DIRECCIN: Vincent Gallo GUIN: Vincent Gallo-Alison Bagnall PRODUCCIN: Chris Hanley FOTOGRAFA: Lance Acord MONTAJE: Curts

Clayton MSICA: Vincent Gallo REPARTO: Vincent Gallo, Christina Ricci, Ben Gazzara, Anglica Huston, Mickey Rourke, Rossana Arquette, Jean-Michael Vincent.. La atmsfera es glida; tonos grises, azules y verdosos tien los escenarios a lo largo del film. Entre copos de nieve, graznidos de gaviota y nostlgicas notas de piano irrumpe en el cuadro un actor de cuerpo enjuto y rostro rapaz. Billy Brown es un personaje fracturado y contradictorio; sus ojos parecen querer devorarse el mundo y su cuerpo da la impresin de quebrarse al mnimo roce. Acaba de salir de prisin despus de cinco aos de encierro por haber perdido una apuesta a favor del equipo de foot-ball de Bffalo. Billy aparece tenso y a la vez de una extrema fragilidad; mientras su cuerpo se dobla bajo un dolor interno la pantalla se fragmenta en una serie de flash-back que no dan el tiempo para ser ledos. Las botas rojas de Billy metaforizan su mundo originario rasgando la nieve como su pulsin de venganza; en contraste con los medios derivados por donde deambula el personaje mientras llega la hora de cumplir su meta: autobus, terminal, cafs, sala de baile, boliche , baos, cuarto de hoteltodos ellos sumergidos en una frialdad que le cala los huesos al espectador- y una casa materna que acoge con fanatismo al equipo de foot-ball local pero en la que Billy ha errado entre la invisibilidad y la negacin: en treinta aos no me he perdido ni un solo partido, al nico al que no asist fue al del 66 porque ese da naci Billy, ojal nunca lo hubiera tenido, le dice su madre a Layla, la chica que Billy acaba de secuestrar hacindola pasar por su esposa -sta, como bajo el sndrome de Estocolmo le sigue apasionadamente el juego-. En esta escena de cena familiar -cuyo plato principal es el humor negro- el realizador nos invita a la mesa, nos asigna un lugar privilegiado donde nos ubica a su antojo en el punto de vista de cada uno de los personajes. Billy Brown es como una cebolla a la que se le van sustrayendo sutil y paulatinamente capas y capas en una diseccin progresiva, hasta que al final asistimos a la desnudez total para descubrir un alma frgil y virginal. Bffalo 66 es una pelcula candorosa y visceral al mismo tiempo. La rigidez y estaticidad de sus encuadres operan a dueto con la tensin explosiva del personaje; y la mirada respetuosa y cmplice marca el lmite de su pudor manifesto. La pelcula se inscribe dentro de la narracin de arte y ensayo. Para nombrar algunas convenciones propias de este tipo de cine entre otras tantas- podemos observar que el protagonista enfrenta una crisis existencial, Billy es un personaje con una carencia de afecto que lo parte en dos, de ah esa dicotoma entre el rostro y el cuerpo, entre frases de poder y debilidad. El film se construye a partir del encuentro fortuito entre Layla y Billy. El protagonista es impulsado por reacciones y no por acciones; la imaginacin se plasma estticamente con los mismos parmetros de la realidad objetiva, momentos muertos como el largo e incmodo silencio al inicio de la cena familiar, se articula como un instante de tensin dramatica; la interpretacin que Jimmy el padre de Billy- hace de Sinatra y la danza de Layla en el boliche son acontecimientos proflmicos; aqul lugar que se nos brinda en la mesa no es otra cosa que un comentario narrativo abierto; la narracin privilegia el estado psicolgico de Billy frente al argumento, la distensin temporal es creada a partir de originales flash-backs y relatos de infancia que son motivados por la psicologa del personaje; y el develamiento de su yo interior es la fuente temtica y de expectacin dramtica.