FACULTAD DE ARTES ASAB

Cuatro Estudios para Tiple-requinto
Una aproximación a la música contemporánea para un instrumento de Música tradicional andina colombiana
Compositor: JAVIER ALIRIO JUYÓ RODRÍGUEZ

Tutor: MAESTRO CARLOS GONZALO GUZMÁN MUNOZ

Estos estudios son un aporte al aprendizaje del instrumento y a su inserción dentro del ámbito académico mediante el uso de un lenguaje musical contemporáneo. Dedicados al Maestro Elberto Ariza, por sus valiosos aportes al desarrollo del Tiple-requinto. Bogotá, 2012.

El desarrollo melódico obedece a la correspondencia siguiente: Fibonacci Serie 1 B 2 C 3 c# 5 Eb 8 f# 13 B La armonía se fundamenta en distintas transformaciones por sustracción o adición de sonidos disponibles de un acorde de Em11= EGBDF#A. Diseño de pausas no silentes y acordes como parámetro racionalizado de unificación estructural en contraste de la repetición con cambios de dinámicas y ataques de plectro y dedos como fundamento de la exploración sonora. . pensado fundamentalmente para el uso de cuerdas al aire. las pausas no corresponden a silencios. 5. armonía estática. 8. Polarización entre eventos dentro y fuera de las casillas como miembros de la estructura pensada desde lo visual y auditivo. la repetición y la aparición de elementos basados en procesos matemáticos de adición y sustracción. Para Tiple-requinto Plectro Generalidades: Manejo del plectro y búsqueda de sonido con elementos (parámetros) serializados basados en la serie de Fibonacci. Características de los parámetros serializados: El desarrollo formal corresponde a la serialización de parámetros de repetición basados en el fragmento de la serie de Fibonacci 1. 2. se basa en el uso mínimo de materiales. Técnicas compositivas: serialismo libre – bitonalidad. según el espacio en que vayan a ser interpretados. En el caso de las notas largas y en especial en los acordes dejar resonar hasta percibir los armónicos residuales los que se aprecian con claridad luego que el sonido principal pierde intensidad.Indicaciones Para todos los estudios se recomienda refuerzo sonoro (amplificación). Los parámetros de ecualización quedan a criterio del intérprete. Advertencias técnicas: Cada caja es una estructura independiente. De concepto estético minimalista. Diseño de ritmo libre de la serie de repeticiones y articuladores como generadores de tensión. explorar posibilidades de expresión teniendo en cuenta que cada sonido es en sí una estructura compleja. 3. 13. Estudio N° 1. 21.

Brisa: efecto tímbrico generado al pulsar rosando las cuerdas con las yemas de los dedos con el objeto de dar mayor relevancia a los armónicos que a un sonido pleno de la nota.b) dentro de la caja. En el caso de grupos de notas mientras no aparezca una indicación se continuara con dicha direccionalidad en el ataque. índice. Los grados dinámicos de partida y llegada. Plectro . a Pulsar las cuerdas con los dedos: pulgar. púa. Ataque hacia arriba. afectan únicamente a las notas presentes en la caja. P . siempre respetando la intensión del articulador. Las indicaciones fuera de la caja se realizarán durante el total de repeticiones indicadas. Caja: Indica que las notas dentro se deben tocar en el orden en que aparecen de forma regular y esta se debe repetir el número de veces que señalado por el numero en la parte superior. Las barras después de un acorde representan dicho acorde y se repite tantas veces como barras. Para Tiple-requinto Signo Significado L. Rasgueado hacia abajo. En el caso de grupos de notas mientras no aparezca una indicación se continuara con la alternancia indicada. Sonido de duración media / Menos largo. m. Según se indique. Alteraciones (#.Grafías utilizadas estudio N° 1. Indica que se debe pulsar las cuerdas con un pick. v al niente / dejar vibrar / sonido largo. anular. pluma o cuchilla. Alternancias en el ataque. Rasgueado lento. Armadura: indica que la alteración afecta todas las notas durante la obra. quedan al criterio del intérprete. En el caso de grupos de notas mientras no aparezca una indicación se continuara con dicha direccionalidad en el ataque. medio. Rasgueado hacia arriba. Ataque hacia abajo. Caja con diagonales: Indica que las notas dentro se deben tocar en el orden en que aparecen lo más rápido posible y se debe repetir el número de veces que señalado por el número en la parte superior. Un número encerrado en un círculo indica el orden (cuerdas).i.

Para Tiple-requinto Signo 10’’ Significado Comillas: indican duración en segundos Caja con flechas circulares: las notas se deben en orden la primera vez. Presencia de pausas silentes y de recursos vocales y tímbricos percutivos con el instrumento como elementos generadores de contraste. Ritmo libre contrastado con divisiones y agrupaciones del pulso. m. a) Preludio Generalidades: Pulsación (p. muy expresivo mirando al público. a voluntad del intérprete. medio (m): segundo orden y anular (a): Primer orden. 5.Estudio N° 2. m. Características de los parámetros serializados: El desarrollo formal corresponde a la serialización de parámetros de aparición y repetición de elementos basados en el fragmento de la serie de Fibonacci 1. 2. La armonía se fundamenta en el uso de los acordes siguientes: El desarrollo melódico obedece a la exploración de relaciones interválicas presentes en los acordes en cuya conformación predominan los intervalos de segunda menor. . De concepto estético minimalista. se basa en el uso mínimo de materiales. Para Tiple-requinto Pulsación con dedos (p. En las partes percutidas sobre la caja y tapa del requinto diferenciar los timbres. a). i. Esquema formal: A B C Advertencias técnicas: La correspondencia de los dedos de la mano derecha tener en cuenta es: Pulgar (p): Cuarto orden. En las partes de voz. i. Búsqueda de sonido con elementos (parámetros) serializados basados en la serie de Fibonacci. 3. Grafías utilizadas estudio N° 2. Índice (i): tercer orden. luego se puede variar el orden u omitir. la repetición y la aparición de elementos basados en procesos matemáticos de adición y sustracción. Técnicas compositivas: serialismo libre – exploración interválica.

