40 (2012. Revista de área ecológica. BuenasTareas. M.php/servicios/diseno.Recuperado el 23 de enero de 2013 de http://www. Jardinería.com/ensayos/Minimalismo-En-Arquitectura-Escultura-yPintura/1199857. México: UPDF. 01. Mexico:Ferrers.(2006).buenastareas. de http://articulos. … .com. Escultura Y Pintura. de BuenasTareas.com/ensayos/Jardineria/3605657.80 (2010.buenastareas.

81 TITULO: PRINCIPIOS DE DISEÑO .

Los colores dominantes son los colores fríos a la mitad del círculo centrada en el polo azul: es decir. como de contraste. desde el violeta hasta el amarillo verdoso.82 CAPITULO I: EL ARTE 1. a. Estos colores dan una sensación de quietud. La rueda de color ayuda a visualizar las posiciones y combinaciones del color tanto en términos de armonía.El color. Rueda del color La rueda de colores generalmente es arreglada por secciones que representan por lo menos 12 colores (primarios..El uso del color es una de las claves de todo jardín y es fundamental que conozcas el tema si quieres conseguir espacios armoniosos. la terraza y otros espacios exteriores urbanos y rurales. secundarios y terciarios). En este artículo se describen los valores de cada color y se ofrecen una serie de consejos prácticos para el diseño del jardín. Los colores cálidos son la mitad opuesta y dan sensación . frescor y lejanía.

-Blanco: simboliza la pureza e inocencia.. es refinado. El negro y el blanco combinan perfectamente con cualquiera de las familias de colores y los esquemas de colores vivos. ) b. Anexo Nº 21(grafico de rueda de color) Anexo Nº 23 (referencias de composición con colores. elegante y fresco. -Blanco: combina con todo y es elegante. amarillo y azul. Estos colores forman una gran serie de armonía de análogos y es fácil crear diseños sobrios pero agradables con ellos. el negro. el blanco o los grises acromáticos realzan la percepción de los colores del resto de la composición. y añadir unos pocos toques de colores intensos: esto proporciona una mayor viveza aparente al resto de la imagen. basada en un color primario. Jenifer Perez. . apagados. de tendencia neutra. En este artículo se describen los valores de cada color y se ofrecen una serie de consejos prácticos para el diseño del jardín y la terraza. En general se puede hablar de diferentes modelos básicos de selección de colores para un proyecto. cercanía y viveza. Cada uno tiene sus connotaciones y es adecuado para unos usos. De hecho. Arq.83 de calidez.El color en el diseño de jardines y terrazas El uso del color es una de las claves de todo jardín y es fundamental que conozcas el tema si quieres conseguir espacios armoniosos. Existen tres familias principales: rojo. Combinación del negro con otros colores. Las familias de colores incluyen colores que armonizan entre sí. También es un truco interesante crear una imagen a base de tonos matizados. pasteles. mientras que sería chocante en otros.temas de combinaciones de color.

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-Rojo: es el color que da más juego por la variedad de flores, tonos y su buen contraste con el verde. - Rojo, naranja y amarillo crean un clima alegre al ser colores vivos, cálidos y que captan la atención. -Azules, violetas, rosa y blanco producen relajación, ambientes que dan sensaciones de frescor, amplitud y tranquilidad. -Grises y verdes apagados o azulados, inspiran melancolía y romanticismo. - Violeta combinado con amarillo resalta mucho. Azul con rojo, también. Son colores contrastantes. Los colores armónicos crean una atmósfera más sutil y relajada. -Verde: resulta refrescante cuando se encuentra solo. -Verde combinado con rojo es espectacular. - Naranja: combina mal con rosa, lila o malva.

c.- Monocromáticos, Análogos y Complementarios. Existen jardines monocromáticos, es decir, donde predomina un solo color en sus diferentes tonos, por ejemplo, el Jardín Blanco, el Jardín Azul, etc. Un Jardín Blanco entero da mucho trabajo porque las flores marchitas tienen un aspecto deplorable -Persona alegre busca un jardín colorido, luminoso, abierto... -La calma va con colores suaves como violetas, rosas, blancos, malva... -Personas jóvenes, por su carácter euforizante, o en zonas de actividad como tenis, piscina, etc., demandan colores más vivos como rojo, naranja o amarillo. Un color en el fondo demasiado fuerte acorta el espacio. Por lo general, el mejor equilibrio se consigue cuando los colores van enfriándose a medida que se alejan, hasta que sólo quedan blancos

