UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO

FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL Y ARQUITECTURRA ESCUELA PROFECIONAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

0

CURSO: METODOLOGIA DEL APRENDIZAJE

PRINCIPIOS DE DISEÑO DE LA ARQUITECTURA DE PAISAJE
MONOGRAFIA

PRESENTADO POR EL ESTUDIANTE DE ARQ:

OSCAR VICENTE DE LA CRUZ TURPO
SEMESTRE. III CODIGO. 114293

2012

1

PLAN MONOGRAFICO TEMA: PRINCIPIOS DE DISEÑO DE LA ARQUITECTURA DE PAISAJE PRIMERA PARTE: TITULO: GENERALIDADES Capítulo I: ARQUITECTURA Y PAISAJE. Inciso N” 01.- Definición de arquitectura. Inciso N” 02.- Definición de paisaje. Inciso N” 03.- El paisaje y ser humano. Capitulo II: ARQUITECTURA DEL PAISAJE Inciso N” 01.- Definiciones de arquitectura paisajista Inciso N” 02.- La importancia de la arquitectura en el paisaje. Capitulo III: MEDIO NATURAL Y MEDIO URBANO Inciso N” 01.- Tecnología como transformación del medio. Inciso N” 02.- Cuatro fases de Gutkind (actitud del hombre respecto a su entorno) Inciso N” 03.- Jurisdicción no definida (Olmstead). Capitulo IV: ASPECTOS HISTÓRICOS. Inciso N” 01.- Culturas primitivas Inciso N” 02.- Avance en las diferentes posturas. Inciso N” 03.- Situación Actual.

SEGUNDA PARTE:

2

TITULO: PRINCIPIOS BASICOS CAPITULO I: CRITERIOS DE DISEÑO. Inciso N” 01.- Contacto con el medio. Inciso Nº 02.- Jardinería, renovación y embellecimiento de espacios urbanos.. Inciso N” 03.- Analizar, planear y transformar. Inciso Nº 04.- Elementos y Procedimiento. CAPITULO II: ESCALA Y TIPOLOGIA Inciso Nº 01.- Privado – Público Inciso Nº 02.- Local – Ciudad - Región Inciso N” 03.- Tiempo. CAPITULO III: MEDIOS Y HERRAMIENTAS Inciso Nº 01.- Medios de Transformación: Arte o Ciencia Inciso Nº 02.- Pintura, Escultura y Arquitectura Inciso N” 03.- Ámbitos. TERCERA PARTE: TITULO: PRINCIPIOS DE DISEÑO. CAPITULO I: EL ARTE Inciso Nº 01.Inciso Nº 02.Inciso N” 03.Inciso Nº 04.Inciso Nº 05.El color. La línea Forma. Textura Escala.

CAPITULO II: LA COMPOSICION.

Actividades. Inciso Nº 02.3 Inciso Nº 01. Mobiliario.. Inciso Nº 04.Arquitectura e imagen urbana.Unidad.Suelos. CAPITULO IV: ELEMENTOS ARTIFICIALES. Pavimentos..Foco. Inciso Nº 02. Inciso N” 03... Escultura Estructuras e instalaciones.Topografía.Inciso N” 03.Carácter e Identidad.Transición.Inciso Nº 04..Circulaciones. Inciso Nº 02... Inciso Nº 05. Inciso N” 03. Inciso Nº 01.. Inciso Nº 06. Inciso Nº 05... CAPITULO III: ELEMENTOS NATURALES.Ritmo.Visuales. CAPITULO V: ELEMENTOS ADICIONALES. Inciso Nº 01. Inciso Nº 05..Vegetación.Sencillez..Proporción.El usuario.Inciso Nº 05... Inciso Nº 04.Fauna.. Inciso Nº 01.Mantenimiento Inciso Nº 06.. Inciso Nº 04..Clima y microclima..Agua Inciso Nº 06.Balance (equilibrio) Inciso N” 03...Inciso Nº 02. CUARTA PARTE: . Inciso Nº 07.

.Paisajes para vías de comunicación Inciso N” 03: parques agrícolas Inciso N” 04: turismo ecológico .4 TITULO: DISEÑOS PAISAJISTAS CAPITULO I: PAISAJISMO EN LAS CIUDADES Inciso N” 01 Espacios públicos. Inciso N” 02: Jardines. Inciso N” 03: Zona deportiva Inciso N” 04: Parques arqueológicos y aéreas de patrimonio cultural Inciso N” 05: Espacios abiertos Inciso N” 05: Espacios como parte de la edificación CAPITULO III: DISEÑOS EN MEDIOS NATURALES Inciso N” 01: Parques nacionales y reservas de biosfera Inciso N” 02.

enquienes la insatisfacción se acompaña de angustia y desinterés para la práctica de laprofesión (Bruguera. Objetivos El presente trabajo explora el estado actual de la cuestión del diagnóstico del SíndromedeBurnout.pe/books?id=LzY87TbxUFoC&printsec=frontcover&dq=paisajis mo+arquitectonico&hl=es&sa=X&ei=UWv5UJyAF5Pa8ATX0IHABw&ved=0CDoQ6wEw Ag#v=onepage&q=paisajismo%20arquitectonico&f=false A comienzos del siglo XXI. como los médicos y otros profesionales de la salud.para quienes se ha acuñado el término de BurnoutSyndrome. lo cualno sólo afecta su estabilidad mental sino también la calidad de sus prestacionesasistenciales.5 INTRODUCCION http://books.google.3. y suorigen se basa en cómo estos individuos interpretan y mantienen sus propios estadiosprofesionales ante situaciones de crisis. profesores).El término Burnout hace referencia a un tipo de trastorno laboral e institucional generadoen profesionales que mantienen una relación constante y directa con otras personas. El objetivo principal es contribuir a una clarificación diagnóstica del síndrome.máxime cuando ésta es catalogada de ayuda (médicos. la profesión del arquitecto del paisaje esta en realidad por definir. 2. Estas páginas representan una visión general de arquitectura del paisaje El tema que aborda este trabajo se inscribe dentro de la problemática de las condicioneslaborales de aquellas personas que.tienen oficios o profesiones altamente expuestas al llamado Síndrome de Burnout. ofrecen unas cifras alarmantesde insatisfacción y de desilusión. pero alcanza niveles extremos en casi un 10-15 % de los médicos. que no tiene tipificado dichosíndrome. o "médicos quemados". enfermeros. Es cierto que el grado de insatisfacción es solamentemoderado en algunos. Justificación Estudios sociológicos efectuados en diferentes países europeos para discernir el grado desatisfacción de los médicos con su situación profesional.com. intentando despejar el problema a partir de la diversidad de susdescripciones clínicas y de las pautas diagnósticas estandarizadas del DSM-IV paraciertas patologías relacionables con el Síndrome de Burnout. 1999) .

6 TITULO: GENERALIDADES .

ya que.7 CAPITULO I. ARQUITECTURA Y PAISAJE 1.. es decir "constructor o carpintero". Así. porque la arquitectura es el conjunto de modificaciones y alteraciones introducidas en la superficie terrestre con objeto de satisfacer las necesidades humanas. En su sentido más amplio. para los antiguos griegos el arquitecto es el jefe o el capataz de la construcción y la arquitectura es la técnica o el arte de quien realiza el proyecto y dirige la construcción del edificio y las estructuras. exceptuando sólo el puro desierto. La palabra «arquitectura» proviene del griego «αρχ». cuyo significado es "jefe.Definiciones de arquitectura: Arte y técnica de proyectar y construir edificios según reglas técnicas y cánones estéticos determinados. y de «τεκτων». quien tiene el mando". para los antiguos griegos. la palabra «Τεχνη (techne)» significa saber hacer alguna cosa. William Morris dio la siguiente definición: La arquitectura abarca la consideración de todo el ambiente físico que rodea la vida humana: no podemos sustraernos a ella mientras formemos parte de la civilización. Anexo Nº 02 (William Morris) “El arquitecto será aquel que con un método y un procedimiento determinados y dignos de admiración haya estudiado el modo de .

es teoría pura. si por función se entiende la de la utilidad pura y simple. a las necesidades más propias de los seres humanos" (del Proemio). de una forma hermosísima. se explica y se describe a través de su morfología ya que sus formas . no sólo la capacidad de diseñar los espacios sino también la ciencia de construir los volúmenes necesarios. a partir del desplazamiento de los pesos y la unión y el ensamble de los cuerpos. La Arquitectura es el arte de proyectar y construir los edificios. concebida en abstracto.8 proyectar en teoría y también de llevar a cabo en la práctica cualquier obra que. Según Olivier Dollfus “El paisaje es el aspecto visible del espacio que se define. La arquitectura es un hecho plástico. correcto. y engloba. es orden matemático. el trazado será una puesta por escrito determinada y uniforme.Definición de paisaje. Su significado y su tarea no es sólo reflejar la construcción y absorber una función. armonía completa gracias a la exacta proporción de todas las relaciones: ésta es la "función" de la arquitectura". por tanto. siglo III) 2. se adecue. magnífico de los volúmenes bajo la luz.. Anexo Nº 01 (Arquitectura romana. "El arte de la construcción en su totalidad se compone del trazado y su materialización. La arquitectura es el juego sabio. realizada a base de líneas y ángulos y llevada a término por una mente y una inteligencia culta" "La arquitectura está más allá de los hechos utilitarios. la del confort y la elegancia práctica. La arquitectura es arte en su sentido más elevado.

c) Seres humanos que ordenan el paisaje terrestre. aguas. otros.9 surgen del entorno natural o son consecuencia de la intervención humana que le imprime su marca.” Todos los paisajes están compuestos por elementos geográficos que se articulan: a) Elementos abióticos: Sustratos geológicos. producen o modifican por lo tanto las . Por esto. es decir: su potencial ecológico. en las Al estudiar un paisaje se clasifican las formas pertenecientes a cada grupo y se intentan establecer relaciones de continuidad y regularidad dentro de los subconjuntos. por eso el área de extensión de un paisaje corresponde al área de intervención de uno o de varios sistemasque rigen la ordenación del espacio. Descomponiendo los elementos que constituyen el paisaje se investigan las relaciones entre unos y otros. y la utilización antrópica en lo que se refiere a la ordenación del espacio a nivel socioeconómico. clima. El concepto de paisaje está presente en todo análisis social porque el conocimiento del geógrafo se basa en los lugares pero no puede separar de su estudio a las personas que lo habitan. la explotación biológica. el paisaje evoluciona por la acción dialéctica de los tres subconjuntos si bien cada uno posee su propio ritmo evolutivo y su escala propia. b) Ámbito vivo: biosfera (conjunto de seres vivos que viven mismas condiciones). El geógrafo localiza esos elementos y esclarece el significado de su localización.

Con suma claridad comienza explicando en su análisis que todo lo que se ve es paisaje. la calidad de vida y la cultura. Un paisajes el resultado de múltiples fuerzas y procesos temporales y espaciales. de lo que la vista abarca. es el dominio de lo visible. colores y sonidos. esto es. los construye.. deformado. Por su parte. desde el punto de vista sensorial está formado por volúmenes. En cierta medida un paisaje es un reflejo de la visión social del sistema productivo. El paisaje. los interpreta. a los muchos lugares y elementos que componen un paisaje se les atribuye valores específicos que cambian constantemente acompañando la evolución de los patrones culturales. por eso su dimensión es la percepción que será siempre un proceso selectivo. por eso se puede definir como el resultado de las acciones sociales que lo transforman y lo reconstruyen continuamente. El paisaje es considerado patrimonio de la sociedad en cuanto que para mantenerlo es necesario tener en cuenta las condiciones ambientales.El paisaje y el ser humano. Los paisajes son unidades totales del entorno que contienen un fuerte contenido de formas y estructuras espaciales. confieren forma individualidad a los lugares. una naturaleza y una cultura juntas. Algunos pertenecen . Por lo tantoel geógrafo tiene como tarea superar ese aspecto para llegar al significado del paisaje porque la percepción no es conocimiento.10 acciones de la sociedad con sus necesidades. Estos están a su vez enraizados en los procesos naturales de cada lugar o región. 3. como procesos interactuantes. Milton Santos. las ideas mediadoras y la producción cotidiana del espacio son las que articulan y organizan el paisaje. los sufre y los goza. Están formados por elementos geográficos que se articulan unos en relación con los otros. Todos los paisajes están compuestos. Adquiere escalas diferentes según desde dónde sea observado. El hombre vive en Paisajes.

las aguas. y que dan a esta porción de espacio su individualidad en comparación con los sectores vecinos. El Conjunto paisaje evoluciona por la acción dialéctica de los tres subconjuntos. y su apropiación para sus usos. tiene una importancia dominante. Cada uno de los grupos que los constituyen posee un ritmo evolutivo que le es propio. La sensibilidad al cambio y los ritmos de evolución son extremadamente variables de uno a otro grupo.11 al ámbito natural. Las comunidades vegetales y animales serán más fácilmente modificadas por la intervención humana que el potencial ecológico (sustrato geológico. Un paisaje Geográfico nace de la repetición de elementos sobre determinada superficie. que instalados en el ámbito natural transforman. Es en este sentido que una verdadera apreciación de valores históricos ha llevado a las geomorfologías a vincular el paisaje físico del presente con sus orígenes geológicos.. Sin embargo. y la utilización antrópica. modifican y alteran el ámbito viviente. elementos debidosa combinaciones de formas. a) Formas de paisaje. Los grupos humanos ordenan una gran parte de los paisajes terrestres. pudiendo cada uno de estos evolucionar según una escala de tiempos que también le es propia. que son unos conjuntos desigualmente frágiles y cambiantes. etcétera). la explotación biológica (las comunidades vivas). como por ejemplo el clima. o surgir del encuentro de un medio natural y de una comunidad humana. ya que se encuentra en un continuo proceso de desarrollo.Podemos formar una idea del paisaje en términos de sus relaciones en el tiempo y en el espacio. otras son cíclicas. etc. y que pueden ser tanto físicos como humanos. el potencial ecológico (ámbito abiótico). El área . vinculada a un tipo socio económico de ordenación del espacio. son los grupos humanos. Algunas evoluciones son irreversibles y continuas. o de disolución y reemplazo. y a derivarlo desde allí paso a paso. son abióticos. Pero los protagonistas decisivos. aguas. y otras tienen lugar por alternancia de crisis. las modificaciones del área debidas al hombre.

Comúnmente se denomina al primero el paisaje natural que no existe ya de manera integral en muchas partes del mundo.. pero también porque. pero su reconstrucción y comprensión constituyen la primera parte de la constitución formal. No ha experimentado huella del hombre. a la vez que regula la circulación del agua y de los nutrientes en laderas y cauces. Por otro lado. De manera que muchas veces basta un análisis detallado e integrado del relieve y de la vegetación para disponer de . relieve. Tradicionalmente el relieve y la vegetación han sido considerados los factores que más contribuyen a la configuración de un paisaje natural.12 anterior a la introducción de la actividad humana está representada por un cuerpo de hechos morfológicos. . b) Paisajes de tipo: - Natural. Las formas que ha introducido el hombre constituyen otro conjunto. se trata de regiones no aptas para las actividades agrícolas o la ganadería. suelos). o por lo menos no en fecha reciente. la vegetación es por sí misma una causa del paisaje que percibe el observador y una respuesta de los restantes elementos (clima. de ningún modo queda afectado el carácter general del conjunto. porque son los elementos más fácilmente percibidos. que la condicionan. . Aunque la instalación puntual del hombre en estos espacios vacios puede contribuir a modificar localmente el medio. controla las temperaturas y las precipitaciones. en el caso del relieve.

