UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO

FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL Y ARQUITECTURRA ESCUELA PROFECIONAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

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CURSO: METODOLOGIA DEL APRENDIZAJE

PRINCIPIOS DE DISEÑO DE LA ARQUITECTURA DE PAISAJE
MONOGRAFIA

PRESENTADO POR EL ESTUDIANTE DE ARQ:

OSCAR VICENTE DE LA CRUZ TURPO
SEMESTRE. III CODIGO. 114293

2012

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PLAN MONOGRAFICO TEMA: PRINCIPIOS DE DISEÑO DE LA ARQUITECTURA DE PAISAJE PRIMERA PARTE: TITULO: GENERALIDADES Capítulo I: ARQUITECTURA Y PAISAJE. Inciso N” 01.- Definición de arquitectura. Inciso N” 02.- Definición de paisaje. Inciso N” 03.- El paisaje y ser humano. Capitulo II: ARQUITECTURA DEL PAISAJE Inciso N” 01.- Definiciones de arquitectura paisajista Inciso N” 02.- La importancia de la arquitectura en el paisaje. Capitulo III: MEDIO NATURAL Y MEDIO URBANO Inciso N” 01.- Tecnología como transformación del medio. Inciso N” 02.- Cuatro fases de Gutkind (actitud del hombre respecto a su entorno) Inciso N” 03.- Jurisdicción no definida (Olmstead). Capitulo IV: ASPECTOS HISTÓRICOS. Inciso N” 01.- Culturas primitivas Inciso N” 02.- Avance en las diferentes posturas. Inciso N” 03.- Situación Actual.

SEGUNDA PARTE:

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TITULO: PRINCIPIOS BASICOS CAPITULO I: CRITERIOS DE DISEÑO. Inciso N” 01.- Contacto con el medio. Inciso Nº 02.- Jardinería, renovación y embellecimiento de espacios urbanos.. Inciso N” 03.- Analizar, planear y transformar. Inciso Nº 04.- Elementos y Procedimiento. CAPITULO II: ESCALA Y TIPOLOGIA Inciso Nº 01.- Privado – Público Inciso Nº 02.- Local – Ciudad - Región Inciso N” 03.- Tiempo. CAPITULO III: MEDIOS Y HERRAMIENTAS Inciso Nº 01.- Medios de Transformación: Arte o Ciencia Inciso Nº 02.- Pintura, Escultura y Arquitectura Inciso N” 03.- Ámbitos. TERCERA PARTE: TITULO: PRINCIPIOS DE DISEÑO. CAPITULO I: EL ARTE Inciso Nº 01.Inciso Nº 02.Inciso N” 03.Inciso Nº 04.Inciso Nº 05.El color. La línea Forma. Textura Escala.

CAPITULO II: LA COMPOSICION.

Topografía. Inciso Nº 07. Escultura Estructuras e instalaciones. Inciso Nº 02.....El usuario.Agua Inciso Nº 06. Inciso Nº 05. Inciso Nº 01. Inciso Nº 04.Inciso Nº 05.Fauna.3 Inciso Nº 01. CUARTA PARTE: . Inciso Nº 02. Inciso Nº 02.Inciso Nº 02.Foco. Inciso Nº 01.Sencillez.Circulaciones. CAPITULO IV: ELEMENTOS ARTIFICIALES..Inciso Nº 04.Vegetación.Ritmo..Carácter e Identidad.Actividades. Inciso Nº 05.......Suelos. Inciso Nº 04.... CAPITULO V: ELEMENTOS ADICIONALES.Transición.Unidad..Balance (equilibrio) Inciso N” 03. Inciso Nº 06.Inciso N” 03. Inciso Nº 05. Inciso N” 03. Pavimentos..Mantenimiento Inciso Nº 06. Inciso Nº 01.. Inciso Nº 04.Clima y microclima. CAPITULO III: ELEMENTOS NATURALES. Mobiliario. Inciso N” 03.Visuales.Proporción...Arquitectura e imagen urbana.

.Paisajes para vías de comunicación Inciso N” 03: parques agrícolas Inciso N” 04: turismo ecológico .4 TITULO: DISEÑOS PAISAJISTAS CAPITULO I: PAISAJISMO EN LAS CIUDADES Inciso N” 01 Espacios públicos. Inciso N” 02: Jardines. Inciso N” 03: Zona deportiva Inciso N” 04: Parques arqueológicos y aéreas de patrimonio cultural Inciso N” 05: Espacios abiertos Inciso N” 05: Espacios como parte de la edificación CAPITULO III: DISEÑOS EN MEDIOS NATURALES Inciso N” 01: Parques nacionales y reservas de biosfera Inciso N” 02.

intentando despejar el problema a partir de la diversidad de susdescripciones clínicas y de las pautas diagnósticas estandarizadas del DSM-IV paraciertas patologías relacionables con el Síndrome de Burnout.3. pero alcanza niveles extremos en casi un 10-15 % de los médicos. Justificación Estudios sociológicos efectuados en diferentes países europeos para discernir el grado desatisfacción de los médicos con su situación profesional. enquienes la insatisfacción se acompaña de angustia y desinterés para la práctica de laprofesión (Bruguera.pe/books?id=LzY87TbxUFoC&printsec=frontcover&dq=paisajis mo+arquitectonico&hl=es&sa=X&ei=UWv5UJyAF5Pa8ATX0IHABw&ved=0CDoQ6wEw Ag#v=onepage&q=paisajismo%20arquitectonico&f=false A comienzos del siglo XXI. El objetivo principal es contribuir a una clarificación diagnóstica del síndrome. y suorigen se basa en cómo estos individuos interpretan y mantienen sus propios estadiosprofesionales ante situaciones de crisis.tienen oficios o profesiones altamente expuestas al llamado Síndrome de Burnout. ofrecen unas cifras alarmantesde insatisfacción y de desilusión. 1999) . la profesión del arquitecto del paisaje esta en realidad por definir. Estas páginas representan una visión general de arquitectura del paisaje El tema que aborda este trabajo se inscribe dentro de la problemática de las condicioneslaborales de aquellas personas que. que no tiene tipificado dichosíndrome. profesores). o "médicos quemados".El término Burnout hace referencia a un tipo de trastorno laboral e institucional generadoen profesionales que mantienen una relación constante y directa con otras personas.com. 2.5 INTRODUCCION http://books.máxime cuando ésta es catalogada de ayuda (médicos. como los médicos y otros profesionales de la salud. lo cualno sólo afecta su estabilidad mental sino también la calidad de sus prestacionesasistenciales. enfermeros. Objetivos El presente trabajo explora el estado actual de la cuestión del diagnóstico del SíndromedeBurnout. Es cierto que el grado de insatisfacción es solamentemoderado en algunos.google.para quienes se ha acuñado el término de BurnoutSyndrome.

6 TITULO: GENERALIDADES .

y de «τεκτων».Definiciones de arquitectura: Arte y técnica de proyectar y construir edificios según reglas técnicas y cánones estéticos determinados. para los antiguos griegos.. quien tiene el mando". En su sentido más amplio. Así. ya que. la palabra «Τεχνη (techne)» significa saber hacer alguna cosa. es decir "constructor o carpintero". La palabra «arquitectura» proviene del griego «αρχ». porque la arquitectura es el conjunto de modificaciones y alteraciones introducidas en la superficie terrestre con objeto de satisfacer las necesidades humanas.7 CAPITULO I. exceptuando sólo el puro desierto. Anexo Nº 02 (William Morris) “El arquitecto será aquel que con un método y un procedimiento determinados y dignos de admiración haya estudiado el modo de . para los antiguos griegos el arquitecto es el jefe o el capataz de la construcción y la arquitectura es la técnica o el arte de quien realiza el proyecto y dirige la construcción del edificio y las estructuras. William Morris dio la siguiente definición: La arquitectura abarca la consideración de todo el ambiente físico que rodea la vida humana: no podemos sustraernos a ella mientras formemos parte de la civilización. cuyo significado es "jefe. ARQUITECTURA Y PAISAJE 1.

no sólo la capacidad de diseñar los espacios sino también la ciencia de construir los volúmenes necesarios. es orden matemático. Según Olivier Dollfus “El paisaje es el aspecto visible del espacio que se define. Anexo Nº 01 (Arquitectura romana. realizada a base de líneas y ángulos y llevada a término por una mente y una inteligencia culta" "La arquitectura está más allá de los hechos utilitarios.Definición de paisaje. a partir del desplazamiento de los pesos y la unión y el ensamble de los cuerpos. siglo III) 2. de una forma hermosísima. se adecue. magnífico de los volúmenes bajo la luz. el trazado será una puesta por escrito determinada y uniforme. a las necesidades más propias de los seres humanos" (del Proemio).8 proyectar en teoría y también de llevar a cabo en la práctica cualquier obra que. si por función se entiende la de la utilidad pura y simple. correcto. se explica y se describe a través de su morfología ya que sus formas . armonía completa gracias a la exacta proporción de todas las relaciones: ésta es la "función" de la arquitectura". "El arte de la construcción en su totalidad se compone del trazado y su materialización. La Arquitectura es el arte de proyectar y construir los edificios. La arquitectura es el juego sabio. La arquitectura es arte en su sentido más elevado.. por tanto. Su significado y su tarea no es sólo reflejar la construcción y absorber una función. la del confort y la elegancia práctica. concebida en abstracto. es teoría pura. y engloba. La arquitectura es un hecho plástico.

clima. la explotación biológica. otros. b) Ámbito vivo: biosfera (conjunto de seres vivos que viven mismas condiciones). por eso el área de extensión de un paisaje corresponde al área de intervención de uno o de varios sistemasque rigen la ordenación del espacio. aguas. El concepto de paisaje está presente en todo análisis social porque el conocimiento del geógrafo se basa en los lugares pero no puede separar de su estudio a las personas que lo habitan. y la utilización antrópica en lo que se refiere a la ordenación del espacio a nivel socioeconómico. el paisaje evoluciona por la acción dialéctica de los tres subconjuntos si bien cada uno posee su propio ritmo evolutivo y su escala propia.9 surgen del entorno natural o son consecuencia de la intervención humana que le imprime su marca. producen o modifican por lo tanto las . c) Seres humanos que ordenan el paisaje terrestre.” Todos los paisajes están compuestos por elementos geográficos que se articulan: a) Elementos abióticos: Sustratos geológicos. es decir: su potencial ecológico. El geógrafo localiza esos elementos y esclarece el significado de su localización. Descomponiendo los elementos que constituyen el paisaje se investigan las relaciones entre unos y otros. en las Al estudiar un paisaje se clasifican las formas pertenecientes a cada grupo y se intentan establecer relaciones de continuidad y regularidad dentro de los subconjuntos. Por esto.

los interpreta.. 3. Todos los paisajes están compuestos. Adquiere escalas diferentes según desde dónde sea observado. una naturaleza y una cultura juntas. El hombre vive en Paisajes. En cierta medida un paisaje es un reflejo de la visión social del sistema productivo. El paisaje es considerado patrimonio de la sociedad en cuanto que para mantenerlo es necesario tener en cuenta las condiciones ambientales. como procesos interactuantes. los sufre y los goza. deformado.El paisaje y el ser humano. los construye. desde el punto de vista sensorial está formado por volúmenes. Milton Santos. a los muchos lugares y elementos que componen un paisaje se les atribuye valores específicos que cambian constantemente acompañando la evolución de los patrones culturales. Los paisajes son unidades totales del entorno que contienen un fuerte contenido de formas y estructuras espaciales. colores y sonidos. Un paisajes el resultado de múltiples fuerzas y procesos temporales y espaciales. confieren forma individualidad a los lugares. Están formados por elementos geográficos que se articulan unos en relación con los otros. esto es. Con suma claridad comienza explicando en su análisis que todo lo que se ve es paisaje. es el dominio de lo visible. las ideas mediadoras y la producción cotidiana del espacio son las que articulan y organizan el paisaje.10 acciones de la sociedad con sus necesidades. Algunos pertenecen . de lo que la vista abarca. la calidad de vida y la cultura. Estos están a su vez enraizados en los procesos naturales de cada lugar o región. Por lo tantoel geógrafo tiene como tarea superar ese aspecto para llegar al significado del paisaje porque la percepción no es conocimiento. por eso se puede definir como el resultado de las acciones sociales que lo transforman y lo reconstruyen continuamente. por eso su dimensión es la percepción que será siempre un proceso selectivo. Por su parte. El paisaje.

11 al ámbito natural. que instalados en el ámbito natural transforman. y su apropiación para sus usos. que son unos conjuntos desigualmente frágiles y cambiantes. vinculada a un tipo socio económico de ordenación del espacio. aguas. o de disolución y reemplazo. etcétera). y que pueden ser tanto físicos como humanos. elementos debidosa combinaciones de formas. modifican y alteran el ámbito viviente. pudiendo cada uno de estos evolucionar según una escala de tiempos que también le es propia. y a derivarlo desde allí paso a paso. ya que se encuentra en un continuo proceso de desarrollo. El área . Algunas evoluciones son irreversibles y continuas. las aguas.Podemos formar una idea del paisaje en términos de sus relaciones en el tiempo y en el espacio. son abióticos. Los grupos humanos ordenan una gran parte de los paisajes terrestres. Las comunidades vegetales y animales serán más fácilmente modificadas por la intervención humana que el potencial ecológico (sustrato geológico. y otras tienen lugar por alternancia de crisis. el potencial ecológico (ámbito abiótico).. a) Formas de paisaje. Cada uno de los grupos que los constituyen posee un ritmo evolutivo que le es propio. Es en este sentido que una verdadera apreciación de valores históricos ha llevado a las geomorfologías a vincular el paisaje físico del presente con sus orígenes geológicos. El Conjunto paisaje evoluciona por la acción dialéctica de los tres subconjuntos. otras son cíclicas. Sin embargo. etc. como por ejemplo el clima. La sensibilidad al cambio y los ritmos de evolución son extremadamente variables de uno a otro grupo. Pero los protagonistas decisivos. o surgir del encuentro de un medio natural y de una comunidad humana. Un paisaje Geográfico nace de la repetición de elementos sobre determinada superficie. son los grupos humanos. tiene una importancia dominante. y que dan a esta porción de espacio su individualidad en comparación con los sectores vecinos. la explotación biológica (las comunidades vivas). y la utilización antrópica. las modificaciones del área debidas al hombre.

en el caso del relieve. . b) Paisajes de tipo: - Natural. De manera que muchas veces basta un análisis detallado e integrado del relieve y de la vegetación para disponer de . la vegetación es por sí misma una causa del paisaje que percibe el observador y una respuesta de los restantes elementos (clima. Las formas que ha introducido el hombre constituyen otro conjunto. Comúnmente se denomina al primero el paisaje natural que no existe ya de manera integral en muchas partes del mundo. a la vez que regula la circulación del agua y de los nutrientes en laderas y cauces.12 anterior a la introducción de la actividad humana está representada por un cuerpo de hechos morfológicos. . Aunque la instalación puntual del hombre en estos espacios vacios puede contribuir a modificar localmente el medio. No ha experimentado huella del hombre. se trata de regiones no aptas para las actividades agrícolas o la ganadería. Por otro lado. controla las temperaturas y las precipitaciones. o por lo menos no en fecha reciente. pero también porque. suelos). de ningún modo queda afectado el carácter general del conjunto. relieve. que la condicionan. pero su reconstrucción y comprensión constituyen la primera parte de la constitución formal. porque son los elementos más fácilmente percibidos.. Tradicionalmente el relieve y la vegetación han sido considerados los factores que más contribuyen a la configuración de un paisaje natural.

en cuanto el hombre su lugar en la naturaleza como un agente distintivo de modificación. entre ambos hay un periodo de cambios más o menos rápidos que pueden ser desastrosos. De especial significado es aquel clímax de la cultura que llamamos civilización. Anexo Nº 04 (foto que se tomó el 4 de diciembre. Los trabajos del hombre se expresan en el paisaje cultural. Son el reflejo de una acción meditada.- . En cada caso. El resultado de una sociedad encaminada a alcanzar determinados objetivos. se derivan del paisaje natural.) - Ordenados: . el paisaje cultural se ve sujeto a cambios tanto por el desarrollo de una cultura como por un reemplazo de culturas. Anexo Nº 03 (Fotografía de los paisajes naturales del mundo) Artificial. Se rompe un equilibrio y otro tiende a instaurarse. proseguida . . 2010 en Guilin. .13 información sobre el paisaje de un territorio concreto. La división de formas en naturales y culturales es la base necesaria para determinar la importancia y el carácter de la actividad del hombre. son de hecho unos sectores transformados y depauperados por la acción inconscientemente devastadora del hombre. Republica Popular China. concertada y continúa sobre el medio natural. Modificación del Paisaje de manera irreversible. Algunas regiones actualmente casi deshabitadas y que parece que jamás hayan sido pobladas. En ese momento. Puede haber una sucesión de estos paisajes correspondiente a una sucesión de culturas. Guangxi. aunque no presenta huellas visibles.

