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La literalura sohre 1<1 que ejerrclI10s la crllica y WhIT I" que leurizamos no es Ilunca la lolalidad. Todo 10 II1;1S,",,hl<lll1os so!

Jre subconjulltos cOllsiderab1cs de escrilores y (:scrilos del pasado. ESle call1po lirnilado es cI canon lilerario gClleraJmellle aceplarlo. i\lguien ha arf,rUido cn g-ran rnedida, sucede 10 lI1ismo con las obras individua1cs: que ulla cierla c1aslicidad (;11 cI rnodclo literario nos pcrlllile, bien alender pequeiias mueSlras, bien a mas amplias Iradie-iones y agrupamielllos, en Ius cualcs la ol)fa ell su senlido ullilario no pasa de ser un lIIero constiluyentc. Esto puede ser cierlo en parte. si bien queda mucho par dccir can rcspecto a la integridad del modelo en sf. Pern, aunque clio es posihlc, pocns discutirall la elaslie-idad de la literali:ra. EI canon lilerario varia ob\iarncnlc -y lalllbil~n de manera 110 Ian obviade cpoea cn cpoea y de un leclor a olro. La Dama Mudanza que produce eslos eall1bios lIIaravillosos ha sido identificada a menudo call la mod a._. Isaac D'Isracli, uno de los primeros en proI,oner esla pcn~pecliva, aduda que Prosa y verso se han regido por d misrno caprjcho que coria nueslros trajes y ladea nuestros sombreros, y concluyo su ensayo sobre las modas literarias afinnando que tiempos distilllOS, pues, se rigen por guslos diferenles. 1,0 que causa ulla fucrlc impresion al publico en un mornenlO, deja de interesarle en otro ... y cada cpoca, en literalura moderna, poclda, quizas, admilir una nueva calilicacion, dividicndola en sus pedodos de lilera-

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origin"l:

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XI.

traduciclo

.Gcnre ,lIld the Liter"r)' C,,"on ... pll"licadn cn Xr,:/' I, 1979, p;I~S. 97-119. Tradurcic')J1 (k Jo~'" :;ilnli,\. )' reprodll(ido COil ;l\!toriz:lcic'lll del (tiitor.

llIra de mod a '. Ahora bien, la alirmaci6n de que es la . od.:, quien rige, no se punle cuntradeeir n facilmentc. Un ::ierlO deseo de novedad, que no dcbniamos subestimar, tiene mucho que ver con d gusto por las formas literarias. No obstante, eI gusto es algo mas que una Illocla y no deberia subordinarse a leyes lriviales de circunstancias. PerD, para reconocer el gusto por 10 que es, necesilamos al menos enlrever su implicaci6n en proccsos diversos, muchos de ellos aparentementc desconeclados por complelO de la Iiter-alura. Su variedad, que es d lema dd eSlimulanle ensiyo de Kellett The Whirligig oj Taste [Los vaive/us del gus/'i], exige un estudio delallado. En el prescnle articulo conside-rarc unicamente Ull determinante, el genno. Tall pronto COIllOse piellsa en eI gCllero ell rdacion can d gusto, uno se sorprende al vcr cualltos casos de modas caducas, citados par O'lsradi, se describen en tcnninos de genero a de modo: Ia brillante era de los temas epigranl,llicos, otra epoca rue inundada por un millon de sonelOS, una era de epica, sue no (es decir, vision en suenos)", satiras, novela" "lragedias", colliedias. D~ hee ho, los eambios en el canon literario se pueelen rdenr, a menudo, a la rcvalorizaci6n 0 devaluacion de los generos que n:presentan las obras canonieas. . Sin embargo, a menudo se dice del canon oliCial que cs basI ante eSlable, si no lOtalmenle coherente. Y Ia idea de canon ciertamente implica una coleccion de obras que scan consideraclas en exclusiva como cl eompleto (al me-' nos durante un ti<:rnpo). Con todo, ni siquiera al canon biIllico se Ikg6, sino tras rnllchas vicisitudes y a 10 largo de un periodo de muchos siglos. En cad a etapa se lijaba catel'<'>ricalllente (si bien sujelO a eambiantes subrayados, pro~~ellientes de los concilios, las distintas confesiones, las sectas 0 Ius individuos); y cuando se arnpli6 0 se redujo, el nuevo canoll fue, tambien, delinilivo. Por Olra parte, los libros canonicos de las Escrituras no SOil llleralllelllc aUlcnticos, sino lall1bicn dotados de aUloridad. [SIC senlido normativo ha incitado una eXlension dclterrnillo a la literatura secular. ASl, Curtius nos habla de "Ia formaciondel canon
I !sA.-\I: II.ulldoll.
I)'ISRAELI,

en lileralura Iqueil debe siemprc proccder a ulla selcu:il'lIl de c"isicos y quc! ella IlIisllla se CIICarni1 en listas dt: autores, elellclls. de ol~ras, historias de la lilnalllra, )' callOlles del gusIO. . ! EI callon vigcnw cSlablcee limites lijos para lIucslra COlllpn:llsi61l de la litc)'atura, en varios selltidos. EI C.. \i\UN OFI CIA!. se instituciOilaliza mediante la eclucaeion, el patroeiniu, y d pcrilldisillo. Pero cad a individuo liene 1.1I11bicn su CANON I'EKSON~\I., obras quc ha tcnido oeasil')1l de [0Ilocer y valorar. E~IOS dos conjulllus 110maillicnen ulla simple relacion de in~lusion. La mayoria de Ilosolros I'racasa cn Sll respucsla a ltigullos c);isicos ul'ici.dcs: pOl' OIL' p;trte, a causa de Ull juicio superior 0 CllillO IJClIeliciu del sahel', IcnCllillS la tacullail dC cxtl'nder provechosalllellle cl G,noll SIlcialmente dCler~nilladll. Plldemos partir de cl, cs deeir, ,;cguir caun:s qucllO scan llIel-.lIl1ClIle cxccntricos: hien sca hallando IlIcrito cil una ohra experilllcnlal 0 rcvaillrizalldo una ignorad,l. \~lI cSlc punlO, /as traduecillncs de obras tcmprallas de litdaturas de Olros puehlos ejerccn, oll\iamCllle, una hIlH:il'I.'1cOllsiderable (Ias de Petrarca pOl' \Vyatl, Chaucer por Dry~len, Dallte pOl' Cary). La intwduccitlJi de clemelllos del ,;rte popular cjerce l,ullbicn una illlluencia vital. De eSla manera, Ja balada narraliva, Iras siglos de finne pertellellcia al calion popular y de exclusi6n del callOIl litcrario, atrajo cl inlcrcs dd imparcial Cra)' )' ohluvo lralaillielllo de.arte de la mano de \Vordswllrth y Coleridge. EI,:alloll Iilerario, en su In.-is amplio scntido, cOlllprclldc el corpus cscrito ell su totalidad, jUIIIll a 101 Jileralura oral que atlll plTvive. Pero gran parte de cSlc CANON I'OTLl\CI:\1. jH.:nnancce inaecesihle. dcllido, pOI' cjclllplo, a Li es(';,sn: de c!OCUlllClllOS, que s()lo sc pucden hallar continados en grandes hibliolecas. Hay, pues, un CANON ACCESllll.E In;ls limilado. ESlc es llIuchn m;!s reducidu de III qUI' Li ."'(i/' r:(JIIII),.il~t:( lJihhl~t:ml,jIY If FII.t:h1h I.ilolllilft INlIe\';1 BilJliogridLI de Cambridge de l.iteralllr.1 Inglesa! podrLi ~lIgnir:.
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C:int:l~ lill1it:leiOll('s pr;Ieliea~ act{I:l1l ck diversas lI1aneras, \llldil'JI(\O polcnriarse l1lutwlml'nft:. Las rlI:'\s direc~as son IllS Iflllitl's a la pui>licaei{lI\: Tralll'l'Ile (1617-71) dllTcilll1Clllf' pudo converlirsc (~n canon !l;lsta que sus olnas principaks funon deseubintas (I !~Cl{i-97) e im~>rcsas (JCllrl, 11l()1I). E inrluso para 11n n()\'('h,la con \111nllll1ero t;111;1111 io lit- kelores COIIIOTrollnpc, \'1 hs oi>ras canc'>nicas (en cI ';('Iltido exprcsac!o) 110 pucdell cXlcnderse m;Is allft dc ;I(I'I"II;IS qUI' hall sido rcciCllll'lIICllll' rcimprcsas. 1)e l11aIlna si'llilar, diversas cOlltingi:llcias en 1;1 translllisitll\ de mallllS! Illns hall pnfilado d callon medieval: Ia edicilJn en n'lstica \ Lt rccopilaci{1I\ cn anlo!ogfas limila ;I\in m;Is d ca11011;llT' ~:ii>lf'para algunos grupos sociaks: y d c\I1on hii>!iolilico illl1l1)'C, dc forma insospcc!lada, en la litcratura disponihlc illdus!) para los esllldiosos '. En Ias artes representahles, la arcesihilitlad ('S partic\llarmentl~ restringida. ;Quil-n \llledc dceil'llos ClI:lnlaS pinas Jacobeas no SCdn, tal \'1'7, Illl'.iorCS quc las pocas que han sido pucstas cn csITna;> Rl'vivir pielas olvidadas es Ian difkil.y.costuso que illdllSIl 1l'Illativas Ik .('('nsura invrrsa con 'latrocillio estatal 110 han scrvido para c,olltrarrrstar la compclitiva ITduccic'lIl ell' Ia traelici(lIl lralral a un rqwr!orio de media doITna de gl-nnos. 1\1 igual quc la cellSUI a restriniva, qur ha lirnitaelo, a veCTSdrasticalllcllle, cI canon literarin -hasla cl Jlulllo de prohibir al IIlc'nos Ins ejcmplares contcmpo, rancos 1 I' genrros ellteros, ('OIllO I sa Ira I --. (~ a 't' So!Jrc' cstc: calloll "rcesihle sc hall cjen:ido (,Oil frecuell-

N". '2 (1'177), 21B. I'no n dill, il ~alwr '1'It"olra n'~;l poddall "ahn ('Spc, ;,,1 'o,,"I"i ..hihliogr"lia '~~I;; .. a ".in, n 'al inf1l1l'nri:lpOl'.1 ..: ~".i 'a
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prefercllci;ls sistern;'il icas, conducclltcs a CAI\() US. Lns c;Inoncs selcctivos con marCH' ('ucr?a institucion;tl son las c1encos fonnales, c\lya inOurncia ha sido rccollocida por lar~o licmpo, )' tratada en estudios tales como cI dcR. R. Bolgar 1k Ctauical Herila,ee and lIs IJflllfil1irric.! lEI Lq;;ldo Clasico y sm BeneficiariosJ. Pc 1'0, la r(';I1:ci(lII eontr;l \111e\elleo olicial pucclc desernbocar en un dcnco ((altcrnativlI", igualmente estricto, pera menos exal1linado pcn los his{oriadorrs literarios hasta poco anles. Y sicrnpn' hay un elrlleo mas breve, que cambia mas rapidamcnll:. que pasa casi inadvcrtido y que cOllSta de pasajc;s qllC son familiarrs, inlcresantcs y acccsibles en cI mils alnplio sentido. 'lilieS selrcciones respollden, dc una u otra m?lIlCra, al <:1\ NON Cft iTI(:O. I'ero Cste es sorprcndentemrll te red 1.1cido. Para la lI1ayorfa de los crfticos, sill dud a, la literatura a la que sc relleren ell sus obras no es la que aparcce ell las listas bibliogralicas, sino las areas de i,nleres lIlud,o mol:; limiladas, marcadas pOI' reiteradas disc~siones en los pcriodicos -particularrnellte aqucllos que, eomo Scrlllirl)~ co bran inOuencia-. De cstI' canon quedan cxcluidos inlll.lmerablcs autores dignos de consideraeil)n. POI' ejcmplo, )(1:\ quince prirnrros voftJllIencs anualcs de EHa.v.! il/ Crilicillll (1950-G5) no contenlan un solo articulo sobre Vaughan, '111' herne, Cotton, Diaprr, Smart, Clare 0 Dc la Marr. De he cho, cI ,\'CIIFI_ (New Cmnbrirl..r:c lJihtioceraphy if Engli.ch U!J~ro..!Ilrc) no regisla crltica alguna sobre Cotton desdc 1~138, E induso con respecto alas escritores can6nicos, los rrltiros cOllvicnen t;i.cilamenlc en operaI', porIa gcneral, sabre Ull camino trillado -I'icrs Plow/llfll! 18, Bower if l3li.rs deSpcn ser, Arhilo!Jhrl de Dryden)' similareslos mejorcs 'pasajcl, pOI' supuesto.
NES SI:LECII

cia nuevas

nl/d '1'''/'''''1''' ill /look Collrrl'".1? (Camillidg", I'Hlll, p:igs. lill y s~. solne d de .lo dl' la hihliolilia. ClAUDiO GIll I.I.I.~, I."nnl"" (I'rinClloll. 1971), p;;gs. ]<.Jfl'I~I, almrda lil in11, n, ia d. la~ :lnlologra~. \111 . ICI11:1 .sol",~d 'I"" ;11-111 pOl' f~ ..ihirs. CSI;; 1111:1 a 1'01l";II,wnl"l. "I" , 1'"", ,1pcdo"o allierior, vi". F. S. S":III.HT, FIr,dn", of I", /',," ,'/ F"(I,,,,d, 1-171,177'; (tJrh;lI1il, Illinois, 1')52), r (~Oh'Tfa IIl'l0isiei"ll1) 1-:"/1,,,,/1 ""11'.<1((0, II (l'IIIi). :1; pilril d 111;;S 11I0dnno, S,\I\II'EI. IIYNEs. '11" /-.AII',,,,!i(lll '1''''11 nf ,If,,,d (I'rinnt<"', ICjfill) , y J)ONAI.IITIt()~'''\S, .. I I'''I/~ '1',,1/,' /I",,,,,,-/! (N. York. l'I(;'l). lIay un alaqllr prrn.7. il la r .n w '0':1 "n I", 1""'SlIlSde \','nla dc iii""" ('n A. T. (~ll".I.F.Il-C:()l'l:t1, Ad

