ELEMENTSE

DE M U S | C A ,
PARA C A N T O

FIGURADO^

C A N T O LLANQ,
Y SE M I - F I G U R A D O .
P O R DON MIGUEL COMA T PTJIG Bachiller en Sagrados Caones , y Filosofia, Profesor de Matbematicas, &c.
X

Con las Licencias

necesarias.

Madrid. Por J O A C H I N I B A R R A , calle de las Urosas. A o de 1766.

PROLOGO;
T siendo absolutamente nuevo el sys? J>^| lema que en eftos Rudimentos de Msica se presenta al Pblico conserva el Autor la gloria de la invencin quien Iegitimamente se deba , y se contenta con el corto mrito de renovarle en su Patria, reducido estos breves Principios, preferibles sin duda la superflua prolixidad del antiguo Systema Guidoniano.Y aunque no ignora , que algunos pracan en Espaa el systema segn los Modernos ; ni estos son muchos , ni lo hacen con aquella exa&itud que corresponde; pues contundiendo el systema antiguo con el moderno , ocafionan veces mayores dificultades de las que tiene cada Syftema de por si. Fuera de que n o es tan idntico con el systema moderno el methodo explicado en esta Obra , que n o pueda su Autor aspirar la gloria de haverle mejorado, fundndole sobre una sola propriedad: en lo qual lleva notables ventajas al moderno , cuyas Cuerdas, 6 Signos, -.' tey

teniendo cada una dos voces, y por consiguiente dos series, le hacen mas compuesto, y necesariamente mas dificultoso. Se ha omitido, por el deseo de la brevedad, la historia de la Msica , su origen , n o bleza , y tiles efetos, creyendo que su mar yer elogio consiste en el gran numero de Aficionados de todas clases, que logra efta de* leytosissma Arte. Aun quando no se haya conseguido enteramente el fin , nunca dexar de ser loable el intento que se ha propuesto el Autor en dar unos Elementos, que sirvan de alivio, y descanso en la enseanza los dotos Maeftros , y de alguna utilidad los que aprenden.

I.

CAPITUL PRIMERO.

DEL MODO DE CANTAR natural.

I. A Msica, como todas las dems Artes , se divide en Especulativa, y II J Prctica. De la primera tratan los iMathematicos , quienes toca el demonstrar -Con sus clculos, qun naturales son los fundamentos en que estriva la Msica. Yo en esta Obra me he propuesto dirigir la voz, y no .el entendimiento; y asi, omitiendo todo I Q que es Theorico , solo explicare la parte -Prdica. Esta usa de varios Signos, y caracteres, para facilitar la ejecucin de sus preceptos; cuyos Signos conviene dar t conocer desde el principio. II. A

Elementos de II.

Msica,

De los Signos.

OS Signos son siete , aunque por lo regular dicen ser veinte y uno ; pero es porque estos siete mismos , que son C , D , E , F , G , A , B , se triplican. Tienen su lugar en los espacios , grados comprehendidos en aquellas cinco rayas, que vulgarmente llaman Pauta , considerando en cada raya un Signo , y otro en cada blanco > por lo que pueden distinguirse dichos grados en negros , y blancos, siendo los negros qualquiera raya , y los blancos los espacios intermedios que hay de raya raya. Es uso entender por espacios los blancos solamen* t e , y por negros las rayas. El orden de los Signos ser siempre este: C , D , E , F , G , A , B , subiendo ; y al contrario B , A , G , F , E j D , C , bajando. Estos, triplicados, ce ipen en el rumer de veinte y u n o , dividindose en ties clases, con el nom-

> Capitulo Primero. ^ 3 nombre de Grates los siete mas bajos, de Agudos los siete siguientes;, y de Sobreagudos & los siete .mas altos. Si fuese tan dilatada la serie de los Signos, que excediera los Sobreagudos, finalizados e s t o s , p o drn los siguientes llamarse Sufer sobre agudos ; y lo proprio, bajando mas de los Grabes* podrn entenderse por Subgraves^ Puedense los siete Signos cuadruplicar, quintiplicar, ,&c. si es ppsible que alguna Voz , 6 Instrumento pueda subir, 6 bajar tanto. De lo dicho se v , que los Signos propiamente no son mas de siete > y que estos mismos se repiten tantas veces, quanras son menester; pero para hacer una serie larga de Signos, es preciso aadir rayas las cinco regulares- de la pauta , como se v en el Ejemplo siguiente.
;

A2

'

EJEM-

Elementos de

Msica.

EJEMPLO. g. s. Sobreagudos,
f-

i.
4 3.. i 2 o. 1

c. d c. .b...... i a. g.. r . . . A g u d o s . . . .
f.

...c............ d. .c. b. P--a

.-j.

g. q. Graves. La letra o seala la patita regular de la* cinco rayas, llamando primera la mas baja, y las dems por el orden de 5. en numero. La p indica la raya aadida , asi arriba, como abajo, con la advertencia , que solo se sealan las notas, que particularmente necesitaren de ellas. ' ' >\ - La

Capitulo Primero.' 5 La q demuestra los siete Signos-graves, 6 bajos. La r ensea los siete Signos agudos. Y la s manifiesta donde empiezan los Sobreagudos, que para completarlos deberan aadirse tres rayas mas. Represe en el Ejemplo el orden de los Signos , tanto subiendo , como bajando. A el modo de contar los Signos por el orden Alphabetico llaman gradatim, 6 de grado en grado , igualmente que en el cantar. Es fcil saber qualquiera Signo, teniendo presente la relacin que tienen de ocho en ocho.
:

III. De las Voces. O Z entre los Msicos significa el nombre general que se d cada Signo, para apropiarle en particular qualquiera de las notas, 6 figuras , que ocuparen las casas respetivas de dichos Signos > y por ser estos siete, tambin Jo son las Voces i sar A 3 ber,

6 Elementos de Msica. b e r , Do, Re, Mi, Fa, Sol-, La, y Si. Por quanto Cada Signo corresponde una Voz , y esta invariable , de manera, que por ningn accidente , ysea sostenido, y bemol, de que despus se hablar, debe mudar j pues siempre la Voz Do corresponde el signo C : la voz Re&D : Mi E: Fa F : Sol G : La A 5 y la Voz Si el Signo B i es claro, que sabiendo el Signo, se sabr la Voz , y al' contrario ; pero para facilitar la memoria , podr apuendersjunto Signo, y V o z , asi: C , d o : D , re : E, m i : F -, fa, G , sol: A , la: B , si. Igualmente debe entenderse lo dicho en los Graves, que en los Agudos, y Sobreagudos , como se manifiesta en el ejemplo del siguiente Articulo , donde se- notar , que siguiendo las Voces sin diferencia alguna , en todo el proprio orden de los Signos se puede subir , y bajar el Canto infinitamente. Aunque podran servir de Voces las mismas letras de los Signos , (como usaron los Antiguos), no obstante he querido distinguir con esto los Signos de las V o c e s , por parecer1

Capitulo Primero. 7 eerme mas fcil de entender, no solo lo hasta aqui dicho , sino tambin lo siguiente porque el Aficionado no tenga alguna duda, o padezca equivocacin, y finalmente por la claridad. IV.

De las Llames.

Stando el aficionado pronto en el c o nocimiento de la Voz que corresponde cada Signo , grado , de tal suerte, que al mismo punto que aplica la vista, tenga la idea clara del Signo , y Voz de donde m i r a , 6 le sealan 5 falta saber un Signo fijo: pues no haviendolo , seria forzoso el suponerlo ; para con este inferir los dems, que correspondan en cada raya, y en cada espacio ; pues de otro modo seria dudoso en qu raya , 6 espacio havia de ser C , D , E, &c. 6 Do, Re, Mi, &c. Para esto se han inventado las Llaves. Estas son tres: Llave de F , de C , y Llave de G. La de F , es el proprio Signo E , de los Graves: La de . C , A4 es

8 Elementos de Musita. es el mismo Signo C , de los Agudos : y U de G , el Signo G , de los Sobreagudos. EJEMPLO. deF. deC. deG.

Las Llaves se ponen siempre en raya, y nunca en espacio , por ser mas conocida y en qualquiera que se ponga, en la misma es el Signo el que dice la Llave. L u e go , sabiendo un Signo, se sabrn todos los dems, siguiendo el orden dicho: v. g. si s haa la Llave de C , en la primera raya , dir que sta es el Signo C : el Signo C , tiene la Voz Do > por consiguiente dirase Do en la primer raya. Sabido ste , se sabrn t o dos los dems Signos, y Voces, de esta suerte : siendo C en la primera raya; el espacio arriba mas inmediato ser D , siguiendo el orden de las siete letras: E , la segunda raya:

Capitulo Primero. 9 F , el espacio siguiente: la tercera raya G : A el blanco de encima : , la quarta raya : el espacio siguiente : D , la quinta raya > y E , el blanco siguiente. . N O T A . Que acabadas las letras por u orr den, tanto si empieza este por , como pot F , G , buelven estas repetirse tantas ve ces , quintas fuere menester: v. g. , D , E F , G , 4 | , B , C , D , E , &c. subiendo * y al contrarid'B, A , G , F , E , D , C , B , A , G , &C. bajando. He explicado cmo sabiendo un Signo rijo, se saben todos los dems. Del mismo m o d o se discurrir de las Voces: v. g. sabi do un Signo , se sabr qul es la Voz : luego sabida una V o z , se sabrn todas las de los dems Signos , aunque estos sean infinitos porque si, supongo , la segunda raya es C , dir que la Voz es Do 5 sabida sta, se sigue subiendo de grado en grado el Re , despus el Mi ,c\Fa, el Sol, el La, el Si, el Do, el Re, &c. y bajando , se sigue el orden con trario , corno en los Signos: v. g. De el Re, se. sigue el Do, despus el Si, el La, el Sol, el
k

io Elementos de Msica. el Fa, el Mi, el Re, el Do, el Si, &c. ' Asi como unos mismos Signos se dis- tinguen por la clase, porque uno ser C , grave , otro C , agudo , &c> asimismo unas mismas Voces, v. g. una ser Do grave, otra Do agudo, &c. segn los puestos que ocuparen , y segn la Llave; porque la Llave de F , sirve para sealar el Canto mas bajo , por ser cinco Signos mas baja que la de C , y por ser llave propria de los Graves. La Llave de C , para notar el Canto medio entre alto , y bajo > por ser cinco Signos mas baja que la de G , y otros tantos mas alta que la de F > y por ser propia de los Agudos. Y la Llave de G , sirve para pintar el Canto mas alto , por estar cinco Signos mas alta que la de C , y nueve, que son dos Diapentes continuos, que la de F> y por ser propia de los Sobreagudos. Por lo q u e , quando conviene cantar alto , se usa la Llave de G ; quando medio entre alto , y bajo , se practica la de C , que es el medio entre dos extremos s y quando bajo, se estila la de F. EJEM-

Capitulo Primero. EJEMPLO.