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durante cierta duración para que el medio sea modificado y se puedan obtener los resultados esperados.

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CAPITULO II

ARQUITECTURA DEL PAISAJE

1.- Definiciones de arquitectura paisajista.

Con la creciente complejidad del hábitat humano, aparece en el contexto zanjó del siglo XVIII el concepto de arquitectura del paisaje, que trabaja desde el arte y la ciencia simultáneamente. Desde entonces, la arquitectura del paisaje ha sido capaz de construir un cuerpo de conocimientos compuesto por una doble mirada: por una parte, la mirada empírica, funcional, técnica y científica; y por otra, aquella artística donde la finalidad es la sublimación de la belleza. Como oficio la arquitectura del paisaje es la integración de diversas disciplinas, ya que congrega los conocimientos necesarios para estudiar la dinámica del desarrollo del ser humano en el territorio. En este sentido se entiende el paisaje como un producto cultural de nuestra sociedad. Es por ello que el paisaje como concepto está continuamente definiéndose, ya que nuestra concepción del medio ambiente exterior está también en constante evolución. Anexo Nº 05 (Ginés Garrido Colmenero propuesta en 2003 de Proyecto Madrid rio)

Múltiples definiciones y nociones del paisaje se han empleado a lo largo de la historia, y como plantea Jean Zeitoun (1995): “De la ley experimental científica a la imaginaria, son enormes las variaciones existentes entre una y otra definición de paisaje.”. Dicho de otra manera, “el término paisaje parece contener cierta finalidad, según el campo y el punto de vista considerado…” (p. 45). Desde esta perspectiva el Magíster en Arquitectura del Paisaje propone aproximarse a su

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ámbito de estudio desde el proyecto de paisaje entendido como la intervención formal en el territorio a través de un diseño o normas que lo regulen.

La comprensión del paisaje y del territorio como base de toda obra humana en el espacio habitable, de su historia, su geografía, sus aspectos científicos y culturales, de sus aspectos estéticos y sociales, le ha permitido a esta disciplina la aproximación a los problemas y soluciones proyectuales en forma más holística, más compleja y por lo tanto más adecuada. La arquitectura del paisaje estudia y conoce a fondo el comportamiento del mundo natural y crea con artificio y arte, el nuevo contexto compuesto para el ser humano, en su dinámica del desarrollo. Pues el arquitecto proyecta teniendo en cuenta la comprensión de los recursos humanos, aprovechando situaciones reales , naturales y humanas. El arquitecto es quien resolverá una cantidad de problemas nacidos del destino del edificio. Enrico Tedeschi , un arquitecto italiano de siglo XIX , defiende sus dos teorías que se verán expresadas en su libro “Teoría De La Arquitectura”, la importancia de una situación contemporánea que ya puede ser por el prohibidísimo decretado por la arquitectura moderna y la existencia de la esencia de la arquitectura radica en el espacio. Tomando como valor estético al arte y consolidándolo la funcionalidad, contexto y historia. Enrico Tedeschi , en su libro “Teoría de la arquitectura “ , enfoca en su análisis tres aspectos, abarcado en capítulos : La naturaleza , la sociedad y el arte .

La naturaleza un enfoque al mundo del paisaje, pues Enrico, define al paisaje como la asociación de formas que se localizan en la superficie terrestre. Ahí la existencia de dos tipos de paisajes: EL paisaje Natural y el paisaje cultural. Respectivamente, el paisaje natural es aquel que involucra una serie determinantes naturales; tal es el caso, el terreno , la vegetación y el clima. Un terreno donde al arquitecto le interese por su

influyentes de la temperatura. Tedeschi Enfoca cuatro elementos principales de la situación social de la obra arquitectónica.Dos aspectos importantes se imponen: La forma. a las comunidades que se forman . coordinación de funciones y concentración de superficies libres. vientos. El tercero esta dado por el uso social. desde el punto de vista físico y desde el punto de vista del medio social. son requisitos de muchos edificios que debe tener en cuenta el arquitecto.una de las herramientas básicas del planeamiento urbano. donde interesa las actividades sociales que se realiza en un edificio. se expresa como la creatividad que puede elevar el valor universal del arte . la del cine y la posterior al cine. ampliando y . asoleamientos. precipitaciones fluviales.17 constitución y su forma. como hecho objetivo. humedad. Creando una sensibilidad urbanista. En este sentido se habla de tres épocas: la precedente al cine. e inclusive de trata de estructuras la ciudad de acuerdo a sus componentes sociales. Los elementos del paisaje natural su conocimiento complementa. de la iluminación. con una situación técnica y económica distinta. El primero es el uso físico en una función al edificio. afirma Enrico Tedeschi. La vegetación como resultante de la combinación de terreno y clima. Siendo el clima un factor importante en el planeamiento urbano. pues dichos factores influyen en los temas de proyección arquitectónica La sociedad basándose en el estudio de cómo viven y prefieren vivir los hombres en un tiempo determinado. el interés de las vistas. Las necesidades de protección. siendo la naturaleza. La técnica y la economía El arte. EL arquitecto deberá tener en cuenta el clima. de la tranquilidad. la sociedad y el arte. La investigación social es hoy. El segundo dado por el uso Psicologico . Es de notar que existe un proceso progresivo de inclusión en la vivienda de actividades culturales antes limitadas a edificios especialmente construido. rigiéndose bajo los principios de diferenciación de zonas funcionales. y el gusto del arquitecto. pues se debe tener en cuenta que la sensación que debe proyectar el edificio debe ser de protección. como expresión de la vida que en ellas se desarrollan. como valor principal de la Arquitectura .

con todas sus manifestaciones individuales y sociales. la creación de parques públicos y vías paisajistas . el orden y escala. un proceso técnico y económico correcto. El gusto y la personalidad.18 completando el campo de estudio de la arquitectura. teniendo un valor didáctico. con sus valores prácticos y espirituales. política. ingeniería. Lo importante es alcanzar un método de trabajo. En la base de su actividad está la realidad de la vida humana. Siendo la Forma la manera de expresar el contenido y la calidad artística de la Obra.La importancia de la arquitectura en el paisaje La arquitectura del paisaje o paisajismo es un ámbito multidisciplinar que incluye: artes.plazas. Las actividades de un arquitecto paisajista o paisajista van desde el diseño de los espacios abiertos y públicos de las ciudades . Pues todo se integra en la experiencia del espacio. ciencias. La finalidad del arquitecto es realizar la obra de arquitectura en la cual se concreta esa labor de creación y crítica. para producir un edificio que sea una realidad valiosa para los hombres que deban habitarlo. La actividad del arquitecto es sobre todo de coordinación y de síntesis. bulevares. tecnología. y finalmente. se ha dicho ya repetidas veces con distintas palabras y nada puede sustituir la personalidad creadora”. Examinando la forma de la arquitectura basándose en tres esquemas: plástica. matemáticas. 2. una expresión significativa de la capacidad creadora del espíritu humano. filosofía y de vez en cuando zoología. Los arquitectos paisajistas o paisajistas trabajan sobre todos los tipos . horticultura. una contribución positiva al medio social en el cual se sitúa. ciencias sociales. geografía.. nacen a través de una acción. del diseño de barrios residenciales al diseño de infraestructuras civiles y la gestión de extensas áreas naturales a la rehabilitación de lugares degradados como las minas y los lugares de enterramiento de desechos.hasta la planificación del lugar para edificios de oficinas corporativos. historia. pues como dice Enrico tedeschi :”el arte es el arte de los artistas .

en relación con la hidrología y la ecología.19 de estructuras y pequeños espacios exteriores. de la forma. las vías peatonales y los aparcamientos de superficie -Los planes de los proyectos de renovación urbana de distinta amplitud -Los paisajes forestales. los parques industriales y los desarrollos comerciales -Las autopistas. sendas de gran excursión. grandes urbanos o rurales. Incluyen: -La planificación. escala y planes de lugar de nueva evolución -El diseño civil y las infraestructuras públicas -La gestión de las aguas de superficie que incluyen los jardines de lluvias. las represas. los puentes y los pasillos de carreteras -El diseño urbano. jardines botánicos. y reservas naturales -Las infraestructuras recreativas como los terrenos de golf. estructuras de transporte. arboretos. los proyectos industriales importantes. en la industria primaria -Los estudios de impacto medioambiental y en los paisajes. los parques de atracciones y los terrenos de deporte -Las zonas de vivienda. los consejos en planificación y en gestión de los suelos -Los desarrollos costeros y en el mar . las centrales eléctricos. las plazas. con materiales duros o de la vegetación. las orillas. -El diseño de lugares y campus para las instituciones -Los parques. El alcance de las tareas profesionales a las cuales colaboran los arquitectos paisajistas o paisajistas es muy extenso. los tejados vegetales o techos verdes y las cuencas de retención de las aguas pluviales. en particular. turísticos e históricos y los estudios de evaluación y conservación de jardines históricos -Los tanques.

perspectivas y creatividad en la organización del espacio. preparar evaluaciones. hacer los estudios de impacto o auditorías medioambientales y actuar como testigo experto en investigaciones sobre el uso del suelo. El especialista puede también supervisar los contratos durante la construcción. El arquitecto paisajista o paisajista contribuye al concepto global y prepara un plan inicial a partir del cual podrán hacerse planes detallados. .20 La contribución más importante a menudo se hace en las primeras fases de un proyecto por la contribución de ideas.

y en Mesopotamia. donde se desarrollaron las primeras civilizaciones consideradas históricas. en las cuencas de los ríos Tigris y Eufrates. Fue en Egipto. Las primeras civilizaciones históricas surgieron en torno a las cuencas de los grandes ríos del Próximo Oriente. Las posibilidades que para el desarrollo de la agricultura proporcionaban el agua y la fertilidad de la tierra de los valles de estos ríos hizo posible el aumento de la producción de alimentos. los fenicios y los hebreos En esa zona del Creciente Fértil el hombre había descubierto la agricultura. los pueblos que habitaban estas zonas habían transformado ya las pequeñas aldeas en ciudades.C. Anexo Nº 06 (Imagen que representa la transformacion con tecnologias de la epoca ) . dando así lugar al nacimiento del comercio y al desarrollo y especialización en otros trabajos que no fueran el de agricultor Hacia el IV milenio A.21 CAPITULO III. Con ello creció la población y aparecieron los excedentes agrícolas que permitieron el intercambio de alimentos por otros productos. Según fueron pasando los siglos otros pueblos o imperios fueron surgiendo sustituyendo a algunos de los existentes. de manera que hay que prestar atención también a los persas. a lo largo del río Nilo. cuya organización supuso el nacimiento de una organización administrativa que se encargara de establecer leyes y normas para el buen funcionamiento de la ciudad.. MEDIO NATURAL Y MEDIO URBANO 1.Tecnología como transformación del medio.

El comunismo tribal no solamente fue fundamental como medio de producción sino también como forma de evolución. tanto de su espacio como de la vida en general. tanto en su estructura individual como a la social y a su inserción en su particular medio ambiente. Esto ha obedecido fundamentalmente a los cambios que el hombre ha tenido. se encuentra en el periodo prehistórico en donde los fines de la Humanidad eran los mismos que en el resto de los seres vivos: la supervivencia de la especie. Rompimiento y Reconciliación. La Tierra no era solamente tierra y los animales sólo seres vivos. su actitud ante ella ha sido múltiple. la lluvia. interviniéndose en los exteriores de la vivienda. Todas las explicaciones a lo inexplicable giraban en torno a la magia y a los seres que debían estar atrás de todos los acontecimientos de la naturaleza. Como primera etapa de interacción. derivando en percepciones distintas. la Humanidad ha transitado por cuatro momentos históricos referidos a esta relación: Temor. Para Gutkind (Laurie 1983). es la forma comunitaria de vida. como el trueno. o eran esos elementos en sí mismos. en consecuencia. demostrando que el estado consustancial al hombre.Cuatro fases de Gutkind (actitud del hombre respecto a su entorno) La relación que el hombre ha sostenido con la naturaleza se ha visto diferenciada de acuerdo a los momentos históricos por los que ha pasado la Humanidad. desde el medio rural hasta el medio urbano. 2. sino la Tierra era la madre que los alimentaba y los guiaba y los animales eran parte fundamental de su subsistencia y de su caminar.. las áreas verdes en las ciudades. El hombre se observaba naturaleza y uno con ella (Covarrubias 1995). los cultivos. Respeto. de acuerdo a sus necesidades se han ido transformándolos.22 Todo esto hace que las tecnologías que se utilizaron para habitar en el lugar hicieron que se transformara el medio natural que se encontraba antes de descubrirla. el sol. Su percepción de la vida era de inmediatez y en consecuencia sus actos también. Temor se encuentra desde los inicios de la Humanidad hasta la época antigua. Es de ahí hasta la actualidad que el hombre siempre modifica el lugar que habita. El hombre no se percataba de su presencia en la Tierra como .

profundamente trabajada en el mundo de Platón. significó un posicionamiento de la Humanidad en la tierra y una creciente confianza en sus alcances. Aristóteles y Sócrates. Las sustancias encontradas en ella reflejaban su carácter viviente y sensible. Hasta antes del cristianismo. . El Medioevo inicia con la ruptura del mundo clásico y todo lo alcanzado en el plano filosófico. Respeto. asignándola los romanos como religión oficial. como en la concepción que se tenía de la vida. que permite el inicio de la injusticia social y la inequidad económica. todas ellas con una gran riqueza y diversidad cultural. el cual consistió en dar el salto de las explicaciones religiosas y mágicas a un pensamiento científico interesado en descubrir el porqué de los fenómenos (Arrillaga 1987). pero también sucede lo que se le llamó 'el milagro griego'. Al final de la época antigua y de manera contundente se conforma la religión cristiana católica. se debió básicamente al asentamiento específico de cada grupo humano en su contexto y si éste era benevolente o no y. ni de su otredad con ella. puesto que no tenía la estructura cognitiva necesaria que lo hiciera posible. en Europa se instalaba la Edad Media con cambios radicales tanto en la forma de vivir. El crecimiento intelectual de las personas. no solamente de los campesinos. era en verdad muy pobre debido. Mientras en América se estaban desarrollando diferentes culturas. así como sus explicaciones teleológicas. juzgaban y debatían los asuntos del cielo y de la tierra con absoluta convicción de la unión natural de ambos y de su existencia (Heller 1983). como bloque de pensamiento. para convertirse por la nueva religión en linealidad. entre otros. el hombre concebía el tiempo de manera cíclica. el periodo del mundo antiguo de la historia.23 ser actuante. a la falta de difusión de las ideas por las limitantes impuestas por la Iglesia. En este momento histórico se conforma la tríada religión-milicia-Estado. sino también de los señores feudales. La escisión del pensamiento de la Humanidad en dos grandes bloques: el oriental y el occidental. Esto permite que se instale la conciencia dogmática sobre la teórica. entre otras cosas. Se formaron concilios que legislaban. esto se trasladó a todo lo construido cognitiva y socialmente por cada cultura.

se ha encarnado como otro de la comunidad. 155).. con un hinterland que ofrece bosques de árboles talados. le quitaron a la naturaleza y a la tierra el concepto femenino que el hombre tenía de ellas.24 En el mundo pre moderno. La era del Rompimiento Los acontecimientos de la era premoderna y la revolución industrial después. El concepto de individualidad se conformó en el Renacimiento y representó un enorme desarrollo cognitivo en el individuo que tendrá grandes alcances y se verá encarnado de manera diferencial en los sujetos.. comenzaron a cambiar significativamente debido principalmente a la influencia del filósofo Maquiavelo. quien separó la política de las consideraciones morales y enseñó que el fin justificaba los medios.. La relación de él ante la naturaleza se verá rota: comienza la era del Rompimiento. [. es decir. se sabe otro y diferente del resto de su grupo. las relaciones entre los hombres y de éstos con su medio ambiente. el hombre pasó a considerarse a sí mismo como el centro del universo"(Jellicoe 1995. "Para bien o para mal. desde el siglo diecinueve. orientada por el automóvil. redujeron la otrora interacción del hombre con su medio de respeto al plano del utilitarismo y franco materialismo. "La tercera fase ha desembocado en nuestra situación actual y en ella se encuentran las sociedades tecnológicamente avanzadas. El hombre ha alcanzado su individualidad. explotaciones mineras agotadas y ríos contaminados [. se trata de una fase de agresión y conquista.] La relación yo-ello podría simbolizarse por la expansión urbana de nuestros días.. previo al Rompimiento. tuvo la grandeza de observar al hombre como motivo de reflexiones y valores en sí mismo y el enorme defecto de pensar: 'sólo el hombre occidental'. Este nuevo concepto de hombre. hizo languidecer el . trastocando la relación a actitudes y acciones de negociación y consumo. Pero en esta individuación también se ha desprendido de su sentido de comunidad y de pertenencia a ella y a su tierra. El fetichismo de las mercancías y el individualismo comenzaron a consolidarse en la Humanidad derivando en una sociedad cada vez más desequilibrada.] tal es el resultado de una despersonalización de la naturaleza a través de la especialización científica que.

