Está en la página 1de 2

AFANARSE EN AFANAR POLVO DE ESTRELLAS (APHNISIS o sndrome de ESTO-es-el-COLMO!

) Arte es perseguir y ser perseguido por imgenes del arte -como Duchamp y Buster Keaton lo eran por las cosas del mundo. Arte es futuro anterior, pasado por venir: una obra es captada slo a posteriori (nachtrglich) por lo que hace con ella otra obra: contagio, apego constelado; vemos esta escena como romntica o policial? El paso entre cita, plagio y apropiacin connota, con lxico judicial, una escalada de violencia: cundo una cita [amorosa] se convierte en secuestro? Pero en arte no se trata tanto de la usurpacin de otra identidad, como del riesgo a perder la propia bajo una sombra ajena: afnisis. Arte es proyectarse como autor a travs de una identificacin creativa, autorizarse a s mismo como artista en relacin con otros identificacin que sostiene la bsqueda de un objeto propio [de deseo], conversin de coercin en libertad. Una obra es la botella en la que se arroja una carta robada (cambiando el destino/sentido): mejor dejar el talante policial y ver el arte como el campo o mar transferencial que es. Despus de atravesar la selva didctica de la identificacin creativa, es lgico que a una obra le queden manchas o jirones: este proceso es trivial y no hay que escandalizarse si, en ese duro pasaje, la repeticin prima y cierta novedad tarda en asomar. La crtica no debera judicializar las cartas robadas sino desbrozar las espinas del arte como selva de identificacin. Plagio y apropiacin confunden fundidos en su sinonimia con secuestro. Arte es delirio imaginario, angustia de influencia, idealizar logros ajenos para confrontar las fuerzas propias. En esa prctica no hay tanto placer sino ms bien un goce que no es sinnimo de placer, porque lo subtiende una identificacin y est articulado con la idea de repeticin como elaboracin de una pulsin de muerte. Incorporacin canbal: la identificacin angustiosa muchas veces se produce con un muerto (un tnel de salida cegadora, reconocimiento pedido a una efigie, a una esfinge). Esto explica la censura en la conciencia del que mir con admiracin y olvida o pretende olvidar cesura del que usura lo que mira y clausura la mirada, inaugurando la sugestin de una culpa. Pero el plagiario no miente si dice yo no fui; la transferencia a travs del campo minado de la identificacin admirativa es el duelo-deseo por el que una obra de arte autentifica retroactivamente su envo, y depende de un malentender, una emergencia en fuga dnde lo dejado plenamente a la vista (carta robada > bal-de-aire) se pretende invisible. La identificacin creativa no se hace punto-a-punto como un mapa de bits: es un proceso dialctico, pasaje de amo a esclavo y viceversa: captura imaginaria, reconocimiento denegado. Si decimos plagio, apropiacin, con nimo detectivesco, parecemos sealar un vaciamiento, una presencia ausente. Pero el ojo detecta un lleno, una mancha o rasgo venido de otro lado (y confunden los trminos plagio-apropiacin que denotan algo que ya no est). El arte trata ms bien de un traslado, un

desplazamiento a otro emplazamiento, una transformacin, quiz un golpe o una cada: la enajenacin se proyecta sobre el plagiario la idea de ganancia ilcita e inmerecida que la apropiacin como nocin jurdica define, se aplica mal al pasaje angustioso por la admiracin histrica de aquel que eleva lo que otro hizo (siempre masomenos) a alturas estelares. Elegir erigir una obra previa en posicin ejemplar lleva paradjicamente no a abandonar el deseo, a destruirse en la sumisin al otro, sino a construir la propia obra como pasaje libidinal sobre una ruina monumental (como hacamos cuando rompamos juguetes). El olvido voluntario, la simulacin involuntaria, son estructurales a esa identificacin creativa: El nio que pega dice haber sido pegado: ms que una mentira infantil se reconoce aqu la instancia de lo imaginario en el sentido de la imagen, la relacin dual entre s mismo y otro, puesto que el sujeto se registra ante todo en el otro. Se sabe que la radical originalidad vanguardista es un mito resistente, aunque sea desmentido todo el tiempo por obras principales (cada uno elija: Borges; Bourgeois puliendo y mutilando a Rodin; Fabin Burgos; el 1 Clorindo Testa; el twist cuadro a cuadro de Woody Allen en Stardust memories sobre 8 y etc.) Empata y angustia se superponen en la nocin de autor: alguien a quien le remueve la doble espina de la representacin (su obra debe ser nueva a la vez que inscripta en un campo plagado de topos y patrones). Hay que investigar qu nos afecta de la proyeccin de una obra sobre otra, qu afecto tie o mejor an, destie a la representacin artstica en la poca de la reproductibilidad tcnica (foto/moda/copy-paste). Porque como sostiene la comunidad copyleft, copiar no es robar es ms parecido a redistribuir, a multiplicar los p(l)anes, a traducir lo singular en gnero. Aunque el paso por la identificacin creativa a veces quede en copia vulgar, judicializar esto desmiente el monto de afecto y la pertenencia del arte a mbitos de don para restringirlo a los de la propiedad. Cualquier obra con valor presinti el riesgo de desaparecer bajo los trazos ejemplares, el vaho estelar de una obra anterior en ese relicto de afecto ya se ejerci la represin intrnseca a toda representacin. La calificacin de plagio duplica la represin (mejor dejrsela a otros) y cristaliza la representacin como truco, como imitacin indigna, como plan de robo bajo control total. Y el artista tiene derecho a decir en su defensa: Te parezco un tipo con un plan? Soy un perro persiguiendo un coche No sabra qu hacer si lo alcanzara! Yo simplemente hago cosas, no planeo, les sealo a los planificadores lo patticos que son sus intentos de controlar las cosas. Con pose delincuencial, el artista apuesta sin embargo a la liquidacin del crimen; simula un plan para dar lugar a la contingencia; practica la admiracin bajo la forma del atentado, y la semejanza bajo el mandato de la diferencia.