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Impreso por Javier Sierra Albert. Prohibida su reproduccin.

EL NIETO DE MADAME CURIE HABLA DE SU FAMOSA ABUELA LA BODA QATAR DE JANET JACKSON TODO LO QUE SE PUEDE HACER CON UNA MANZANA

EL MUNDO

N 697 DOMINGO 3 DE FEBRERO DE 2013

EL MISTERIO
DE LOS 20 CUADROS
JAVIER SIERRA
DESENTRAA LAS CLAVES ESOTRICAS DE LA PINACOTECA EN SU LTIMA NOVELA

DEL PRADO

EL ESCRITOR JAVIER SIERRA ANTE LA OBRA DE BRUEGHEL EL TRIUNFO DE LA MUERTE

ENTRE CUADROS El escritor Javier Sierra posa en el Museo del Prado, donde transcurre su nueva novela.

BEST SELLER ARTE Y ESOTERISMO

EL LTIMO ENIGMA
DE JAVIER SIERRA
EST EN EL MUSEO DEL PRADO
El maestro espaol del misterio se sumerge en su ltima novela en los enigmas ocultos en los cuadros ms famosos de la pinacoteca madrilea. De la mano de Luis Fovel,elprotagonistadellibro,descifraenexclusivaparaMAGAZINE lasclavesdeEltriunfo de la muerte, de Brueghel el Viejo, y otras 20 obras. fotografa de Chema Conesa

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No puedes irte sin ver esto. Aquel obra. Brueghel se adelanta as tres sianciano de mirada firme que me abor- glos a la forma de retratar los horrores d en el Museo del Prado ofrecindo- de Goya; su obra se antoja incluso una se a guiarme por los vericuetos ocultos metfora perfecta de la crisis. Un conde sus pinturas, tir de m hasta una ta- cepto quede claro que jams ha sido bla amarilleada por los siglos. Presta ajeno a nuestra civilizacin. atencin, murmur. Quiero plantearMis ojos pasean por la dantesca escete otro enigma. na durante un buen rato. Luis Fovel as dijo llamarse me conDnde est el enigma? me encodujo entonces hasta una escena sun- jo de hombros. tuosamente enmarcada, obra del flaT mira. menco Pieter Brueghel el Viejo, y me La clave de la composicin parece esconmin a observarla. Esa haba sido tar en la base de la tabla. Ah descubro su estrategia desde que lo conoc: de- las figuras ms grandes, las ms idenjarme solo frente a una obra de arte, en tificables. Un rey yacente contempla el silencio, con la nica certeza de que en reloj de arena que le muestra su verduella se guarda un secreto, pero sin la go. Tempus fugit. Un obispo moribunms mnima nocin sobre cmo inter- do es sujetado por un esqueleto empepretarlo. El triunfo de la muerte iba a ado en depositarlo al lado de una ser su penltimo acertijo. Desde haca mujer muerta, bocabajo, que protege a un mes me haba arrastrado a un extra- un beb an vivo en el regazo que ya o juego que me hizo saltar de sala est siendo olisqueado por un perro faen sala, de Tiziano a Juan de Juanes, mlico. Un peregrino es degollado de El Bosco a El Greco, deslumbrndo- unos pasos ms all. Un soldado abame con la biografa oculta de algu- tido es incapaz de defenderse. Una nos grandes maestros. mesa de juego acaba de ser derribaTitube. Saba muy poco, ms bien da. Y en uno de sus flancos, un enamonada, del fundador de la dinasta de los rado canta a su amada ajeno al tumulBrueghel. En aquel momento, el Prado to, pero vigilado de cerca por la muerte. solo dispona de una obra de ese artisDios santo caigo al fin en la cuenta desde diciembre de 2011 ya son ta. Es un cuadro sin esperanza! dos, y esa era, adems, una de las ms extraas, oscuras e inquietantes de EN EL APOCALIPSIS. Fovel, mi gua, que todo el museo. A diferencia del resto no me pierde ojo, asiente. Me susurra de pinturas de este maestro del siglo que deberamos contemplar esta obra XVI, El triunfo de la muerte no des- mientrasleemoselcaptulo20delApocriba una escena domstica, ni una calipsis.Enlsecuentacmotraselreino milenario esto fiesta, ni reconstrua es, un periodo de mil un pasaje bblico aos gobernado por como la soberbia Jessquellegartras Torre de Babel que un primer fin del hoy se guarda en el mundo,seproduciMuseo de la Histor el asalto definitiria del Arte de Vievo de los enemigos na. La tabla de 117 x del hombre. Y tras la 162 centmetros a la granbatalla,elJuicio que me haba emFinal. Subieron a la pujado Fovel era llanura de la tierra y pura desolacin. Sobre un paisaje yer- Elmisntropo.Algunosestudiososcreenque cercaron el campamo, hordas de es- Brueghel retrat en esta obra a Niclaes, cu- mento de los santos yasenseanzasinspiran Eltrinfodelamuerte. y la ciudad armada; queletos alancean, ejecutan, torturan y rematan a los lti- pero del cielo baj fuego y los devor, mos humanos sobre la faz de la Tierra. recita de memoria. Fovel me cuenta entonces que BrueSu ejrcito est bien preparado. Disponen de una mquina de matar que ghel no fue un hombre especialmente Brueghel sita en el centro de su com- culto. Sin embargo, en los ltimos aos posicin, guiada por un pajarero enca- de su vida, establecido en Bruselas, enpuchado. El vehculo empuja a la mul- tr en contacto con crculos de pentitud con ayuda de un jinete armado sadores y humanistas que lo introducon una guadaa y la conduce hasta jeron en ideas que hasta entonces le una especie de trampa: un gran ca- haban sido ajenas. Su pintura dio un jn de puerta automtica flanqueado giro radical a partir de ese momento. por una hilera de guardias parapeta- Y hacia 1562 concentr sus esfuerzos dos tras escudos que son tapas de en dos tablas de las mismas dimensioatad. Algunos de los humanos que nes y tonos y de tema parecido. Una es estn a punto de morir tienen rostros esta, El triunfo de la muerte. Otra, Dulconocidos. Como Calvino. Hay, pues, le Griet, una cida escenificacin de la cierta crtica social enmascarada en la sempiterna guerra de sexos entre