La preocupación de los personajes intelectuales era construir una ciencia con bases epistemológicas y no religiosas o metafísicas. Definitivamente este nuevo planteamiento era congruente con los acontecimientos histórico-culturales observados en la época y consecuentes con las aportaciones del Renacimiento. sino también lógicas. El encuentro consigo mismo como individuo y sujeto distinto de los otros y de su comunidad abrió la puerta a formas de vida y estudio no vistas con anterioridad. en su extensión social. el espíritu positivo le brinda poderosas garantías directas. Comte (1982. que no metafísicas. cada vez más degenerada. para el estudio de las cosas y del hombre en sí como nueva forma de pensarse. Desde esta perspectiva Mach se convierte en apóstol de esta idea dedicando su enorme talento y energía para eliminar de la ciencia todo vestigio metafísico o religioso. 13). pero también llevó a éste a una separación interna que lo conduciría por caminos las más de las veces no adecuados para su relación con la naturaleza y con los otros. renunciando a la búsqueda de lo absoluto y conformando lo que se llamará después la filosofía positivista (Arrillaga 1987). para Aristóteles y la Edad Media cuerpo y alma estaban tan unidos que era indiscernible la parte en que terminaba uno y empezaba el otro)" (2001. e incapaz de contener las futuras divagaciones subversivas de sus propios adeptos". desde hace siglos. Los nuevos personajes que surgieron en la premodernidad se dieron a la tarea de encontrar las bases filosóficas.25 conocimiento del vínculo entre el hombre y la naturaleza en toda su integridad" (Laurie 1983. 29). 74-75) muestra el nivel que le otorga al nuevo planteamiento positivista al sostener: "Respecto del orden. no sólo científicas. movidas por activas discordias individuales o nacionales. Roa Rebolledo menciona: "La modernidad empieza con la separación dual cartesiana del alma y el cuerpo (al revés. y que podrán juzgarse pronto como muy superiores a las vanas pretensiones de una teología retrógrada. La humanidad en este proceso .

solamente la metodología empleada diferencia a los filósofos sociales positivistas de los alquimistas del medioevo. en las postrimerías de la misma. El dogmatismo es ónticamente contrapuesto a la conciencia teórica y científica. a su encuentro consigo mismo y con su medio ambiente. una postura dogmática aunque se exprese lo contrario. . La heurística nomotética reúne ambos tipos de investigadores mientras que la experiencia metodológica los separa. universal y definitiva. dieron origen y fundamento a las situaciones observadas en la etapa Moderna. que conllevaron reducciones onto-epistemológicas fundamentales para el sujeto y su percepción de la Tierra. aunque bien se puede señalar que las reflexiones filosóficas que se encuentran en el Renacimiento. De hecho. puesto que ambos realizan una búsqueda erudita (en el caso de los primeros y dogmática en el caso de los segundos).26 de desarrollo cognitivo. esta separación del dogma que los intelectuales pretendieron realizar no es llevada del todo a cabo. aunado a los acontecimientos socio-históricos vividos en el mundo occidental. de una explicación total. Luego entonces. no podía permitir más que la Iglesia continuara erigiéndose como la legitimadora de la verdad. Para Lutz (2007). Sin embargo. dio origen al nacimiento de la posmodernidad. Ambas posturas inquisitivas confluyen en la búsqueda del encuentro del fin último y de la verdad determinada. también se observaron y asentaron las bases para la Reconciliación que se comenzará a vivir en la etapa posmoderna. La era del Rompimiento abarca desde la Revolución Francesa hasta mediados del siglo XX. Si bien es cierto que en el Rompimiento se separó el hombre de su concepción de pareja con la Naturaleza. la gran escisión del pensamiento occidental entre el determinismo y la continua construcción de la vida. como. Esto es en sí mismo. la era del Rompimiento alude a los cambios sufridos por el hombre en la construcción de su individualidad.

conocimiento sea construido concibiendo al objeto de investigación como condensación de la totalidad de la cual forme parte (Covarrubias 2007). como si se tratara de objetos con procesos independientes y diferenciables. no es una colección de objetos simplemente relacionados entre sí. los objetos reales no son directa e inmediatamente objetos de investigación de disciplina científica alguna. enfocando su atención. Pero no es así. la Humanidad como un todo. en permanente transformación por histórica que. proponiéndose construir un conocimiento meta disciplinario. especialmente en la construcción de sujetos sociales capaces de acción transformadora de la historia (Retamozo 2006). Si el objeto real es una totalidad concreta. formalmente siempre y puede cuando ser el disciplinariamente investigada diferentes ciencias. La naturaleza y el hombre han sido investigados de manera fragmentada bajo los marcos establecidos por disciplinas científicas de conocimiento. . en el entendido que esta relación no será sólo en las ciencias naturales. sino incluyente también para las ciencias sociales. Finalmente la epistemología crítica busca la aprehensión problematizad ora como forma de reconstruir y de abordar los procesos sociales que permitan encontrar sentidos y las potencialidades del dado-dándose. idénticos a los objetos de investigación de disciplinas científicas definidas. la etapa de Rompimiento sólo aludirá a los aspectos filosóficos de esa relación del hombre con la naturaleza. sino un proceso único. asumir la forma dialéctica. que conduzcan hacia la madurez de la Humanidad. La Humanidad y su relación con la naturaleza al igual que cualquier objeto real. dejando para desarrollos posteriores los demás aspectos que comprenden dicha relación y la última etapa de Reconciliación. total. el método que se utilice para conocerlo debe corresponder con esa realidad y por tanto.27 El presente trabajo es producto de la investigación que la que suscribe realizó en su trabajo doctoral. Dado los alcances de este desarrollo sustantivo. sino alusiones ontológicas de la teoría asumida por el investigador en el objeto de investigación por él construido.

28 Por lo anterior. . así como elementos históricos para la contextualización de lo aquí reflexionado. se considera conveniente mostrar al lector conceptos de los desarrollos anteriores que permitan el enlace teórico necesario para la comprensión y relación con el discurso presente.

La subordinación del hombre primitivo a la Naturaleza se explica fácilmente.. . Culturas primitivas. A los dankays los espíritus y los demonios les parecen tan reales como sus propias personas. nada hay fortuito. «Para la mentalidad primitiva –dice el autor– el mundo sensible y el invisible forman un todo. A los ojos de la mentalidad primitiva curar una enfermedad es vencer el encantamiento que le ha causado por medio de un encantamiento más fuerte». están obrando constantemente o listas para obrar. recibir ayuda o aplacar a las potencias divinas.29 CAPITULO IV ASPECTOS HISTORICOS 1. a la formulación de conjuros. al afán de adivinar el porvenir y a la práctica de sacrificios de animales y aun de seres humanos para agradar. Lévi-Bruhl La Mentalidad Primitiva(2). los pájaros sagrados no solamente anuncian los acontecimientos sino que los produzcan. pues. tendría que llevarlo al acatamiento de poderes ocultos. Todos los objetos y todos los seres están implicados en una red de participaciones y de exclusiones místicas. a la intermediación de magos y brujos. constante. Es natural que en las representaciones colectivas de los dankays. regido por divinidades invisibles. Surgido como un brote de la tierra. los ejemplos y las observaciones ilustran acerca de esta dependencia en numerosas páginas. La mentalidad primitiva vive en un mundo donde innumerables potencias ocultas siempre presentes. La comunicación entre lo que llamamos la realidad sensible y las potencias místicas es. su sentimiento de sujeción y desamparo en un mundo misterioso y mágico. En la obra de L. A los ojos de los primitivos.

en cambio. mucho más amplia y profunda. existe realmente. en suma. Si el mito nos mueve y nos proyecta hacia algo. El mito y la superstición permanecerán siempre porque son propias de la naturaleza humana. formales. el vínculo del hombre con la Naturaleza se mantiene y las diferencias que se advierten entre ellas son. nos detiene y nos ata a supuestos igualmente irracionales. únicamente para cada persona o un conjunto de personas. sino que se extiende hasta una zona en la cual reina el misterio. de la afectividad y. aunque sólo sea por sus efectos y. que alienta y se extiende en el seno de los pueblos viejos. de la subconciencia. Cuando se pasa de los pueblos primitivos a las altas culturas. La fuerza del mito está dada por su raíz vital. En el polo opuesto al escepticismo. La mayor parte de personas tiene una superstición o más porque para ellas no todo es tangible ni todo está explicado. La otra.30 «En las sociedades más desarrolladas del África central. con lo cual no se está muy lejos de la mentalidad primitiva. a despecho del intelecto. Es verdad que la magia. En estos casos hay un fondo de irracionalidad pero también de vitalidad. porque es más vital. la obsesión por la hechicería es continua». . la superstición. Algunos hechos pueden ocurrir porque no obedecen a la voluntad del protagonista o a una causa verificable. la hechicería y el tabú no han desaparecido. sino a un poder ignorado. en su mayor parte. pertenece al mundo de los instintos. El mito y las supersticiones son universales. El mito es elogiado y reclamado por quienes tratan de dar vida y poder fecundante a una utopía. el mito es un impulso juvenil. La razón cubre una parte del dominio del hombre. en tanto que los racionalistas a outrance lo condenan sin atenuantes. El espacio en que se encuentran no termina con la percepción efectiva o posible. quizá. Aquello que se alimenta de una convicción.

sin duda. esa vinculación se expresa a través de un cierto número de divinidades. Algunos de los dioses no son sino personificaciones de impulsos humanos como Ares. Es difícil comprender la identificación de fenómenos naturales con personajes divinos. Sus aventuras son del dominio común y. Medusa se nos convierte en una princesa Libia contra la que marcha Perseo.Avance en las diferentes posturas. «Lo primero que resulta. se los invoca con frecuencia y se les rinde culto público y privado y se multiplican los sacrificios. mayores o menores. „el insensato„ y Afrodita. Eolo se convirtió en dios de los vientos porque inventó el navegar a vela. pero también en santuarios modestos y en la intimidad del hogar. a los Dioscuros y a Asclepia.Elijamos dos de ellas. episodios más complicados a una mitología cada vez más vasta y variada. sino como una realidad tangible. hasta el punto de que a esos dioses se les teme. El culto se efectúa en los templos. en más de un caso. no como una figuración poética o un recurso intelectual. Hermes resulta el ratero por antonomasia. distan mucho de normas morales y requerimientos éticos. en algunos casos. algunos de ellos suntuosos. sin que se desdeñen las rocas. Además. En Grecia. las procesiones y las festividades. a lo que parece. vinculadas a alguna divinidad. Los dioses se parecen mucho a los hombres. se sientan con él a la mesa. tiene un fondo de misterio. –nos dice Burckhardt– es que los bienhechores y educadores de la humanidad han sido elevados a la categoría de dioses. Los dioses no son de tamaño mayor que el hombre. Los poetas fueron convirtiendo a las divinidades primitivas en otras más accesibles y añadieron. Ares es la lucha desesperada. Esta vinculación antropomórfica del pueblo con su medio natural.31 2. las pasiones de los hombres se objetivan también en un ser superior. las fuentes y las grutas. Cada una de las manifestaciones y poderes del Universo encuentra en un dios una representación viva que es como una extensión humana. además de Heracles. y se ponía en esta categoría. de mito y de unción religiosa. Afrodita es el instinto y Helena su víctima involuntaria. Dionisos posee un . los árboles.

Como en la Ilíada. como una espada que arrancase de las rocas telas mágicas. «Al llegar a aquel paraje. los dioses infunden ánimo a unos u otros de los combatientes y Aquiles. adelantándonos en muchos siglos a un fenómeno literario de nuestro tiempo. sino es un constante contrapunto del héroe y los peligros y los refugios de la Naturaleza. Un aire de flauta comienza a desenvolver una cancioncilla recogida por Orfeo. La canción de Orfeo. en este mundo que podríamos llamar de «realismo mágico». las Sirenas. los dioses son los protagonistas de la lucha. Caribdis y Escila.32 tipo de personalidad distinto de los demás dioses. más aún que los hombres. El viaje de Ulises no sólo llama a los dioses a participar en él para favorecerlo o impedirlo. Por lo demás. que dejaban correr sus aguas a través de sus suaves praderas de perejil y violetas». Poseidón acude en defensa de los griegos contra los troyanos. La Naturaleza encuentra aquí las palabras que le son debidas: «Junto a la gruta. pero las delicias del vino y la embriaguez no agotan su importancia». hijo de Peleo». personificada muchas veces en seres divinos: Circe. «Canta. el héroe. Zeus recurre al engaño de un sueño para confundir a Agamenón. aunque la Moira es el Destino que rige a todos. La Iliada se inicia con una invocación a los dioses. y muy cerca unas de otras vertían su clara linfa cuatro fuentes. mientras se alejan los portadores de tirsos. la . Y a lo largo del poema. Le incumbe particularmente la vida. suspende la batalla y permite que se levante un túmulo para el cadáver de Héctor. la cólera de Aquiles. Atenea interviene en la contienda. La Odisea se inicia con una invocación a la Musa y la asamblea de los dioses. diosa. «Desde la playa. entre otros. los hechos y las ficciones se confunden porque éstas son vividas como partes animadas del conjunto. lo mismo que Iris. una magnífica viña desplegaba sus ramas cargadas de racimos. ellos alternan con los hombres y deciden el curso de los sucesos. partiendo de las rocas. –leemos en Lezama Lima– comienzan a surgir los caballos voladores. los ojos de cualquier dios se hubieran sentido hechizados y encantada su alma». Apolo diezma a los griegos.

permanece unida. hayan sido innumerables los adoratorios al aire libre en cerros y quebradas. el mismo idioma. En este caso. la vinculación del hombre con la Naturaleza. de la misma religión. fuentes. sin intermediarios o figuraciones poéticas. Es ya revelador el hecho de que se llame «la madre tierra» (Pacha mama) al astro que habitamos y al que debemos la vida. El ayllu. las mismas tradiciones y la convivencia durante siglos. «El ayllu o comunidad –dice Luis E. ríos. a la vez. sobre todo. la relación es directa. Pero este medio físico constituye un mundo mágico. Esta vida mágica del paisaje tiene un valor enorme para él porque no sólo tiene un valor económico sino mágico-religioso»(5). lo mismo que el manantial o la naciente de un río. en cierta forma. todo está poblado de seres que influyen distintamente en la vida del hombre. la comunidad tradicional. sagrado. en fuentes y cavernas. El pequeño mundo dentro del cual vive la comunidad está constituido por elementos físicos como la tierra en sus diversos accidentes: montañas. En el Perú. destruyen el sombrío manto de la enemiga de Psique». por la posesión de la tierra y. como si un cordón umbilical mantuviese unidos a la Naturaleza y a sus hijos.33 flauta panida y los gallos eleusinos. aparte de los templos y santuarios. constituyó una de las notas esenciales de la cultura andina que aún se mantiene en gran parte de la población. etc. peñascos. . de posesión común de la tierra. la caverna es la pacarina o lugar de origen. por vínculos religiosos y tradicionales. El cerro más alto alberga el espíritu tutelar del ayllu. los hombres. cuevas. la vivencia popular de ese ligamen misterioso y. De allí que. en peñascos y lagunas.». Valcárcel– es la reunión de familias vinculadas entre sí por lazos de parentesco.

