FACULTAD DE ARTES ASAB

Cuatro Estudios para Tiple-requinto
Una aproximación a la música contemporánea para un instrumento de Música tradicional andina colombiana
Compositor: JAVIER ALIRIO JUYÓ RODRÍGUEZ

Tutor: MAESTRO CARLOS GONZALO GUZMÁN MUNOZ

Estos estudios son un aporte al aprendizaje del instrumento y a su inserción dentro del ámbito académico mediante el uso de un lenguaje musical contemporáneo. Dedicados al Maestro Elberto Ariza, por sus valiosos aportes al desarrollo del Tiple-requinto. Bogotá, 2012.

Técnicas compositivas: serialismo libre – bitonalidad. 21. se basa en el uso mínimo de materiales.Indicaciones Para todos los estudios se recomienda refuerzo sonoro (amplificación). armonía estática. El desarrollo melódico obedece a la correspondencia siguiente: Fibonacci Serie 1 B 2 C 3 c# 5 Eb 8 f# 13 B La armonía se fundamenta en distintas transformaciones por sustracción o adición de sonidos disponibles de un acorde de Em11= EGBDF#A. según el espacio en que vayan a ser interpretados. 13. . la repetición y la aparición de elementos basados en procesos matemáticos de adición y sustracción. 2. Características de los parámetros serializados: El desarrollo formal corresponde a la serialización de parámetros de repetición basados en el fragmento de la serie de Fibonacci 1. explorar posibilidades de expresión teniendo en cuenta que cada sonido es en sí una estructura compleja. Diseño de ritmo libre de la serie de repeticiones y articuladores como generadores de tensión. Polarización entre eventos dentro y fuera de las casillas como miembros de la estructura pensada desde lo visual y auditivo. 3. 8. Advertencias técnicas: Cada caja es una estructura independiente. De concepto estético minimalista. Los parámetros de ecualización quedan a criterio del intérprete. En el caso de las notas largas y en especial en los acordes dejar resonar hasta percibir los armónicos residuales los que se aprecian con claridad luego que el sonido principal pierde intensidad. 5. Para Tiple-requinto Plectro Generalidades: Manejo del plectro y búsqueda de sonido con elementos (parámetros) serializados basados en la serie de Fibonacci. Estudio N° 1. pensado fundamentalmente para el uso de cuerdas al aire. las pausas no corresponden a silencios. Diseño de pausas no silentes y acordes como parámetro racionalizado de unificación estructural en contraste de la repetición con cambios de dinámicas y ataques de plectro y dedos como fundamento de la exploración sonora.

Rasgueado hacia arriba. Alternancias en el ataque. Rasgueado lento. anular. Indica que se debe pulsar las cuerdas con un pick. Ataque hacia abajo. v al niente / dejar vibrar / sonido largo. Según se indique. pluma o cuchilla. Caja: Indica que las notas dentro se deben tocar en el orden en que aparecen de forma regular y esta se debe repetir el número de veces que señalado por el numero en la parte superior. Las barras después de un acorde representan dicho acorde y se repite tantas veces como barras. índice. quedan al criterio del intérprete. Plectro . Rasgueado hacia abajo. afectan únicamente a las notas presentes en la caja. Alteraciones (#.i. púa. P . En el caso de grupos de notas mientras no aparezca una indicación se continuara con dicha direccionalidad en el ataque. Sonido de duración media / Menos largo. Para Tiple-requinto Signo Significado L. En el caso de grupos de notas mientras no aparezca una indicación se continuara con la alternancia indicada.Grafías utilizadas estudio N° 1. Ataque hacia arriba. siempre respetando la intensión del articulador. Las indicaciones fuera de la caja se realizarán durante el total de repeticiones indicadas. m. En el caso de grupos de notas mientras no aparezca una indicación se continuara con dicha direccionalidad en el ataque. Los grados dinámicos de partida y llegada. Un número encerrado en un círculo indica el orden (cuerdas). a Pulsar las cuerdas con los dedos: pulgar.b) dentro de la caja. Armadura: indica que la alteración afecta todas las notas durante la obra. Caja con diagonales: Indica que las notas dentro se deben tocar en el orden en que aparecen lo más rápido posible y se debe repetir el número de veces que señalado por el número en la parte superior. medio. Brisa: efecto tímbrico generado al pulsar rosando las cuerdas con las yemas de los dedos con el objeto de dar mayor relevancia a los armónicos que a un sonido pleno de la nota.

Estudio N° 2. Ritmo libre contrastado con divisiones y agrupaciones del pulso. . se basa en el uso mínimo de materiales. a) Preludio Generalidades: Pulsación (p. Características de los parámetros serializados: El desarrollo formal corresponde a la serialización de parámetros de aparición y repetición de elementos basados en el fragmento de la serie de Fibonacci 1. Para Tiple-requinto Pulsación con dedos (p. 3. En las partes de voz. Búsqueda de sonido con elementos (parámetros) serializados basados en la serie de Fibonacci. i. Grafías utilizadas estudio N° 2. Índice (i): tercer orden. Presencia de pausas silentes y de recursos vocales y tímbricos percutivos con el instrumento como elementos generadores de contraste. Para Tiple-requinto Signo 10’’ Significado Comillas: indican duración en segundos Caja con flechas circulares: las notas se deben en orden la primera vez. 5. Esquema formal: A B C Advertencias técnicas: La correspondencia de los dedos de la mano derecha tener en cuenta es: Pulgar (p): Cuarto orden. luego se puede variar el orden u omitir. a). a voluntad del intérprete. Técnicas compositivas: serialismo libre – exploración interválica. muy expresivo mirando al público. 2. m. medio (m): segundo orden y anular (a): Primer orden. i. La armonía se fundamenta en el uso de los acordes siguientes: El desarrollo melódico obedece a la exploración de relaciones interválicas presentes en los acordes en cuya conformación predominan los intervalos de segunda menor. En las partes percutidas sobre la caja y tapa del requinto diferenciar los timbres. la repetición y la aparición de elementos basados en procesos matemáticos de adición y sustracción. De concepto estético minimalista. m.

