FACULTAD DE ARTES ASAB

Cuatro Estudios para Tiple-requinto
Una aproximación a la música contemporánea para un instrumento de Música tradicional andina colombiana
Compositor: JAVIER ALIRIO JUYÓ RODRÍGUEZ

Tutor: MAESTRO CARLOS GONZALO GUZMÁN MUNOZ

Estos estudios son un aporte al aprendizaje del instrumento y a su inserción dentro del ámbito académico mediante el uso de un lenguaje musical contemporáneo. Dedicados al Maestro Elberto Ariza, por sus valiosos aportes al desarrollo del Tiple-requinto. Bogotá, 2012.

Técnicas compositivas: serialismo libre – bitonalidad. 21. las pausas no corresponden a silencios. según el espacio en que vayan a ser interpretados. pensado fundamentalmente para el uso de cuerdas al aire. El desarrollo melódico obedece a la correspondencia siguiente: Fibonacci Serie 1 B 2 C 3 c# 5 Eb 8 f# 13 B La armonía se fundamenta en distintas transformaciones por sustracción o adición de sonidos disponibles de un acorde de Em11= EGBDF#A. Los parámetros de ecualización quedan a criterio del intérprete. 8. Estudio N° 1. se basa en el uso mínimo de materiales.Indicaciones Para todos los estudios se recomienda refuerzo sonoro (amplificación). De concepto estético minimalista. la repetición y la aparición de elementos basados en procesos matemáticos de adición y sustracción. En el caso de las notas largas y en especial en los acordes dejar resonar hasta percibir los armónicos residuales los que se aprecian con claridad luego que el sonido principal pierde intensidad. 13. 2. Diseño de pausas no silentes y acordes como parámetro racionalizado de unificación estructural en contraste de la repetición con cambios de dinámicas y ataques de plectro y dedos como fundamento de la exploración sonora. Polarización entre eventos dentro y fuera de las casillas como miembros de la estructura pensada desde lo visual y auditivo. Para Tiple-requinto Plectro Generalidades: Manejo del plectro y búsqueda de sonido con elementos (parámetros) serializados basados en la serie de Fibonacci. explorar posibilidades de expresión teniendo en cuenta que cada sonido es en sí una estructura compleja. Diseño de ritmo libre de la serie de repeticiones y articuladores como generadores de tensión. Advertencias técnicas: Cada caja es una estructura independiente. armonía estática. 5. Características de los parámetros serializados: El desarrollo formal corresponde a la serialización de parámetros de repetición basados en el fragmento de la serie de Fibonacci 1. . 3.

Armadura: indica que la alteración afecta todas las notas durante la obra. anular. En el caso de grupos de notas mientras no aparezca una indicación se continuara con dicha direccionalidad en el ataque. afectan únicamente a las notas presentes en la caja.b) dentro de la caja. Ataque hacia abajo. Plectro . Indica que se debe pulsar las cuerdas con un pick. Las indicaciones fuera de la caja se realizarán durante el total de repeticiones indicadas. P . Rasgueado hacia abajo. pluma o cuchilla. Según se indique. Las barras después de un acorde representan dicho acorde y se repite tantas veces como barras. Un número encerrado en un círculo indica el orden (cuerdas). En el caso de grupos de notas mientras no aparezca una indicación se continuara con la alternancia indicada. Caja: Indica que las notas dentro se deben tocar en el orden en que aparecen de forma regular y esta se debe repetir el número de veces que señalado por el numero en la parte superior. Sonido de duración media / Menos largo. quedan al criterio del intérprete. Brisa: efecto tímbrico generado al pulsar rosando las cuerdas con las yemas de los dedos con el objeto de dar mayor relevancia a los armónicos que a un sonido pleno de la nota. Rasgueado lento. En el caso de grupos de notas mientras no aparezca una indicación se continuara con dicha direccionalidad en el ataque. púa. Los grados dinámicos de partida y llegada. medio. Para Tiple-requinto Signo Significado L. Alternancias en el ataque. a Pulsar las cuerdas con los dedos: pulgar. Caja con diagonales: Indica que las notas dentro se deben tocar en el orden en que aparecen lo más rápido posible y se debe repetir el número de veces que señalado por el número en la parte superior.i. m. siempre respetando la intensión del articulador. Alteraciones (#. índice. v al niente / dejar vibrar / sonido largo. Rasgueado hacia arriba.Grafías utilizadas estudio N° 1. Ataque hacia arriba.

i. a). m. Búsqueda de sonido con elementos (parámetros) serializados basados en la serie de Fibonacci. la repetición y la aparición de elementos basados en procesos matemáticos de adición y sustracción. Características de los parámetros serializados: El desarrollo formal corresponde a la serialización de parámetros de aparición y repetición de elementos basados en el fragmento de la serie de Fibonacci 1. Presencia de pausas silentes y de recursos vocales y tímbricos percutivos con el instrumento como elementos generadores de contraste. Esquema formal: A B C Advertencias técnicas: La correspondencia de los dedos de la mano derecha tener en cuenta es: Pulgar (p): Cuarto orden. luego se puede variar el orden u omitir. Índice (i): tercer orden. . Técnicas compositivas: serialismo libre – exploración interválica. muy expresivo mirando al público. i. De concepto estético minimalista. 2. m.Estudio N° 2. Para Tiple-requinto Signo 10’’ Significado Comillas: indican duración en segundos Caja con flechas circulares: las notas se deben en orden la primera vez. En las partes percutidas sobre la caja y tapa del requinto diferenciar los timbres. Ritmo libre contrastado con divisiones y agrupaciones del pulso. se basa en el uso mínimo de materiales. La armonía se fundamenta en el uso de los acordes siguientes: El desarrollo melódico obedece a la exploración de relaciones interválicas presentes en los acordes en cuya conformación predominan los intervalos de segunda menor. 5. medio (m): segundo orden y anular (a): Primer orden. Grafías utilizadas estudio N° 2. a voluntad del intérprete. Para Tiple-requinto Pulsación con dedos (p. a) Preludio Generalidades: Pulsación (p. 3. En las partes de voz.

