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LA FUNCIN DEL LECTOR EDITORIAL Mientras el mundo editorial los obliga a permanecer en la sombra, el destino del futuro escritor

est en sus manos porque segn el informe que elaboren, el libro se publica o no se publica. Lectores editoriales, prolongaciones del editor. En qu consiste su tarea? 1. Qu significa ser lector editorial? 2 - Qu condiciones debe reunir? 3. Qu clase de lecturas forma a un lector? 4.- Qu criterio se sigue para valorar un manuscrito? 5.- Cuales elementos son los ms importantes para la valoracin? 6.- Se impone lo comercial o lo literario? 7.- Qu consideran "comercial" las editoriales en este momento? 8.- Si su informe es favorable qu sucede? 9.- Ha llegado a recomendar alguna obra que luego fue publicada. Cul? 10.-Ha rechazado algn manuscrito que luego public otra editorial? 11.- Es rentable esta profesin? 12.- Qu consejos buscan ser publicados? 13.- Duerme tranquilo? le dara a los jvenes escritores que

Pau Prez Ha trabajado para Ediciones B, Grijalbo y Mondadori.

1. Es la primera persona que lee el manuscrito completo, que llega a la editorial por distintos caminos: una agencia literaria, como envo del autor, desde una editorial extranjera. Una vez que el editor descarta los manuscritos cuyos contenidos no son adecuados a su coleccin, reparte los restantes entre sus lectores. El lector elabora un informe: hace una valoracin literaria y comercial del manuscrito, presenta un resumen, seala el inters que puede tener el libro, efecta una sntesis clara para que el editor pueda hacerse una idea ms amplia y decidir sobre l.

2.Se pueden aprender unos cuantos trucos y unas cuantas ideas de cmo redactar un informe, de qu manera leer un libro, pero el que no se ha pasado horas leyendo, desde la infancia, es difcil que pueda tener un criterio vlido a la hora de valorar un libro. Entonces, lo fundamental es haber ledo mucho y cuatro trucos para cambiar la perspectiva, porque ya no se lee como un lector normal sino segn el criterio de otra persona, el editor, lo importante es mantener una relacin de complicidad absoluta, usar el mismo lenguaje que la persona para quien se trabaja. 3. Muy variadas. El campo es tan amplio como el mercado editorial. Habitualmente, la gente que quiere trabajar como lector ha ledo lo que se conoce como alta literatura y la media de lectores est acotada a esta gente. Lo que demandan las editoriales es gente que pueda valorar un best-seller, un libro de autoayuda, un ensayo de economa, etc; gente que aparte de haber ledo a Garca Mrquez, por ejemplo, sepa valorar si un libro llegado de EEUU va a ser el best-seller del ao y va a tener xito aqu. 4. Lo que corresponde es tener muy claro para qu sirve, y no lo que le gusta. El criterio es atenerse a las pautas de la editorial y luego hacer apuestas arriesgadas, tanto una cosa como la otra son importantes. 5. S es novela, que su estructura est bien tramada, que los personajes sean consistentes, que no haya incoherencias, que todos los elementos de la tcnica narrativa sean slidos. Que la novela est mnimamente bien escrita; si el autor es un estilista, mucho mejor, depende del tema, tambin. Luego, hay una valoracin que es puramente comercial, que consiste en detectar si ese libro responde a las expectativas del pblico, aqu juegan infinidad de factores: una pelcula a punto de estrenarse sobre el mismo tema puede ser determinante para su publicacin. Ya no son originales los temas, sino los tratamientos que de los mismos se hacen. 6. Las dos cosas son fundamentales. Tengo la impresin, por experiencia, de que cualquier libro con una alta calidad literaria, por poco candente que sea el tema, a la larga se publica, porque los buenos editores optan por apostar por gente nueva o que hace una literatura exigente, hecho que da prestigio a sus colecciones; pero para poder permitirse este tipo de publicacin, que no aporta dinero, necesitan lanzar otras grandes obras comerciales. 7. Es un tema amplsimo; depende de cada editorial y de cada coleccin. El lector puede trabajar en muchos campos, en algo comercial y en algo que no lo es, en autoayuda y en novela, por ejemplo. Lo comercial depende tanto del tema tratado, de que conecte con alguna expectativa del pblico, con algn hueco en el mercado, como del esfuerzo que haga la editorial con el manuscrito en s, es decir, un libro es comercial no slo en funcin del tema que trate y cmo lo trate, sino del aparato publicitario que despus va a desplegar la editorial. Libros que en principio podran no ser comerciales, si alguien se atreve a pagar durante un mes, por dar un ejemplo absurdo, pero cierto, un anuncio en la primera pgina de El Pas, ser comercial seguro.

