UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO

FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL Y ARQUITECTURRA ESCUELA PROFECIONAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

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CURSO: METODOLOGIA DEL APRENDIZAJE

PRINCIPIOS DE DISEÑO DE LA ARQUITECTURA DE PAISAJE
MONOGRAFIA

PRESENTADO POR EL ESTUDIANTE DE ARQ:

OSCAR VICENTE DE LA CRUZ TURPO
SEMESTRE. III CODIGO. 114293

2012

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PLAN MONOGRAFICO TEMA: PRINCIPIOS DE DISEÑO DE LA ARQUITECTURA DE PAISAJE PRIMERA PARTE: TITULO: GENERALIDADES Capítulo I: ARQUITECTURA Y PAISAJE. Inciso N” 01.- Definición de arquitectura. Inciso N” 02.- Definición de paisaje. Inciso N” 03.- El paisaje y ser humano. Capitulo II: ARQUITECTURA DEL PAISAJE Inciso N” 01.- Definiciones de arquitectura paisajista Inciso N” 02.- La importancia de la arquitectura en el paisaje. Capitulo III: MEDIO NATURAL Y MEDIO URBANO Inciso N” 01.- Tecnología como transformación del medio. Inciso N” 02.- Cuatro fases de Gutkind (actitud del hombre respecto a su entorno) Inciso N” 03.- Jurisdicción no definida (Olmstead). Capitulo IV: ASPECTOS HISTÓRICOS. Inciso N” 01.- Culturas primitivas Inciso N” 02.- Avance en las diferentes posturas. Inciso N” 03.- Situación Actual.

SEGUNDA PARTE:

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TITULO: PRINCIPIOS BASICOS CAPITULO I: CRITERIOS DE DISEÑO. Inciso N” 01.- Contacto con el medio. Inciso Nº 02.- Jardinería, renovación y embellecimiento de espacios urbanos.. Inciso N” 03.- Analizar, planear y transformar. Inciso Nº 04.- Elementos y Procedimiento. CAPITULO II: ESCALA Y TIPOLOGIA Inciso Nº 01.- Privado – Público Inciso Nº 02.- Local – Ciudad - Región Inciso N” 03.- Tiempo. CAPITULO III: MEDIOS Y HERRAMIENTAS Inciso Nº 01.- Medios de Transformación: Arte o Ciencia Inciso Nº 02.- Pintura, Escultura y Arquitectura Inciso N” 03.- Ámbitos. TERCERA PARTE: TITULO: PRINCIPIOS DE DISEÑO. CAPITULO I: EL ARTE Inciso Nº 01.Inciso Nº 02.Inciso N” 03.Inciso Nº 04.Inciso Nº 05.El color. La línea Forma. Textura Escala.

CAPITULO II: LA COMPOSICION.

.... Inciso Nº 04. CAPITULO V: ELEMENTOS ADICIONALES.Foco... CAPITULO III: ELEMENTOS NATURALES. Inciso Nº 05.... Pavimentos. Inciso Nº 05.El usuario.Arquitectura e imagen urbana. Mobiliario.. Inciso N” 03. Inciso Nº 07.Unidad.Topografía.Suelos.Mantenimiento Inciso Nº 06.Fauna. Inciso Nº 04.Carácter e Identidad. Inciso Nº 01. Inciso Nº 06.Balance (equilibrio) Inciso N” 03.Sencillez.Proporción.Agua Inciso Nº 06.Vegetación.Clima y microclima. CAPITULO IV: ELEMENTOS ARTIFICIALES. Inciso Nº 02.Inciso Nº 02. CUARTA PARTE: .Circulaciones. Inciso Nº 01.Transición. Inciso Nº 02.. Escultura Estructuras e instalaciones..Inciso Nº 05.... Inciso N” 03.Actividades.3 Inciso Nº 01..Ritmo.Inciso N” 03. Inciso Nº 01.Inciso Nº 04. Inciso Nº 02.. Inciso Nº 04..Visuales... Inciso Nº 05.

. Inciso N” 02: Jardines. Inciso N” 03: Zona deportiva Inciso N” 04: Parques arqueológicos y aéreas de patrimonio cultural Inciso N” 05: Espacios abiertos Inciso N” 05: Espacios como parte de la edificación CAPITULO III: DISEÑOS EN MEDIOS NATURALES Inciso N” 01: Parques nacionales y reservas de biosfera Inciso N” 02.Paisajes para vías de comunicación Inciso N” 03: parques agrícolas Inciso N” 04: turismo ecológico .4 TITULO: DISEÑOS PAISAJISTAS CAPITULO I: PAISAJISMO EN LAS CIUDADES Inciso N” 01 Espacios públicos.

lo cualno sólo afecta su estabilidad mental sino también la calidad de sus prestacionesasistenciales.para quienes se ha acuñado el término de BurnoutSyndrome. como los médicos y otros profesionales de la salud.5 INTRODUCCION http://books. y suorigen se basa en cómo estos individuos interpretan y mantienen sus propios estadiosprofesionales ante situaciones de crisis. ofrecen unas cifras alarmantesde insatisfacción y de desilusión. El objetivo principal es contribuir a una clarificación diagnóstica del síndrome.tienen oficios o profesiones altamente expuestas al llamado Síndrome de Burnout.máxime cuando ésta es catalogada de ayuda (médicos.com. intentando despejar el problema a partir de la diversidad de susdescripciones clínicas y de las pautas diagnósticas estandarizadas del DSM-IV paraciertas patologías relacionables con el Síndrome de Burnout. 1999) .google. o "médicos quemados". Objetivos El presente trabajo explora el estado actual de la cuestión del diagnóstico del SíndromedeBurnout. enquienes la insatisfacción se acompaña de angustia y desinterés para la práctica de laprofesión (Bruguera. profesores). 2. Estas páginas representan una visión general de arquitectura del paisaje El tema que aborda este trabajo se inscribe dentro de la problemática de las condicioneslaborales de aquellas personas que. la profesión del arquitecto del paisaje esta en realidad por definir. enfermeros. Es cierto que el grado de insatisfacción es solamentemoderado en algunos. Justificación Estudios sociológicos efectuados en diferentes países europeos para discernir el grado desatisfacción de los médicos con su situación profesional. que no tiene tipificado dichosíndrome.El término Burnout hace referencia a un tipo de trastorno laboral e institucional generadoen profesionales que mantienen una relación constante y directa con otras personas.pe/books?id=LzY87TbxUFoC&printsec=frontcover&dq=paisajis mo+arquitectonico&hl=es&sa=X&ei=UWv5UJyAF5Pa8ATX0IHABw&ved=0CDoQ6wEw Ag#v=onepage&q=paisajismo%20arquitectonico&f=false A comienzos del siglo XXI.3. pero alcanza niveles extremos en casi un 10-15 % de los médicos.

6 TITULO: GENERALIDADES .

7 CAPITULO I. quien tiene el mando". En su sentido más amplio. cuyo significado es "jefe. y de «τεκτων». para los antiguos griegos. porque la arquitectura es el conjunto de modificaciones y alteraciones introducidas en la superficie terrestre con objeto de satisfacer las necesidades humanas. para los antiguos griegos el arquitecto es el jefe o el capataz de la construcción y la arquitectura es la técnica o el arte de quien realiza el proyecto y dirige la construcción del edificio y las estructuras.. Anexo Nº 02 (William Morris) “El arquitecto será aquel que con un método y un procedimiento determinados y dignos de admiración haya estudiado el modo de . es decir "constructor o carpintero". Así. exceptuando sólo el puro desierto. la palabra «Τεχνη (techne)» significa saber hacer alguna cosa.Definiciones de arquitectura: Arte y técnica de proyectar y construir edificios según reglas técnicas y cánones estéticos determinados. William Morris dio la siguiente definición: La arquitectura abarca la consideración de todo el ambiente físico que rodea la vida humana: no podemos sustraernos a ella mientras formemos parte de la civilización. La palabra «arquitectura» proviene del griego «αρχ». ARQUITECTURA Y PAISAJE 1. ya que.

La arquitectura es un hecho plástico. siglo III) 2.8 proyectar en teoría y también de llevar a cabo en la práctica cualquier obra que. Anexo Nº 01 (Arquitectura romana. a partir del desplazamiento de los pesos y la unión y el ensamble de los cuerpos. correcto. realizada a base de líneas y ángulos y llevada a término por una mente y una inteligencia culta" "La arquitectura está más allá de los hechos utilitarios. se adecue.Definición de paisaje. de una forma hermosísima. "El arte de la construcción en su totalidad se compone del trazado y su materialización. es teoría pura. a las necesidades más propias de los seres humanos" (del Proemio). si por función se entiende la de la utilidad pura y simple. armonía completa gracias a la exacta proporción de todas las relaciones: ésta es la "función" de la arquitectura". el trazado será una puesta por escrito determinada y uniforme. magnífico de los volúmenes bajo la luz. concebida en abstracto. la del confort y la elegancia práctica. La arquitectura es el juego sabio. no sólo la capacidad de diseñar los espacios sino también la ciencia de construir los volúmenes necesarios. La Arquitectura es el arte de proyectar y construir los edificios. Su significado y su tarea no es sólo reflejar la construcción y absorber una función. y engloba. Según Olivier Dollfus “El paisaje es el aspecto visible del espacio que se define. La arquitectura es arte en su sentido más elevado. se explica y se describe a través de su morfología ya que sus formas .. por tanto. es orden matemático.

clima. b) Ámbito vivo: biosfera (conjunto de seres vivos que viven mismas condiciones).” Todos los paisajes están compuestos por elementos geográficos que se articulan: a) Elementos abióticos: Sustratos geológicos. Descomponiendo los elementos que constituyen el paisaje se investigan las relaciones entre unos y otros. el paisaje evoluciona por la acción dialéctica de los tres subconjuntos si bien cada uno posee su propio ritmo evolutivo y su escala propia. en las Al estudiar un paisaje se clasifican las formas pertenecientes a cada grupo y se intentan establecer relaciones de continuidad y regularidad dentro de los subconjuntos. por eso el área de extensión de un paisaje corresponde al área de intervención de uno o de varios sistemasque rigen la ordenación del espacio. es decir: su potencial ecológico. aguas. otros. Por esto. la explotación biológica. y la utilización antrópica en lo que se refiere a la ordenación del espacio a nivel socioeconómico. El geógrafo localiza esos elementos y esclarece el significado de su localización.9 surgen del entorno natural o son consecuencia de la intervención humana que le imprime su marca. El concepto de paisaje está presente en todo análisis social porque el conocimiento del geógrafo se basa en los lugares pero no puede separar de su estudio a las personas que lo habitan. c) Seres humanos que ordenan el paisaje terrestre. producen o modifican por lo tanto las .

Milton Santos. Un paisajes el resultado de múltiples fuerzas y procesos temporales y espaciales. la calidad de vida y la cultura. de lo que la vista abarca. por eso su dimensión es la percepción que será siempre un proceso selectivo.. Por lo tantoel geógrafo tiene como tarea superar ese aspecto para llegar al significado del paisaje porque la percepción no es conocimiento. los interpreta. una naturaleza y una cultura juntas. Están formados por elementos geográficos que se articulan unos en relación con los otros. los sufre y los goza. El paisaje es considerado patrimonio de la sociedad en cuanto que para mantenerlo es necesario tener en cuenta las condiciones ambientales. a los muchos lugares y elementos que componen un paisaje se les atribuye valores específicos que cambian constantemente acompañando la evolución de los patrones culturales. Algunos pertenecen . deformado.10 acciones de la sociedad con sus necesidades. por eso se puede definir como el resultado de las acciones sociales que lo transforman y lo reconstruyen continuamente. Los paisajes son unidades totales del entorno que contienen un fuerte contenido de formas y estructuras espaciales. los construye. las ideas mediadoras y la producción cotidiana del espacio son las que articulan y organizan el paisaje. Con suma claridad comienza explicando en su análisis que todo lo que se ve es paisaje. como procesos interactuantes. Todos los paisajes están compuestos. esto es. En cierta medida un paisaje es un reflejo de la visión social del sistema productivo. Estos están a su vez enraizados en los procesos naturales de cada lugar o región. El paisaje. confieren forma individualidad a los lugares. es el dominio de lo visible. desde el punto de vista sensorial está formado por volúmenes. Adquiere escalas diferentes según desde dónde sea observado.El paisaje y el ser humano. El hombre vive en Paisajes. colores y sonidos. Por su parte. 3.

son abióticos. o de disolución y reemplazo. etcétera). y su apropiación para sus usos. ya que se encuentra en un continuo proceso de desarrollo. son los grupos humanos. Cada uno de los grupos que los constituyen posee un ritmo evolutivo que le es propio. El Conjunto paisaje evoluciona por la acción dialéctica de los tres subconjuntos. Los grupos humanos ordenan una gran parte de los paisajes terrestres. etc. Algunas evoluciones son irreversibles y continuas. Un paisaje Geográfico nace de la repetición de elementos sobre determinada superficie. tiene una importancia dominante. las aguas. La sensibilidad al cambio y los ritmos de evolución son extremadamente variables de uno a otro grupo.Podemos formar una idea del paisaje en términos de sus relaciones en el tiempo y en el espacio. Sin embargo. elementos debidosa combinaciones de formas. vinculada a un tipo socio económico de ordenación del espacio. aguas. El área . la explotación biológica (las comunidades vivas). las modificaciones del área debidas al hombre. y la utilización antrópica. otras son cíclicas. a) Formas de paisaje. modifican y alteran el ámbito viviente. y que dan a esta porción de espacio su individualidad en comparación con los sectores vecinos.11 al ámbito natural. Es en este sentido que una verdadera apreciación de valores históricos ha llevado a las geomorfologías a vincular el paisaje físico del presente con sus orígenes geológicos. o surgir del encuentro de un medio natural y de una comunidad humana.. pudiendo cada uno de estos evolucionar según una escala de tiempos que también le es propia. como por ejemplo el clima. y a derivarlo desde allí paso a paso. que son unos conjuntos desigualmente frágiles y cambiantes. Pero los protagonistas decisivos. Las comunidades vegetales y animales serán más fácilmente modificadas por la intervención humana que el potencial ecológico (sustrato geológico. y que pueden ser tanto físicos como humanos. y otras tienen lugar por alternancia de crisis. que instalados en el ámbito natural transforman. el potencial ecológico (ámbito abiótico).

que la condicionan. Aunque la instalación puntual del hombre en estos espacios vacios puede contribuir a modificar localmente el medio. controla las temperaturas y las precipitaciones. Las formas que ha introducido el hombre constituyen otro conjunto. porque son los elementos más fácilmente percibidos. pero también porque. Por otro lado. suelos).. la vegetación es por sí misma una causa del paisaje que percibe el observador y una respuesta de los restantes elementos (clima. se trata de regiones no aptas para las actividades agrícolas o la ganadería. relieve. Tradicionalmente el relieve y la vegetación han sido considerados los factores que más contribuyen a la configuración de un paisaje natural. Comúnmente se denomina al primero el paisaje natural que no existe ya de manera integral en muchas partes del mundo. a la vez que regula la circulación del agua y de los nutrientes en laderas y cauces. .12 anterior a la introducción de la actividad humana está representada por un cuerpo de hechos morfológicos. b) Paisajes de tipo: - Natural. en el caso del relieve. o por lo menos no en fecha reciente. . De manera que muchas veces basta un análisis detallado e integrado del relieve y de la vegetación para disponer de . pero su reconstrucción y comprensión constituyen la primera parte de la constitución formal. No ha experimentado huella del hombre. de ningún modo queda afectado el carácter general del conjunto.