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Inevitablcmentc, las c!rccioncs individuales sllbsigllicn tcs a todas estas sclccciones incluycn muy pocas escrit(ls,. aunquc pueclen extendcrse. pOl' eapricho del gusto per so nal, a margin ados dc poco tono como Dc la f\larc. Dcbe mas considerar afortunado cI hccho de que 101nalurakz<lI gcnerica de 101literatura sea 1011,que permita rl qut: Ll!: mueslras soportcn agrupamientos mucho mas amplins, sin mas que incorporar al canon los nuevos tipos que sc pre' scntan. Y clio porque serfa diflcil cxagerar la relcvancia del canon literario. Aparte de sus obvias excllIsiollrs y lillliLl-

cion,s, ejerce una intluencia posltlva fundamental en virilId de su variedad y proporcionL'~, Alcanzado a lravc~ de la illlnaccion dc I\IlIcha~ gt.:lleraciune~ de It:etort.:~, consli luye ulla imagen impOrtanle de inlegridad. Dc lu~ muchos ractores que detcrrninan nuestro canon litnario, el gcnera se encuentra sin duda entre lo~ mas decisi\,{l~. No s610 hay cienos gcnero~ que, a primera vi~la, sc clll1sidcran l\Ias canonicos quc Olros, sino que ohras 0 Jla~;I.ics illdividuak~ pucden ~er t.:~lilllado~ en mayor 0 nil> ~K;;'grado de acuerdo COli Ia calegoria de su gcnero,
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I,o~ generos puedcn lIIanlencr n:Llciolle~ Inulllas de clases di versa~, tale~ como inclusion, comhination (I ragicomedia), illversion (cahalkn:~ca y pican'sc,l), I'lllllrastc (SOfll:10 y epigraflla), Una dt.: Ia~ ma~ aClivas es la jcdrquica: n:lacit'lIl con n'spccto a la altura del gcnl:ro. De c~la maIlc:ra, IllS crfticll~ neoc1,i.sico~ cOlllemplahall,1a cpica COIlIO 11lf:IS c!n';lda que la pastoral. Cuando ,unhos gcnc-ro~ lkgalldll a YllX(dpllllcrst.:, COIllO en bs gt.:orgicas rorll\ak~, la altllra del estilll cambiaiJa en consollancia, Nll obSlante, la altllra na alga lIlas que ulla cualiclad retorica: ~u fu<.:rza nl)I'lllali\'a cs inequfvoca, De~dl: rillak~ del sis~(~dircis~i~ ha:'la principio~ del dit.:ciocho, la cpica impCl'6, no ~olo como cl lIIas alto, sino COIIIOd mejor ~Ie tudos los gcnero~: \Vc'l>be. Ie denomina: Haqucl!a parle principesca de la poesfa; S~dney, "Ia mejor y l1Ia~ con~1I mada c1ase de poe~fa; :\tllligrave, "la ol.na lIlas Ilolable de Ia inteligcncia humana y Dryden, siguienda a Boileau, no~ dice que t.:n la ("pica "Ia imaginacion d<.:he puner en juego su suprcma gracia :', En el extrema opucsto, la poesfa amorasa y, en general, lo~ poema~ cortos ligero~, t.:ran con~iderado~ como ba.io~, Defendiendo la pocsfa contra Ia ligcrcza y la voJ-.'fizaottllllu Crili(al
bJilp,

lupluu~idad,,', Ilarrillgton e~cribe que .de lOddS Lis (Lis('s de poe~fa, la heroica C~ la Illenos i1lfcCl,uLt por elLIS", Pelu 110 podia (kcir 10 lllisI1IO de "Ia pa~toril COil cI S()lle((, :1 cI Cpi1:lI~~~~1a Si1l duda, ,,~ollel iSl,i' habia de com'cr'l iIS!: "11 Ull 1[~n1li1lo de melHl~plTCio aplicabk a ptlClaS IIH'llt1!"S -COIllO ell .algl'ln ~ollL'li~la dc Ilack1lY' 11I1H'!lll (k Itdlli' IJre , de Pope '-, A lillalc~ del siglo diecisielc, eI "pig!d' Illa llego a ~t.:r cl !1I,\s bajo ele lOelo~: "t:i dc~cdlO (k Ll po('sfa ", Drnk1l crilica a 'LI~~O pOl' i1ldl.ir "((HllI,'S de cpigra1lla t'1I ~u (:OUlil/OI//IU I.ibcIIIU/, "lIlie IIlJ S"II'Jc~l<ill pOI dclJajo dc Lt dig1lidad dd \'(:rso hcroin), ~illtl ljlU' SOil ('III' lralius a su ll<lIl1lakz.l: Vilgilio y IIOIIICIO JlO li"llt'11 IIIIU sol II, Y aqucl!os qlle S01l culp<d)lc~ de (all pucri! alllilici"lil ell Illaleria lall !-;la\'C, c:a;1I1 lall lejus dc ser cUllsid"Lldus ClJlIlO pocla~ hcroico~ lIut.: debt.:11 ~er rebaiado~ de~de Ilu1l11'lUItasla la IIIlIIIUI(~t:ill, desde Virgilio a Ius Fpigl;1I1las de I\lalcial y ()\\,e1l, y desde Spellcci hdsla Flnklltll'; "S ,It-. Cil, de la ClIllIllI'e a Iu 11I<lSIJdjO de la plll:S!"" ", I k lalcs atinllaciulICs, Iia UJllllllidlJ ICtlplt (:ollt'll 'pIC Id jerdlllllia (It- I,IS gClIl'ill~ "pllede SI'I illl,:rpil'(;1l1.1 "II 1'""111Ii1lUSdc la illdllSi"JlI (ft: forllla~ i1lfcriores ell (!ILlS Sllll(" riorcs --c1 epigra1lla e1l la ~:ilird, gelll"!-;ica, ['piCd; Ll uda ell la cpica; cI ~ullclU ell cI drallla; cI Plo\'lr1Jiu ('11 IlJ,bs Lt~ I(JrJlla~ pn:n~pli\'a~" '''-. Y, ciertalllc1lte, cI plillCipiu (Iti1lclll~i()11 fue Illlly dclJalidu pur lo~ criticus 1l:1Ian'1IlisldS )' lleocLlsico~. St.: deda que la cpica, cI tiCllcrp Ill;l~ elt-\'adll, y, a Ia vez, norma para lo~ delll,l~. era lalllbil"11 cI 11Ia~COIIIprehcIIsivll, Asf, Escaligero c~crihe:
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Eu Glib l~sft-r;l, hay llll cierlO ohjclO 0porl,II\Il y pr,"'luiuCII(C, IJlIC punic servir dc palrCllI par;l los d,'IIl;'IS; d ., 1II0do quc todos IllS rcstaules punlan rcft-rirs . ;, ,',I. :\si, eu cI conjuulo dc Ia POCSIa. d gC;'ll:rll ':pi .o, ,'n ,'J 'IIIl''''
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1"';11;111Ia lIallii ;dl'za, vida \' ;HTiolll's d(~ los h';nH's, palT(T S(T d pril\(I"'1. I,;,s n'slalll('S p;nlt'S ~Ic Ia POOIa Sl' ri~I'II dl' al"UlTdff , tlll sus le~hs. l"I('SIO qu\' ('slas partes ('xis. 'I 11'11('II ~r;\11 ";11It".lad. d"'WITlll0S 1'"11.;'1' dl' la rll;'Il'sl;1(1 ,It- Ia <'-,',ita 11'\'(.' ,l(";l(las \. 1II1i\'lTS;dl's: dl' lI,t . do (1'1(' SII ((llIll'11i,lo puccLt ;\(ol"."l;lIst, UlI0IlSffl,t:1I11ia (lIIIaS 11;'11I1;d"I.;ls dl' Lts ,likn'1I11's IOrlllas ,Ie- I ;Id;\ UII;'''. Sin embargo, SI'I!" diflcil aplic;tr ('sll' Illincipio a ol.-os I ipos cOlllpIThel1si\'"s, n exl('II<!cTlo IIni"IT>tlnH'nll' ;\ l(J(hs LIS fOI"III;IS (,ol"l"s. 1'"drfal1 ('nl'onlralsl' 1111: on('lo 0 dos I'n s IIn;\ n'1I1f'l!i;\, aqlll y ;tll;'i, pern nil hay tr'oHa qlll' SI' ptlC'da !taber bas;\llo I'n Ci\SOS (an excl'pcion;t!t-s. I.a dlJ('lrilJ;t ITn;IlTlllisl;t d(, la illllu"il'II' S(' vi,') arosada, d('! 1H'c!llJ. pilI" cOlnplic;willlH'S q"e ('S 11Icciso eksl'nlraiiar. (:lliwil )"('1110111a idea b ;Il('rladaln,'nll' a I'octim :l(j, ulla c1isclisil'lI1,snbn' si la {-pica " b lr;\gl'llia ('S la fOl"ma 1l1;'i~ d('\'ada de illlil;lCi('JIl. Pern :\liSI"ltl'ie~ plTlirit, la lragl'dia (no Ia (-pica) pOl' incluir !'IeIlll'nlllS dl' olra c!asl' dift-rcnte: a sahel', d USII dl' !'I('IIIl'I1los ;Illiciona!t-s dt' I"qllTs('ntacitm, espccl;'in,do y llH'lsica. Nn dijo n;Il'" (I'll' ilnplicase que la lrag('(li" IJHdil'se COI1II'IIlT l'Il'HH'lllos {picos illsertns, Ell 1;, {coria {-pic" ITnallcclllisla, sin ('inh;lrgo, con freclII'l1ci;t pan'n'n es(;,rSl' d('hali('lllln ('struclllr;lS inslTlas; y, ;t \"l'(('S, ;tsf ('S. 1,'1 <-pica pllnlc 1'l';dnll'111e cont('lllT fnrlnas insl'l"l;,s, 1'('1'0, inc!lIsn l'n csle I'XIITIl10, h COllft1Si('1I1 elt- I{-rl11inos pili'llI' cl1gaiiarnos. Cuando t\linlllrnn lI;una <II f'\>igl";una "particclla dcll'Fpica I'Ill'Sla", no til"lll' na(h que \'('1' COil 1;1 inclllsi(IIl de ('pigral11as ('11 Ia <-pic;, '-', I\qlll Illim S(' ,dil'l'I' a IIlln de los tITS alllplillS IllOdlls de p"('SI'nlaci,'II1:

" J. I:. F.sC,\!.i(;I':IU), l'nrli'f! lil"i "I'I"rI (I.yons, I~,(jl). 1'1;'. la. (;11;11"'-11 (p,;g. '11l1) ('S (''(II"I:I1I"rI''"I('"I'' illjll<ln (Iln rs(";di~"lo, "I '0111I,,"ark rlnl""oraI>IClllrlll(' tOil 1\lillllllllO, r IIrg;lIlrio '1"(, hi, i.,s(' IIill(','lfl .il1l,'nIP dC' ;till~I;H IllS sl~f"ltlas

