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Bandola Llanera Parte 2

Bandola Llanera Parte 2

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Reconocimiento Colocar este libro (perteneciente en su totalidad al Maestro Saúl Vera) en este web site tiene dos objetivos: a.- Ayudar a las personas interesadas en aprender sobre bandola llanera para satisfacer su necesidad de alcanzar un buen nivel de ejecución práctica y comprensión teórica-académica, sobre este instrumento. b.- Difundir parte de la obra del Maestro Saúl Vera. Este libro es merecedor de los mayores reconocimientos, debido su calidad académica y su creatividad, contando a la vez con excelente nivel didáctico para explicar claramente diferentes manifestaciones del folklore venezolano. El Maestro Saúl Vera es uno de los mayores exponentes de la bandola llanera a nivel de Venezuela y del mundo. Ha desarrollando labores docentes en el "Sistemas Nacional de Orquesta Simón Bolívar" donde es responsable de la "Cátedra de Música Venezolana", orientando a niños y jóvenes en la ejecución tanto de este instrumento como de otros propios de la música folklórica venezolana. Entre sus trabajos a favor de la bandola llanera se encuentra este maravilloso libro fruto de su perseverancia, donde da muestras de su alta capacidad de investigación, e innovación, a la vez de su maravilloso ingenio didáctico, merecedor de los mayores elogios tanto por los neófitos como por los más expertos conocedores. Esta obra tiene el nivel de un trabajo de doctorado digno de la más alta mención de reconocimiento académico universitario. En caso de utilizar usted esta obra se le agradece hacer mención del autor original el Maestro Saúl Vera, publicada por la Alcaldía de Caracas, a través del Fondo Editorial de Fundarte, en 1993, en Venezuela. Todo esto con el fin de hacer un merecido reconocimiento a este insigne venezolano.

~3 Técnica del "Jalao" o segundeo
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ejecuta, con unas. notas que obtendremos halando una cuerda con el dedo medio de la mano derecha."técnica mediante la cual podemos acompañar la melodía de la pieza; que s~ "Jalao" es la . acompañando a contratiempo a la melodía y casi nunca la forman por sí y casi nunca al unísono con las notas de la

- Las notas haladas van generalmente misma~. - Las notas haladas van generalmente melodía ..

- Las notas haladas se usan para complementar la melodía llenando sus silencios, o en subdivisiones rítmicas de aquélla, como por ejemplo: una negra ( ) que forma la melodía puede ser subdividida en dos corcheas: la primera será de la línea melódica y la segunda será una nota halada. - Las notas haladas por lo general pertenecen a la escala de la tonalidad en que se ejecuta la pieza, a pesar de ser más importante para la ejecución el'carácter rítmico que el carácter armónico de, ' estas notas.
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Las notas haladas serán denotadas con una X por ejemplo:

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Partitura

Los ejercicios que van del 16al24 tienen por objeto desarrollar esta técnica del Jalao, fundamental en la ejecución de la bandola ya la cual se debe la riqueza rítmica de este instrumento. Encontral'emas en estos ejercicios las formas más comunes como se presentan las notas haladas, en los compa,ses de 6 x 8 y 3 x 4, característicos del joropo y del pasaje.

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Técnica "Jalao" 57 .