7 5 F

11
(i re do si

4
%
7

d c b

la
a

Superfobreagud; g

sol

' de G % de C

d 3 b 2 a i Sobreagudos g 7 f 6 e ' d

6 I

c
1

mi re do sila* solfa mi re do si la sol

-4

3 x

c I> a Agudos g

de F

7
6 %

f
e d

fa
mi -re do si la sol fa mi :e ' do sil a sol
:

3 b i a iGravesg 7 f 6 e f d 4 c ; z i Subgraves a

<

b g

Co-

Elementos de Msica. C o m o se confundira la imaginacin, y enredara la memoria, por haver de tener presentes tantas lineas, rayas, Signos"JVoces, y serie de intervalos, sera-muy fadibJe equivocarse cada paso; 6 lo menos, por mucho que fuese la prdtica, turbarse, 6 suspenderse en reflexiones, si por sola una llave se notaran todos los intervalos, puntos manifiestos en el ejemplo > m a s , de que serian superfluos qualquiera Voz particular, y friese de Tiple , T e n o r , Contralto, 6 y de Bajo, y Contrabajo ; porque todo lo humano es limitado, y no hay Voz humana que pueda naturalmente ejecutar el ejemplo , aunque si entre varias Voces, y aun m a s ; y cali digo lo proprio de los Instrumentos regulares; pues hay quien ejecute lo s u p e r i o r q u i e n lo inferior, y quien lo mediano del ejemplo, dejando parte los rganos, Claves, y otros Instrumentos, que se pueden inventar, semejantes estos, los quales, por ser artificiales, son capaces aun de mas dilatada extensin > sera tal laberinto, que cada paso perderia el comps , ignorara el Signo, la Voz,

i2

Capitulo Primero. 13 Voz , y el valor de las figuras; y finalmente , perdera la entonacin propia , no ser que se cantase siempre de grado en grado, y con figuras mayores 5 porque entonces habra lugar para pensarlo. N o se inventaron, pues , en vano las tres Llaves para pintar , 6 escribir la Msica , dando cada V o z , Instrumento la Correspondiente , de cuyo conocimiento estn prcticos los Compositores , pues saben de cada Voz particularmente lo natural i por cuyo motivo no exceden los limites que est reducida. Son propias del Ejemplo las siguientes observaciones. Primera : La distancia que hay de Llave Llave , que son cinco Signos, siendo aquellas las tres letras maysculas de F , C , y G , colocadas en sus Signos correspondientes ; pues la de F , es el postrer Sign o de los Graves: la de C , el mediano de los A g u d o s ; y la de G , el primero de los Sobreagudos. Segunda : La serie de los nmeros de siete en siete, y qules son Subgraves , Graves , A g u d o s , Sobreagudos, y qules Supersobreagudos. Tercera: El orden de
%

14 Elementos de Msica. de los Signos , semejante la serie de -los nmeros. Quarta : La correspondencia de las Voces , igual al orden de los Signos. En una palabra, la serie de los nmeros i . 2. 3.4. 5. 6. 7. corresponde la de los Signos G , A , B , C , D , E , F j y por consiguiente el orden de las V o c e s , Sol , La, Si, Do, Re, Mi, Fa i y finalmente , por las Llaves son conocidos los Subgraves , Graves, Agudos , &c. pues estas nunca varan el orden dicho , siendo solamente la diferencia en el cantar > porque segn la situacin de las Llaves, suben, 6 bajan el canto > pues es claro, que la Llave de C , en la primee r a y a , es el propio tono que la misma en la quarta. Por lo dicho, y para obviar rayas aadidas las cinco regulares de la Pauta , se practican las Llaves en distintas rayas ; por cuya colocacin no deja de ser qualquier raya el proprio Signo de la Llave, como se dijo: no obstante, pongo otro Ejemplo ,-para que n o quede el mas minimo escrpulo de duda. S i , supongo, se.halla la Llave de C , en la

Capitulo Primero. 15 la primer raya , en esta ser el mismo Signo C , de los Agudos : si en la tercera raya, n la propia seta el Signo C , y de los Agudos , por la misma razn : por consiguiente, la figura que estuviere , tanto en la primera , como en la quarta raya, donde se ha supuesto la Llave, la corresponde la Voz Do, y esta , por serlo aquel, ser tambin Aguda. Lo proprio se dice de la de G , igualmente que de la de F , aunque estas no son tan comunes en el uso de tantas rayas ; por cuya causa , y evitar trabajo el Aficionado, practicndose con solas las usuales , expreso de cada una en particular las rayas en que se practican. Primera : La de F , en la quarta , y tercera raya solamente ; y es propria para Bajos , y Contrabajos, que es la Voz, Instrumento mas bajo. Segunda : Pnse la de C , en quarta, y tercera , y sirve para Tenores , segunda Voz. La propria en tercera , y segunda raya tambin ; y es propria para Contraltos, que es la tercera Voz. Y en la primera , sirviendo solamente para T i ples , que es la quarta Voz. Tercera-; La de G,

i6 Elementos de Msica. G , en la segunda solamente, y sirve para Tiples. Aunque los Franceses la usan tambin en primera raya , en Espaa es muy r a r o ; y quando esto sea , sirve solo para Instrumentos particulares. Las Voces que componen una perfeta harmona ,son quatro : Bajo , T e n o r , C o n tralto , y Tiple. Llamanse Bajete , Tenorci11o , Medio Contralto, y Tiplecillo las V o ces que no tienen completos los Tonos proprios de Bajo, Tenor , Contralto , y T i ple , que es la propria signicacion del termin o diminutivo. V. De los Tiempos. iempo es la medida del Canto. Estos son muchos, y diferentes; pero t o dos pueden reducirse dos solamente, que son Binario, y Ternario. Llamase Binario el que tiene movimientos pares , c o m o 2. 4; y Ternario , el que tiene movimientos , partes, (que tambin se llaman asi) no-

Captulo Primero. 17 n o n e s , impares , como 3. Estos movimientos son los que componen el comps, el qul se conoce por el tiempo. Los tiempos son estos: Tiempo menor, que tambin se llama Compasillo , 6 Regular : Tiempo m a y o r : Proporcin, 6 Ternario m e n o r , y Ternario mayor. Otros hay mas m o d e r n o s , con el nombre de Sexquialteras., que, vulgarmente llaman 6. por 4 : 6. por 8 : 9. por 8 : y i i . por 8. El Ternario, Tripla, es como 3. por 4. Otro 6. por 8., se praftica, que es como la Proporcin menor ; y finalmente dejo muchos, que y n o se usan , con otros, que se pueden inventar, cuya inteligencia con eL tiempo ser fcil, aunque no se usan mucho. Vense figurados en e Ejemplo siguiente., . . , . ..
;

""JEM-

18

Elementos de

Musita.

EJEMPLO. Menor. Mayor. Prop. men. Prop. mayor.

"

'V-

- f c r -

':< r i

Modernos.
1

- 2 -4 -4 - 8 -

zz

^ 6 - -9 - 1 2 8 -

-8 - 8 - - 8 -

El Tiempo m e n o r , y el mayor componen el Comps de qutro partes : El d Proporcin Menor , Mayor , y Sexquialteras de t r e s : El de Compasillo breve de d o s , y se seala con un z. solamente enfrent de la Llave, c o m o todos los dems; de que se infiere, que todos los Tiempos pueden reducirse dos solos, que son Binario, y Ternario > pues lo mismo son d o s , que quat r o para el Binario, y tres para el o t r o , qualesquiera que sean las figuras. La diferencia que hay entre los Tiempos se
-

Capitulo Priftt&o. i9 s "ver en el Articulo VII: solo advierto, que losTiempos generalmente se ponen siempre en la tercera raya, enfrente de la Llave , y son los que dan valor determinado cada figura: v. g. si el Tiempo Menor, d dos partes una figura , el Mayor no la d mas de; Una : de que nace esta regla general: El Tiempo Mayor disminuye la mitad del \>alor a las figuras de su compaero el Menor i Llamo compaeros los Tiempos vlayor," y Menor , asi Binarios, como Temariosy porque concurren con semejantes movimierr-' tos en el Comps , excepcin de que Itf dos de Proporcin M a y o r , y Menor , dtt algunas notas igual valor > por cuyo m o tivo son comunes ambos. Basta por ahora , mientras paso explicar el Comps, VI. Del Comps.