8. Cuando es favorable, el editor da el manuscrito a otro lector para cotejar las opiniones; o lo lee l, y a partir de all, si lo aprueba, empieza un largo trabajo dentro del comit editorial, con sus relaciones pblicas, con su responsable de marketing, etc., hasta que el libro llegue a las libreras. 9. S, ha ocurrido varias veces. Recuerdo una de Jos Luis de Juan, la ltima novela que ha publicado, que se llama Este latente mundo. En el 80 o 90% de los casos, el informe es desfavorable. 10. S. Lo importante es conocer para qu eres valioso como lector e informar sobre ese campo. Lo que no puede hacer un lector es recibir y aceptar un libro de un gnero que desconoce o que hace tiempo no lee. A m me pasa con la ciencia-ficcin: puedo pensar que una novela est ms o menos bien escrita, que tiene gracia, que est bien construida, pero, como hace unos quince aos que no leo ciencia-ficcin, no sabr si lo que cuenta ya est tratado en otros libros del gnero. Por lo tanto, recomendar la lectura a un especialista. Esto es importante. 11. Siempre que no pretenda hacerse rico y tenga mucha disciplina y haga un esfuerzo enorme se puede mantener. Para tener un sueldo mnimamente decente, tiene que leer prcticamente un libro diario y hacer un informe diario. Lo ideal, creo yo, es poder combinarlo e ir dando pasitos en el campo editorial de manera menos forzada, porque al final, si uno lee un manuscrito al da, llega un momento en que puede perder la perspectiva y perjudicar el trabajo, e incluso la salud. 12. En primer lugar, que no tengan prisa; lo peor que le puede ocurrir a un autor es que se le publique una novela que no est bien acabada y que a consecuencia de ello se le machaque, o bien que pueda crear expectativas y, al no haber madurado como autor, la segunda novela, que es la decisiva, lo hunda. Uno no tiene por qu correr, lo que tiene es que estar seguro de lo que est haciendo y respetar la literatura. En segundo lugar es que piensen siempre en la editorial a la que envan sus manuscritos, o sea, que no enven a diestra y siniestra los manuscritos a todas partes, sino que hojeen catlogos, vean las colecciones de las editoriales, a qu criterio responden, a qu tipo de autores han publicado, y en funcin de eso enviar los manuscritos. Muchas editoriales tienen colecciones especficas para noveles. Es bueno tambin empezar publicando en una editorial pequea. Querer dar el salto a una editorial grande desde un principio es muy difcil, aunque las editoriales grandes siempre estn atentas a lo que publican las pequeas, hay muchos casos como el de Juan Bonilla o Juan Manuel de Prada, por ejemplo, que empezaron publicando en editoriales pequeas. 13. Cundo me cargo manuscritos? Evidentemente, uno no tiene que perder nunca la perspectiva de que est trabajando con la ilusin de una persona, ahora bien, lo que tambin est, es trabajando para una persona que exige determinada calidad para que un manuscrito sea publicado.

Amelia Padilla Lectora de editorial Planeta

1. El lector, ese desconocido para el gran pblico, lleva a cabo una labor importante: asesorar al editor en la lectura de los manuscritos originales que llegan a diario a las distintas editoriales. 2. Son varias: condiciones psicolgicas adecuadas, dado que realiza un trabajo en solitario que le exige en muchos casos ser constante, metdico, disciplinado. Hay que recordar que no siempre se lee lo que se quiere; una formacin cultural lo ms amplia posible leer, interesarse por la cultura, tener conocimientos lingsticos para poder juzgar el estilo. 3. Lecturas, todas. A mayor bagaje cultural, mayor perspectiva a la hora de analizar un texto. As, adems, se puede uno alejar "al mximo" de juicios de valor subjetivos o de gustos personales. 4.Generalmente cada editorial tiene sus propios criterios. Estos se resumen en un "modelo", o ficha tcnica, que recibes junto a cada manuscrito, en el que ya vienen sealados los puntos a seguir. El lector deber interrogar constantemente el texto de acuerdo con las directrices marcadas por la editorial. Se tienen en cuenta aspectos de contenido y de forma. 5. De las distintas fichas que he podido manejar, los puntos en comn, adems del autor, ttulo y n de pginas, son: gnero literario, breve resumen argumental, valoracin general de la obra, clasificacin literaria y comercial. 6. Tan importante es lo comercial como lo literario. Y esto es vlido para todas las editoriales que siempre te recuerdan que, al fin y al cabo, son una empresa que aspira a tener unos mnimos rendimientos econmicos. 7. Son varios los frentes abiertos en estos momentos. Por un lado, los temas "espirituales", religiones orientales, de autoayuda... Por otro, hay un inters por los temas relacionados con los problemas actuales de los jvenes; es una manera de atraer a este sector de la poblacin y asegurarse los lectores del futuro. 8. Si el informe es lo suficientemente favorable, el editor, o una persona de gran confianza para l, lee el texto. Se hace una segunda valoracin, en la que ya se valoran aspectos cmo problemas de "editing" y que debern ser tratados con el autor. Subsanadas estas cuestiones, se inicia la parte ms comercial entre autor y editor contrato, derechos... finalmente, comienza el proceso de produccin del libro correctores, fotomecnica, imprenta... 9. Todava no me he encontrado con ese caso. 10. Tampoco.

11. En general, no se puede vivir de esta profesin. En la mayora de los casos, los lectores combinamos esta tarea con otras, a veces relacionadas con el mundo editorial, otras no. 12. El gusto por la escritura no le convierte a uno, inmediatamente, en escritor (a). No obstante, si te sientes seguro, satisfecho y con la necesidad de publicar, estudia el panorama editorial de nuestro pas editoriales, catlogos... y enva tu manuscrito a aquella editorial que se acerque ms a tus pretensiones. 13. Claro, baso mi trabajo, mi vida, en unos mnimos de honradez que procuro cumplir. Soy consciente de que me puedo equivocar, pero es que soy tan humana, como todos aquellos que envan sus manuscritos y nosotros leemos.

por Laura Hernndez del Valle para Escribir y Publicar