II –Semana del Piano en Funza – Mayo 25 de 2012 Por: Sergio Martínez


Guía didáctica para la planeación y realización de tumbaos al piano

Existen tres tipos de tumbao: Armónico, Melódico y Melódico – armónico. Lo ideal sería que al tumbar, el pianista siempre realizara una línea melódica. (Ver guía 1).
a. Tumbao con acorde quebrado y bordadura melódica (sol – la)

b. Tumbao arpegiado con la misma bordadura (sol –la)

Tumbaos por enlace melódico: Alternar los extremos del acorde con una o varias notas cercanas en el caso de acordes sin enlace.
Acordes sin enlace

a. Notas de conducción melódica (Diatónicas)

Tumbao en posición de octava diatónico

Mano Izquierda octava b. Notas de conducción melódica con paso cromático

d. Tumbao en posición de octava con paso cromático

Mano Izquierda octava

. con octavas cerradas. es decir a una octava se gana más poder sonoro.. este procedimiento es heredado del tres. La posición de octava (a una. conducción hacia unísono La forma más usual de tumbar incorpora a las octavas en los extremos de la estructura de manera que esta voz tímbricamente sea reforzada. Entre más distantes sean las octavas se gana más brillo. Tumbao en posición de tercera en mano izquierda. Otra manera muy frecuente al realizar los tumbaos es por terceras armónicas y sextas. Conducción melódica etc. Acorde en posición de tercera en el bajo b. c. dos o tres octavas) es la más frecuente en la ejecución de tumbaos por los pianistas. Para ejecutarlas se requiere que una de las manos tenga los acordes en inversión a una tercera armónica de la fundamental. Este procedimiento surge con la charanga cuando el .II –Semana del Piano en Funza – Mayo 25 de 2012 Por: Sergio Martínez Rompimiento melódico del enlace: Ejecutar el acorde en arpegio ascendente o descendente. a. o tercera y quinta.

Estos ejercicios están basados principalmente en ritmo de son y guaracha. 1. los cuales constituyen el fundamento principal de la salsa. Ejercicios. d. Recuerde que no siempre un “tumbao” empieza por la nota inferior del acorde. a. . e.II –Semana del Piano en Funza – Mayo 25 de 2012 Por: Sergio Martínez piano optó por imitar las voces de los “strings” y se hace más común con la incorporación de la cuerda de metales al conjunto tradicional. b. Construya un tumbao a partir del acorde y las notas melódicas marcadas enseguida. c.

d. 3.II –Semana del Piano en Funza – Mayo 25 de 2012 Por: Sergio Martínez f. c. a. *Cambiar a modo menor (Progresión usual en el estilo de Guajira) b. . Construya un enlace melódico en la armonía del tumbao poniendo una o varias notas de acorde a acorde. a. c. Teniendo en cuenta el enlace T – D realice el rompimiento melódico mediante el tumbao con acorde en arpegio ascendente o descendente. 2. b.

a. Realice sobre la armonía un tumbao con octavas en los extremos y enlace melódico. Dm6 f. . La Guerra de los Callaos (Joe Arroyo). Sandra Mora (Naty y su Charanga). Realice un tumbao con un solo acorde. c. F#m d. Vámonos Pal Monte (Eddie Palmieri).II –Semana del Piano en Funza – Mayo 25 de 2012 Por: Sergio Martínez 4. Camina y Prende el Fogón (Conjunto Chapotín). Descarga Cuatricentenaria (Ray Pérez . Luego ponga en los extremos una o dos notas melódicas por movimiento paralelo y por movimiento contrario. Julio el Gitano (Charanga América). abierto a tercera o décima y sexta en la mano derecha o izquierda.Instrumental). cífrelo: Fáciles: Arrepiéntete (Orquesta Broadway). B7 c. Escriba una o varias notas melódicas para alternar las octavas. E7 6.). Ab g. Poco difíciles: El Paso de Encarnación (Orquesta Aragón). *Salsa: Salsa Buena (Frankie Ruiz con la Orquesta Nueva). d. Transcriba el tumbao de la sección de coro y pregón de alguno de estos temas de charanga. Am b. 5. a. Em7 e. Isla del Encanto (Orquesta Broadway). El Agua del Clavelito (Orquesta Aragón). b. Cuero Na Ma (Jose Mangual Jr. son y descarga. Descarga 73 (Típica 73).

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