Omps es medida del Tiempo , y Vigimten de l Msica. Asi como c l ' T i f # , p o s e divideen Binario, y T e r n a r i o , taoB bien

2.6 Elementos'de Muska. bien el Comps en igual, y desigual-cu-! yos trminos son tan parecidos en la significacin , que trocados con los de aquel los de este , y al contrario , no puede resultar e r r o r , por lo que casi pueden llamarse sinnimos. Est se ejecuta con la m a no derecha, (aunque otros con el p i e , y los muy hbiles con la imaginacin sola) haciendo los movimientos, partes iguales: esto e s , si en una parte est parada la man dos m o m e n t o s , es preciso que se guarde el mismo espacio de tiempo en todas las dems , que componen el Comps 5 y por consiguiente , en todos los Compases hasta acabar la obra. Llamase parte de Comps aquel rato que la mano est parada , no suponiendo nada de tiempo el transito de una parte otra. Las partes del Comps se ejecutan, quando son q u a t r o , asi: la primera al dar encima de la rodilla > la segunda los pechos : la tercera en a l t o ; y la quarta b|elve los pechos. Si este modo no gusta, se puede ejecutar figurando una c r u z , de otra suerte. Quarido son 'tres, de esta manera:

Capitulo Primero. 2 i la primera en la rodilla, la segunda en Ibs pechos, y la tercera en alto. Y finalmente quando d o s : una el dar, y la otra el jevantar la m a n o , 6 como se quiera , prosiguiendo hasta el fin , sin acelerar, ni pausar mas una parte , ni Comps que otro. Debe ser tan igual el movimiento de la m a n o , como el de un Relox , sin mas , ni menos velocidad en el principio , que en el m e d i o , y fin de la obra > porque quando el Comps ha de acelerarse , alargar y lo advierten los Compositores, quienes toca sealar en sus obras el yre con que estas se deben llevar, valindose de las palabras Andante , Largo, Alegro, Adagio, &c. Tampoco deben ser violentos los movimientos de la mano ; quiero decir, con mucha fuerza, sino suaves , subiendo , y bajando naturalmente la mano , pues de otro modo saldra la voz violenta, y podra alterarse el p e c h o , y sacar una voz trmula. U n modo de llevar el Comps he visto muy clebre ; y es , que cada parte se seala dando un golpecito con la mano encima B3 de
y

t% Elementos de MSICA. de la rodilla,, mesa, que parece el tras tras de un Relox , y asi cada uno podr elegir el modo que mas le acomodare. Ejercitado el aficionado en todo lo hasta} qui dicho con modo natural, libertando sus sentidos de la turbacin que suelen par decer, como galbana,6 flojedad , &c. p o dr pasar a! conocimiento de las figuras, y entonacin, como se sigue, advirnendo antes, que debe cantarse con bro, y valor, que deben nacer del animo , 6 como suelen decir, pon espritu. VILDe las Figuras.

iguras son unas n o t a s , que sirven para leer la Msica , como las letras para la escritura , las quales son diez, (aunque las tres primeras y no estn en uso) y son Mxima , Longa , Breve, Semibreve , Minir mfi, Seminima , Corchea , Semicorchea, Fftsa, y Semifusa. EJEM-

Caputilo Primera. EJEMPLO. Maxirrn. Longa.

zt

Breve. Semibreve. k-j r 7\ t V . H L

1

ir - H - UMinima. Seminima.

Corchea.

S
Semicorchea. be

SI
se

Fusa.

bV

Se-

s4

Elementos de Muskd Semifusa.

Qyalquiera de estas figuras se puede poner en quatquier Signo , y quantas se quiera consecutiva , y alternativamente ; pero segn el Signo que sta ocupare , rcndr su nombre , voz , como dije hablando de los Signos , y de las Voces: v. g. si se halla una figura en I quarta raya , para saber su nombre , se atender primero la Llave : si esra, supongamos, fuese de C , puesta en la tercera raya, dir que la figura de la quarta se llamar A4i > porque puesta en la tercera se llamatia Do, por estar en esta la Llave de C : el Signo de C , tiene la voz Do ; luego la figura en la tercera raya se llamara Do, y aguda por serlo,el Signo, cuyo grado recibe de la Llave de C , propria de los Agudos -despus siguiendo el ordenase sigue el Re en el espacio arriba inmediato , cuyo Signo es

1 1 1 1

l i l i !

Y V.

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1 1 1

Capitulo Primero. z$ D , y Mi en la quarta raya, por ser el Signo E : Asimismo se discurrir de otras , y qualesqnier figuras. La forma detestas es : La Mxima con dos rayas patalelas, a!go largas, gruesas, y con cola : la Longa como la mitad de la Mxima, y con cola : el Breve , como la mitad del Longo, sin cola: el Semibreve, como una o regular minscula : la Mnima, como el Semibreve , 6 blanca , pero con cola : la Seminima , negra con cola : la Corcha , con una barra atravesada en la cola: Ja Semicorchea con dos : la Fusa con tres; y Ja Semifusa con quatro barras en la cola. Advierto , que nada quita , ni aade las figuras el que tengan la cola acia arriba, 6 acia bajo.
}

Llaman las quatro figuras primeras mayores, y las restantes menores; porque cada una de aquellas vale lo menos un C o m p s , y de estas entran muchas en l. Tambin las cinco figuras primeras suelen llamarlas blancas> porque realmente lo son, respecto de las restantes, que son negras. El

Elementos de Msica. El valor de las figuras en el Tiempo Regular , es este : La Mxima vale 8. C o m r pases: el Longo quatro : dos el BreVe: el Semibreve uno : Mnimas entran dos en el C o m p s : Seminimas quatro: Corcheas ocho: .Semicorcheas diez y seis: Fusas treinta y dos > y Semifusas sesenta y q u a t r o , que disididas en las quatro partes, que componen el Comps en este T i e m p o , tocan diez y seis cada-una de ellas. En el Tiempo Mayor disminuyen todas las figuras su valor por mitad, respe&o del M e n o r , Regular su compaero ; y asi la Mxima vale quatro Compases : dos el Longo: el Breve uno : Semibreves entran ,dos en el C o m p s : Mnimas quatro > y asi de las dems en dupla disminucin. En el Ternario Menor, la Mxima vale quatro Compases : dos el Longo : el Bre" y>e u n o : .entran tres Semibreves en cada Comps : seis Mnimas, &c. Dejo el compaero de e s t e , con otros, por ser antiguos, y no usarse, i mas de que segn lo ..dicho, es iacil adquirir sjjtalor. por
1

z6

Capitulo Primero. 27 Por consequencia , sabido l valor d una figura en qualquier tiempo , se sabr el de rodas las dems , (hablando de los tiempos mas modernos) siguiendo la Proporcin dupla en disminucin 5 y asi la Mxima tiene doblado valor que el Longo : ste , que el Bre\>e : ste , que el Semibreve: el Semibreve, que la Mnima : sta , que la Seminima , &c. Luego esta es la proporcin : la Mxima % : el Longo 4 : el Breve 2 : el Semibreve 1 : la Mnimaf: la Seminima^:
1
'.4..

la Corchea {: la Semicorchea -j: la Fusa ~: y la Semifusa g ~ , que es decir, entran 64. Semifusas en un Comps. En quanto las Sexquialteras, ser esta su inteligencia : el 6. por 4. significa que entran 6. figuras de las que en el Tiempo R e r guiar entraban 4. que sern seis Seminimas: el Comps tendr dos partes, cantndose de tres, en tres, como i tresillos i y tres parces, si se cantan como Corcheas. El 6. por 3. significa lo mismo que el antecedente, con la diferencia, que aquellas eran 6. Seminimas, y estas son 6. Corcheas. A

23 Elemen os de Msica. t A similitud de estos , discurrirse de las de ms Sexquialteras. El Tiempo T ernario, T ripla , vulgar mente llamada por 4. indica, que entran en el Comps tres figuras de las quatro que en el Regular, esto es : una Mnima con puntillo vale un C o m p s : tres Seminimas, otro , &c. Segn esto , parece mas adequa d o en estos T iempos, ( hablo en quanto vulgaridad) 6. de 4: 6. de 8. &c. que n o 6. por 4: 6. por 8. ltimamente , el Compasillo muy bre ve es el que se pinta con solo un 2. en el qual entran 2. Seminimas en el Comps, 4. Corcheas, &c. siendo esre Binario, por n o tener mas de dos movimientos Arsis , y Thesis , que es lo mismo que el dar, y le vantar de la m a n o , aunque no me parece muy propria esta significacin , que han dar do los dos trminos Giuco Latinizados.

Re-

Capitulo Primera. Regla general para los Tiempos mente dichos.

29 ltima-

onsiderando que el numero superior indica las partes que debe tener el C o m p s ; y el inferior seala las figuras que deben ser , siendo el valor de estas una part cada una , excepcin de los Tiempos, cuyo numero Superior ser mayor que 4, que entonces se dividir por 2. 6 por 3 , y el quociente indicar las partes, y el inferior siempre las figuras > conocidas estas por. la suposicin hecha , de que hablamos en el Tiempo Regular: v. g. el 6. de 8. es Binario: el 9. de 8. Ternario; y el 12. de 8. tambin Binario; pues aunque tenga 4. partes el Comps , tan Binario es como el 2. por ser a m bos nmeros pares : restar entendida su significacin, semejanza del quebrado en la Arithmetica. Es precisa la advertencia, que en todas las Sexquialteras, quando divididas las figuras, tocaren tres en cada parte , entdces'se cantan estas como tresillos. Ha-

Elementos de Musita. Hacense tresillos de las quatro ultimas figuras, como tambin seisillos. Tres figuras juntas en una parte de C o m p s , c o m p o nen el tresillo i y seis el seisillo : conociendo^ se este por un 6 , y aquel por un 3. encima de dichas figuras. Su inteligencia es esta : las tres figuras del tresillo, no suponen mas espacio de t i e m p o , que el que contienen dos de las mismas i y proporcin las seis del seisillo, que quatro : luego teniendo un mismo valor 3. que 2. y 6. que 4, ser preciso ejecutarlas , cantarlas con un poco mas de velocidad,para que el tiempo en las 3.6 6. sea igual el de las 2. 6 4, porque si n o , seria forzoso interrumpir el ayre del Comps: ste n o p u e d e , por ningn m o t i v o , ni acelerarse , ni* alargarse , debiendo ser este el objeto en/ que debe ponerse rodo el cuidado', fur de que vaya , como dicen , Comps*:'lue* go debe practicarse aquello, y n o esto. A mas de lo dicho, resta explicar las figuras sincopas, y ligadas. La sincopa regularmente es quando una misma figura participa de dos Compases ; esto es ,< quando d F vi-

jo

'Capitulo Primero. fi vid su'valor en dos partes, la mitad s del* Comps donde empieza la figura > y la otra mitad es del Comps siguiente.
r

EJEMPLO.

