Ao 01Nm.

02Abril 09Costo $10 Pesos

Poca privacidad con

Jorge Volpi
P. 16

EL TIEMPO

encapsulado a pinceladas P. 22

Adis Polaroid
P. 8

CARTA EDITORIAL
Abril, 2009
Vivimos una poca en la que los cambios se efectan con tal rapidez que el principio y el fin de las cosas ocurren sin que los percibamos. Pero los seres humanos necesitamos conocer el principio y el fin para ubicarnos en la realidad, tanto a nivel individual como social. Las experiencias son cada vez ms extremas y menos duraderas, el tiempo que no es productivo es tiempo no pagado, y muchos dicen que es tiempo desperdiciado. Bajo este juicio, el ocio no queda muy bien parado, pese a que es el tiempo que debera importarnos ms, porque el tiempo del ocio es el tiempo de la comunicacin. En la sociedad de la alta velocidad el tiempo mismo se convierte en objeto de aceleracin. [] el final de lo viejo y el comienzo de lo nuevo se solapan con ms frecuencia. Lo viejo se sustituye precipitadamente con lo nuevo. Las separaciones y conexiones, comienzos y conclusiones, ocurren simultneamente. [] Siempre hay que seguir avanzando. [] Se pierde la visin de las cosas y su evolucin. Se pierde la productividad de la lentitud. [] Se difunden informaciones y conocimientos en intervalos cada vez ms cortos (mdulos), en los que no queda ya margen temporal ninguno para la aprehensin y elaboracin intelectual y fsica.1 Despus reflexion que todas las cosas le suceden a uno precisamente, precisamente ahora.2 Lee+ No. 2. Tema: El Tiempo.
1 Fragmentos enlazados tomados de El tiempo y el espacio en la comunicacin de Vicente Romano. 2 Fragmento del cuento El jardn de los senderos que se bifurcan de Jorge Luis Borges.

EN PORTADA

El artista Andy Warhol con su cmara Polaroid SX-70

Latinstock/Corbis

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NDICE
CINE EL Guin de Bob Gale y Robert Zemeckis
VOLVER AL FUTURO II P.5

DIRECTORIO
PARA NO OLVIDAR
CARL SAGAN FAHRENHEIT 451 P.19 P.19
Directora Editorial Yara Vidal
yara@ambarcomunica.com.mx

Editora en Jefe Brenda Barrn Aguilar

brenda@ambarcomunica.com.mx

ESTE MES
TIEMPOS PERDIDOS
Ramn Clriga

ARTE
P.6 P.8 P.12
EL TIEMPO ENCAPSULADO A PINCELADAS P.22
Yara Vidal y Beatriz Vidal De Alba

Director de Arte y Diseo Manuel Muguira Casanova

manu@ambarcomunica.com.mx

Directora Comercial Vernica Flores Becerril

veronica@ambarcomunica.com.mx

EN PORTADA ADIS POLAROID

Valeria Fele

Ventas Amrico Villegas Rafael Rodrguez Consejo editorial Alberto Achar Jorge Lebedev Alberto Chimal Luis Incln

(55) 5524 6580 (55) 4437 9765

CMIC
EL TRAZO DE UN SUEO P.27
Gabriela Mejan

CIENCIA vs LITERATURA
Berta L. Simova

POCA PRIVACIDAD
Entrevista a JORGE VOLPI
Por Brenda Barrn

PEQUEO GRAN UNIVERSO LOS LIBROS ALTERAN EL RELOJ P.28 P.16 RECOMENDACIONES Gandhi PARA VER Y OR P.30 LOS + VENDIDOS P.25

Apoyo Editorial: Franco Mendoza Margain. Editor responsable: Editorial mbar Comunica, S.A. de C.V. Avenida Coyoacn 1874-501. Colonia Del Vallle. C.P. 03100, Mxico D.F. Informacin: 5524 65 80. contacto@ ambarcomunica.com.mx Presidenta: Yara Snchez De La Barquera Vidal. Administracin: Hctor Valdz. Ventas Publicidad: Vernica Flores, Cel. 04455 32 27 74 99 Tel. 44 37 97 65. Correo electrnico: veronica@ambarcomunica. com.mx Distribucin: Libreras Gandhi. Tiraje: 50 mil. Lee+ es una publicacin mensual producida por Editorial mbar Comunica, S.A. de C.V. para Libreras Gandhi. Editores responsables: Yara Snchez De La Barquera Vidal, Brenda Barrn Aguilar, Manuel Muguira Casanova. Certificado de Licitud de Ttulo EN TRMITE, Certificado de Licitud de Contenido EN TRMITE, expedidos en la Comisin Calificadora de Publicaciones y Revistas de la Secretara de Gobernacin. Registro Postal EN TRMITE. Reserva de uso de ttulo EN TRMITE. ISSN EN TRMITE. Preprensa e impresin: Impresora Transcontinental de Mxico. Democracias 116. Colonia San Miguel Amantla. Azcapotzalco. C.P. 02700, Mxico D.F. La presentacin y disposicin en conjunto y de cada pgina de Lee+ son propiedad del editor. Derechos reservados Editorial mbar Comunica S.A. de C.V. Queda prohibida la reproduccin parcial o total, directa e indirecta, por cualquier medio o procedimiento, del contenido de la presente obra, sin contar con la autorizacin previa, expresa y por escrito del editor, en trminos de la legislacin autoral y, en su caso, de los tratados internacionales aplicables, la persona que infrinja esta disposicin se har acreedora a las sanciones correspondientes. El contenido de los artculos es responsabilidad de los autores. Hecho en Mxico.

FICCIONES DEL LECTOR

SLO POR HOY?
Joaqun Solsticio

P.18

Notas de paso
Frase Napalm, P. 5 Introduzca su Texto, P. 7 El canto del cisne, P.13 Epitafio, P.14 La Letra, P.17 Con Nostalgia, P.18 El Concepto, P. 21

Enva tus comentarios a leemas@gandhi.com.mx

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CINE

Lee+

Todo empieza en una pgina escrita, los guiones cinematogrficos tambin son literatura.

El guin de Bob Gale y Robert Zemeckis

El estudio de las teoras del tiempo resulta fascinante. En la antigedad, la humanidad slo tena al Sol para aprehender al tiempo y guiarse. No obstante, ahora contamos con muchas teoras ms en qu apoyarnos, pues el tiempo en s tiene muchas posibles dimensiones; de esta inquietud surge una escena de la triloga Volver al futuro II, que este ao celebra su XX aniversario. 227. INSERT PERIDICO (HILL VALLEY TELEGRAPH).
Sobre un montn de peridicos se abre uno fechado el marzo 16 de 1973.

VOLVER AL FUTURO II

GEORGE MCFLY ASESINADO!

Se presume que el escritor muri al ser baleado en un atraco mientras se diriga a recibir un premio al mejor libro. La polica desconcertada busca testigos. Una fotografa de George Mcfly acompaa la nota.

228. INT. LABORATORIO DEL DOC.

Marty est leyendo el peridico mientras el Doc le explica. Estn en la penumbra dentro del laboratorio del Doc, que es un desastre, alguien lo ha destrozado; las ventanas estn cerradas y se iluminan con velas. El DeLorean est estacionado y tambin est Einstein.

DOC
(Voz en off) Fui a la librera pblica para intentar entender esta locura. El lugar estaba bordeado, cerrado, tuve que entrar y tomar prestados estos peridicos. La cmara se voltea hacia Marty y el Doc.

MARTY
No lo entiendo Doc, digo, cmo puede esto suceder? Es como estar en el infierno o algo as.

DOC
No, es Hill Valley, pero no imagino que el infierno sea peor que esto! Einstein llora. El Doc toma una vela y se acerca hacia l.

DOC
Ay, Einie, lo siento, chico, este laboratorio es un psimo, psimo, psimo tiradero. El Doc toma la canasta de Einstein y l se mete en ella.

Nota de paso

DOC
Eso chico (hacia Marty). Evidentemente la continuidad del espacio ha sido interrumpida, creando esta secuencia temporal, resultando para nosotros una realidad alternativa.

Frase Napalm

MARTY
En ingls, Doc!

DOC
Ven, ven, ven, djame ilustrarlo. El Doc encuentra un pizarrn lo para y recoge un gis.

DOC
Imagina que esta lnea representa el tiempo. El Doc dibuja una lnea en el pizarrn.

DOC
Aqu es el presente, 1985 (dibuja 1985). El futuro (escribe una F) y el pasado (escribe Past). Antes, a este punto (seala 1985), en algn lugar del pasado, la lnea del tiempo se sesg a esta tangente, creando un 1985 alterno. El Doc dibuja una tangente en el pizarrn y escribe 1985-A.

Slo hay dos cosas infinitas: el universo y la estupidez humana. Y no estoy tan seguro de la primera.
Albert Einstein, fsico alemn (1879-1955).

DOC
Alternativo para ti, Einstein y yo. Pero una realidad para todos los dems.

