II –Semana del Piano en Funza – Mayo 25 de 2012 Por: Sergio Martínez


Guía didáctica para la planeación y realización de tumbaos al piano

Existen tres tipos de tumbao: Armónico, Melódico y Melódico – armónico. Lo ideal sería que al tumbar, el pianista siempre realizara una línea melódica. (Ver guía 1).
a. Tumbao con acorde quebrado y bordadura melódica (sol – la)

b. Tumbao arpegiado con la misma bordadura (sol –la)

Tumbaos por enlace melódico: Alternar los extremos del acorde con una o varias notas cercanas en el caso de acordes sin enlace.
Acordes sin enlace

a. Notas de conducción melódica (Diatónicas)

Tumbao en posición de octava diatónico

Mano Izquierda octava b. Notas de conducción melódica con paso cromático

d. Tumbao en posición de octava con paso cromático

Mano Izquierda octava

.II –Semana del Piano en Funza – Mayo 25 de 2012 Por: Sergio Martínez Rompimiento melódico del enlace: Ejecutar el acorde en arpegio ascendente o descendente. Este procedimiento surge con la charanga cuando el . c. Conducción melódica etc. dos o tres octavas) es la más frecuente en la ejecución de tumbaos por los pianistas. o tercera y quinta. Para ejecutarlas se requiere que una de las manos tenga los acordes en inversión a una tercera armónica de la fundamental. es decir a una octava se gana más poder sonoro. Acorde en posición de tercera en el bajo b. con octavas cerradas. Tumbao en posición de tercera en mano izquierda. Entre más distantes sean las octavas se gana más brillo.. conducción hacia unísono La forma más usual de tumbar incorpora a las octavas en los extremos de la estructura de manera que esta voz tímbricamente sea reforzada. este procedimiento es heredado del tres. a. Otra manera muy frecuente al realizar los tumbaos es por terceras armónicas y sextas. La posición de octava (a una.

Construya un tumbao a partir del acorde y las notas melódicas marcadas enseguida. 1. b. c. Estos ejercicios están basados principalmente en ritmo de son y guaracha. e. . los cuales constituyen el fundamento principal de la salsa. d. Ejercicios. a. Recuerde que no siempre un “tumbao” empieza por la nota inferior del acorde.II –Semana del Piano en Funza – Mayo 25 de 2012 Por: Sergio Martínez piano optó por imitar las voces de los “strings” y se hace más común con la incorporación de la cuerda de metales al conjunto tradicional.

c.II –Semana del Piano en Funza – Mayo 25 de 2012 Por: Sergio Martínez f. 3. . a. c. b. Construya un enlace melódico en la armonía del tumbao poniendo una o varias notas de acorde a acorde. d. *Cambiar a modo menor (Progresión usual en el estilo de Guajira) b. Teniendo en cuenta el enlace T – D realice el rompimiento melódico mediante el tumbao con acorde en arpegio ascendente o descendente. 2. a.

Vámonos Pal Monte (Eddie Palmieri). Sandra Mora (Naty y su Charanga). Realice sobre la armonía un tumbao con octavas en los extremos y enlace melódico. Ab g. cífrelo: Fáciles: Arrepiéntete (Orquesta Broadway).). b. 5. a. Escriba una o varias notas melódicas para alternar las octavas. Em7 e.Instrumental). F#m d. a. Poco difíciles: El Paso de Encarnación (Orquesta Aragón).II –Semana del Piano en Funza – Mayo 25 de 2012 Por: Sergio Martínez 4. Julio el Gitano (Charanga América). Cuero Na Ma (Jose Mangual Jr. *Salsa: Salsa Buena (Frankie Ruiz con la Orquesta Nueva). . Camina y Prende el Fogón (Conjunto Chapotín). E7 6. c. Transcriba el tumbao de la sección de coro y pregón de alguno de estos temas de charanga. B7 c. d. La Guerra de los Callaos (Joe Arroyo). Isla del Encanto (Orquesta Broadway). Luego ponga en los extremos una o dos notas melódicas por movimiento paralelo y por movimiento contrario. Descarga 73 (Típica 73). Descarga Cuatricentenaria (Ray Pérez . El Agua del Clavelito (Orquesta Aragón). son y descarga. Dm6 f. Realice un tumbao con un solo acorde. abierto a tercera o décima y sexta en la mano derecha o izquierda. Am b.