Eduardo Sabrovsky

La crtica de Emmanuel Lvinas a la concepcin del habitar en Martn Heidegger

Este texto registra resultados del Proyecto de Investigacin Fondecyt 1030201, aos 2003 a 2004, Filosofa heideggeriana de la tcnica, teora del diseo y ciencia de lo artificial: elementos para una comprensin filosfica de la tcnica en el mundo contemporneo. 2 Otra forma en la que la verdad sale a la luz es la proximidad de aquello que ya no es absolutamente un ente, sino lo ms ente de lo ente. Otro modo de fundarse la verdad es
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el sacrificio esencial. Finalmente, otra de las maneras de llegar a ser de la verdad es el cuestionar del pensador, que nombra el pensar del ser como tal en su cuestionabilidad, o lo que es lo mismo, como digno de ser cuestionado. 3 La traduccin de vorhandensein por ser-ante-los-ojos corresponde a Jos Gaos (Ser y tiempo. Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1951). Por su poder de evocar inmediatamente la contemplacin, la hemos

preferido a la traduccin de Jorge E. Rivera (Ser y tiempo. Ed. Universitaria, Santiago, 1995): estar-ah o pura presencia. Respecto a la traduccin de zuhandensein, Gaos y Rivera coinciden. Ms adelante, estos trminos aparecern tambin (en Gui Bonsiepe) como simple presencia fsica y disponibilidad, respectivamente. 4 Ver para esto: Hubert Dreyfus, Richard Rorty, Robert Brandom y Mark Okrent. Con su nfasis en la angustia, la

determinacin y el ser-para-lamuerte, la seccin segunda de Ser y tiempo puede a su vez ser interpretada como un intento, al borde del abismo (y afn sin duda a las filosofas de la existencia, de las cuales Heidegger se quiso luego desmarcar), por rescatar al dasein del marasmo del pragmatismo. 5 Con su determinacin de la interfaz como elemento constitutivo primordial del diseo, Bonsiepe se aproxima a las conclusiones a las que, desde otra

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Esta presentacin confronta el pensamiento de dos filsofos, y las implicancias que sus postulados han tenido especialmente en el campo del diseo. Ornamento e instrumentalidad marcan respectivamente las dos corrientes, planteando ideas encontradas sobre la relacin entre el hombre y el espacio que habita.
Palabras clave: Filosofa, interfaz, habitar, ornamento, mundaneidad, filosofa del diseo.

This text presents the thinking of two philosophers, and the links their ideas have with design issues. Ornament and instrumentality are confronted, giving opposite visions on human kind and the space we inhabit.
Key words: Philosophy, interface, dwelling, ornament, mundanity, design philosophy.

En busca de fundamento, la reflexin terica sobre la arquitectura recurre a menudo al pensamiento del segundo Heidegger (el de la historia del ser, desarrollada a partir de los aos treinta). No obstante, los rendimientos suelen ser decepcionantes. En efecto, los dos textos ms citados son El origen de la obra de arte (1938) y Construir, habitar, pensar (1951). En el primero de ellos se trata slo de templos y monumentos, y ello en cuanto hitos que abriran un claro (lichtung), una forma historial de drsenos la verdad del ser (otra forma sera la accin que funda un Estado2). El segundo se limita a ciertas conjeturas etimolgicas sobre la relacin entre construir (bauen), habitar (wohnen) y la palabra alemana ser (sein), de modo, se nos dice (pero desde dnde?), que el habitar y el construir no seran fenmenos contingentes, sino determinaciones fundamentales del ser. Ms provocadores tericamente son los intentos por productivizar las distinciones ofrecidas por Heidegger en la seccin Primera, captulo III (La mundaneidad del mundo) de su gran obra sistemtica, Ser y tiempo (1927). Ello, en la perspectiva de desarrollar una teorizacin amplia sobre la actividad proyectual (design), en la cual queda incluida obviamente la arquitectura. En efecto, al privilegio otorgado por la tradicin filosfica al ser-ante-losojos (vorhandensein) como objeto de contemplacin, Heidegger contrapone la prioridad ontolgica del ser-a-la-mano (zuhandensein)3. De tal manera, el modo de estar en el mundo del dasein el ser humano heideggeriano, pensado fuera de las coordenadas del humanismo clsico resulta primordialmente el de un usuario de equipamiento (zeuge, traduccin alemana de la palabra griega pragmata, objetos de uso), que se mueve transparentemente (pre-reflexivamente) en el medio una totalidad equipamental (zeugganze, zeugganzheit) que abarca incluso a la naturaleza. De hecho, para Ser y tiempo: El bosque es reserva forestal, el cerro es cantera, el ro, energa hidrulica, el viento es viento en las velas...El estar a la mano es la determinacin ontolgico-categorial del ente, tal como es en s . Muchas son las consecuencias de esta opcin heideggeriana, que no cabra en rigor interpretar sino como filosficamente pragmtica4. Y es mrito de Gui Bonsiepe, terico del diseo proveniente de la Escuela de Ulm, haber extrado sus consecuencias para una teora del diseo (design), en obras publicadas desde fines de la dcada de los ochenta (pero cuya continuidad con su etapa ulmiana puede ser establecida). En estas obras, Bonsiepe concluye que, ms all del dilema forma vs. funcin que hasta entonces haba mantenido ocupados a los tericos, el diseo debiera ser entendido como diseo de interfaces5. La interfaz, explica