2010 en Guilin. Anexo Nº 03 (Fotografía de los paisajes naturales del mundo) Artificial. proseguida .13 información sobre el paisaje de un territorio concreto. son de hecho unos sectores transformados y depauperados por la acción inconscientemente devastadora del hombre. El resultado de una sociedad encaminada a alcanzar determinados objetivos. La división de formas en naturales y culturales es la base necesaria para determinar la importancia y el carácter de la actividad del hombre.) - Ordenados: . . En cada caso. se derivan del paisaje natural. Modificación del Paisaje de manera irreversible. el paisaje cultural se ve sujeto a cambios tanto por el desarrollo de una cultura como por un reemplazo de culturas. Los trabajos del hombre se expresan en el paisaje cultural.- . Se rompe un equilibrio y otro tiende a instaurarse. Algunas regiones actualmente casi deshabitadas y que parece que jamás hayan sido pobladas. en cuanto el hombre su lugar en la naturaleza como un agente distintivo de modificación. Anexo Nº 04 (foto que se tomó el 4 de diciembre. Republica Popular China. entre ambos hay un periodo de cambios más o menos rápidos que pueden ser desastrosos. De especial significado es aquel clímax de la cultura que llamamos civilización. concertada y continúa sobre el medio natural. . Son el reflejo de una acción meditada. Guangxi. Puede haber una sucesión de estos paisajes correspondiente a una sucesión de culturas. En ese momento. aunque no presenta huellas visibles.

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durante cierta duración para que el medio sea modificado y se puedan obtener los resultados esperados.

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CAPITULO II

ARQUITECTURA DEL PAISAJE

1.- Definiciones de arquitectura paisajista.

Con la creciente complejidad del hábitat humano, aparece en el contexto zanjó del siglo XVIII el concepto de arquitectura del paisaje, que trabaja desde el arte y la ciencia simultáneamente. Desde entonces, la arquitectura del paisaje ha sido capaz de construir un cuerpo de conocimientos compuesto por una doble mirada: por una parte, la mirada empírica, funcional, técnica y científica; y por otra, aquella artística donde la finalidad es la sublimación de la belleza. Como oficio la arquitectura del paisaje es la integración de diversas disciplinas, ya que congrega los conocimientos necesarios para estudiar la dinámica del desarrollo del ser humano en el territorio. En este sentido se entiende el paisaje como un producto cultural de nuestra sociedad. Es por ello que el paisaje como concepto está continuamente definiéndose, ya que nuestra concepción del medio ambiente exterior está también en constante evolución. Anexo Nº 05 (Ginés Garrido Colmenero propuesta en 2003 de Proyecto Madrid rio)

Múltiples definiciones y nociones del paisaje se han empleado a lo largo de la historia, y como plantea Jean Zeitoun (1995): “De la ley experimental científica a la imaginaria, son enormes las variaciones existentes entre una y otra definición de paisaje.”. Dicho de otra manera, “el término paisaje parece contener cierta finalidad, según el campo y el punto de vista considerado…” (p. 45). Desde esta perspectiva el Magíster en Arquitectura del Paisaje propone aproximarse a su

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ámbito de estudio desde el proyecto de paisaje entendido como la intervención formal en el territorio a través de un diseño o normas que lo regulen.

La comprensión del paisaje y del territorio como base de toda obra humana en el espacio habitable, de su historia, su geografía, sus aspectos científicos y culturales, de sus aspectos estéticos y sociales, le ha permitido a esta disciplina la aproximación a los problemas y soluciones proyectuales en forma más holística, más compleja y por lo tanto más adecuada. La arquitectura del paisaje estudia y conoce a fondo el comportamiento del mundo natural y crea con artificio y arte, el nuevo contexto compuesto para el ser humano, en su dinámica del desarrollo. Pues el arquitecto proyecta teniendo en cuenta la comprensión de los recursos humanos, aprovechando situaciones reales , naturales y humanas. El arquitecto es quien resolverá una cantidad de problemas nacidos del destino del edificio. Enrico Tedeschi , un arquitecto italiano de siglo XIX , defiende sus dos teorías que se verán expresadas en su libro “Teoría De La Arquitectura”, la importancia de una situación contemporánea que ya puede ser por el prohibidísimo decretado por la arquitectura moderna y la existencia de la esencia de la arquitectura radica en el espacio. Tomando como valor estético al arte y consolidándolo la funcionalidad, contexto y historia. Enrico Tedeschi , en su libro “Teoría de la arquitectura “ , enfoca en su análisis tres aspectos, abarcado en capítulos : La naturaleza , la sociedad y el arte .

La naturaleza un enfoque al mundo del paisaje, pues Enrico, define al paisaje como la asociación de formas que se localizan en la superficie terrestre. Ahí la existencia de dos tipos de paisajes: EL paisaje Natural y el paisaje cultural. Respectivamente, el paisaje natural es aquel que involucra una serie determinantes naturales; tal es el caso, el terreno , la vegetación y el clima. Un terreno donde al arquitecto le interese por su

la sociedad y el arte. afirma Enrico Tedeschi. como expresión de la vida que en ellas se desarrollan. pues dichos factores influyen en los temas de proyección arquitectónica La sociedad basándose en el estudio de cómo viven y prefieren vivir los hombres en un tiempo determinado. Creando una sensibilidad urbanista. e inclusive de trata de estructuras la ciudad de acuerdo a sus componentes sociales. Tedeschi Enfoca cuatro elementos principales de la situación social de la obra arquitectónica. La investigación social es hoy. Las necesidades de protección. el interés de las vistas. La técnica y la economía El arte. EL arquitecto deberá tener en cuenta el clima. influyentes de la temperatura.Dos aspectos importantes se imponen: La forma. la del cine y la posterior al cine. Es de notar que existe un proceso progresivo de inclusión en la vivienda de actividades culturales antes limitadas a edificios especialmente construido. asoleamientos. humedad. Los elementos del paisaje natural su conocimiento complementa. con una situación técnica y económica distinta. El tercero esta dado por el uso social. y el gusto del arquitecto. Siendo el clima un factor importante en el planeamiento urbano. son requisitos de muchos edificios que debe tener en cuenta el arquitecto. El primero es el uso físico en una función al edificio. ampliando y .una de las herramientas básicas del planeamiento urbano. donde interesa las actividades sociales que se realiza en un edificio. como valor principal de la Arquitectura . coordinación de funciones y concentración de superficies libres. vientos. de la tranquilidad. desde el punto de vista físico y desde el punto de vista del medio social. como hecho objetivo. La vegetación como resultante de la combinación de terreno y clima. de la iluminación. se expresa como la creatividad que puede elevar el valor universal del arte . El segundo dado por el uso Psicologico . En este sentido se habla de tres épocas: la precedente al cine. pues se debe tener en cuenta que la sensación que debe proyectar el edificio debe ser de protección. a las comunidades que se forman . precipitaciones fluviales. siendo la naturaleza. rigiéndose bajo los principios de diferenciación de zonas funcionales.17 constitución y su forma.

ingeniería. un proceso técnico y económico correcto.. La actividad del arquitecto es sobre todo de coordinación y de síntesis. ciencias. Las actividades de un arquitecto paisajista o paisajista van desde el diseño de los espacios abiertos y públicos de las ciudades . teniendo un valor didáctico. Examinando la forma de la arquitectura basándose en tres esquemas: plástica. La finalidad del arquitecto es realizar la obra de arquitectura en la cual se concreta esa labor de creación y crítica. nacen a través de una acción. una expresión significativa de la capacidad creadora del espíritu humano. la creación de parques públicos y vías paisajistas . se ha dicho ya repetidas veces con distintas palabras y nada puede sustituir la personalidad creadora”.plazas. una contribución positiva al medio social en el cual se sitúa. con sus valores prácticos y espirituales. tecnología. horticultura. En la base de su actividad está la realidad de la vida humana. Lo importante es alcanzar un método de trabajo.La importancia de la arquitectura en el paisaje La arquitectura del paisaje o paisajismo es un ámbito multidisciplinar que incluye: artes. historia. filosofía y de vez en cuando zoología.18 completando el campo de estudio de la arquitectura. con todas sus manifestaciones individuales y sociales. geografía. 2. política. del diseño de barrios residenciales al diseño de infraestructuras civiles y la gestión de extensas áreas naturales a la rehabilitación de lugares degradados como las minas y los lugares de enterramiento de desechos. bulevares. pues como dice Enrico tedeschi :”el arte es el arte de los artistas . Los arquitectos paisajistas o paisajistas trabajan sobre todos los tipos . y finalmente. Pues todo se integra en la experiencia del espacio. para producir un edificio que sea una realidad valiosa para los hombres que deban habitarlo. Siendo la Forma la manera de expresar el contenido y la calidad artística de la Obra. El gusto y la personalidad.hasta la planificación del lugar para edificios de oficinas corporativos. el orden y escala. matemáticas. ciencias sociales.

escala y planes de lugar de nueva evolución -El diseño civil y las infraestructuras públicas -La gestión de las aguas de superficie que incluyen los jardines de lluvias. estructuras de transporte. de la forma. Incluyen: -La planificación. las orillas. arboretos. los consejos en planificación y en gestión de los suelos -Los desarrollos costeros y en el mar . los parques industriales y los desarrollos comerciales -Las autopistas. con materiales duros o de la vegetación. sendas de gran excursión. -El diseño de lugares y campus para las instituciones -Los parques. grandes urbanos o rurales. y reservas naturales -Las infraestructuras recreativas como los terrenos de golf. El alcance de las tareas profesionales a las cuales colaboran los arquitectos paisajistas o paisajistas es muy extenso. en particular. los proyectos industriales importantes. en la industria primaria -Los estudios de impacto medioambiental y en los paisajes. turísticos e históricos y los estudios de evaluación y conservación de jardines históricos -Los tanques. los puentes y los pasillos de carreteras -El diseño urbano. los parques de atracciones y los terrenos de deporte -Las zonas de vivienda. jardines botánicos.19 de estructuras y pequeños espacios exteriores. las centrales eléctricos. las vías peatonales y los aparcamientos de superficie -Los planes de los proyectos de renovación urbana de distinta amplitud -Los paisajes forestales. las plazas. las represas. los tejados vegetales o techos verdes y las cuencas de retención de las aguas pluviales. en relación con la hidrología y la ecología.

perspectivas y creatividad en la organización del espacio. El especialista puede también supervisar los contratos durante la construcción.20 La contribución más importante a menudo se hace en las primeras fases de un proyecto por la contribución de ideas. . El arquitecto paisajista o paisajista contribuye al concepto global y prepara un plan inicial a partir del cual podrán hacerse planes detallados. preparar evaluaciones. hacer los estudios de impacto o auditorías medioambientales y actuar como testigo experto en investigaciones sobre el uso del suelo.

Con ello creció la población y aparecieron los excedentes agrícolas que permitieron el intercambio de alimentos por otros productos. de manera que hay que prestar atención también a los persas. Fue en Egipto. en las cuencas de los ríos Tigris y Eufrates. cuya organización supuso el nacimiento de una organización administrativa que se encargara de establecer leyes y normas para el buen funcionamiento de la ciudad. los pueblos que habitaban estas zonas habían transformado ya las pequeñas aldeas en ciudades. a lo largo del río Nilo. y en Mesopotamia. Las posibilidades que para el desarrollo de la agricultura proporcionaban el agua y la fertilidad de la tierra de los valles de estos ríos hizo posible el aumento de la producción de alimentos. Las primeras civilizaciones históricas surgieron en torno a las cuencas de los grandes ríos del Próximo Oriente.Tecnología como transformación del medio.21 CAPITULO III. Anexo Nº 06 (Imagen que representa la transformacion con tecnologias de la epoca ) . Según fueron pasando los siglos otros pueblos o imperios fueron surgiendo sustituyendo a algunos de los existentes.C. dando así lugar al nacimiento del comercio y al desarrollo y especialización en otros trabajos que no fueran el de agricultor Hacia el IV milenio A. los fenicios y los hebreos En esa zona del Creciente Fértil el hombre había descubierto la agricultura.. donde se desarrollaron las primeras civilizaciones consideradas históricas. MEDIO NATURAL Y MEDIO URBANO 1.

Respeto. Todas las explicaciones a lo inexplicable giraban en torno a la magia y a los seres que debían estar atrás de todos los acontecimientos de la naturaleza. tanto de su espacio como de la vida en general.. como el trueno. Su percepción de la vida era de inmediatez y en consecuencia sus actos también. El comunismo tribal no solamente fue fundamental como medio de producción sino también como forma de evolución.22 Todo esto hace que las tecnologías que se utilizaron para habitar en el lugar hicieron que se transformara el medio natural que se encontraba antes de descubrirla. sino la Tierra era la madre que los alimentaba y los guiaba y los animales eran parte fundamental de su subsistencia y de su caminar. 2. es la forma comunitaria de vida. interviniéndose en los exteriores de la vivienda. El hombre no se percataba de su presencia en la Tierra como . Esto ha obedecido fundamentalmente a los cambios que el hombre ha tenido. demostrando que el estado consustancial al hombre. las áreas verdes en las ciudades. los cultivos. desde el medio rural hasta el medio urbano. o eran esos elementos en sí mismos. Como primera etapa de interacción. la lluvia. se encuentra en el periodo prehistórico en donde los fines de la Humanidad eran los mismos que en el resto de los seres vivos: la supervivencia de la especie. su actitud ante ella ha sido múltiple. La Tierra no era solamente tierra y los animales sólo seres vivos. el sol. la Humanidad ha transitado por cuatro momentos históricos referidos a esta relación: Temor. tanto en su estructura individual como a la social y a su inserción en su particular medio ambiente. Es de ahí hasta la actualidad que el hombre siempre modifica el lugar que habita.Cuatro fases de Gutkind (actitud del hombre respecto a su entorno) La relación que el hombre ha sostenido con la naturaleza se ha visto diferenciada de acuerdo a los momentos históricos por los que ha pasado la Humanidad. Rompimiento y Reconciliación. derivando en percepciones distintas. en consecuencia. El hombre se observaba naturaleza y uno con ella (Covarrubias 1995). Temor se encuentra desde los inicios de la Humanidad hasta la época antigua. de acuerdo a sus necesidades se han ido transformándolos. Para Gutkind (Laurie 1983).

asignándola los romanos como religión oficial. En este momento histórico se conforma la tríada religión-milicia-Estado. esto se trasladó a todo lo construido cognitiva y socialmente por cada cultura. significó un posicionamiento de la Humanidad en la tierra y una creciente confianza en sus alcances. Al final de la época antigua y de manera contundente se conforma la religión cristiana católica. Esto permite que se instale la conciencia dogmática sobre la teórica. Respeto. que permite el inicio de la injusticia social y la inequidad económica. entre otras cosas. Las sustancias encontradas en ella reflejaban su carácter viviente y sensible. La escisión del pensamiento de la Humanidad en dos grandes bloques: el oriental y el occidental. no solamente de los campesinos. profundamente trabajada en el mundo de Platón. Mientras en América se estaban desarrollando diferentes culturas. así como sus explicaciones teleológicas. era en verdad muy pobre debido. Se formaron concilios que legislaban. todas ellas con una gran riqueza y diversidad cultural. el periodo del mundo antiguo de la historia. Hasta antes del cristianismo. . ni de su otredad con ella. El Medioevo inicia con la ruptura del mundo clásico y todo lo alcanzado en el plano filosófico. entre otros.23 ser actuante. el hombre concebía el tiempo de manera cíclica. Aristóteles y Sócrates. El crecimiento intelectual de las personas. pero también sucede lo que se le llamó 'el milagro griego'. como bloque de pensamiento. como en la concepción que se tenía de la vida. el cual consistió en dar el salto de las explicaciones religiosas y mágicas a un pensamiento científico interesado en descubrir el porqué de los fenómenos (Arrillaga 1987). juzgaban y debatían los asuntos del cielo y de la tierra con absoluta convicción de la unión natural de ambos y de su existencia (Heller 1983). sino también de los señores feudales. en Europa se instalaba la Edad Media con cambios radicales tanto en la forma de vivir. a la falta de difusión de las ideas por las limitantes impuestas por la Iglesia. puesto que no tenía la estructura cognitiva necesaria que lo hiciera posible. para convertirse por la nueva religión en linealidad. se debió básicamente al asentamiento específico de cada grupo humano en su contexto y si éste era benevolente o no y.