Anexo Nº 03 (Fotografía de los paisajes naturales del mundo) Artificial.) - Ordenados: . Guangxi. En ese momento. Se rompe un equilibrio y otro tiende a instaurarse. En cada caso.- . Republica Popular China. proseguida . Algunas regiones actualmente casi deshabitadas y que parece que jamás hayan sido pobladas. La división de formas en naturales y culturales es la base necesaria para determinar la importancia y el carácter de la actividad del hombre. 2010 en Guilin. Son el reflejo de una acción meditada. se derivan del paisaje natural. son de hecho unos sectores transformados y depauperados por la acción inconscientemente devastadora del hombre. . Anexo Nº 04 (foto que se tomó el 4 de diciembre. entre ambos hay un periodo de cambios más o menos rápidos que pueden ser desastrosos. Los trabajos del hombre se expresan en el paisaje cultural. aunque no presenta huellas visibles. el paisaje cultural se ve sujeto a cambios tanto por el desarrollo de una cultura como por un reemplazo de culturas. El resultado de una sociedad encaminada a alcanzar determinados objetivos. en cuanto el hombre su lugar en la naturaleza como un agente distintivo de modificación. concertada y continúa sobre el medio natural. De especial significado es aquel clímax de la cultura que llamamos civilización.13 información sobre el paisaje de un territorio concreto. Puede haber una sucesión de estos paisajes correspondiente a una sucesión de culturas. . Modificación del Paisaje de manera irreversible.

14

durante cierta duración para que el medio sea modificado y se puedan obtener los resultados esperados.

15

CAPITULO II

ARQUITECTURA DEL PAISAJE

1.- Definiciones de arquitectura paisajista.

Con la creciente complejidad del hábitat humano, aparece en el contexto zanjó del siglo XVIII el concepto de arquitectura del paisaje, que trabaja desde el arte y la ciencia simultáneamente. Desde entonces, la arquitectura del paisaje ha sido capaz de construir un cuerpo de conocimientos compuesto por una doble mirada: por una parte, la mirada empírica, funcional, técnica y científica; y por otra, aquella artística donde la finalidad es la sublimación de la belleza. Como oficio la arquitectura del paisaje es la integración de diversas disciplinas, ya que congrega los conocimientos necesarios para estudiar la dinámica del desarrollo del ser humano en el territorio. En este sentido se entiende el paisaje como un producto cultural de nuestra sociedad. Es por ello que el paisaje como concepto está continuamente definiéndose, ya que nuestra concepción del medio ambiente exterior está también en constante evolución. Anexo Nº 05 (Ginés Garrido Colmenero propuesta en 2003 de Proyecto Madrid rio)

Múltiples definiciones y nociones del paisaje se han empleado a lo largo de la historia, y como plantea Jean Zeitoun (1995): “De la ley experimental científica a la imaginaria, son enormes las variaciones existentes entre una y otra definición de paisaje.”. Dicho de otra manera, “el término paisaje parece contener cierta finalidad, según el campo y el punto de vista considerado…” (p. 45). Desde esta perspectiva el Magíster en Arquitectura del Paisaje propone aproximarse a su

16

ámbito de estudio desde el proyecto de paisaje entendido como la intervención formal en el territorio a través de un diseño o normas que lo regulen.

La comprensión del paisaje y del territorio como base de toda obra humana en el espacio habitable, de su historia, su geografía, sus aspectos científicos y culturales, de sus aspectos estéticos y sociales, le ha permitido a esta disciplina la aproximación a los problemas y soluciones proyectuales en forma más holística, más compleja y por lo tanto más adecuada. La arquitectura del paisaje estudia y conoce a fondo el comportamiento del mundo natural y crea con artificio y arte, el nuevo contexto compuesto para el ser humano, en su dinámica del desarrollo. Pues el arquitecto proyecta teniendo en cuenta la comprensión de los recursos humanos, aprovechando situaciones reales , naturales y humanas. El arquitecto es quien resolverá una cantidad de problemas nacidos del destino del edificio. Enrico Tedeschi , un arquitecto italiano de siglo XIX , defiende sus dos teorías que se verán expresadas en su libro “Teoría De La Arquitectura”, la importancia de una situación contemporánea que ya puede ser por el prohibidísimo decretado por la arquitectura moderna y la existencia de la esencia de la arquitectura radica en el espacio. Tomando como valor estético al arte y consolidándolo la funcionalidad, contexto y historia. Enrico Tedeschi , en su libro “Teoría de la arquitectura “ , enfoca en su análisis tres aspectos, abarcado en capítulos : La naturaleza , la sociedad y el arte .

La naturaleza un enfoque al mundo del paisaje, pues Enrico, define al paisaje como la asociación de formas que se localizan en la superficie terrestre. Ahí la existencia de dos tipos de paisajes: EL paisaje Natural y el paisaje cultural. Respectivamente, el paisaje natural es aquel que involucra una serie determinantes naturales; tal es el caso, el terreno , la vegetación y el clima. Un terreno donde al arquitecto le interese por su

con una situación técnica y económica distinta. de la tranquilidad. La técnica y la economía El arte. influyentes de la temperatura. La vegetación como resultante de la combinación de terreno y clima.17 constitución y su forma. como hecho objetivo.una de las herramientas básicas del planeamiento urbano. En este sentido se habla de tres épocas: la precedente al cine. la sociedad y el arte. El tercero esta dado por el uso social.Dos aspectos importantes se imponen: La forma. e inclusive de trata de estructuras la ciudad de acuerdo a sus componentes sociales. coordinación de funciones y concentración de superficies libres. Las necesidades de protección. Tedeschi Enfoca cuatro elementos principales de la situación social de la obra arquitectónica. son requisitos de muchos edificios que debe tener en cuenta el arquitecto. Creando una sensibilidad urbanista. Siendo el clima un factor importante en el planeamiento urbano. vientos. asoleamientos. precipitaciones fluviales. se expresa como la creatividad que puede elevar el valor universal del arte . El segundo dado por el uso Psicologico . de la iluminación. la del cine y la posterior al cine. pues dichos factores influyen en los temas de proyección arquitectónica La sociedad basándose en el estudio de cómo viven y prefieren vivir los hombres en un tiempo determinado. a las comunidades que se forman . pues se debe tener en cuenta que la sensación que debe proyectar el edificio debe ser de protección. rigiéndose bajo los principios de diferenciación de zonas funcionales. como valor principal de la Arquitectura . siendo la naturaleza. como expresión de la vida que en ellas se desarrollan. ampliando y . Es de notar que existe un proceso progresivo de inclusión en la vivienda de actividades culturales antes limitadas a edificios especialmente construido. el interés de las vistas. desde el punto de vista físico y desde el punto de vista del medio social. Los elementos del paisaje natural su conocimiento complementa. donde interesa las actividades sociales que se realiza en un edificio. La investigación social es hoy. afirma Enrico Tedeschi. EL arquitecto deberá tener en cuenta el clima. y el gusto del arquitecto. El primero es el uso físico en una función al edificio. humedad.

horticultura. En la base de su actividad está la realidad de la vida humana. matemáticas. La actividad del arquitecto es sobre todo de coordinación y de síntesis. historia. teniendo un valor didáctico.. Siendo la Forma la manera de expresar el contenido y la calidad artística de la Obra. un proceso técnico y económico correcto. y finalmente.18 completando el campo de estudio de la arquitectura. ciencias. Examinando la forma de la arquitectura basándose en tres esquemas: plástica. geografía. Lo importante es alcanzar un método de trabajo. Las actividades de un arquitecto paisajista o paisajista van desde el diseño de los espacios abiertos y públicos de las ciudades . con sus valores prácticos y espirituales. 2. ingeniería. bulevares. la creación de parques públicos y vías paisajistas . el orden y escala. con todas sus manifestaciones individuales y sociales. pues como dice Enrico tedeschi :”el arte es el arte de los artistas . El gusto y la personalidad.hasta la planificación del lugar para edificios de oficinas corporativos. filosofía y de vez en cuando zoología. nacen a través de una acción. política. Los arquitectos paisajistas o paisajistas trabajan sobre todos los tipos . se ha dicho ya repetidas veces con distintas palabras y nada puede sustituir la personalidad creadora”.plazas. del diseño de barrios residenciales al diseño de infraestructuras civiles y la gestión de extensas áreas naturales a la rehabilitación de lugares degradados como las minas y los lugares de enterramiento de desechos. ciencias sociales. para producir un edificio que sea una realidad valiosa para los hombres que deban habitarlo. Pues todo se integra en la experiencia del espacio. La finalidad del arquitecto es realizar la obra de arquitectura en la cual se concreta esa labor de creación y crítica. una contribución positiva al medio social en el cual se sitúa.La importancia de la arquitectura en el paisaje La arquitectura del paisaje o paisajismo es un ámbito multidisciplinar que incluye: artes. una expresión significativa de la capacidad creadora del espíritu humano. tecnología.

escala y planes de lugar de nueva evolución -El diseño civil y las infraestructuras públicas -La gestión de las aguas de superficie que incluyen los jardines de lluvias. sendas de gran excursión. las vías peatonales y los aparcamientos de superficie -Los planes de los proyectos de renovación urbana de distinta amplitud -Los paisajes forestales. arboretos. jardines botánicos. los puentes y los pasillos de carreteras -El diseño urbano. estructuras de transporte. las centrales eléctricos. de la forma. los parques industriales y los desarrollos comerciales -Las autopistas.19 de estructuras y pequeños espacios exteriores. los consejos en planificación y en gestión de los suelos -Los desarrollos costeros y en el mar . las represas. El alcance de las tareas profesionales a las cuales colaboran los arquitectos paisajistas o paisajistas es muy extenso. en relación con la hidrología y la ecología. y reservas naturales -Las infraestructuras recreativas como los terrenos de golf. las plazas. los proyectos industriales importantes. las orillas. con materiales duros o de la vegetación. turísticos e históricos y los estudios de evaluación y conservación de jardines históricos -Los tanques. -El diseño de lugares y campus para las instituciones -Los parques. Incluyen: -La planificación. en la industria primaria -Los estudios de impacto medioambiental y en los paisajes. en particular. los tejados vegetales o techos verdes y las cuencas de retención de las aguas pluviales. grandes urbanos o rurales. los parques de atracciones y los terrenos de deporte -Las zonas de vivienda.

perspectivas y creatividad en la organización del espacio. hacer los estudios de impacto o auditorías medioambientales y actuar como testigo experto en investigaciones sobre el uso del suelo. El arquitecto paisajista o paisajista contribuye al concepto global y prepara un plan inicial a partir del cual podrán hacerse planes detallados. .20 La contribución más importante a menudo se hace en las primeras fases de un proyecto por la contribución de ideas. El especialista puede también supervisar los contratos durante la construcción. preparar evaluaciones.

los fenicios y los hebreos En esa zona del Creciente Fértil el hombre había descubierto la agricultura. y en Mesopotamia. cuya organización supuso el nacimiento de una organización administrativa que se encargara de establecer leyes y normas para el buen funcionamiento de la ciudad. en las cuencas de los ríos Tigris y Eufrates. Según fueron pasando los siglos otros pueblos o imperios fueron surgiendo sustituyendo a algunos de los existentes. donde se desarrollaron las primeras civilizaciones consideradas históricas. Fue en Egipto. dando así lugar al nacimiento del comercio y al desarrollo y especialización en otros trabajos que no fueran el de agricultor Hacia el IV milenio A. Anexo Nº 06 (Imagen que representa la transformacion con tecnologias de la epoca ) . Con ello creció la población y aparecieron los excedentes agrícolas que permitieron el intercambio de alimentos por otros productos.Tecnología como transformación del medio. Las primeras civilizaciones históricas surgieron en torno a las cuencas de los grandes ríos del Próximo Oriente. de manera que hay que prestar atención también a los persas. MEDIO NATURAL Y MEDIO URBANO 1. los pueblos que habitaban estas zonas habían transformado ya las pequeñas aldeas en ciudades.. Las posibilidades que para el desarrollo de la agricultura proporcionaban el agua y la fertilidad de la tierra de los valles de estos ríos hizo posible el aumento de la producción de alimentos. a lo largo del río Nilo.C.21 CAPITULO III.

Esto ha obedecido fundamentalmente a los cambios que el hombre ha tenido. Respeto. su actitud ante ella ha sido múltiple.Cuatro fases de Gutkind (actitud del hombre respecto a su entorno) La relación que el hombre ha sostenido con la naturaleza se ha visto diferenciada de acuerdo a los momentos históricos por los que ha pasado la Humanidad. la lluvia. tanto de su espacio como de la vida en general. la Humanidad ha transitado por cuatro momentos históricos referidos a esta relación: Temor.. de acuerdo a sus necesidades se han ido transformándolos. se encuentra en el periodo prehistórico en donde los fines de la Humanidad eran los mismos que en el resto de los seres vivos: la supervivencia de la especie. El hombre no se percataba de su presencia en la Tierra como . El comunismo tribal no solamente fue fundamental como medio de producción sino también como forma de evolución. en consecuencia. Para Gutkind (Laurie 1983). sino la Tierra era la madre que los alimentaba y los guiaba y los animales eran parte fundamental de su subsistencia y de su caminar. las áreas verdes en las ciudades. los cultivos. o eran esos elementos en sí mismos. Rompimiento y Reconciliación.22 Todo esto hace que las tecnologías que se utilizaron para habitar en el lugar hicieron que se transformara el medio natural que se encontraba antes de descubrirla. interviniéndose en los exteriores de la vivienda. Todas las explicaciones a lo inexplicable giraban en torno a la magia y a los seres que debían estar atrás de todos los acontecimientos de la naturaleza. El hombre se observaba naturaleza y uno con ella (Covarrubias 1995). Su percepción de la vida era de inmediatez y en consecuencia sus actos también. es la forma comunitaria de vida. derivando en percepciones distintas. desde el medio rural hasta el medio urbano. Como primera etapa de interacción. como el trueno. tanto en su estructura individual como a la social y a su inserción en su particular medio ambiente. el sol. 2. Temor se encuentra desde los inicios de la Humanidad hasta la época antigua. demostrando que el estado consustancial al hombre. Es de ahí hasta la actualidad que el hombre siempre modifica el lugar que habita. La Tierra no era solamente tierra y los animales sólo seres vivos.

era en verdad muy pobre debido. se debió básicamente al asentamiento específico de cada grupo humano en su contexto y si éste era benevolente o no y. el hombre concebía el tiempo de manera cíclica. entre otras cosas. esto se trasladó a todo lo construido cognitiva y socialmente por cada cultura. profundamente trabajada en el mundo de Platón. sino también de los señores feudales. juzgaban y debatían los asuntos del cielo y de la tierra con absoluta convicción de la unión natural de ambos y de su existencia (Heller 1983). Se formaron concilios que legislaban. pero también sucede lo que se le llamó 'el milagro griego'. como en la concepción que se tenía de la vida. . puesto que no tenía la estructura cognitiva necesaria que lo hiciera posible. para convertirse por la nueva religión en linealidad. Las sustancias encontradas en ella reflejaban su carácter viviente y sensible. El crecimiento intelectual de las personas. todas ellas con una gran riqueza y diversidad cultural. Mientras en América se estaban desarrollando diferentes culturas. Esto permite que se instale la conciencia dogmática sobre la teórica. ni de su otredad con ella. el periodo del mundo antiguo de la historia. significó un posicionamiento de la Humanidad en la tierra y una creciente confianza en sus alcances. Respeto. La escisión del pensamiento de la Humanidad en dos grandes bloques: el oriental y el occidental. que permite el inicio de la injusticia social y la inequidad económica. en Europa se instalaba la Edad Media con cambios radicales tanto en la forma de vivir. Al final de la época antigua y de manera contundente se conforma la religión cristiana católica.23 ser actuante. El Medioevo inicia con la ruptura del mundo clásico y todo lo alcanzado en el plano filosófico. entre otros. como bloque de pensamiento. Aristóteles y Sócrates. no solamente de los campesinos. asignándola los romanos como religión oficial. el cual consistió en dar el salto de las explicaciones religiosas y mágicas a un pensamiento científico interesado en descubrir el porqué de los fenómenos (Arrillaga 1987). así como sus explicaciones teleológicas. a la falta de difusión de las ideas por las limitantes impuestas por la Iglesia. En este momento histórico se conforma la tríada religión-milicia-Estado. Hasta antes del cristianismo.