CLAVES URA ECT PARA LA LRIUNFO DE EL T ERTE DE LA MU 62) (HACIA 15

1. La campana es, segn Javier Sierra, un recurso simblico utilizado por pintores de este periodo para advertir de que su cuadro es proftico. 2. Estos esqueletos trompeteros estn inspirados en Apocalipsis 8, 13.

3. El hombre al que tiran de un puente al ro de aguas sulfurosas es un falso profeta. Tiene el rostro de Calvino. 4. Este estanque de cristal y fuego es mencionado en Apocalipsis 15, 2. 5. El pajarero. Se trata de Hendrik

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Niclaes, el fundador de la secta Familia Charitatis? 6. El cajn al que son llevados los ltimos humanos vivos sobre la Tierra tiene un mecanismo automtico de apertura. Un reflejo del temor con el

que se vea la modernidad en aquel siglo de grandes cambios. 7. La muerte asalta a este peregrino compostelano, muestra de la reputacin de peligro que tena la ruta jacobea en el siglo XVI.

LETRAS V, I, T, A (que conforman la palabra vita, en latn vida) del alfabeto macabro de Hans Holbein, cuyas correspondencias se pueden encontrar en A la tabla de Brueghel.

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MUSEO NACIONAL DEL PRADO

hombres y mujeres. La primera, Tnatos. muerte nos trata a todos por igual y que Yahsedetieneaexplicarmealgodeloque La segunda, Eros. Dos asuntos troncales las nicas distinciones que realmente im- nuncaheodohablar:elartedelamemoria. entre la lite intelectual de su tiempo. portan son las que Dios repartir en el ms Su historia, por cierto, es ms que inPero,quinleencargaraalgoas?Ycon all, el da del Juicio Final. trigante.Muchoantesdelainvencindela qu propsito? Fovel frunce el gesto. El Pero aqu no hay atisbo del ms all imprenta, artistas, artesanos y arquitectos asuntoestodounmisterio.Miguasemesa protesto. En este cuadro Brueghel deja estudiaron tcnicas para introducir inforel mentn y sin perder el fuego en la mi- claro que todo se acaba con la muerte! maciones concretas, textos incluso, en rasradameproporcionaunaclaveparaempeEsts seguro, hijo? gos,detalles,coloresyhastaenformasgeozar a desenmaraarlo: al parecer el fundaLa mirada del viejo Fovel me paraliza de mtricas de pinturas y edificios. El arte de dor de la saga de los Brueghel se code nuevo. Con un gesto, el hombre que me ha la memoria consista en asociar esas parjustoenesetiempoconprohombrescomo tutelado por algunos cuadros con mensa- ticularidadesaconceptos,frasesodatosesel cartgrafo Abraham Orpecficos,demodoquecualquier telius,elorientalistaAndrea iniciadoquelosvierasabrarecoMasius, el mtico impresor nocerlos y leerlos. Se trataba, en Christopher Plantin o el bidefinitiva, de una especie de trubliotecario de El Escorial, comnemotcnicoquealcanzsu Benito Arias Montano, que mximo esplendor en la Europa enesosmomentosbuscaba previa a la imprenta. en los Pases Bajos quien EL HBITO DEL OCULTAMIENTO. Lo leeditarasupolmicaBiblia que Fovel me explica a contiPolglota. Todos ellos, adenuacin es que Brueghel el Viems, coquetearon con una jo, como casi todos los pintosecta milenarista local llares de su generacin, no fue mada la Familia Charitaajeno a esa disciplina, y que quitis o Familia del Amor que z se inspir en el alfabeto mapredicaba la inminente llecabro de Holbein para escribir gada del Fin de los Tieme insiste en la literalidad del trpos. Y Brueghel, claro, cay en sus zarpas. Dulle Griet. Brueghel el Viejo pint este cuadro (conservado en el Museo Mayer van mino- algo en su tabla. Pero para qu iba a necesitar Losfamilistasiniciaronsu derBerghdeAmberes)conjuntamentecon Eltriunfodelamuerte,tambinhacia1562. Brueghelaplicarestecdigograndadura hacia 1540 gracias a un adinerado comerciante holands jes ocultos del Museo del Prado los del fico a su pintura ms clebre? Al or mi pregunta, Fovel vuelve a clavarllamado Hendrik Niclaes que aseguraba arcanon, o canon de los secretos, como tener visiones msticas desde los 9 aos l los llama me pide que me acerque un me aquella mirada suya capaz de paray ser un continuador de Cristo en la Tie- poco