Podría ser un santuario. es otro ejemplo de una unidad entre el medio natural y la obra humana. por algunas referencias de los cronistas y por la vivencia popular aún en nuestros días. Aldous Huxley encontró en ella un testimonio pétreo de «la sabiduría ecológica de los Incas». construida en la cumbre de una montaña. La ciudad de Machu Picchu. ni siquiera a la Tierra. la precisión con que están hechas. Inti. no sólo por el testimonio de la tradición oral. Las figuras zoomorfas de enormes proporciones. son mirados y sentidos por el hombre peruano con unción religiosa. en general. y de hombres de estu. El Sol. por ejemplo. la Luna. Desde luego. Quilla. . una oración silenciosa. de un sentimiento cósmico en el antiguo Perú. si el antropomorfismo predominó en Grecia. al que se rinde culto preferente. Se ha hablado más de una vez. una invocación hecha muros y cobijos y albergues. pero imposible en la época en que fueron trazadas. pero sí hay algo que se puede afirmar: su amplitud. que va más allá de la medida habitual. aquí encontramos el predominio del animismo. son cuestiones que. sin que se pueda encontrar una explicación satis-factoria. no serán dilucidadas.34 Así pues. Machu Picchu es más que una ciudad. posible en nuestro tiempo merced a la navegación aérea. Va más allá y termina por abarcar el Universo.dio. hasta el punto de que sólo se las puede apreciar desde la altura. probablemente. los astros que brillan en el cielo. Las rayas de Nasca. la posible intención de los autores y su verdadero carácter. constituyen un motivo de asombro. este mundo mágico no se circunscribe a un lugar. un intento del hombre de aproximarse a regiones excelsas. adquiere una categoría universal. si no por los restos monumentales que motivan la admiración de visitantes.

Hay allí algo que no se ajusta a las dimensiones de lo humano por mucho que se las hipertrofie y enaltezca. en Gizeh y demás lugares prestigiados por la acción del hombre»(6). dominados por el cansancio. aún menos. el protagonista de Orovilca. en la cumbre de una de esas montañas. allí donde el cálido ambiente es propicio para la fecundación y los partos prodigiosos. hechos. expresión y poesía en la obra de José María Arguedas. pero hay algo más aún cuando se trata de la comunión del hombre con la Tierra. definitivos. al parecer. Machu Picchu tiene. mucho de cósmico. Salcedo. para probarlo. en Delfos. como si surgiese de un paraje mágico obedeciendo a un conjuro. Estos testimonios son. en Atenas o Roma. ven aparecer de pronto. sería inútil que el viajero buscase una ciudad y. quienes han ascendido penosamente por una senda zigzagueante ganada a la vegetación y desesperan de encontrarla. torreones y ventanas y desborda en andenes serpenteantes tapizados de verde: Es Machu Picchu. espigar en sus cuentos y en sus novelas.35 En un paraje de montes cubiertos por una densa vegetación. el íntimo contacto del paisaje natural y el paisaje humano. que pretendiera encontrarla. «Cualquier americano semiinstruido –dice Juan Larrea– sabe que en cierto paraje de su espacio natural donde por lo común no ha puesto sus plantas todavía. Sin embargo. del vínculo de los seres humanos con los montes. habla de un ave: «El chaucato es un príncipe como de los cuentos». . por un exceso de la imaginación. Bastaría. cierta rara sublimidad que no se siente en El Escorial. sin duda. se muestra uno de esos raros fenómenos en los que lo humano parece haberse conjugado con lo cósmico en términos inexplicablemente excepcionales. una ciudad suspendida en el abismo que multiplica sus muros. las fuentes y los ríos. como en Warma Kuyay que empieza con aquella evocación de encantamiento: Noche de luna en la quebrada de Viseca. el gran escritor peruano.

sus palabras fluyen como la linfa de una fuente: «Quedaron en mí dos cosas muy sólidamente desde que aprendí a hablar: la ternura y el amor sin límites de los indios. desde el fondo del bosque. «Creía Singu que de ese canto invisible brotaba la noche. a veces más años. Le extrañaba que precisamente al anochecer se destacara tanto la flor de los duraznos. Es quizá el agua que se esconde en el subsuelo de este valle y hace posible que la tierra produzca tres años. a los ríos. Yo hasta ahora. . Mientras el Auki cantaba. que lo es de la comunidad a que pertenece y representa como ningún otro. con toda honestidad. sin ser regada». Le parecía que el sonido del río movía los árboles y mostraba las pequeñas flores blancas y rosadas». como el rayo de un espejo. ese resplandor vibraba en cada cuerpo de la piedra. la luz se extendía. Singu se sentaba sobre la piedra. iqueño.36 «Debe ser algún genio. Yo les decía a mis amigos en el Rhin. y el odio que tenían a quienes. llegaba la voz tibia de las palomas». porque el canto de la calandria ilumina como la luz. En Hijo Solo: «A ratos. a las montañas. vibra como ella. si trajera a unos cuantos de mis paisanos de Puquio y los pusiera en la proa de este barco. a las aves. y como una especie de mandato Supremo. Se podía hablar con el resplandor o. Cuando Arguedas habla de sí mismo y de su sentimiento de la Naturaleza. no sólo embellece el mundo. mejor. les confieso con toda honradez. del grillo que empezaba ya a inquietarse para cantar y en el ánimo de la gente»(7). les hacían padecer. bajaba de las cumbres sin quemar los ojos. no puedo creer que un río no sea un hombre tan vivo como yo mismo. antiguo. casi inconscientemente. En El Ayla: «El sol del crepúsculo comulga con el hombre. el amor que se tienen entre ellos mismos y que le tienen a la naturaleza. caerían todos de rodillas ante el espectáculo de este río».

Se veían las flores como claras manchas a las orillas del río. El corazón humano se enciende al encontrarlas. el mundo está vivo. cristalinamente. No hay alto cielo». vibran en sus manos. bajo los pedregales en que comienza la nieve. un insecto. por tanto. ni las vicuñas. y todo está unido por ese resplandor silencioso». iba acercándose al filo de los montes en un extremo del cielo despejado. Quien las descubre junto a los desiertos cegadores de nieve. un río es dios. pero cada vez amo más el mundo. no hay mucha diferencia. a la materia de las cosas. muchos límites entre lo maravilloso y lo real». en cuanto se es ser vivo. el ciempiés tiene virtudes sobrenaturales»(8). En Diamantes y Pedernales: «Porque el achauk`aray y el phalcha florecen sobre la tierra helada. entre una montaña. «Nunca se funden las cosas del mundo como en esa luz». Arguedas dice cuando está escribiendo El Zorro de Arriba y el Zorro de Abajo: «Yo estoy sufriendo hartísimo. al color de los animales y flores. No hay. «Una montaña es dios. . a los montes y ríos. «Desaparece la distancia. una piedra inmensa y el ser humano. bajo la luz tranquila brillaban las estrellas sin herir tanto». «El resplandor de las estrellas llega hasta el fondo. La sola presencia de una árbol me recompensa de todo lo sufrido». al corazón humano. El hombre galopa pero los astros cantan en su alma. La luna menguante no opacaba a las estrellas. vibra dulcemente y se arrodilla». «Los bosques de retama perfumaban el campo.37 «Para el hombre quechua monolingüe. Respiran lozanas en las silentes regiones donde no llegan ni las gramíneas ni las aves pequeñas.

sujeto.Situacion actual. Pues.- Mundo moderno La relación de hombre con la naturaleza es de sujeto – objeto. Este capitulo ha tratado de explicar como ha ido la relación hombre .38 3. La naturaleza empieza a ser un objeto del que se sirve el hombre para satisfacer su s necesidades a través de la explotación.naturaleza en la edad moderna se percibe una relación sujeto . Las que trajo graves consecuencias. . El hombre busca su bien por medio de la naturaleza." (SANTUC 2005: 152) El hombre es el sujeto y no hay relación con la naturaleza que esta es considerada como objeto. en la relación hombre. De esta relación ultima.objeto. que al final se tratará de hacer una fraternidad entre esta dos realidades. "Aquí la definición del hombre es como ministro e interprete de la naturaleza y no como un hombre contemplativo. El hombre se enfrenta con la naturaleza en una lucha hasta dominarla y explotarla. No hay una armonía en la relación entre estas dos realidades. como veíamos al principio de este capitulo la relación fue sujeto..naturaleza en la historia sus existencias. en la que el hombre domina la naturaleza se desarrollara este trabajo monográfico. hombre – naturaleza. Después mas adelante impero el poder hombre sobre la naturaleza y la relación fue sujeto. Por tanto.objeto.

O sea. El mundo en este caso tiene más valor que el hombre. Por eso. Por tanto. Por otro lado. debemos destruir al hombre. Conservación del mundo. Hay que destruir uno para conservar el otro. Entonces no queda más en último extremo que acabar con el hombre para mantener su existencia de la tierra y que siga con su curso normal. tendría sentido el mundo sin el hombre o la raza humana. los animales y los vegetales bastarían para dar sentido al mundo.39 Razones en contra del hombre Ante la constante destrucción desmedida de la naturaleza por parte del hombre actual que altera su rumbo normal. (BELSHAW. Por tanto. Y que además el también se ve afectado por esta. "Sin embargo. para que la raza humana no sufra las consecuencias que ella misma provoca al destruir la naturaleza. porque no habría quien lo destruyera o explotara. Partamos de que la tierra es la última y única y la que tiene mas valor que el hombre. Las razones que vamos a desarrollar son las siguientes. 2005: 386) Hay quienes dicen que la tierra o el mundo sin el hombre seria bello. Tanto El primero y el segundo se necesitan y conservarían una armonía en el mundo. al destruirla el hombre no queda otra en reserva. para que la tierra o el mundo siga con su rumbo normal. los cambios de la naturaleza influyen también en la vida del hombre. . Pues hay razones que justifican que la existencia del hombre o raza humana debe desaparecer. tendría sentido el mundo sin el hombre". Además. porque esta acabando con la belleza del mundo.

40 La maldad del hombre. "El ser humano esta en el mundo como si fuera un ser extraño que solo quiere hacer daño. Por tanto. hace sufrir al mismo hombre. si el hombre a pesar de ser un ser malo. ." http://www. Lo que puede hacer es destruir y explotar pensando solo en el mismo. la tierra esta siendo cada día más estéril y ya no da los alimentos que antes daba y consecuencia aparece el hambre.net. que todo lo que hace con la naturaleza es acabar con ella. Ahora nos preguntamos. Además. 2005: 395) La raza humana es mala por naturaleza. ¿Compensan o no las malas acciones con las buenas acciones que hace el hombre en la tierra? Esta pregunta la dejamos para desarrollarla en la medida que se pueda en el tercer capitulo. las enfermedades que aparecen por el calentamiento global. El sufrimiento del hombre. Producto de la destrucción o explotación desmedida de la naturaleza por parte del hombre. Esta razón nos dirá que por la maldad del hombre debe dejar de existir en esta tierra. "Debido a los estragos que comete o causa seria mejor desaparecer". (BELSHAW.taringa. por ejemplo. El mismo sufre las consecuencias. La ambición por querer tenerla a su servicio y explotar a la tierra sin medida es una evidencia clara que se puede notar la maldad en el hombre. Y así también los cambios climáticos y los desastres naturales van acabando con la esperanza de vida del hombre. todas estas consecuencias que trae la mala relación del hombre con la naturaleza.

dando un paso para el siguiente que tomará en cuenta el valor del hombre ante su continuación o desaparición de la tierra. Aquí. primeramente lo que queremos acabar es con el sufrimiento lo que traerá como consecuencia la desaparición de la raza humana. Pues al desaparecer el hombre desparece el dolor o el sufrimiento. Si afirmamos la desaparición del hombre es por una causa que no hay mas remedio que hacer. Razones a favor del hombre En este capítulo presentaremos las razones que favorecen a la continuación de la existencia del hombre en la tierra o mundo ante su acción explotadora y destructora de este. En fin. porque acepta el sufrimiento como destino. Seria posible afirmar que si el hombre esta sufriendo por las consecuencias que el provoco en la naturaleza en últimos casos mejor seria que desapareciese. debemos soportar nuestra suerte con fortaleza. ¿Qué sentido tiene que desaparezca el sufrimiento si además desaparece el hombre? ¿Quiénes o quien nos contará que no hay sufrimiento si quisiéramos volver a existir como raza humana? Así hemos terminado este capitulo.41 Ahora nos preguntamos si la raza humana sufre consecuencias de la relación con la naturaleza o la tierra ¿es posible que siga extiendo? "los creyentes religiosos podrían sostener que puesto que hemos nacido. ." (BELSHAW. esta sustentación de los creyentes religiosos es muy ingenua. en lugar de quitarnos la vida con nuestras propias manos. sin estar a favor de la desaparición del hombre. 2005: 394) Sin embargo. Lo queremos en principio no es la desaparición de la raza humana sino del sufrimiento.

pero ninguno le daría sentido. Quien puede contemplar. El sin sentido del mundo. "El mundo puede ser el de los mas bellos. aunque sea de una manera instrumental. admirar calorar las maravillas de la tierra es el ser humano. tiene que habitar el ser humano para que ser valorado como se merece. Eso mismo podemos decir del mundo. puede seguir existiendo en el mundo. Es igual. si nadie lo ha visto nadie puede decir algo de ella. 2005: 401) . pero si nadie lo contempla no tiene sentido que exista. cuidando de las plantas y los animales" (BELSHAW. Todos los seres vivos fuera del hombre pueden habitar en la tierra. El hombre por ser el único que posee capacidad de dar sentido al mundo. Razones instrumentales. Un-mundo-singente. No puede ser concebible un mundo sin raza humana.42 Las razones que favorecen son las siguientes. El hombre. que una cosa que es bella. el mundo por si solo no tiene sentido. El mundo no tendría sentido sin el hombre. Por ejemplo. una catarata bella no tendría sentido si nadie la observado. A través de la razón es el único que puede darse cuenta de lo que tiene valor el mundo.html." http://www. Por tanto. "Por ejemplo.