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suaves, azules, grises y verde oscuro en el extremo más alejado del jardín. -Por tanto, pon los tonos cálidos (rojo, naranja, amarillo) en primer plano, y los fríos (verdes, azules, morados) más lejos. -Se puede crear un ambiente discreto con verdes y algunas flores. Juega con los tonos de verdes; existen muchos: claros, medios y oscuros, azulados, grisáceos, bronceados, plateados y amarillentos. Por ejemplo, en las Coníferas y los arbustos de follaje. Anexo Nº 22(grupo de coníferas) -No sobrecargues el jardín con un exceso de colores sin orden ni concierto que acaba convirtiendo el jardín en algo caótico. -En un jardín pequeño, gama de colores sencilla y decántate por 2 ó 3 colores básicos. -Haz manchas de color, masas de una misma especie en lugar de "revoltijos de colores" o de plantas desperdigadas. Usa arbustos como ejemplares aislados que sean interesantes por su floración prolongada. Lilo o Forsitia fuera de floración son vulgares, y es preciso asociarles otros arbustos que tomen el relevo.

d.- Cambios de estaciones.Selecciona plantas que florezcan en diferentes épocas del año.

Escoge una planta que sea la estrella en cada estación del año y para cada zona del jardín. En invierno hay menos flores y el interés se centra más en las formas y el color del follaje. Un jardín necesita los contrastes para no parecer triste.

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Pero si el jardín está sobrecargado de contrastes, éstos dejarán de ser efectivos. Por ejemplo, una conífera dorada puede ser un punto de atracción, en cambio, si plantas 5 pierde ese efecto.

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Los contrastes fuertes, por ejemplo, un Avellano púrpura con un Saúco amarillo, es otro punto de atracción pero interrumpe el recorrido de la mirada, mientras que otros contrastes no tan acusados y más suaves la estimulan para seguir recorriendo la zona.

Ninguna selección de plantas se contempla aislada; siempre está el telón de fondo de un garaje, un muro, la casa de un vecino o un paisaje. Fíjate en los colores del entorno: paisaje, arbolado, las vistas de los alrededores, etc.

2.- La línea.La línea geométrica por definición es un arte invisible. Es la traza que el punto deja al moverse y por lo tanto es un producto suyo. Surge de la alteración del reposo total del punto. Con ella se salta de una situación estática a una dinámica. La línea se halla en el extremo opuesto al elemento primario, es decir al punto, y constituye un elemento derivado o secundario. Las fuerzas procedentes del exterior que hacen que el punto se transforme en línea son diversas y de su combinación la diversidad de las líneas formadas. Sin embargo todas esas fuerzas productoras de líneas se pueden reducir en definitiva a dos posibilidades: - una línea única. - dos fuerzas: - con efecto único o continuado de ambas fuerzas alternantes.

cuya presencia se manifiesta bajo el aspecto: . La estrella surge de las rectas que se organizan a partir de un punto de contacto común. La tensión es la fuerza presente en el interior del elemento.Con efecto simultaneo. mientras la otra parte esta constituida por la dirección. de modo que las intersecciones formen un punto central que de la impresión de que va creciendo. que aporta tan solo una parte del movimiento activo. Hay tres tipos de rectas de las que se derivan otras variantes: . . Constituye el tercer tipo de recta. Forma un eje cuyo alrededor se deslizan las líneas. Cuando una fuerza procedente del exterior desplaza al punto en cualquier dirección. se genera el primer tipo de línea en que la dirección permanece invariable y tiende a prologarse definidamente.La línea opuesta totalmente a la anterior es la Vertical que forma con ella un ángulo de 90°. . un plano con la figura clara de un circulo. esta también determinada por el “movimiento”. Esta es la recta.dirección. Esta estrella puede irse volviendo cada vez mas densa. los elementos son las huellas materiales del movimiento.La diagonal es la recta que esquemáticamente se separa en ángulos iguales de las dos anteriores. En la percepción humana corresponde a la línea o al plano sobre el cual el hombre se yergue o se desplaza.tensión. En pintura. . . en cuya tensión se halla la forma mas simple de la infinita posibilidad de movimiento. la cual a su vez.87 .La recta mas simple es la horizontal. unas sobre las otras produciéndose una nueva forma.

