II –Semana del Piano en Funza – Mayo 25 de 2012 Por: Sergio Martínez


Guía didáctica para la planeación y realización de tumbaos al piano

Existen tres tipos de tumbao: Armónico, Melódico y Melódico – armónico. Lo ideal sería que al tumbar, el pianista siempre realizara una línea melódica. (Ver guía 1).
a. Tumbao con acorde quebrado y bordadura melódica (sol – la)

b. Tumbao arpegiado con la misma bordadura (sol –la)

Tumbaos por enlace melódico: Alternar los extremos del acorde con una o varias notas cercanas en el caso de acordes sin enlace.
Acordes sin enlace

a. Notas de conducción melódica (Diatónicas)

Tumbao en posición de octava diatónico

Mano Izquierda octava b. Notas de conducción melódica con paso cromático

d. Tumbao en posición de octava con paso cromático

Mano Izquierda octava

II –Semana del Piano en Funza – Mayo 25 de 2012 Por: Sergio Martínez Rompimiento melódico del enlace: Ejecutar el acorde en arpegio ascendente o descendente.. Este procedimiento surge con la charanga cuando el .. c. este procedimiento es heredado del tres. dos o tres octavas) es la más frecuente en la ejecución de tumbaos por los pianistas. Acorde en posición de tercera en el bajo b. Entre más distantes sean las octavas se gana más brillo. con octavas cerradas. conducción hacia unísono La forma más usual de tumbar incorpora a las octavas en los extremos de la estructura de manera que esta voz tímbricamente sea reforzada. es decir a una octava se gana más poder sonoro. Otra manera muy frecuente al realizar los tumbaos es por terceras armónicas y sextas. Tumbao en posición de tercera en mano izquierda. Para ejecutarlas se requiere que una de las manos tenga los acordes en inversión a una tercera armónica de la fundamental. La posición de octava (a una. o tercera y quinta. a. Conducción melódica etc.

Ejercicios. Estos ejercicios están basados principalmente en ritmo de son y guaracha. b.II –Semana del Piano en Funza – Mayo 25 de 2012 Por: Sergio Martínez piano optó por imitar las voces de los “strings” y se hace más común con la incorporación de la cuerda de metales al conjunto tradicional. d. a. . c. 1. e. Construya un tumbao a partir del acorde y las notas melódicas marcadas enseguida. los cuales constituyen el fundamento principal de la salsa. Recuerde que no siempre un “tumbao” empieza por la nota inferior del acorde.

. Construya un enlace melódico en la armonía del tumbao poniendo una o varias notas de acorde a acorde. Teniendo en cuenta el enlace T – D realice el rompimiento melódico mediante el tumbao con acorde en arpegio ascendente o descendente. d. c. a. 2. *Cambiar a modo menor (Progresión usual en el estilo de Guajira) b. a. 3. c.II –Semana del Piano en Funza – Mayo 25 de 2012 Por: Sergio Martínez f. b.

b. d. Isla del Encanto (Orquesta Broadway). F#m d. Sandra Mora (Naty y su Charanga). Poco difíciles: El Paso de Encarnación (Orquesta Aragón). 5. Em7 e. *Salsa: Salsa Buena (Frankie Ruiz con la Orquesta Nueva). c. Camina y Prende el Fogón (Conjunto Chapotín).II –Semana del Piano en Funza – Mayo 25 de 2012 Por: Sergio Martínez 4. Am b. Luego ponga en los extremos una o dos notas melódicas por movimiento paralelo y por movimiento contrario. Realice un tumbao con un solo acorde. cífrelo: Fáciles: Arrepiéntete (Orquesta Broadway). abierto a tercera o décima y sexta en la mano derecha o izquierda. E7 6. Vámonos Pal Monte (Eddie Palmieri). Cuero Na Ma (Jose Mangual Jr. El Agua del Clavelito (Orquesta Aragón).). a. Julio el Gitano (Charanga América). La Guerra de los Callaos (Joe Arroyo). Ab g. B7 c. Realice sobre la armonía un tumbao con octavas en los extremos y enlace melódico. Descarga 73 (Típica 73). Dm6 f. Transcriba el tumbao de la sección de coro y pregón de alguno de estos temas de charanga. Descarga Cuatricentenaria (Ray Pérez .Instrumental). a. . Escriba una o varias notas melódicas para alternar las octavas. son y descarga.

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