Indica la nota inicial y se desplaza como indica el signo a criterio del intérprete hasta una altura no determinada. Es aconsejable realizar un reconocimiento previo de la serie (P0). Glissando indeterminado.Pausa larga. se abordan los armónicos naturales. la mano derecha realiza un rasgueo normal. Percutir con el dedo indicado sobre la caja. Agrupamientos: la estructura. atender con especial atención los cabios de tempo.Armónicos Naturales Generalidades. Percutir con el dedo indicado sobre la tapa delantera. Voz: se debe ejecutar con la voz. Forma: Esta conformado por dos partes en A se desarrolla predominantemente un trabajo sobre ligados y en B. Metálico Pulsar cerca de la pontezuela produciendo un sonido brillante y metálico. Para Tiple-requinto Ligados. Las pausas o silencios tienen como función contribuir al fraseo. . El desarrollo melódico y armónico está determinado por la serie dodecafónica: El ritmo se basa en la corchea como unidad de tiempo. Rasgueo indeterminado: mientras la mano izquierda apaga las cuerdas. Desarrollos técnicos dados por el contraste entre sonidos con distintos tipos de ligados. Prestar especial atención a las tipologías de ligados. sin entonación definida. atendiendo las indicaciones de dinámica y expresión. y en aumentaciones de esta. retornando al uso de ligados. Estudio N° 3. a voluntad del intérprete. armónicos naturales y sonido normal. Técnicas compositivas: Dodecafonismo. se repite el número de veces determinado por las barras y el número de la parte inferior. Advertencias técnicas: El pulso debe ser regular. leyendo el texto de la parte baja. Pausa corta.

7. son móviles. Solo afectan la nota inmediata. Estudio N° 4. XII Los números romanos indican el traste. esto quiere decir que se deben ejecutar al inicio y fin respectivamente. Este se escribe en la altura real. y N°4. Ligado ascendente (Hammer-on): se pulsa la nota y mientras está sonando. con un dedo de mano izquierda se efectúa un martillado sobre la nota siguiente. 5. relativas al minimalismo. prestándose especial atención al trémolo. 2. Alteraciones (#. 3. Las estructuras A y A’ son fijas. Staccato: este se produce con la mano izquierda. Por el contrario. esto quiere decir que su orden queda al criterio del intérprete. 1. 4. A’. Para Tiple-requinto Tremolo – Glissandos Generalidades. Para Tiple-requinto Ligado descendente (Pull.on): se pulsa una nota y se hacen sonar una o más notas en sentido descendente tirando de las cuerdas hacia abajo con los dedos de la mano izquierda. Advertencias técnicas: Prestar especial atención a los cambios tímbricos y de tempo. serial.Grafías utilizadas estudio N° 3. Bending: se pulsa la nota y se tensan las cuerdas hacia arriba haciendo que la nota suba de tono lo indicado (en el ejemplo un cuarto de tono). 8. Mediante dichas estructuras se ejercitan diferentes técnicas de ejecución presentes en los estudios anteriores. improvisación. Forma: El estudio se compone de once estructuras identificadas: A. . Produce un sonido corto y apagado. al ejercer menor presión sobre la nota indicada. a la 9. Armónicos naturales: se representa mediante un círculo ubicado sobre una nota. exploración interválica (intervalos de segundas y cuartas). Bending: se pulsa la nota y se tensan las cuerdas hacia arriba haciendo que la nota suba de tono y se retorna a la nota inicial.b) En los estudios N°3. 6. 9. En el ejemplo: traste 12. Técnicas compositivas: Dodecafonismo. las estructuras de la 1.

Efecto que se produce al frotar las cuerdas con la mano derecha a la altura de la boca del instrumento contra los trates.Grafías utilizadas estudio N° 3. Para Tiple-requinto Signo Significado Muting: se hace sonar la nota indicada apagando el sonido con la mano derecha apoyado sobre las cuerdas. debe repetirse rápida y continuamente en toda la duración de la nota. Tremolo (libre): la nota debe repetirse rápida y continuamente a consideración del ejecutante. Improvisar siguiendo el diseño de la figura. (nueva propuesta) Tremolo: cuando se escribe una con una o más barras sobre ella o la plica. Agrupaciones con transposición de mapas: el mapa generado por la estructura se repite el número de veces indicado. junto a la pontezuela. Pizzicatto a la Bartok Sul E Irregolare Libero Tranquillo Ejecutar sobre la cuerda E Irregular Libre Tranquilo . transportando el mapa al traste indicado por el número romano.

Preludio Fuente: Ariza (2011) .

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