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"ir:U;\I1[;'S partes, I)\I('S, tiene h pocsla? -ilahiaudo ell general, (ITS: uno lIamado ipicf!., cl segundo dralll;\ticl) IJ(t.~imJ, y cI lercrro m(-lico 0 Ifrico, como se prefina ", Las I,orli -('$1' l{-nllil1o que abarca, asol11hrnSanH'nle, tndo prop(,sito, y sill d eu;'il la tcoria litnaria rel1ann:l1tista haln'la sido illlposihlcde Mintllrno, significan aquf a!gl' rigurosal1lCI1 t I' equ j\,;del1te a categorfas dc reprcsl'n Iaci6l1", (l di\'isiol1cs de acuenJo con cl modo de presentaci()Il. En eLlalquier- otro lugar, sin cmbargo, como CIl ]a lJ(frtlre de Sidney, paries" puede referirsc a gcneros, ya seal1 tip ., 0 JIlodos: "parIes, lipos, 0 espeeies (COJl\O se q\iieran c;t1ificar)" ", La teoria ilaliana pucclc haher sido malinterpretada pOl' una nmfusilJll de terminos. En cualqllier (3S0, ~ra perfectamcnte comprensiblc eI cOllsiclcrar alas epigralll<ls lallclalorins elcvadns como hcroic()s, en 10 que se rdierc al Jl\odo, rcm, ique dehcmos pC'nsar cuando Dryden, que conoda tan hiC'n como I lenick Clue Cnn/J~r'J Hill era Ull )lo(,ma prospcctivo, ge6rgico 0 dcscriplivo, escrihe E~;ta dulzura de la poesla Ifrica de Mr. Waller se cOlllinu{) ekspuc-s C'n Ia cpica pOl' Sir John DCl1ham, CII su Cnoprr'J II ill, Ull poema fJue, su Senorl;t 10 sahc, pOI- 1'1 m;ljesl<td de su e:5ti10 es, y sera siempre, cI madeln cxacto dc b ohra bien hechall? ", EI scntidn primordial de "cpic<-lll aqlll (confundido pOl' los comcn("dorcs y no incllJido ('n cI ()l-:I)~) ('~ simplelllcnic ,t;0/llJ mixlll111, es decir, ni pura narr;tci('l!', ni di;'ilngo, ni IfriGl ni elrama "'. Pero un seillido ~ecllndarif) ele modo, sin Juda da color al pasaje, como sugien: cI ((:rmilll) uma.!cstad", DC' milllera similar, cuando Dryekn ha.\'Ia de "poesla hcroica", de )a flUC Ia s;'itira es, sill dllda, una especiell, cI contexto, ell ulla discusi6n de (;et;~.~'-C'lj ,1 IIOS indica que se rcfiere a una mezcla de moelos", FI pasaje virgiliano mueslra un tillie hcroico local: "he aqll! h majestad de )0 heraicoll, Drydcn no quirre cicciI' que ]a epic<I como tipo "incluyall cI lipo salfrico, QlJiza porqlll: .do;;; Ih3. Con
l'especlCl it Ia epica en cI scntido de l)ioll1('d,'s, 1I1;IS adelalllc p;ig. I. 7. pOl' D;,-'ltledcs.

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,';"11 illl(,I"I"spilI' I"s 1I11,'\';1S forrn;1s f('II('l'ir"s. Asf, pOl' ej<:llll'!o, "II. h ;'It'I1('j/1I1 h;triil IfI~ Ingro~ de- 'flll;l~JHI~1 vis Sal1:lzar\ls" a ('SiC ITS')lTIO (I ',II. 1"), \" 1'\1('.1" I'I'('tl'lull"l' COil jll";O:i" h"hn "1111'1;;,,10 "'II1;'lica I" ,It- J;, 1'".-sI" p"slor;1. ,: I :flll1fl 1I"!.'d" d"l'o !.'11I" qlle sigo(': ..Epi ." I'ol'si", a tlli 11011 f" 1111"<1 i...Ill' "1111", Ill' r:,\'pn's"lllal ;0"" ... Vid. AI--: n ):--1" l SUI,\STI":"() \11'\ 11'1(.'';1', I, '.-lllr I'or/T,n (V""'Ti'a, l~,(jl), !"'g. 2111.

,t Ihid.,

p;lg.

,1<-.(''''''"1' "HXIllfj,

tll'" rf.
"

h c1asific"ci('n j)(fm(r

~rPon)',

p;lg. 91.
cd. \VillS0rl, ['npnlill'izitda

,-, C,itirnl E.unp,


", I.a dilsificilci6n

" C,itiml E.un)'S, cd. \\'''I<nn, II. 119. Oxford English Diel;oll;1I'Y 1,1\' rid 7.'1.

1I111lUS"lipos", "especies", "f(lrlllaS" y "gclleros" se US;1I1 il1di:;lilll;lIl1ellle . ell cI arllculo de Cohcll, I<t leoria lleucl;isinl dc IllS gt-ncros n:sulta apal-enlclllelllc Ill;is cOlllradicI.;ria de III que en realidad era; aUIHjUe, CiCrl;II11Cnlc, clIo ~erla dificil '". Hallalldo IIlla cnnlraclicci6n CIlll'l: su prillcipio de indll,.;it)ll )' "d car;ietl'l' dislilllivo de los tipos ., Cohen se \T ;,bocilio a Ilegar el llltilllo (pag. ::;:). :\l1ora bicn, seri;l cicrI.:llilt:' n Ie' dineil perfilar Ull dldigu que cOlllpn:.lldicra los g/Iwros de modo que IOdos los crilicos n:llal'l:lllislas y Ileoc:Li:;icos 10 hubiescll adlnilido. Pcw cl le6rico de los g~lleros Illutablcs 110 eS1,1 obligado a prodllcir llillgl'1I1 Sislcllla de CSIC lipo. Y si los priuHTos crilicus del g':llcro eSluvieron a \'I'n's COllfullJidos al 1(lrmular cOllceplos dt: lIlodo, 10 que surgi<'> par pri'nera vez ell cl RenacillliclllO, clio 110 t:S rilZl)1l para dudar dc Li CXislcllcia de rl"pcJ'lorios dislillIjvoS de g':lleros. [SIOS rcperlorius podrfall ser puco nllll\,1'C'lldidos, y .1Il1l ;Isi, fUllciollar 10 suficiclllelllelllc biell .:OfllO para que Ius gt-Ile rus scali n'l'lillocidos ,Il kcuada 1l1l:1lIC. Jkberialllos COlllclIlpbr, (,Oil \'isioll relrllsIH'Cli\'a, d 1ll0mcnlO I'll quc lits ucspccics . fuerun descullcenalllelllellle ill,')l1idas denlro d~: espccies, como una tenlaliva I'rollH'ledora d,,: organizar los lipos ell rclaci6n a los modos prillcipa!l-s. Cohell lil:llc seg'u,'arncnle raz(m al lIamar la illellCil'lIl sobrt: la organizacil'lll de es(Os IlIOt!OS ell una jcrarquia .illlerrcl"cion,Hb" cOllforme a su altura. Illduso ell eSlc dOlllinio lillliladu, seria dificil soslcner que sielllpre exisli6 ulla sola jcrarquia. l'ero Illuchas rclaciolles dc ;dlura hahrian sidu adlllilidas. Dc Iii llliSlIla lIIalHTa qllc di\'lTSOS ObSITv"dorcs del arco iris IHH:dcll coincidir Cll que rojo y viokl<t (0 colores como eSlos) son opues(Os, aUllquc dividall d ':spl.nro de Jikrcnle lIlallera "', AI cOllsiderar lcodas primili\'as dd g~nero, helllos de c1islillg'uir Clllre exlellsas rclaciollcs Sislcillalicas y hreves p;\wJr;Jlnicas. Escaligero, tvlinlurno, y Olros, desLTihen ciellws dc gCllcros y subgcIH:ros, algunos de dlos cOllocidos 1;111

St'\lo por los tn)ricos d.-l g~llero. Ell Cillilhio, 1"111 fIlTU"JIcia J'l,lacioll;1l\ lalllhit~n UIlOS pocos gl;1l1TOS pril1l'ip,dl'S. I-:slt'S cal:i1ogl's n:plilJ!t-s sUlllarios Sc rdicrell I'll Sll ma)'oria a 1~('lll"os de I'XlcllSic'lll IllilS all:1 de SllS fO..,Jlas t'"xlt'rll;ls SlIStJri-

gin;trias: aqucllos gCllcros, de hccho, qllt: dilTOIl origl'll ;1 10 qlle tklJerLllllos ILulIar !llodos: gLlIeros falllilialt's, r;lpldamclllc lTCOlwcidos ill iceI', IllCIlUOII<ldos COli fnTlltlllia por la crilica. I-:n ClUlllo gcneros valorados con 11Ia\',"' fn'cucllciil, punlell eSlar lJrdeniidos, ell parle, pllr c;t!'eglJ! id, de anll'l'l/o COil su villor. Un ejl"lllplo Ifpico, 1'1111la 1"PILI SIlU,llla ell pnlllcr lugar, cs Ia reLlcit'1I1 prOpll<'Sl;1 Ill,r Fdward Phillips (1Ii7:l) de ct!cgorlas (0 .Iipos .. ) ..t1I ;dgllll;1 de IdS cllalt-s Illda Ia \'aricdad de ('sliJIIS l)(ll-:ticlIs Dl.l Illl !t11lL. de 111101 olra 11l;lller;I": ~pica, dLUIl:ilila, U IfriL1, d('gia';I. l'IHIl'IlClica, IJIICl'llica, epigr;lIlla, L;, /r;IS(' .dc IIlId II IJlrd ""'mOl" rl'lkja Ia cOliciCll1 ia de Phillips d., LI 111IIllI~:(,Il\i".LCI dd pdr;llligllld lladici,)n;d, ell .-I CIl;d .Iflica .., ""ptH'II,"li, d" (I'S dccir, cpit'lIlica) )' "('Iq~iaca" 110 1('lIidll 11II"/;1 litIIlOdlls :-. 1-:1 p,ll'adigllLI dnin'l hllllbllll'Il(;t1111l'11It' lit- l.h aliligllas auwridades, parlintlarllll'llle (:in'n'1I1, 11"r;" i". (.Luilililiallll, }' cI gralll;ilico dd siglo nlart", ()itllll"'!.-' Podl'ln()s eOlllprt:Il(!l-rlo 1I1cjor ClJlllpar'lndt, .dgllll<l tic- I.IS variililles illllpliilll1l:JlIC IlcoeLisie<l (\'('1" ');dlLt) diflllldidilS .:. pur la (rilie<l ;'liligll.1 \

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(-pica, ~;IJllhic;). ('Iegla,

mnica, Ifrica,

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IIi,;\.
III )1(-\(:11) hnoila.
II

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(s;t t Ir iI a). <,~t'1:"111.1-\1'( I (pica.

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(Olllnli;l. Ir;lgnlia. .,. 1 llc 1\111 )1:0..; .t:0lll.f (1111/111/11/(: hlTllicl, Ifrica; It:rTI/IJ (II1/(l1m{l/"1/11/. pnT'llli\;I. hisl{lrica. c1id;lctic;l: .1;0111.1" dlflrnrl{iml//: tr;\gi(;'. r,'llll ir;l , s;tllric;l. llllillira. i ;)111:\1' (1:11\:\): 1\('lllira, Iirica, tr;lgic:a, n'iillica, s;ltfrica, \;\llIhir;t, ekg1:lca, pastoril. II\IU'.;(;II)'.; (Ir)IJI): heroic\, Ir;'lglca, c:c'1~llica, satlrica, riLl. ekgl,ll ;1. alll,tlm i.1 (paslOJ i\lllu 0..; (1r)I)II)' h('\oila, il. SOIIl'IO. cpigl ;111\;\). Iflila. tl;lgica. 1\',llIil;1 Ifrica, 1 ~'lcg,aca, s;Jlfrica, CpOC-

Las listas de g{-IHTOS cst;ln ordenadas COIl!()n11e a cli'Crsos principios de articulaci6n. Uno, particularmcllte daro I.'n la inlluycllle abra de Dioll1cdes, dispollc los gCllcros de ilcuenlo COil d lI1odo de presclllar!os. En ra7.Cm de eslc print ipio aristotclico, son, bicll drall1;'iticos (c1 autor no !Jabla din:ctall1entc), bien narr;ttivas (s(Jlo habla cI autor), 0 rnixtos (;1I11bos, autor y persollajes, hablan). AUllquc se trala de Ull csquell1a analflico, los gcneros, dentro de cada calcgorfa con()rme a su presclltacion, podrfall oreknarsc f;lcilrncnle por su ,"alor (cj.: tr;lgica, c6rnica). EI esqucma ;lristoteJico da C!H'nta de Ia secuellcia ininterrull1pida tr;igico/l/lJllico/satfrico en Horacio, Il;lrington :' l'vlcres. Fxplica Ia peclIliar introdllcci(m de "drillllatico" ell Phillips. Y, por slIpue:;to, fundamenta Lis di\isiones tripartiehs ch' la litcr;lfura en 1'vtiltoll y lI1uchos olros crfticos II. Confonne a otro principio, se onlcllaroll los g{-ncn r, pocticos dc acu('rdo con sus formas de versilic;tcic'lIl. !-:slc esqucma, adopt ado por QuintiliallO y I loracio (CU\() tCllla ostellSibk cn An !'orfira, II, 73-W) es la idollciclacl de "Jrmas COIHTclas de VCTSO para tell1<lS diversos). explica d gi:Ilero y;\lJlbico en l'vleres. Pero, hacia 159B, la dikrl'lll"j;,ci{m lI1ctrica esraba ell gran partc obsokl;l. de l!lod!.! qlll: S\lS Iinicos cjclllplos son HalTc)' y Stan)'hllrst. An;lIog;,mellte, lfrica , que 110 debe cOllhmdirsc ron Lt acepci(\11 lIlae!crna del tcnnino, podfa rekrirse a g{-lIcJ"(JS qlle clllJlkasen cie-rtas formas de \"(:rso 0 m(lsic<l (cxclllyendo aSII;l pew,,,fa ekgfaca, esc:rila para la lIaula). Peru podia implicl1 l<tnlbien tin principio de \'aloraci{ltl, por eI clI;11 se pn:ferl;t a los poctas Ifricos rrentc a los pnct;ls Illclicos!'. I,a all.'\ valoraci{JIl de la Ifric<l persisti6 ell la sllprelll;\cf<t dc'Li: (l(la durantc eI siglo diecisictc: asf, Charles Cotton. ClI una ('piSlola Cll verso a lhollle, lamellta seT illcapaz de COII!f,oll<:r una mla. EI lcrmilla rlr:lJr'aw, Jc IIIICVO, file tlTIllCIHlamcll'

\;'llldlica. ck~~f;IC;I, p;\storil (cpigr;"";I), I'IIIII.II'S (11)7:)): epica, dralll;'ltil;). nl',tica hllcI')lica, FI 1\,1111\1' s;',llIa. cpigr;lIl1a.
III

cpigr;"lla. I)I{YIII:N (Il(j7"1 llilU): oda. ekgla. pastllril.