El hombre no se puede extinguir o desaparecer del mundo. Las plantas. los animales son seres de menos valor" http: www. (BELSHAW. no se puede matar al hombre para que el mundo siga con su existencia. ¿Qué seria del mundo sin el hombre o raza humana? ¿Qué seria de la raza humana sin el mundo? Estas preguntas nos conducen a afirmar que las dos realidades tanto el hombre como el mundo están entrelazados y los dos sedan valor uno a otro. O sea. la belleza de un parque depende del cuidado que le de el hombre. 2005: 401) Por ejemplo." (BELSHAW. Ahora.43 "Además. la belleza también podría ser incapaz de cuidarse a si misma sin el hombre". "El hombre necesita de los otros hombres" (BELSHAW. porque en si mismo ya tiene un valor interno. No puede desaparecer el hombre para que sigan estos seres existiendo. por en encima d e todo es elegido en este mundo y el es quien debe existir ante cualquier circunstancia. El ser humano.com. es el único que tiene valor en si mismo en el mundo. "La vida del hombre. El ser humano además. 2005: 402) "El hombre. no debe .portalmix. los seres vivos necesitan del hombre entonces Por qué tiene que desaparece este. de servir como instrumento para la conservación del mundo. 2005: 400) Por tanto. Mejor sería que siguiera con su existencia. Razón intrínseca. puede también ser instrumento de ayuda de los demás hombres. El hombre debe seguir si o si. si la belleza del mundo. Y que por eso. es sagrada por eso no se puede acabar con ella. nos preguntamos.

O sea. El ser humano. sin dominarla y explotarla tiene que aprovechar del amor y la belleza que presenta el mundo. tiene que ver en la naturaleza un banco de crédito y una madre. si ha talado un árbol. Desaparece el mundo desaparece el hombre. Es así como damos paso al cuarto capitulo. Desaparece el hombre pierde sentido el mundo. Es una relación de un tu – tu.44 abuzar uno del otro. Armonía y dependencia entre hombre y mundo El hombre si sigue con su existencia en el mundo ya no va a ser como un ente que domina y va a ser lo quiera. debemos cuidarla. Por tanto. en el que se desarrollara la relación de dependida que hay entre hombre y mundo. tiene que vivir racional y responsablemente en el mundo. Las dos realidades tienen valor juntos. tiene que plantar el doble. que deben existir en armonía. el hombre y el mundo seguirán extiendo sin problemas. Sino. . Un banco de crédito porqué. no puede desaparecer del mundo pero que deber cuidar y aprovechar de la naturaleza sin explotarla y destruirla. Llegamos a la conclusión que el hombre. porque es parte de su existencia. Porque tiene que reconocer que lo que tiene no es de él y que por tanto tiene de devolver lo que ha sacado como prestado y con interés. Ya no de sujeto a objeto. y no separados. Y una madre porque es a ella a la que queremos más y por eso. Sino. Así.

. 2.En esencia lo que nos dice es que la arquitectura no se basa en la construcción en si.45 CONCLUCIONES: 1. A través del paisaje hay una visión parcial que es siempre sectorial por eso se diferencia del espacio que es el resultado de la unión entre la configuración territorial.El paisaje es el conjunto de objetos que nuestro cuerpo alcanza a percibir e identificar. el paisaje y la sociedad. .. sino más bien en los vacíos y la adaptación de estos a través de la interpretación de ellos mismos al convivir con el ser humano. el paisaje es el horizonte y el contacto de la corporeidad humana con lo orgánico de la naturaleza.

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47 TITULO: PRINCIPIOS BASICOS .

prácticas y sostenibles y tienen además el potencial para descubrir nuevas tecnologías. La fisiología comparativa enseña que cada animal tiene que solucionar un problema particular para sobrevivir. Hasta donde abarca nuestra capacidad de observación o de ampliación de conocimientos. pero cuando se observa el trabajo de la naturaleza nos damos cuenta de que es allí donde los científicos han encontrado su inspiración y la han utilizado como modelo para todas sus creaciones y diseños. vemos que esto ha sido siempre así y seguirá siéndolo: el hombre copia los diseños de la Naturaleza. Aunque en su obra Harun Yahya intenta desvirtuar la teoría darwiniana sobre la evolución de las especies.) Los investigadores saben que la naturaleza puede inspirar las soluciones del diseño de la arquitectura. La contemplacion ha sido siempre de gran ayuda para solucionar los problemas de diseño que se les presentan a los arquitectos. nuevos materiales y nuevos procesos..Contacto con el medio. del escritor turco Harun Yahya (un seudónimo). Anexo Nº 07 (Diseño natural: belleza y eficacia. reemplazándola por otra que apuesta a un diseño .48 CAPITULO I: CRITERIOS DE DISEÑO 1. Para ejemplificar el aserto.Todo lo creado por el hombre parece ser copiado de otras ideas. y que son eficientes. así es que cada animal diseña una solución para cada problema particular. trascribiremos partes escogidas de la obra “El diseño en la naturaleza”.

son proyectados y ensamblados en una fábrica.49 inteligente del Creador. Ese diseño beneficia a los que necesitan tomar la mitad del comprimido. en breve. El diseño. instrumento o figura. Para cumplir esta finalidad. no es difícil pensar que el automóvil tiene una delineación dirigida a un objetivo. poseen un diseño particular. uno de cuyos objetivos es volar. significa la traza o delineación de un edificio. Cada criatura exhibe un planeamiento muy bien pensado. seguramente reparará de inmediato en la ranura que cruza su superficie. Es obvio que se trata de un diseño particular. Las alas poseen una estructura aerodinámica y el metabolismo del animal se ajusta a su necesidad de un nivel de energía elevado. pues lo parten por allí. apuntando a un fin determinado. Nuestros ojos leen con una perfección y un enfoque que no consiguen las mejores cámaras fotográficas. desde una simple aspirina hasta los automóviles que se usan para ir al trabajo o los controles remotos. . nos parece muy interesante entregar estos textos que. los neumáticos y la carrocería. reflejan muy bien lo que significa un diseño de la naturaleza. de todos modos. generalmente de modo armonioso. A este propósito usa un sistema óseo ahuecado y ultraligero movido por fuertes músculos pectorales. es decir. Nuestras manos son funcionales en un grado que ningún robot lograría. aparato. así como plumas apropiadas que le posibilitan mantenerse suspendido en el aire. El diseño en la Naturaleza Por Harun Yahya Si observa una aspirina. Según esta definición. el transporte de personas y cosas. sus distintas partes. Si consideramos cualquier otra forma de vida. encontraremos la misma verdad. Cada producto que vemos en nuestro alrededor. ¿Qué podemos decir de las criaturas vivientes? ¿Puede ser que un pájaro y el sistema que le permite volar también hayan sido “diseñados”? Antes de dar una respuesta pensemos de nuevo en el ejemplo del automóvil y apliquemos ese razonamiento al pájaro. como el motor. al punto que si seguimos investigando descubriremos que también nosotros somos parte de ese diseño.

La luz entra por la lente y se centra en un punto al interior del ojo (la retina). que se encuentra en los vertebrados. Nosotros estamos familiarizados con el tipo “cámara fotográfica”. La superficie externa se presenta como una semiesfera facetada con cuadrículas perfectas. posee un recubrimiento que cumple la función de un espejo perfecto. Es incuestionable la naturaleza extraordinaria del diseño de este sistema.. Esta estructura opera en base al principio de refracción luminosa. de manera que “se asemeja al papel cuadriculado”. 2. Cada uno de esos pequeños conductos impecables. Los lados internos de cada una de esas cánulas cuadradas reflejan la luz. Pero los ojos de otras criaturas trabajan de manera distinta. El ojo posee una geometría notable que no se encuentra en otro lado. Aquí el sistema opera en base al principio de reflexión y la característica más importante se halla en la superficie ocular. la que cae sobre la retina de modo tan perfecto que toda ella converge en un solo punto. tanto en un espacio abierto como cerrado: flores (arriates). hortalizas o .50 …… El ojo de la langosta marina En el mundo existen muchos tipo de ojos. con la diferencia que éste se forma por la unión de prismas hexagonales. Esas facetas son el extremo de cánulas cuadradas que forman una estructura semejante al panal de abejas. compuesta por numerosas celdillas cuadradas que están acomodadas de una manera muy precisa.Jardinería. Consiste en cultivar. Además.a jardinería es el arte y la práctica de cultivar los jardines. como es el caso en la langosta marina. árboles. cada celdilla está tan bien alineada que todas enfocan la luz entrante en un punto singular.

literalmente. parece provenir del compuesto latino-germánico hortus gardinus que significa. del latín hortus. de Dézallier d‟Argenville. pero la obra contiene un capítulo titulado «La Jardinería». de Serres era de 150 ha. por gusto o para la alimentación y en cuya consecución el objetivo económico es algo secundario. el Cáñamo. Hizo una síntesis de los conocimientos del Gran Siglo para el arte de los jardines y para las técnicas hortícolas. de un manual agrícola en el que se explica la manera de gestionar una propiedad rural (la propiedad de O. un camino hecho con losas por ejemplo. El término "jardín" conocido desde el siglo XII. enriquecer y embellecer la casa rústica. Por otra parte. el Lino.) y en el que la finalidad económica primaba sobre el hecho estético y el placer. siempre hay que tener en cuenta el tamaño del jardín y de sus componentes. abogado y secretario del rey. ya sea por estética. los Rozeaux y. Olivier de Serres. Todo lo que hagamos dentro del jardín deberá estar escalado al hombre. jardín fráncico o gart o gardo "cerrado". escribió en 1599 «El Teatro de la Agricultura y Cuidado de los Campos» detallando todo lo que se necesita para cuidar. como si el jardín tuviera que defenderse contra los animales e incluso de los ladrones El término "jardinería" se conoce desde finales del siglo XIII (con él se designaba el conjunto de los jardines). con unos subtítulos: «Para tener Hierbas y Frutos: las Hierbas y flores olorosas: las Hierbas medicinales: los Frutos de los Árboles: el Azafrán. Se trata. indudablemente. como los peldaños de una escalera. el espacio entre ellas deberá ser la medida de un paso adulto si va a ser . Pero adquiere su rango de nobleza con el célebre tratado publicado por vez primera en 1709 titulado "Teoría y práctica de la jardinería". un paso.51 verduras (huertas). "jardín rodeado de una valla". los Cardos. agrónomo. además: la Manera de hacer las Conservas para la conservación de los frutos en general». la Granza. La escala. gran amante de los jardines.

aquí deberemos pensar en las proporciones dictadas por la estética. -El contraste y la armonía. los materiales que utilicemos para la construcción de los caminos. embaldosados. •Las proporciones dentro del jardín. -Las proporciones. pensamos en poner todo tipo de cosas y no nos damos cuenta del “popurrí” que podemos llegar a formar... tengan algo en común con respecto a la casa. si queremos hacer un camino que sirva para el transito de personas y vehículos deberemos proporcionar el camino para dicho uso. La armonía se obtiene cuando los elementos se funden entre si. . es la personificación del proyecto. porque cada cosa es de un estilo diferente a la otra y acaba por agobiar no existe ningún nexo de unión entre ellas y eso hace que sea un conjunto totalmente dispar. los colores. -La unidad. escaleras. se mezclan de una forma perfecta..se podían dar muchos ejemplos pero creo que lo dicho ya nos puede dar un punto de reflexión. muchas veces utilizamos el jardín como si fuera una galería de arte. colores... Evitar yuxtaponer las diferentes partes sin crear nexos de unión entre ellas. Si la casa es de estilo modernista creemos un jardín moderno. formas. entre las diferentes partes del jardín y el conjunto. alturas . jardineras.52 utilizado por un adulto o bien de niño si va a ser utilizado por niños. -El carácter. un museo de los recuerdos.. el efecto de contraste se puede obtener por la oposición de elementos. siempre teniendo en cuenta el crecimiento futuro de las especies. el carácter da a un jardín su personalidad..Ej. Cupressus sempervirens y Salíx babilónica.. En los vegetales se estudiara las siluetas. si bien es cierto que hay que guardar cierta homogeneidad pero también hay que evitar la monotonía.

espacios de reposo.. para un espacio de estar como parques a veces no se necesita de mucha ventilación como los vientos se necesita de arboles o arbustos que se .. siempre hay que tener en cuenta que dos elementos de igual importancia se anulan por dualidad. la igualdad y la simetría son aceptables cuando se trata de enmarcar un elemento.Analizar.etc.. los cerramientos. Seguramente lo primero que nos viene a la mente es un seto alto alrededor del jardín formando una pantalla hermética prácticamente inaccesible a la intromisión tanto visual como física..por ej. árboles.una continuación en el paisaje. Un camino bien diseñado que se pierde por el césped invita al paseo. siempre se empieza por el análisis del clima del sitio y el microclima del lugar. como tienen un espacio para áreas verdes se toman estos puntos antes de realizar cualquier diseño.. este es uno de los usos que se dan a los setos. Esto para la siembra de plantas. por ej. también un punto muy importante son los vientos.las zonas que mas se frecuentan dentro del jardín o que se quieren destacar sobre las otras.Tres puntos importantes ... pequeños estanques.. 3.53 -La dualidad y el ritmo.Para un diseño en espacios urbanos. SETOS: Un seto es alineación de plantas que pueden estar formados por arbustos. -Puntos de interés. Una entrada flanqueada por dos cipreses.. arboles o arbustos de acuerdo a su adaptación a un determinado clima. Los árboles regularmente plantados constituyen un ritmo.. se trata de dar hegemonía a una u otra parte del jardín..

Y realiza un plano de paisajismo preliminar (A3 o A4).54 ocupen de esa necesidad de dar cobijo. Nuestro paisajista lleva consigo una serie de materiales de soporte visual. tal vez necesites un dibujo para apoyar estas nuevas ideas. Y teniendo en cuenta todo esto. largo y ancho. en escala al que el cliente tendrá libre acceso. -Planear y transformar. se analiza las características del sitio a ajardinar.Proyecto de Paisajismo Completo . la ubicación de los arboles que den sombra y así otros elementos naturales como rocas.- . tales como la privacidad. tipos de plantas adecuadas para cada zona del jardín. mas deseos y necesidades del propietario. por eso se necesita de las dimensiones en alto. por si quiere seguir adelante o modificar algunos detalles.Dibujo Preliminar del Jardín En continuación a la visita de ideas creativas para el jardín. nuestro paisajista sugiere una serie de ideas que pueden ser usadas para desarrollar un diseño conceptual del jardín. Según que casos pueden incluirse dibujos en 3D y fotomontajes. estructuras. . Además otro punto a considerar es la sombra siempre va de la mano del clima. etc. o servir de forma a asesorar. buscando soluciones básicas sobre cualquier tema.Sugerencia de Ideas Creativas En una visita in situ. piedras ala ves como el agua y otros elementos que tenga el paisajismo. . estilo apropiado. para que decidas lo que le gusta y lo que no en el futuro jardín.

Es la base de la creación del diseño. Interpretando el Lenguaje Visual. o quieres construir el jardín por etapas.-Elementos y procedimiento Un buen diseño es la mejor expresión visual de la esencia de “algo“ cuyo creación no debe ser solo estética sino también funcional. pocas son las Materias que sean tan completas y esenciales para la carrera como lo es el Diseño. O incluso si quieres hacer tu mismo el jardín porque te apasiona el tema. . En este Breve reporte de diferentes temas del Diseño Bidimensional se espera el despierte de la creatividad y la funcionalidad del estudiante. Similitud. Forma. Así como dibujos en mano alzada y 3D del futuro jardín. Gradacion y Radiación.55 Esta opción es mas para quien quiera seguir con el tema del jardín a su manera. Este Resumen abarca los temas de Introducción. Es el significado de las organizaciones visuales. Sin más preámbulos veamos el susodicho Reporte. Eso es. Este carece de leyes obvias. Diseño Fundamental. Estructura. A lo largo de toda la carrera de Publicidad. etc. 4. planos de instalación de riego y proyecto de iluminación. relación y cantidad de plantas y materiales. El proyecto de paisajismo completo cuenta con diseños detallados del plano del jardín antes y después. memoria descriptiva. Diseño Bidimensional. que se refieren a la gramática de este lenguaje visual. El Lenguaje Visual. mención creatividad y gerencia. A todo se suma un presupuesto completo de la construcción. Anexo Nº 09 (figura diseño preliminar en planta y elevación). Se enseñan a los estudiantes como base en cursos como Diseño Básico. según un estudio de tiempo y presupuesto disponible. Cada persona tiene su interpretación de este. Repeticion. por si tienes un equipo de jardineros y contratistas de confianza.

