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TEORÍA DE LA ARQUITECTURA
DIEGO GUZMAN MATEO MENESES CAMILO TABARES LUIS HERRERA ANA MILENA BRYAN ACEVEDO MARELYN VELASQUEZ

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(1784-1864) fue un arquitecto, pintor y escritor alemán del neoclasicismo. Se destacó como arquitecto de la corte de Baviera bajo el reinado de Luis I.

OBRAS DESTACADAS :  conjunto de la Königsplatz y los edificios que la rodean, como la Gliptoteca de Múnich (1816 - 1834), para la cual se inspiró en la tipología de galería creada por Durand.

castillo de Wilhelmshöhe en Kassel, el Walhalla en Ratisbona y la Befreiungshalle en Kelheim,

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H 2 El rey Luis I de Baviera ordenó la construcción del Befreiungshalle para conmemorar las victorias contra Napoleon durante las Guerras napoleónicas que duraron desde 1813 a 1815. .

construida entre 1862 y 1868. que rápidamente destacó entre los Racionalistas. en la Rue Richelieu de París. construida entre 1843 y 1861 en París. Tras una estancia de seis años en Roma. Es notable por ser pionero en el empleo de estructuras de hierro.    . La sala de lectura de la Biblioteca Nacional de Francia.H 2  (11 de mayo de 1801–24 de junio de 1875) fue un arquitecto francés de la famosa Escuela de Bellas Artes. Obras principales: La Biblioteca de Santa Genoveva. Labrouste abrió su propio taller de arquitectura.

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en la misma localidad. . Francia Eiffel murió el 27 de diciembre de 1923. a la edad de 91 años. H 2    . Construida entre los años 1887 y 1889 para la Exposición Universal de 1889 en París. mientras escuchaba el Andante de la 5a. y fue enterrado en el cementerio de LevalloisPerret.27 de diciembre de 1923. especialista en estructuras metálicas En 1867 funda la consultora y constructora Eiffel et Cie. en su mansión de la Rue Rabelais de París. construyendo cientos de importantes estructuras Su construcción más famosa es la Torre Eiffel. que adquirió un gran prestigio internacional en el uso del hierro. París) fue un ingeniero francés. (15 de diciembre de 1832. sinfonía de Beethoven.

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conocido por sus aportaciones teóricas al urbanismo. destacando la ampliación de Lubin (Eslovenia) y de Marienberg (Silesia).H 2 Viena 17 abril 1843 – 16 noviembre 1903 Fue un arquitecto austriaco. y participó en varios proyectos urbanísticos. Camillo Sitte. . • Fue director de la Escuela de Arte industrial de Viena.

H 2 En 1889 publica Der Städtebau ( Planeación de ciudades de acuerdo a principios artísticos) en el que expone sus teorías y modelos ideales de ciudad. Recurre al análisis de las ciudades del pasado (desde la antigüedad hasta el siglo xv). .

a pesar de que también diseñó con otros estilos arquitectónicos. . uno de los líderes de la arquitectura del renacimiento griego . Robert Smirke.H 2 (1780-1867) fue un arquitecto ingles.

H 2 Museo Británico. (Londres) .

• Esto contrastó con la arquitectura de la antigua Roma . que describió como "sabor romano corrupto". simple. "Un exceso de ornamento es en todos los casos un síntoma de un gusto vulgar o degenerado".H 2 • Su admiración por la arquitectura de la antigua Grecia. Él lo describió como “el más noble. • “Con sus otros méritos que tiene una especie de simplicidad primitiva". . magnífico”.

