historia no es memoria

Historia no es Memoria. No, la memoria es otra cosa. La memoria fluye y se transforma, se pierde y se recupera, es borrada y reescrita. Tiene formas ms lquidas que la historia, se escurre y se filtra en la tierra, la empapa y se nutre de ella. Historia no es Memoria es el ttulo de la primera exposicin que se realiza en la sala Guirigai, dentro de una serie de invitaciones desde el espacio a jvenes creativos para realizar investigaciones artsticas en la localidad de Los Santos de Maimona (Badajoz). El trabajo colaborativo de Rafa Jimnez y Jose Iglesias G-Arenal analiza bajo este ttulo los conceptos de memoria e historia durante esta primera residencia desarrollada durante el mes de Julio de 2012 e incluido dentro del proyecto Huellas de la Memoria, de la compaa Teatro Guirigai

Accin y exposicin. Mecanismos para activar; de la performance al comisariado. Jose Iglesias G-Arenal. Bajo todas las estructuras ruinosas de la cementera hay una zona imperceptible en una primera visita: una amplia red de subterrneos que une agujeros en el suelo y en las paredes multiplicando el espacio en un segundo piso inferior. Muchos de estos tneles estn llenos de cemento slido y hay que arrastrarse para poder alcanzar las zonas ms profundas en una especie de ejercicio de espeleologa posturbana. Al adentrarnos en estas cuevas y avanzar por las galeras bajo tierra, cada vez ms profundo, nos encontramos realizando una accin de profunda carga simblica. Las cuevas postindustriales estn tomadas por una nueva naturaleza que obliga a chocar contra los preceptos modernos con los que solemos analizar la Historia y el progreso se presenta como un concepto anulado y castrado teniendo al deterioro como prueba de un estado cclico de parajes entre ruinas y naturaleza. La normalidad y sencillez con la que se nos presentan hace que, ms que recordarnos a lo sublime del paisaje romntico, veamos en ellas los escenarios de la divertida serie de animacin Hora de Aventuras, donde observamos a disparatados personajes subvirtiendo arquetipos y viviendo con cotidianeidad todo tipo de locuras en un mundo lleno de ruinas propio de un periodo tardocapitalista, mostrndonos imgenes surrealistas con las que enfrentarse a un futuro estadio 0. En un captulo los protagonistas vuelan por el espacio y podemos ver en la distancia lo que queda de la Tierra, como una manzana mordida la esfera aparece con un enorme agujero que enlaza con otras imgenes que aparecen sutilmente en el fondo de las historias: restos de armas rotas y tiradas por el suelo, la bsqueda de los ltimos humanos, los restos de altos rascacielos sumergidos en el ocano Atendiendo a la acertada cita de Zizek Es ms fcil imaginar el fin del mundo que el del capitalismo esta ruina absoluta no presenta un fin, sino la posibilidad de afrontar la historia desde un nuevo paradigma de creacin y evolucin, reinventndose desde actitudes creativas que lanzaran a dad al ncleo de un nuevo desarrollo.

La exposicin. El trabajo de Rafa Jimnez usa el cuerpo y simples movimientos repetitivos. Como un actor povera que solo se tiene a l mismo y a un espectador, las estructuras de la cementera miraban como mova su cuerpo a travs de acciones reiteradas que me recuerdan a algn tipo de danza ritual, un espectculo de danza butho con camisa y corbata. Enrollando su cuello a una columna con giros pausados; estirando y cortando cinta de carrocero para ocultar espacios; movindose repetitivamente a travs de agujeros o sealando firmemente con el dedo algn objeto anodino busca con la mirada una grieta en el suelo, un lugar donde contar piedras y elaborar una crtica arqueolgica del presente. Estuve trabajando a su lado durante 4 intensos das de calor, siendo respectivamente performers y espectadores, movindonos juntos o fotografindonos, creando un amplio archivo de imgenes y vdeos. Pero tras esta fase del proyecto comenz lo que he disfrutado ms: el estudio detallado de este archivo y los recuerdos para elaborar una exposicin que tenamos claro que deba de ser una pieza independiente. Las acciones realizadas durante el trabajo en la cementera funcionaron as como mecanismos para activar diferentes argumentos y narraciones que se recogen en la sala Guirigai con el ttulo HISTORIA NO ES MEMORIA. La eleccin de elementos que podemos ver en la sala es muy pequea, una muy cuidada seleccin del trabajo realizado enfocada a la realizacin de un discurso coherente y delicado. El estado salvaje y natural, fuera de elementos artificiales e innecesarios que vea al revisar las fotografas de Rafa me arrojaron de nuevo, desde la pantalla de mi ordenador, a los agujeros de la historia, a las plantas que crecen entre sus grietas y a la sensacin palpable de la memoria en la cementera. La memoria, la memoria personal, cultural, gentica casi se escurre desde el suelo y gotea por las galeras subterrneas, se pueden chupar de las paredes.

