FACULTAD DE ARTES ASAB

Cuatro Estudios para Tiple-requinto
Una aproximación a la música contemporánea para un instrumento de Música tradicional andina colombiana
Compositor: JAVIER ALIRIO JUYÓ RODRÍGUEZ

Tutor: MAESTRO CARLOS GONZALO GUZMÁN MUNOZ

Estos estudios son un aporte al aprendizaje del instrumento y a su inserción dentro del ámbito académico mediante el uso de un lenguaje musical contemporáneo. Dedicados al Maestro Elberto Ariza, por sus valiosos aportes al desarrollo del Tiple-requinto. Bogotá, 2012.

armonía estática. . De concepto estético minimalista. explorar posibilidades de expresión teniendo en cuenta que cada sonido es en sí una estructura compleja. Técnicas compositivas: serialismo libre – bitonalidad. 3. 2. Polarización entre eventos dentro y fuera de las casillas como miembros de la estructura pensada desde lo visual y auditivo. pensado fundamentalmente para el uso de cuerdas al aire. Estudio N° 1. según el espacio en que vayan a ser interpretados. Diseño de ritmo libre de la serie de repeticiones y articuladores como generadores de tensión. se basa en el uso mínimo de materiales. 8. Características de los parámetros serializados: El desarrollo formal corresponde a la serialización de parámetros de repetición basados en el fragmento de la serie de Fibonacci 1. En el caso de las notas largas y en especial en los acordes dejar resonar hasta percibir los armónicos residuales los que se aprecian con claridad luego que el sonido principal pierde intensidad.Indicaciones Para todos los estudios se recomienda refuerzo sonoro (amplificación). Diseño de pausas no silentes y acordes como parámetro racionalizado de unificación estructural en contraste de la repetición con cambios de dinámicas y ataques de plectro y dedos como fundamento de la exploración sonora. El desarrollo melódico obedece a la correspondencia siguiente: Fibonacci Serie 1 B 2 C 3 c# 5 Eb 8 f# 13 B La armonía se fundamenta en distintas transformaciones por sustracción o adición de sonidos disponibles de un acorde de Em11= EGBDF#A. Los parámetros de ecualización quedan a criterio del intérprete. 5. las pausas no corresponden a silencios. 13. Advertencias técnicas: Cada caja es una estructura independiente. 21. la repetición y la aparición de elementos basados en procesos matemáticos de adición y sustracción. Para Tiple-requinto Plectro Generalidades: Manejo del plectro y búsqueda de sonido con elementos (parámetros) serializados basados en la serie de Fibonacci.

pluma o cuchilla.b) dentro de la caja. Un número encerrado en un círculo indica el orden (cuerdas). Ataque hacia abajo. Plectro . a Pulsar las cuerdas con los dedos: pulgar. Sonido de duración media / Menos largo. En el caso de grupos de notas mientras no aparezca una indicación se continuara con dicha direccionalidad en el ataque. Caja: Indica que las notas dentro se deben tocar en el orden en que aparecen de forma regular y esta se debe repetir el número de veces que señalado por el numero en la parte superior.Grafías utilizadas estudio N° 1. m. En el caso de grupos de notas mientras no aparezca una indicación se continuara con dicha direccionalidad en el ataque. afectan únicamente a las notas presentes en la caja. Ataque hacia arriba. Rasgueado hacia arriba. Las barras después de un acorde representan dicho acorde y se repite tantas veces como barras. quedan al criterio del intérprete. Alteraciones (#. anular. v al niente / dejar vibrar / sonido largo. Para Tiple-requinto Signo Significado L. Indica que se debe pulsar las cuerdas con un pick. púa. Las indicaciones fuera de la caja se realizarán durante el total de repeticiones indicadas. Brisa: efecto tímbrico generado al pulsar rosando las cuerdas con las yemas de los dedos con el objeto de dar mayor relevancia a los armónicos que a un sonido pleno de la nota. Rasgueado hacia abajo. Caja con diagonales: Indica que las notas dentro se deben tocar en el orden en que aparecen lo más rápido posible y se debe repetir el número de veces que señalado por el número en la parte superior. índice. medio. Los grados dinámicos de partida y llegada. siempre respetando la intensión del articulador.i. Alternancias en el ataque. Rasgueado lento. Armadura: indica que la alteración afecta todas las notas durante la obra. P . En el caso de grupos de notas mientras no aparezca una indicación se continuara con la alternancia indicada. Según se indique.

a) Preludio Generalidades: Pulsación (p. medio (m): segundo orden y anular (a): Primer orden. Para Tiple-requinto Pulsación con dedos (p. i. Presencia de pausas silentes y de recursos vocales y tímbricos percutivos con el instrumento como elementos generadores de contraste. Ritmo libre contrastado con divisiones y agrupaciones del pulso. 5. 2. Para Tiple-requinto Signo 10’’ Significado Comillas: indican duración en segundos Caja con flechas circulares: las notas se deben en orden la primera vez. i. Esquema formal: A B C Advertencias técnicas: La correspondencia de los dedos de la mano derecha tener en cuenta es: Pulgar (p): Cuarto orden. muy expresivo mirando al público. Grafías utilizadas estudio N° 2. 3. Características de los parámetros serializados: El desarrollo formal corresponde a la serialización de parámetros de aparición y repetición de elementos basados en el fragmento de la serie de Fibonacci 1. a voluntad del intérprete. Técnicas compositivas: serialismo libre – exploración interválica. la repetición y la aparición de elementos basados en procesos matemáticos de adición y sustracción. En las partes de voz. se basa en el uso mínimo de materiales. Índice (i): tercer orden. De concepto estético minimalista. . m. luego se puede variar el orden u omitir.Estudio N° 2. La armonía se fundamenta en el uso de los acordes siguientes: El desarrollo melódico obedece a la exploración de relaciones interválicas presentes en los acordes en cuya conformación predominan los intervalos de segunda menor. a). Búsqueda de sonido con elementos (parámetros) serializados basados en la serie de Fibonacci. En las partes percutidas sobre la caja y tapa del requinto diferenciar los timbres. m.