desde el siglo diecinueve. las relaciones entre los hombres y de éstos con su medio ambiente. el hombre pasó a considerarse a sí mismo como el centro del universo"(Jellicoe 1995. explotaciones mineras agotadas y ríos contaminados [. [.24 En el mundo pre moderno.] tal es el resultado de una despersonalización de la naturaleza a través de la especialización científica que. Este nuevo concepto de hombre. El fetichismo de las mercancías y el individualismo comenzaron a consolidarse en la Humanidad derivando en una sociedad cada vez más desequilibrada. El concepto de individualidad se conformó en el Renacimiento y representó un enorme desarrollo cognitivo en el individuo que tendrá grandes alcances y se verá encarnado de manera diferencial en los sujetos. 155).. se trata de una fase de agresión y conquista. quien separó la política de las consideraciones morales y enseñó que el fin justificaba los medios. se sabe otro y diferente del resto de su grupo. comenzaron a cambiar significativamente debido principalmente a la influencia del filósofo Maquiavelo... tuvo la grandeza de observar al hombre como motivo de reflexiones y valores en sí mismo y el enorme defecto de pensar: 'sólo el hombre occidental'. La relación de él ante la naturaleza se verá rota: comienza la era del Rompimiento. "Para bien o para mal. orientada por el automóvil. redujeron la otrora interacción del hombre con su medio de respeto al plano del utilitarismo y franco materialismo. es decir. trastocando la relación a actitudes y acciones de negociación y consumo.. previo al Rompimiento. Pero en esta individuación también se ha desprendido de su sentido de comunidad y de pertenencia a ella y a su tierra. hizo languidecer el . El hombre ha alcanzado su individualidad. con un hinterland que ofrece bosques de árboles talados. le quitaron a la naturaleza y a la tierra el concepto femenino que el hombre tenía de ellas. "La tercera fase ha desembocado en nuestra situación actual y en ella se encuentran las sociedades tecnológicamente avanzadas.] La relación yo-ello podría simbolizarse por la expansión urbana de nuestros días. se ha encarnado como otro de la comunidad. La era del Rompimiento Los acontecimientos de la era premoderna y la revolución industrial después.

renunciando a la búsqueda de lo absoluto y conformando lo que se llamará después la filosofía positivista (Arrillaga 1987). en su extensión social. e incapaz de contener las futuras divagaciones subversivas de sus propios adeptos". desde hace siglos.25 conocimiento del vínculo entre el hombre y la naturaleza en toda su integridad" (Laurie 1983. y que podrán juzgarse pronto como muy superiores a las vanas pretensiones de una teología retrógrada. no sólo científicas. 13). para el estudio de las cosas y del hombre en sí como nueva forma de pensarse. El encuentro consigo mismo como individuo y sujeto distinto de los otros y de su comunidad abrió la puerta a formas de vida y estudio no vistas con anterioridad. que no metafísicas. La preocupación de los personajes intelectuales era construir una ciencia con bases epistemológicas y no religiosas o metafísicas. 74-75) muestra el nivel que le otorga al nuevo planteamiento positivista al sostener: "Respecto del orden. Comte (1982. Definitivamente este nuevo planteamiento era congruente con los acontecimientos histórico-culturales observados en la época y consecuentes con las aportaciones del Renacimiento. La humanidad en este proceso . movidas por activas discordias individuales o nacionales. Roa Rebolledo menciona: "La modernidad empieza con la separación dual cartesiana del alma y el cuerpo (al revés. 29). Desde esta perspectiva Mach se convierte en apóstol de esta idea dedicando su enorme talento y energía para eliminar de la ciencia todo vestigio metafísico o religioso. para Aristóteles y la Edad Media cuerpo y alma estaban tan unidos que era indiscernible la parte en que terminaba uno y empezaba el otro)" (2001. sino también lógicas. Los nuevos personajes que surgieron en la premodernidad se dieron a la tarea de encontrar las bases filosóficas. cada vez más degenerada. pero también llevó a éste a una separación interna que lo conduciría por caminos las más de las veces no adecuados para su relación con la naturaleza y con los otros. el espíritu positivo le brinda poderosas garantías directas.

Ambas posturas inquisitivas confluyen en la búsqueda del encuentro del fin último y de la verdad determinada. universal y definitiva. solamente la metodología empleada diferencia a los filósofos sociales positivistas de los alquimistas del medioevo. no podía permitir más que la Iglesia continuara erigiéndose como la legitimadora de la verdad. Para Lutz (2007). en las postrimerías de la misma. dio origen al nacimiento de la posmodernidad. aunque bien se puede señalar que las reflexiones filosóficas que se encuentran en el Renacimiento. la gran escisión del pensamiento occidental entre el determinismo y la continua construcción de la vida. Esto es en sí mismo. aunado a los acontecimientos socio-históricos vividos en el mundo occidental. esta separación del dogma que los intelectuales pretendieron realizar no es llevada del todo a cabo. que conllevaron reducciones onto-epistemológicas fundamentales para el sujeto y su percepción de la Tierra.26 de desarrollo cognitivo. de una explicación total. Luego entonces. De hecho. puesto que ambos realizan una búsqueda erudita (en el caso de los primeros y dogmática en el caso de los segundos). como. la era del Rompimiento alude a los cambios sufridos por el hombre en la construcción de su individualidad. una postura dogmática aunque se exprese lo contrario. El dogmatismo es ónticamente contrapuesto a la conciencia teórica y científica. . La heurística nomotética reúne ambos tipos de investigadores mientras que la experiencia metodológica los separa. Sin embargo. también se observaron y asentaron las bases para la Reconciliación que se comenzará a vivir en la etapa posmoderna. Si bien es cierto que en el Rompimiento se separó el hombre de su concepción de pareja con la Naturaleza. a su encuentro consigo mismo y con su medio ambiente. La era del Rompimiento abarca desde la Revolución Francesa hasta mediados del siglo XX. dieron origen y fundamento a las situaciones observadas en la etapa Moderna.

sino incluyente también para las ciencias sociales. Si el objeto real es una totalidad concreta. en permanente transformación por histórica que. Pero no es así. La Humanidad y su relación con la naturaleza al igual que cualquier objeto real. el método que se utilice para conocerlo debe corresponder con esa realidad y por tanto. no es una colección de objetos simplemente relacionados entre sí. sino un proceso único. especialmente en la construcción de sujetos sociales capaces de acción transformadora de la historia (Retamozo 2006). como si se tratara de objetos con procesos independientes y diferenciables. total. que conduzcan hacia la madurez de la Humanidad. idénticos a los objetos de investigación de disciplinas científicas definidas.27 El presente trabajo es producto de la investigación que la que suscribe realizó en su trabajo doctoral. Finalmente la epistemología crítica busca la aprehensión problematizad ora como forma de reconstruir y de abordar los procesos sociales que permitan encontrar sentidos y las potencialidades del dado-dándose. la Humanidad como un todo. asumir la forma dialéctica. sino alusiones ontológicas de la teoría asumida por el investigador en el objeto de investigación por él construido. proponiéndose construir un conocimiento meta disciplinario. dejando para desarrollos posteriores los demás aspectos que comprenden dicha relación y la última etapa de Reconciliación. la etapa de Rompimiento sólo aludirá a los aspectos filosóficos de esa relación del hombre con la naturaleza. . en el entendido que esta relación no será sólo en las ciencias naturales. conocimiento sea construido concibiendo al objeto de investigación como condensación de la totalidad de la cual forme parte (Covarrubias 2007). La naturaleza y el hombre han sido investigados de manera fragmentada bajo los marcos establecidos por disciplinas científicas de conocimiento. enfocando su atención. formalmente siempre y puede cuando ser el disciplinariamente investigada diferentes ciencias. los objetos reales no son directa e inmediatamente objetos de investigación de disciplina científica alguna. Dado los alcances de este desarrollo sustantivo.

se considera conveniente mostrar al lector conceptos de los desarrollos anteriores que permitan el enlace teórico necesario para la comprensión y relación con el discurso presente. así como elementos históricos para la contextualización de lo aquí reflexionado.28 Por lo anterior. .

constante. a la intermediación de magos y brujos. pues.La subordinación del hombre primitivo a la Naturaleza se explica fácilmente. tendría que llevarlo al acatamiento de poderes ocultos. al afán de adivinar el porvenir y a la práctica de sacrificios de animales y aun de seres humanos para agradar. su sentimiento de sujeción y desamparo en un mundo misterioso y mágico. están obrando constantemente o listas para obrar. A los ojos de los primitivos. a la formulación de conjuros. los pájaros sagrados no solamente anuncian los acontecimientos sino que los produzcan. regido por divinidades invisibles. La comunicación entre lo que llamamos la realidad sensible y las potencias místicas es. Lévi-Bruhl La Mentalidad Primitiva(2).29 CAPITULO IV ASPECTOS HISTORICOS 1. A los dankays los espíritus y los demonios les parecen tan reales como sus propias personas.. recibir ayuda o aplacar a las potencias divinas. . Todos los objetos y todos los seres están implicados en una red de participaciones y de exclusiones místicas. «Para la mentalidad primitiva –dice el autor– el mundo sensible y el invisible forman un todo. En la obra de L. Culturas primitivas. nada hay fortuito. los ejemplos y las observaciones ilustran acerca de esta dependencia en numerosas páginas. La mentalidad primitiva vive en un mundo donde innumerables potencias ocultas siempre presentes. Es natural que en las representaciones colectivas de los dankays. Surgido como un brote de la tierra. A los ojos de la mentalidad primitiva curar una enfermedad es vencer el encantamiento que le ha causado por medio de un encantamiento más fuerte».

El espacio en que se encuentran no termina con la percepción efectiva o posible. mucho más amplia y profunda. de la afectividad y. El mito y las supersticiones son universales. porque es más vital. El mito es elogiado y reclamado por quienes tratan de dar vida y poder fecundante a una utopía. en cambio. el vínculo del hombre con la Naturaleza se mantiene y las diferencias que se advierten entre ellas son. existe realmente. a despecho del intelecto. el mito es un impulso juvenil. La otra. . En estos casos hay un fondo de irracionalidad pero también de vitalidad. aunque sólo sea por sus efectos y. En el polo opuesto al escepticismo. la hechicería y el tabú no han desaparecido. La fuerza del mito está dada por su raíz vital. El mito y la superstición permanecerán siempre porque son propias de la naturaleza humana. la superstición. Algunos hechos pueden ocurrir porque no obedecen a la voluntad del protagonista o a una causa verificable. en su mayor parte. Si el mito nos mueve y nos proyecta hacia algo. pertenece al mundo de los instintos. La razón cubre una parte del dominio del hombre. que alienta y se extiende en el seno de los pueblos viejos. en suma. sino que se extiende hasta una zona en la cual reina el misterio. formales. de la subconciencia. la obsesión por la hechicería es continua». con lo cual no se está muy lejos de la mentalidad primitiva. quizá. Es verdad que la magia. sino a un poder ignorado. Cuando se pasa de los pueblos primitivos a las altas culturas. La mayor parte de personas tiene una superstición o más porque para ellas no todo es tangible ni todo está explicado. únicamente para cada persona o un conjunto de personas. nos detiene y nos ata a supuestos igualmente irracionales. Aquello que se alimenta de una convicción.30 «En las sociedades más desarrolladas del África central. en tanto que los racionalistas a outrance lo condenan sin atenuantes.

31 2. Los poetas fueron convirtiendo a las divinidades primitivas en otras más accesibles y añadieron. las procesiones y las festividades. Además. episodios más complicados a una mitología cada vez más vasta y variada. además de Heracles. „el insensato„ y Afrodita. tiene un fondo de misterio. se sientan con él a la mesa. Dionisos posee un . las pasiones de los hombres se objetivan también en un ser superior. Ares es la lucha desesperada. los árboles. Algunos de los dioses no son sino personificaciones de impulsos humanos como Ares. esa vinculación se expresa a través de un cierto número de divinidades. sin que se desdeñen las rocas. pero también en santuarios modestos y en la intimidad del hogar. En Grecia. no como una figuración poética o un recurso intelectual. en más de un caso. distan mucho de normas morales y requerimientos éticos. a los Dioscuros y a Asclepia. Sus aventuras son del dominio común y. Afrodita es el instinto y Helena su víctima involuntaria. –nos dice Burckhardt– es que los bienhechores y educadores de la humanidad han sido elevados a la categoría de dioses. mayores o menores. Es difícil comprender la identificación de fenómenos naturales con personajes divinos. en algunos casos.Avance en las diferentes posturas. las fuentes y las grutas. Esta vinculación antropomórfica del pueblo con su medio natural. sino como una realidad tangible. Los dioses se parecen mucho a los hombres. sin duda. vinculadas a alguna divinidad. y se ponía en esta categoría. El culto se efectúa en los templos. Los dioses no son de tamaño mayor que el hombre. a lo que parece. Hermes resulta el ratero por antonomasia. Eolo se convirtió en dios de los vientos porque inventó el navegar a vela. Cada una de las manifestaciones y poderes del Universo encuentra en un dios una representación viva que es como una extensión humana. de mito y de unción religiosa. Medusa se nos convierte en una princesa Libia contra la que marcha Perseo. «Lo primero que resulta. se los invoca con frecuencia y se les rinde culto público y privado y se multiplican los sacrificios. algunos de ellos suntuosos. hasta el punto de que a esos dioses se les teme.Elijamos dos de ellas.

y muy cerca unas de otras vertían su clara linfa cuatro fuentes. como una espada que arrancase de las rocas telas mágicas. diosa. Caribdis y Escila. «Al llegar a aquel paraje. «Canta. suspende la batalla y permite que se levante un túmulo para el cadáver de Héctor. Por lo demás. la . en este mundo que podríamos llamar de «realismo mágico». Como en la Ilíada. La Odisea se inicia con una invocación a la Musa y la asamblea de los dioses. «Desde la playa. Atenea interviene en la contienda. lo mismo que Iris. Un aire de flauta comienza a desenvolver una cancioncilla recogida por Orfeo. adelantándonos en muchos siglos a un fenómeno literario de nuestro tiempo. los dioses son los protagonistas de la lucha. las Sirenas. el héroe. El viaje de Ulises no sólo llama a los dioses a participar en él para favorecerlo o impedirlo. la cólera de Aquiles. personificada muchas veces en seres divinos: Circe. ellos alternan con los hombres y deciden el curso de los sucesos. Poseidón acude en defensa de los griegos contra los troyanos. más aún que los hombres. Y a lo largo del poema. los ojos de cualquier dios se hubieran sentido hechizados y encantada su alma». que dejaban correr sus aguas a través de sus suaves praderas de perejil y violetas». La canción de Orfeo. hijo de Peleo». mientras se alejan los portadores de tirsos.32 tipo de personalidad distinto de los demás dioses. pero las delicias del vino y la embriaguez no agotan su importancia». La Iliada se inicia con una invocación a los dioses. sino es un constante contrapunto del héroe y los peligros y los refugios de la Naturaleza. los hechos y las ficciones se confunden porque éstas son vividas como partes animadas del conjunto. –leemos en Lezama Lima– comienzan a surgir los caballos voladores. Apolo diezma a los griegos. partiendo de las rocas. Zeus recurre al engaño de un sueño para confundir a Agamenón. aunque la Moira es el Destino que rige a todos. entre otros. una magnífica viña desplegaba sus ramas cargadas de racimos. La Naturaleza encuentra aquí las palabras que le son debidas: «Junto a la gruta. los dioses infunden ánimo a unos u otros de los combatientes y Aquiles. Le incumbe particularmente la vida.

la vinculación del hombre con la Naturaleza. sagrado. cuevas. como si un cordón umbilical mantuviese unidos a la Naturaleza y a sus hijos. El pequeño mundo dentro del cual vive la comunidad está constituido por elementos físicos como la tierra en sus diversos accidentes: montañas. de la misma religión. fuentes. en cierta forma. Pero este medio físico constituye un mundo mágico. lo mismo que el manantial o la naciente de un río. . Valcárcel– es la reunión de familias vinculadas entre sí por lazos de parentesco. en peñascos y lagunas. Esta vida mágica del paisaje tiene un valor enorme para él porque no sólo tiene un valor económico sino mágico-religioso»(5). la vivencia popular de ese ligamen misterioso y. De allí que. El ayllu. por la posesión de la tierra y. destruyen el sombrío manto de la enemiga de Psique».33 flauta panida y los gallos eleusinos. de posesión común de la tierra. aparte de los templos y santuarios. peñascos. a la vez. etc. por vínculos religiosos y tradicionales. el mismo idioma. los hombres. sin intermediarios o figuraciones poéticas. En este caso. Es ya revelador el hecho de que se llame «la madre tierra» (Pacha mama) al astro que habitamos y al que debemos la vida. permanece unida. la relación es directa. En el Perú. «El ayllu o comunidad –dice Luis E. hayan sido innumerables los adoratorios al aire libre en cerros y quebradas.». El cerro más alto alberga el espíritu tutelar del ayllu. en fuentes y cavernas. las mismas tradiciones y la convivencia durante siglos. todo está poblado de seres que influyen distintamente en la vida del hombre. sobre todo. la comunidad tradicional. constituyó una de las notas esenciales de la cultura andina que aún se mantiene en gran parte de la población. la caverna es la pacarina o lugar de origen. ríos.