ms a la tabla. Me cuenta que apenas lizar a un toro. Ese anciano al que termirra. Su discurso envolvente y su capacidad cinco lustros antes de que fuera pintada, n llamando el maestro del Prado y que para sintonizar con los miedos de su po- otro artista centroeuropeo, Hans Holbe- se desvanecera de mi vida poco despus ca como el avance de los turcos y del is- in el Joven, ide y labr una tipografa deesteencuentro,enunciaentoncesunpar lam sedujo a la lite social de los Pases adornada con esqueletos a la que llam el debuenasrazones.Laprimera,quelospinBajos. A todos Niclaes les pidi que con- alfabeto de la muerte. De la A a la Z, cada tores del siglo XVI tenan muy enraizado tinuaran yendo a su iglesia para no le- letra mayscula, de apenas 24 milmetros elhbitodelocultamiento.Sutrabajotena vantar sospechas, a la vez que los prepa- de altura, iba acompaada de escenas mo- mucho de alquimia. Necesitaban guarr para la llegada del apocalipsis que ralizantes en las que personajes de todo dar con celo las frmulas de sus colores y precedera al anhelado reino milenario. tipo sufran las torturas de los soldados de preparados,queeransugranseadeidenla Parca. La A, por ejemplo, mostraba a un tidad. Y la segunda, ms obvia, para disfraLASDANZASMACABRAS. Brueghelintimcon par de esqueletos sobre un lecho de cr- zar la fe en su gur, Hendrik Niclaes, y Niclaes y lleg incluso a elaborar los gra- neos repicando un tambor en la inminente llegada de ese reino mibados de uno de sus 51 libros, Terra PaQu? No ves un sujeto idntico, tam- lenario que profetiz el Apocalipsis. Es cis, donde ya aparecen escenas con esque- bin frente a un mar de calaveras, to- inclusoposiblequeBruegheloyeraporpriletos que anticipan Eltriunfodelamuerte. cando el mismo instrumento en esta ta- mera vez semejante trmino en Italia, duEsms,algunosexpertosenartesostienen bla? me ataja. rante un viaje de estudios que acab en que el pintor retrat a su gur en una de Tardo un minuto en orientarme en 1553 en Calabria, y donde bien pudo haber sus pinturas ms clebres, El misntropo. aquel caos y ubicar lo que Fovel me pide. escuchado las historias del gran profeta En ella, ese ministro mesinico se muestra Pero, en efecto: justo encima del siniestro medieval que predic por primera vez la cubierto por una capucha que recuerda cajn del fin del mundo un cadver ejecu- cercana de ese tiempo de tribulaciones: al pajarero del cuadro del Prado. Y bajo l ta una pieza de percusin sobre la mul- Joaqun de Fiore. se lee una frase lapidaria: Ya que el mun- titud. Y es cierto! Tiene todas las caracFovel me haba hablado de De Fiore do es tan falaz, yo me visto de luto. tersticas bsicas de la A de Holbein! poco antes, durante su magistral expliEn esta visita, Luis Fovel, mi improvisaFovelmetiendeentoncesunpapelconla cacin del trptico ms famoso del Museo do maestro, me cuenta algo ms: que El coleccin completa de tipos y me pide del Prado, El jardn de las delicias de El triunfo de la muerte del viejo Brueghel quebusqueotrascoincidencias.Meadvier- Bosco. Me explic cmo ese franciscano debe mucho a las Totentanz o danzas ma- te que la comparacin entre el alfabeto de tuvo una revelacin en la cima del moncabras que desde finales del siglo XIII la muerte y la obra de Brueghel no es cosa te Tabor, en Palestina, que le cambi la se haban hecho frecuentes en la pintura suya.Queotroscrticosantesquelhanen- vida. Cmo, embebido en sus aterradores cristiana de Occidente. Se trataba de esce- contradoparecidosentrelasimaginesmor- trances y visiones del futuro, se escribi nas en las que se vea danzar o desfilar tis del primero y El triunfo de la muerte. con tres pontfices para prevenirles del en hilera a personajes de todos los estra- Sacerdotes, jinetes, ajusticiados, amortaja- arribo de un Papa anglico que unifitos sociales, siempre acompaados por es- dos Los temas clave se repiten en am- cara a toda la cristiandad y allanara el tequeletos. Su funcin era recordar que la bos siguiendo una cadencia casi perfecta. rreno para la Segunda Venida de Cristo. E

