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COMENTARIO DE TEXTO LITERARIO. ANTONIO MACHADO. YO VOY SOANDO CAMINOS. Yo voy soando caminos de la tarde.

Las colinas doradas, los verdes pinos, las polvorientas encinas!... Adnde el camino ir? Yo voy cantando, viajero a lo largo del sendero... -La tarde cayendo estEn el corazn tena la espina de una pasin; logr arrancrmela un da: ya no siento el corazn. Y todo el campo un momento se queda, mudo y sombro, meditando. Suena el viento en los lamos del ro. La tarde ms se oscurece; y el camino que serpea y dbilmente blanquea se enturbia y desaparece. Mi cantar vuelve a plair: Aguda espina dorada, quin te pudiera sentir en el corazn clavada. 1. Organizacin de ideas. La idea principal que podemos observar en el poema aparece en la tercera estrofa: En el corazn tena la espina de una pasin; logr arrancrmela un da: ya no siento el corazn. en la que apreciamos el dolor que intenta transmitir el autor acerca del vaco existencial y sentimental que vive en su interior. Se podra decir que estamos ante un poema con una estructura deductiva. Las ideas secundarias que podemos encontrar son: 1. La sintona apreciada con el paisaje. Intenta soar con un paisaje alegre. Un paisaje lleno de sentimientos que intente sacarle del vaco en el que se encuentra. (Yo voy soando caminos de la tarde). 2. El continuo dolor experimentado por el autor a lo largo de toda la obra que nos consigue transmitir un pice de melancola. (Mi cantar vuelve a plair). 3. Cambio del paisaje a la par que sus sentimientos logrando transmitir una vez ms la sensacin de vaco en su interior. (Y todo el campo un momento se queda, mudo y sombro), (La tarde ms se oscurece; y el camino que serpea).

En su estructura externa, este poema de Machado combina dos redondillas [8a-8b-8b8a] (Versos del 5-8 y 17-20) con cuatro cuartetas [8a-8b-8a-8b] (Versos 1-4; 9-16 y 21-24). Cabe destacar el uso de dos cancioncillas que reflejan un carcter popular (versos entre comillas). En su estructura interna, el poema se divide en dos partes: - La primera comprendera las tres primeras estrofas en las que se narra el paisaje, la belleza que el protagonista va viendo y que le anima a cantar una cancin mostrndonos su estado de nimo. - La segunda parte estara formada por las restantes estrofas en las que el poeta, por medio de su cancin, se va sumiendo en la tristeza y el dolor que siente en su corazn. 2. Tema y Resumen. Tema: La angustia y dolor por el vaco sentimental que sufre el yo potico. Resumen: Se describe el camino emprendido por el protagonista inmerso en un bello paisaje a la par que nos muestra su estado de nimo. Un estado de nimo que, pese a que parece encontrarse en una completa alegra, poco a poco, utilizando una cancioncilla como hilo conductor, va convirtindose en dolor por ese amor ya inexistente. 3. Comentario de Texto. Este poema pertenece al primer libro que public Antonio Machado, poeta perteneciente a la Generacin del 98, publicado en el ao 1903 bajo el ttulo de Soledades. Esta obra es importante en su trayectoria personal, ya que forma parte de su primer trabajo publicado, que inaugurara una gran y reconocida carrera literaria. Esta obra est principalmente influenciada por los trabajos de su gran amigo Juan Ramn Jimnez y los romnticos G.A. Bcquer y Rosala de Castro. Cabe destacar la similitud de este poema de Antonio Machado con el poema ms conocido de sta ltima (Tena una vez un clavo clavado en el corazn), ya que ambos tratan acerca de temas similares. Pese a esto, Machado consigue un tono ms romntico y explcito permitindonos ver el carcter ms elaborado de la poesa simbolista y modernista que le caracteriza. Por ltimo, hay que citar la descripcin subjetiva y detallada del paisaje, el amor, el paso del tiempo y el dolor, este ltimo apreciable a lo largo de todo el poema. En este caso, el dolor va cogido de la mano del amor. El yo literario parece caminar por un paisaje simblico, encerrado en su soledad y sus sueos, y evoca una cancin en la que parece hacer referencia al dolor amoroso. Es un argumento que podramos llamar inconcluso. No hay ms accin que esa punzada de dolor que el poeta ha tratado de reflejar con una pudorosa pincelada. El poema se despliega a partir de una pequea ancdota de carcter simblico que, indirectamente, deja traslucir un estado de nimo. Se trata, por tanto, de un poema de races simbolistas - TARDE: (fin de las cosas), CAMINO: (camino como la propia vida), VIAJERO: (toda la gente de su alrededor), COLINA: (obstculos de la vida), SOMBRO: (su triste estado de nimo). En este sentido, es tambin un poema que representa perfectamente la afirmacin de Machado de que la poesa deba ser una honda palpitacin del espritu. En yo voy soando caminos vemos que paseando su mirada por el paisaje, el yo literario parece buscar fuera de s mismo un sentido. No lo halla por ningn lado y vuelve a s mismo, y en esa mirada introspectiva lo que encuentra es nuevamente el vaco, pero, adems, el sufrimiento.