la Luna. un intento del hombre de aproximarse a regiones excelsas. la precisión con que están hechas. Podría ser un santuario. este mundo mágico no se circunscribe a un lugar. la posible intención de los autores y su verdadero carácter. es otro ejemplo de una unidad entre el medio natural y la obra humana. posible en nuestro tiempo merced a la navegación aérea. una invocación hecha muros y cobijos y albergues. El Sol. si no por los restos monumentales que motivan la admiración de visitantes. Va más allá y termina por abarcar el Universo. por ejemplo. Se ha hablado más de una vez. construida en la cumbre de una montaña. probablemente. Quilla. Las figuras zoomorfas de enormes proporciones. de un sentimiento cósmico en el antiguo Perú. constituyen un motivo de asombro. pero imposible en la época en que fueron trazadas. en general. Aldous Huxley encontró en ella un testimonio pétreo de «la sabiduría ecológica de los Incas». y de hombres de estu. ni siquiera a la Tierra. no serán dilucidadas. Machu Picchu es más que una ciudad. no sólo por el testimonio de la tradición oral. pero sí hay algo que se puede afirmar: su amplitud. adquiere una categoría universal. si el antropomorfismo predominó en Grecia. que va más allá de la medida habitual. son mirados y sentidos por el hombre peruano con unción religiosa. sin que se pueda encontrar una explicación satis-factoria. hasta el punto de que sólo se las puede apreciar desde la altura. los astros que brillan en el cielo. Desde luego.34 Así pues.dio. Las rayas de Nasca. una oración silenciosa. son cuestiones que. aquí encontramos el predominio del animismo. Inti. por algunas referencias de los cronistas y por la vivencia popular aún en nuestros días. al que se rinde culto preferente. La ciudad de Machu Picchu. .

por un exceso de la imaginación. las fuentes y los ríos. como en Warma Kuyay que empieza con aquella evocación de encantamiento: Noche de luna en la quebrada de Viseca. quienes han ascendido penosamente por una senda zigzagueante ganada a la vegetación y desesperan de encontrarla. para probarlo. allí donde el cálido ambiente es propicio para la fecundación y los partos prodigiosos. del vínculo de los seres humanos con los montes. torreones y ventanas y desborda en andenes serpenteantes tapizados de verde: Es Machu Picchu. en Gizeh y demás lugares prestigiados por la acción del hombre»(6). Hay allí algo que no se ajusta a las dimensiones de lo humano por mucho que se las hipertrofie y enaltezca. al parecer. . el protagonista de Orovilca. aún menos. en la cumbre de una de esas montañas. el gran escritor peruano. se muestra uno de esos raros fenómenos en los que lo humano parece haberse conjugado con lo cósmico en términos inexplicablemente excepcionales. como si surgiese de un paraje mágico obedeciendo a un conjuro.35 En un paraje de montes cubiertos por una densa vegetación. Bastaría. sin duda. definitivos. dominados por el cansancio. una ciudad suspendida en el abismo que multiplica sus muros. ven aparecer de pronto. el íntimo contacto del paisaje natural y el paisaje humano. habla de un ave: «El chaucato es un príncipe como de los cuentos». Estos testimonios son. en Atenas o Roma. hechos. que pretendiera encontrarla. pero hay algo más aún cuando se trata de la comunión del hombre con la Tierra. Sin embargo. expresión y poesía en la obra de José María Arguedas. sería inútil que el viajero buscase una ciudad y. mucho de cósmico. «Cualquier americano semiinstruido –dice Juan Larrea– sabe que en cierto paraje de su espacio natural donde por lo común no ha puesto sus plantas todavía. cierta rara sublimidad que no se siente en El Escorial. espigar en sus cuentos y en sus novelas. Salcedo. Machu Picchu tiene. en Delfos.

porque el canto de la calandria ilumina como la luz. si trajera a unos cuantos de mis paisanos de Puquio y los pusiera en la proa de este barco. Singu se sentaba sobre la piedra. del grillo que empezaba ya a inquietarse para cantar y en el ánimo de la gente»(7). iqueño. Le parecía que el sonido del río movía los árboles y mostraba las pequeñas flores blancas y rosadas». les hacían padecer. desde el fondo del bosque. antiguo. que lo es de la comunidad a que pertenece y representa como ningún otro. «Creía Singu que de ese canto invisible brotaba la noche. En El Ayla: «El sol del crepúsculo comulga con el hombre. no sólo embellece el mundo. Yo les decía a mis amigos en el Rhin. En Hijo Solo: «A ratos. el amor que se tienen entre ellos mismos y que le tienen a la naturaleza. la luz se extendía. Le extrañaba que precisamente al anochecer se destacara tanto la flor de los duraznos. casi inconscientemente. a los ríos. mejor. y como una especie de mandato Supremo. vibra como ella. no puedo creer que un río no sea un hombre tan vivo como yo mismo. Es quizá el agua que se esconde en el subsuelo de este valle y hace posible que la tierra produzca tres años. . Yo hasta ahora. y el odio que tenían a quienes. Cuando Arguedas habla de sí mismo y de su sentimiento de la Naturaleza. sus palabras fluyen como la linfa de una fuente: «Quedaron en mí dos cosas muy sólidamente desde que aprendí a hablar: la ternura y el amor sin límites de los indios. les confieso con toda honradez. caerían todos de rodillas ante el espectáculo de este río». llegaba la voz tibia de las palomas». a las aves. Se podía hablar con el resplandor o. bajaba de las cumbres sin quemar los ojos. Mientras el Auki cantaba. con toda honestidad. como el rayo de un espejo. a las montañas. sin ser regada».36 «Debe ser algún genio. a veces más años. ese resplandor vibraba en cada cuerpo de la piedra.

La sola presencia de una árbol me recompensa de todo lo sufrido». Arguedas dice cuando está escribiendo El Zorro de Arriba y el Zorro de Abajo: «Yo estoy sufriendo hartísimo. «El resplandor de las estrellas llega hasta el fondo. muchos límites entre lo maravilloso y lo real». al color de los animales y flores.37 «Para el hombre quechua monolingüe. al corazón humano. y todo está unido por ese resplandor silencioso». Respiran lozanas en las silentes regiones donde no llegan ni las gramíneas ni las aves pequeñas. El corazón humano se enciende al encontrarlas. a los montes y ríos. «Los bosques de retama perfumaban el campo. entre una montaña. Se veían las flores como claras manchas a las orillas del río. por tanto. el mundo está vivo. en cuanto se es ser vivo. ni las vicuñas. En Diamantes y Pedernales: «Porque el achauk`aray y el phalcha florecen sobre la tierra helada. vibran en sus manos. La luna menguante no opacaba a las estrellas. el ciempiés tiene virtudes sobrenaturales»(8). un río es dios. no hay mucha diferencia. pero cada vez amo más el mundo. iba acercándose al filo de los montes en un extremo del cielo despejado. cristalinamente. No hay alto cielo». El hombre galopa pero los astros cantan en su alma. . «Desaparece la distancia. a la materia de las cosas. «Una montaña es dios. bajo la luz tranquila brillaban las estrellas sin herir tanto». vibra dulcemente y se arrodilla». un insecto. una piedra inmensa y el ser humano. No hay. bajo los pedregales en que comienza la nieve. «Nunca se funden las cosas del mundo como en esa luz». Quien las descubre junto a los desiertos cegadores de nieve.

naturaleza en la edad moderna se percibe una relación sujeto . Después mas adelante impero el poder hombre sobre la naturaleza y la relación fue sujeto. De esta relación ultima.38 3. No hay una armonía en la relación entre estas dos realidades. "Aquí la definición del hombre es como ministro e interprete de la naturaleza y no como un hombre contemplativo.naturaleza en la historia sus existencias. El hombre busca su bien por medio de la naturaleza.objeto.. en la que el hombre domina la naturaleza se desarrollara este trabajo monográfico. El hombre se enfrenta con la naturaleza en una lucha hasta dominarla y explotarla." (SANTUC 2005: 152) El hombre es el sujeto y no hay relación con la naturaleza que esta es considerada como objeto. hombre – naturaleza. La naturaleza empieza a ser un objeto del que se sirve el hombre para satisfacer su s necesidades a través de la explotación. Este capitulo ha tratado de explicar como ha ido la relación hombre . en la relación hombre. Pues.Situacion actual. Por tanto. que al final se tratará de hacer una fraternidad entre esta dos realidades.- Mundo moderno La relación de hombre con la naturaleza es de sujeto – objeto.sujeto. . como veíamos al principio de este capitulo la relación fue sujeto. Las que trajo graves consecuencias.objeto.

Por tanto. Las razones que vamos a desarrollar son las siguientes. Conservación del mundo. (BELSHAW. los animales y los vegetales bastarían para dar sentido al mundo. Y que además el también se ve afectado por esta. porque esta acabando con la belleza del mundo. Por eso. Entonces no queda más en último extremo que acabar con el hombre para mantener su existencia de la tierra y que siga con su curso normal. "Sin embargo. 2005: 386) Hay quienes dicen que la tierra o el mundo sin el hombre seria bello. Pues hay razones que justifican que la existencia del hombre o raza humana debe desaparecer.39 Razones en contra del hombre Ante la constante destrucción desmedida de la naturaleza por parte del hombre actual que altera su rumbo normal. para que la tierra o el mundo siga con su rumbo normal. Hay que destruir uno para conservar el otro. Por tanto. . Por otro lado. debemos destruir al hombre. O sea. tendría sentido el mundo sin el hombre". Tanto El primero y el segundo se necesitan y conservarían una armonía en el mundo. porque no habría quien lo destruyera o explotara. Partamos de que la tierra es la última y única y la que tiene mas valor que el hombre. al destruirla el hombre no queda otra en reserva. los cambios de la naturaleza influyen también en la vida del hombre. tendría sentido el mundo sin el hombre o la raza humana. Además. El mundo en este caso tiene más valor que el hombre. para que la raza humana no sufra las consecuencias que ella misma provoca al destruir la naturaleza.

40 La maldad del hombre. Ahora nos preguntamos. hace sufrir al mismo hombre. Lo que puede hacer es destruir y explotar pensando solo en el mismo. "Debido a los estragos que comete o causa seria mejor desaparecer". (BELSHAW. Esta razón nos dirá que por la maldad del hombre debe dejar de existir en esta tierra. todas estas consecuencias que trae la mala relación del hombre con la naturaleza. si el hombre a pesar de ser un ser malo. las enfermedades que aparecen por el calentamiento global. 2005: 395) La raza humana es mala por naturaleza. El sufrimiento del hombre. Además. Por tanto. . que todo lo que hace con la naturaleza es acabar con ella. La ambición por querer tenerla a su servicio y explotar a la tierra sin medida es una evidencia clara que se puede notar la maldad en el hombre. "El ser humano esta en el mundo como si fuera un ser extraño que solo quiere hacer daño. Producto de la destrucción o explotación desmedida de la naturaleza por parte del hombre. Y así también los cambios climáticos y los desastres naturales van acabando con la esperanza de vida del hombre. ¿Compensan o no las malas acciones con las buenas acciones que hace el hombre en la tierra? Esta pregunta la dejamos para desarrollarla en la medida que se pueda en el tercer capitulo. El mismo sufre las consecuencias. la tierra esta siendo cada día más estéril y ya no da los alimentos que antes daba y consecuencia aparece el hambre." http://www.net.taringa. por ejemplo.

esta sustentación de los creyentes religiosos es muy ingenua. primeramente lo que queremos acabar es con el sufrimiento lo que traerá como consecuencia la desaparición de la raza humana. Pues al desaparecer el hombre desparece el dolor o el sufrimiento. Si afirmamos la desaparición del hombre es por una causa que no hay mas remedio que hacer.41 Ahora nos preguntamos si la raza humana sufre consecuencias de la relación con la naturaleza o la tierra ¿es posible que siga extiendo? "los creyentes religiosos podrían sostener que puesto que hemos nacido. en lugar de quitarnos la vida con nuestras propias manos. dando un paso para el siguiente que tomará en cuenta el valor del hombre ante su continuación o desaparición de la tierra. debemos soportar nuestra suerte con fortaleza. porque acepta el sufrimiento como destino. 2005: 394) Sin embargo." (BELSHAW. ¿Qué sentido tiene que desaparezca el sufrimiento si además desaparece el hombre? ¿Quiénes o quien nos contará que no hay sufrimiento si quisiéramos volver a existir como raza humana? Así hemos terminado este capitulo. Seria posible afirmar que si el hombre esta sufriendo por las consecuencias que el provoco en la naturaleza en últimos casos mejor seria que desapareciese. Razones a favor del hombre En este capítulo presentaremos las razones que favorecen a la continuación de la existencia del hombre en la tierra o mundo ante su acción explotadora y destructora de este. sin estar a favor de la desaparición del hombre. . En fin. Aquí. Lo queremos en principio no es la desaparición de la raza humana sino del sufrimiento.

El mundo no tendría sentido sin el hombre." http://www. Todos los seres vivos fuera del hombre pueden habitar en la tierra. Por ejemplo. pero si nadie lo contempla no tiene sentido que exista. El hombre. El sin sentido del mundo.42 Las razones que favorecen son las siguientes. "El mundo puede ser el de los mas bellos. Razones instrumentales. tiene que habitar el ser humano para que ser valorado como se merece. Es igual.html. 2005: 401) . Un-mundo-singente. A través de la razón es el único que puede darse cuenta de lo que tiene valor el mundo. admirar calorar las maravillas de la tierra es el ser humano. Por tanto. si nadie lo ha visto nadie puede decir algo de ella. aunque sea de una manera instrumental. cuidando de las plantas y los animales" (BELSHAW. el mundo por si solo no tiene sentido. "Por ejemplo. puede seguir existiendo en el mundo. que una cosa que es bella. Quien puede contemplar. pero ninguno le daría sentido. Eso mismo podemos decir del mundo. El hombre por ser el único que posee capacidad de dar sentido al mundo. No puede ser concebible un mundo sin raza humana. una catarata bella no tendría sentido si nadie la observado.

la belleza de un parque depende del cuidado que le de el hombre. es sagrada por eso no se puede acabar con ella. El ser humano. 2005: 400) Por tanto. El hombre debe seguir si o si. los animales son seres de menos valor" http: www. ¿Qué seria del mundo sin el hombre o raza humana? ¿Qué seria de la raza humana sin el mundo? Estas preguntas nos conducen a afirmar que las dos realidades tanto el hombre como el mundo están entrelazados y los dos sedan valor uno a otro. Y que por eso.43 "Además. porque en si mismo ya tiene un valor interno.portalmix. puede también ser instrumento de ayuda de los demás hombres. los seres vivos necesitan del hombre entonces Por qué tiene que desaparece este. por en encima d e todo es elegido en este mundo y el es quien debe existir ante cualquier circunstancia. 2005: 401) Por ejemplo. de servir como instrumento para la conservación del mundo. Razón intrínseca. Mejor sería que siguiera con su existencia. no se puede matar al hombre para que el mundo siga con su existencia. "El hombre necesita de los otros hombres" (BELSHAW. nos preguntamos. no debe . (BELSHAW." (BELSHAW. si la belleza del mundo. la belleza también podría ser incapaz de cuidarse a si misma sin el hombre". 2005: 402) "El hombre. Ahora.com. El ser humano además. No puede desaparecer el hombre para que sigan estos seres existiendo. El hombre no se puede extinguir o desaparecer del mundo. Las plantas. O sea. "La vida del hombre. es el único que tiene valor en si mismo en el mundo.