incluso cmo El Bosco y Brueghel, pero tambin Rafael o El Greco, terminaran influidos por sus ideas, transmitidas por sectas como la Familia del Amor. Puede usted demostrarme todo eso? le pregunto. l, claro, asiente. Joaqun de Fiore era calabrs, hijo. Y Brueghel fue en busca de su legado. Solo eso explica por qu el autor de El triunfo delamuerte, a diferencia de casi todos los pintores centroeuropeos que le precedieron, viaj tan al sur de Italia. Iba detrs de sus enseanzas. Vuelvo a echar un vistazo a la tabla. Y justo entonces me asalta otra duda. Una que se me antoja irresoluble. Si en los textos de eseprofetamedieval,sobrelosquesecimentarlatradicinprofticadelaquebebieron hombrescomoNostradamus,seintuyeque traslacatstrofellegaruntiempodegloria, por qu Brueghel no se hace eco? Por qu no deja un resquicio a la esperanza? Y si lo hay? me mira Fovel con gesto burln. No s qu decir. Utiliza tu inteligencia, hijo. Busca en la tabla otras correspondencias entre los esqueletos y el alfabeto de la muerte. Lee. Lee el cuadro! insiste. Hago lo que me dice. Durante un buen ratocomparolosprincipalespersonajesde EltriunfodelamuerteconlostiposdeHolbein,yprontodescubronuevascoincidencias.LaletraVmuestraalamuertealomos deuncaballoalgalope,casiidnticoalque da los ltimos empellones a los humanos deBrueghel.LaIcontieneaunvarnderodillas,desolado,quepidelamismaclemencia que otro de los personajes en la tabla. E incluso la calavera que derrama el contenidodeunaalcarrazatraslaletraTseasemeja al esqueleto que hace lo propio en el lado inferior derecho del cuadro. Qu tenemos, pues? me pregunta Fovel al cabo de un rato. Cuatro letras: A, V, I, T. Y te dicen algo? Vuelvo a quedarme mudo. Mi torpeza no conoce lmites. Pero entonces, en un gesto que no olvidar jams, aquel anciano seal sobre Eltriunfodelamuerte las letras que haba encontrado siguiendo una secuencia que las ilumina: V, I, T, A. Vita. Vida! El triunfo de la muerte s esconde una brizna de esperanza sonre mi gua. La muerte slo es el primer paso para que triunfe la verdadera vida La eterna, naturalmente. Creo que fue justo en ese momento cuando supe que algn da contara esta historiaenunlibro.LahistoriadecmocincotropiezosconunsingularmaestroenElPrado cambiaron para siempre mi maneradeentenderelarte.
ELMAESTRODELPRADOYLASPINTURAS PROFTICAS, DE JAVIER SIERRA
(ED. PLANETA). A LA VENTA EL MARTES.