Bonsiepe aludiendo directamente al Heidegger del cap. III de Ser y tiempo, vuelve accesible el carcter instrumental de los objetos y el contenido comunicativo de la informacin. Transforma los objetos en productos; transforma la simple existencia fsica (vorhandenheit) en el sentido de Heidegger, en disponibilidad (zuhandenheit) (Bonsiepe, 1999). El concepto de interfaz entre estos dominios heideggerianos permite extender la idea clsica ulmiana del diseo, todava anclada en el postulado del uso (valor de uso) como suerte de invariante propia a la naturaleza humana. As, una silla puede ahora ser pensada como la interfaz entre un sistema de medios tcnicos y la institucin social del sentarse (institucin social, dado que el cuerpo ha sido formado al interior de una cultura, de una sociedad). Aquello que caracterizara a la arquitectura y el diseo no seran sus disciplinas auxiliares como el clculo y la ingeniera estructural, la ciencia de los materiales, el dibujo o el ordenador, sino el trabajo con interfaces de usuario. Una casa, un edificio, pueden ser entendidos provechosamente como interfaces para habitar o trabajar. El diseo y la arquitectura se distinguiran en todo caso de la ingeniera por cuanto las interfaces que desarrollan se orientan, no a otros especialistas, sino al usuario final. El ingeniero disea para otro especialista (por ejemplo, una estructura para un arquitecto). Un arquitecto o un diseador, en cambio, efecta una traduccin (traduccin o interpretacin: sta es la operacin que caracteriza a una interfaz) entre el dominio de las demandas expresadas por el del pblico, y el dominio de las tecnologas. No obstante su poder interpretativo, la tesis de Bonsiepe importa hacia el mbito del diseo y la arquitectura las limitaciones de la ontologa pragmtica de Ser y tiempo. En efecto, tanto por los ejemplos que Heidegger proporciona como por el contexto de cuestiones culturales, sociales y polticas en respuesta a las cuales surgi Ser y tiempo, es posible sostener que en el centro de su planteamiento filosfico, se halla una interpretacin abstracta, des-historizada y ontologizada, de la experiencia del taller fabril moderno, que adquiere en su obra dimensiones planetarias. Estas limitaciones han sido advertidas por el filsofo judo-francs Emmanuel Lvinas (1920-1996), cuya filosofa puede ser entendida como un intento de superacin global de la ontologa heideggeriana. De hecho, ms all de su funcin en el contexto de las preocupaciones filosficas levinasianas (establecer la prioridad de la tica sobre la ontologa), el captulo II (Interioridad y economa) de una de sus obras

perspectiva, llega Herbert Simon, Premio Nbel de Economa y uno de los padres fundadores de las investigaciones en inteligencia artificial. En The sciences of the artificial, recopilacin de conferencias dictadas en el MIT y en Berkeley en 1968 y 1980, Simon se propone distinguir conceptualmente entre las ciencias que tratan del ser (de constataciones de hechos, de lo que es el caso: las ciencias duras) de otras disciplinas que tratan

ms bien del deber ser. A stas las llama ciencias de lo artificial, y a la actividad proyectual que desarrollan tiende a llamarlas diseo (the science of design). En el lmite, descontando lo que hay en l de naturaleza, la interfaz, y slo ella, define al artefacto en cuanto tal. Escribe Simon: Un artefacto puede ser pensado como un punto de encuentro una interfaz, en la terminologa actual entre un ambiente interno, la sustancia

y la organizacin del artefacto mismo, y un ambiente externo, el entorno al interior del cual opera (p. 9). 6 Las citas de la obra estn tomadas directamente de la edicin francesa, y traducidas por el autor que suscribe. En adelante, se menciona slo la pgina a la cual corresponde la cita. 7 El caso lmite en el cual la necesidad se impone por sobre el goce, la condicin proletaria