Llegamos a la conclusión que el hombre. Es una relación de un tu – tu. tiene que plantar el doble. Desaparece el hombre pierde sentido el mundo. sin dominarla y explotarla tiene que aprovechar del amor y la belleza que presenta el mundo. tiene que ver en la naturaleza un banco de crédito y una madre. y no separados. Armonía y dependencia entre hombre y mundo El hombre si sigue con su existencia en el mundo ya no va a ser como un ente que domina y va a ser lo quiera. Así.44 abuzar uno del otro. Las dos realidades tienen valor juntos. . O sea. que deben existir en armonía. Ya no de sujeto a objeto. Sino. en el que se desarrollara la relación de dependida que hay entre hombre y mundo. Por tanto. Sino. El ser humano. no puede desaparecer del mundo pero que deber cuidar y aprovechar de la naturaleza sin explotarla y destruirla. tiene que vivir racional y responsablemente en el mundo. si ha talado un árbol. debemos cuidarla. Y una madre porque es a ella a la que queremos más y por eso. Porque tiene que reconocer que lo que tiene no es de él y que por tanto tiene de devolver lo que ha sacado como prestado y con interés. Desaparece el mundo desaparece el hombre. el hombre y el mundo seguirán extiendo sin problemas. Es así como damos paso al cuarto capitulo. porque es parte de su existencia. Un banco de crédito porqué.

El paisaje es el conjunto de objetos que nuestro cuerpo alcanza a percibir e identificar. 2.En esencia lo que nos dice es que la arquitectura no se basa en la construcción en si. A través del paisaje hay una visión parcial que es siempre sectorial por eso se diferencia del espacio que es el resultado de la unión entre la configuración territorial. .. el paisaje y la sociedad.. sino más bien en los vacíos y la adaptación de estos a través de la interpretación de ellos mismos al convivir con el ser humano.45 CONCLUCIONES: 1. el paisaje es el horizonte y el contacto de la corporeidad humana con lo orgánico de la naturaleza.

.com/ensayos/Definici%C3%B3n-y-Concepto-DePaisaje/815639. R.Aguirre Santoscoy.(odt).pe/bibvirtual/libros/antropologia/entnaturaleza/naturaleza. A.com/ensayos/Ensayo-Teoria-De-LaArquitectura/2684992.Historia del Perú antiguo. conferencia pronunciada en la London Institution el 10 de marzo de 1881 y recopilada en el libro On Art and Socialism. 03).com. 2010.html Ojeda. Recuperado 09. Lima: Fondo editorial. Ensayo Teoria De La Arquitectura.. Definición Y Concepto De Paisaje. México: SEP.unmsm.(2001). (TheProspects of architecture in Civilization. 1968.BuenasTareas. Londres. 5.html (2011. E. El hombre. 1227. -Olivier Dollfus (1999).buenastareas.El rompimiento de la humanidad con la naturaleza. Nacional Mayor de San Marcos. L. BuenasTareas. E. Definiciones. Recuperado el (11 de enero 2013): http://sisbib. 1452 Le Corbusier (Versune Architecture.46 . 09). 1947. Univ. Uso De La Cronica En La Enseñanza Del Paisaje Humanizado.htm Valcarcel.com. 2011.(1959). 2010.buenastareas. de http://www. de http://www.) LeonBattista Alberti (De Re Aedificatoria.com. 1923 (2010.com/ensayos/Uso-De-La-Cronica-En-La/170677. de http://www. Historia sociológica de la educación. En torno a la naturaleza. 08).edu.Lima: Oficina General del Sistema de Bibliotecas y Biblioteca Central. Barrantes. .html (2010. la sociedad y la cultura(2008) .buenastareas. Recuperado 03.La mundialización(23)Barcelona:Bellaterra. Recuperado 08. BuenasTareas.

47 TITULO: PRINCIPIOS BASICOS .

Aunque en su obra Harun Yahya intenta desvirtuar la teoría darwiniana sobre la evolución de las especies. Anexo Nº 07 (Diseño natural: belleza y eficacia. La fisiología comparativa enseña que cada animal tiene que solucionar un problema particular para sobrevivir. del escritor turco Harun Yahya (un seudónimo). nuevos materiales y nuevos procesos. Hasta donde abarca nuestra capacidad de observación o de ampliación de conocimientos.. prácticas y sostenibles y tienen además el potencial para descubrir nuevas tecnologías. y que son eficientes. vemos que esto ha sido siempre así y seguirá siéndolo: el hombre copia los diseños de la Naturaleza.Contacto con el medio.Todo lo creado por el hombre parece ser copiado de otras ideas. La contemplacion ha sido siempre de gran ayuda para solucionar los problemas de diseño que se les presentan a los arquitectos.48 CAPITULO I: CRITERIOS DE DISEÑO 1. así es que cada animal diseña una solución para cada problema particular. pero cuando se observa el trabajo de la naturaleza nos damos cuenta de que es allí donde los científicos han encontrado su inspiración y la han utilizado como modelo para todas sus creaciones y diseños. reemplazándola por otra que apuesta a un diseño .) Los investigadores saben que la naturaleza puede inspirar las soluciones del diseño de la arquitectura. trascribiremos partes escogidas de la obra “El diseño en la naturaleza”. Para ejemplificar el aserto.

como el motor. de todos modos. encontraremos la misma verdad. Según esta definición. el transporte de personas y cosas.49 inteligente del Creador. Nuestros ojos leen con una perfección y un enfoque que no consiguen las mejores cámaras fotográficas. reflejan muy bien lo que significa un diseño de la naturaleza. Ese diseño beneficia a los que necesitan tomar la mitad del comprimido. desde una simple aspirina hasta los automóviles que se usan para ir al trabajo o los controles remotos. ¿Qué podemos decir de las criaturas vivientes? ¿Puede ser que un pájaro y el sistema que le permite volar también hayan sido “diseñados”? Antes de dar una respuesta pensemos de nuevo en el ejemplo del automóvil y apliquemos ese razonamiento al pájaro. Las alas poseen una estructura aerodinámica y el metabolismo del animal se ajusta a su necesidad de un nivel de energía elevado. pues lo parten por allí. es decir. poseen un diseño particular. generalmente de modo armonioso. en breve. apuntando a un fin determinado. Cada producto que vemos en nuestro alrededor. seguramente reparará de inmediato en la ranura que cruza su superficie. . El diseño en la Naturaleza Por Harun Yahya Si observa una aspirina. A este propósito usa un sistema óseo ahuecado y ultraligero movido por fuertes músculos pectorales. no es difícil pensar que el automóvil tiene una delineación dirigida a un objetivo. significa la traza o delineación de un edificio. Cada criatura exhibe un planeamiento muy bien pensado. instrumento o figura. son proyectados y ensamblados en una fábrica. así como plumas apropiadas que le posibilitan mantenerse suspendido en el aire. al punto que si seguimos investigando descubriremos que también nosotros somos parte de ese diseño. los neumáticos y la carrocería. El diseño. Si consideramos cualquier otra forma de vida. uno de cuyos objetivos es volar. aparato. nos parece muy interesante entregar estos textos que. Para cumplir esta finalidad. Nuestras manos son funcionales en un grado que ningún robot lograría. Es obvio que se trata de un diseño particular. sus distintas partes.

50 …… El ojo de la langosta marina En el mundo existen muchos tipo de ojos. Aquí el sistema opera en base al principio de reflexión y la característica más importante se halla en la superficie ocular. de manera que “se asemeja al papel cuadriculado”. Esta estructura opera en base al principio de refracción luminosa. Es incuestionable la naturaleza extraordinaria del diseño de este sistema. Consiste en cultivar. Los lados internos de cada una de esas cánulas cuadradas reflejan la luz. Pero los ojos de otras criaturas trabajan de manera distinta. la que cae sobre la retina de modo tan perfecto que toda ella converge en un solo punto. con la diferencia que éste se forma por la unión de prismas hexagonales. árboles. tanto en un espacio abierto como cerrado: flores (arriates). cada celdilla está tan bien alineada que todas enfocan la luz entrante en un punto singular. Esas facetas son el extremo de cánulas cuadradas que forman una estructura semejante al panal de abejas. que se encuentra en los vertebrados. compuesta por numerosas celdillas cuadradas que están acomodadas de una manera muy precisa. hortalizas o . Además. Nosotros estamos familiarizados con el tipo “cámara fotográfica”. como es el caso en la langosta marina. La luz entra por la lente y se centra en un punto al interior del ojo (la retina). Cada uno de esos pequeños conductos impecables.. La superficie externa se presenta como una semiesfera facetada con cuadrículas perfectas.a jardinería es el arte y la práctica de cultivar los jardines. 2.Jardinería. posee un recubrimiento que cumple la función de un espejo perfecto. El ojo posee una geometría notable que no se encuentra en otro lado.

Por otra parte. los Cardos. el Cáñamo. escribió en 1599 «El Teatro de la Agricultura y Cuidado de los Campos» detallando todo lo que se necesita para cuidar. del latín hortus.) y en el que la finalidad económica primaba sobre el hecho estético y el placer. El término "jardín" conocido desde el siglo XII. el espacio entre ellas deberá ser la medida de un paso adulto si va a ser . de Dézallier d‟Argenville. como los peldaños de una escalera. indudablemente. Pero adquiere su rango de nobleza con el célebre tratado publicado por vez primera en 1709 titulado "Teoría y práctica de la jardinería". enriquecer y embellecer la casa rústica. un camino hecho con losas por ejemplo. de un manual agrícola en el que se explica la manera de gestionar una propiedad rural (la propiedad de O. gran amante de los jardines. de Serres era de 150 ha. La escala. Olivier de Serres. como si el jardín tuviera que defenderse contra los animales e incluso de los ladrones El término "jardinería" se conoce desde finales del siglo XIII (con él se designaba el conjunto de los jardines). abogado y secretario del rey. el Lino. ya sea por estética. la Granza. "jardín rodeado de una valla". literalmente. con unos subtítulos: «Para tener Hierbas y Frutos: las Hierbas y flores olorosas: las Hierbas medicinales: los Frutos de los Árboles: el Azafrán. pero la obra contiene un capítulo titulado «La Jardinería». un paso. además: la Manera de hacer las Conservas para la conservación de los frutos en general». jardín fráncico o gart o gardo "cerrado". siempre hay que tener en cuenta el tamaño del jardín y de sus componentes. agrónomo. parece provenir del compuesto latino-germánico hortus gardinus que significa. por gusto o para la alimentación y en cuya consecución el objetivo económico es algo secundario.51 verduras (huertas). Se trata. Todo lo que hagamos dentro del jardín deberá estar escalado al hombre. los Rozeaux y. Hizo una síntesis de los conocimientos del Gran Siglo para el arte de los jardines y para las técnicas hortícolas.

-El carácter. un museo de los recuerdos..se podían dar muchos ejemplos pero creo que lo dicho ya nos puede dar un punto de reflexión.. porque cada cosa es de un estilo diferente a la otra y acaba por agobiar no existe ningún nexo de unión entre ellas y eso hace que sea un conjunto totalmente dispar. escaleras... siempre teniendo en cuenta el crecimiento futuro de las especies. muchas veces utilizamos el jardín como si fuera una galería de arte. . si bien es cierto que hay que guardar cierta homogeneidad pero también hay que evitar la monotonía. alturas . jardineras. si queremos hacer un camino que sirva para el transito de personas y vehículos deberemos proporcionar el camino para dicho uso. los materiales que utilicemos para la construcción de los caminos.. entre las diferentes partes del jardín y el conjunto. el carácter da a un jardín su personalidad. pensamos en poner todo tipo de cosas y no nos damos cuenta del “popurrí” que podemos llegar a formar. se mezclan de una forma perfecta. Evitar yuxtaponer las diferentes partes sin crear nexos de unión entre ellas. •Las proporciones dentro del jardín. tengan algo en común con respecto a la casa. Si la casa es de estilo modernista creemos un jardín moderno. Cupressus sempervirens y Salíx babilónica. el efecto de contraste se puede obtener por la oposición de elementos. La armonía se obtiene cuando los elementos se funden entre si. formas. -La unidad. -Las proporciones. los colores. -El contraste y la armonía..52 utilizado por un adulto o bien de niño si va a ser utilizado por niños.Ej. aquí deberemos pensar en las proporciones dictadas por la estética. embaldosados... En los vegetales se estudiara las siluetas. colores. es la personificación del proyecto.

. también un punto muy importante son los vientos. 3. pequeños estanques..las zonas que mas se frecuentan dentro del jardín o que se quieren destacar sobre las otras. SETOS: Un seto es alineación de plantas que pueden estar formados por arbustos. como tienen un espacio para áreas verdes se toman estos puntos antes de realizar cualquier diseño. -Puntos de interés. Esto para la siembra de plantas.. Un camino bien diseñado que se pierde por el césped invita al paseo. Los árboles regularmente plantados constituyen un ritmo.. siempre se empieza por el análisis del clima del sitio y el microclima del lugar.por ej.53 -La dualidad y el ritmo. por ej.. Una entrada flanqueada por dos cipreses.etc. espacios de reposo. la igualdad y la simetría son aceptables cuando se trata de enmarcar un elemento. siempre hay que tener en cuenta que dos elementos de igual importancia se anulan por dualidad.Para un diseño en espacios urbanos.una continuación en el paisaje. los cerramientos. este es uno de los usos que se dan a los setos. arboles o arbustos de acuerdo a su adaptación a un determinado clima. Seguramente lo primero que nos viene a la mente es un seto alto alrededor del jardín formando una pantalla hermética prácticamente inaccesible a la intromisión tanto visual como física. para un espacio de estar como parques a veces no se necesita de mucha ventilación como los vientos se necesita de arboles o arbustos que se ..Analizar.Tres puntos importantes . árboles... se trata de dar hegemonía a una u otra parte del jardín....

Nuestro paisajista lleva consigo una serie de materiales de soporte visual. Y realiza un plano de paisajismo preliminar (A3 o A4). . o servir de forma a asesorar. -Planear y transformar. etc. largo y ancho.Dibujo Preliminar del Jardín En continuación a la visita de ideas creativas para el jardín. piedras ala ves como el agua y otros elementos que tenga el paisajismo. por si quiere seguir adelante o modificar algunos detalles.- . . estructuras. nuestro paisajista sugiere una serie de ideas que pueden ser usadas para desarrollar un diseño conceptual del jardín.54 ocupen de esa necesidad de dar cobijo. para que decidas lo que le gusta y lo que no en el futuro jardín. se analiza las características del sitio a ajardinar. tales como la privacidad. la ubicación de los arboles que den sombra y así otros elementos naturales como rocas. Según que casos pueden incluirse dibujos en 3D y fotomontajes. estilo apropiado.Proyecto de Paisajismo Completo . en escala al que el cliente tendrá libre acceso.Sugerencia de Ideas Creativas En una visita in situ. por eso se necesita de las dimensiones en alto. buscando soluciones básicas sobre cualquier tema. tipos de plantas adecuadas para cada zona del jardín. Y teniendo en cuenta todo esto. tal vez necesites un dibujo para apoyar estas nuevas ideas. Además otro punto a considerar es la sombra siempre va de la mano del clima. mas deseos y necesidades del propietario.

Similitud. O incluso si quieres hacer tu mismo el jardín porque te apasiona el tema. En este Breve reporte de diferentes temas del Diseño Bidimensional se espera el despierte de la creatividad y la funcionalidad del estudiante. Se enseñan a los estudiantes como base en cursos como Diseño Básico. Anexo Nº 09 (figura diseño preliminar en planta y elevación). A lo largo de toda la carrera de Publicidad.55 Esta opción es mas para quien quiera seguir con el tema del jardín a su manera.-Elementos y procedimiento Un buen diseño es la mejor expresión visual de la esencia de “algo“ cuyo creación no debe ser solo estética sino también funcional. Cada persona tiene su interpretación de este. Sin más preámbulos veamos el susodicho Reporte. Eso es. Este Resumen abarca los temas de Introducción. Este carece de leyes obvias. 4. El proyecto de paisajismo completo cuenta con diseños detallados del plano del jardín antes y después. que se refieren a la gramática de este lenguaje visual. relación y cantidad de plantas y materiales. El Lenguaje Visual. Es el significado de las organizaciones visuales. planos de instalación de riego y proyecto de iluminación. Diseño Bidimensional. Estructura. pocas son las Materias que sean tan completas y esenciales para la carrera como lo es el Diseño. o quieres construir el jardín por etapas. . por si tienes un equipo de jardineros y contratistas de confianza. memoria descriptiva. Repeticion. Así como dibujos en mano alzada y 3D del futuro jardín. etc. Es la base de la creación del diseño. A todo se suma un presupuesto completo de la construcción. según un estudio de tiempo y presupuesto disponible. Diseño Fundamental. Gradacion y Radiación. mención creatividad y gerencia. Interpretando el Lenguaje Visual. Forma.