ESTE MES

TIEMPOS PERDIDOS
Ramn Clriga racleriga@yahoo.com.mx

SIGMUND FREUD
(1856-1939)

PSICOPATOLOGA DE LA VIDA COTIDIANA Sigmund Freud ALIANZA

Latinstock/Corbis

Lee+
Renato Leduc es un seor de los tiempos, porque la temporalidad es una preocupacin intensa que aparece en su poesa. Su soneto Tiempo, es un profundo dilogo del hombre con sus tiempos; nos habla de la presencia de la ausencia, del hoy que ser maana y del ayer, que an en el presente, - con toda su fuerza -, es todava: Sabia virtud de conocer el tiempo; a tiempo amar y desatarse a tiempo como dice el refrn; dar tiempo al tiempo que de amor y dolor alivia el tiempo. Aquel amor a quien am a destiempo; martirizome tanto y tanto tiempo; que no sent jams correr el tiempo; tan acremente como en ese tiempo. Amar queriendo como en otro tiempo ignoraba yo an que el tiempo es oro Mas el tiempo, en su posible ensamble con el espacio, ha sido motivo de profundas reflexiones en las ms distintas esferas, y si nos preguntamos sobre el modo en que inscribimos el principio de nuestra historia, por qu privilegiamos un suceso ocurrido hace dos mil aos para compendiar el acontecer de nuestra historia? o Por qu eludimos lo acontecido antes, si tenemos datos que evidencian la presencia del ser humano muchos aos atrs? o Qu ha pasado con ese perdido trozo de historia?... En cierto modo, lo que Freud investigaba en Viena, es lo que, casi al mismo tiempo en forma narrativa, recrea Marcel Proust en su bsqueda del tiempo perdido, en su extenso escrito alcanz al tiempo rescatado y expres con profunda penetracin en el desarrollo psicolgico de sus personajes, su intensa preocupacin filosfica por el tiempo. De ah, surgieron ideas de tiempos que fluyen sin meta y sin sentido si no tienen algo que les brinde referencia y que les confiera orden, propsito y certeza. As, se rompi el pensamiento de una temporalidad lineal representada por la cadena presente, pasado y futuro, que brinda sostn a la certidumbre de la idea fija, esa que no sabe ms que de las evidencias que ofrecen las experiencias conscientes y el asunto se ha tornado en un problema de lgica insuperable por un razonamiento, ya que no hay consciencia de lo inconsciente. De sta manera Freud sita el dedo en la llaga con su descubrimiento del inconsciente y a partir de ello, espacio y tiempo, no pueden ser pensados en la misma escritura. El concepto de nachtrglichkeit, a posteriori, -por lo que viene despus-, que designa el saber obtenido de la experiencia, rompe la ilusin de una temporalidad lineal y en su interpretacin de los sueos, demuestra la existencia de un tiempo fragmentado, un tiempo que no tiene la idea ordenada en presente, pasado y futuro, como en nuestra actividad onrica donde todo es presente puro. Visto as, para hablar del tiempo habra que pensar tambin en la conceptualizacin del tiempo antes y despus de Freud. Con el descubrimiento del inconsciente, Freud cuestiona al igual que Coprnico y Darwin, el pensamiento universal y rompe las ideas de centralidad y fijeza que haban pretendido explicar al hombre y al orbe. Estos revolucionarios de la ciencia, comparten un rasgo singular y paradjico: derrocar la arrogancia humana de los pedestales en que se encontraba. Coprnico desplaz nuestro hogar del centro a la periferia, Darwin nos releg a un origen animal y Freud, con el inconsciente hizo aicos el mito del hombre racional. El inconsciente ignora la negacin, el tiempo y la muerte. Tiempo y muerte que estn recnditamente enlazados, tiempo y muerte que son tema reiterativo en la poesa y la literatura; Proust se lanz a su monumental bsqueda del tiempo perdido y por su parte, Leduc, en un breve poema parece conocer con profundidad y sutileza la grandeza y pequeez del instante: [] Cunto tiempo perd ay! cunto tiempo. Y hoy que de amores ya no tengo tiempo, amor de aquellos tiempos, cmo aoro la dicha inicua de perder el tiempo [] Un instante temporal es efmero, fugaz y nico, pero susceptible de ser repetido por evocacin y este despertar es una de las tareas del psicoanlisis. Sin ello, todo lo vivido, toda la vida sera un simple y sencillo pasar sin renacer. En el psicoanlisis coexiste un fluir del tiempo y memoria fugitivos. El consciente no toma en cuenta que el inconsciente ignora el tiempo y puede decirse entonces que nada se esfuma, todo est ah, an presente, todava, pero todo puede desaparecer nuevamente, en todo instante, impulsando incluso a veces al propio yo en ese desvanecimiento.. En busca de un tiempo perdido Sabia virtud de conocer el tiempo+ Nota de paso HISTORIA DE LO INMEDIATO Renato Leduc FONDO DE CULTURA ECONMICA

Introduzca su Texto
As traduce Google.com

DESTROZANDO A GODOT
Escrita en dos actos por Samuel Beckett, Esperando a Godot es una tragicomedia que cuenta la obstinada y larga espera de Estragn y Vladimiro por Godot, que va a llegar y va a llegar y mientras llega hay desesperacin, largos silencios, plticas frvolas, confusin, y al final, aceptacin. Se copi y peg el texto en ingls en el traductor de google.com para ver lo que la tecnologa le hace a la literatura.

WAITING FOR GODOT VLADIMIR: [] Let us make the most of it, before it is too

late! Let us represent worthily for once the foul brood to which a cruel fate consigned us! What do you say? (Estragon says nothing.) It is true that when with folded arms we weigh the pros and cons we are no less a credit to our species. The tiger bounds to the help of his congeners without the least reflection, or else he slinks away into the depths of the thickets. But that is not the question. What are we doing here, that is the question. And we are blessed in this, that we happen to know the answer. Yes, in this immense confusion one thing alone is clear. We are waiting for Godot to come

TRADUCCIN VLADIMIR: [] Hagamos de la mayor parte de ella, antes de

que sea demasiado tarde! Vamos a representar dignamente una vez que la falta de cra a la que un cruel destino consignados nosotros! Qu dices? (Estragon no dice nada.) Es cierto que con brazos cruzados cuando se pesan los pros y los contras no son menos que un crdito a nuestra especie. El tigre de lmites a la ayuda de sus congneres sin la menor reflexin, o bien que slinks lejos en las profundidades de los matorrales. Pero esa no es la cuestin. Qu estamos haciendo aqu, que es la cuestin. Y estamos en este bendito, que suceder a saber la respuesta. S, en esta inmensa confusin, una sola cosa es clara. Estamos esperando a Godot-venir.saber la respuesta. S, en esta inmensa confusin, una sola cosa es clara. Estamos esperando a Godot-venir.

ESPERANDO A GODOT Samuel Beckett TUSQUETS

IMGENES http://www.savepolaroid.com

EN PORTADA

POLAROID
Adis

Lee+

Valeria Fele valefele@gmail.com

Era 4 de agosto de 1989, la ocasin ameritaba un recuerdo. Las cosas no son como las vivimos, sino como las recordamos, deca Valle-Incln; y la imagen de esa vieja polaroid ahora amarillenta- me recuerda que s se puede ser feliz sin excesos. No hay sonrisas tan sinceras, tan sin compromisos como las de la infancia, era mi cumpleaos y la Polaroid el testigo de mi dicha. Esa instantnea vista 20 aos despus, como un mensaje del pasado, me muestra lo intangible de un momento. La Polaroid slo tomaba lo verdaderamente importante, no s si sea porque tena 8 aos, pero ahora no me pasa lo mismo, me veo en la pantalla de la cmara o del celular, y a veces no me reconozco, y tampoco siento la misma sorpresa que sent en 1989 al verme 1 minuto despus en esa polaroid; ahora, la magia se ha perdido. En 2007 Polaroid dej de fabricar uno de sus modelos ms clebres y queridos: la setentera SX-70. De golpe, la cmara de fotografas instantneas a color se convirti en un objeto de coleccin, y los que an posean una la resguardaron con recelo sabiendo que ostentaban un artefacto extinto. Pero la verdadera tragedia lleg en 2008 con el anuncio de que cerraran las fbricas de sus carretes, advirtiendo que en 2009 se venderan los ltimos cartuchos de la cmara que revivi el principio de la Daguerrotype: hacer de cada copia un objeto nico. En 1826 Joseph Nipce captur la primera fotografa de la historia: Punto de vista desde la ventana de Grasy; para lograrlo necesit exponer a la luz durante 8 horas una placa de metal cubierta de betn de Judea que luego sumergi en una solucin de aceite de lavanda y aceite de petrleo blanco, que disolvi las partes de barniz no afectadas por la luz y que despus de lavarse en agua, revel una imagen claroscura impregnada en la placa plateada. Con el tiempo, las imgenes obtenidas bajo este procedimiento perdan nitidez. Un par de aos despus, Louis Daguerre modific el proceso utilizando yoduro de plata y vapor de mercurio, que sirvieron como fijadores de la imagen y llevaron el nombre de uno de sus descubridores: Daguerrotipos. El gran invento cautiv rpidamente a la sociedad francesa, y ante la inesperada muerte de Niepce en 1833, Daguerre recibi todo el crdito y comercializ el invento sacando al mercado la Daguerreotype, primera cmara que conoci la humanidad. Pero esas imgenes eran copias nicas, positivos imposibles de reproducir, hasta que en 1841 Henry Fox Talbot otro clavado-, motivado por los descubrimientos de Nipce y Daguerre, perfeccion el procedimiento y logr obtener negativos de las imgenes en papel (Calotipos) que permitan su reproducibilidad, adems de que redujo el tiempo de exposicin del Daguerrotipo (60-90 segundos) a tan slo 30 segundos. A ms de 150 aos del gran invento, la velocidad de obturacin de las cmaras digitales, su luminosidad y la nitidez de la impresin dejaran perplejos a Nipce, Daguerre y Fox Talbot, quienes jams imaginaron el cambio de paradigma que suscitara su empeo por plasmar el mundo visible en un papel, la importancia que le hemos otorgado a la imagen, el significado que le hemos dado y, aun ms importante, los significados que nos ha revelado. Quiz una de las mejores consideraciones que se han hecho sobre el tema [sin olvidar por supuesto las de Walter Benjamn] son las que Susan Sontag (N.Y., 1933-2004) quin adems de apasionada de la fotografa fue pareja de Annie Leibovitz, una de las fotgrafas ms importantes de nuestro tiempo apuntara en su libro Sobre la fotografa (Alfaguara, 2006): sta es una poca nostlgica, y las fotografas promueven la nostalgia activamente. La fotografa es un arte elegaco, un arte crepuscular. Casi todo lo que se fotografa, por ese mero hecho, est impregnado de patetismo. Algo feo o grotesco puede ser conmovedor porque la atencin del fotgrafo lo ha dignificado. Algo bello puede ser objeto de sentimientos tristes porque ha envejecido o decado o ya no existe. Todas las fotografas son memento mori. Hacer una fotografa es participar de la mortalidad, vulnerabilidad, mutabilidad de otra persona o cosa. Precisamente porque seccionan un momento y lo congelan, todas las fotografas atestiguan la despiadada disolucin del tiempo.