{-l,ica.

Ir;lgcdi;l.

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te alllbiguo en el RenaeimienlO, significando "elegia dd dudo (Harington), degia amorosa, 0 verso dcgiaeo. Dc este Illodo, lirica, epoenetica y cleglaca puedcn scr categorias 1I11~t ricas para Pllill ips. I.a cOllluinaci6n de diferentes principios de ordenaci6n cOlHrilluy(oJ a la flexibilidad y jlermiti6 una sorpn:ndcnte <lInplillld de desarrollo. Sin embargo, pese al ingenioso con"ervadurislllo de algunos como tv1eres, un call1bio mas radical era inevitable. Y cuando d paradigma que tanlo tielllJIll 1I,1[;ia Ix.:nluradu lleg() a los comicllzos dd siglo dieciocho, "e produju una manificsla conflisi6n. Un hisluriador ha habL.lc!o de colapso cn todas las eslruCluras lilcrarias convencion ales. Pero la exageraci()n de eSle aseno sc hacc patellle <:11III que sigut:: todos los tipos lilerarios 1I1ellOlTS iuclui<lu:; COIIll:uzal'on a dcsaparecer 0 a sufrir mutaci6u hacia .~ll~, posihilidades III,b deflJnuadas ". De hcdlO, cl sonelo h.,lbl'l (LIdo paso al epigr;lIua 1I11ICho autes. Cada gcnero ILlbi;1 eSlado expcrimeulalldo 1I1utaci(Ju conslLullementc: tal cambio es conlinuo. ESla Jllulabilidad nonnal nos indica que JlO dclJLrlalllOS albergar la esperaJiza de comprender las variantes del paradigllia JllUdal "en tcrminos sillcronicos, sino uuicamenle ell d coulexlO dinall1ieo del desarrollo hisloi-ieo-lilerario.

Ilaja.

En cl RellacilllienlO,

la pocsla

pastoril

redalll()

IIU lu-

gar entre los ocllo gt:ncros paradiglllalicos, como 10 ilusIran las lislas dc Sidn(:y, Meres y noilcau. CLIIUbicl1 Ibring-IOn illcluyc ]a pastoral con otras formas ;unalori;ls Ilucvas ell SlI paradigllla de seis gt:llcros.) I.a P;IS(OLtl ('I'd elllollecs ulla c1ase seria, susccptible de sigllificado ellCUlJicrlo, que "podIa illcluir cualquier eOllsideraci(lll sohre cl mal y la paciellcia "'. Pero, COIlIO ha seiialado ColII'll, d alGIIICe de la paslOral se n:dujo posleriorllieull' )" su sIal US desccndi(), hasta que las LlullIsas olJsclTaciollcs de .JohllSOli 1I0S !a 1I1l1cstrau >'a acahada, ohjelo de tlt-sprecio >' a \'(TS10II I.a apn:ciaciclIl dd epigrama ("S alill IlIflS variahlt-, En !as lislas 11l:IS aUliguas, no apan:ce indcpelldiellte, si I,inl, epigramas satlricos, COUIO los de Arqlliloco, IH'S h;dnLtII 11t-gado h;lio llllllia y;iudliea :n, llarillgtoll, qlle LIUtllj,':11 III eOlllplisO pcrSOIl;lIlIll"lll", sill'la d epigLlllla Cli Sll IIl;is l,oti;1 calegorla alll;uoria: .LI pasloral COli cI SllllelO y d eplgraIlia. l\lercs 110 pllcde dcjar de considerar!o. l{d;H,ioll;1 >' (.ielllpliliLI LIS "ocho eLlses IllIwblt-s de IHwtas Ir;lllicillllales, aiiadicndo desput:s IIn p<lrrafo solnc cI epigLIIlla, ,'11 n:!acj{}(J indl'lcl'llIillad,1 COli cl resto. Phillips, II.- Illln'O, redun: los gt:llcros dram(lIieos a UIIO, ell d que, IHJI;lhlnIICllll', clHueulra hueco para 1'1 epigralll;\. Eu Boileau)" J)r}"dl"ll, cl epigrallla ascieuI!<: al euarlO lug'lr. Talt-s prollIllcillllCS 110 (lierOIl sillo merll ITnlllllCillliell10 dc Ius hnlllls, plll"S, a prillc[pios dt:! siglo clil:cisicle, sc presl'uci"j IllIa Illll<dlltelevaei(olll dcl.epigralll;l ,il slalllS de (onll;1 dOlllill,IIlIl: !{oselllolH! 'l"u\,(; eSlal)l<:ei(') ulla n:LICi('lll clltre d dn'ado 111'1Ulero II<: pocl~las corlllS tit:! siglo diecistis qut' IIlI crall (alleiollcs y 1'1 IIin10 csLd,kcilniellto de Ull pl'lIllico 1.-('(01', U"lS
'.. fl.}II" {~I ('''(II'. I',"g ~"l. (:1'. 1'1 111,'11 \.\1. ,iud" I"" (:'1111 ..... .. In till' In'''''l'i.lll"n,,,, ( I':'g 'S'I " :\11"111:1:'\ dd 1I1lllllilJ lI"thal.ll (k 1.1 Ihl(:-i.l p.l:-.ltlfil ("/lIIIIIt',\II'111 tllli ..I.,,id.,, (S\~lI;iLl"J(lll:\Sll:\. /.11'<1 41h( Fn~f/lh /'"dl. I'd (;. B /1111 (l hlllld, 1~1I1'1). 1,11>:11.-1), \id I,"lill' dl' Ilill \ I. /',/,/""111,,,,1,) I,,;,"
wll ltld: \ (IJJllO/l!,I.l01 "t'

La cHtegOrla asignada a la pocsla paslOril ha sido eueslionalJlc por lIlucho licmpo. Desde que alcanzo un nllcvo status cou Virgilio, SlJ elllplazallliel1l0 se hizo problem,llico. Dilllucdcs quiz,l lratD de e5lablecer un eOlllprollliso COIlsidcrando las I~glogas I y 9 como J:mus dTlIIlIlllirull/: alas dcIldl~; las c0l1sider6, presuuliblelllcllte, COIlIO .t:mus Wllill/Wlt, L.l /t)nll;l dc pn:sclllacion cOlllpuesta. Pero la poesla pasloril ~.igu i() sicllelo dificil de valorar, PUCSIO que cOllflJrllll: <.II ITitcrio II1ctrico iba lJien con ILl cpica, mic/1tras qlle ell ILl rOI,1 vi'.!;ihaTla (que, a pesar de Sli Ilolllbre, se cOlll'ibe IlorIllalllll'nle C01ll0 una jcrarqul<l \'cnic;d) 51: cSlilllaba como ,'. 1'1'1[-1{Jll.I(<IILS, "RCSll'lIl'IlIrillg I.ill'far)'
I"r till' Fig/1l1Tlltll (:1'111111')''', Xm' /,I/<IIJ1)'

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'I'H' O}Tllt(. :1 10 largo de CiCll aOlls de illlprcllt" r', Sr' podrl;\ 1l11'llcil1ll;\l' talJlbit:1l eI uso gt'ncralizado de Ia COlJlpOsicir'III de epigralJlas I'll la CllseOall7.a del htill. Flih\lle Itahla pllblicadl1 la tllll/(Trlmim CIl J :1:1I v la /(lIln/(1,f?I'11 /'/nl1lidm I'll I r1c1li: 11;,jll SII illfllJr'llcia, eI epigrallla rll'o-I;\tinll sc si111'1a Ia ;tlilira dl' la perf'ecci('JI\ y 1;1 brillallll'z, a cllllliellzlls del siglo diccisiete, ("\lalldl1 sc Itizo ;Jr:n:siblt: la gr;\l1 prol"llsi,'II' dc cpigr;IIIl;\s de la ;\lltlliogia (;ricg;\, IJlnlialllc Ia copi;1 del 111;IIII1SlTito I'alarillo )' LJ pllblicaci('JI\ de Ia tradII<Ti"II\ Ialilla de la ;\l1tologla l'lalll',dea, re;,lizada por (;\fH"il1, ('11 Ia cOylllltura precisa para cjerccr b 1Jl;lxillla illIhll'llcia SlllllT Ia poes", "('f"I1;'ll"ul;,. <'~lIiz;1 Ia brcvnlad ~', la 1"Ilaliva lilwrt;1l1 telll;llica l"l\ernll apropi;Hlas para 1111pnlodo de call1hill r;'pido, Ell lodo ("aso, cI epigralJla dcsplazr'> de ill111l"(liall1 a olr;\s l"Ol"ll1aS blcves, (I k Itaber vivido \\'aller. Ilnri,I-; \' olros epigralll;lticos, ;tlgIIII;\S dt'cllLts allIes. 11111\' Iliell podriall Italwr sidll SOllclistas,) ;\delJl;ls,

And the proud sonnc( fell by the' same doom; \Vilh Ihese gra\'C tlagedy adorned her flights, And IIHlufnflii elegy her fnneral ritcs: A hcro \1{"\'Cf failed'elll on thc stagc, \Vilholll his point :l lovCl" dUlSI not rag/.'; The amOlOl1S shephl'rds look mOle' ran~ to pro\ .. Trlle 10 their point, than faithful to thcir IOIT. Each word, like Janlls, had a dOllblc facc: And prose, ;IS w<'ll ;IS \TfSe ;llIowed it placc' ,.. Boileau \' Dryden esrri!Jen contra cI recientellH'lll" de vado .r1'1tllS del epigrama, intcntalldo, con cI apoyodl' 1'1.1('1, .. Ics histl'>ric;\s sl'leccioll;l<bs. rl'sl;\llrar !o q"e dillS \';:n 1'0111') ;IIIIClltico sl'lltidll tll' 1;, prnporeir'lII: "La Razt'lII afn'nl;l<!a,,; pretcllelen, eS)lerallz;,e1IlS. explllqr al rill las gracias <k 10:, (cmas scrios: "nadic dcberla lIsarias sin plldllr, I EX(TpIUandll cI caso de Sll dis)lersiiin en cI I'pigrallla . Es 1111intrn(0, llpico del lleodasicismo, de contener la IransfillllJ;ICi(11l de Ins gt:nnns a base de afiallzar Ins IImil'<:s, )\,'trospc'cti"all\('lIlc, eslc illlenlo se nos mlleslra como ulla a!Jcrr;lci{lll lemporal de la crltica: LIs tr;llIsl"ormacioncs. kjos de 1,)11flmdir 1;\ lileralllra, 0 ell' ser sigllos de nrplura. flleron ;rIgo normal. Ell estc misrno perlodo, se pllsirron de manirieqo otros call1bills ('II 1'1 .rln(lI.r dl' los generos, indll)'clldo ;dgunos allscnles del paradigma modal. Donne \" otros c1e\'aroll h elegla alll;lloria a IIna altllra sin prec-ccle'ntcs, Yen 'ilS POStrim<'l"l;\s dl'l siglo diecisicle, la s;ltira ;\scclltli6 por ellci"t:\ de la posici{lIl cenlral que habla 1ll;\lltenido (COil hrC\TS Iluc tu;\ciolles) durante 1111siglo: Dryden. Pope, Swift y (ItroS la cOllsidcraroll apn>piacla para algllnm: de sus cscril,ps mfls scrios y ambiciosos. Si la transformacioll heroica de Ii.! s;,-

d epigralJla

I'j('l"ci,'> \llla illflllellcia ("orlllal pro("'IIJrla ell olros tipos de clllllpl1sicioll'S. Las Iral1slilrllJr'> "11 cI 1Il,,J11 p;,ra prodllcir IIII<'I'as ("ollllas, COIJlO la illgl'lliosa y l110rdaz elegla allloroS;I 'I11f' cllIIIl( ('IIIIlS COIJlIl IJrica t\1('I;llisica. '1'11\'0 Illllclto (1'1<' \Tr COil l'I ntllivo de los ekrlOS de cierre <:11 las series de pare;Hlos COli pallsa I'll1al. Y sin'e dc base. parciallJl<:lltc, para Ia Illl('\'a COllITp("i,'1I1 d(' los pr<HTSI1S plltlicos ('11 ttTlllil10S de illgel1io, Esta illflllellcia sIr lllln'a silllaci('lI1 Illodal tal vcz ell eI paradigllla . sea I" IJlcjllr gar;1I11la de de IllS gtllcros. ESI1 pa-