No tiene largo ni ancho. Están muy relacionados entre si y no pueden ser fácilmente separados en nuestra experiencia visual general. dentro de las exigencias de los problemas específicos. . basuras y restos extraños que hubiera en la parcela.Plano: el recorrido de una línea en movimiento (en una dirección distinta a la suya intrínseca) se convierte en un plano. Volumen: es el recorrido de un plano en movimiento (en una dirección distinta a la suya intrínseca). -Punto: Indica Posición. Son los que componentes básicos de los Diseños. Tiene largo. Tiene posición y Dirección. Esta limitado por líneas. Se distinguen 4 grupos de elementos: -Elementos Conceptuales -Elementos Visuales -Elementos de Relación -Elementos Prácticos -Elementos Conceptuales Estos no son visibles. no existen de hecho. . Tiene una posición en el espacio y esta limitado por planos. -Línea: es el recorrido de un punto. pero no ancho. La construcción de un jardín: -Lo primero es retirar escombros. Esta limitada por puntos. No ocupa una zona en el espacio. sino que parecen estar presentes. Forma los bordes de un plano. Define los límites extremos de un volumen. pero en casi todos los casos el diseñador deberá confiar en su mente inquisitiva que explora todas las situaciones visuales posibles. Es el principio y en el fin de una línea y es donde dos líneas se encuentran o se cruzan. Elementos de Diseño. Tiene posición y dirección. Tiene largo y ancho pero no grosor.56 Puede entenderse de una forma intuitiva.

con el maquinista incluido. se dan las pendientes oportunas al terreno. con la tierra repartida. (Pala mecánica pequeña) -Con carretillas a mano: vale si son pocos metros cúbicos o cuando no haya más remedio porque no pueda entrar una pala mecánica. Movimientos de tierras: Anexo Nº 11Tierra vegetal La capa a extender suele oscilar entre 10 y 20 centímetros de espesor.57 -Se eliminan también hierbas y rastrojos con una desbrozadora de discos o con azada si la parcela es pequeña. Se recomienda reservar un depósito de tierra vegetal buena para rellenar los hoyos y zanjas de plantación. muros de contención. estanques. Cuanto más. Anexo Nº 12 (La cantidad a comprar se calcula con esta sencilla multiplicación) La tierra vegetal la trae y descarga el camión dentro o lo más cerca posible de la parcela. procurando que el agua de lluvia y riego corra hacia donde tenga una salida natural. y en unas horas está la tierra extendida y nivelada. Se puede aprovechar la tierra del vaciado de cimentaciones y soleras de fuentes. Anexo Nº 13 . obviamente. Se contratan por horas. Opciones para extenderla: -Pala mecánica pequeña: siempre que se pueda es lo mejor. Anexo Nº 10 (figura de una desbrozadora) -Se paga una cuba y en ella se van depositando todos estos residuos. Todo lo que se pueda mecanizar. El terreno ya está limpio. merece la pena. etc. muchas más ricas en materia orgánica y nutrientes minerales que la del subsuelo. Nunca mezcles la tierra buena de arriba con la del subsuelo. Luego hay que extenderla. Finalmente. para rellenar. Cuando la cuba está llena. Recuerda que la tierra buena es la de los primeros 30 cm. Sin lugar a dudas. la retiran. mejor.

hormigón.Piscinas .Caminos .Fuentes . ladrillo. pero.. se acometen las obras de albañilería y la instalación de los equipamientos del jardín.Juegos infantiles: columpios.Curso de agua .58 Obras de albañilería y equipamientos.Cenadores y pabellones . A veces todo esto se hace antes de echar la tierra vegetal. toboganes. cabaña indio. piedra. . . minigolf.Escaleras y rampas . difícilmente se puede hacer un camino que atraviesa una depresión del terreno antes de rellenar dicha depresión con tierra.Bordillos .Con el terreno limpio y moldeado en sus relieves. .Pavimentos: loza. foso de arena.Cascadas .Muros .Instalaciones deportivas: pista de tenis.Estanques de obra . depende del caso. canasta de baloncesto.Vallas . etc. Anexo Nº 14 (albañiles construyendo) En este capítulo entrarían: . diana.. chinos. por ejemplo. etc.

compactos y con baja capacidad de infiltración ("chupan" poco) que dan lugar a charcos que duran varios días. compostera . Se debe colocar una cinta plástica de color amarillo a 25 cm del nivel del tubo como medida de seguridad. que rodeen la parcela y ciertos sitios estanciales. Para ello se emplean soluciones como: . balizas.Pérgolas .Cobertizo.La iluminación del jardín se hace con farolas.Generalmente no es necesaria la instalación de tubos de drenaje. es preciso evacuarla. proyectores o focos. etc. Otro sistema es por medio de unas canaletas prefabricadas de plástico (fotos superiores) u hormigón.Arcos . Drenaje. En suma. Es muy importante tener la precaución de dejar tubos debajo de los caminos para que puedan pasar por ellos las tuberías de riego y de electricidad.59 . En estas situaciones se pudre las plantas y el césped. todo lo que es obra o instalaciones de diversa naturaleza. Estas canaletas están colocadas con una pequeña pendiente y vierten el agua a la red de alcantarillado o a la calle.Los cables van dentro de tubos de plástico corrugados enterrados a una profundidad mínima de 40 cm. pero hay suelos muy arcillosos. lugar de almacén o trabajo. Alumbrado. con rejilla. Si el jardín no tiene salidas naturales para el agua de lluvia.Conducciones de PVC enterradas como mínimo a 40 cm y con una cierta pendiente que vierten a la red de alcantarillado.Rocallas (colocación de las rocas). por lo que es obligatorio .

Una vez concluidos los movimientos de tierras. arbustos. ni estar abriendo y cerrando llaves. Los pasos para diseñar e instalar un sistema de riego automático están descritos en esta página. Cada zona estará controlada por un programa distinto. Riego. Otras veces. según las necesidades hídricas del césped.Aspersores para el césped. Se vuelven a limpiar los restos de materiales de obra.Riego por goteo en árboles en alcorques o que estén fuera de zonas con césped. es necesario que haya bocas de riego bien distribuidas por el jardín para poder "enchufar" mangueras.. Anexo Nº 16 (Aspersor (izquierda) y difusor (derecha)) La manguera es el sistema de riego más lento. escombros. plantas de flor. se procede a la preparación del terreno para la plantación y a la siembra del césped (si es que lleva). la orografía natural del terreno provoca charcos en ciertas zonas. No obstante.60 meter tubos de drenaje. huerto. frutales. Preparación del terreno. también requerirá drenaje con tuberías. . para arbustos. Si no se pueden corregir estas depresiones con los rellenos de tierras. huerto y frutales. parterres de vivaces. la albañilería. Mi consejo es que instales un sistema de riego automático.. árboles y palmeras. los equipamientos y con el riego instalado. maleza. El riego automático lo programas y él solo abre y cierra el riego los días de la semana que tú le indiques y a la hora que prefieras. Difusores para el césped y zonas estrechas (tienen un alcance de hasta 5 metros). Nada de mangueras.

al menos. palmera. mantillo o turba. ni muy mojado. expresadas en cm. Esta labor se realiza con motocultor mecánico o con azada.) Los macizos se pueden trazar ayudándose de una manguera y luego. Anexo Nº 17 (foto de estiércol y motocultor) Se reparte por toda la superficie donde irá el césped una capa de estiércol. Se da un pase con motocultor para enterrar el abono orgánico y/o mineral y se procede a las plantaciones y siembras. una de ellas. que a veces es conveniente aportarla para mejorar el drenaje de suelos arcillosos y no se hace. compost. etc. El terreno debe estar ligeramente húmedo para ser labrado. por ejemplo. Se labra el suelo a unos 25 cm de profundidad. con ésta siempre que sea una superficie pequeña. unos 6. rosal y trepadoras se mezcla con abono orgánico (estiércol. La tierra extraída donde va cada árbol. ni muy seco.5 Kg por cada 100 metros cuadrados de abono complejo 15-15-15.61 piedras grandes. La plantación se comienza por las plantas de mayor porte. a razón de 600-800 kilos por cada 100 metros cuadrados de parcela.Se marca en el suelo con estacas de madera o similar dónde va cada planta. además del abono orgánico anterior. pero lo ideal sería hacer ambas operaciones de abonado. humus de . aportar fertilizantes minerales ("bolitas"). Anexo Nº 18 (Las dimensiones aproximadas de los hoyos. Igual ocurre con la arena. Plantaciones y siembras. mantillo. arbusto. También se recomienda donde vaya el césped. espolvoreando con cal o yeso por encima de la manguera para que quede la curva dibujada. Mucha gente siembra directamente el césped sin aportar antes ni materia orgánica ni fertilizantes minerales.

A las plantas se les retira el contenedor. se abonan con 8 kg. ya que aún no han desarrollado raíces y son muy sensibles a la falta de agua. Los hoyos se rellenan con la tierra abonada hasta el nivel del cuello. etc./m2 de estiércol. Es muy importante no descuidar el riego los primeros meses tras la plantación.). aromáticas. se entutoran árboles y palmeras y se da un primer riego abundante. bulbosas.62 lombriz. bien sea maceta o bolsa. y anuales. En las zanjas para setos y borduras se echan 3 kilos por metro lineal de estiércol. turba. con el orgánico es suficiente en el momento de la plantación. Si vienen 'a raíz desnuda' cuidado en no deteriorar el sistema radicular. El fertilizante mineral es opcional. teniendo cuidado de no estropear el cepellón. . y las superficies donde se asentarán plantas vivaces.

sirve esta pauta de estándares para relativizar el alcance que tienen las mediciones realizadas en nuestro medio para evaluar la situación . En la normativa francesa sólo se consideran como tales las superficies mayores de 1.El tamaño territorial no es un indicador secundario para calificar un espacio como “verde” desde el punto de vista del planeamiento urbano y ambiental.. Otro aspecto a considerar es la accesibilidad de la población usuaria del espacio verde. Anexo Nº (Tabla 2.000 m2. En el Plan Verde de la ciudad de Valencia se consideran diversos estándares que aproximados a nuestra morfología urbana serían los siguientes.243.63 CAPITULOII: ESCALA Y TIPOLOGIA 1.De lo privado con lo público. en este cuadro se ha ajustado el total de m2/hb considerando la accesibilidad ideal de cada habitante de una metrópoli como Santiago con sus 5 millones de habitantes a cada uno de los tipos de espacios verde en las condiciones señaladas en el cuadro. Adaptada de propuesta de Plan Verde para Valencia en Salvador (2003) P. La realidad aún en Europa es muy variable en torno a estos estándares mínimos.) Por ejemplo. Sin embargo. Uno de los primeros estándares a considerar es la superficie mínima para que un espacio alcance la categoría de espacio verde. a la norma mínima propuesta por la OMS de 9 m2/hb.

hay otros aspectos a considerar para evaluar la real calidad de “verde” de estos espacios y su significado en el mejoramiento ecológico y ambiental de sus habitantes. pero que haevolucionado.En la tabla 3 se esquematiza un procedimiento para relacionar esta tipología tentativadeducida de la conceptualización sistémica relacionada con los ámbitos "natural-urbano". creando un nuevo ecosistema de carácter “natural” como es el caso de laQuinta Normal. citado por Salvador. Maipo. Este concepto detamaño requerido por un espacio verde para cumplir funciones ecológicas significativas seaplica a la tipificación de los espacios verdes en la interfase clasificada como intraurbana(o de enclave). como se sabe. declarada Santuario de la Naturaleza.Una recomendación importante es que los espacios verdes sólo tienen significaciónde mejora ambiental y repercusión ecológica cuando las unidades tienen unasuperficie mayor a 10 ha (Sukopp. Desde el punto de vistaecológico también se señala la conveniencia de formar grupos arbolados en zonas verdescon una densidad de 60 a 200 m2/arbol con 50 a 160 árboles. ya que se consideran en tal condición los espacios verdes que contienencomponentes naturales como cauces de ríos (Mapocho. Otro procedimiento para construir una tipología. . así como todo espacio verde “artificial” de unamagnitud mayor a 10 ha y que se encuentra al interior del área urbanizada.con algunos "casos" que pueden ejemplificar el alcance descriptivo y clasificatorio de esatipología. Otro estándar más significativo es la cantidad de arbolado en las áreas verdes. consiste en laselección de un conjunto de casos de "intervención verde" o medioambiental. etc.) o cerros “isla” que nopueden o no deben ser “urbanizados”. Algunos deestos estándares se relacionan con la cantidad o porcentaje de espacio para juegos deniños. Lasespecificaciones más exigentes establecen 1 árbol/habitante.64 ambiental a escala urbana y apreciar el rol quepuede tener la habilitación de nuevos espacios verdes en la periferia urbana y en la sáreas naturales que rodean la aglomeración metropolitana Aún cuando se cumplieran estos estándares mínimos de espacios verdes en una ciudad. 2003). 1990.

discontinuo en el tiempo y desarticulado en el espacio de planeamiento. El concepto de "caso típico" puede ser útil para comprobar si los valores de los descriptores o indicadores están correlacionados para configurar un tipo de intervención "verde". etc. todavía de elites. salvo bajo la demanda. La reserva de recursos territoriales para implementar áreas verdes al interior del áreaurbanizada ha sido bastante precaria e insuficiente. a pesar de la propuesta originaldel PRIS 1960.su tamaño territorial . especialmente en la montaña (andinismo. Por ejemplo. Se puede decir que el esfuerzo de implementación de un sistema de áreas verdes para la intercomuna de Santiago a pesar de las propuestas de planeamiento territorial desde1960 hasta la fecha ha sido bastante fragmentario. Existe una mayor conciencia de proteger y ampliar el ámbito territorial de protecciónde los recursos naturales que todavía no están amenazados por la expansióninmobiliaria de la aglomeración santiaguina en forma directa.Áreas verdes desde la localidad hasta lo regional. etc. Algunas de estas situaciones soncontempladas en el PRMS 1994. Las estimaciones de los estándares de dotación de área . la función social.65 segúncorresponda y clasificarlos con variables apropiadas para su caracterización. forestación. Lamayor amenaza pesa sobre los recursos naturales que pueden ser objetos deexplotación agrícola (cultivos.).todavía incipiente sobre algunos recursos ambientales sobresalientes para larecreación.ambiental o ecológica de la intervención. Sin embargo hay tres aspectos de la implementación de este sistema que se deben destacar en el momento de hacer una evaluación y una reorientación del planeamiento territorial de este sistema para cumplir objetivos explícitos en desarrollo ecológico y ambiental. 2 . ski. etc.. la población estimada de usuarios del recurso.).