THE POLAROID BOOK Sylvye Simmons MONDADORI

SX-70
Desde su aparicin a principios de los aos 70, son muchas las historias que cuentan las instantneas de una Polaroid; una de las ms conocidas se le atribuye a Gene Simmons, el vocalista del grupo Kiss (el de la lengua monstruosa), de quin se dice que conserva 4,800 polaroids (todas post-coito) de las grupies con las que ha estado. Pero la Polaroid no slo sedujo a los exhibicionistas; las cualidades documentales de las imgenes resultantes del artefacto atrajeron a artistas como Andy Warhol (que las enviaba al laboratorio para ampliarlas y despus serigrafiarlas), Helmut Newton (el gran esteta del erotismo), Chuck Close (que trabaj con la 20x24, una Polaroid del tamao de un refrigerador que toma fotografas en gran formato) o Walker Evans (fotgrafo de La Gran Depresin Estadounidense), cuyas fotografas ha recopilado Barbara Hitchcock, directora de la Fundacin Polaroid en el libro The Polaroid Book (Taschen, 2007). En su momento, la Polaroid fue otro gran invento; ya no haba que esperar para ver las fotografas del cumpleaos, del nuevo Gremlin GT o de las vacaciones familiares. La cmara fotogrfica ya era entonces un artefacto que registra lo que est desapareciendo; volviendo a Sontag: Cuando sentimos miedo, disparamos, pero cuando sentimos nostalgia hacemos fotos. Tampoco haba que ser un experto; leyendo el instructivo de la cmara se poda empezar a retratar todo lo que en el futuro nos procurara una relacin con el pasado. La Polaroid soltaba copias nicas e irreproducibles, inmortalizaba un instante y plasmaba una mirada personal de la escena, cumpla con uno de los principios fundamentales del arte fotogrfico: contener la humanidad del momento, revelando a otros en palabras de Edward Weston el mundo viviente que los rodea, mostrndoles lo que sus propios ojos ciegos haban pasado por alto. Porque en el fondo, la cmara transforma a cualquiera en turista de la realidad de otras personas, y a la larga, de la propia (otra vez la maravillosa Sontag). Tambin es verdad que la Polaroid ha sucumbido ante un refinamiento digital del tipo que ella misma protagonizara casi 40 aos atrs y que ahora ofrece exactamente lo mismo que la SX-70: gratificacin instantnea. Las reacciones no se han hecho esperar, foros como SavePolaroid.com lo certifican; miles de amantes de la Polaroid se han hecho miembros de una comunidad mundial que aboga por la permanente produccin de pelcula; sin embargo, la misiva est a punto de cumplirse y en poco tiempo ser imposible conseguir cartuchos para la SX-70, una cmara analgica que mostraba la imperfeccin del momento, que retrataba de una forma que ninguna otra cmara jams volver a hacerlo. Con ella se va tambin una forma de expresin. Ahora nos tocar reconocernos en las imgenes perfectas de las cmaras digitales y, si no nos gusta lo que vemos, siempre podremos borrar no la imagen, el instante-. Good bye Polaroid. +

Muchos son los socilogos que han identificado un patrn comn en nuestras sociedades: la nostalgia prematura que nos sobreviene, resultado de los rpidos avances tecnolgicos que hemos enfrentado en los ltimos 50 aos. La fotografa no ha estado inmune a tales evoluciones. Ayer en el cumpleaos de un amigo se registr todo, pareca una inspeccin judicial, no hubo momento desapercibido, pero al mismo tiempo, no se le dio importancia a lo verdaderamente digno de recordar; al final, 1 giga de imgenes aleatorias guardadas entre cmaras digitales y celulares; imgenes que se postearn (castellanizacin de to post, publicar en lnea), pero que nunca se imprimirn. Con la introduccin de las cmaras digitales, cualquiera es capaz de tirar 30 tomas de un atardecer sin preocuparse por la exposicin o el enfoque, ya no digamos del revelado, un proceso tan laborioso como mgico. El cuarto oscuro se ha quedado en el camino para los fotgrafos de ocasin, insisto, de ocasin, porque a pesar de que la tecnologa nos ha provisto de los medios necesarios para imprimir en papel fotogrfico las imgenes desde la oficina o el espacio domstico, hay quienes an no se resignan a renunciar al placer de ver cmo la imagen va apareciendo luego de lavarla en las soluciones qumicas que transforman la pelcula en negativo. Y aunque la cmara Polaroid se saltaba el cuarto oscuro, los 60 segundos que haba que esperar para ver la imagen capturada compensaban la curiosidad y procuraban el mismo grado de excitacin. Nota de paso

Qu se ve en el mundo
PAISAJES TRANSFORMADOS
Luis Hernndez Galvn

Hace unos das fui a la Universidad Nacional de Singapur a ver la exposicin titulada Paisajes Construidos, cuyo hilo curatorial es precisamente cmo ha cambiado el paisaje de esta pequea Ciudad-Estado en tan slo 40 aos; aunque las piezas de arte no se distinguen excepcionalmente por su virtuosismo tcnico ni su poder conceptual, s retratan claramente una dramtica transformacin de lo que sola ser un tranquilo y lodoso pueblo de pescadores Malayos y que hoy es un microestado en donde el paisaje combina la exhuberancia tropical de Singapur con edificios masivos de hasta 50 niveles cada uno. Cuando el Gobierno comenz a construir gigantescos edificios de bajo costo que albergaran a la creciente masa urbana, la poblacin local se rehus a dejar el kampong [nombre tpico de las villas de pescadores] para vivir en impersonales multifamiliares; el Gobierno no fue capaz de convencer a su poblacin de mudarse a los seriados edificios, hasta que la gente tuvo que hacerlo despus de la tragedia de Bukit Ho Swee, uno de los mayores asentamientos ilegales que misteriosamente se incendi y dej como fatal resultado a 4 personas calcinadas, 85 heridos y ms de 16,000 desplazados; sin embargo, los asentamientos ilegales regresaron, y no fue sino hasta que dichos asentamientos se incendiaron por segunda ocasin solamente siete aos despus de que el Gobierno comprara la tierra- que la poblacin cambi definitivamente su residencia a los inmviles y siempre presentes multifamiliares, que de cierta forma, hoy son la cara de esta pequea Ciudad-Estado.

Wikimedia

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12

ESTE MES

CIENCIA vs LITERATURA
Berta L. Simova alexf_email@yahoo.com

Latinstock/Corbis Albert A. Nuetzell 1952

Lee+

El viernes despert, y como el universo est en constante expansin, tard ms de lo habitual en encontrar mi bata. Por este motivo sal con retraso para ir al trabajo y, como el concepto de arriba y abajo es relativo, el ascensor en el que entr subi a la azotea, donde fue muy difcil parar un taxi. No olvidemos que un hombre que viajara en un cohete casi a la velocidad de la luz sin duda habra podido llegar a tiempo al trabajo, o quizs un poco antes, y sin duda mejor vestido. Cuando por fin llegu a la oficina y fui hacia mi jefe, el seor Muchnik, para explicar la demora, mi masa aument conforme aceleraba para acercarme a l, lo que l interpret como seal de insubordinacin. Tras cruzar unas palabras enconadas, me asegur que me descontara ese tiempo del sueldo, que, en comparacin con la velocidad de la luz, es de todos modos muy pequeo. La verdad es que si tomamos como referencia la cantidad de tomos de la galaxia Andrmeda, en realidad gano poqusimo. Intent decrselo al seor Muchnik, quien me contest que yo pasaba por alto que el tiempo y el espacio eran la misma cosa. Del relato Tirar demasiado de la cuerda. Woody Allen, Pura Anarqua (Tusquets, 2007). Con el ms fino humor, Woddy Allen describe una prueba de la Teora de la Relatividad de Albert Einstein, que postula bsicamente que teniendo como constante la velocidad de la luz, no existe una magnitud universal llamada tiempo que sea medida del mismo modo por todos los relojes, sino que cada persona tiene su propio tiempo dependiendo de la velocidad a la que se transporta. Mientras la velocidad a la que se mueva un cuerpo en el espacio se aproxime ms a la velocidad de la luz (300,000 km/s) ms lentamente pasar el tiempo en l. Un ejemplo clsico de lo anterior es la paradoja de los gemelos: si un gemelo viajara a la velocidad de la luz en una nave espacial, el tiempo transcurrira ms lentamente en l; al regresar a la Tierra Nota de paso

se dara cuenta que su hermano gemelo es ahora ms viejo.

Viaje en el tiempo

requerira una cantidad de energa mayor a la que puede producir nuestro sol en toda su vida.

Debido a bases comprobadas de la fsica como la expuesta antes, existen razones tericas de peso para pensar en la posibilidad del viaje en el tiempo, aunque las teoras actuales no lo permitan ni contemos con la tecnologa para llevarlas a cabo.

Viaje al futuro

Viajar a la velocidad de la luz requerira una cantidad de energa infinita, y an as, si viajramos al 90% de la velocidad de la luz, el tiempo pasara 2.3 veces ms lentamente, o sea que aun viajando a esta gran velocidad, ganaramos un modesto factor de 2 en nuestro viaje al futuro. Sin embargo, a pesar de que suena imposible, hay pruebas fehacientes de que se puede lograr. En la Tierra recibimos partculas de materia provenientes del centro de nuestra galaxia producidas hace miles de aos terrestres, pero estas partculas no pueden resistir en el espacio ms de un minuto sin desintegrarse, lo cual quiere decir que tuvieron que viajar a velocidades cercanas a la velocidad de la luz para haber recorrido miles de aos luz y haber envejecido menos de un minuto.

A pesar de las teoras, muchos cientficos consideran imposible el viaje en el tiempo debido a mltiples razones y causalidades. Qu pasara si al viajar hacia el pasado comprometemos nuestro propio nacimiento? Para cientficos como Stephen Hawking la pregunta ms importante es: por qu no hemos conocido a viajeros del futuro? Hay gente que postula que la humanidad desaparecer del planeta antes de que logremos dominar la tecnologa para viajar a travs del tiempo y hay quienes piensan que los OVNIs son precisamente humanos evolucionados que nos visitan desde el futuro.