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Hay una sintona entre el mundo y el hombre, pero no porque haya una Armona Universal , como pasara en otros modernistas como el propio Juan Ramn Jimnez, sin ir ms lejos. En el Antonio Machado de Soledades, la sintona con el universo se da porque el hombre es una nada en medio de la Nada, un ser vaco en medio del gran vaco. El hombre es un punto de eso que ms tarde Machado en alguna ocasin llamar el Gran Cero, pero un punto que sufre. El viento, a los lamos, simplemente, los hace sonar; el tiempo, la vida, al hombre le hacen sufrir; al poeta cantar. Encontramos en este poema de Machado el simbolismo despojado de providencialismo y de sentido. La poesa como expresin del vaco existencial. Esta es la contribucin bsica de Antonio Machado a la poesa -y al arte-de tradicin simbolista. En Machado vemos el agotamiento de aquella utopa inicial del Simbolismo, continuada por el Modernismo. Aquella concepcin del arte como una neorromntica va privilegiada de comunicacin con el Todo (Absoluto, Espritu Universal, Idea, el Azul), es en Machado, simplemente, comunicacin con la nada, porque el Todo es la Nada. Suele ponerse a este Machado en relacin con el existencialismo de un Heidegger y su concepcin del hombre como Ser para la Nada. Y claro que Machado es un imposible simbolista pre-existencialista en Soledades. Aunque Machado escribi este poema cuando Heidegger era an un bachiller, y si de alguna parte hubo de extraer inspiracin para llegar a este planteamiento, quiz haya que mirar al decadentismo menos hueco y rampln, aparte, lgicamente de su propio talante y su visin de la vida. Tanto el tema como el contenido surgen de un perfecto manejo del lenguaje y del estilo, del uso que el poeta hace de las palabras material con el que construye el poema. El sintagma guarda un perfecto orden lgico gramatical - sujeto (yo), verbo (voy soando) complemento (caminos). El pronombre personal yo inicia el poema sealando el omnipresente subjetivismo lrico que informa el poema: "Yo voy..." Viene a continuacin el nico verbo de la estrofa "voy" que no indica accin alguna ya que el gerundio "soando" con el que forma la perfrasis verbal se lo impide. El poeta no anda, no camina slo suea y al soar no va a parte alguna. Suea caminos, evoca caminos no los anda. "Voy soando caminos" equivale a "caminar en sueos", evocar caminos, senderos que en otro tiempo recorrieron los pies del poeta pero que ahora recorre con la imaginacin y con la mente. Es lgico que sean "de la tarde" (vespertinos) puesto que el camino equivale a la vida, al paso de la vida y el soar se corresponde con el vivir como en literatura se ha dicho ya desde el Barroco (Caldern de la Barca - La vida es sueo). Se trata del camino de la vida que se evoca en este momento. Los versos 2, 3, 4 son el escenario fijo, sin movimiento debido a su carencia verbal. Dibujan el escenario por donde pasa el ensueo del poeta. Tienen el valor de decorado delante del que suea el autor ("Las colinas / doradas, los verdes pinos, / las polvorientas encinas".) Hasta ahora el poeta se hallaba inmerso en la certeza aunque fuera como ensoacin. Pero duda, no sabe dnde iba el camino. Sugestin de lo desconocido y misterioso mediante la interrogacin que une, por otro lado la primera y segunda estrofas. El verso seis es semejante al primero en cuanto a sintaxis y significado. El autor vuelve a decir lo mismo pero dando la impresin de un mayor realismo. No se puede decir que haya contradiccin pues en realidad es lo mismo: cantar mientras se viaja. La tcnica estilstica que utiliza Machado es impresionista. Puede verse de forma ejemplar en los versos 2 a 4: mediante una enumeracin asindtica de sintagmas nominales exclamativos, los tres rasgos del paisaje arbolado. Breves trazos rpidos - colinas (doradas), pinos (verdes), encinas (polvorientas). Para fijar el tiempo parece que todo transcurre mediante