John Ruskin (1819) H 2 “Las siete lámparas de la arquitectura” • Lámpara del sacrificio • Lámpara de la verdad • Lámpara del Poder • Lámpara de la Belleza • Lámpara de la Vida • Lámpara de la obediencia • Lámpara de la vida .

donde los materiales no pueden aparentar ser otros ni donde los ornamentos se construyan con moldes. H 2 Lámpara de la verdad Ruskin afirma que hay dos tipos de engaños: los de tipo estructural. Ambos pueden ser bellos. que nos hacen sentir pequeños porque son imponentes en escala. o los que se recuerdan con respeto. donde la estructura no cumple su función. peso y masa. . y los de textura. Es el esfuerzo extremo empleado en la construcción de elaborados ornamentos lo que verdaderamente importa en la arquitectura. a los que se les guarda cariño y se les recuerda por finos y por la suavidad de sus lías. separando la arquitectura de la construcción. pero los que imponen su fuerza son los que dan poder. más aun que el resultado final. Lámpara del Poder Hay dos tipos de edificios que impresionan: los delicados.Lámpara del sacrificio Para Ruskin la arquitectura es el arte que dispone y adorna los edificios.

es lo más importante en la arquitectura. Lámpara de la obediencia No se debe intervenir en un edificio ya iniciado por otro. Abstracción y proporción Lámpara de la vida. por lo tanto. Lámpara de la memoria La arquitectura es el medio ideal para transmitir la cultura de un pueblo por lo que es la más poderosa de todas las artes. la cultura del pueblo. abstraerla y colocarla en el lienzo. la belleza ya existe en la naturaleza. La visión de la obra como un todo. Ser creativo pero respetando lo que se ha hecho antes. el hombre sólo tiene que descubrirla. sin tomar en cuenta lo que hizo el primero. . el concepto global de un edificio.H 2 Lámpara de la belleza Para Ruskin. Las otras artes no hacen esto porque quedan guardadas en casas o museos y no muestran de manera cotidiana y por donde se mire. Hay que hacer que los detalles funcionen como conjunto: diseñando los detalles como unidad total. Perderse en el detalle puede ser muy peligroso.

H 2 Considerado uno de los precursores de la arquitectura moderna. .

.H 2 ADOLF LOOS.

H 2 Apoyado en el pensamiento de la eliminación de la ornamentación y la exageración en la decoración de las edificaciones.Desarrollador del escrito: Ornamento y delito. „‟La evolución cultural equivale a eliminar el ornamento del objeto de uso cotidiano‟'. . proponiendo una arquitectura austera y carente de decoraciones que „‟ensucien‟‟ la composición.

„‟Todo lo que lo que el género humano había creado miles de años atrás sin ornamentos. .H 2 La posición adoptada por el arquitecto Adolf Loos esta parado en esa ideología de volver a lo que fue rechazado y que en ultimas era la solución mas Estética de visualizar una idea arquitectónica. fue rechazado sin contemplaciones y destruido‟‟.

H 2 Villa Müller. República Checa. (1928-1930) Adolf Loos . Praga.

esto significa que ha muerto antes de cometer un asesinato‟‟. Hay cárceles en las que el ochenta por ciento de los presos llevan un tatuaje. H 2 .„‟El hombre moderno que se tatúa es un delincuente o un degenerado. Si un tatuado muere en libertad. Los tatuados que no están detenidos son delincuentes latentes o aristócratas degenerados.

COMPENDIO DE LECCIONES. . los muros van sobre las líneas. clara y simétrica. -El alzado debía surgir de la planta lo cual esta debía ser simple.H 2 JEAN NICOLAS DURAND (París. PARÍS. -El diseño no debe tener nada que no contribuya con la utilidad o el significado del edificio. (EDIFICIO GENERADO EN PLANTA Y PROYECTADO EN EL ALZADO Y SECCIÓN: DURAND. -Utiliza una cuadricula con sistema modular para trazar la planta. 1760-1834) -El proceso comienza por la planta. los pilares en las intersecciones de las líneas. el ancho de los intercolumnios determinan la dimensión del modulo de la retícula. 1817).

H 2 VIOLLET LE DUC La primera premisa de este método de diseño es que el proyecto de un arquitecto no depende solo del libre juego de su imaginación. SIGLO XIX (PROYECTO HIPOTÉTICO DE UNA CASA PROYECTADA RACIONALMENTE: PLANTAS BAJA Y PRIMERA. El segundo factor es el EMPLAZAMIENO. El método de diseño solo empieza a funcionar cuando el cliente ha aportado su contribución. HISTORIA DE UNA CASA) (París. VIOLLET LE DUC. 1814-1879) . En otras palabras el proyecto debe estar determinado por el programa funcional. sino de las necesidades del cliente.