Viaje al pasado

En teora, los viajes hacia el pasado podran realizarse a travs de los llamados agujeros de gusano, una especie de puentes mediante los cuales se puede viajar a velocidades altsimas que permitan llegar de un extremo a otro en el pasado sin sufrir una alteracin en el tiempo personal del viajero. Desgraciadamente, crear un agujero de gusano suficientemente grande para albergar una nave espacial

La literatura -sin molestarse por tener que sortear mltiples teoremas fsicos- ha explotado exitosamente la posibilidad de viajar en el tiempo un sinfn de ocasiones. La Mquina del Tiempo de H. G. Wells es sin duda un referente clsico del tema, aunque autores ms tradicionales como el mismo Mark Twain incursionaron tambin en el mbito, como en su novela Un yanqui en la corte del Rey Arturo; y qu decir del xito mundial Caballo de Troya del espaol J. J. Bentez. Un tema recurrente parece el utilizar el viaje en el tiempo para presenciar o desmentir la vida y actos de Jesucristo, como sucede en novelas como Operacin Jesucristo de Og Mandino o El video de Jess, de Andreas Eschbach, bestseller en diversos pases europeos. En el cine y la televisin los ejemplos son igualmente abundantes, aunque generalmente comparten con la

COSMOS Carl Sagan PLANETA

El canto del cisne

Qu dijeron antes de morir?

KAYA Bob Marley ISLAND RECORDS

No llores, a m me va a ir mejor y preparar para ti un lugar en el paraso celestial.

Robert Nesta Marley Livingston (Bob Marley), msico jamaiquino (1945-1981).

literatura errores en sus principios fsicos fundamentales. Por ejemplo, en casi todos ellos se habla de viajes en el tiempo como la posibilidad de moverse a lo largo de una lnea temporal: el protagonista se sube en una nave espacial, una caseta telefnica o un automvil DeLorean en un lugar determinado y es trasladado al mismo punto pero en otra poca, ignorando el hecho de que la Tierra gira sobre su propio eje, y sta gira alrededor del Sol, que se mueve a travs de la galaxia, y que la galaxia se mueve en el espacio como consecuencia del Big Bang. Es as que si una nave se transportara unos cinco segundos en el tiempo, aparecera a unos 100 km de donde comenz su viaje. Existen relatos mucho ms sustentados de autores como Isaac Asimov, que habla de aparatos que se mueven no solamente en el tiempo, sino a travs del espacio con un complejo sistema de coordenadas, solucionando as la paradoja anterior. Otras pelculas y novelas cometen errores desde su planteamiento inicial. Por ejemplo, en la pelcula Terminator, un integrante de la resistencia humana contra los robots viaja al pasado para proteger a la madre del futuro lder de las fuerzas humanas y en el viaje engendra con ella al futuro lder. Cmo puede ser el padre del lder si en el futuro el joven ya exista? Si no lo hubiera engendrado, el joven no hubiera existido y no hubiera habido ningn viaje? Sin embargo, las diferentes soluciones a las tramas de obras literarias y de cine de ficcin han ofrecido teoras aceptadas en la comunidad cientfica para ofrecer respuestas a posibles paradojas generadas en un hipottico viaje en el tiempo. Por ejemplo, la novela Rescate en el tiempo, de Michael Crichton, plantea la posibilidad de universos paralelos, en los cuales los viajes no se dan propiamente en una lnea del tiempo, sino en realidades alternativas. Este postulado ha sido denominado como espuma cuntica. Existen novelas como Los hombres que asesinaron a Mahoma, de Alfred Bester, y La ltima astronave de la tierra, de John Boyd, que tambin exploran esta posibilidad.
Latinstock/Corbis

De manera contrastante, Isaac Asimov maneja en su novela El fin de la eternidad, personajes que se sitan en zonas fuera del tiempo desde las cuales pueden brincar a cualquier punto del pasado como si se subieran a un tren. En la pelcula Volver al futuro II se pone de manifiesto la teora de lneas de tiempo separadas, en la cual, si un personaje que viaja al pasado produce alguna alteracin, en ese momento est creando un nuevo futuro en una lnea de tiempo separada de la original. Una alternativa ms sencilla es representada en una lnea de tiempo nica. Si existe un viaje al pasado de esa misma lnea en el cual se realiza una alteracin, el resto de la lnea de tiempo cambia de manera instantnea adaptndose a las consecuencias derivadas de ese cambio, como se expone en la pelcula El efecto mariposa (con todo y que es malsima y que sale Ashton Kutcher). Sin embargo, parece predominar tambin la idea de que la relacin causaefecto es imposible de romper. Algo similar sucede en la versin cinematogrfica de La mquina del tiempo (2002) en la que ciertos hechos suceden sin importar cuantas veces se viaje en el tiempo para intentar evitarlos. Tristemente o afortunadamente para algunos- la posibilidad de que nuestros cuerpos viajen al pasado o al futuro sigue siendo muy distante. La literatura, sin embargo, supone el mejor medio de transporte para nuestras mentes; la palabra escrita posee cualidades fsicas intangibles que de manera instantnea nos llevarn a mundos que no poseen fronteras en el tiempo, el espacio, o la realidad. +

EINSTEIN, su vida y su universo Walter Isaacson DEBATE

BREVE HISTORIA DEL TIEMPO Stephen Hawking PLANETA

Nota de paso

Epitafio
Escrito en su tumba en Ginebra

EL ALEPH Jorge Luis Borges ALIANZA

Y NO TENGAN MIEDO
Jorge Luis Borges, escritor argentino (1899 -1986).

EXTRACTO

Captulos II y III de la novela Perdiendo el tiempo encontrado de Javier Valds, cortesa del sello SUMA Captulo II
Los sueos son manejables mientras son sueos. Cuando llegan a convertirse en realidad, se vuelven un engendro. No son ni una cosa ni la otra. Ni la fantasa ni la realizacin del asunto. Son como una suerte de zombi. La mayor parte de las veces, un deseo per se es infinitamente ms interesante, emocionante y agobiante que el hecho de conseguirlo. Este es el caso cuando una anhela dejar en definitiva el trabajo. Y no es tan sencillo como parece. El trabajo atrofia. Despus de realizar prcticamente la misma actividad durante mucho aos, no se trata nada ms de cambiar los hbitos. Hay que cambiarlo todo: la rutina del sueo, de las comidas, de la vestimenta, de la digestin y de todo o casi todo lo dems. Retirarse no es tan fcil. Al final de cuentas, se trata de un sueo, un espejismo. Una ilusin. Como todos los sueos, cuando se realizan se vuelven eso, reales, y pierden su estatus. Entran a la vulgaridad del mundo donde las cosas suceden. Yo me haba hecho a la idea que a los cincuenta y tres y con una buena renta mensual, despus de haber trabajado cuarenta aos, me dedicara a hacer otras cosas. Qu cosas? Otras cosas. Pero, principalmente, nada que tuviera que ver con cadveres, atades, entierros o algo parecido. Ya haba tenido suficiente de la parafernalia de la muerte. Ahora deseaba aprender sobre la vida. Sencillamente pensaba hara lo que nunca haba hecho: ira al cine, a museos; no me levantara cuando hiciera fro en la maana; no usara reloj, traje o corbata. Pero, sobre todo, nada que ver con la muerte. Haba encontrado mi tiempo y me propona utilizarlo. Los primeros das se me hacan formidables. Me levantaba cuando me daba la gana aunque en realidad me despertaba a la misma hora de siempre, la que mi reloj biolgico reconoca a la perfeccin despus de cuarenta aos, hojeaba un par de peridicos, me baaba en tina, vea la televisin, lea mucho y disfrutaba bastante del tiempo encontrado, pero a medida que pasaban los das, no saba ya muy bien cmo llenar las nueve o diez horas diarias que le haba dedicado al trabajo durante tantos aos. Me senta como mutilado. Nada me llamaba la atencin. Todo lo que haba imaginado que sera el retiro era eso: mera imaginacin. De esta manera, despus de unas cuntas semanas de jubilado, ya estaba pensando seriamente en volver a trabajar y, de no haber sido por una mujer, esto no hubiera sido escrito y yo seguramente estara de vuelta en la funeraria.

Captulo III
Alexander me invit a una reunin en su casa. Por lo general prefera no socializar con l. Tantos aos juntos en el trabajo nos haban convertido en una especia de siameses y no deseaba agregar a esto la parte social. Me agotaba. En principio pens en no acudir, pero luego mi otro yo me dijo que lo que ms me haca falta era salir a orearme, a buscaralgo! Lo que fuera, y as decid asistir. Desde luego, no tena absolutamente nada mejor que hacer. Una vez camino a casa de Alexander, pens que iba a aburrirme solemnemente. Mi socio nada ms hablaba de futbol y su mujer era un poco tonta y bastante engreda. Sola jactarme de que casi nunca me equivocaba en mis

juicios. Aquella noche fue la equivocacin de juicio ms completa que he tenido en toda mi vida. Al contrario de lo que me haba figurado, los parientes de Alexander resultaron ser muy simpticos, le metan duro al baile y lo hacan muy bien. No ms de mirar cmo bailaban, ya haba valido la pena la noche, pero hubo ms. Todo lo que haban cocinado era realmente un deleite: chicharrn en salsa verde, championes al ajillo, frijoles charros, tacos sudados, en fin, haca mucho tiempo que no coma tan bien y tan delicioso como aquella noche. Me dispona a sacar a bailar a una morena de unos treinta y cinco aos que alguien me haba dicho que era divorciada, cuando me intercept la esposa de Alexander: -Djame presentarte a una amiga. No me resist, sobre todo cuando nos dirigimos a una mujer bastante guapa, de unos cuarenta aos, con pantalones negros ajustados y un escote muy atrevido. -Te presento a Gabis. -Encantado. Gabis me analiz de arriba abajo en una fraccin de segundo; luego me dio un beso en la mejilla y dijo un indiferente: -Hola. Bailamos unos danzones muy sabrosos, y cuando comenz la salsa, Gabis se disculp para ir al bao. Entonces se me acerc Alexander: -Ten cuidado compadre, esa vieja es peligrosa. -Gabis? -S. Te acuerdas del seor aquel de Las Lomas que acusaron de violar a siete mujeres? -El Viagras? -El mismo. -Qu tiene? -Pues que fue la Gabis la que mand al cabrn ese a cadena perpetua. -rale! Ya vena Gabis bien peinada del bao y Alexander desapareci. Platicamos un rato, quedamos de vernos en otra ocasin y as iniciamos una especie de amistad. Gabis fue toda una experiencia, y no tanto por su personalidad u otra razn propia de ella, sino porque me gui a la historia que me ocupa. La invit a una ocasin al cine y cuatro veces a comer tacos. En fin, lo ms excitante con Gabis sucedi un da que la invit al restaurante Arroyo y se tom varios tequilas. Fue entonces cuando pudimos ahondar en la pltica sobre el hombre a quien haba mandado a la crcel de por vida. -Era mi jefe- explic con la boca llena de carnitas. -Tu pap? -No- hizo una pausa para darse un buche de tequila y despus aclar-, mi jefe del trabajo. Yo era su secretaria; lo acusaron de violarme y de tratar de lanzarme por la ventana. -Vaya! Y por intento de homicidio le dieron cadena perpetua? -No, fue por varios intentos y varias violaciones. -Un tipo de cuidado, no? -Pues, la mera verdad, no. -Entonces? Animada por los tequilas y de muy buen humor por los tacos, me confi: -Lo que pasa es que les ped a algunas de mis amigas que lo acusaran de lo mismo y por eso lo entambaron para siempre. No deseaba verlo nunca ms. -ya me puedo imaginar el odio que le tenas. -Odio? Para nada! Lo que pasa es que si no lo encierran, me hubiera vuelto loca; el Viagras me pona demasiado nerviosa. No alcanzaba a comprenderla, sobre todo porque, mientras esto deca, se sirvi bastante cuerito en una tortilla, luego lo roci con maciza de primera, no escatim en cebolla y cilantro picados, pein la mezcla con las uas, ba todo generosamente con salsa verde, armndose un megataco para comer a dos manos-, lo mir unos instantes apreciativamente y, por fin, lo atac a mordidas. Me qued estupefacto. Gabis estaba cabrona. Sin duda. +