En el desarrollo de la exposicin he reelaborado todas las piezas desde el momento en que fueron activadas por primera vez. Una gran fotografa con decenas de gafas observndonos al entrar en la sala (proveniente de la accin Sobrevisin) nos impide ver con solo un par de ojos. Otros elementos fotogrficos en origen aparecen como objetos, como las piedras con gafas que nos acompaan a nuestro alrededor en el visionado de un video. La otra gran pieza se ha elaborado especficamente para la exposicin a partir de varias acciones y esculturas de Rafa bajo el ttulo Mesa de Seleccin; 60 recipientes vacos recoge el ncleo de la narracin del discurso del proyecto. Sobre una mesa, ordenadas cuidadosamente siguiendo una secuencia geomtrica 60 recipientes extrados de la cementera a modo de restos arqueolgicos nos recuerdan a las cermicas neolticas. Estos 60 recipientes nos esperan ordenados bajo la mirada sobresaturada de gafas, como esperan silenciosos los subterrneos de la cementera.

Cuerpos, acciones y documentos. Situaciones invisibles. Rafael Jimnez. Algo que inevitablemente me atrae de la accin y la performance (utilizar ambos trminos indistintamente a partir de este punto), es la posibilidad de crear momentos, situaciones y estados alterados dentro de la cotidianeidad. Desde que empec mi investigacin en torno al arte de accin acept que uno de sus recursos ms importantes era su capacidad para confrontarme con el espacio, el espectador y el tiempo de forma simultnea. Algo que sucede aqu y ahora, delante de determinadas personas y durante un tiempo indeterminado. Esta va de trabajo propicia que la interaccin entre los componentes propios de la accin (tiempo, espacio y presencia) y el agente-espectador-participante sea directa mientras se realiza la obra y no siempre sea necesaria una va posterior de exhibicin y difusin. Es en este caso, en el que el componente efmero de la performance destaca de sobremanera y lo hace un medio nico en cuanto a utilizacin y necesidad de la presencia del artista en el espacio donde se realiza la obra. Es a la hora de continuar con la transmisin del trabajo donde la documentacin (fotogrfica, videogrfica, restos) aparece como necesidad divulgativa y donde la naturaleza plstica de estos medios se entremezcla con la idea original y raz conceptual de una pieza performativa. Al plantear mi trabajo en torno a la accin para el proyecto Huellas de la Memoria y su posterior exposicin Historia no es Memoria enfoqu hacia la necesidad de una posible exhibicin de los resultados, entendiendo esta decisin como opcin lgica al encontrarme en un espacio totalmente desconocido para m y como mejor medio al crear una serie de situaciones invisibles, trmino que referir a acciones que no necesitan de un pblico o directamente no disponen de l, pero que pueden y deben realizarse igualmente. registrar y estableciendo puentes de trabajo distintos recogiendo las acciones desde dentro o con agentes externos. Durante los cuatro das de investigacin en la cementera mi produccin se centr en la exploracin de la fotoaccin (accin destinada a ser recogida mediante fotografa) como medio expresivo al crear situaciones alteradas de mi propio cuerpo mediante la utilizacin de objetos (accin para visin mltiple o sobrevisin) o su uso como medio para realizar acciones de las que hara una lectura e interpretacin posterior al ponerlas en relacin con el contexto y el propio discurso del proyecto. As, introduciendo la cabeza en huecos encontrados en la arquitectura de la cementera (acciones sn titulo), instalando objetos que haba usado sobre mi propio cuerpo (accin de visin desplegada) o encontrados en la propia cementera (mesa de seleccin) y estableciendo colaboracin directa realizando acciones conjuntas con Jose Iglesias G Arenal (Historia no es Memoria) dirig mi mirada hacia una creacin de situaciones que no necesitaban de un pblico asistente y que a travs de sus elementos (las gafas, los agujeros, los objetos de desecho encontrados, el hilo y las columnas) me interrelacionaba con el estado-abandonado del lugar (casi en off, presente pero intil) estableciendo una serie de relaciones literales y no literales con la visin de la cementera como gran relato en el mbito local del pueblo. El culto al cargo como accin de autoalienacin (ejercicio de sumisin I) al atarme del cuello a una columna de la cementera enrollndome hasta quedar inmvil o la creacin de espacios inutilizables e inaccesibles (espacio creado para desaparecer III) fueron otros focos de inters, siempre centrando la lectura posterior en la separacin conceptual y semntica de historia y memoria y recalcando la necesidad de acciones y residencias como las llevadas a cabo en Santos de Maimona como punto de creacin crtica y reflexiva a travs del arte.

Piezas

Accin de visin mltiple o sobrevisin. Impresin digital 100x70 Ed. 1/1 Archivo Guirigai teatro.

60 recipientes vacos. Instalacin a base de objetos encontrados. Medidas variables

Moverse dentro y fuera de la tierra. Videoperformance Fotogramas.