Un punto en reposo situado en el centro de un plano se podría definir como una uní totalidad de punto y plano. Así se las puede clasificar en dos tipos. . Esta construcción es entonces la expresión lineal primaria o composición lineal.88 Observemos de paso que esta es una de las propiedades de la línea. Dentro de un plano cortado o limitado. Este poder se exterioriza de un modo semejante a la superficie plana que una pala va generado al ser desplazada sobre la tierra.Acentricas Las rectas puramente esquemáticas desarrollan su tensión sobre el plano sin mostrar tendencia alguna a querer separarse de el. Consiste en un equilátero dividido en cuatro cuadros lo que nos da la forma mas premotiva de división de un plano esquemático. donde la expresión elemental se muestra como un concepto impreciso elástico y relativo.rectas libres carentes de equilibrio -Centrales . Una figura ya mas compleja seria la formada por verticales y horizontales al cruzarse en el centro de un plano cuadrado. la conexión libre se posibilita solo en el caso de que la línea no toque los limites externos de aquel este aspecto será tratado mucho mas extensamente en el capitulo dedicado al plano básico. En un plano dado las rectas libres pueden estar ordenadas con un cerro común en el. en una combinación elemental. símbolo integro de una obra pictórica. la de formar planos. . Citamos este ejemplo que pertenece a la teoría de la composición con la intención de poner en evidencia los efectos recíprocos de los elementos simples.

es/rd/Recursos/rd99/ed99-0151-01/capitulos/cap2.http://www. Anexo Nº 24(vista de líneas horizontales.com/articulos/diseno-jardin-color. 3.html http://thales.La forma.lapaisajista.htm .infojardin.php/paisajismo.htm http://articulos.cica..89 Toda imagen ya sea del mundo exterior o del interior puede ser expresada en líneas en una especie de traducción. verticales y curvas).com/index.

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poeta. activista político. 24 de marzo de 1834 . siglo III) Anexo Nº 02 William Morris (Clay Hill Walthamstow. impresor. pintor y diseñador británico. . Inglaterra. escritor. fundador del movimiento Arts and Crafts.91 Anexo Nº 01 (Arquitectura romana.3 de octubre de 1896) fue un artesano.

92 Anexo Nº 03 (Fotografia de los paisajes naturales del mundo) .

paisaje artifical) Anexo Nº 05 (Ginés Garrido Colmenero propuesta en 2003 de Proyecto Madrid rio) .93 Anexo Nº 04 (foto que se tomó el 4 de diciembre. Republica Popular China. Guangxi. 2010 en Guilin.

94 Anexo Nº 06 (Imagen que representa la transformacion con tecnologias de la epoca ) Anexo Nº 07 Diseño natural: belleza y eficacia. jardinería) . Anexo Nº 08 (jardín acuático.

95 Anexo Nº 09 (figura diseño preliminar en planta y elevación) Anexo Nº 10 (figura de una desbrozadora) Anexo Nº 11Tierra vegetal Anexo Nº 12 (La cantidad a comprar se calcula con esta sencilla multiplicación) Anexo Nº 13 (Pala mecánica pequeña) .

96 Anexo Nº 14 (albañiles construyendo) Anexo Nº 15 (Tubos de drenaje y colocación "en espina de pescado") Anexo Nº 16 (Aspersor (izquierda) y difusor (derecha)) Anexo Nº 17 (foto de estiércol y motocultor) .

97 Anexo Nº 18 (Las dimensiones aproximadas de los hoyos.243) .) Anexo Nº 19(Tabla 2. expresadas en cm. . Adaptada de propuesta de Plan Verde para Valencia en Salvador (2003) P.

escultura y arquitectura) Anexo Nº 21(grafico de rueda de color) .98 Anexo Nº 20 (claro ejemplo de color.

Jenifer Perez. Arq. ) .99 Anexo Nº 22(grupo de coníferas) Anexo Nº 23 (referencias de composición con colores.

verticales y curvas) .100 Anexo Nº 24(vista de líneas horizontales.

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