. hizo languidecer el .] tal es el resultado de una despersonalización de la naturaleza a través de la especialización científica que. redujeron la otrora interacción del hombre con su medio de respeto al plano del utilitarismo y franco materialismo. comenzaron a cambiar significativamente debido principalmente a la influencia del filósofo Maquiavelo. orientada por el automóvil. El fetichismo de las mercancías y el individualismo comenzaron a consolidarse en la Humanidad derivando en una sociedad cada vez más desequilibrada. 155).] La relación yo-ello podría simbolizarse por la expansión urbana de nuestros días. Pero en esta individuación también se ha desprendido de su sentido de comunidad y de pertenencia a ella y a su tierra.. previo al Rompimiento. tuvo la grandeza de observar al hombre como motivo de reflexiones y valores en sí mismo y el enorme defecto de pensar: 'sólo el hombre occidental'.. Este nuevo concepto de hombre. el hombre pasó a considerarse a sí mismo como el centro del universo"(Jellicoe 1995. El hombre ha alcanzado su individualidad. La relación de él ante la naturaleza se verá rota: comienza la era del Rompimiento. le quitaron a la naturaleza y a la tierra el concepto femenino que el hombre tenía de ellas. El concepto de individualidad se conformó en el Renacimiento y representó un enorme desarrollo cognitivo en el individuo que tendrá grandes alcances y se verá encarnado de manera diferencial en los sujetos. "La tercera fase ha desembocado en nuestra situación actual y en ella se encuentran las sociedades tecnológicamente avanzadas. "Para bien o para mal. con un hinterland que ofrece bosques de árboles talados. se sabe otro y diferente del resto de su grupo. las relaciones entre los hombres y de éstos con su medio ambiente. La era del Rompimiento Los acontecimientos de la era premoderna y la revolución industrial después. desde el siglo diecinueve. es decir. se trata de una fase de agresión y conquista.24 En el mundo pre moderno.. explotaciones mineras agotadas y ríos contaminados [. [. se ha encarnado como otro de la comunidad. trastocando la relación a actitudes y acciones de negociación y consumo. quien separó la política de las consideraciones morales y enseñó que el fin justificaba los medios.

Los nuevos personajes que surgieron en la premodernidad se dieron a la tarea de encontrar las bases filosóficas.25 conocimiento del vínculo entre el hombre y la naturaleza en toda su integridad" (Laurie 1983. Roa Rebolledo menciona: "La modernidad empieza con la separación dual cartesiana del alma y el cuerpo (al revés. La humanidad en este proceso . e incapaz de contener las futuras divagaciones subversivas de sus propios adeptos". pero también llevó a éste a una separación interna que lo conduciría por caminos las más de las veces no adecuados para su relación con la naturaleza y con los otros. 74-75) muestra el nivel que le otorga al nuevo planteamiento positivista al sostener: "Respecto del orden. en su extensión social. Desde esta perspectiva Mach se convierte en apóstol de esta idea dedicando su enorme talento y energía para eliminar de la ciencia todo vestigio metafísico o religioso. para Aristóteles y la Edad Media cuerpo y alma estaban tan unidos que era indiscernible la parte en que terminaba uno y empezaba el otro)" (2001. no sólo científicas. que no metafísicas. Definitivamente este nuevo planteamiento era congruente con los acontecimientos histórico-culturales observados en la época y consecuentes con las aportaciones del Renacimiento. 13). y que podrán juzgarse pronto como muy superiores a las vanas pretensiones de una teología retrógrada. Comte (1982. sino también lógicas. 29). cada vez más degenerada. desde hace siglos. El encuentro consigo mismo como individuo y sujeto distinto de los otros y de su comunidad abrió la puerta a formas de vida y estudio no vistas con anterioridad. movidas por activas discordias individuales o nacionales. renunciando a la búsqueda de lo absoluto y conformando lo que se llamará después la filosofía positivista (Arrillaga 1987). para el estudio de las cosas y del hombre en sí como nueva forma de pensarse. La preocupación de los personajes intelectuales era construir una ciencia con bases epistemológicas y no religiosas o metafísicas. el espíritu positivo le brinda poderosas garantías directas.

Sin embargo. solamente la metodología empleada diferencia a los filósofos sociales positivistas de los alquimistas del medioevo. esta separación del dogma que los intelectuales pretendieron realizar no es llevada del todo a cabo. El dogmatismo es ónticamente contrapuesto a la conciencia teórica y científica. que conllevaron reducciones onto-epistemológicas fundamentales para el sujeto y su percepción de la Tierra. una postura dogmática aunque se exprese lo contrario. Si bien es cierto que en el Rompimiento se separó el hombre de su concepción de pareja con la Naturaleza. La era del Rompimiento abarca desde la Revolución Francesa hasta mediados del siglo XX. La heurística nomotética reúne ambos tipos de investigadores mientras que la experiencia metodológica los separa. dieron origen y fundamento a las situaciones observadas en la etapa Moderna. De hecho. dio origen al nacimiento de la posmodernidad. aunque bien se puede señalar que las reflexiones filosóficas que se encuentran en el Renacimiento. en las postrimerías de la misma. Luego entonces. universal y definitiva. Para Lutz (2007). no podía permitir más que la Iglesia continuara erigiéndose como la legitimadora de la verdad. aunado a los acontecimientos socio-históricos vividos en el mundo occidental. la gran escisión del pensamiento occidental entre el determinismo y la continua construcción de la vida. a su encuentro consigo mismo y con su medio ambiente. como. puesto que ambos realizan una búsqueda erudita (en el caso de los primeros y dogmática en el caso de los segundos). de una explicación total. . Ambas posturas inquisitivas confluyen en la búsqueda del encuentro del fin último y de la verdad determinada. también se observaron y asentaron las bases para la Reconciliación que se comenzará a vivir en la etapa posmoderna.26 de desarrollo cognitivo. la era del Rompimiento alude a los cambios sufridos por el hombre en la construcción de su individualidad. Esto es en sí mismo.

sino incluyente también para las ciencias sociales. formalmente siempre y puede cuando ser el disciplinariamente investigada diferentes ciencias. enfocando su atención. proponiéndose construir un conocimiento meta disciplinario. . la Humanidad como un todo. especialmente en la construcción de sujetos sociales capaces de acción transformadora de la historia (Retamozo 2006).27 El presente trabajo es producto de la investigación que la que suscribe realizó en su trabajo doctoral. que conduzcan hacia la madurez de la Humanidad. Pero no es así. La naturaleza y el hombre han sido investigados de manera fragmentada bajo los marcos establecidos por disciplinas científicas de conocimiento. en permanente transformación por histórica que. Dado los alcances de este desarrollo sustantivo. la etapa de Rompimiento sólo aludirá a los aspectos filosóficos de esa relación del hombre con la naturaleza. sino alusiones ontológicas de la teoría asumida por el investigador en el objeto de investigación por él construido. Si el objeto real es una totalidad concreta. no es una colección de objetos simplemente relacionados entre sí. en el entendido que esta relación no será sólo en las ciencias naturales. como si se tratara de objetos con procesos independientes y diferenciables. La Humanidad y su relación con la naturaleza al igual que cualquier objeto real. dejando para desarrollos posteriores los demás aspectos que comprenden dicha relación y la última etapa de Reconciliación. total. idénticos a los objetos de investigación de disciplinas científicas definidas. el método que se utilice para conocerlo debe corresponder con esa realidad y por tanto. Finalmente la epistemología crítica busca la aprehensión problematizad ora como forma de reconstruir y de abordar los procesos sociales que permitan encontrar sentidos y las potencialidades del dado-dándose. conocimiento sea construido concibiendo al objeto de investigación como condensación de la totalidad de la cual forme parte (Covarrubias 2007). asumir la forma dialéctica. sino un proceso único. los objetos reales no son directa e inmediatamente objetos de investigación de disciplina científica alguna.

. se considera conveniente mostrar al lector conceptos de los desarrollos anteriores que permitan el enlace teórico necesario para la comprensión y relación con el discurso presente.28 Por lo anterior. así como elementos históricos para la contextualización de lo aquí reflexionado.

Lévi-Bruhl La Mentalidad Primitiva(2). La mentalidad primitiva vive en un mundo donde innumerables potencias ocultas siempre presentes. nada hay fortuito. regido por divinidades invisibles. A los dankays los espíritus y los demonios les parecen tan reales como sus propias personas. Culturas primitivas. La comunicación entre lo que llamamos la realidad sensible y las potencias místicas es. a la formulación de conjuros. A los ojos de la mentalidad primitiva curar una enfermedad es vencer el encantamiento que le ha causado por medio de un encantamiento más fuerte». tendría que llevarlo al acatamiento de poderes ocultos. los ejemplos y las observaciones ilustran acerca de esta dependencia en numerosas páginas. . recibir ayuda o aplacar a las potencias divinas. En la obra de L. Todos los objetos y todos los seres están implicados en una red de participaciones y de exclusiones místicas. a la intermediación de magos y brujos.. están obrando constantemente o listas para obrar. A los ojos de los primitivos. Es natural que en las representaciones colectivas de los dankays. constante.29 CAPITULO IV ASPECTOS HISTORICOS 1. al afán de adivinar el porvenir y a la práctica de sacrificios de animales y aun de seres humanos para agradar. los pájaros sagrados no solamente anuncian los acontecimientos sino que los produzcan.La subordinación del hombre primitivo a la Naturaleza se explica fácilmente. su sentimiento de sujeción y desamparo en un mundo misterioso y mágico. Surgido como un brote de la tierra. pues. «Para la mentalidad primitiva –dice el autor– el mundo sensible y el invisible forman un todo.

a despecho del intelecto. sino a un poder ignorado. en suma. de la subconciencia. existe realmente. Cuando se pasa de los pueblos primitivos a las altas culturas. el vínculo del hombre con la Naturaleza se mantiene y las diferencias que se advierten entre ellas son. sino que se extiende hasta una zona en la cual reina el misterio. El mito y la superstición permanecerán siempre porque son propias de la naturaleza humana. en su mayor parte. con lo cual no se está muy lejos de la mentalidad primitiva. el mito es un impulso juvenil. El espacio en que se encuentran no termina con la percepción efectiva o posible. en cambio. pertenece al mundo de los instintos. la superstición. porque es más vital. aunque sólo sea por sus efectos y. La otra. En estos casos hay un fondo de irracionalidad pero también de vitalidad. Es verdad que la magia. El mito es elogiado y reclamado por quienes tratan de dar vida y poder fecundante a una utopía. Aquello que se alimenta de una convicción. mucho más amplia y profunda. formales. quizá. en tanto que los racionalistas a outrance lo condenan sin atenuantes. la obsesión por la hechicería es continua». Algunos hechos pueden ocurrir porque no obedecen a la voluntad del protagonista o a una causa verificable. nos detiene y nos ata a supuestos igualmente irracionales. la hechicería y el tabú no han desaparecido. únicamente para cada persona o un conjunto de personas. de la afectividad y. Si el mito nos mueve y nos proyecta hacia algo. El mito y las supersticiones son universales. En el polo opuesto al escepticismo. La mayor parte de personas tiene una superstición o más porque para ellas no todo es tangible ni todo está explicado. La fuerza del mito está dada por su raíz vital.30 «En las sociedades más desarrolladas del África central. . La razón cubre una parte del dominio del hombre. que alienta y se extiende en el seno de los pueblos viejos.

sin que se desdeñen las rocas. mayores o menores. de mito y de unción religiosa. distan mucho de normas morales y requerimientos éticos. hasta el punto de que a esos dioses se les teme. Dionisos posee un . las fuentes y las grutas. sino como una realidad tangible. Los poetas fueron convirtiendo a las divinidades primitivas en otras más accesibles y añadieron. no como una figuración poética o un recurso intelectual. Esta vinculación antropomórfica del pueblo con su medio natural. episodios más complicados a una mitología cada vez más vasta y variada. „el insensato„ y Afrodita. sin duda. vinculadas a alguna divinidad. En Grecia. tiene un fondo de misterio. –nos dice Burckhardt– es que los bienhechores y educadores de la humanidad han sido elevados a la categoría de dioses. se sientan con él a la mesa. Eolo se convirtió en dios de los vientos porque inventó el navegar a vela. y se ponía en esta categoría. Sus aventuras son del dominio común y. además de Heracles. Los dioses no son de tamaño mayor que el hombre.Elijamos dos de ellas. «Lo primero que resulta. Medusa se nos convierte en una princesa Libia contra la que marcha Perseo. las pasiones de los hombres se objetivan también en un ser superior. en más de un caso. Hermes resulta el ratero por antonomasia. a lo que parece. los árboles. algunos de ellos suntuosos. Ares es la lucha desesperada. las procesiones y las festividades. a los Dioscuros y a Asclepia. Afrodita es el instinto y Helena su víctima involuntaria. Es difícil comprender la identificación de fenómenos naturales con personajes divinos. pero también en santuarios modestos y en la intimidad del hogar.Avance en las diferentes posturas.31 2. se los invoca con frecuencia y se les rinde culto público y privado y se multiplican los sacrificios. en algunos casos. El culto se efectúa en los templos. Cada una de las manifestaciones y poderes del Universo encuentra en un dios una representación viva que es como una extensión humana. esa vinculación se expresa a través de un cierto número de divinidades. Algunos de los dioses no son sino personificaciones de impulsos humanos como Ares. Además. Los dioses se parecen mucho a los hombres.

Apolo diezma a los griegos. pero las delicias del vino y la embriaguez no agotan su importancia». mientras se alejan los portadores de tirsos. los ojos de cualquier dios se hubieran sentido hechizados y encantada su alma». La Naturaleza encuentra aquí las palabras que le son debidas: «Junto a la gruta. La canción de Orfeo. «Desde la playa. partiendo de las rocas. Por lo demás. que dejaban correr sus aguas a través de sus suaves praderas de perejil y violetas». sino es un constante contrapunto del héroe y los peligros y los refugios de la Naturaleza. personificada muchas veces en seres divinos: Circe. los dioses son los protagonistas de la lucha. Atenea interviene en la contienda. aunque la Moira es el Destino que rige a todos. La Odisea se inicia con una invocación a la Musa y la asamblea de los dioses. Le incumbe particularmente la vida. adelantándonos en muchos siglos a un fenómeno literario de nuestro tiempo. suspende la batalla y permite que se levante un túmulo para el cadáver de Héctor. la cólera de Aquiles. la . una magnífica viña desplegaba sus ramas cargadas de racimos. El viaje de Ulises no sólo llama a los dioses a participar en él para favorecerlo o impedirlo. en este mundo que podríamos llamar de «realismo mágico». Y a lo largo del poema. las Sirenas. La Iliada se inicia con una invocación a los dioses. Zeus recurre al engaño de un sueño para confundir a Agamenón. el héroe. ellos alternan con los hombres y deciden el curso de los sucesos. Caribdis y Escila. más aún que los hombres. los hechos y las ficciones se confunden porque éstas son vividas como partes animadas del conjunto. lo mismo que Iris. Poseidón acude en defensa de los griegos contra los troyanos. Como en la Ilíada. entre otros. diosa. hijo de Peleo». como una espada que arrancase de las rocas telas mágicas. –leemos en Lezama Lima– comienzan a surgir los caballos voladores. Un aire de flauta comienza a desenvolver una cancioncilla recogida por Orfeo.32 tipo de personalidad distinto de los demás dioses. y muy cerca unas de otras vertían su clara linfa cuatro fuentes. «Canta. «Al llegar a aquel paraje. los dioses infunden ánimo a unos u otros de los combatientes y Aquiles.