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"instantneas" o "fotos fijas". As en el verso 8 seala, un leve dinamismo que se corresponde con el dinamismo de la tarde, es decir: el crepsculo de la vida (aunque en ese momento Antonio Machado tuviera slo 31 aos). Se oyen entonces (versos 9 a 12) los primeros compases de la cancioncilla primera sobre un paisaje que parece tambin meditar al unsono con el poeta (versos 13 a 16). Es un campo mudo (sin voz), sombro (sin luz). Slo el sonido de los lamos saca al escritor y al campo de su ensimismamiento meditabundo para comprobar como la tarde "se oscurece" (verso 17) hasta su total desaparicin en el verso 20. Desaparece el camino y con l el viajero. "Mi cantar vuelve a plair", infinitivo de un verbo arcaico, que tuvo una larga tradicin en los "plantos", con ocasin de la muerte de alguien. El significado del posesivo "mi" cantar resume al final la procedencia de la cancioncilla (versos 9 a 12 y 22 a 24) que es original de Machado, por la nueva forma que adopta y que proviene de la tradicin. Todo termina con una paradoja: "aguda espina dorada" ya que el sufrimiento amoroso es preferible a su ausencia. Cierre final mediante una apstrofe, expresin extrema y suprema de los deseos del poeta que exclama: quin te pudiera sentir en el corazn clavada.io talante y su visin de la vida. Partimos ahora a analizar las funciones poticas que encontramos en este poema de Machado. En la primera estrofa, comienza describiendo un paisaje ideal, con entusiasmo, despreocupacin de los problemas, alegra Podemos ver en estos cuatro versos cromatismo, nos dice el color de los pinos y de las colinas: Las colinas doradas, los verdes pinos,! Esta descripcin del paisaje la pone entre signos de exclamacin para mostrar su alegra pues, por el momento, est al lado de Leonor. Comenzando a leer, nos encontramos con el yo, que nos indica que es el poeta el que narra sus sentimientos, el que los expresa. Hay un encabalgamiento abrupto entre caminos y de la tarde. En ese mismo verso, en el tercero, podemos ver otro encabalgamiento pero en este caso es suave, ya que se contina en el verso siguiente: Las colinas / doradas, los verdes pinos,! Y, por ltimo, encontramos el primer simbolismo del poema, el camino, que representa la vida. Al mismo tiempo, es una metfora, ya que sustituye la palabra vida por camino, dos palabras que guardan una relacin de semejanza. Otro simbolismo es la tarde, que hace referencia a la vejez. En la segunda estrofa, expresa que va cantando por el sendero mientras la tarde cae. Comenzamos la estrofa con una pregunta retrica, es una pregunta que no espera respuesta. En ese mismo verso vuelve a aparecer el simbolismo de la vida y ya apreciamos la primera alusin que se hace a la muerte, pues el camino de la vida termina en la muerte. De nuevo, en el segundo verso, volvemos a encontrarnos con el yo del poeta, que nos indica que es l el que siente todos estos sentimientos aqu expresados. La palabra viajero puede interpretarse como otra metfora. Estamos aqu de paso, como viajeros que van a un lugar por un tiempo limitado (a lo largo del sendero). Esta estrofa la concluye diciendo que la tarde cayendo est. Nos recuerda que la vejez est ya muy cerca acarreando lo inevitable, la muerte. En la tercera estrofa, nos muestra la cancin que el viajero va cantando por su