.Pausa larga. Prestar especial atención a las tipologías de ligados. Agrupamientos: la estructura. a voluntad del intérprete. Advertencias técnicas: El pulso debe ser regular. sin entonación definida. Técnicas compositivas: Dodecafonismo. retornando al uso de ligados. Forma: Esta conformado por dos partes en A se desarrolla predominantemente un trabajo sobre ligados y en B. y en aumentaciones de esta. Voz: se debe ejecutar con la voz. Para Tiple-requinto Ligados. Percutir con el dedo indicado sobre la tapa delantera. Las pausas o silencios tienen como función contribuir al fraseo. Glissando indeterminado. Percutir con el dedo indicado sobre la caja. la mano derecha realiza un rasgueo normal. Pausa corta. Es aconsejable realizar un reconocimiento previo de la serie (P0). atender con especial atención los cabios de tempo. Rasgueo indeterminado: mientras la mano izquierda apaga las cuerdas.Armónicos Naturales Generalidades. atendiendo las indicaciones de dinámica y expresión. Indica la nota inicial y se desplaza como indica el signo a criterio del intérprete hasta una altura no determinada. leyendo el texto de la parte baja. se repite el número de veces determinado por las barras y el número de la parte inferior. Desarrollos técnicos dados por el contraste entre sonidos con distintos tipos de ligados. armónicos naturales y sonido normal. El desarrollo melódico y armónico está determinado por la serie dodecafónica: El ritmo se basa en la corchea como unidad de tiempo. se abordan los armónicos naturales. Estudio N° 3. Metálico Pulsar cerca de la pontezuela produciendo un sonido brillante y metálico.

5. 9. Estudio N° 4. Armónicos naturales: se representa mediante un círculo ubicado sobre una nota. Alteraciones (#.Grafías utilizadas estudio N° 3. Para Tiple-requinto Tremolo – Glissandos Generalidades. En el ejemplo: traste 12. 1. esto quiere decir que su orden queda al criterio del intérprete. 6. .on): se pulsa una nota y se hacen sonar una o más notas en sentido descendente tirando de las cuerdas hacia abajo con los dedos de la mano izquierda. Produce un sonido corto y apagado. A’. Ligado ascendente (Hammer-on): se pulsa la nota y mientras está sonando. Las estructuras A y A’ son fijas. exploración interválica (intervalos de segundas y cuartas). Advertencias técnicas: Prestar especial atención a los cambios tímbricos y de tempo. improvisación. las estructuras de la 1. serial. esto quiere decir que se deben ejecutar al inicio y fin respectivamente. 7. Por el contrario. con un dedo de mano izquierda se efectúa un martillado sobre la nota siguiente. Bending: se pulsa la nota y se tensan las cuerdas hacia arriba haciendo que la nota suba de tono lo indicado (en el ejemplo un cuarto de tono). Staccato: este se produce con la mano izquierda.b) En los estudios N°3. Solo afectan la nota inmediata. relativas al minimalismo. al ejercer menor presión sobre la nota indicada. Técnicas compositivas: Dodecafonismo. prestándose especial atención al trémolo. Bending: se pulsa la nota y se tensan las cuerdas hacia arriba haciendo que la nota suba de tono y se retorna a la nota inicial. Mediante dichas estructuras se ejercitan diferentes técnicas de ejecución presentes en los estudios anteriores. 4. Este se escribe en la altura real. 2. y N°4. a la 9. 8. XII Los números romanos indican el traste. 3. Forma: El estudio se compone de once estructuras identificadas: A. son móviles. Para Tiple-requinto Ligado descendente (Pull.

debe repetirse rápida y continuamente en toda la duración de la nota. Improvisar siguiendo el diseño de la figura.Grafías utilizadas estudio N° 3. Tremolo (libre): la nota debe repetirse rápida y continuamente a consideración del ejecutante. Agrupaciones con transposición de mapas: el mapa generado por la estructura se repite el número de veces indicado. Efecto que se produce al frotar las cuerdas con la mano derecha a la altura de la boca del instrumento contra los trates. junto a la pontezuela. Para Tiple-requinto Signo Significado Muting: se hace sonar la nota indicada apagando el sonido con la mano derecha apoyado sobre las cuerdas. Pizzicatto a la Bartok Sul E Irregolare Libero Tranquillo Ejecutar sobre la cuerda E Irregular Libre Tranquilo . (nueva propuesta) Tremolo: cuando se escribe una con una o más barras sobre ella o la plica. transportando el mapa al traste indicado por el número romano.

Preludio Fuente: Ariza (2011) .

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