Es ya revelador el hecho de que se llame «la madre tierra» (Pacha mama) al astro que habitamos y al que debemos la vida. en peñascos y lagunas. En este caso. Esta vida mágica del paisaje tiene un valor enorme para él porque no sólo tiene un valor económico sino mágico-religioso»(5). lo mismo que el manantial o la naciente de un río. la vinculación del hombre con la Naturaleza. peñascos. El pequeño mundo dentro del cual vive la comunidad está constituido por elementos físicos como la tierra en sus diversos accidentes: montañas. la caverna es la pacarina o lugar de origen.». de posesión común de la tierra. las mismas tradiciones y la convivencia durante siglos. En el Perú. por la posesión de la tierra y. como si un cordón umbilical mantuviese unidos a la Naturaleza y a sus hijos. la comunidad tradicional. constituyó una de las notas esenciales de la cultura andina que aún se mantiene en gran parte de la población. Valcárcel– es la reunión de familias vinculadas entre sí por lazos de parentesco. la vivencia popular de ese ligamen misterioso y.33 flauta panida y los gallos eleusinos. De allí que. los hombres. destruyen el sombrío manto de la enemiga de Psique». hayan sido innumerables los adoratorios al aire libre en cerros y quebradas. por vínculos religiosos y tradicionales. permanece unida. . a la vez. todo está poblado de seres que influyen distintamente en la vida del hombre. ríos. aparte de los templos y santuarios. sagrado. el mismo idioma. en fuentes y cavernas. fuentes. El cerro más alto alberga el espíritu tutelar del ayllu. cuevas. en cierta forma. Pero este medio físico constituye un mundo mágico. etc. «El ayllu o comunidad –dice Luis E. la relación es directa. sin intermediarios o figuraciones poéticas. sobre todo. de la misma religión. El ayllu.

es otro ejemplo de una unidad entre el medio natural y la obra humana. posible en nuestro tiempo merced a la navegación aérea. Se ha hablado más de una vez. no serán dilucidadas. .34 Así pues. ni siquiera a la Tierra. en general. Va más allá y termina por abarcar el Universo. adquiere una categoría universal. La ciudad de Machu Picchu. de un sentimiento cósmico en el antiguo Perú. la precisión con que están hechas. por ejemplo. probablemente. la posible intención de los autores y su verdadero carácter. y de hombres de estu. Inti. construida en la cumbre de una montaña. un intento del hombre de aproximarse a regiones excelsas. Podría ser un santuario. pero imposible en la época en que fueron trazadas. El Sol. si el antropomorfismo predominó en Grecia. al que se rinde culto preferente. por algunas referencias de los cronistas y por la vivencia popular aún en nuestros días. son cuestiones que. hasta el punto de que sólo se las puede apreciar desde la altura. Las rayas de Nasca. no sólo por el testimonio de la tradición oral. Desde luego. pero sí hay algo que se puede afirmar: su amplitud. Quilla. una invocación hecha muros y cobijos y albergues. este mundo mágico no se circunscribe a un lugar. son mirados y sentidos por el hombre peruano con unción religiosa. una oración silenciosa. si no por los restos monumentales que motivan la admiración de visitantes. sin que se pueda encontrar una explicación satis-factoria.dio. Aldous Huxley encontró en ella un testimonio pétreo de «la sabiduría ecológica de los Incas». Machu Picchu es más que una ciudad. los astros que brillan en el cielo. aquí encontramos el predominio del animismo. constituyen un motivo de asombro. Las figuras zoomorfas de enormes proporciones. la Luna. que va más allá de la medida habitual.

mucho de cósmico. Sin embargo. ven aparecer de pronto. «Cualquier americano semiinstruido –dice Juan Larrea– sabe que en cierto paraje de su espacio natural donde por lo común no ha puesto sus plantas todavía. al parecer. en Atenas o Roma. . en Delfos. el íntimo contacto del paisaje natural y el paisaje humano. en la cumbre de una de esas montañas. sin duda. como si surgiese de un paraje mágico obedeciendo a un conjuro. como en Warma Kuyay que empieza con aquella evocación de encantamiento: Noche de luna en la quebrada de Viseca. Hay allí algo que no se ajusta a las dimensiones de lo humano por mucho que se las hipertrofie y enaltezca. torreones y ventanas y desborda en andenes serpenteantes tapizados de verde: Es Machu Picchu. se muestra uno de esos raros fenómenos en los que lo humano parece haberse conjugado con lo cósmico en términos inexplicablemente excepcionales. Salcedo. que pretendiera encontrarla. aún menos. habla de un ave: «El chaucato es un príncipe como de los cuentos». definitivos. Machu Picchu tiene. espigar en sus cuentos y en sus novelas. quienes han ascendido penosamente por una senda zigzagueante ganada a la vegetación y desesperan de encontrarla. por un exceso de la imaginación. pero hay algo más aún cuando se trata de la comunión del hombre con la Tierra. allí donde el cálido ambiente es propicio para la fecundación y los partos prodigiosos. el protagonista de Orovilca. una ciudad suspendida en el abismo que multiplica sus muros. cierta rara sublimidad que no se siente en El Escorial.35 En un paraje de montes cubiertos por una densa vegetación. hechos. sería inútil que el viajero buscase una ciudad y. las fuentes y los ríos. en Gizeh y demás lugares prestigiados por la acción del hombre»(6). expresión y poesía en la obra de José María Arguedas. para probarlo. dominados por el cansancio. del vínculo de los seres humanos con los montes. Bastaría. el gran escritor peruano. Estos testimonios son.

no puedo creer que un río no sea un hombre tan vivo como yo mismo. mejor. . sin ser regada». a veces más años. la luz se extendía. del grillo que empezaba ya a inquietarse para cantar y en el ánimo de la gente»(7). ese resplandor vibraba en cada cuerpo de la piedra. el amor que se tienen entre ellos mismos y que le tienen a la naturaleza. bajaba de las cumbres sin quemar los ojos. Yo hasta ahora. Mientras el Auki cantaba. vibra como ella. casi inconscientemente. desde el fondo del bosque. sus palabras fluyen como la linfa de una fuente: «Quedaron en mí dos cosas muy sólidamente desde que aprendí a hablar: la ternura y el amor sin límites de los indios. que lo es de la comunidad a que pertenece y representa como ningún otro. antiguo. «Creía Singu que de ese canto invisible brotaba la noche. si trajera a unos cuantos de mis paisanos de Puquio y los pusiera en la proa de este barco. Le extrañaba que precisamente al anochecer se destacara tanto la flor de los duraznos. a los ríos. llegaba la voz tibia de las palomas». les confieso con toda honradez. no sólo embellece el mundo. a las montañas. Cuando Arguedas habla de sí mismo y de su sentimiento de la Naturaleza.36 «Debe ser algún genio. porque el canto de la calandria ilumina como la luz. En El Ayla: «El sol del crepúsculo comulga con el hombre. Yo les decía a mis amigos en el Rhin. Es quizá el agua que se esconde en el subsuelo de este valle y hace posible que la tierra produzca tres años. Le parecía que el sonido del río movía los árboles y mostraba las pequeñas flores blancas y rosadas». como el rayo de un espejo. Singu se sentaba sobre la piedra. iqueño. En Hijo Solo: «A ratos. con toda honestidad. y el odio que tenían a quienes. Se podía hablar con el resplandor o. a las aves. caerían todos de rodillas ante el espectáculo de este río». y como una especie de mandato Supremo. les hacían padecer.

Quien las descubre junto a los desiertos cegadores de nieve. «Una montaña es dios. un río es dios. El corazón humano se enciende al encontrarlas. y todo está unido por ese resplandor silencioso». pero cada vez amo más el mundo. La sola presencia de una árbol me recompensa de todo lo sufrido». por tanto. vibra dulcemente y se arrodilla». bajo los pedregales en que comienza la nieve.37 «Para el hombre quechua monolingüe. vibran en sus manos. bajo la luz tranquila brillaban las estrellas sin herir tanto». el mundo está vivo. La luna menguante no opacaba a las estrellas. No hay. Respiran lozanas en las silentes regiones donde no llegan ni las gramíneas ni las aves pequeñas. Se veían las flores como claras manchas a las orillas del río. No hay alto cielo». iba acercándose al filo de los montes en un extremo del cielo despejado. a los montes y ríos. El hombre galopa pero los astros cantan en su alma. «Desaparece la distancia. el ciempiés tiene virtudes sobrenaturales»(8). un insecto. En Diamantes y Pedernales: «Porque el achauk`aray y el phalcha florecen sobre la tierra helada. en cuanto se es ser vivo. «Nunca se funden las cosas del mundo como en esa luz». «Los bosques de retama perfumaban el campo. . al color de los animales y flores. no hay mucha diferencia. «El resplandor de las estrellas llega hasta el fondo. ni las vicuñas. cristalinamente. a la materia de las cosas. muchos límites entre lo maravilloso y lo real». entre una montaña. al corazón humano. una piedra inmensa y el ser humano. Arguedas dice cuando está escribiendo El Zorro de Arriba y el Zorro de Abajo: «Yo estoy sufriendo hartísimo.

como veíamos al principio de este capitulo la relación fue sujeto.Situacion actual. Este capitulo ha tratado de explicar como ha ido la relación hombre . De esta relación ultima.objeto. La naturaleza empieza a ser un objeto del que se sirve el hombre para satisfacer su s necesidades a través de la explotación. El hombre se enfrenta con la naturaleza en una lucha hasta dominarla y explotarla. en la que el hombre domina la naturaleza se desarrollara este trabajo monográfico.sujeto. Pues. . que al final se tratará de hacer una fraternidad entre esta dos realidades. "Aquí la definición del hombre es como ministro e interprete de la naturaleza y no como un hombre contemplativo.objeto. No hay una armonía en la relación entre estas dos realidades.naturaleza en la historia sus existencias. hombre – naturaleza.naturaleza en la edad moderna se percibe una relación sujeto .38 3. Después mas adelante impero el poder hombre sobre la naturaleza y la relación fue sujeto. Por tanto." (SANTUC 2005: 152) El hombre es el sujeto y no hay relación con la naturaleza que esta es considerada como objeto. El hombre busca su bien por medio de la naturaleza. Las que trajo graves consecuencias. en la relación hombre..- Mundo moderno La relación de hombre con la naturaleza es de sujeto – objeto.

Entonces no queda más en último extremo que acabar con el hombre para mantener su existencia de la tierra y que siga con su curso normal. porque no habría quien lo destruyera o explotara. . (BELSHAW. Tanto El primero y el segundo se necesitan y conservarían una armonía en el mundo. "Sin embargo. tendría sentido el mundo sin el hombre o la raza humana. tendría sentido el mundo sin el hombre". porque esta acabando con la belleza del mundo. El mundo en este caso tiene más valor que el hombre. Por otro lado. Pues hay razones que justifican que la existencia del hombre o raza humana debe desaparecer. Por tanto. Por eso. Y que además el también se ve afectado por esta. Partamos de que la tierra es la última y única y la que tiene mas valor que el hombre. los animales y los vegetales bastarían para dar sentido al mundo.39 Razones en contra del hombre Ante la constante destrucción desmedida de la naturaleza por parte del hombre actual que altera su rumbo normal. O sea. Las razones que vamos a desarrollar son las siguientes. Además. para que la raza humana no sufra las consecuencias que ella misma provoca al destruir la naturaleza. Conservación del mundo. 2005: 386) Hay quienes dicen que la tierra o el mundo sin el hombre seria bello. al destruirla el hombre no queda otra en reserva. debemos destruir al hombre. para que la tierra o el mundo siga con su rumbo normal. los cambios de la naturaleza influyen también en la vida del hombre. Por tanto. Hay que destruir uno para conservar el otro.

Esta razón nos dirá que por la maldad del hombre debe dejar de existir en esta tierra." http://www. El mismo sufre las consecuencias. . Producto de la destrucción o explotación desmedida de la naturaleza por parte del hombre. "El ser humano esta en el mundo como si fuera un ser extraño que solo quiere hacer daño. (BELSHAW. Por tanto. las enfermedades que aparecen por el calentamiento global. la tierra esta siendo cada día más estéril y ya no da los alimentos que antes daba y consecuencia aparece el hambre. "Debido a los estragos que comete o causa seria mejor desaparecer". hace sufrir al mismo hombre. Lo que puede hacer es destruir y explotar pensando solo en el mismo.net. ¿Compensan o no las malas acciones con las buenas acciones que hace el hombre en la tierra? Esta pregunta la dejamos para desarrollarla en la medida que se pueda en el tercer capitulo. todas estas consecuencias que trae la mala relación del hombre con la naturaleza. por ejemplo.40 La maldad del hombre. 2005: 395) La raza humana es mala por naturaleza. Ahora nos preguntamos.taringa. que todo lo que hace con la naturaleza es acabar con ella. si el hombre a pesar de ser un ser malo. Y así también los cambios climáticos y los desastres naturales van acabando con la esperanza de vida del hombre. La ambición por querer tenerla a su servicio y explotar a la tierra sin medida es una evidencia clara que se puede notar la maldad en el hombre. El sufrimiento del hombre. Además.

. Si afirmamos la desaparición del hombre es por una causa que no hay mas remedio que hacer. Aquí. Pues al desaparecer el hombre desparece el dolor o el sufrimiento. sin estar a favor de la desaparición del hombre. en lugar de quitarnos la vida con nuestras propias manos. En fin. 2005: 394) Sin embargo. Seria posible afirmar que si el hombre esta sufriendo por las consecuencias que el provoco en la naturaleza en últimos casos mejor seria que desapareciese. Razones a favor del hombre En este capítulo presentaremos las razones que favorecen a la continuación de la existencia del hombre en la tierra o mundo ante su acción explotadora y destructora de este. debemos soportar nuestra suerte con fortaleza.41 Ahora nos preguntamos si la raza humana sufre consecuencias de la relación con la naturaleza o la tierra ¿es posible que siga extiendo? "los creyentes religiosos podrían sostener que puesto que hemos nacido. Lo queremos en principio no es la desaparición de la raza humana sino del sufrimiento. ¿Qué sentido tiene que desaparezca el sufrimiento si además desaparece el hombre? ¿Quiénes o quien nos contará que no hay sufrimiento si quisiéramos volver a existir como raza humana? Así hemos terminado este capitulo. dando un paso para el siguiente que tomará en cuenta el valor del hombre ante su continuación o desaparición de la tierra." (BELSHAW. primeramente lo que queremos acabar es con el sufrimiento lo que traerá como consecuencia la desaparición de la raza humana. porque acepta el sufrimiento como destino. esta sustentación de los creyentes religiosos es muy ingenua.

admirar calorar las maravillas de la tierra es el ser humano. cuidando de las plantas y los animales" (BELSHAW. una catarata bella no tendría sentido si nadie la observado. aunque sea de una manera instrumental. Razones instrumentales. Es igual. puede seguir existiendo en el mundo. el mundo por si solo no tiene sentido. No puede ser concebible un mundo sin raza humana. El mundo no tendría sentido sin el hombre. "El mundo puede ser el de los mas bellos. pero si nadie lo contempla no tiene sentido que exista.html. tiene que habitar el ser humano para que ser valorado como se merece. El sin sentido del mundo. A través de la razón es el único que puede darse cuenta de lo que tiene valor el mundo. El hombre por ser el único que posee capacidad de dar sentido al mundo. Eso mismo podemos decir del mundo. si nadie lo ha visto nadie puede decir algo de ella. Quien puede contemplar. El hombre." http://www. "Por ejemplo. Un-mundo-singente.42 Las razones que favorecen son las siguientes. que una cosa que es bella. pero ninguno le daría sentido. 2005: 401) . Por tanto. Todos los seres vivos fuera del hombre pueden habitar en la tierra. Por ejemplo.

es sagrada por eso no se puede acabar con ella. nos preguntamos. O sea.com. los animales son seres de menos valor" http: www. no se puede matar al hombre para que el mundo siga con su existencia. porque en si mismo ya tiene un valor interno. puede también ser instrumento de ayuda de los demás hombres. de servir como instrumento para la conservación del mundo. (BELSHAW.portalmix." (BELSHAW. El ser humano. ¿Qué seria del mundo sin el hombre o raza humana? ¿Qué seria de la raza humana sin el mundo? Estas preguntas nos conducen a afirmar que las dos realidades tanto el hombre como el mundo están entrelazados y los dos sedan valor uno a otro. Y que por eso. 2005: 401) Por ejemplo. Mejor sería que siguiera con su existencia. No puede desaparecer el hombre para que sigan estos seres existiendo. 2005: 402) "El hombre. los seres vivos necesitan del hombre entonces Por qué tiene que desaparece este. si la belleza del mundo. la belleza de un parque depende del cuidado que le de el hombre. "La vida del hombre. por en encima d e todo es elegido en este mundo y el es quien debe existir ante cualquier circunstancia. no debe . "El hombre necesita de los otros hombres" (BELSHAW. Razón intrínseca. Las plantas. El hombre debe seguir si o si. la belleza también podría ser incapaz de cuidarse a si misma sin el hombre". es el único que tiene valor en si mismo en el mundo. 2005: 400) Por tanto. El ser humano además. Ahora. El hombre no se puede extinguir o desaparecer del mundo.43 "Además.