Los cuales deben de desarrollarse apartar de una combinación de plantas y de la estructura que soportara la cubierta.El tercer paso de este método es proyectar la cubrición de la planta. . H 2 Los alzados son el cuarto paso en este método. Esto dispone del soporte estructural adecuado pero dándole la prioridad de la cubierta como determinante de la estructura.

Segun Viollet la planta de una casa debecomenzar por el salón. el espacio para la actividad de mayor importancia. Las que tienen una importancia secundaria. como dependencias.H 2 La mayor contribución de Viollet-le-Duc al diseño de la planta fue su reconocimiento explicito de que esta debe generarse a partir de un programa de requisitos funcionales. como la comida. Para el ese conocimiento de las bases del proyecto era la mayor lección que se podía extraer de la arquitectura romana y así lo manifestó en su Entretiens sur l‟architecture. Los espacios para otras actividades secundarias o terciarias deberán irse disponiendo cerca de ellas. deben situarse al lado. y así sucesivamente. .

sino que probablemente será mucho mas bello que otro inserto en una caja preconcebida y hacer huecos donde sean necesarios. su enfoque respecto al desarrollo de la planta es orgánico y propugna afinar la disposición de los espacios hasta que todas las funciones queden convenientemente relacionadas unas con otras y con el conjunto. como las partes del cuerpo humano. H 2 . Insistió en que no hay que buscar la simetría.Aunque Viollet le Duc no le diera ese nombre. mas bien mantuvo que un proyecto generado racional y orgánicamente no solo tiene un sentido visual.

°La casa imaginaria que correspondía a esta mansión urbana incluía muchas funciones.En Entretiens sur I‟architecture. lo mas lejos posible de la calle. °Aunque el proyecto no tenia una distinción visual especial. pues debía albergar no solo a la familia residente. su proyecto para una hipotética mansión urbana presentaba una idea refinada de zonificación de las actividades. H 2 . y el patio estaba también aislado de esta mediante la ampliación de la zona de servicio a lo largo de la fachada. su enunciación verbal hizo que pareciese revolucionario a los arquitectos mas jóvenes y tuvo una influencia considerable en el desarrollo de la arquitectura moderna. °La zona residencial estaba situada en la parte posterior. sino a un gran numero de sirvientes e invitados.

H 2 FRANK LLOYD WRIGHT (Wisconsin. SIGLO XX (PLANTA SOBRE UNA RETICULA RECTANGULAR. etc. -Abrió puertas cristaleras a las terrazas. BARCELONA). -Tejados con suave inclinación y aleros. PRIMERA CASA HERBERT JACOBS: WRIGHT. El hexágono podía justificarse como un elemento tomado de la naturaleza. tanto estilística como física. -Utiliza retículas cuadradas y rectangulares. . -Debe parecer que la casa pertenezca al lugar. el valor de estas formas es que se puede dividir en triángulos equiláteros que no dejan espacios vacíos entre las unidades de la malla. concretamente del panal. que este en armonía con la tierra. llegando a lo hexagonal. carácter orgánico. -las zonas privadas al aire libre deben estar protegidas por terrazas y muros exteriores. 1867-1959) -Buscó unidad. -Relación entre exterior interior.

H 2 MARC – ANTOINE LAUGIER 1713-1769 FRANCIA .

H 2 •Fue alumno jesuita y se convirtió en uno de ellos tiempo después. (ensayo de arquitectura) •Y su segunda edición: Observations sur L´architecture. . •En 1752 escribió su primera edición: Essai sur l'architecture.1765 (observaciones sobre la arquitectura) •Se convertiría en el teórico mas influyente de la arquitectura Neoclásica. •Fue predicador de la corte del rey de Francia.