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. a lo Jargo d~ la historia de la música el instrumento primordial fue la voz y se comenzó a sustituir por instrumentos poco antes del siglo XVI en Europa. que no es utilizada para el baile.' 65 . Portuguesa. Pero primero aclararemos los "MelodlaAmensural Independiente: Es la exposición de un motivo melódico cuya irregularidad' métrica hace imposible en él la fijación de líneas divisorias.2 "Melodla Mensural Independiente: (. y la música bailable".• ) los giros son libres y en general parecen ob~decer más al rigor del texto que a los imperativos de la melodía y el acompañamiento". de lo histórico o anecdótico y de las letras galantes cantadas por 10 general por copleros del mismo estilo.) repetición de un pequeño motivo melódico o rítmico mediante varios compases". Su letra se encarga fundamentalmente d~ la descripción del paisaje llanero. y a esto llamamos alternancia".4.) motivo melódico que puede medirse en un mayor o menor grado de regularidad.. una división importante: la música con texto narratitrae no sólo cantos y bailes vocorriente cultural que llega a suelo americano en el siglo XVI. AnzOátegui (sur) y Guárico. independiente con relación a su acompañamiento". .Caracter de la meloola-en el pasaje Ilanero La nuevos.6 La melodía del pasaje es mensural independiente. En el llano.1 No quiere d~cir lo anterior que no existen algunos tipos de danza con canto. el género PASAJE pertenece a la música con texto narrativo. ya que como sabemos. "Repercusión: (. que junto con la voz forman los conjuntos típicos que ejecutan el pasaje. aunque a veces esté muy cerca de la melodía amensural IC( •. y el cual es a su vez. El pasaje tiene unas características siguientes conceptos: melódicas que le son exclusivas. y pueden ser tocados con arpa o bandola. sino inclusive dentro de ellos..' "Alternancia: En los cantos acompañados por el arpa (o la bandola). es la forma de melodía común moderna sujeta a acompañamiento". El pasaje llanero se dá con idénticas características en los estados Apure. contrariamente a los estados Centrales de Aragua y Miranda.3 / "Melodla Mensural Dependiente: o simplemente mensural. cuatro y maracas. y que se presenta independientemente en relación con su acompañamiento". Barinas. la línea melódica puede exponerse alterando entre este (os) instrumento (s) y la voz..

cito Caracas. característica ésta muy propia del pasaje. aprovechando y respetando el esquema armónico del mismo. Esta capacidad de inventiva se pone de manifiesto cuando se produce el efectQ de contrapunto descrito anteriormente. A pe~ar de esto aún hoy en el llano podemos hallar ejemplos de melodía mensural independiente. Por último. que a cada sílaba del canto. 20p.. 66 . La aparición de mordenteso glisados en el pasaje es frecuente. cit. y se logra. .priva la característica silábica. cito 80p. "( . La melodía del pasaje y también la deljoropo es silábica. / Es propio del pasaje llanero. y se produce cuando el instrumentista cambia. 40p.8 A esta . entre un instrumento melódico que funge de acompañante y la voz. Luis Felipe.Op. "El joropo. I La variación es otra característica de este género. la línea melódica de una de las partes del pasaje (Ramón y Rivera los llama períodos irregulares). y:el poderío que iba ganando la industria del disco. Baile Nacional de Venezuela" Ministerio de Educación. cit. cito 'Op. corresponde un sonido. vinieron a reducir a un mínimo la estructura y la libertad métrica del pasaje. debemos hacer mención a la modulación a tonalidades vecinas. cit. ) que la bandola o el arpa inicien las frases que son retomada~ por la voz para ser llevadas a su desarrollo final". se produce mayormente en el pasaje llanero. cuando eljoropo y la música del. i' Bibliografl'a 1 RAMON y RIVERA. es decir.Sin embargo. Notamos también que el músico ' acompañante logra desarrollar líneas melódicas que establecen un contrapunto con el cantante. sin embargo . característica que aunque puede encontrarse en algunos golpes o joropos. llano estuvieron muy en boga.característica llamamos alternancia. cito 60p. sOp.. 1959. la moda caraqueña de mediados de la década del 50. ~it. Ediciones del 30p.

tonalida I 67 . Pasa ..

C.Torrealba· Vesión: Saúl Vera Presto VII. i . al Fin Fin mm 68 mm l.! Corrido de los pájaros (Pasaje) J = 185 Música: Folklore· Letra: Alberto Arvelo fTlfT1:mm ¡ ¡ n nn 3 rnm mm rnm nnn mm~mm m m ¡ftTl'fT1' I I 2 D.

mm I I .'VII.-----.2'.. mm¡mm .../ I mm mm:.. f mm mm mm mn 2 I I I I I 3 69 . . I D.C..Las Guasimitas (Pasaje) Allegro Autor: Añselmo López· Versión: Saúl Vera J = 150 I nn mm I DJ1..

