Un siglo de msica electrnica

[en 3 sesiones] Sergi Jord

sergi.jorda@iua.upf.es

Prembulo 1 Msica electrnica ?

Si exceptuamos los conciertos 100% acsticos (de cmara, sinfnicos, msicos en la calle) el resto de la msica que escuchamos es en mayor o menor grado, electrnica. Aunque una grabacin lo sea en directo y de un concierto acstico, en ella habrn intervenido (como mnimo) micrfonos y algn mecanismo de grabacin (digital o analgico, pero electrnico). Y la escucharemos a travs de un sistema (amplificador + altavoces) electrnico. Es ste un tema fundamental que convendra no olvidar y sobre el que deberemos volver. Pero de momento, nos limitaremos a estudiar (en estas primeras 3 sesiones), una breve recorrido histrico por la msica producida/generada electrnicamente.
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La democratizacin del sonido (de los futuristas a la Msica concreta) y los primeros instrumentos electrnicos (del Telharmonium al Mark II) Sintetizadores analgicos, primeros sistemas digitales y primeros enfoques generativos (1960s-1980s) Del MIDI al presente (1980s-)

(navegador recomendado: I.Explorer 4.0 o sup.)

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Prembulo 2 - contextualizacin Histrica:

Inventos sonoros populares [1870-1960]

Micrfono ( Elisha Gray, G.Bell): 1870s Experimentos de grabacin de Edison: 1877 (experimentos anteriores no eran reproducibles!) En 1890s se grababan los discos (cilindros) en cera y de uno en uno! Demostracin del telfono por Bell: 1874 (en 1880 hay ya 50.000 clientes en USA) Luz elctrica: 1880s Experimentos grabacin magntica (V. Poulsen): 1989 Transmisin radio: Experimentos Marconi 1899, 1a. Cancin 1910, 1a. Transmisin pblica 1920 (Alemania) Triodo o tubo de vaco: 1906 (inicio de la electrnica). Permite controlar corriente elctrica con precisin (generacin, modulacin, amplificacin) Discos comerciales: 1917 Micrfono electrnico: 1919 ( A.G. Webster ) Cuando en 1920 se inician las emisiones de radio, que suenan muc ho mejor, se predice el fin de la msica grabada, hasta 1925 en que se realizan las primeras grabaciones electrnicas (amplificacin, etc.) Altavoces elctricos: 1924 Guitarra elctrica: 1920s-1930s Cine sonoro ( The Jazz Singer ): 1929 (grabacin ptica) Grabaciones en cinta magntica: 1930s (en Alemania, pero despus de la 2a.Guerra en el resto del mundo) En 1948 la grabacin en cinta sustituye a la grabacin directa sobre el acetato Transistor: 1948 (miniaturizacin del triodo ordenadores) Estreo: cintas 1949 / discos 1958 Grabadoras multipistas: 1958 Sergi Jord, Mster en Artes Digitales 2002, IUA -UPF 3

Sesin de grabacin a finales del XIX

ste es un proceso mecnico (no elctrico): el pabelln recoge las vibraciones del piano, y las transmite a una aguja que al vibrar, graba surcos sobre un cilindro de cera. El mismo dispositivo puede servir para grabar y para escuchar, ya que las vibraciones se transmiten de un lado al otro. Estos cilindros no eran todava duplicables , por lo que las grabaciones eran nicas. Un siglo de Msica Electrnica (1) Sergi Jord, Mster en Artes Digitales 2002, IUA -UPF

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Algunos Links historicistas

Audiotecnologa general History of Telecommunications from 1874 to 1930 The Phonograph Audio Recording: History and Development I. A Short History of the Pursuit and Capture of Musical Sound Tech-Specs: Recording and Amplification Radio History Instrumentos History of electric guitar Organ History History of Electronic Music History of the Synthesizer (before 1900) Sonic Visions and Quantum Leaps
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La democratizacin del sonido

de los futuristas [1913] a la Msica concreta [1950s] pasando por Cage [1930s]

Primeros instrumentos electrnicos

del Telharmonium [1906] al Mark II [1957]