Las'ligadas son d o s , mas figuras ccn un medi circul, cje fes cubre, y no se pronuncian mas de una vez , estando ambas erl un mismo Signo. Tanto las sincopadas,como las ligadaSjSuelen hallarse tambin el medio, en otra qualquiera parte del Comps. En los quatro Compases primeros del Ejemplo se vn las figuras sinepsYy'en los dos ltimos las libadas-: dvirtienclov que quals* quie1

32 Elementos de Msica. quiera figuras se pueden sincopar-, y ligar. Antiguamente era difcil conocer, y dividir las figuras en sus Compases correspondientes , porque no solan sealarles cada uno de por s i , como hoy dia se practica, con una raya perpendicular , que atraviesa toda la Pauta : mas tambin d i r , que en aquellos tiempos solan componer obras dormilonas , y de poca viveza; pues todas eran n o ^ tas gordas, como que no se havian inventado mas que la Mxima , Longa '> Ffe\>e Semibreve, y Mnimas, y despus se aadieron las Seminimas, $cc. Yo quisiera ver cantar aquellos las postreras que faltan, y con el bro que hoy se ejecutan. Me parece suficiente lo dicho , por lo pertenecientelas figuras; y asi paso explicar las Pausas. VIII.
t

De las

Pausas.

Tras figuras hay correspondientes las dichas; pero con la diferencia, que estas son mudas, 6 silenciosas; quiero decir,
que

Capitul Primero. 33 que se calla codo el tiempo correspondiente las figuras que representan* Estas son diez, como se vn en el Ejemplo antecedente de. las figuras despus de cada una por su o r den , y correspondencia. Asi como las figuras se hacen m a s , 6 . menos veloces, segn el tiempo , asimismo las Pausas: en una palabra, si la figura vale dos partes, igual cantidad vale su Pausa : si k figura es de dos Compases , igualmente la: Pausa, siguiendo esta el proprio orden de: su figura respectiva, aumentndose a m b a s , disminuyndose entre si en razn dupla. A la Pausa de Mxima llaman s. C o m pases 5 porque es el equivalente de la figura,: y se pinta con dos barritas perpendiculares, gordas, y de largo cinco Signos. A la de; Longa llaman 4. Compases; y es como una de las dos barras de la Mxima. A la de Breve 2. Compases , y es la.mitad de la de Longa. A la de Semibreve llaman un C o m ps .,< y es la mitad de la Pausa de Brev~ pintada acia bajo. A la de Mnima medio C o m p s , y se .pinta como la Pausa de Semi .1 C bre-

34 Elementos de Msica, breve; pero acia arriba. A las Pausas de rw guras negras las llaman tambin , mas del nombre genrico, Pausa, Aspiraciones , Semi-aspiraciones, Semi medi aspiraciones, y Respiraciones. Las Pausas de las quatro figuras primeras suelen sealarse por Compases en t o dos los Tiempos, asi igual, 6 Binario , c o m o desigual , 6 Ternario ; por lo que se hace generales en todos Tiempos : v. g. si se viesen tres barras, y media, sealarn 14. C o m pases de silencio, sea el tiempo que se fuere, infirindose esto de lo dicho. Unidos con orden todos los nmeros antecedentes , pasarse el siguiente eslabn, para finalizar la cadena , en que se trata del Punto de A u r mentacin.

Del

Puntillo.

Ntre diferentes P u n t o s , que s usan eti la Msica , 6 bien se usaron antigua m e n t e , solo es del caso u n o , llamado Punto

Capitulo Primero. ts t o de Aumentacin , vulgarmente Puntillo. Este se pinta c o m o un punto final en la escritura , asi ( . ) , y se seala en medio de los espacios , Signos blancos j porque si t o cara alguna raya de las de la Pauta, podra dudarse si es Pausa de un C o m p s , 6 de Semibreve , puesto acia bajo , de medio C o m p s , 6 Mnima puesto acia arriba. Este se pone siempre despus de qualquier figura, y tiene la virtud de aadirla la mirad mas de su valor : v. g. si la figura Mnima, que vale dos partes, se la pone el puntillo, entonces valdr dicha Mnima tres partes; porque dos que vale en si la figura, y la mitad que la aumenta el puntillo, que es una parre, luego son tres partes su valor: si es Corchea la que tenga el puntillo , tendr dicha figura el valor de Corchea y media, que es lo mismo que tres Semicorcheas > y asimismo se discurre en las dems.

Cz

EJEM-

3$

Elementos d

Msica.

EJE MPLO.

En este Ejemplo se v patente lo dicho: en el primer C o m p s , es la Mnima, la que tiene el puntillo ; luego por lo dicho valdr tres partes, y nala otra Seminima, que junta con las tres, componen las quatro partes constitutivas del C o m p s , significado este por el Tiempo Regular puesto frente la Llave. En el tercer C o m p s , el puntillo es del Semibreve, que es la figura del Comps antecedente 5 y porque ste de por si y vale un Comps, el punto valdr medio: este^nedio , pues, ser del proprio Comps donde est dicho punto : luego para acabar de llenar este Comps ^hay dos Semnimas, que valen otras dos partes, que juntas con las dos del puntillo, componen las q u a t r o : con que este Comps est completo. L o mismo se entiende de las Pausas, para llenar el C o m ' -. .i * ps.

Capitulo 'Primero. * .1 : ff p a s , Con la diferencia , que el tiempo que estas indican, es m u d a , y aquel canta, tenindose firme la Voz todo el tiempo de la figuray y el del puntillo^ en jgual torio: y lo mismo se debe hacer en todas las dems figuras, aunque sean de 8. Compases , que esto se llama dar el valor perteneciente cada una. La proporcin que guarda el puntillo con las figuras, y consigo respecto,de ellas, es igual estas. Mas claro: si una figu ra es mas veloz que o t r a , y entrambas tienen punm lio ,-. la misma proporcin guarda corres-; pondencia este, que aquellas. ,. Finalizada la cadena, deben unirse los extremos , para contener una figura circular, cuya concatenacin es guia elemental para descubrir lo mas recndito de la Msica con l numero siguiente.

V.

38

Elementos de X. Praica, y

Msica.

modo en el Cantar,

iendo lo dicho el fundamento esencial , de tal suerte , que sin l , nada se puede lograr, puede el Aficionado cor r e r , y pasear la Escala , Diapasn , asi subiendo , como bajando por la Llave de C , en la primer raya , y con el Tiempo Regular : las figuras sern Semibreves, que cada una valdr un C o m p s , colocadas de grado en grado , cada una en su Signo 5 y asi ser el Diapasn de Do& Do, advirtiendo qules son Graves, qules Agudos, &c. Despus se ejercitar en el Diapasn de Re Re. Despus de Mi Mi -.defdkFa, Scc. hasra acabar las siete Voces, que contiene el Diapa-s o n , para afirmarse bien en la entonacin: luego despus ejecutar lo mismo con otras figuras mas diminuras; y finalmente, por qualquiera Llave, y T i e m p o , variando figuras. EJEM-

Captulo Primera. EJEMPLO.

$9

Aunque parece largo el entretenerse en tantas Escalas, ser tan breve, como til, pues en pocos dias estarn todas sabidas. Prctico y en las Escalas , entonar por el mismo Orden saltos de tercera : luego de quarta, quinta, &c. hasta de octava , por todas Llaves, Ti e m p o s , y Figuras, tanto su biendo , c o m o bajando.

