II –Semana del Piano en Funza – Mayo 25 de 2012 Por: Sergio Martínez


Guía didáctica para la planeación y realización de tumbaos al piano

Existen tres tipos de tumbao: Armónico, Melódico y Melódico – armónico. Lo ideal sería que al tumbar, el pianista siempre realizara una línea melódica. (Ver guía 1).
a. Tumbao con acorde quebrado y bordadura melódica (sol – la)

b. Tumbao arpegiado con la misma bordadura (sol –la)

Tumbaos por enlace melódico: Alternar los extremos del acorde con una o varias notas cercanas en el caso de acordes sin enlace.
Acordes sin enlace

a. Notas de conducción melódica (Diatónicas)

Tumbao en posición de octava diatónico

Mano Izquierda octava b. Notas de conducción melódica con paso cromático

d. Tumbao en posición de octava con paso cromático

Mano Izquierda octava

conducción hacia unísono La forma más usual de tumbar incorpora a las octavas en los extremos de la estructura de manera que esta voz tímbricamente sea reforzada. Acorde en posición de tercera en el bajo b.. La posición de octava (a una. Entre más distantes sean las octavas se gana más brillo. Para ejecutarlas se requiere que una de las manos tenga los acordes en inversión a una tercera armónica de la fundamental. Otra manera muy frecuente al realizar los tumbaos es por terceras armónicas y sextas. a. con octavas cerradas. este procedimiento es heredado del tres. Conducción melódica etc. dos o tres octavas) es la más frecuente en la ejecución de tumbaos por los pianistas. c.II –Semana del Piano en Funza – Mayo 25 de 2012 Por: Sergio Martínez Rompimiento melódico del enlace: Ejecutar el acorde en arpegio ascendente o descendente. Tumbao en posición de tercera en mano izquierda. o tercera y quinta. Este procedimiento surge con la charanga cuando el . es decir a una octava se gana más poder sonoro..

c. los cuales constituyen el fundamento principal de la salsa.II –Semana del Piano en Funza – Mayo 25 de 2012 Por: Sergio Martínez piano optó por imitar las voces de los “strings” y se hace más común con la incorporación de la cuerda de metales al conjunto tradicional. Estos ejercicios están basados principalmente en ritmo de son y guaracha. 1. Construya un tumbao a partir del acorde y las notas melódicas marcadas enseguida. e. Recuerde que no siempre un “tumbao” empieza por la nota inferior del acorde. Ejercicios. . b. a. d.

d.II –Semana del Piano en Funza – Mayo 25 de 2012 Por: Sergio Martínez f. c. c. *Cambiar a modo menor (Progresión usual en el estilo de Guajira) b. b. Construya un enlace melódico en la armonía del tumbao poniendo una o varias notas de acorde a acorde. a. . 3. 2. Teniendo en cuenta el enlace T – D realice el rompimiento melódico mediante el tumbao con acorde en arpegio ascendente o descendente. a.

Escriba una o varias notas melódicas para alternar las octavas. d. B7 c. Am b. . Camina y Prende el Fogón (Conjunto Chapotín). Poco difíciles: El Paso de Encarnación (Orquesta Aragón).). son y descarga. Realice un tumbao con un solo acorde. Isla del Encanto (Orquesta Broadway). *Salsa: Salsa Buena (Frankie Ruiz con la Orquesta Nueva). Dm6 f. Descarga 73 (Típica 73). Em7 e. Transcriba el tumbao de la sección de coro y pregón de alguno de estos temas de charanga. E7 6. Luego ponga en los extremos una o dos notas melódicas por movimiento paralelo y por movimiento contrario. 5. a. El Agua del Clavelito (Orquesta Aragón). c. Vámonos Pal Monte (Eddie Palmieri). Realice sobre la armonía un tumbao con octavas en los extremos y enlace melódico. abierto a tercera o décima y sexta en la mano derecha o izquierda. Descarga Cuatricentenaria (Ray Pérez . b. Sandra Mora (Naty y su Charanga). La Guerra de los Callaos (Joe Arroyo). F#m d.Instrumental). a. Cuero Na Ma (Jose Mangual Jr. Julio el Gitano (Charanga América). cífrelo: Fáciles: Arrepiéntete (Orquesta Broadway). Ab g.II –Semana del Piano en Funza – Mayo 25 de 2012 Por: Sergio Martínez 4.

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