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La democratizacin del sonido (1)

de los futuristas [1913] a la Msica concreta [1950s] pasando por Cage [1930s]

Color y timbre
Kandinsky: colors are not used because they are true to nature but because they are necessary to the particular picture. (1912) Varse: The role of colour or timbre would be completely changed from being accidental, anecdotal, sensual or picturesque; it would become an agent of delination like the different colors on a map separating different areas, and an integral part of form. (1936) Our musical alphabet must be enriched We also need new instruments very badlly.(1916)
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Inicios del siglo XX, experimentos en:

Pintura: abstraccin, collage (e.g. Picasso, Still
Life with chair, 1912 / Kandinsky)

Literatura: multilinealidad, collage (e.g.

Appollinaire, Lundi Rue Christine, 1913)

Msica?
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Sound-houses
Durante la primera mitad del siglo XX se lleva a cabo, en pasos sucesivos, la gran democratizacin de los sonidos musicales. La idea no era nueva We have also sound-houses, where we practice and demonstrate all sounds and their generation. We have harmony which you have not, of quarter-sounds and lesser slides of sounds. Divers instruments of music likewise to you unknown, some sweeter than any you have; with bells and rings that are dainty and sweet. We represent small sounds as great and deep, likewise great sounds extenuate and sharp; we make divers tremblings and warblings of sounds, which in their original are entire. We represent and imitate all articulate sounds and letters, and the voices and notes of beasts and birds. We have certain helps which, set to the ear, do further the hearing greatly; we have also divers strange and artificial echoes, reflecting the voice many times, and, as it were, tossing it; and some that give back the voice louder than it came, some shriller and some deeper; yea, some rendering the voice, differing in the letters or articulate sound from that they receive. We have all means to convey sounds in trunks and pipes, in strange lines and distances. De cuando puede ser este texto? Qu innovadores conceptos introduce?
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Sound-houses
Durante la primera mitad del siglo XX se lleva a cabo, en pasos sucesivos, la gran democratizacin de los sonidos musicales. La idea no era nueva We have also sound-houses, where we practice and demonstrate all sounds and their generation. We have harmony which you have not, of quarter-sounds and lesser slides of sounds. Divers instruments of music likewise to you unknown, some sweeter than any you have; with bells and rings that are dainty and sweet. We represent small sounds as great and deep, likewise great sounds extenuate and sharp; we make divers tremblings and warblings of sounds , which in their original are entire. We represent and imitate all articulate sounds and letters, and the voices and notes of beasts and birds . We have certain helps which, set to the ear, do further the hearing greatly; we have also divers strange and artificial echoes , reflecting the voice many times, and, as it were, tossing it; and some that give back the voice louder than it came, some shriller and some deeper; yea, some rendering the voice, differing in the letters or articulate sound from that they receive. We have all means to convey sounds in trunks and pipes, in strange lines and distances . Francis Bacon, New Atlantis , 1627. pero no haba podido aplicarse de forma sistemtica
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Resumen
En los aos 10, los futuristas, con Marinetti y Russolo a la cabeza, preconizan la necesidad de romper con el restringido crculo de los sonidos -puros para conquistar la infinita variedad de los sonidos -ruido. Construyen para ello nuevos instrumentos, dispositivos mecnicos generadores de ruido, los intonarumori. En 1917 Satie incluye mquinas de escribir, sirenas y motores de avin en su obra Parade y Varse suea con instrumentos capaces de producir cualquier sonido imaginable. En la dcada de los 30, Cage ahonda en esta direccin y compone su msica partiendo de la idea de que la msica puede estar integrada por todo aquello que puede ser odo. Tras el invento del magnetfono, en los aos 50 Schaeffer y Henry crean la msica concreta que prioriza el uso musical de los sonidos no- musicales. En la misma poca, Stockhausen compone msica a partir de osciladores electrnicos dando pie a la msica electrnica. En la segunda mitad del siglo XX, el ordenador potencia todas es tas posibilidades. Cualquier sonido existente puede ser digitalizado y almacenado, procesado y modificado de infinitas maneras. Y cualquier sonido inexistente puede ser, a priori, sintetizado. Definitivamente, el club de los sonidos musicales ha dejado de estar constituido por una lite selecta. Cualquier sonido, no importa cuan banal o ruidoso sea, puede aspirar ya a este club. S.Jord, extracto del programa de mano de la exposicin, Lespectador com espectacle, Barcelona 2002.