Tiene largo y ancho pero no grosor. Forma los bordes de un plano. pero no ancho. -Línea: es el recorrido de un punto. Define los límites extremos de un volumen. Tiene posición y dirección. Esta limitada por puntos. Tiene largo. no existen de hecho. Volumen: es el recorrido de un plano en movimiento (en una dirección distinta a la suya intrínseca). La construcción de un jardín: -Lo primero es retirar escombros. basuras y restos extraños que hubiera en la parcela. Tiene posición y Dirección. No tiene largo ni ancho. Se distinguen 4 grupos de elementos: -Elementos Conceptuales -Elementos Visuales -Elementos de Relación -Elementos Prácticos -Elementos Conceptuales Estos no son visibles. pero en casi todos los casos el diseñador deberá confiar en su mente inquisitiva que explora todas las situaciones visuales posibles. . sino que parecen estar presentes. Tiene una posición en el espacio y esta limitado por planos. Es el principio y en el fin de una línea y es donde dos líneas se encuentran o se cruzan. Esta limitado por líneas. Elementos de Diseño. Son los que componentes básicos de los Diseños. dentro de las exigencias de los problemas específicos.56 Puede entenderse de una forma intuitiva. -Punto: Indica Posición. Están muy relacionados entre si y no pueden ser fácilmente separados en nuestra experiencia visual general.Plano: el recorrido de una línea en movimiento (en una dirección distinta a la suya intrínseca) se convierte en un plano. No ocupa una zona en el espacio. .

con la tierra repartida. Anexo Nº 12 (La cantidad a comprar se calcula con esta sencilla multiplicación) La tierra vegetal la trae y descarga el camión dentro o lo más cerca posible de la parcela. Se contratan por horas. Se puede aprovechar la tierra del vaciado de cimentaciones y soleras de fuentes. procurando que el agua de lluvia y riego corra hacia donde tenga una salida natural. muros de contención. para rellenar. se dan las pendientes oportunas al terreno. y en unas horas está la tierra extendida y nivelada. Se recomienda reservar un depósito de tierra vegetal buena para rellenar los hoyos y zanjas de plantación. Cuanto más. estanques. etc. Luego hay que extenderla. merece la pena. muchas más ricas en materia orgánica y nutrientes minerales que la del subsuelo. Opciones para extenderla: -Pala mecánica pequeña: siempre que se pueda es lo mejor. El terreno ya está limpio. Anexo Nº 10 (figura de una desbrozadora) -Se paga una cuba y en ella se van depositando todos estos residuos. Nunca mezcles la tierra buena de arriba con la del subsuelo. Anexo Nº 13 . Finalmente. obviamente. Cuando la cuba está llena.57 -Se eliminan también hierbas y rastrojos con una desbrozadora de discos o con azada si la parcela es pequeña. la retiran. mejor. Recuerda que la tierra buena es la de los primeros 30 cm. Movimientos de tierras: Anexo Nº 11Tierra vegetal La capa a extender suele oscilar entre 10 y 20 centímetros de espesor. Sin lugar a dudas. Todo lo que se pueda mecanizar. con el maquinista incluido. (Pala mecánica pequeña) -Con carretillas a mano: vale si son pocos metros cúbicos o cuando no haya más remedio porque no pueda entrar una pala mecánica.

Caminos . ladrillo.Vallas . se acometen las obras de albañilería y la instalación de los equipamientos del jardín. canasta de baloncesto.Cenadores y pabellones . etc. .Fuentes .Piscinas .Escaleras y rampas . toboganes..Curso de agua .Instalaciones deportivas: pista de tenis. por ejemplo..Cascadas .Juegos infantiles: columpios. hormigón. A veces todo esto se hace antes de echar la tierra vegetal. etc.58 Obras de albañilería y equipamientos. chinos. . minigolf. Anexo Nº 14 (albañiles construyendo) En este capítulo entrarían: .Con el terreno limpio y moldeado en sus relieves.Bordillos .Pavimentos: loza. pero. . diana. piedra. depende del caso.Muros .Estanques de obra . difícilmente se puede hacer un camino que atraviesa una depresión del terreno antes de rellenar dicha depresión con tierra. foso de arena. cabaña indio.

proyectores o focos.Arcos . Estas canaletas están colocadas con una pequeña pendiente y vierten el agua a la red de alcantarillado o a la calle. Para ello se emplean soluciones como: . todo lo que es obra o instalaciones de diversa naturaleza. con rejilla. es preciso evacuarla. En suma. compostera .59 . Si el jardín no tiene salidas naturales para el agua de lluvia. que rodeen la parcela y ciertos sitios estanciales. Otro sistema es por medio de unas canaletas prefabricadas de plástico (fotos superiores) u hormigón.Rocallas (colocación de las rocas).Los cables van dentro de tubos de plástico corrugados enterrados a una profundidad mínima de 40 cm. Drenaje. balizas. Se debe colocar una cinta plástica de color amarillo a 25 cm del nivel del tubo como medida de seguridad. pero hay suelos muy arcillosos. Alumbrado.La iluminación del jardín se hace con farolas. En estas situaciones se pudre las plantas y el césped.Generalmente no es necesaria la instalación de tubos de drenaje.Conducciones de PVC enterradas como mínimo a 40 cm y con una cierta pendiente que vierten a la red de alcantarillado. lugar de almacén o trabajo.Cobertizo.Pérgolas . por lo que es obligatorio . compactos y con baja capacidad de infiltración ("chupan" poco) que dan lugar a charcos que duran varios días. Es muy importante tener la precaución de dejar tubos debajo de los caminos para que puedan pasar por ellos las tuberías de riego y de electricidad. etc.

Mi consejo es que instales un sistema de riego automático. Difusores para el césped y zonas estrechas (tienen un alcance de hasta 5 metros).. Preparación del terreno.Una vez concluidos los movimientos de tierras. Nada de mangueras.Riego por goteo en árboles en alcorques o que estén fuera de zonas con césped. la orografía natural del terreno provoca charcos en ciertas zonas.. Si no se pueden corregir estas depresiones con los rellenos de tierras. El riego automático lo programas y él solo abre y cierra el riego los días de la semana que tú le indiques y a la hora que prefieras. Cada zona estará controlada por un programa distinto. huerto. plantas de flor. Riego. los equipamientos y con el riego instalado.60 meter tubos de drenaje. parterres de vivaces. Se vuelven a limpiar los restos de materiales de obra. ni estar abriendo y cerrando llaves. escombros.Aspersores para el césped. huerto y frutales. según las necesidades hídricas del césped. también requerirá drenaje con tuberías. se procede a la preparación del terreno para la plantación y a la siembra del césped (si es que lleva). Los pasos para diseñar e instalar un sistema de riego automático están descritos en esta página. la albañilería. No obstante. es necesario que haya bocas de riego bien distribuidas por el jardín para poder "enchufar" mangueras. arbustos. Otras veces. árboles y palmeras. frutales. Anexo Nº 16 (Aspersor (izquierda) y difusor (derecha)) La manguera es el sistema de riego más lento. maleza. . para arbustos.

Esta labor se realiza con motocultor mecánico o con azada. palmera. compost. mantillo. Se labra el suelo a unos 25 cm de profundidad. humus de . Se da un pase con motocultor para enterrar el abono orgánico y/o mineral y se procede a las plantaciones y siembras. También se recomienda donde vaya el césped. expresadas en cm. pero lo ideal sería hacer ambas operaciones de abonado. arbusto. ni muy seco. La tierra extraída donde va cada árbol. Mucha gente siembra directamente el césped sin aportar antes ni materia orgánica ni fertilizantes minerales.61 piedras grandes.5 Kg por cada 100 metros cuadrados de abono complejo 15-15-15. espolvoreando con cal o yeso por encima de la manguera para que quede la curva dibujada. Igual ocurre con la arena. Anexo Nº 18 (Las dimensiones aproximadas de los hoyos. Anexo Nº 17 (foto de estiércol y motocultor) Se reparte por toda la superficie donde irá el césped una capa de estiércol. El terreno debe estar ligeramente húmedo para ser labrado. La plantación se comienza por las plantas de mayor porte. aportar fertilizantes minerales ("bolitas"). además del abono orgánico anterior. unos 6. al menos.Se marca en el suelo con estacas de madera o similar dónde va cada planta. por ejemplo.) Los macizos se pueden trazar ayudándose de una manguera y luego. con ésta siempre que sea una superficie pequeña. ni muy mojado. etc. rosal y trepadoras se mezcla con abono orgánico (estiércol. mantillo o turba. a razón de 600-800 kilos por cada 100 metros cuadrados de parcela. una de ellas. Plantaciones y siembras. que a veces es conveniente aportarla para mejorar el drenaje de suelos arcillosos y no se hace.

En las zanjas para setos y borduras se echan 3 kilos por metro lineal de estiércol. . ya que aún no han desarrollado raíces y son muy sensibles a la falta de agua. bien sea maceta o bolsa. aromáticas./m2 de estiércol. turba. bulbosas. A las plantas se les retira el contenedor. teniendo cuidado de no estropear el cepellón. y anuales. Si vienen 'a raíz desnuda' cuidado en no deteriorar el sistema radicular. Los hoyos se rellenan con la tierra abonada hasta el nivel del cuello.). etc. y las superficies donde se asentarán plantas vivaces. El fertilizante mineral es opcional. con el orgánico es suficiente en el momento de la plantación. se abonan con 8 kg.62 lombriz. Es muy importante no descuidar el riego los primeros meses tras la plantación. se entutoran árboles y palmeras y se da un primer riego abundante.

243.000 m2. Anexo Nº (Tabla 2. La realidad aún en Europa es muy variable en torno a estos estándares mínimos. sirve esta pauta de estándares para relativizar el alcance que tienen las mediciones realizadas en nuestro medio para evaluar la situación .63 CAPITULOII: ESCALA Y TIPOLOGIA 1. Sin embargo. Adaptada de propuesta de Plan Verde para Valencia en Salvador (2003) P.) Por ejemplo. en este cuadro se ha ajustado el total de m2/hb considerando la accesibilidad ideal de cada habitante de una metrópoli como Santiago con sus 5 millones de habitantes a cada uno de los tipos de espacios verde en las condiciones señaladas en el cuadro.. a la norma mínima propuesta por la OMS de 9 m2/hb. En el Plan Verde de la ciudad de Valencia se consideran diversos estándares que aproximados a nuestra morfología urbana serían los siguientes.El tamaño territorial no es un indicador secundario para calificar un espacio como “verde” desde el punto de vista del planeamiento urbano y ambiental.De lo privado con lo público. Uno de los primeros estándares a considerar es la superficie mínima para que un espacio alcance la categoría de espacio verde. En la normativa francesa sólo se consideran como tales las superficies mayores de 1. Otro aspecto a considerar es la accesibilidad de la población usuaria del espacio verde.

En la tabla 3 se esquematiza un procedimiento para relacionar esta tipología tentativadeducida de la conceptualización sistémica relacionada con los ámbitos "natural-urbano". Algunos deestos estándares se relacionan con la cantidad o porcentaje de espacio para juegos deniños. Lasespecificaciones más exigentes establecen 1 árbol/habitante. Este concepto detamaño requerido por un espacio verde para cumplir funciones ecológicas significativas seaplica a la tipificación de los espacios verdes en la interfase clasificada como intraurbana(o de enclave). 1990. como se sabe. consiste en laselección de un conjunto de casos de "intervención verde" o medioambiental. Maipo.con algunos "casos" que pueden ejemplificar el alcance descriptivo y clasificatorio de esatipología. .64 ambiental a escala urbana y apreciar el rol quepuede tener la habilitación de nuevos espacios verdes en la periferia urbana y en la sáreas naturales que rodean la aglomeración metropolitana Aún cuando se cumplieran estos estándares mínimos de espacios verdes en una ciudad. hay otros aspectos a considerar para evaluar la real calidad de “verde” de estos espacios y su significado en el mejoramiento ecológico y ambiental de sus habitantes. Otro estándar más significativo es la cantidad de arbolado en las áreas verdes. así como todo espacio verde “artificial” de unamagnitud mayor a 10 ha y que se encuentra al interior del área urbanizada. citado por Salvador. Desde el punto de vistaecológico también se señala la conveniencia de formar grupos arbolados en zonas verdescon una densidad de 60 a 200 m2/arbol con 50 a 160 árboles. creando un nuevo ecosistema de carácter “natural” como es el caso de laQuinta Normal. ya que se consideran en tal condición los espacios verdes que contienencomponentes naturales como cauces de ríos (Mapocho. etc. Otro procedimiento para construir una tipología. pero que haevolucionado.) o cerros “isla” que nopueden o no deben ser “urbanizados”. declarada Santuario de la Naturaleza. 2003).Una recomendación importante es que los espacios verdes sólo tienen significaciónde mejora ambiental y repercusión ecológica cuando las unidades tienen unasuperficie mayor a 10 ha (Sukopp.

Las estimaciones de los estándares de dotación de área .ambiental o ecológica de la intervención. El concepto de "caso típico" puede ser útil para comprobar si los valores de los descriptores o indicadores están correlacionados para configurar un tipo de intervención "verde". La reserva de recursos territoriales para implementar áreas verdes al interior del áreaurbanizada ha sido bastante precaria e insuficiente. discontinuo en el tiempo y desarticulado en el espacio de planeamiento.). Existe una mayor conciencia de proteger y ampliar el ámbito territorial de protecciónde los recursos naturales que todavía no están amenazados por la expansióninmobiliaria de la aglomeración santiaguina en forma directa. Por ejemplo.Áreas verdes desde la localidad hasta lo regional. Algunas de estas situaciones soncontempladas en el PRMS 1994.. Se puede decir que el esfuerzo de implementación de un sistema de áreas verdes para la intercomuna de Santiago a pesar de las propuestas de planeamiento territorial desde1960 hasta la fecha ha sido bastante fragmentario.65 segúncorresponda y clasificarlos con variables apropiadas para su caracterización. ski. la población estimada de usuarios del recurso. etc.todavía incipiente sobre algunos recursos ambientales sobresalientes para larecreación.). 2 . a pesar de la propuesta originaldel PRIS 1960. salvo bajo la demanda. todavía de elites. forestación. Sin embargo hay tres aspectos de la implementación de este sistema que se deben destacar en el momento de hacer una evaluación y una reorientación del planeamiento territorial de este sistema para cumplir objetivos explícitos en desarrollo ecológico y ambiental. etc. Lamayor amenaza pesa sobre los recursos naturales que pueden ser objetos deexplotación agrícola (cultivos. la función social. especialmente en la montaña (andinismo. etc.su tamaño territorial .

un camino hecho con losas por ejemplo. Muy pocas comunas han abordado la temática ambiental en una forma integral de la "trama verde" (Providencia puede ser un ejemplo En esta perspectiva pesimista de la capacidad del sistema metropolitano deplaneamiento del territorio para dotar de recursos apropiados de espacios abiertos yáreas verdes a una buena parte de los habitantes de comunas más desfavorecidaspor el déficit de áreas verdes intra urbanas. existe un fuerte desequilibrio en la distribución de los recursosactuales y potenciales de áreas verdes a nivel comunal. cobra relevancia la recomendación de darmayor atención al aprovechamiento racional de los recursos potenciales para cumplireste rol en la periferia de la aglomeración metropolitana en expansión. como los peldaños de una escalera. otras no podrán alcanzar este mínimo con los recursos reservados al interior de su territorio comunal. siempre hay que tener en cuenta el tamaño del jardín y de sus componentes.Todo lo que hagamos dentro del jardín deberá estar escalado al hombre. si queremos hacer un camino que sirva para el transito de personas y vehículos deberemos proporcionar el camino para dicho uso. Por otro lado. No está de más recordar que el PRIS de 1960.se podían dar muchos ejemplos pero creo que lo dicho ya nos puede dar un punto de reflexión.La escala. como las reservadas por los planes de 1960 y 1994. el espacio entre ellas deberá ser la medida de un paso adulto si va a ser utilizado por un adulto o bien de niño si va a ser utilizado por niños. un paso. realizó un intento de generarun cinturón o faja suburbana de espacios abiertos complementarios al sistema urbanode áreas verdes y que fue derogado en 1979 La escala.. 4). Mientras algunas comunas sobrepasan los estándares mínimos.66 verde porhabitante. tanto las existentes. como ya se hadeclarado en los planes de reforestación considerados en el Plan verde de Conama(Fig.. .están por debajo de los mínimos recomendados por organismos internacionales comola OMS.