y en aumentaciones de esta. Pausa corta. atender con especial atención los cabios de tempo.Armónicos Naturales Generalidades. Percutir con el dedo indicado sobre la caja. Para Tiple-requinto Ligados. Desarrollos técnicos dados por el contraste entre sonidos con distintos tipos de ligados. retornando al uso de ligados. a voluntad del intérprete. Forma: Esta conformado por dos partes en A se desarrolla predominantemente un trabajo sobre ligados y en B. Es aconsejable realizar un reconocimiento previo de la serie (P0). Indica la nota inicial y se desplaza como indica el signo a criterio del intérprete hasta una altura no determinada. sin entonación definida. Percutir con el dedo indicado sobre la tapa delantera. Agrupamientos: la estructura. . atendiendo las indicaciones de dinámica y expresión. Voz: se debe ejecutar con la voz. la mano derecha realiza un rasgueo normal. El desarrollo melódico y armónico está determinado por la serie dodecafónica: El ritmo se basa en la corchea como unidad de tiempo. Prestar especial atención a las tipologías de ligados. Las pausas o silencios tienen como función contribuir al fraseo. Advertencias técnicas: El pulso debe ser regular. leyendo el texto de la parte baja. se abordan los armónicos naturales.Pausa larga. Glissando indeterminado. Estudio N° 3. armónicos naturales y sonido normal. se repite el número de veces determinado por las barras y el número de la parte inferior. Metálico Pulsar cerca de la pontezuela produciendo un sonido brillante y metálico. Técnicas compositivas: Dodecafonismo. Rasgueo indeterminado: mientras la mano izquierda apaga las cuerdas.

8. Por el contrario. Staccato: este se produce con la mano izquierda. las estructuras de la 1. 4. 2. 1. Produce un sonido corto y apagado. Bending: se pulsa la nota y se tensan las cuerdas hacia arriba haciendo que la nota suba de tono y se retorna a la nota inicial. exploración interválica (intervalos de segundas y cuartas). relativas al minimalismo. esto quiere decir que se deben ejecutar al inicio y fin respectivamente. al ejercer menor presión sobre la nota indicada. Advertencias técnicas: Prestar especial atención a los cambios tímbricos y de tempo. 9. Mediante dichas estructuras se ejercitan diferentes técnicas de ejecución presentes en los estudios anteriores. 5. Forma: El estudio se compone de once estructuras identificadas: A. Solo afectan la nota inmediata. improvisación. Ligado ascendente (Hammer-on): se pulsa la nota y mientras está sonando.on): se pulsa una nota y se hacen sonar una o más notas en sentido descendente tirando de las cuerdas hacia abajo con los dedos de la mano izquierda. Las estructuras A y A’ son fijas. y N°4. Armónicos naturales: se representa mediante un círculo ubicado sobre una nota. XII Los números romanos indican el traste. Para Tiple-requinto Tremolo – Glissandos Generalidades. 6. . Técnicas compositivas: Dodecafonismo. 3. a la 9. Este se escribe en la altura real. con un dedo de mano izquierda se efectúa un martillado sobre la nota siguiente. prestándose especial atención al trémolo.b) En los estudios N°3.Grafías utilizadas estudio N° 3. A’. Alteraciones (#. Bending: se pulsa la nota y se tensan las cuerdas hacia arriba haciendo que la nota suba de tono lo indicado (en el ejemplo un cuarto de tono). son móviles. Para Tiple-requinto Ligado descendente (Pull. En el ejemplo: traste 12. serial. 7. esto quiere decir que su orden queda al criterio del intérprete. Estudio N° 4.

Grafías utilizadas estudio N° 3. Improvisar siguiendo el diseño de la figura. transportando el mapa al traste indicado por el número romano. Efecto que se produce al frotar las cuerdas con la mano derecha a la altura de la boca del instrumento contra los trates. debe repetirse rápida y continuamente en toda la duración de la nota. Tremolo (libre): la nota debe repetirse rápida y continuamente a consideración del ejecutante. Agrupaciones con transposición de mapas: el mapa generado por la estructura se repite el número de veces indicado. Pizzicatto a la Bartok Sul E Irregolare Libero Tranquillo Ejecutar sobre la cuerda E Irregular Libre Tranquilo . (nueva propuesta) Tremolo: cuando se escribe una con una o más barras sobre ella o la plica. Para Tiple-requinto Signo Significado Muting: se hace sonar la nota indicada apagando el sonido con la mano derecha apoyado sobre las cuerdas. junto a la pontezuela.

Preludio Fuente: Ariza (2011) .

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