Movimiento fundado por el poeta Emilio Marinetti en 1909 El pintor Luigi Russolo escribe el manifesto, LArte dei Rumori, 1913 (facsimil completo en PDF), que introduce radicalmente el ruido en la msica, y construye una serie de nuevos instrumentos, los intonarumori
http://cadre.sjsu.edu/switch/sound/articles/wendt/folder6/ng632.htm http://www.musicclub.it/arretrati/musicclub_dic/musicclub5.html

Los Futuristas

Intento de clasificacin de los ruidos (en 6 familias) Los instrumentos construidos son mayoritariamente mecnicos, no electrnicos Concierto en Miln en 1914, con 18 msicos, acaba en batalla campal

Risveglio di una Citta

L.Russolo (1913, reconstruccin de 1977)

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Ejemplos de utilizacin de sonidos extramusicales (1920s-1940s)

Parade (ballet con idea de Cocteau, decor. Picasso, coreog. Massine, ms. Satie, 1917): mquinas de escribir, sirenas, disparos O.Respighi: grabaciones de ruiseores (1924) G.Antheil: motor de avin (1926) Varse: sirenas en Ionisation (1931) I always felt the need of a kind of a continous flowing curve that instruments could not give me. That is why I used sirens in several of my works. J.Cage: ondas -tests en tocadiscos con velocidad variable (Imaginery Landscape #1-1939), osciladores electrnicos (IL #2, 1942), 12 radios (IL #4, 1951), 42 discos cualquiera (IL #5, 1952) Wherever we are, what we hear is mostly noise. When we ignore it, it disturbs us. When we listen to it, we find it fascinating. The sound of a truck at 50 m.p.h. Static between the stations. Rain. We want to capture and control these sounds, to use them, not as sound effects, but as musical instruments (J.Cage, 1937). http://www.bbc.co.uk/aboutmusic/profiles/cage.shtml http:// www.thecooker.com/files/noise.html
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Primeros instrumentos electrnicos

del Telharmonium [1906] al Mark II [1957]

El Telharmonium
Thaddeus Cahill (1867-1934), construye (1896-1905) el primer sintetizador musical elctrico e inventa de paso el hilo musical Varias posibilidades de ondas Teclado sensible Polifnico Transmisin en directo por telfono 200 toneladas
Aunque algunos hoteles y restaurantes de lujo de N.Y. se suscriben, Cahill se arruina en 1914 (problemas de interferencias con el telfono). Su tecnologa inspira el famoso y exitoso organo Hammond (1935).
Telharmonium Exhibition de quelques inventions musicales les plus tranges de notre sicle No se conservan, aparentemente, grabaciones del Telharmonium, pero por si alguien todava no sabe como suena un rgano Hammond (Shirley Scott, 1988)

Leon Theremin, Mosc 1920

Con el patrocinio de Lenin, inicia las demostraciones en USA en 1927. En 1929 RCA lo comercializa (cualquiera puede tocarlo [sic. !!]) Lev Sergeivitch Termen
est kidnapp en 1938 par le KGB aux EtatsUnis o il dmontrait son instrument cr en 1917, le fameux "Theremin" ou "Aetherophone ".

El Theremin
Anuncio de los primeros Theremins comerciales (RCA) Theremin Info (la pgina oficial)

Son travail forc en URSS consistera, entre autres choses, truffer l'ambassade des EtatsUnis ainsi que l'appartement de Staline de micros miniatures de son invention Mais personne n'est prt d'oublier son "Rythmicon", premire bote rythmes du monde (1930), ni le "Terpistone", piste de danse dont les lumires et les sons sont contrls par les pas des danseurs !