ITIT sllgerir Boikall ell Sll dl'SplTlivo I'ollll'ht;nio (tradlll'ido ficlllll'lItl' por I hydl'II) sohre ,,'1'111' I'pigi ;1111, witlt lilfk art 1llllljllIS('(I I"EI l'pigrarlla, 1'1l11 pOco arie cOlJlpllCSlo ]. SI' 1I1111'slra erllieo 1TSIH'cto a la ,,('raeia }' ~<. aSlIsta de Sll : p"IlIrLJridad qlle allll'lI;\Za IIl1a regLJ dicta~orial (11110 s"sPCC";\, sill tClllor a dlldas, !JlIC sitl~a al I'pi~rama d cllarto tic sicll' gtlll'ros, I'll eI p"es(o cClltral, par:j' su!Jrayar forIllalllll'l1tl' Sll "so!Jcrallfa ), \
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LI::I'F!lll

\. 1:.-\1'11:\ I.ITUlAKI,',J

Iira en Absalom and Achilophel no 10 prueba por complelo, la posibilidad dc un poema epico salirico Ial como cI DUII,:illd sill duda 10 haec. Poco mas larde, segllll .Joseph \Var'toll, se Idan llIucho mas las saliras de Arioslo que cI Orlando Furiow, y Churchill eSlaba 1Il1icho mas ell llOga qlle Cr~IY ". EI caso de las georgicas es allIl mas sorprendenle. Elienne y Sidney, quien compara a los escrilOn:s didaclicos a "Iw; pinlores de inferior categoria , que reproclucen tan 5/110 las caras dispueslas allte ellos y carecell Je illventiva propia, habian dudado incluso de Sll derecho a algl'lIl JlaIw pllC:lico. A comicnzos del siglo dieciocho, los crllic()s haI:olal);l1Ide la JlOl.:sfa didaclica COIllO "inferior, unicalllcnlc, (I la cpicau si no igual a ella ". Jolin Chalker ha escrilO una liislOria de la georgica fOri IIal inglesa inslnlctiva y ueliciosa, qlle no es preciso repctir aqul. Pero d cilmbio operadII l'1I la eSlima de 1'1 georgica se illduye ell UII desarlO110 IlIaS amplio de la lilerallira didactica, Sidney se rcliri6 Fenerallllenle a los cS(TilOrCS didaclicos como: wdos "Ios ... que lralan Icmas tilost'llicos, 0 lIloralt:s, CUIlIOTineo, FocHides, Caton, 0 naluralt:s, COIllO Llicrecio ... 0 aSlronomi('os COII10l\'lanilio y POlitano; () hisl6ricos, ClllllO Lucanou; d lipo de los qlle 110 sigucn d CUI'SO de propia invencion" :;. Au nq lie sus calcgorfas rOlll pen pOI' COlli plt:1O can los limiles cntre verso y prasa, cl pasaje sirve para recOl-' darnos que cl paradigma de los gt:neros sc habia convertido ell declO en un paradigma de los nlOdos pal:licos. Sin .Juda, la ddcnsa de la lileralUra, en eI pnlodo isahelino, fue. ;l11le:lodo, una defcnsa de la lilcralura illlaginaliva 0 ,cpoeslau. Pcro duranlc el siglo diecisiele, Bacon, Browne, y olms, desarrollaron de tal modo cI ellsayo y 10s Iratados a modo de ensayo, que devolvieron los cscrilos sobre ar(IUcologfa, gcografia e historia al JlallO que gozarnll con an-

Icrioridad, duranle cI Rcnacimienlo ". En la revalorizacion consiglli.:nlc, la gcorgica y olras poesias didaClicas as u.:ndiuon allllas alto lIivcl de eSlimacion. Ifacia finales del siglo dieciocho, los modus did{lClicos no se enculllrallan y,l realllienle en esla posici6n. En su A1I Hnay 011 Ihe (;fIIillJ (Jilt! IVrili1l.E:J of Pope I Ensayo soore cI genill y los csniws de 1'0pel (175fi, 17W2), Joseph Warton divide a los pOdas illgleses en ucualni c1ases II grados difcrenles ..: (I) ..Ios sllhlillH'S y palclicos ; (:2) uaqlldlos qllC poseyeron cI alllclIlico gl" lIio POl'lico el,1 UII grado mils reducido, pero COli lln 111.lg IIllico lalenw:para Ia poesia Illoral, clica y p'lIll:glrica ..; (:1) .llOlIlhres de i;lIgenio, de guslo degallle, y viva illiagill,ll i,'lI) para (kscrihir la vida bllliliar, pero no aSI las eSITIIas pill"" licas 1ll,IS ahas ..; ('1) Illc:ros versilicadon:s. que indll)'en, ~ill cillhargo, algunos C0ll10 Sandys y Fairfax. Tras hailer exalIIillado dClenldallH:llle las ohr'ls de Pope, \Vanoll cOllelllye que ula lIIayor pane de ellas SOli de lipo dicLlnico, sa([rico o IIlOral, y, e/l consecul'IH:ia, 1111 la cspccic 1Il<-.spOt'lic,t de dc poesia; ... ia illlaginaciiil\ JlO era su lalcllw prl'lIOll\ill;III' Ie". !'lIede p'in:ccrnos qlle eslO l'S algo groleSCalllC'lllc' pn" decillie y qlll! dClJlueslra los lIlIIites de Iii C\',dll,ICil'llI Illl'diallle c1asili~aci611 II. PCI'O cI prop6sito de \Vartoll, III:IS slllil, era desl!llbrir 10 qlle de .IlIlCl\lica pocsia (illlaginacil"lIl) podrfa hablTlcl1 las I\lejores obws dicLluicas y s.l([ricas (!cUll escriwr a( que adilliraha sincerallienle. Y ell la dllil il larea de valo!'ar la principal realizaeit'1I1 de:! paSadlJ rt't'inlte, acie:rta pl\:llalllclllt:; Pope qllcda sililado lllllll a 1\1 iIj 1011Y jllslO P~II-ellcillla de DrydclI" I',. JOhllSOIl pllnk (lill L. ill'lll;e~i('l1l ~I(' habe:r rellajado a \Varloll Cllalldll l'SCTilli,'I: LillJilar la ,Ii;csl;l por IIl1a dclillicic'lIl 1I0S 1I1ost(';lr,i lillicaIllellt<: la ('sll:cchez del que dt'lillc, allllqlle: IllIa t1dillici('111 qlle: cxdll)'a!a Pope I'll se har,l COli facilidatl ';. I\Tll L.
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haja cn I" reputacillll de Pope cOJltinuo. Adelllas, la propi;, eSlilllacit'lIl de: la liferatllra did;ictica, pOl' parte: de JohnSOil. parl'Cc poco difercnte: "Ell Ull poema did;idicn, solo cahe esperal' novnlad en Jos ornan1l'IItos c illlstr'lc;ones . ;\dlnira los adornus del EJJa,y nil 1\11111 IEnsa)'o sobre d hOIllhI"(:I. IH'l"O cOllsidcJ a h lI10ralidad metallsica COl1l0 lema "qlliz;\ 110 11111)' llpiado para la poesia . En ellanlo al CIIaI" S;lyO, 10 sitlla por debajo de 10 qlle cab"'a csperar de IIn cnsayisla -lIna picza irregular y confusa: no una COIl1posicillll uniforJllC Y ordcllada "'-. ESIO, despllcs de 101 jlllblieacilJl) de los Eua)'J de Hume. El inlluycnle Hllgh Blair adopt6 \lna visilm rcstrictiva sill1ilar ITsIH'CIO a la lileratura didactica. Encuentra cn Addiso!l nll1l11:l"OSOS ejcmplos de eI ~rado m;is alto, correcto y orn:lfnclltado del 1I10do lIam) . Sin ell1bargo, a pesar de ser d ejemplo In,Is perfecto en inglcs , CiIlTce de "funza y precisillll, 10 qlle hacc que Sl) modu, aunqlll' perfcctamente oportllllO para cllsayos tales como los que escribe ell d ,5/1((fafor, no sea dd touo un modelo apropiado para cualquiera de los tipos de l'l.Jmposicillll m;is altos)' c1al,orados "'. J.as l'I,fslolas did;'tcticas "rara vez ;HlllIill'lI gran elcvacillll"; y la p()(:sfa did;luica, sin cI s\lslenlo de "Jas cJevadas bellezas dl: la dcseripciiin y cl h:nguajc poctico , agrilda por la vigorosa concisi(lIl Y cI vivo ingellio, que ..hs mas dC"aIbs cspecies de poesia escasamcnte adllliten. Aqui, los ni\Tlcs de estilo y valor est all IntilJlamentc asociad,)s: sin duIb, Blair considera quc, en eI entusiasmo, cI ardor, la fuerza y 1:1 profu siiin de gcn io poct ico, Dr)'dcn, au nquc mucho 11l1'nOSCO!Teeto COIIJOeserifor Ique Pope \. P;UTIT h;lber sido superior a cl . "'. Pope era lIH:rlOS cminente cn ,,1:1sparIt's lU;IS suhlimcs de Ia pocsia . EI nucvo valor atrihuido a la lksnipcilJn es basI ante sorprendentl:. En su p,rJacr de 11l15, \,yords\\'orth n:lacion;l scis modlls "ell cI siguicnle orden .: narrativo, dralllfttico, Iirico, ,d)'{hulI/, did;lrlico, y soltira lilos{lfica. Es un eSljilelJla que 1I0S nlllcstra pcrspectiva y disctrnillJienlO de las fOl"lnas

emergentcs. M ient ras Ia gcorgica formal cae dentro de la categorfa Jidftctica, la poesfa descriptiva presenta un nue-vo, amplio modo, cl id)Hiwn descriptivo ante todo, bil~n de 10s procesos y apariencias de la naturalcza externa. como las Sm.wns de Thomson; 0 de caracteres, mOtbks )' sell' lilllientos . La "epistola apasionada se considera ahora como una especie ue monodrama", como en anticip;1l:i611 ai desarr-ollo de la Ifrica dramatica. Las nUlllerosas y complejas transformaciones de 10$ gf .. neros a 10 largo del siglo diecinueve no se prestan a un tratamiento breve y esquematico. Pero algunas lineas prin cipales sc destacan, incluso en e5e perfodo. Cuando \"v'onls" worth inc1uyo en su modo narrativo esa cstillJada produccion de nueslros dias, la novela metrica -aludiendo ral Vl:Z a Crabbe 0 a Scott" -difkilmente podia haher pre' vista por COlIJpleto cuan lejos habrfa de transmutar la lite' ratu ra las formas novelist icas durante cI siglo sigu iell te. En csa cpoca, de la que estamos adquiriendo concicncia his' to rica en nuestros dias, varios tipo~ de novclas lIegaron a acaparar progresivamente cl intercs de 105 cdticos y Ia expectaci()n de los lectores. EI modo novelfstico se al.JI"it) <:amino, de hecho, hasta la posicion mas alta en la .icran]lIfa de los gcnl:ros. Serfa, por supuesto, dilleil conslruir un (larmligma sencillo de IllS gcncros para Ulla literatura tan profusamente irwentiva. Pem clIo no cs dcbiuo a la 1:'1I1.a <k certeza respecto a los modos domil1antes. Esto se 110Srnl.ll:stra can c1aridad, cuando se aplican los criterios de la 110vcla naturalista a juicios de valor. Asi Ruskin el1COn(l-(l c1ificultades al opinar sobre Dickens: Ie consideraba aUTIli-. rabie, si bien "en tanto que caricaturista ... se c:-scluy() i:1 misll10 del circulo de 105 grandes autoresn 11. No ('s pl'eci~i'I' UCllIostrar aqui cI sla/us creciel1te de los tipos novclf:stico~;, Henry James podIa afirmar, sin asomo de extra\agancia., que Ia novcla sigue siendo, segtm la opinion correcta, la mas inclependiente, mas elastica y mas prouigiosa de las formas literariasn, y hacia 1975, Frank Kermode se f!C'I'mitio tratar como c1asicos las novclas en cI misrno VO,,",.1III<':I1I,

/?fI IIIhlrr. Nil. 1:,11. /?,Ih",;, .1IId I/,((n 1-'11'" (1.1111.11111 ,. hl;"IJlII!,", "IU). I.cn:i{"l III: "(;"llI'ral C"aral"l .. III Sl\k .... ~ '" 1/",1., ,.,,,;,;11 ,Ill: . ()jd:ln;1" I'II,,'r\"' )1"11 il";"\' 1'11',1"\ . 2\'2;
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si no IOlalmenle en eI ll1lSrnO sentido, que Ia Elleida de Viq~ilio'. I'or supueslo, denlro de la novcla ~c eSlabkccll, correcla o inCOlTeClamenlc, diversos nivelc.:s. Asf pucs, exisle ulla dis.lillCi61l relalivamenlc eSlaLJIc Clllrc los lipos dc novda vcrosimil y varios Olros gcneros, paniculannenle formularios, cllIno las novelas de suspense, del oeste y fanlaslicas. EslO no sc puedc adrnilir abiertamellie COIIIO una dislincion jcrarquica. Pero las bibliolecas y las librcrfas segrc~an IllS gcncros serios y no serios m,b 0 mel10S eSlriClallll'll1(:. La cicllcia-/icci6n se vcndia, hasla haec muy poco, junto ;1 la pornograffa.