EJEM

40

Elementos d

Msica

EJEMPLO:

Despus podr practicar las Sincopas, ylego el Puntillo , y dems seales> y finalmente, muchas lecciones con toda la variedad' de figuras, y con la puntualidad posible. ' '----^ C o m o no se puede saber la distancia de un punto otro , digo en quanto la Voz, ( pues Mathematicamente se puede saber, mas no practicar) sin que se oyga de la viva Voz del Maestro ; no obstante que uno '' ' '-1 mis-

 Capitul Primero.' ~ 41 mismo s puede enterar de ella, sabiendo solamente la serie de un Diapasn , Scc en un Clave, Guitarra , &c. bien templado^ u otro Instrumento de boca (que si esta perfectamente construido, resulta de por si bien templado , dando hs puntos cabales, si a proporcin se les aplica el ayre) > bastar por ahora enterarse de los siguientes Intervalos prcticamente por el o i d o ; y aunque en el pronto no llegue tener el Aficionad o aquel perfecto conocimiento y tan prest o como se querra, no hay que desmayar, que con la prctica todo fcilmente se puede lograr,
! 1

El Diapasn , Octava encierra en s los siguientes Intervalos : de Do Re hay la distancia de un T o n o : de Re Mi, lo mism o : de Mi Fd de medio T o n o , Semi* tono: de Fa Sol, de T o n o : de Sol La, lo proprio : de La Si, igualmente 5 y de Si i el Do siguiente hay Ja distancia de un Semitono. De que se infiere , que el Diapasn consta de cinco T o n o s , y dos Semitonos, advirtiendo qules son estos, y qules aquellos^
v

El

Elementos de Msica. El Diapente, Quinta es del Do el SoU de el Re el La, &c. y consta por lo dicho de tres T o n o s , y un Semitono. El Diathesaron, Quarta es de el Do a el Fa , de el Re el Sol, &c. y consta de dos T o n o s , y un Semitono: de la propria suerte se inferir de la Tercera , Sexta, &c. Dichos Intervalos se distinguen en mayores , y menores. Mayores son todos los dichos : Menores, quando les falta un Semitono 5 y veces son superfluos , porque tienen un Semitono mas que los mayores. LJamanse Semitonos aquellos Intervalos , disrancias menores que suben , 6 bajan la Voz la mirad menos que los Tonos, como de Mi Fa, y de S Do , similitud de quien sube una escalera de nueve escalones , que en llegando el q u i n t o , podr decir que ha subido la mitad de la escalera. Este e s , pues, el Semirono, y toda la escalera por consiguiente ser un T o n o ; y de esto se sigue , que cada T o n o tiene dos Semitonos : en una Guitarra se ver claramente la distancia de u n o , y otro; pues cada Traste
r

4i

, Capitulo Primero. 45 te es un Semitono, y dos un T o n o , con cuyo Instrumento se puede ensayar el Aficionado , contando los Semitonos en qualesquiera Intervalos , que sabida la distancia, puede con la Voz ejercitarse, igualando esta con el sonido de aquella, tomando la cuerda que quisiere, est tirante, 6 floja. Bien se echar de ver la facilidad con que puede qualquiera imponerse en la Msica con este m e t h o d o ; pues es suficiente este Capitulo , con lo breve del siguiente, para una perfecta inteligencia. Esto es lo fundamental de la Msica, tan breve, como esencial, cuyo modo de cantar se llama natural, por no haver accidente alguno; y mientras paso explicar el m o d o accidental, doy las siguientes Reglas, que desde este instante deben observarse, fin de que los oyentes no tengan que notar los extremos afectados que algunos hacen, que ni son modestos , ni naturales. Primera : La Voz clara , suave, sin fatigarse , ni hacer fuerza de pecho. Segunda: El Comps con el ayre correspon-

'44 Elementos de Mustia. pondint, la mano natural, y n violenta,' y las partes tan iguales, que no discrepen una' de otra ni un instante de tiempo. Tercera : A las Figuras, despus de leidas una, y muchas veces, darlas el justo valor que tengan, sin alterarlas en nada: observando la misma puntualidad en las Pausas, y Puntillo; Quarta: La entonacin perfecta, y cabal, asi en los T o n o s , como en los Semitonos* Quinta: Cantar sin afectacin, con magnanimidad , 6 espritu, y el semblante risue o : no como algunos, que quando entonan n Semitono , parece que lloran. Sexta: La boca abierta naturalmente, y no torcida, igualmente que los ojos; porque hay algunos que abren mucho la boca, y casi cierran del todo los ojos , y hacen una ridicula figura. Sptima: La presencia algo grave, sin me* near los pies , brazos, ni hacer gestos, visag e s , ni arrugas en la frente. Finalmente , procurar imitar loa Angeles , en cuyo espejo Contemplativamente debe mirarse el que canta. CA-

CAPITULO SEGUNDO.
MODO ACCIDENTAL

{DEL

O m o perteneciente este Capitulo, explico el modo de cantar accidental; per o antes dir , qu es Accidente en la Musit c a , y quntos son. I. De los Accidentes de la Msica.

Lmase Accidente en la Msica, la seal que tiene virtud de subir, bajar las figuras un Semitono de su natural. Estos son d o s , y se llaman Sostenido, y Bemol Aunque algunos parezca que el Bequad r o , B quadrada es tambin Accidente, n o me parece buen fundamento, como se ver quando hable de l, igualmente que de la virtud que tiene; pues es esta totalmente distinta , respecto de la de cada uno de los dos Accidentes. Que sea seal, que suponga haver ha-

46 Elementos de Msica. havido antes algn accidente , no me o p o n go : mas por e s t o , no debe seguirse que sea Accidente. II. Del Sostenido.

ostenido es accidente, que tiene virtud de subir medio T o n o de su natural qualquier figura. Hay dos especies de Sostenido : uno se llama general, y es el que se pone frente la Llave, antes del Tiempo. Llamase asi > porque se estiende su virtud t o das quantas figutas se hallan en el proprio Signo donde ste estuviese; como tambin en todos sus semejantes , asi Grave, Agudo , como Sobreagudo en todo el discurso de la O b r a ; y asi la virtud de este es general. El otro se llama particular, y es el q u e se antepone alguna de las figuras particulares , comprehendiendo solamente su virtud la figura siguiente, y todas las del mismo nombre que estn en el mismo C o m p s , n o interviniendo Bequadro, por cuya causa se lia-

Capitulo Segundo. 47 llama particular. De este se usa siempre que convenga, y se usan quantos se quieran. Nada importa que los Accidentes particulares se pinten un poco mas arriba, mas abajo de la nota , ( c o m o sea antes de esta) aunque el Signo sea distinto ; lo que no se permite los generales, porque tienen su orden determinado, como se ver en el Num. VI. de este Capitulo. Su figura se v en el Ejemplo , frente la Llave de G.

III. Del Bemol.

E m o l , es Accidente que tiene virtul contraria de la del Sostenido , el qual baja medio T o n o de su natural qualqukr figura que se le sigue immediatamente. Se divide tambin en general, y particular: aquel se pone frente la Llave; y este antes de alguna nota particular. L o mismo que se l u di-

4% Elementos de Msica. dicho del Sostenido, puede aplicarse el Be-; m o l , contemplando este la virtud contraria 5 y asi, entendido bien el Numero antecedente ,.igualmente se entender este. El mo-\ do de figurarle, es como una b regular en; la Escritura, mas de que se v en este Ejemp l o , frente la Llave de C. b Z _ Z - ,

N O T A . Que tanto Sostenidos, cmo Bemoles , se pueden poner hasta cinco en nu-, mero frente la Llave, qualquiera que sta sea, y en qualquier tiempo , los quales todos igualmente son generales. De los particulares se advierte, que la nota bemolada suele lia-; vsmizblandd, y fuerte la sostenida^
IV.

DelBequadro.

Equadro, es una seal, que sirve para bolver en su T o n o natural la figura,: 6 ora, que antes tuvo uno de los_ dos AccK den-

Capitulo Segundo. 49 dentcs, tanto si son estos generales, c o m o particulares. Quando conviene mudar entre medio de la obra la Llave Accidental eri Natural, debe pintarse sta con Bequadros en todos los Signos en que aquella tenia accidentes;porque n o poniendo nada, podria entenderse que subsisten los mismos accidentes, que tenia Ja primer Llave, y aunque dicen algunos, .que tan natural es de una suerte como de p t r a , se responde, que lo que esta segunda la hace natural, son los Bequadros: seal significativa del natural 5 y al contrario, | i o poniendo e s t o s , se suponen los mismos Accidentes que anteriormente tenia la otra. La forma del Bequadro se v en este
(

EJEMPLO.

V.

5o

Elementos de

Msica.

Fundamentos de los Accidentes. Ara cantar el modo Accidental , que los modernos han inventado para la transportacin de sus composiciones , fu preciso valerse de los Accidentes generales, por no confundir las obras con tantos Bemoles /Sostenidos, y Bequadros; porque supongo que sean cinco los Bemoles de enfrente la Llave, todos cinco sern generales, que puestos delante la Llave , no tienen que multiplicarse en otra nota alguna que est en alguno de los Signos, que ocupan dichos Bemoles de toda la obra, menos que haya acontecido otro accidente : mas en otros Signos bien se pueden usar: luego si no fuera asi, seria preciso que cada nota de los Signos Bemolados se la pusiera su Bemol antes , para bajarla aquel Semitono; y como serian tantos los Signos que requeriran Bemol, porque mas de los cinco generales , algunos particulares se aadiran tambin , y entonces casi todo el Diapasn se alterara; por

Capitulo Segundo. 51 por sto se les ha dado los generales este privilegio , para obviar confusiones, multiplicando Accidentes. Algunas obras he reparado con tantos Bemoles particulares en diferentes Signos , y tan continuamente, que podan estos haverse puesto enfrente la Llave, como generales : lo qual atribuyo olvido , y no ignorancia ; porque no puede menos de saberse la virtud del general, y la del particular: , lo proprio. digo tambin de los Sostenidos. Finalmente, para que no haya de cansarse la memoria en tener presentes tantos Bemoles , Sostenidos, son del caso las siguientes Reglas, para que qualquiera Llave , con qualesquiera accidentes se pueda cantar, .reducir el modo natural,suponiendo, 6fingiendo una Llave. VI. Del orden de los Sostenidos generales.

