ANLISIS DE LA OBRA ROS PROFUNDOS CAPITULO 1 EL VIEJO

1. PERSONAJES: a. Principales Ernesto b. Secundarios Abogado forastero (padre de Ernesto) El Viejo (Manuel Jess) 2. DESCRIPCION (RETRATO) DEL PERSONAJE PRINCIPAL: Ernesto es un adolescente de 14 aos de edad, de raza caucsica y ojos claros, muestra sensibilidad hacia la cultura mstica inca y aprecio a los indios, capaz hasta de enfrentarse a su propia familia, le agradan las canciones de lengua quechua y cuenta con una gran curiosidad. Carente de amor maternal fue criado por los siervos de su casa, ama mucho a su padre y lo admira, a pesar de su lejana por cuestin de trabajo. 4. DESCRIPCIN DEL PAISAJE O LUGAR: Tiene como ambientacin la ciudad de Cusco: Casa hacienda del Viejo: Entramos al primer patio. Lo rodeaba un corredor de columnas y arcos de piedra que sostenan el segundo piso, tambin de arcos, pero ms delgados. Focos opacos dejaban ver las formas del patio, todo silencioso La escalinata no era ancha, para la vastedad del patio y de los corredores. segundo patio. No tena arcos ni segundo piso, slo un corredor de columnas de madera. Estaba oscuro; no haba all alumbrado elctrico Un rbol de cedrn perfumaba el patio, a pesar de que era bajo y de ramas esculidas. El pequeo rbol mostraba trozos blancos en el tallo; los nios deban de martirizarlo. tercer patio, que ya no tena corredores Era una cocina para indios el cuarto que nos dieron. Manchas de holln suban al techo desde la esquina donde haba una tullpa indgena, un fogn de piedras. Poyos de adobes rodeaban la habitacin. Un catre de madera tallada, con una especie de techo, de tela roja, perturbaba la humildad de la cocina. La manta de seda verde, sin mancha, que cubra la cama, exaltaba el contraste. Calles de Cuzco: La estacin del ferrocarril y la ancha avenida

El alumbrado elctrico era ms dbil que el de algunos pueblos pequeos que conoca. Verjas de madera o de acero defendan jardines y casas modernas los balcones tallados, las portadas imponentes y armoniosas, la perspectiva de las calles ondulantes, en la ladera de la montaa. Pero ni un muro antiguo! el muro, me detuve. Era oscuro, spero; atraa con su faz recostada. La pared blanca del segundo piso empezaba en lnea recta sobre el muro. Formaba esquina. Avanzaba a lo largo de una calle ancha y continuaba en otra angosta y ms oscura, que ola a orines. Esa angosta calle escalaba la ladera. Camin frente al muro, piedra tras piedra. Me alejaba unos pasos, lo contemplaba y volva a acercarme. Toqu las piedras con mis manos; segu la lnea ondulante, imprevisible, como la de los ros, en que se juntan los bloques de roca. En la oscura calle, en el silencio, el muro pareca vivo; sobre la palma de mis manos llameaba la juntura de las piedras que haba tocado. La construccin colonial, suspendida sobre la muralla, tena la apariencia de un segundo piso. Me haba olvidado de ella. En la calle angosta, la pared espaola, blanqueada, no pareca servir sino para dar luz al muro. Pasamos la calle; cruzamos otra, muy ancha, recorrimos una calle angosta. Y vimos las cpulas de la catedral. Desembocamos en la Plaza de Armas Aparecieron los portales de arcos blancos... Era la ms extensa de cuantas haba visto. Los arcos aparecan como en el confn de una silente pampa de las regiones heladas. Ingresamos a la plaza. Los pequeos rboles que haban plantado en el parque, y los arcos, parecan intencionalmente empequeecidos, ante la catedral y las torres de la iglesia de la Compaa. Era una inmensa fachada; pareca ser tan ancha como la base de las montaas que se elevan desde las orillas de algunos lagos de altura la Compaa. No era imponente, recreaba... La catedral era demasiado grande, como la fachada de la gloria para los que han padecido hasta su muerte Eran serenos los muros, de piedras perfectas. El de Acllahuasi era altsimo, y bajo el otro, con serpientes esculpidas en el dintel de la puerta. Estos son fragmentos sacados del mismo captulo, los pusimos tal cual ya que describen muy detalladamente el paisaje donde se desarrolla la obra.