a voluntad del intérprete. Técnicas compositivas: Dodecafonismo. Voz: se debe ejecutar con la voz. Forma: Esta conformado por dos partes en A se desarrolla predominantemente un trabajo sobre ligados y en B. Pausa corta. la mano derecha realiza un rasgueo normal. Rasgueo indeterminado: mientras la mano izquierda apaga las cuerdas. Prestar especial atención a las tipologías de ligados. Para Tiple-requinto Ligados. El desarrollo melódico y armónico está determinado por la serie dodecafónica: El ritmo se basa en la corchea como unidad de tiempo. y en aumentaciones de esta. Las pausas o silencios tienen como función contribuir al fraseo. Es aconsejable realizar un reconocimiento previo de la serie (P0). armónicos naturales y sonido normal.Armónicos Naturales Generalidades. atender con especial atención los cabios de tempo. Metálico Pulsar cerca de la pontezuela produciendo un sonido brillante y metálico. . Indica la nota inicial y se desplaza como indica el signo a criterio del intérprete hasta una altura no determinada. sin entonación definida. retornando al uso de ligados. se abordan los armónicos naturales. Glissando indeterminado. se repite el número de veces determinado por las barras y el número de la parte inferior.Pausa larga. atendiendo las indicaciones de dinámica y expresión. leyendo el texto de la parte baja. Percutir con el dedo indicado sobre la caja. Percutir con el dedo indicado sobre la tapa delantera. Estudio N° 3. Advertencias técnicas: El pulso debe ser regular. Desarrollos técnicos dados por el contraste entre sonidos con distintos tipos de ligados. Agrupamientos: la estructura.

4.on): se pulsa una nota y se hacen sonar una o más notas en sentido descendente tirando de las cuerdas hacia abajo con los dedos de la mano izquierda. improvisación. 9. con un dedo de mano izquierda se efectúa un martillado sobre la nota siguiente. Por el contrario.b) En los estudios N°3. 2. Solo afectan la nota inmediata.Grafías utilizadas estudio N° 3. Para Tiple-requinto Ligado descendente (Pull. las estructuras de la 1. Advertencias técnicas: Prestar especial atención a los cambios tímbricos y de tempo. a la 9. Para Tiple-requinto Tremolo – Glissandos Generalidades. Las estructuras A y A’ son fijas. Alteraciones (#. Forma: El estudio se compone de once estructuras identificadas: A. serial. Mediante dichas estructuras se ejercitan diferentes técnicas de ejecución presentes en los estudios anteriores. Ligado ascendente (Hammer-on): se pulsa la nota y mientras está sonando. exploración interválica (intervalos de segundas y cuartas). 1. Estudio N° 4. esto quiere decir que su orden queda al criterio del intérprete. 5. 8. y N°4. Este se escribe en la altura real. En el ejemplo: traste 12. . 3. A’. Bending: se pulsa la nota y se tensan las cuerdas hacia arriba haciendo que la nota suba de tono y se retorna a la nota inicial. Técnicas compositivas: Dodecafonismo. relativas al minimalismo. Armónicos naturales: se representa mediante un círculo ubicado sobre una nota. 6. Produce un sonido corto y apagado. al ejercer menor presión sobre la nota indicada. esto quiere decir que se deben ejecutar al inicio y fin respectivamente. 7. Bending: se pulsa la nota y se tensan las cuerdas hacia arriba haciendo que la nota suba de tono lo indicado (en el ejemplo un cuarto de tono). XII Los números romanos indican el traste. son móviles. Staccato: este se produce con la mano izquierda. prestándose especial atención al trémolo.

(nueva propuesta) Tremolo: cuando se escribe una con una o más barras sobre ella o la plica. Tremolo (libre): la nota debe repetirse rápida y continuamente a consideración del ejecutante. junto a la pontezuela. debe repetirse rápida y continuamente en toda la duración de la nota. Agrupaciones con transposición de mapas: el mapa generado por la estructura se repite el número de veces indicado. Para Tiple-requinto Signo Significado Muting: se hace sonar la nota indicada apagando el sonido con la mano derecha apoyado sobre las cuerdas. transportando el mapa al traste indicado por el número romano. Improvisar siguiendo el diseño de la figura.Grafías utilizadas estudio N° 3. Pizzicatto a la Bartok Sul E Irregolare Libero Tranquillo Ejecutar sobre la cuerda E Irregular Libre Tranquilo . Efecto que se produce al frotar las cuerdas con la mano derecha a la altura de la boca del instrumento contra los trates.

Preludio Fuente: Ariza (2011) .

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful