LA ENTREVISTA

(Edicin y montaje)
Profesor: Samuel Mira V.

Introduccin

En la La Entrevista1, Jos Zepeda, se refiere a este formato como uno de los recursos ms generalizado en los medios de comunicacin masivos. Desde los albores del periodismo, la entrevista se ha utilizado para conseguir informacin, traer cierta luz a lo que permaneca en tinieblas, e indagar sobre mltiples aspectos de la vida. Ha servido para construir y defender, para combatir y destruir. Para Miguel ngel Ortiz y Jess Marchamalo2, La entrevista es, sin duda, uno de los gneros estrella del periodismo en general y, especialmente, del periodismo radiofnico. O, como lo plantea Jos Ignacio Lpez Vigil3, es un formato muy usado y reconocido, utilizado en todos los medios de comunicacin, en cualquier programa porque, Sin entrevistas, perderamos la espontaneidad de la conversacin, la fuerza del testimonio vivo, nos cortaran las races mismas del conocimiento, que se alimenta de preguntas. Acude, entonces, a las etimologas para establecer su definicin: entrever significa atisbar, vislumbrar algo borroso que, poco a poco, se aclara, divisar una posible solucin(...) Entrevista: bsqueda de luz, mirada compartida.
Nota: Para facilitar la utilizacin adecuada de la entrevista en los programas que se estn realizando en la Emisora Cultural pues, como se ha dicho, en la radio su uso es frecuente y muy necesario, nos adelantamos en su presentacin, antes que los dems gneros, los cuales consideraremos ms adelante, durante el curso.

Definicin
En la definicin de la entrevista, Ortiz y Marcharmalo citan a Robert McLeish, quien plantea que el objetivo de una entrevista es exponer, mediante las propias palabras del entrevistado, hechos, razones y opiniones sobre

. Zepeda V., Jos, La Entrevista, Enciclopedia para la Autoformacin Radiofnica, Radio Nederland Training Centre, Hilversum, Pases Bajos, Mdulo 6, Primera edicin, 1993. 2 . Ortiz, Miguel ngel, Jess Marchamalo, Tcnicas de comunicacin en radio. (La realizacin radiofnica), Ediciones Paids Iberica, S.A., Barcelona, 1994. 3 . Lopez Vigil, Jose Ignacio, Manua Urgente para Radialistas Apasionados, Impresion de Artes Graficas SILVA, Quito, 1997.

un tema especfico, de forma que el oyente pueda llegar a una conclusin sobre la validez de lo que est diciendo. (McLeish, 1985:39)4. Lpez Vigil la define como un dilogo, basado en preguntas y respuestas. Y Dialogar es intercambiar palabras, dar y recibir ideas, interesarse en la opinin del otro. Concluye que un buen entrevistador es un buen comunicador, persona que sabe hablar bien y escuchar mejor.

Tipos de entrevistas
Las entrevistas se pueden clasificar de diferentes maneras, dependiendo del punto del autor correspondiente. Zepeda clasifica las entrevistas desde dos puntos de vista: del contenido y de la actitud del entrevistador. El contenido: hay tres tipos de entrevistas: entrevista de actualidad noticiosa, entrevista interpretativa (o de opinin) y entrevista de semblanza. A esta ultima, Miguel ngel Ortiz y Federico Volpini5 la llaman de carcter. Para Jos Ignacio Lpez Vigil hay tres grandes clases de entrevistas, teniendo en cuenta su objetivo: informativas, de opinin y de personalidad. Kapln distingue dos tipos de entrevistas: informativa e indagatoria.6 Si observamos lo que se hace en los medios y mezclamos las clasificaciones anteriores, podemos definir cuatro tipos de entrevistas: de actualidad o informativa, de opinin o interpretativa, de semblanza, carcter o personalidad e indagatoria.