L orden de los Sostenidos generales es este: Quando es u n o , se pone en el Signo de F : quando dos , en F , y en C : si D tres,

52 Elementos de Msica. t r e s , eh F , en C, y en G : si qurro, en F , en C , en G , y en D : y quando son cinco, en F , en C , en G , en D , y en A. Mirando el Ejemplo siguiente , se ver pintado , suponiendo la Llave de G. pues pata el caso lo proprio tiene u n a , que otra. EJEMPLO, si si

si

si

si REGLAS. Primera : Quando la Llave ha de tener un Sostenido, este se pondr en el Signo de F,

.; Capitulo Segundo. $j F, su proprio lugar; y considerando dicho Sign F , que es el de B , tendr y fingida la Llave natural, que ser la de C , en la segunda linea. Segunda : Quando sean dos , el primero se pondr en el Signo F , y el otro en C , sus respectivos lugares > y asi siempre el ultim o que se ir aadiendo, con el orden dicho , se supondr el Signo de B , que sabido esto , se finge la Llave fcilmente. Tercera: Quando tres, se pondrn, uno en F , otro en C , y otro en G , cuyo postrero se considera B , y por consiguiente la Llave correspondiente. Qyarta: Quando huviere quatro se pondrn , uno en F , otro en C , otro en G , y el quarto en D , cuyo ultimo se contemplar B , y luego la Llave. Quinta : Quando la Llave tendr cinco Sostenidos, el primero estar en F , el segundo en C , el tercero en G , el quarto en D, y el quinto en A , el que se debe considerar el Signo B , y por consiguiente la Voz Si i y luego se sigue la Llave natural, que D3 se-

54 Elementos de Msica. ser Ja de C en tercera raya. Y se v con esto el modo d,reducir las Llaves accidentales, con u n o , y mas Sostenidos en otras naturales > y asi, lo mismo ser cantar con estas supuestas , que con aquellas proprias , con el mismo Diapasn, y con todos los T o n o s , y Semitonos correspondientes , que es lo fundamental de estas reglas, cuya experiencia es fcil, y tan clara como el S o l , siguiendo u n a , y otra Llave una misma serie de Diapasn. Con est o , paso explicar los Bemoles generales, con otras tantas , y semejantes reglas, y con el mismo fundamento ; advirtiendo , que para ser pronto en la Suposicin de Llaves naturales en todas , y qualesquier .Accidentales , debe haverse practicado en todas las Naturales , puestas en las rayas usadas, cor m o y se dijo hablando de las Llaves.

VII.

. Capitulo Segundo. VIL De los Bemoles generales.

$5

Eparese en el Ejemplo donde existen las Llaves Accidentales, con sus naturales enfrente, supuesta la Llave de C en la primer raya. EJEMPLO, fa fa fa

-et=

fa
fa

fa

B t _

El orden de los Bemoles generales es este: Quando es u n o , ponese en el Signo D4 de

56 Elementos de Ausita. de B : quando d o s , en B , y E : quando tres, en B , E , y A : quando q u a t r o , en B , E , A, y D> y quando cinco, en B , E , A , D , y G. REGLAS. Primera : Quando la Llave tenga un Bem o l , este estar en Signo B ; su proprio, y considerando dicho Signo B , ser el de F, se tendr y fingida la Llave natural , que ser la de F , en la quarta raya. Segunda : Quando tenga d o s , el primero ser en B , y el otro en E , sus lugares ; y considerando el ultimo , que se ir poniendo por orden el Signo F , se inferir la Llave natural. Tercera: Quando sean tres, uno se pondr en B , otro en E , y el tercero en A , que es el que consideraremos F , y luego la Llar ve natural que corresponda este Signo. Quarta : Quando sern q u a t r o , pondrnse uno en B , otro en E , otro en A , y el quarto en D , que considerado Signo F , discurrase la Llave. Quinta : Quando la Llave tenga cinco Be-

. Capitulo Segundo. 57 iBemoles, uno se pondr en el Signo B , o t r o en E , otro en A , otro en D , y el postrero en G , cuyo ultimo debe considerarse Signo
F j y por Consiguiente la Voz Fa: de que

resultar fingida la Llave de F en tercera raya. Me parece suficiente lo dicho , para el m o d o de cantar Accidental; y con esto paso el ultimo N u m e r o , explicando algunas otras seales que se usan en la Msica, y colocacin de la Letra en el C a n t o , con una breve noticia de la pronunciacin de las. Vocales, segn el u s o , y claridad de nuestra Lengua Espaola. VIII. De diferentes seales de Msica.

AY una seal que llaman Guin, la qual sirve para sealar en qu Signo e s t , 6 como se llama la nota que se sigue en la Pauta immediata , por cuyo motivo se practica en lo ultimo d las Pautas. Su figura es como en el Ejemplo siguiente, igualmen-

58 Elementos de Msica. mente que la de las otras seales , que se dirn por orden. EJEMPLO. Guin. J _^ _ Caldern. Mediacin.

Otra se llama Caldern , y sirve para significar, que alli se hace alto, fermata, clausula , 6 suspensin. A otras seales llaman Repeticiones , o Mediaciones ; y sirven para significar, que.! aquella parte de Msica se repite otra vez: tambin significa clausula de la obra. Prrafos, 6 Pargrafos llaman otra seal

Capitulo Segundo. 59 nal} y significa , que aquellos Compases de entremedio de ellos, se cantan dos veces. Apoyatura se llama una notita pequea puesta antes de otra regular, para dar entender , que se debe tomar el t o n o desde ella, y finalizar en la ora immediata, disminuyndola esta el tiempo que sealare el valor de dicha Apoyatura. N o es esta igual en todas las Naciones> y aunque regularmente tiene la mitad del valor de la nota siguiente, hay casos particulares en que no vale asi; y en los mas prescinde de su propria figura. Nota rrinada llaman la nota que encima tiene una tr. y significa , que dicha nota se debe trinar todo el tiempo de su valor. Una p. puesta encima , 6 bajo de la nota , indica piaa, y una f. fuerte. Algunas otras seales se aprendern con el uso , y practica. N o falta mas que exercitarse cantar muchas lecciones, por todas Llaves, Tiempos , y Figuras; y con accidentes , y y con apoyaturas , y dems concernientes al buen estilo, fin de que se impriman bien en el oido las distancias de quales-

6o Elementos de Msica. ksquiera intervalos , la puntualidad en las Pausas , y la entereza en los puntos, ejecutndolo todo con aquella prontitud que se requiere : esto pide su tiempo : yo no puedo mas que haver facilitado el methodo para su inteligencia, y el orden que debe segn se , para con brevedad ver si puede lograrse lo que los mas ha costado tanto tiempo , gastando lo mas de l en aprender la Mano, Propiedades, Deducciones, Mutanzas, &c. que aunque fundamental, era tan largo , y molesto , que muchos, esto mismo les infunda suma desconfianza, y les quitaba la aficin de aprender Msica. Concluyo este Capitulo con las siguientes Reglas, para unir la letra con la Msica , lo que sera muy fcil de ejecutar, si los Poetas fueran Msicos, 6 al contrario; porque se sabra entonces , qul silaba havia de cantarse larga , qul breve ; y usariase la figura Sinalefa, segn el metro de verso, siempre que conviniere ; pues la conformidad, que ambas facultades obtienen , en muchas cosas las constituye muy hermanas. Pri-

" Captulo Segundo. 6-1 Primera : La lengua experta para la pronunciacin 5 porque veces el Canto es verloz , y cada nota tiene su silaba. Segunda: La pronunciacin natural,como quien habla , sin arrastrar la lengua , ni quitar el sonido proprio cada Vocal especialmente. Tercera : La A se entonar con la boca algo abierta , y la lengua enmedio de ella, suelta. La E , un poco mas abierta la boca, y la lengua sujeta (pero con ninguna fuerza) a los dientes de abajo. La I , con la lengua en la propria forma , y la boca mas cerrada que para la A , sacando un poquito acia fuera los labios. La O , con la boca abierta como la A , los labios acia fuera circulares, y la lengua suelta. Y la letra V , igualmente : que la O , excepcin de que los labios se sacan mas acia fuera ; y por t a n t o , el circulo es mas pequeo. Quarra: A cada nota de Msica suelta corresponde una silaba de Ierra, aunque sean aquellas diferentes , y estn en un proprio, b diferente Signo. Quin-

Elementos de Msica. Quinta : Siempre que hay glosa en la Msica , con una sola silaba , vocal, en toda ella se tendr firme la Vocal, y en la ultima nota , si es que hay otras consonantes , se pronuncian estas. Sexta: La figura Sinalefa se ejecuta quando la ultima silaba de la palabra acaba con vocal, y la primera de la siguiente empieza tambin con vocal, y entonces, aunque n o siempre (y este conocimiento es propriamente Potico) se unen las dos vocales, co-r m o si ambas compusieran una sola silaba. ltimamente, es menester mucha firmeza quando cantan d o s , 6 mas Voces distintamente un mismo t i e m p o , ahora sea con letra,, ahora sin ella; porque suelen una otra llamarse la atencin, y en tal caso conforme se esperaba un rato gustoso, se podr pagar dinero por no oiras.
!

62

63

CAPTULO TERCERO.

DEL CANTO LLANO, o Gregoriano.

Anto L l a n o , segn San Bernardo , es una simple prolacion de figuras, notas , las quales no pueden aumentarse , ni disminuirse. Sirve para los Oficios Divinos; por cuyo motivo, solamente pettenece los Eclesisticos, y Religiosos. Es muy clara , y fcil su inteligencia siguiendo el orden , conforme se ir notando ; pues por no molestar con la repeticin de lo mas esencial, que es el mismo fundamento del figurado, pongo aqui el orden de los Nmeros del primer Capitulo,que antes de todo deben aprenderse , los quales son el II. y III. enteramente* y el IV. hasta el Ejemplo , dejando en este postrero lo perteneciente la Llave de G. y en aquellos lo conducente los Signos, y Voces Subgraves, y Supersobreagudos ; por no tener el Canto Llano mas que Signos

Gra-

6+ Elementos de Msica. Graves, Agudos, con, algunos Sobreagudos como lo demuestra el Numero II. en sis Ejemplo > pues es. Canto regular que debe servir, y acomodarse roda V o z , sin particularidad : por lo que deben notar los Sochantres , Entonadores de Coro , y Organistas el no tomar el Canto sobrado alto, que entonces ser irregular , y n o comn toda Voz , y lo mismo digo por lo muy bajo. Despus de bien entendidos dir chos Nmeros, siguense los especficos de este C a n t o , con cuya inteligencia se tendr una noticia general, suficiente para regir un C o r o , aunque sea el de una Cathedral; siendo asi, que con esta, la prctica en el cantar, ejercicio, y un espacio de tiempo adequar d o , lograr el Cantollanista perfectamente su intento.
v

L De las Figuras.