sendero, es decir, lo que siente el autor respecto al amor de Leonor. La estrofa comienza con la palabra corazn, que hace referencia al suyo, con el que sinti todo el dolor de esa espina del amor pero que despus ya no lo sinti ni a l al quitrsela. En el segundo verso, la palabra espina representa el dolor que conlleva el amor. En el ltimo verso, podemos apreciar una paradoja, pues l quera eliminar esa espina, mas ahora el dolor es mucho mayor, tanto que ya no siente ni el corazn. Posiblemente, la prdida de esa espina haga referencia a la muerte de Leonor. En la cuarta estrofa, podemos ver cmo el camino ya no es lo que era: se queda silencioso, fro, sombro, meditabundo En el primer verso hay un encabalgamiento abrupto,
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pues se finaliza a mitad del siguiente verso: Y todo el campo en un momento / se queda En este mismo verso podemos ver un hiprbaton, una alteracin del orden habitual de las palabras: Y todo el campo un momento / se queda. Con la palabra momento nos indica que ese olvido pasa para dar lugar a la muerte, que ese tiempo de olvido pasa lento pero rpido a la misma vez. En el segundo verso, tambin podemos apreciar una personificacin, pues se le atribuye a un ser inanimado, en este caso el campo, la facultad humana de la mudez. Adems, se le atribuye la facultad de meditar, es decir, de pensar: Y todo el campo un momento / se queda, mudo y sombro. En la quinta estrofa nos habla de que el camino se va haciendo ms difcil, con menos luz, turbio Nos habla de que la vida ya poco a poco se va yendo. En el primer verso nos vuelve a aparecer el smbolo de la vejez mediante la palabra tarde. Dice que se va oscureciendo, es decir, la vejez est cada vez ms cerca y con ello la muerte. En el segundo verso nos dice que el camino serpentea, ese simbolismo hace referencia a la vida, que no es un camino recto, es decir, fcil, sino que presenta dificultades y una en la vida de Machado fue la muerte de su mujer Leonor tres aos despus de casados. Nos describe progresivamente la llegada de la muerte: se serpea, - se blanquea se enturbia y desaparece. En la sexta estrofa nos expresa el deseo de volver a sentir esa espina, ese dolor del amor que ya no tiene porque un da la perdi. Vuelve a hacer referencia a s mismo con el determinante posesivo mi: Mi cantar vuelve Nos introduce la cancin que canta en la que expresa su deseo ya imposible. En el segundo verso de esta estrofa, nos encontramos de nuevo con el smbolo de la espina a la que le da el adjetivo dorada para darle ms importancia, para expresar que, a pesar del dolor, era como una joya. Es tambin el poema la exposicin de una tesis sentimental: cuando el dolor de amor se olvida es porque el corazn ha muerto. Todo el que sea consciente de este hecho, el poeta, el lector, el hombre en general aora el sufrimiento amoroso ya que con l se siente al menos vivo. Machado, finalmente, presta al viejo tema (el hierro, el clavo) una nueva visin de una sencillez insuperable: aguda espina dorada. Antonio Machado consigue hacernos ver que no menosprecia al dolor, incluso llega a querer vivir esa angustia ya que para l, el dolor no es otra cosa que la clara seal de que el amor sigue latente. El amor sigue viviendo en su corazn y es lo que le hace sufrir. El dolor, al fin y al cabo, es una muestra de que estamos vivos y seguimos teniendo sentimientos hacia aquello que forma, o form en su da, parte de nuestra vida. Hallamos quizs, en este poema, el Machado del futuro, aunque como ha dicho ms de un crtico: Soledades, galeras y otros poemas contiene al Machado de Campos de Castilla y a todos los dems.