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POCA PRIVACIDAD

JORGE VOLPI
Por Brenda Barrn
La primera vez que vi a Jorge Volpi lo abord en plan grupie total, creo que hasta se espant cuando le toqu el hombro y le grit (cuando me emociono subo el tono de voz y hablo rapidsimo, no lo puedo evitar) en plena tienda gourmet: Eres Jorge Volpi! Fue como un hallazgo, y nadie ms que yo se haba dado cuenta de que l estaba ah comprando dulces, o a lo mejor un vino cuya botella quedara vaca despus de una larga sobremesa compartida con Ignacio Padilla, Eloy Urroz y Pedro ngel Palou. Recin haba ledo En busca de Klingsor y an estaba en esa fase de excitacin que le viene al lector luego de terminar la ltima pgina de una novela que lo ha impresionado. Lo quera conocer, decirle que me encant su pulcritud narrativa, su profundo conocimiento que tiene de la historia y la detallada investigacin que debe de haber precedido a la novela y, de pronto, por una ley fsica que no puedo sino obedecer el momento lineal de Jorge Volpi coincidi con el mo por pura indeterminacin, y l no tuvo ms remedio que corroborar mi efusiva afirmacin: S- dijo. Y yo (que adems de emocionada ya estaba nerviosa) slo alcanc a decirle que me encantara platicar con l alguna vez. Encantado, me contest. Esa pltica se realiz hace tan slo unos das, tres aos despus del encuentro. Jorge Volpi es uno de los escritores mexicanos ms importantes e influyentes en las letras mundiales. Las novelas En busca de Klingsor (Seix Barral, 1999), El fin de la locura (Seix Barral, 2003) y No ser la tierra (Alfaguara, 2006), son ya un referente sensato de la literatura contempornea. Sus dos obras ms recientes son Mentiras contagiosas (Pginas de Espuma/Colofn, 2008), un libro de ensayos con el que recin gan el Premio Mazatln de Literatura 2009, y El jardn devastado (Alfaguara, 2008), una novela que habla del dolor que induce el regreso, la bsqueda y el encuentro. Ms que realizar una entrevista tipo examen sorpresa a las que l est acostumbrado- me interesaba platicar con l de lo cotidiano; el tema de la fotografa result un buen comienzo.

Entrevista a

La respuesta que te dara a si tengo una fotografa que me revele a m mismo, pues ms bien preferira no tenerla.

Getty Images

EL JARDN DEVASTADO Jorge Volpi ALFAGUARA

Lee+
Lee+: Tomando como referencia a Susan Sontag, con la cmara fotogrfica creamos un artefacto que registra lo que est desapareciendo, cmo conciliaras la inmediatez de la fotografa digital con los tintes romnticos de la fotografa en sus inicios? Jorge Volpi: Con la fotografa pasa lo que con casi cualquier actividad cultural que se industrializa; durante los primeros aos de la fotografa, los fotgrafos queran dejar un testimonio a travs de la mirada artstica de ciertas escenas o figuras que les parecan significativas, con el paso del tiempo fue el primer aparato tecnolgico que se populariza, y de ah hasta llegar a la cmara digital que a veces ya no necesitas ni siquiera el aparato porque puedes hacerlo desde tu telfono celular. Hemos llegado a una manera distinta de entenderla, sigue habiendo fotografa artstica, por supuesto, pero tambin ahora la fotografa es una manera tan clara y cotidiana de estar queriendo atrapar la actualidad yo no s para qu; por ejemplo y es algo que a m me desconcierta muchoir a conciertos o a museos y pasrsela con los telfonos celulares tomando fotografas, yo nunca he entendido eso, viajar es una de las actividades que ms me gusta hacer y nunca he llevado una cmara, de hecho ni siquiera tengo una cmara fotogrfica al da de hoy mas que la del celular, y en la actividad tpica en la que uno lleva una cmara y toma fotos, yo siempre he preferido ver que fotografiar, y luego tampoco soy alguien que nostlgicamente saca las fotografas de su cajn y se pone a recordar. L+: Aunque ahora en lugar de sacarlas de un cajn las buscaras en un disco duro en el que estamos almacenando ms de lo que podemos recordar J.V.: Es algo muy extrao. El ansia de inmortalizar un momento sin saber exactamente para qu; si es para volverlo a ver y acordarse ya existe de alguna manera la memoria, o quizs es para ensearlo o compartirlo en Facebook. L+: Por qu estamos confiando ms en el artefacto que en el recuerdo? J.V.: Porque se ha convertido en un sustituto del diario, quiz eso es lo que pasa con la fotografa, en vez de lo que ocurra antes que cualquiera terminaba o empezaba el da escribiendo lo que haba hecho el da anterior y quedaba ah el registro; ahora el registro queda en el celular al tomar el mayor nmero de fotos posibles al da, y sobre todo de hechos excepcionales, como para dejarlo ah, no para verlo demasiado, no para utilizarlo como instrumento de nostalgia, sino para creer que uno est documentando su propia experiencia a travs de la imagen. L+: Antes la pelcula fotogrfica te daba una cantidad limitada de momentos que capturar, esto no pasa con las cmaras digitales que te dan gigas de memoria para guardar cientos de imgenes que, como dices, terminan en redes sociales como Facebook, donde se est viviendo otro fenmeno, el de la MacLuhiana aldea global, a qu crees que se debe tal xito de las redes sociales en Internet? J.V.: Creo que tiene un sentido de cierta nostalgia de las comunidades pequeas, porque Facebook te permite tener hasta tres mil amigos, algo as como la poblacin de un pueblo pequeo; en el fondo se trata de creer porque es una construccin imaginaria- que uno puede seguir teniendo contacto cercano con sus vecinos, slo que ahora tus vecinos no son reales, sino vecinos virtuales de Facebook, como si as pudieras tener una idea de lo que hacen tus vecinos, como cuando antes en una comunidad pequea veas que tu vecino sala y paseaba al perro, eso antes lo veas, ahora no lo puedes ver en una comunidad como sta, pero s lo puedes ver en Facebook, que te da esa sensacin de comunidad pequea, de mundo pequeo, de lo que en realidad es un mundo gigantesco. L+: Tienes alguna fotografa de ti que particularmente te guste por lo que revela de ti mismo? J.V.: Tengo una relacin extraa con la fotografa, cada vez odio ms ser fotografiado; es una de las partes de esta industria del espectculo que tambin es la vida literaria que ms me incomoda, tanto, que he decidido ya ni siquiera poner fotos en mis libros, porque no me parece que deba de ser en ninguna medida importante. No me gusta la idea de fijar a alguien justo en un tiempo tan determinado. Por supuesto tengo fotografas que s son importantes, no de m, pero donde estoy y que implican a mi familia o a mis amigos. En esa medida, la que ms me gusta es una fotografa que nos tom Daniel Mordzinsky en Pars en la que aparecen Ignacio Padilla, Pedro ngel Palou y Eloy Urroz y los tres estn cargndome en brazos, pero ah lo que me importa no es la imagen de m mismo, sino esa celebracin ldica del instante. Pero no me gusta en general ser fotografiado, no es que lo rehse por completo, pero ni siquiera familiarmente me gusta, casi no me interesan imgenes de m mismo, que quizs sea la respuesta que te dara a si tengo una fotografa que me revele a m mismo, pues ms bien preferira no tenerla. L+: Sigues alguna rutina para escribir? J.V.: Escribo en perodos de nunca ms de dos horas y media, porque ya no soport ms que eso, y escribo siempre escuchando msica clsica. L+: Cul sera tu lado ms intelectual, en el que s eres irreductible? J.V.: La msica clsica sera lo ms intelectual, realmente soy un apasionado de la msica clsica, es lo nico que por m mismo escucho, que realmente disfruto. Me gusta tambin la msica popular, el tango por ejemplo, pero msica clsica es lo que ms escucho. L+: En tu iPod slo tienes msica clsica? J.V.: S, lo que es un problema porque el iPod no est perfectamente diseado para la msica clsica, en general est diseado para or y mezclar canciones y eso en msica clsica no funciona, por lo menos a m no me gusta, hay quien s lo hace, escucha un movimiento de una obra tal y luego el movimiento de tal otra, yo no, y eso no lo hace normalmente alguien al que le gusta la msica clsica, uno escucha la obra completa. Y aunque tienes la opcin de ver los lbumes, normalmente quien usa un iPod ve las canciones, en cambio en msica clsica a fuerzas tienes que ver el lbum para poder tener las obras completas, incluso cuando te las cataloga (iTunes) te pone el nombre de un movimiento y luego ni siquiera sabes a qu obra corresponde, no cataloga tan bien para msica clsica como cataloga para msica popular. Ahora, lo que hago en msica no lo hago en cine, puedo ver casi cualquier pelcula; en msica no se me ocurre poner a Madonna, en cambio puedo ir a ver una pelcula con Jennifer Aniston sin ningn problema. L+: Djame plantearte dos situaciones; la primera: en qu poca te hubiera gustado vivir? J.V.: Me gusta mucho la Roma de fines de la Repblica, de principios del Imperio, pero me hubiese encantado vivir en la Viena de fines del siglo XIX, porque era una poca cultural fantstica, es un laboratorio del fin de los tiempos, como lo deca Karl Kraus, ah se fragua todo lo que va a ocurrir en el prximo siglo, desde lo peor con las tendencias que llegaron al nazismo, hasta todos los cambios en el arte, en la ciencia y en la literatura, tienes al mismo tiempo a Mahler y a Freud, a Kokoschka y a Hitler, una poca fascinante. L+: La segunda: si tuvieras la posibilidad de cenar con tres personajes importantes, quines seran? J.V.: Me gustara Nietzche antes de volverse loco fue un filsofo que me cambi la vida cuando tena 15 aos-, y me gustara un cientfico, Einstein, me hubiera gustado conversar con l, y luego quizs L+: Jim Morrison? J.V.: Para meterle ambiente verdad? No, en ese caso mejor Marilyn Monroe. L+: Y de qu hablaran? J.V.: Pues de la vida. Nota de paso