67 -Las proporciones dentro del jardín.. por ejemplo a las doce del mediodía. viene determinado por la temperatura. presión atmosférica. jardineras. 3. dirección y fuerza del viento. un día con lluvia en las tres .. un museo de los recuerdos. París y Caracas tienen el mismo tiempo en un momento dado. si bien es cierto que hay que guardar cierta homogeneidad pero también hay que evitar la monotonía. -La unidad. entre las diferentes partes del jardín y el conjunto. muchas veces utilizamos el jardín como si fuera una galería de arte. -Las proporciones. embaldosados. la presión atmosférica etc. por ejemplo. pensamos en poner todo tipo de cosas y no nos damos cuenta del “popurrí” que podemos llegar a formar. Evitar yuxtaponer las diferentes partes sin crear nexos de unión entre ellas. los materiales que utilicemos para la construcción de los caminos. Se comprende que el tiempo atmosférico cambia rápidamente por variar la temperatura. siempre teniendo en cuenta el crecimiento futuro de las especies.Con frecuencia se confunde el tiempo atmosférico y el clima de un lugar. escaleras.. registrados en el instante que se considera. El tiempo atmosférico a una hora determinada. tengan algo en común con respecto a la casa. Por otro lado también puede decirse que Madrid. No hace la misma temperatura a las 12 del mediodía que a las 6 de la mañana. humedad etc. Si la casa es de estilo modernista creemos un jardín moderno.. aquí deberemos pensar en las proporciones dictadas por la estética. cantidad de nubes. porque cada cosa es de un estilo diferente a la otra y acaba por agobiar no existe ningún nexo de unión entre ellas y eso hace que sea un conjunto totalmente dispar.tiempo.

Así pues. el tiempo traduce algo que es instantáneo. Estableciéndose así los distintos climas a partir de los valores medios de la temperatura. cantidad de nubes. una misma temperatura ambiente será percibida de forma diferente por los organismos y producirá una vegetación también distinta. Según sople el viento o esté en calma. cambiante y en cierto modo irrepetible. el sol brille o esté nublado. por ejemplo. ni siquiera parecido. Sin embargo para poder tener una visión completa de los climas a nivel del globo. abundante en bosques y praderas en París y más bien esteparia y reseca en Madrid. es evidente que éstas tres ciudades no tienen el mismo clima. Prueba de ello es la diferente vegetación que rodea a cada una de ellas: exuberantemente tropical en Caracas. en cambio. los traduce a una dimensión más permanente duradera y estable. humedad.. la temperatura media de un lugar durante un período de treinta años es prácticamente la misma que durante otros treinta años distintos. llueva o no. Por tanto la mejor forma de abordar el análisis del clima sería a través del estudio de los tipos de tiempo. En efecto los seres vivos no perciben aisladamente los distintos meteoros. De esta manera podemos definir el tiempo como "el estado de la atmósfera en un lugar y un momento determinados". . La utilidad del concepto de clima se debe a que. Sin embargo. aunque se refiere a los mismos fenómenos. El registro continuo de los datos meteorológicos permiten igualmente apreciar las posibles variaciones o cambios que se pudieran producir a la norma establecida para un determinado lugar. presión atmosférica. no queda otra solución que analizar separadamente los elementos del tiempo. Esto nos permite decidir si el clima de un lugar es frío o cálido. estableciendo sus características. el clima. registrados durante un período de tiempo muy largo. dirección y fuerza del viento. generalmente de treinta años.68 capitales da lugar a un mismo tiempo lluvioso. y el clima . sucesión y articulación habitual a través de las estaciones."como la sucesión periódica de tipos de tiempo". cantidad de lluvia etc.

comenzando a nivel de superficie. escenario de los fenómenos meteorológicos Los distintos fenómenos meteorológicos que componen el "tiempo" tienen como escenario la atmósfera. Los rayos ultravioleta son totalmente absorbidos en la capa de ozono. Más allá se extienden la mesosfera. Y ello por dos de sus características: por los gases que la forman (especialmente el oxígeno). Según este criterio. por kilómetro en promedio. Esta capa se denomina estratosfera. Estas capas pueden establecerse o diferenciarse en relación a diversas características. pero su estructura permite considerar capas o estratos en la misma. termosfera y por último la exosfera. masa gaseosa que constituye la capa externa y envolvente de la Tierra. La atmósfera no es uniforme.69 La atmósfera. como los rayos X y los ultravioleta son totalmente absorbidos en las capas altas de la atmósfera. sobre el Ecuador. . A partir de la troposfera aparece una capa en la que la temperatura aumenta. al regular el calor de y sobre la superficie terrestre. límite en el que suele fijar la barrera entre la atmósfera y el espacio interestelar. formada por moléculas sueltas cuya concentración va disminuyendo progresivamente hasta los dos mil kilómetros de altitud. la temperatura desciende a razón constante de 6. situada entre los 25 y los 40 Km de altura. La capa que presenta esa variación térmica constante se denomina Troposfera. se observa que . primero lentamente hasta una altura de treinta kilómetros. muy rica en ozono. Algunos de los rayos más perjudiciales. luego rápidamente hasta los 50 kilómetros. hace posible la vida en nuestro planeta.4º C. una de ellas el estado o comportamiento térmico. y ello hasta una altura que varía de 8 a 10 kilómetros sobre los Polos y de 15 a 18º C. La atmósfera actúa como un filtro que impide que lleguen todos los rayos del sol a la Tierra. y por actuar a modo de termostato. Con un espesor que se aproxima a los dos mil kilómetros.

Pequeñas variaciones de la temperatura media del planeta pueden producir cambios en el clima de todo el mundo. nitrógeno (78%) y otros gases. dónde se producirán . -El tiempo cambia Los cambios bruscos del tiempo se deben a desplazamientos sobre la superficie de la Tierra de masas de aire. Es la más importante para la vida. registra las evoluciones que se van produciendo en ella y prevé qué condiciones se van a dar en la superficie terrestre en cuanto a temperaturas máximas y mínimas.70 En la capa inferior de la atmósfera.. son conceptos con los cuales describimos situaciones reales y sensaciones corporales. ciclones. Cualquier alteración en la atmósfera provocaría grandes trastornos en las formas de vida de la superficie terrestre.. En ella se encuentra el aire. hacemos referencia a bueno o malo.. aguaceros. soleado o nuboso. las características de éstas: chubascos.. anticiclones. seco o lluvioso. frentes. Entre la atmósfera y la superficie terrestre se produce un intercambio permanente de calor a través de los movimientos constantes del aire. la evaporación y la condensación del vapor de agua. que está compuesto de oxígeno (21%). La falta de agua y el aumento de los incendios provocarían la desaparición de bosques. frío o calor. que tienen características muy . El tiempo meteorológico Analiza la atmósfera. llamada troposfera (bajo el nivel de la Tropopausa). lloviznas.. sus cambios y variaciones para un momento y lugar preciso. precipitaciones.... Se ampliarían zonas de sequía y aumentaría la erosión de los suelos. agua o nieve etc. Con estos términos se definen las situaciones concretas de la atmósfera para un lugar y un tiempo determinado. tienen lugar los fenómenos atmosféricos. Diariamente también visualizamos y escuchamos informes del tiempo y se nos habla de borrascas. Diariamente hablamos del tiempo.

se distingue entre aire polar marítimo y aire polar continental. Tienden a ser más bien secas. . sino también buena parte de la zona que se considera templada. no presentan un alto grado de humedad. De igual forma.71 diferentes en cuanto a temperaturas. se las considera continentales y..Masas de aire polares: Reciben menos energía solar y cubren no sólo las regiones polares. en rojo los frentes cálidos y en morado los ocluidos. originando tormentas y precipitaciones de diversa consideración.La imagen nos muestra un mapa de Isobaras.000. así como las líneas que indican los frentes. que se extienden por los continentes en esas latitudes. humedad o presión se refiere. siendo el segundo más seco y por tanto más frío que el primero. estas masas de aire cubren extensas zonas del planeta. Las segundas. . a este fenómeno meteorológico se le denomina frentes.Masas de aire cálidas: Pueden ser tropicales marítimas y tropicales continentales. En él se han dibujado las zonas correspondientes a las Altas y Bajas presiones. en azul los frentes fríos. de los grandes océanos sometidos por la radiación solar a una evaporación intensa. Los contactos entre las diferentes masas de aire de desigual temperatura y grado de humedad son bruscos. correspondiente al día 7 de Abril de 2. Según estos criterios podríamos diferenciar: . Las primeras tienen un carácter cálido y un grado muy alto de humedad. aunque de carácter cálido. ya que se extienden a lo largo. líneas que unen puntos de igual presión.

72 .

-Medios de transformación: ciencia o arte. pueblo…). Aun refiriéndose al mismo hecho y con una única palabra. arquitectos. producción de bienes y servicios para el ser humano). una postal o fotografía (o sea. etc.Según los diccionarios comunes de la RAE. ecólogos. La consideración multidisciplinar del paisaje ha evolucionado por caminos diferentes y con frecuencia ha sido un diálogo entre sordos (Zoido. Analizando las partes constitutivas de la definición. Un paisaje aparece como una evocación pictórica o. resulta que: “Artístico” significa. 1991). el paisaje es “la terreno que se ve desde un sitio” o “la extensión de terreno que se considera en su aspecto artístico”. que derivó luego en “paysage” (relativo al campo. es diferente en la forma de interpretarlo (Escribano et al. Si en lugar . según González Bernáldez. aunque idéntico en el fondo. geógrafos. sin apenas otro contenido que sus referentes estéticos. má recientemente. al territorio usado) . El latín “pagensis” dio en francés “pays”. la imagen del paisaje. Haciendo transposición de significados. 2004) Etimológicamente. distrito. (por ejemplo. El paisaje. distintos enfoques aprecian escalas diferentes de la realidad espacial desde aspectos poco convergentes. Desde esta concepción. geólogos. utilizado en distintos campos del arte y las ciencias: pintores. 1981). planificadores. siempre según la RAE. perteneciente o relativo a las artes y “Arte” es habilidad para hacer alguna cosa o el conjunto de normas para hacer bien algo. el término "paisaje" tiene un significado meramente escenográfico. el término paisaje procede del latín “pagus” (territorio. campo. quedaría que Paisaje es “la extensión de terreno que se considera desde su habilidad para hacer bien algo”. poetas.73 CAPITULO III: MEDIOS Y HERRAMIENTAS 1.Paisaje es un término ambiguo.

se tendría que paisaje es “una extensión de terreno de bello aspecto que se ve desde un sitio”. Geógrafos europeos y norteamericanos en la primera mitad del siglo XX continuaron fundando los cimientos de la ciencia del paisaje como disciplina natural. El significado científico del paisaje La ambigüedad de la palabra paisaje no debe llevar a equívocos y parece adecuado diferenciar su significado artístico o vulgar del significado científico aun cuando todos resulten necesarios para tener una idea más exhaustiva y clara del concepto denominado paisaje. si se quiere. El término Ciencia del Paisaje apareció por primera vez en 1884 para desiertos absolutos o lugares de influencia glacial. tampoco. También supone que sin sujeto observador no hay paisaje y sin normas o criterios estéticos. las que han evolucionado independientemente en un buen número de países. de los cuales interesaban exclusivamente los procesos físicos. resultado tanto de la erosión como de la . compartidos y asumidos por el observador (y que tales criterios estéticos son de validez universal). un sentimiento estético) y no una realidad física. creando con ello una considerable confusión. En sentido geomorfológico se denomina paisaje al aspecto general deuna región. enfocando al paisaje Geomorfológico. natural y tangible. Desde el punto de vista científico existen numerosas definiciones de paisaje. al mismo tiempo se fueron forjando las bases para una visió sociocultural y psicológica del paisaje. De acuerdo a ello. con enfoques diversos y no siempre bajo las mismas directrices. Las geografias rusa y alemana forjaron los elementos básicos de la vertiente física del paisaje. Es decir.74 del término “artístico” se utilizara el término “estético” (de hermoso aspecto). supone que sólo hay paisaje cuando la extensión de terreno es especialmente bella o hermosa por ajustarse a criterios estéticos socialmente implantados. el paisaje no sería más que una percepción simple o estéticamente valorada de una parte del territorio (una realidad subjetiva. o. La ciencia del paisaje ha tenido su antecedente en los trabajos de Charles Darwin y Alejandro von Humboldt en el siglo XIX. Es decir. determinado por el conjunto de geoformas (relieve tallado o construido sobre un sustrato.

como la historia. relieve. adecuándolo a sus necesidades. como la historia. la arqueología. a la vez que contribuyen a su transformación. resultante de la modelación . el paisaje incluye también la presencia de obras antrópicas cuando ellas existen. geomorfología. relieve. litología. resultado tanto de la erosión como de la acumulación de sedimentos sobre los relieves emergidos de las área continentales). En sentido geomorfológico se denomina paisaje al aspecto general de una región. La cubierta vegetal. La geoforma comprende todos los elementos vinculados con la morfología de la superficie terrestre (clima. Uniendo ambas concepciones. la arqueología. Por otro lado. diferencian un determinado paisaje frente a otros de relieves similares. la frecuencia e intensidad de los vientos y las precipitaciones y la actividad humana. de los cuales interesaban exclusivamente los procesos físicos. Es decir. el relieve (fisiografía) constituye la base sobre la que interactúan otros componentes del paisaje. la etnografía o la sociología. las ciencias directamente relacionadas con el hombre. las ciencias directamente relacionadas con el hombre. no en su acepción natural. la etnografía o la sociología. el paisaje sería el aspecto general de una región. se interesan por El término Ciencia del Paisaje apareció por primera vez en 1884 para desiertos absolutos o lugares de influencia glacial. Esto es. enfocando al paisaje geomorfológico. entendido como entorno natural. fue pre-existente al ser humano y cuando éste aparece en el planeta. encuentra en él una fuente de recursos. geomorfología. Se asume que el paisaje. De esta manera. suelos y cubierta vegetal con su fauna asociada).75 acumulación de sedimentos sobre los relieves emergidos de las áreas continentales). la presencia del agua o nieve. La geoforma comprende todos los elementos vinculados con la morfología de la superficie terrestre (clima. litología. pero también un lugar inclemente al que debe modificar. sino en aquellos paisajes marcados por las huellas de la actividad humana. Por otro lado. determinado por el conjunto de geoformas (relieve tallado o construido sobre un sustrato. se interesan por el paisaje. suelos y cubierta vegetal con su fauna asociada).

-La pintura. Y ausencia casi total de elementos ornamentales. superficie. a.76 efectuada por distintos factores (abióticos. -Tendencia a la monocromía casi absoluta en los suelos.Anexo Nº 20 (claro ejemplo de color. si los hubiere) cuya particular historia evolutiva y adaptativa le confiere ciertas peculiaridades. en un ambiente con equilibrio y armonía. -Extrema simplicidad de sus formas o volumetrías. frase con la cual destacaba la sofisticación a través de la pureza de las formas. predominando el blanco en lo exteriores.En arquitectura El minimalismo comenzó con el manifiesto del arquitecto holandés Mies Van der Rohe “Less is more” (Menos es más). . -Unidad al combinar los elementos.En escultura Abstracción total: las obras operan sólo en términos de material. bióticos y antrópicos. tamaño y color. líneas puras y paralelas. No hay que olvidar que el blanco tiene una amplia gama de sub-tonos. -Ángulos rectos. -El resultado que define este estilo en un concepto es la palabra limpieza -El estilo minimalista en arquitectura es personas ordenadas y sobrias. escultura y arquitectura) En la actualidad se toma mas en cuenta el minimalismo por la cual se tomo referencias de ello. la preferida para aquellas -Máxima sencillez. techos y paredes(destaca el color blanco y sus matices). escultura y arquitectura. 2. preferentemente altos y libres. b.. -Empleo de colores neutros. -Predominio de espacios amplios..

