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A NI V E RS A RI OS

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Maana se cumplen 15 aos de la muerte de Thomas Bernhard, uno de los ms grandes escritores en lengua alemana del siglo pasado. Para sus fieles existe ahora la posibilidad de escucharlo, ms all de sus libros, en un CD que contiene todas las grabaciones realizadas por el austraco durante su vida.
POR ARIEL MAGNUS, DESDE BERLIN Entre las paradojas que abundan en la obra de Thomas Bernhard, dos parecen haber sido especialmente fructferas. La primera radica en el movimiento esttico o la inmovilidad en marcha. Sentados, acostados o de pie, pero de preferencia quietos, sus personajes hablan o piensan a la carrera, vertiginosamente. Esas voces, interiores o exteriorizadas, propias y ajenas, toman el lugar del casi nulo movimiento fsico, transformndose en la accin misma del relato. Las frases largas y circulares, por su carcter pleonstico verdaderos remolinos de palabras, generan el movimiento fsico que le est vedado a los cuerpos, muchas veces tullidos o paralizados por alguna enfermedad. Ese saludable movimiento, que apenas si alguna vez se toma un punto y aparte de descanso, slo se aquieta cuando el libro acaba, cuando el libro calla. Dentro de sus lmites no se admiten espacios en blanco, silencios grficos, cesuras, muerte. Aunque convalecientes, suicidas, moribundas, las voces no se estn quietas, y en eso reside la segunda, ms que fructfera paradoja de la obra de Bernhard: hablar continuamente de la enfermedad y de la muerte, y en ese flujo continuo generar vida. Para Thomas Bernhard, como para su adorado Schopenhauer, pocas cualidades hablaban mejor de un hombre que su musicalidad. Alguien musical es aquel que ha alcanzado el grado mximo de expansin de su espritu. Bernhard mismo haba estudiado msica (quera ser cantante) y nunca ocult que ese aspecto era el que ms le interesaba explotar en su prosa. Al igual que el continuo verbal, la busca de una prosa netamente meldica no era para el austraco un fatigoso artificio retrico (como acab siendo para muchos de sus imitadores) o un valor agregado, una elegancia (como por lo general se concibe la musicalidad en la literatura), sino una necesidad intrnseca al espritu de su escritura, su mxima expansin. Lograr msica con palabras era lograr una voz, la suya propia. Bernhard hablaba como escriba, recuerda el dramaturgo Hermann Beil, amigo personal del escritor y lector pblico de sus obras, en dilogo con Radarlibros. Me acuerdo que una vez estuve cuatro horas sentado con l en un bar y las cuatro horas habl ininterrumpidamente. Haba tres personas ms sentadas a la mesa, pero cada vez que alguno de nosotros abra la boca Bernhard le robaba las palabras y empezaba a armar con ellas juegos de palabras y frases que eran como volutas verbales. Se haba quedado fascinado con la cara de una chica que vio en la calle, y a intervalos regulares volva a la cara de esa chica vista al pasar. Ms de una vez, guiada por un extrao concepto del realismo, ese concepto de por s tan extrao, la crtica (sobre todo la austraca, que nunca perdon la violenta sinceridad con que Bernhard habla de sus coterrneos) le ech en cara que sus personajes no hablan como habla la gente, lo que ya se deduce del hecho de que hablan todos igual. En el texto que da ttulo al libro El imitador de voces, Bernhard les da la razn: despus de que el imitador de voces muestra su arte magistral, cuando le propusimos que como cierre imitara su propia voz, dijo que eso no poda. Bernhard, una de las voces ms originales del siglo pasado, slo poda eso, magistralmente. A Thomas Bernhard no le gustaba leer en pblico. O tal vez le gustaba, pero no lo haca a menudo. Hermann Beil fue testigo de una esas raras lecturas pblicas. Despus de escucharlo, volv a casa y empec a leer sus libros en voz alta. Todava no saba que terminara leyndolos en pblico. Leer un texto de Bernhard es como leer una partitura: hay que internalizarlo hasta que salga solo. Ya le unas sesenta veces El sobrino de Wittgenstein, pero cada vez que llego a la parte en donde l dice: No soy un hombre bueno, sencillamente no tengo un buen carcter, a m me corre hielo por la espalda. Algunos me critican diciendo que yo no leo sino que canto. Puede ser, pero entonces es Bernhard el que canta conmigo. Desde hace poco, un CD doble (ver recuadro) recupera la voz fsica de Bernhard para los que no tuvimos la suerte de poder disfrutarlaen vivo. Escuchar a un autor leerse a s mismo puede ser una experiencia memorable (Cortzar) u olvidable (Borges), pero en el caso de Bernhard es esencial: es como leerlo con los odos, como encontrarse con la rplica fsica de esa voz virtual que fuimos

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16/09/2012 08:12 p.m.

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construyendo en nuestras cabezas durante su callada lectura. Bernhard deca que no es bueno ir a conocer los lugares que frecuentaban los autores que amamos. No dijo cun bueno poda ser que esos autores nos visiten a nosotros. Desde muy chico, Bernhard supo que tena una enfermedad pulmonar incurable. La muerte no era para l una amenaza al fin del camino sino una compaera de ruta. Ves que tengo un hombro ms bajo que el otro?, interpela en una entrevista televisiva a su periodista fetiche Krista Fleischmann. Es la muerte que me llama. Acudi al llamado hace 15 aos, el 16 de febrero de 1989, despus de dejar todo el aire de su pecho convaleciente en decenas y decenas de libros inquietos, furiosos, cuya audible voz blanquinegra contiene un aliento vital capaz de trascender las pgina y apagar las velitas. Porque, de estar vivo, el martes pasado habra cumplido 74 aos. Y se es el aniversario que cuenta. Felices 74, Thomas Bernhard.
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