Mpuesto el Cantollanista en los citados Artculos, atendiendo solo las dos Llaves de F , y C , proprias del Canto Llano? por

Capitulo Tercero. 6$ por ser este desde luego para Voces gruesas, a las que se adequan dichas Llaves Grave, y Aguda , siendo bastantes para qualquiera Cantura , debe enterarse de la figura nica que en l se usa , la qual es quadrada , y cae de plano : la diferencia en esta figura e s , que . veces la ponen cola, y entonces suelen parar un tantico mas la V o z , que en la que carece de ella , lo que es atbitrario; pues no guarda proporcin alguna ; y asi de qualquiera de las dos maneras, su valor regularmente siempre es igual, aunque se cante de corrido, como en los Oficios de Requiem, 6 bien muy de espacio, como en los dias Clasicos. Otra figura se halla quadrada tambin; pero cae de ngulo , que dicen ser de la mitad menos valor que la otra: esta mas propria parece ser del Canto Semifigurado, que de ste no obstante basta saber su valor, aunque algunos la dan el mismo que la otra , importando p o c o , 6 nada el cantarlas ambas iguales: en este particular me atengo el uso , y sobre todo , la definicin

de

66 Elementos de Msica. de este Canto. Con tres, q u a t r o , 6 cincq de estas succesivas, esto es , una en cada Signo gradatim ; pero unidas todas, que parece una plumada grande de tinta , se compone la Alpha , cuya figura significa, que solos dos puntos, que son los extremos, deben cantarse. Finalmente, hay dos quadradas planas, immediatas , tanto , que quasi se tocan , de las quales sola una se canta, parndose en ella doblado tiempo , y luego se prosigue con las siguientes. - Llamanse en Canto Llano figuras ligadas las /que se tocan unas con o t r a s , y en tal cas en la primera solamente se pronuncia silaba , siguiendo con esta misma todas las ligadas.
/

EJEM-

Capitulo Tercero.

67

EJEMPLO DE LAS F I G U R A S , y Llaves por el orden d i c h o , advirtiendo, que tanto Ja de F , como la de C , se usan en tercera, y quarta raya. Llave de F. de C. Quadrada plana.

Angular.

Alpha. Immdiat, y ligadas.

;E
II. De los Tonos.

N el Canto Llano hay 8. T o n o s R e gulares , que son por su orden 1 . 2 . 3. 4. 5. 6. 7. y 8. Dividense estos en Maestros , Authenticos, y Discpulos , 6 PlaE2 ga-

6S Elementos de Msica. gales: aquellos son i . 3. 5. y 7 :y estos 2 . 4. 6. y 8. Para conocer quando el T o n o es Maesr t r o , 6 Discpulo, causa que el 1. y 2. finalizan en el Signo D : 3, y 4. en E : 5. y 6. en F : y 7. y 8. en G. se atender las R e glas siguientes. Primera : Quando el Gradual, Responso finalizare en D , se notar el Diapente, Quinta , que es cinco Signos mas arriba, y ser en A > luego el Diathesaron, 6 quarta abajo, que ser el Signo semejante de A, pero de otra clase, quiero decir , siendo aquel Agudo , este ser Grave. Mas breve : desde el final la Quinta arriba ser la norma para conocer los Tonos Maestros, que se diferencian de los Discpulos , en que forman primero el Diapente, y luego el Diathesaron > y desde el proprio final la Quarta abajo , ser la guia para los Discpulos, formando estos antes el Diathesaron que el Diapente , partes las mas esenciales que constituyen el Diapasn, Octava, con la diferencia; , que el Maestro le compone desde ej

fi-

Capitulo Tercero. 69 final acia arriba j y el Discpulo, desde el proprio acia abajo. De lo que se deduce, q u el T o n o , que desde su final llega formar el Diapasn acia arriba, es Maestro; y al contrario , es Discpulo. Esta es regla general; porque no es regular formarse en un mismo Gradual, Responso ambos Diapasones. L o proprio que en este se observar en los otros Tonos. Segunda : Si en el discurso del Gradual, Responso la nota mas alta , subida , n o pasa de la Quinta , ni otra bajare mas de la Quarta del mismo final, 6 propasaren alguna , 6 algunas notas igualmente de la Quinta , que de la Quarta, en rales casos, siempre igual por igual.es preferido el T o n o Maestro. Tercera : Si hay n o t a , notas que suban mas de la Quinta arriba , que otras bajen de la Quarta abajo, el T o n o ser Maestro , y de justicia : al contrario, quando habr notas que disten, aunque no sea mas d un Signo de la Quarta , de lo que otras exceden , 6 pasan de la Quinta , de justicia ser el T o n o Discipulo. E3 Mas

Elementos de Msica. Mas claro con una paridad: de dos que sa- len de un mismo centro de circulo, diametralmente opuestos, el que mas se allegare . la circunferencia, ser primero de justicia, por haver andado mas que el o t r o : si anduvieron igualmente , debe por gracia uno de ellos ser preferido; esta primaca se d , pues, el Maestro. El centro del circulo es el final del Responso , 6 Gradual, &c. y de este la superficie , es el Diapasn adonde dirigen ambos su camino: v. g. acabando el Responso , 6 Gradual en el Signo F , dirse segn lo dicho, que el T o n o , ser 5 . 0 6 : para discernir qul de los dos ser , atindase el que anduvo mas desde el c e n t r o , 6 final, que es fcil su resolucin dando una vista general por toda la composicin: llamo asi la colocacin, 6 serie de notas de qualquier Gradual, Responso , &c. Las Antiphonas regularmente se juzgan de que T o n o s o n , por la Regla general dada ; si bien hay otra tan antigua c o m o el Ganto , segn la nota Don Pedro Ceroni y tambin se lee en letra G t i c a , impreso en

7o

Capitulo Tercero. ' . 71 en Venecia ao de 1 5 5 4 . en el Sacerdotale SanUis Roman* Ecclesie joannts Guidetti, & alirum Ecdesiarum, &c. Compendium Adusici, a la buelra del fol. 3 2 1 . De Canticis, qui propier eorum ascensum non sunt Authentici , & propter eorum descensupr non sunt Plgales. Entre las quales composiciones asigno aqui de memoria la Antiphona Domine quinqu talenta , que baja mas que sube , y es primer Tono. A la Antiphona Euge serve bone, la sucede lo proprio; la Antiphqna H<ec est qu<e nescivit, baja mas que sube , y es tercer T o n o : y por ultimo, las mas de las Antiphonas se juzgan por la siguiente Regla. Todos los Tonos del Canto Llano constan de cuerda , cuya situacin est una tercera arriba de su final : asi la de .1. y 2. es en F, Grave, Ja d 3 . y 4. en G, Agudo : la de 5. y 6. en A, Agudo: y la de 7. y 8. en B, Agudo : las Antiphonas que tienen poca extensin de puntos , de m o d o , que solo suben lo mas a el immediato punto sobre el Diapente , y bajan lo mas un punto de su fiE4 nal;

72 Elementos e Musica. nal 5 en estos es preciso contar el numer de notas que hay sobre la cuerda, y el numero que hay mas bajo que dicha cuerda ; y el numero que fuere mayor , si es sobre la cuerda , es T o n o Maestro j y si es debajo, es Discpulo. Las notas que estn en la misma cuerda , no se cuentan , y asi los llamaron 'Neutrales. Me parece que esta Regla hoy dia es ignorada totalmente. Cada T o n o de por s se subdivide en Perfecto , Imperfecto , Plusquamperfetto , Mixto , y Conmixto : el Imperfecto es , quando no cumple su Diapason : el Perfecto, quando le cumple : el Plusquamperfetto > quando exceden notas de su Diapason ; advirtiendo, que est concedida licencia para un punto mas de su Diapason cada T o n o : con que para ser Plusquamperfetto, lo menos debe alguna nota , notas exceder dos Signos de su proprio Diapason : el Mixto es el que mezcla en la composicin el Diapente, Diathesaron de su compaero ; y el C o n mixto , el que de otro T o n o estrao. III.

Capitul Tercero. III. Prctica de los Tonos.

7 r

A entonacin de los 8. T o n o s Regulares para Psalmos, es esta: con la advertencia , de que la nota primera , y de la Mediacin , y y del Sxculorum , se repite tantas veces, quantas fueren las silabas del verso > pues las que aqui se p o n e n , solo sirven para las ultimas silabas de la mediacin, y final del verso , como se ver en cada T o n o particularmente, siendo primera aquella , y luego este EJEMPLO. Final,
JL

Mediac. M-m

Sxculorum.

I . ~*

ar.g

2.

74

Elementdsidh Fin. Mediae.,

Mtbska. Sa.'cul.
zz

4-

Fin.
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Mediae.

Sxcol.

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1

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Fin. .

Mediae. .,

Sa?cul.

Hi: Kg-W-^K Fin. Mediae.

Sascul.

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Capitulo^Tercero. Fin. Mediae. S&cal.

7$

: J : l _ l ::?: :b:I:i: _:
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Fin.

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Mediae.