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OS DR OS UA IOS 0 C TER DO S 2 IS RA LO S M L P M DE

Mensajes entre miembros de sociedades secretas, puertas al ms all, fantasmas... Algunas de las obras ms conocidas del Prado esconden significados solo aptos para iniciados. Javier Sierra propone para ir abriendo boca las que ilustran esta pgina.

ELJARDNDELASDELICIAS,ElBosco,1500-1505. Nuestroorigen,presente y futuro, encriptados en un trptico solo comprensible para iniciados de una secta centroeuropea conocida como los Hermanos del Espritu Libre.

LA MESA DE LOS PECADOS CAPITALES, El Bosco, finales del siglo XV. FelipeIItuvoestatablaensusestancias privadas,utilizndolacomounasuerte de mandala para reflexionar sobre los vicios que amenazaban su reino.

SAGRADAFAMILIA,LAPERLA, Rafael, hacia 1518. Fue el cuadro favoritodeFelipeIV.EsunaescenaquenorecogenlosEvangelios.Lasemejanzade losdosniossealimentadelaideaherticadeunhermanogemelodeJess.

RETRATODEUNCARDENAL, Rafael, 1510-1511. Nadie sabe quin es, pero el maestro del Prado revela a Javier Sierra la identidad de este varn: Bandinello Sauli, uno de los cardenales que quisieron asesinar al papa Len X.

LA SAGRADA FAMILIA DEL ROBLE, Rafael,1518-1520. Losniostienenun pie dentro de la cuna como indicando unorigencomn.EransanJuanyJesshermanos?Segnla Biblia,susmadres tuvieron embarazos milagrosos.