La Letra
Un beso dura lo que dura un beso un sueo dura lo que dura un sueo el tiempo dura lo que dura el tiempo curioso elemento el tiempo.
Fragmento de la cancin El tiempo de Jarabe de Palo.

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FICCIONES DEL LECTOR

Envanos tu texto a leemas@gandhi.com.mx

Todos los escritos debern tener una extensin de no ms de 850 palabras y no menos de 700. Fuente: Arial, tamao de fuente: 9 y 11 de espaciado interlineado. Asegrate de escribir tu nombre completo y un nmero telefnico al que podamos contactarte.

SLO POR HOY?

Joaqun Solsticio
La carrera de David como arquitecto es a todas luces exitosa. Lo nico que pudo opacarla por algn momento era su manera de beber. El terrible sndrome de Dr. Jekyll y Mr. Hyde. Haca falta media botella de alcohol para que su otra personalidad emergiera desaforada, exultante, agresiva e incmoda para los dems. Si el alcohol entraba en su cuerpo algo comenzaba a cambiar, David comenzaba a ceder terreno a su Dark Side que se manifestaba de variopintas maneras. Qu me ves, pendejo? (Rasgo de identidad agresiva a lo MickeyRourkeKirkDouglasMarlonBrando HarveyKeitelAlPacinoRobertDeNiro SeanPenn/RagingBull-Style que emana de su baja autoestima y alguno que otro complejo, lo que lo haca sonar ms a Valentn Trujillo o Jorge Rivero que a los anteriores hombres duros de Hollywood). Mamita, ests buensima qu esperamos para irnos a mi casa? (Rasgo de identidad galante a lo WarrenBeattyRobertRedfordBradPitt que emana del fuero interno de David en donde l no reconoca ningn atisbo de pesadez o falta de respeto a las damas. l se senta Neruda o Picasso en pleno cortejo, sobre todo despus de haber ledo en la Mens Health que una buena tcnica de seduccin era sobajar un poco a la mujer, hacindole saber quin est al mando y proyectando seguridad total). Finalmente el consumo sostenido de alcohol y a veces otras sustancias ilegales, aderezado con las subsecuentes frustraciones ante las reiteradas negativas de las damas con contundentes Djame en paz, imbcil, hacan que David entrara en su fase existencialista a lo SartreCamusEmo Style: La vida es una mierda, Nuestro destino manifiesto, ineludible, Somos pequeas criaturas muy complejas, pero tambin lo son las estrellas de mar, y por ltimo, las noches casi siempre terminaban en algn table donde el amor se compra caro y las bailarinas se convierten en ninfas capaces de sembrar en el hombre precisamente la percepcin de que son portadores de todos esos atributos metafsicos/aspiracionales. Mickey Rourke, Kirk Douglas, Marlon Brando, Harvey Keitel, Al Pacino, Robert De Niro, Sean Penn, Warren Beaty, Robert Redford, Brad Pitt, Neruda y Picasso; David se senta todos ellos cuando era mimado por las esculturales damiselas, excluyendo lo Emo y remplazndolo con Le Courbusier o Calatrava. Algunas veces, no conforme con los mimos del table y ahuyentado por los elevados precios de los favores privados de las seoritas, David recurra a servicios en la calle y ya en dos ocasiones se haba llevado tremenda sorpresa cuando por su avanzado estado etlico no repar en que la seorita result seor e incluso ms dotado que l. David amaneca casi por regla general derrotado, con un estado anmico deplorable, no eran las lagunas mentales lo que lo asediaba, sino por el contrario la capacidad de no olvidar detalle de la noche anterior, con las humillaciones, los despilfarros y las escenitas muy frescas en la memoria. La cartera vaca, los vauchers gritando pruebas de su cinismo, cada uno era un recuerdo de su incapacidad para controlarse y sumado a todo esto una consecuencia fsica que lindaba en los lmites del dolor inexpresable, calentura, asco, dolor de cabeza, vmitos y sudoraciones lo hacan temblar y adoptar posicin fetal. Pero todo eso se ha acabado. David ha dejado de beber. No ha sido fcil. l, que celebraba los contratos con tremendas francachelas. l, que conoca los lugares de moda. l, que haba construido uno o dos de esos lugares de moda. l, que es conocido en los mejores restaurantes y le dicen seor su tequilita?. Ahora se est redimiendo. En la oficina se han sorprendido del cambio. Es muy frecuente que en las comidas de negocios, en las celebraciones, en los cumpleaos, en los eventos deportivos y en los viajes a David se le presenten oportunidades, seducciones para romper el pacto consigo mismo. Mucha gente le ofrece una copita y l la rechaza cortsmente, ante las insistencias y esto si le ha costado un trabajo enorme- l se ha mantenido estoico. Le cuesta trabajo ventilar los terribles efectos que la bebida ha provocado en l, as que se limita a decir que est bajo tratamiento mdico. Es una lucha frontal para arrestar sus instintos pero l se ha hecho a la idea: ni una copa ms por el resto de su vida. Hoy David es otro, se siente completo, exitoso, un hombre de verdad, estos ltimos cuatro das sin beber y los 250 mil pesos del Spa reivindicatorio en Mazatln han rendido frutos, este fin de semana va a salir a un Bar donde se pondr a prueba su conviccin. Desde hoy, slo por hoy?. + Nota de paso

Con Nostalgia
El Gremlin fue creado y montado por la American Motor Company (AMC) de 1970 a 1978, ao en el que lanzan su ltimo modelo deportivo: el Gremlin GT, del que slo se hicieron 2,000 unidades.

Anuncio publicado en 1978

PARA NO OLVIDAR

Lee+

CARL SAGAN
El norteamericano Carl Sagan (1934 1996) fue astrnomo, astroqumico y autor de diversos libros de astronoma, astrofsica, y ciencias naturales. Fue un entusiasmado precursor en campos como la exobiologa y promotor de la bsqueda de vida extraterrestre, en la cual crea fervientemente. Se hizo famoso con el programa de televisin: Cosmos: Un viaje personal, presentado por l y escrito junto con su tercera esposa, la cientfica Ann Druyan. Tambin fue titular de la ctedra de astronoma y ciencias del espacio en la afamada Universidad Cornell en Estados Unidos. Se le recuerda con frases como: Los fsicos proponen que dos historias alternas, dos realidades igualmente vlidas, pueden existir de manera conjunta -la que conocemos y en la que no existimos. El tiempo tiene el potencial para suceder en varias dimensiones, a pesar del hecho que estamos condenados a experimentar slo una de ellas. -Carl Sagan +

Latinstock/Corbis

FAHRENHEIT 451
Edicin conmemorativa El 23 de abril se conmemora el da del libro y queremos recordar Fahrenheit 451, una novela visionaria y aterrorizante por su aproximacin a un futuro en donde los libros suponen un peligro para la sociedad; escrita por Ray Bradbury, Fahrenheit 451 habla de un futuro en el que los televisores controlan los pensamientos de la gente; la frmula es simple: digerido y a la boca. En Montag, el pas donde se desarrolla la historia, es peligroso caminar por la calle con un libro (cuntas culturas no han quemado libros masivamente?), y los bomberos en lugar de apagar incendios, se dedican a quemar libros para evitarle a la gente contradicciones y dudas sobre su entorno. El ttulo de la novela hace alusin a la temperatura en la que las ideas y el papel de los libros arde: 451 Fahrenheit. +

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ALTO VOLTAJE LITERARIO

MS JAZZ Y MENOS CHARLA

Eugenio Tena eugeniotenadelcastillo@gmail.com
Miles Davis y el bajista Michael Henderson tocando en el Olympia Hall de Pars (Julio, 1973).
El jazz es una confluencia de fuerzas creativas que desconoce los prejuicios de otros idiomas musicales. Mientras que los intrpretes de msica clsica o culta requieren de una larga carrera acadmica para sobresalir, en el jazz se requiere principalmente de una actitud abierta, una empata con ese idioma incluyente, que no deja de evolucionar jams. En el caso de estilos ms populares como el rock, el pop o el folk, el mismo lenguaje utilizado marca los lmites de lo que se puede o no hacer. No nos debe extraar entonces, la libertad que el jazz ha alcanzado en la actualidad; libertad que no conoce formatos ni limitaciones comerciales. Se trata de un fenmeno que permea a lo largo y ancho del espectro snico. Que le concede su investidura nocturna a la trompeta de Miles Davis, que le infunde cualidades de bar a media luz al piano de Bill Evans o de pavimento hmedo parpadeando bajo las luces de la ciudad al saxo tenor de John Coltrane. Ya en Rayuela, la clebre novela de Julio Cortzar, se nos hablaba del jazz como de: Algo que acercaba a los hombres ms y mejor que el esperanto, la Unesco o las aerolneas. Quizs Cortzar imaginaba ya esos formatos tan exportables como el latin jazz de Antonio Carlos Jobim, Chucho Valds o Joao Gilberto, tan explosivos como el jazz fusin de Weather Report, Shakti o Mahavishnu Orchestra o tan eclcticos como la msica de Pat Metheny y Jan Garbarek. En esa vasta incertidumbre que se denomina actualidad, parece imposible dar seguimiento a todos los lanzamientos, colaboraciones o reediciones que inundan el mercado del jazz. Vale la pena, sin embargo, hablar de aquellos estilos y agrupaciones que marcan la pauta del inmenso iceberg musical. Medeski, Martin & Wood es una de las propuestas que combinan lo mejor de la experimentacin electrnica, el uso de tornamesas y las remezclas con el rigor del tro clsico de jazz, aunque sin perder de vista en ningn momento el vertiginoso funk que los ha caracterizado desde hace ya ms de una dcada. Los escandinavos del Sbjrn Svensson Trio, a diferencia de su contraparte norteamericana, utilizan la precisin de los beats y una esttica de rock contemporneo para lograr un efecto ms estilizado, con tendencias al cool jazz. Hasta poco antes de la muerte del pianista Sbjrn Svensson, en junio de 2008, resultaba curioso que ambas agrupaciones fueran tan apreciadas entre las audiencias jvenes, presentndose en salas y clubes usualmente consagrados a conciertos populares.