condenada al trabajo maldito en la cual la indigencia de la existencia corporal no encuentra ni refugio ni descanso en lo suyo, ese es el mundo absurdo de la geworfenheit (Lvinas, op.cit., p. 156). Geworfenheit, condicin de arrojado es, segn Ser y tiempo, una de las determinaciones primordiales del dasein, es decir, en la terminologa heideggeriana, un existencial (existenzial). El trmino condicin de arrojado mienta la facticidad de la entrega

a s mismo... La facticidad... [es]... un carcter del ser del dasein, asumido en la existencia, aunque, por lo pronto, reprimido. (Ser y tiempo, pp. 135 y 159 en la traduccin de Jorge E. Rivera, que aqu estamos citando). 8 El rechazo del concepto, aqu, no es solamente uno de los aspectos de su ser, sino que constituye todo su contenido: es interioridad (p. 122).

Por cierto, econmico significa aqu primordialmente lo que concierne al oikos, a la morada. 10 El trabajo...extraer las cosas de los elementos, y de este modo descubrir el mundo. Esta aprehensin original, esta influencia del trabajo, que suscita las cosas y transforma la naturaleza en mundo, supone, as como la contemplacin de la mirada, el recogimiento del yo en su morada (p. 168).
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principales (Totalidad e infinito6) constituye una confrontacin directa a la concepcin de la mundaneidad del mundo en Heidegger. Lvinas enfatiza dos omisiones fundamentales en esta concepcin heideggeriana, productos ambas de su ontologizacin de un caso lmite7. La primera es su omisin del goce como determinacin primordial de la existencia humana. Escribe Lvinas: Las cosas de las cuales vivimos no son instrumentos, ni tampoco utensilios, en el sentido heideggeriano del trmino. Su existencia no se agota en el esquematismo utilitario que los designa como martillos, agujas o mquinas. Ellas son siempre, en cierto sentido e incluso los martillos, las agujas y mquinas lo son objetos de goce, desde ya ornamentados, embellecidos. An ms, dado que el recurso al instrumento supone la finalidad y marca una dependencia con relacin al otro, vivir de designa la independencia misma, la independencia del goce y de su felicidad que es el diseo original de toda independencia... Todo objeto se propone al goce categora universal de la empiria incluso aunque yo me haga de un objeto-utensilio, aunque lo manipule como un zeug (pp. 113, 140). El goce es, primordialmente, inmersin en un elemento: Es el viento, la tierra, el mar, el cielo, el aire, especifica Lvinas. El elemento es una profundidad que nos ofrece siempre una sola cara, y que a diferencia del objeto, no se puede circundar: estamos ya siempre inmersos en l. Lo que esconde la cara del elemento vuelta hacia m no es un algo susceptible de revelarse, sino una profundidad siempre renovada de la ausencia, existencia sin existente, lo impersonal por excelencia (p. 151). De ah que el goce primordial del elemento sea, a la vez carente de seguridad (id.); y que el elemento posea un formato mtico al cual estn asociados terrores y conjuros primordiales. Esta manera de existir, por fuera del ser y del mundo, debe ser llamada mtica. La prolongacin nocturna del elemento es el reino de los dioses mticos. Pero este porvenir no adquiere el carcter de una geworfenheit pues la inseguridad amenaza a un goce ya feliz en el elemento y al cual slo esta felicidad sensibiliza ante la inquietud (id). La ambigedad del goce se resuelve a travs del trabajo y la posesin (de la cual la representacin cognitiva es slo una modalidad, aunque privilegiada en cuanto involucra ya un decir a un otro); trabajo y posesin, a su vez, tienen al habitar como su condicin de posibilidad. Y si bien el goce, tal como lo hemos visto ms arriba, est inherentemente asociado a toda actividad humana, incluyendo al trabajo (se puede transformar la maldicin del trabajo en deporte, afirma Lvinas), su recuperacin ms plena, en un mundo humanizado y asegurado por la habitacin y el