1':1 call1hio gCllcrico ~e ramilica en fonllas CJuc licnen e.xlCllsas implicaciones CII Uila crflica imparciaJ. No es solo cuesli6n de eSlabkcer una lahla dc: rclaciones denlro de c.'lda gcnCfo: de meras l1ucluaciones en aquc:Jla uimaginaria holsa de G.IIllbiou proscrila' por Northrop Fryc COlllO "SUllIO serio"., tvlas bien debcmos pensar en carnbios en grau cscala en la inlcrrelacion de gcnt:ros (OmpicIOS, y cn Ia dislril.JUcion de lei literalura enlrc: cllos -eambios que, induso un paradigma Ian innovador como eI de \Vordsworth, apenas Jlega a insinuar-. Por cncima de IOdo, heIIIWi de reconocer que la gall1a cOlnplcla de los gcneros no ha cSlado igualmenlc, ni mucllO IllCIlOS compiclalllcllle, dispOllilJ1c ell un perfodo cualquic:ra. Cada CPOCii parece COIllar COil Ull reperlorio rclalivamente reducido de gClleros a Ins que !cclOres y crflicos pueden responder con elllLlsiasmo. YcJ rcpenorio disponible de sus cscrilOres es, posiI>kmellle, aUIl menor: cl canon lcmporal CSt,l cerrado de :IlllCmallO para IOdos los escrilOres, si excepluamos a Ios 11Icjc;rl's, Ios IllaS finncsII, 0 Ios Illiis i1n:ilJlllSII. Adclllas, cad a epoca supone nucvas olllisionc:" Cll cl repcrlorio pOlencial. En sClllicJo amplio, lodos los gcneros pue"
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(l'riul'ClOU,

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den haLJer exi~lido en Indas las cpoca.i. vagamellle malerializados CIl l:slrafalarias y monslruosas lJIallikslaciollcs individualcs. (:Una hislOria del fulum apareei{) pllblicada ell keha lall Ilremalura como 1790: cI allcJllimo J<n:t:1I oj Dt:Of,.I:t: 1'1). PCI;O cI repenorio de gClleros aCl i\"os Iia sido siempre reducidu. y ha cSladl~ Sll.I~ICli~loa adic~oIH'S y SIIpresulIles propprClona!lIIellle slgnillcatl.vas. A pnlll'lplOS del siglo dicciocho. por cjelllplo, sc eXlendio alllplialllclllc Ia noveLI. 101sa~iI':1 y I~. georgica, n~ienlr;~s <jue ~c sliprill1ilJ, dc hecho, ~a el?~ca. Sill c~uda, sera preClso pnillar c~la tosca gClleralizaclon. Podnamos senllr ~Icscos dc. prcns:lI' su lilt irn:1 parle Illlllando ~II. consldcral'lOIl Irallslonllanol~':s dcJ hcroe, ("011;10 Ia qllea hurlcsea, en IradlicTIOIICS, CTIIIGIS de la Cpil",~,alllerior, y quiza d lkscolln:rlalltc alisllO dc calidad qlle: pcrcihc Johnsc)n en Blackl\lore. Pcw 101 (1)scrvac:ion genltra! sc l\Iallliene, y podrla adllplarsc, jUllto ,. . a olr.ls COIIIOc 'Ila, para IIISllIlIar IIIl slslcllla I I' gl'lIl"'OS Iii,I c que cual<juier ~lIpn:sil'>ll rcpercliia ell los gCllcros adyacl"llIcS. AI ckdill;~r 101cpiea (J1odrfa proseguir d argllll\l"lIll1l, sus fllncio/ll':s rlleron asulJlidas por los gellcros llo\'c1islico y gcorgieo. qll~. cUllsecllcnlclIH.:nle, ascelldic:nlll haslil 'll 11par su espacio :ell la liccion. Asf. por cjcllIplo, cl heroe ('piw se cOllvirti6 eli cI he roc: de la prosa de fin:i()1l 0 dc Ia biograHa. AnalugamenlC:, ell nueslnl epoca, Ull dcdi\'C Cll Ia novcla verosflllil se podrfa (onsiderar compcnsado por cl auge de la hioprafia (a menudo semifietic:ia) para nd>rir Ia nccc~idad de caraeteres uS(llidwiu faltos dc fallldacic'lIl. Se podrian aducir olra~ cOl1lpcn~acioncs CII Cllllcxit'>n COil diversos gCllcros de memorias aUlOhill!{r.lficas c hislOria. 0 cl olvidado ellsayo familiar y d clIsayo eritico qllc lallto prolifc:ra n. Ilay quicnes han sClllido la tentacil'>11 de COIIcebir un sislema de los !{clleros praClicalnclllc hasadll cn , IIn lI1odclo hidroslalico, COIlIOsi Ia sul)stanci" tOlal penllanccicse conSlallle, aunl(uc sujda a rc:dislrihllci('lIl. I'ITO, pOl' cI IIIOlucnlO, l'al'lTClIlllS clt.: hasc Ii 1'1 11(' pOira lale~ especlilaciolles, y cs mejor lralar la~ rclaciollc~ clltrc los gcncros dc: manera scnciBa, <:11 lennillos de OPCillill'S ('sIClicas reales. As!, la supl'l:si611 de Iii cpicil plalllcc'l 1111 problema al escrilOr clt: avellluras serio. No plldfa Silll) Vll!Vl"'S("

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FRYE, ..I1/tI/uIIIY of (.'''/lli''1/

1(157). p;ig.

haeia d siguiclllC 1:':IlCro "m;ls ele"ado", 10 qllC, (~Il cI ("aso de la p()('Sfa, si~lliljeaha pro!J;d>I('lllCllle la g('(lrgit:a (pues10 que, I'll la gC('}J I:ica virgifialla, los pasajts heroicos e1e"ados dl'sl'Il1fH'iiaroll 1111 papcl illlpOrlalll(~). I'llstcri(}J'Il11'llte, h dcscripcit'JIl rue ~;\I re('ltrso Ilatllral. ASI mislIlo,' ell prosa, los cscritorcs scrios adoptaroll d cllsayo. la hisloria ITferl'lll" a alglllla ;\( (i{lIl Ilaciollal tkstacada, la Ilovela 1110r;d, u olras rorrllas euyas cUlllbn:s 110 se vieroll ya lIIas solncp;\s;,das por Ia {-pica "', J'vlolltaignc exploro cI Iluevo ICllla dc la idelltid;I~1 illdividual ell Ull gcnero extracanoni("0 de .\(a(/I.\ hajo 0 indclerlllinado (10 que pliedI' haber <;011lrihllido a hacerle 1l11'IT(Td!)r del apodo de "aln~vido ignorallll'''); p('!o (:arl}'lc, pnsiguiclldo Ull objl'tivo similar ell Sf/r(or, oriclll'-> sus escritos a lIIodo de ensa)'o hacia IHIOSobit'li,'!)s cSlt-lieos Illucho III;\S c1cvados, desde hs plalaf(}J'mas d,' SIIS "isihlcs n~hiclllos, cI Iratac/o y fa biografTa,

1-:1 ITIHTlorio ITal dl' gcneros, a consccllcncia de SllS liIlIilal'iolll'S y call1hio,,, inf1uyc de manera decisiva cn d canon nltico. EI casu de Scot! y Allsten es esclarecedor -Ia alllllllalfa de qllc Scot! gozasc de reputaci{)Jl internacional Illil'lllraS qllc Austen perl1laneda virtualrllente desconocida-. Esto s(Jlo se pUl'de cxplicar, en parte, pur la apariCi{1I1dl' Iral'f/ff)' ('11 III I'!, cuando Scot! era ya 1111 hOlnbrc dl' klr;ls l'I)Jlsagrado, Ikbc sn alribuido t;llllbiell a la facilid;HI (,Oil quI' la olll'a dc Scolt podIa rclaciollarse con los g,"n('I()s cxi~IClltl'~, C()llllJ la IllJ\Th regiollal, qllc prl'stigi(J 1\ Ltria I:dgc\\'orlh. Las Illlvdas de Edgcworlh, que Ialllbifn disl'nlt;II'lJll de ITplIlaciC,1l continental, fiJITOn a lllClllldo Irat;l(Ia~; (lor IllS criticos clln~o d COlltcxto literario de las priIIl(TaS lIovclas de Scolt. EI lllisll10 se llloslraba dcseoso de al r;\I'r 1;1alelll'i(lll hacia Sll cornbinacitlll individllill de his(oria )' ;1\'("lllllr;\S ell 'Vauer/f)', J'vlultiplictl SIIS aillsioncs a ;Intt"l'Cdclllcs scrios de novcla de ilvclltllras, illtrodujo pew". Vi.!. p. l'. d ,sdan,,,dor I",Ii) ,'studio <Ie- ,.:1.1 of.'
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lTlas rOIll;lllticos y canciones, con Ull doblc cOlllctido, como citas y como e1emelltos inlra-no\'clcscos, sigui{' ('xl'llcilamente un ITlctodo narrativo cargado de <llI1bages, yenfa.tiz{>cOlllillu;'unente cI car;lcter rOIll;llltico de los paisajcs ("csta angosta caiiada ... pareela abrirse a la tierra dd rOm;IIH'I:"). 1'01' olra parte, 110 deja de referirse a mi historia". distinguielldo entre la frivola novc!a de aventuras y la all(t~nl ica narracion de una historia, 0 de recordar la perspectiva his .. t{,rica de "sescnta an as despucs", Pero, a pesar de todo es .. to, Croker y atras valoraron las novelas de Waverley ell cI contexto gencrico de los cuenlos irlantleses de Edge\\'orth (cuya innuencia se admite con sincera deferencia ('Ifla no ta linal dc Scolt al lI'al1alf)'). Suya era la lIorma: COl1l0 r\l)~l indica su hi6grafo, "Los crlticos comicnzan a bosqlll'.jar in formalmellte sus reglas duranle cI perfodo en eI quI' 1\., arIa Edgeworth cscribe, directamente estimulados. (l1II [re' cUC!Kia pOI' sus cuelllos,,", Dc clio se favorecicroll la:; novelas'de Scott, dcbilmente articuladas. EI podIa ofrl'cer gran cantidad dc detallcs de la vida diaria, pcrsonajes plausiblcs como micmhros de Ilna sociedad en la "illa real, y episodios tan colterentes como Ius de ella. La superioridad de Austen (en la constnlccion, pOI' ejemplo) era menos (lbvia. Y sus novelas se asociaban, inevitablcmente, con looS elementos "inferiores", domcsticos y femeninos, de la obra de Edgeworth. . Cuando un gcnero desaparece del repertorio ell su (()l1" junto, las valoraciones pueden verse seriamente afcctadas. En cI momento actual, la cpica breve, no solo no se practica (como la cpica dasica), sino que no esUI representad:l pOl' ejelllplos en Icngua vemacula accesiblcs a Ia ~rii.ic? -excepto / Para/so Rnobmdo-. En consecuencia. la acoglda de este supervivientc sulitario es cOlllprallletida e incierta. Nuestra dificllltad no es rn~ramenlc ignorancia sobre si Paradi.lf Rrffaillrd so!Jrcpasa, 0 no, a otros espeell1lcnes dc su gcnero. (Muchos crfticos pocldan estar dispucstos a haeC! lal conccsion -admitir qlle los dcmas son especlnll'TlI's de escaso ,'alor-). Se trata Illas biell de iii dificultad para aprcciar d{mde radican los Ipgros espcciaks de Milton. <.Consisti6 uno de ellos en cI desarrollo experimental de ulla epica

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f(ylu.f humilis? Cuando aparecio d poerna, la opinion -para ang:uslia de Miltonestaba dividida. Edward Phillips nos rcliei'e que era ugeneralmente reputada como inferior a la olra (a saber, E/ Para/so Perdido)", pero que uCSla consideraJa, por 10:>mas juiciosos, como poco 0 nada inferior a eSle ell cuanto a estilo y propiedadu '., Sigllificalivamentc, no obstante, el mas virulcnlo de los ataques recientes a E/ Pam/so Recobrado sc ceba en eI eSlilo. Se pod rIa intentar una c1ek nsa cont ra la acusacif>n de falta de culorido cst illst ico que.I{;lce \VaJlace IZooson. Alguna conclusion se podria extraer, pOI' ejemplo, de la asombrosa aculllulacion de alternalivas pOI' parte de MillOn: un rasgo deseslimado por Broadbenl pOl' su incolllpetencia para la n:alizacion sen ~lIa.l, pertl que, Llullque de modo dudo:;o, ill1ilLl cI aclo de deccil)Il, de forma qUI: apnlxima al leclOr a la pn:dicacion e1e Cristo. Una Illlea lal dl: defcnsa, Ian rclativamenle complicada, lendda que COlllar COil ulla arnplia base de fallliliaridad con la forma cpica breve, Y eslo ya no es fauible. Lewalski tuvo que esnibir un libro simplemcnle para probar que eI gCllcro existil): IVilkes, Ull articulo para eSlablt:cLT una dc sus con\"l~nciones rudimelllarias (el uso de posicio ne~ eSlabkcidas) "'. Nallie deberia surprendcrse, pues, de que Fl PlIrlll'so Recobrado guce de ]a Intima rejilllacitlll en el l:anlln de 1'\11 ilton. De distinta mancra, la n:putacion de Robert Herrick ha sufrido las consecllcncias de la allcraci6n de 105 genenlS, mas que ele su suprcsi6n. En IG48 apareci6 su Hespil1{l.~J, en un momento cksa/(wtllnado, desde ulla perspecli\'a politica, l'o:>leriormenlc, duranle el ticmpo ell que el modo :sallrico ocupaba el lugar del epigrarnatico, recibi6 eseasa atencion: incluido al principio, de mancra allonillla, l:n las anlOlogias, fue casi desconocido durallte el siglo si!~uiellle. Esta disconlilluidad en ]a lradicif>n crilica n;sullo
"lIlt I.ifi: uJ .II, . .Juh" ,Hill"", en .I/ill",,: 'lilt C,illlill lIoilllt:r, .d. SI,,,,,,,.,.,,ss (Nc", York, IC)7il), I',i~. IlH. I'il/atlll, R~~'l/i"nl fllc Iii SC~IIlJ(Li "I'Ll dc l\lill'JlI /jlle rtTil,i,', lLII"III;("III" lTili("o,.\Il':IS() (I~. :-'lca' .I'.'W("""" 1, 17:12). i" 11. K. 1.I'.\\.\I.Shl, .I/i/lull" 1!f/cJ I,'/iie il". (;(1/11", .\fm"IfI.J:, a"d ,1'1 "r,.f~'J1arli\,. UI"t:II/"n/., (I'rll\'idcIIIl', R. I., y I.,,"do", )')1;(;); C. :\. \VII. kl.S, "/'II/wli,r RrJ:lli"fd and IIII' Cllllvt'llli,,"S of Ihe SalTed Epic." 1'/' ,it .'"III,Ii,., .. j.! () CUd).
III

f;llal para una al)n:ciaci~l\ cor~ec.ta de f1lJ/)~litltJ. Cualldo rue redescubierl't, en eI slglo dleclllueve, vanos de los subgCIH:ros clllpkac(os (cspeciaIIlH:llte aquellos carac((;rizados COIllO.fiJ/:lid/ls Y }:/ lielitlo y (I11Ul~I,'()1) eSlaban tall fw:ra dc uso COIllO para I;esuhar ininlcligibles. Los Ieclon:s del pCdodu viclOriallo perdieroll, pOI' 10 talllO, grail parlc de su culllplcja variedad y equilibrio, rasgos por los que sus cillco tipos de epigralllas se cOlllpellsall y correspolldclI UIIO con 011'0. Su arrolladora prefcrencia por los 111(/ [lIlicl]. 0 epigralllas dulu;s, les illdujo a centrarse cn Ull 1'lIlico ell:mC1l1O OC la obra de Herrick. Sus p<H;llIas tloraks y qllgralllas en)licos fueroll GI:>ilos ('tllicos que se inchl~cn:1l CII la:>alllOlo~f s. Sobre eSla IJase lall illadecuada se en~lll ulla desllledid;\ rq)lIlaci()1I -Swilllbllrlle lIeg6 a lIalllarie .eI IllaS excelso escritor de canciones ... jam,is Ilacido de Ia raza ill' gksa . Pcro ulla prelCIlSil)1l lall illcollsislenle, -. apcnas podia soslellerse por Illlllho lielllpo. T. S. Fliol p;ln:cic') LISi reSlallrar la sensalez ell ('{)yt: lS /a pVlJ/a "uI/or.) Neresa rialllcllle, habia de pn:ferir al poela .mayor .., 1I1cLIf[sico, Ilerbcrl, pcro hizo UII inlercsanle akgalO, apan:lllclIll'IlIC cquilil>rado, ell favor de Ilerrick COIlIO Ull dasico IllellOr, digllo de ser Idd" iI/ o:llIIW ell virlud de IIIl .algo que St' encuelllra "1ll;}S ell eI lodo que en las parlcs", Eliol, sill CIIl' bargo, no supo 0 no quiso cncolllrar IIna llnidad ell lIt)/It: rides: echo CIl faha .ta conlinllidad de ull/nu/lihi/v rOllsciclll1 en los poemas de IIt:rrick ., tvli intenciflll, ell eslOS JIlOIl\("Il' tos, 110es laillo crilicar Sll opillic'lI\ a este n:speno (si biell, .sillcera ordillariez no cs una de las frases que acudell a lIli mente cualldo piellso ('II Ilenick). como alr.IIT la ,lIellcic'lIl sohre d peso de Ius g['lleros alterados que COllirihu),c' roll a limilar la Opillioll dc Eliot subn: d aUI~lllico ale,lllce y es(alllra dd auwr dl: epit,:ramas heroicus. AI pnlilarllos su dislincil)1l elltre d.isicos mayorcs y 1I1l"' lIorcs, Eliol illsislic'. ('II cI "cdlO dc que g(-lIcrus dikI'CIII,S podrLIIl ofrcccr ejcmplos de ;ullll0S -COIllO fue, sill dUlh, d caso dl~ Ilerberl y llerrick-, Peru la idea de Lt n:i~ll'llli;l de gCIH:ros illherelllelllclllc mayore's 0 IlH:llores l;lIl1hi['1l sc ha ViSlO s'omelida a discusioll, Dame Ilelell (;ardller pllhlica ullas: cOllsideraciolles sobn: la dillTencia elllrc UII P()(:I;I mayor), uno que es simplt.:melltc lfIuy buello, I'll ll-rJllillos que la Ikjall pcrfcCl<Illll'lllC dara, ESlabkn: Ull;l s,'rie lit-

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illlplicaciolH's, 1'011 IT~I)('l'lo al gCIH'J'lJ, quc, 1'(11' comodidad, 110 ~e sudcll POII~T de relicv.c: La obra ~Ie] poeta mayor dell(' teller Illagllllud: Ill-be Intcnlar can CXlto una u 011'<1 de I;\s fi)rllla~ pr,)ctiras ,I,II'IS ('mi~\el,\ICS, qllc i)OIl~il "yrueha SIlS dolc~ de 1/1\'CllrlOll y val'larr(JlI: no plledc asplrar al , lliitio pOl' Iln ~illlple J>lliiado de vnsos pOl' &XfluisilOS flllC se;III" "", Serfa dillcil discnlir dc ('sa proposlci()II; sin Clllhargo. ~UPOIH' IIna jerarqufa de gl-rwros, cOIlla IIrica aba.in y las ..fill'lllas poclicas m:'i~ elllillelltes .. at-riha, POI' Sllpll('slo, la .inarqllla no liene pur quc ser rfg:ida, I'O<l(,11I0S pleglllllar, pOI' r.inllplo, qllc ('X1CII~i{1I1 dcberfa [('Iler 1111 puiiado dc \'cr-so, para cOllsegllir mayorfa (.~I()s mil cuatroci'-lIlos d(' J Icrrick?). 0 si las rorlll"~ IIricas J>Odrlilll combillarsc p;lra cOllslilllir ulla obra compllesta mayor ((e1 N,'lrllOok de l.owc!P), 0 si la propia IIrica lHi podrfa ICIICI distillios sigllificados CII cpocas divCI'sas,

I.a scc('i(')Jl prcccdentc 1l0S lIe"a a coneluir que Ins camhios genl-ricos contrilJllyen a perfilar los c;1nones del gusto, y, en consl'Clienciil, de 10 qlle cs asequible ". Esto se pod"'a pOIl('J' de manifiesto comparando, pOI' ejemplo, los C;\1101l('SI)()(~tic()s rCl1accntistas trazados pOI' "arios crlticos y a\ltorcs de <llllologlas, Los autores del siglo diecisiete flue .Johnsol1 rccogitJ en sus '-il'f.r' fueron Cowley, Denham, f\lilton, B\ltler, Rochcster, RoscolTlmon, Otway, Waller, I'olllrr('l. Dorsct, SI(,plH'y, John I'hiliJl~, '\Ialsh y DrydclI.
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La inclusion de Philips puede relacionarse con la recicnte promoci6n de la ge6rgica; y si 1I0S sorpl'Cnde la de Ros,common, no tcnemos m.ls que recordar que Pope ala10 baba como eI unico escritor moraJista durante eI reinado del rey Charles .. '1, A la inversa, eI hecho de que en eI pedodo Augusto' se restringiese el modo epigramatico y se rechazase eI conceptismo da cuenta de la ausencia de 1I0mlnes esperables . Bas;llldonos ell illOuyentes antologlas, C0ll10 cI GuIdi'll TreaJllry'" de Francis Turner Palgrave, se pueden ejemplificar cambios posleriores en cI canon. Tantas genera<;.ioncs de j6velles lectores forjaron sus ideas sobrc la pocsla a partir de est a notable obra, flUC durante Illucho tielllpo fue COIlsiderada como una institucian literaria. Sus prcfcrencias respecto al Rencro se puedell entrever ya desde d tItulo: The Golden Tremur), of fhe PfJf Songs and L)'T"iral Poems in fhf En- , glish Lall,;ufl,fJe 17esoro Aurro de !as A1ejores Canciorlf!S )' POfm(L~ Jj. ,i(Os en Lengua Jng/esrzj. Omiticndo a los autores representa<los pOI' uno 0 dos ejemplos, excepto aquellos de los que se incluye un texto muy largo, eI canon de 18GI compreneJ)a a Drummond (sictc textos), Dryden (dos), Herrick (sicte), Jonson (trest, Lovelace (tres), Marvell (tres). Milton (once), Shakespeare (treinta y dos), Spenser (uno). La scgu neJa edici6n de 1891 aiiadi6 a Campion (diez), Sidney (cinco), y Vaughan (tres), al tielllfJo que aUlJ1entaba la representaci6n de Herrick (ocho), I'vl<1rvell (cinco) y Shake!;pearl' (treinta y cuatro). The Oxford nook of English Verse (1915), antologla de Quilkr-Couch, estaba realizada a una escala tres veces ma .. y~r: pero retrocedi6 y avanz6 mas en eI tiempo, aiiadi6 Inuchas muestras individualcs menorcs y trata sabiamente de hacer algunas interesantes promociones, como la de William Browne (siete) y Cartwright (cuatro), Tcnicndo eslo
',} .JOHNSON,
/,'-(,(.1,

cd. lIill.

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235,
In91, ma~ de \'einle illlpn~.in

.,' 18GI, mas de \'einle lIe~; ell'.

impresiones;

A/I,Ii/l.flnn es .I nnJnhrl' COli que ~e {('nllmina al !,erindo dorado de las Iclra~ ;ngksas ell el que ~e ineluyen Dryden y Pope, I"", rid T I, 5e refiere a Ikll (Benjilmin) .Jonson (1572~-IG:l7); no confundir ,'on Samllel.J0"nson (1709-81), aulor d(' Tilr Lit,(.1 of lil, 1'''(/1, nll'!"\l"IOllil' do allleriormCllle. IN. rid T I,

~n CUCnla, los camoios mas imponanles fueron una reducl:i6n en Campion (ocho) e incrcmenlOs en Carew (seis), Donnc (ocho), Dryden (cinco), DUllbar (cualro), Herberl U;ci:;), IIcrrick (no menos de veintinucve), Raleigh (cinco), JUl1son (once), Surrey (In:s), King (tres), Spenser (siele). En d popular y conservador 'JIu Pt:TIJ;uill Book of ETlglIIII VaIc de John Hayward, las alLeraciones del canon dc QuillcrCouch son sorprendenlemcnle escasas "'. Guardandll las propociones, s610 hay cortes en Carew (dos), Cowley (UIlO), Mi1!Oh (seis), Sidney (Ires) y Spenser (ln~s), Illienlras que Duilhar y Greene desapareccll por cOlllple(o. .. lksdc nucslra perspecli"a aCluaJ, algunus de CSIOScambios: son facilmenlc explicablcs -al mcnos Iiasla dOllde alcan:ta una explicacion cn Icnllinos de gcncru--. Nu parecen (::,prcsillnes arbilrarias del guslO (particulaflncnlc cuando con:;idcralllos la sclcccillll dc ejcmplos par!iculares), Ili movimiellllls a!calOrios (k la moda. ()bserva/nlls, en primer lugar, d valor en declivc de la canci6n, dcspucs de un 1110mcnlO clIlminanle en WnlO al cambio de siglo. Y 10 mismo sun:di6 COil olrOS gcnc/-os Ifricos no dramaticos 0 impersllnales: de ahl, eI ascenso y caida de I-lenick, Cowlcy v \VOtllll1. Excepcionalmenle, la represCnWCil)n del Campion 110 disminuyo 1Jlucho -quiz{\ como cOllseClIl:ncia de un ap;lrentc imagisl1lo*-. Ell segundo lugar, duranle eI mislDo pCrlodo, Ia !Iri<.:adramalica sc vio prugresivamellie I"avon:cida (10 quc no nos sorprcndc, considcrando !a relacion dc Browning con el lIlodcrllismo). ASI, las reprcscnlacioncs,de \Vyall y Donnc crecicron; sc incillycron algunos t:jernplos mas de Sidney, cXlraldos dc AJlruphei alld Siella; v Herhert, como ya hcmos ViSIO, aSlImi6 JlaluI de pocla mayor,. La revalorizaci6n consiguicnlc de los eSlilos llano y hahladG se puso de manifieSI() lanlO en cI Oxford Book de J 915 como cn Haywanl (con adicioncs a Wyail, Jonson y Dryden), si oicn nadie lIeg6 a los eXlremos de Yvor WinIcrs en cSle senlido. Un lcrcer call1hio ,-It v6 cI :-;cncro que

dio cn scr lIalllado .lIriG\ Jllctaflsica (adiciones a Dunnc, }-fcrucrl, Trahcrne y Vaughan). Finallllcnte, crllicos dc Call\bridg(~ y otros pCrlcnc<:icnlcs a la cscllela dc New ('ri lieiHI/ coincidierull, poco IIlas larde, al prefcrir fOrJnas <.:or!as: l'vlillon, que hahla alcanzado una cspecie de apo~eo en J915, file elilllinado; Cartwrighl y Brownt: of'LI\is[l)(:k ignorados de nuevo; y Drayton, Fanshawc y Co\\'ky recor!ados. ESlos movimicntos enCUClllran naturallllenle SliS relicjos en eI Citl10n de Ia crllica formal. Sc Ics podria halLtr en n/( A/l/lill'l!! I.ilm/llm: (El:lll) lEI Progn:sll de Lt l.ilcLllllraj dt: hird l\ladox Ford, csplcndidalllenlc individu;d; l'n !as cokcciones Gisi instilllcillnalizadas dc Boris Fonl en Lt Guide de Pelican (1954-5fj), Y en el rckvanle \'lllulllen de Sphere (1970). En la (,'11 ide, los t:nsayos sobrc cscrilOres illdividllalcs, 0 dOJllillados por Ull cscrilOr ell particular, plCsupollell Ull calloll sorpn:lldenlclllt:nlt: IIIclaHsico: ))llllne, lIerucr!, Marvell, e illdlls!) Cuwley. La /li~lory dt: Spline continlla cstt: 11IoviinicIIlo, c illcluso 10 Hcva In:IS killS, condcnsando a .Jonsoll y los Llricos (;alalltes' en UII Silll!lll capitulo. Dcspucs de Ireillta anos, los crllicus dt: Lt Splinl sigucn aun la paula llIarcada por Ford l'vlado:'( Ford, par,quicn DOIlIlt: cIa "SUJIl,lIIICllle t:lllincnIC'!, JIliCllllas 1krric~ era llIero IIt:rrick . EI ultimo oUlielle aliora siele p,lgillas. 110obstanle, ell tanlo que Surrey y Sidney r<.:ap,lrecell. Ademas, las fonllas largas cOJlli~:n:lan dt: nllevo a (It:spcrtar interes: Spt:nser rcsucilil en su transall,lnlico jaldin dc ,\dllnis; l'vlillOll recihc una alencil)n favorable; hay Ull caplllllc sobre eI epyllioll; y Drarlon cunsiguc deClivalllcllle varia~ lllenCiolu:S dispersas. EI callon dc 1<1 liccion ell prosa opna cun JIl,b rigo. ,uw, cstando mellos liJllilado por 1m; dcetos dt: Ia pllhlicacil)1I en ill\tologlas y la t:jecu<.:i()n oral. En tol Ia/llhico, d ~l~lllTO ejerct: una po(!t:rusa inlluencia. l'cro es una inllul"ncia 1I1l:nos conscicntc, IHleslO que llIuchos gClleros CII prosa pl'rlIlallCCt:n sill t:tiquelar. La Shorl /li.llory 1/ FII,t;hlh I.ilOl/l1II I (1898) de Sainlsbury aCliJIlula, jUlltas, !as 1I()\'clas \'lTosi Ca\'"lier I.yri .isls ell d "rif:ill"l. de.: (OHO (.:orll'SiUUJ que 1\&\,1)~u luaxililo Chalks I (1l;:!:)-II;I')) IN tld Fl ESI" l<'fllli"" ". "pli." " I" Ii, i, ,I t:spkndur dur;lllll("I rciuadu (It-

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,a .nlr . I~J() }" 1')lB, COll'O oposi .i,)" I RO/ll,lIl1i .is/Ilo. 1>llselildo dari(Lltl .dc cxpn'si61) por IIIldiu dc illl.'ig\"llts preCl::ias: de aid ~tl nUlldne.". 1_\' ,~lFI

miles, y las hisl("ric"s, g(,ticas y olras no\'c1as lIlas 0 me1l0S falll;'lslicas. I"odas SOil "novcla$". I\SI, Reauc y Peacock SOil illcluidns ('1\ la calCf~orfa sin discusilin; y Slevenson es d \'t1limo "gr;\I1 Ilovelisla del siglo diccinuC\T. Ell la crllica posterior, sill !'Illbargo, eI canon de I" lin:i(Jn de aulcnt ico \'alor se h" I cducido dicazllJenlc a un' genel'o, la no\TIa naluralisla. Ell csla rcslricci(Jn, m;\s! que cualquier dl'licicllcia cnconlrada en Jas nl>ras de Slc~'enson, 10 que cxplica que apCIl;\S sc Ie haya lIl('llrionado; ('11 1<1Gltidr de Ford, y que S(' II' haya exclllido pOl' cOlllpk:o de las edicioI1('S alllniorcs de Vir/Olin" Fir/ioll: A (;ltidr /0; Nrsrnfrh (1961) II:i(Til'lll de Ia (~I)(I( a Vicloriana: (;u[a para 1;1 JIl\'(~tigaci{)Jl1 de I.iond SI('\TnSOII. POl' razones silllilares, S'lcvcns\lIl y Pea(ock rccil)(,1l tan s<',lo la m;\s brcve de las 1,'iH'ncioIlCs CIl la !l1I(my de Sphnc, )' Dc la Marc, nillgulla !Ill absolulo. Ell ("Ilalllo ;\ la illiluyelllc "magnifica Iradici{)Il de F, R, Lea\is -I\uslell, Eliot, .Jamcs y (;ol1rad-, m:uchos hall for' , , I ' I 1l1U;1(I0 0 I>,('CIOIlCSa SII caracler IITmClH Ia~')('llle rcslnl"ll-, \ 0 ('11cI 'ca~o de Dickcns, cuya ullica oura cotlsc("\l('nlCmellle sni;t, d(, aellcrdo con cI mfis jovcll Lea\'is, s~rf;, liard n'mrJ I linn/wI lh(1'(/!rsj. I'ern a Leavis sc Ie jllslifihlba, ell rinlo I!lodo, pOl' ser UIlO de Ins pocns que aplicab'all el calloll de g(~rH'ros de Sll Iielllpo con 1.1 na conscicllcia inl~l1ciol1a(bmenII' soslcllida. E induso en nllestros dlas, 110 es frccucllle ill11.. pITl;\r que Tht: Grea( 7i'arlitiaTl cSl:lbkce Iln)ites linnes CIllIT los g(-Ilnos. La forma de obra-cll-CUrSr) de Sterile, la llo\'(,la d(' ;I\Tllluras hisl6rica de Scot!, las alt-gnrlas dc Dick('!ls: lod;\s ('suill funa de los Iflllitcs. i,

.James}' COllrad (en difcrentcs aspectos), \Noolf}' Beckell, vislumbramos ya lIue\,as ,,"'adiciolles alterllalivas basadas ell gClleros elllergelltes 0 no can6nicos COil alllcrioridad: Ia falllasla urballa allli-utopica (Pyllchon, Vonllcgut); la liIbulaci{lIl (Barth, Barlhclme); la obra-en-curso (Tht' (;oldt:17 No/ebaak [EI Clladema JJnmdoj); y la novela historica de idea:; (The French Liclt(manls IlfJllwn [La A1ujer dd Tenien/e FranchJ). Par 10 que se refine a Ia literalura mas antigua, Ill/cstra:; Ill;'is cSlllcradas re\"alorizaciones, incltlso a(jliellas qU(' pa" rccell II1;1Sinspiradas pOI' valores instrumcnla!cs que liteI'arios, pueden tambicll brolar de inlluencias, ya etllnradas, de Jus gelleros. Quiz:!, las rc\"aluaciolles individualcs solo puedell teller cxilO, de hecho, en tanto eslCIl de acuerdo COil !as Icyes que rigcll los generos, tales como la aileI''' nancia cornpellsaloria de Ulla prefcrencia par formas breves o Jargas, uien sea entre poesla y prosa, 0, aisJadamente, dcn11'0 de cada una dc ellas -", I\clualmente sc csUi rcdcscuuriendo Aurora Leigh, no solamenle porque \'s UII uucn poema, 0 un buell poema cscrilo pOl' una mlljer, sino pOI' !;(~r un buen pocma olema.

Jlldl/sO lloso1ros lI1islllOS, los 11l;\Sdados h la tcorla, (.(,SL11l10S,;\(";lSO,libres dc prejuicios resp('clo a If'S g(-llerosJ Serfa agr;uhbk pellsar que sf. Peru Ia llanaci.(Jn brc\"e recobra I'll IltH'slra cpoca cI favor popular, )' 011'0 tanto oeunc COil los romallas. (rVu/hrriIlJ? Hr.ightJ [CulllbrcJ IJprra-fCasfl.\j, ape1l;\S IIwllcioll;,da pOl' Sailllsbury, cs un CJ;\SiCf)para Kcnllork). Y IIlIa lIueva gran Iradici6n --ell la ()lIe liguran Dickells y .Jo~"('(~- ha desplazado a la allligua. Realmclltc, jUlllO ;d calloll m;'is rccienlc, que incluye a Hawlhorne, Melville,
(;"nl I'nlili,,,, en d orif(inal. d,' 1.1';l\'i, "1"""Tic/" ell 19'111,;rlle ;",,1 (:""1;"1,, I.\' rid FI, Corn'~pl!nde al Ill"lo d . till arlle"l" Greal 'Ibdilioll: (;c"rg(' Eliot, .Jall"'s ',', Ell la liccibn en prosa, la longilud que hay que teller ('n ClIel'!!" no (s s(,Jo la de Ia obra cornp1cla, sino la tie sus partes int .granl"s: I o1Jra-en-curso, por e.iemplo, ernplca nUlllnosas tli\"isiolle~ en l'apillllo, conos.

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