R
fes 9 g s

Fin.

Mediae.

Saecul.

8.

Fin.

Mediae.

8 . Irregular. IT
Se-

76

Elementos de

Mustek

SxoL

-V EdE*

,,,N

;m

( g

Ntese en el Ejemplo, como todos los Tonos empiezan una tercera , quarta , quinta , sexra arriba de su final. Hay una Regla antigua, que dice, que las Antiphonas,y Oficios se conocen de que T o n o son por el Sceculorum, que est al fin de ella, v. ,g. i . T o n o . . . R e , l a . . . . . en quinta. 2 R e , fa en tercera. 3, M i , d o . . . . en sexta. 4 M i , l a . . . . . en quarta. 5 F a , do en quinta. 6 . . . . . . . . . F a , la en tercera. 7 . . . . . . . . . Sol, re en quinta. 8 S o l , d o . . . . .en quarta.

Dice esta Regla , que el primer T o n o fe-

Capitulo Tercero. 77 fenece n Re, y comienza el Seculorum en La quinta arriba ; y los dems por este ord e n : asi lo dice Montanos en su Arte de Canto L l a n o , pag. 14. En los Cnticos , como Magnificat, BenediStus , &c. se aade al comenzar el ptimer verso lo siguiente en cada T o n o , siendo lo dems, lo proprio que en los Psalmos : la ultima nota de estos , es la que y empieza su T o n o regular correspondiente.
y

EJEMPLO. Final. _ = Principio. m M

g
Fin.
M

Princ.

H , ~fi^ 3.

Elementos de Fin.

Musica. Princ.

J Fin.

" Princ. g w___

W r r

__.

Fin.

Princ.

Fin,

Princ.

Capitulo Tercero. Fin.

TE
f. ,_

79

Prine.

7.

...i . Fin.

......

_..

. ,

Princ.

\ = OZZIZSZI:
L o restante de cada T o n o empieza por la ultima nota de cada uno de estos ; y haciendo la Mediacin, y Sxculorum como en los Regulares, no hay mas que advertir. Resta saber ahora la entonacin de los Tonos en los Oficios de Misa , que es esta: pongolo todo desde su principio , menos donde hay dos puntos, asi (:), que significa, que se repiten tantas notas, quantas fuere menester en el proprio Signo de la precedente los dos puntos, y sigue luego lo restante parala Mediacin; entendindose, en quanto a los dos puntos, lo ptoprio eadSeculorum. EJEM-

so

Elementos de Musica EJEMPLO. Final. Mediacin.

, Fin.

Capitulo Tenero. Mcdiac.

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Mediac

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Saecul.

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Elemen os de Musica* t Mediae.

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Mediae.

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y : l : l : M : g i : c ^ = 3 : ^ - ^ : | i

Fin.

Capitulo Tercero. " Fin. Mediae.

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Mediae.

^i-B- G-W-H-H ' Sascul. ~1

1

' M i

En

Elementos de Msica. En el Canto Llano se ejecutan en cada palabra las notas comprehendidas enmedio de dos-rayas ,que atraviesan la pauta , que es decir, que cada palabra se contiene entre dos perpendiculares. IV. De los Sceculorum Irregulares.

84

u n q u e mas de los dichos ocho Evo\>ae regulares, hay muchos otros, que llaman irregulares , rio se puede dar regla fija para estos, no osbtante que para algunos s i , por l uso , y prctica, que regularmente se acostumbra en muchas Cathedrales: mas.por ser muy fcil su inteligencia^ Con la prctica", y por la buena costumbre de hallarse figurados en todos los libros de C o r o , lo dejo la observancia , y cuidado del Cantollanista ; y por ser dificultoso r e copilar la gran variedad ele ellos , por tener cada T o n o regular muchos irregulares, K ventados, y admitidos, segn el uso de las Iglesias; de modo , que siendo tantas estas, y muchisimos sus usos, no permiten la bre-

Capitulo Tercero 8$ brevedad, que pretendo, el ponerlos aqu. En el quinto , y sexto T o n o se ha de cantar blando el Signo B , como si cada nota, que estuviere en dicho Signo, Ja precediera un Bemol; causa de la disonancia del Trtono , que hay desde F , B 5 y en los dems casos particulares se atiende perficionar, completar antes el salto , que el Canto gradatim. N o obstante, usan muchos el Bemol general antes de la Llave, especialmente en el sexto T o n o ; y entonces para fingir la Llave natural, aunque bastara saber entonar solamente el tal Signo blando, se recurrir al Numero III. y VII. del Capitulo segundo, donde se ver su virtud, y la Llave natural fingida, junto con la inteligencia de lo dems perteneciente los Accidentes en el discurso de l. ' Finalmente se observarn las Reglas del Numero X. del Capitulo primero , y las del Numero VIII. del Capitulo segundo , excepcin dla figura Sinalefa , con puntualidad, para cantar con la veneracin debida, modesta , y respetablemente , como que F3 son

86. Elementos de Msica. son Cnticos Divinos , que deben solo m o ver devocin ; y debe ponerse toda la reverencia , y magestad , como que se imita los Coros Anglicos, alabando al Seor : demonstracion la mas agradable , y afectuosa para el Criador, y Seor de t o do , como nos lo d entender David en los Psalmos 1 4 . 8 . Ladate Dominum de Coelis> y 1 4 9 . Cntate Domino, &c.

CAPITULO QUARTO.
1DEL UNTO SEHI-FIGUQJW.

1.

Lmase Semi-figurado, porque es medio entre el Canto Llano , y el Figurado. Sus figuras regularmente son tres , y todas negras , las quales s o n , dos c o m o las del Canto Llano , y la otra es una Seminima, b Corchea del figurado : las tres siguen igual proporcin que en el Canto figurado ; esto e s , quando la de mas valor es quadrada plana , la de medio ser angular 5 y la de menos cor-

Capitulo Quarto. 87 corresponde ser Seminima. Si la primera es quadrada angular, la segunda ser Seminima , y la tercera por consiguiente Corchea. Explico estas tres figuras con las palabras mas , medio, y menos, para significar , que la de mas tiene doblado valor que la de medio , y sra que la de menos 5 v. g. si la de mas vale 1, la de medio valdr 7 5 y la de menos , tanto de la primera, c o m o de la segunda orden. N o me dilato mas en e s t o , por ser arbitrario usar de esras , otras figuras , aunque siempre, en quanto su valor, siguen la dupla proporcin. Es tambin uso practicar, en lugar de la quadrada angular , otra re d o n d a , y al contrario. II. De las Llaves.

Egularmente no se practican mas de las dos del Canto L l a n o , no obstante que se puede usar de la de G , siempre q u e F4 con-

8S Elementos de Msica. convenga ; porque hay de este Canto c o m posiciones quatro voces, que son Bajo, Tenor , C o n t r a l t o , y T i p l e , segn he odo en varios Monasterios el Dies ira dies illa, con otros Motetes, Canciones, y otras muchas cosas rres voces, asi en Francs , c o m o en Latin, de que segn tengo entendido , existe un manuscrito antiqusimo en la Real Bibliotheca del Escorial. Tocante las Llaves , Signos , y V o c e s , mirense los N meros II. III. y IV- del primer Capitulo. IIL De los Tiempos, y del Comps.

N este solo hay dos Tiempos , qu son el Regular, y Ternario , ambos menores. Vanse al Numero V. del Capitulo primero. A el Comps tocan las mismas Reglas del Figurado , con sola la diferencia, que com o no hay mas de tres figuras en este, aunque con la misma razn dupla , se puede pro-

Capitulo Cuarto. 89 proporcin darlas el tiempo , 6 ayre d C o m p s , que se conozca mas adeqado, estando esto arbitrio de los que cantan. Se hallar su inteligencia en el Numero de los Tiempos del Capitulo primero , y en el del Comps. IV. Del Puntillo, y dems seales.

mbien cabe en este el Puntillo , punto de Aumentacin, y s efecto es igual en este , asi como en el Canto figurad o . Numero IX. Las figuras tambin se pueden sincopar, y ligar lo mismo que en aquel. Numero VIL En quanto la letra , vase el Numero .VIII. Capitulo segundo. Las virtudes de los dos Accidentes con el Bequadro, son las proprias en este que en aquel. Capitulo segundo. Aunque regularmente se canra siempre por el modo natural , porque el Accidental es proprio del figurado > no obstante , se ha-

90 Elementos d Msica. hacen composiciones con un Bemol a la Llave, y veces con mas , asi sostenidos,.como Bemoles; pero en tales casos represe en los Nmeros VI. y VIL del Capitulo segundo la Llave natural que se podr fingir, Sabiendo lo dicho, con lo restante de las figuras, y tiempos, y se pasar del Semi-figurado el Figurado enteramente. Ulumamente,observarnse las_reglas del Numero X. del Capitulo primero , y las del VIII. del segundo, y se lograr su perfecta inteligencia.

FIN.

ERRATAS.

Ag. 8. la Llave primera de G, puesta en tercera raya, contmplese en la primera. Pag. 24. las Semifusas deben tener quatro barras, y su Pausa, que se halla dividida en dos partes , debe eftr unida la una bajo la otra. Pag.28. lin.10. dice 6 de 4:lase,el decir 6 de 4. Pag. 3 1 . en los primeros compases, donde estn dos Mnimas ligadas, en lugar de stas debe ser un Semibreve, quien debe partir la perpendicular, que atraviesa toda la Pauta, y divide el Comps. NOTA.

En la Pag. 18. en la primera linea, por n o Isaver carcter proprio para indicar los dos Tiempos de Proporcin M e n o r , y Mayor, se ha puesto en su lugar un 3 . a ! revs.

BIBLIOTECA NACIONAL

BN

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