El ser humano. no puede desaparecer del mundo pero que deber cuidar y aprovechar de la naturaleza sin explotarla y destruirla. Porque tiene que reconocer que lo que tiene no es de él y que por tanto tiene de devolver lo que ha sacado como prestado y con interés. Es una relación de un tu – tu. y no separados. Sino. tiene que plantar el doble. porque es parte de su existencia. Y una madre porque es a ella a la que queremos más y por eso. Es así como damos paso al cuarto capitulo. el hombre y el mundo seguirán extiendo sin problemas. Sino. Por tanto. Desaparece el mundo desaparece el hombre. Armonía y dependencia entre hombre y mundo El hombre si sigue con su existencia en el mundo ya no va a ser como un ente que domina y va a ser lo quiera. Un banco de crédito porqué. en el que se desarrollara la relación de dependida que hay entre hombre y mundo. Así. O sea. Las dos realidades tienen valor juntos. si ha talado un árbol. tiene que ver en la naturaleza un banco de crédito y una madre. tiene que vivir racional y responsablemente en el mundo. sin dominarla y explotarla tiene que aprovechar del amor y la belleza que presenta el mundo.44 abuzar uno del otro. Ya no de sujeto a objeto. Llegamos a la conclusión que el hombre. Desaparece el hombre pierde sentido el mundo. que deben existir en armonía. debemos cuidarla. .

.En esencia lo que nos dice es que la arquitectura no se basa en la construcción en si. el paisaje es el horizonte y el contacto de la corporeidad humana con lo orgánico de la naturaleza.. 2. A través del paisaje hay una visión parcial que es siempre sectorial por eso se diferencia del espacio que es el resultado de la unión entre la configuración territorial. el paisaje y la sociedad. sino más bien en los vacíos y la adaptación de estos a través de la interpretación de ellos mismos al convivir con el ser humano.El paisaje es el conjunto de objetos que nuestro cuerpo alcanza a percibir e identificar. .45 CONCLUCIONES: 1.

E.htm Valcarcel.El rompimiento de la humanidad con la naturaleza.. 1452 Le Corbusier (Versune Architecture.html Ojeda. -Olivier Dollfus (1999).46 .La mundialización(23)Barcelona:Bellaterra.Lima: Oficina General del Sistema de Bibliotecas y Biblioteca Central.com/ensayos/Ensayo-Teoria-De-LaArquitectura/2684992. 1968.(1959). México: SEP.html (2011. Definición Y Concepto De Paisaje.(odt). Londres. Uso De La Cronica En La Enseñanza Del Paisaje Humanizado.edu. Definiciones. Nacional Mayor de San Marcos. de http://www. (TheProspects of architecture in Civilization. Recuperado 03. BuenasTareas. Historia sociológica de la educación. Lima: Fondo editorial. Recuperado 08. 1923 (2010. Univ. conferencia pronunciada en la London Institution el 10 de marzo de 1881 y recopilada en el libro On Art and Socialism.buenastareas.com.Aguirre Santoscoy.(2001). En torno a la naturaleza. 2011. de http://www. Recuperado el (11 de enero 2013): http://sisbib. 03). Barrantes. 2010. R. 09).) LeonBattista Alberti (De Re Aedificatoria.unmsm. BuenasTareas. 1227. L.buenastareas.BuenasTareas. la sociedad y la cultura(2008) .. 08). E.com. Recuperado 09. 2010. .pe/bibvirtual/libros/antropologia/entnaturaleza/naturaleza. A.Historia del Perú antiguo. de http://www. Ensayo Teoria De La Arquitectura.com/ensayos/Uso-De-La-Cronica-En-La/170677.com.com/ensayos/Definici%C3%B3n-y-Concepto-DePaisaje/815639.buenastareas. 1947. El hombre. 5.html (2010.

47 TITULO: PRINCIPIOS BASICOS .

La contemplacion ha sido siempre de gran ayuda para solucionar los problemas de diseño que se les presentan a los arquitectos. Para ejemplificar el aserto. Aunque en su obra Harun Yahya intenta desvirtuar la teoría darwiniana sobre la evolución de las especies. y que son eficientes. trascribiremos partes escogidas de la obra “El diseño en la naturaleza”. Hasta donde abarca nuestra capacidad de observación o de ampliación de conocimientos.48 CAPITULO I: CRITERIOS DE DISEÑO 1.Contacto con el medio. Anexo Nº 07 (Diseño natural: belleza y eficacia. reemplazándola por otra que apuesta a un diseño . así es que cada animal diseña una solución para cada problema particular. pero cuando se observa el trabajo de la naturaleza nos damos cuenta de que es allí donde los científicos han encontrado su inspiración y la han utilizado como modelo para todas sus creaciones y diseños.Todo lo creado por el hombre parece ser copiado de otras ideas.) Los investigadores saben que la naturaleza puede inspirar las soluciones del diseño de la arquitectura. nuevos materiales y nuevos procesos. La fisiología comparativa enseña que cada animal tiene que solucionar un problema particular para sobrevivir. vemos que esto ha sido siempre así y seguirá siéndolo: el hombre copia los diseños de la Naturaleza.. del escritor turco Harun Yahya (un seudónimo). prácticas y sostenibles y tienen además el potencial para descubrir nuevas tecnologías.

A este propósito usa un sistema óseo ahuecado y ultraligero movido por fuertes músculos pectorales. encontraremos la misma verdad. nos parece muy interesante entregar estos textos que. en breve. Es obvio que se trata de un diseño particular. el transporte de personas y cosas. son proyectados y ensamblados en una fábrica. no es difícil pensar que el automóvil tiene una delineación dirigida a un objetivo. poseen un diseño particular. Nuestras manos son funcionales en un grado que ningún robot lograría. instrumento o figura. reflejan muy bien lo que significa un diseño de la naturaleza. Ese diseño beneficia a los que necesitan tomar la mitad del comprimido. El diseño en la Naturaleza Por Harun Yahya Si observa una aspirina. apuntando a un fin determinado. Cada producto que vemos en nuestro alrededor. al punto que si seguimos investigando descubriremos que también nosotros somos parte de ese diseño. Nuestros ojos leen con una perfección y un enfoque que no consiguen las mejores cámaras fotográficas. como el motor. sus distintas partes. Según esta definición.49 inteligente del Creador. desde una simple aspirina hasta los automóviles que se usan para ir al trabajo o los controles remotos. pues lo parten por allí. aparato. El diseño. Cada criatura exhibe un planeamiento muy bien pensado. . significa la traza o delineación de un edificio. es decir. generalmente de modo armonioso. Las alas poseen una estructura aerodinámica y el metabolismo del animal se ajusta a su necesidad de un nivel de energía elevado. uno de cuyos objetivos es volar. Si consideramos cualquier otra forma de vida. seguramente reparará de inmediato en la ranura que cruza su superficie. así como plumas apropiadas que le posibilitan mantenerse suspendido en el aire. de todos modos. Para cumplir esta finalidad. los neumáticos y la carrocería. ¿Qué podemos decir de las criaturas vivientes? ¿Puede ser que un pájaro y el sistema que le permite volar también hayan sido “diseñados”? Antes de dar una respuesta pensemos de nuevo en el ejemplo del automóvil y apliquemos ese razonamiento al pájaro.

Esta estructura opera en base al principio de refracción luminosa. con la diferencia que éste se forma por la unión de prismas hexagonales. Aquí el sistema opera en base al principio de reflexión y la característica más importante se halla en la superficie ocular. Pero los ojos de otras criaturas trabajan de manera distinta. posee un recubrimiento que cumple la función de un espejo perfecto. El ojo posee una geometría notable que no se encuentra en otro lado. tanto en un espacio abierto como cerrado: flores (arriates). Es incuestionable la naturaleza extraordinaria del diseño de este sistema. la que cae sobre la retina de modo tan perfecto que toda ella converge en un solo punto. Esas facetas son el extremo de cánulas cuadradas que forman una estructura semejante al panal de abejas.a jardinería es el arte y la práctica de cultivar los jardines. Consiste en cultivar. Cada uno de esos pequeños conductos impecables. de manera que “se asemeja al papel cuadriculado”. cada celdilla está tan bien alineada que todas enfocan la luz entrante en un punto singular. La superficie externa se presenta como una semiesfera facetada con cuadrículas perfectas. como es el caso en la langosta marina.50 …… El ojo de la langosta marina En el mundo existen muchos tipo de ojos. árboles. Además. 2. compuesta por numerosas celdillas cuadradas que están acomodadas de una manera muy precisa. Nosotros estamos familiarizados con el tipo “cámara fotográfica”. Los lados internos de cada una de esas cánulas cuadradas reflejan la luz.Jardinería. hortalizas o . que se encuentra en los vertebrados. La luz entra por la lente y se centra en un punto al interior del ojo (la retina)..

el espacio entre ellas deberá ser la medida de un paso adulto si va a ser . Hizo una síntesis de los conocimientos del Gran Siglo para el arte de los jardines y para las técnicas hortícolas. los Cardos. indudablemente. Se trata. además: la Manera de hacer las Conservas para la conservación de los frutos en general». enriquecer y embellecer la casa rústica. como si el jardín tuviera que defenderse contra los animales e incluso de los ladrones El término "jardinería" se conoce desde finales del siglo XIII (con él se designaba el conjunto de los jardines). parece provenir del compuesto latino-germánico hortus gardinus que significa. del latín hortus. un camino hecho con losas por ejemplo. agrónomo.51 verduras (huertas). gran amante de los jardines. de un manual agrícola en el que se explica la manera de gestionar una propiedad rural (la propiedad de O. El término "jardín" conocido desde el siglo XII. Todo lo que hagamos dentro del jardín deberá estar escalado al hombre. "jardín rodeado de una valla". como los peldaños de una escalera. La escala. la Granza. el Cáñamo. los Rozeaux y. por gusto o para la alimentación y en cuya consecución el objetivo económico es algo secundario. con unos subtítulos: «Para tener Hierbas y Frutos: las Hierbas y flores olorosas: las Hierbas medicinales: los Frutos de los Árboles: el Azafrán. literalmente.) y en el que la finalidad económica primaba sobre el hecho estético y el placer. siempre hay que tener en cuenta el tamaño del jardín y de sus componentes. escribió en 1599 «El Teatro de la Agricultura y Cuidado de los Campos» detallando todo lo que se necesita para cuidar. ya sea por estética. abogado y secretario del rey. el Lino. pero la obra contiene un capítulo titulado «La Jardinería». de Dézallier d‟Argenville. Olivier de Serres. de Serres era de 150 ha. Pero adquiere su rango de nobleza con el célebre tratado publicado por vez primera en 1709 titulado "Teoría y práctica de la jardinería". jardín fráncico o gart o gardo "cerrado". Por otra parte. un paso.

escaleras. En los vegetales se estudiara las siluetas.. pensamos en poner todo tipo de cosas y no nos damos cuenta del “popurrí” que podemos llegar a formar. La armonía se obtiene cuando los elementos se funden entre si. jardineras. el carácter da a un jardín su personalidad. Cupressus sempervirens y Salíx babilónica.. se mezclan de una forma perfecta. los materiales que utilicemos para la construcción de los caminos. siempre teniendo en cuenta el crecimiento futuro de las especies. si bien es cierto que hay que guardar cierta homogeneidad pero también hay que evitar la monotonía. tengan algo en común con respecto a la casa.. si queremos hacer un camino que sirva para el transito de personas y vehículos deberemos proporcionar el camino para dicho uso. . -El contraste y la armonía..se podían dar muchos ejemplos pero creo que lo dicho ya nos puede dar un punto de reflexión. -Las proporciones. alturas . Evitar yuxtaponer las diferentes partes sin crear nexos de unión entre ellas. -La unidad. el efecto de contraste se puede obtener por la oposición de elementos. -El carácter. embaldosados. formas...52 utilizado por un adulto o bien de niño si va a ser utilizado por niños.Ej... los colores. entre las diferentes partes del jardín y el conjunto. colores. aquí deberemos pensar en las proporciones dictadas por la estética. porque cada cosa es de un estilo diferente a la otra y acaba por agobiar no existe ningún nexo de unión entre ellas y eso hace que sea un conjunto totalmente dispar. muchas veces utilizamos el jardín como si fuera una galería de arte. Si la casa es de estilo modernista creemos un jardín moderno. es la personificación del proyecto. un museo de los recuerdos. •Las proporciones dentro del jardín.

siempre se empieza por el análisis del clima del sitio y el microclima del lugar.por ej. siempre hay que tener en cuenta que dos elementos de igual importancia se anulan por dualidad.. los cerramientos...Para un diseño en espacios urbanos. Los árboles regularmente plantados constituyen un ritmo..una continuación en el paisaje.las zonas que mas se frecuentan dentro del jardín o que se quieren destacar sobre las otras. como tienen un espacio para áreas verdes se toman estos puntos antes de realizar cualquier diseño. SETOS: Un seto es alineación de plantas que pueden estar formados por arbustos. pequeños estanques.. arboles o arbustos de acuerdo a su adaptación a un determinado clima. Un camino bien diseñado que se pierde por el césped invita al paseo.etc. Una entrada flanqueada por dos cipreses. este es uno de los usos que se dan a los setos.Tres puntos importantes . Esto para la siembra de plantas. por ej.Analizar.... para un espacio de estar como parques a veces no se necesita de mucha ventilación como los vientos se necesita de arboles o arbustos que se .53 -La dualidad y el ritmo. espacios de reposo. árboles. Seguramente lo primero que nos viene a la mente es un seto alto alrededor del jardín formando una pantalla hermética prácticamente inaccesible a la intromisión tanto visual como física.. 3.. la igualdad y la simetría son aceptables cuando se trata de enmarcar un elemento.. -Puntos de interés. se trata de dar hegemonía a una u otra parte del jardín. también un punto muy importante son los vientos.

estructuras.Dibujo Preliminar del Jardín En continuación a la visita de ideas creativas para el jardín. por si quiere seguir adelante o modificar algunos detalles. .54 ocupen de esa necesidad de dar cobijo. Y teniendo en cuenta todo esto. Según que casos pueden incluirse dibujos en 3D y fotomontajes. buscando soluciones básicas sobre cualquier tema. tipos de plantas adecuadas para cada zona del jardín. . Y realiza un plano de paisajismo preliminar (A3 o A4). tal vez necesites un dibujo para apoyar estas nuevas ideas. la ubicación de los arboles que den sombra y así otros elementos naturales como rocas. piedras ala ves como el agua y otros elementos que tenga el paisajismo. para que decidas lo que le gusta y lo que no en el futuro jardín. o servir de forma a asesorar.Proyecto de Paisajismo Completo . estilo apropiado. nuestro paisajista sugiere una serie de ideas que pueden ser usadas para desarrollar un diseño conceptual del jardín. etc. por eso se necesita de las dimensiones en alto. -Planear y transformar. largo y ancho. Además otro punto a considerar es la sombra siempre va de la mano del clima. se analiza las características del sitio a ajardinar.- . mas deseos y necesidades del propietario. tales como la privacidad. Nuestro paisajista lleva consigo una serie de materiales de soporte visual. en escala al que el cliente tendrá libre acceso.Sugerencia de Ideas Creativas En una visita in situ.

por si tienes un equipo de jardineros y contratistas de confianza. Este Resumen abarca los temas de Introducción. O incluso si quieres hacer tu mismo el jardín porque te apasiona el tema.-Elementos y procedimiento Un buen diseño es la mejor expresión visual de la esencia de “algo“ cuyo creación no debe ser solo estética sino también funcional. Interpretando el Lenguaje Visual. . Así como dibujos en mano alzada y 3D del futuro jardín. mención creatividad y gerencia. Eso es. memoria descriptiva. Diseño Bidimensional. Es el significado de las organizaciones visuales. relación y cantidad de plantas y materiales. Forma. Gradacion y Radiación. etc. A todo se suma un presupuesto completo de la construcción. Anexo Nº 09 (figura diseño preliminar en planta y elevación). 4. Cada persona tiene su interpretación de este. A lo largo de toda la carrera de Publicidad. pocas son las Materias que sean tan completas y esenciales para la carrera como lo es el Diseño. Similitud. Estructura. o quieres construir el jardín por etapas. En este Breve reporte de diferentes temas del Diseño Bidimensional se espera el despierte de la creatividad y la funcionalidad del estudiante. Este carece de leyes obvias. Se enseñan a los estudiantes como base en cursos como Diseño Básico. Sin más preámbulos veamos el susodicho Reporte. que se refieren a la gramática de este lenguaje visual. Diseño Fundamental. planos de instalación de riego y proyecto de iluminación.55 Esta opción es mas para quien quiera seguir con el tema del jardín a su manera. según un estudio de tiempo y presupuesto disponible. Es la base de la creación del diseño. Repeticion. El Lenguaje Visual. El proyecto de paisajismo completo cuenta con diseños detallados del plano del jardín antes y después.