Partes esenciales de la composición: -columna -entablamento -frontón .H 2 Su primera publicación en 1752 se dividia en 6 capitulos: 1. lo añadido son defectos. 3. Todos los principios de la arquitectura se basan en la naturaleza. 2. La belleza de la arquitectura es lo esencial.

Disposiciones de las calles . . 5. palacios e iglesias Laugier consideraba que eran los escenarios mas propicios para que el arquitecto mostrara sus habilidades.Decoración de los edificios. Embellecimiento de las ciudades: . Los edificios públicos.Las entradas .H 2 4.

Solo así desaparecerá la «separación» entre estructura y decoración y saldrá a la luz la «verdad» en la arquitectura. Critica la pilastra como bastarda. Recomienda que en Paris se construyan iglesias nuevas cuyas plantas se basen en la teoría geométrica como el circulo. triangulo. .H 2 planteo que ciertos elementos deben convertirse en parte constitutiva clara y legible de la construcción técnica del edificio. cruz. Pone como ejemplo la mítica cabaña.

H 2 JOSE VILLAGRAN GARCIA MEXICO 1901-1982 .

H 2 Es reconocido por el desarrollo de una teoría de la Arquitectura y es considerado como uno de los maestros de la nueva arquitectura mexicana del siglo XX Teoría de la arquitectura: -lo útil -lo lógico -lo estético -lo social .

ALDO ROSSI. .

. nacido en Milán.(3 de mayo de 1931 . arquitecto italiano.4 de septiembre de 1997). Ernesto Rogers (19551964).

LA TEORIA DE LA CIUDAD El aspecto básico de su teoría consiste en el estudio de la zona urbana. Conduce a la arquitectura dentro de lineamientos de análisis científico. . del contexto. a través del uso de la historia como elemento de origen para el proceso de diseño. y de los aspectos morfológicos. para establecer una tipología que resulta de la abstracción máxima del tipo que se representa en su esquema básico.

. El Tejido. 3.Rossi plantea los tres elementos que componen la ciudad: 1. La Trama. Los Monumentos. 2.

. 1991. • Aldo Rossi. • Carlos Jiménez. • Aldo Rossi. 1999. • La arquitectura de la ciudad.OBRAS LITERARIAS.

OBRAS ARQUITECTONICAS. .

.CEMENTERIO DE SAN CATALDO.

.TEATRO CARLO FELICE.

CONJUNTO RESIDENCIAL GALLA .

SIGFRIED GIEDION. .

(Praga. 10 de abril de 1968) Fue un historiador suizo de la arquitectura. . 14 de abril de 1888 Zúrich.

• Siempre teniendo el tiempo como eje de sus teorías y cómo lo religioso. . lo económico y lo cultural son los aspectos que moldean los procesos de progreso y evolución del mundo.LA ARQUITECTURA SEGÚN SIGFRIED GIEDION.

• ESPACIO. etc. ya sea como movimiento.OBRAS LITERARIAS. . TIEMPO Y ARQUITECTURA: • Describe la Arquitectura como el reflejo de las acciones humanas. o una época. en diferentes ámbitos que influyen en su conformación. estilo. según la condición y el estado del momento. Siendo entonces la arquitectura la referencia de un tiempo.

• LA MECANIZACIÓN TOMA EL MANDO: • Explica el funcionamiento de las organizaciones. ya que el empleo de las mismas implica un “modo de pensar” y un “modo de ver” que traspasa el cómo comprendemos nuestro mundo en general. .

Adolf Loos. Artes. Ideas que han configurado edificios . • Hearn. • • AA.. Madrid. Barcelona: Gustavo Gili. • • Terragni.html http://www.it/idesignpro/Adolf%20Loos. . Libro: Ornamento y delito. Barcelona: Ediciones del Serbal. arquitectura y estética en el siglo XVIII”.VV.net/2009/05/ornamento-y-delito-de-adolfloos. Giuseppe (1997). - H 2 http://www. Estudios críticos.Recursos web. Akal.disenoyarquitectura.html Referente. 1980.jbdesign. Fil (2006).

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