Pintura. -Sustracción mesurada del volumen -Yuxtaposición de volúmenes.El Minimalismo hizo su aparición en contraste con la corriente artística del pop art. predominando lo monocromático. ya que a diferencia de este desecha la yuxtaposición de texturas o materiales. La escultura minimalista es un arte exquisito en principios de composición: -Repetición de formas o módulos.77 Empleo de distintos materiales a fin de explotar la interacción de sus características físicas. Con las obras del Minimal Artl hay una experiencia directa. considerando a la sobriedad estilística. -Los minimalistas trataron de crear nuevas relaciones de volumen. preferían absorber ideas más que técnicas. Que no demuestren evidencia de trabajo. al énfasis en la pureza de sus formas y a colores dispuestos en tonos y sub tonos. pues no se valora la habilidad manual. sostienen que la labor física es lo menos importante del arte. -En algunas esculturas minimalistas podemos destacar la virtualización de volúmenes. los volúmenes y formas en escultura. -La obra de los minimalistas podía captarse en su totalidad de una sola vez y de forma inmediata -Los minimalistas pretenden que sus obras sean como los números. moral y metafísicamente neutrales. Rechazan el concepto heroico de la actividad creadora y. c. -Planos seriados. . el minimalismo no es metáfora ni símbolo de nada.. color y escala -Reducción al máximo de los elementos propios del arte.

Líneas puras . superficies neutras. que no eran metáfora de nada. -Si aparece el color.78 -Superficies monocromáticas. que no requiere el menor análisis.Pinturas sin marco. de manera que ningún tipo de conexión interfiere entre lo que quiere mostrar. el color. -Carácter opaco -La abstracción también es una característica de la pintura minimalista. materiales industriales. ante todo. -Aspecto aproximadamente geométrico. . -Para el pintor minimalista su fin empieza en el objeto y termina en él.Negación de cualquier efecto de ilusión. frialdad y sobriedad. repetición. . . -Muy pronto crearon un estilo minimalista. entre cuyos rasgos estaban: formas rectangulares y cúbicas. Sencillamente es un arte de “impacto” visual inmediato. todo lo cual lleva a un impacto visual inmediato. predominan los formatos y colores neutros.Aplicación de la pintura a base de gruesas pinceladas paralelas. con bastidores. igualdad de las partes del cuadro. Es decir no es un arte que quiera reflejar emociones internas del artista. porque la obra es en sí lo que pinta y no un sentimiento. -Reducción de elementos expresivos. -Superficies visualmente lisas. Generalmente pintura negra sobre fondo blanco apenas modificadas con líneas y puntos casi imperceptibles. Suelen realizar telas de gran formato en los que predomina. . sin cambios bruscos en las texturas.

. incluso una declaración de amor minimalista podría darnos la dicha de estar con una hermosa mujer. Todo existe en el mundo puede ser minimalista. es que el arte minimal ni existe ni ha existido como corriente artística independiente. Puede crearse una canción minimalista.79 CONCLUSIONES Lo primero que se debe señalar cuando se habla de las ideas básicas del minimalismo. No hay un programa unitario al que se haya adscrito un grupo de artistas ni hay un manifiesto en el que se pueda leer de qué se trata. resolvemos ejercicios matemáticos de manera minimalista.

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81 TITULO: PRINCIPIOS DE DISEÑO .

secundarios y terciarios). frescor y lejanía. La rueda de color ayuda a visualizar las posiciones y combinaciones del color tanto en términos de armonía. desde el violeta hasta el amarillo verdoso.82 CAPITULO I: EL ARTE 1. Los colores cálidos son la mitad opuesta y dan sensación . la terraza y otros espacios exteriores urbanos y rurales. Rueda del color La rueda de colores generalmente es arreglada por secciones que representan por lo menos 12 colores (primarios.El color. Los colores dominantes son los colores fríos a la mitad del círculo centrada en el polo azul: es decir. Estos colores dan una sensación de quietud. a.El uso del color es una de las claves de todo jardín y es fundamental que conozcas el tema si quieres conseguir espacios armoniosos. como de contraste. En este artículo se describen los valores de cada color y se ofrecen una serie de consejos prácticos para el diseño del jardín..

Cada uno tiene sus connotaciones y es adecuado para unos usos. el blanco o los grises acromáticos realzan la percepción de los colores del resto de la composición.. el negro. basada en un color primario. amarillo y azul.El color en el diseño de jardines y terrazas El uso del color es una de las claves de todo jardín y es fundamental que conozcas el tema si quieres conseguir espacios armoniosos. Combinación del negro con otros colores. pasteles.temas de combinaciones de color. Arq. apagados. Jenifer Perez. de tendencia neutra.83 de calidez. -Blanco: combina con todo y es elegante. y añadir unos pocos toques de colores intensos: esto proporciona una mayor viveza aparente al resto de la imagen. mientras que sería chocante en otros. En este artículo se describen los valores de cada color y se ofrecen una serie de consejos prácticos para el diseño del jardín y la terraza. También es un truco interesante crear una imagen a base de tonos matizados. Las familias de colores incluyen colores que armonizan entre sí. ) b. elegante y fresco. Anexo Nº 21(grafico de rueda de color) Anexo Nº 23 (referencias de composición con colores. es refinado. Estos colores forman una gran serie de armonía de análogos y es fácil crear diseños sobrios pero agradables con ellos. En general se puede hablar de diferentes modelos básicos de selección de colores para un proyecto. cercanía y viveza. -Blanco: simboliza la pureza e inocencia. De hecho. Existen tres familias principales: rojo. . El negro y el blanco combinan perfectamente con cualquiera de las familias de colores y los esquemas de colores vivos.

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-Rojo: es el color que da más juego por la variedad de flores, tonos y su buen contraste con el verde. - Rojo, naranja y amarillo crean un clima alegre al ser colores vivos, cálidos y que captan la atención. -Azules, violetas, rosa y blanco producen relajación, ambientes que dan sensaciones de frescor, amplitud y tranquilidad. -Grises y verdes apagados o azulados, inspiran melancolía y romanticismo. - Violeta combinado con amarillo resalta mucho. Azul con rojo, también. Son colores contrastantes. Los colores armónicos crean una atmósfera más sutil y relajada. -Verde: resulta refrescante cuando se encuentra solo. -Verde combinado con rojo es espectacular. - Naranja: combina mal con rosa, lila o malva.

c.- Monocromáticos, Análogos y Complementarios. Existen jardines monocromáticos, es decir, donde predomina un solo color en sus diferentes tonos, por ejemplo, el Jardín Blanco, el Jardín Azul, etc. Un Jardín Blanco entero da mucho trabajo porque las flores marchitas tienen un aspecto deplorable -Persona alegre busca un jardín colorido, luminoso, abierto... -La calma va con colores suaves como violetas, rosas, blancos, malva... -Personas jóvenes, por su carácter euforizante, o en zonas de actividad como tenis, piscina, etc., demandan colores más vivos como rojo, naranja o amarillo. Un color en el fondo demasiado fuerte acorta el espacio. Por lo general, el mejor equilibrio se consigue cuando los colores van enfriándose a medida que se alejan, hasta que sólo quedan blancos

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suaves, azules, grises y verde oscuro en el extremo más alejado del jardín. -Por tanto, pon los tonos cálidos (rojo, naranja, amarillo) en primer plano, y los fríos (verdes, azules, morados) más lejos. -Se puede crear un ambiente discreto con verdes y algunas flores. Juega con los tonos de verdes; existen muchos: claros, medios y oscuros, azulados, grisáceos, bronceados, plateados y amarillentos. Por ejemplo, en las Coníferas y los arbustos de follaje. Anexo Nº 22(grupo de coníferas) -No sobrecargues el jardín con un exceso de colores sin orden ni concierto que acaba convirtiendo el jardín en algo caótico. -En un jardín pequeño, gama de colores sencilla y decántate por 2 ó 3 colores básicos. -Haz manchas de color, masas de una misma especie en lugar de "revoltijos de colores" o de plantas desperdigadas. Usa arbustos como ejemplares aislados que sean interesantes por su floración prolongada. Lilo o Forsitia fuera de floración son vulgares, y es preciso asociarles otros arbustos que tomen el relevo.

d.- Cambios de estaciones.Selecciona plantas que florezcan en diferentes épocas del año.

Escoge una planta que sea la estrella en cada estación del año y para cada zona del jardín. En invierno hay menos flores y el interés se centra más en las formas y el color del follaje. Un jardín necesita los contrastes para no parecer triste.

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Pero si el jardín está sobrecargado de contrastes, éstos dejarán de ser efectivos. Por ejemplo, una conífera dorada puede ser un punto de atracción, en cambio, si plantas 5 pierde ese efecto.

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Los contrastes fuertes, por ejemplo, un Avellano púrpura con un Saúco amarillo, es otro punto de atracción pero interrumpe el recorrido de la mirada, mientras que otros contrastes no tan acusados y más suaves la estimulan para seguir recorriendo la zona.

Ninguna selección de plantas se contempla aislada; siempre está el telón de fondo de un garaje, un muro, la casa de un vecino o un paisaje. Fíjate en los colores del entorno: paisaje, arbolado, las vistas de los alrededores, etc.

2.- La línea.La línea geométrica por definición es un arte invisible. Es la traza que el punto deja al moverse y por lo tanto es un producto suyo. Surge de la alteración del reposo total del punto. Con ella se salta de una situación estática a una dinámica. La línea se halla en el extremo opuesto al elemento primario, es decir al punto, y constituye un elemento derivado o secundario. Las fuerzas procedentes del exterior que hacen que el punto se transforme en línea son diversas y de su combinación la diversidad de las líneas formadas. Sin embargo todas esas fuerzas productoras de líneas se pueden reducir en definitiva a dos posibilidades: - una línea única. - dos fuerzas: - con efecto único o continuado de ambas fuerzas alternantes.

La línea opuesta totalmente a la anterior es la Vertical que forma con ella un ángulo de 90°. en cuya tensión se halla la forma mas simple de la infinita posibilidad de movimiento. En la percepción humana corresponde a la línea o al plano sobre el cual el hombre se yergue o se desplaza. .La recta mas simple es la horizontal.tensión. unas sobre las otras produciéndose una nueva forma. . que aporta tan solo una parte del movimiento activo.Con efecto simultaneo. La estrella surge de las rectas que se organizan a partir de un punto de contacto común.La diagonal es la recta que esquemáticamente se separa en ángulos iguales de las dos anteriores.87 . la cual a su vez. de modo que las intersecciones formen un punto central que de la impresión de que va creciendo. . . Cuando una fuerza procedente del exterior desplaza al punto en cualquier dirección. Hay tres tipos de rectas de las que se derivan otras variantes: .dirección. se genera el primer tipo de línea en que la dirección permanece invariable y tiende a prologarse definidamente. Esta es la recta. los elementos son las huellas materiales del movimiento. La tensión es la fuerza presente en el interior del elemento. En pintura. Esta estrella puede irse volviendo cada vez mas densa. Constituye el tercer tipo de recta. mientras la otra parte esta constituida por la dirección. un plano con la figura clara de un circulo. Forma un eje cuyo alrededor se deslizan las líneas. cuya presencia se manifiesta bajo el aspecto: . esta también determinada por el “movimiento”.

en una combinación elemental. símbolo integro de una obra pictórica.88 Observemos de paso que esta es una de las propiedades de la línea. la de formar planos. Consiste en un equilátero dividido en cuatro cuadros lo que nos da la forma mas premotiva de división de un plano esquemático. la conexión libre se posibilita solo en el caso de que la línea no toque los limites externos de aquel este aspecto será tratado mucho mas extensamente en el capitulo dedicado al plano básico.Acentricas Las rectas puramente esquemáticas desarrollan su tensión sobre el plano sin mostrar tendencia alguna a querer separarse de el. Un punto en reposo situado en el centro de un plano se podría definir como una uní totalidad de punto y plano.rectas libres carentes de equilibrio -Centrales . Una figura ya mas compleja seria la formada por verticales y horizontales al cruzarse en el centro de un plano cuadrado. Dentro de un plano cortado o limitado. Citamos este ejemplo que pertenece a la teoría de la composición con la intención de poner en evidencia los efectos recíprocos de los elementos simples. donde la expresión elemental se muestra como un concepto impreciso elástico y relativo. Esta construcción es entonces la expresión lineal primaria o composición lineal. Así se las puede clasificar en dos tipos. . En un plano dado las rectas libres pueden estar ordenadas con un cerro común en el. . Este poder se exterioriza de un modo semejante a la superficie plana que una pala va generado al ser desplazada sobre la tierra.

com/articulos/diseno-jardin-color.cica..89 Toda imagen ya sea del mundo exterior o del interior puede ser expresada en líneas en una especie de traducción.html http://thales. 3.http://www.lapaisajista.infojardin. Anexo Nº 24(vista de líneas horizontales.htm .php/paisajismo.La forma.htm http://articulos. verticales y curvas).com/index.es/rd/Recursos/rd99/ed99-0151-01/capitulos/cap2.

el color en la arquitectura.(2010). línea y plano.arquba.Recuperado el 23 de enero de 2013 de http://www.. j.com/monografias-de-arquitectura/punto-y-linea-sobre-el-plano/ CONCLUCIONES ..90 -Perez. El punto.(1ra ed. Mexico:Ferrers.)Argentina: ediciones -Elementos de composición arquitectónica (1993).

3 de octubre de 1896) fue un artesano. poeta. . pintor y diseñador británico. siglo III) Anexo Nº 02 William Morris (Clay Hill Walthamstow.91 Anexo Nº 01 (Arquitectura romana. fundador del movimiento Arts and Crafts. activista político. escritor. Inglaterra. impresor. 24 de marzo de 1834 .

92 Anexo Nº 03 (Fotografia de los paisajes naturales del mundo) .

Republica Popular China. Guangxi.93 Anexo Nº 04 (foto que se tomó el 4 de diciembre. 2010 en Guilin. paisaje artifical) Anexo Nº 05 (Ginés Garrido Colmenero propuesta en 2003 de Proyecto Madrid rio) .

jardinería) . Anexo Nº 08 (jardín acuático.94 Anexo Nº 06 (Imagen que representa la transformacion con tecnologias de la epoca ) Anexo Nº 07 Diseño natural: belleza y eficacia.

95 Anexo Nº 09 (figura diseño preliminar en planta y elevación) Anexo Nº 10 (figura de una desbrozadora) Anexo Nº 11Tierra vegetal Anexo Nº 12 (La cantidad a comprar se calcula con esta sencilla multiplicación) Anexo Nº 13 (Pala mecánica pequeña) .

96 Anexo Nº 14 (albañiles construyendo) Anexo Nº 15 (Tubos de drenaje y colocación "en espina de pescado") Anexo Nº 16 (Aspersor (izquierda) y difusor (derecha)) Anexo Nº 17 (foto de estiércol y motocultor) .

expresadas en cm. .) Anexo Nº 19(Tabla 2. Adaptada de propuesta de Plan Verde para Valencia en Salvador (2003) P.97 Anexo Nº 18 (Las dimensiones aproximadas de los hoyos.243) .

escultura y arquitectura) Anexo Nº 21(grafico de rueda de color) .98 Anexo Nº 20 (claro ejemplo de color.

) . Jenifer Perez. Arq.99 Anexo Nº 22(grupo de coníferas) Anexo Nº 23 (referencias de composición con colores.

100 Anexo Nº 24(vista de líneas horizontales. verticales y curvas) .

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