De actualidad noticiosa o informativa:

Es lo que se hace diariamente en la Radio: los reporteros buscan a quien les pueda ofrecer la informacin ms autorizada sobre un hecho de actualidad. Buscan datos, completan informaciones y obtienen testimonios de quienes son actores o testigos de los acontecimientos o conceptos. Con la entrevista informativa se le entrega al oyente una informacin rpida, con preguntas y respuestas breves. Un programa puede ser nicamente de entrevistas, aunque generalmente la entrevista informativa hace parte de otros programas (o de otros formatos), como el radioperidico, la radiorevista, el radioreportaje, etc.
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. McLeish, Robert, Tcnicas de creacin y realizacin en radio, Madrid, IORTV, 1985. . Ortiz, Miguel ngel, Federico Volpini, Diseo de programas en radio.Guiones, gneros y frmulas, Ediciones Paids Iberica, S.A., Barcelona, 1995 6 . Kapln, Mario, Produccin de Programas de Radio, Coleccin Intiyn, Ediciones CIESPAL, Quito, 1978.

Normalmente, la entrevista informativa dura entre uno y tres minutos. Excepcionalmente dura entre tres y cinco minutos o ms. La entrevista informativa tiene como condicin fundamental la oportunidad en que se realiza.

Entrevista de opinin o interpretativa

Luego de conocer un hecho noticioso, queremos conocer los argumentos, las valoraciones, los juicios y prejuicios que hay en el medio en torno a ese hecho o situacin y qu repercusiones puede tener lo sucedido. Por lo tanto, buscamos los conceptos de quienes tienen alguna relacin con lo acaecido. Por ejemplo, un descubrimiento cientifico, un acontecimiento deportivo, la renuncia de un personaje destacado. Este tipo de entrevistas, aunque son de actualidad inmediata, tienen la importancia, con frecuencia, de ser duraderas en el tiempo, porque son conceptos que permanecen, como democracia, derechos humanos, mujer, cultura, religin. La extensin de la entrevista depende del inters que pueda despertar en la audiencia. A veces, cinco minutos son mucho o 20 son muy poco tiempo. Por supuesto, tambin depende del espacio de que disponemos, especialmente en los noticiosos.

Entrevista de semblanza o carcter o personalidad

Con la primera entrevista, de actualidad, bamos en pos de la noticia. Con la segunda, de opinin o interpretacin, nos adentrbamos en el rea de la interpretacin. Con la entrevista de semblanza deseamos conocer al ser humano que est detrs de todo lo anterior. El hombre de carne y hueso con sus virtudes y defectos, sus xitos y fracasos, sus momentos felices y sus desgracias, sus circunstancias: cmo es, qu piensa, por qu razona de esa forma y no de otra, cul es las influencia del medio en el cual se desenvuelve, su experiencia, cul su estado de animo? As lo plantea Zepeda. El periodista debe tener muy buen conocimiento del personaje y de lo que ha hecho en el medio en el cual acta y de eso depende el xito de la entrevista. La extensin, como la anterior, est en relacin directa con el inters que pueda despertar en el pblico y del espacio que nos hayan concedido.

Entrevista indagatoria
Usualmente son programas semanales en los cuales participa un personaje invitado para someterlo a un interrogatorio exhaustivo sobre un tema de actualidad con el cual tiene directa relacin. Cuando el tema es el personaje mismo, se enmarca en el tipo de entrevista anterior: de semblanza o carcter. Caben preguntas polmicas, cuestionadoras, y de esto debe estar enterado previamente el entrevistado. La entrevista indagatoria, como programa, suele durar media hora o ms y se convierte a menudo en tribuna de opinin. Para hacerla en directo, su xito depende del personaje (dominio del tema) y de la habilidad del periodista para sortear todo tipo de situaciones imprevistas. Tambin es costumbre utilizar a ms de un periodista. O puede entrevistarse a ms de una persona, sobre un tema o hecho especficos. Lpez Vigil clasifica las entrevistas de acuerdo con los integrantes que la componen: Entrevista individual: un entrevistador y un entrevistado. Hay que tener en cuenta varias cosas: Preparar el equipo de grabacion: en estudio, le corresponde al grabador. El periodista debe saber ubicar en cabina a su personaje, medir su distancia ante el micrfono. Si es fuera de cabina, hay que chequear la grabadora o la unidad mvil, el micrfono, casete limpio y pilas nuevas. Probar la comprobar que todo est bien. Debe observar si el esta al aire libre. Lo voz del entrevistado y ruido ambiente es adecuado. Cuidarse del viento, si se

recomendable es ponerse de espaldas a l y tapar el micrfono con una esponja. Si es

en interiores, hay que buscar que la voz se proyecte a espacios abiertos, para que no rebote en paredes o vidrios, que puedan distorsionar el sonido. Entrevista colectiva: un entrevistador y varios entrevistados juntos. Se busca una opinin colectiva, un mismo tema que se va completando y profundizando entre todos los participantes o mostrando las posiciones encontradas. Es necesaria mucha documentacin y pocas preguntas. De qu sirven: para mostrar problemas colectivos, las alegras y realizaciones de un barrio, un carnaval, una fiesta patronal, de un sindicato... 4

Muchos deben opinar y no solamente unos tres o cuatro brillantes. Es mejor tener muchas intervenciones cortas que pocas largas. Debe buscarse un equilibrio en las intervenciones, para tratar de identificar el verdadero sentir de ese grupo de personas. Encuesta: un entrevistador y varios entrevistados por separado. Se utiliza para tomar el pulso a la opinin pblica sobre algn tema de actualidad. Se puede realizar por telfono o en la calle, en directo o grabada, con unidad mvil (remoto) o celular o con una simple grabadora de reportero. Son entrevistas cortas, de una o dos preguntas, hechas a varias personas por separado y elegidas al azar. De acuerdo con la intencin, se hacen en el centro de la ciudad, en un barrio, en un teatro, en un espacio deportivo...o se invita a las personas para que llamen a un telfono en la emisora para responder a una pregunta o dos. Hay que tener cuidado con la forma como se presentan las conclusiones de una encuesta, porque se pueden prestar a manipulaciones. Sera un grave error utilizar el formato para proclamar ganadora a una opinin sobre las otras. Las encuestas radiofnicas o televisivas no tienen ningn valor estadstico, ni siquiera pueden proponerse como suficientemente representativas, dice Lpez Vigil. Entonces, hay que darles un valor problematizador, que muestran los contrastes que se dan en una sociedad y, eventualmente, algunas tendencias parciales de la opinin publica, agrega l. El autor citado dice que el vox pop (voz popular) es la hermana menor de este formato. De l nos ocuparemos mas adelante, en el desarrollo del curso. Conferencia de prensa o rueda de prensa7: varios entrevistadores y un entrevistado o varios entrevistados. Generalmente est reservada para el gobierno, los polticos y las figuras publicas. El procedimiento es el mismo: se presenta al personaje, ste cuenta lo que desea y, a continuacin, un nutrido numero de periodistas se dedica a hacer preguntas. Como variante de la rueda de prensa tradicional, en la radio se estila, con alguna frecuencia, invitar a las instalaciones de la emisora a un funcionario del gobierno, a un poltico, a un miembro de alguna organizacin, a un artista, para que responda a los oyentes sus inquietudes sobre un tema que los afecta o interesa.

. En algunas partes diferencian una conferencia de prensa (que trata sobre un tema) de una rueda de prensa (que trata de varios temas). Para nuestro caso, seran lo mismo. 5

Tipos de entrevistadores
a) El periodista estrella: se siente superior al entrevistado, habla ms que l, lo interrumpe, hace largas preguntas, utiliza un lenguaje rebuscado. Ante personas que no tienen mucha prctica con el micrfono, suele abrazarlas y decirles: no tengas miedo, el micrfono no muerde. b) El periodista estrellado: se siente menos, se achica ante el entrevistado, es tmido, es ceremonioso, de voz baja, deja hablar largo rato a su interlocutor, no sabe cortar a tiempo, deja desviar el tema. c) El improvisado: hace su trabajo desordenado y a la carrera. No prepara nada, pues confa en su capacidad de improvisador. d) El nervioso: es inseguro en la voz, tiene un ligero temblor en las manos. Lo grave es que puede contagiar al entrevistado. e) El sordo: se preocupa demasiado por su cuestionario o por lo que hay a su alrededor y olvida lo esencial: escuchar al entrevistado. f) El enredado: le da muchas vueltas a un tema cuando formula una pregunta, busca palabras especiales y, finalmente, el interlocutor no le entiende lo que le pregunta. g) El culto: usa palabras, difciles, complejas, voz engolada. h) El manipulador: buscar reconfirmar sus verdades, orienta las respuestas. i) El velorio: ...se toma tan en serio su profesin que cree que est prohibido reir o pedir aclaraciones. Es ms, adopta un tono menor y sin matices que genera la misma reaccin en sus entrevistados. Al poco tiempo ambos estn sumidos en una entrevista aburridas y densa (Zepeda). j) El metralleta: el entrevistado no tiene tiempo de responder seriamente porque antes de comenzar ya le est sugiriendo la siguiente pregunta. Se parece a un interrogatorio policial. Jos Zepada V. concluye: ...olvida (el periodista) un principio esencial: el la entrevista es siempre el entrevistado. inters por un

entrevistado comienza con la atencin que le prestamos a sus declaraciones. El personaje importante en

Tcnicas de la entrevista
Una entrevista puede ser en vivo (en directo) y grabada. 6

En vivo, puede hacerse en cabina, telefnicamente y desde un remoto. Se considera que la entrevista en vivo, es, tal vez, la ms difcil, pues se est al aire y el tiempo es limitado. Por lo tanto, hay que tener mucha experiencia para que el trabajo salga bien. Si es grabada, tambin puede presentarse desde la cabina, telefnicamente y desde un remoto. La grabadora de mano, o de reportero, como se la conoce popularmente, es la herramienta auxiliar de la entrevista grabada. Un reportero, cuando cumple su trabajo, lleva siempre consigo una grabadora. a. La edicin (Editar: //4. Organizar las grabaciones originales para la emisin de un programa de radio o televisin)8 Las entrevistas grabadas deben editarse, salvo que quiera pasarse al aire todo lo expresado por el entrevistado. Con la edicin se busca mejorar la comprensin del mensaje, sin alterar su espritu. Para ello recurrimos al limpiado de la grabacin eliminando bordones y reiteraciones innecesarias, y reacomodando pasajes para favorecer el orden lgico. (Enciclopedia de Autoformacin Radiofnica). En todo caso, debemos buscar mxima claridad en lo dicho por nuestro entrevistado, respetar la informacin suministrada por l y sus apreciaciones sobre el tema en cuestin. La edicin del material debe basarse en un criterio periodstico, de acuerdo con el enfoque definido por el periodista. Es conveniente que la edicin tenga como base de trabajo un guin, en el cual se definen los cortes y enlaces de las partes pertinentes. El guin puede tener este aspecto: Edicin de la entrevista con el gerente de la empresa X: GRABADOR: ENTREVISTA #2 CON ING. ALBERTO ROSAS (casete 1, lado B) Empieza: Las decisiones que se tomaron no son las ms adecuadas, pues se necesita un anlisis de mayor fondo para tener un perfil (cuentavueltas No.48) Cortar desde: para tener un perfil Hasta: como lo habamos manifestado anteriormente: Empata desde: De esta manera, podemos definir unos nombres que seguramente no tendrn objecin alguna.

. Diccionario de la Lengua Espaola, Real Academia Espaola, Editorial Espasa Calpe S.A, Madrid, 2001.

Si se trata de cintas magnetofnicas o carrete abierto, el equipo de grabacin permite hacer el pietaje. As, basta con anotar en qu punto hay que editar (cortar y empatar). Este procedimiento se denomina edicin electrnica. Hay otro sistema -que en la prctica hoy no se usa- llamado edicin fsica, en el cual la edicin se hace con el corte fsico de la cinta y luego se empata, con una cinta especial, utilizando una cuchilla diseada para el efecto. Finalmente, el computador permite realizar la edicin digital, procedimiento que garantiza cortes y empates perfectos y en menor tiempo. b. El montaje: (Por analoga con el cine y el teatro, el montaje radiofnico es la ordenacin del material grabado, de acuerdo con el criterio del periodista). Cuando la entrevista es diferida, se procede -luego de la edicin-, a realizar el montaje del material organizado, de acuerdo con las directrices trazadas por el reportero, el director o por el coordinador. Puede optarse por varias modalidades: 1) Pregunta, respuesta. Es la forma natural de la entrevista. Generalmente es conveniente no alterar ese dilogo, aunque a veces hay expresiones, baches o afirmaciones del periodista o del entrevistado que no conviene dejarlas por alguna razn legal, tica o, simplemente, esttica. O porque el entrevistado decide que algo que dijo que debe borrarse. Entonces, se acude a la edicin del material. 2) El montaje puede hacerse dejando escuchar solamente las respuestas del entrevistado. Y, entre una y otra, el periodista hace una breve exposicin (o anuncio) de lo que va a decir a continuacin su personaje. 3) Otras veces, el periodista graba las respuestas del entrevistado en una cinta mster, o en el computador, con un pequeo espacio de silencio entre ellas (debidamente editadas). El reportero elabora un guin o pauta de la entrevista, para saber cmo empieza y termina cada respuesta. Se limita, luego, cuando le corresponda el turno al aire, sentarse en cabina y formular las preguntas desde all. El control de sonido va dejando escuchar las respuestas a medida que el periodista formula la respectiva pregunta desde cabina. Se atiene, para el efecto, a la pauta que le entreg el reportero. Y las detiene, en donde se le indica en el guin. En este montaje se corre el riesgo de que el control se equivoque y detenga la grabacin en donde no es. Si detiene la respuesta despus del punto indicado (es decir, se escucha parte de la respuesta que sigue), cuando el periodista hace la siguiente pregunta y el control de sonido suelta la respuesta, el entrevistado no aparece respondiendo desde el principio, pues entra cortado. O el control detiene la

grabacin antes de haber concluido la respuesta y, cuando el periodista hace la siguiente pregunta, el entrevistado comienza a responder desde la ltima parte de la pregunta anterior! Este tipo de montaje es poco recomendable. Se justifica si hay algo en las preguntas que se debe corregir. 4) Finalmente, una entrevista puede convertirse simplemente en la emisin de un testimonio, en el cual el periodista edita el material y toma nicamente alguno o algunos conceptos importantes que le interesa publicar de su entrevistado. En los espacios noticiosos, como poltica del medio, no permiten que un concepto supere el minuto o minuto y medio.

Recomendaciones:
o Al planear su entrevista, el entrevistador debe elaborar una lista de preguntas posibles, ...no con una relacin minuciosa e inamovible de preguntas, sino con algunas notas, temas o ideas generales para desarrollar, como afirman Ortiz y Marchamalo. o Lpez Vigil recuerda a Kapln en su libro Produccin de programas de radio: El entrevistador tiene que descubrir en cada respuesta algo que le de pie siguiente. Por lo tanto, no debe sujetarse para hacer la pregunta medida que se

rgidamente al texto de las preguntas preparadas. El enunciado de las preguntas, de modo que cada

cuestionario sirve como gua y esquema, pero en el momento de realizar la entrevista, a oye cada respuesta, hay que ser hbil para modificar el nueva pregunta aparezca como suscitada o sugerida por la respuesta anterior.

o Para Jos Zepeda, al ...realizar una entrevista se requiere cierta dosis de sentido comn, utilizacin clara del lenguaje, experiencia y buena disposicin a escuchar a nuestros interlocutores. o El periodista debe identificar claramente el tema y la persona que va a hablar. Si la entrevista es extensa, conviene recordar con alguna frecuencia el nombre de la persona y el tema que se est tratando. o Hay que esperar que el entrevistado se tranquilice, si se pone nervioso. Debe haber un clima de confianza al iniciar la entrevista. o No ensaye la entrevista. Se pierde la soltura del dilogo. o En una entrevista, no se trata de rajar al personaje de turno. Se parte de la base de que la persona conoce el tema que se le propone y puede informar o conceptuar sobre l. Pero es vlido anunciarle la entrevista con anticipacin, para que la prepare. o Es recomendable que se busque a la persona ms autorizada para hablar de un tema. 9

o Las preguntas deben formularse con claridad, sin mezclar temas y evitando rodeos o planteamientos enrevesados. o No haga ms de una pregunta al mismo tiempo. El entrevistado generalmente contesta una, la ltima, o la que recuerda o la que ms le conviene y menos lo compromete. o No apruebe ni desapruebe lo que diga su interlocutor. Por eso no son aceptables, durante una entrevista, expresiones del periodista como: muy bien, por supuesto, as es, claro, exactamente, de acuerdo, anj...). o Aprender a escuchar: Es comn que, mientras el invitado responde a una pregunta, el entrevistador est preparando mentalmente la siguiente y no se percata de respuestas que podran dar pie a otras preguntas. Adems, es posible que pregunte lo que ya el entrevistado respondi. o No entregue el micrfono al entrevistado: usted es quien debe controlar el tiempo y la orientacin de la entrevista. Adems, la persona generalmente no conoce las tcnicas del uso del micrfono, como distancia, posicin, manipulacin, etc. Esta recomendacin se hace especialmente para las entrevistas rpidas, informativas. Pero cuando se trata de una semblanza o de una entrevista indagatoria (ms extensas), se acostumbra que cada participante cuente con un micrfono. o Siempre debe darse el trato respetuoso entre ambas partes (entrevistado y entrevistador), especialmente el respeto por la vida privada (cuando ese tema no est autorizado). o La idea en una entrevista no es la de que el periodista polemice con su interlocutor. Su funcin es preguntar. o El interlocutor siempre debe saber cundo el periodista le est grabando la conversacin, bien sea por telfono o personalmente. No es tico ni legal grabar sin consentimiento de la fuente, con el propsito de sacarla al aire. o Evite las entrevistas largas cuando va a utilizar apenas unas cuantas frases o ideas de lo que dice el personaje. o Detenga la grabacin slo cuando sea estrictamente necesario: problemas tcnicos, ruidos molestos, acusaciones imprudentes, baches extensos. Si detiene con frecuencia la entrevista, se le pierde ritmo. o Al editar una entrevista, hay que cuidarse de no distorsionar las declaraciones del entrevistado. La intencin es que el mensaje sea claro y pedaggico. o Hay que cuidar la diferencia en los ambientes y en los tonos de las preguntas y respuestas, lo mismo que dentro de cada una de ellas. Al editar y volver a grabar en estudio, a veces el sonido grabado no 10

coincide con el del resto de la entrevista. O pueden quedar entonaciones o ritmos diferentes entre las frases al hacer el empate de ellas. Entonces, una exposicin pausada que est haciendo el entrevistado sobre un tema, de pronto, sigue con un tono arriba, a un ritmo diferente, porque se empat a continuacin una frase que corresponda a otro momento de la entrevista. o Cuando aparece la voz del periodista, en un montaje, su funcin es la de complementar o resumir la informacin que entrega el entrevistado y no, como ocurre en ocasiones, la de repetir y repetir, con los mismos trminos, lo que ya dijo o va a decir su interlocutor. Vale la pena traer a cuento lo dicho por Joseph R. Dminick en Dinmica de la Comunicacin Masiva9, cuando se refiere a la honestidad que debe acompaar siempre al reportero: Las historias deben ser tan confiables como sea posible. El periodismo de los medios impresos no debe inventar personajes o declaraciones y atribuirlas a quien no las dijo. Los periodistas de los medios electrnicos -la radio, entre ellos-, no deben montar acontecimientos informativos o modificar el orden de las preguntas y respuestas de las entrevistas grabadas. En una entrevista en Caracol, el 16 de noviembre de 2002, el mexicano-norteamericano Jorge Ramos, dijo que una de las mujeres que haba influido en su decisin de ser periodista fue la Italiana Oriana Fallaci y su libro Entrevista con la Historia, cuya lectura le ense a entrevistar. La entrevista con Ramos se hizo en la radiorevista Sabado Nuestro y fue realizada por Alejandro Nieto, conductor del espacio. Jos Ignacio Lpez Vigil, en Radialistas Apasionados, tambin hace alusin a este libro de la Fallaci, al referirse a las buenas entrevistas. Puede complementarse este tema con otros textos de Jos Ignacio Lpez Vigil10, Walter O. Alves11 y Mario Kaplun12.

. Dminick, Joseph R., Dinmica de la Comunicacin Masiva, Mcgraw-Hill/Interamericana Editores S.A., 6. Edicin, Mxico, 2001. 10 . Lopez Vigil, Jose Ignacio La Entrevista, ALER (Asociacion Latinoamericana de Educacin Radiofonica, Quito, Ecuador, 1985. 11 . Walter O.Alves, La Cocina Electrnica, Ediciones CIESPAL, Quito, Ecuador, 1994. 12 .Ob.cit.

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