Elementos de Diseño. basuras y restos extraños que hubiera en la parcela. Tiene una posición en el espacio y esta limitado por planos. .Plano: el recorrido de una línea en movimiento (en una dirección distinta a la suya intrínseca) se convierte en un plano. Esta limitada por puntos. Esta limitado por líneas. Tiene posición y Dirección. pero en casi todos los casos el diseñador deberá confiar en su mente inquisitiva que explora todas las situaciones visuales posibles. Forma los bordes de un plano.56 Puede entenderse de una forma intuitiva. Tiene posición y dirección. Volumen: es el recorrido de un plano en movimiento (en una dirección distinta a la suya intrínseca). Define los límites extremos de un volumen. no existen de hecho. dentro de las exigencias de los problemas específicos. Son los que componentes básicos de los Diseños. -Punto: Indica Posición. -Línea: es el recorrido de un punto. sino que parecen estar presentes. No ocupa una zona en el espacio. La construcción de un jardín: -Lo primero es retirar escombros. Tiene largo y ancho pero no grosor. pero no ancho. Es el principio y en el fin de una línea y es donde dos líneas se encuentran o se cruzan. . No tiene largo ni ancho. Tiene largo. Se distinguen 4 grupos de elementos: -Elementos Conceptuales -Elementos Visuales -Elementos de Relación -Elementos Prácticos -Elementos Conceptuales Estos no son visibles. Están muy relacionados entre si y no pueden ser fácilmente separados en nuestra experiencia visual general.

Sin lugar a dudas. Todo lo que se pueda mecanizar. Nunca mezcles la tierra buena de arriba con la del subsuelo. se dan las pendientes oportunas al terreno. Recuerda que la tierra buena es la de los primeros 30 cm. El terreno ya está limpio. obviamente. con el maquinista incluido. Cuanto más. la retiran. muchas más ricas en materia orgánica y nutrientes minerales que la del subsuelo. muros de contención. Opciones para extenderla: -Pala mecánica pequeña: siempre que se pueda es lo mejor. (Pala mecánica pequeña) -Con carretillas a mano: vale si son pocos metros cúbicos o cuando no haya más remedio porque no pueda entrar una pala mecánica. para rellenar. Se contratan por horas. Anexo Nº 13 . procurando que el agua de lluvia y riego corra hacia donde tenga una salida natural.57 -Se eliminan también hierbas y rastrojos con una desbrozadora de discos o con azada si la parcela es pequeña. Luego hay que extenderla. estanques. y en unas horas está la tierra extendida y nivelada. Se recomienda reservar un depósito de tierra vegetal buena para rellenar los hoyos y zanjas de plantación. Anexo Nº 10 (figura de una desbrozadora) -Se paga una cuba y en ella se van depositando todos estos residuos. con la tierra repartida. Anexo Nº 12 (La cantidad a comprar se calcula con esta sencilla multiplicación) La tierra vegetal la trae y descarga el camión dentro o lo más cerca posible de la parcela. Se puede aprovechar la tierra del vaciado de cimentaciones y soleras de fuentes. Movimientos de tierras: Anexo Nº 11Tierra vegetal La capa a extender suele oscilar entre 10 y 20 centímetros de espesor. etc. mejor. Finalmente. merece la pena. Cuando la cuba está llena.

Pavimentos: loza.Caminos . etc. cabaña indio. foso de arena.Con el terreno limpio y moldeado en sus relieves. etc. diana.Escaleras y rampas . minigolf.Muros .Bordillos .Cascadas .Estanques de obra . canasta de baloncesto.58 Obras de albañilería y equipamientos.. Anexo Nº 14 (albañiles construyendo) En este capítulo entrarían: . . toboganes. . depende del caso.Juegos infantiles: columpios.Piscinas . ladrillo..Vallas . hormigón.Instalaciones deportivas: pista de tenis. A veces todo esto se hace antes de echar la tierra vegetal. se acometen las obras de albañilería y la instalación de los equipamientos del jardín.Cenadores y pabellones . chinos. piedra. difícilmente se puede hacer un camino que atraviesa una depresión del terreno antes de rellenar dicha depresión con tierra.Fuentes . .Curso de agua . por ejemplo. pero.

que rodeen la parcela y ciertos sitios estanciales. es preciso evacuarla.Pérgolas . Estas canaletas están colocadas con una pequeña pendiente y vierten el agua a la red de alcantarillado o a la calle. Es muy importante tener la precaución de dejar tubos debajo de los caminos para que puedan pasar por ellos las tuberías de riego y de electricidad.Los cables van dentro de tubos de plástico corrugados enterrados a una profundidad mínima de 40 cm. Si el jardín no tiene salidas naturales para el agua de lluvia. lugar de almacén o trabajo. En suma.La iluminación del jardín se hace con farolas. Otro sistema es por medio de unas canaletas prefabricadas de plástico (fotos superiores) u hormigón. compostera .Rocallas (colocación de las rocas). pero hay suelos muy arcillosos.Cobertizo.59 . Se debe colocar una cinta plástica de color amarillo a 25 cm del nivel del tubo como medida de seguridad.Conducciones de PVC enterradas como mínimo a 40 cm y con una cierta pendiente que vierten a la red de alcantarillado. todo lo que es obra o instalaciones de diversa naturaleza.Arcos . balizas. con rejilla.Generalmente no es necesaria la instalación de tubos de drenaje. En estas situaciones se pudre las plantas y el césped. por lo que es obligatorio . compactos y con baja capacidad de infiltración ("chupan" poco) que dan lugar a charcos que duran varios días. Drenaje. proyectores o focos. Alumbrado. etc. Para ello se emplean soluciones como: .

los equipamientos y con el riego instalado. Preparación del terreno.. Riego. . No obstante. Los pasos para diseñar e instalar un sistema de riego automático están descritos en esta página. árboles y palmeras. para arbustos. El riego automático lo programas y él solo abre y cierra el riego los días de la semana que tú le indiques y a la hora que prefieras. la orografía natural del terreno provoca charcos en ciertas zonas. Otras veces.. Se vuelven a limpiar los restos de materiales de obra. frutales. también requerirá drenaje con tuberías. Nada de mangueras. la albañilería. es necesario que haya bocas de riego bien distribuidas por el jardín para poder "enchufar" mangueras. arbustos. Difusores para el césped y zonas estrechas (tienen un alcance de hasta 5 metros). se procede a la preparación del terreno para la plantación y a la siembra del césped (si es que lleva). plantas de flor. escombros. Mi consejo es que instales un sistema de riego automático.Aspersores para el césped.Riego por goteo en árboles en alcorques o que estén fuera de zonas con césped. Anexo Nº 16 (Aspersor (izquierda) y difusor (derecha)) La manguera es el sistema de riego más lento. ni estar abriendo y cerrando llaves.Una vez concluidos los movimientos de tierras. maleza. huerto. según las necesidades hídricas del césped. parterres de vivaces.60 meter tubos de drenaje. huerto y frutales. Cada zona estará controlada por un programa distinto. Si no se pueden corregir estas depresiones con los rellenos de tierras.

espolvoreando con cal o yeso por encima de la manguera para que quede la curva dibujada. La tierra extraída donde va cada árbol. Anexo Nº 18 (Las dimensiones aproximadas de los hoyos. aportar fertilizantes minerales ("bolitas"). palmera. Anexo Nº 17 (foto de estiércol y motocultor) Se reparte por toda la superficie donde irá el césped una capa de estiércol. mantillo o turba. a razón de 600-800 kilos por cada 100 metros cuadrados de parcela. La plantación se comienza por las plantas de mayor porte. Plantaciones y siembras. expresadas en cm.) Los macizos se pueden trazar ayudándose de una manguera y luego. arbusto. Se labra el suelo a unos 25 cm de profundidad. rosal y trepadoras se mezcla con abono orgánico (estiércol. al menos. pero lo ideal sería hacer ambas operaciones de abonado. Esta labor se realiza con motocultor mecánico o con azada. ni muy mojado.5 Kg por cada 100 metros cuadrados de abono complejo 15-15-15. El terreno debe estar ligeramente húmedo para ser labrado. además del abono orgánico anterior. unos 6. ni muy seco. etc. mantillo. una de ellas. Mucha gente siembra directamente el césped sin aportar antes ni materia orgánica ni fertilizantes minerales.61 piedras grandes. compost. que a veces es conveniente aportarla para mejorar el drenaje de suelos arcillosos y no se hace. Se da un pase con motocultor para enterrar el abono orgánico y/o mineral y se procede a las plantaciones y siembras. humus de . por ejemplo.Se marca en el suelo con estacas de madera o similar dónde va cada planta. con ésta siempre que sea una superficie pequeña. Igual ocurre con la arena. También se recomienda donde vaya el césped.

aromáticas. turba. etc. Si vienen 'a raíz desnuda' cuidado en no deteriorar el sistema radicular./m2 de estiércol. En las zanjas para setos y borduras se echan 3 kilos por metro lineal de estiércol. se abonan con 8 kg.62 lombriz. teniendo cuidado de no estropear el cepellón. El fertilizante mineral es opcional. y anuales. bien sea maceta o bolsa. . Es muy importante no descuidar el riego los primeros meses tras la plantación.). y las superficies donde se asentarán plantas vivaces. se entutoran árboles y palmeras y se da un primer riego abundante. con el orgánico es suficiente en el momento de la plantación. bulbosas. Los hoyos se rellenan con la tierra abonada hasta el nivel del cuello. A las plantas se les retira el contenedor. ya que aún no han desarrollado raíces y son muy sensibles a la falta de agua.

Adaptada de propuesta de Plan Verde para Valencia en Salvador (2003) P.. En la normativa francesa sólo se consideran como tales las superficies mayores de 1.De lo privado con lo público. Uno de los primeros estándares a considerar es la superficie mínima para que un espacio alcance la categoría de espacio verde. Sin embargo.000 m2. En el Plan Verde de la ciudad de Valencia se consideran diversos estándares que aproximados a nuestra morfología urbana serían los siguientes.El tamaño territorial no es un indicador secundario para calificar un espacio como “verde” desde el punto de vista del planeamiento urbano y ambiental. La realidad aún en Europa es muy variable en torno a estos estándares mínimos. sirve esta pauta de estándares para relativizar el alcance que tienen las mediciones realizadas en nuestro medio para evaluar la situación . en este cuadro se ha ajustado el total de m2/hb considerando la accesibilidad ideal de cada habitante de una metrópoli como Santiago con sus 5 millones de habitantes a cada uno de los tipos de espacios verde en las condiciones señaladas en el cuadro.63 CAPITULOII: ESCALA Y TIPOLOGIA 1. a la norma mínima propuesta por la OMS de 9 m2/hb.) Por ejemplo. Otro aspecto a considerar es la accesibilidad de la población usuaria del espacio verde. Anexo Nº (Tabla 2.243.

64 ambiental a escala urbana y apreciar el rol quepuede tener la habilitación de nuevos espacios verdes en la periferia urbana y en la sáreas naturales que rodean la aglomeración metropolitana Aún cuando se cumplieran estos estándares mínimos de espacios verdes en una ciudad. declarada Santuario de la Naturaleza. consiste en laselección de un conjunto de casos de "intervención verde" o medioambiental. Otro estándar más significativo es la cantidad de arbolado en las áreas verdes.) o cerros “isla” que nopueden o no deben ser “urbanizados”. pero que haevolucionado. Maipo. así como todo espacio verde “artificial” de unamagnitud mayor a 10 ha y que se encuentra al interior del área urbanizada. Otro procedimiento para construir una tipología. Desde el punto de vistaecológico también se señala la conveniencia de formar grupos arbolados en zonas verdescon una densidad de 60 a 200 m2/arbol con 50 a 160 árboles. como se sabe. ya que se consideran en tal condición los espacios verdes que contienencomponentes naturales como cauces de ríos (Mapocho. Algunos deestos estándares se relacionan con la cantidad o porcentaje de espacio para juegos deniños. . Este concepto detamaño requerido por un espacio verde para cumplir funciones ecológicas significativas seaplica a la tipificación de los espacios verdes en la interfase clasificada como intraurbana(o de enclave). 1990.Una recomendación importante es que los espacios verdes sólo tienen significaciónde mejora ambiental y repercusión ecológica cuando las unidades tienen unasuperficie mayor a 10 ha (Sukopp. citado por Salvador. Lasespecificaciones más exigentes establecen 1 árbol/habitante. 2003). creando un nuevo ecosistema de carácter “natural” como es el caso de laQuinta Normal.En la tabla 3 se esquematiza un procedimiento para relacionar esta tipología tentativadeducida de la conceptualización sistémica relacionada con los ámbitos "natural-urbano".con algunos "casos" que pueden ejemplificar el alcance descriptivo y clasificatorio de esatipología. hay otros aspectos a considerar para evaluar la real calidad de “verde” de estos espacios y su significado en el mejoramiento ecológico y ambiental de sus habitantes. etc.

etc. ski. Sin embargo hay tres aspectos de la implementación de este sistema que se deben destacar en el momento de hacer una evaluación y una reorientación del planeamiento territorial de este sistema para cumplir objetivos explícitos en desarrollo ecológico y ambiental.ambiental o ecológica de la intervención. discontinuo en el tiempo y desarticulado en el espacio de planeamiento. etc.65 segúncorresponda y clasificarlos con variables apropiadas para su caracterización. la población estimada de usuarios del recurso. 2 . Las estimaciones de los estándares de dotación de área .. Lamayor amenaza pesa sobre los recursos naturales que pueden ser objetos deexplotación agrícola (cultivos. especialmente en la montaña (andinismo.su tamaño territorial .Áreas verdes desde la localidad hasta lo regional. todavía de elites. Se puede decir que el esfuerzo de implementación de un sistema de áreas verdes para la intercomuna de Santiago a pesar de las propuestas de planeamiento territorial desde1960 hasta la fecha ha sido bastante fragmentario. La reserva de recursos territoriales para implementar áreas verdes al interior del áreaurbanizada ha sido bastante precaria e insuficiente. forestación.todavía incipiente sobre algunos recursos ambientales sobresalientes para larecreación. El concepto de "caso típico" puede ser útil para comprobar si los valores de los descriptores o indicadores están correlacionados para configurar un tipo de intervención "verde". la función social. salvo bajo la demanda. Existe una mayor conciencia de proteger y ampliar el ámbito territorial de protecciónde los recursos naturales que todavía no están amenazados por la expansióninmobiliaria de la aglomeración santiaguina en forma directa. Algunas de estas situaciones soncontempladas en el PRMS 1994. etc. a pesar de la propuesta originaldel PRIS 1960.). Por ejemplo.).

otras no podrán alcanzar este mínimo con los recursos reservados al interior de su territorio comunal. como los peldaños de una escalera. realizó un intento de generarun cinturón o faja suburbana de espacios abiertos complementarios al sistema urbanode áreas verdes y que fue derogado en 1979 La escala.se podían dar muchos ejemplos pero creo que lo dicho ya nos puede dar un punto de reflexión. el espacio entre ellas deberá ser la medida de un paso adulto si va a ser utilizado por un adulto o bien de niño si va a ser utilizado por niños.están por debajo de los mínimos recomendados por organismos internacionales comola OMS. tanto las existentes.La escala. cobra relevancia la recomendación de darmayor atención al aprovechamiento racional de los recursos potenciales para cumplireste rol en la periferia de la aglomeración metropolitana en expansión. Muy pocas comunas han abordado la temática ambiental en una forma integral de la "trama verde" (Providencia puede ser un ejemplo En esta perspectiva pesimista de la capacidad del sistema metropolitano deplaneamiento del territorio para dotar de recursos apropiados de espacios abiertos yáreas verdes a una buena parte de los habitantes de comunas más desfavorecidaspor el déficit de áreas verdes intra urbanas. siempre hay que tener en cuenta el tamaño del jardín y de sus componentes. existe un fuerte desequilibrio en la distribución de los recursosactuales y potenciales de áreas verdes a nivel comunal. 4).Todo lo que hagamos dentro del jardín deberá estar escalado al hombre.. Por otro lado. . como las reservadas por los planes de 1960 y 1994.. un paso. como ya se hadeclarado en los planes de reforestación considerados en el Plan verde de Conama(Fig. No está de más recordar que el PRIS de 1960. si queremos hacer un camino que sirva para el transito de personas y vehículos deberemos proporcionar el camino para dicho uso.66 verde porhabitante. un camino hecho con losas por ejemplo. Mientras algunas comunas sobrepasan los estándares mínimos.

