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LA LUZ NATURAL EN LA ARQUITECTURA MUSESTICA

Adrin Romano Esteban

La luz natural juega un papel fundamental en la representacin de las obras de arte, es la forma en que el artista las creo y pens en ellas, pero en contrapartida las creaciones pictricas admiten un nmero de horas finito de exposicin a la luz sin que se deteriore los pigmentos. Asimismo, la luz natural ha de complementarse y conjugarse con la artificial para obtener unos niveles lumnicos adecuados. La luz, tanto natural como artificial, es un elemento arquitectnico ms, pero es la primera de ellas la que queda marcada de forma indefinida en el momento del proyecto, que junto con la luminosidad propia de lugar marcaran la calidez interior de las salas. En esta lnea Proyecto-Luz se estudiarn cuatro museos enclavados en distintos puntos geogrficos con su luz especial y cuyos proyectos son relativamente recientes en el tiempo: - Palma de Mallorca - Bilbao - Madrid - Barcelona Fundacin Joan Mir Museo Guggenheim Museo Thyssen Museo Arte Contemporneo

Adrin Romano Esteban

1.

-FUNDACIN JOAN MIR DE MALLORCA (1987-1993)

El edificio fue proyectado por Moneo, la idea de proyecto era la de cumplir con la voluntad Joan Mir y su esposa, quienes vivieron en la ciudad de Palma de Mallorca, la cual fue construir un centro en el que pudieran trabajar estudiosos y artistas con un rea de exposiciones o galera de arte que proporcionara la idnea conservacin de las obras donadas por el pintor y su esposa.

El espacio de la Fundacin Pilar y Joan Mir en Mallorca lo completan el taller diseado por Josep Llus Sert, la posesin de Son Boter y el edificio proyectado por Moneo. En el proyecto del Museo para la Fundacin Joan Mir, se unen dos caractersticas especiales, la luminosidad de Mallorca y los reflejos de est en la zona de agua perimetral.

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La luz entra en el interior por las amplias ranuras laterales de las fachas y por los lucernarios de cubierta. La Luz se tamiza en su entrada, por paneles de alabastro en las paredes, originando un lugar rico en matices evitndose contrastes lumnicos excesivos, esto unido a los reflejos dinmicos del agua logran crear una atmosfera especial propensa para la exposicin de las obras de Mir.

Como punto negativo, nos encontramos con una variacin lumnica muy importante en funcin de la hora del da y mes, por lo que es preciso su complemento con luz artificial en importante cuanta.

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2.MUSEO GUGGENHEIM DE BILBAO

(1992-1997)

Edificio proyectado por el estudio de Frank Gehry, localizado en Bilbao, Pas Vasco, Espaa. Es uno de los cinco museos de la Fundacin Solomon R. Guggenheim.

Con la apariencia de un barco encayado en la Ra Nervin, Gehry proyecta el edificio sin ninguna entrada de luz lateral, manteniendo toda la envolvente como algo compacto en movimiento.

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Recurre a la entrada cenital de luz natural, que invade el hall principal desde una altura considerable.

Bilbao, con su atmosfera cuasi permanentemente nublada, ayuda a tamizar la luz que entra, eviatando las sombras duras que podran podrucirse en otras localizaciones geogrficas. As el visitante no tiene percepcin de esta luz cenital al no ser visibles las mencionadas sombras. El nivel lumnico, en general, es correcto, aprovechando muy bien la entrada cenital, que unido a la altura de las salas y a su interior blanco genera un ambiente ideal para la exposicin de obras de arte.

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2.

- AMPLIACIN MUSEO THYSSEN EN MADRID


(2002-2004)

Desarrollado a partir del Palacio de Villahermosa de Silvestre Prez y Antonio Lpez Aguado (1789), remodelado y ampliado con un nuevo elemento arquitectonico, con tratamiento distinto por el estudio BOPBAA El Palacio original se reform, en lo que se refiere a la entrada de luz, generando una luz cenital que ilumina la tercera planta donde se encuentran las printuras ms antiguas. Numerosos lucernarios situados en la cubierta complementan la luz que entra por los huecos de la fachada. El recorrido de la planta es muy homogneo desde el punto de vista de la iluminacin, los niveles no son constantes pero los contrastes son suaves y agradables para los visitantes. Existe un control de la iluminacin natural y artificial programado desde la central, con distintos niveles de encendido, adecuandose a las necesidades.

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3.

- MUSEO ARTE CONTEMPORANEO BARCELONA


(1987-1995)

La gran superficie acristalada vertical y horizontal que forma parte de la fachada principal, genera en la zona interior de circulacin una continuacin de la plaza, donde la lluvia y el viento no tienen cabida, y la luz entra con tanta naturalidad como si de un espacio exterior se tratara. Una rampa permite el acceso a las plantas superiores, las salas se sitan en el extremo opuesto de esta. Son espacios muy oscuros. La luz exterior no llega a las salas e incluso los niveles de luz artificial son demasiado bajos, generando un fuerte contraste entre las zonas prximas a la fachada acristalada y las salas. En este caso, la buena mediterrnea de Barcelona no sido aprovechada para crear ambiente propicio al arte, sino vez todo lo contrario, se le despreciado e inutilizado. Claramente es una aplicable a museos. tipologia luz ha un tal ha

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