LA TRANSFIGURACIN, Giovanni Francesco Penni/Rafael, 1520-1528. Segn el maestro del Prado es un tratadoqueexplicacmosecomunicanel Ms All y el ms ac, a travs de mdiumscomoelniobizcodeladerecha.

LA GLORIA, Tiziano, 1551-1554. CarlosVpidialpintoritalianoqueloretratara como un espritu, rogando por entrar en el cielo. La intencin del emperadorerautilizarestelienzoparapreparar su alma para el ms all.

ALEGORA DE LA BATALLA DE LEPANTO, Tiziano, 1573-1575. Tiziano la pintcon95aos.FelipeIIofreceaFernandodeAustriaalcielo. Elmaestrodel Prado cree que el monarca muestra suobsesinporemularalreySalomn.

DNAE RECIBIENDO LA LLUVIA DE ORO, Tiziano, 1553. El oro cayendo del cielojustificaaquloquelacienciadice de este metal: que lleg a la Tierra tras la explosin de una supernova cuando el planeta estaba formndose.

CARLOS V EN LA BATALLA DE MHLBERG, Tiziano, 1548. La lanza que empua el emperador en este retrato oficial simboliza una reliquia en poder de su familia: la lanza de Longinos, la que se cree atraves el costado de Cristo.

SAGRADAFAMILIA,BernardinoLuini, siglo XVI. Filsofos como Rudolf Steinercreyeronqueobrascomoestaocultaban un secreto en el Renacimiento: que Jess tuvo un hermano gemelo al que la Iglesia disfrazaba de san Juan.

NASTAGIO DEGLI ONESTI, Botticelli, 1483. El joven de la izquierda contempla la aparicin de un jinete fantasma que persigue al espritu de su amada. Es la historia de un espectro descrito por Boccacio en El Decamern.

LA LTIMA CENA, Juan de Juanes, 1562. En el centro de la tabla, diseadacomotapadesagrario,apareceel SantoGrialquedesdehacesiglosguarda la catedral de Valencia. Juan Pablo IIyBenedictoXVIoficiaronmisaconl.

ELSALVADOR,JuandeJuanes,1545 -1550. Ademsdeesta,elmuseoguarda otras versiones en las que Jess sostiene el mismo cliz de La ltima Cena: el Grial de Valencia. De Juanes vivi obsesionado por esta reliquia.

EL CABALLERO DE LA MANO EN EL PECHO,ElGreco,hacia1580. Laidentidaddeestemisteriosocaballerosigue siendo un enigma. Algunos creen que esCervantesyamanco.Otros,Juande Silva, alcalde del Alczar de Toledo.

LA ENCARNACIN, El Greco, 15971600. La zarza ardiente que descansa entre Mara y Gabriel, impropia de estaescena,fueplantadaahpororden defrayAlonsodeOrozco,unimportante predicador del Madrid del siglo XVI.

LACRUCIFIXIN,ElGreco,1597-1600. En casi todas las crucifixiones el pie izquierdo de Jess descansa sobre el derecho.Enestano.Fueotraindicacin delmsticoAlonsodeOrozco,quevio a Jess en la cruz en sus trances.

LAANUNCIACIN,FraAngelico,1426. Sesabequeelfrailequepintestaobra lo haca sumido en un profundo estado de meditacin, un trance del que despertabasinserconscientedeloque haba hecho mientras lo sufra.

AUTORRETRATO, Alberto Durero, 1498. Fue el artista que ms veces se autorretrat de su tiempo. Algunos creen que pudo haber tomado parte en la creacin de falsas vernicas e incluso de la Sbana Santa.

GIOCONDA, Annimo, 1503-1516. En febrero de 2012 se supo que se pint juntoaladelMuseodelLouvre,eneltallerdeLeonardo.JavierSierracreeque estedelMuseodelPradopudoserelretrato verdadero de Lisa Gherardini.

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