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Listen to the Theremin

Alfred Hitchcock's Spellbound (1945) con msica oscarizada de Miklos Rozsa

Otros Instrumentos
Las Ondas Martenot (Maurice Martenot, 1928)

Clara Rockmore, LA thereminista en Tchaikosvkis Valse Sentimentale (adapt . Theremin & piano)

Inspirado en el theremin, permite sin embargo un control preciso sobre las alturas (sin anular las posibilidades de glissando del theremin). Por ello, su uso se extendi ms, sobre todo en Francia, donde se sigue enseando en el conservatorio. Algunos otros efmeros instrumentos de los 20s20s-30s

El Trautonium (Trautwein & Hindemith, 1928) Mixturtrautonium (O. Sala) con los que el autor compuso muchas bandas sonoras y efectos especiales (e.g. Hitchock s Birds)

It came from outer space (1953), es el paradigma del sonido del theremin en las pelculas de sci-fi de los 50s Un siglo de Msica Electrnica (1)

Theremin en el pop de los 60s: Beach Boys Good Vibrations (1966) Sergi Jord, Mster en Artes Digitales 2002, IUA -UPF

Theremin en el trip-hop de los 90s: Portisheads Mysterons (Dummy 1994) 17

Olivier Messiaen: Oraison (1937), por el Ensemble DOndes de Montral, 1998.

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The Gnome, the Syntronic Organ, the Photon, the Hardy Goldthwaite organ, the Rangertone organ, the Wave organ, the Polyton Organ, the Sphrophon, the Dynaphone Oskar Sala: Elektronische Tanzsuite (1955)
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RCA Mark II (1957)

Sintetizador del tamao de una habitacin Programable (con tiras de papel perforadas, aunque el sonido no era digital) no se tocaba en t.real Grababa directamente a acetato Posibilidades sonoras inauditas hasta entonces (con osciladores analgicos y filtros, micrfono para procesado en t.real) 2 equipos (Columbia Univ. & Princeton Univ.) El compositor Milton Babbitt trabaj mucho con l (2o. Movimiento de Philomel, 1964)

Nuevos Sonidos y Nuevos Lenguajes (audiciones)

1. Pierre Schaeffer, tudes aux chemins de fer (1948)
Primera pieza de cinta/ Utiliza exclusivamente sonidos de ferrocarriles poco procesados / uso del loop

2. John Cage, William Mix (1952)

Pieza para cinta. La partitura indica como construir la pieza, donde cortar la cinta, etc., indicando explcitamente que el material de las cintas deben ser sonidos del entorno, de cualquier tipo y procedencia, clasificados segn varias caractersticas (cerca de 600 sonidos) En la composicin de estas instrucciones, Cage utiliza el I Ching.

3. Hugh Le Caine, Dripsody (1955)

Pieza para cinta que utiliza un nico sonido (una gota de agua) a distintas velocidades

4. Louis and Bebe Barron, Forbidden Planet (1955)

Pieza para cinta con osciladores electrnicos, filtrados, reverberados, etc.

5. Edgard Varse, Pome Electronique (1958)

Cinta con sonidos de instrumentos, mquinas, voces y sonidos electrnicos procesados

Pero si exceptuamos a los futuristas, hasta ahora, hemos escuchado nuevos sonidos, pero tal vez no necesariamente nueva msica (?) [si/no/porqu?]
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6. Karlheinz Stockhaussen, Kontakte (1959)

Pieza cuadrafnica realizada en vivo, con sonidos electrnicos, piano, percusin, altavoz rotatorio, micrfonos

7. Vladimir Ussachevsky , Wireless Fantasy (1960)

Pieza para cinta con sonidos de seales de radio y un fragmento de Wagner (Parsifal ). Primera pieza apropiacionista?