Latinstock/Corbis

NOTE BLEU Medeski Martin & Wood

En el campo de la experimentacin, pocos compositores tienen un repertorio tan extenso como John Zorn. Lder de proyectos tan diversos como Naced City o Painkiller, este saxofonista neoyorquino que, como la ciudad de la que es originario, parece nunca descansar, ha lanzado recientemente una decena de proyectos bajo el nombre de The Book of Angels, todos de excelente manufactura y plagados de referencias bblicas e influencias hebreas y rabes. BIRTH OF THE COOL Miles Davis Otras propuestas como The Hasidic New Wave y su incorporacin de influencias semticas y africanas o las mltiples tentativas de experimentacin espontnea de Steve Coleman marcan algunos de los extremos del jazz en la actualidad. Bastara nombrar a todos los alumnos que militaron en las distintas bandas fundadas por Miles Davis para no terminar de hablar de las tendencias del jazz en la actualidad: leyendas como Herbie Hancock, Keith Jarrett, Wayne Shorter, Chick Corea o John Scofield mantienen un dilogo inagotable con su tutor y con ese siglo XX que nos dio la oportunidad de disfrutar una msica basada en la improvisacin, en una sncopa originaria que nos invita a pausar un momento y disfrutarlo por siempre. Para finalizar, en el mbito nacional no podemos sino estar orgullosos de contar con grandes intrpretes como Antonio Snchez, baterista del Pat Metheny Group, compositores como Eugenio Toussaint y su Sacb o Hctor Infanzn, quien adems de liderar uno de los tros ms famosos de Mxico ha trabajado al lado de figuras como Winton Marsalis y Carlos Santana. + Nota de paso

El pianista Sbjrn Svensson -perteneciente a la banda sueca de jazz E.S.T.- toca durante el evento ACT World Jazz Night en el escenario Miles Davis Hall en el Festival de Jazz de Montreal.

El Concepto
El texto que explica todo gran proyecto.
El arquitecto japons Toyo Ito dise en 2004 la famosa banca Ripples. Est realizada con seis tipos diferentes de madera y obtiene su nombre porque sus anillos concntricos simulan ripples en el agua provocados por la cada de gotas de lluvia. Este sencillo concepto es abstrado en un diseo que busca relajar con elementos de la naturaleza, como los aros que parecen anillos de un tronco de un rbol cortado, guiado por un lenguaje orgnico en contraste con una figura clsica. La primera edicin de esta banca const de 99 piezas firmadas por el autor.
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La banca Ripples. Proyecto del arquitecto Toyo Ito.

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ARTE

EL TIEMPO ENCAPSULADO A PINCELADAS

Yara Vidal y Beatriz Vidal De Alba bettymodernart@yahoo.com.mx

La Lechera de Johannes Vermeer.

Jackson Pollock en su estudio

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el emplomado de la vidriera y un motivo decorativo central de tonalidades rojizas, como si recibiera de esta manera la inspiracin. Vermeer envuelve la escena en una atmsfera de luz y tiempo, resaltndolos con colores verdes y dorados. La disposicin de las figuras en reducidos espacios y su ubicacin frente al espectador sern caractersticas que definan la obra de este gran maestro del barroco holands. La herencia de Vermeer todava se percibe en tiempos modernos; el arte cambi sustancialmente al inicio del siglo XX, cuando el mundo artstico se enfrent a un cambio de valores, a una transposicin de cmo transcurra el tiempo en la ciudad, en el campo o en una batalla. Los artistas lo percibieron y es as que surgen corrientes tan impresionantes como el cubismo, el futurismo y el surrealismo. El cubismo irrumpe a principios del siglo XX y se convierte en el movimiento ms significativo y transcendente de la historia de la pintura occidental desde el Renacimiento, una inminente ruptura esttica que implica una forma diferente de observar. Artistas como: Braque, Lger, Gris y Picasso crearon un nuevo lenguaje pictrico-esttico con el que establecieron una innovadora relacin entre el espectador y la obra de arte. El espectador no permanece esttico al contemplar la obra, sino que debe reconstruirla en su mente para poder comprenderla. Propone una pintura mental; el espectador interpreta la realidad segn las pautas que da la obra y se convierte en artista, en creador. La obra se desliga completamente de la semejanza con nuestro entorno. Esta desvinculacin con el mundo se consigue a travs de la descomposicin de la figura en sus partes mnimas, y pintadas de forma geomtrica. As el lector-espectador puede confrontar temas como el tiempo: cmo nos forma y deforma? nicamente con un nuevo lenguaje pictrico, conceptos como el espacio y el tiempo podan tomar una trascendencia mayor en el pblico. El lenguaje atrevido se enfrenta contra la naturaleza; es un arte mental no slo formalmente sino en la concepcin de la obra. El cubismo replantea lo que son las formas, la luz, la perspectiva, el movimiento, el volumen, el espacio, el color y mltiples realidades. Tambin se pregunta por los problemas del volumen y del espacio, por lo tanto se preocupa por la representacin del movimiento y del tiempo: la cuarta dimensin. Las obras cubistas pretenden representar -al mismo tiempo- todas las formas posibles de ver una figura, nos invitan a ver el paso del tiempo. El artista alemn William De Kooning parti desde el cubismo y se propuso resolver algunos paradigmas que, segn l, el cubismo no haba contestado, como crear una equivalencia para aquellos objetos, espacios o formas cuya presencia en el mundo real nos permitiera confirmar la visin binocular y la capacidad locomotora, pero que se ocultan a la vista apoyndose en un espacio atemporal. Es la problemtica tratada en su ms famosa serie de obras: Las Mujeres (a partir de 1950), donde pretendi resolver problemas de representacin a travs del uso del dibujo como si fuera pintura. Still, Rothko y Newman se centraron en la expresin de conceptos como el tiempo a travs del color. Para aumentar su impacto visual eliminaron de las composiciones la figuracin y el contraste de luces y sombras, y agrandaron la escala de los lienzos, al igual que el resto de los americanos expresionistas, con la intencin de envolver al espectador en un entorno cromtico, a lo que llamaron All-Over. As concibieron un campo abierto sin lmites en la superficie del cuadro, donde el espectador es envuelto por la inmediatez de la estructura, suponiendo que el tiempo est en todas partes, siempre presente. Su abstraccin se conoce como Pintura del campo de color, como tendencia dentro del Expresionismo abstracto. El arte siempre seguir intentando decodificar nuestro entorno, en especial conceptos tan omnipresentes como el tiempo. En las palabras de Jackson Pollock: El artista moderno est trabajando con el tiempo y el espacio y expresando sus sentimientos, ms que ilustrndolos. +

Latinstock/Corbis

El tiempo puede ser el concepto ms abstracto que un artista intente captar. Cmo aprehender a ese minutero, segundero, a ese constante movimiento que pasa a travs de nosotros y nos define? La luz significa el recordatorio ms claro del transcurrir del tiempo y un tema constante en el arte. Uno de los maestros del dominio de la tcnica de la luz plasmada en el lienzo y uno de los mximos artistas de la pintura barroca del siglo XVII -la poca de oro holandesa- es Johannes Vermeer (1632 - 1675). En sus composiciones se aprecia que la luz y el tiempo alcanzan una personalidad propia en la sutileza y suavidad de cada objeto. Vermeer se dedic a capturar el tiempo lentamente y con sumo cuidado utilizando colores brillantes; as como el caro pigmento que manifiesta el tono lapislzuli o ultramarino natural. Los colores terrosos y ocres deban ser entendidos como luz clida siempre cambiante, nunca esttica, por el pasar de las horas del da, plasmados en pinturas fuertemente iluminadas, con mltiples tonos en la pared de cada obra. Los colores transparentes los produca aplicando gradualmente pintura en capas a lo largo del lienzo, buscando la perfeccin de la luz, de la textura, y de los colores trasparentes, mediante la tcnica llamada pointill, que consista en repartir los chispeantes puntos de luz por toda la superficie del lienzo; as cuidaba la armona de los colores, para ilustrar el pasar de las horas del da. THE ESSENTIAL JOHANNES VERMEER Harry N. Abrams ABRAMS PUBLISHING David Hockney -entre otros historiadores y artistas- ha especulado que Vermeer utilizaba la cmara obscura para lograr el posicionamiento preciso de sus composiciones; tal idea parece ser ratificada por ciertos efectos de luz y perspectiva que resultaban del manejo de lentes, en lugar del uso directo de la vista humana. En sus obras se puede sentir el silencio de los personajes en momentos ntimos de sus vidas. Se interes por todas las capas de la sociedad con igual esmero, desde el retrato de una lechera trabajando hasta las pinturas en las que muestra el lujo y esplendor de los ricos burgueses de la poca en sus espaciosas casas. Pint nicamente treinta y cuatro cuadros de escenas de interior como: La Lechera y Muchacha con turbante. Son escasos los cuadros fechados de Vermeer, entre los que destacan: El Astrnomo (1668) -una de sus obras emblemticas- y El Gegrafo (1669). Los dos lienzos nos presentan a un cientfico joven, vestido con una toga que le llega hasta los pies, con una larga cabellera recogida tras las orejas. Se halla en una habitacin cerrada, sentado ante una mesa y recibiendo la luz del da que penetra por una ventana, en la que destaca

CUBISMO Jean-luc Chalumeau POLGRAFA

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LOS + VENDIDOs 1 2 3 4 5
Crepsculo Stephenie Meyer ALFAGUARA
Stephenie Meyer presenta en Crepsculo una rica fusin de romances e intrigas sin igual. Entre obsesiones y enamoramientos transcurre como agua su narrativa entretenida y de notable creacin.