67 -Las proporciones dentro del jardín... El tiempo atmosférico a una hora determinada. Evitar yuxtaponer las diferentes partes sin crear nexos de unión entre ellas. por ejemplo a las doce del mediodía. jardineras. No hace la misma temperatura a las 12 del mediodía que a las 6 de la mañana. un día con lluvia en las tres .tiempo. -La unidad. dirección y fuerza del viento. 3. -Las proporciones. presión atmosférica. aquí deberemos pensar en las proporciones dictadas por la estética. Si la casa es de estilo modernista creemos un jardín moderno. cantidad de nubes.. tengan algo en común con respecto a la casa. Por otro lado también puede decirse que Madrid. la presión atmosférica etc. humedad etc. siempre teniendo en cuenta el crecimiento futuro de las especies. entre las diferentes partes del jardín y el conjunto. si bien es cierto que hay que guardar cierta homogeneidad pero también hay que evitar la monotonía. un museo de los recuerdos. escaleras. porque cada cosa es de un estilo diferente a la otra y acaba por agobiar no existe ningún nexo de unión entre ellas y eso hace que sea un conjunto totalmente dispar. muchas veces utilizamos el jardín como si fuera una galería de arte. París y Caracas tienen el mismo tiempo en un momento dado.Con frecuencia se confunde el tiempo atmosférico y el clima de un lugar. registrados en el instante que se considera.. por ejemplo. embaldosados. los materiales que utilicemos para la construcción de los caminos. Se comprende que el tiempo atmosférico cambia rápidamente por variar la temperatura. viene determinado por la temperatura. pensamos en poner todo tipo de cosas y no nos damos cuenta del “popurrí” que podemos llegar a formar.

En efecto los seres vivos no perciben aisladamente los distintos meteoros. por ejemplo. Así pues. sucesión y articulación habitual a través de las estaciones. El registro continuo de los datos meteorológicos permiten igualmente apreciar las posibles variaciones o cambios que se pudieran producir a la norma establecida para un determinado lugar. el sol brille o esté nublado. cantidad de nubes. es evidente que éstas tres ciudades no tienen el mismo clima. ni siquiera parecido. dirección y fuerza del viento. la temperatura media de un lugar durante un período de treinta años es prácticamente la misma que durante otros treinta años distintos. el tiempo traduce algo que es instantáneo. cambiante y en cierto modo irrepetible."como la sucesión periódica de tipos de tiempo". en cambio. cantidad de lluvia etc. abundante en bosques y praderas en París y más bien esteparia y reseca en Madrid. estableciendo sus características. registrados durante un período de tiempo muy largo. y el clima . los traduce a una dimensión más permanente duradera y estable. no queda otra solución que analizar separadamente los elementos del tiempo. Estableciéndose así los distintos climas a partir de los valores medios de la temperatura. Prueba de ello es la diferente vegetación que rodea a cada una de ellas: exuberantemente tropical en Caracas. Sin embargo. humedad.. llueva o no. La utilidad del concepto de clima se debe a que. Esto nos permite decidir si el clima de un lugar es frío o cálido. Sin embargo para poder tener una visión completa de los climas a nivel del globo. aunque se refiere a los mismos fenómenos. una misma temperatura ambiente será percibida de forma diferente por los organismos y producirá una vegetación también distinta. Por tanto la mejor forma de abordar el análisis del clima sería a través del estudio de los tipos de tiempo. De esta manera podemos definir el tiempo como "el estado de la atmósfera en un lugar y un momento determinados".68 capitales da lugar a un mismo tiempo lluvioso. generalmente de treinta años. . Según sople el viento o esté en calma. el clima. presión atmosférica.

4º C. . formada por moléculas sueltas cuya concentración va disminuyendo progresivamente hasta los dos mil kilómetros de altitud. Algunos de los rayos más perjudiciales. Según este criterio. primero lentamente hasta una altura de treinta kilómetros. La capa que presenta esa variación térmica constante se denomina Troposfera. Y ello por dos de sus características: por los gases que la forman (especialmente el oxígeno). sobre el Ecuador. Los rayos ultravioleta son totalmente absorbidos en la capa de ozono. muy rica en ozono. pero su estructura permite considerar capas o estratos en la misma. y ello hasta una altura que varía de 8 a 10 kilómetros sobre los Polos y de 15 a 18º C. Esta capa se denomina estratosfera. La atmósfera no es uniforme. hace posible la vida en nuestro planeta. termosfera y por último la exosfera. la temperatura desciende a razón constante de 6. La atmósfera actúa como un filtro que impide que lleguen todos los rayos del sol a la Tierra. una de ellas el estado o comportamiento térmico. Más allá se extienden la mesosfera. límite en el que suele fijar la barrera entre la atmósfera y el espacio interestelar. al regular el calor de y sobre la superficie terrestre. escenario de los fenómenos meteorológicos Los distintos fenómenos meteorológicos que componen el "tiempo" tienen como escenario la atmósfera. por kilómetro en promedio.69 La atmósfera. y por actuar a modo de termostato. masa gaseosa que constituye la capa externa y envolvente de la Tierra. se observa que . luego rápidamente hasta los 50 kilómetros. A partir de la troposfera aparece una capa en la que la temperatura aumenta. Estas capas pueden establecerse o diferenciarse en relación a diversas características. situada entre los 25 y los 40 Km de altura. como los rayos X y los ultravioleta son totalmente absorbidos en las capas altas de la atmósfera. comenzando a nivel de superficie. Con un espesor que se aproxima a los dos mil kilómetros.

Pequeñas variaciones de la temperatura media del planeta pueden producir cambios en el clima de todo el mundo.. son conceptos con los cuales describimos situaciones reales y sensaciones corporales. lloviznas.. ciclones. que tienen características muy .. El tiempo meteorológico Analiza la atmósfera. Es la más importante para la vida. aguaceros... precipitaciones. que está compuesto de oxígeno (21%). soleado o nuboso. registra las evoluciones que se van produciendo en ella y prevé qué condiciones se van a dar en la superficie terrestre en cuanto a temperaturas máximas y mínimas. agua o nieve etc. frío o calor. hacemos referencia a bueno o malo. La falta de agua y el aumento de los incendios provocarían la desaparición de bosques. la evaporación y la condensación del vapor de agua. las características de éstas: chubascos. frentes. Cualquier alteración en la atmósfera provocaría grandes trastornos en las formas de vida de la superficie terrestre. nitrógeno (78%) y otros gases. anticiclones. -El tiempo cambia Los cambios bruscos del tiempo se deben a desplazamientos sobre la superficie de la Tierra de masas de aire. Entre la atmósfera y la superficie terrestre se produce un intercambio permanente de calor a través de los movimientos constantes del aire. dónde se producirán . Diariamente hablamos del tiempo... tienen lugar los fenómenos atmosféricos. En ella se encuentra el aire. Diariamente también visualizamos y escuchamos informes del tiempo y se nos habla de borrascas. llamada troposfera (bajo el nivel de la Tropopausa).70 En la capa inferior de la atmósfera. seco o lluvioso. sus cambios y variaciones para un momento y lugar preciso. Se ampliarían zonas de sequía y aumentaría la erosión de los suelos. Con estos términos se definen las situaciones concretas de la atmósfera para un lugar y un tiempo determinado..

se las considera continentales y. en rojo los frentes cálidos y en morado los ocluidos. Las primeras tienen un carácter cálido y un grado muy alto de humedad. siendo el segundo más seco y por tanto más frío que el primero. aunque de carácter cálido. sino también buena parte de la zona que se considera templada. .La imagen nos muestra un mapa de Isobaras.Masas de aire cálidas: Pueden ser tropicales marítimas y tropicales continentales.Masas de aire polares: Reciben menos energía solar y cubren no sólo las regiones polares.71 diferentes en cuanto a temperaturas.000. correspondiente al día 7 de Abril de 2. Tienden a ser más bien secas. ya que se extienden a lo largo. originando tormentas y precipitaciones de diversa consideración.. humedad o presión se refiere. así como las líneas que indican los frentes. que se extienden por los continentes en esas latitudes. no presentan un alto grado de humedad. estas masas de aire cubren extensas zonas del planeta. De igual forma. de los grandes océanos sometidos por la radiación solar a una evaporación intensa. . Las segundas. a este fenómeno meteorológico se le denomina frentes. En él se han dibujado las zonas correspondientes a las Altas y Bajas presiones. líneas que unen puntos de igual presión. en azul los frentes fríos. se distingue entre aire polar marítimo y aire polar continental. Según estos criterios podríamos diferenciar: . Los contactos entre las diferentes masas de aire de desigual temperatura y grado de humedad son bruscos.

72 .

El latín “pagensis” dio en francés “pays”. al territorio usado) . es diferente en la forma de interpretarlo (Escribano et al. 1991). Si en lugar . pueblo…). ecólogos. 2004) Etimológicamente. resulta que: “Artístico” significa. poetas. distrito. distintos enfoques aprecian escalas diferentes de la realidad espacial desde aspectos poco convergentes.Paisaje es un término ambiguo. Aun refiriéndose al mismo hecho y con una única palabra. campo.73 CAPITULO III: MEDIOS Y HERRAMIENTAS 1. Haciendo transposición de significados. siempre según la RAE.Según los diccionarios comunes de la RAE. utilizado en distintos campos del arte y las ciencias: pintores. Analizando las partes constitutivas de la definición. según González Bernáldez. El paisaje. perteneciente o relativo a las artes y “Arte” es habilidad para hacer alguna cosa o el conjunto de normas para hacer bien algo. la imagen del paisaje. que derivó luego en “paysage” (relativo al campo. geógrafos. el paisaje es “la terreno que se ve desde un sitio” o “la extensión de terreno que se considera en su aspecto artístico”. arquitectos. sin apenas otro contenido que sus referentes estéticos. aunque idéntico en el fondo. quedaría que Paisaje es “la extensión de terreno que se considera desde su habilidad para hacer bien algo”. Desde esta concepción. una postal o fotografía (o sea. producción de bienes y servicios para el ser humano). geólogos. el término "paisaje" tiene un significado meramente escenográfico. planificadores. 1981). (por ejemplo. Un paisaje aparece como una evocación pictórica o. el término paisaje procede del latín “pagus” (territorio. etc. La consideración multidisciplinar del paisaje ha evolucionado por caminos diferentes y con frecuencia ha sido un diálogo entre sordos (Zoido.-Medios de transformación: ciencia o arte. má recientemente.

de los cuales interesaban exclusivamente los procesos físicos. Geógrafos europeos y norteamericanos en la primera mitad del siglo XX continuaron fundando los cimientos de la ciencia del paisaje como disciplina natural. El término Ciencia del Paisaje apareció por primera vez en 1884 para desiertos absolutos o lugares de influencia glacial. enfocando al paisaje Geomorfológico. La ciencia del paisaje ha tenido su antecedente en los trabajos de Charles Darwin y Alejandro von Humboldt en el siglo XIX. un sentimiento estético) y no una realidad física. Es decir. el paisaje no sería más que una percepción simple o estéticamente valorada de una parte del territorio (una realidad subjetiva. Las geografias rusa y alemana forjaron los elementos básicos de la vertiente física del paisaje. También supone que sin sujeto observador no hay paisaje y sin normas o criterios estéticos. al mismo tiempo se fueron forjando las bases para una visió sociocultural y psicológica del paisaje. supone que sólo hay paisaje cuando la extensión de terreno es especialmente bella o hermosa por ajustarse a criterios estéticos socialmente implantados. El significado científico del paisaje La ambigüedad de la palabra paisaje no debe llevar a equívocos y parece adecuado diferenciar su significado artístico o vulgar del significado científico aun cuando todos resulten necesarios para tener una idea más exhaustiva y clara del concepto denominado paisaje. si se quiere. De acuerdo a ello. tampoco. Es decir. natural y tangible. se tendría que paisaje es “una extensión de terreno de bello aspecto que se ve desde un sitio”. En sentido geomorfológico se denomina paisaje al aspecto general deuna región.74 del término “artístico” se utilizara el término “estético” (de hermoso aspecto). con enfoques diversos y no siempre bajo las mismas directrices. compartidos y asumidos por el observador (y que tales criterios estéticos son de validez universal). determinado por el conjunto de geoformas (relieve tallado o construido sobre un sustrato. Desde el punto de vista científico existen numerosas definiciones de paisaje. o. las que han evolucionado independientemente en un buen número de países. resultado tanto de la erosión como de la . creando con ello una considerable confusión.

La geoforma comprende todos los elementos vinculados con la morfología de la superficie terrestre (clima. relieve. a la vez que contribuyen a su transformación. la arqueología. suelos y cubierta vegetal con su fauna asociada). de los cuales interesaban exclusivamente los procesos físicos. no en su acepción natural. geomorfología. resultado tanto de la erosión como de la acumulación de sedimentos sobre los relieves emergidos de las área continentales). la presencia del agua o nieve. fue pre-existente al ser humano y cuando éste aparece en el planeta. relieve. litología. Se asume que el paisaje. Es decir. el relieve (fisiografía) constituye la base sobre la que interactúan otros componentes del paisaje. De esta manera. En sentido geomorfológico se denomina paisaje al aspecto general de una región. las ciencias directamente relacionadas con el hombre. adecuándolo a sus necesidades. determinado por el conjunto de geoformas (relieve tallado o construido sobre un sustrato. entendido como entorno natural. Uniendo ambas concepciones. sino en aquellos paisajes marcados por las huellas de la actividad humana. enfocando al paisaje geomorfológico. encuentra en él una fuente de recursos. suelos y cubierta vegetal con su fauna asociada). el paisaje incluye también la presencia de obras antrópicas cuando ellas existen. litología. la arqueología. el paisaje sería el aspecto general de una región. resultante de la modelación . la frecuencia e intensidad de los vientos y las precipitaciones y la actividad humana. se interesan por el paisaje. diferencian un determinado paisaje frente a otros de relieves similares. como la historia. La geoforma comprende todos los elementos vinculados con la morfología de la superficie terrestre (clima.75 acumulación de sedimentos sobre los relieves emergidos de las áreas continentales). geomorfología. la etnografía o la sociología. La cubierta vegetal. se interesan por El término Ciencia del Paisaje apareció por primera vez en 1884 para desiertos absolutos o lugares de influencia glacial. las ciencias directamente relacionadas con el hombre. como la historia. Por otro lado. la etnografía o la sociología. pero también un lugar inclemente al que debe modificar. Esto es. Por otro lado.

preferentemente altos y libres. . techos y paredes(destaca el color blanco y sus matices). -Unidad al combinar los elementos. escultura y arquitectura) En la actualidad se toma mas en cuenta el minimalismo por la cual se tomo referencias de ello. b. -Empleo de colores neutros.-La pintura. superficie. -Predominio de espacios amplios. escultura y arquitectura. No hay que olvidar que el blanco tiene una amplia gama de sub-tonos. predominando el blanco en lo exteriores. Y ausencia casi total de elementos ornamentales. -Tendencia a la monocromía casi absoluta en los suelos. en un ambiente con equilibrio y armonía. -El resultado que define este estilo en un concepto es la palabra limpieza -El estilo minimalista en arquitectura es personas ordenadas y sobrias. la preferida para aquellas -Máxima sencillez. 2. frase con la cual destacaba la sofisticación a través de la pureza de las formas.En arquitectura El minimalismo comenzó con el manifiesto del arquitecto holandés Mies Van der Rohe “Less is more” (Menos es más). tamaño y color. líneas puras y paralelas. -Extrema simplicidad de sus formas o volumetrías. -Ángulos rectos.76 efectuada por distintos factores (abióticos.En escultura Abstracción total: las obras operan sólo en términos de material. bióticos y antrópicos.Anexo Nº 20 (claro ejemplo de color.. a. si los hubiere) cuya particular historia evolutiva y adaptativa le confiere ciertas peculiaridades..