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Similitudes/diferencias entre estas piezas

Msica de estudio/cinta Msica concreta Msica electrnica

Surge con la invencin de la cinta magntica It made one aware that there was an equivalence between space an d time, because the tape existed in space, whereas the sounds existed in time J. Cage Otras diferencias entre el disco y la cinta? Studio de Radio France INA-GRM (Paris) & NWDR Studio Cologne, con dos enfoques estticos inicialmente irreconciliables, surgen sobre 1951
En Francia, el estudio dirigido por Pierre Schaeffer preconiza el uso de materiales sonoros pregrabados y manipulados (cambios de velocidad, inversin temporal, corte, su perposicin, loops) Msica Concreta Pierre Henry es su compositor ms destacado: Le voile dOrphe, 1953 En Alemania, el estudio dirigido por Herbert Eimert se centra en el uso de sonidos electrnicos puros (osciladores, filtros) Msica Electrnica Karlheinz Stockhausen es su compositor ms destacado (y posterior director del estudio): Gesang der Jnglinge, 1956 (no exclus . electrnico). Ambos estudios utilizan sin embargo la cinta como soporte final Se inventan y manipulan magnetofones de varios tipos (multicabezales, multivelocidad)

Todas estn realizadas en los 50s [48-60] Ninguna de estas piezas podra transcibirse en notacin convencional Ninguna (salvo 6) podra realizarse en t.real (con la tecnologa de la poca) 1,2,3,5 y 7 utilizan sonidos naturales (procesados o no) 4 y 6 utilizan sonidos sintticos 4 es la b.sonora de una pelcula (Forbbiden Planet)

Otros estudio pionero es el de la universidad de Columbia (New York), creado por Vladimir Ussachevsky y Otto Luening en 1951 y todava activo hoy en da. A mediados de los 50s surgen otros estudios en varios pases (It alia, Japn, USA, Holanda, Gran Bretaa, Polonia, Suecia, Blgica, Canada) y esta dicomota fundamentalista (concreta vs. electrnica) tiende a disolverse En Espaa, el primero es Phonos en Barcelona (1975), hoy adscrito al IUA en la UPF. Un siglo de Msica Electrnica (1) Sergi Jord, Mster en Artes Digitales 2002, IUA -UPF 22

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Schaeffer y la msica concreta (abajo)

Pioneers of Electronic Music Early Works : Schaeffer / Henry, Ussachevsky / Luening and Le Caine http://www.humanas.ufpr.br/rem/REMv3.1/vol3/Schaefferi.ht ml http://www.olats.org/pionniers/pp/schaeffer/schaeffer.shtml http://www.olats.org/pionniers/pp/schaeffer/schaeffer.shtml

Schaeffer Stockhaussen

Cuadro Sinptico
(X. Serra)

Stockhaussen y la msica electrnica (izquierda)

Stockhaussen realiza en Colonia Studie I (1953) y Studie II (1954). En la primera parte de ondas sinusoidales puras, producidas por osciladores, sumadas para conseguir sonidos ms complejos a partir de armnicos sntesis aditiva. En Studio II parte de ruido blanco filtrado sntesis substractiva. http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/stockhausen.html

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Algunos compositores fundamentales

Luciano Berio (Thema: Ommagio a Joyce, 1958) Pierre Boulez Luc Ferrari Mauricio Kagel Gyrgy Ligeti Henri Pousseur Iannis Xenakis (otro link)

Bibliografa
Chadabe, Joel. Electric Sound The Past and Promise of Electronic Music. Prentice Hall. New Jersey, 1997. (resumen online de los 2 captulos relacionados con esta sesin: Early Instruments & The great opening up of music to all sounds ) Holmes, Thomas B. Electronic and experimental music. Scribner's. New York, 1985. Roads , Curtis. The Computer Music Tutorial. The MIT Press. Cambridge MA, VV.AA. OHM : the early gurus of electronic music : 1948 1980. Ellipsis Arts. New York, 2000 (3 CDs y un libro). VV.AA. Loops Una historia de la msica electrnica. Blnquez J y O. Morera eds. Reservoir Books Mondadori. Barcelona, 2002. VV.AA. La Musique lectroacoustique, Ina-GRM ditions hyptique. Paris, 2000 (CDROM interactivo) 120 years of Electronic Music http://mi.cz/obl/obl_data/index.htm

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Primeros experimentos pop

Raymond Scott (Cindy Electronium, 1959) Joe Meek (Orbit Around The Moon, 1960)
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Ms biblio... Algunas grabaciones

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