trabajo, se da en el terreno del arte. La orientacin esttica que el ser humano confiere al conjunto de su mundo representa, en un plano superior, un retorno al goce y a lo elemental...Los tiles y utensilios, que suponen ellos mismos el goce, se ofrecen a su vez al goce. Son juguetes: el bello encendedor, el hermoso vehculo. Se engalanan con artes decorativas, se sumergen en lo bello en lo cual toda superacin del goce retorna al goce (p. 149). La segunda omisin heideggeriana es, precisamente, la del habitar. En sein und seit, la habitacin no aparece con independencia del sistema de utensilios (p. 184) afirma Lvinas, para cuyo pensamiento, como lo hemos ya anticipado, se trata en cambio del habitar como determinacin bsica de la existencia humana, ms primordial que la instrumentalidad (el trabajo), la cual slo puede ser entendida a partir de la anterior. El habitar es, nada ms, nada menos, el correlato material de la plena constitucin de un sujeto separado, es decir no sumergido ya en el goce inmediato del elemento, sino capaz de trabajar, poseer, conocer y de relacionarse de una manera no-dependiente, a travs del lenguaje, con el otro. El recogimiento necesario para que la naturaleza pueda ser representada y trabajada, para que ella se perfile nicamente como mundo, se cumple como habitacin (p. 162). Ms adelante en Totalidad e infinito, Lvinas desarrollar cada una de estas dimensiones representacin y conocimiento, trabajo y posesin en su relacin primordial con el habitar. Insistamos por ahora solamente en que el habitar, al igual que el goce, no constituyen meros fenmenos contingentes, que pudiesen o no acaecer al sujeto, sino determinaciones mismas del ser, en el seno del cual se introduce algo as como una plegatura. Y tal plegatura no es sino el propio sujeto separado, refractario a toda totalizacin, a toda disolucin de su irreductible singularidad en el corrosivo medio del concepto8. Sobre este rol ontolgico del habitar, escribe Lvinas: El aislamiento de la habitacin no suscita mgicamente, no provoca qumicamente el recogimiento, la subjetividad humana. Es necesario invertir los trminos: el recogimiento, obra de separacin, se concretiza como existencia en una morada, como existencia econmica9. Porque el yo existe recogindose, es que se refugia empricamente en una habitacin (p. 164). Desde su recogimiento en la morada, el sujeto separado emerge a hacerse de un mundo poblado de entes reconocibles y manipulables, como el equipamiento que privilegia Heidegger en su

versin de la mundaneidad del mundo10. Pero el habitar (tambin el goce) no se limita a este rol ontolgico: se proyecta a un plano tico. En efecto, tico es para Lvinas aquel evento (y slo l) que acaece a un sujeto primordialmente autosuficiente, egosta, autctono (es decir: separado, mismo), pero sobre el cual irrumpe, desde una exterioridad, desde una temporalidad anterior (u ortogonal) a la de toda historia, una exigencia asimtrica e infinita: la que emana del rostro desnudo, indefenso, de un otro (autrui). Este evento, a diferencia de los hechos intramundanos, es irreductible a una imagen, a una representacin, puesto que no hay observador posible que pueda aproximarse a l desde el exterior (este observador sera, a su vez, un otro). El evento tico constituye ms bien palabra, mandamiento, enseanza. De parte del mismo, tal evento en el curvado espacio tico puede ser ledo como deseo; un deseo que no es mera privacin, pues lo deseado no es un algo que pudiese colmarlo, sino el deseo mismo. En conclusin, puede desprenderse de la lectura de Totalidad e infinito una revaloracin del goce y la ornamentacin como determinaciones esenciales de la existencia humana. Esta revaloracin no puede ser indiferente para una conceptualizacin amplia del diseo, en la perspectiva de reconsiderar el dictum loosiano (y moderno), que hace de toda ornamentacin un delito. Se desprende asimismo una concepcin del habitar que no queda subsumida ya en la mera instrumentalidad, como la de la mquina de habitar de Le Corbusier (o la que se seguira del Heidegger de Ser y tiempo), sino que se proyecta al plano ontolgico y tico.

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Bibliografa: AA.VV. The sciences of the artificial. MIT Press, Cambridge, 1981. / Brandom, Robert. Heideggers Categories, en The Monist Vol. 66, N3. Peru, Illinois, julio 1983. / Bonsiepe, Gui. Del objeto a la interfase. Mutaciones del diseo. Ediciones Infinito, Buenos Aires, 1999, pp. 17-18. / Dreyfus, Hubert. Being-inthe-World. MIT Press, Cambridge, 1991. / Lvinas, Emmanuel. Totalit et infini. Essai sur lextriorit. Kluwer Academie, Pars, 1992. Traduccin al castellano: Totalidad e Infinito. Ensayo sobre la Exterioridad, traduccin de Daniel E. Guillot. Ed. Sgueme, Salamanca, 1977. / Okrent, Mark. Heideggers Pragmatism. Understanding, Being and the Critique of Metaphysics. Cornell University Press, Ithaca, 1988. / Rorty, Richard. Heidegger, contingencia y pragmatismo, en Ensayos sobre Heidegger y otros pensadores contemporneos. Escritos filosficos 2, traduccin de Jorge Vigil Rubio. Ediciones Paids, Barcelona, 1993, pp. 49-77.