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CaravellSlllas
Fundamentales ~el Golpe y sus Dlferencl~s con el Pasaje . Llanero
fiestas y celebraciones de nuestros llanos occidentales, valles de Aragua, llanos orientales oropo es el término genérico ven~zolana, eiyambiente y la músicadeque se interpreta en las y estados de la costa oriental que define de la parte oriental los llanos colombianos, l' donde se interpretan ritmos de marcada alegría y de atinada síncopa, que se ejecutan con arpa, bandola, mandolina, acompañados ~e cuatro y maracas. Es música que incita al canto y a la danza. ' Aquí nos concretamos a aludir al joropo llanero y a la música que dentro de él se interpreta. I Enmarcado dentro del joropo llanero encontraremos do~ principales manifestaciones musicales, l~s 'cuales reciben por nombre genérico El Golpe y El Pasaje. En cuanto al primero de estos géneros de la música del Joropo Llanero, L.F. Ramón y Rivera nos dice: "Esta es la especie más cercana a las, melodías populares europeas, en cuanto a su estructura (oo.) Aquí entra de lleno un elementd estructural que no aparece en las demás especies (géneros musicales) estudiadas: LA CUADRATURA"l. La Cuadratura es esa construcción estructural de una pieza la cual posee períodos melódicos, que guardan entre sí una estrecha relación numérica, rítmica y melódica. Podemos decir con certeza que el Golpe Llanero posee construcción que es de lo que no se ocupa la melodía libre del pasaje estudiado en nuestro Capitulo VI.

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Por último debemos agregar la cadencia sobre el quinto grado de líneas melódicas descendentes.. y basada mayormente en la escala diatónica mayor "y" en las escalas menores de los tipos Eolica y Armónica. La Repercusión es una característica propia del golpe llanero.. . . En el ejeniplo anteriormente citado. El desarrollo melódico dentro de esta estructura armónica será lo que nos señale el resto de las . la cual consiste en la repetición de pequeños motivos melódico-rítmicos durante varios compases. . contrariamente a la del pasaje. golpe estudiado en este curso. características que. como podemos ver en el ejemplo citado del San Rafael en el cual una frase musical completa y coherente es repetida usándola así para completar el período de la primera parte del golpe citado. miento. claro ejemplo de repetición motíV'ica). y del cual citamos su figura N° 2 (ejemplo señalado al final de este capítulo). característica muy típica de diversos golpes. Debemos aclarar que estas coincidencias melodía. podemos establecer cuáles son las diferencias entre el Golpe y el Pasaje: PASAJE Melodía mensural independiente Repetición motívica AUSENTE la cuadratura AUSENTE la repercusión PRESENTE la variación PRESENTE la alternancia Contrapunto presente . en la mayoría de los golpes llaneros está presente. aunque vistas en el San Rafael. Esta estructura armónica es un ejemplo típico de la cuadratura o "construcción" de un golpe llanero. la segunda por 8 compases y la tercera por cuatro compases. del golpe llamado San Rafael. no encontraremos un claro ejemplo de esta característica. así como cada una de las frases que lo componen: a esta característica la llamaremos CUADRATURA. sin· embargo. característica propia del golpe llanero . el cual acusa una estructura armónica de-compases divididos en tres partes. En el ejemplo del San Rafael. es Mensural Dependiente sujeta a acompaña. el período completo está formado por tres frases: la primera de 16 compases (8 compases que se repiten. El período completo entonces es de 28 compases y cada uno de ellos tiene igual duración. basta con observar las dos figuras o frases estudiadas por nosotros. PRESENTE la repercusión PRESENTE la variación AUSENTE la alternancia Presenta contrapunto (menos frecuente) y modulación ¡ y diferencias entre el pasaje y el golpe son en cuanto asu 73 . como lo podemos notar en el ejemplo del Pajarillo. La repetición motívica es una característica específica del Golpe Llanero.Para notar esta característica de la construcción. tal y como nos lo señala el ejemplo reseñado al final de este capítulo. como son el pajarillo y el carnaval. Después de señalar estas características melódicas del Golpe Llanero. La melodía del golpe. y Modulación GOLPE Melodía Dependiente Repetición motívica PRESENTE la cuadratura . son propias de todos los golpes llaneros.