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Mxico acribillado Francisco Martn Moreno ALFAGUARA

Una de las historias que cuenta en este volumen es el asesinato del presidente lvaro Obregn, quien recibi 19 impactos de bala, segn una necropsia encontrada por el escritor, y no slo tres como se crea.

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Parte de la saga de Stephenie Meyer, este libro es la tercera parte de la historia entre Bella y Edward.

El nio con el pijama de rayas John Boyne SALAMANDRA

Embrcate en la aventura y acompaa a Bruno -un nio de nueve aos- cuando se muda con su familia a una casa junto a una cerca. Cabe aclarar que este libro no es slo para adultos; tambin lo pueden leer nios a partir de los trece aos de edad.

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Para quienes se fascinaron con la lectura de Crepsculo, la fantstica historia de amor entre una adolescente y un vampiro, llega la segunda parte de la novela titulada Luna nueva. Isabella Swan, joven inteligente, temperamental y valiente, se juega todo por su amor hacia Edward y no le importa ni perder su alma.

Noches de baile en el infierno Stephenie Meyer ALFAGUARA

Cinco historias de amor y seduccin donde se impone la fuerza de lo paranormal: desde vampiros exterminadores hasta ngeles luchando contra demonios. A veces un baile de fin de curso puede resultar inolvidable

El viaje del elefante Jos Saramago ALFAGUARA

A mediados del siglo XVI el Rey Juan III ofrece a su primo, el archiduque Maximiliano de Austria, un elefante asitico. La novela cuenta el viaje pico de ese elefante llamado Salomn que tuvo que recorrer Europa por caprichos reales y absurdas estrategias.

Los cmplices del presidente Anabel Hernndez GRIJALBO MONDADORI

La periodista revela la otra tragedia que vivi el hombre fuerte del calderonismo: su secuestro en 1996.

Amanecer Stephenie Meyer ALFAGUARA

Stephenie Meyer ha creado una revolucin y gran expectacin con todos sus libros, despus de Crepsculo, Luna nueva y Eclipse llega Amanecer, toda una locura para los adolescentes.

LOS Cuentos de Beedle el Bardo J. K. Rowling SALAMANDRA

El libro es una recopilacin de los cinco cuentos infantiles del mundo mgico que Albus Dumbledore le leg a Hermione Granger en la sptima y ltima entrega de la serie, Harry Potter y las reliquias de la muerte, donde slo se narra uno: La fbula de los tres hermanos. Todo el dinero recaudado con la venta de los ejemplares ser donado a la fundacin de Rowling.

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EL TRAZO DE
Gabriela Mejan gabymejan@yahoo.com

UN SUEO
Despus del xito mundial de su primera novela grfica Epileptic el francs David B. publica este ao una serie de relatos basados en sueos que coleccion en un diario durante casi dos dcadas. Conspiraciones nocturnas es un mundo onrico recreado en paneles donde predominan el azul, el negro y la expectativa generada por ese objeto oculto siempre a punto de ser descubierto. El libro es una compilacin de situaciones absurdas, de constante incertidumbre y, en su gran mayora, srdidas. Los reyes son humillados, las calles son pasadizos y la ciudad es escenario de una persecucin interminable. Aunque los 19 sueos son presentados en orden cronolgico de finales de 1979 a septiembre de 1994; el tiempo, la historia y los espacios se conjugan desordenados en lo que el autor define como una lgica misteriosa que sita a un grupo de soldados chinos en el metro de Pars o bien conduce el vuelo de una paloma a manos de una nia. El efecto generado es una gran complicidad con ese mundo ntimo que conduce, inevitablemente, a la paradoja. Al final de cada sueo, el lector despierta sin comprender del todo lo que ocurri, pero con la certeza de que algo ha cimbrado el intrincado laberinto de su mente. +

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PEQUEO GRAN
Los libros alteran el reloj

UNIVERSO

LAS TRECE EN PUNTO James Stimson FAKTORA DE LIBROS

Para padres y maestros Palabras clave del mes:

Las recomendaciones de esta seccin incluyen libros de gran calidad literaria que a su vez pueden emplearse como herramientas para promover la discusin y asimilacin de diversos conceptos. TIEMPO MEMORIA PASADO FUTURO CALENDARIO

Cuntos recuerdos hay en tu mente? Crees que algn da, cuando ya seas muy viejo pueda quedar totalmente llena de tantas y tantas memorias? Pues si se te aparece el cuentfago, ms te vale que tengas muchos recuerdos, porque vas a necesitarlos todos! Claro que tambin puedes imaginar este cuento viene con una libretita para que siempre ests preparado!
Escrito por: Antonio Granados Ilustrado por: Leticia Martnez El Naranjo

EL CUENTFAGO
DE DOMINGO A LUNES
Lunes Feliz fue el primer nio en nacer en el ao y por esta razn, Juan Domingo guila les hizo un extraordinario regalo a sus padres... debido a este regalo misterioso, Lunes Feliz conocer la historia de su pasado y tendr que vencer alguno que otro peligro
Escrito por: Francisco Hinojosa Ilustrado por: Rafael Barajas Fondo de Cultura Econmica

EL MUNDO,

SEPTIEMBRE ADENTRO

(Y VARIAS FORMAS DE EVITARLO)

Qu significa la llegada de septiembre? Para casi todos los nios del mundo, el inicio del ao escolar; para Andrea, adems, es la entrada a su nuevo colegio: Nuestra Seora de la Agona y es aqu donde una gran aventura llena de desafos, con monstruos y sabores horripilantes incluidos, est esperndola.
Escrito por: Guadalupe Alemn Ilustrado por: Leovigildo Martnez Editorial Castillo

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PARA VER Y OR
DVD
VICKY, CRISTINA Y BARCELONA Woody Allen THE WEINSTEIN COMPANY
Javier Bardem, Scarlett Johansson y Penlope Cruz protagonizan la historia en donde dos jvenes norteamericanas viajan a Barcelona a pasar vacaciones de verano. Vicky y Cristina conocen a Juan Antonio un carismtico pintor an involucrado con su ex-esposa.

TONIGHT Franz Ferdinand SONY MUSIC ENTERTAINMENT

Esta banda de indie rock, formada en Glasgow en 2001, presenta su tercera produccin que no defraudar en lo mnimo a su legin de fans en el mundo, que con ansia esperaban su nueva entrega llena de poder y buen rock.

CD

QUMESE DESPUS DE LEERSE Joel y Ethan Coen UNIVERSAL STUDIOS

Ozzie Cox es un antiguo agente de la CIA que est escribiendo sus memorias sobre la Agencia, las cuales accidentalmente son encontradas por unas personas que lo intentan chantajear.

25 GREATEST HITS Simply Red UNIVERSAL MUSIC

Simply Red nos invita a todo un viaje en el tiempo. Con casi 30 aos de carrera artstica, se coronan con esta magnfica compilacin que contiene los ms grandes xitos de la agrupacin inglesa liderada por el mtico pelirrojo Mick Hucknalls.

LA LTIMA MIRADA Patricia Arriaga-Jordn DECINE

Una pelcula que celebra la fortaleza del espritu humano y cuenta cmo un pintor a punto de quedar ciego se encuentra de manera fortuita con una joven en un burdel en el desierto mexicano.

O.S.T. Slumdog Millionaire UNIVERSAL MUSIC

La msica que acompaa al triunfador filme de Danny Boyle demuestra las nuevas figuras de la escena musical hind. La pelcula ya arras con las estatuillas doradas, pero ahora estn conquistando el mundo con su banda sonora.

CONTROL Anton Corbijn THE WEINSTEIN COMPANY

El fotgrafo Anton Corbijn combina la msica de este filme con un drama social de manera sublime. Basado en el libro biogrfico de Deborah Curtis Touching from a Distance, que relata los ltimos aos de Ian Curtis, lder de Joy Division, antes de que ste se quitara la vida en 1980.

LO ESENCIAL Marco Antonio Muiz SONY MUSIC ENTERTAINMENT

Una de las carreras ms reconocidas dentro del bolero y la msica romntica en Mxico es sin duda la del seor Marco Antonio Muiz quien nos deleita con su repertorio compilado en este disco. Sin duda es una de las voces preferidas en el mbito nacional.

NO QUIERO DORMIR SOLO Tsai Ming-Liang STRAND RELEASING

Despus de ser golpeado y dado por muerto a mitad de la calle, el vagabundo Hsiao-kang es rescatado por unos trabajadores ilegales de Bangladesh. El protagonista se convertir en el centro de atencin de unos trabajadores y en el deseo sexual de una camarera y de su jefa.

CHINESE DEMOCRACY Guns NRoses UNIVERSAL MUSIC

Casi 15 aos tuvieron que pasar para que por fin apareciera este lbum del emblemtico grupo, que ya ha acumulado dos generaciones de fanticos. La crtica ha recibido con beneplcito a esta entrega, donde suenan como en sus mejores pocas.

PERSPOLIS Marjane Satrapi SONY PICTURES

Es la conmovedora y galardonada historia de una joven que crece en Irn durante la Revolucin Islmica. Marjane es una precoz nia de nueve aos, la cual es enviada a una escuela en Austria y todo cambia.

JOHANNES BRAHMS, COMPLETE VARIATIONS Wolfram Schmitt-Leonardy BRILLIANT CLASSICS

El pianista Wolfram Schmitt-Leonardy le da un toque maravilloso a las obras completas del gran Maestro alemn Johannes Brahms (que en abril se cumplen 112 aos de su muerte).

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