Mientras algunas comunas sobrepasan los estándares mínimos. un camino hecho con losas por ejemplo. 4).. como las reservadas por los planes de 1960 y 1994. Por otro lado. realizó un intento de generarun cinturón o faja suburbana de espacios abiertos complementarios al sistema urbanode áreas verdes y que fue derogado en 1979 La escala. cobra relevancia la recomendación de darmayor atención al aprovechamiento racional de los recursos potenciales para cumplireste rol en la periferia de la aglomeración metropolitana en expansión. . si queremos hacer un camino que sirva para el transito de personas y vehículos deberemos proporcionar el camino para dicho uso. existe un fuerte desequilibrio en la distribución de los recursosactuales y potenciales de áreas verdes a nivel comunal.Todo lo que hagamos dentro del jardín deberá estar escalado al hombre..están por debajo de los mínimos recomendados por organismos internacionales comola OMS. Muy pocas comunas han abordado la temática ambiental en una forma integral de la "trama verde" (Providencia puede ser un ejemplo En esta perspectiva pesimista de la capacidad del sistema metropolitano deplaneamiento del territorio para dotar de recursos apropiados de espacios abiertos yáreas verdes a una buena parte de los habitantes de comunas más desfavorecidaspor el déficit de áreas verdes intra urbanas. como ya se hadeclarado en los planes de reforestación considerados en el Plan verde de Conama(Fig. el espacio entre ellas deberá ser la medida de un paso adulto si va a ser utilizado por un adulto o bien de niño si va a ser utilizado por niños. tanto las existentes.La escala. siempre hay que tener en cuenta el tamaño del jardín y de sus componentes. como los peldaños de una escalera. un paso.se podían dar muchos ejemplos pero creo que lo dicho ya nos puede dar un punto de reflexión. No está de más recordar que el PRIS de 1960.66 verde porhabitante. otras no podrán alcanzar este mínimo con los recursos reservados al interior de su territorio comunal.

tiempo. pensamos en poner todo tipo de cosas y no nos damos cuenta del “popurrí” que podemos llegar a formar. -Las proporciones. la presión atmosférica etc. entre las diferentes partes del jardín y el conjunto. -La unidad. Evitar yuxtaponer las diferentes partes sin crear nexos de unión entre ellas. un día con lluvia en las tres . por ejemplo a las doce del mediodía. escaleras. 3. los materiales que utilicemos para la construcción de los caminos.Con frecuencia se confunde el tiempo atmosférico y el clima de un lugar. si bien es cierto que hay que guardar cierta homogeneidad pero también hay que evitar la monotonía..67 -Las proporciones dentro del jardín. aquí deberemos pensar en las proporciones dictadas por la estética. viene determinado por la temperatura. embaldosados. El tiempo atmosférico a una hora determinada. siempre teniendo en cuenta el crecimiento futuro de las especies. Se comprende que el tiempo atmosférico cambia rápidamente por variar la temperatura. por ejemplo. registrados en el instante que se considera. humedad etc.. No hace la misma temperatura a las 12 del mediodía que a las 6 de la mañana. Por otro lado también puede decirse que Madrid. muchas veces utilizamos el jardín como si fuera una galería de arte. Si la casa es de estilo modernista creemos un jardín moderno.. presión atmosférica. dirección y fuerza del viento. cantidad de nubes. tengan algo en común con respecto a la casa. porque cada cosa es de un estilo diferente a la otra y acaba por agobiar no existe ningún nexo de unión entre ellas y eso hace que sea un conjunto totalmente dispar. París y Caracas tienen el mismo tiempo en un momento dado. jardineras. un museo de los recuerdos..

y el clima . el tiempo traduce algo que es instantáneo. Estableciéndose así los distintos climas a partir de los valores medios de la temperatura. . cantidad de nubes. es evidente que éstas tres ciudades no tienen el mismo clima. por ejemplo. no queda otra solución que analizar separadamente los elementos del tiempo. cantidad de lluvia etc. la temperatura media de un lugar durante un período de treinta años es prácticamente la misma que durante otros treinta años distintos. En efecto los seres vivos no perciben aisladamente los distintos meteoros. cambiante y en cierto modo irrepetible. abundante en bosques y praderas en París y más bien esteparia y reseca en Madrid."como la sucesión periódica de tipos de tiempo". Sin embargo. Prueba de ello es la diferente vegetación que rodea a cada una de ellas: exuberantemente tropical en Caracas. sucesión y articulación habitual a través de las estaciones. llueva o no. presión atmosférica. aunque se refiere a los mismos fenómenos. Así pues. generalmente de treinta años. Sin embargo para poder tener una visión completa de los climas a nivel del globo. Por tanto la mejor forma de abordar el análisis del clima sería a través del estudio de los tipos de tiempo. humedad. Esto nos permite decidir si el clima de un lugar es frío o cálido. El registro continuo de los datos meteorológicos permiten igualmente apreciar las posibles variaciones o cambios que se pudieran producir a la norma establecida para un determinado lugar. registrados durante un período de tiempo muy largo.. La utilidad del concepto de clima se debe a que.68 capitales da lugar a un mismo tiempo lluvioso. una misma temperatura ambiente será percibida de forma diferente por los organismos y producirá una vegetación también distinta. estableciendo sus características. dirección y fuerza del viento. los traduce a una dimensión más permanente duradera y estable. ni siquiera parecido. Según sople el viento o esté en calma. en cambio. el clima. De esta manera podemos definir el tiempo como "el estado de la atmósfera en un lugar y un momento determinados". el sol brille o esté nublado.

una de ellas el estado o comportamiento térmico. escenario de los fenómenos meteorológicos Los distintos fenómenos meteorológicos que componen el "tiempo" tienen como escenario la atmósfera. se observa que . termosfera y por último la exosfera.4º C. sobre el Ecuador. al regular el calor de y sobre la superficie terrestre. Estas capas pueden establecerse o diferenciarse en relación a diversas características. límite en el que suele fijar la barrera entre la atmósfera y el espacio interestelar. Algunos de los rayos más perjudiciales. Y ello por dos de sus características: por los gases que la forman (especialmente el oxígeno). y por actuar a modo de termostato. La atmósfera actúa como un filtro que impide que lleguen todos los rayos del sol a la Tierra. primero lentamente hasta una altura de treinta kilómetros. Según este criterio. luego rápidamente hasta los 50 kilómetros. como los rayos X y los ultravioleta son totalmente absorbidos en las capas altas de la atmósfera. Más allá se extienden la mesosfera. A partir de la troposfera aparece una capa en la que la temperatura aumenta. hace posible la vida en nuestro planeta. situada entre los 25 y los 40 Km de altura. Esta capa se denomina estratosfera. pero su estructura permite considerar capas o estratos en la misma. Con un espesor que se aproxima a los dos mil kilómetros.69 La atmósfera. la temperatura desciende a razón constante de 6. . masa gaseosa que constituye la capa externa y envolvente de la Tierra. La capa que presenta esa variación térmica constante se denomina Troposfera. comenzando a nivel de superficie. Los rayos ultravioleta son totalmente absorbidos en la capa de ozono. muy rica en ozono. y ello hasta una altura que varía de 8 a 10 kilómetros sobre los Polos y de 15 a 18º C. por kilómetro en promedio. La atmósfera no es uniforme. formada por moléculas sueltas cuya concentración va disminuyendo progresivamente hasta los dos mil kilómetros de altitud.

70 En la capa inferior de la atmósfera. Diariamente hablamos del tiempo. Se ampliarían zonas de sequía y aumentaría la erosión de los suelos. registra las evoluciones que se van produciendo en ella y prevé qué condiciones se van a dar en la superficie terrestre en cuanto a temperaturas máximas y mínimas. La falta de agua y el aumento de los incendios provocarían la desaparición de bosques. soleado o nuboso. Diariamente también visualizamos y escuchamos informes del tiempo y se nos habla de borrascas. Es la más importante para la vida.. -El tiempo cambia Los cambios bruscos del tiempo se deben a desplazamientos sobre la superficie de la Tierra de masas de aire. lloviznas.. Con estos términos se definen las situaciones concretas de la atmósfera para un lugar y un tiempo determinado. precipitaciones.. que tienen características muy . En ella se encuentra el aire. que está compuesto de oxígeno (21%). El tiempo meteorológico Analiza la atmósfera. tienen lugar los fenómenos atmosféricos. son conceptos con los cuales describimos situaciones reales y sensaciones corporales. Pequeñas variaciones de la temperatura media del planeta pueden producir cambios en el clima de todo el mundo. agua o nieve etc. frentes. aguaceros. frío o calor. las características de éstas: chubascos. dónde se producirán . la evaporación y la condensación del vapor de agua.. llamada troposfera (bajo el nivel de la Tropopausa). hacemos referencia a bueno o malo. Entre la atmósfera y la superficie terrestre se produce un intercambio permanente de calor a través de los movimientos constantes del aire. nitrógeno (78%) y otros gases. anticiclones... sus cambios y variaciones para un momento y lugar preciso.. ciclones.. seco o lluvioso. Cualquier alteración en la atmósfera provocaría grandes trastornos en las formas de vida de la superficie terrestre.

sino también buena parte de la zona que se considera templada. humedad o presión se refiere. en azul los frentes fríos. Los contactos entre las diferentes masas de aire de desigual temperatura y grado de humedad son bruscos. así como las líneas que indican los frentes. correspondiente al día 7 de Abril de 2. de los grandes océanos sometidos por la radiación solar a una evaporación intensa. Según estos criterios podríamos diferenciar: . se las considera continentales y. .. Las segundas. En él se han dibujado las zonas correspondientes a las Altas y Bajas presiones.La imagen nos muestra un mapa de Isobaras. líneas que unen puntos de igual presión. se distingue entre aire polar marítimo y aire polar continental. a este fenómeno meteorológico se le denomina frentes. aunque de carácter cálido. Las primeras tienen un carácter cálido y un grado muy alto de humedad.Masas de aire cálidas: Pueden ser tropicales marítimas y tropicales continentales.000.Masas de aire polares: Reciben menos energía solar y cubren no sólo las regiones polares. Tienden a ser más bien secas. . que se extienden por los continentes en esas latitudes. originando tormentas y precipitaciones de diversa consideración.71 diferentes en cuanto a temperaturas. estas masas de aire cubren extensas zonas del planeta. siendo el segundo más seco y por tanto más frío que el primero. en rojo los frentes cálidos y en morado los ocluidos. De igual forma. no presentan un alto grado de humedad. ya que se extienden a lo largo.

72 .

má recientemente. poetas. 1981). sin apenas otro contenido que sus referentes estéticos. pueblo…). producción de bienes y servicios para el ser humano). geógrafos. Analizando las partes constitutivas de la definición. arquitectos.Según los diccionarios comunes de la RAE. que derivó luego en “paysage” (relativo al campo. utilizado en distintos campos del arte y las ciencias: pintores. El latín “pagensis” dio en francés “pays”. (por ejemplo. 1991). campo.73 CAPITULO III: MEDIOS Y HERRAMIENTAS 1. Haciendo transposición de significados. 2004) Etimológicamente. el término paisaje procede del latín “pagus” (territorio. distrito. el paisaje es “la terreno que se ve desde un sitio” o “la extensión de terreno que se considera en su aspecto artístico”. ecólogos. Un paisaje aparece como una evocación pictórica o.Paisaje es un término ambiguo. distintos enfoques aprecian escalas diferentes de la realidad espacial desde aspectos poco convergentes. es diferente en la forma de interpretarlo (Escribano et al. el término "paisaje" tiene un significado meramente escenográfico. La consideración multidisciplinar del paisaje ha evolucionado por caminos diferentes y con frecuencia ha sido un diálogo entre sordos (Zoido. al territorio usado) . quedaría que Paisaje es “la extensión de terreno que se considera desde su habilidad para hacer bien algo”.-Medios de transformación: ciencia o arte. siempre según la RAE. una postal o fotografía (o sea. la imagen del paisaje. geólogos. El paisaje. Desde esta concepción. aunque idéntico en el fondo. resulta que: “Artístico” significa. según González Bernáldez. etc. Aun refiriéndose al mismo hecho y con una única palabra. Si en lugar . planificadores. perteneciente o relativo a las artes y “Arte” es habilidad para hacer alguna cosa o el conjunto de normas para hacer bien algo.

En sentido geomorfológico se denomina paisaje al aspecto general deuna región. con enfoques diversos y no siempre bajo las mismas directrices. Geógrafos europeos y norteamericanos en la primera mitad del siglo XX continuaron fundando los cimientos de la ciencia del paisaje como disciplina natural. se tendría que paisaje es “una extensión de terreno de bello aspecto que se ve desde un sitio”. Es decir. Es decir. un sentimiento estético) y no una realidad física. las que han evolucionado independientemente en un buen número de países. al mismo tiempo se fueron forjando las bases para una visió sociocultural y psicológica del paisaje. o. determinado por el conjunto de geoformas (relieve tallado o construido sobre un sustrato. El término Ciencia del Paisaje apareció por primera vez en 1884 para desiertos absolutos o lugares de influencia glacial.74 del término “artístico” se utilizara el término “estético” (de hermoso aspecto). tampoco. Desde el punto de vista científico existen numerosas definiciones de paisaje. Las geografias rusa y alemana forjaron los elementos básicos de la vertiente física del paisaje. enfocando al paisaje Geomorfológico. si se quiere. supone que sólo hay paisaje cuando la extensión de terreno es especialmente bella o hermosa por ajustarse a criterios estéticos socialmente implantados. resultado tanto de la erosión como de la . creando con ello una considerable confusión. de los cuales interesaban exclusivamente los procesos físicos. De acuerdo a ello. compartidos y asumidos por el observador (y que tales criterios estéticos son de validez universal). También supone que sin sujeto observador no hay paisaje y sin normas o criterios estéticos. El significado científico del paisaje La ambigüedad de la palabra paisaje no debe llevar a equívocos y parece adecuado diferenciar su significado artístico o vulgar del significado científico aun cuando todos resulten necesarios para tener una idea más exhaustiva y clara del concepto denominado paisaje. natural y tangible. el paisaje no sería más que una percepción simple o estéticamente valorada de una parte del territorio (una realidad subjetiva. La ciencia del paisaje ha tenido su antecedente en los trabajos de Charles Darwin y Alejandro von Humboldt en el siglo XIX.

las ciencias directamente relacionadas con el hombre. diferencian un determinado paisaje frente a otros de relieves similares. geomorfología. la etnografía o la sociología. litología. sino en aquellos paisajes marcados por las huellas de la actividad humana. De esta manera. geomorfología. la frecuencia e intensidad de los vientos y las precipitaciones y la actividad humana. el paisaje incluye también la presencia de obras antrópicas cuando ellas existen. resultado tanto de la erosión como de la acumulación de sedimentos sobre los relieves emergidos de las área continentales). suelos y cubierta vegetal con su fauna asociada). como la historia. Es decir. la arqueología. la arqueología. encuentra en él una fuente de recursos. Esto es. se interesan por el paisaje. entendido como entorno natural. de los cuales interesaban exclusivamente los procesos físicos. las ciencias directamente relacionadas con el hombre. Uniendo ambas concepciones. la presencia del agua o nieve. suelos y cubierta vegetal con su fauna asociada). En sentido geomorfológico se denomina paisaje al aspecto general de una región.75 acumulación de sedimentos sobre los relieves emergidos de las áreas continentales). La geoforma comprende todos los elementos vinculados con la morfología de la superficie terrestre (clima. el relieve (fisiografía) constituye la base sobre la que interactúan otros componentes del paisaje. enfocando al paisaje geomorfológico. litología. relieve. determinado por el conjunto de geoformas (relieve tallado o construido sobre un sustrato. Por otro lado. relieve. la etnografía o la sociología. a la vez que contribuyen a su transformación. resultante de la modelación . adecuándolo a sus necesidades. pero también un lugar inclemente al que debe modificar. fue pre-existente al ser humano y cuando éste aparece en el planeta. La cubierta vegetal. se interesan por El término Ciencia del Paisaje apareció por primera vez en 1884 para desiertos absolutos o lugares de influencia glacial. no en su acepción natural. el paisaje sería el aspecto general de una región. La geoforma comprende todos los elementos vinculados con la morfología de la superficie terrestre (clima. como la historia. Por otro lado. Se asume que el paisaje.

si los hubiere) cuya particular historia evolutiva y adaptativa le confiere ciertas peculiaridades. No hay que olvidar que el blanco tiene una amplia gama de sub-tonos. -Predominio de espacios amplios.. -Tendencia a la monocromía casi absoluta en los suelos. Y ausencia casi total de elementos ornamentales. en un ambiente con equilibrio y armonía. b. bióticos y antrópicos. -Ángulos rectos. escultura y arquitectura. líneas puras y paralelas. 2.Anexo Nº 20 (claro ejemplo de color.-La pintura. -El resultado que define este estilo en un concepto es la palabra limpieza -El estilo minimalista en arquitectura es personas ordenadas y sobrias. -Empleo de colores neutros. techos y paredes(destaca el color blanco y sus matices). -Extrema simplicidad de sus formas o volumetrías.76 efectuada por distintos factores (abióticos.En escultura Abstracción total: las obras operan sólo en términos de material. predominando el blanco en lo exteriores.. . superficie. frase con la cual destacaba la sofisticación a través de la pureza de las formas. escultura y arquitectura) En la actualidad se toma mas en cuenta el minimalismo por la cual se tomo referencias de ello. tamaño y color.En arquitectura El minimalismo comenzó con el manifiesto del arquitecto holandés Mies Van der Rohe “Less is more” (Menos es más). preferentemente altos y libres. -Unidad al combinar los elementos. la preferida para aquellas -Máxima sencillez. a.