2 De estructura ArmonIca libre a.Autor: Anselmo López.1 De estructura Armónica fija b. "El joropo.. J oropo < SEIS a. Se dice que cerca del 60% de las composiciones venezolanas están en marcadas bajo ia denominación de Pasaje . Pasajes a. Géneros pertenecientes al Joropo Oriental al Joropo Lare·nse..l Clasificación deljoropo por su forma musical general Esta clasificación toma en cuenta la denominación JOROPO con la connotación con que la tratamos con anterioridad: El Joropo es una danza denominada por Ramón y Rivera La Danza Nacional. cit. i . Ejemplos: Pasajes Las Guasimitas . sin embargo es ' una de las formas musicales más cultivadas por los compositores del país. Lisbona.Autor: Germán Fleitas Veroes . Caracas 1982. "Música y folklore de Venezuela". • Géneros pertenecientes b Géneros pertenecientes . a. Podemos ~itar como ejemplo los que están como material didáctico de esta eslición. cit. ) SALAZAR. 74 . Isabel: "Manual del Folklore". Golpes < . Rafael. al Joropo Mirandino y de la Cuenca del Río Tuy.2 Golpes de estructura armónica libre): Golpe Central (Tuyero) Golpe Oriental ("Golpe con estribillo" o "Golpe de arpa") Golpe Larense Entreverao b.ificación del joropo y sin estructura armónica fija. Ed.VIII. Pasajes: Género musical perteneciente a la clas. 2ARETZ. Baile Nacional de Venewela" Op. Op. MiCamaguán .1 Golpes de estructura Armónica flja1: Hay dos tipos de Golpe con estructura armÓnica fija: i' Otros golpes Zumba que Zumb'a Periquera Carnaval Quirpa Nuevo Callao Paloma Revuelta' San Rafael Catira Gabán Corría Chipola Caracolas Yaguazo' Golpe de Arpa' Cunavich~ Privare~ello Quitapesares Llabajero' Guacharaca Merecure Gavilán Seis por derecho Seis numerao Pajarilla Media Dianaa Estribilloa Figureaob I a. Luis Felipe. I RAMON y RIVERA. .

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I 1 I I mm:l n nm . 5 1 Q 1 1 01 3 O o 00 o O O Q 12 34 ~ I 45 Frase con Repercusión Tomada del PaJarUlo Figura No. .Segunda Frase 8 Compases ~o .. ~ ~(~) 28 mlTI:t t D: nlTI:mmi -11 -1 I . 1 versión Saúl Vera 30 76 . I I I l.1 I Tercera Frase 4 Compases mI 291 mm mm mm mm t'"*"'\ §(~.

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Esta variante aparece en las versiones que en este método hacemos tanto del pajarilla como del Seis por Derecho. presentan una característica rítmica muy particular la cual consiste en un desplazamiento del acento del tiempo fuerte del compás...W-tr _ -0-=0-:-1 nn: -Z-__ j 2--~----1 3:a=:3 ~ :o n nJ-~ 3 3 ..n rT1 r . es denominado.2 3 I _ > > > > I > > I > > I 11 . Nota:El pajarilla al igual que el Seis por derecho. 2 Paj arillo (Golpe) Música: Folklore • Ve"rsión: Saúl Vera nnn IT_ -.----t----. fT1.' m'ml: mm m m . utilizando un compás amalgamado de 2 por 4 para la entrada y 2 por 8 para la salida. 82 . Este cambio rítmico.IX.. 1 J>l. tradicionalmente "el cambio a Catira" o "el cambio a Tres" o como lo escuché nombrar en Barinas "La sentada de la Danta". ' mm: I .

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es Nota: La afinación para los ejercicios a continuaci6n debe ser cambiada. I I 88 .

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Versión: Saúl Vera X.. I I I ~[~ ~ :3 '7 2 4 '5 I 12 '3---~---' O I 3 5 4 7 2 4 3 5 I -.2 Chaparralito de Puerto Nutrias (Pasaje) Allegro Autor: Anselmo López· J = 160 I:~~~~lr :~l ~~~ mi ~ J~ ~ ~ 13 :~l ~l I I~ ~ ! J~~ P :tl ~i I I~ ~ '1 .v n 1 G·l 93 .

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.~ AJI 4:>11 .".• -::¡J: '4~IJ=150 ~ I:.---" ~.2 Guayabo Negro (Pasaje ) Autor: Ignacio "INDIO" Figueredo· Versión: Saúl Vera '." XlI.3 .r¡ ( II ---. m I I I I 1 - I _ nnn:fT1JTl 1m! non mp ~l m JTl JTl 4 103 .2o ~.¡ I .. .? f. 1.1 n ')1-' 1 -rr . fT1 1.

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I 12 --- I 1º] [2~ I nnn rnm:hnh nnn I - Iml 4 . 108 .'-... I o o4 2 .4 ..nm nm mm •• I nnn > 1 1 ? -. III 34 Z 5 5 2 IIml I I .~ I ~ :---4~ I I :>4~ I I -. n1 m 1 m ni 35 oo v J . .

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