-La obra de los minimalistas podía captarse en su totalidad de una sola vez y de forma inmediata -Los minimalistas pretenden que sus obras sean como los números. -En algunas esculturas minimalistas podemos destacar la virtualización de volúmenes.El Minimalismo hizo su aparición en contraste con la corriente artística del pop art. -Planos seriados. -Sustracción mesurada del volumen -Yuxtaposición de volúmenes. La escultura minimalista es un arte exquisito en principios de composición: -Repetición de formas o módulos.77 Empleo de distintos materiales a fin de explotar la interacción de sus características físicas. Rechazan el concepto heroico de la actividad creadora y. el minimalismo no es metáfora ni símbolo de nada. . color y escala -Reducción al máximo de los elementos propios del arte. sostienen que la labor física es lo menos importante del arte. c. moral y metafísicamente neutrales.Pintura. -Los minimalistas trataron de crear nuevas relaciones de volumen. al énfasis en la pureza de sus formas y a colores dispuestos en tonos y sub tonos. predominando lo monocromático. preferían absorber ideas más que técnicas. pues no se valora la habilidad manual. los volúmenes y formas en escultura. Que no demuestren evidencia de trabajo. Con las obras del Minimal Artl hay una experiencia directa.. ya que a diferencia de este desecha la yuxtaposición de texturas o materiales. considerando a la sobriedad estilística.

Negación de cualquier efecto de ilusión. el color.Aplicación de la pintura a base de gruesas pinceladas paralelas. -Para el pintor minimalista su fin empieza en el objeto y termina en él. . . repetición.Líneas puras . Generalmente pintura negra sobre fondo blanco apenas modificadas con líneas y puntos casi imperceptibles. igualdad de las partes del cuadro. todo lo cual lleva a un impacto visual inmediato. frialdad y sobriedad. -Aspecto aproximadamente geométrico. . que no eran metáfora de nada. porque la obra es en sí lo que pinta y no un sentimiento. que no requiere el menor análisis. Suelen realizar telas de gran formato en los que predomina. superficies neutras. de manera que ningún tipo de conexión interfiere entre lo que quiere mostrar. materiales industriales. .78 -Superficies monocromáticas. ante todo. Es decir no es un arte que quiera reflejar emociones internas del artista. predominan los formatos y colores neutros. -Si aparece el color.Pinturas sin marco. Sencillamente es un arte de “impacto” visual inmediato. -Carácter opaco -La abstracción también es una característica de la pintura minimalista. -Muy pronto crearon un estilo minimalista. sin cambios bruscos en las texturas. con bastidores. -Reducción de elementos expresivos. -Superficies visualmente lisas. entre cuyos rasgos estaban: formas rectangulares y cúbicas.

No hay un programa unitario al que se haya adscrito un grupo de artistas ni hay un manifiesto en el que se pueda leer de qué se trata. resolvemos ejercicios matemáticos de manera minimalista. es que el arte minimal ni existe ni ha existido como corriente artística independiente. Todo existe en el mundo puede ser minimalista. incluso una declaración de amor minimalista podría darnos la dicha de estar con una hermosa mujer.79 CONCLUSIONES Lo primero que se debe señalar cuando se habla de las ideas básicas del minimalismo. . Puede crearse una canción minimalista.

México: UPDF. 11). M.com/articulos/construccion- jardines.infojardin.buenastareas.Recuperado el 23 de enero de 2013 de http://www. Introducción a la Ecología del Paisaje. Jardinería. de http://articulos. Mexico:Ferrers.(2006).html Infojardin(2003. 12 de marzo)[en línea].html La paisajista (2010).htm#limpieza-terreno. Minimalismo En Arquitectura. de http://www.php/servicios/diseno.com/ensayos/Jardineria/3605657. BuenasTareas. Recuperado el 20 de enero de 2013. 01. 03). Proyectos de paisajismo. Escultura Y Pintura. de BuenasTareas.html Morláns. Recuperado 03.com.com.80 (2010. 6.lapaisajista. 2012. Revista de área ecológica.buenastareas. 34-40 (2012. http://www. … .com/ensayos/Minimalismo-En-Arquitectura-Escultura-yPintura/1199857.com/index. Recuperado 2013.

81 TITULO: PRINCIPIOS DE DISEÑO .

Rueda del color La rueda de colores generalmente es arreglada por secciones que representan por lo menos 12 colores (primarios. Estos colores dan una sensación de quietud..82 CAPITULO I: EL ARTE 1. La rueda de color ayuda a visualizar las posiciones y combinaciones del color tanto en términos de armonía. la terraza y otros espacios exteriores urbanos y rurales. desde el violeta hasta el amarillo verdoso. a.El color. secundarios y terciarios). como de contraste. Los colores dominantes son los colores fríos a la mitad del círculo centrada en el polo azul: es decir.El uso del color es una de las claves de todo jardín y es fundamental que conozcas el tema si quieres conseguir espacios armoniosos. Los colores cálidos son la mitad opuesta y dan sensación . En este artículo se describen los valores de cada color y se ofrecen una serie de consejos prácticos para el diseño del jardín. frescor y lejanía.

pasteles. Estos colores forman una gran serie de armonía de análogos y es fácil crear diseños sobrios pero agradables con ellos. apagados. y añadir unos pocos toques de colores intensos: esto proporciona una mayor viveza aparente al resto de la imagen. Jenifer Perez. -Blanco: simboliza la pureza e inocencia. el blanco o los grises acromáticos realzan la percepción de los colores del resto de la composición. de tendencia neutra. ) b.. cercanía y viveza. De hecho. es refinado. Anexo Nº 21(grafico de rueda de color) Anexo Nº 23 (referencias de composición con colores. amarillo y azul. Arq. Las familias de colores incluyen colores que armonizan entre sí. Existen tres familias principales: rojo. . mientras que sería chocante en otros. En este artículo se describen los valores de cada color y se ofrecen una serie de consejos prácticos para el diseño del jardín y la terraza. El negro y el blanco combinan perfectamente con cualquiera de las familias de colores y los esquemas de colores vivos.83 de calidez. -Blanco: combina con todo y es elegante.temas de combinaciones de color. elegante y fresco. Cada uno tiene sus connotaciones y es adecuado para unos usos. Combinación del negro con otros colores. En general se puede hablar de diferentes modelos básicos de selección de colores para un proyecto.El color en el diseño de jardines y terrazas El uso del color es una de las claves de todo jardín y es fundamental que conozcas el tema si quieres conseguir espacios armoniosos. basada en un color primario. el negro. También es un truco interesante crear una imagen a base de tonos matizados.

84

-Rojo: es el color que da más juego por la variedad de flores, tonos y su buen contraste con el verde. - Rojo, naranja y amarillo crean un clima alegre al ser colores vivos, cálidos y que captan la atención. -Azules, violetas, rosa y blanco producen relajación, ambientes que dan sensaciones de frescor, amplitud y tranquilidad. -Grises y verdes apagados o azulados, inspiran melancolía y romanticismo. - Violeta combinado con amarillo resalta mucho. Azul con rojo, también. Son colores contrastantes. Los colores armónicos crean una atmósfera más sutil y relajada. -Verde: resulta refrescante cuando se encuentra solo. -Verde combinado con rojo es espectacular. - Naranja: combina mal con rosa, lila o malva.

c.- Monocromáticos, Análogos y Complementarios. Existen jardines monocromáticos, es decir, donde predomina un solo color en sus diferentes tonos, por ejemplo, el Jardín Blanco, el Jardín Azul, etc. Un Jardín Blanco entero da mucho trabajo porque las flores marchitas tienen un aspecto deplorable -Persona alegre busca un jardín colorido, luminoso, abierto... -La calma va con colores suaves como violetas, rosas, blancos, malva... -Personas jóvenes, por su carácter euforizante, o en zonas de actividad como tenis, piscina, etc., demandan colores más vivos como rojo, naranja o amarillo. Un color en el fondo demasiado fuerte acorta el espacio. Por lo general, el mejor equilibrio se consigue cuando los colores van enfriándose a medida que se alejan, hasta que sólo quedan blancos

85

suaves, azules, grises y verde oscuro en el extremo más alejado del jardín. -Por tanto, pon los tonos cálidos (rojo, naranja, amarillo) en primer plano, y los fríos (verdes, azules, morados) más lejos. -Se puede crear un ambiente discreto con verdes y algunas flores. Juega con los tonos de verdes; existen muchos: claros, medios y oscuros, azulados, grisáceos, bronceados, plateados y amarillentos. Por ejemplo, en las Coníferas y los arbustos de follaje. Anexo Nº 22(grupo de coníferas) -No sobrecargues el jardín con un exceso de colores sin orden ni concierto que acaba convirtiendo el jardín en algo caótico. -En un jardín pequeño, gama de colores sencilla y decántate por 2 ó 3 colores básicos. -Haz manchas de color, masas de una misma especie en lugar de "revoltijos de colores" o de plantas desperdigadas. Usa arbustos como ejemplares aislados que sean interesantes por su floración prolongada. Lilo o Forsitia fuera de floración son vulgares, y es preciso asociarles otros arbustos que tomen el relevo.

d.- Cambios de estaciones.Selecciona plantas que florezcan en diferentes épocas del año.

Escoge una planta que sea la estrella en cada estación del año y para cada zona del jardín. En invierno hay menos flores y el interés se centra más en las formas y el color del follaje. Un jardín necesita los contrastes para no parecer triste.

86

-

Pero si el jardín está sobrecargado de contrastes, éstos dejarán de ser efectivos. Por ejemplo, una conífera dorada puede ser un punto de atracción, en cambio, si plantas 5 pierde ese efecto.

-

Los contrastes fuertes, por ejemplo, un Avellano púrpura con un Saúco amarillo, es otro punto de atracción pero interrumpe el recorrido de la mirada, mientras que otros contrastes no tan acusados y más suaves la estimulan para seguir recorriendo la zona.

Ninguna selección de plantas se contempla aislada; siempre está el telón de fondo de un garaje, un muro, la casa de un vecino o un paisaje. Fíjate en los colores del entorno: paisaje, arbolado, las vistas de los alrededores, etc.

2.- La línea.La línea geométrica por definición es un arte invisible. Es la traza que el punto deja al moverse y por lo tanto es un producto suyo. Surge de la alteración del reposo total del punto. Con ella se salta de una situación estática a una dinámica. La línea se halla en el extremo opuesto al elemento primario, es decir al punto, y constituye un elemento derivado o secundario. Las fuerzas procedentes del exterior que hacen que el punto se transforme en línea son diversas y de su combinación la diversidad de las líneas formadas. Sin embargo todas esas fuerzas productoras de líneas se pueden reducir en definitiva a dos posibilidades: - una línea única. - dos fuerzas: - con efecto único o continuado de ambas fuerzas alternantes.

La diagonal es la recta que esquemáticamente se separa en ángulos iguales de las dos anteriores.Con efecto simultaneo. mientras la otra parte esta constituida por la dirección.dirección. un plano con la figura clara de un circulo.La línea opuesta totalmente a la anterior es la Vertical que forma con ella un ángulo de 90°. La tensión es la fuerza presente en el interior del elemento.La recta mas simple es la horizontal. En pintura. los elementos son las huellas materiales del movimiento. esta también determinada por el “movimiento”. .tensión. La estrella surge de las rectas que se organizan a partir de un punto de contacto común. . Constituye el tercer tipo de recta. Hay tres tipos de rectas de las que se derivan otras variantes: . Esta estrella puede irse volviendo cada vez mas densa. . en cuya tensión se halla la forma mas simple de la infinita posibilidad de movimiento.87 . Esta es la recta. de modo que las intersecciones formen un punto central que de la impresión de que va creciendo. . se genera el primer tipo de línea en que la dirección permanece invariable y tiende a prologarse definidamente. En la percepción humana corresponde a la línea o al plano sobre el cual el hombre se yergue o se desplaza. Forma un eje cuyo alrededor se deslizan las líneas. que aporta tan solo una parte del movimiento activo. cuya presencia se manifiesta bajo el aspecto: . Cuando una fuerza procedente del exterior desplaza al punto en cualquier dirección. unas sobre las otras produciéndose una nueva forma. la cual a su vez.

rectas libres carentes de equilibrio -Centrales . en una combinación elemental.Acentricas Las rectas puramente esquemáticas desarrollan su tensión sobre el plano sin mostrar tendencia alguna a querer separarse de el. Este poder se exterioriza de un modo semejante a la superficie plana que una pala va generado al ser desplazada sobre la tierra. . Consiste en un equilátero dividido en cuatro cuadros lo que nos da la forma mas premotiva de división de un plano esquemático. Esta construcción es entonces la expresión lineal primaria o composición lineal. donde la expresión elemental se muestra como un concepto impreciso elástico y relativo. Un punto en reposo situado en el centro de un plano se podría definir como una uní totalidad de punto y plano. la conexión libre se posibilita solo en el caso de que la línea no toque los limites externos de aquel este aspecto será tratado mucho mas extensamente en el capitulo dedicado al plano básico. Dentro de un plano cortado o limitado. Citamos este ejemplo que pertenece a la teoría de la composición con la intención de poner en evidencia los efectos recíprocos de los elementos simples. la de formar planos.88 Observemos de paso que esta es una de las propiedades de la línea. Una figura ya mas compleja seria la formada por verticales y horizontales al cruzarse en el centro de un plano cuadrado. símbolo integro de una obra pictórica. Así se las puede clasificar en dos tipos. En un plano dado las rectas libres pueden estar ordenadas con un cerro común en el. .

es/rd/Recursos/rd99/ed99-0151-01/capitulos/cap2..com/index.89 Toda imagen ya sea del mundo exterior o del interior puede ser expresada en líneas en una especie de traducción. Anexo Nº 24(vista de líneas horizontales.lapaisajista. 3.html http://thales.com/articulos/diseno-jardin-color.php/paisajismo.La forma.htm .cica.infojardin. verticales y curvas).htm http://articulos.http://www.

el color en la arquitectura.(2010).com/monografias-de-arquitectura/punto-y-linea-sobre-el-plano/ CONCLUCIONES .)Argentina: ediciones -Elementos de composición arquitectónica (1993).Recuperado el 23 de enero de 2013 de http://www..(1ra ed. línea y plano.arquba. El punto. j. Mexico:Ferrers..90 -Perez.

activista político. Inglaterra. escritor.91 Anexo Nº 01 (Arquitectura romana. fundador del movimiento Arts and Crafts. siglo III) Anexo Nº 02 William Morris (Clay Hill Walthamstow. poeta.3 de octubre de 1896) fue un artesano. impresor. . 24 de marzo de 1834 . pintor y diseñador británico.

92 Anexo Nº 03 (Fotografia de los paisajes naturales del mundo) .

Guangxi.93 Anexo Nº 04 (foto que se tomó el 4 de diciembre. Republica Popular China. 2010 en Guilin. paisaje artifical) Anexo Nº 05 (Ginés Garrido Colmenero propuesta en 2003 de Proyecto Madrid rio) .

Anexo Nº 08 (jardín acuático.94 Anexo Nº 06 (Imagen que representa la transformacion con tecnologias de la epoca ) Anexo Nº 07 Diseño natural: belleza y eficacia. jardinería) .

95 Anexo Nº 09 (figura diseño preliminar en planta y elevación) Anexo Nº 10 (figura de una desbrozadora) Anexo Nº 11Tierra vegetal Anexo Nº 12 (La cantidad a comprar se calcula con esta sencilla multiplicación) Anexo Nº 13 (Pala mecánica pequeña) .

96 Anexo Nº 14 (albañiles construyendo) Anexo Nº 15 (Tubos de drenaje y colocación "en espina de pescado") Anexo Nº 16 (Aspersor (izquierda) y difusor (derecha)) Anexo Nº 17 (foto de estiércol y motocultor) .

97 Anexo Nº 18 (Las dimensiones aproximadas de los hoyos. .) Anexo Nº 19(Tabla 2. expresadas en cm.243) . Adaptada de propuesta de Plan Verde para Valencia en Salvador (2003) P.

escultura y arquitectura) Anexo Nº 21(grafico de rueda de color) .98 Anexo Nº 20 (claro ejemplo de color.

) .99 Anexo Nº 22(grupo de coníferas) Anexo Nº 23 (referencias de composición con colores. Arq. Jenifer Perez.

verticales y curvas) .100 Anexo Nº 24(vista de líneas horizontales.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful