Historia Del Humor Gráfico en Paraguay - Roberto Goiriz - Paraguay - Portalguarani

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Historia del Humor Grfico
Directores de la coleccin: Armengol Tols Ermengol Juan Garca Cerrada

Coordinador:
Jos Lorenzo Snchez
historia del humor grfico en
paraguay
ROBERTO GOIRIZ
AndRs COmn GUTIRREZ y ALEXIs LVAREZ
con la colaboracin de
L L E I D A, 2 0 0 8
Con la colaboracin de:
Este libro es producto de una investigacin encargada por la Fundacin General de la Universidad de Alcal de Henares, realizada por Roberto Goiriz y editada por Editorial Milenio, por lo que queda exenta de derechos de autor.
de los dibujos: sus autores de la seleccin y los textos: Roberto Goiriz Xxxx, 2008 dibujo de la cubierta: dibujo de la contracubierta: de esta edicin: Editorial Milenio, 2008 Sant Salvador, 8 - 25005 Lleida (Espaa) www.edmilenio.com editorial.milenio@cambrescat.es
Diseo de la cubierta: Aran dissenyadors Primera edicin: ?????? de 2008 ISBN: 978-84-9743-???-? Depsito legal: L-?????-2008 Impreso en Arts Grfiques Bobal, S.L. Printed in Spain
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ndice
X XX XX XX XX
XX XX
Prlogo I. El humor en la isla sin mar Prlogo II. Quin escribio este libro? Ms o menos en el centro Los cronistas en las conquistas y la colonizacin de Amrica A sangre y fuego: el inicio del humor grfico en Paraguay
La guerra fue un detonador para que surgiera el Cabichu El centinela: vigilante humor de campamento
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XX XX XX XX XX XX
Precursores en el siglo xx Viaje en el tiempo.

ande y aqui, una revista de actualidad y su semanario sensacionalista, con mucho humor Farolito, una revista con mucha luz
El retorno de La Tribuna
El Pueblo para el pueblo Tata, un dibujante audaz

Cara a cara con la dictadura... caricatura
XX
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La invasin del humor grfico

Botti, el humorista grun Nico: por los caminos del humor
Nico despus del golpe

Los rostros del humor Cal: Rata me fue dada en adopcin Melki: el dibujo con espinas
XX XX XX XX
Escribiendo una sonrisa Robin Wood: la aventura del humor El humor de Wood Los libros que muerden
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XX XX XX
Creadores y editores
El Raudal: Ms que un epifenmeno meteorolgico
El Yacar entra subrepticiamente a escena
Guarara: un tumulto en las calles
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Los diarios vuelven a la carga
Chak!: cuidado con el humor grfico y la historia en Paraguay

Any se fue a dibujar al cielo: homenaje a Any Ughelli en Chak!
Rojita: de diseo y humor negro
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Que hay de nuevo, viejo? Postfacio Bibliografia consultada ndice de autores consultados
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Prlogo I
El humor en la isla sin mar

Por Andres Colmn Gutirrez
El Paraguay es un pas que todava sufre una situacin de letargo y aislamiento cultural como resultado de las dos grandes guerras que devastaron su poblacin y su territorio (la Guerra de la Triple Alianza, contra Brasil, Argentina y Uruguay, en 1865-1870, y la Guerra del Chaco, contra Bolivia, en 1932-1935), y la imposicin de prolongadas dictaduras, como la del general Alfredo Stroessner, quien lleg a gobernar el territorio a sangre y fuego durante 35 aos (1954-1989). Esta nacin mediterrnea lleg a ser una de las ms avanzadas en las dcadas que siguieron a su independencia (1811), con un florecimiento de las expresiones del arte y la cultura, junto a una economa fuerte y autogestionada. Pero los intereses hegemnicos de la regin frustraron su crecimiento y provocaron su involucin, condenndola a convertirse en una isla rodeada de tierra, como la denominaba el gran novelista paraguayo Augusto Roa Bastos. En medio del subdesarrollo cultural, la falta de apoyo del Estado y de los sectores privados para los proyectos creativos, a los gneros artsticos les ha costado mucho despuntar y consolidarse. Hoy todava cuesta hablar de una industria audiovisual o de un cine paraguayo. An los gneros con ms tradicin, como la narrativa, la poesa, el teatro, la msica quizs con la saludable
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excepcin de las artes plsticas , atraviesan peridicas crisis y no logran establecer una produccin sostenida que logre trascender las fronteras hacia un mercado ms global. Con el humor grfico sucede lo contrario. A pesar de no contar con el apoyo de entidades o publicaciones locales especializadas, y con espacios no siempre generosos en los diarios y revistas nacionales, se ha ido consolidando toda una generacin de escritores y dibujantes que estn logrando un reconocimiento cada vez mayor a su obra. Recogiendo la herencia pionera de los primeros cronistas y grabadores que testimoniaron las luces y sombras de la conquista espaola en la Amrica colonial, pasando por el corrosivo humor de trinchera de los ilustradores y escritores de los semanarios Cabichui y Centinela durante la Guerra de la Triple Alianza durante el Siglo XIX, hasta la nueva generacin de creadores del Siglo XXI, el humor grfico ha desarrollado un lenguaje propio y caracterstico que refleja las formas de vivir, de rer, de sufrir, de luchar y de soar en el trrido corazn de la Amrica del Sur. Esta historia todava subterrnea y poco conocida, es la que se recoge en este libro fundamental, producido gracias a la pasin incansable de uno de sus principales protagonistas, el escritor, dibujante y publicista Roberto Goiriz. Autor de algunos de los conos fundacionales del humor grfico y la historieta paraguaya, como sus inolvidables personajes Jopo y Ejulunex, Goiriz dirige hoy Tinta Paraguaya. Se trata de una iniciativa artstico-empresarial que ha logrado abrir camino en el mercado internacional a varios otros talentosos crea-
Revisando la historia del humor grfico en Paraguay. Dibujo de Juan Moreno
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El antecedente ms importante del humor grfico en Paraguay: El Cabichui, peridico de la guerra de la Triple Alianza (18651870). Autor annimo.
Acompaando al autor, dos de sus personajes ms queridos: Jopo y Ejulunex.
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dores guaranes, como Juan Moreno, Kike Olmedo y Enzo Pertile, quienes hoy dan a conocer sus historietas en publicaciones independientes de Estados Unidos e Italia. Goiriz tambin ha unido su experiencia de ilustrador a la del consagrado guionista paraguayo Robin Wood, autor de antolgicas series de historietas como Dago, Amanda, Savarese o Nippur de Lagash, convertidas ya en verdaderos clsicos en pases como Argentina o Italia, para producir sus ms recientes xitos: la serie de ciencia ficcin Warrior-M, el ltimo guerrero de la humanidad; e Hiras, hijo de Nippur, una serie de fantasa herica que contina la saga del viejo Nippur de Lagash. Esta es la historia de cmo un grupo de creadores consiguieron a travs del humor y la imaginacin dibujada superar las barreras de la isla sin mar, para pintar su aldea y ser universales.
A pesar de considerar su pas como una isla rodeada de tierra, o quiz por eso mismo, los humoristas paraguayos se permiten opinar acerca de lo que pasa en el mundo. Aqu, Nico dispara.
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Prlogo II
Quin escribi este libro?

Por Roberto Goiriz
Como los libros no se escriben solos, debemos necesariamente suponer que alguien se ha ocupado de trabajar en la redaccin de su contenido. En este caso, esa tarea me fue encomendada, generosamente, por la Fundacin General de la Universidad de Alcal de Henares, y por el humorista grfico Ermengol y la editorial Milenio; de Espaa. Una tarea bienvenida, aunque muy ardua, pues en Paraguay no contamos con los valiosos antecedentes de publicaciones especializadas que se hayan ocupado de estos temas (que en otros pases existen, para suerte y felicidad de mis colegas de esos lugares). O, ms bien, los nicos antecedentes e investigaciones disponibles fueron aquellos emprendidos por el mismo grupo de locos sueltos que habitualmente insiste en promocionar el humor grfico, adems de la historieta, en Paraguay. Por tanto, tengo que incluir en el grupo de autores a varias personas ms, incluso debido al hecho de que no soy un humorista a tiempo completo. Mi rol habitual, disperso de por s, le da mayor protagonismo a la historieta, gnero que es mi pasin y al que le dedico todo el espacio posible, aunque he tenido inolvidables experiencias en relacin a la produccin de humor grfico en mi pas. Para m, el humor grfico, la historieta, e incluso la creacin en campos afines, siempre han estado entremezclados y es difcil este esfuerzo de separacin que exigen la teora y quiz hasta el sentido comn.
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No piensen ustedes que al incluir a otras personas entre los autores lo hago en mi descargo (aunque no sera una mala idea, saben?), sino por sincero agradecimiento a quienes han sabido compartir horas y desvelos en procura de que la descuidada prosa de este dibujante adquiera algn sentido y transmita la informacin que el lector est esperando encontrar. Quisiera mencionar en primer lugar al escritor y periodista Andrs Colmn Gutirrez, quien tiene en su haber muchas de estas investigaciones y artculos, en ocasiones en co-autora conmigo, y que ha desarrollado a lo largo de los aos un extenso trabajo de creacin o apoyo al humor grfico, adems de la historieta. Pensaba escribir con l este libro pero, astutamente, Andrs ha encontrado en su cada vez ms escaso tiempo disponible la excusa perfecta para esquivar el bulto a esta encomiable misin. Sin embargo, como una pequea venganza, he insertado partes de su abundante produccin en algunos captulos de esta obra, aunque me reservo en cules. Andrs, tendrs que leer todo el libro para saberlo. Una larga y amistosa complicidad con creadores como Nico Espinosa, Moneco Lpez, Carlos Sosa, Juan Moreno, Robin Wood, entre otros, tambin me ha ayudado a buscar y hallar hechos relevantes en las historias muchas veces secretas de este gnero. Estos creadores han realizado un trabajo que
El humor grfico en Paraguay llama. Pase y vea. Es una invitacin de Juan Moreno.
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La entretenida historia paraguaya tiene de por s sus facetas muy peculiars, hasta humorsticas, tal como relata Jorge Rubiani en la obra Historias secretas del Paraguay, aqu con un dibujo de Goiriz, recordando una de las invasiones de nativos Guaycures a la ciudad de Asuncin.
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ha dejado huellas profundas en el pas y, en el caso de Wood, en el campo de las historietas, en el mundo; lo cual les ha permitido tambin desentraar la esencia de muchas y enredadas ancdotas que los han tenido como actores. Investigaciones y comentarios publicados por el historiador y periodista Luis Vern tambin me han servido para afinar la puntera con relacin a varios de los protagonistas de este libro. Lo mismo puedo decir de la amena lectura de la obra Una interpretacin de las artes visuales en Paraguay, escrita por el crtico de arte Ticio Escobar, de la amable charla con la artista plstica y educadora Olga Blinder (fallecida recientemente), y de la compilacin y edicin de facsmiles de los legendarios Cabichui y Centinela, emprendidas valientemente por el Museo del Barro y sus responsables, con el arquitecto Osvaldo Salerno a la cabeza. No puedo olvidar aqu las largas conversaciones mantenidas con el arquitecto e investigador Jorge Rubiani, quien convenientemente me ha ilustrado acerca del contexto histrico en el que se insertan la vida y las obras de los diferentes creadores que han aportado lo suyo al crecimiento del humor grfico en Paraguay. Mario Ferreiro, antiguo compaero de luchas desde las pginas de El Raudal y actual relevante periodista y presentador de radio y TV envi sus reflexiones acerca del , tema y de Rojita, amigo comn e importante referente del humor grfico en Paraguay, fallecido aos atrs. A ltimo momento, el doctor Julin Navarro se sum al contenido de este libro con un comentario acerca de El Raudal, publicacin que tuvo el honor de contarlo entre sus colaboradores, en su ltima etapa (hasta ahora) como semanario. El hecho de protagonizar algunos de los sucesos que se relatan
El suicidio fue su ltimo chiste. Rojita se despide, en una visin de Nico.
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Adnde va Paraguay? Ahora hay seales ms claras de que la profeca de Enzo Pertile no se cumplir.
represent otro escollo, que salv sin elegancia pero con sencillez, narrando la historia en tercera persona, y tratando de ser todo lo objetivo que puede serlo un dibujante de historietas metido a humorista coyuntural, y sometiendo a consideracin de mis colaboradores lo escrito. Finalmente, el hijo de un viejo amigo apareci como por arte de magia y por motivos ajenos a los propsitos de esta obra, brindndome una ayuda invalorable en la investigacin y redaccin de varios trozos de los captulos ms difciles. Se trata de Alexis lvarez, un joven escritor al que tuve el gusto de tener como colaborador en mi empresa, redactando avisos publicitarios, pero que fue mucho ms til en esa otra tarea: la de rebuscar en un pasado que se negaba a develar varios de sus muchos misterios. As que ya saben. Mi participacin en la elaboracin del libro, como trat de dejar claro en los prrafos anteriores, es meramente casual, aunque entusiasta. Pero, como dicen algunos fatalistas, y tambin algunos polticos, alguien tena que hacerlo. As que asum la tarea que, con resultados imprevisibles, ustedes podrn visitar a continuacin. Nos vemos en las pginas siguientes.
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Introduccin
Ms o menos en el centro
Paraguay es un pequeo pas mediterrneo, ubicado ms o menos en el centro de Amrica del Sur. Podramos decir que en el corazn del continente (imagnenlo latiendo en el centro), si no fuera porque a nuestros vecinos, los hermanos bolivianos, les encanta decir lo mismo. De cualquier forma, si no fuera el corazn, sera el pulmn, o el hgado, o el hipocondrio derecho. O algo parecido. Nos gusta tambin enfatizar que nuestro pas tiene una historia gloriosa. Y la tiene, slo que mezclada con buenas dosis de historias olvidadas, historias mezquinas, pasiones, sueos, locuras. Como cualquier pas, bah. Parece ser que todo comenz, por lo menos segn la historia oficial, con la bsqueda de El Dorado. Recuerdan? Aquella leyenda cultivada con esmero por incontables europeos, espaoles en su mayora, en la vieja poca de los conquistadores. La poca en que Amrica era nueva y todo era posible. Incluso encontrar una ciudad hecha completamente de oro. Alejo Garca, un nufrago de la expedicin de Sols, parti de las costas hoy brasileas en un alucinante viaje por tierra (a pie, desde luego, era difcil viajar de otra manera en aquel entonces), cruzando espesos bosques, montaas, ros, y descubriendo las tierras del actual Paraguay. Esto ocurra hacia el ao 1525.
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Vale mencionar que su viaje sigui hasta el Per, de donde regres cargado de metales (oro en su mayora, suponemos), y finalmente fue muerto por nativos a orillas del ro Paraguay, cerca de la actual San Pedro de Ykuamandyju (Ykua: manantial. Mandyju: algodn. Algo as como blanco manantial). Por agua, la cosa estuvo a cargo de Sebastin Gaboto, navegante que se desvi de su ruta (s, tambin buscaba oro) y remont el Ro de la Plata y el Paran en 1528, descubriendo de paso el Paraguay. Tanto Garca (portugus) como Gaboto (veneciano) y sus mandantes espaoles, fracasaron en su intento de dominar a los guaranes, una de las naciones aborgenes que poblaban el Paraguay de entonces. Esto debera haber sido una seal de las complejidades que se venan, pero bueno, ya se sabe la aventura y el oro llamaban. Pasaron muchas cosas ms, no todas vinculadas con el tema de este libro, por lo que prudentemente nos detendremos por aqu, no sin recomendar la sana lectura de algunos de los textos que citamos en nuestra bibliografa. Y en cuanto a las cosas que s tuvieron que ver, conversamos con el arquitecto e investigador Jorge Rubiani, con quien se encontrarn en otras partes de este libro. Hasta aqu esta introduccin, que no pretende ms que darles un esbozo apretado del Paraguay y de los orgenes remotos de la tinta y los cuadritos con los que nos toparemos ms adelante. Pasen y vean.
Los cronistas en la conquista y colonizacin de Amrica

Cul fue el aporte de los cronistas en la conquista y colonizacin de Amrica? Tiene que ver no solamente con la capacidad que tenan para contar cosas sino con su capacidad para graficarlas. Eran como reporteros con cmara fotogrfica incluida solo que dibujaban y ese dibujo, que era tal vez menos controlable por los cdigos literarios, haca que a veces incurrieran en ciertas fantasas. Es muy conocido el dibujo de Ulrich Schmidt en el que se lo ve en el trmite de lo que l mismo califica una orga en medio de una serie de mujeres Lgicamente que las imgenes de entonces no era tan explcitas
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El alucinante viaje de Alejo Garca, desde las costas brasileas hasta el Per, y de regreso nuevamente, le permiti descubrir el Paraguay por tierra. Pero segn Juan Moreno, a estas tierras americanas ya las haban descubierto un poco antes.
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Sebastin Gaboto descubri al Paraguay por agua, aunque, en la poca en que Amrica era nueva, los descubrimientos podan darse de muchas formas, segn Nico.
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como podran serlo en la actualidad. Y otro elemento que incida en el dibujo era el volumen que adquiran ciertas figuras y al respecto puede presumirse que esto era un recurso para destacar las novedades que encontraban aquellos seores. Por ejemplo, si un determinado personaje -o animal- era muy grande, el dibujo lo retrataba casi gigantesco. Algo un poco semejante con ciertas caractersticas del humor grfico Exactamente exagerar aquello que se tenga de prominente o, por el contraste, aquello que no se haca demasiado evidente. Ese fue uno de los aportes de estos cronistas. Y otro importante fueron los mapas, las cartas que registraban la presencia de un promontorio o un elemento del paisaje al que se lo dibujaba directamente con su aspecto original. En el caso de las poblaciones, se reproducan las formas de las casas, la vegetacin, los elementos constructivos, etc., y en el caso que quisiera representarse un acontecimiento, tambin se graficaban las batallas o los acontecimientos ocurridos en esos sitios. Una cosa a destacar es que para estos procedimientos se apelaba a personas de determinadas nacionalidades con habilidades para labores especficas. Los navegantes fueron casi siempre portugueses. Los cartgrafos ms importantes tambin fueron portugueses, pero los cronistas fueron teutones como los casos de Ulrich Schmidt y Hans Staden, adems de los que vinieron con las rdenes religiosas. Staden vino con la expedicin del tercer Adelantado, Juan de Sanabria, aunque este seor muri antes de salir. Despus no s de la presencia de otros no espaoles, pero los dibujos ms conocidos fueron los de Staden y Schmidt. Evidentemente, ese grafismo tambin fue producto de la falta de otros elementos tecnolgicos que despus permitieron realizar mejores imgenes, como los daguerrotipos y la fotografa. Antes de eso, todo estaba referido a lo que podra lograrse con el dibujo. Despus de la colonia, creo que se consolida una actitud ms parecida a los hbitos indgenas que a los europeos, porque el Paraguay nunca tuvo importantes centros de formacin y casi toda la educacin pas por los centros religiosos. Por lo que, en esos lugares, las limitaciones eran ms que obvias. Y ms si consideramos que nos referimos a perodos muy prximos a la Inquisicin. Los dibujos no habrn tenido que ver entonces ms que con santos, o con los relatos que evidenciaban las virtudes conocidas de la predicacin
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catlica. Pero definitivamente nada que se pareciera a la imaginacin popular o artstica. Recin aparece eso creo que prcticamente en los albores de la independencia, sobre todo en la Argentina, se conocen varias demostraciones de ese tipo en la prensa, ya con crticas y stiras a los gobernantes, caricaturas, deformaciones diversas, etc., e incluso servan tambin para disminuir a adversarios polticos o nacionales. El hecho de tener una cultura basada en lo nativo ms que en lo espaol, tendra que ver con el mayor desarrollo de una cultura oral en Paraguay? S el hecho ms notable es que el guaran no tena grafismos. Se remita solamente a la posibilidad de la expresin oral y a cualquier cosa que tuviera el mrito de ser contada. Por otro lado, y en el caso de los hbitos guaranes, los mismos mecanismos de la autoridad -el consejo de ancianos, por ejemplo- constitua una coleccin de memorias y vivencias de las que se aprovechaba toda la comunidad. Los viejos de la tribu eran como el hardware del sistema al servicio de la colectividad. Entonces todo se cifraba a la capacidad de coleccionar recuerdos que sirvieran de paradigmas para el resto de la poblacin. No tenan ellos la posibilidad, creo, de graficar sentimientos, ideas abstractas. O alguna demostracin de jbilo, broma o humor. Por eso deca que los espaoles se adecuaron ms a esos hbitos, y ms por el hecho que los nios eran siempre educados por sus madres. Y estas mujeres, como lo pinta -tambin muy grficamente- un dicho popular: kua ndahai cristiano, (mujer no es cristiano) no contaban ni siquiera para las estadsticas. Y todava ms si eran indgenas... las famosas criadas de los espaoles. Ellas llevaban una vida que se remita a la complementacin de la actividad masculina, por ms que el varn fuera un atorrante, sin ninguna formacin, ninguna capacidad econmica. Pero aun dentro de estas caractersticas, los nios eran educados por las mujeres. Toda la cultura se transmita a travs de las madres y era, obviamente, una cultura casi exclusivamente oral. De mujeres que no haban aprendido a leer ni a escribir, caracterstica que todava se manifiesta en los albores de la independencia. Hubo un intento de graficar el guaran pero con signos espaoles. Esto corresponde a la poca jesutica, y hay un momento en que el gobernador Blquez de Valverde (1656/1659) rene a los sabios de la lengua guaran para decidir ciertas convenciones grficas para que la lengua pudiera ser leda. Sin embargo, creo que cada quien, segn su interpretacin y hasta su lugar de origen en Espaa, le daba al sonido guarantico un cdigo formal diferente. Tanto
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Los dibujos del alemn Ulrich Schmidt describen no solo lo que los europeos vea en tierras espaolas, si no tambin lo que imaginaban
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Facsmil del grabado 13 inserto en la relacin de Schmidt, captulo 44, edicin latina Levinus Hulsius, de 1599; ejemplar existente en el Museo Mitre de Buenos Aires
Facsmil del grabado 5 inserto en la relacin de Schmidt, captulo 17, edicin latina Levinus Hulsius, de 1599; ejemplar existente en el Museo Mitre de Buenos Aires
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es as que, durante la Guerra del 70, cuando aparecen las tres publicaciones, Lpez realiza el mismo procedimiento buscando que los expertos se pusieran de acuerdo para graficar el guaran de una sola forma. En base a todo lo anterior, se puede concluir fcilmente que de esa falta de escritura y sobre todo, de literatura en guaran, se deriva el cierto menosprecio que tienen los paraguayos hacia la lectura y hasta hacia el conocimiento, porque todo es emprico, oral, cifrado en las experiencias o en las creencias de cada quien. Menosprecio y temor al libro Esto lo cuenta el padre Bartomeu Meli: cuando Roque Gonzlez de Santa Cruz lea un libro, un indgena vena y se lo arrebataba con furia. Y cuando Roque le preguntaba por qu haca eso, el nativo le responda que al leer el libro, el sacerdote le estaba adivinando el pensamiento. Podra ser. Porque ellos vean que los jesuitas lean, notaban que saban lo que les pasaba, cosas que a veces ni el chaman saba. Los jesuitas les decan, por ejemplo: usted est anmico, y era as, porque los jesuitas tenan ciertos conocimientos. O decan: ste se va a morir en una semana, y suceda. Entonces los nativos crean que los jesuitas tenan capacidades mgicas, y eso les produca un cierto temor al libro, a lo escrito y al conocimiento en general. Hablemos un poco del desarrollo de esta cultura oral. Incluso, no s si ocurra tambin, que los mismos jesuitas entrenaban y despus alababan la destreza de los nativos con instrumentos musicales, por ejemplo. S, pero esa era tambin una estrategia para lograr la colaboracin de los indgenas porque, antes que los instrumentos, los jesuitas queran -por ejemploque los nativos labraran la tierra. Y deliberadamente llevaban el arado torcido, hacan mal el trabajo ante la risa de los indgenas. Entonces este sacerdote los encaraba y les deca: -... ustedes se ren, pero no son capaces de hacer con el arado una lnea ms recta que sta-. Obviamente lo haba hecho deliberadamente mal. Y les deca: -al que haga una lnea ms recta que yo, yo le voy a dar- qu se yo, tenan pequeos trozos de telas de colores, imgenes de santos, cintas, algn sombrero. Y entonces, el primero que se atreva haca el trabajo lgicamente- mejor que l. Entonces el sacerdote se tomaba la cabeza, admirado, afirmando que nunca haba visto un surco tan bien hecho. -Eres un genio-, le deca, y le daba el premio prometido. Entonces los dems tambin queran hacerlo, diciendo que lo haran mejor an. Y as, los jesuitas conseguan que los nativos labraran la tierra. Esa vanidad, esa exaltacin de la vanidad, los misioneros la habrn utilizado para muchas otras cosas. Creo que algo de
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eso tuvo que haber pasado por el hecho de que estaban solos, en medio de la nada, y no tenan ms recursos que la ingenuidad de los nativos y su propia astucia, para resolver problemas y emerger vivos de esas soledades. De todas formas, el desarrollo de estas habilidades (que tienen que ver ms con lo acstico, lo oral, etc.), se contrapone al hecho de que gran parte del tiempo que estuvo el Paraguay en este proceso, la parte visual, escrita, no fue tan valorada y desarrollada como lo otro. Yo creo que la mediterraneidad (siempre hablo de este tema) no era solamente un alejamiento de las costas del mar. Era, realmente, un abandonarse a los sonidos de la selva y a un aislamiento social, ajeno a todos los contactos. Tanto, que los adelantos que se daban en otros lugares llegaban postergados en dcadas al Paraguay, por lo que el paraguayo reciba estos progresos de la ciencia, de la cultura o las artes, mucho despus de que lo recibieran los porteos, los habitantes de las costas de mar. Entonces, si por los de la costa, los mediterrneos siempre fuimos considerados tmidos o algo ensimismados, casi aletargados, propensos al misticismo y a la religiosidad, los paraguayos -por el contrario-, siempre vimos en lo extranjero la seduccin de lo nuevo y hasta superioridad en todos los rdenes. Caracterstica que en cierta medida an subsiste. Dentro de nuestra memoria colectiva consideramos a veces que lo extranjero es mejor, porque viene con el saber, el conocimiento de otras tierras. El surgimiento de la prensa en Paraguay est asociado a la independencia? Est asociado a la necesidad de tener una expresin propia. Haba una prensa subrepticia que Francia (el Dictador) traa para l. Otros probablemente tenan acceso a algn conocimiento, pero ms tarde Carlos Antonio Lpez lo hace ya con un criterio propagandstico, no para informarse de lo que suceda, sino para informar al mundo lo que suceda ac. Hablamos de Carlos Antonio Lpez, entonces presidente del Paraguay, el padre de Francisco Solano Lpez? El mismo. El que produce la primera de estas publicaciones en 1845. El rgano se llam Semanario de conocimiento tiles y avisos, algo por el estilo, y el mismo presidente era el redactor principal. Aunque tal vez otras personas complementaban la informacin, lo que se escriba era el pensamiento de Lpez y expresin oficial de su Gobierno. Pero el semanario apareca tambin con una consigna: Viva la Repblica del Paraguay. Independencia o muerte,
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la misma consigna que sala en todos los documentos legales, incluso aquellos de transacciones comerciales privadas. Hasta en los recibos. Como un slogan. S. Francia ya haba hecho bordar en la bandera nacional, al uso de la poca, esta expresin: Independencia o muerte. No haba escudo entonces. Ese era el escudo. Una consigna, un grito de reivindicacin ante la ausencia de reconocimientos externos a la Independencia lograda en 1811. De manera que cuando finalmente se reconoce al Paraguay independiente (la Argentina recin lo hizo en 1852), desaparece Independencia o muerte pero sigue quedando Viva la Repblica del Paraguay. La prensa de opinin, como la conocemos hoy, aparece despus de la Guerra del 70, ya tendenciada por el Gobierno y por los distintos movimientos, que s uniformemente condenatorios al pasado de Francia y de los Lpez, represent fielmente la contradiccin entre una sociedad no acostumbrada al discernimiento y a la crtica y las postulaciones de un liberalismo que casi siempre hizo uso de los vicios que deca combatir.
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A sangre y fuego: el inicio del humor grfico en paraguay. El caso del cabichu.
Cuando, finalmente, un conjunto complejo de circunstancias geopolticas terminaron causando la guerra conocida en Paraguay como de la Triple Alianza (1865-70), en la que el pas se enfrent a las fuerzas aliadas de Argentina, Brasil y Uruguay, un nuevo tipo de periodismo vio la luz: el periodismo de trinchera, dedicado sobre todo a la propaganda de guerra, a mantener elevada la moral tanto de la tropa como de la poblacin civil, infundndole fe en la victoria final. No est de ms hacer notar que el Paraguay era, en ese momento, un pas de buen desarrollo industrial y con importantes logros en la educacin bsica casi no existan analfabetos. Una excelente infraestructura de comunicaciones telegrficas, superior incluso a las de sus vecinos ms poderosos, facilitaba que estos peridicos de trinchera tuviesen informacin fresca y fuesen, por esta razn, consultados por los propios oficiales y estrategas del enemigo. Cuatro fueron las publicaciones representativas de este periodismo: El Centinela, Cabichu, Cacique Lambar y La Estrella. Hablaremos de Cabichu en primer lugar, por las ilustraciones del mismo y su carcter netamente satrico, destinado a ridiculizar al enemigo. Adems, dichas ilustraciones tienen un estilo tan propio (una especie de naif algo agresivo, que recuerda algunas figuras medievales) que han logrado que la memoria de esta humilde hojita de combate quede grabada para siempre tanto en la historia del humor grfico como en la de la
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Frontispicio del Cabichu: Alegora?
plstica paraguaya en general. Quiz ningn otro medio de prensa paraguayo haya logrado tener un estilo grfico tan propio, original y distintivo como el que tuvo el Cabichu. Fue Josefina Pl escritora, artista plstica e investigadora hispanoparaguaya quien primero llam la atencin sobre la importancia del peridico, al mencionarlo en su libro sobre la historia del grabado en el Paraguay. Posteriormente se realiz una edicin facsimilar por el Museo del Barro, con estudios de Alfredo Seiferheld (historiador), Osvaldo Salerno (artista plstico) y Ticio Escobar (crtico de arte), adems del escrito de Pl, a quien cedemos la palabra: Los 95 nmeros de Cabichu publicados en el cuartel general de Paso Puc aparecieron cada uno con tres caricaturas cuando menos, amn de la cabecera, lgicamente idntica para todos; y de las vietas, no repetidas sino en pocos casos; pero las miniaturas que disean las maysculas cabeza de las breves notas y poesas, son bastante variadas: cada letra del alfabeto da lugar a una, y sta no siempre se repite. En rigor, la nica vieta que es siempre la misma es la que encabeza la seccin Popias del padre Fidel Maz. Ello representa un total de ms o menos cuatrocientos grabados, a travs de los cuales puede seguirse el desarrollo del drama blico y la trayectoria psicolgica de la defensa durante un ao. Y tambin el itinerario de nueve artistas improvisados
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configurando el hecho colectivo ms interesante, por unitario, producido en las artes plsticas paraguayas del perodo independiente. Son esos grabadores, a los cuales hemos de suponer jvenes, as slo sea por el arranque, el fervor y la espiritual elasticidad que de su obra irradia: Inocencio Aquino, M. Perina, Francisco Ocampos, Gregorio Baltasar Acosta, Jernimo Gregorio Cceres, J. Bargas, Francisco Velasco, J.B.S. A este nmero hay que aadir a Saturio Ros, ms conocido como pintor. Este equipo de grabadores trabajaba, segn parece, bajo la direccin de un sargento que haca de diseador y dibujante. Algunos han sugerido que quien llevaba la batuta era el propio Saturio Ros, pero el nico grabado que aparece firmado por ste no comparte plenamente el estilo del peridico. Por el contrario, se trata, ms bien, de una alegora patritica al uso de la poca. No existe certeza sobre quien era, finalmente, el sargento al mando de este particular pelotn de grabadores (se ha mencionado, unas veces, a un sargento Godoy y, otras, a un sargento Colunga). Por otro lado, la unidad estilstica no excluye los rasgos individuales. La originalidad grfica tena su equivalente en la redaccin, que segua, en general, los lineamientos retricos grandilocuentes del momento histrico y echaba mano tanto de la lengua guaran como de las bromas un poco gruesas (El macaco afligido/Ala vista se conoce:/Lleva de tras (sic) una cola/Entre las piernas metida,/Y por el olor que despide/De lejos de ver se echa/Que va bien humedecida/O que el vien se le ha aflojado.). E incluso, aunque raramente, de las palabrotas (Ud. es un cobarde carajo!). Por tal motivo, bien puede considerarse al Cabichu tambin como precursor remoto del periodismo callejero, que recurre al lenguaje popular y que, en nuestro pas, se encuentra representado actualmente por los diarios Popular y Crnica. Cabichu aparecera en 1867, tres aos despus de iniciado el conflicto y cuando el mismo ya haba tomado para el Paraguay un carcter netamente defensivo. Las exitosas incursiones en territorio argentino y brasileo haban quedado atrs. Segn uno de sus mentores, el ms tarde coronel Juan Crisstomo Centurin, la discusin sobre el ttulo del peridico y sobre el dibujo que deba servirle de frontispicio o portada dur unos tres das. Finalmente fue aceptada su propuesta para el ttulo, que transmite la idea de aguijonear y zaherir al enemigo (cabichu es una especie nativa de avispa), lo mismo que el dibujo de la portada, que representa, segn Centurin, un negro acosado por una multitud de esas avispas.
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La grfica llama la atencin ya desde este logotipo, del cual podramos poner en duda que represente, realmente, a un negro. De hecho, abundan en el Cabichu las imgenes de negros (por los soldados brasileos, negros y mulatos muchos de ellos, odiados por su saa) y no se parecen demasiado a la del frontispicio. Suelen ser representados con los rasgos tpicos: un color plano y muy obscuro, como betn, y unos labios extremadamente abultados. Adems, a los negros del Cabichu se les suele representar en uniforme, tal como solan estar. El personaje en cuestin est desnudo, se apoya en un rstico cayado, tiene el cuerpo y el rostro cubiertos de pelo (sugerido por lneas hbilmente dispuestas), las uas crecidas y las orejas puntiagudas. Incluso unos colmillos parecen asomar en esa boca que esboza un gesto de fastidio. Parece, ms bien, una especie de hombre lobo, una variante del viejo tema del hombre bestializado o convertido en fiera. A nuestro entender, lo ms probable es que se trate de una alegora recurso comn en la iconografa poltica de aquel siglo fascinante (recordemos la Mariana, encarnacin de los ideales democrticos que, por cierto, aparece tambin en el Cabichu)- y que represente la barbarie, brutalidad y salvajismo atribuidos a los ejrcitos aliados. El humor del Cabichu es, adems de coyuntural y bastante rudo, carente de autonoma en el aspecto grfico. Los grabados acompaan, invariablemente, alguna crnica y no constituyen chistes por derecho propio, sino ilustraciones de algn pasaje de la misma. Ocasionalmente, algunas caricaturas se aproximan bastante al ideal de un chiste autnomo y completo en s mismo, como aquella donde el emperador del Brasil les hunde el gorro de la libertad hasta el cogote a los presidentes de Argentina y Uruguay (pgina 2, ao I, nmero 7), pero son excepcionales. Los textos explicatorios o que representan aquello que los personajes dicen van al pie de los dibujos, como en los actuales subttulos del cine. No existan an el globo ni los dems recursos dinmicos de la moderna historieta. No olvidemos que el recurso de los subttulos ha sido y es utilizado aun hoy, sin haber sido desplazado nunca del todo por el globo, y que, en ocasiones, es sumamente efectivo (como en los chistes cortos de un solo cuadro). Tal como corresponde a una publicacin de trinchera, el blanco favorito para los aguijonazos del Cabichu fueron los ejrcitos enemigos y, entre estos, los ejrcitos brasileos, invariablemente negros, siempre cobardes y en actitudes ridculas, donde eptetos como raza de orangutanes son moneda corriente. Tales explosiones se comprenden en medio de la exaltacin de una guerra
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sanguinaria, que caus un verdadero genocidio en la poblacin paraguaya, sin necesidad de pretender que toda obra que posea algn mrito deba ser un pulcro ejemplo de correccin poltica. Una de las representaciones ms logradas es aquella donde se hace escarnio de la poco valerosa conducta del general uruguayo Castro (pgina 2, ao 1, nmero 16). Sus propios soldados, metamorfoseados en micos, se ren de l. La simplicidad y, al mismo tiempo, la efectividad con la que estn representados es, sencillamente, magistral. No son stas las nicas representaciones zoomorfas: las repblicas de Uruguay y Argentina, as como sus gobernantes, Flores y Mitre, y tambin sus oficiales y soldados, se convierten en un burro y un perro, respectivamente; mediante un juego de palabras bastante simpln pero efectivo, el general argentino Gelli Obes se transforma en un general oveja; el brasileo Porto Alegre (llamado tambin, a veces, Porto Triste) pasa a adoptar aspecto de carpincho y el propio Emperador del Brasil, don Pedro II, se convierte en un insecto. Sin embargo, el enemigo ms odiado de todos para
El odiado Marqus de Caxas en su primera aparicin en Cabichu.
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El Emperador del Brasil somete a los presidentes de Argentina y Uruguay
el Cabichu fue, qu duda cabe, el Marqus de Caxas el cual se nos aparece desde el nmero 3 como una figura grotesca, negro tambin (al parecer como todos los brasileos, a excepcin del Emperador), horriblemente panzn, nalgn y quebrado de forma tal que sugiere afeminamiento, cubierto de medallas e hinchado de estpida vanidad, similar a la representacin habitual de Ubu rey. En cada edicin, su aspecto se vuelve ms repugnante. Pierde, como otros, su condicin de humano para tornarse en un insecto, junto al emperador y al almirante Botafogo (pgina 3, ao 2, nmero 70) y, finalmente, en un sapo (pgina 4, ao 2, nmero 74). Los temas no coyunturales, ajenos a la guerra, aunque raros, no estn ausentes en el Cabichu. As, en el penltimo nmero encontramos unas deliciosas dcimas que narran la historia de la disputa entre un pastor y un lechuguino acerca de qu placer merece prioridad, si la mujer o la botella. El grabado que acompaa estos versos es, tal vez, uno de los mejores del peridico, por la gracia y la elegancia que poseen las figuras, as como por el encanto de todo el cuadro, de la composicin completa. Pertenece a G. I. Aquino, uno de los artistas ms finos del peridico, autor tambin para servir de contrapunto a esta deliciosa escena campestre- de la escena de la muerte de Mitre (pgina 2, ao 2, nmero 73), donde el presidente argentino entrega su alma a los
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demonios del infierno. Otros nombres a destacar adentro del grupo son los de Francisco Velasco -con un vigoroso primitivismo por momentos casi infantil, como acertadamente seala Josefina Pl- y autor, segn parece (aun cuando nunca existe completa seguridad a este respecto, pues slo una pequea parte de los grabados llevan firma), de la primera transmutacin de Caxas en batracio- y F. Ocampos, grabador cuyos diseos iniciales son un poco rgidos, pero que pronto evoluciona y se coloca a la altura de los mejores. Con la nica excepcin de Saturio Ros que, por otra parte y tal como ya sealamos, est bastante ajeno al espritu general del Cabichu; que carece, por lo visto, de inclinaciones por la caricatura y slo firma un grabado, la suerte de los dems grabadores es absolutamente desconocida y constituye, hasta el da de hoy, un misterio. Misterio slo comparable a su aparicin, haban recibido alguna clase de formacin? No es una hiptesis del todo descabellada, pues en el Paraguay de los Lpez hubo clases de litografa. En todo caso, parece casi seguro que ambas cuestiones seguirn perteneciendo al reino de las incgnitas, pues aquellas personas que podran haber proporcionado alguna pista al respecto como el propio Ros hace mucho tiempo que no estn entre los vivos y nunca se ocuparon de brindar informes sobre el tema, quizs porque nadie se los pidi.
El general Oveja (Gelli Obes) remata el honor y los principios de la Repblica Argentina, Asiste el Diablo a la subasta?
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No deja de llamar la atencin el hecho que la desaparicin del Cabichu coincida, aproximadamente, con los luctuosos sucesos de San Fernando, ocasin en que Lpez ordena el fusilamiento de varios de sus propios parientes, por traicin a la patria. Tal vez los grabadores fueron vctimas de las tragedias desatadas al interior del bando paraguayo antes del derrumbe final o, tal vez, el peridico dej de aparecer porque ya era materialmente imposible que lo hiciese. Tal vez estos grabadores-soldados murieron en combate o, en la postguerra, se retiraron a la vida privada y no volvieron a empuar el fusil ni el punzn. Nunca lo sabremos. Slo nos queda el testimonio de su arte, muestra de que el ms vigoroso talento florece an en medio de la ms profunda desesperacin.
El general uruguayo Castro en cama por un terrible susto. Sus soldados-monos se burlan.
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La guerra fue un detonador para que surgiera el Cabichu

Entrevista con el arquitecto e investigador paraguayo Jorge Rubiani. Para qu serva el Cabichu? El Cabichu no solamente sirvi para satirizar al enemigo sino que en ese proceso va implcito un intento de demostrar al joven paraguayo que el enemigo no era de consideracin, que no era temible pero tambin haba la intencin de enaltecer el propio valor y sobreestimar la capacidad del soldado paraguayo. En relacin a lo ms profundo, a lo que antecede con mayor profundidad (histricamente hablando) a este sistema de comunicacin, hay como una actitud del paraguayo de burlarse de su propia desgracia. El Paraguay, desde 1547 (la conquista del Paraguay), cae inmerso en lo que se llam la larga siesta colonial asuncena, en la que prcticamente llegaron solo cuatro expediciones importantes (entre las que se inclua la del tercer Adelantado, el seor Sanabria, que ni siquiera llega a llegar porque muere antes de salir de Espaa). Comienza una cultura mestiza (no solamente una poblacin mestiza sino tambin una cultura mestiza), porque en ese abandono de la ciudad carecemos de referentes literarios, no hay cultura, entre comillas. Abandono de la ciudad? Abandono en cuanto a inters estratgico de Espaa como fundamento de la llegada al Per. Lo que sucede en 1547 es que los paraguayos verifican que el Per estaba conquistado, que ya haba sido conquistado por el norte. Todo lo anterior era para llegar al Per y en eso, como te digo, se empearon ingentes sacrificios, al punto que el Ro de la Plata, como todo el sistema de nomenclatura colonial, indica camino que lleva a la plata, el Ro de la Plata, con este camino llegamos a la plata. Eso fue desde los inicios, desde Gaboto, quien se entera que se era el camino para llegar al Per y que en el norte haba unas sierras cubiertas de oro, etctera, etctera. Toda la nomenclatura, todo el sueo, todo el ideal que sigui esta gente y que moviliz tambin a Espaa, para enviar la expedicin ms importante que recuerde la historia de la colonizacin en Amrica: la de Pedro de Mendoza. Una expedicin de 17 embarcaciones, 2000 personas (donde, si bien es cierto haba soldados, tambin haba carpinteros, herreros, intelectuales, periodistas, los cronistas de entonces). Se empe mucho en esta expedicin, que result un fiasco porque el mismo Mendoza estuvo infectado de sfilis ya desde Espaa y muy poco pudo hacer aqu. Aparte de una serie de situaciones desastrosas.
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Es decir, la inquina que se produca en un Estado a instalarse en Amrica pero que ya en el derrotero hacia Amrica demostr sus enormes contradicciones, las comunes envidias, versiones que socavaran el prestigio de algunos en beneficio del prestigio de otros fue el caso de Ayolas. Solamente para sealar un detalle, todos eran relativamente muy jvenes: 25, 26 aos. Todo esto fue construyendo una suerte de cultura para el Paraguay, tambin. Todo esto construy una cultura. Primero del aislamiento, de la mediterraneidad que, en ese momento, no era solamente lejana de las costas de mar o del origen, sino lejana de cuanto adelanto pudiera existir en el mundo exterior, aislamiento en cuanto a las evoluciones propias de la humanidad, a las pretensiones culturales y cosas por el estilo. Es ms, produce hasta si se quiere una moda distinta, un hbrido entre el desnudo indgena y las pretenciosas ropas espaolas de entonces se puede ver en los grabados-. Entonces, creo que, anterior al Cabichu, existi una actitud sarcstica del paraguayo sobre su propio destino, sobre su propia suerte, sobre su propio rol en el mundo. El Cabichu no solamente fue un instrumento para los dos sentidos que se sealan el de enaltecer la propia fuerza como el de menoscabar la del enemigo sino que, adems, fue la posibilidad de hacer una lectura rpida, grfica, contundente. En el grfico, por lo visto, se podan permitir incluso ciertos desplantes que en la literatura no podan. Esas actitudes que hoy llamaramos groseras o muy agresivas se pueden hacer grficamente pero cmo voy a hablar de algo que todava era sagrado para mucha gente en la literatura seria, cmo hablar de culo y de actitudes afeminadas sino mostrndolas en grfico? Y ah es donde parece ser que el grfico se convierte en un instrumento de mucha mayor efectividad. No es agresividad el trmino, sino uno ms especfico para el propsito poltico que segua el
. El general Porto Alegre se tira de cabeza al ro, huyendo de las balas paraguayas.
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Cabichu y los otros medios: llegar incluso a aquella gente que, en la penumbra del combate, no poda seguir una lectura. Hay muchas cosas que no tenemos en cuenta: por ejemplo, no tenan luz, y un grfico se puede interpretar incluso en la penumbra (no era una lectura a seguir con un determinado orden). Creo que el grfico del Cabichu es, fundamentalmente, una forma de expresin paraguaya que, con la enseanza de dibujantes tal vez hubieron otros dibujantes antes, pero con la enseanza de un tipo como Alessandro Ravizza (quien ense el mecanismo de introducir el dibujo Denigrando al enemigo en la impresin, cosa que todava no exista)- tuvo un mayor alcance y, sobre todo, un esplendor mayor en ese momento. No tenan papel, no tenan tinta: haba una orden de Lpez de reducir las letras al mnimo, de reducir y recortar los tamaos de las partes para que pudieran hacer la publicacin con el poco material que haba. Ese grabado permita su reproduccin en miles: lgicamente, era un arma de primera lnea, un arma estratgica de gran valor.
En la postguerra, cuando El Enano no apareca, sala El Enanito. Una forma de burlar la censura y seguir criticando. Autores anonimos
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El Marqus de Caxas, el emperador don Pedro II y el almirante Botafogo, convertidos en insectos.
Y cmo se contrapone el hecho del Cabichu con la tradicional cultura oral paraguaya? Bueno, yo creo que ah tambin lo grfico combina con la otra herramienta que era todava proscrita de los salones de la gran cultura: el idioma guaran. Empieza a utilizar una lengua de segunda mano, combina lo grfico con la lengua propia de ellos, de los paraguayos que se sentan plenamente retratados, representados, embanderados con ese tipo de expresiones. Y que, adems, expresaba la comn actitud y predisposicin paraguaya a poner marcantes. Los marcantes fueron trados por los espaoles: Alvar Nez Cabeza de Vaca, o Alonso de Vera y Aragn El Tup, o Alonso de Vera y Aragn Cara de Perro. Como eran iguales los nombres, para diferenciarlos a uno le pusieron El Tup y al otro Cara de Perro. El apodo es el marcante. El apodo espaol se convierte en el marcante, de la misma manera que aberramos hoy del purahei jaheo estilo musical folklrico como expresin
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artstica musical y, sin embargo, es el cante jondo espaol lo que de alguna manera se representa. Lo mismo que el london karap, la gran msica europea que, a travs de los mirones de las ventanas de los grandes salones, se convierte en la msica popular paraguaya. La que llamamos la polka paraguaya es otro ejemplo, polka es un nombre polaco: la poltska. Entonces, de la misma manera, el grfico se fue un instrumento de barricada, una poderosa herramienta de comunicacin y de expresin. Adems, al valor de los grficos se le aade lo que seals en tu artculo: se destacaban las prominencias, los defectos, las actitudes de los adversarios. Tuvo que ocurrir una guerra para que se desarrollara esta vertiente grfica del humorismo paraguayo? Obviamente, s. La guerra es un poderoso mecanismo que acelera la ciencia y la tecnologa, agudiza ingenios, arrebata a la gente o los aplasta. Evidentemente, fue un detonador. La guerra fue un detonador para que surgiera esto.
Mitre entrega su alma a los demonios del infierno. Grabado de innegables reminiscencias medievales.
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Y no slo eso sino que la guerra, adems, fija hbitos. Porque, despus de la guerra, aparecen un montn de grafismos, un montn de publicaciones que contienen los mismos elementos que caracterizaban al Cabichu. Probablemente tambin provinieran del dibujo satrico argentino, que estaba muy desarrollado. No tena el Cabichu, por eso, tal vez, la delicadeza, la elaboracin, la agudeza y el ingenio que tenan aquellos productos grficos argentinos; pero hay que Caxas se torna cada vez ms repugnantener en cuenta, tambin, cuales te. Se transforma en sapo. eran las carencias con las que se materializaban estas publicaciones. Pero a partir de entonces se obtiene excelente material grfico de la post-guerra, donde se satirizaban las actitudes polticas de los gobernantes, sus ya comunes defecciones entonces e, incluso, haba un diario que adquiere la estatura de un pasqun humorstico caracterstico que fue El enano. Que fue de la post-guerra. Fue de la post-guerra. Y, cuando El enano no sala o cuando estaba proscrito, sala El enanito. Es decir, siempre haba un sustituto, un sucedneo del que no estaba pero, definitivamente, esto es parte de la herencia que deja ya el Cabichu entonces. Probablemente mucha gente recordaba y mucha gente guardaba los ejemplares del Cabichu que, adems, se distribuan en el frente y llegaban hasta el enemigo. Intencionalmente, desde luego. Porque tambin era inters de Lpez o del comando paraguayo que llegara al enemigo. Qu tirada tena un ejemplar comn y corriente del Cabichu? No s. No s si pudieron hacerse tantos como lectores pudiera haber pero, evidentemente, se lo lanzaba como para que se leyera tambin en grupos. No tena sentido alguno si cada quien lea lo suyo y se callaba. No, eso tambin estaba medido como para que pudiese ser ledo colectivamente. Probablemente haba uno o dos ejemplares por pelotn, de tal forma que la gente lo leyera y que alguien, adems, ms avezado que otros, explicara a los dems que no
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llegaban a entender bien todas las implicaciones del trabajo. A veces, algunos ejemplares tenan ciertos cdigos que requeran conocer qu haba pasado para entender lo que se estaba diciendo. Por ejemplo, la stira hacia los globos aerostticos: alguien tena que haber sabido y haberlos visto; el frente no era uno solo. El frente estaba diseminado en un inmenso territorio en el que, probablemente, no todos tuvieron la experiencia de ver un globo aerosttico. Habrn sido unos pocos, los que estaban cerca de Tuyut. Pero haba frentes abiertos en miles de lugares, en distintas partes del territorio de la guerra. Cules fueron las causas principales de la guerra? Yo creo que las causas de la guerra no fueron las que habitualmente consideramos como verdaderas. Aquello de el tirano de Lpez, la civilizacin al Paraguay, etc., no es verdad. Paraguay no estaba incivilizado. No, al menos, ms incivilizado que otros territorios argentinos, brasileos o uruguayos. Tampoco Lpez era un tirano ms sanguinario que otros que venan con la Alianza y con el porta-estandarte de la civilizacin. Concretamente, el caso de Flores y muchos generales de la alianza que tenan como hbito degollar a sus enemigos una vez derrotados, una vez prisioneros. De eso, la historia argentina, la que se conoce, recoge muchsimos ejemplos. Entonces, haba intereses polticos y hubo la posibilidad de endilgar a Lpez mucha parte de las culpas por su temperamento y, porque normalmente el paraguayo de entonces no haba tenido la capacidad de acceder a un nivel general de cultura como lo tenan argentinos, uruguayos y brasileos. Estos ltimos incluso tenan academias militares, a diferencia de los paraguayos que apenas hacan la conscripcin militar a lo largo de la militancia en los cuarteles, muchas veces muy lejos de cualquier contacto con la civilizacin en los puestos fronterizos, etc. Por lo tanto, definitivamente, Lpez no fue causante de la guerra ni tuvo muchas culpas. La guerra era un proyecto que probablemente se hubiese producido sin importar quien estuviera al frente del Gobierno paraguayo, aun si ese presidente hubiese sido indulgente con las pretensiones que tenan argentinos y brasileos sobre el Paraguay. No obstante, los que peleaban la guerra tenan sus propias diferencias. Al Brasil no le interesaba obtener un largo territorio fronterizo con la Argentina (de manera que ya se haba inventado la emergencia de la banda oriental en 1828, que salvaba ya los conflictos ms recurrentes de la poca) y tampoco quera que ese mismo grado de conflictividad se trasladara a lo largo del Matto Grosso. Entonces, a ellos les interesaba
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la existencia del Paraguay. Es ms, Brasil pone como condicin que se respete la independencia del Paraguay. Pone como condicin en el Tratado de la Triple Alianza? En el Tratado de la Triple Alianza. Que fue elaborado previamente a la guerra, antes de cualquier conflicto. Claro. Pero se pone una salvedad: se garantiza la independencia del Paraguay pero slo por cinco aos. Si tenemos en cuenta que la ocupacin militar en el Paraguay dur siete aos y que fue un tratado secreto, es ms que evidente que los signatarios del tratado especulaban con el secreto y con los hechos consumados para consagrar una nueva divisin poltica de Amrica del Sur. Especialmente -y eso tiene que ver con la historia reciente de esta parte de Amrica- porque Paraguay formaba parte de la provincia del Ro de la Plata. Paraguay era una de las nueve intendencias: cuando se produce, con un golpe de mano, la independencia del Paraguay, en realidad nos independizamos ms de la Argentina que de la corona espaola. Porque la corona espaola aqu no tena un contingente militar demasiado ampuloso como para evitar la sublevacin, ms an teniendo en cuenta que todos los oficiales eran americanos -paraguayos en este caso- y la fuerza espaola era reducida, exigua. Entonces haba, oculta, la intencin de reconstruir aquel virreinato con todos los componentes inicialmente existentes. Se haba creado la Repblica Oriental del Uruguay en la banda oriental, como mecanismo de separacin con el Brasil: solamente el Paraguay estaba fuera de aquel viejo orden. Y eso est presente en muchas de las expresiones de grandes personajes de la poca, desde Juan Manuel de Rosas, pasando por el gabinete de Mitre y por el propio Mitre y por el propio Sarmiento despus. Entonces, creo que esas fueron las causas de la guerra, ese malestar que creaba un Paraguay autnomo, que no estaba endeudado, con una gran presencia del Estado: un Estado semifeudal pero muy eficaz, muy eficiente en contener cualquier anarqua, que era tan frecuente en los territorios del Plata y, sobre todo, que tambin pretenda un protagonismo tal vez molesto para argentinos y brasileos. Entonces, Paraguay como yo suelo decir y escribir en este libro que va a salir era una molestia a eliminar sin demasiados pudores, por lo cual haba que crear las condiciones favorables para una guerra. Y como ellos tenan adems la llave de la comunicacin con el resto del mundo (haban bloqueado al Paraguay, de ac no sala ninguna noticia disonante con los propsitos de la
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Alianza), entonces se aceptaron las causas generales impuestas como motivos reales de la guerra y que no sali tan bien como ellos haban pensado. Pero para el Paraguay, definitivamente fue catastrfica porque desapareci -orgnica, operativa y funcionalmente el pas. Y el caso emombeu? Podra decirse que el caso emombeu responde a un antiguo criterio sobre el que acabo de pensar: el Paraguay era un pas inmerso en la larga siesta colonial asuncena1. No haba libros, no haba universidades, no haba caminos: slo carencias. Por todos lados. La produccin se remita a la actividad agropecuaria: madera de bosques, ganadera, yerba mate, una agricultura relativamente extendida. Junto a una de subsistencia para lo esencial. La fuente del poder econmico se hallaba en el interior. Y en ese Paraguay profundo se desarrollaba una cultura completamente diferente a la que pudiera existir no solamente en Asuncin, sino en cualquier otra localidad exterior de la vecindad. Ante la carencia de medios de lectura, el poder de la transmisin oral tuvo
Caxas monta una tortuga -alusin a la supuesta lentitud de los aliados.
1. Se llam as al perodo que se inicia en 1547, cuando el remanente de las huestes del Primer Adelantado Pedro de Mendoza arriba finalmente al Per por el camino del Chaco, encontrando el territorio ya ocupado por otros conquistadores espaoles. Desde entonces, la aldea asuncena conoci el abandono de toda asistencia real hasta prcticamente iniciado el siglo XVII.
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que tener -evidentemente- una gran popularidad y gran difusin. Y esa transmisin oral se hizo con muchos recursos: el relato de sucesos (ms conocido como caso emombeu), los cuentos populares, los dichos, adems del canto. Una transmisin de ideas y conocimientos que gan preponderancia junto a los fogones, en el seno de las familias y en las reuniones populares. Imagino que tambin entonces -y en la medida en que el recurso era generalmente practicado- se habran destacado algunas personas. Las que tenan una mayor imaginacin y mayores recursos expresivos; no solamente para el relato, sino tal vez para inventar cosas que -sin embargo- habran tenido algo que ver con la realidad vivenciada en aquella poca. Obviamente, estas presunciones no estn legitimadas con documentos histricos. Y tampoco sera fcil obtenerlos, porque estamos hablando de una cultura marginal que se hallaba fuera de los conductos habituales de los que se dispone en cualquier otro lugar del mundo. Tampoco habra sido posible recoger estas muestras del pensamiento popular porque ese tipo de relatos se renovaba permanentemente. No tena mucho sentido hacerlo para algo que podra resultar transitorio y circunstancial. Dentro de esta misma lnea de expresin se encuentra el eenga. Son sentencias que sirven para retratar, sentenciar y hasta condenar clases sociales, actitudes, modos, vicios, gustos, etc. Por ejemplo, es conocido el desdn que se manifiesta hacia las mujeres de tez clara o pelo rubio. Las que frecuentemente son parangonadas como calentonas -sexualmente hablando- aunque dicho de manera ms creativa y sutil. Uno de ellos dice, por ejemplo: Rubia ha kavaju blanco mombiry givente ipor (las rubias y los caballos blancos solamente son lindos desde lejos). Otro dice: rubia rakambypame vaka akange jepe ojy (en el regazo de las rubias hasta las cabezas de las vacas se cocinan) 2 Dentro de este lenguaje popular aparecen tambin los que grafican los pelajes de los caballos: el tubiano, el lobuno, el melado, junto a otras expresiones comunes a cada actividad laboral (tanto en el ambiente ganadero como en el de cualquiera de las factoras). Se motejaba a los caballos por su aspecto, por el pelaje, por su andar. Era como decir hoy: cmo me gusta ese Mercedes rojo!. Debe tenerse en cuenta que el caballo era el utilitario de la
2. Debe tenerse en cuenta que el apreciado recurso culinario paraguayo: el vaka akange (el crneo de la vaca con carne y sesos), debe prepararse dejndolo bajo tierra, en un hueco calentado por el fuego durante das enteros. Ese hueco o cavidad, recalentado, es el comparado con el regazo de las rubias.
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poca. Y el que criaba caballos era como si tuviera una fbrica de ensamblaje de Volkswagen. Se vendan los caballos a los ejrcitos. Justo Jos de Urquiza -el general confederado- se hizo rico vendiendo caballos. Concluyendo entonces, creo que los caso emombeu son, sencillamente, relatos de sucesos -o sucedidos, como eran conocidos realmente- que tampoco tenan la verosimilitud que hoy podra otorgarse a un documento o un despacho de prensa. Y esa falta de rigor tena que ver muchas veces, con el sistema del telfono cortado: una deformacin creciente del suceso original en funcin al relator y a la memoria de cada quien. O de cada sociedad. Pero en contrapartida y en el camino de hacerse historia, el emombeu adquira una prestancia que, tal vez, no hubiera tenido el suceso real.
El pastor y el lechuguino, inslita vieta campestre en un peridico de guerra
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Qu, por ejemplo, se puede decir acerca de los personajes creados con este sistema, como Per Rim? Creo que el caso Per Rim es emblemtico porque es el pcaro que le engaa a la autoridad: el sueo del pibe. A propsito, una vez le una apreciacin sobre el xito de la pelcula Mi pequeo angelito: estaba referida al hecho de que el protagonista es un nio que engaa a los grandes. Por el mismo camino, el caso Per Rim era el caso del simple, el arquetipo popular, inocente pero vivaz, dueo de las miserias y flaquezas del comn de los mortales, pero que engaa o supera al que enarbola la sabidura o es dueo del poder poltico o econmico. Su vctima era frecuentemente el sacerdote jesuita, poco menos que un sabio. Obviamente que los relatos sobre Per Rima tambin se afirmaban en la comn creencia que traan los europeos: que ste era un territorio mgico, en el que sucedan cosas inexplicables y que se haban conocido tambin en Europa en un tiempo anterior. Este detalle haca que an gente muy sensata y razonable creyera estas historias, las que en base a todo esto eran transmitidas a las generaciones siguientes. Si hoy se las contara, en medio de tantos recursos de imagen y la enorme capacidad de transmisin de tecnologas muy adelantadas (y creo que es una de las razones del decaimiento de este tipo de relatos) la gente dira no, no me vayas a engaar con esta tontera. Lo que pasa es que antes s se engaaba y antes s se crea. El caso Per Rim es un arquetipo de ese tipo de historias. Bueno, tenemos la kurij (vbora gigante que supuestamente se comi a un hombre en el Chaco Paraguayo, fue noticia de tapa de diarios, y luego se descubri que fue una informacin falsa) tambin aqu, recientemente Bueno, yo creo que se es un proceso ya inverso. Yo creo que hoy y por esto que digo me van a odiar despus de los siglos de sangre, sudor y lgrimas que cost separarse de la multitud, que cost razonar, que cost implementar recursos organizados de sobrevivencia, de institucionalizar a las sociedades; hoy, con el voto libre y directo, convertimos de nuevo a la multitud en protagonista. Hoy todos, en funcin a elecciones o simplemente mantener un cargo, queremos agradar a la multitud, hemos renunciado al rigor, al liderazgo basado en la capacidad. No ejercemos la actitud docente que caracteriza el liderazgo La otra cara de esta moneda y junto a la devaluacin del conocimiento cientfico, hemos puesto en manos de marginales y
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El Peridico Serio Jocoso sala por primera vez a enfrentar, junto a los combatientes paraguayos, la guerra de propaganda entre los aliados y el Paraguay, quiz tan intensa como la que se libraba en los campos de batalla.
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La supuesta emperatriz Teresa Cristina Mara, de la Corte de los Macacos, envi , segn El Centinela, unos 30 mil hombres de refuerzo al Brasil, lo que ocasion la burla del peridico paraguayo, que puso en duda hasta la virilidad de los refuerzos.
de badulaques un aparato tecnolgico -de inmenso potencial destructivo- que nunca tuvo antes la humanidad. Empezando por un vehculo cualquiera: un arma mortal puesta en manos de cualquier zopenco, hecho que, lgicamente, alimenta la estadstica de muerte en todo el mundo. Lo mismo que una computadora de gran potencia en manos de un hacker, o un misil en manos de un narcotraficante. El desprestigio de la autoridad, la ineficacia de las instituciones democrticas, la dimisin de responsabilidades, nos ha puesto en manos de los marginales y las barras bravas. Pero an as y en funcin a las prximas elecciones, endiosamos a la multitud. Es la anttesis del liderazgo que sobrevive desde la poca de las cavernas. Cuando el lder era siempre alguien con capacidades superiores al resto de la comunidad. Hoy, el lder es, solamente, un buen operador de lo que quiere la multitud. Porque dispone de recursos econmicos para acceder a gran parte de esa multitud. Y as nos va....
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Las dificultades de los aliados en lidiar con la enmaraada naturaleza paraguaya tambin fue motivo de bromas.
El Centinela: vigilante humor de campamento

Pocos aos despus de iniciada la contienda, el gobierno paraguayo tom la decisin de impulsar el surgimiento de una prensa de guerra que, como dijimos, contribuyera a estimular la moral de la tropa y la fe en la victoria, entre otros objetivos. El primer peridico en ver la luz fue, precisamente, El Centinela. Lo hizo el 25 de abril de 1867, precediendo a Cabichu, que nacera pocos das despus, el 1 de mayo. Pero las diferencias entre El Centinela y Cabichu eran algo ms grandes que esos pocos das que los separaban en su creacin. El primero estaba editado en la capital del Paraguay, en la imprenta Nacional y, por tanto, muy cerca del control del estado y del propio Lpez, cuando ste estaba en el lugar, mientras que la humilde avispita gozaba de mayor libertad, al ser producida, muchas veces, en los propios campos de batalla, en escenarios dispersos y alejados. Por ese solo motivo, el discurso de El Centinela era mucho ms cercano al discurso oficial y estaba en sintona con las proclamas y directivas provenientes del gobierno.
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Nuevamente, la asociacin de los representantes brasileos con los monos, tambin llamados micos, macacos y otros apelativos en idioma guaran, como kai.
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La presencia de los globos aerostticos del enemigo provoc toda suerte de burlas entre los paraguayos, hasta sta que probablemente haya sido tomada de la realidad.
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Su contenido, como el Cabichu, contena en muchos casos chanzas y burlas al enemigo, adems de informacin acerca de la marcha de la guerra, pero adems, se utilizaba el medio para ensalzar la figura de Lpez, inaugurando un estilo periodstico que tendra muchos seguidores en dcadas posteriores. El espacio dedicado al humor grfico, en principio, fue pequeo, pero a medida que transcurran los nmeros, las caricaturas se agigantaban y llenaban la pgina. Su estilo tambin fue cambiando, ya que para las propuestas humorsticas, la ejecucin de los dibujos apelaba a la exageracin y los recursos habituales en el periodismo de la poca. Mientras, las alabanzas al gobierno y al Mariscal iban acompaadas de propuestas ms formales, rigurosas en lo acadmico, y con rastros tanto de cierta pomposidad como de romanticismo. La creacin de estas imgenes estaba a cargo de Alejandro Ravizza, arquitecto y dibujante contratado por el gobierno paraguayo para trabajar en el pas. La expresin acadmica de su obra se puede ver tambin en edificios antiguos de la ciudad de Asuncin, incluyendo el propio Palacio de Gobierno. La realizacin del grabado, para su impresin, era ejecutada por otra persona: Manuel Colunga, quien transfera las ideas y dibujos de Ravizza, e
Una caricatura de los principales referentes aliados, tratados de locos por el peridico.
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intentaba respetar los recursos propios del lpiz, papel y tinta en su trabajo. Sin embargo, con la prctica y el tiempo, y con la caricatura y el humor como temas, esos condicionamientos originales dieron paso a una mayor expresividad y a un uso intensivo de los recursos de la tcnica del grabado. Los contenidos de las piezas humorsticas hacan alusin, obviamente, al enemigo, a su cobarda muchas veces, a su desconcierto, a sus maniobras sin ton ni son, hasta al uso de recursos poco habituales en esa regin del mundo, como los globos aerostticos; a travs de notas al pie del dibujo, y algunos carteles alusivos integrando la grfica, aunque sta poda, fcilmente, sostenerse por s misma en la mayora de las ocasiones. Las comparaciones con animales no estaban ausentes, desde las serpientes de tres cabezas (graficando la Triple Alianza), pasando por los monos (que generalmente representaban a los brasileos), hasta el hecho de que los propios animales de la selva combatan contra los enemigos. El Centinela no pudo, como el Cabichu y Cacique Lambar (redactado este ltimo totalmente en guaran, aunque sin ilustraciones), acompaar a sus lectores en los campamentos de batalla (hasta casi el ltimo aliento de la contienda en esos casos), por ms tiempo que el que le permitieron los aliados, al bombardear las posiciones de la capital paraguaya con sus escuadras y hacer casi imposible el trabajo de edicin y el festejo de su primer aniversario. Sin embargo, aunque no lleg al ao de publicacin, s cumpli con creces su cometido, y leg al humor grfico paraguayo algunas de sus piezas ms importantes y conmovedoras.
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Precursores en el siglo xx
Terminada la guerra de la Triple Alianza, Paraguay ingres a un extenso perodo de caos y anarqua. Es que la contienda haba, realmente, devastado a la poblacin. Se la calculaba en poco ms de un milln de personas, de las cuales sobrevivieron quiz unas 200 o 300 mil. La supuesta guerra contra el tirano Lpez haba incluido a algunos ms. A bastantes ms. El escritor brasileo Julio Jos Chiavenato la denomina de otra forma, en su conocido libro. Le dice: Genocidio americano. La guerra del Paraguay. Las fronteras tambin sufrieron modificaciones. Brasil y Argentina anexaron extensos kilmetros de tierra a sus respectivos pases. Y Uruguay? Para Uruguay, los gigantes de Amrica del Sur nada haban reservado. A merced de sus conquistadores, es probable que el pas haya perdurado como tal debido a la profunda rivalidad entre el Brasil y la Argentina. Ambos pases consideraron, entre otras cuestiones, que una larga frontera comn poda ser causa de ms conflictos de los que estaban dispuestos a asumir en esas circunstancias. De modo que los ex aliados simplemente se retiraron, no sin antes fijar exorbitantes costos de guerra para el perdedor, y el pas qued librado a su suerte. Claro, esto sucedi despus de algunos aos, pues primero se deba integrar un gobierno democrtico compuesto por ciudadanos
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paraguayos domesticados. Cualquier semejanza con guerras actuales, no es culpa del autor. En ese contexto, se impona lgicamente un modo de vida que no siempre dejaba espacio a la cultura. Volvemos a tener noticias del surgimiento de notables creadores a comienzos del siglo XX. Un poco antes, en el ao 1900, el censo nacional haba registrado unos 635.571 habitantes, lo cual hablaba por lo menos de una duplicacin de la poblacin paraguaya. Miguel Acevedo haba nacido en 1889, producto tambin de esa explosin demogrfica de posguerra. Su primera exposicin data de 1913, en la que present caricaturas de importantes figuras polticas e intelectuales de la poca. Sucedi un 1 de mayo, cuando los paseantes de la cntrica calle Palma observaron, entre divertidos y sorprendidos, una exposicin de caricaturas que los desafiaba desde las vitrinas de la casa comercial Rius y Jorba. El autor Pas a ser ms reconocido y empez a publicar sus trabajos en publicaciones como Crnica y El Diario. Pero ya un poco antes haba empezado la aventura de la autoedicin, de una manera original, quiz nica. Cre la revista Tipos y Tipetes, que dibujaba y escriba cuidadosamente, en tipografa manuscrita, rodeados de abundantes vietas al estilo art noveau. Lo inslito estaba en el hecho de que el ejemplar era uno solo. La revista circulaba de mano en mano, y luego volva al archivo del autor. Los nmeros fueron cedidos al Museo Paraguayo de Arte Contemporneo, muchos aos despus de su fallecimiento, por una hermana del dibujante, y permitieron observar la peculiaridad de su sistema de produccin y distribucin. Incluso, la revista contena algunos anuncios comerciales. Los contenidos de Tipos y Tipetes estaban generalmente relacionados a la poltica local y a los grandes temas internacionales, con un tratamiento desenfadado y crtico, aunque esa crtica pudiera parecernos candorosa en la actualidad. Grandes personajes de esa belle epoque paraguaya posaron involuntariamente para su pluma, entre ellos Fulgencio R. Moreno, Jos P . Montero, Bernardino Caballero, o Adolfo Chirife. En 1914, Acevedo obtuvo una beca para estudiar en Pars. Lamentablemente, el estallido de la Primera Guerra Mundial frustr esos estudios y debi regresar al Paraguay, falleciendo poco despus, en 1915, con apenas 26 aos.
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Fulgencio R. Moreno, Jos P Montero y Juan Sinforiano Bogarn, . destacados representantes de la sociedad paraguaya de entonces, en el lpiz magistral de Acevedo.
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Dos portadas de la original propuesta de Miguel Acevedo para su revista Tipos y Tipetes. El ejemplar era nico y se alquilaba, pasaba de mano en mano y luego volva a las manos del autor!
Juan Ignacio Sorazbal fue otro relevante ilustrador y caricaturista de la poca. Naci en el ao 1902, hijo de inmigrantes vascos. Curs estudios en el Colegio Nacional de dicha ciudad. Pero como dibujante, su formacin fue autodidacta, aunque declar a Acevedo su nico maestro, debido a la admiracin que le tena. * * * Por aquellos das aparecieron en los escaparates de una casa cntrica de Asuncin unos cuadros, trabajos de aquel virtuoso del lpiz que se llam miguel Acevedo, tan prematuramente desaparecido relata en una entrevista Ortiz Mayans aquellos cuadros calmaron mi sed de ver algo nuevo en nuestro ambiente, y se dio mi espritu un banquete de esos que hacen poca y que no se olvidan jams puede decirse que es el nico maestro que he tenido, es la huella que anhelaba seguir. Ortiz Mayans, 1946.
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Descubierto por el periodista Facundo Recalde (Fa-Re), su talento le abri las puertas de El Diario. Su obra estuvo presente en esa publicacin y en otras como La Palabra, Juventud y Alas. Se especializ en el dibujo y la caricatura. No obstante, tambin escriba crticas de teatro. Casi todos los nmeros de Juventud, contenan trabajos de Chuchn (su seudnimo). Hacia 1928 trabaj adems como dibujante en el Departamento de Obras Pblicas, una oficina del gobierno, donde desarrollaba diversas tareas, como la realizacin de un til mapa del Chaco Paraguayo, dibujado en base a las descripciones y bocetos del general ruso Juan Belaieff, que ms tarde fue muy utilizado durante la Guerra del Chaco, entre Paraguay y Bolivia. En 1931, a consecuencia de sucesos sangrientos ocurridos el 23 de octubre, Sorazbal fue a la crcel, y luego abandon el pas. El compromiso poltico de Sorazbal relata Ticio Escobar en su obra Una interpretacin de las artes visuales en Paraguay, expresado especialmente en su imagen del peridico anarquista La Palabra, le llev al destierro, del que volvi recin pasado un lustro.
Toda la fuerza expresiva del trazo de Sorozabal, en esta obra titulada Ribereos. El artista manejaba con maestra tanto la ilustracin de tintee ms realista como la exegeracin propia de los dibujos humorsticos
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Sorazbal, que firmaba Chuchn en varios de sus trabajos, surge como dibujante de la llamada generacin del 23, en torno a la revista Juventud
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Pero desde aquella poca se radic en la ciudad de Buenos Aires. Durante ms de una dcada ilustr, con su lpiz talentoso, las pginas del rotativo porteo Crtica, colabor con revistas de Buenos Aires y Montevideo, gan los primeros puestos en varios certmenes de caricaturas y dibujo. Las actividades culturales de la colectividad paraguaya en la capital argentina contaron con la colaboracin entusiasta y desinteresada de Sorazbal. Lo mejor de su produccin estuvo siempre ligado a su pas, su gente y sus tradiciones. Escenas en canchas de bochas, domingos de ftbol, gente en el zoolgico, historietas e ilustraciones para libros infantiles. No pudo, a su pesar, regresar definitivamente al Paraguay, como deseaba, y falleci en Buenos Aires, en 1944. Andrs Guevara fue un diseador e ilustrador de trascendencia continental. Naci en 1904, en Villeta, ciudad paraguaya donde ni la peste consigue pros-
En el trazo de Andrs Guevara (foto) se aprecia la preocupacin de la poca, con la irrupcin del modernismo y la intencin de captar mucho ms que el parecido en las caricaturas: se trataba de expresarse, de interpretar la realidad desde el punto de vista del artista y su estilo. Y, sin dudas, el de Guevara alcanz los picos ms altos del virtuosismo, com pueden ejemplificarlo las caricaturas y diseos de estas pginas.
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Condor
perar, segn sus propias palabras. Quiz por eso mismo, despus de trabajar como diseador y publicar sus caricaturas en El Diario y El Liberal, publicaciones que abrieron sus pginas para gran parte de la Generacin de 1923, de la que formaba parte; Guevara se apresur a salir del pas y luego viajar a Europa, usufructuando un premio que haba ganado en Buenos Aires. La razn de su viaje nos cuenta Olga Blinder, artista plstica y educadora paraguaya, amiga de Guevara fue que le entr en yacar a la hija del Presidente de la Repblica, y ste se enter. Tuvo que huir rpidamente para no enfrentar la furia del padre de la chica, quien casualmente era tambin nuestro presidente en aquella poca. Entrar en yacar es una tpica expresin paraguaya para designar al amante furtivo, que visita a su amada a escondidas, en contra de los deseos de los padres o muchas veces del marido. Era un dandy, un caballero. No repeta una camisa en el da, siempre estaba impecable. Ese estilo ya no se ve actualmente recuerda Olga. Lo
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Mussolini
conoc en la casa de Josefina Pl (escritora espaola-paraguaya), en una de las tertulias de intelectuales que se realizaban all. Ella viva en la esquina de las calles Repblica de Colombia y Estados Unidos (alrededores del centro histrico de Asuncin). Yo viva a pocas cuadras, la visitaba a menudo, y fue cuando conoc a Guevarita, y nos hicimos amigos. No lo vea tanto porque l se haba ido, y regresaba muy de vez en cuando debido a su situacin comprometida, y porque tena bastante trabajo en Buenos Aires, San Pablo, Ro de Janeiro. Pero cuando yo viajaba a Buenos Aires, a visitar exposiciones de arte, tambin aprovechaba y nos encontrbamos siempre hablando y soando con un Paraguay mejor . En la obra de Guevara siempre se distinguen dos planos o niveles bien definidos y al parecer contradictorios deca Josefina Pl, en un artculo
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publicado en La Gaceta del Fondo de Cultura Econmica, articulados, sin embargo, sobre un fondo comn de sensibilidad y humanismo. El primero est constituido por su obra humorstica, realizada principalmente en Brasil, sobre escenas de la tierra. El segundo nivel est constituido por obras de un pattico expresionismo, construido contraria pero paralelamente al primero, sobre aquello que en el individuo sella lo inmerecido del drama eterno: el contraste entre sueo y destino. En su raudo viaje-huida de Paraguay a Argentina y luego a Europa, el destino lo retuvo en el Brasil. Durante una escala en Ro de Janeiro, decidi permanecer unos das aprovechando la invitacin del embajador paraguayo Modesto Guggiari, quien le pidi que se quede algn tiempo para mostrar tu arte a los cariocas. Los das iniciales se extendieron a varios aos y Guevara comenz a
Nicolas Olivari
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Amado Quijote
publicar sus chistes e ilustraciones en publicaciones como A Ma, A Manh y Crtica. Sus colaboraciones tambin se extendieron a Papagaio, O malho, Para Todos, Ilustrao Brasileira O Cruzeiro y la efmera Jazz, de la que era director. Algunas de sus colaboraciones eran especialmente virulentas para la poca, as que, despus de algunos incidentes en Crtica, crey, prudentemente, que era mejor abandonar el pas. Mientras estuvo all, su estilo caus sensacin y obtuvo seguidores. La estilizacin cada vez ms original de los tteres de Guevara () punto este, adems, de los ms decisivos en el arte naciente de algunos jvenes principiantes de la poca, tales como Alvarus, Mendez, Nssara, Martiniano y Theo observa Herman Lima, crtico brasileo. La colaboracin de Guevara () afirma cada vez ms la popularidad del caricaturista de tan personal estilo artstico, al punto de ser nico. Luego de su primera estada en Brasil, en 1930 viaj a Argentina, donde se hizo ms conocido como diseador grfico, pero siempre aportando sus ilustraciones, chistes e historietas a varias publicaciones, como el diario Crtica y las revistas Sintona y Mundo Argentino.
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Como diseador, su principal aporte fue sumamente importante para la poca. Guevara introdujo el concepto de planificacin al trabajo de diseo, impulsado en parte por la grave escasez de implementos de trabajo como el plomo, usado en los caracteres tipogrficos con los que se impriman los peridicos pero tambin en los incontables proyectiles y armas que la Segunda Guerra Mundial requera ansiosamente para matar seres humanos en cantidades desconocidas hasta entonces. Guevara decidi reutilizar los muchos clichs y tipografas desechados, olvidados en los depsitos de los diarios, fundindolos nuevamente en un novedoso sistema de reciclaje. Dividi en columnas de seis los textos de las publicaciones de tamao tabloide y en nueve las de tamao grande, aprovechando mejor los espacios y economizando material. Tambin, a travs de la diagramacin previa, la planificacin se extenda a la cantidad de lneas disponibles para que el periodista se explayara en el texto. Esto no era del agrado de muchos de ellos (soy un periodista, no un contador, protestaban algunos porteos), pero benefici a los medios escritos con mejores resultados en cuanto a la produccin e, indudablemente, los costos, sin afectar la calidad visual del diseo, que conservaba siempre la tpica elegancia guevariana. Cuando en 1945, el diario Clarn de Buenos Aires apareci por primera vez, present a sus colaboradores. El primero entre los cuatro malabaristas del trazo era Andrs Guevara, presentado de la siguiente manera: Es un teorema artstico en accin. El nmero, la lnea, la escuadra y el comps puestos al servicio del arte en un equilibrio armonioso que cobra alto relieve en nuestras pginas. Guevara, deca Clarn, daba a su diseo un estilo indefinible que no saban en qu resida, pero que ese estilo se deba a Guevara, que no necesita firmar
Aristides Briand
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una pgina para que se sepa que su escuadra y su lpiz y, sobre todo, su imaginacin, han trazado el plano cuidadosamente dentro del cual se encerrarn las notas y las ilustraciones. Porque Guevara es algo ms que un nombre; es una nueva manera de presentar las cosas y una nueva forma dentro de cuyo molde se cuecen las ideas y las informaciones. El paraguayo Guevara -recuerda el argentino Guillermo Ares, periodista de larga trayectoria en Paraguay, quien lo conoci y fue su discpulo- le puso lmites al consumo indiscriminado de plomo. Con l aprendimos a trabajar medido. Contaban que la frmula para economizar insumos se le ocurri a Guevara mirando las galeras en los talleres de Crtica. Se trataba de una bandeja de acero rectangular, especie de pala, con dos lados abiertos y otros dos con una pestaa, como de dos centmetros, en las que se apoyaban las columnas de plomo procesado, convertido en lneas de composicin. Dicen que Guevara -comenta Ares- al ver aquellas galeras depositadas en los amplios anaqueles, pens que aquello representaba toneladas de plomo intil y desperdiciado; y los textos compuestos en el, totalmente desactualizados e inservibles.
Artur Bernades
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Todo aquel plomo esperando la oportunidad de ser fundido; eran horas de trabajo de linotipistas y tipgrafos que se haban consumido en tipear extensos artculos, cuyo destino de espera era desesperante. Midiendo los textos al escribirlos se empleaba menos tiempo en escribir, componer y se ahorraba material. Supimos que en los talleres de algunos otros peridicos sudamericanos se haban introducido normas de economa, pero ellas no influan demasiado en la presentacin habitual de las publicaciones. Algunos haban limitado el nmero de grabados, menos dibujos y menos fotos, grandes blancos desechados rpidamente porque haba que aprovechar cada resquicio de papel, recuerda el finado Guillermo Ares en sus memorias. Andrs Guevara impuso en la prensa argentina de los aos de la guerra mundial, su diagramacin econmica, o de guerra, que consista en un diseo rigurosamente calculado para ahorrar plomo, pues escaseaba, no se consegua zinc, no haba cobre ni antimonio, faltaban cidos y drogas para los fotgrafos y los fotograbadores.... Guevara haba ingresado al entonces prestigioso diario Crtica de Buenos Aires hacia mediados de los aos 20. All hizo maravillas como dibujante, caricaturista, periodista y creativo. Posteriormente fue contratado por grandes diarios y semanarios de Brasil, Chile y otros pases. Con su proverbial humildad recuerda Ares, dio origen a una escuela periodstica que se mantiene hasta nuestros das y, que por esas variabilidades de la vida, se ha incorporado a la informtica, con un asombroso y peligroso parecido a la realidad del plomo de otros das. Los diarios tamao sbana y estndar tenan ocho columnas; los tabloides, cinco. Guevara fue, posiblemente, el primero en imponer nueve columnas para los diarios grandes y seis para los tabloides; con ello se ganaba en plomo de composicin y en zinc para la clichera y, por extensin, en todo lo dems, lo que comportaba una real economa.
Candido Portinari
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Leon Trotsky
Guevara cre los proyectos grficos de varios medios, incluyendo al diario Clarn, de Buenos Aires, para el que tambin dise su memorable logotipo. Dibuj una historieta para el mismo medio, Blanca Nieve y Po Po, y luego se traslad a Brasil, en 1943, convocado por el diario Folha Carioca, como director de arte del medio, colaborando adems con la Revista da Semana. Guevara desarroll un perodo de gran actividad como diseador grfico, viajando entre ambos pases en varias oportunidades. En la ciudad de So Paulo, trabaj con el lanzamiento de las publicaciones Almanaque y ltima Hora. Olga Blinder relata: cuando tena 50 aos me escriba una larga carta, en enero de 1954, y en uno de los prrafos deca: por mi vigorosa resistencia a la vejez, me siento alentado para pintar en forma joven permanentemente. Quisiera ser siempre un adolescente, as no me den cuero y huesos. Al volver a Asuncin, despus de una muestra que realic en Buenos Aires, Guevara me pidi que trajera un paquete de papeles suyos. Ese paquete contena apuntes, cartas, fotografas, aquellas hermosas tmperas que l llamaba apuntes para, los calendarios de Alpargatas que haba ilustrado con sus caricaturas y muchos papeles ms que pona en mis manos porque quera que se guardaran en mi pas. An hoy, en esta poca de olvidos, su recuerdo se agiganta en mi memoria: era, simplemente, un genio. En los ltimos aos, Guevara se dedic a la pintura, siempre en Buenos Aires, y siempre soando con una exposicin en su pas, que nunca se concret durante su vida. Falleci en 1963.
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Portada O Papagaio
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Viaje en el tiempo
En un salto de ms de dos dcadas, nos trasladamos velozmente a los aos 60. Existe poca informacin en ese hueco de aos y olvido, uno de los tantos silencios, a veces inexplicables, del arte y la cultura paraguaya, aunque sin duda existieron acciones coyunturales o intentos en el mbito del humor grfico. Sin embargo, la guerra librada por el Paraguay contra Bolivia (1932-1935), por viejos conflictos en relacin al Chaco Paraguayo, nuevamente desgast a la nacin y le rest recursos en ciertos aspectos del desarrollo cultural. Podra mencionarse, sin embargo, que algunas disciplinas artsticas como la msica o el teatro popular cobraron impulso y obtuvieron quiz mayor repercusin popular. Es conocido, por ejemplo, el caso de Emiliano R. Fernndez, msico-soldado, quien con sus composiciones contribua a levantar la moral de las tropas y al mismo tiempo creaba verdaderos hitos de la msica folklrica paraguaya. Y bien, los aos 60 llegaron a Paraguay con vientos de renovacin. La influencia global de la llamada contracultura, por una parte, la generacin de la paz y el amor, ejemplificada en los hippies, en las estrellas de rock, el ejemplo de luchadores sociales como Martin Luther King, las figuras carismticas de John F. Kennedy y Fidel Castro, la estampa revolucionaria del Che Guevara, los nuevos ideales y sueos; instalan en la regin una idea de cambio que iba a contramano de la realidad poltica y social en el pas.
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A pesar de los disimulos, Stoessner fue uno de los ms feroces dictadores del Paraguay. Chiste de Botti en ande
Corran los largos aos de la dictadura stronista. El general Alfredo Stroessner, devenido en amo absoluto de vidas y bienes a partir del golpe de estado que encabez en 1954, reeditaba una vez ms la figura del lder autoritario que tantas veces padecieron los habitantes del Paraguay. Stroessner contaba, adems de su slida estructura interna compuesta por Gobierno, Partido Colorado y Fuerzas Armadas, con un soporte regional y global, a travs de las dictaduras amigas de Brasil, Argentina, Chile y Uruguay, quienes inauguraron una suerte de MERCOSUR de la represin a travs del Plan Cndor, en que compartan informaciones y torturas varias; y con el apoyo no tan solapado del gobierno norteamericano, a quien caa bien la democracia sin comunismo que pregonaba el dictador paraguayo. En ese contexto, surgen las renovadas expresiones del humor grfico en Paraguay, de la mano de publicaciones surgidas al calor del emprendimiento de personas que vean el trabajo de edicin como un negocio potencial, adems de un canal de expresin.
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ande fue una revista que le dio mucho destaque al aspecto grfico, al humor grfico en particular permitiendo el surgimiento y evolucin de varios creadores como Botti, Gugliota y otros
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and y aqu, una revista de actualidad y un semanario sensacionalista, con mucho humor
El proyecto lo inici mi abuelo, el cataln Miguel Jos Joaqun Giralt Barcel, despus de terminar con un negocio que tena, la Zincogrfica, una empresa que produca los antiguos clichs y matricera para impresin, clichs de metal y hasta de goma, toda una innovacin para la poca de hecho, el abuelo era un genio, tena una habilidad increble para distintas cosas, construa mquinas tena mucha inventiva, pero era un psimo administrador tuvo que indemnizar a un empleado suyo, no recuerdo el motivo, y lo hizo con la mquina que tena, y simplemente se dedic a otra cosa recuerda Paolo Barchini, nieto del fundador de ande. En 1958 cre la editorial MGB, incorporando a mi madre como administradora, y un ao despus surgi and, el 15 de abril. Antes de esta revista, creo que hubo otros intentos, pero no los recuerdo demasiado ni fueron relevantes. and tuvo una larga vida, sigui vigente hasta 1986. Tuvo sus altas y sus bajas, fue una revista que marc poca los mejores periodistas, artistas y tcnicos pasaron por la editorial, en diferentes pocas La idea de incluir espacios para el humor grfico, la historieta, la caricatura y la ilustracin parti del propio Giralt, quien era un eximio ilustrador. l mismo dibujaba tanto ilustraciones editoriales como publicitarias, aunque raramente firmaba sus obras, y cuando lo haca utilizaba un seudnimo. Diagramaba, creaba propuestas que el equipo editorial desarrollaba posteriormente, y realizaba mltiples funciones en la revista. Ya en los primeros nmeros se incluyen colaboraciones de Fiorello Botti, quien tambin fir-
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maba como Pacho o Lito Pmez, y del artista argentino conocido como Gugliota. Las pginas de actualidad social alternaban con los chistes sueltos o las pginas dedicadas al humor grfico, esencialmente. La ilustracin era muy valorizada en la revista, y las fotos compartan espacios con esos recursos grficos que presentaban a los lectores la obra de diferentes autores. Por el lado del periodismo, grandes plumas pusieron su talento al servicio de la revista, como Jos Mara Troche, Isaac Kostianovsky (Kostia), Jess Ruz Nestosa y otros. El producto logrado por esta combinacin de talentos tuvo su repercusin y logr la adhesin del pblico. ande venda bien para la poca, unos doce mil ejemplares por edicin, aunque no tanto como el siguiente producto que cre mi abuelo, un semanario sensacionalista que hasta hoy es recordado en Paraguay: Aqu. La gente deca, y quiz con razn, que podas retorcer un ejemplar de Aqu y manaba sangre. Era ms o menos as, en casi todas las pginas el semanario mostraba crudamente los crmenes ms horrendos, menos en la contratapa, que estaba reservada para seoritas escasas de ropa, y los espacios dedicados al humor grfico, que existan en todas las publicaciones de la editorial. Aqu tiraba la impresionante cantidad de 100 mil ejemplares por edicin, y esto molestaba al director de un poderoso matutino, quien presionaba a los canillitas nios que ofrecan los ejemplares en las calles para que no vendieran ms Aqu, porque de ser as no les entregara ejemplares de su diario. Los canillitas le respondan que preferan vender Aqu, por el volumen de venta, y por representar menos trabajo, ya que lo vendan una sola vez a la semana y en apenas dos horas. La revista ande fue incorporando colaboraciones de distintos creadores, e inclusive sus pginas dieron cabida a uno de los mayores talentos paraguayos, que haba desarrollado toda su obra fuera del pas en el campo de la historieta: el escritor Robin Wood. No s cul fue el trato, pero mi abuelo empez a publicar Perurima, una adaptacin del popular personaje
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Perurima con guiones del escritor paraguayo Robin Wood y dibujos del argentino Enrique Villagrn, pretendia rescatar casos de la tradicin oral paraguaya
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paraguayo de los relatos humorsticos, llamados Casos emombeu, a finales de la dcada del 70 o comienzos de los 80. l siempre estaba a la bsqueda de integrar contenidos en cuanto a humor grfico o historietas, gneros a los cuales tena un gran cario. Perurima estaba dibujado por el artista argentino Enrique Villagrn, quien firmaba su trabajo con el seudnimo de Gmez Sierra. La historieta era una de las primeras publicadas en revistas paraguayas, y rescataba del acervo popular a un personaje que hasta entonces no haba tenido facciones reconocibles. El guin era de un desbordante humor, accin y entretenimiento, muy al estilo Wood, pero el dibujo, aunque correcto tcnicamente hablando, abundaba en clichs ms cercanos a la tipologa mexicana que al ambiente, los rostros, la atmsfera del Paraguay. ande y Aqu, las publicaciones que fueran estandartes de la editorial MGB, se mantuvieron inclumes con el paso de los aos, pero finalmente fueron cediendo terreno al mismo tiempo en que el creador e impulsor de las publicaciones, Miguel Giralt, por el paso natural del tiempo, perda energas y salud. Era un hombre muy noble que, a pesar de sus enorme cantidad de amigos y relaciones, entre ellos varios poderosos personajes, nunca se aprovechaba de sus influencias y slo apostaba a su trabajo y a su palabra. Esta postura la mantuvo hasta el final, a pesar de los inconvenientes econmicos, a pesar de las crisis, y fue el ejemplo principal que nos dej a sus familiares, que hasta hoy lo recordamos y admiramos, culmina Paolo. En un pas con escasos y contados antecedentes de lectura masiva, las publicaciones creadas por Giralt marcaron una poca y brindaron un espacio invalorable a creadores en los gneros del humor grfico, la historieta y la ilustracin, que permiti adems su evolucin como artistas y su reconocimiento y valorizacin por parte del pblico. Un aporte que muchos lectores paraguayos no olvidarn.
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Farolito, una revista con mucha luz

En 1964, Jorge Bernardes, de profesin bioqumico, paseaba por las calles de Asuncin, sumido en sus pensamientos y quehaceres. Al pasar por una escuela, mir a travs de las ventanas abiertas afiches de prceres que conoca por haberlos visto en revistas infantiles argentinas: Belgrano, San Martn slo que, al pie de los afiches pegados al pizarrn, con tiza y escritura de maestra, se podan leer otros nombres: Dr. Francia, Mcal. Lpez la imagen de hroes argentinos con la descripcin de los paraguayos. Se me sublev el alma recuerda Bernardes. En Paraguay no tenamos imgenes, una iconografa autnticamente nuestra de hecho, no existan publicaciones de ningn tipo que apoyaran el trabajo de los educadores en el pas. Fue cuando decid que tena que hacer algo. Mi padre haba tenido el diario La Maana, que fuera violentamente clausurado durante la dictadura, en 1961 mi padre enferm poco despus, y padeci una larga enfermedad durante mucho tiempo yo haca las veces de enfermero, en el Hospital de Clnicas luego muri mi madre, de un infarto, mi hermano mayor falleci tambin, despus de un ao en ese contexto de tragedia familiar estaba yo en el momento en que decid crear farolito
Portada de la revista Farolito, en que Tata retrata a los personajes de sus historieta Ivo, el piloto audaz. Todos ellos se referan a personas de la vida real.
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Primera edicin de Ivo, el piloto audaz en el nmero 3 de Farolito (27 de octubre de 1964).
Bernardes tena tanta confianza en su proyecto, que consigui convencer a un compaero de facultad, Arnaldo Amaral, para que apoyara con dinero el inicio del mismo. Arnaldo contaba con ms medios que yo, y le solicit el dinero necesario para pagar la impresin del primer nmero. 10 mil ejemplares en colores. Todo el mundo me mand al diablo Es una locura, me decan. Es demasiada cantidad, y encima en colores. Sin embargo, el primer da que sali a la calle, hacia las cuatro de la tarde, me llam Amaral, quien se ocupaba tambin de la distribucin, a informarme que ya se haban vendido unos 9.600 ejemplares el primer da! Era tanta la demanda, que se termin enseguida. Los siguientes nmeros crecieron en tirada, hasta los 20 mil ejemplares, certificados por escribana, cuenta orgulloso Bernardes. Para las maestras Farolito era una solucin porque no haba de dnde sacar material de apoyo para la enseanza, era una cosa tremenda la necesidad que haba.
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El nio Piquysyry, historieta sobre la Guerra Grande con guin de LZB (en el nmero 2 aparece con el pseudnimo jocosa de KMiZ y dibujos de Natolio Jurezuk.
Panchito, Panchote y Panchita, historieta educativa sobre la prevencin de accidentes de trfico aparecida en los nmeros 2 y 3. No se indica autor y en el nmero 3 aparece una firma no del todo legible (Guido...?), acompaada por la cifra 56, que indicara que la misma fue dibujada casi diez aos antes. Un misterio
Los prceres y otras figuras de la historia fueron adquiriendo facciones reconocibles. Hasta entonces, slo el pintor Pablo Alborno los haba pintado, a los prceres de la independencia, nosotros empezamos a hacerlo tambin Chamorro, el hijo de Delfn Chamorro, fue uno de los artistas que trabaj en eso ante la ausencia de referencias, a veces buscbamos estatuas, como la de Juan de Salazar, que estaba frente al Cabildo, y le dbamos cierto parecido con eso Farolito ingresaba a todos los hogares paraguayos, sin distincin. Los nios impulsaban la compra de la revista, que tena una mezcla hasta entonces indita de contenido pedaggico con diversin. Tenamos varios chistes e historietas, como las de Tata, Ivo, el piloto audaz, El nio de Pikysyry, de Jurezuk, y otras que haba comprado en Buenos Aires, El piloto sin rostro, una de carreras
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Adolfo Daz ilustrando su tira Los Gusanitos. El artista continu su extensa trayectoria en el campo publicitario
Carlos Argello en su vena de humorista, auque este creador es ms conocido en el rumbo de la historieta
era tan grande la popularidad de Ivo, quien estaba basado en una persona real, que muchas veces los chicos del barrrio, que ya saban quin era, le preguntaban cmo segua la aventura, ansiosos de conocer el desenlace. Farolito resplandeci sus aventuras y conocimientos durante 17 aos, y finalmente sucumbi, cuando los diarios empezaron a incluir suplementos escolares entre sus pginas. Estoy convencido que el factor econmico fue lo principal en la decisin de comprar esos diarios con sus suplementos, sobre todo el de ABC, antes que la revista, que costaba bastante ms y la revista se fue haciendo insostenible, hasta que la cerramos.
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Por las pginas de Farolito transitaron los lpices talentosos de muchos artistas, entre ellos, Emili Aparici, Anibal Ferreira Menchaca (Tata), Natolio Jurezuk, Arnaldo Estigarribia; y en la ltima etapa, recogi los primeros trazos de Nico Espinosa, Reinaldo Martnez, Marcial Ruiz Daz, Carlos Argello, entre otros. Nacimos en el momento justo, cubriendo una gran necesidad, y el gran aporte de Farolito fue el de brindar un contenido pedaggico, pero en forma divertida los nios estaban hartos de la solemnidad de la educacin, Farolito les traa lo que las maestras queran ensearles, y aprendan divirtindose.
El retorno de la tribuna
El decano de la prensa paraguaya, que haba sucumbido despus de dcadas informando a los lectores paraguayos, ante el avance de los medios impresos en sistema offset y en colores, resurge brevemente, en formato tabloide y con novedades respecto a su estilo anterior, aunque manteniendo el antiguo sistema de impresin directa, una caracterstica que se convertira en debilidad y lo llevara a cerrar nuevamente algunos aos despus. Sin embargo, en el lapso de algunos pocos aos, desde 1977 hasta principios de la dcada siguiente, supo incorporar el humor grfico y la historieta, de la mano de algunos creadores como Adolfo Daz, Koki Ruiz, Roberto Goiriz, Julio Gonzlez, Chester Swann y Carlos Argello. Koki Ruiz y Goiriz iniciaron sus publicaciones en el medio a raz de haber ganado el Concurso Nacional de Humor Grfico organizado por La Tribuna, el primero realizado en el pas. Koki realiza caricaturas en portada, intercalando
Chester Swann y su cacique Kanwero, tira en la que satirizaba a un personaje de historietas.
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sus colaboraciones con las de Adolfo Daz, y Goiriz publica chistes sueltos e historietas humorsticas. Julio Gonzlez realiza ilustraciones de notas periodsticas. Argello trabaja en el rea de diagramacin y colabora tambin con ilustraciones. Chester Swan lidera el rea de Arte, realizando diseos para clientes publicitarios, y colabora de la misma forma. Oscar Paciello, director del medio (posteriormente Presidente de la Corte Suprema de Justicia), no consigue estabilizar econmicamente la operacin y termina cediendo la publicacin al grupo de Nicols Boh, que transformara el diario en su sistema de impresin, modernizndolo, y en su marca, utilizando el emblema de Noticias a partir de entonces. Algunos de los humoristas sobreviven al cambio y continan publicando sus dibujos en el nuevo diario, como Adolfo Daz y Koki Ruiz. Aos despus, Adolfo continuara desarrollando su faceta de creativo publicitario, y Koki, su carrera de artista plstico, dando espacio al talento de Nico en las pginas del tabloide.
El pueblo para el pueblo

Un humilde medio impreso, de aparicin semanal, y rgano oficial de un partido poltico de oposicin, el Febrerista (del Partido Revolucionario Febrerista, que deba su nombre a la asociacin de fechas y sucesos polticos), surgira para incordiar peridicamente la paciencia de quienes gobernaban con mano ms que dura los destinos del Paraguay. El Pueblo era el nombre que llegaba a las manos vidas de informacin no oficial, que no confiaban en las noticias publicadas, o por lo menos crean que no se publicaban todos los hechos que ocurran en nuestro pas. El periodista Jos Luis Simn inici la jefatura de redaccin, luego continuada por Tito Saucedo, periodista del diario ABC. El semanario se imprima en la editorial MGB, la misma que publicaba la revista ande. Un posicionamiento claramente opositor le garantiz a El Pueblo una base importante de lectores y el sustento necesario para continuar publicando su opinin, siempre contraria al gobierno de Stroessner. En ese marco, se destac con fuerza la propuesta de Walter Direnna, dibujante uruguayo, que realizaba tareas de diagramacin en el diario Noticias y, como un trabajo extra, los dibujos y caricatura que Tito Saucedo le solicitaba, generalmente en horas de la noche y con mucho sigilo. Direnna realizaba lo que otros humoristas grficos no se atrevan: caricaturas del dictador Stroessner y
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de personajes del gobierno, como el ministro Eugenio Jacquet, protagonista de la primera portada del semanario, con su cara picada de rastros de la viruela, desproporcionadamente exagerados. La asociacin de Stroessner con un Tiranosaurio, ampliamente utilizada por la oposicin, proviene justamente de una de sus caricaturas ms recordadas. Era el apodo que le haba dado el escritor Roa Bastos, yo me imagin cmo sera esa mezcla indita y burlona entre ambos, y dibuj la caricatura, que se public en portada y obtuvo inmediata y perdurable repercusin, recuerda Direnna. El director del semanario, Bez Samaniego, del directorio del partido Febrerista, fue detenido en el Departamento de Investigaciones de la Polica. El interrogatorio fue duro, rematado por una exigencia: La gente le est perdiendo el respeto a nuestro general debido a las caricaturas que ustedes publican, escriban lo que quieran pero no publiquen ms esos dibujos, fue la orden terminante.
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Pero eso es justamente lo que queremos, respondi con sencillez el director de El Pueblo. Direnna no firmaba sus obras, una precaucin por dems razonable para la poca, segn bien lo puede atestiguar el dibujante Porfirio Busto (cuyo relato encontraremos ms adelante). El semanario continu esparciendo su cuota de oposicin mientras pudo o, mejor dicho, mientras el dictador se lo permiti. Fue clausurado en 1987, en la edicin nmero 100, que no lleg a circular.
Tata, un dibujante audaz

Anibal Ferreira Menchaca (Tata) es arquitecto, piloto y autor de historietas y humor grfico. En esa faceta, desarroll una larga carrera en publicaciones como Farolito y ABC Color, entre otras. Cre la que probablemente es la primera historieta de humor que se hizo en Paraguay, Ivo, el piloto audaz. Pero haba otra recuerda Tata, El nio de Pikysyry, que haca Jurezuk esa tambin, sala al mismo tiempo, aunque no era humorstica. Cuenta que su amistad con Bernardes le dio la oportunidad de dibujar para Farolito. Bernardes, que era mi amigo, saba que yo dibujaba un da me llam, y yo comenc a hacerle las tapas, primero. Luego vino la idea de hacer una historieta. Resulta que yo trabajaba en una empresa de aviacin, volaba en LAN en el avin ms charata1 de la flota, para que nadie se moleste y ah conoc a todos los personajes de la historieta. Tata comenta, sealando una de las tapas en que estaban los personajes, que todos son reales. ste por ejemplo Pancho... muri. ste vive todava Gmez de la Fuente... muri... Chilo vive todava y ste... Ivo... y ste es el personaje de la revista, Farolito. Y este era Piper, el perro, que era la marca de un avin. El creador comenz la serie, aunque nunca saba muy bien cmo iba a terminar la historia. Lo haca por partes, y me olvidaba entonces me reclamaban la entrega del material, y lo haca. Recuerdo que me diverta mucho con eso. Luego me fui a Francia, a especializarme en proyecto y construccin de aeropuertos. All hice la segunda parte de la serie, le mandaba los originales
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Precario, viejo, casi inservible.
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La saga de Ivo, el piloto audaz, en la revista Farolito, era tan popular que la gente le preguntaba a los protagonistas de la historieta (todos personas reales) como terminaba la aventura.
a Bernardes por correo que se dibujaban sobre un papel vegetal, en tinta china, para que sirvieran como pelcula. Los medios eran muy precarios en aquel entonces. Crear y dibujar historietas era adems casi un pasatiempo, un hobby. La remuneracin era simblica era ms una cuestin de amistad, lo haca en mis tiempos libres. Y continu en eso hasta la desaparicin de la revista. Pero s me dej muchos y gratos recuerdos la serie era muy conocida, e inclusive aos despus me la nombraban recuerdo que, estando en la aeronutica, se me acerca un teniente coronel, y me dice, A la pucha, arquitecto, yo hasta ahora recuerdo su historieta, cuando era chico la lea siempre y me diverta mucho, ah me d cuenta de cmo haba pasado el tiempo Tata fue a Venezuela, donde trabaj como arquitecto hasta el ao 1978, y al regresar, tuvo una propuesta del diario ABC. Creo que fue a travs de Rufo Medina y en las conversaciones sali la idea de hacer una pgina en la revista
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Figueredo y Stroessner (presidentes del Brasi y Paraguay de la poca) juegan a las cartas. Las apuestas son fuertes: el proyecto del ferrocarril y la definicin del tipo de corriente elctrica que se generara desde la nueva represa hidroelctrica, Itaip. Publicado en las pginas dominicales de ABC Color.
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Un empresario de frontera (contrabandista) gua a un grupo de reses a travs de la frontera con Brasil. Publicado en las pginas dominicales de ABC en color.
semanal. Hasta ahora conservo unos doscientos originales de los cuales, unos cuarenta no se publicaron. Acero (el director del diario, Aldo Zuccolillo) me controlaba mucho, y l a veces no quera a veces tocaba sus en fin, pero yo tena una pgina de reserva, que se llamaba Asuncin de Antao, que desde luego no tena fecha, y con eso se solucionaba. Es que era difcil en esa poca dos veces le dibuj a Stroessner, y las dos veces Acero no estaba, me arregl con Tito Saucedo y con Mauro, que eran los responsables de redaccin, les dije vamos a sacarle al presidente, qu tanto y bueno, de hecho Stroessner me conoca siendo oficial de ingeniera, en el ao sesenta en octubre, yo tuve un encuentro con l. Casi chocamos, frente al R. I. 14 (el lugar que ocupa el Batalln Escolta Presidencial, al lado de la residencia presidencial) y ah l me arrest, por dos meses, en el Batalln Escolta pero todo qued bien, luego me retir y desarroll mi carrera de arquitecto y mi hermano, duran-
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te mucho tiempo fue su piloto mi hermano le ense a volar a Gustavo, le ense a volar a Freddy (hijos de Stroessner) tenamos buenas relaciones con ellos, sobre todo Freddy l era un tipo muy amable. No era prepotente. Que poda serlo, con todo ese poder que tenan. Era todo un riesgo hacer caricaturas en esa poca. Haba que hacer las cosas muy sutilmente. Uno siempre dibujaba al filo de la navaja. Nunca me molestaron. Pero tampoco hice nunca cosas muy ordinarias, la crtica era muy ajustada era una autocensura criticar pero saber hacerlo tena sus lmites, ya te digo, a veces a Acero le pareca pesado y entonces no sala. Una vez lo puse a Stroessner. Me acuerdo que compiti con Doldn y con Celauro (polticos opositores de la poca), por las elecciones y el puesto ms disputado era el segundo, no el primero, que ya se saba que ganaba Stroessner. Le puse en un podio, en el primer lugar, y con una garrocha y la garrocha tena un resorte! Bueno, ese resorte me lo hizo borrar, Acero. Y la pelea de esas elecciones era por el segundo puesto, que tena sus ventajas era la primera minora en el Parlamento conseguan embajadores, esas cosas. La segunda vez que dibuj a Stroessner fue cuando se entrevist con Figueredo. Estaban jugando un truco, Figueredo apostaba el ferrocarril, y la pelea era por el ciclaje (la definicin del tipo de corriente elctrica) de Itaip. Tata dibuj para el diario ABC hasta que ste fue cerrado por la dictadura, en 1984. Me ofrecieron empleo dos diarios pero yo no quise. Es decir, no quera cambiar de camiseta, a esa altura. Opt por no dibujar para ningn medio. Y despus del golpe de estado (en que el general Rodrguez derroc a Stroessner, en 1989) me llamaron nuevamente de ABC, pero tambin me llam Daz Benza (ingeniero y funcionario pblico de la poca), y me pidi que vaya a trabajar a CONAVI (institucin del estado), y yo le dije a Acero no puedo ser juez y parte no puedo ser funcionario pblico y estar dibujando y despus apareci este muchacho, Cal (actual ilustrador y humorista de ABC), que dibuja demasiado bien apareci toda una nueva generacin de dibujantes Ya retirado, Tata vive una vida tranquila, ocupndose a veces de su campo, en la regin de Antequera, que se compr con el dinero ganado en Venezuela, y contina dibujando, pero solo para s mismo. Tengo unas cien lminas, que en cualquier momento voy a exponer temas costumbristas la Asuncin de antao lo que no quiero tener ahora, con 71 aos, son obligaciones
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En la poca de Stroessner, estaba prohibido tener el pelo muy largo, tal como lo descubrieron muchos jovenes, y el propiio Porfirio. La polica tena por costumbre arrerstarlos y corterles el pelo. Chiste de Botti para la revista ande
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entregas vuelos hasta hace poco volaba, haca transporte de valores, me levantaba a la madrugada, etc., y de pronto me podr as que cuando me pica el bichito alquilo un avin escuela y voy a volar un rato, o dibujo pero para m. Considero que todas las cosas tienen su tiempo.
Cara a cara con la dictadura caricatura Un caso anecdtico, y muy representativo de la poca, lo vivi Porfirio Busto, artista que, sin ser humorista grfico, realiz una caricatura al aire, en televisin, a travs de su programa Dibujando con Porfirio. Celebrando el da del agente de polica, se le ocurri representar al Comandante de la fuerza del orden, ante miles y miles de espectadores. Los resultados dan una idea fiel del ambiente vivido en aquellos tiempos. Ao 1973. Arrecia la dictadura. En la calle son perseguidos los jvenes con pelo largo y las chicas con minifaldas. Los mismos pyragus (policas de incgnito) se encargan de ejecutar la denigrante tarea de cortar cabellos y ropas en plena calle. No existen las caricaturas de polticos y personajes del rgimen en los diarios tradicionales. Eso s, un semanario precariamente impreso, vocero oficial del Partido Liberal Radical, se anima a publicar caricaturas de Stroessner y sus chupamedias. El Radical, se denomina, sus caricaturas son realmente malas, pero cumplen a cabalidad con su cometido. Nunca se supo quin era el dibujante. Haca unos aos yo estaba haciendo un programa de televisin en el canal 9 Cerro Cora. Dibujando con Porfirio Busto, se llamaba, y al comienzo fue de media hora para terminar el ciclo en 1980 con una hora de duracin. Era en blanco y negro, lo cual me obligaba a dibujar solamente, y no a pintar, ya que mostrar una pintura en blanco y negro no tena sentido. No exista otro canal de televisin, ni por cable, ni por circuito cerrado y menos en la vecindad para pensar poner una antena y ver lo que ocurra al otro lado. Lo de canal 11 (de Formosa, Argentina) ya fue muy posterior, y la gente se las ingeniaba para captarlo. En suma, ver mi programa era como obligatorio, por suerte para m y desgracia para muchos otros. Enseaba a dibujar y presentaba a los grupos musicales de mayor xito del momento. Lleg el 30 de agosto, da del Agente, y por tanto una jornada importante para el General Brtez (Jefe de Polica) y sus hombres. Yo era soltero y viva con mi madre en un elegante barrio de Asuncin. Tena mi programa esa tarde-noche, que era en vivo y en directo, pegado al noticiero central del canal, lo cual supona desarmar velozmente el estudio para dar paso al set siguiente. Haba un solo estudio. Antes de salir de mi casa le coment a mi madre lo mucho que ya dibuj para la televisin y que ya se me estaba acabando el repertorio. Mi hijo me dijo ella, acordte que hoy es el da del agente para enviarles un saludo. Para qu me dijo eso! Mi programa era ms bien improvisado. A veces tena un guin de continuidad,
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pero la mayora de las veces nada. Oficiaba de locutor autorizado por Alorpa, mi amigo Ernesto Garca, la mejor voz y mejor persona an. Era un rebelde consuetudinario y hbil capeador de tempestades. Yo no tena carn de locutor, por tanto, no poda hacer ese trabajo. Invitado del programa, un bohemio dibujante de la poca: Castilla Araujo. 19.05, 30 de agosto de 1973, abr el programa saludando a la audiencia, recordando que era el da del agente y que por tanto extenda mis saludos a ellos. Primer bloque, la leccin del da, que ya no recuerdo ahora. Llega el corte y con Ernesto nos ponemos de acuerdo para que yo dibuje una caricatura, y l me pregunta si me animo a dibujarle al Gral. Brtez. Le digo que s. Castilla Araujo me recuerda bsicamente los rasgos en un papel y nos preparamos para ir al aire con el segundo bloque. Abro el segundo bloque y me mando la caricatura del General Brtez Borges, temido hombre de la dictadura. Rostro de perfil, cabeza grande, con cuerpo de un gallo. Nada denigrante ni agresivo, teniendo en cuenta que el gallo es smbolo de la polica paraguaya. Como ramos jvenes y entusiastas, jams pensamos que ese acto era terrorismo puro para los jerarcas del rgimen. Es ms, nos pareci divertido. Al rato, un halo de miedo invadi el estudio de canal 9. Apareci por la puerta principal Hctor Velzquez, director de prensa del canal con el rostro desencajado, los utileros se hicieron humo, temblaban los camargrafos. Haban llamado por telfono desde el cuartel central de la polica recabando detalles del episodio. Ernesto y yo seguamos tranquilos. Jams nos imaginamos lo que vendra. El polica que haca guardia en el canal ya haba recibido la orden de retenernos todo lo posible hasta que llegue la caperucita roja, que as se llamaba el mvil policial. Hay que recordar que en esa poca no existan los telfonos celulares, ni internet, ni mensajera alguna. Adems, los vetustos vehculos policiales no eran tan rpidos que digamos. Apenas terminado el programa, y estando an la vieta de despedida en el aire, nos alertaron de lo que se vena. En rigor no haba forma de burlar a la polica paraguaya por entonces, pero si hubisemos podido dormir esa noche en nuestras casas, por lo menos ya habra sido algo. Huimos. No recuerdo cmo, pero esa noche dorm en la casa de una hermana ma y de Ernesto no supe ms nada. Al da siguiente, bien temprano, y an vestido con el traje que us en el programa llegu a mi oficina sobre la calle Yegros. Ernesto ya estaba ah. Nos saludamos, y cuando le invit a sentarse, mi secretaria me avis que un seor deseaba hablar de urgencia conmigo. Sal de mi escritorio y me encontr con un tipo de aspecto campechano, ms bien pareca un campesino desorientado. Polica, me dijo y mostr su carn. El jefe quiere hablar con usted. Por primera vez me temblaron las piernas, para qu voy a negarlo. Tiene que venir el seor Garca tambin y el dibujo. Le dije que ya nos iramos enseguida. No, seor, ahora y rpido. En la puerta de acceso ya aparecieron dos soldados armados con cara de lobo hambriento. En que lo estbamos metidos, compaero!
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En esta historieta de Nico se relata un drama comn de la poca, la tortura. Publicado en El Raudal... muchos aos despus
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Afuera, la famosa caperucita roja. Bautizada as por los perros (nombre que se les daba a los amigos). Era una Blazer de color rojo. Grande y patuda temible. Nos empujaron adentro. En la calle, la gente se arremolinaba y se asustaba. No somos delincuentes, llegu a gritar. Tres hileras de asientos. En el medio iba yo con una metralleta que el tajhach (polica de menor rango) meta en mis costillas. Ernesto detrs de m con otro piripipi (ametralladora) apretndole su costado. Silencio. El dibujo con la caricatura pegada en un tablero iba en el asiento delantero, sobre el muslo del polica encargado de apresarnos. Estaba hecho con carbonilla sobre una cartulina semiporosa blanca. El cuerpo del delito! Por fin llegamos al cuartel central de la polica, sobre El Paraguayo Independiente. Bajamos, subimos la corta escalera y nos encontramos con el comit de recepcin. Improperios y patadas para Ernesto y para m. Mi obra de arte, cuerpo del delito ya desapareci de ah. Nos ficharon, nos quitaron cintos, corbata y cordones. Nos revisaron los bolsillos. No nos dejaron nada. Al fondo, ordena un oficial. Nos llevaron a un pasillo contiguo a la guardia. Pensamos con Ernesto que realmente el jefe de polica quera hablar con nosotros. Sueos! Estuvimos parados ah como una hora, aproximadamente, preocupados y cansados ya, hasta que vino un oficial y dos soldaditos a ordenarnos marchar hacia otro escondido pasillo. El oficial llevaba en su mano un manojo de llaves. Abri una reja, pasamos y volvi a cerrar. Otro oxidado candado con una corta y gruesa cadena que rompa el silencio del lugar para abrir y cerrar otra reja. Estbamos presos en el temible calabozo de la polica paraguaya! Un pasillo de un metro por cuatro aproximadamente, divida a cuatro calabozos frente a frente. Me depositan en la celda del fondo y a Ernesto en la de al lado. Me encontr en una mugrienta caja de 80 X 80 cms. ms o menos, paredes hmedas, sucias y peladas. Haba un dibujo de un ahorcado. Nombres escritos por todos lados. Muchos palitos con separaciones cada 10, seguramente de alguien que contabilizaba sus das adentro. Cmo conseguan lpices para garabatear eso no s. Luego me enterara que en ese lugar estuvo preso Joseph Ricord, famoso traficante francs de la poca, extraditado luego a los Estados Unidos. Arriba un dbil foquito alumbraba todo el santo da mi celda. A la altura de mis ojos, una pequea abertura de 10 X 5 cms. aproximadamente para no ver nada! As pasamos el primer da. Incomunicados. Al amanecer del segundo da, vi que alguien tapa la nica abertura que tena la puerta de mi calabozo. Solamente pude ver sus ojos y parte de su frente. Me habla, y levanta un tanto su cabeza para hacer coincidir su boca con el orificio de la puerta. No te asustes, me dice en guaran, yo soy Ovando y el que est ah enfrente es el Capitn Ortigoza, por qu estn aqu?, me pregunta. Le cuento el motivo y se muestra extraado por lo de la televisin ya que cuando cayeron presos no exista la TV en el Paraguay. Me cuenta que estn ah adentro haca como 14 aos, torturados e incomunicados. Le pregunto que le pas en el cuello ya que pude divisar grandes tajos mal curados, tremendas cicatrices.
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Me dice que un da se pele con Ortigoza y que sali mal herido con una cuchara. El uso del cuchillo ah adentro estaba completamente prohibido. Desde su agujero habla Ernesto. Pregunta como se hace para ir al bao; ah est, le dice Ovando mostrando con el dedo hacia el calabozo que estaba pegado al mo. Yo llegu a ver la mano, no as el bao que era imposible divisar por el agujerito de mi puerta. Obviamente Ernesto no vio nada. Cuando venga el oficial de ronda tens que decirle que quers ir al bao, le dice Ovando. La impotencia me invadi completamente. Encerrado, incomunicado en el peor lugar y sin saber por cunto tiempo. Puntillosamente, cada hora, rompan el silencio las campanadas de la catedral que se escuchaba perfectamente. Silencio de nuevo. Tose el Capitn Ortigoza. Carraspea. Habla solo y mete miedo. No estoy solo, al lado mo, y en otra celda est Ernesto, que cay preso por mi culpa. Perd la nocin del tiempo. Supongo que ya debe ser de noche. Otra campanada y una frase en guaran hrante ipu hina ndaipui ao mbae (es la campanada de la hora, no del ao) y la carcajada de Ernesto y otras risas forzadas en el fondo y hacia adelante; era otro calabozo ms grande con ms de 17 presos apiados! Por qu digo 17 porque mas tarde vino el oficial de ronda que les pidi en voz alta numerarse. Y se lleg a esa cifra. Tengo hambre. Adems, tambin quiero irme al bao. Estoy sucio, me sent en el suelo pelado por mucho tiempo. Escuchamos candados y cadenas que abran y cerraban portones de hierro. Nos callamos. Ovando nos avisa que es el oficial de ronda que viene a controlar. Con el silencio de la noche escuchamos perfectamente la orden de numerarse a los que estaban en el calabozo ms grande. Ahora abre la reja de nuestro pasillo y le habla a Ernesto. Escucho que ste le pide ir al bao y l accede. Pasa por delante del agujero por donde yo miro. Fuerza, le dije, y estuve a punto de quebrarme. Y ocurre un milagro: el oficial tambin abre mi puerta y me saca al pasillo. Veo a Ernesto sentado sobre un mugriento water, a la vista y sin nada que le cubra. Hjole. Se levant l y era mi turno. A punto de explotar y con rabia reforc el contenido. No haba otra frmula. El polica permaneca de pie, apoyado en la reja del portn. Ovando, quien estaba en el pasillo, miraba a otro lado. Nada me importaba. Con qu me limpio? Pregunt y Ovando me pasa un pedazo de papel madera que pareca el envoltorio de alguna fritura. Me levanto, me acomodo la ropa y Ovando tira una jarra de agua dentro del water. Ya la tena preparada. Haba sido que este seor se ganaba algunos pesitos haciendo eso y preparando caf en un derruido calentador que le habilitaba y le retiraba el oficial de ronda cada vez que era usado. Increble. Cmo el ser humano se adapta a su cautiverio. Ovando nos cuenta por qu est preso con el Capitn Ortigoza. Aos atrs se produjo el asesinato del cadete Bentez, quien apareci ahorcado en la zona de Trinidad, y fueron involucrados inocentemente estos dos seores. Inventaron un golpe de estado, cuyo plan estaba escrito en una carta portada por el cadete, y que supuestamente fue abierta. En este oscuro episodio nunca se supo quin liquid
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al cadete Bentez; no obstante, aparecieron como los autores el Capitn Ortigoza y su chofer el Sargento Ovando. Pasada la medianoche, y luego de escuchar el numerarse, que esta vez lleg nada ms que a 15, de nuevo el oficial de guardia visita nuestro calabozo. El anterior nos haba advertido que si apareca otro oficial nosotros debamos encerrarnos en nuestra celda. As lo hicimos. El oficial nos prohbe terminantemente acercarnos al agujero de la puerta donde est Ortigoza. Esa noche no dormimos, nos pasamos sentados sobre el piso pelado, recostados en la sucia pared. Al da siguiente, entra la luz diurna por una enrejada ventanita de 30 X 30 cms. ubicada a dos metros aproximadamente sobre el water que usamos la noche anterior. Alguien habla en voz alta. Grita, casi. Le habla a Ernesto desde afuera, pared de por medio. Soy Cabriza, le dice. Soy un admirador tuyo, y le voy a hablar al jefe a ver qu podemos hacer. Result ser Jos Toms Cabriza, ayudante del Jefe de Polica, a quien yo no conoca. Este hombre, oficial de polica en aquel entonces, result ser clave para nuestra liberacin. De esto yo me enter posteriormente. Ernesto logr comunicarse con l varias veces y lo haca trepado sobre los bordes del water. Era tragicmico. Cabriza adems consigui que pudiramos comprar empanadas del Lido (tradicional bar del centro de Asuncin) a travs de un soldadito. Imagnense; ya en el pasillo y comiendo empanadas! En el tercer da de prisin me acerqu al agujerito de la puerta del Capitn Ortigoza, y por primera vez lo veo. Celda oscura, alumbrada tenuemente por una precaria bombilla. l, sentado, enfrente una pila de papeles que en ese momento me pareci manuscritos. Advierte que lo miro y voltea su cabeza hacia m. Lo veo y noto que sus ojos estn como ciegos, su piel blanca y transparente, muy flaco. Algo me dice pero no lo entiendo. Amaga levantarse y me retiro presuroso. Le comento a Ernesto lo que vi y se acerca ahora l. Mira por un rato y algo se dicen. Luego se retira en silencio y me pareci verlo lagrimear. Nos bajoneamos los dos. Cada tanto Cabriza se comunicaba con Ernesto y era portador de novedades. En realidad, esa comunicacin era el nico contacto con el exterior y naturalmente la nica esperanza. Ernesto se trepaba sobre el water, yo lo sujetaba de la cintura, se sostena con fuerza de la ventanita de arriba con las dos manos, y de puntillas por la pared, lograba visualizar a Cabriza. Acaso merecamos estar presos solamente por una caricatura? La tortura sicolgica es tan igual a la fsica, que uno llega a perder la nocin de todo. No sabamos cuanto tiempo estaramos presos, qu hora era, que ms nos esperaba, cmo estaban nuestros parientes afuera, nada de nuestros amigos o ejecutivos del canal. Estbamos incomunicados. Un da temprano viene un oficial y le dice a Ernesto que prepare sus cosas porque iba a quedar en libertad. Y yo?, le pregunto al oficial. No, Ud. No. El
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mundo se me vino abajo. Me abraza Ernesto y los dos lagrimeamos. Lo veo ir. Me quedo solo. Esa noche derramaron agua sucia en el pasillo y en mi celda. Mojaron mi ropa. Eran dos soldaditos acompaados por un oficial. Se cagaron de risa porque yo estaba dormitando en el suelo. Era insoportable la hediondez. Naturalmente no dorm nada. Estaba sucio, maloliente, muy bajoneado y hambriento. Al da siguiente, supongo que al medioda ms o menos, me busca un oficial con unos cuantos soldaditos. Me saca de la celda y los soldaditos se ensaan conmigo con patadas y golpes en la espalda. Yo estaba muy dbil. Estuve a punto de caerme. Y as , entre patadas, golpes y risas de los desgraciados me llevan directo a la peluquera donde nuevamente me recibe un comit garrote. Policas de civil, con anteojos negros me gritaban de todo y me golpeaban en la cabeza. Puto de mierda, as que te burlaste de nuestro jefe, un respetable seor. Crtele la cabeza, gritaban. Estaban como drogados. El peluquero, un morocho gordito, como muy asustado toma su maquinita nmero cero y se ceba en mi cabeza. Caen mechones sucios, mugrientos. Me raspa el cuero cabelludo y detrs siguen los improperios. Me dijeron de todo. Mi cabeza qued pelada, pero muy mal pelada. Era horrible. Para ms, en la poca de la dictadura, tener la cabeza pelada era como el peor castigo. Sangraba. Me tiran en la calle. La gente pasaba y me miraba incrdula. Pasa un taxi, un viejo Impala, le silbo y se queda a una cuadra del cuartel central. Apuro mis pasos, subo atrs y me acuesto en el asiento. Me reconoce el taxista y se solidariza conmigo, pero siento que lo hace con temor. Llego a mi casa sorpresivamente, y estaba toda mi familia reunida. Produzco una conmocin. Me abraza mi madre y ahora s lloro incontenible. Mis hermanas lloran conmigo. Me consuelan. Us peluca durante siete meses, la fobia contra los policas dur aos, el miedo nunca se me fue y dej de hacer caricaturas durante toda la poca de la dictadura. Por ltimo, quiero decir que esta es la primera vez que cuento oficialmente esta miserable historia. Nuca lo hice en homenaje a los que s, fueron torturados y muertos en la poca de Stroessner. Lo mo, fue como un paseo, comparado con lo que pasaron otros compatriotas, a quienes rindo mi homenaje y dejo una reflexin final: mientras yo sigo dibujando, Dnde estn ellos? Porfirio Busto
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La invasin del humor grfico
La dcada del setenta trae a Paraguay un renovado impulso econmico. Se trata del Boom de Itaip, un fenmeno que tiene su explicacin y origen en la creacin de la represa hidroelctrica ms grande del mundo, Itaip (piedra que suena, en guaran), en el ro Paran, en la regin este del pas, que sirve de frontera natural entre Brasil y Paraguay y que sirvi de enclave al nacimiento de este emprendimiento binacional. La bonanza econmica producida por la construccin dio aire a una economa basada principalmente en la produccin agropecuaria, y a la ya extensa dictadura de Alfredo Stroessner, contribuyendo a paliar las crticas a su gobierno. Tambin brind recursos o alent a empresarios que iniciaron proyectos periodsticos gracias a sus buenas vinculaciones con los estamentos de poder. En ese contexto, se consolidan figuras y surgen nuevos talentos en el campo del humor grfico paraguayo. El principal referente: Fiorello Botti. Botti, nacido en 1921, descendiente de una familia italiana, con el genio y el temperamento heredados, comenz exponiendo sus primeros dibujos en el Ateneo Paraguayo, hacia 1939. Sus chistes aparecieron en revistas como ande y, en 1973, ya con una amplia experiencia y trayectoria, empez a publicar
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diariamente en la portada y pginas interiores del diario ltima Hora. Cultor de trazos rpidos, firmes y gruesos, Botti se convirti en un agudo observador de la realidad social y poltica del pas, destilando un humor directo, basado principalmente en juegos de palabras y personajes casi grotescos, durante ms de dos dcadas. Sus actividades incluan una produccin peridica de retratos de conocidos polticos y referentes sociales de la poca, con los que haca una exposicin, la primera en el Congreso nacional, luego en el mismo local del diario. Estos retratos eran adquiridos por la mayora de los retratados. Botti particip en numerosos festivales y convenciones de humor, en varios pases, donde expuso su trabajo en diferentes oportunidades. En el ao 2000 fue homenajeado por sus pares, durante la muestra del humor grfico y la historieta en Paraguay, Chke!, por su larga y fructfera trayectoria. En una larga conversacin con el autor, en la que los entrevistadores fuimos la periodista Carla Caballero y yo, nos relat sus comienzos y partes de su carrera profesional. Opt por conservar la integridad del polmico recuento, con toda la punzante irona y la visin del mundo que tiene Botti, pues editarlo hubiera sido cercenar ms de la mitad del dilogo o monlogo.
Botti, el humorista grun

Mi nombre completo no es tan raro: Fiorello Botti. Nac en Asuncin, en 1921, en la calle Patricio Loma Clavel, que no es Sajonia, como dice mi hija. Mi barrio est igual que cuando era nio. Ah nacimos los cuatro mayores. Mi inters por el dibujo es medio hereditario, me ense un hermano de pap, mayor que pap, que pintaba preciosos paisajes a precios proporcionarios a las personas pobres, como l deca. Termin mal, el hermano mayor de pap. Cuando era jovencito ya pintaba bien y el abuelo le iba a mandar a Italia. Hubiera venido as como Alborno (pintor muy conocido de la poca), o quiz mejor. Pero problemas con las mujeres, la bebida, lo tuvieron muy mal despus, una cosa peor. Te voy a contar lo del barrio. El abuelo haca unas casas grandes y mam deca: la ga ojapo vaekue don Fiori Fiore se llamaba el abuelo, ac lo hicieron Fiori- amoa voi tupao La Encarnacin (las casas que hace don Fiori se parecen al templo de La Encarnacin). Hasta ahora est ah el casern de dos
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pisos, raro es. Ah nacimos los cuatro, de los seis que somos. Y salamos, en la penltima cuadra de la calle Patricio (una cuadra ms estaba la plaza, despus una lomada y despus la barranca): salamos al balcn por una puerta grande, con una reja, se vea el ro. No haba televisin y decamos: Escuchs? Es el Tesorito (nombre de una lancha). Ese, el Pingo (Caballo). Conocamos todo, hasta el horario. Empec a hacer pinturitas y el viejo me preparaba con hierbas y con jugos y esas cosas naturales, esas plantitas. Empec a pintar. No tena conocimientos de arte, mi to saba preparar las pinturas. Pap era almacenero en el Botti, heredero de temperamento primer grado, en la escuela Pancha Gary talento en dosis similares, se permita chistes como ste, mendia, que es escuela no s cuntos donde haba una aaluda al oropel ahora. Le habrn desacreditado, pues, militar de la poca como la novia de Lpez (Francisco Solano). Hasta ahora est la escuela, tiene otro nombre, repblica no s cuntos, en Don Bosco y Gral. Daz, por ah. Ah, yo ya dibujaba, haca las cositas, los dibujitos a los compaeros, y siempre as. No termin la primaria. No quiere creer la gente. Estudi con Jaime Bestard. Un gran artista, enseaba primero el dibujo, y despus yo haca retratos. Hasta ahora hago retratos, no tengo nada, regal todo. Hace tres das vend mi coleccin encuadernada de and, desde el nmero 1 hasta el ltimo nmero en que yo actu. Le vend la coleccin al Dr. Stilver Cardozo. Ya haca las caricaturas, tuve xito, me sali una exposicin. Eso fue terminada la Guerra del Chaco, empez a florecer alguna cosa otra vez, en 1936, 1937. Hice una exposicin y apareci un semanario deportivo, que se llamaba Deportes. Mand por correo, seguramente una caricatura de un futbolista, enseguida me contestaron desde un lugar en que contestaban a los lectores, que pase por ah. Me fui por ah, pendejo era, tena 16 aos. Era una oficinita
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ah donde est Ultima Hora (el diario, cuyo local se encuentra en la calle Benjamn Constant, en el centro histrico de Asuncin). La ltima puerta hacia el portn grande, ahora se modific. El director era Pedro Garca. No lo vi nunca, Pedrito (el hijo) seguramente no haba nacido todava. Yo voy a cumplir 87 aos. Una calamidad ya es. Y mi hermana tiene 88, y ella le sigue a una de 90, y yo le sigo a una de 85. Somos seis todava, y tenemos cinco ochentones. La ms chiquitita es dentista, muy querida, se cas con un kurepi (Kure-pi, piel de cerdo, en guaran, expresin surgida en la guerra de la Triple Alianza, designando a los argentinos) bola (mentiroso) y vive en Resistencia. Antes se usaba el pantaln corto, ahora ya no existe, es el pantaln largo. Antes vos tenas 18 y no podas ponerte, o sea podas pero quedabas medio pituco (elegante), medio raro. Y si pasabas era tambin tayra kaso, el pantaln de tu hijo. Y ah me atendi un seor, nunca me acuerdo, una especie de administrador, un seor de cabello blanco. De Santan (localidad en el interior de Paraguay), conocido porque hizo la letra de la msica de Santan. Ah actuaban. Pedro Garca era el director. Isaac Kostianovsky, Humberto Prez Cceres, gran periodista que despus tuvo gran actuacin en Buenos Aires, y mi inolvidable (que me olvido yo) Nstor Romero Valdovinos, un encanto de persona, bohemio como l solo, autor de Tardes Asuncenas. Que me hace todo piri (piel de gallina) y le hago cantar a un artista que a veces me viene a visitar. Estamos hablando de 1937. En el 42 me fui a Buenos Aires. Me hice recomendar por un amigo de una familia amiga, yo quera entrar en Crtica. Y me hice recomendar por Delfn Bentez Cceres, que es como decir uno de los jugadores ms grandes que haba
Una de las especialisades de Botti, la caricatura, aqu, retratando al lder palestino Arafat.
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en Buenos Aires, paraguayo, ya no estaba en Boca (Juniors), estaba en Rcing. Le llam por telfono y me dijo: Ven. Era uno de esos jugadores claves del mundo y andaba en colectivo, no es como ahora. Y fuimos a Crtica. Enseguida subimos al octavo piso. Y le gust a Sorazbal (Juan Ignacio), que trabajaba en Crtica: un gran caricaturista, y era cartgrafo, tambin. No pas nada, verdad. Lo nico que me acuerdo es que estando ah vinieron a preguntar por l, un seor con papeles y carpetas, me present a m tambin: Dale a algunos de los muchachos. Le dijo Sorazbal al seor, y era Natalicio Gonzlez, que iba a ser presidente de la Repblica despus. No pas nada, segu, hice algunos trabajitos sueltos, en alguna pequea agencia de publicidad, de esas que tienen un papel y un lpiz y ya eran una agencia, como las agencias de ac, antes de los Biedermann (familia propietaria de una tradicional agencia de publicidad) y los que inventaron: Riquelme, Aguirre (pioneros de la publicidad paraguaya). Aparte de l, las agencias eran una cartera y unos papeles, y tenan sus clientes. Y me llevaban a m, tena que hacer los dibujos, los avisos, hasta los presupuestos. Volv en el 45, a los tres aos. Mi hijo el domingo cumpli 40 aos de casado, pasa el tiempo. Ya tengo un bisnieto grande como un basketbolista. Trabajaba para La Tribuna, que era lo que es ABC hoy. Haca ilustraciones cuando me pedan. Hace tanto, 40 o 50 aos de eso. Haca los bocetos, los dibujos para las pequeas agencias, a veces tena que ir a llevarles a los clientes. Despus me cas (con mi suegro boludo tambin, que Dios lo tenga en su santa gloria y en la puta que lo pari). Era de esos argentinos camioneros, que haba vivido ac. Viv en su casa durante los tres aos que viv en Buenos Aires. Me cas y mi suegro era Giralt Barcel (propietario de ande y Aqu), el pap de Nene, la hermana de mi seora. Era un sinvergenza y hoy digo ms sinvergenza, porque no le toc nada a mi mujer. Yo estaba en ande y haba muchos diaritos que salan, como Patria, El Paraguayo, de los colorados (Partido Colorado, en aquel entonces en el gobierno). Era la dcada del 50, por ah. Muchas revistitas que salan, sali La Maana, sali La Tarde, El Da, La Noche, etc. La Maana hizo Bernardes, el abuelo de este sinvergenza, Bernardes, que est en la radio, que una vez sali con un revlver. Una vez vino aqu con el idiota de Nico, no s para qu, le atend en la puerta. El pap era loco, yo trabaj con el pap. El abuelo era un viejo
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El estilo directo de Botti en accin, en muchas ocasiones acudiendo a juegos de palabras
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borracho, gran periodista, un negro borracho. Hizo La Maana ah donde est Ultima Hora ahora, su cajn estaba a medio abrir lleno de botellas de cerveza, vasos, y en calzoncillos l. Reciba a embajadores que venan al diario, en calzoncillos. Borrachn que era. Y viene Bernardes con el idiota de Nico, no se qu cosa queran, cuando se va me dice, disculpme la palabra: Avisme cundo quers que te coja (haga el amor). Me dice. Y cmo va decir eso a un viejo? Kostia (Isaac Kostianovsky), gran periodista, gran amigo, el pap de Pepa. Pepa es medio loca. La mam de Pepa era una juda loca. El viejo era un gran tipo, despus se fue a Israel y muri de cncer en el mate (la cabeza). Y despus se fue la mam y muri tambin all: la Colo (la colorada). En and se empez con pginas completas de humor, antes no haba quin haga. En ABC por ejemplo, est ahora Cal, un gran dibujante, pero aburrido. Demasiado fcil eso es. No es as como tiene que ser, tiene que ser TAC. De eso estaban hablando los choferes en una parada de taxi, donde suelo ir a tomar terer (bebida tpica paraguaya, una infusin fra de yerba mate que se bebe a travs de una bombilla), saban un chiste mo de hace 30 aos. En Argentina, los tupamaros; en el Per, los no se cuntos; en el Uruguay, lo otro; y en el Paraguay, los Montanaro (apellido del Ministro del Interior, muy poderoso, de la poca de la dictadura). As noms: ya impacta eso. No hacer toda una historia. Pas a la Editorial el Pas cuando me pele con mi suegro. Al da siguiente me fui a trabajar a El Arte, una imprenta grande, una de las primeras que tuvo offset (el sistema de impresin en cuatro colores), inolvidable tambin el patrn, Carlitos Vzquez. No fue nunca diario. Y yo andaba haciendo cosas al Colorado, siempre haba trabajo en el semanario. Yo estaba en el balcn ah de la calle Haedo, un da estaba as, y para un auto. Era Kostianovsky que se iba con Papu Rojas (Demetrio Rojas, Director propietario del diario ltima Hora durante ms de veinte aos), estaban armando el diario ltima Hora. Esa tarde ya fui al diario. Haca ilustracin, diagramaciones, chistes. No haca la parte periodstica. Pero yo hice el diario, con Kostia. Vinieron esos tipos Bianchi, Cazenave (periodistas de la poca), que aparte de haraganes, venan de La Tribuna. Voy a contar algo, que est muy mal que yo diga. Ya era un gran diario floreciente, venan las delegaciones de escolares, de boy scout, a la redaccin, y yo estaba en un nichito. Haba dos o tres nichitos. Y cual es Botti?, preguntaban.
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Y despus estaban tipos como Cazenave. El hijo est enojado conmigo, me abord un da. Qu me va a pegar, ese. l y otros tenan que entrar a las siete de la maana. Nuestras oficinas estaban separadas por vidrios. l no quera trabajar. Tena que entrar a las siete de la maana, llegaba a las ocho, agarraba su cartera y se iba a cagar hasta las nueve, cuando lea todos los editoriales de La Nacin, de Buenos Aires. No de todos se habla mal. Un da vienen unos kurepisitos, o unos uruguayos, una familia. Haba un muchachito de unos 14 aos, con un canasto, vendiendo empanadas. Le dijeron que me pida permiso para entrar a la redaccin a vender. Seor Botti, quiero entrar ac a vender. S, mi hijo, ven todos los das que quieras. Era Nstor Povigna (hoy popular presentador de TV). Un da dije: quiero hacer una exposicin con todos los diputados, con todos estos bandidos. Ah en el Congreso. Cmo vas a hacer en el Congreso? Agarr y me fui, habl con el dueo del Congreso, no me acuerdo quin. Pero s, cmo no, cuando quiera. Me abri las puertas, me facilit lugar y personal. As noms tiene que ser, no est bien lo que hace esa gente ac, soy igual que los humoristas de Buenos Aires. Los chistes y los dibujitos haca con plumn, tinta china, pero ltimamente ya son marcadores desechables, toda vez que pueda pasarles borrador y no destian ni marquen. Estuve en Ultima Hora desde que empez hasta que agoniz. Hicieron los cambios: si yo quiero cantar como Alberto de Luque (cantante folklrico paraguayo) no va a funcionar. Ultima Hora medio agoniz cuando yo sal, pero no tanto. Se estaba complicando Papu. No s qu criterio tiene, hicimos un diario de la nada, no haba un peso. Y las mquinas eran de ferrocarril, con ruedas gruesas, as eran las planas de antes, para ms viejas, cada dos minutos se cortaba el papel. Gracias a que se animaron a quitar un crdito y traer una offset, ahora eso ya est tambin obsoleto, no s cmo es ahora. Hicimos un diario que result, que venda. Y viene un da y me dice, primero que quiere ponerle de director a Carugati, pariente de l. Doctor, periodista, pariente de l, grande como una casa. Vos tens que ser el director, Papu, le dije. Se qued. No quera que otro viniera a mandar sobre m, le par el carro con su doctorazgo y todo. Yo estaba desde las siete de la maana hasta tarde, a veces si yo no estaba no iba a salir el diario. Un da llegu a las ocho, habr tenido diarrea, no s. Safun (el administrador del diario) me deja una nota una nota! sobre el
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escritorio, que yo no cumpl el horario. Me fui y le tir por la cara, no le pegu porque era un grandote. El patrn no sabe lo que pasa, dnde pisa. Y as muchas ancdotas tengo, dulces, amargas y agridulces. Ultima Hora me debe a m, no yo a ellos. Una cosa es entrar a una empresa donde todo va bien, y otra es levantar de la nada el diario. Tengo tres libros publicados, pero son recopilacin. Los ttulos son Botti for Ever, Chke Botti, El pas que merecemos. Yo estaba todava en el diario, estaba podrido, y antes de quedarme en casa como estoy ahora, me fui y le dej plantado a Papu. Blanco, se qued. Al da siguiente me dice mi seora, a las siete de la maana: Ah viene Papu. Atendle vos, le dije. No le atend. Eso tambin qued como ancdota en el diario. Botti no le recibi a Papu, tiene 53 millones de dlares. Che argel voi tekak (soy antiptico como la mierda). Ms argel (antiptico) que Goiriz (risas). Fui a Noticias, ah estaba mi amigo el padre Isidro Salgado. Entr por ac, Botti. Quiero cambiar de aires, le dije. Enseguida le llam a Lpez Moreira (director del medio). Atajle ah, le dijo. Trabaj ah y le dej despus plantado tambin porque me llam este sinvergenza de Osvaldo (Domnguez Dibb, en aquel entonces director de La Nacin), le mand a Estela Marecos (periodista). Botti, Osvaldo me pidi que venga a decirte que quiere que levantes su diario. Que va a venir ac a hablar contigo. No, le dije. Yo voy a ir, que me enve un mvil para ir al diario. A los pocos meses ya me dijeron que no podan pagarme ms de un milln, y antes cobraba cinco. No puedo opinar sobre mi especialidad, mi competencia, mi contrincante. En boca cerrada no entra mosca. No s qu vueltas puede dar con la tecnologa de ahora. Pero para el argumento no hay botn que apretar, tens que ser vos. No
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La situacin explosiva del oriente medio en la mirada irnica de Botti
hay aparato que valga. El argumento no hay mquina que haga. No hace falta el dibujo, suelo decir a veces que mis chistes puedo contar en un velorio. Cuando, en 1977, aparece la primera edicin del diario Hoy, surge tambin con fuerza la figura de un joven humorista, Nicodemus Espinosa, quien acabar firmando simplemente Nico. Introduce un estilo de dibujo ms suelto y estilizado, un contenido ms crtico y sutil, un tipo de humor que reflejaba el modo de pensar y actuar de la juventud de la poca. Nico inicia una trayectoria de dcadas, partiendo de su participacin en la revista JeJeGrap, aportando lo suyo a publicaciones de creacin conjunta
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como El Raudal y desarrollando una rica gama de propuestas en los diarios Hoy y ABC Color, y luego del golpe de estado, en Noticias, ltima Hora y finalmente La Nacin. ABC Color cuenta entre sus filas a Tata que, como lemos en pginas anteriores, colabor semanalmente con el diario hasta su cierre, en 1984. Sus hilarantes caricaturas de la realidad paraguaya marcaron toda una poca. Tambin aportaron su cuota de humor y talento, durante breves perodos, Reinaldo Martnez, un dibujante que firmaba Escobar, Carlos Argello, Goiriz y el artista plstico Julio Gonzlez, de cuyas manos surge un personaje denominado Rata, que actualmente sobrevive recreado por el dibujante Carlos Sosa, Cal. En el diario ltima Hora, acompaando a Botti, Goiriz comienza a publicar Jopo en 1984, luego del cierre del diario ABC, con alusiones crticas a la situacin poltica y social del pas. En el mismo medio, el dibujante uruguayo que firmaba Ortiz publica una tira de temtica deportiva, titulada El Hincha. Emilio Pineda ilustra caricaturas y ocasionalmente crea piezas sueltas de humor grfico.
Nico: por los caminos del humor

Nicodemus Espinosa (Nico) se interes por el dibujo desde muy pequeo. Sigui varios cursos de dibujo, con diferentes maestros. Recuerda en particular su experiencia con la Escuela Panamericana de Dibujo, en que reciba lecciones de dibujo a travs del correo, aunque era un sistema difcil pues ellos alegaban no recibir el dinero que envibamos, o las lecciones con el muequito de muestra (como referencia para anatoma y movimiento del cuerpo humano) no llegaban tambin realic cursos de dibujo, pintura y grabado con el maestro Livio Abramo, que fueron fundamentales para el desarrollo del concepto y la prctica del dibujo. Hice un curso de dibujos animados con felix Colonier. Finalmente, estudi con Porfirio Busto y a travs de l ingres al mercado laboral. En aquel momento, los artistas ms destacados eran Fiorello Botti y el dibujante argentino Gugliotta. Eran los referentes principales, los vea en la revista ande, me encantaban esos dibujos, la soltura, la libertad que los dibujantes de humor tenan para crear. Sin embargo, Nico empez a trabajar en una conocida agencia de publicidad de la poca. En el instituto de Porfirio conoc a otros artistas que despus fueron referentes importantes en el arte y el diseo en Paraguay, como Rojita (Ramn Rojas), Manuel Mosteiro y otros.
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El expresidente Duarte Frutos, retratado por Nico, cuando los reclamos populares y las promesas electorales ya no coicidan.
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En la agencia descubr a talentos como Ricardo Yustman, quien era el Director Creativo, y adems un artista plstico reconocido. Fue una linda escuela, aprend mucho. De esta agencia pas a otra, que era la forma de ir subiendo el techo econmico y cotizarse ms, aunque volv varias veces en el 72, en que estaba all, empezamos con la idea de JeJeGrap. Reinaldo Martnez tena un estudio llamado Studio 4, donde se haca el diseo y las ilustraciones de la revista Farolito. El estudio de Reinaldo tena un gran ambiente all ya estaba Rojita, ayudando, tambin nos juntbamos ah con Roberto Thompson (guitarrista de rock), Chester Swan, Cacho Rock (dibujantes y msicos). En ese contexto surge la publicacin, dirigida por Reinaldo, con la colaboracin de este grupo y otros escritores y artistas. Aparece inicialmente con una frecuencia mensual, luego comienzan a retrasarse las apariciones como todos los proyectos nacionales, cuando uno debe buscar el sustento en otras partes llegaron a salir doce o catorce nmeros, no estoy seguro en un perodo de dos aos. Yustman y Mosteiro hacan las tapas, generalmente. Tambin lleg a colaborar Hermosilla Spark, un dibujante luqueo (de Luque, ciudad paraguaya) que posteriormente desarroll su carrera en Argentina, llegando a ser secretario de redaccin de la revista Humor Registrado. Luego de JeJeGrap apareci una nueva publicacin, Pucara (para rerse, en guaran), dirigida por el dibujante argentino Castilla Araujo. Estuvo en circulacin por un breve tiempo, y dej de aparecer, al estilo de las publicaciones de la poca, recuerda Nico. Luego me puse a estudiar Medios Modernos de Comunicacin, y all conoc a Kostia (Isaac Kostianovsky, periodista y escritor), quien era uno de los profesores l haba visto algunas de las cosas que haca y pegaba en los paneles de la facultad, me pregunt si
Delmer y la perrada, una tira iniciada en el diario de Noticias y continuada en otros medios, con distintos nombres
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tena una carpeta de presentacin, porque le haban encargado la jefatura de redaccin de un nuevo diario. As fue como ingres al diario Hoy, en 1977. Al principio mis dibujos tenan mucha influencia de Fontanarrosa (Roberto Fontanarrosa, humorista grfico argentino). Pero el ritmo y la creacin contnua de un diario son la mejor escuela, as que fui desarrollando de a poco mi estilo, buscando tcnicas, referencias. Al ao siguiente reapareci Farolito, que era de la familia Bernardes, esta vez la diriga el hermano del creador, Miguel Angel. Fue la ltima etapa de Farolito, all tambin publiqu chistes unitarios e ilustraciones. Estaban tambin Carlos Argello y Jos Mara Bentez. Argello publicaba Randall, una historieta de cowboys. Jos Mara realizaba ilustraciones. Y Marcial Ruiz Daz tambin public all su personaje Pomberito. Mientras, en el diario continuaba desarrollando propuestas, en ocasiones con genios como Nestor Romero Valdovinos, un periodista a quien no sabra cmo definir porque haca de todo, y bien. Con l hicimos Nolasky, una seccin con mucho humor costumbrista. Con guiones de Rovisa (Rodolfo Vctor Santacruz, periodista) dibuj una tira diaria, Pililito y Pankyra. Otra serie fue El ltimo Morotoko, con textos iniciales de Helio Vera (escritor y periodista) donde, a partir de una stira que hicimos de un certamen de premios, desarrollbamos una caricatura de la sociedad de entonces. Se haba incorporado al diario Chiqui valos, un periodista que a partir de su experiencia en publicaciones argentinas y brasileas, renov la propuesta del diario en diversos aspectos. Se le dio mayor importancia al diseo, la fotografa y la ilustracin como soporte a un periodismo ms actual e incisivo. Surgan otros proyectos y publicaciones. Cartelera se llam la revista que tambin dirig Chiqui valos, con lvaro Ayala (locutor y animador). Era propiedad de Rodolfo Valentino (empresario), y all pasaron varias cosas interesantes. All conoc al periodista Moneco Lpez, con quien formamos una dupla que tuvo una produccin muy buena e inauguramos varias novedades en el humor grfico paraguayo, cosas como el dormitorio de, en que satirizbamos a personajes conocidos de la farndula, el deporte o la poltica ah tambin empec a hacer Las chicas de Nico, que despus segu publicando en otros medios, y que inicialmente era un homenaje al dibujante argentino Divito. Era una poca de mil sueos y proyectos. Nico tambin recuerda su participacin en otros proyectos. Iniciamos El Raudal en la dcada de los ochenta. Fue la principal publicacin alternativa
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Cara de Nada, personaje indito del creador paraguayo.
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de la poca. La manejbamos nosotros (con Juan Moreno y Roberto Goiriz). Salieron siete nmeros, y el ocho nunca se public segn la leyenda difundida por Juan Moreno, fue prohibida por el dictador Stroessner. Fue producto de una poca todava romntica, en que nos juntbamos para elaborar proyectos, nos identificbamos con ciertas cosas era una tecnologa rudimentaria, pero nos las arreglbamos ahora, con tanta tecnologa, producen muy poco.
No anda tu dieta es el mensaje en la camiseta del jugador, una burla a ls muchas recetas para bajar peso. Publicado en El Raudal.
Nico despus del golpe
Vientos de cambio soplaban con fuerza en la regin. Luego de 34 aos de gobierno, Stroessner sufre un golpe de estado y es derrocado. El principal autor: su consuegro, el general Andrs Rodrguez. El entusiasmo gana las calles. Un entusiasmo apenas velado por una foto donde los protagonistas, sonrientes, son casi los mismos que en el gobierno anterior. Slo falto yo dira Stroessner, al observar la imagen de los nuevos conductores del Paraguay. Se inicia una poca que se dio en llamar de Transicin democrtica, tan extensa que continuara hasta el siguiente siglo. En el momento de corregir las ltimas lneas de este libro, a finales del ao 2008, se considera que la transicin ya ha finalizado, debido a la emergencia de un nuevo gobierno de signo poltico (por fin!) contrario al de los que durante 61 aos gobernaron el Paraguay. De todas maneras, en aquel momento, la alegra desbordante contagiaba y daba impulso a nuevos desafos. Despus del golpe, todo el mundo quera renovarse cuenta Nico, as que llovieron las ofertas. Yo pas al diario Noticias, donde ya estaba Helio Vera, que me haba recomendado. Pero tambin recib una oferta de ABC, superior, y la acept. Cuando comuniqu el hecho a la gente de Noticias, me doblaron la oferta, y nuevamente acept. Qu le iba a hacer haba que aprovechar. Estuve varios aos en Noticias, me senta cmodo y poda desarrollar sin incon-
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Ms de Delmer y la perrada, en tiras de distintas ediciones del diario Noticias
venientes mi trabajo, pero a raz de una fuerte discusin que tuve, me retir. Nuevamente el diario ABC me contrat. En este diario ya estaba publicando Cal, y aadieron lo mo de forma protagnica, en tapa y dems parece que eso le pic a la gente de Noticias, que me llamaron a los 15 das y triplicaron mi salario. Y regres, no tanto por el dinero, sino por una presin que senta de parte de la direccin de ese peridico, que me peda que cambie mi estilo. Esto no es algo fcil de hacer en corto tiempo y, adems, si uno se siente cmodo con el estilo que est utilizando, y ste es efectivo, no hay razones para mudar. Un estilo evoluciona y cambia con el tiempo, pero no con el ritmo vertiginoso que se pretenda. Es probable que esta decisin haya sido el acta de defuncin a cualquier futuro intento mo de trabajar en este medio. Nico continu en Noticias hasta que el diario, debido a problemas econmicos, cerr definitivamente, en el ao 2005. En todo ese tiempo, solo una vez me censuraron. Fue cuando, en un momento dado, hice varios chistes sobre Argaa (Luis Mara Argaa, poltico oficialista, vicepresidente paraguayo, asesinado en 1999), en que me pidieron que simplemente no lo tocara ms. Era, como descubr, el candidato del director del peridico. Despus del cierre de Noticias, Nico volvi a colaborar con el diario ltima Hora, en donde se publicaron sus nuevos aportes, en un contexto de renovacin
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del peridico. En la contratapa hicimos una propuesta conjunta en que los colaboradores del diario publicbamos tiras y chistes sueltos, era una linda contratapa, al estilo de Clarn (diario argentino). All volv a publicar Delmer y la perrada, alcanzando la tira nmero 2.000. Creo que es la tira de mayor vida en Paraguay. Luego me llamaron del diario La Nacin, donde contino hasta hoy. Despus de un recorrido de varias dcadas, en que su nombre qued ligado indisolublemente con el humor grfico paraguayo, Nico siente que su aporte principal est en apuntar ms arriba de la vulgaridad. Pero es el pblico quien decide eso finalmente. Para m, es un constante desafo, que a veces logro alcanzar. La tarea creativa no te permite estancarte, as que estoy en una bsqueda permanente.
Los rostros del humor

Despus del golpe de estado de 1989, surgen novedades en la oferta de los medios escritos, y una de ellas se vincula al humor, que gana protagonismo. Botti se aleja del diario ltima Hora, y el espacio es asumido por el tmden formado por el escritor Moneco Lpez y el dibujante Mario Casartelli. Esta experiencia paraguaya de humor a dos manos es gratamente sorprendente, todava ms agudo y crtico, marcadamente poltico, con un manejo de la irona por momentos magistral, que impregna la portada y diferentes secciones del medio. Las ediciones sabatinas incluyen una caricatura poltica a gran tamao en tapa, dibujada por Casartelli o el talentoso ilustrador Enzo Pertile. En La Nacin podemos encontrar los trazos y propuestas grficas de Vincen, un nuevo creador que despunta sus chistes y caricaturas en ese medio. Al mismo tiempo, varios otros humoristas continan creciendo o posicionndose en los dems medios escritos. En ABC Color es Cal quien despliega su expresiva habilidad para las caricaturas y chistes. Cal tambin rescata el personaje Rata, inicialmente creado por Julio Gonzlez, y lo convierte en protagonista habitual de sus propuestas de humor. El pequeo animalito aparece en un rincn de la escena haciendo comentarios sarcsticos sobre la situacin principal. En el diario Noticias, surge el estilo vanguardista de ChrisBeck (Christian Ronnenbeck) quien utiliza, adems de su fino humor, recursos que vienen de la utilizacin de programas informticos. ChrisBeck reemplaza a Nico, en una de sus tantas salidas del peridico, y luego, a su retorno, lo acompaa.
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El polifacetico Mario Casartelli empieza a destacar con sus chistes y caricaturas en el diario ltima Hora, en ocasiones en dupla con el periodista Moneco Lpez
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El trazo simple y efectivo de Yor en el diario Popular.
Yor (Jorge Torres) gana espacio en el diario Popular, con trazos sencillos y efectivos, y un humor chispeante que tiene sus races en la cultura popular. El escenario de los medios escritos es muy dinmico. En pocos aos, la situacin cambia nuevamente, con el pase de varios humoristas a publicaciones de la competencia. Es el caso de Yor, convocado por un nuevo diario, Crnica, del mismo grupo que publica La Nacin. Ante esto, Popular llama a Melki (Melquades Melgarejo), un joven ilustrador y humorista surgido en las pginas de Noticias, diario que finalmente cierra. El diario ltima Hora mantiene su equipo, compuesto bsicamente por Moneco Lpez, Mario Casartelli y Enzo Pertile. El diario ABC contina con el solitario y multifactico trabajo de Cal, quien adems de sus mltiples colaboraciones diarias produce, l solo, un suplemento de humor semanal. Estos mismos humoristas, u otros no tan conocidos, colaboran con las diferentes revistas temticas o de actualidad que surgen y mueren en el mercado. Pocas revistas consiguen afianzarse y mantenerse. Entre ellas puede destacarse TeVeo, revista de actualidad social que en ocasiones incorpora material de humor.
Rata me fue dada en adopcin
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La actividad diaria de Carlos Sosa (Cal) incluye tal cantidad de ideas, dibujos para ilustraciones y creacin de chistes que a muchos artistas les temblara el lpiz si asumieran un compromiso similar. Es el nico humorista grfico e ilustrador editorial del diario ABC Color, el de mayor tirada en Paraguay. Naci en Puerto Casado (Chaco Paraguayo) el 6 de octubre de 1967 y empez a dibujar desde muy pequeo, siguiendo el ejemplo de su padre, profesor de dibujo en una escuela del lugar. Su influencia fue tanto o ms importante que los materiales de lectura, revistas de historietas, que poda conseguir en mi ciudad, entre ellas, revistas del Pato Donald, por ejemplo, que me gustaban mucho en la poca. Dio inicio a sus tareas profesionales desde muy joven. Comenc a trabajar en forma profesional en el departamento de arte de una imprenta. Tena 15 aos. Con la reapertura del diario ABC Color, en 1989, fue a probar suerte en ese medio por invitacin de un amigo, sin mucho xito al principio, porque ABC era bastante conservador en cuanto a las caricaturas pero, a fuerza de perseverancia, de a poquito fui conquistando espacios para publicar mis dibujos. Adems de sus abundantes y muy populares propuestas grficas, Cal es
Carlos Sosa, en ABC Color, rescata al personaje Rata y desarrolla su talento en las pginas del matutino.
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ChrisBeck aporta su estilo novedoso y sus planteamientos ms vanguardistas desde el diario Noticias.
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protagonista de una historia de sucesin nada habitual en el medio. Rata es un personaje por el que tuve mucha simpata desde que apareci en la revista dominical del diario ABC. Jams hubiera imaginado que alguna vez me tocara rescatar el personaje y darle vida nuevamente. Mucho tiempo atrs conoc a su creador, Julio Gonzlez, que en solemne ceremonia en el bar La Familia, me dio en adopcin el personaje. Gonzlez, ms conocido como artista plstico en Paraguay, haba colaborado con el diario, dando vida al personaje que el cierre del medio no consigui matar. El creador relata as su da a da: Actualmente me desempeo como caricaturista, diseador e ilustrador del diario ABC Color y tengo a mi cargo varios espacios fijos como ser; la Revista Dominical, el Suplemento Econmico, el Judicial, el Cultural, el Femenino, el de Humor, el espacio de Escenario Poltico, la contratapa deportiva, ee mbeguepe (En voz baja, columna de chismes polticos), entre otros. Desde su punto de vista, Veo muy atado el humor grfico a todo lo que ocurre localmente, deberamos tratar de internacionalizarlo, prestar ms atencin a todo lo que sucede en el mundo y no ceirnos exclusivamente a lo que pasa en nuestro entorno, lase, mea culpa. Con respecto a la historieta, estoy cada da ms sorprendido del avance de las publicaciones nacionales, que no tienen nada que envidiar a las publicaciones extranjeras, se hace evidente que contamos con material de primera, lamentablemente el mercado es muy limitado y tenemos que salir a buscar otros horizontes.
Melki: el dibujo con espinas

Melquades Melgarejo (Melki) nunca tom clases de dibujo. Nacido en una localidad de Yby Yau, departamento de Concepcin, en 1976, este talentoso creador, limitado por sus escasos recursos econmicos, inicia su prctica inspirndose en revistas de superhroes: ms que nada me fui haciendo a travs de la prctica constante, mirando historietas (Spiderman, Superman), copiando, creando.... Todos los soportes eran vlidos para la creacin, comenzando sencillamente con la tierra y un trozo de espina como lpiz: Del dibujo en el suelo con espinas, pasando por el lpiz y el papel, hasta llegar a digitalizarlos actualmente. .. Comenc queriendo hacer historietas y las oportunidades me llevaron al humor grfico. Mi deuda pendiente es hacer cmics. En el ISA (Instituto Superior de Arte), donde estudi algunos aos, el estudio
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Melki delata la situacin de indefensin del pueblo ante la mala gestin de sus gobernantes. Aqu, Duarte Frutos (ex presidente paraguayo) a punto de darle un palazo a la salud pblica. Chiste exhibido en la muestra Chke!
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Melki surge en el diario Noticias y asienta su estilo en el diario Popular, aos ms tarde.
del dibujo estaba ms enfocado a lo artstico, pero rescat mucho de la parte terica. Ms que nada me considero autodidacta. Melki recuerda sus inicios: Ya de chico miraba los dibujos y chistes de Moreno, Nico, Cal, Goiriz, Casartelli, Yor... y quera llegar a publicar tambin mis dibujos, ser como ellos. En la secundaria ya me pedan dibujos humorsticos y caricaturas para las revistas, me presentaba en concursos y ganaba... esos hechos me motivaban mucho. En un peridico de Concepcin, por primera vez, publiqu mis dibujos con buena receptividad, lo que me facilit finalmente entrar a trabajar al diario Noticias, a travs del corresponsal Luis Mara Flecha. En ese medio, colabor con ChrisBeck y Nico, quien me ayud bastante, he aprendido mucho de l. Melki es actualmente uno de los humoristas grficos ms conocidos en Paraguay: En el diario Popular, hago una tira diaria de humor sobre temas de actualidad, as tambin chistes para el suplemento dominical, caricaturas e ilustraciones infantiles. A este diario me llam Yor, quien se estaba trasladando al en aquel entonces nuevo diario Crnica. Por el estilo del diario en el que trabajo mi humor refleja ms desenfado, picarda y en su temtica es abarcante: puede ser poltico, editorial o de la farndula. Acerca de la repercusin de su obra, comenta: Se leen mucho los chistes grficos porque siempre nos
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1999. Un levantamiento popular devino en un gobierno impopular. Las absurdas promesas del gobierno (aqu retratado con varios de sus principales exponentes) se confrontaban con la dura realidad de la crisis en Paraguay. Publicado por Cal en ABC Color.
comenta la gente, siempre hay un retorno, que reconforta e incentiva a seguir creando y creciendo. Sin embargo, se preocupa sobre el futuro del humor grfico: Veo que no somos muchos los que hacemos humor grfico en el Paraguay, son ms los que hacen buenos dibujos al estilo manga, la historieta japonesa, como Jos Soto, por ejemplo. Quiero creer que van surgiendo nuevos valores en el humor grfico, tienen que surgir. Finalmente, Melki recuerda con agradecimiento a colegas y amigos: Felizmente, a todos los colegas dibujantes a quienes he conocido, llmese Nico, Yor, Goiriz, Casartelli, Kike Olmedo, Juan Moreno, Carlos Argello, siempre se prestaron amistosamente a ayudarme en cualquier consulta profesional. Si estoy ocupando un lugar hoy en da dentro del espectro del humor grfico es gracias a que en momentos claves siempre encontr una mano amiga (no slo de colegas, sino de muchos otros amigos) que apostaron a mi desarrollo grfico. Claro que las oportunidades siempre deben ser acompaadas de un trabajo en constante crecimiento.
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Escribiendo una sonrisa

Una mencin especial merecen los escritores humoristas, o los periodistas de prensa escrita que han abierto un importante espacio, ya sea realizando guiones de humor o de historietas satricas para los dibujantes, o creando columnas de opinin con un marcado tono humorstico. Uno de los pioneros es Alberto Peralta, que en la dcada de los ochenta se revela como un agudo humorista al satirizar las costumbres modernas de los paraguayos, en pginas publicadas en el Dominical del diario Hoy, ilustradas con dibujos de Nico. En este mismo medio, se puede destacar tambin los aportes de los ya mencionados Rovisa, Nestor Romero Valdovinos y Chiqui valos. En el Correo Semanal del diario ltima Hora, tambin a principios de los ochenta, inician sus artculos humorsticos Tony Carmona y Gustavo Laterza, con secciones como El canto del grillo y El ojo en la bala. Laterza continuar posteriormente sus columnas de humor en el diario ABC Color.
Rata, el personaje creado por Julio Gonzlez y rescatado por Cal, aparece regularmente en los chistes del humorista.
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Andrs Colmn Gutirrez, periodista del diario ltima Hora, brinda sus guiones, varios de ellos stiras acerca de la realidad paraguaya, a dibujantes como Carlos Argello, Roberto Goiriz y Juan Moreno. Estas colaboraciones se publicaron en diferentes revistas, como Quimera, El Raudal y otras. A mediados de los ochenta, en el semanario ande, empieza a escribir el periodista Vctor Bentez, con un estilo de humor irnico y directo, haciendo gala de un lenguaje popular, combinando el espaol con el guaran en una mezcla denominada jopara. Este recurso ya utilizado, en forma pionera, por el poeta y periodista Jos Luis Appleyard, en el diario La Tribuna es desarrollado luego por Bentez, que recorrer las pginas de los diarios ltima Hora, ABC Color y Noticias, y de la revista El Raudal, manteniendo su peculiar estilo hasta hoy, en sus programas de radio y en sus colaboraciones periodsticas. Helio Vera fue otro conocido escritor que ha cultivado el humor en sus columnas semanales, en guiones para chistes o historietas, y en diferentes libros de su autora. Inicialmente en el diario Hoy, luego en Noticias y por ltimo en el diario ABC, este escritor marc con su estilo irnico y sus reflexiones las formas de ser y los comportamientos de la sociedad paraguaya. Guido Rodrguez Alcal transit las pginas de Noticias, ABC y ltima Hora con sus artculos de marcado tono satrico. Pepa Kostianovsky lo hace desde hace tiempo en el diario ABC. Adems se puede mencionar a Moneco Lpez, Rafael Peroni y Caio Scavone, en el diario ltima Hora, y a Julin Navarro, que realiz colaboraciones para el mismo medio, el diario Noticias y la revista El Raudal, en la que tambin publicaron Hugo Lafuente y Chester Swann. Oculto detrs de diferentes seudnimos, el escritor Mario Halley Mora tambin ha aportado lo suyo al humor grfico, inicialmente en el diario Patria (rgano oficial del partido de gobierno en la poca stronista), con dibujos de Ricardo Valiente, y a travs de artculos aparecidos en diferentes publicaciones.
Robin Wood: la aventura del humor

Entre tantos escritores paraguayos que le han dado espacio al humor en su obra, este escritor paraguayo sobresale por el sello muy personal de su estilo en miles y miles de guiones de historietas que, si bien tienen a la aventura como el eje preferencial de sus argumentos, le dan al humor un lugar especial, y a veces protagnico, como en las series especialmente creadas al efecto, Mi novia y yo o Pepe Snchez.
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Mi novia y yo, Pepe Snchez y Helena, tres creaciones del escritor, con la colaboracin de los dibujantes argentinos Vogt y Garca Seijas. El humor era el tema o el recurso para estas narraciones.
Hablar de Robin Wood es hablar de personajes que han hecho soar y disfrutar a ms de una generacin de lectores de historietas. Pero es tambin hablar de un paraguayo cosmopolita, ciudadano del mundo, ms personaje que sus propias creaciones, que naci en Caazap (departamento de Paraguay), que trabaj como obrajero y jangadero en el Alto Paran (idem), hasta que una circunstancial jugada del destino lo llev a Buenos Aires, Argentina, el lugar donde comenz su meterica carrera como guionista. Hoy, con dos Yellow Kids (el llamado Oscar del cmic) concedidos por su labor creativa, ms otros dos ganados por los dibujantes de su personaje Dago, adems de una gran cantidad de premios y reconocimientos internacionales, Robin consolida su prestigio como uno de los escritores de cmics ms importantes del mundo. El destino de Robin Wood naci signado por la aventura. La que forjaron sus propios antepasados a principios del Siglo XX, un grupo de inmigrantes
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irlandeses anarco-socialistas que se lanzaron a travs del mar desde la lejana Australia, para internarse en las selvas del Paraguay y fundar una colonia soada como la isla de la utopa. Sueos que se estrellaron duramente ante la limitaciones del aislamiento geogrfico y la inhspita naturaleza. Colonia Cosme, Caazap, 1943. All, en un hogar humilde, nace un nio, al que su madre, aprovechando las resonancias anglosajonas de su apellido, bautiza premonitoriamente con nombre de hroe de novela medieval. (Durante mucho tiempo, sus mltiples lectores seguirn dudando de que Robin Wood sea su verdadero nombre, pensando quizs que se trata de un marketinero seudnimo robado al mundo de sus propios personajes). Hijo nico, emigra con su madre a la Argentina, en donde pasa aos turbulentos y difciles, que quiz lo marquen para siempre. Adolescente, regresa al Paraguay, donde ensaya diversos oficios: albail, camionero, hachero en las obrajes madereros del Alto Paran. En Encarnacin, ciudad ubicada en la frontera con Argentina, conoce al intelectual y poltico Rmulo T. Perina, que se convertir en su gran amigo y mentor, quien lo impulsa a probar suerte con la escritura. Robin escribe sus primeros cuentos, y con uno de ellos gana un concurso literario convocado por el Diario La Tribuna, de Asuncin. A mediados de los aos 60, al igual que muchos otros paraguayos, el joven Wood viaja otra vez a la gran ciudad de Buenos Aires, en busca de su destino. All trabaja como obrero en una imprenta y suea con convertirse en dibujante y escritor. Se hace amigo de Luis (Lucho) Olivera, un joven dibujante argentino, con quien comparte la pasin por la historia antigua, especialmente por la de la civilizacin sumeria. Bajo el influjo de esta obsesin, Lucho convence a Robin de que escriba una historia, que l se encarga de ilustrar, para presentarlo a una editorial que publica revistas de historietas. Aquella primera obra, titulada Historia para Lagash, habla de un guerrero sumerio llamado Nippur, cuya ciudad, Lagash, cae bajo el asedio traicionero del dictador Luggal-Zagizi. Exiliado de su tierra, el guerrero se ve condenado a peregrinar por el mundo. Es el ao 1967. Un buen da, al pasar por un kiosko, Robin hojea la revista Dartagnan, de la Editorial Columba, y no lo puede creer: all estaba publicada su historia. Naca un nuevo escritor en el universo del cmic. Naca la leyenda de su primer y ms celebre personaje: Nippur de Lagash. En seguida siguen ms captulos del guerrero errante y otros personajes creados para Dartagnan y las dems revistas de la editorial, Fantasa, El Tony, Intervalo,
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en cuyas pginas veran la luz inicialmente: Jackaroe, Dennis Martin, Mi Novia y yo. En poco tiempo, se convierte en el guionista estrella de Columba, compartiendo cartel con el gran guionista argentino Hector Germn Oesterheld, el inolvidable creador de Roland el Corsario y El Eternauta. La produccin de Wood es tan prolfica, que debe inventarse seudnimos para no llenar los crditos. As, firmar tambin como Robert ONeil, Roberto Monti, entre otros. A los pocos aos de carrera profesional, puede comenzar a cumplir otra de sus grandes pasiones: viajar. Con una mochila al hombro, al igual que sus personajes, se pone en marcha a travs del ancho mundo. Recorre tierras lejanas, investiga en el propio terreno la historia de exticas culturas, vive mil y una aventuras que dan vida a nuevos personajes. Escribiendo en ignotos hoteles enva sus guiones por correo a Buenos Aires, donde surgen ms y ms criaturas con su firma: Big Norman, Harry White, Pepe Snchez, Aqu la Legin, Dax, Los aventureros, Mark, Chindits, Los amigos, El Cosaco, Helena, Savarese, Dago, Morgan, Amanda, Kevin, Starligth, Kozakovitch y Connors, El Angel, Drcula, Merln, El Peregrino, Martn Hell... Sus obras transponen la frontera y empiezan a publicarse en Europa. Primero en Espaa, luego en Italia, donde encuentran gran repercucin entre los lectores de revistas de la popular editorial Eura, como Lanciostory y Skorpio. Dago se convierte en un personaje tan ledo, que llega a editarse como tira diaria hasta en un peridico de Turqua. En 1997 llega el primer gran reconocimiento internacional: En Roma, Italia, le otorgan el Yellow Kid, considerado el oscar del mundo del cmic. En 1998 y 1999, consecutivamente, los ilustradores Jos Luis Salinas y Carlos Gmez tambin lo ganan por los dibujos de Dago, el personaje de Wood. En el 2000 llega otro Yellow Kid por el libro Un ao, un siglo, un compendio de diez historias escritas por Robin y dibujadas por algunos de los mejores ilustradores del mundo. Tambin la Facultad de Teologa de El Vaticano le haba otorgado el Premio a la Mejor Historieta Religiosa al captulo El Nazareno de su personaje Gilgamesh el Inmortal. Robin fijar residencia sucesivamente en Australia, Espaa, Dinamarca, y finalmente Paraguay, donde actualmente tiene su cuartel central, donde sigue creando ms y ms historias, y sigue viajando por el mundo, regresando cada cierto tiempo al Paraguay para evocar la magia de su tierra natal.
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El humor de Wood
Mi novia y yo y Pepe Snchez marcaron una etapa de su carrera, dos propuestas diferentes en el amplio universo de su obra. Ambas series tenan al humor como tema principal, con dibujos del mismo artista, el argentino Carlos Vogt. En el caso de la primera, con claras reminiscencias autobiogrficas, se retrataba la vida de un joven periodista argentino, enamorado de una furibunda pequea danesa, empleado en una gran editorial, con varios compaeros de trabajo y jefes identificables con las personas reales que representaban, hasta el punto en que el dibujante se diverta retratndolos en las ms desopilantes situaciones. Mientras, Pepe Snchez era una suerte de stira del popular James Bond. Un agente secreto argentino que, al revs del britnico al que aluda la serie, no era de los ms ingeniosos ni hbiles, aunque siempre se las arreglaba para salir bien parado, gracias a su picarda, a su suerte y a una ayudita del guionista. Tanto Pepe como Tino (el sobrenombre del protagonista de Mi novia y yo, que lo era tambin del escritor) vivan sus aventuras en su pas de origen, pero tambin por todo el mundo, una caracterstica ms en la obra de Wood, que nunca se restringi a un lugar especfico en el desarrollo de las historias de sus personajes. Adems de estas dos series, el humor impregna la obra de Wood, en diferentes momentos y situaciones, reflejando una postura crtica y una filosofa custica acerca de la vida en general y los seres humanos en particular.
El Paraguay en la obra de Wood

Hasta ahora, la mayora de los semilogos y ensayistas que se han ocupado de la obra de Robin Wood lo han ubicado dentro de la historia de la historieta argentina, ignorando en gran medida su condicin de paraguayo. Ello es comprensible si se tiene en cuenta que el escritor inici su carrera en Buenos Aires y all la desarroll en toda su primera etapa. Por otra parte, si bien la mayora de sus personajes tienen una universalidad admirable y nacionalidades diversas, muchos de ellos son decididamente argentinos por el escenario, el lenguaje y la temtica costumbrista, como el caso de Mi novia y yo, Pepe Snchez, Helena, Amanda.
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Esto no ha impedido que los elementos culturales y afectivos de su pas natal se hayan ido metiendo subrepticia o explcitamente a lo largo de toda su produccin. Lo paraguayo se filtra desde los primeros captulos de Mi novia y yo, cuando Robin se convierte l mismo en personaje, incorporando a su parentela a su perro, a su novia, a sus amigos y enemigos, o en las aventuras del espa Dennis Martin, que enfrentar reiteradas veces como antagonista al propio mentor de Wood, el inefable y bonachn Rmulo T. Perina, convertido dentro del cmic en peligroso asesino, capo mafioso y audaz contrabandista. En uno de los primeros episodios de Dennis Martn, publicado a inicios de los 70, titulado Dnde se esconde Leroy?, Robin har viajar al Paraguay por primera vez al espa irlands junto a su mortal colega, la danesa Grace Henrichsen, siguiendo la pista de un famoso criminal. Se hospedan, por supuesto, en el Hotel Guaran, donde se produce el primer asesinato, conspiran en el restaurante La Prgola y asisten al enfrentamiento final a orillas del legendario lago Ypacara, con la ayuda de un oficial paraguayo previsiblemente apellidado Lpez. A fines de los 70, crea su primer personaje especficamente paraguayo. Es cuando los directivos de la Editorial Emegebe, que por entonces publica la revista de actualidad and, le solicitan que produzca una historieta dirigida especialmente a los lectores compatriotas. Wood decide entonces tomar un personaje de la cultura popular, pcaro protagonista de los muchos cuentos orales campesinos que habr escuchado en su niez caazapea e insertarlo en los parmetros de la aventura moderna. As nace Perurim, con dibujos del argentino Gmez Sierra (Enrique Villagrn), quien sin embargo no logra retratar la magia del mundo rural guaran en sus caracterizaciones, componiendo un universo grfico ms parecido al de los clichs de la revolucin mexicana. La historieta aparece durante varias ediciones de and, hasta que es inexplicablemente interumpida. Volver a publicarse luego en las revistas de la Editorial Record, en Argentina. Pero el mundo paraguayo seguir interfiriendo, una y otra vez, en varias otras series. Para entonces, Robin ya ha perfeccionado el divertido juego de utilizar a sus personajes para demostrar su afecto y sus odios hacia las personas del mundo real. Hay deliciosas ancdotas al respecto. A principio de los aos 80, durante una de las espordicas y fugaces visitas que el escritor realiza al Paraguay, es entrevistado por la reportera Pepa Kostianovsky de ABC Revista. Cuando el material aparece publicado, la pintura subjetiva que la periodista hace sobre su entrevistado es muy poco favorable. La res-
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puesta no se hace esperar. En pocas semanas ms, una nueva edicin de la revista argentina de cmics Intervalo llega a los kioskos asuncenos. En un captulo de la serie Helena, escrita por Wood y dibujada por Garca Seijas, titulado El retrato de Irene, hace su debut un nuevo personaje secundario: la periodista Beba Kostantinovsky, cuya amargura natural nace del hecho de tener que cargar con ese estrafalario nombre. Es una mujer sin vicios, pues ni los vicios la toleran. Dicen que escribe. As la presenta textualmente el vengativo autor. Como contracara, en un captulo posterior de la misma serie, Robin dedicar todo un captulo titulado Querida Ada para rendir un bello homenaje a su amiga Ada Lara, por entonces locutora de Radio Nacional del Paraguay.
Los libros que muerden

Un recurso vlido de expresin para escritores y dibujantes, adems de las publicaciones peridicas, han sido los libros. Su carcter de mayor permanencia es adems un desafo para quienes acostumbran basar sus creaciones en los sucesos de actualidad. En Paraguay este recurso an no es utilizado en todas sus posibilidades, pero han surgido, de la mano de editoriales y emprendimientos personales, varias obras que merecen ser mencionadas. Escritores como Helio Vera han aportado verdaderos clsicos de la literatura de humor, como En busca del hueso perdido tratado de paraguayologa, un libro que es permanentemente reeditado y reclamado por sus cada vez ms numerosos lectores. El ttulo se basa en un supuesto comentario atribuido a Gaspar Rodrguez de Francia, dictador del Paraguay en la poca inmediatamente posterior a la independencia, acerca de un hueso perdido en la columna vertebral del paraguayo, que lo obligaba a agachar la cabeza. Algunos escritores extranjeros afincados en el pas, como el brasileo Everardo Coelho, han escogido este camino para dar a conocer obras como la Gua del idiota globalizado, un recorrido por distintas e hilarantes definiciones que hacen a la globalidad, con efectivas ilustraciones de Mario Casartelli. El recurso del humor se cuela hasta en la prosa de conocidos escritores que no lo tienen como herramienta central o tema preferencial. Analistas polticos como Alfredo Boccia Paz en su momento tambin candidato poltico han
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incorporado a su estilo un marcado sentido de la irona y la comedia, quiz como fruto directo de sus experiencias y observaciones de la realidad poltica paraguaya, en varias de sus obras ms serias, incluso trgicas, como Es mi informe. Los archivos secretos de la Polica de Stroessner. Los humoristas grficos Botti, Tata y Nico tambin han incursionado en ese formato. El primero public Botti Forever, Chke Botti y El pas que merecemos; el segundo Tata 100 dibujos, y el tercero El piln de Nico, Nico DS, Clasificados de Nico y Gol de Nico, ste ltimo de reciente edicin y de gran xito popular.
Uno los escasos libros de humor grfico editados en Paraguay. El Piln de Nico es una edicin de la editorial Servilibro
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Creadores y editores
Una gran parte de la produccin de humor grfico (y tambin de la historieta, pero ese es otro cuento, como ya me lo han dicho varias veces los editores de esta magna coleccin, a quienes no deseo contradecir, as que esta parte de la historia quedar para otra ocasin) se ha realizado en Paraguay a travs de la auto-edicin. Esta fusin de roles (creador-editor-distribuidor) no siempre, o casi nunca, ha sido exitosa, comercialmente hablando. Sin embargo, a travs de este mecanismo, han surgido emprendimientos que han gozado, inclusive hasta hoy, de la adhesin de un grupo de seguidores que han convertido a estas publicaciones en verdadero objeto de culto. Las experiencias de Je-Je-Grap y Pucara comienzan esta tendencia en los aos setenta, de la mano de sus creadores, Reinaldo Martnez y Castilla Araujo. Ambas publicaciones cuentan con el respaldo incondicional de su pequeo grupo de lectores, pero no consiguen mayor crecimiento debido a la falta de recursos y tal vez habilidades y conexiones empresariales. El caso ms emblemtico surge cuando Goiriz y Moreno se unen a Nico Espinosa y, posteriormente, a Mario Ferreiro (periodista, locutor de radio y presentador de TV) a mediados de los ochenta, para dar a luz a El Raudal, una antolgica revista de humor grfico e historietas que al principio aparece
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Portadas de la primera etapa de El Raudal. La multicopia era el recurso para esta publicacin de distribucin muy discreta, debido a la poca.
con una factura casi artesanal, con un contenido vanguardista y sumamente crtico para la realidad social y poltica que se viva en la ltima dcada de la dictadura stronista. El Raudal, fiel a su primer lema aparece cada vez que llueve, se llamar a silencio y volver una y otra vez, a lo largo de los aos, en diversos formatos, revista, lbumes, hasta convertirse en semanario de humor en su ltima etapa, abrigando el aporte creativo de casi todos los dibujantes, historietistas y escritores del gnero en Paraguay.
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El Raudal Semanal fue la ltima versin hasta ahora- de la legendaria publicacin.
En aquella primera etapa ya se dibuja con claridad el estilo transgresor de la publicacin. En plena dictadura, aparecen los nmeros caracterizados por un contenido satrico, a menudo contestatario y con un elevado nivel artstico e intelectual. En las pginas de El Raudal nacen algunos de los ms entraables personajes del humor grfico y la historieta paraguaya, como el rockero Onrico Martnez, de Moreno, el anti-hroe Eyulunex, de Goiriz, o El Solitario, el disparatado astronauta de Nico. En El Raudal de la primera etapa entre 1984 y 1986 tambin se congregan viejos y jvenes artistas rescatados del mundo de la publicidad, las artes plsticas o la creacin marginal, como Chester Swan, Nelson Martinessi, Ramn Rojas (Rojita), Kike Olmedo, entre otros. Periodistas y escritores, algunos comenzando sus carreras, otros haciendo una pausa de libertad en sus tareas diarias autocensuradas, tambin aportaban lo suyo: Antonio Ojeda, Edgar Ruz Daz, Mabel Renhfeldt, Otto Skell y varios ms. Luego de una pausa de varios aos, se logra publicar nuevamente la revista, en co-edicin con la prestigiosa Editorial El Lector, en la dcada de los noventa, en que se vuelven a editar varios nmeros de El Raudal, esta vez con lujosa encuadernacin y uso del color. Durante esta etapa, siempre con su cctel de
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humor grfico, historietas, cuentos, notas y ensayos periodsticos, a travs de lbumes temticos vuelven sus colaboradores de siempre, a quienes se suman, en momentos puntuales, artistas como Carlos Argello, Luis Mendoza, Walter Jack, Valdo Torres, El Seba, Vctor Candia, Enzo Pertile y Jos Bogado. Mientras, por el lado del texto, las plumas de Hugo Lafuente, Fabin Bozzolo, Roberto Jakobsen, Andrs Colmn Gutirrez escriben nmero a nmero su visin de la realidad paraguaya. La legendaria publicacin tendra una tercera etapa, como semanario, editada por Goiriz y dirigida por Nico, en el ao 2003. Como parte central de sus logros, est el hecho de haber obtenido una caja de cervezas de obsequio de parte de uno de los retratados en las secciones satricas de la publicacin. En esta, hasta ahora, ltima parte de El Raudal, tuvieron cabida viejos y nuevos creadores, varios de ellos trabajando en medios competitivos entre s, pero sin embargo reunidos a travs de la magia y carisma proyectados por el semanario, como Juan Moreno, Jorge Torres (Yor), Chrisbeck, Chester Swann, Ramn Rojas (Rojita), Carlos Sosa (Cal), Any Ughelli, El Seba, Enzo Pertile, Melquades Melgarejo (Melki), entre otros; con los aportes textuales de escri-
Ejulunex, de Goiriz, en busca de la verdad, en las pginas de El Raudal.
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tores y periodistas como Vctor Bentez, Julin Navarro, Maricruz Najle, Caio Scavone, Lita Prez Cceres, Danny Ortiz, Andrs Colmn Gutirrez, Alejandro Sciscioli, Rodrigo Carvallo Croskey, Tony Apuril, Robin Wood, Mara Barredas, Hugo Lafuente y Gustavo Gonzlez Maffiodo. Volveremos y seremos cartones, amenazaban los autores desde la ltima portada. El Raudal: ms que un epifenmeno meteorolgico
La esencia de un perfume no depende de la forma del frasco que lo contiene. En toda retrospectiva referente al humor paraguayo que abarque las tres ltimas dcadas no puede estar ausente El Raudal, una publicacin que honrando su caudaloso apelativo ofert a su paso abundante material para la carcajada imprevista, la risa pensada, la filosofa casera o la reflexin imaginativa. Actitudes que fueron respuestas al estmulo punzante de la irona y el ingenio expuestos en sus pginas con alto sentido esttico. En funcin al tiempo, tras surgir en el ao 1984, discurri y arrastr a su paso hasta el 2003 con diferentes formatos. As, en una primera fase que culmina en el ao 86, sus responsables si as pueden ser llamados Goiriz, Nico, Juan Moreno y Mario Ferreiro- lo presentaron en hojas de oficio dobladas por la mitad, conteniendo argumentos y bosquejos fotocopiados de un original. All, El solitario y Daddy Joe, de Nico, el antihroe malo Ejulunex, de Goiriz, y Onrico Martnez, de Juan Moreno, entre otros personajes e historias sueltas, hacan de las suyas. Respecto a su receptividad un hecho llamativo se dio en su lectura, ya que sin tener un contenido de tipo poltico el material de entonces circul ms en la clandestinidad que a la luz del da, probablemente por la fama sinrazn de portar argumentos aptridas o doctrinas misteriosas. Salvo que alguien haya ledo explcitamente o entre lneas algo que pudiera causar escozor a las autoridades de aquel tiempo, la lnea editorial no tena por norte solamente el ataque poltico, sino el pensamiento crtico. Adems, en esa poca, se encargaba puntualmente de tal menester El Pueblo, peridico del Partido Febrerista. El Raudal era el pensamiento liberado sin maquillaje ni objetivo premeditado, un frasco de perfume abierto sin condiciones ni requisitos y sin censura previa. La siguiente etapa, que va de 1990 a 1999, sorprende a El Raudal sumando seis nmeros como revista en un conjunto de otros tantos lbumes a color. De aquella partida aparece como nmero uno la Visin Parcial de Goiriz, luego aparece la recopilacin de El Raudal Album de Lata, tercera: Al descubierto - Quinientos aos de dominacin (1492-1992) visto por los historietistas del Paraguay; cuarta: El voto o la vida, afn a las elecciones del ao 1993; quinta, Doble o Nada, lbum doble de Moreno y Goiriz, y a partir de la sexta hasta la duodcima el ttulo correspondi a El Raudal. umegua haeo de Nico, Nikolas Klon de Goiriz y El guardabosques de Juan Moreno fueron algunos de los numerosos protagonistas de aquellos histricos ejemplares.
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La espera de Nico. Una propuesta unitaria y sarcstica. Por ltimo, coincidente con el ocaso del gobierno de Lucho (Luis Gonzlez Macchi, presidente del Paraguay despus de los sucesos sangrientos del llamado Marzo Paraguayo, en 1999) y el advenimiento del Tendota (Nicanor Duarte Frutos, presidente paraguayo del 2003 al 2008), reaparece El Raudal corporizado en tabloide con un interesante grupo de columnistas y lo mejor en dibujos y cmics del Paraguay en ese momento. Este perodo dur nueve meses y en ese tiempo fueron desmenuzados los temas del momento, con nfasis en lo poltico y social a travs de una mecnica laboral sui generis, donde una misma cuestin era analizada por diferentes crticos. El producto final era una escultura con mltiples detalles donde varios haban metido la mano. La intencin, cual era enriquecer la trama, se vio coronada en muchos casos con nmeros que gozaron de la simpata y el aplauso de los lectores. Sin ser iconoclasta con sus columnas valga la figura- varios mitos vivientes sufrieron los rigores del comentario mordaz, y a ms de uno le habr causado gracia el tropezn ajeno o cierta incomodidad ver la propia miseria sutilmente ventilada a la intemperie. Vale recalcar como un valor agregado muy especial la calidad expresiva de los dibujos y de las caricaturas que acompaaron a los artculos en este tramo que, por ahora, representa lo ltimo de El Raudal. El Raudal fue entonces fotocopia, luego revista y finalmente un tabloide, que apareci y cobr vida por las ganas de alimentar el humor del paraguayo, una meta que en s determina la calidad de su esencia esa misma cuya pureza no depende de la forma del frasco. Por Julin Navarro Vera
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Las alusiones a poderes hegemnicos, siempre presentes en la obra de Juan Moreno, aqu con un Guardabosques muy particular.
El Yacar entra subrepticiamente a escena

Tambin conocido como cocodrilo o caimn en otras regiones, en Paraguay se llama Yacar y tiene ciertas caractersticas peculiares. Adems de designar al sauro, decir Yacar es referirse al amante furtivo, que llega hasta su amada sigilosamente, atravesando los ms difciles obstculos hasta llegar al objetivo de su afn, y luego desaparecer de la misma forma. El Yacar fue tambin un semanario cultural y gratuito, entre el 2002 y el 2006, que se sustentaba a travs de la venta de espacios publicitarios y suscripciones. Se distribua en el radio urbano de Asuncin y algunas ciudades circunvecinas, en lugares pblicos que lo solicitaban, los mismos lugares que a veces apoyaban la publicacin con sus anuncios. La bien organizada distribucin
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de los ejemplares era realizada por el mismo grupo que integraba esta original propuesta, y se haca a pie, en bicicleta o como fuera factible sin incurrir en gastos cuantiosos ni comisiones de distribuidores y vendedores formales. El contenido, destinado a pa que ama, que en guaran es como decir esto y aquello, se paseaba entre los ensayos acerca de la realidad paraguaya, comentarios acerca de cultura y arte, y un completo calendario de muestras, exhibiciones, lanzamientos, exposiciones y toda clase de eventos culturales. Colaboraban diferentes escritores y periodistas, entre ellos, Patricia Duarte, Javier Viveros, Juan Heilborn, Roberto Irrazbal, Eulo Garca, Alejandro Lanas, El Boom. La ilustracin y el humor grfico del semanario estaba a cargo de Charles da Ponte, un joven artista que rpidamente empez a evolucionar en los cinco aos que El Yacar estuvo en circulacin, hasta obtener un estilo personal e importantes logros en la creacin de chistes e ilustraciones, incluyendo al personaje que daba rostro al nombre de la publicacin. El hecho de dibujar en un semanario alternativo probablemente le dio alicientes a su bsqueda, con utilizacin abundante de tcnicas mixtas para la mejor expresin de su trazo. El personaje, por otra parte, fue creciendo e incorporando situaciones que hacan a la vida nacional y, particularmente, a la visin de los que hacan y lean la publicacin. Desde el 2006, El Yacar abandon las calles y se instal subrepticiamente en internet, desde donde contina deslizndose, en un compartido secreto, hacia lo mejor del circuito cultural y artstico en Paraguay.
Guarara: un tumulto en las calles

Una revista mensual de publicacin gratuita y decidida opcin por un estilo underground fue Guarara. Se edit a finales del 2005 y parte del 2006. Contena anlisis y comentarios culturales, sociales y a veces polticos, y desplegaba un expresivo diseo, con el acompaamiento de ilustraciones e imgenes trabajadas con el talento manual y los recursos de la informtica. En cuanto a su nombre, sus mismos responsables cuentan su origen: Tras haber digitado varios posibles nombres, acodados reflexivamente sobre espumosos vasos de cerveza, en tertulias y febriles reuniones mitigadas por rondas de terer (infusin helada tpica del Paraguay) y galletitas Tippy, uno solo se
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abri paso perforando aquel vendaval de ideas: Guarara. Vocablo guaran que designa ruido, estrpito, barullo, bochinche. Recreamos una nueva acepcin, ms trabajada: sonido estridente para el odo y cerebro de la gente, que ataca sus conciencias y que tiene la tarea de hacer trizas los espejismos que cotidianamente el Rgimen dominador de conciencias coloca en sus mentes, enajenndolas, perpetuando el sometimiento. Guarara estaba producido por un grupo de estudiantes universitarios, de carreras como arquitectura, arte, diseo grfico, periodismo e historia.
El estilo de Daponte brillaba en las pginas del semanario alternativo El Yacar.
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Los diarios vuelven a la carga
En 1998, se reedita la experiencia de publicar chistes e historietas agrupadas en secciones especiales de medios escritos paraguayos. La iniciativa comienza con ltima Hora, que publica en su contratapa (un espacio casi sagrado para la informacin deportiva en todos los diarios paraguayos) exclusivamente tiras de humor e historieta creadas por guionistas y dibujantes locales. Durante ms de un ao se publican las tiras a Maera, de Nico, Manzanita, de Casartelli, De un tiempo a esta parte, de Moneco Lpez y Casartelli, El viajero, de Colmn Gutirrez y Pertile. Desde noviembre de 1998, el diario ABC publica una revista mensual, integrando temas infantiles e humor grfico e historietas de Goiriz, Moreno y Argello. Arami (Cielito, en guaran), el nombre de la publicacin, dura un ao. Nico contina con sus tiras de Delmer y la perrada(continuacin de a Maera) en el diario Noticias, y Melki, en el mismo medio, presenta su personaje Buchito. En el 2000, reaparece el semanario La Opinin, con destaque especial para el humor grfico y la historieta: chiste en tapa de Goiriz, y una pgina dedicada a las propuestas del mismo autor (Juan Tinto), de Moreno (Seis das despus),
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Argello (Avare), y la colaboracin indita de un humorista cubano, Garrincha, logrado a travs de un canje de chistes con los artistas locales. Con el ingreso al siglo XXI, los espacios conquistados por el humor grfico en las pginas de peridicos y revistas se mantienen, e inclusive se acrecientan en momentos determinados, pero los espacios ganados por la historieta, aunque fueran de humor, desaparecen
El nuevo gobierno comienza a sentir la presin social. El presidente Lugo podra acudir a su arma secreta, segn Cal, en ABC Color.
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Chak!: cuidado con el humor grfico y la historieta en Paraguay

La modorra que haba tomado en parte a los dos gneros fue sacudida con la realizacin en Asuncin del primer Chke! (Cuidado!, en guaran), en el ao 2000, cuando Goiriz impulsa su organizacin e integra en el Comit Organizador a Nico, Argello y Colmn Gutirrez, con el apoyo del Centro Cultural de Espaa Juan de Salazar, del Viceministerio de Cultura y de empresas locales. Se trata del primer evento mltiple en el campo del humor grfico y la historieta: por una parte es un encuentro del humor grfico y la historieta del Mercosur, con invitados de Brasil, Argentina y Uruguay, una exposicin de los trabajos de los creadores locales e internacionales, un concurso nacional de Humor grfico e historietas para jvenes creadores no profesionales y un debate abierto al pblico acerca de la situacin de estos gneros artsticos en los pases de la regin. Paralelamente, se habilit una exposicin del Certamen de Cmic Injuve, con los mejores trabajos premiados durante un concurso realizado en Espaa en 1999, lo cual permiti apreciar las nuevas propuestas del cmic de ese pas. En la misma ocasin, los organizadores del encuentro rindieron un homenaje especial a los creadores paraguayos Robin Wood y Fiorello Botti, por su destacada labor.
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Afiche-convocatoria de la muestra y concurso.
Robin Wood, nacido en Caazap, es hoy uno de los ms reconocidos guionistas internacionales de historietas, autor de clebres personajes de aventuras como Nippur de Lagash, Jackaroe, Dennis Martin, Savarese, Pepe Snchez, Martin Hell, Dago, Mark, entre otros. Sus historias, ilustradas por los ms grandes dibujantes del gnero, han sido editadas inicialmente en la Argentina y actualmente se publican en Italia, Espaa y otros pases. Ha recibido en varias ocasiones el premio Yellow Kid, entre otros importantes galardones. Fiorello Botti, dibujante y caricaturista paraguayo, de ascendencia italiana, es considerado como uno de los pioneros del humor grfico y la caricatura en
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el Paraguay. Empez a publicar en la revista and y otras revistas, y luego en el diario ltima Hora y otros medios. Sus cotidianos chistes sobre la realidad poltica y social del Paraguay fueron seguidos por lectores de varias generaciones. Actualmente, Botti, despus de publicar sus creaciones en el diario La Nacin, se encuentra retirado. La presencia de los destacados artistas y escritores de los pases vecinos contribuy a darle un brillo especial al evento: Juan Zanotto, de Argentina, italiano de origen, dibujante de las series Henga, Brbara y Starligth; los uruguayos Fermn Hontou (Omb) y Rodolfo Arotxarena (Arotxa), humoristas y caricaturistas del semanario Brecha y el diario El Pas de Montevideo; y los brasileos Fabricio Grellet y Carlos Mota, guionista y dibujante del Magic Eye Studios de So Paulo, quienes realizan historietas de Disney para la editora Abril y cmics unitarios para la editora Wildstorm de los Estados Unidos. El concurso dirigido a jvenes, por su parte, tuvo como ganadores a Vctor Candia, Jos Bogado y Juan Carlos Gmez. La segunda versin de la muestra, en 2004, tuvo como participantes a los ms representativos creadores en el pas, como Beck, Botti, Cal, Casartelli, Enzo, Goiriz, Melki, Moreno, Nico, Swann, Vincen, Wood y Yor. Un homenaje especial fue brindado a la desaparecida artista Any Ughelli. La renovada agenda incluy, adems de la muy concurrida inauguracin del mircoles 14 de abril, Un panel debate entre los autores y el pblico el da jueves 22 y una visita guiada el da viernes 23. En esa ocasin, los artistas presentaron sus trabajos en diferentes medios de comunicacin y algunos de los proyectos que desarrollan para futuras ediciones. Fue una ocasin nica para ver de cerca las obras de los talentosos representantes del cmic y el humor grfico, analizar el nivel en que se encuentran estos gneros en Paraguay y dialogar acerca de sus logros, posibilidades y proyeccin.
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Any se fue a dibujar al cielo: homenaje a Any Ughelli en Chke!

Cuando supo que sus das estaban contados, tom el lpiz y se dibuj a s misma, traviesa e irreverente, sentada sobre las nubes, con un globito de cmic en donde dice: En este momento, yo soy feliz. Y le pidi a su esposo que hagan copias de la tarjeta y la distribuyan a sus amigos durante el velorio. Con un gesto que la pinta de cuerpo entero, la talentosa arquitecta, diseadora grfica, dibujante y comunicadora Any Ughelli falleci en Asuncin el 7 de febrero de 2004, luego de una larga y admirable lucha personal contra el cncer. La maravillosa nica mujer humorista y dibujante de cmics del Paraguay, como la calificara el celebrado humorista uruguayo Omb, Any Ughelli, fue homenajeada en el marco de la muestra Chke!. Any Ughelli relat en una de sus ltimas entrevistas que inici su carrera artstica en el momento en que agarr mi primer lpiz, incluso antes de aprender a caminar. Nacida en Asuncin en 1957, fue alumna de Livio Abramo y Olga Blinder. Trabaj como diseadora e ilustradora para la gran mayora de las Organizaciones No Gubernamentales, sobre todo en publicaciones educativas y de defensa de los derechos de la mujer, de la niez y la adolescencia, de los indgenas, del medio ambiente, causas a las que se adhiri como fervorosa militante, aportando su inteligente humor y su espritu crtico. Public tiras y chistes en el semanario El Raudal, en el mensuario La micrfona, en la revista feminista chilena Fempress, en la
Un estilo suelto fue la caracterstica en los dibujos y la obra de Any Ughelli. Publicado en El Raudal.
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Rosenda se llamaba el personaje femenino de Any Ughelli, quiz un alter ego de su encantadora personalidad.
revista Bella de ABC Color y en el Suplemento Femenino de La Opinin. En el diario Noticias cre Rosenda, su personaje ms famoso, en donde de alguna manera se retrat a s misma. En los ltimos aos, a pesar de que la enfermedad ya la iba consumiendo fsicamente, hizo gala de una increble energa interior, para colaborar en diversos proyectos. Fue directora de arte de la pelcula paraguaya Rquiem por un soldado, dirigida por Galia Gimnez y producida por Manuel Cuenca, en donde incluso debut como actriz de reparto, realizando un breve papel. Quedan sus obras como testimonio de su gran talento y compromiso, especialmente la serie de dibujos a la que ella misma denomin Entre la tierra y el
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cielo, quiz como premonitoria visin del lugar privilegiado que ella ocupara entre las nubes, para seguir dibujando. En su tercera edicin, haciendo honor al clsico continuar de las antiguas series de historietas, Chke! regres en el 2006, ms mltiple e internacional, desplegado en dos escenarios: adems de su casa habitual, el Centro Cultural de Espaa, se extendi al histrico Centro Cultural de la Repblica, El Cabildo. Se pudo apreciar, adems del compendio de los trabajos ms recientes de los creadores locales, las obras producidas especialmente para el evento, con el tema Elecciones y reelecciones (en referencia al calendario electoral y el deseo del presidente Duarte Frutos de reelegirse), los cmics realizados para mercados como Estados Unidos e Italia, y la emergencia de una nueva generacin de historietistas que se destacan en el coloreado de las obras. Robin Wood lanz sus tres nuevos personajes en el marco de la muestra: Warrior-M, dibujada por Goiriz, Joan, dibujada por Pedrazzini, e Hiras, hijo de Nippur, dibujada en aquella primera serie por el dibujante argentino Rubn Meriggi. Asistieron a la muestra, especialmente invitados, los artistas argentinos Carlos Pedrazzini y Alfredo Falugi, este ltimo, dibujante de la serie de Wood, Amanda, y expusieron adems sus trabajos, en conjunto con dibujos de Crist (Cristbal Reinoso, humorista grfico argentino del diario Clarn), Mauricio Melo y Luis Henrique Ribeiro (dibujantes brasileos con obras publicadas en Estados Unidos, como Stargate y Paradox, respectivamente). Del Uruguay, el pblico pudo apreciar las ltimas creaciones de dos viejos conocidos: Fermn Ontou (Omb) y Rodolfo Arotxarena (Arotxa), humoristas que publican sus creaciones en revistas como Brecha y el diario El Pas de Montevideo, respectivamente. El portadista norteamericano Johnny Atomic envi algunas de sus obras actuales, como solitario invitado del norte. Se realiz un homenaje especial a Ramn Rojas (Rojita), creativo publicitario y humorista grfico de amplia trayectoria en el medio, fallecido ese ao.
Rojita: de diseo y humor negro

A Rojita le hubiera causado gracia. Al da siguiente de su entierro la nica crnica sobre su muerte rezaba: Un karai (seor) de 49 aos se colg de la cocina mientras su esposa no estaba. Ningn medio recogi su extraordinaria,
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El humor negro fue la temtica adoptado por Rojita para la mayor parte de su obra.
aunque poco conocida obra plstica. Ni siquiera lo recordaron como uno de los pioneros del humor grfico paraguayo. Sus largos aos como exitoso creativo e ilustrador de primer nivel en varias agencias publicitarias tampoco contaron. Su caso apenas amerit cuatro prrafos en la pgina policial. Casi como un mal chiste lleno del sarcasmo, que a l tanto le gustaba cultivar, la muerte de Ramn Rojas Veia (19562006) no pas de ser un hecho que apenas conmovi a su reducido grupo de amigos y, por supuesto, a sus familiares ms cercanos, su esposa Mara del Carmen, y su hija Patricia, del primer matrimonio con Ma. Sin embargo, para los que disfrutamos de su amistad y de su arte, el hecho adquiere connotaciones de verdadera tragedia.Rojita no solo fue un creativo a tiempo completo, sino que adems una persona que vivi la vida con la sensibilidad siempre al lmite. A flor de piel, caracterstica que se reflejaba en todos sus actos. Componente junto a Juan Moreno, Roberto Goiriz, Nicodemus Espinosa, Mario Casartelli, Chester Swan y otros, de una generacin que asumi el humor grfico como una forma legtima de expresin, inclusive para luchar contra la dictadura, Ramn era quiz el ms radical de ellos en materia de sarcasmo e irona. Integrante del legendario staff original de Je Je Grap!, que integr siendo adolescente, y El Raudal, Rojita particip tambin de otras publicaciones como Sin Anestesia y ms recientemente Fiscales, revista del Ministerio Pblico que
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En las pginas de Je-je-grap emerga el talento descollante de Rojita.
dise con verdadera maestra. Sin embargo, su obra puede encontrarse en centenares de campaas publicitarias en las que no aparece su firma, pero s el sello personal de su genio. En ese rubro se consideraba discpulo de Ricardo Yustman, su maestro y amigo.
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En el mbito de las artes plsticas, en donde nunca se sinti cmodo,Rojita perteneci a la camada de Gabriel Brizuela, Florentn Demestri, Rubn Maltese, Julio y Gabriel Gonzlez. Alguna vez le escuch hablar de Bernardo Krasniasky como su inspirador. Particip de la muestra Zapatos, en lo de Roberto Airaldi, y form parte del grupo de los 11. Amigo, admirador e impulsor de la carrera de Lobito Martnez y Toti Morel, Ramn acompa todo el proceso de nacimiento del rock nacional e incluso produjo algunas de sus primeras grabaciones, como por ejemplo el casete Todo Nacional, cuyas tapas elabor con genial artesana. Se lo extraar en los bares, en las agencias y en las tertulias sobre msica y arte. Quiz sea una vctima ms de la debacle financiera que lo dej en las mrgenes de la profesin, cuando las publicitarias redujeron drsticamente gastos y personal. Alguna vez se lo reconocer como uno de exponentes ms avanzados del diseo grfico en el Paraguay. Hoy es apenas una fra y triste crnica en las pginas policiales. Un nmero ms en la fatdica estadstica de suicidios siempre inexplicables. Muy pocos sabemos que se fue un grande de verdad. Pero incluso esto parece formar parte de un plan urdido por un maestro del humor negro. Eso no se hace, Rojita. Mario Ferreiro Chke! inaugur la indita costumbre de exponer los trabajos de creadores paraguayos y extranjeros en muestras peridicas, con su base de operaciones siempre en el mismo lugar, el Centro Cultural de Espaa, con ocasionales viajes al interior del pas para reeditar la muestra en las localidades interesadas, como Villarrica, Concepcin y Encarnacin. La cuarta edicin se realiz en 2007, con el marco de una impresionante multitud asistente el da de la inauguracin. Esta fue la segunda vez que las muestras Chke! e Injuve compartieron un escenario, el mismo que compartieran en el ao 2000. Se trata de una experiencia, quiz nica, en que dos muestras, dos estilos, dos orgenes diferentes eligen potenciarse mutuamente. Es bueno comprobar que el humor grfico, la historieta y, desde ese ao, la ilustracin, podan tener un mismo espacio para expresar el talento reunido de ambos lados del Atlntico. Por el lado de Chke!, la muestra por excelencia de lo que se produce en Paraguay en estos gneros artsticos, se puede apreciar una energa propia y un crecimiento paulatino en los creadores nacionales. Los estilos se van consolidando y, al mismo tiempo, nuevas fuerzas creadoras van surgiendo. Los
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jvenes irrumpen, incluso dibujando en las paredes, incluso ganando trofeos (como el que Robin Wood otorg esa misma noche de inauguracin), reclamando espacios y mostrando lo que saben hacer. Por el lado de Injuve, el certamen de cmic e ilustracin organizado por el Instituto de la Juventud de Espaa, se puede apreciar esa caracterstica tan importante en cualquier pas, la de renovar sus propuestas y artistas permanentemente, en este caso con el estmulo de los premios y de una muestra itinerante que recorre el planeta. Jvenes creadores asoman sus pginas, tintas y pinceles al mundo, y lo hacen desde la tradicin de un mercado que ha dado algunos de los mejores artistas de cmics de todos los tiempos. La muestra espaola present las obras ganadoras del certamen en ambas disciplinas, con historietas de David Rubn, Carlos Vermut, Diego Blanco, Comics Blood, Francisco Javier Ganda, Toms Gimeno, Brais Rodrguez, Roque Romero; e ilustraciones de Mirjana Farkas, Lola Lorente, Raquel Aparicio, Gerard Armengol, Ana Bellido, Laia Casals, Enriqueta Llorca, Diego Javier Marmolejo, Cristina Sahuquillo, Carmen Segovia y Gina Marie Thorstensen. Fue interesante, la noche en que se inaugur la muestra, repleta de gente y emocin, observar los estilos, a veces contrapuestos, que desde cada muestra aportaban lo mejor de sus respectivos autores y obras para afirmar que, aunque diferencias existen, los cuadritos siguen uniendo. De la mano de estilos a veces contrapuestos, las diferentes miradas que los creadores de ambos pases presentan acerca de las cosas invitan a soar. Sueos y realidades del tercer mundo. Realidades y sueos del primero. En esa coincidencia estriba quiz el principal atractivo de esta edicin de la muestra, con obras de los historietistas e ilustradores paraguayos Robin Wood, Roberto Goiriz, Juan Moreno, Enzo Pertile, Kike Olmedo, mientras que por el lado del humor grfico participaron Nico Espinosa, Carlos Sosa (Cal), Mario Casartelli, Jorge Torres (Yor), Melkiades Melgarejo (Melki), Christian Ronnenbeck (ChrisBeck) y Chester Swann.
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Qu hay de nuevo, viejo?
Actualmente, Paraguay vive un momento muy especial. Por un lado, las secuelas de las crisis econmicas que soport el pas han dejado tambin rastros en la produccin creativa local. Una serie de crisis sucesivas en la historia reciente, que incluyeron quiebra en serie de bancos, huida de empresas extranjeras, cierre de las locales, emigracin masiva de paraguayos al exterior en busca de trabajo, y un ambiente poltico enrarecido peridicamente, disminuyeron las posibilidades de generar nuevas propuestas en esos mbitos, en aos recientes. Por otro lado, sin embargo, un indito ambiente de prudente optimismo inunda el pas. El motivo se relaciona en forma directa con el surgimiento de un nuevo gobierno, el de la Alianza Patritica para el Cambio, que ganara las elecciones generales de 2008 al tradicional Partido Colorado, partido que gobernara el pas durante los ltimos 61 aos, de forma ininterrumpida, en dictadura y transicin a la democracia, una experiencia slo comparable, quiz, a la del PRI de Mxico. El nuevo presidente, Fernando Lugo, a la cabeza de una coalicin de fuerzas de un amplio espectro ideolgico, inicia (agosto de 2008) un gobierno con seales de una gestin de tinte socialista, en sintona con la mayora de los gobiernos de la regin.
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Las recientes elecciones generales han trado un cambio al Paraguay, luego de 61 aos de gobierno del partido Colorado. Un cambio que Enzo Pertile an no ve claramente.
Este ambiente de optimismo es sustentado tambin por la buena performance del Paraguay en cuanto a su macroeconoma, que ha crecido en los ltimos aos, apoyada en el sostenido progreso regional, y basada esencialmente en la exportacin de granos soja en primer trmino y carne vacuna, en los ingresos de sus dos grandes hidroelctricas (Itaip en co-propiedad con el Brasil, Yacyreta en co-propiedad con la Argentina), el comercio fronterizo (lase contrabando, en gran parte), la industria de la construccin, adems de otras variables econmicas de menor incidencia. Sin embargo, la buena salud macro-econmica no se traslada a los bolsillos de la gente comn, que se ha quedado con las migajas, y ha visto, paradjicamente, aumentar la pobreza extrema a ndices alarmantes (un 20% aproximadamente, de un total de casi 40% de pobres). En ese contexto, se nota un afianzamiento del humor grfico en los medios impresos, que quiz han asumido por fin la importancia de su aporte al
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contenido de la publicacin. El mapa actual (ao 2008) est compuesto por un consolidado Cal en el diario ABC, produciendo un enorme volumen de ilustraciones, caricaturas y chistes diarios y semanales, un sorprendente Melki en el diario Popular, estrenando un atractivo y evolucionado estilo propio, la siempre efectiva propuesta de Yor en el diario Crnica, la obra ya clsica y admirada de Nico en La Nacin, la diversidad de atractivos estilos que propone ltima Hora a travs de los trabajos de Moneco Lpez, Enzo Pertile y Mario Casartelli, y varios jvenes creadores, empujando desde abajo e irrumpiendo en escena, como Nelson Daro Marn en La Nacin. Las revistas, en general, utilizan los servicios de estos creadores cuando dan espacio al humor grfico en sus publicaciones. Sin embargo, muchos jvenes creadores no encuentran lugares en las empresas editoriales, ni inters en promover este gnero por parte del estado. As, el surgimiento de nuevos valores se ve amenazado por el desinters, y queda a cargo de la garra, la persistencia y el empuje de las nuevas generaciones, como siempre ha ocurrido en el pas.
Postfacio
Releyendo las pginas que acaban de visitar, me di cuenta que, como quiz sea inevitable, olvid o no desglos suficientemente varios temas. Se trata seguramente de la maldicin que persigue a quienes nos dedicamos a estas cosas: nos parece siempre que algo podra haber quedado mejor de lo que lo hicimos. Y probablemente sea as. Pero como corregir el libro me hubiera llevado otro ao (y despus otro?) decid hacerle algunos pequeos agregados, corregir un poco el estilo, con la ayuda de mi amiga Carla Caballero, y dejarlo en paz, hasta que alguien, en un futuro ojal cercano, se tome la tarea de enmendar errores y enriquecer aciertos. S, es mejor que as sea, pues de lo contrario, la historia nunca terminara de escribirse, ya que no son acaso versiones de ella lo que siempre leemos? O mejor, para que la historia termine, debera convertirse, como muchas veces sucede, en un chiste. Brindo por eso, y gracias por acompaarme en este recorrido de tinta y desatinos paraguayos.
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1980. ABC Color Nros. de colecciones. 1ra. Edicin. Asuncin, Paraguay. Editorial Azeta. 1978-2008. ltima Hora Nros. de colecciones. 1ra. Edicin. Asuncin, Paraguay. Editorial El Pas. 1983-2008. Noticias Nros. de colecciones. 1ra. Edicin. Asuncin, Paraguay. Editorial Continental. 1986-2004. Cambio 21 Nros. de colecciones. 1ra. Edicin. Asuncin, Paraguay. Editorial MyM Prod. 2007-2008. Farolito Nros. de colecciones. 1ra. Edicin. Asuncin, Paraguay. Litograf. 1964-1979. ande. Nros. de colecciones. 1ra. Edicin. Asuncin, Paraguay. MGB. 1959 a 1986. Pucara. Nros. de colecciones. 1ra. Edicin. Asuncin, Paraguay. 1975.
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ndice de autores mencionados
Abramo, Livio Acevedo, Miguel lvarez, Alexis Alvarus Amaral, Arnaldo Aparici, Emili Aparicio, Raquel Apuril, Tony Aquino, Inocencio Araujo, Castilla Ares, Guillermo Argello, Carlos Armengol, Gerard Arotxarena, Rodolfo valos, Chiqui Baltasar Acosta, Gregorio Barchini, Paolo Barredas, Mara Bargas, J. Bellido, Ana Bentez, Jos Mara Bentez, Vctor Bernardes, Jorge Bestard, Jaime Blanco, Diego Blinder, Olga Bogado, Jos Boh, Nicols Botti, Fiorello
Bozzolo, Fabin Brizuela, Gabriel Busto, Porfirio Candia, Vctor Carvallo Croskey, Rodrigo Casals, Laia Casartelli, Mario Chiavenato, Julio Jos Coelho, Everardo Colmn Gutirrez, Andrs Colonier Flix Colunga, Manuel Demestri, Florentn Daz, Adolfo Direnna, Walter Escobar, Ticio Espinosa, Nico Estigarribia, Arnaldo Falugi, Alfredo Farkas, Mirjana Ferreira Menchaca, Anibal (Tata) Ferreiro, Mario Fontanarrosa, Roberto Ganda, Francisco Javier Gimeno, Toms
168
Giralt Barcel, Miguel Jos Joaqun Goiriz, Roberto Gmez, Carlos Gonzlez, Julio Gonzlez Maffiodo, Gustavo Gregorio Cceres, Jernimo Grellet, Fabricio Guevara, Andrs Gugliota Gutirrez, Colman Hontou, Fermn (Omb) Jack, Walter Jakobsen, Roberto Jurezuk, Natolio Kostianovsky, Isaac Kostianovsky, Pepa Krasniasky Lafuente, Hugo Llorca, Enriqueta Lpez, Moneco Lorente, Lola Maltese, Rubn MArn, Nelson Daro Marmolejo, Diego Javier Martinessi, Nelson Martnez, Reinaldo Martiniano Mayans, Ortiz Melgarejo, Melquades (Melki) Melo, Mauricio Mendez Mendoza, Luis
Meriggi, Rubn Moreno, Juan Mosteiro, Manuel Mota, Carlos Najle, Maricruz Nssara Navarro, Julin Ocampos, Francisco Oesterheld, Hector Germn Ojeda, Antonio Olivera, Luis (Lucho) Olmedo, Kike Ortiz, Danny Paciello, Oscar Pedrazzini, Carlos Peralta, Alberto Prez Cceres, Humberto Prez Cceres, Lita Perina, M. Peroni, Rafael Pertile, Enzo Pl, Josefina Ravizza, Alessandro Reinoso, Cristbal Renhfeldt, Mabel Ribeiro, Luis Enrique Ros, Saturio Roa Bastos, Augusto Rock, Cacho Rodrguez, Brais Rodrguez Alcal, Guido Rojas, Ramn (Rojita) Romero, Roque
169
Romero Valdovinos, Nstor Ronnenbeck, Christian Rovisa Rubiani, Jorge Rubn, David Ruiz, Koki Ruiz Daz, Marcial Sahuquillo, Cristina Salerno, Osvaldo Salinas, Jos Luis Santacruz, Rodolfo Vctor Scavone, Caio Schmidt, Ulrich Sciscioli, Alejandro Seba, El Segovia, Carmen Seiferheld, Alfredo Skell, Otto Sorazbal, Juan Ignacio Sosa, Carlos (Cal) Staden, Hans Swann, Chester Theo Thorstensen, Gina Marie Torres, Jorge (Yor) Torres, Valdo Ughelli, Any Velasco, Francisco Vera, Helio Vermut, Carlos Vern, Luis Villagrn, Enrique (Gmez Sierra) Vincen
Wood, Robin Yustman, Ricardo Zanotto, Juan

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Historia del Humor Grfico

Directores de la coleccin: Armengol Tols Ermengol Juan Garca Cerrada

Jos Lorenzo Snchez

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Con la colaboracin de:

Precursores en el siglo xx Viaje en el tiempo.

El Pueblo para el pueblo Tata, un dibujante audaz

La invasin del humor grfico

Nico despus del golpe

Guarara: un tumulto en las calles

Los diarios vuelven a la carga

Chak!: cuidado con el humor grfico y la historia en Paraguay

Rojita: de diseo y humor negro

El humor en la isla sin mar

Revisando la historia del humor grfico en Paraguay. Dibujo de Juan Moreno

Acompaando al autor, dos de sus personajes ms queridos: Jopo y Ejulunex.

Quin escribi este libro?

Los cronistas en la conquista y colonizacin de Amrica

Frontispicio del Cabichu: Alegora?

El odiado Marqus de Caxas en su primera aparicin en Cabichu.

El Emperador del Brasil somete a los presidentes de Argentina y Uruguay

La guerra fue un detonador para que surgiera el Cabichu

El Marqus de Caxas, el emperador don Pedro II y el almirante Botafogo, convertidos en insectos.

Caxas monta una tortuga -alusin a la supuesta lentitud de los aliados.

El pastor y el lechuguino, inslita vieta campestre en un peridico de guerra

El Centinela: vigilante humor de campamento

Farolito, una revista con mucha luz

Chester Swann y su cacique Kanwero, tira en la que satirizaba a un personaje de historietas.

El pueblo para el pueblo

Tata, un dibujante audaz

Precario, viejo, casi inservible.

La invasin del humor grfico

Botti, el humorista grun

El estilo directo de Botti en accin, en muchas ocasiones acudiendo a juegos de palabras

La situacin explosiva del oriente medio en la mirada irnica de Botti

Nico: por los caminos del humor

Cara de Nada, personaje indito del creador paraguayo.

Nico despus del golpe

Ms de Delmer y la perrada, en tiras de distintas ediciones del diario Noticias

Los rostros del humor

El trazo simple y efectivo de Yor en el diario Popular.

Rata me fue dada en adopcin

Melki: el dibujo con espinas

Escribiendo una sonrisa

Robin Wood: la aventura del humor

El Paraguay en la obra de Wood

Los libros que muerden

El Raudal Semanal fue la ltima versin hasta ahora- de la legendaria publicacin.

Ejulunex, de Goiriz, en busca de la verdad, en las pginas de El Raudal.

El Yacar entra subrepticiamente a escena

Guarara: un tumulto en las calles

El estilo de Daponte brillaba en las pginas del semanario alternativo El Yacar.

Los diarios vuelven a la carga

Chak!: cuidado con el humor grfico y la historieta en Paraguay

Afiche-convocatoria de la muestra y concurso.

Any se fue a dibujar al cielo: homenaje a Any Ughelli en Chke!

Rojita: de diseo y humor negro

En las pginas de Je-je-grap emerga el talento descollante de Rojita.

Qu hay de nuevo, viejo?

ndice de autores mencionados

Wood, Robin Yustman, Ricardo Zanotto, Juan

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