. -Sustracción mesurada del volumen -Yuxtaposición de volúmenes. el minimalismo no es metáfora ni símbolo de nada. moral y metafísicamente neutrales.El Minimalismo hizo su aparición en contraste con la corriente artística del pop art.Pintura. Con las obras del Minimal Artl hay una experiencia directa. La escultura minimalista es un arte exquisito en principios de composición: -Repetición de formas o módulos. -Los minimalistas trataron de crear nuevas relaciones de volumen. -La obra de los minimalistas podía captarse en su totalidad de una sola vez y de forma inmediata -Los minimalistas pretenden que sus obras sean como los números. ya que a diferencia de este desecha la yuxtaposición de texturas o materiales. Rechazan el concepto heroico de la actividad creadora y. al énfasis en la pureza de sus formas y a colores dispuestos en tonos y sub tonos. -En algunas esculturas minimalistas podemos destacar la virtualización de volúmenes. Que no demuestren evidencia de trabajo. considerando a la sobriedad estilística. -Planos seriados.77 Empleo de distintos materiales a fin de explotar la interacción de sus características físicas. . c. predominando lo monocromático. color y escala -Reducción al máximo de los elementos propios del arte. sostienen que la labor física es lo menos importante del arte. los volúmenes y formas en escultura. pues no se valora la habilidad manual. preferían absorber ideas más que técnicas.

materiales industriales. repetición.Líneas puras . . con bastidores. . . porque la obra es en sí lo que pinta y no un sentimiento. el color. frialdad y sobriedad. que no requiere el menor análisis. -Si aparece el color.Pinturas sin marco. ante todo. todo lo cual lleva a un impacto visual inmediato. sin cambios bruscos en las texturas. Suelen realizar telas de gran formato en los que predomina.Aplicación de la pintura a base de gruesas pinceladas paralelas. Generalmente pintura negra sobre fondo blanco apenas modificadas con líneas y puntos casi imperceptibles. Sencillamente es un arte de “impacto” visual inmediato. Es decir no es un arte que quiera reflejar emociones internas del artista. -Superficies visualmente lisas. superficies neutras.78 -Superficies monocromáticas. -Muy pronto crearon un estilo minimalista. igualdad de las partes del cuadro. predominan los formatos y colores neutros. -Para el pintor minimalista su fin empieza en el objeto y termina en él. de manera que ningún tipo de conexión interfiere entre lo que quiere mostrar. -Aspecto aproximadamente geométrico. -Carácter opaco -La abstracción también es una característica de la pintura minimalista. entre cuyos rasgos estaban: formas rectangulares y cúbicas. .Negación de cualquier efecto de ilusión. -Reducción de elementos expresivos. que no eran metáfora de nada.

resolvemos ejercicios matemáticos de manera minimalista. Todo existe en el mundo puede ser minimalista.79 CONCLUSIONES Lo primero que se debe señalar cuando se habla de las ideas básicas del minimalismo. . es que el arte minimal ni existe ni ha existido como corriente artística independiente. Puede crearse una canción minimalista. No hay un programa unitario al que se haya adscrito un grupo de artistas ni hay un manifiesto en el que se pueda leer de qué se trata. incluso una declaración de amor minimalista podría darnos la dicha de estar con una hermosa mujer.

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81 TITULO: PRINCIPIOS DE DISEÑO .

Rueda del color La rueda de colores generalmente es arreglada por secciones que representan por lo menos 12 colores (primarios. a. Estos colores dan una sensación de quietud. frescor y lejanía.82 CAPITULO I: EL ARTE 1.El color. Los colores dominantes son los colores fríos a la mitad del círculo centrada en el polo azul: es decir. desde el violeta hasta el amarillo verdoso.El uso del color es una de las claves de todo jardín y es fundamental que conozcas el tema si quieres conseguir espacios armoniosos. Los colores cálidos son la mitad opuesta y dan sensación . En este artículo se describen los valores de cada color y se ofrecen una serie de consejos prácticos para el diseño del jardín. la terraza y otros espacios exteriores urbanos y rurales. como de contraste.. La rueda de color ayuda a visualizar las posiciones y combinaciones del color tanto en términos de armonía. secundarios y terciarios).

. Estos colores forman una gran serie de armonía de análogos y es fácil crear diseños sobrios pero agradables con ellos. En este artículo se describen los valores de cada color y se ofrecen una serie de consejos prácticos para el diseño del jardín y la terraza. Anexo Nº 21(grafico de rueda de color) Anexo Nº 23 (referencias de composición con colores. basada en un color primario. el negro. amarillo y azul.temas de combinaciones de color. El negro y el blanco combinan perfectamente con cualquiera de las familias de colores y los esquemas de colores vivos. -Blanco: simboliza la pureza e inocencia. ) b.83 de calidez. pasteles. De hecho. el blanco o los grises acromáticos realzan la percepción de los colores del resto de la composición. mientras que sería chocante en otros. En general se puede hablar de diferentes modelos básicos de selección de colores para un proyecto. . Arq. cercanía y viveza. Cada uno tiene sus connotaciones y es adecuado para unos usos. elegante y fresco. apagados. de tendencia neutra. Las familias de colores incluyen colores que armonizan entre sí. y añadir unos pocos toques de colores intensos: esto proporciona una mayor viveza aparente al resto de la imagen. Jenifer Perez. Combinación del negro con otros colores. es refinado. También es un truco interesante crear una imagen a base de tonos matizados. Existen tres familias principales: rojo. -Blanco: combina con todo y es elegante.El color en el diseño de jardines y terrazas El uso del color es una de las claves de todo jardín y es fundamental que conozcas el tema si quieres conseguir espacios armoniosos.

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-Rojo: es el color que da más juego por la variedad de flores, tonos y su buen contraste con el verde. - Rojo, naranja y amarillo crean un clima alegre al ser colores vivos, cálidos y que captan la atención. -Azules, violetas, rosa y blanco producen relajación, ambientes que dan sensaciones de frescor, amplitud y tranquilidad. -Grises y verdes apagados o azulados, inspiran melancolía y romanticismo. - Violeta combinado con amarillo resalta mucho. Azul con rojo, también. Son colores contrastantes. Los colores armónicos crean una atmósfera más sutil y relajada. -Verde: resulta refrescante cuando se encuentra solo. -Verde combinado con rojo es espectacular. - Naranja: combina mal con rosa, lila o malva.

c.- Monocromáticos, Análogos y Complementarios. Existen jardines monocromáticos, es decir, donde predomina un solo color en sus diferentes tonos, por ejemplo, el Jardín Blanco, el Jardín Azul, etc. Un Jardín Blanco entero da mucho trabajo porque las flores marchitas tienen un aspecto deplorable -Persona alegre busca un jardín colorido, luminoso, abierto... -La calma va con colores suaves como violetas, rosas, blancos, malva... -Personas jóvenes, por su carácter euforizante, o en zonas de actividad como tenis, piscina, etc., demandan colores más vivos como rojo, naranja o amarillo. Un color en el fondo demasiado fuerte acorta el espacio. Por lo general, el mejor equilibrio se consigue cuando los colores van enfriándose a medida que se alejan, hasta que sólo quedan blancos

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suaves, azules, grises y verde oscuro en el extremo más alejado del jardín. -Por tanto, pon los tonos cálidos (rojo, naranja, amarillo) en primer plano, y los fríos (verdes, azules, morados) más lejos. -Se puede crear un ambiente discreto con verdes y algunas flores. Juega con los tonos de verdes; existen muchos: claros, medios y oscuros, azulados, grisáceos, bronceados, plateados y amarillentos. Por ejemplo, en las Coníferas y los arbustos de follaje. Anexo Nº 22(grupo de coníferas) -No sobrecargues el jardín con un exceso de colores sin orden ni concierto que acaba convirtiendo el jardín en algo caótico. -En un jardín pequeño, gama de colores sencilla y decántate por 2 ó 3 colores básicos. -Haz manchas de color, masas de una misma especie en lugar de "revoltijos de colores" o de plantas desperdigadas. Usa arbustos como ejemplares aislados que sean interesantes por su floración prolongada. Lilo o Forsitia fuera de floración son vulgares, y es preciso asociarles otros arbustos que tomen el relevo.

d.- Cambios de estaciones.Selecciona plantas que florezcan en diferentes épocas del año.

Escoge una planta que sea la estrella en cada estación del año y para cada zona del jardín. En invierno hay menos flores y el interés se centra más en las formas y el color del follaje. Un jardín necesita los contrastes para no parecer triste.

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Pero si el jardín está sobrecargado de contrastes, éstos dejarán de ser efectivos. Por ejemplo, una conífera dorada puede ser un punto de atracción, en cambio, si plantas 5 pierde ese efecto.

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Los contrastes fuertes, por ejemplo, un Avellano púrpura con un Saúco amarillo, es otro punto de atracción pero interrumpe el recorrido de la mirada, mientras que otros contrastes no tan acusados y más suaves la estimulan para seguir recorriendo la zona.

Ninguna selección de plantas se contempla aislada; siempre está el telón de fondo de un garaje, un muro, la casa de un vecino o un paisaje. Fíjate en los colores del entorno: paisaje, arbolado, las vistas de los alrededores, etc.

2.- La línea.La línea geométrica por definición es un arte invisible. Es la traza que el punto deja al moverse y por lo tanto es un producto suyo. Surge de la alteración del reposo total del punto. Con ella se salta de una situación estática a una dinámica. La línea se halla en el extremo opuesto al elemento primario, es decir al punto, y constituye un elemento derivado o secundario. Las fuerzas procedentes del exterior que hacen que el punto se transforme en línea son diversas y de su combinación la diversidad de las líneas formadas. Sin embargo todas esas fuerzas productoras de líneas se pueden reducir en definitiva a dos posibilidades: - una línea única. - dos fuerzas: - con efecto único o continuado de ambas fuerzas alternantes.

La recta mas simple es la horizontal. esta también determinada por el “movimiento”. un plano con la figura clara de un circulo.87 . Forma un eje cuyo alrededor se deslizan las líneas.tensión. unas sobre las otras produciéndose una nueva forma. En la percepción humana corresponde a la línea o al plano sobre el cual el hombre se yergue o se desplaza. la cual a su vez.Con efecto simultaneo. Esta estrella puede irse volviendo cada vez mas densa. que aporta tan solo una parte del movimiento activo. En pintura. . cuya presencia se manifiesta bajo el aspecto: . Cuando una fuerza procedente del exterior desplaza al punto en cualquier dirección. Constituye el tercer tipo de recta. . mientras la otra parte esta constituida por la dirección. se genera el primer tipo de línea en que la dirección permanece invariable y tiende a prologarse definidamente. .La línea opuesta totalmente a la anterior es la Vertical que forma con ella un ángulo de 90°. Esta es la recta.La diagonal es la recta que esquemáticamente se separa en ángulos iguales de las dos anteriores. en cuya tensión se halla la forma mas simple de la infinita posibilidad de movimiento.dirección. . los elementos son las huellas materiales del movimiento. de modo que las intersecciones formen un punto central que de la impresión de que va creciendo. Hay tres tipos de rectas de las que se derivan otras variantes: . La estrella surge de las rectas que se organizan a partir de un punto de contacto común. La tensión es la fuerza presente en el interior del elemento.

donde la expresión elemental se muestra como un concepto impreciso elástico y relativo. Así se las puede clasificar en dos tipos. Un punto en reposo situado en el centro de un plano se podría definir como una uní totalidad de punto y plano. Dentro de un plano cortado o limitado. en una combinación elemental. Este poder se exterioriza de un modo semejante a la superficie plana que una pala va generado al ser desplazada sobre la tierra. la conexión libre se posibilita solo en el caso de que la línea no toque los limites externos de aquel este aspecto será tratado mucho mas extensamente en el capitulo dedicado al plano básico.88 Observemos de paso que esta es una de las propiedades de la línea.Acentricas Las rectas puramente esquemáticas desarrollan su tensión sobre el plano sin mostrar tendencia alguna a querer separarse de el.rectas libres carentes de equilibrio -Centrales . Una figura ya mas compleja seria la formada por verticales y horizontales al cruzarse en el centro de un plano cuadrado. . Citamos este ejemplo que pertenece a la teoría de la composición con la intención de poner en evidencia los efectos recíprocos de los elementos simples. la de formar planos. símbolo integro de una obra pictórica. Consiste en un equilátero dividido en cuatro cuadros lo que nos da la forma mas premotiva de división de un plano esquemático. . Esta construcción es entonces la expresión lineal primaria o composición lineal. En un plano dado las rectas libres pueden estar ordenadas con un cerro común en el.

La forma.lapaisajista.http://www.php/paisajismo.cica.com/index.htm .es/rd/Recursos/rd99/ed99-0151-01/capitulos/cap2.89 Toda imagen ya sea del mundo exterior o del interior puede ser expresada en líneas en una especie de traducción. 3.htm http://articulos. verticales y curvas).infojardin.html http://thales.. Anexo Nº 24(vista de líneas horizontales.com/articulos/diseno-jardin-color.

línea y plano.)Argentina: ediciones -Elementos de composición arquitectónica (1993).Recuperado el 23 de enero de 2013 de http://www.(1ra ed. El punto. Mexico:Ferrers. el color en la arquitectura.arquba.(2010)..com/monografias-de-arquitectura/punto-y-linea-sobre-el-plano/ CONCLUCIONES . j.90 -Perez..

. fundador del movimiento Arts and Crafts. Inglaterra.3 de octubre de 1896) fue un artesano. 24 de marzo de 1834 . activista político. escritor. poeta. siglo III) Anexo Nº 02 William Morris (Clay Hill Walthamstow.91 Anexo Nº 01 (Arquitectura romana. impresor. pintor y diseñador británico.

92 Anexo Nº 03 (Fotografia de los paisajes naturales del mundo) .

93 Anexo Nº 04 (foto que se tomó el 4 de diciembre. paisaje artifical) Anexo Nº 05 (Ginés Garrido Colmenero propuesta en 2003 de Proyecto Madrid rio) . 2010 en Guilin. Republica Popular China. Guangxi.

94 Anexo Nº 06 (Imagen que representa la transformacion con tecnologias de la epoca ) Anexo Nº 07 Diseño natural: belleza y eficacia. Anexo Nº 08 (jardín acuático. jardinería) .

95 Anexo Nº 09 (figura diseño preliminar en planta y elevación) Anexo Nº 10 (figura de una desbrozadora) Anexo Nº 11Tierra vegetal Anexo Nº 12 (La cantidad a comprar se calcula con esta sencilla multiplicación) Anexo Nº 13 (Pala mecánica pequeña) .

96 Anexo Nº 14 (albañiles construyendo) Anexo Nº 15 (Tubos de drenaje y colocación "en espina de pescado") Anexo Nº 16 (Aspersor (izquierda) y difusor (derecha)) Anexo Nº 17 (foto de estiércol y motocultor) .

) Anexo Nº 19(Tabla 2.243) . Adaptada de propuesta de Plan Verde para Valencia en Salvador (2003) P. . expresadas en cm.97 Anexo Nº 18 (Las dimensiones aproximadas de los hoyos.

98 Anexo Nº 20 (claro ejemplo de color. escultura y arquitectura) Anexo Nº 21(grafico de rueda de color) .

) . Jenifer Perez.99 Anexo Nº 22(grupo de coníferas) Anexo Nº 23 (referencias de composición con colores. Arq.

100 Anexo Nº 24(vista de líneas horizontales. verticales y curvas) .

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